Každé literárne dielo sa riadi zákonmi daného žánru. Ak tak neurobíte, dochádza k narušeniu kompozície. Vyvrcholením je najvzrušujúcejší moment v príbehu. Pre každého čitateľa a najmä spisovateľa je veľmi dôležité, aby pochopil, čo to je.

Hlavné prvky kompozície literárneho sprisahania

Komu príbehové žánre zahŕňajú poviedky, novely a romány. Diela, ktoré tvoria túto skupinu, sú nevyhnutne postavené na konflikte, ktorý sa rozvíja počas opisu.

Potom dosiahne najvyšší bod napätia. Vyvrcholením je práve ten moment, kedy je rozuzlenie nevyhnutné.

Existujú teda štyri hlavné dejový prvok. Toto sú „4 veľryby“, na ktorých je založené zloženie literárneho diela tohto žánru.

Expozícia – opis času, miesta, charakteru postáv.

Dej je udalosťou, ktorá slúžila na vyostrenie rozporu alebo sa stala východiskovým bodom deja.

Vrcholom je moment kritického napätia situácie.

Rozuzlenie je udalosť, ktorá slúžila ako vyriešenie konfliktu, posledný dotyk v popise.

Príklad kompozície v diele

Pokiaľ ide o prácu Marka Twaina, môžete zvážiť dej epizódy s maľovaním plotu. Zápletka príbehu je taká, že Toma Sawyera potrestala jeho teta.

Potom hlavu šikovného chlapca navštívi chytrá myšlienka: rozhodne sa „predať“ príležitosť vziať do ruky kefu! Tu prichádza vrchol – toto je najvzrušujúcejší moment v epizóde, pretože čitateľ nevie, ako sa hrdinovo nové dobrodružstvo skončí, jeho záujem je dostatočne rozohriaty.

A tu je rozuzlenie - chlapci, ktorí medzi sebou súperia, ponúkajú výmenou za to najcennejšie veci, ktoré vlastnia. O niekoľko minút neskôr je plot natretý a Tom sa stáva skutočným „bohatým mužom“, ktorý dostal „nespočetné množstvo darov“: škatule a rozbité hračky, mŕtvu mačku a jadro jablka.

Miesto vyvrcholenia v literárnom diele

Pohľad na kompozíciu literárneho diela je prísne individuálny. Spisovateľ nemusí klasická verzia keď sa v jeho tvorbe objaví expozícia, zápletka, vyvrcholenie, rozuzlenie v danom poradí. Autor často úplne vynecháva expozíciu a necháva čitateľa, aby sa s postavami zoznámil v priebehu čítania. Niekedy sa vyvrcholenie umiestni na úplný začiatok akčného diela. Rozuzlenie prichádza na samom konci, čo vás podnieti prečítať dielo až do konca. Vyvrcholenie hneď na začiatku čitateľa okamžite zaujme a vzbudí záujem.

"Boleli ruky. Odniekiaľ z hlavy mu kvapkali odporné studené kvapky. Michail s ťažkosťami otvoril oči a uvidel ponuré steny suterénu. A v protiľahlom rohu niečo drzo chrumkal strašný obrovský potkan.

Michail sa pozrel bližšie a s hrôzou si uvedomil, že toto je ten istý suterén! A potom začul niečie kroky, potom otočil kľúčom v kľúčovej dierke... Koniec bol neodvratný. Ale nemalo by to tak byť. A Michail už vedel, čo urobí v nasledujúcej minúte ... “

Milovník hororu, detektívok či trilerov po prečítaní takéhoto otvorenia knihu už nikdy neodloží. Prečo je hrdina v tejto pozícii? Čo bude robiť ďalej? Podarí sa mu zachrániť? V skutočnosti je to len časť otázok, ktoré čitateľovi napadnú.

Výmena, jej miesto v kompozícii

Stojí za zmienku, že tento prvok môže byť aj na začiatku príbehu ako intriga. Napríklad v tejto podobe.

“ Mária vošla do sály a periférnym videním si všimla, že všetci prítomní otočili hlavy jej smerom. Rozhovory sa na chvíľu zastavili. Potešenie v očiach samcov sa rozlialo do duše s vlnou nenávisti a pohŕdania. To všetko – uznanie aj obdiv – je len hypnotický účinok diamantov, ona to vedela!

A potom - prechod do minulosti, odkaz na hladné detstvo, keď sa tá „sviňa s tučnou dvojitou bradou, dnes vďačne sa usmievajúca a poslúchavo zachytávajúca svoj pohľad“, prechádzala okolo nich, sedela s ich matkou a modlila sa o pomoc. jeho pery s odporom.

Ponúka niekoľko definícií pojmu „zápletka“. Podľa Ozhegova je zápletkou v literatúre poradie a spojenie udalostí. Ushakovov slovník navrhuje považovať ich za súbor akcií, postupnosť a motiváciu pre nasadenie toho, čo sa deje v práci.

Vzťah k pozemku

V modernej ruskej kritike má zápletka úplne inú definíciu. Zápletka sa v literatúre chápe ako priebeh udalostí, proti ktorým sa odhaľuje konfrontácia. Dej je hlavným umeleckým konfliktom.

V minulosti však existovali a existujú aj iné uhly pohľadu na túto problematiku. ruskí kritici polovice devätnásteho storočia, podporovaný Veselovským a Gorkým, považoval za dejovú stránku kompozičnú stránku, teda to, ako presne autor komunikuje obsah svojho diela. A zápletkou v literatúre sú podľa nich činy a vzťahy postáv.

Tento výklad je priamo opačný ako v Ušakovovom slovníku, v ktorom je zápletka obsahom udalostí v ich sekvenčnom spojení.

Nakoniec je tu ešte tretí uhol pohľadu. Tí, ktorí ho dodržiavajú, veria, že pojem „zápletka“ nezávislá hodnota nie a v analýze úplne postačuje použiť výrazy „zápletka“, „kompozícia“ a „schéma zápletky“.

Typy a varianty produktových schém

Moderní analytici rozlišujú dva hlavné typy sprisahania: kroniku a sústredné. Líšia sa od seba povahou súvislostí medzi udalosťami. Hlavný faktor, takpovediac, - čas. Chronický typ reprodukuje svoj prirodzený priebeh. Sústredné – zameriava sa už nie na fyzické, ale na duševné.

Sústredným dejom v literatúre sú detektívky, trilery, sociálne a psychologické romány, dráma. Kronika je bežnejšia v memoároch, ságach, dobrodružných dielach.

Sústredný pozemok a jeho vlastnosti

V prípade tohto typu priebehu udalostí možno vysledovať jasný kauzálny vzťah epizód. Vývoj zápletky v literatúre tohto typu je konzistentný a logický. Tu je ľahké rozlíšiť kravatu a rozuzlenie. Predchádzajúce akcie sú príčinou nasledujúcich, všetky udalosti sa zdajú byť stiahnuté do jedného uzla. Spisovateľ skúma jeden konflikt.

Práca môže byť navyše lineárna aj multilineárna - kauzálny vzťah je zachovaný rovnako zreteľne, navyše akýkoľvek nový dejových línií sa objavujú v dôsledku minulých udalostí. Všetky časti detektívky, trileru či príbehu sú postavené na jasne vyjadrenom konflikte.

zápletka kroniky

Dá sa kontrastovať s koncentrickým, aj keď v skutočnosti neexistuje opačný, ale úplne iný princíp konštrukcie. Tieto typy zápletiek v literatúre sa môžu navzájom prelínať, ale najčastejšie je rozhodujúce jedno alebo druhé.

Zmena udalostí v diele postavenom podľa kronikárskeho princípu je viazaná na čas. Nemusí existovať žiadny výrazný dej, žiadny striktný logický kauzálny vzťah (alebo aspoň tento vzťah nie je zrejmý).

V takomto diele môžeme hovoriť o mnohých epizódach, ktoré majú spoločné len to, že sa odohrávajú v chronologickom poradí. zápletka kroniky v literatúre je to viackonfliktné a viaczložkové plátno, kde vznikajú a zanikajú rozpory, jedno je nahradené druhým.

Koniec, vyvrcholenie, rozuzlenie

V dielach, ktorých dej je založený na konflikte, je to v podstate schéma, vzorec. Dá sa rozdeliť na jednotlivé časti. Dejové prvky v literatúre zahŕňajú expozíciu, otvorenie, konflikt, stúpajúcu akciu, krízu, vyvrcholenie, klesajúcu akciu a rozuzlenie.

Samozrejme, nie všetky tieto prvky sú prítomné v každom diele. Častejšie sa môžete stretnúť s niekoľkými z nich, napríklad zápletka, konflikt, vývoj akcie, kríza, vyvrcholenie a rozuzlenie. Na druhej strane je dôležité, ako presne je dielo analyzované.

Expozícia je v tomto smere najstatickejšou časťou. Jej úlohou je predstaviť niektoré postavy a prostredie deja.

Úvod popisuje jednu alebo viac udalostí, ktoré spúšťajú hlavnú akciu. Vývoj príbehu v literatúra ide cez konflikt, eskaláciu, krízu až po vyvrcholenie. Tá je zároveň vrcholom tvorby, zohráva významnú úlohu pri odhaľovaní charakterov postáv a vo vývoji konfliktu. Rozuzlenie dopĺňa rozprávaný príbeh a postavy. herci.

V literatúre sa vyvinula určitá schéma budovania zápletky, psychologicky opodstatnená z hľadiska ovplyvňovania čitateľa. Každý opísaný prvok má svoje miesto a význam.

Ak príbeh nezapadá do schémy, pôsobí rozvláčne, nezrozumiteľne, nelogicky. Aby bolo dielo zaujímavé, aby sa čitatelia vcítili do postáv a ponorili sa do toho, čo sa s nimi deje, všetko v ňom musí mať svoje miesto a vyvíjať sa podľa týchto psychologických zákonitostí.

Zápletky starej ruskej literatúry

Staroveká ruská literatúra je podľa D.S. Lichačeva „literatúrou jednej témy a jednej zápletky“. Svetová história a zmysel ľudský život- to sú hlavné, hlboké motívy a témy spisovateľov tých čias.

Pozemky staroveká ruská literatúra sa nám zjavujú v životoch, epištolách, prechádzkach (opisoch cestovania), kronikách. Mená autorov väčšiny z nich nie sú známe. Podľa časového intervalu staroruská skupina zahŕňa diela napísané v 11.-17.

Rozmanitosť modernej literatúry

Pokusy o klasifikáciu a popis použitých pozemkov boli urobené viackrát. Jorge Luis Borges vo svojej knihe Štyri cykly naznačil, že vo svetovej literatúre existujú iba štyri typy cyklov:

• o hľadaní;
• o samovražde boha;
• o dlhom návrate;
• o napadnutí a obrane opevneného mesta.

Christopher Bookker identifikoval sedem: handry k bohatstvu (alebo naopak), dobrodružstvo, spiatočný výlet (tu prichádza na myseľ Tolkienov Hobit), komédia, tragédia, vzkriesenie a porážka monštra. Georges Polti zredukoval celú skúsenosť svetovej literatúry na 36 dejových kolízií a Kipling vyčlenil 69 ich variantov.

Ani odborníci iného profilu nezostali k tejto problematike ľahostajní. Podľa Junga, slávneho švajčiarskeho psychiatra a zakladateľa analytickej psychológie, sú hlavné zápletky literatúry archetypálne a je ich len šesť - to je tieň, anima, animus, matka, starý muž a dieťa.

Index ľudovej rozprávky

Možno predovšetkým systém Aarne-Thompson-Uther „pridelil“ príležitosti spisovateľom - uznáva existenciu približne 2500 možností.

Toto je však o folklóre. Tento systém je adresár, index rozprávky, vedecky známy v čase písania tohto monumentálneho diela.

Existuje len jedna definícia priebehu udalostí. Zápletka v literatúre takéhoto plánu je nasledovná: „Prenasledovaná nevlastná dcéra je odvedená do lesa a tam hodená. Baba Yaga, alebo Morozko, alebo Goblin, alebo 12 mesiacov, alebo Zima, otestujte ju a odmeňte. rodná dcéra macocha chce tiež dostať darček, ale neprejde testom a zomrie.

V skutočnosti sám Aarne stanovil nie viac ako tisíc možností vývoja udalostí v rozprávke, pripustil však možnosť vzniku nových a nechal im miesto vo svojej pôvodnej klasifikácii. Bol to prvý ukazovateľ, ktorý sa začal vedecky používať a bol uznávaný väčšinou. Následne k nemu pridali vedci z mnohých krajín.

V roku 2004 sa objavilo vydanie príručky, v ktorom boli aktualizované a spresnené popisy báječných typov. Táto verzia ukazovateľa obsahovala 250 nových typov.

Ak v ľudskom živote príčiny a dôsledky toho, čo sa deje, nie sú vždy jasné a zrozumiteľné, potom v literárne dielo Všetky akcie postáv sú logicky prepojené.

Akákoľvek udalosť je dôsledkom predchádzajúcej a všetky scény, ktoré nesúvisia s akciou, sú odrezané ako zbytočné. Postupnosť udalostí vykreslená spisovateľmi je objektový svet literárne dielo, alebo zápletka, ktorá umožňuje zoznámiť sa so životom postáv v jeho priestorových a časových premenách.

čo je zápletka?

Dej je základom každého literárneho diela. Práve on odhaľuje čitateľovi reťazec opísaných udalostí, charaktery postáv, ich vzájomný vzťah. Ak porovnáme pozemok so stavbou domu, môže byť prezentovaný vo forme rámu, ktorý, ako sa udalosti vyvíjajú, je zarastený scénami - tehlami a na konci práce získava strechu - rozuzlenie .

Mnohé literárne diela sú postavené podľa jedinej chronologickej schémy, v ktorej sa všetky udalosti odohrávajú jedna po druhej. Zvyčajne ide o dobrodružné romány, ságy, memoáre. Sú aj také, kde sú scény prepojené nie dočasným, ale vzťahom príčiny a následku, čiže každá nová akcia postáv je príčinou toho predošlého. Sústrednú schému zvyčajne nájdeme v detektívkach, trileroch či drámach.


Keďže ide o komplexný celok, pozemok pozostáva z mnohých prvkov, z ktorých každý nesie určité funkcie. Expozícia napríklad obsahuje informácie o postavách ešte predtým, ako sa udalosti začnú vyvíjať, ale hovorí o tom, čo sa stalo po všetkom, čo je v diele opísané.

Nie každá kniha obsahuje všetky prvky deja, ale v každej z nich sú aspoň tri kľúčové body, nazývané začiatok, vyvrcholenie a rozuzlenie.

čo je to kravata?

Pod zápletkou sa rozumie určitá udalosť, ktorá nastáva na začiatku diela. Dáva impulz do akcie a zohráva významnú úlohu pri odhaľovaní charakterov postáv. V dobrodružných románoch je zápletkou najčastejšie scéna, ktorá tlačí postavy k činom, v detektívkach ide o opis zločinu, ktorý následne detektívi odhalia.

Ak sa zváži konkrétny príklad, môžete sa odvolať na román od Dumasa „Tri mušketieri“. Zápletkou v ňom je scéna, kde sa d'Artagnan po príchode do Paríža stretáva s kardinálom Richelieu a uvedomuje si, že má vážneho a mocného nepriateľa.


Práve toto stretnutie sa stáva začiatkom konzistentného reťazca udalostí, na ktorých je postavená autorova tvorba.

Climax - čo to je?

Vyvrcholenie je jedným z najzaujímavejších a významné udalosti v knihe bod najvyššieho napätia, v ktorom sa hrdina buď vzdáva, alebo naberá nové sily do ďalšieho boja. Tento prvok zápletky sa nachádza vo všetkých literárnych dielach, od poviedky a končiac viaczväzkovými románmi.

Jeho prítomnosť v zápletke sa považuje za nevyhnutnú, pretože inak môže čitateľ stratiť záujem o napísané.

V malom literárne formy zvyčajne je len jeden vrcholná epizóda. Napríklad v rozprávke o Popoluške scéna, kde zlá macocha dozvedeli o výlete nevlastnej dcéry na ples. AT skvelé diela môže dôjsť k jednému alebo viacerým vyvrcholeniam, najmä ak príbehom prechádza niekoľko dejových línií.

Ak hovoríme o „troch mušketieroch“, tak vrcholom je tragické rozuzlenie príbehu s príveskami, keď Constance zomiera. Ale v románe „Majster a Margarita“ je niekoľko vrcholov, najmä Margaritin výlet na ples a stretnutie Pontského Piláta s Yeshua.

Čo je to oddelenie?

Rozuzlenie sa vzťahuje na udalosť, v ktorej sa rieši konflikt medzi hrdinami diela. V ňom môže postava dosiahnuť svoj cieľ alebo jej nič nezostane a zomrie.


Niekedy sa stáva, že v diele nie je rozuzlenie – autor tak necháva čitateľovi priestor na zamyslenie.

Keď sa vrátime k Dumasovi, rozuzlenie možno nazvať scénou posledné stretnutie d'Artagnana s kardinálom, v ktorej Richelieu odovzdal odvážnemu hrdinovi patent na hodnosť poručíka mušketierov.

[Dramaturgia] - prednáška 5. lekcie:
"Zloženie. Časť 2. Kompozícia rozprávania»

Čo je zahrnuté v kompozícii deja?

Expozícia - dej - vývoj akcie - vrchol - rozuzlenie - finále

Všetky tieto momenty sú spojené so zákonitosťami vnímania diváka.

Prvých 10 minút - musíte mať záujem.
Ďalším krokom je udržať jeho pozornosť.
Po zvýšení napätia zvýšte pozornosť diváka.
Potom priveďte napätie na limit.
A na záver – nesklamať diváka, potešiť finále.

VYSTAVENIE

E x p o s a c a i- filmové obdobie
pred rozvojom konfliktu.

Z expozície divák musí pochopiť:

• Kto sú hrdinovia (kto je kto)
• Aká je situácia (kde konať)
• Aká je situácia (ktorá sa môže zmeniť na konflikt)
• Aká je téma filmu
• Aký žáner filmu.

Expozícia musí byť dobre napísaná, je to jedna z najdôležitejších častí filmu.

Typy expozície:

• priame (reprezentácia hrdinu "tak, ako je")
• oneskorené (napríklad najprv dôjde k vražde a až potom uvidíme, čo a ako)

Pamätajte na Henryho. Kde je expozícia?

V malom bloku západne od Washington Square - SETTINGS

Jonesy je zmenšenina Joanny. Jeden pochádzal z Maine, druhý z Kalifornie. V dôsledku toho vznikol spoločný ateliér. - HRDINOVIA

V novembri sa kolóniou nenápadne prechádzal mrzutý cudzinec, ktorého lekári volajú Pneumónia. - SITUÁCIA

Kedy sa výstava skončila?
Keď Jonesy ochorel.

Prečo to skončilo?
Pretože sme sa chytili.

STRING

Z a v i z do a- toto je východiskový bod
hlavná konfliktná akcia.

Ak je expozícia časový úsek, potom graf predstavuje určitý BOD, odkiaľ všetko začína.

Kde je tento bod v príbehu O. Henryho?

Má jednu šancu... no, povedzme proti desiatim,“ povedal a striasol zo seba ortuť teplomera. - A potom, ak ona sama chce žiť. Celý náš liekopis stráca zmysel, keď ľudia začnú konať v záujme hrobára. Vaša malá slečna sa rozhodla, že sa nezlepší. Čo si myslí?

Samotný fakt, že ochorela, pre „diváka“ nič neznamená. Ale záver lekára je už informácia, ktorá nás vzrušuje!

Niekedy hovoria, že vo filmoch je niekoľko zápletiek. To je pravda – vo filme je aj viacero konfliktov.

Ale zápletka hlavného konfliktu je JEDEN!

Otvoreniu často predchádza „provokujúca udalosť“, teda niečo, čo eskaluje konflikt tesne pred otvorením. Pokiaľ ide napríklad o Hamleta, toto je vzhľad tieňa jeho otca.

VÝVOJ AKCIE:

Vývoj akcie- toto je najväčšia časť filmu, ktorá eskaluje konflikt a vedie k jeho vyvrcholeniu.

To znamená, že niekoľkokrát dôjde k vynúteniu konfliktu.

Čo sa týka O Henryho, postavy hovoria dvakrát a atmosféra je vybudovaná dvakrát. Sú tam pridané aj epizódy s Bermanom.

Môžete zvýšiť napätie

• náhle správy
• príchod novej postavy
• Pamäť
• atď

KULMINÁCIA

C u l m i n a t i o- moment
najvyššie napätie konfliktu.

To je PIC! Moment! BOD NAJVYŠŠIEHO NAPÄTIA.

Vrchol nie je niečo, čo sa už stalo.

A počas čakania, čo sa stane?!

Teda nie vtedy, keď človeka zastrelili, ale keď čaká: vystrelí alebo nie.

Ak ste určili, že vyvrcholenie nastalo, ale potom napätie stále narastá, potom je chyba, vyvrcholenie ste našli nesprávne.

Preto viac úplná definícia klimax vyzerá takto:

C u l m i n a t i o- okamih najvyššieho a posledného
napätie hlavného konfliktu.

Často, pred vyvrcholením, sa zvyčajne tempo filmu prudko zrýchli alebo prudko spomalí, čo zvyšuje záujem publika.

Sú tu aj dva vrcholy. Jeden z nich je ale vždy dôležitejší, ako v prípade zápletky.

A nakoniec, kde je vyvrcholenie v O Henry?

Vo chvíli, keď je záves zdvihnutý a my čakáme, či tam visí list alebo nie. Ako keby sme počuli "bubenice", než nás zrazu prevalí rozuzlenie.

VYHLASOVAŤ

R o u t- záverečný segment vývoja pozemku, jeho výsledok.

Rozuzlenie spravidla prichádza hneď (!) po vyvrcholení.

Napríklad v Pulp Fiction keď Jules pustí lupičov.

Ale niekedy to tak nie je. Sunset Boulevard napríklad začína rozuzlením – smrťou hlavného hrdinu.

Niekedy namiesto oddelenia by ste mali:

K a t a s t r o f a- deštruktívna udalosť
rozviazať všetky uzly konfliktu.

Povedzme, že sa akcia rozvinula a potom sme mali, povedzme, erupciu sopky. Potom je rozuzlenie presne v tejto erupcii.

FINÁLNY

Finálny- posledný bod obrazu,
odhalenie jeho významu.

Často je to koniec, nie vyvrcholenie a rozuzlenie, čo definuje film. Koniec koncov, vo finále môžete ukázať reakciu hrdinu na udalosti, ktoré sa udiali, a dať divákovi emóciu, ktorú chcel vidieť.

Druhy finále:

Uzavreté finále.
O filme nie sú žiadne otázky. Dobro/zlo zvíťazilo, všetky konflikty sa skončili.
Napríklad „Pulp Fiction“.

Otvoriť finále
Otázky stále zostávajú a akcia môže pokračovať. Napríklad Blade Runner.

Dvojité zakončenie
Kombinácia predchádzajúcich dvoch.
Napríklad „Nights of Cabiria“

Témou drámy je jej jediná akcia. Témou Macbetha sú ambície. Témou Rómea a Júlie je láska. Téma tvorí predovšetkým drámu.

Zápletka je témou v konkrétnejšom prevedení. Dej "Macbeth": Macbeth hľadá moc a zaväzuje sa kvôli tomuto zverstvu. Dej filmu "Rómeo a Júlia": Rómeo a Júlia sa milujú; Montagueovci a Kapuletovci zasahujú do ich lásky. – Inými slovami, dej určuje hlavnú líniu dramatického zápasu.

Dejom drámy je systém najdôležitejších okolností a sled najvýznamnejších udalostí, ktoré určujú dramatický zápas. (Pri prerozprávaní deja si treba všimnúť „dramatický uzol“ a najakútnejšie momenty dramatického zápasu)

Intriga v dráme sa niekedy označuje ako dôsledné konanie jednej z postáv, podriadené vedomému plánu. Napríklad v Othellovi vedie Iago intrigy. Niekedy sa intrigánstvom drámy nazývajú všetky interakcie účastníkov drámy, vzťah jednotlivých intríg. všeobecný pohľad dej je akousi základnou schémou diela, vrátane sledu akcií odohrávajúcich sa v diele a súhrnu vzťahov postáv v ňom existujúcich. Zvyčajne zápletka obsahuje tieto prvky: expozícia (lat. expositio - defilé, expozícia) v literárnej kritike a folklóre - časť diela, ktorá predchádza začiatku rozmiestnenia jednotiek štruktúry diela, najmä, časť diela v dráme, epike, lyrike, ktorá predchádza začiatku deja. Po expozícii nasleduje usporiadanie postáv, formujú sa okolnosti, ukazujú sa dôvody, ktoré „spúšťajú“ dejový konflikt. Expozícia môže nadväzovať na obe pred zápletkou a po.V ľudovej slovesnosti ide aj o súčasť kumulatívneho diela, ktoré predchádza začiatku nasadzovania kumulačných prvkov.

Expozícia je začiatkom hlavných udalostí v diele), kravata (Kravota je udalosť, ktorá je začiatkom akcie. Buď odhaľuje už existujúce rozpory, alebo sama vytvára ("zväzuje") konflikty.

Takže v tragédii Williama Shakespeara „Hamlet, princ Dánsky“ je zápletkou stretnutie Hamleta (hlavnej postavy tragédie) s duchom a rozhodnutie, ktoré nasledovalo po ňom, pomstiť sa zradnému kráľovi za vraždu. svojho otca.

Zápletka je jedným z kľúčových prvkov zápletky.), Vývoj akcie, vyvrcholenie, rozuzlenie (Rozuzlenie zápletky je výsledkom udalostí, vyriešenie dejových rozporov.) a post-pozície, ako aj, v niektorých dielach prológ a epilóg. Hlavným predpokladom pre vývoj zápletky je čas, navyše z historického hľadiska ( historické obdobie pôsobenie diela), tak vo fyzickom (plynutie času v priebehu práce).

Zápletka a zápletka. Pojem zápletka úzko súvisí s pojmom zápletka diela. V modernej ruskej literárnej kritike (ako aj v praxi vyučovania literatúry v škole) sa pojem „zápletka“ zvyčajne vzťahuje na samotný priebeh udalostí v diele a zápletka sa chápe ako hlavný umelecký konflikt, ktorý sa vyvíja v priebeh týchto udalostí. Historicky existovali a existujú aj iné, od vyššie uvedených, pohľady na vzťah medzi zápletkou a zápletkou. Napríklad:

Ušakovov výkladový slovník definuje zápletku ako „súbor akcií, udalostí, v ktorých sa odhaľuje hlavný obsah umeleckého diela“ a zápletku ako „obsah udalostí zobrazených v literárnom diele v ich sekvenčnom spojení“. Zápletke sa teda na rozdiel od zápletky pripisuje povinné uvádzanie udalostí diela v ich časovej postupnosti.

Predchádzajúcu interpretáciu podporili v 20. rokoch 20. storočia predstavitelia OPOYAZ, ktorí navrhli rozlišovať dve strany rozprávania: vývoj udalostí vo svete samotného diela nazvali „zápletkou“ a spôsob, akým sú tieto udalosti zobrazené autor - „zápletka“.

Iný výklad pochádza od ruských kritikov z polovice 19. storočia a podporili ho aj A. N. Veselovskij a M. Gorkij: zápletku nazvali samotným vývojom deja diela, pridali k tomu vzťah postáv a pod. dej pochopili kompozičnú stránku diela, teda ako presne Autor referuje o obsahu príbehu. Je ľahké vidieť, že význam pojmov „zápletka“ a „zápletka“ je v daný výklad, oproti predchádzajúcemu sú zamenené.

Napokon je tu aj názor, že pojem „zápletka“ nemá samostatný význam a na analýzu diela úplne postačí operovať s pojmami „zápletka“, „schéma zápletky“ (tj. zápletka v zmysle prvých dvoch z uvedených možností), „kompozícia zápletky“ (ako udalosti z osnovy zápletky prezentuje autor).

Typológia parciel. Opakovane sa pokúšali klasifikovať zápletky literárnych diel, oddeľovať ich podľa rôznych kritérií, vyčleniť tie najtypickejšie. Analýza umožnila najmä vyčleniť veľká skupina tzv. túlavé pozemky“ - zápletky, ktoré sa mnohokrát opakujú v rôznom prevedení medzi rôznymi národmi a v rôznych regiónoch, z väčšej časti- v ľudové umenie(rozprávky, mýty, legendy).

Podľa A.E. Nyamtsu možno od celej škály tradičných zápletiek rozlíšiť štyri hlavné genetické skupiny: mytologické, folklórne, historické a literárne.

Ako poznamenal prof. E. M. Meletinský, „Väčšina tradičných zápletiek na Západe sa vracia k biblickým a starovekým mýtom.

Existuje niekoľko pokusov zredukovať všetku rozmanitosť zápletiek na malý, no zároveň vyčerpávajúci súbor zápletkových schém. V známej poviedke Štyri cykly Borges tvrdí, že všetky zápletky sa skladajú len zo štyroch možností:

O útoku a obrane opevneného mesta (Trója)

O dlhom návrate (Odyseus)

O Vyhľadávaní (Jason)

O Božej samovražde (Odin, Attis)

PERIPETIA (grécky peripe'teia – „náhly obrat“), ako ju definoval Aristoteles („Poetika“, kap. XI.) – „premena akcie na jej opak“, jeden z podstatných prvkov komplikácie tragickej zápletky . Príklady ilustrujúce túto definíciu (napríklad v Oidipusovi Rexovi, pastier, ktorý, ako sa zdá, odhaľuje Oidipovi svoj pôvod, a tým rozptýli jeho strach, dosiahne opačný efekt tým, že ho odhalí), nám umožňujú porovnať aristotelovské zvraty s „ tragická irónia„modernej estetiky, ale všeobecne povedané, výraz „vzostupy a pády“ používa Aristoteles širšie a označuje akýkoľvek neočakávaný obrat vo vývoji deja. Lessing a mnohí iní teoretici tragédie pripisovali Aristotelovi pochopenie tohto pojmu a sami ho chápali v zmysle toho bodu obratu tragickej akcie (a nie konkrétnej „akcie“, činu, ktorý mal zrejme Aristoteles na mysli), ktorý určuje začiatok downlink„križovatky“ (pozri).

V modernej literárnej kritike je výraz "P." aplikovaný niekedy a nie na dramatické pohľady slovesné umenie, napr. k vývoju deja eposu (pozri) a románu (pozri).