Science fiction - problemy definicyjne (przegląd literatury). Fantastyka to gatunek w literaturze

Fantastyka naukowa

Fantastyka naukowa

Jeden z typów fikcja, opowiadający o wyimaginowanej przeszłości lub przyszłości ludzkości (lub mieszkańcach innych planet), zwracając szczególną uwagę na osiągnięcia techniczne, odkrycia naukowe, pozbawione możliwości nowoczesny mężczyzna. Konflikty związane z tymi nowymi możliwościami i ich niekontrolowanym wykorzystaniem często tworzą treść science fiction. Science fiction nie obejmuje dzieł Fantazja na których opiera się fikcja motywy baśniowe- udział potworów, fikcyjne stworzenia itp. (istnieją jednak dzieła łączące motywy baśniowe i science-fiction - na przykład „Poniedziałek zaczyna się w sobotę” i „Opowieść o trojce” A. N. i B. N. Strugackiego), także historie społeczno-fikcyjne nie należą do science fiction (lub należą tylko częściowo) utopie(np. „My” E.I. Zamiatin, „1984” J. Orwella). Główną cechą science fiction w porównaniu z innymi dziedzinami fikcji jest racjonalność; przedstawiając fikcyjne życie, wykorzystuje raczej naukowe niż mistyczne wyjaśnienia różnego rodzaju cudów: wynalezienie przez naukowców statków kosmicznych, urządzeń do przesyłania myśli na odległość itp. .; Innym motywem bardzo często wykorzystywanym w science fiction są kosmici odwiedzający Ziemię. W różnych dziełach science fiction dzieją się rzeczy niesamowite, często znacznie bardziej niewiarygodne niż cuda bajki, ale jednocześnie uważa się je za osiągnięcie inteligencji - ziemskiej lub obcej. Science fiction tak naprawdę opiera się na obrazie świata nastawionego ateistycznie, wierzącego w osiągnięcia nauki ludzkiej, dlatego jej rozkwit przypada na XX wiek.

Ilustracja do powieści A. R. Belyaeva „Głowa profesora Dowella”. Artysta B. Kosulnikov. Lata 90

U początków języka rosyjskiego science fiction stał V.V. Majakowski, który w sztuce „Pluskwa” przedstawił zmartwychwstanie człowieka w odległej przyszłości, kiedy możliwe będzie wskrzeszanie umarłych; MAMA. Bułhakow, który w opowiadaniu „Fatal Eggs” pokazał odkrycie „promienia życia” i katastrofę, która nastąpiła na skutek zbyt pochopnej uwagi władz i nieostrożnego obchodzenia się z nim. W klasycznym języku rosyjskim Literatura XIX wieku pisarze niewiele uwagi poświęcali science fiction (częściowo można to przypisać niedokończonej powieści V.F. Odojewski„Rok 4338” i utopijny „Czwarty sen Wiery Pawłowny” z powieści N.G. Czernyszewskiego"Co robić?"). Powstanie science fiction w języku rosyjskim. Literatura sięga XX wieku, kiedy to powstały dzieła A.S. Greena(„Światło lśniące”), A. N. Tołstoj(„Aelita”, „Hyperboloid inżyniera Garina”), V. A. Obrucheva(„Plutonia”, „Ziemia Sannikowska”), A.R. Belajjewa(„Człowiek-płaz”, „Głowa profesora Dowella”), I.A. Efremowa(„Mgławica Andromeda”), A. N. i B. N. Strugackich („Trudno być Bogiem”, „Piknik przydrożny”), A. P. Kazantseva(„Planeta burz”, „Księżycowa droga”), K. Bulycheva(„Sekret trzeciej planety”) itp.

Początki zagranicznej fantastyki naukowej kojarzą się z utopiami pisanymi w epoce renesans(T. Campanella, T. Więcej). Następnie w XIX w. Utwory science fiction pojawiają się w twórczości wielu pisarzy – E. Przez, M. Shelley, M. Para, A.K. Doyle'a zwłaszcza w powieściach J. Werna i G. Wellsa. W XX wieku osiągnięcia w gatunku science fiction należą do R. Bradbury'ego(„451° Fahrenheita”, zbiór „Kroniki marsjańskie”), S. Lemu(„Solaris”) itp.
Wiele dzieł science fiction zalicza się do tzw literatura dziecięca ze względu na swój rozrywkowy charakter - przedstawiają życie odmienne od współczesnego, wypełnione wszelkiego rodzaju nowinkami technicznymi, które bohaterowie postrzegają jako coś zupełnie zwyczajnego. Jednak większość dzieł tego typu fikcji próbuje odpowiedzieć poważne pytania. Zadaniem science fiction jest „przygotowanie” człowieka na przyszłość, pokazanie, z jakimi problemami przyjdzie mu się zmierzyć i za co będzie odpowiedzialny. Jedno z głównych pytań: jaka będzie ludzkość, gdy będzie miała więcej możliwości niż obecnie? Co może się zmienić przede wszystkim pod względem moralnym i duchowym? Pisze o tym na przykład R. Bradbury (opowieść „The Veldt”, w której pokój dziecka, odgadując życzenia, ostatecznie prowadzi do śmierci rodziców; opowieść „Zbrodnia bez kary”, gdzie wirtualne morderstwo zamienia się w prawdziwy itp.). Science fiction próbuje znaleźć odpowiedź na inne pytanie, które od dawna niepokoi ludzkość: czy jesteśmy sami we wszechświecie? Jednym z najczęstszych wątków jest zderzenie z obcymi cywilizacjami, postrzeganie ludzi przez nie lub przez ludzi z nich. Taki konflikt pozwala ukazać odmienne cechy ludzi na tle przedstawicieli innych cywilizacji. W niektórych przypadkach Ziemianie okazują się bardziej moralni, wyrozumiali, taktowni i niezdolni do przemocy (np. W opowiadaniu A. N. i B. N. Strugackich „Trudno być Bogiem”), w innych kosmici okazują się bardziej „ludzkie” niż ludzie („Betoniarka” R. Bradbury’ego). Próba moralna spotkania z kosmitami, zmiany w samym człowieku są także tematem wielu dzieł science fiction, na przykład poświęcone jest temu opowiadanie „Piknik przydrożny” A. N. i B. N. Strugackich. Zewnętrzna strona Fabuła to „wizyta” kosmitów na Ziemię oraz pozostawione przez nich różnego rodzaju nieznane Ziemianom mechanizmy i urządzenia. Główny konflikt toczy się wokół posiadania tych rzeczy, spekulacji na ich temat i przejawiania się cech moralnych danej osoby. O problem filozoficzny O odpowiedzialności człowieka za swoje kosmiczne czyny wspominają także powieści S. Lema.
Science fiction sytuuje się na styku różnych dziedzin literatury: z jednej strony psychologiczna autentyczność postaci i konfliktów upodabnia ją do realizm; zainteresowanie wyjątkowymi sytuacjami i wydarzeniami jest powszechne romantyzm; łatwo też doszukać się w nim elementów baśniowych, literatura przygodowa– niesamowite sytuacje, dynamiczna, pełna akcji fabuła itp.
Zabawny charakter science fiction, zainteresowanie czytelnika wszelkiego rodzaju cudami i niesamowitymi rzeczami prowadzi do powstania wielu krótkotrwałych dzieł, w których pisarz nie stwarza poważnych problemów, ale daje się ponieść emocjom kryminał, opisy fikcyjnych stworzeń i urządzeń.
Science fiction wywarło ogromny wpływ na kino - wiele filmów powstało w oparciu o dzieła science fiction, wykorzystując obrazy charakterystyczne dla science fiction (loty kosmiczne, kosmici, odkrycia itp.).

Literatura i język. Nowoczesna ilustrowana encyklopedia. - M.: Rosman. Pod redakcją prof. Gorkina A.P. 2006 .

Zobacz, czym jest „science fiction” w innych słownikach:

Nie jest ona napisana dla naukowców, tak jak opowieści o duchach nie są pisane dla duchów. Brian Aldis Science fiction nie zajmuje się człowiekiem, ale rasą ludzką jako taką, a nawet możliwymi gatunkami istot inteligentnych. Stanisław Lem Naukowy... ... Skonsolidowana encyklopedia aforyzmów

SCIENCE FIKCJA, rodzaj fikcji, gałąź fikcji, a także kino, teatr i malarstwo, poświęcona głównie artystycznemu prognozowaniu przyszłości. Główną techniką jest eksperyment myślowy. Rozkwit nauki... ... Nowoczesna encyklopedia

Rodzaj beletrystyki, gałąź fikcji, a także kina, teatru i malarstwa, poświęcona głównie artystycznemu prognozowaniu przyszłości. Główną techniką jest eksperyment myślowy. Rozwój science fiction w XX wieku... ... Duży słownik encyklopedyczny

Fantastyka naukowa- SCIENCE FICTION, rodzaj fikcji, gałąź fikcji, a także kino, teatr, malarstwo, poświęcone głównie artystycznemu prognozowaniu przyszłości. Główną techniką jest eksperyment myślowy. Rozkwit nauki... ... Ilustrowany słownik encyklopedyczny

Rok 2000 według wyobrażeń Alberta Robide’a Science fiction… Wikipedia

FANTASTYKA NAUKOWA- (często zastępowany skrótem NF; anglojęzyczny odpowiednik science fiction, odpowiednio SF), ustalone oznaczenie głównej części współczesnego fantastyczna literatura(patrz Science Fiction). Termin powstał w latach 30. i 50. XX wieku. XX wiek, kiedy... ... Literacki słownik encyklopedyczny

Rodzaj fikcji, gałąź fikcji, a także kina, teatru i malarstwa, poświęcona głównie artystycznemu prognozowaniu przyszłości (anglojęzyczny odpowiednik science fiction). Główną techniką jest eksperyment myślowy.... ... słownik encyklopedyczny

- (angielski odpowiednik science fiction) specjalny rodzaj fikcja artystyczna (patrz Science Fiction), pojawiająca się w epoce kształtowania się nowożytnej nauki (XVII-XVIII w.), a ostatecznie ukształtowana w XX wieku. Oparty, podobnie jak inne typy, na... ... Wielka encyklopedia radziecka

Fantastyka naukowa- Zobacz fikcję... Słownik terminów literackich

Fantastyka naukowa- zapoznaj się z literaturą science fiction... Słownik-tezaurus terminologiczny w badaniach literackich

Wstęp

Celem tej pracy jest analiza cech użycia terminologii naukowej w powieści „Hiperboloid inżyniera Garina” A.N. Tołstoj.

Tematyka projektu kursu jest niezwykle istotna, ponieważ w science fiction często spotykamy się z użyciem terminologii o innym charakterze, co jest normą dla tego typu literatury. Takie podejście jest szczególnie charakterystyczne dla gatunku „twardej” science fiction, do której należy powieść A.N. Tołstoj „Hiperboloida inżyniera Garina”.

Przedmiot pracy – terminy występujące w dziełach science fiction

W pierwszym rozdziale rozważamy cechy science fiction i jej rodzaje, a także specyfikę stylu A.N. Tołstoj.

W drugim rozdziale rozważamy specyfikę terminologii i specyfikę użycia terminologii w SF i powieści A.N. Tołstoj „Hiperboloida inżyniera Garina”.

Rozdział 1. Science fiction i jej styl

Wyjątkowość gatunku science fiction

Science fiction (SF) to gatunek literatury, kina i innych form sztuki, jedna z odmian science fiction. Science fiction opiera się na fantastycznych założeniach z zakresu nauki i technologii, zarówno nauk przyrodniczych, jak i humanistycznych. Do innych gatunków należą dzieła oparte na założeniach pozanaukowych. Tematyką dzieł science fiction są nowe odkrycia, wynalazki, nieznane nauce fakty, eksploracja kosmosu i podróże w czasie.

Autorem terminu „sci-fi” jest Jakow Perelman, który wprowadził to pojęcie w 1914 roku. Wcześniej podobnym terminem było „fantastycznie” podróż naukowa„- użyte przez Alexandra Kuprina w odniesieniu do Wellsa i innych autorów w jego artykule „Redard Kipling” (1908).

Wśród krytyków i literaturoznawców toczy się wiele dyskusji na temat tego, co stanowi science fiction. Większość z nich zgadza się jednak, że science fiction to literatura oparta na pewnych założeniach z zakresu nauki: powstaniu nowego wynalazku, odkryciu nowych praw natury, a czasem nawet konstrukcji nowych modeli społeczeństwa (fikcja społeczna).

W wąskim znaczeniu science fiction dotyczy technologii i odkryć naukowych (zaproponowanych lub już dokonanych), ich ekscytujących możliwości, ich pozytywnego lub negatywnego wpływu oraz paradoksów, które mogą się pojawić. SF w tym wąskim znaczeniu rozbudza wyobraźnię naukową, każe myśleć o przyszłości i możliwościach nauki.

W bardziej ogólnym sensie SF to fantasy bez baśniowości i mizmu, w której buduje się hipotezy na temat światów niekoniecznie nieziemskich sił, a świat rzeczywisty jest naśladowany. W przeciwnym razie jest to fantazja lub mistycyzm z technicznym akcentem.

Często akcja SF rozgrywa się w odległej przyszłości, co upodabnia SF do futurologii, nauki o przewidywaniu przyszłego świata. Wielu pisarzy SF poświęca swoją twórczość literackiej futurologii, próbom odgadnięcia i opisania prawdziwej przyszłości Ziemi, jak to czynili Arthur Clarke, Stanislav Lem i inni.Inni pisarze wykorzystują przyszłość jedynie jako scenerię, która pozwala im pełniej ujawnić ideę ich pracy.

Jednak fantastyka przyszłości i fantastyka naukowa to nie dokładnie to samo. Akcja wielu dzieł science fiction rozgrywa się w konwencjonalnej teraźniejszości (Wielki Guslyar K. Bułyczewa, większość książek J. Verne'a, opowiadania H. Wellsa, R. Bradbury'ego) lub nawet w przeszłości (książki o czasie podróż). Jednocześnie akcja dzieł nie związanych z fantastyką science-fiction czasami osadzona jest w przyszłości. Na przykład wiele dzieł fantasy rozgrywa się na Ziemi, która później się zmieniła wojna atomowa(„Shannara” T. Brooksa, „Waking the Stone God” F.H. Farmera, „Sos-rope” P. Anthony’ego). Dlatego bardziej wiarygodnym kryterium nie jest czas akcji, ale obszar fantastycznego założenia.

G. L. Oldie umownie dzieli założenia science fiction na nauki przyrodnicze i humanistyczne. Pierwsza polega na wprowadzeniu do dzieła nowych wynalazków i praw natury, co jest typowe dla twardej fantastyki naukowej. Drugie obejmuje wprowadzenie założeń z zakresu socjologii, historii, psychologii, etyki, religii, a nawet filologii. Tak powstają dzieła fikcji społecznej, utopii i dystopii. Co więcej, w jednej pracy można łączyć jednocześnie kilka typów założeń.

Jak pisze w swoim artykule Maria Galina: „Tradycyjnie uważa się, że science fiction (SF) to literatura, której fabuła obraca się wokół jakiejś fantastycznej, ale jednak pomysł naukowy. Bardziej trafne byłoby stwierdzenie, że w science fiction początkowo dany obraz świata jest logiczny i wewnętrznie spójny. Fabuła w SF opiera się zwykle na jednym lub kilku założeniach naukowych (możliwość wehikułu czasu, podróży w kosmosie szybszych od światła, „tunelów ponadwymiarowych”, telepatii itp.).

Pojawienie się science fiction było spowodowane rewolucją przemysłową w XIX wieku. Początkowo science fiction było gatunkiem literatury opisującym osiągnięcia nauki i techniki, perspektywy ich rozwoju itp. Często opisywano świat przyszłości – zwykle w formie utopii. Klasycznym przykładem tego typu fikcji są dzieła Juliusza Verne’a.

Później rozwój technologii zaczął być postrzegany w negatywnym świetle i doprowadził do pojawienia się dystopii. W latach 80. popularność zyskał jego podgatunek cyberpunk. W nim zaawansowana technologia współistnieje z totalnością kontrola społeczna i potęga wszechpotężnych korporacji. W dziełach tego gatunku podstawą fabuły jest życie marginalnych bojowników przeciwko reżimowi oligarchicznemu, z reguły w warunkach całkowitej cybernizacji społeczeństwa i upadku społecznego. Słynne przykłady: Neuromancer Williama Gibsona.

W Rosji science fiction stała się popularnym i szeroko rozwiniętym gatunkiem od XX wieku. Do najbardziej znanych autorów należą Iwan Efremow, bracia Strugaccy, Aleksander Bielajew, Kir Bulychev i inni.

Także w przedrewolucyjnej Rosji poszczególne dzieła science fiction pisali tacy autorzy jak Thaddeus Bulgarin, V.F. Odoevsky, Valery Bryusov, K.E. Ciołkowski kilkakrotnie przedstawiał swoje poglądy na naukę i technologię w formie fikcyjnych opowieści. Ale przed rewolucją SF nie było gatunkiem o ustalonej pozycji, mającym stałych autorów i fanów.

W ZSRR science fiction było jednym z najpopularniejszych gatunków. Odbywały się seminaria dla młodych pisarzy science fiction i kluby miłośników science fiction. Ukazywały się almanachy z opowiadaniami początkujących autorów, np. „Świat przygód”, a opowiadania fantastyczne publikowano w czasopiśmie „Technologia dla młodzieży”. Jednocześnie radziecka fantastyka naukowa podlegała surowym ograniczeniom cenzury. Wymagano od niej pozytywnego spojrzenia w przyszłość i wiary w rozwój komunizmu. Z zadowoleniem przyjęto autentyczność techniczną, potępiono mistycyzm i satyrę. W 1934 roku na kongresie Związku Pisarzy Samuil Yakovlevich Marshak określił gatunek fantasy jako miejsce na równi z literaturą dziecięcą.

Jednym z pierwszych w ZSRR, który napisał science fiction, był Aleksiej Nikołajewicz Tołstoj („Hiperboloid inżyniera Garina”, „Aelita”). Filmowa adaptacja powieści Tołstoja Aelita była pierwszym radzieckim filmem science fiction. W latach dwudziestych i trzydziestych XX wieku ukazały się dziesiątki książek Aleksandra Belyaeva („Walka w powietrzu”, „Ariel”, „Amphibian Man”, „Głowa profesora Dowella” itp.) Oraz „alternatywne powieści geograficzne” V. A. ukazały się Obruchev („Plutonia”, „Ziemia Sannikowa”), opowiadania satyryczne i fantastyczne M. A. Bułhakowa („Psie serce”, „Fatalne jaja”). Wyróżniała ich niezawodność techniczna oraz zainteresowanie nauką i technologią. Wzorem do naśladowania dla wczesnych sowieckich pisarzy science fiction był H. G. Wells, który sam był socjalistą i kilkakrotnie odwiedzał ZSRR.

W latach pięćdziesiątych szybki rozwój astronautyki doprowadził do rozkwitu „science fiction krótkiego zasięgu” - twardej science fiction o eksploracji Układu Słonecznego, wyczynach astronautów i kolonizacji planet. Autorami tego gatunku są G. Gurevich, A. Kazantsev, G. Martynov i inni.

W latach sześćdziesiątych i później radziecka fantastyka naukowa zaczęła odchodzić od sztywnych ram nauki, pomimo nacisków cenzury. Wiele dzieł wybitnych pisarzy science fiction późnego okresu sowieckiego należy do fantastyki społecznej. W tym okresie ukazały się książki braci Strugackich, Kira Bułyczewa i Iwana Jefremowa, poruszające kwestie społeczne i etyczne oraz zawierające poglądy autorów na ludzkość i państwo. Często dzieła fantastyczne zawierały ukrytą satyrę. Ten sam trend znajduje odzwierciedlenie w filmach science fiction, w szczególności w twórczości Andrieja Tarkowskiego („Solaris”, „Stalker”). Równolegle pod koniec ZSRR nakręcono wiele powieści przygodowych dla dzieci („Przygody elektroniki”, „Moskwa-Kasjopeja”, „Sekret trzeciej planety”).

Science fiction ewoluowało i rozrosło się na przestrzeni swojej historii, wyznaczając nowe kierunki i wchłaniając elementy starszych gatunków, takich jak utopia i historia alternatywna.

Gatunek powieści, którą rozważamy, A.N. Tołstoj to „twarda” fantastyka naukowa, dlatego chcielibyśmy się nad nim bardziej szczegółowo zastanowić.

Hard science fiction to najstarszy i oryginalny gatunek science fiction. Jego osobliwością jest ścisłe przestrzeganie praw naukowych znanych w momencie pisania tego tekstu. Dzieła twardej fantastyki naukowej opierają się na założeniach nauk przyrodniczych: na przykład odkryciu naukowym, wynalazku, nowości naukowej lub technologicznej. Przed pojawieniem się innych rodzajów SF nazywano ją po prostu „science fiction”. Termin hard science fiction został po raz pierwszy użyty w recenzji literackiej P. Millera opublikowanej w lutym 1957 roku w czasopiśmie Astounding Science Fiction.

Niektóre książki Juliusza Verne’a (20 000 mil podmorskiej morza, Robur Zdobywca, Z Ziemi na Księżyc) i Arthura Conana Doyle’a (Zaginiony świat, Zatruty pas, Otchłań Marakota), dzieła H.G. Wellsa, Aleksandra Belyaeva nazywane są klasykami twardej fantastyki naukowej. Osobliwość Książki te miały szczegółowe zaplecze naukowe i techniczne, a fabuła opierała się zwykle na nowym odkryciu lub wynalazku. Autorzy twardej fantastyki naukowej dokonali wielu „przewidań”, trafnie odgadując dalszy rozwój nauki i technologii. I tak Verne opisuje helikopter w powieści „Robur Zdobywca”, samolot w „Władcy świata” oraz lot kosmiczny w „Z Ziemi na Księżyc” i „Wokół Księżyca”. Wells przewidział komunikację wideo, centralne ogrzewanie, lasery, broń atomową. Belyaev w latach dwudziestych XX wieku opisał stację kosmiczną i technologię sterowaną radiowo.

Hard SF rozwinął się szczególnie w ZSRR, gdzie cenzura nie przyjęła innych gatunków science fiction. Szczególnie rozpowszechniona była „science fiction krótkiego zasięgu”, opowiadająca o wydarzeniach z rzekomej najbliższej przyszłości - przede wszystkim o kolonizacji planet Układu Słonecznego. Do najsłynniejszych przykładów fikcji „krótkiego zasięgu” zaliczają się książki G. Gurevicha, G. Martynova, A. Kazantseva, wczesne książki Bracia Strugaccy („Kraina karmazynowych chmur”, „Stażyści”). Ich książki opowiadały o bohaterskich wyprawach astronautów na Księżyc, Wenus, Marsa i pas asteroid. W tych książkach techniczną dokładność opisu lotów kosmicznych połączono z romantyczną fikcją na temat budowy sąsiednich planet - w tamtym czasie wciąż była nadzieja na znalezienie na nich życia.

Choć główne dzieła twardej fantastyki naukowej powstały w XIX i pierwszej połowie XX wieku, wielu autorów sięgnęło po ten gatunek w drugiej połowie XX wieku. Na przykład Arthur C. Clarke w swojej serii książek „Odyseja kosmiczna” oparł się na podejściu ściśle naukowym i opisał rozwój astronautyki bardzo zbliżony do rzeczywistości. Według Eduarda Gevorkyana gatunek ten przeżywa w ostatnich latach „drugi oddech”. Przykładem tego jest astrofizyk Alastair Reynolds, który z powodzeniem łączy twardą science fiction z operą kosmiczną i cyberpunkiem (na przykład wszystkie jego statki kosmiczne są podświetlone).

Inne gatunki science fiction to:

1) Fikcja społeczna - dzieła, w których elementem fantastycznym jest inna struktura społeczeństwa, zupełnie odmienna od faktycznie istniejącej lub doprowadzająca ją do skrajności.

2) Chrono-fiction, temporal fiction lub chrono-opera to gatunek opowiadający o podróżach w czasie. Za kluczowe dzieło tego podgatunku uważa się Wehikuł czasu Wellsa. Chociaż o podróżach w czasie pisano już wcześniej (na przykład „A Connecticut Yankee na dworze króla Artura” Marka Twaina), to dopiero w „Wehikule czasu” podróże w czasie były po raz pierwszy zamierzone i miały podstawy naukowe, w związku z czym narzędzie fabularne zostało wprowadzone specjalnie do science fiction .

3) Historia alternatywna – gatunek rozwijający ideę, że jakieś wydarzenie miało miejsce lub nie miało miejsca w przeszłości i co może z tego wyniknąć.

Pierwsze przykłady tego rodzaju założeń można znaleźć na długo przed pojawieniem się science fiction. Nie wszystkie były dziełami sztuki – czasem były to poważne dzieła historyków. Na przykład historyk Tytus Liwiusz omawiał, co by się stało, gdyby Aleksander Wielki wyruszył na wojnę przeciwko swojemu rodzinnemu Rzymowi. Słynny historyk Sir Arnold Toynbee także poświęcił macedońskiemu kilka swoich esejów: co by się stało, gdyby Aleksander żył dłużej i odwrotnie, gdyby w ogóle nie istniał. Sir John Squire opublikował całą książkę esejów historycznych pod ogólnym tytułem „Gdyby sprawy potoczyły się źle”.

4) Popularność fikcji postapokaliptycznej jest jedną z przyczyn popularności „turystyki stalkerskiej”.

Gatunki ściśle powiązane, których akcja rozgrywa się w trakcie lub wkrótce po katastrofie na skalę planetarną (zderzenie z meteorytem, ​​wojna nuklearna, katastrofa ekologiczna, epidemia).

Postapokaliptyzm nabrał w epoce prawdziwego zasięgu Zimna wojna, kiedy nad ludzkością zawisło realne zagrożenie nuklearnym holokaustem. W tym okresie powstały takie dzieła jak „Pieśń Leibowitza” V. Millera, „Dr. Krwawa forsa F. Dicka, Kolacja w pałacu perwersji Tima Powersa, Piknik przydrożny u Strugackich. Dzieła tego gatunku powstają nawet po zakończeniu zimnej wojny (np. „Metro 2033” D. Głuchowskiego).

5) Utopie i dystopie to gatunki poświęcone modelowaniu porządku społecznego przyszłości. Utopie przedstawiają idealne społeczeństwo, które wyraża poglądy autora. W dystopiach istnieje całkowite przeciwieństwo ideału, straszny, zwykle totalitarny system społeczny.

6) „Space Opera” została nazwana zabawną przygodową historią science fiction publikowaną w popularnych magazynach Pulp w Stanach Zjednoczonych w latach dwudziestych i pięćdziesiątych XX wieku. Nazwę nadano w 1940 roku przez Wilsona Tuckera i początkowo była to pogardliwy epitet (przez analogię do „telenopery”). Jednak z biegiem czasu określenie to zakorzeniło się i przestało mieć negatywną konotację.

Akcja „opery kosmicznej” rozgrywa się w kosmosie i na innych planetach, zazwyczaj w fikcyjnej „przyszłości”. Fabuła opiera się na przygodach bohaterów, a skalę rozgrywających się wydarzeń ogranicza jedynie wyobraźnia autorów. Początkowo dzieła tego gatunku miały charakter czysto rozrywkowy, ale później techniki „opery kosmicznej” zostały włączone do arsenału autorów literatury znaczącej artystycznie.

7) Cyberpunk to gatunek badający ewolucję społeczeństwa pod wpływem nowych technologii, wśród których szczególne miejsce zajmują telekomunikacja, komputerowość, biologia i nie tylko Ostatnia deska ratunku, społeczny. Tłem dzieł tego gatunku są często cyborgi, androidy, superkomputery, służące technokratycznym, skorumpowanym i niemoralnym organizacjom/reżimom. Nazwę „cyberpunk” wymyślił pisarz Bruce Bethke, a krytyk literacki Gardner Dozois przejął ją i zaczął używać jako nazwy nowego gatunku. Krótko i zwięźle zdefiniował cyberpunk jako „high tech, low life”.

8) Steampunk to gatunek powstały z jednej strony na wzór takich klasyków science fiction jak Juliusz Verne i Albert Robida, z drugiej będący odmianą postcyberpunku. Czasami odrębnie odróżnia się od niego Dieselpunk, odpowiadający science fiction pierwszej połowy XX wieku. Można ją również zaliczyć do historii alternatywnej, gdyż nacisk położony jest na bardziej pomyślny i zaawansowany rozwój technologii parowej, a nie na wynalezienie silnika spalinowego.

Z drugiej strony stymulują wzrost roślin i zwierząt, co powinno doprowadzić do niespotykanej dotąd produktywności rolnictwa. To prawda, że ​​​​autor nie rozwodzi się szczegółowo nad wszystkimi właściwościami „promieni życia” i w ogóle nie mówi o ich naturze, skupiając się na walce, która toczyła się wokół tego odkrycia w kraju kapitalistycznym. Wymienia jedynie to, co energia promienista może zapewnić w służbie człowiekowi. Ale to wyliczenie odzwierciedla także chęć ujawnienia ukrytych w nim niesamowitych możliwości. Ponownie należy zauważyć, że tak interesujący temat jest wciąż słabo rozwinięty w naszej science fiction. „Promienie Życia” wciąż czekają na swojego autora! A nowoczesny postęp fizycy dają pewność realizacji najśmielszych marzeń z nimi związanych. Krótki esej V. Rydnika „Promienie remake metalu” (1957) – o zakładzie metalurgicznym przyszłości – odbierany jest niemal jako rzeczywistość. Wibracje elektromagnetyczne, które obecnie odgrywają ogromną rolę w naszym życiu, również nie umknęły uwadze pisarzy. Przypomnijmy na przykład powieść A. Belyaeva „Walka w powietrzu” (1928). Przedstawiała Radiopolis, miasto, w którym najszersze zastosowanie znalazła radiotechnika i telemechanika radiowa. Pierwotny problem postawił A. Bielajew w innej ze swoich powieści „Władca świata” (1929, przedruk w 1957): odbiór i wzmocnienie słabych oscylacji elektromagnetycznych emitowanych przez ludzki mózg. Aparat myślowy zbudowany przez bohatera tej powieści stał się w jego rękach narzędziem sugestii, narzucania ludziom swojej woli. Jednak przeciwko nowej niezwykłej broni znaleziono potężniejszą przeciwbroń tego samego typu. Bardzo ciekawy jest opis „pokojowego” wykorzystania tego wynalazku w powieści. Zostaje wydany mentalny rozkaz – a dzikie zwierzęta posłusznie wychodzą z tropikalnego lasu do nieuzbrojonego myśliwego, by następnie zająć ich miejsce w zoo. Bezpośrednia transmisja myśli na odległość umożliwiła komunikację pomiędzy osobami znajdującymi się daleko od siebie, słuchając „mentalnych” koncertów i raportów. Podobny temat podjął N. Daszkiew w opowiadaniu pod tym samym tytułem „Władca świata” (1957). Opisuje także urządzenie do odbierania i wzmacniania oscylacji elektromagnetycznych mózgu. Urządzenie to umożliwiło wyostrzenie i wzmocnienie aktywności umysłowej. Opowieść N. Daszkiewa, poświęcona ciekawemu problemowi, jest słaba artystycznie. Powieść B. Fradkina „Droga do gwiazd” (1954), nie do końca związana z gatunkiem science fiction, porusza jednak kwestię stworzenia „stopu nuklearnego” o niezwykle dużej gęstości i wytrzymałości, który budzi pewne zainteresowanie. Nasze zrozumienie budowy materii pozwala przyjąć możliwość silnego zagęszczenia materii, a osiągnięcia fizyki ultrawysokich ciśnień czynią to mniej więcej realistycznym na przyszłość. Podobny temat interesował już wcześniej pisarzy science fiction (opowiadania A. Belyaeva „Rogaty mamut”, A. Nieczajewa „Biały karzeł”). Fizyka, podobnie jak inne nauki, jak wszystkie gałęzie techniki, otwiera przed pisarzami science fiction szerokie pole działania. Niewiele jest jednak dzieł science fiction poświęconych przyszłym osiągnięciom nauk fizycznych. Niewiele jest powieści, opowiadań, opowiadań i esejów, które przedstawiają możliwe sukcesy technologii z spojrzeniem daleko w przyszłość, podkreślając mało zbadane obszary, najnowsze trendy, nasiona tego, co z czasem przyniesie wspaniałe owoce. Zastosowanie półprzewodników i ultradźwięków (opowiadania W. Okhotnikowa „Pierwsze śmiałości” i B. Fradkina „U początków nieśmiertelności” i „Historia jednego zeszytu”), nowych materiałów o różnorodnych właściwościach i różnym przeznaczeniu (opowiadanie V. Niemcowa „Aparat SL-1” , opowiadania V. Saparina „Płaskowyż Chibisow”, „Sekret siedmiu”, „Kryształowa mgła”, „Magiczne buty”), automatyczna stacja pogodowa wznosząca się w górne warstwy atmosfery i latające zdalnie sterowane laboratorium (opowiadanie W. Niemcowa „Rekord wysokości”, powieść „Ostatni przystanek”), podziemna łódź (opowiadanie W. Ochotnikowa „Drogi głębiej”, powieść G. Adamowa „Zwycięzcy podłoża” ), trójwymiarowe panoramiczne kino i telewizja (opowiadanie A. Matejunasa „Ekran życia”, opowiadanie V. Saparina „Niesamowita podróż”), wykorzystanie podziemnej energii (powieść F. Kandyby „ Gorąca ziemia”, opowiadanie G. Gurevicha „Underground Bad Weather”, energia słoneczna (opowiadanie V. Niemcowa „Shard of the Sun”), telewizja (powieść V. Niemcowa „Szczęśliwa gwiazda” i jej skrócona wersja „Altair”), telewizja podwodna (A Powieść Belyaeva „Cudowne oko”, opowiadanie I. Efremova „Atol Fakaofo”, opowiadanie G. Gołubiewa „Złoty medal Atlantydy”) - te problemy są bardzo interesujące. Wdrażane są wspaniałe plany przekształcenia przyrody. tworzenie sztucznych mórz i zmiana biegu rzek, powrót do życie umarłych ziemie pustynne, podbój dziewiczych ziem – oto sprawy naszych czasów. W science fiction znajdziemy projekty jeszcze szerszego przekształcenia planety. Pisał o niej W. Nikolski we wspomnianej już powieści „Po tysiącu lat”. A. Belyaev w swoich powieściach „Pod niebem Arktyki” (1938–1939) i „Gwiazda KEC” namalował obraz ocieplonej Arktyki. G. Adamow (powieść „Wygnanie Pana”, 1946), F. Kandyba (powieść „Gorąca kraina”, 1950), A. Kazantsev (powieści „Sen polarny”, „Molo północne”, 1956) opisują w swoich utworach realizacja projektów przebudowy charakteru Dalekiej Północy. Rewitalizacja pustyń i zmiany klimatyczne w regionach polarnych są tematem powieści A. Podsosowa „Nowy Prąd Zatokowy” (1948). Powieść A. Kazantsewa „Most Arktyczny” (przedruk, 1958) przedstawia budowę podwodnego tunelu międzykontynentalnego łączącego Związek Radziecki i Stany Zjednoczone w celu komunikacji kolejowej między obydwoma kontynentami. Wykonany w formie hermetycznie zamkniętej rurki, został zanurzony w oceanie, co zapewniło bezpieczeństwo konstrukcji i niezależność od warunków atmosferycznych poruszającym się w jej wnętrzu pociągom. Silniki rakietowe umożliwiły rozwinięcie ogromnej prędkości w podwodnym tunelu, z którego wypompowano powietrze. Aby pełniej scharakteryzować tematykę powojennej science fiction, podamy kilka przykładów różnych dzieł. G. Grebnev w opowiadaniu „Sekret podwodnej skały” (poprawiona wersja powieści „Arktania”, 1957) przedstawia latającą stację naukową z silnikami odrzutowymi - „wioską w powietrzu” położoną w okolicy biegun północny. N. Toman w swoim opowiadaniu „Historia wrażenia” (1956) podejmuje problem zwiększenia stężenia elektronów w jonosferze za pomocą radioaktywnego proszku rozpylonego w wyniku eksplozji atomowej rakiety wysokościowej. Umożliwiło to odbiór odbitych sygnałów telewizyjnych z dużych wysokości. M. Duntau i N. Tsurkin w opowiadaniu „Cerebrovisor inżyniera Kovdina” (1957) poruszają kwestię możliwości przesyłania wrażeń wzrokowych na odległość za pomocą urządzeń radiowych i przywracania w ten sposób wzroku niewidomym. Uzyskanie sztucznego chłodu za pomocą energii atomowej (opowiadanie G. Gurewicza „Rym na palmach”, powieść A. Kudaszewa „Ice Island”), ulepszenie rejestracji i odtwarzania dźwięku (opowiadanie M. Daszkiewa „Skradziony głos”), wykorzystanie zjawiska nadprzewodnictwo w celu wytworzenia potężnego akumulatora energii (powieść A. Kazantsewa „Płonąca wyspa”), potężne prądy powietrza do wytwarzania energii elektrycznej (opowiadanie V. Sytina „Zdobywcy wiecznych burz”), katastrofy kosmiczne - przybycie nieznanej planety do naszego Układu Słonecznego (opowiadanie G. Gurewicza „Przejście Nemezis”), zbliżenie się asteroidy do Ziemi (opowiadanie N. Tomana „W przededniu katastrofy”) – i ich zapobieganie – to tematyka niektórych prac opublikowanych w ostatnich lata. Wśród dzieł science fiction opublikowanych w latach powojennych prawie nie ma powieści ani opowiadań o skomplikowanym charakterze, które dawałyby obraz świata przyszłości. Częściowo są to „Mgławica Andromedy” I. Efremova, „Tajemnica podwodnej skały” G. Grebneva i powieść G. Adamova „Wypędzenie Pana”. Ciekawa próba przedstawienia technologii początek XXI stulecia dokonał W. Mielentiew w fantastycznej opowieści „33 marca” (1957), napisanej dla młodzież szkolna. Pokazuje przede wszystkim powszechne wykorzystanie energii jądrowej do różnych celów: w pojazdach, w górnictwie oraz przy budowie domów i dróg, do zmian klimatycznych w arktycznych rejonach kraju i niszczenia wiecznej zmarzliny. Fabuła opowiada także o rozwoju transportu naziemnego i powietrznego, fotoelektroniki i technologii półprzewodnikowej oraz ultradźwiękowej, telewizji kolorowej, nowych materiałów i mechanizmów budowlanych, komputerów elektronicznych, kolorowej fluoroskopii wolumetrycznej, eksploracji Księżyca i wydobywania z niego rzadkich pierwiastków. Fabuła jako całość jest skonstruowana w zabawny sposób, choć technika ukazywania wydarzeń we śnie nie jest oryginalna. Główną wadą nie jest jednak to. Autor nadużywa dialogizowanej formy przedstawiania zjawisk poznawczych, przytacza wiele skomplikowanych terminów i pojęć technicznych, nie wyjaśniając ich w sposób dostatecznie pełny i jasny, że w utworze przeznaczonym dla dzieci młodszy wiek, bardzo istotny. Wyrażenia takie jak „elektronika” czy „atom”, których często używa, brzmią co najmniej wulgarnie. Wprowadzenie bohatera opowieści przez pioniera Wasyę Gołubiewa do technologii przyszłości to chyba najnudniejsze strony i dopiero niezwykła sytuacja chłopca, który spał przez pięćdziesiąt lat i znalazł się w następnym stuleciu, nieco ożywia ich. Yu i S. Safronov (1958) przenoszą bohatera swojej powieści „Wnuki naszych wnuków” w XXII wiek. To prawda, że ​​​​sposób, w jaki to robią, budzi wątpliwości, nawet jako założenie czysto fantastyczne. Meteoryt, który spadł na Ziemię, składał się z substancji zdolnej do wywołania długotrwałego głębokiego snu i stanu podobnego do zawieszonej animacji przy specjalnym promieniowaniu. Budząc się, bohater powieści trafia do roku 2107. Główną ideą pracy jest kontrolowane wykorzystanie osiągnięć fizyki jądrowej reakcje termojądrowe stworzyć sztuczne mikrosłońce, które umożliwiło zmianę natury naszej planety na wielką skalę. Przy pomocy takiego słońca zostały stopione wielowiekowy lód Antarktyda, a powstała woda pod wpływem specjalnego katalizatora została przekształcona w tworzywo sztuczne – piankę – i rozprowadzona po całym Oceanie Światowym. Doprowadziło to do poprawy klimatu w dużych częściach globu. Autorzy poruszają także szereg problemów rozwiązywanych przez naukę i technologię przyszłości: powszechny rozwój cybernetyki; łączność telewizyjna na duże odległości; przedłużenie życia; przenośny silnik jądrowy i jego zastosowanie w transporcie drogowym i lotniczym; lotnictwo ultraszybkie; loty międzyplanetarne i eksploracja światowej przestrzeni kosmicznej. Choć bardzo krótko, powieść przedstawia pewne cechy życia w nadchodzącym społeczeństwie komunistycznym. Szczególnie szczegółowo opisano badania naukowe związane ze stworzeniem mikrosłońca, które w rękach człowieka stało się potężnym instrumentem przekształcania nie tylko własnej planety, ale także innych światów. Koncepcja powieści jest niewątpliwie interesująca. Zajmując się jednak szczegółowo główną ideą, autorzy zbyt krótko i schematycznie zarysowują osiągnięcia naukowo-techniczne, które po półtora wieku stały się własnością ludzkości. Obrazy ludzi przyszłości są jedynie zarysowane, ale nie przedstawione imponująco, jasno, z ich indywidualnymi postaciami. Bohater, który cudem trafił do naszych odległych potomków, to nadal raczej umowna postać wycieczkowicza, służąca popularyzacji, a nadmiar wykładowych dygresji często spowalnia akcję powieści. V. Zakharchenko w książce esejów („Podróże do jutra”, 1953) przedstawił szkice technologii i przemysłu przyszłości. Czytelnik zapoznaje się z energetyką, hutnictwem, automatyką i telemechaniką, rolnictwem, chemią i budownictwem niedalekiej przyszłości. Próbę kompleksowego ujęcia osiągnięć naukowo-technicznych następnego stulecia podjęto w eseju L. Popilowa „2500. Wystawa Światowa” (Journal of Technology for Youth, nr 7-8, 1956), poruszającym tematykę energetyki, przemysłu stoczniowego , lotnictwo, budownictwo mieszkaniowe, przemysł, oprzyrządowanie. Perspektywy rozwoju nauki i technologii w różnych dziedzinach formułuje treść esejów publikowanych w czasopismach „Technologia dla Młodzieży” i „Nauka i Życie” pod hasłem „Okno na Przyszłość”, w specjalnych wydaniach tematycznych magazynu „Wiedza to potęga” oraz gazeta „Komsomolskaja Prawda” „(„Raport z XXI wieku”, 1957). „Raport z XXI wieku” M. Wasiliewa i S. Guszczewa, opublikowany jako osobne wydanie w 1959 r., jest zbiorem wywiadów z szeregiem radzieckich naukowców na temat nauki i technologii przyszłości. Literacki zapis ich historii ma na celu pokazanie, jakie są perspektywy rozwoju różnych dziedzin wiedzy, jak można realizować różnorodne pomysły i projekty inżynierskie. Z czytelnikami rozmawiają przedstawiciele wielu specjalności naukowo-technicznych - chemii i metalurgii, biologii i astronautyki i innych. Książka zawiera różnorodny i ciekawy materiał, przedstawiony w formie reportażu dziennikarskiego. Wśród esejów publikowanych w periodykach w ostatnich latach oryginalnością pomysłu technicznego wyróżnia się „Blue Ray” Payu Kiya (1957) – poświęcony wykorzystaniu górnych warstw atmosfery jako paliwa dla sterowców odrzutowych. Podczas przejścia tlenu atomowego do duże wysokości energia jest uwalniana do stanu molekularnego. Potwierdziły to eksperymenty przeprowadzone podczas wznoszenia się rakiety, która dzięki przyspieszeniu takiego procesu spowodowała jasną poświatę na niebie. Esej ukazuje możliwości praktycznego zastosowania procesów zachodzących w „górnej” atmosferze. W eseju S. Revzina „Pięć tygodni dalej balon na gorące powietrze„(1954) – o perspektywach rozwoju aeronautyki – opisano balon, który mógłby wykonywać długie loty. W eseju R. Perelmana „Silniki statków galaktycznych” (1958) poruszane są odległe perspektywy astronomii - statki do podróży międzygwiezdnych.W gatunku eseistycznej fantastyki spotyka się formę reportażu, wpisów do pamiętników, korespondencji, notatek z podróży, a częściej niż inne - reportażu („reportaż fantastyczny”, „reportaż z przyszłości”, „reportaż z XXI wiek”, „reportaż międzyplanetarny” itd.). W reportażu z przyszłości – „Biblioteka telewizyjna – miliony książek w jednej oprawie” (1956) L. Teplov opowiada o wykorzystaniu telewizji do reprodukcji obrazy wolumetryczne z jednoczesnym przeniesieniem tekstu książek A. Markina („Między dwoma kontynentami”) – o perspektywach rozwoju energetyki jądrowej i budowie tamy w Cieśninie Beringa, która wyeliminuje zimny Prąd Kamczacki i złagodzić klimat Arktyki i innych obszarów. Tych kilka dzieł wyczerpuje fikcję o świecie przyszłości. Przypomnijmy, że w przeszłości w naszej literaturze science fiction powstawały powieści o szerokim planie tematycznym, o których była mowa. Oprócz nich „dotknięcia” świata przyszłości odnajdujemy w innych dziełach lat trzydziestych - powieściach i esejach A. Belyaeva („Dublve Laboratory”, „Pod arktycznym niebem”, „Miasto zwycięzcy”, „Zielona symfonia”, opowiadanie L. Platova „Skoncentruj” sen”). Bardzo interesujące są zdjęcia miast przyszłości, w szczególności przekształconego Leningradu, autorstwa A. Belyaeva. Ogromne sukcesy nauki ostatnich dziesięcioleci otworzyły nowe możliwości tworzenia dzieł przedstawiających życie i technologię przyszłości. Kto, jeśli nie sowieccy pisarze science fiction, powinien przedstawiać w obrazach artystycznych przyszłość, o którą walczymy i o którą walczymy! Pisarze z kraju, który stworzył pierwszą na świecie elektrownię jądrową, lodołamacz nuklearny i wystrzelił pierwsze sztuczne satelity Ziemi i Słońca, powinni inspirować się tymi twórczymi wyczynami naukowców, inżynierów i pracowników. Jeśli już w latach 30. podejmowano taki temat, to jakie pole dają nasze dni prawdziwie naukowej i wysoce ideologicznej fikcji, która potwierdza komunistyczny światopogląd! Jednak jedna z najistotniejszych luk w literaturze książki o jutrze, o społeczeństwie komunistycznym i jego technologii pozostaje od wielu lat niezapełniona. Zatrzymajmy się na innej wyjątkowej grupie dzieł science fiction, podejmujących głównie zagadnienia fizyki. W zabawny sposób wprowadzają pewne zjawiska metodą „przez sprzeczność”, opisując, co by się stało, gdyby ich zwykłe cechy zmieniły się lub zniknęły. Ziemski świat bez grawitacji (szkice Ciołkowskiego, opowiadanie A. Belyaeva „Nad otchłanią”, przedruk - 1957) lub z osłabioną grawitacją (opowiadanie N. Muira „Sześć miesięcy”), świat bez tarcia (opowiadanie V. Yazvitsky’ego „Aparat Johna Inglisa”) , świat bez kurzu (opowiadanie E. Zelikovicha „Niebezpieczny wynalazek”), zmiana prędkości propagacji światła (opowiadanie A. Belyaeva „The End of Light”, przedruk - 1957), wzrost prędkości obrotowej Ziemi (opowiadanie V. Savchenko „Podróże Vityi Vitkina”) – to przykłady tych dzieł. W latach powojennych jednak, z wyjątkiem przedruków, prawie się nie pojawiały, chociaż takie opowieści i opowiadania mogłyby się przydać, gdyż ukazując niezwykłe, fantastyczne założenie w formie artystycznej, wyraźnie podkreślają ogromne znaczenie najprostsze, znane i zwykle niezauważane zjawiska. Na zakończenie przedstawmy kilka liczb, które ilościowo charakteryzują rozwój literatury science fiction w naszym kraju. Przez 50 lat – od 1895 do 1945 – w odrębnych wydaniach i periodykach ukazało się ponad 600 tytułów dzieł, oryginalnych i tłumaczonych. W latach 1946–1958 ukazało się około 150 powieści, nowel, opowiadań i esejów, poświęcony problemom fizyka i technologia. Wiele prac zostało ponownie opublikowanych klasyka zagraniczna gatunku (J. Verne, H. Wells, A. Conan Doyle), ukazały się powieści i opowiadania wielu współczesnych autorów amerykańskich. Trzytomowa książka (Moskwa) i jednotomowa książka (Leningrad) zawierają wybrane dzieła science fiction wybitnego radzieckiego pisarza A. R. Bielajewa. Magazyny młodzieżowe systematycznie poświęcają na swoich łamach miejsce fantastyce naukowej. Nawet krótka recenzja pokazuje, że w science fiction są, mówiąc w przenośni, gęsto zaludnione miejsca i prawie niezamieszkane wyspy. Zainteresowanie pisarzy tematyką kosmiczną jest zrozumiałe. Otwierają najszersze pole dla wyobraźni, pozwalając na przeżywanie niezwykłych przygód, często bez potrzeby stosowania schematycznego kryminału. Jednocześnie można wymienić szereg wątków, które przez pisarzy science fiction pozostały niemal w ogóle nierozwinięte. W zasadzie nawet to największe osiągnięcie nowoczesność, podobnie jak energia nuklearna, pozostawała poza zasięgiem uwagi pisarzy. Technologia półprzewodników, elektronika radiowa, cybernetyka; perspektywy rozwoju chemii, biologii i medycyny, rolnictwa przyszłości; możliwości otwierające nowe gałęzie wiedzy, które pojawiły się na „skrzyżowaniach” różnych nauk; nowe sposoby badań naukowych; nowe idee dotyczące właściwości materii, czasu i przestrzeni, natury grawitacji – wszystkie te tematy wciąż czekają na ucieleśnienie w literaturze science fiction. O lotnictwie, transporcie, przemyśle czy miastach przyszłości nie napisano prawie nic. Tymczasem w fikcji wczesnego okresu prace na te tematy nie były rzadkością. Trzeba myśleć, że nasz czas – czas dokonywania największych śmiałości ludzkości – zainspiruje naszych pisarzy do stworzenia wielu błyskotliwych, interesujących, problematycznych dzieł science fiction.
1. Artykuł B. Lapunowa, podobnie jak pozostałe prace opublikowane w zbiorze, został oddany do składu w czerwcu 1959 r., zatem najnowszy materiał nie doczekała się tu dostatecznie pełnego odzwierciedlenia. wyd.

Dane wyjściowe kolekcji:

SCIENCE FICTION - PROBLEMY DEFINICJI (PRZEGLĄD LITERACKI)

Akramov Szuchrat Rachmatowicz

stażysta naukowiec-aplikant 1 rok studiów

Uzbecki Uniwersytet Języków Świata,

Fikcja jest jednym z głównych rodzajów sztuki. Zawsze odzwierciedlała i odzwierciedla najważniejsze problemy życie publiczne, rozwijając się wraz z nim. Rola literatury w rozumieniu życia i wychowaniu człowieka jest bardzo znacząca.

Wraz z twórcami wspaniałych dzieł literackich czytelnicy zapoznawani są ze wzniosłymi ideałami prawdziwie ludzkiego życia. Kreatywna praca Pisarz jest zawsze indywidualny zarówno w sposobach artystycznego poznania świata, jak i w sposobach wyrażania swojego światopoglądu i rozumienia świata.

Zdaniem krytyka literackiego L.G. Abramowicz, rozwój literacki wiąże się nierozerwalnie z jednej strony z wszelkimi mnożącymi się i coraz bardziej złożonymi formami gatunkowymi i gatunkowymi dzieł artystycznych, z drugiej zaś z powstawaniem i zmianami metody artystyczne.

Dziś fikcja światowa ma nie tylko tradycyjne typy i formy gatunkowe dzieł sztuki, ale wzbogaca się także poprzez rozwój innych form.

Jednym z tych bardzo interesujących zjawisk na współczesnej mapie literatury światowej są narodziny nowego gatunku – science fiction. Choć słynny krytyk literacki R. Ibragimova twierdzi, że jest to gatunek literatury, naszym zdaniem jest to rodzaj literatury fantastycznej, gdyż gatunkiem można nazwać tylko pewien rodzaj dzieła - powieść, opowiadanie lub opowiadanie.

Tym samym science fiction jest dziś uznawane za jeden z najpopularniejszych typów literackich. Obecnie ten rodzaj fikcji, budzący powszechne zainteresowanie, przyćmił wszystkie inne typy i przyciągnął najszersze grono czytelników. Przyczyn tego zjawiska należy oczywiście szukać w sukcesach nauki i technologii, które udowodniły swoją siłę i konieczność we współczesnym społeczeństwie.

Dane na temat historii powstania science fiction w dostępnych publikacjach okazały się skąpe.

Naukowiec, fizyk, matematyk i astronom Y. Perelman jako pierwszy zaproponował termin „sci-fi”, który w 1914 roku napisał i opublikował dodatkowy rozdział „Śniadanie w nieważkiej kuchni” do powieści J. Verne’a „Od pistoletu do Księżyc” w czasopiśmie „Natura” i ludzie.” W 1923 roku pisarz science fiction H. Gernsbeck również po raz pierwszy użył w swoim czasopiśmie „Science and Invention” terminu „nauka” w znaczeniu „science fiction”, łącząc słowa „nauka” i „fikcja”. Termin ten został później przyjęty w język angielski w formie „science fiction”.

Każda nauka rozpoczyna się od określenia przedmiotu badań i klasyfikacji dostępnego materiału. Trzeba przyznać, że nie ma ogólnie przyjętej definicji terminu „science fiction”. Zaproponowano wiele definicji, zarówno przez krytyków literackich i samych pisarzy science fiction, jak i redaktorów różnego rodzaju encyklopedii.

W 1926 roku H. Gernsbeck zdefiniował, że science fiction (SF) to rodzaj prozy artystycznej pisanej przez J. Verne'a, G. Wellsa i E.A. Po, to jest naprawdę ekscytujące romantyczne historie, powiązany z danymi naukowymi i proroczą prognozą.

Naszym zdaniem historie, w których wątek miłosny pojawia się jako główny, można nazwać romantycznymi. Większość badaczy amerykańskich i angielskich kojarzy SF z romansem, a rozumienie romansu jest niejednoznaczne. Z jednej strony ta tendencja do kształtowania świata na nowo, z drugiej wszystko to, co zwykle rozumiemy pod pojęciem „romansu”. Taka dwoistość znaczeń tego słowa N. Hawthorne również przyczynił się do zestawienia powieści romantycznej z powieścią realistyczną. Zwolennikiem romantyzmu w SF był także historyk F. Bruce, który argumentował, że „aby sporządzić pełną listę prekursorów science fiction, należałoby opowiedzieć wszystkie historie o niesamowitych odkryciach i niezwykłych podróżach w czasie i przestrzeni oraz historie o dziwnych zjawiska fizyczne, utopijne fantazje.”

B. Davenport zdefiniował SF jako „wyjątkowe zjawisko posiadające swój własny język”. W 1947 r. R. Heinlein zaproponował fikcję krótka definicja- „literatura rozumowania”. Nazwa okazała się chwytliwa i wygodna i rzeczywiście, choć częściowo, wyjaśniała oryginalność science fiction, dlatego została chętnie przyjęta. Inny pisarz science fiction, A. Clark, podał definicję: SF – „literatura zmiany”, która stała się równie sławna jak definicja R. Heinleina („literatura rozumowania”).

Inny znany autor I. Efremow ma bardzo podobną definicję i rozumienie SF: science fiction to „literatura rozważań logicznych” i według Japoński pisarz K. Abe, SF to „literatura hipotez”.

Często można spotkać się ze stwierdzeniem (B. Robert), że science fiction to „literatura idei”, czyli „system idei”, jak pisze D. Wollheim. Jego zdaniem fikcja „ma znacznie więcej wspólnego z ideami niż z style literackie» .

Naszym zdaniem definicje SF autorstwa powyższych autorów (R. Heinleina, A. Clarka, I. Efremova, K. Abe, B. Davenporta, B. Roberta i D. Wollheima) są identyczne.

B. Aldis zaproponował nazwanie science fiction „literaturą przedstawiającą środowisko”. Najprawdopodobniej zostało to wyjaśnione trwałe zainteresowanie pisarzy science fiction XX wieku nie do człowieka jako takiego, ale do technologii, kosmosu, otaczających go obiektów i zjawisk, właściwości czasu i przestrzeni. Ale tu pojawia się pytanie: być może specyficznym tematem przedstawienia w science fiction jest również środowisko zbudowane który stworzył sam człowiek.

Jednak B. Aldis to nie tylko środowisko, ale zmiany w otaczającym świecie i ich wpływ na ludzkość, który również może ulegać pewnym zmianom. Część badaczy i krytyków pisze o odkryciach naukowych i ich wpływie na człowieka, o wpływie postępu naukowo-technicznego na społeczeństwo ludzkie. To właśnie miał na myśli pisarz science fiction A. Azimov w 1953 roku, proponując nazwanie tego typu literatury „społeczną fantastyką naukową”. Konsekwencje społeczne odkrycia naukowe były wielokrotnie uznawane za główny przedmiot ukazywania rzeczywistości w SF przez krytyków krajów byłego ZSRR.

W kwestii A. Asimova „społecznej fantastyki naukowej” i B. Aldisa „literatury przedstawiającej środowisko” mówią to samo - science fiction opowiada o katastrofalnych zmianach narastających w społeczeństwie ludzkim, które są wynikiem postępu naukowo-technicznego w jej idealnym (wiedza o świecie) i materialnym (technologia, wynalazczość) wyrazie, a zmiany te nieuchronnie wpływają na losy i psychikę ludzi.

Można zatem zauważyć, że podstawą definicji SF przez dwóch ostatnich autorów jest rozwój rozwoju naukowo-technicznego i jego ścisłe powiązanie z science fiction.

Wspomniany pisarz i redaktor science fiction H. Gernsbeck zdefiniował science fiction: „literaturę przewidywania w sferze postępu materialnego”. Pogląd SF jako swego rodzaju futurologii znalazł swój wyraz w krytyce w latach dwudziestych XX wieku, kiedy uważano, że przedstawia ona przyszłość, często technologię i naukę przyszłości, oraz stara się przewidzieć pewne specyficzne cechy przyszłości. Ten punkt widzenia do dziś spotyka ludzi o podobnych poglądach. Na przykład D. Levingston definiuje science fiction jako „istotną część futurologii”, a pisarz L. Del Rey twierdzi, że najważniejszą rzeczą w naturze science fiction jest przewidywanie i przewidywanie.

Analizując zatem wypowiedzi tych autorów, można założyć, że SF stara się bezpośrednio przewidywać przyszłość, jej specyficzny wygląd.

Jednak ogromna liczba krytyków jest innego zdania, co naszym zdaniem jest bliskie prawdy: w pracach o przyszłości dostrzegają bezpośrednie proroctwa i prognozy, ukazanie „innego” świata, innego niż dzisiejszy, zmienionych ambicji , przygotowanie człowieka na prawdopodobne zmiany, ukształtowanie bardziej stabilnej i elastycznej ludzkiej psychiki. A. Clark, wyjaśniając swoją definicję SF jako „literatury zmiany”, zauważa, że ​​tego typu literatura przyczynia się do przystosowania czytelników do świata, nadchodzącego i już nadchodzącego. Podobne opinie wyrażali krytycy krajów byłego ZSRR.

R. Conquest proponował zakwalifikować SF jako „literaturę możliwości”, ponieważ science fiction przedstawia zmiany domniemane, możliwe, a nie rzeczywiste, dzięki czemu ludzka psychika nie jest zaskoczona rzeczywistymi zmianami. Jeden z jego artykułów w zbiorze „Science Fiction dzisiaj i jutro” nosi tytuł: „Science Fiction a adaptacja człowieka do zmian”.

Na przykład pisarz science fiction R. Heinlein zaproponował w 1959 roku szczegółową definicję science fiction: „realistyczne rozumowanie na temat możliwych przyszłych zdarzeń, oparte wyłącznie na odpowiedniej wiedzy o świecie rzeczywistym, przeszłym i obecnym, oraz pełnym zrozumieniu natury i znaczenie metody naukowej.” Według jego kolegi R. Sterlinga „fantastyka czyni niemożliwe możliwym, science fiction czyni niewiarygodnym możliwym”. R. Del Lester zauważa, że ​​przyczyną braku powszechnie zadowalającej definicji SF jest to, że niełatwo jest wyznaczyć granice science fiction.

Interpretacja terminu „naukowy” w odniesieniu do science fiction wciąż rodzi wiele pytań. Na przykład E. Kovtun zaproponował zmianę słowa „naukowy” na „racjonalny”, podając kilka powodów. Najważniejsze jest to, że w określeniu „science fiction” przymiotnik „naukowy” nie jest do końca poprawny.

Jego zdaniem określenie „fikcja racjonalna” najlepiej oddaje tę sytuację ważny aspekt, oryginalność tego typu literatury fantastycznej: racjonalna, w przeciwieństwie do „nadprzyrodzonej” motywacji fantastycznego założenia, tradycyjnego dla wcześniejszej fikcji.

Według E. Kovtuna fikcja racjonalna (RF) jest pojęciem nieco szerszym niż SF, gdyż składa się z dwóch równych podtypów fikcji o przesłance logicznej, która ma różne wzorce artystyczne: mianowicie naukowej (nazywa się ją „twardą”, lub naukowo-techniczna) i fikcja społeczna. Następnie podaje swoją definicję fikcji racjonalnej: „Fikcja racjonalna oznacza rodzaj prozy opowiadającej o sytuacji niemożliwej w znanej nam rzeczywistości, lecz hipotetycznie probabilistycznej i związanej z pewnymi odkryciami techniki i nauki”.

Za bardziej obiecującą uważamy definicję zaproponowaną przez G. Gurewicza: „Za fantastykę naukową uważa się tę, w której niezwykłość jest tworzona przez siły materialne: przez człowieka lub naturę, poprzez technologię i naukę”.

Należy jednak wyjaśnić: element fantastyczny w science fiction (wcale nie konieczny) musi być ściśle „naukowy” w akademickiej interpretacji tego terminu, ponieważ niektóre fakty są niezwykle trudne do wyjaśnienia, na przykład na czym polegają idee naukowe statku nadprzestrzennego, wehikułu czasu, opartego na indywidualnej nieśmiertelności, antygrawitatora. Wiele pomysłów science fiction opiera się na fikcyjnych dyscyplinach naukowych, a nie na prawdziwych dyscyplinach naukowych: psychohistorii, matematyce dwubiegunowej itp. Najwyraźniej głównym wymogiem bycia naukowcem w tym sensie jest brak jakichkolwiek sprzeczności z obecną nauką. Na przykład w dziełach braci Strugackich loty międzygwiezdne realizowane są poprzez pewien efekt, nazywany przez pisarzy „epsilon-deritrination”, A. Azimov proponuje „hiperskok”, S. Snegov wprowadza ideę „Tanewa teoria” itp. Oczywiście żadna z tych proponowanych, fikcyjnych teorii nie może zaprzeczać obecnym światopoglądom naukowym, ponieważ nie można wykluczyć, że w niedalekiej przyszłości takie idee i hipotezy mogą zostać wypracowane i wdrożone w prawdziwym życiu.

Zatem głównym kryterium science fiction, według pisarza science fiction K. Mzareulova, jest naukowe uzasadnienie elementu fantastycznego.

Podaje następującą definicję SF, argumentując, że jest to „szczególny rodzaj fikcji, której dzieła zawierają elementy mające podstawy naukowe, nie są sprzeczne z rzetelnie ustalonymi faktami rzeczywistości i materialistycznym spojrzeniem na naturę, a różnice między opisane zdarzenia i zjawiska z rzeczywistości są bezpośrednią konsekwencją wpływu elementu fantastycznego.

Na tej podstawie przyłączamy się do opinii ostatniego autora (K. Mzareulova), że SF powinna opierać się na rzeczywistych odkryciach naukowych i postępie technicznym.

Pisarze science fiction W. Obruchev i A. Belyaev uważają, że głównym celem SF jest dostarczanie wiedzy masom czytelniczym i przygotowanie ich do pracy naukowej. A. Osipow w swojej książce „Fikcja od A do Z” zaproponował następujące sformułowanie: „Science fiction to literatura figuratywnego wyrażania hipotez naukowych, społecznych, estetycznych i hipotetycznych sytuacji dotyczących przeszłości, teraźniejszości i przyszłości (w kwestiach dotyczących człowieka i społeczeństwo na wiele sposobów), logicznie rzutowane na zjawiska nowoczesności lub nowoczesny światopogląd, a zatem probabilistyczne lub dopuszczalne w ramach artystycznego eksperymentu, jakim jest dzieło. Osobliwością dzieł science fiction jest to, że z reguły opowiadają o czymś, co w rzeczywistości jeszcze nie istnieje, ale w zasadzie nie jest sprzeczne z prawami jego rozwoju lub może powstać w wyniku splotu pewnych okoliczności. To, co sprawia, że ​​science fiction polega na tym, że pewne jej założenia lub założenia budowane są na podstawie logicznych wniosków, albo ze współczesnych zjawisk, albo z sumy mało znanych faktów z przeszłości, które nabywają się w ramach model artystyczny znaki probabilistyczne.” Na przykład loty do do odległych gwiazd nie zostały jeszcze podjęte, ale loty te są zasadniczo możliwe w przyszłości – jest to kwestia technologii.

Literacka encyklopedia terminów i pojęć podaje następującą definicję science fiction: „Science fiction to rodzaj literatury fantastycznej opartej na założeniach o charakterze racjonalnym, zgodnie z którą za pomocą praw odkryć naukowych, wynalazków technicznych lub natury, nie zaprzeczając ówczesnym poglądom nauk przyrodniczych, dzieło tworzy to, co niezwykłe lub nadprzyrodzone”.

O fantastycznych założeniach mówi także G. Oldie w swojej definicji science fiction – SF to gatunek występujący w kinie, literaturze i innych dziedzinach sztuki. SF opiera się na fantastycznych założeniach, które nie wykraczają poza naukowe rozumienie rzeczywistości, zarówno w naukach humanistycznych, jak i przyrodniczych. Wynika z tego, że powieści, opowiadania, opowiadania i eseje oparte na założeniach nienaukowych należą do innych gatunków (fantasy lub mistycyzmu).

G. Oldie dzieli założenia science fiction na nauki humanistyczne oraz nauki ścisłe i przyrodnicze. W pierwszym typie wprowadza się założenia z zakresu historii, socjologii, etyki, religii, psychologii, a nawet filologii. W drugim typie do dzieła wprowadzane są nowe prawa natury i inwencji. Należy zaznaczyć, że w jednej narracji można także odnaleźć kombinację różnych typów założeń jednocześnie.

M. Galina w swoim artykule pisze: „Zazwyczaj przyjmuje się, że SF to taki rodzaj literatury, w którym fabuła obraca się wokół fantastycznej, ale naukowej idei. Bardziej słuszne byłoby stwierdzenie, że science fiction od samego początku opowiada rzeczywistość, rzeczywistość, zdarzenia, zjawiska i obrazy, które są wewnętrznie spójne i logiczne. W SF fabuła opiera się na jednym lub kilku założeniach o charakterze naukowym (lub pozornie naukowym), np. ruchu w przestrzeni szybszym od światła, ponadwymiarowych tunelach, wehikule czasu, telepatii itp.

Jak pisze krytyczka literacka R. Ibrokhimova w swojej książce „Vokelik va Fantastika” („Realizm i fantazja” - autorka): „Opinie wyrażane na temat terminu science fiction są w dużej mierze na swój sposób słuszne, ponieważ niezależnie od tego, czym jest nazywa się, opiera się na problemy życiowe. Jednak określenie gatunku dzieła jako science fiction jest pojęciem względnym, gdyż autor nie gwarantuje, że wątek fantastyczny poruszony w dziele jest w 100% naukowy. I w ogóle nie stawia sobie za cel sporządzenia konkretnego projektu, a jedynie stara się logicznie i naukowo uzasadnić pomysł w formie obrazu, hipotezy.”

Jak stwierdzono w tej samej, wspomnianej już „Literackiej Encyklopedii Terminów i Pojęć”, trudność w zdefiniowaniu SF wynika z faktu, że przez długi czas była ona badana odrębnie, w oderwaniu od literatury realistycznej. Jeśli jednak literatura realistyczna opisuje świat znany i znany czytelnikowi, wówczas science fiction ukazuje świat probabilistyczny, będący modelem możliwej rzeczywistości, realistycznie dokładnym (przekonującym) w szczegółach, którego stopień realizmu jest ogólnie określony głębią i aktualnością współczesnych problemów poruszonych w pracy.

Zgodnie z wypowiedziami wyżej wymienionych ostatnich autorów (V. Obruchev, A. Belyaev, G. Oldi, R. Ibrokhimova), a także literacką encyklopedią terminów i pojęć, można zauważyć, że science fiction niewątpliwie pobudza czytelników głębokie zainteresowanie odkryciami naukowymi i technicznymi, za pomocą których stwarza możliwość niewiarygodnej zmiany naszego istniejącego świata, naszej rzeczywistości, czyli „urzeczywistnienia bajki” i urzeczywistnienia idei lub hipotez science-fiction .

Tym samym analizując definicje science fiction stosowane przez licznych autorów literatury światowej na różnych etapach jej rozwoju, możemy stwierdzić, że science fiction jest rodzajem literatury fantastycznej (a nie gatunkiem, gdyż gatunek jest specyficznym rodzajem dzieła - powieść, opowiadanie lub opowiadanie) z materialnym spojrzeniem na rzeczywistość, opartym na różnych odkryciach naukowych i pełniącym dwie funkcje: edukacyjną i prognostyczną, pierwsza budzi zainteresowanie czytelnika opanowaniem nauki i techniki, budzi poczucie humanizmu i sprawiedliwość, druga antycypuje przyszłe odkrycia naukowe.

Bibliografia:

1. Abramowicz L.G. Wprowadzenie do krytyki literackiej. - M., 1975. - 352 s.
2. Varfolomeev I.P., Mirkurbanov N.M. Wprowadzenie do krytyki literackiej. - Taszkent, 2006. - 520 s.
3. Gore G. Życie jest odległe, życie jest blisko // Lit. gaz. - 1969. - 22 października.
4. Gromova A.G. Nie kontemplacja, ale badanie // Lit. gaz. - 1970. - 7 stycznia.
5. Gurevich G. Mapa krainy fantazji. - M., 1967. - Z. 33, 176 s.
6. Danilov Yu Science fiction i nauka fantastyczna // Problem z czasem: sob. fantastyka naukowa. Historie; Tłumaczenia / Opracowano przez V.S. Kondratiew; Przedmowa Yu.A. Daniłowa. ―M.: Nauka, 1991. ― s. 3–4.
7. Efremov I. A. Nauka i science fiction // Science Fiction. 1962. - M.: Mol. Strażnik, 1962. - s. 471.
8. Ibragimova R.M. Drogi powstawania i rozwoju uzbeckiej fantastyki naukowej: Diss. ...cad. Filol. Nauka. - Taszkent. 1980. - 153 s.
9. Ibrokhimova R. Vokelik to fantazja. - Taszkent, 2011. - s. 5–6, 200 s.
10. Clark A. W obronie science fiction // Kurier UNESCO. - 1962. - nr 11. - s. 1962. 14–17, 61 s.
11. Kovtun E.N. Poetyka niezwykłości. - M., 1999. - s. 67, 69, 307.
12. Kovtun E.N. Fikcja w literaturze XX wieku. - M., 2008. - s. 79, 82, 484.
13. Mzareułow Konstantin. Fantastyczny. Kurs ogólny. – Houston, 2006. s. 23. 13, ― 138 s.
14. Nikolutina A.N. Literacka encyklopedia terminów i pojęć. ― M.: Instytut Informacji Naukowej dla Nauk Społecznych Rosyjskiej Akademii Nauk, 2003. - s. 10-10. 621–622, 1600 s.
15. Osipow A.N. Fikcja od „A” do „Z” (Podstawowe pojęcia i terminy): Krótki podręcznik encyklopedyczny. - M., 1999. S. 166-167 - 352 s.
16. Parnov E. Tarcza Perseusza. Notatki o science fiction // Lit. gaz. - 1976. - 7 lipca.
17. Parnov E. Tarcza Perseusza. Notatki o science fiction; alias: Fikcja wczoraj i dziś, jutro (dialog Yu. Kagarlitsky'ego i E. Parnova) // Lit. gaz. - 1973. - 23 maja.
18. Rozmowa dotyczyła science fiction. Rozmowa z Kobo Abe // Literatura zagraniczna. - 1967. - nr 1. - s. 1967. 264.
19. Solovyova I. Bezwarunkowość świata warunkowego // Lit. recenzja - 1973. - nr 10. - str. 31.
20. Strugatsky A., Strugatsky B. Od czego nie jest wolna fantastyka naukowa? Rozmowę nagrała Silina T. // Lit. recenzja - 1976. - nr 8. - s. 1976. 108.
21. Tamarchenko E. Świat bez dystansu (o oryginalności artystycznej współczesnej science fiction) // Zagadnienia. oświetlony. - 1968. - nr 11. - s. 96–115.
22. Czernyszewa T.A. Natura fantazji. ― Irkuck: Wydawnictwo Irkut. Uniwersytet, 1984. ― S. 15, 336 s.
23. Czernyszewa T.A. Fantastyczny. - M., 1968. - Z. 299–320.
24. Adam Roberts Historia science fiction. — Nowy Jork: Palgrave Macmillan, 2006. — R. 2, 3, 368 s.
25. Aldiss Brian. Pochodzenie gatunku // Ekstrapolacja. - V. 14. - nr 2. - 1973. - maj. - R. 170.
26. Podbój Roberta. Science fiction i literatura // Science fiction: zbiór esejów krytycznych. - NY: wyd. przez M.Różę. 1976. - R. 34. 174 s.
27. Bazyli Davenport. Zapytanie o science fiction. ― Nowy Jork ― Londyn ― Toronto, 1955. ― R. 5. 87 s.
28. Franklin Bruce H. Przyszłość idealna. Amerykańskie science fiction XIX wieku. - N.Y.: Oxford University Press, 1966. - R. 10. 401 s.
29. Levingstona Dennisa. Science fiction jako futurologia // Ekstrapolacja. - V. 14. - nr 2. - 1973. - maj. - R. 153.
30. Współczesna fantastyka naukowa, wyd. przez Reginalda Brethora. - NY, 1953. - 294 s.
31. Nourse Alan E. Science fiction i adaptacja człowieka do zmian // Science fiction dziś i jutro. Książka Penkin. - Baltimore, Maryland. wyd. Reginalda Bretnora. 1974. - R. 120; Barthell Robert. SF: Literatura idei // Ekstrapolacja. ― V. 15. ― nr 1. ― 1971. ― grudzień - R. 56–63.
32. Magazynier Leon. Science fiction rewolucja badawcza i John Campbell //Ekstrapolacja. - V. 14. - nr 2. - 1973. - maj. - R. 130.
33. Wollheim Donald. Twórcy wszechświata dzisiaj tworzą science fiction. ― Nowy Jork ― Evanston ― Londyn, 1971. ― R. 6. 122 r.
34. Heinlein, Robert A.; Cyril Kornbluth, Alfred Bester i Robert Bloch „Science Fiction: jego natura, wady i zalety”. Powieść science fiction: wyobraźnia i krytyka społeczna. ― University of Chicago: Advent Publishers, 1959 // [Zasoby elektroniczne] ― Tryb dostępu: URL:

Science-fiction jest rodzaj literatury fantastycznej (lub literatury o niezwykłości), opartej na jednym założeniu fabularnym (założeniu) o racjonalnym charakterze, zgodnie z którym niezwykłość (bezprecedensowa, wręcz pozornie niemożliwa) w dziele powstaje za pomocą praw przyrody, odkryć naukowych lub wynalazków technicznych, co do zasady nie zaprzeczających poglądom przyrodniczo-naukowym istniejącym w chwili powstania dzieła science fiction. Razem z fantazją - jeden z dwóch głównych typów fikcja literacka XX wiek. W ramach tego samego dzieła można łączyć elementy zarówno science fiction, jak i fantasy (literatury „fundamentalnie niemożliwej”), dyfuzja różnych systemy artystyczne(jednym z najbardziej znaczących przykładów jest „Trylogia kosmiczna”, 1938-45, autorstwa C.S. Lewisa).

Definicja science-fiction

Trudność w zdefiniowaniu science fiction wynika z faktu, że przez długi czas badano go osobno, w oderwaniu od innych rodzajów literatury fantastycznej, a także w oderwaniu od literatury realistycznej. Jeśli jednak literatura realistyczna opisuje świat znany i znany czytelnikowi, wówczas science fiction ukazuje świat probabilistyczny, będący modelem możliwej rzeczywistości, realistycznie dokładnym (przekonującym) w szczegółach, którego stopień realizmu jest ogólnie określony głębią i aktualnością współczesnych problemów poruszonych w pracy. Science fiction powstaje w epoce powstawania współczesnej nauki (17-18 wieków); wyróżnia się jako niezależny rodzaj literatury XX wieku. Używane w krajowym wydawnictwie książkowym i w nauce o literaturze, jego oznaczenie można uznać za rosyjskojęzyczny odpowiednik angielskiego science fiction, zaproponowany w 1927 roku przez amerykańskiego inżyniera, popularyzatora nauki i pisarza science fiction Hugo Gernsbacka, wydawcę pierwszego specjalistyczne czasopismo historyczne, Science Fiction. Gernsback uważał, że jednym z głównych zadań science fiction jest zaspokojenie potrzeby wiedzy, a potrzeby inżyniera (Gernsback uważał go za głównego bohatera przyszłych zmian w Ameryce) pobudzenia inżyniera do twórczości naukowo-technicznej. Od swoich autorów Gernsbeck żądał, aby dzieła sztuki powstawały według formuły „75% literatury i 25% nauki”, dlatego publikował science fiction wyłącznie o charakterze popularnonaukowym, prognostycznym, nazywany przez jednego badacza „fikcją dla inżynierów”. Niemniej jednak wielu zachodnich badaczy (a przede wszystkim amerykańskich) uważa, że ​​to Gernsbeck stworzył Science Fiction.

Inni twierdzą, że zepchnął ją do „getta” czasopism specjalistycznych, ekskomunikując ją z literatury „głównego nurtu”. Związek między nauką a science fiction znajduje odzwierciedlenie przede wszystkim w ogólnym wpływie metody naukowe na zasadach science-fiction w podejściu do rzeczywistości. Sytuacje wykreowane przez fantastykę naukową nie powinny w zasadzie stać w sprzeczności z materialnością świata, rozwój fabuły powinien być podporządkowany logice założeń wyjściowych, po przyjęciu których pisarz nie może wyjść poza jej ramy. Jeśli jednak fantastyczne założenie miałoby ścisłą ważność naukową, mogłoby to pozbawić science fiction możliwości symulowania arbitralnie hipotetycznych sytuacji. Jest rzeczą oczywistą, że naukowość literatury nie polega na skrupulatnym podążaniu za faktami nauk szczegółowych, ale na podejściu do nauki, na umiejętności posługiwania się jej metodą, opartej na przekonaniu, że świat jest poznawalny i uznaniu jego obiektywności . Science fiction nie przepowiada cudów technicznych przyszłości, nie jest „literaturą idei”, jej zakresem jest badanie życia społeczeństwa i jednostki, zmian zachodzących w nich pod wpływem przesunięć rozwojowych nauka i technologia. Elementy takiego podejścia do literatury widoczne są już w pracach T. More’a, I. Keplera, F. Bacona, J. Swifta. Powstanie science fiction sięga XIX wieku, na początku którego ukazała się powieść M. Shelleya „Frankenstein, czyli współczesny Prometeusz” (1818), a na końcu powieści J. Verne'a i H. Wellsa , reprezentujący tradycje literatury naukowej, technicznej, predykcyjnej i fantasy, społeczno-filozoficznej.

Science-fiction na całym świecie

Wiodącymi „fantastycznymi” potęgami Zachodu są Stany Zjednoczone i Wielka Brytania. W USA od końca XIX w. zaczął się rozwijać przemysł fikcji magazynowej, osiągając swój szczyt w latach 20. i 30. XX w. (najbardziej znani autorzy to E.R. Burroughs, E. Hamilton, E. Smith). Czas ten wyznacza działalność Gernsbacka i J. Campbella, których nazwisko kojarzone jest z przejściem science fiction od naukowej, technicznej, prognostycznej do społecznej i filozoficznej. W tych latach weszli pisarze, których najbardziej aktywny okres twórczy nazywano „złotym wiekiem” literatury amerykańskiej: R. Heinlein, A. Azimov, A. Van Vogt, T. Sturgeon, A. Bester, D. Knight, G. Kuttner, K. Simak. Wkrótce R. Bradbury, R. Sheckley i P. Anderson przyciągnęli uwagę czytelników. Koniec lat 60-tych - czas" Nowa fala„, najbardziej radykalny nurt w anglojęzycznej science fiction, w amerykańskiej science fiction reprezentowany przez nazwiska H. Ellisona, N. Spinreda, S. Delaneya. Ostatnia ćwierć wieku XX to czas, w którym amerykańscy pisarze science fiction F. Herbert, G. Harrison, F. Dick, R. Silverberg, R. Zelazny, W. Le Guin, G. Beer, D. Breen, O. S. Card , pracował, W. Gibson, B. Sterling. Angielską fantastykę naukową pierwszej połowy XX wieku reprezentują Wells i O. Stapledon. Po drugiej wojnie światowej tradycję Wellsa kontynuowali D. Wyndham i A. Clark, a także D. Brunner. Z „nową falą” kojarzona jest twórczość J. G. Ballarda, M. Moorcocka i B. Aldissa, największego pisarza science fiction w Wielkiej Brytanii końca stulecia. Wśród krajów Europy Zachodniej najbogatsze są Francja, Niemcy i Włochy tradycje kulturowe i tradycje rozwoju pierwiastka fantastycznego w literaturach narodowych. We Francji J. Ronist Starszy i F. Carsac kontynuują tradycję Verne’a; P. Boulle i R. Merle piszą fikcję polityczną, a R. Barjavel, J. Klein i J. P. Andrevon piszą fikcję psychologiczną, adresowaną do wewnętrznego świata bohaterów. Wśród autorów niemieckich wyróżniają się K. Lasswitz, G. Franke, małżonkowie J. i G. Braunowie, a wśród włoskich – L. Aldani, T. Landolfi, I. Calvino, D. Buzzati. Science fiction w Europie Wschodniej XX w. najbardziej reprezentatywnie rozwinęła się w Polsce, Czechach i Bułgarii. Nazwiska Polaków E. Żuławskiego, K. Fiałkowskiego, K. Boruna i S. Lema, Czechów K. Capka, L. Soucka, J. Nieswadby, Bułgarów S. Minkowa, E. Manowa, P. Wieżinowa i L. , Dilov są powszechnie znane. Od pisarzy science fiction z krajów Północna Europa Wyróżniają się szwedzcy pisarze: autor dystopii „Kallocain” K. Boye (1940), laureat Nagrody Nobla H. Martinson, autor fantastycznego wiersza „Aniara” (1953), autorzy współcześni S. Lundvall i P. Erschild. W Japonii science fiction reprezentowana jest w kreatywności Abe Kobo, Sake Komatsu, Shinichi Hoshi. Chińską fantastykę naukową zidentyfikowała w XX wieku tylko jedna postać światowa – Lao She, autorka „Notatek o mieście kotów” (1933).

Science fiction w Rosji

W Rosji tradycja science fiction związana jest z nazwiskiem V.F. Odoevsky'ego, autora powieści „Rok 4338” (1840). Naukowcy wskazują fantastyczne elementy w twórczości pisarzy końca XIX i początku XX wieku: A.I. Kuprina, A.A. Bogdanowa, V.Ya Bryusowa. Rola powieści A.N. Tołstoja „Aelita” (1922) i „Hiperboloida inżyniera Garina” (1926) odegrała ważną rolę w rozwoju rosyjskiej fantastyki naukowej; V.A. Itin „Kraj Gonguri” (1922), V.E. Orłowski „Bunt atomów” (1928). A.R. Belyaev zajmuje szczególne miejsce w historii rosyjskiej fantastyki naukowej. Tradycje ustanowione przez tych pisarzy nie mogły się rozwinąć w latach trzydziestych i pięćdziesiątych XX wieku pod wpływem „fikcji krótkiego zasięgu” (V.I. Niemcow, A.P. Kazantsev), który twierdził, że „ zastosowana wartość„science fiction, jej rola jako propagandysty i popularyzatora osiągnięć naukowych i technologicznych najbliższej przyszłości. Wielka jest rola powieści I.A. Efremova „Mgławica Andromedy” (1958), od której rozpoczyna się najnowszy okres w historii Rosji. science fiction lata 60. – jej „złoty wiek”, czas wejścia A.N. do literatury. i B.N.Strugatskikh, I.I. Varshavsky, D.A. Bilenkin, S.F. Gansovsky, E.L. Voiskunsky i I.B. Lukodyanov, K. Bulychev, M.T. Emtsev i E.I. Parnova, O.N.Larionova. Koniec lat 80. i 90. związany jest z nazwiskami B.G. Sterna, V.M. Rybakowa, M.G. Uspienskiego, A.G. Łazarczuka, E.Yu Lukina.

Historia science-fiction

Pierwsze prace dotyczące historii science fiction pojawiły się w Stanach Zjednoczonych w latach trzydziestych XX wieku i zostały napisane nie przez zawodowych pisarzy, ale przez fanów science fiction. Kluby miłośników tej literatury zaczęły powstawać pod koniec lat dwudziestych; W tym samym czasie zaczęto ukazywać się czasopisma amatorskie, w których publikowano materiały dotyczące historii science fiction. Początki profesjonalnego studiowania beletrystyki datuje się na koniec lat 50. XX w., kiedy to ukazało się pierwsze czasopismo specjalistyczne „Extrapolation”, natomiast studia „frontalne” należy datować na lata 70., kiedy to ukazały się podobne magazyny „Extrapolation”, „Science Fiction Studies” i „Fundacja”. , opublikowano encyklopedię science fiction, pojawił się cały zespół badaczy akademickich i rozpoczęto nauczanie science fiction na różnych zachodnich uniwersytetach. W ZSRR krytyka science fiction, podobnie jak wszystkich innych rodzajów literatury, była niezwykle ideologiczna i upolityczniona, a zadaniem science fiction uznawano popularyzację osiągnięć nauki i techniki. Sytuacja uległa częściowej zmianie w latach 60. XX wieku, kiedy do jej badań zainteresowali się nie tylko literaturoznawcy, ale także filozofowie, historycy i socjolodzy.

Science fiction aktywnie manifestuje się w kinie- Od początku XX wieku pojawiały się filmy science fiction, których liczba w latach trzydziestych XX wieku sugeruje pojawienie się odrębnej gałęzi kina. Dzieła Y. Protazanova „Aelita” (1924) i F. Langa „Metropolis” (1926) stały się klasyką kina science fiction. Od tego czasu usunięto kilkadziesiąt różne wersje filmowe adaptacje powieści Wellsa, opowiadania R. L. Stevensona „Dziwny przypadek doktora Jackie i pana Hyde’a”, „Frankenstein, czyli współczesny Prometeusz” M. Shelleya. Druga połowa XX wieku to filmy o tematyce kosmicznej - „2001: Odyseja kosmiczna” (1968) S. Kubricka, „Gwiezdne wojny” (1977) D. Lucasa, o kontaktach z przedstawicielami innych cywilizacji - „Bliskie spotkania trzeciego stopnia” (1977) i „Obcy” (1982) S. Spielberga, filmy o potworach – „Godzilla” (1954), filmy katastroficzne – „Śmierć Japonii” (1973). W XX w. pojawiła się dramaturgia science fiction – sztuki przeznaczone zarówno do wystawiania w teatrze (R.U.R., 1920, Biała choroba, 1937, Capek), jak i w radiu i telewizji (dzieła F. Dürrenmatta, S. Lema).