Kompozícia a žáner diela. Základy kompozície: Prvky a techniky

Rytmus/zápletka Občas nezaškodí upozorniť na to, že sa niečo skutočne deje. Koniec koncov, to, čo sa deje, je ... "Elegy" V samom všeobecný pohľad princíp konštrukcie Rubinsteinových kompozícií možno opísať takto: každá zo „skriňových skríň“ začína viacerými resp.

2.2. Rétorika a logika. skladba Dlhá cesta od vnímania hudby cez hodnotiace vnemy až po ich verbálny dizajn je ukončená len na úrovni holistický text, postavený, zložený autorom. Pochopiť túto stránku literárnej zručnosti - princípy

Umenie byť idiotom: štýl a kompozícia Takzvané „naivné umenie“ položilo základy ruskej avantgardy 10. rokov (lubok, detská grafika, etnické motívy z umenia primitívnych domorodých národov boli v dielach premyslené M. Larionova, N. Gončarovej a

Kráľ Attila. Dejová kompozícia hry Predtým, ako čitateľovi predstavím záverečnú zápletku, chcem vysvetliť. Dlho som chcel rozšíriť tému Východ-Západ, teda ukázať, ako sa východ stal západným. Autor: celkovo, toto pozostávalo

Dnes hovoríme na tému: "Tradičné prvky kompozície." Najprv si však musíte pamätať, čo je to „kompozícia“. Prvýkrát sa s týmto pojmom stretávame v škole. Ale všetko plynie, všetko sa mení, postupne sa vymazáva aj to najsilnejšie poznanie. Preto čítame, prebúdzame staré a dopĺňame chýbajúce medzery.

Kompozícia v literatúre

Čo je zloženie? V prvom rade sa obrátime na výkladový slovník a naučte sa to doslovne preložené z latinčiny tento termín znamená „skladať“. Netreba dodávať, že bez „kompozície“, teda bez „kompozície“, nie je možné žiadne umelecké dielo (príklady nasledujú) a ani text ako celok. Z toho vyplýva, že skladba v literatúre je určitým poradím, v ktorom sú usporiadané časti umeleckého diela. Okrem toho tieto alebo iné formy a metódy umelecký obraz ktoré priamo súvisia s obsahom textu.

Hlavné prvky kompozície

Keď otvoríme knihu, prvé, v čo dúfame a na čo sa tešíme, je krásny zábavný príbeh, ktorý nás buď prekvapí, alebo udrží v napätí, a potom dlho nepustí a prinúti nás mentálne sa vrátiť k tomu, čo čítať znova a znova. V tomto zmysle je spisovateľ skutočný umelec ktorý v prvom rade skôr ukazuje ako hovorí. Vyhýba sa priamemu textu typu: "A teraz poviem." Naopak, jeho prítomnosť je neviditeľná, nevtieravá. Čo však pre takúto zručnosť musíte vedieť a vedieť?

Kompozičné prvky - to je paleta, v ktorej umelec - majster slova, mieša svoje farby, aby v budúcnosti získal jasný, farebný dej. Patria sem: monológ, dialóg, opis, rozprávanie, systém obrazov, autorská odbočka, vložené žánre, zápletka, zápletka. Ďalej - o každom z nich podrobnejšie.

monológový prejav

V závislosti od toho, koľko ľudí alebo postáv v umeleckom diele je zapojených do reči - jeden, dvaja alebo viacerí - sa rozlišuje monológ, dialóg a polylóg. To posledné je druh dialógu, takže sa ním nebudeme zaoberať. Uvažujme len o prvých dvoch.

Monológ je prvkom kompozície, ktorý spočíva v tom, že autor reči použije jednu postavu, ktorá neznamená odpoveď alebo ju nedostane. Spravidla je adresovaná divákom v dramatickom diele alebo sebe samej.

V závislosti od funkcie v texte existujú také typy monológov, ako sú: technický - opis hrdinom udalostí, ktoré sa stali alebo práve prebiehajú; lyrický - hrdina sprostredkúva svoje silné emocionálne zážitky; monológ-prijatie - vnútorné odrazy postava čelí ťažkej voľbe.

Podľa formy sa rozlišujú tieto typy: autorské slovo - oslovenie autora čitateľom, najčastejšie prostredníctvom tej či onej postavy; prúd vedomia - voľný tok myšlienok hrdinu tak, ako sú, bez zjavnej logiky a nedodržiavania pravidiel literárnej výstavby reči; dialektika uvažovania – hrdinova prezentácia všetkých pre a proti; dialóg v samote – duševná príťažlivosť postavy k inej postave; okrem - v dramaturgii pár slov nabok, ktoré charakterizujú súčasný stav hrdinu; strofy - aj v dramaturgii lyrické úvahy charakter.

Dialogická reč

Dialóg je ďalším kompozičným prvkom, rozhovorom dvoch alebo viacerých postáv. Dialogická reč je zvyčajne ideálnym prostriedkom na vyjadrenie kolízie dvoch protichodných názorov. Pomáha tiež vytvárať imidž, odhaľuje osobnosť, charakter.

Tu chcem hovoriť o takzvanom dialógu otázok, ktorý zahŕňa rozhovor pozostávajúci výlučne z otázok a odpoveď jednej z postáv je otázkou aj odpoveďou na predchádzajúcu poznámku súčasne. (príklady nasledujú) Khanmagomedov Aidyn Asadullaevich „Goryanka“ je toho jasným potvrdením.

Popis

čo je to človek? Toto je špeciálna postava, individualita a jedinečná vzhľad a prostredie, v ktorom sa narodil, vyrastal a v ktorom žije tento momentživot a jeho domov a veci, ktorými sa obklopuje, a ľudia, ďaleko aj blízko, a príroda, ktorá ho obklopuje... V zozname by sa dalo pokračovať donekonečna. Preto sa pri vytváraní obrazu v literárnom diele musí spisovateľ pozrieť na svojho hrdinu zo všetkých možných strán a opísať bez toho, aby vynechal jediný detail, ešte viac - vytvoriť nové „odtiene“, ktoré si nemožno ani predstaviť. V literatúre sú nasledujúce typy umelecké opisy: portrét, interiér, krajina.

Portrét

Je to jeden z najdôležitejších kompozičných prvkov v literatúre. Opisuje nielen vzhľad hrdina, ale aj vnútorný svet- tzv psychologický obraz. Iné je aj miesto portrétu v umeleckom diele. Kniha ním môže začať, alebo naopak ním skončiť (A.P. Čechov, „Ionych“). možno hneď potom, čo postava vykoná nejaký čin (Lermontov, „Hrdina našej doby“). Okrem toho môže autor nakresliť postavu jedným ťahom, monoliticky (Raskoľnikov v "Zločin a trest", princ Andrej vo "Vojna a mier") a inokedy a rozptýliť rysy v texte ("Vojna a mier" , Nataša Rostová). V podstate sa štetca chopí sám spisovateľ, no niekedy toto právo udelí niektorej z postáv, napríklad Maximovi Maksimychovi v románe Hrdina našej doby, aby Pečorina opísal čo najpresnejšie. Portrét možno napísať ironicky satiricky (Napoleon vo „Vojne a mieri“) a „slávnostne“. Pod „lupu“ autora sa niekedy stáva len tvár, určitý detail alebo celok – postava, spôsoby, gestá, oblečenie (Oblomov).

Popis interiéru

Interiér je prvkom kompozície románu a umožňuje autorovi vytvoriť opis domova hrdinu. Nie je o nič menej cenný ako portrét, pretože opis typu priestorov, zariadenia, atmosféry prevládajúcej v dome - to všetko zohráva neoceniteľnú úlohu pri sprostredkovaní charakteristík postavy, pri pochopení celej hĺbky vytvoreného obrazu. Interiér tiež odhaľuje úzku súvislosť, s ktorou je časť, cez ktorú sa pozná celok, a jednotlivec, cez ktorý sa vidí množné číslo. Tak napríklad Dostojevskij v románe „Idiot“ v pochmúrnom dome Rogozhina „zavesil“ Holbeinov obraz „Mŕtvy Kristus“, aby opäť upozornil na nezmieriteľný boj pravej viery s vášňami, s neverou v Rogozhinovu duša.

Krajina – opis prírody

Ako napísal Fjodor Tyutchev, príroda nie je taká, akú si predstavujeme, nie je bez duše. Naopak, veľa sa v nej skrýva: duša a sloboda, láska a jazyk. To isté možno povedať o krajine v literárnom diele. Autor, ktorý používa taký prvok kompozície ako krajina, zobrazuje nielen prírodu, terén, mesto, architektúru, ale odhaľuje stav postavy a dáva do kontrastu prirodzenosť prírody s podmienenými ľudskými presvedčeniami, pôsobí ako druh symbolu. .

Pamätajte na popis dubu počas cesty princa Andreiho do domu Rostovovcov v románe "Vojna a mier". To, čím bol (dub) na samom začiatku cesty – starý, pochmúrny, „pohŕdavý čudák“ medzi brezami usmievajúci sa na svet a jar. Ale na druhom stretnutí zrazu rozkvitol, obnovil sa, napriek storočnej tvrdej kôre. Stále sa podriaďoval jari a životu. Dub v tejto epizóde nie je len krajinou, opisom prírody ožívajúcej po dlhej zime, ale aj symbolom zmien, ktoré sa udiali v princovej duši, novej etapy v jeho živote, ktorá dokázala „prelomiť “Túžba byť vyvrheľom života až do konca svojich dní, ktorá v ňom už bola takmer zakorenená.

Rozprávanie

Na rozdiel od popisu, ktorý je statický, nič sa v ňom nedeje, nič sa nemení a vo všeobecnosti odpovedá na otázku „čo?“, rozprávanie zahŕňa akciu, sprostredkúva „sekvenciu udalostí“ a kľúčovou otázkou pre neho je „čo sa stalo“. ? Obrazne povedané, naratív ako prvok kompozície umeleckého diela možno znázorniť ako prezentáciu – rýchlu zmenu obrázkov ilustrujúcich dej.

Obrazový systém

Ako má každý človek na končekoch prstov svoju sieť línií, tvoriacich jedinečný vzor, ​​tak aj každé dielo má svoju vlastnú unikátny systém snímky. To zahŕňa obraz autora, ak existuje, obraz rozprávača, hlavných postáv, antipódových hrdinov, vedľajších postáv atď. Ich vzťah sa buduje v závislosti od predstáv a cieľov autora.

Autorova odbočka

Alebo lyrická odbočka je takzvaný mimodejový prvok kompozície, pomocou ktorého do deja akoby vtrhne osobnosť autora, čím sa preruší priamy priebeh dejového rozprávania. Načo to je? V prvom rade nadviazať zvláštny citový kontakt medzi autorom a čitateľom. Spisovateľ tu už nevystupuje ako rozprávač, ale otvára svoju dušu, kladie hlboko osobné otázky, diskutuje o morálnom, estetickom, filozofické témy zdieľa spomienky na vlastný život. Čitateľovi sa tak podarí nadýchnuť sa pred prúdom nasledujúcich udalostí, zastaviť sa a ponoriť sa hlbšie do myšlienky diela, zamyslieť sa nad otázkami, ktoré mu boli položené.

Zásuvné žánre

Toto je ďalší dôležitý kompozičný prvok, ktorý je nielen nevyhnutnou súčasťou deja, ale slúži aj ako objemnejšie a hlbšie odhalenie osobnosti hrdinu, pomáha pochopiť dôvod jeho tak či onak. životná voľba, jeho vnútorný svet a pod. Je možné vložiť akýkoľvek žáner literatúry. Príbehy sú napríklad takzvaný príbeh v príbehu (román „Hrdina našej doby“), básne, romány, básne, piesne, bájky, listy, podobenstvá, denníky, výroky, príslovia a mnohé iné. Môžu byť ako vlastné zloženie a niekoho iného.

Zápletka a zápletka

Tieto dva pojmy sa často navzájom zamieňajú, alebo sa mylne domnievajú, že sú jedno a to isté. Treba ich však rozlišovať. Dej je, dalo by sa povedať, kostrou, základom knihy, v ktorej sú všetky časti vzájomne prepojené a nasledujú za sebou v poradí, ktoré je nevyhnutné pre plnú realizáciu autorovho zámeru, odhalenie myšlienky. Inými slovami, udalosti v zápletke sa môžu odohrávať v rôznych časových obdobiach. Zápletka je tým základom, ale vo viac stlačená forma a plus - sled udalostí v ich prísne chronologickom poradí. Napríklad narodenie, zrelosť, staroba, smrť – to je zápletka, potom zápletka zrelosť, spomienky z detstva, dospievania, mladosti, lyrické odbočky, staroba a smrť.

Kompozícia príbehu

Dej, rovnako ako literárne dielo samotné, má svoje vývojové štádiá. V centre každej zápletky je vždy konflikt, okolo ktorého sa rozvíjajú hlavné udalosti.

Kniha sa začína výkladom alebo prológom, teda „vysvetlením“, opisom situácie, východiskom, z ktorého to celé začalo. Nasleduje zápletka, dalo by sa povedať, predvídanie budúcich udalostí. V tejto fáze si čitateľ začína uvedomovať, že budúci konflikt je hneď za rohom. Spravidla sa práve v tejto časti stretávajú hlavní hrdinovia, ktorí sú predurčení spoločne bok po boku prechádzať prichádzajúcimi skúškami.

Pokračujeme v zozname prvkov dejová kompozícia. Ďalšou fázou je vývoj akcie. Zvyčajne ide o najvýznamnejšiu časť textu. Čitateľ sa tu už stáva neviditeľným účastníkom diania, každého pozná, cíti podstatu toho, čo sa deje, no stále ho to zaujíma. Postupne ho odstredivá sila nasáva, pomaly, pre seba nečakane sa ocitne v samom strede vírivky. Nastáva vyvrcholenie - samotný vrchol, keď na hlavné postavy aj samotného čitateľa padne skutočná búrka pocitov a more emócií. A potom, keď už je jasné, že najhoršie je za nami a môžete si vydýchnuť, rozuzlenie potichu zaklope na dvere. Všetko prežúva, vysvetľuje každý detail, ukladá všetky veci do políc – každú na svoje miesto a napätie pomaly opadá. Epilóg dokresľuje záverečnú líniu a stručne načrtáva ďalší život hlavných a vedľajších postáv. Nie všetky pozemky však majú rovnakú štruktúru. Tradičné prvky rozprávkovej kompozície sú úplne iné.

Príbeh

Rozprávka je lož, ale je v nej náznak. Ktoré? Prvky kompozície rozprávky sú radikálne odlišné od ich „bratov“, hoci pri ľahkom a uvoľnenom čítaní si to nevšimnete. To je talent spisovateľa alebo dokonca celého národa. Ako povedal Alexander Sergejevič, je jednoducho potrebné čítať rozprávky, najmä ľudové rozprávky, pretože obsahujú všetky vlastnosti ruského jazyka.

Takže, čo sú oni - tradičné prvky famózna kompozícia? Prvé slová sú príslovie, ktoré vás dostane do rozprávkovej nálady a sľubuje veľa zázrakov. Napríklad: „Táto rozprávka sa bude rozprávať od rána do popoludnia, po zjedení mäkkého chleba...“ Keď sa poslucháči uvoľnia, pohodlnejšie si sadnú a sú pripravení počúvať ďalej, nastal čas na začiatok – začiatok. Predstavia sa hlavné postavy, miesto a čas deja a načrtne sa ďalšia línia, ktorá rozdeľuje svet na dve časti – skutočnú a magickú.

Nasleduje samotná rozprávka, v ktorej sa často vyskytujú opakovania, ktoré umocňujú dojem a postupne sa približujú k rozuzleniu. Okrem toho básne, piesne, zvukomalebnosť k zvieratám, dialógy - to všetko sú tiež neoddeliteľné prvky kompozície rozprávky. Rozprávka má aj svoj koniec, ktorý akoby zhŕňal všetky zázraky, no zároveň naznačuje nekonečno magický svet: "Žijú, žijú a robia dobro."

Expozícia je do istej miery podobná prológu, ak však prológ nemá osobitný vplyv na vývoj deja diela, potom priamo uvádza čitateľa do atmosféry. Opisuje čas a miesto konania, ústredné postavy a ich vzťahoch. Expozícia môže byť buď na začiatku (priama expozícia) alebo uprostred práce (oneskorená expozícia).

S logicky jasnou konštrukciou nasleduje po expozícii zápletka – udalosť, ktorá odštartuje akciu a vyvolá vývoj konfliktu. Niekedy dej predchádza expozícii (napríklad "Anna Karenina" Leva Tolstého). V detektívnych románoch, ktoré sa vyznačujú takzvanou analytickou konštrukciou zápletky, je príčina udalostí (t. j. zápletka) čitateľovi zvyčajne odhalená až po jej účinku.

Po zápletke už tradične nasleduje vývoj akcie pozostávajúci zo série epizód, v ktorých sa postavy snažia vyriešiť konflikt, no ten sa len stupňuje.

Postupne sa vývoj akcie blíži k svojmu najvyššiemu bodu, ktorý sa nazýva vyvrcholenie. Vrcholom je stret postáv alebo zlom v ich živote. Po vyvrcholení sa akcia nezadržateľne posúva k rozuzleniu.

Riešenie je koniec akcie alebo aspoň konfliktu. Rozuzlenie sa spravidla vyskytuje na konci diela, ale niekedy sa objavuje aj na začiatku (napríklad I.A. Bunina „Ľahké dýchanie“).

Práca sa často končí epilógom. Toto je záverečná časť, ktorá zvyčajne rozpráva o udalostiach, ktoré nasledovali po uzavretí hlavnej zápletky a o ďalšie osudy postavy. Takéto sú epilógy v románoch I.S. Turgenev, F.M. Dostojevskij, L.N. Tolstého.

Lyrické odbočky

Všetky vyššie uvedené vám umožňujú dať dielu umeleckú integritu, logiku a fascináciu.

Existujú tri úrovne literárneho diela:

Predmetová figuratívnosť – životne dôležitý materiál

Zloženie - organizácia tohto materiálu

Umelecký jazyk - rečový systém literárneho diela, na všetkých štyroch úrovniach umelecký jazyk Kľúčové slová: fonetika, slovná zásoba, sémantika, syntax.

Každá z týchto vrstiev má svoju vlastnú komplexnú hierarchiu.

Zdanlivá zložitosť literárneho diela vzniká usilovnou prácou spisovateľa na všetkých troch úrovniach umeleckého celku.

Zoznámime sa s niekoľkými definíciami tohto pojmu a jeho rôznymi klasifikáciami, kedy sa odhaľuje skladba textu podľa rôzne znamenia a ukazovatele.

Literárny text je komunikačná, štrukturálna a významová jednota, ktorá sa prejavuje v jeho kompozícii. To znamená, že je to jednota komunikácie – štruktúry – a významu.

Kompozícia literárneho textu je „vzájomná korelácia a umiestnenie jednotky zobrazovaných a umeleckých a rečových prostriedkov. Tu zobrazené jednotky znamenajú: tému, problém, myšlienku, postavy, všetky aspekty zobrazovaného vonkajšieho a vnútorného sveta. Umelecké a rečové prostriedky sú celým obrazovým systémom jazyka na úrovni jeho 4 vrstiev.

Kompozícia je konštrukcia diela, ktorá určuje jeho celistvosť, úplnosť a jednotu.

Zloženie je "systém spojenia" všetky jeho prvky. Tento systém má tiež nezávislý obsah, ktorý by mal byť odhalený v procese filologický rozbor text.

zloženie, alebo štruktúra alebo architektonika je konštrukcia umeleckého diela.

Kompozícia je prvkom formy umeleckého diela.

Kompozícia prispieva k vytvoreniu diela ako umeleckej celistvosti.

Kompozícia spája všetky zložky a podriaďuje ich myšlienke, myšlienke diela. Okrem toho je toto spojenie také úzke, že nie je možné odstrániť alebo preusporiadať akúkoľvek zložku z kompozície.

Typy kompozičnej organizácie diela:

Pohľad na zápletku - to znamená zápletku (epos, texty, dráma)

Nezápletkový typ - bezzápletkový (v textoch, v epike a dráme, stvorený kreatívna metóda modernizmus a postmodernizmus)

Pohľad sprisahania na kompozičnú organizáciu diela môže byť dvoch typov:

Eventuálne (v epike a dráme)

Opisné (v texte)

Uvažujme o prvom type dejovej kompozície – event. Má tri podoby:

Chronologická forma - udalosti sa vyvíjajú v priamom pohybe času, nie je narušená prirodzená časová postupnosť, medzi udalosťami môžu byť časové intervaly

Retrospektívna forma - vybočenie z prirodzenej chronologickej postupnosti, porušenie lineárneho poriadku priebehu udalostí v živote, prerušenie spomienkami hrdinov alebo autora, oboznámenie čitateľa s pozadím udalostí a životom postáv (Bunin ,,Ľahké dýchanie")

Voľná ​​alebo montážna forma - výrazné porušenie časopriestorových a príčinných vzťahov medzi udalosťami; prepojenie jednotlivých epizód je asociatívno-emocionálne, nie logicko-sémantické („Hrdina našej doby“, Kafkov „Súd“ a ďalšie diela moderny a postmoderny)

Zvážte druhý typ kompozície - popisný:

V lyrických dielach je prítomný, v podstate im chýba jasne ohraničená a súvisle rozvinutá akcia, do popredia sa dostávajú zážitky lyrického hrdinu či postavy a celá skladba je podriadená cieľom jeho obrazu, ide o opis myšlienky, dojmy, pocity, obrázky inšpirované zážitkami lyrického hrdinu.

Zloženie je vonkajšie a vnútorné

Vonkajšie zloženie(architektonika): kapitoly, časti, oddiely, odseky, knihy, zväzky, ich usporiadanie môže byť rôzne v závislosti od spôsobov tvorby zápletky, ktoré si autor zvolil.

Vonkajšie zloženie- ide o členenie textu charakterizovaného nadväznosťou na diskrétne jednotky. Kompozícia je teda prejavom výraznej diskontinuity kontinuity.

Vonkajšie zloženie: hranice každého kompozičného celku zvýrazneného v texte sú jasne definované, vymedzené autorom (kapitoly, kapitoly, oddiely, časti, epilógy, javy v dráme a pod.), čím sa organizuje a usmerňuje vnímanie čitateľa. Architektonika textu slúži ako spôsob „rozdeľovania“ významu; pomocou ... kompozičných celkov autor naznačuje čitateľovi zjednotenie, alebo naopak rozkúskovanie prvkov textu (a tým aj jeho obsahu).

Vonkajšie zloženie: nemenej významná je absencia členenia textu alebo jeho rozšírených fragmentov: zdôrazňuje celistvosť priestorového kontinua, zásadnú nediskrétnosť organizácie rozprávania, nediferencovanosť, plynulosť obrazu sveta. rozprávača alebo postavy (napríklad v literatúre „prúdu vedomia“).

Vnútorné zloženie : ide o kompozíciu (konštrukciu, usporiadanie) obrazov – postavy, udalosti, akčné prostredie, krajiny, interiéry atď.

Interné(zmysluplná) kompozícia je určená systémom obrazov-postáv, znakmi konfliktu a originalitou zápletky.

Nenechajte sa zmiasť: zápletka má prvkov dej, kompozícia má triky(vnútorné zloženie) a časti(vonkajšie zloženie) kompozície.

Kompozícia vo svojej konštrukcii zahŕňa všetky prvky zápletky – zápletkové prvky, ako aj nadzápletkové prvky.

Techniky vnútorného zloženia:

Prológ (často označovaný ako zápletka)

Epilóg (často označovaný ako zápletka)

Monológ

Portréty postáv

Interiéry

krajiny

Extra-zápletkové prvky v kompozícii

Klasifikácia kompozičných techník pre výber jednotlivých prvkov:

Každý kompozičný celok sa vyznačuje extenzívnymi technikami, ktoré dodávajú dôraz najdôležitejšie významy textu a upútať pozornosť čitateľa. toto:

geografia: rôzne grafické zvýraznenia,

opakovania: opakovania jazykových jednotiek rôznych úrovní,

amplifikácia: silné pozície textu alebo jeho kompozičnej časti - propagačné pozície spojené s nastolením hierarchie významov, zameraním pozornosti na to najdôležitejšie, umocnením emocionality a estetického pôsobenia, nadviazaním zmysluplných spojení medzi susednými a vzdialenými prvkami, príslušnosťou k rovnakému a rôzne úrovne, zabezpečenie súdržnosti textu a jeho zapamätateľnosti. K silným polohám textu už tradične patrí názvy, epigrafy, začakoniec diela (časti, kapitoly, kapitoly). S ich pomocou autor zdôrazňuje najvýraznejšie prvky štruktúry pre pochopenie diela a zároveň určuje hlavné „sémantické medzníky“ tej či onej kompozičnej časti (textu ako celku).

Rozšírené v ruskej literatúre konca XX storočia. techniky montáže a koláže na jednej strane viedli k zvýšenej fragmentácii textu, na druhej strane otvárali možnosti nových kombinácií „sémantických rovín“.

Kompozícia z hľadiska jej prepojenosti

V črtách architektoniky textu sa prejavuje taká jeho najdôležitejšia črta ako konektivitu. Segmenty (časti) textu vybrané ako výsledok segmentácie navzájom korelujú, „prepájajú“ na základe spoločných prvkov. Existujú dva typy konektivity: súdržnosť a koherencia (pojmy navrhnuté W. Dresslerom)

súdržnosť (z lat. - „byť spojený“) alebo lokálna konektivita je spojenie lineárneho typu, vyjadrené formálne, najmä jazykovými prostriedkami. Je založená na zámennej substitúcii, lexikálnych opakovaniach, prítomnosti spojok, korelácii gramatických tvarov atď.

súdržnosť(z lat. - „prepojenie“) alebo globálna konektivita je spojenie nelineárneho typu, ktoré kombinuje prvky rôznych úrovní textu (napríklad nadpis, epigraf, „text v texte“ a hlavný text atď.) . Najdôležitejšími prostriedkami vytvárania koherencie sú opakovania (predovšetkým slová so spoločnými sémantickými zložkami) a paralelizmus.

V literárnom texte vznikajú sémantické reťazce – rady slov so spoločnými sémami, ktorých interakciou vznikajú nové sémantické spojenia a vzťahy, ako aj „stredné prírastky“.

Akýkoľvek literárny text je preniknutý sémantickými rolkami alebo opakovaniami. Slová súvisiace na tomto základe môžu zaujať rôzne polohy: môžu byť umiestnené na začiatku a na konci textu (krúžková sémantická skladba), symetricky, tvoria gradačný rad atď.

Zváženie sémantického zloženia je nevyhnutnou etapou filologickej analýzy. Je to dôležité najmä pre analýzu „bezzápletkových“ textov, textov s oslabenými vzťahmi príčin a následkov komponentov, textov nasýtených zložitými obrazmi. Identifikácia sémantických reťazcov v nich a stanovenie ich súvislostí je kľúčom k interpretácii diela.

Prvky extraplot

vkladať epizódy,

lyrické odbočky,

umelecký pokrok,

umelecké rámovanie,

oddanosť,

epigraf,

hlavička

Vložte epizódy- sú to časti rozprávania, ktoré priamo nesúvisia s priebehom deja, udalosti, ktoré sú len asociatívne spojené a pripomínajú sa v súvislosti s aktuálnymi udalosťami diela („Príbeh kapitána Kopeikina“ v „Mŕtve duše“ )

Lyrické odbočky- sú lyrické, filozofické, publicistické, vyjadrujú myšlienky a pocity spisovateľa priamo, priamym slovom autora, odrážajú pozíciu autora, postoj spisovateľa k postavám, niektoré prvky témy, problému, myšlienky diela (v "Mŕtve duše" - o mladosti a starobe, o Rusovi ako vtákovi - trojke)

Umelecké vedenie - zobrazenie scén, ktoré predbiehajú ďalší vývoj udalostí (

Umelecké rámovanie - scény, ktoré začínajú a končia umelecké dielo, najčastejšie je to tá istá scéna, daná vývojom a tvorbou zloženie prsteňa(„Osud človeka“ od M. Sholokhova)

Venovanie - krátky opis alebo lyrické dielo, ktoré má konkrétneho adresáta, ktorému je dielo určené a venované

Epigraf - aforizmus alebo citát z iného slávneho diela alebo folklóru, ktorý sa nachádza pred celým textom alebo pred jeho jednotlivými časťami (príslovie v Kapitánovej dcére)

hlavička- názov diela, ktorý vždy obsahuje tému, problém alebo myšlienku diela, veľmi stručná formulácia s hlbokou expresivitou, figuratívnosťou alebo symbolikou.

Predmet literárnej analýzy v štúdiu kompozície môžem byť rôzne aspekty kompozície:

1) architektonika, alebo vonkajšia kompozícia textu, - jeho členenie na určité časti (kapitoly, podkapitoly, odseky, strofy a pod.), ich postupnosť a previazanosť;

2) systém obrazov postáv v umeleckom diele;

3) zmena hľadísk v štruktúre textu; takže podľa B.A. Uspenského je to problém uhla pohľadu „ústredný problém kompozície»; zohľadnenie v štruktúre textu rôzne body vízia vo vzťahu k architektonike diela nám umožňuje identifikovať dynamiku nasadenia umeleckého obsahu;

4) systém detailov prezentovaný v texte (kompozícia detailov); ich rozbor umožňuje odhaliť spôsoby prehĺbenia zobrazovaného: ako I.A. Gončarov, „detaily, ktoré sa v dlhodobom horizonte všeobecného plánu objavujú fragmentárne a oddelene“, v kontexte celku „splývajú do spoločného systému... ako keby fungovali tenké neviditeľné vlákna alebo možno magnetické prúdy“;

5) korelácia medzi sebou as ostatnými zložkami textu jeho extradejových prvkov (vložené romány, poviedky, lyrické odbočky, „scény na javisku“ v dráme).

Kompozičná analýza teda zohľadňuje rôzne aspekty textu.

Pojem „kompozícia“ v modernej filológii je veľmi nejednoznačný, čo sťažuje jeho používanie.

Ak chcete analyzovať zloženie literárneho textu, musíte byť schopní:

Vyčleniť v jeho štruktúre opakovania, ktoré sú významné pre interpretáciu diela, slúžiace ako základ súdržnosti a koherencie;

Rozpoznať sémantické presahy v častiach textu;

Zvýrazňovacie značky - oddeľovače rôznych kompozičných častí diela;

Korelovať znaky členenia textu s jeho obsahom a určiť úlohu samostatných (jednotlivých častí) kompozičných jednotiek v celku;

Vytvorte spojenie medzi naratívnou štruktúrou textu ako jeho „hlbokej kompozičnej štruktúry“ (B.A. Uspensky) a jeho vonkajšou kompozíciou.

Určite všetky metódy vonkajších a vnútorné zloženie v básni F. Tyutcheva "Silentium" (a to: časti skladby, dejový typ - nedejový, udalosť - popisný, videnie jednotlivých prvkov, typ ich spojenia, - pozn.