Detektív (anglicky detektív, z lat. detego - odhalím, odkryjem) je literárny žáner, ktorého diela popisujú proces vyšetrovania záhadnej udalosti s cieľom objasniť jej okolnosti a vyriešiť hádanku. Zvyčajne je takáto udalosť trestným činom a detektív opisuje svoje vyšetrovanie a určenie vinníka, v tomto prípade je konflikt postavený na strete spravodlivosti s bezprávím, ktorý končí víťazstvom spravodlivosti.
Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť v diele istej záhadnej príhody, ktorej okolnosti sú neznáme a treba ich objasniť. Najčastejšie popisovaným incidentom je trestný čin, aj keď existujú detektívky, ktoré vyšetrujú udalosti, ktoré nie sú trestné.
Podstatnou črtou detektívky je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené aspoň v úplnosti až do ukončenia vyšetrovania. Namiesto toho je čitateľ vedený autorom vyšetrovacím procesom, pričom v každej fáze mu dáva možnosť zostaviť si vlastné verzie a vyhodnotiť známe fakty. Ak dielo na začiatku popisuje všetky detaily incidentu, prípadne incident neobsahuje nič nezvyčajné či záhadné, potom by sa už nemalo zaraďovať medzi čistú detektívku, ale skôr medzi príbuzné žánre (akčný film, policajný román a pod.). ).
Dôležitou vlastnosťou klasickej detektívky je úplnosť faktov. Riešenie záhady nemôže vychádzať z informácií, ktoré neboli čitateľovi poskytnuté pri popise vyšetrovania. V čase, keď je vyšetrovanie ukončené, by mal mať čitateľ dostatok informácií na to, aby ich mohol použiť na nájdenie vlastného riešenia. Skryté môžu byť len určité drobné detaily, ktoré neovplyvňujú možnosť odhalenia tajomstva. Na konci vyšetrovania musia byť vyriešené všetky záhady, musia byť zodpovedané všetky otázky.
„Svet detektívky je oveľa usporiadanejší ako život okolo nás,“ znel názor N. N. Vasiliev na „detektívny“ žáner.
Čo sa často vyskytuje v detektívnom žánri:
Obyčajné okolie. Podmienky, v ktorých sa udalosti detektívky odohrávajú, sú vo všeobecnosti bežné a čitateľovi dobre známe (v každom prípade sám čitateľ verí, že si je istý). Vďaka tomu je čitateľovi spočiatku zrejmé, čo z opísaného je bežné a čo zvláštne, nad rámec.
Stereotypné správanie postáv. Postavám do značnej miery chýba originalita, ich psychológia a vzorce správania sú celkom transparentné, predvídateľné a ak majú nejaké výrazné črty, stanú sa čitateľom známymi. Stereotypné sú aj motívy konania (vrátane motívov zločinu) postáv.
Existencia pravidiel pre konštrukciu pozemku, ktoré nie vždy zodpovedajú skutočnému životu. Takže napríklad v klasickej detektívke sa z rozprávača a detektíva v zásade nemôže stať zločinec.
Poznamenáva sa ešte jedno obmedzenie, po ktorom takmer vždy nasleduje klasická detektívka – neprípustnosť náhodných chýb a neodhaliteľné náhody. Napríklad v skutočnom živote môže svedok povedať pravdu, môže klamať, môže sa mýliť alebo zavádzať, ale jednoducho sa môže mýliť bez motivácie (náhodou si pomýliť dátumy, sumy, mená). V detektívke je vylúčená posledná možnosť – svedok je buď presný, alebo klame, alebo má jeho chyba logické opodstatnenie.
Evolúcia žánru
Prvými vývojármi tohto žánru boli takí slávni spisovatelia ako E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn atď.
Možno prvý detektívny teoretik ako špeciálny žáner sa stal G. K. Chesterton, ktorý v roku 1902 vystúpil s článkom „Na obranu detektívnu literatúru" Chesterton vo svojej eseji zdôrazňuje, že „detektívny román alebo poviedka je úplne legitímny literárny žáner“. „Najdôležitejšou výhodou detektívky je, že je to najskoršia a zatiaľ jediná forma populárna literatúra, ktorý vyjadroval istý zmysel pre poéziu moderný život» .
Začiatkom 20. storočia došlo k pokusom o vypracovanie štandardov, podľa ktorých by vznikali diela detektívneho žánru. Takže v roku 1928 anglický spisovateľ Willard Hattington vydal svoju zbierku literárne pravidlá, nazvajúc to „20 pravidiel pre spisovatelia detektívok».
Z moderných detektívnych bádateľov treba menovať A. Adamova, G. Andzhaparidzeho, N. Berkovského, V. Rudneva, A. Vulisa. Ich diela sledujú históriu žánru, analyzujú jeho poetiku a skúmajú umelecké paralely v dielach rôznych autorov.
Detektívka podľa V. Rudneva je „žáner špecifický pre masovej literatúry a kinematografiu dvadsiateho storočia.“ Zvláštnosť detektívneho žánru Rudnev vysvetľuje tým, že „hlavným prvkom ako žánru je v ňom prítomnosť hlavnej postavy – detektíva (zvyčajne súkromného), ktorý odhaľuje zločin. Hlavnou náplňou detektívky je teda hľadanie pravdy.
Pozrime sa ešte raz na definíciu žánru:
DETEKTÍV (latinsky detectio – odhalenie anglického detektíva – detektíva) – kus umenia, ktorej dej je založený na konflikte dobra a zla, realizovaného pri riešení zločinu.
Ukazuje sa, že v detektívke vystupujú do popredia výchovné a psychologické aspekty: detektívka musí ukázať triumf dobra, nevyhnutnosť trestu za zlo a tiež umožňuje odhaliť podstatu zločinu. Ako sa človek stane náchylným na spáchanie trestného činu? Ako sa to deje: za všetko môže okolie alebo má tendenciu robiť to sám?
Detektív ukazuje človeka v ojedinelej situácii – počas osobného resp sociálna dráma. Detektív je intenzívny boj, či už ide o intelektuálnu bitku, vypočúvanie, prenasledovanie, streľbu alebo boj proti sebe.
Bratia Weinerovci si to všimli predpokladom detektív je spoločenský. A keďže námetom detektívky je zločin, „berie si kúsok života, v ktorom sa nahromadili výbušné sily, v ktorých „negatívne aspekty“ prelomili spoločenské základy morálky a zákonnosti. Sú to spisovatelia detektívok, ktorí rozhodne a nemilosrdne odhaľujú vredy a hnisanie spoločnosti.“
Charles P. Snow napísal, že detektívna literatúra je znakom civilizácie a vyšetrovanie zločinu je symbolom všetkého pozitívneho, čo je v modernom svete, romantika v plnom zmysle slova. Táto vlastnosť detektíva je obzvlášť cenná teraz, v čase akútneho nedostatku skutočnej romantiky, nebezpečného boja proti zlu, jeho odhalenia a trestu.
Keď už hovoríme o detektívke, nemožno ignorovať spisovateľa, ktorý spôsobil revolúciu v žánri a zvečnil klasickú detektívku. Toto je, samozrejme, Agatha Christie! Predstavila svet nový koncept próza, ktorá hlásala vládu zákona a triumf rozumu, chránila spoločnosť ako celok a zvlášť jednotlivcov pred hrozbou, že niekto zasiahne do práv a slobôd iných. Geniálny Edgar Allan Poe, ktorý založil detektívku ako takú, inklinoval k mystike, a preto nesformoval „ideu Nemesis“, spravodlivosti nad zločincami, ktorá bola neskôr objavená v Christie; K rozvoju tohto žánru výrazne prispel Arthur Conan Doyle, ktorý navrhol univerzálny obraz hrdinu – legendárneho Sherlocka Holmesa, presláveného svojou logikou a odhodlaním; Otázkami morálky sa opakovane zaoberal rešpektovaný Keith Gilbert Chesterton, prostredníctvom svojej hlavnej postavy – otca Browna – oslovoval pozorného čitateľa. Ale bola to žena, ktorá bola predurčená viesť víťazný pochod detektíva, ktorý sa v 20. a 30. rokoch stal sebavedomou predstaviteľkou strednej triedy západniarov. Christie, ktorá sa vo svojich dielach stala leitmotívom takmer ideálnej spravodlivosti a nevyhnutnosti trestu pre zločinca, nezabudla ani na literatúru priamo, svojou prenikavou jednoduchosťou si získala dôveru čitateľov, rozprúdila intrigy na maximum a opísala každodenné konflikty. stará dobrá Británia.
Analýza tvorby Agathy Christie
"Vražda Rogera Ackroyda"
Na analýzu bol prijatý román „Vražda Rogera Ackroyda“, ktorý bol svojho času uznávaný ako jeden z najlepších výtvorov Agathy Christie a majstrovské dielo žánru.
Román sa odohráva vo fiktívnej anglickej dedine Kings Abbot. Príbeh začína smrťou pani Ferrarovej, bohatej vdovy, o ktorej sa hovorilo, že zavraždila svojho manžela. Dedinčania veria, že vdova spáchala samovraždu, kým nezomrie Roger Ackroyd, vdovec, ktorý sa plánoval oženiť s pani Ferrarovou.
Hercule Poirot, ktorý dorazil na miesto činu, začína vyšetrovanie, pričom má okolo seba veľa podozrivých – Ackroydových príbuzných a známych, z ktorých každý sa zaujímal o jeho smrť. Jeden z nich, posledný človek, ktorý Ackroyda videl nažive, Dr. James Shepard, je rozprávačom príbehu a krok za krokom sleduje Poirotove činy, vystupuje ako akýsi „Dr. Watson“ – asistent a životopisec profesionálneho detektíva. . Tu a tam sú v texte románu roztrúsené „kľúče“ od tajomstva – rady, výhrady, detaily – ktoré vám pri pozornom čítaní môžu otvoriť oči, čo sa deje dlho pred rozuzlením príbehu.
Kľúčovým slovom, ktoré podľa nás tvorí základ románu, je slovo „slabá vôľa“. Prvýkrát ho v 17. kapitole vyslovil Dr. Shepard a potom jeho sestra Caroline vo vzťahu k nemu samému.
„Začali sme hovoriť o Ralphovi Patonovi.
"Je to muž so slabou vôľou," trval som na tom, "ale nie zlomyseľný."
A! Ale slabosť, kde to končí?
To je pravda, povedala Caroline, "vezmite si napríklad Jamesa mäkkého ako voda." Keby som tam nebol, aby som sa oňho staral
Moja drahá Caroline," povedal som podráždene, "nemohla by si sa prosím vyjadriť osobne?"
„Si slabý, James,“ pokračovala úplne nedojatá mojou poznámkou, „som o osem rokov staršia ako ty, Oh! Nevadí mi, ak o tom vie monsieur Poirot."
Je to slabosť vôle, ktorá vedie k dramatickým dôsledkom: vydieranie, podnecovanie k samovražde, vražda človeka a zrada priateľa pre osobné záujmy. Hercule Poirot to vyjadril takto:
"Vezmime si človeka - seba." obyčajný človek, ktorý nemá ani pomyslenia na vraždu. Ale niekde v hĺbke duše sa skrýva určitá tendencia k slabosti. Nič ju neovplyvňuje a nevyjadruje sa. Možno sa to nikdy neprejaví a ten človek pôjde do hrobu čestný a všetkými rešpektovaný. Ale povedzme, že sa niečo stalo. Ocitne sa v ťažkej situácii.Alebo ani to nie. Náhodou sa dozvie nejaké tajomstvo, tajomstvo, od ktorého závisí niečí život alebo smrť. Jeho prvým inštinktom je o tom rozprávať, čestne si plniť svoju občiansku povinnosť. A vtedy sa prejaví jeho sklon k slabej vôli. Vidí, že môže získať peniaze – veľké peniaze. Ale potrebuje peniaze, túži po nich. A je to také jednoduché. Pre ich získanie nemusí nič urobiť. Len musí byť ticho. Toto je začiatok. Ale vášeň pre peniaze rastie. Potrebuje viac a viac! Je omámený nálezom zlatej bane pri jeho nohách. Stane sa chamtivým a vo svojej chamtivosti prekabáti sám seba.“
Ktovie, koľko ďalších vrážd by mohlo nasledovať, keby zločinca nezastavili? Útok by sa mohol dostať aj na ľudí, ktorí sú vám najbližší.
„Ale najviac ma vystrašila Caroline. Myslel som, že by mohla hádať. V ten deň čudne hovorila o mojom sklone k slabej vôli.“
Najpozoruhodnejšou technikou, ktorej použitie viedlo k mnohým diskusiám, je použitie nespoľahlivého rozprávača, ktorý sa nakoniec stane vrahom. Vo svojom záverečnom priznaní sa doktor Sheppard snaží ospravedlniť z možných obvinení z klamstva:
„Som so sebou ako spisovateľ celkom spokojný. Čo by mohlo byť presnejšie, napríklad tieto slová: „List bol prinesený o dvadsať minút deväť. Keď som o desať minút pred deviatou odchádzal, zostal neprečítaný. Keď som už chytil kľučku na dverách, váhavo som sa zastavil a rozhliadol som sa, či som urobil všetko. Bez rozmýšľania som vyšiel von a zavrel za sebou dvere."
Myšlienka Agathy Christie bola taká, že doktor Sheppard neskrýva pravdu a neklame – jednoducho nič nehovorí. Najmä „zabudne“ spomenúť, čo sa stalo medzi 20.40 a 20.50, keď bol skutočne zabitý Roger Ackroyd.
Udalosti nadobudnú v očiach čitateľa nový význam, keď sa vrah stane známym. Sám Dr. Sheppard žasne nad jeho duplicitou, zložitosťou vyšetrovania a skutočnosťou, že toľko ľudí bolo podozrivých. Na jednej strane ho premáha strach z odhalenia, na druhej strane obdivuje a je hrdý na svoju prefíkanosť, na to, že dokáže oklamať takého slávneho detektíva, akým je Poirot!
Ani po odhalení vrah neľutuje, čo spravil, stratené životy v domnení, že dostal zaslúžený trest a odplatu. Neľutuje ani sám seba. Je skľúčený z jednej veci: že sa tam objavil Hercule Poirot.
„A čo bude potom? Veronal? Bolo by to ako odplata zhora, niečo ako poetická spravodlivosť. Nepovažujem sa za zodpovedného za smrť pani Ferrarsovej. Bol to priamy dôsledok jej vlastných činov. Nie je mi jej ľúto. Nemám zľutovanie ani sám so sebou. Tak nech je to veronal. Ale bolo by lepšie, keby Hercule Poirot nikdy neodišiel do dôchodku a neprišiel sem pestovať tekvice.“
Takže na základe vyššie uvedeného môžeme vyvodiť nasledujúce závery
1. Po vypracovaní definície žánru „detektívky“ a preskúmaní vývoja tohto žánru sme zistili, že charakteristickou vlastnosťou klasickej detektívky je inherentná morálna myšlienka alebo morálka. V románoch A. Christieho sa teda vždy ukáže, že ide o potrestanie zločinca a triumf spravodlivosti.
2. V detektívkach sa dá zachytiť veľa poučných až varovných, sú dané situácie súvisiace s univerzálnymi ľudskými neresťami. Väčšinou sú hrdinovia postavení do veľmi vyhrotených situácií, čo autorovi pomáha identifikovať skryté osobnostné črty u zjavne prosperujúcich ľudí.
Čo vidíme vo filme Vražda Rogera Ackroyda od Agathy Christie?
Zrada milovaný v záujme vlastného záujmu
Zrada priateľa pre osobné záujmy
aký je výsledok?
Ľahké peniaze, ktoré neprinášajú šťastie
Dohnať k samovražde
Zabitie človeka
Neustály strach z odhalenia
Možno sa však pýtať, prečo človek potrebuje ďalšie problémy, pretože život je už plný rôznych problémov. Zahnanie do slepej uličky, finančná nevýhoda a iné problémy človeka postupne zlomia a onedlho prepadne nerestiam, skloní sa napríklad ku krádeži alebo vydieraniu. Potom príde chvíľa neprekonateľného strachu a v dôsledku toho musíte spáchať ďalší, závažnejší zločin, aby ste sa vyhli trestu za prvý.
Myslí si ten človek v tejto chvíli, že si svoju situáciu sťažuje dvojnásobne? Zlo človeka zožiera, jedna neresť vedie k druhej a ľahké peniaze idú len nazmar, ako ľahko sa získajú, tak ľahko odídu.
V tomto diele Hlavná postava začne písať román o všetkom, čo sa deje. Prečo si mal potrebu písať o svojom zločine? Všetko je to o neuveriteľnej sebadôvere človeka, ktorý si kompetentne vybudoval alibi a dúfal, že túto knihu pošle Herculovi Poirotovi ako prvému nevyriešenému zločinu v jeho praxi. A čo sa nakoniec nepodarilo?
Ľudia by nemali zabúdať, že žiadny zločin nezostane nepotrestaný, a ak rozsudok nevynesie súd, vynesie ho život, ktorý je prísnejší a nemilosrdnejší.
Skúmaním sveta sa ľudia stávajú múdrejšími a čistejšími. Detektívny román je tiež druh poznania - cez pozorovanie k „vhľadu“, k objaveniu pravdy. Ľudské drámy v románoch Agathy Christie nie sú kladené do popredia, vždy zostávajú v hĺbke, a preto vytvárajú také silný dojem. Akoby ste v honbe za zábavnou zápletkou prechádzali ľudskými osudmi.
Materiály tejto štúdie môžu byť použité pri realizácii mimoškolské aktivity v literatúre, na hodinách pri štúdiu zahraničnej literatúry 20. storočia ako doplnkový materiál.
KINO ŽÁNRE. DETEKTÍV.
Detektíví V(anglický detektív, z lat. detego - odhaľujem, odhaľujem) - prevažne literárny a filmový žáner, ktorého diela popisujú proces vyšetrovania záhadnej udalosti s cieľom objasniť jej okolnosti a vyriešiť záhadu. Typicky je takýto incident trestným činom a detektív opisuje jeho vyšetrovanie a určenie páchateľov, v tomto prípade je konflikt postavený na strete spravodlivosti s nezákonnosťou, ktorý končí víťazstvom spravodlivosti.
1 Definícia
2 Vlastnosti žánru
3 Typické znaky
4 Detektívny príbeh
5 Dvadsať pravidiel písania detektívok
6 Desať prikázaní detektívneho románu od Ronalda Knoxa
7 Niektoré typy detektívov
7.1 Detektív uzavretý typ
7.2 Psychologický detektív
7.3 Historická detektívka
7.4 Ironický detektív
7.5 Fantastická detektívka
7.6 Politický detektív
7.7 Špiónsky detektív
7.8 Policajný detektív
7.9 "Cool" detektív
7.10 Kriminálka
8 Detektív v kine
8.1 Aforizmy o detektívovi
Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť v diele istej záhadnej príhody, ktorej okolnosti sú neznáme a treba ich objasniť. Najčastejšie popisovaným incidentom je trestný čin, aj keď existujú detektívky, v ktorých sa vyšetrujú udalosti, ktoré nie sú trestné (napríklad v Zápiskoch Sherlocka Holmesa, ktoré určite patria do detektívneho žánru, sa v piatich poviedkach z osemnástich žiadne trestné činy).
Podstatnou črtou detektívky je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené aspoň v úplnosti až do ukončenia vyšetrovania. Namiesto toho je čitateľ vedený autorom vyšetrovacím procesom, ktorý mu v každej fáze dáva možnosť zostaviť si vlastné verzie a vyhodnotiť známe fakty. Ak dielo na začiatku popisuje všetky detaily incidentu, prípadne incident neobsahuje nič nezvyčajné či záhadné, potom by sa už nemalo zaraďovať medzi čistú detektívku, ale skôr medzi príbuzné žánre (akčný film, policajný román a pod.). ).
Vlastnosti žánru
Dôležitou vlastnosťou klasickej detektívky je úplnosť faktov. Riešenie záhady nemôže vychádzať z informácií, ktoré neboli čitateľovi poskytnuté pri popise vyšetrovania. V čase, keď je vyšetrovanie ukončené, by mal mať čitateľ dostatok informácií na to, aby ich mohol použiť na nájdenie vlastného riešenia. Skryté môžu byť len určité drobné detaily, ktoré neovplyvňujú možnosť odhalenia tajomstva. Na konci vyšetrovania musia byť vyriešené všetky záhady, musia byť zodpovedané všetky otázky.
Niekoľko ďalších čŕt klasickej detektívky súhrnne nazval N. N. Volsky ako hyperdeterminizmus detektívneho sveta („detektívny svet je oveľa usporiadanejší ako život okolo nás“):
Obyčajné okolie. Podmienky, v ktorých sa udalosti detektívky odohrávajú, sú vo všeobecnosti bežné a čitateľovi dobre známe (v každom prípade sám čitateľ verí, že si je istý). Vďaka tomu je čitateľovi spočiatku zrejmé, čo z opísaného je bežné a čo zvláštne, nad rámec.
Stereotypné správanie postáv. Postavám do značnej miery chýba originalita, ich psychológia a vzorce správania sú celkom transparentné, predvídateľné a ak majú nejaké výrazné črty, stanú sa čitateľom známymi. Stereotypné sú aj motívy konania (vrátane motívov zločinu) postáv.
Existencia apriórnych pravidiel pre konštrukciu pozemku, ktoré nie vždy zodpovedajú skutočnému životu. Takže napríklad v klasickej detektívke sa z rozprávača a detektíva v zásade nemôže stať zločinec.
Tento súbor funkcií zužuje pole možných logických konštrukcií založených na známych faktoch, čo čitateľovi uľahčuje ich analýzu. Nie všetky detektívne podžánre však presne dodržiavajú tieto pravidlá.
Poznamenáva sa ešte jedno obmedzenie, po ktorom takmer vždy nasleduje klasická detektívka – neprípustnosť náhodných chýb a neodhaliteľné náhody. Napríklad v reálnom živote môže svedok povedať pravdu, môže klamať, môže sa mýliť alebo zavádzať, ale môže sa jednoducho aj nemotivovane pomýliť (náhodne si pomýliť dátumy, sumy, mená). V detektívke je vylúčená posledná možnosť – svedok je buď presný, alebo klame, alebo má jeho chyba logické opodstatnenie.
Eremey Parnov poukazuje na nasledujúce črty klasického detektívneho žánru:
čitateľ detektívky je vyzvaný, aby sa zúčastnil akejsi hry - vyriešenie záhady alebo mena zločinca;
„Gotická exotika“ – počnúc pekelnou opicou, zakladateľom oboch žánrov (fikcie a detektívky) Edgarom Allanom Poeom, modrou karbunkou a tropickou zmipou Conana Doyla, indickým mesačným kameňom Wilkieho Collinsa a končiac odľahlými hradmi Agatha Christie a mŕtvola v člne Charlesa Snowa, detektív Western je nenapraviteľne exotický. Okrem toho sa patologicky venuje gotickému románu ( stredoveký hrad- obľúbené javisko, na ktorom sa odohrávajú krvavé drámy).
povrchnosť -
Na rozdiel od sci-fi detektívka sa často píše len kvôli detektívke, teda detektívke! Inými slovami, zločinec šije svoje krvavé aktivity na mieru detektívke, tak ako skúsený dramatik šije úlohy konkrétnym hercom.
Z týchto pravidiel existuje jedna výnimka – tzv. "Obrátený detektív"
Typické znaky
Detektív – priamo zapojený do vyšetrovania. Väčšina môže pôsobiť ako detektív Iný ľudia: zamestnanci presadzovania práva, súkromní detektívi, príbuzní, priatelia, známi obetí, niekedy úplne náhodní ľudia. Detektív sa nemôže ukázať ako zločinec. Postava detektíva je ústredným prvkom detektívky.
Profesionálny detektív je strážca zákona. Môže to byť odborník na veľmi vysokej úrovni, alebo obyčajný policajt, ktorých je veľa. V druhom prípade v ťažké situácie niekedy požiada o radu konzultanta (pozri nižšie).
Súkromný detektív - vyšetrovanie kriminality je jeho hlavnou náplňou práce, ale neslúži v polícii, hoci môže byť policajtom na dôchodku. Spravidla je mimoriadne vysoko kvalifikovaný, aktívny a energický. Najčastejšie sa ústrednou postavou stáva súkromný detektív a na zdôraznenie jeho kvalít možno do akcie vtiahnuť profesionálnych detektívov, ktorí neustále robia chyby, podľahnú provokáciám zločinca, dostanú sa na zlú stopu a podozrievajú nevinných. Je použitý kontrast „osamelý hrdina proti byrokratickej organizácii a jej úradníkom“, v ktorom sú sympatie autora a čitateľa na strane hrdinu.
Amatérsky detektív je to isté ako súkromný detektív, len s tým rozdielom, že vyšetrovanie zločinov pre neho nie je povolaním, ale koníčkom, ktorému sa venuje len z času na čas. Samostatným poddruhom amatérskeho detektíva je náhodná osoba, ktorá sa nikdy nezaoberala takouto činnosťou, ale je nútená viesť vyšetrovanie z dôvodu naliehavej potreby, napríklad zachrániť nespravodlivo obvineného blízkeho alebo odvrátiť podozrenie od seba (to sú hlavné postavy všetkých románov Dicka Francisa). Amatérsky detektív približuje vyšetrovanie čitateľovi a umožňuje mu vzbudiť dojem, že „to by som vedel zistiť aj ja“. Jednou z konvencií detektívnych sérií s amatérskymi detektívmi (ako slečna Marplová) je, že v skutočnom živote je nepravdepodobné, že by sa človek, pokiaľ sa profesionálne nezaoberal vyšetrovaním zločinov, stretol s takým množstvom zločinov a záhadných incidentov.
Zločinec spácha zločin, zahladzuje stopy, snaží sa brániť vyšetrovaniu. V klasickej detektívke je postava zločinca jednoznačne identifikovaná až na konci vyšetrovania, dovtedy môže byť zločinec svedkom, podozrivým alebo obeťou. Niekedy je počínanie zločinca popísané v priebehu hlavného konania, avšak tak, aby nedošlo k odhaleniu jeho totožnosti a neposkytli čitateľovi informácie, ktoré nebolo možné získať pri vyšetrovaní z iných zdrojov.
Obeťou je ten, proti komu je zločin namierený, alebo ten, kto utrpel v dôsledku záhadnej udalosti. Jednou zo štandardných možností detektívky je, že samotná obeť sa ukáže ako zločinec.
Svedok je osoba, ktorá má akékoľvek informácie o predmete vyšetrovania. Zločinec je často v popise vyšetrovania uvedený najskôr ako jeden zo svedkov.
Detektívny spoločník je osoba, ktorá je neustále v kontakte s detektívom, podieľa sa na vyšetrovaní, no nemá schopnosti a znalosti detektíva. Môže poskytnúť technickú pomoc pri vyšetrovaní, ale jeho hlavnou úlohou je jasnejšie ukázať vynikajúce schopnosti detektíva na pozadí priemernej úrovne obyčajný človek. Okrem toho je potrebný spoločník, ktorý bude klásť detektívovi otázky a počúvať jeho vysvetlenia, čo dáva čitateľovi príležitosť sledovať detektívov myšlienkový pochod a venovať pozornosť jednotlivé momentyčo by samotnému čitateľovi mohlo uniknúť. Klasickými príkladmi takýchto spoločníkov sú Dr. Watson z Conana Doyla a Arthur Hastings z Agathy Christie.
Konzultant je osoba, ktorá má silné schopnosti viesť vyšetrovanie, ale priamo sa na ňom nezúčastňuje. V detektívkach, kde vynikne samostatná postava poradkyne, môže byť hlavnou (napr. novinár Ksenofontov v detektívkach Viktora Pronina), alebo sa z nej jednoducho vykľuje príležitostná poradkyňa (napr. , učiteľ detektíva, na ktorého sa obracia o pomoc).
Asistent - sám nevedie vyšetrovanie, ale poskytuje detektívovi a/alebo konzultantovi informácie, ktoré sám získa. Napríklad súdneho znalca.
Podozrivý – ako vyšetrovanie postupuje, vzniká predpoklad, že trestný čin spáchal práve on. Autori jednajú s podozrivými rôznymi spôsobmi, jednou z často praktizovaných zásad je „nikto z bezprostredne podozrivých nie je skutočný zločinec“, teda každý, kto je podozrivý, sa ukáže ako nevinný a skutočný zločinec sa ukáže byť ten, kto nebol z ničoho podozrivý. Nie všetci autori však dodržiavajú túto zásadu. Napríklad v detektívkach Agathy Christie slečna Marplová opakovane hovorí, že „v živote je zločincom zvyčajne ten, kto je podozrivý ako prvý“.
detektívka
Za prvé diela detektívneho žánru sa zvyčajne považujú príbehy Edgara Poea napísané v 40. rokoch 19. storočia, no prvky detektívky použili mnohí autori už skôr. Napríklad v románe „Dobrodružstvá Caleba Williamsa“ (1794) od Williama Godwina (1756-1836) jeden z ústredné postavy- amatérsky detektív. Veľký vplyv na rozvoj detektívnej literatúry mali aj “Zápisky” E. Vidocqa vydané v roku 1828. Bol to však Edgar Allan Poe, ktorý vytvoril podľa Eremeyho Parnova prvého Veľkého detektíva - amatérskeho detektíva Dupina z r. príbeh „Vražda v Rue Morgue“. Dupin následne porodila Sherlocka Holmesa a otca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaborio) a pána Cuffa (Wilkie Collins). Bol to Edgar Poe, ktorý vniesol do detektívky myšlienku rivality pri riešení zločinu medzi súkromným detektívom a oficiálnou políciou, v ktorej má súkromný detektív spravidla prevahu.
Detektívny žáner sa v Anglicku stáva populárnym po vydaní románov W. Collinsa Žena v bielom (1860) a Mesačný kameň (1868). V románoch „The Hand of Wilder“ (1869) a „Checkmate“ (1871) írsky spisovateľ Ch.Le Fanu spája detektívku s gotickým románom. Za zlatý vek detektívky sa v Anglicku považujú 30. - 70. roky. 20. storočie. Práve v tomto období vyšli klasické detektívne romány od Agathy Christie, F. Beadinga a ďalších autorov, ktorí ovplyvnili vývoj žánru ako celku.
Zakladateľkou francúzskej detektívky je E. Gaboriau, autorka série románov o detektívovi Lecoqovi. Stevenson napodobňoval Gaboriaua vo svojich detektívkach (najmä The Rajah's Diamond).
Dvadsať pravidiel písania detektívok
Dvadsať pravidiel písania detektívok. Čitateľovi je potrebné poskytnúť rovnaké príležitosti na rozlúštenie záhad ako detektív, k čomu je potrebné jasne a presne nahlásiť všetky usvedčujúce stopy.
2. Vo vzťahu k čitateľovi sú povolené len také triky a podvody, ktoré môže zločinec použiť vo vzťahu k detektívovi.
3. Láska je zakázaná. Príbeh by mal byť hrou nie medzi milencami, ale medzi detektívom a zločincom.
4. Detektív ani iná osoba profesionálne zapojená do vyšetrovania nemôže byť zločincom.
5. Logické závery musia viesť k odhaleniu. Náhodné alebo nepodložené priznania nie sú povolené.
6. V detektívke nemôže chýbať detektív, ktorý metodicky pátra po usvedčujúcich dôkazoch, v dôsledku čoho prichádza k riešeniu hádanky.
7. Povinná trestná činnosť v detektívke - vražda.
8. Pri riešení danej záhady treba vylúčiť všetko nadprirodzené sily a okolnosti.
9. V príbehu môže byť len jeden detektív – čitateľ nemôže súťažiť s tromi alebo štyrmi členmi štafety naraz.
10. Zločinec by mal byť jednou z najvýznamnejších či menej významných postáv, ktoré čitateľ dobre pozná.
11. Neprijateľne lacné riešenie, v ktorom je zločincom jeden zo sluhov.
12. Hoci zločinec môže mať komplica, príbeh by mal byť hlavne o zajatí jednej osoby.
13. Tajné alebo zločinecké komunity nemajú v detektívke miesto.
14. Spôsob vykonania vraždy a metodika vyšetrovania musia byť primerané a odôvodnené vedecký bod vízie.
15. Pre dôvtipného čitateľa by malo byť riešenie zrejmé.
16. V detektívke nie je miesto pre literárne nezmysly, opisy pracne vypracovaných postáv, prifarbovanie situácie pomocou fikcie.
17. Za žiadnych okolností nemôže byť zločinec profesionálnym darebákom.
19. Motív činu má vždy súkromný charakter, nemôže ísť o špionážnu akciu, okorenenú nejakými medzinárodnými intrigami či motívmi tajných služieb.
Ako však píše Eremey Parnov,
Desaťročie, ktoré nasledovalo po vyhlásení podmienok Van Dynovho dohovoru, napokon zdiskreditovalo detektívku ako žáner literatúry. Nie je náhoda, že detektívov z predchádzajúcich období dobre poznáme a zakaždým sa obrátime na ich skúsenosti. Ale bez toho, aby sme sa pozreli do referenčných kníh, len ťažko môžeme pomenovať mená postáv z klanu „Dvadsať pravidiel“. Moderná západná detektívka sa rozvíjala napriek Van Dynovi, bod za bodom vyvracala, prekonávala obmedzenia, ktoré si sám spôsobil. Jeden paragraf (detektív nemá byť zločinec!) však prežil, hoci ho kino viackrát porušilo. Ide o rozumný zákaz, pretože chráni samotnú špecifickosť detektívky, jej jadrovú líniu... moderný román neuvidíme žiadnu stopu po „pravidlách“...
Desať prikázaní detektívneho románu Ronalda Knoxa
Ronald Knox, jeden zo zakladateľov Detective Clubu, tiež navrhol svoje vlastné pravidlá pre písanie detektívok:
I. Zločincom by mal byť niekto spomenutý na začiatku románu, ale nemal by to byť človek, ktorého myšlienkový pochod mohol čitateľ sledovať.
II. Pôsobenie nadprirodzených alebo nadpozemských síl je samozrejmosťou vylúčené.
III. Používanie viac ako jednej tajnej miestnosti alebo tajnej chodby nie je povolené.
IV. Je neprijateľné používať doteraz neznáme jedy, ako aj zariadenia, ktoré si vyžadujú dlhé vedecké vysvetlenie na konci knihy.
V. Dielo nesmie zahŕňať Číňana.
VI. Detektívovi by nikdy nemala pomôcť šťastná náhoda; tiež by sa nemal riadiť nevedomou, ale správnou intuíciou.
VII. Detektív by sám nemal byť zločincom.
VIII. Keď detektív narazí na jednu alebo druhú stopu, je povinný ju okamžite predložiť čitateľovi na štúdium.
IX. Detektívov hlúpy priateľ Watson v tej či onej podobe by nemal skrývať žiadne úvahy, ktoré mu prídu na myseľ; vo svojich duševných schopnostiach by mal byť mierne podradný – ale len mierne – ako bežný čitateľ.
X. Nerozoznateľní bratia-dvojičky a dvojníci vo všeobecnosti sa nemôžu objaviť v románe, pokiaľ na to čitateľ nie je náležite pripravený.
Niektoré typy detektívov
Uzavretý detektív
Subžáner, ktorý zvyčajne najviac dodržiava kánony klasickej detektívky. Dej je založený na vyšetrovaní zločinu spáchaného na odľahlom mieste, kde je prísne obmedzený súbor postáv. Na tomto mieste sa nemohol nachádzať nikto iný, zločin teda mohol spáchať len niekto z prítomných. Vyšetrovanie vedie niekto na mieste činu s pomocou ďalších hrdinov.
Tento typ detektívok je odlišný v tom, že zápletka v zásade eliminuje potrebu pátrať po neznámom zločincovi. Podozriví sú a úlohou detektíva je získať čo najviac informácií o účastníkoch udalostí, na základe ktorých bude možné páchateľa identifikovať. Dodatočné psychologické napätie vytvára skutočnosť, že zločincom musí byť niekto zo známych blízkych ľudí, z ktorých sa zvyčajne nikto na zločinca nepodobá. Niekedy v detektívke uzavretého typu dôjde k celej sérii zločinov (zvyčajne vrážd), v dôsledku ktorých sa počet podozrivých neustále znižuje. Príklady detektívov uzavretého typu:
Edgar Poe, "Vražda v Rue Morgue."
Cyril Hare, Veľmi anglická vražda.
Agatha Christie, Desať malých Indiánov, Vražda v Orient Expresse (a takmer všetky diela).
Leonid Slovin, "Ďalší prichádza na druhej ceste."
Gaston Leroux, Tajomstvo žltej izby.
Psychologický detektív
Tento typ detektívok sa môže trochu vymykať klasickým kánonom v požiadavke na stereotypné správanie a typickú psychológiu hrdinov. Zvyčajne sa vyšetruje trestný čin spáchaný z osobných dôvodov (závisť, pomsta) a hlavným prvkom vyšetrovania je štúdium osobných charakteristík podozrivých, ich väzby, bolestivých bodov, presvedčenia, predsudky, objasňovanie minulosti. Existuje škola francúzskeho psychologického detektíva.
Dickens, Charles, Záhada Edwina Drooda.
Agatha Christie, Vražda Rogera Ackroyda.
Dostojevskij, Fjodor, „Zločin a trest“.
Boileau - Narcejac, "Vlčica", "Ona, ktorá tam nebola", "Morská brána", "Obrysy srdca".
Japrisot, Sebastien, "Dáma s okuliarmi a zbraňou v aute."
Calef, Noel, "Výťah na lešenie."
Ball, John, "Dusivá noc v Karolíne."
Historická detektívka
Hlavný článok: Historická detektívka
Historické dielo s detektívnymi intrigami. Akcia sa odohráva v minulosti, alebo sa v súčasnosti vyšetruje dávny zločin.
Eco, Umberto „Meno ruže“
Robert van Gulik, séria Judge Dee
Agatha Christie "Smrť prichádza na konci", "Päť malých prasiatok"
John Dixon Carr „Nevesta z Newgate“, „Diabol v zamate“, „Kapitán podrezaný hrdlom“
Ellis Peters, séria Cadfael
Anne Perry, Thomas Pitt, séria Monk
Boileau-Narcejac "V čarovnom lese"
Queen, Ellery "Neznámy rukopis Dr. Watsona"
Boris Akunin, Literárny projekt"Dobrodružstvá Erasta Fandorina"
Leonid Yuzefovich, Literárny projekt o detektívovi Putilinovi
Alexander Bushkov, Dobrodružstvá Alexeja Bestuževa
Pozri tiež Zoznam detektívok o predrevolučnom Rusku
Ironický detektív
Detektívne vyšetrovanie je popísané z humorného hľadiska. Často diela napísané v tomto duchu parodujú a zosmiešňujú klišé detektívneho románu.
Agatha Christie, "Partners in Crime"
Varshavsky, Ilya, "K lúpeži dôjde o polnoci"
Kaganov, Leonid, „Major Bogdamir šetrí peniaze“
Kozachinsky, Alexander, "Zelená dodávka"
Westlake, Donald, „Prekliaty smaragd“ (Horúce kamienky), „Banka, ktorá žblnkala“
Ioanna Khmelevskaya (väčšina diel)
Daria Dontsova (všetky diela)
Yene Reite (všetky diela)
Fantastická detektívka[upraviť | upraviť text wiki]
Hlavný článok: Fantastická detektívka
Pracuje na priesečníku sci-fi a detektívky. Akcia sa môže odohrávať v budúcnosti, alternatívnej prítomnosti alebo minulosti, alebo v úplne fiktívnom svete.
Lem, Stanislav, „Vyšetrovanie“, „Dopyt“
Russell, Eric Frank, "Rutine Job", "The Wasp"
Holm van Zaychik, cyklus " Zlí ľudia nie"
Kir Bulychev, cyklus „Intergalaktická polícia“ („Intergpol“)
Isaac Asimov, séria Lucky Starr - vesmírny strážca, detektív Elijah Bailey a robot Daniel Olivo
Sergej Lukjanenko, Genóm
John Brunner, The Squares of the City (anglicky: The Squares of the City, 1965; ruský preklad - 1984)
Bratia Strugackí, Hotel "U mŕtveho horolezca"
Cook, Glenn, séria fantasy detektívok o detektívovi Garrettovi
Randall Garrett, fantasy detektívna séria o detektívovi Lordovi Darcym
Boris Akunin "Detská kniha"
Kluger, Daniel, fantasy detektívka „Magické záležitosti“
Edgar Allan Poe - Vražda v Rue Morgue
Harry Turtledove - Prípad toxických zaklínadiel
Politický detektív
Jeden zo žánrov dosť vzdialený klasickej detektívke. Hlavná intriga je postavená na politických udalostiach a rivalite medzi rôznymi politickými alebo obchodnými osobnosťami a silami. Často sa tiež stáva, že samotná hlavná postava má od politiky ďaleko, pri vyšetrovaní prípadu však narazí na prekážku vyšetrovania zo strany „mocných“ alebo odhalí nejaké sprisahanie. Výrazná vlastnosť politický detektív je (aj keď nie nevyhnutne) možnou absenciou úplne dobroty okrem hlavnej veci. Tento žáner zriedkavo nájdený v čistej forme, však môže byť neoddeliteľnou súčasťou diela.
Agatha Christie, "Veľká štvorka"
Boris Akunin, „štátny radca“
Levashov, Victor, „Sprisahanie vlastencov“
Adam Hall, "Berlínske memorandum" (Quillerovo memorandum)
Nikolaj Svechin, „Honba na cára“, „Démon podsvetia“
Špionážny detektív[upraviť | upraviť text wiki]
Na základe rozprávania o činnosti spravodajských dôstojníkov, špiónov a sabotérov vo vojne aj v čase mieru na „ neviditeľný predok" Z hľadiska štylistických hraníc má veľmi blízko k politickým a konšpiračným detektívkam a často sa spája v rovnakom diele. Hlavný rozdiel medzi detektívom špiónom a politickým detektívom je v tom, že v politickom detektívovi zaujíma najdôležitejšiu pozíciu politický základ vyšetrovaného prípadu a antagonistické konflikty, zatiaľ čo u detektíva špióna sa pozornosť sústreďuje na spravodajskú prácu (sledovanie , sabotáž atď.). Konšpiračného detektíva možno považovať za odrodu špióna aj politického detektíva.
Agatha Christie, „Mačka medzi holubmi“, „Muž v hnedom obleku“, „Hodiny“, „Stretnutia v Bagdade“ (a väčšina diel).
John Le Carré, Špión, ktorý prišiel z chladu
John Boynton Priestley, The Darkness of Gretley (1942)
James Grady, "Šesť dní Kondora"
Boris Akunin, "Turecký gambit"
Dmitrij Medvedev, „Bolo to blízko Rovna“
Nikolay Daleky, „Prax Sergeja Rubcova“
Ian Fleming, séria románov o "Jamesovi Bondovi"
tiež: "špionážna akcia"
Policajný detektív
Popisuje prácu tímu profesionálov. V dielach tohto typu hlavná detektívna postava buď absentuje, alebo má len okrajovo vyššiu dôležitosť v porovnaní so zvyškom tímu. Z hľadiska autenticity zápletky sa najviac približuje realite, a teda v najväčšej miere vybočuje z kánonov čistého detektívneho žánru (profesionálna rutina je podrobne opísaná s detailmi nesúvisiacimi priamo so zápletkou, je tu významný podiel nehôd a náhod, prítomnosť informátorov v kriminálnom a blízkokriminálnom prostredí, páchateľ často zostáva nemenovaný a neznámy až do samého konca vyšetrovania a tiež môže uniknúť trestu z dôvodu zanedbania vyšetrovania alebo nedostatku priamej dôkazy).
Ed McBain, séria "87. okrsok".
Schowall a Vale, séria románov o zamestnancoch oddelenia vrážd pod vedením Martina Becka
Yulian Semjonov, „Petrovka, 38“, „Ogareva, 6“
Kivinov, Andrey Vladimirovič, „Nočná mora na ulici Stachek“ a následné diela.
Emile Gaboriau, cyklus o Lecoqovi
« Cool" detektív
Najčastejšie sa označuje ako osamelý detektív, muž vo veku okolo tridsaťpäť až štyridsať rokov alebo malá detektívna kancelária. V dielach tohto typu hlavná postava konfrontuje takmer celý svet: organizovaný zločin, skorumpovaných politikov, skorumpovanú políciu. Hlavné črty - maximálna akcia hrdinu, jeho „chladnosť“, odporný svet a úprimnosť hlavného hrdinu. Najlepšie príklady žánru sú psychologické a obsahujú znaky vážnej literatúry – napríklad diela Raymonda Chandlera.
Za zakladateľa žánru sa považuje séria Dashiella Hammetta o Continental Detective Agency, „Bloody Harvest“.
Raymond Chandler, Zbohom, moja milá, Vysoké okno, Žena v jazere.
Ross Macdonald - veľa diel.
Chester Haymes, bež, černoch, bež.
Kriminálny detektív[upraviť | upraviť text wiki]
Udalosti sú opísané z pohľadu zločinca a nie ľudí, ktorí ho hľadajú. Klasický príklad: Jim Thompson „The Killer in Me“
Detektív toto umelecké dielo so zvláštnym typom dejovej konštrukcie, ktoré je založené na konflikte dobra a zla realizovaného pri riešení zločinu, ktorý sa rieši víťazstvom dobra. Detektívny príbeh je založený na modeli dobrodružnej zápletky, no využíva tradičné techniky na vytvorenie a vyriešenie zásadne odlišného konfliktu. V jednej z prvých detektívne príbehy- „Vražda v Rue Morgue“ (1841) od E.A. Poea – konflikt medzi dobrom a zlom sa rozvíja v rámci náboženského vedomia (vytvoreného podľa obrazu a podoby Boží človek a šelma, ktorá prináša zlo - gigantický orangutan), no detektívka sa rozmáha práve s oslabením náboženských princípov v spoločnosti, keď sa do popredia dostávajú etické konflikty a je potrebné potvrdiť silu dobra a jeho povinné víťazstvo. v boji proti zlu. Detektívka v tomto zmysle plní určitú „ochrannú“ funkciu, a preto sa stáva jedným z najpopulárnejších druhov masovej literatúry. Kľúčovými postavami v detektívnom systéme sú traja hrdinovia – obeť, zločinec a detektív, pričom v konfrontácii medzi poslednými dvoma sa realizuje konflikt zla a dobra, pričom obeť vo väčšine prípadov nie je priamo zapojená do konfliktu. a preto by medzi čitateľmi nemal vyvolávať antipatiu ani súcit. Rozšírenie systému postáv nastáva buď objavením sa „svedkov“, ktorí pomáhajú vyriešiť zločin, alebo zavedením niekoľkých „imaginárnych“ zločincov - tých, ktorí sú podozriví z darebáctva. Úlohou detektíva je nielen odhaliť zločinca, ale aj oslobodiť nevinných. Ako dodatočný konflikt v detektívke sa často používa stret medzi hlúposťou a inteligenciou: opozícia hlúpeho detektíva a inteligentného detektíva alebo inteligentného detektíva a jeho hlúpeho asistenta. V závislosti od toho, čo je podľa názoru autora a spoločnosti, ktorej je dielo určené, povolané postaviť sa na obranu dobra - rozum, tlač, viera alebo moc - sa mení sociálny status detektív: Môže to byť policajt, novinár, pastor, súkromný detektív.
Kompozícia detektívnej zápletky
Kompozícia detektívky je založená na dostredivom princípe: všetky dejové línie, zdanlivo málo prepojené na začiatku diela, sa musia vo finále zblížiť v rámci jedného rozuzlenia. Kľúčovými a povinnými sa stávajú dve línie vývoja zápletky, z ktorých jedna je založená na konflikte medzi zločincom a obeťou (spáchanie trestného činu) a druhá na konflikte medzi zločincom a detektívom (vyriešenie zločinu), a najčastejšie sa v diele rozvíjajú nie postupne, ale paralelne, akoby „k sebe“: prvé sa odhaľuje v rámci druhého, hoci rozuzlenie prvého je len výkladom druhého. Začiatkom druhej línie je odhalenie zločinu a následne sa v procese vyšetrovania postupne vynára obraz zločinu, ktorý sa naplno obnoví až v rozuzlení v čase odhalenia zločinca. Princíp „náhody“ dvoch dejových línií bude predurčovať prísne kritériá na výber zobrazovaných javov reality: všetko, čo nezodpovedá dvom líniám súčasne, je vyradené, s výnimkou špeciálnych „brzdiacich“ či „rušivých“ prvkov. Zjavný nedostatok vývoja postáv v detektívnom príbehu je dôsledkom rovnakého typu stretnutí, v ktorých sa odhaľuje; v skutočnosti sa vyskytujúci schematizmus vysvetľuje nie princípmi detektívky, ale umeleckou úrovňou diela. IN najlepší detektívi spisovatelia vytvorili množstvo bystrých typov detektívov: S. Auguste Dupin (E.A. Po), Otec Tabaret a Lecoq (E. Gaboriau), Sherlock Holmes (A. Conan-Doyle), Rouletabille (G. Leroux), Pastor Brown (G.K. Chesterton), Eruole Poirot a slečna Marplová (A. Christie), Nero Wolfe (R. Stout), Perry Mason a Donald Lamb (E. S. Gardner), komisár Maigret (J. Simenon). Nemenej významné sú v detektívke niekedy aj typy zloduchov, ich obete, ako aj ďalší účastníci udalostí; presne na v rovnakej miere Romány A. Christieho (18910-1976) boli vyvinuté rozvíjaním postáv skutočných zločincov a imaginárnych zločincov.
Požadované funkcie
Pre detektíva je motív záhady a hádanky povinný; Navyše, na rozdiel od mystiky, v detektívke sa vopred predpokladá, že záhada nie je absolútna, ale relatívna, pretože je dôsledkom súhry objektívnych okolností a nejakého nekalého úmyslu, a jej rozuzlenie je možné a uskutočniteľné. človeka, ktorý je schopný poskladať informácie roztrúsené po častiach a správne ich pochopiť. Detektívka je často vnímaná ako chválospev na ľudskú myseľ, ktorá vyrieši akúkoľvek hádanku a postaví sa na obranu dobra v boji proti zlu, najmä preto, že postoj mnohých autorov počnúc E. Poeom, ktorý spieval “ analytické schopnosti naša myseľ." „Analytické“ detektívky majú zvyčajne prvok hry s čitateľom, ktorý je informovaný o všetkých informáciách, ktoré má detektív a ponúkne sa mu vyriešiť hádanku pred hlavnou postavou. Avšak bystrá myseľ nie je pre detektíva nevyhnutnou vlastnosťou; hrdinovia dokážu riešiť hádanky vďaka svojej aktivite, sile, obratnosti, prefíkanosti, vytrvalosti (J.H. Chase, M. Spillane. G. MacDonald), vďaka šťastiu či náhode (I. Khmelevskaja). Žánrové formy detektívky sú rôznorodé: vzniká detektívna dráma, detektívky, príbehy, romány, vznikajú psychologické, dobrodružné, spoločenské, satirické, ironické detektívky; V druhej polovici 20. storočia sa rýchlo rozvíjala takzvaná „akcia“. Často sa využíva princíp cyklizácie, kedy je napísaný celý rad diel, zjednotených všeobecným spôsobom detektív Od detektívok je potrebné odlišovať policajné a kriminálne romány, ktoré zobrazujú svet policajtov či svet zločincov ako jednu zo spoločenských a každodenných sfér, ako aj sociálno-psychologické romány využívajúce kriminálne zápletky (Zločin a trest, 1866 , F.M. Dostojevskij) a dobrodružnú prózu, ktorá sa vyznačuje zásadne odlišným typom konfliktu, vrátane diel o dobrodružstvách úspešných zločincov (Rocambole Adventures, 1859, P.A. Ponson du Terrail, cyklus o Arsene Lupin od M. Leblanca ). Zároveň v mnohých prípadoch detektívky používajú „klamanie čitateľa“ - úmyselné porušenie kánonickej schémy (vyšetrovanie vedie samotný zločinec, zločin je imaginárny, všetci podozriví sú zločinci ); v tomto prípade sa porušenie odhalí až v momente rozuzlenia a dovtedy rozprávanie autor a čitatelia korelujú s kánonom.
Detektív v Rusku a ZSSR
V Rusku a ZSSR sa detektívka najprv etablovala najmä ako pseudopreložená literatúra: anonymný „Nat Pinkerton“; „Mess-Mend“ (1924-25) od Jima Dollara (M. Shaginyan) a potom sa vyvinul špeciálny typ sovietskeho detektíva, ktorý sa rozšíril v iných socialistické krajiny, v ktorej sa konflikt dobra a zla zvažuje v rámci protikladov antagonistických tried a následne sa transformuje do konfliktu sociálneho a antisociálneho interpretovaného v súlade s dominantným ideologickým postojom; antagonistické rozpory pretrvávajú v rovine konfrontácie dvoch systémov a odrážajú sa v literatúre v špionážnej detektívke. IN Sovietska literatúra v povojnových rokoch sa preslávili knihy A.G.Adamova, Yu.S.Semenova, bratov A. a G. Vainerových; v postsovietskych časoch vyniká cyklus A. Marinina, kde sa spájajú tradície sovietskeho „policajného“ detektíva s prvkami francúzskeho policajného románu.
Slovo detektív pochádza z Anglicky detektív – detektív a z latinského detectio, čo znamená odhalenie.
Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť v diele istej záhadnej príhody, ktorej okolnosti sú neznáme a treba ich objasniť. Najčastejšie popisovaným incidentom je trestný čin, aj keď existujú detektívky, v ktorých sa vyšetrujú udalosti, ktoré nie sú trestné (napríklad v Zápiskoch Sherlocka Holmesa, ktoré určite patria do detektívneho žánru, sa v piatich poviedkach z osemnástich žiadne trestné činy).
Podstatnou črtou detektívky je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené aspoň v úplnosti až do ukončenia vyšetrovania. Namiesto toho je čitateľ vedený autorom vyšetrovacím procesom, ktorý mu v každej fáze dáva možnosť zostaviť si vlastné verzie a vyhodnotiť známe fakty. Ak dielo na začiatku popisuje všetky detaily incidentu, prípadne incident neobsahuje nič nezvyčajné či záhadné, potom by sa už nemalo zaraďovať medzi čistú detektívku, ale skôr medzi príbuzné žánre (akčný film, policajný román a pod.). ).
Typické znaky
Detektív – priamo zapojený do vyšetrovania. Ako detektívi môžu pôsobiť rôzne osoby: strážcovia zákona, súkromní detektívi, príbuzní, priatelia, známi obetí a niekedy úplne náhodní ľudia. Detektív sa nemôže ukázať ako zločinec. Postava detektíva je ústredným prvkom detektívky.
Profesionálny detektív je strážca zákona. Môže byť veľmi odborník vysoký stupeň, a možno aj obyčajný policajt, ktorých je veľa. V druhom prípade, v zložitých situáciách, niekedy požiada o radu konzultanta (pozri nižšie).
Súkromný detektív - vyšetrovanie kriminality je jeho hlavnou náplňou práce, ale neslúži v polícii, hoci môže byť policajtom na dôchodku. Spravidla je mimoriadne vysoko kvalifikovaný, aktívny a energický. Najčastejšie sa ústrednou postavou stáva súkromný detektív a na zdôraznenie jeho kvalít možno do akcie vtiahnuť profesionálnych detektívov, ktorí neustále robia chyby, podľahnú provokáciám zločinca, dostanú sa na zlú stopu a podozrievajú nevinných. Je použitý kontrast „osamelý hrdina proti byrokratickej organizácii a jej úradníkom“, v ktorom sú sympatie autora a čitateľa na strane hrdinu.
Amatérsky detektív je to isté ako súkromný detektív, len s tým rozdielom, že vyšetrovanie zločinov pre neho nie je povolaním, ale koníčkom, ktorému sa venuje len z času na čas. Samostatným podtypom amatérskeho detektíva je náhodný človek, ktorý sa nikdy takejto činnosti nezaoberal, ale je nútený viesť vyšetrovanie z dôvodu naliehavej potreby, napríklad zachrániť nespravodlivo obvineného blízkeho alebo odvrátiť podozrenie od seba. Amatérsky detektív približuje vyšetrovanie čitateľovi a umožňuje mu vzbudiť dojem, že „to by som vedel zistiť aj ja“. Jednou z konvencií detektívnych sérií s amatérskymi detektívmi (ako slečna Marplová) je, že v skutočnom živote je nepravdepodobné, že by sa človek, pokiaľ sa profesionálne nezaoberal vyšetrovaním zločinov, stretol s takým množstvom zločinov a záhadných incidentov.
Zločinec spácha zločin, zahladzuje stopy, snaží sa brániť vyšetrovaniu. V klasickej detektívke je postava zločinca jednoznačne identifikovaná až na konci vyšetrovania, dovtedy môže byť zločinec svedkom, podozrivým alebo obeťou. Niekedy je počínanie zločinca popísané v priebehu hlavného konania, avšak tak, aby nedošlo k odhaleniu jeho totožnosti a neposkytli čitateľovi informácie, ktoré nebolo možné získať pri vyšetrovaní z iných zdrojov.
Obeťou je ten, proti komu je zločin namierený, alebo ten, kto utrpel v dôsledku záhadnej udalosti. Jednou zo štandardných možností detektívky je, že samotná obeť sa ukáže ako zločinec.
Svedok je osoba, ktorá má akékoľvek informácie o predmete vyšetrovania. Zločinec je často v popise vyšetrovania uvedený najskôr ako jeden zo svedkov.
Detektívny spoločník je osoba, ktorá je neustále v kontakte s detektívom, podieľa sa na vyšetrovaní, no nemá schopnosti a znalosti detektíva. Môže poskytnúť technickú pomoc pri vyšetrovaní, ale jeho hlavnou úlohou je jasnejšie ukázať vynikajúce schopnosti detektíva na pozadí priemernej úrovne bežného človeka. Okrem toho musí spoločník klásť detektívovi otázky a počúvať jeho vysvetlenia, čím dáva čitateľovi možnosť sledovať detektívov myšlienkový pochod a upozorniť na určité body, ktoré by samotnému čitateľovi mohli uniknúť. Klasickými príkladmi takýchto spoločníkov sú Dr. Watson z Conana Doyla a Arthur Hastings z Agathy Christie.
Konzultant je osoba, ktorá má silné schopnosti viesť vyšetrovanie, ale priamo sa na ňom nezúčastňuje. V detektívkach, kde vynikne samostatná postava poradkyne, môže byť hlavnou (napr. novinár Ksenofontov v detektívkach Viktora Pronina), alebo sa z nej jednoducho vykľuje príležitostná poradkyňa (napr. , učiteľ detektíva, na ktorého sa obracia o pomoc).
Asistent - sám nevedie vyšetrovanie, ale poskytuje detektívovi a/alebo konzultantovi informácie, ktoré sám získa. Napríklad súdneho znalca.
Podozrivý – ako vyšetrovanie postupuje, vzniká predpoklad, že trestný čin spáchal práve on. Autori narábajú s podozrivými rôznymi spôsobmi, jednou z často praktizovaných zásad je „nikto z bezprostredne podozrivých nie je skutočný zločinec“, teda každý, kto je podozrivý, sa ukáže ako nevinný a skutočný zločinec sa ukáže byť ten, ktorý nebol z ničoho podozrivý. Nie všetci autori však dodržiavajú túto zásadu. Napríklad v detektívkach Agathy Christie slečna Marplová opakovane hovorí, že „v živote je zločincom zvyčajne ten, kto je podozrivý ako prvý“.
Dvadsať pravidiel pre písanie detektívky
V roku 1928 anglický spisovateľ Willard Hattington, známy pod pseudonymom Stephen Van Dyne, zverejnil svoj súbor literárnych pravidiel a nazval ho „20 pravidiel písania záhad“:
1. Čitateľovi je potrebné poskytnúť rovnaké príležitosti na rozlúštenie záhad ako detektív, k čomu je potrebné jasne a presne nahlásiť všetky usvedčujúce stopy.
2. Vo vzťahu k čitateľovi sú povolené len také triky a podvody, ktoré môže zločinec použiť vo vzťahu k detektívovi.
3. Láska je zakázaná. Príbeh by mal byť hrou nie medzi milencami, ale medzi detektívom a zločincom.
4. Detektív ani iná osoba profesionálne zapojená do vyšetrovania nemôže byť zločincom.
5. Logické závery musia viesť k odhaleniu. Náhodné alebo nepodložené priznania nie sú povolené.
6. V detektívke nemôže chýbať detektív, ktorý metodicky pátra po usvedčujúcich dôkazoch, v dôsledku čoho prichádza k riešeniu hádanky.
7. Povinným zločinom v detektívke je vražda.
8. Pri riešení danej záhady treba vylúčiť všetky nadprirodzené sily a okolnosti.
9. V príbehu môže byť len jeden detektív – čitateľ nemôže súťažiť s tromi alebo štyrmi členmi štafety naraz.
10. Zločinec musí byť jedným z najvýznamnejších alebo menej významných postavy, čitateľovi dobre známe.
11. Neprijateľne lacné riešenie, v ktorom je zločincom jeden zo sluhov.
12. Hoci zločinec môže mať komplica, príbeh by mal byť hlavne o zajatí jednej osoby.
13. Tajné alebo zločinecké komunity nemajú v detektívke miesto.
14. Spôsob spáchania vraždy a vyšetrovacia technika musia byť rozumné a vedecky podložené.
15. Pre dôvtipného čitateľa by malo byť riešenie zrejmé.
16. V detektívke nie je miesto pre literárne nezmysly, opisy pracne vypracovaných postáv či kolorizáciu situácie pomocou fikčných prostriedkov.
17. Za žiadnych okolností nemôže byť zločinec profesionálnym darebákom.
18. Je zakázané vysvetľovať záhadu ako nehodu alebo samovraždu.
19. Motív činu má vždy súkromný charakter, nemôže ísť o špionážnu akciu, okorenenú nejakými medzinárodnými intrigami či motívmi tajných služieb.
20. Autor detektívok by sa mal vyhýbať všetkým stereotypným riešeniam a nápadom.
Typy detektívov
Uzavretý detektív
Subžáner, ktorý zvyčajne najviac dodržiava kánony klasickej detektívky. Dej je založený na vyšetrovaní zločinu spáchaného na odľahlom mieste, kde je prísne obmedzený súbor postáv. Na tomto mieste sa nemohol nachádzať nikto iný, zločin teda mohol spáchať len niekto z prítomných. Vyšetrovanie vedie niekto na mieste činu, s pomocou ďalších hrdinov.
Tento typ detektívok je odlišný v tom, že zápletka v zásade eliminuje potrebu pátrať po neznámom zločincovi. Podozriví sú a úlohou detektíva je získať čo najviac informácií o účastníkoch udalostí, na základe ktorých bude možné páchateľa identifikovať. Dodatočné psychologické napätie vytvára skutočnosť, že zločincom musí byť niekto zo známych blízkych ľudí, z ktorých sa zvyčajne nikto na zločinca nepodobá. Niekedy v detektívke uzavretého typu dôjde k celej sérii zločinov (zvyčajne vrážd), v dôsledku ktorých sa počet podozrivých neustále znižuje.
Psychologický detektív
Tento typ detektívok sa môže trochu vymykať klasickým kánonom v požiadavke na stereotypné správanie a typickú psychológiu hrdinov. Zvyčajne sa vyšetruje zločin spáchaný z osobných dôvodov (závisť, pomsta) a hlavným prvkom vyšetrovania je štúdium osobných charakteristík podozrivých, ich pripútanosti, bolestivých bodov, presvedčení, predsudkov a objasnenie minulosti. Existuje škola francúzskeho psychologického detektíva.
Historická detektívka
Historické dielo s detektívnymi intrigami. Akcia sa odohráva v minulosti, alebo sa v súčasnosti vyšetruje dávny zločin.
Ironický detektív
Detektívne vyšetrovanie je popísané z humorného hľadiska. Diela napísané v tomto duchu často parodujú klišé detektívnych románov.
Fantastická detektívka
Pracuje na priesečníku sci-fi a detektívky. Akcia sa môže odohrávať v budúcnosti, v alternatívnej prítomnosti alebo minulosti, v úplne fiktívnom svete.
Politický detektív
Jeden zo žánrov dosť vzdialený klasickej detektívke. Hlavná intriga je postavená na politických udalostiach a rivalite medzi rôznymi politickými alebo obchodnými osobnosťami a silami. Často sa tiež stáva, že samotná hlavná postava má od politiky ďaleko, pri vyšetrovaní prípadu však narazí na prekážku vyšetrovania zo strany „mocných“ alebo odhalí nejaké sprisahanie. Výraznou črtou politickej detektívky je (aj keď nie nevyhnutne) možná absencia úplne kladných postáv, okrem hlavnej. Tento žáner sa zriedka vyskytuje vo svojej čistej forme, ale môže byť neoddeliteľnou súčasťou diela.
Špiónsky detektív
Na základe rozprávania o činnosti spravodajských dôstojníkov, špiónov a sabotérov v čase vojny aj mieru na „neviditeľnom fronte“. Z hľadiska štylistických hraníc má veľmi blízko k politickým a konšpiračným detektívkam a často sa spája v rovnakom diele. Hlavný rozdiel medzi detektívom špiónom a politickým detektívom je v tom, že v politickom detektívovi zaujíma najdôležitejšiu pozíciu politický základ vyšetrovaného prípadu a antagonistické konflikty, zatiaľ čo u detektíva špióna sa pozornosť sústreďuje na spravodajskú prácu (sledovanie , sabotáž atď.). Konšpiračného detektíva možno považovať za odrodu špióna aj politického detektíva.
Aforizmy o detektívovi
Vďaka zločincom Svetová kultúra obohatený o detektívny žáner.
Ak neviete, čo napísať, napíšte: „Vošiel muž s revolverom v ruke“ (Raymond Chandler).
Čím pomalší vyšetrovateľ, tým dlhší detektív (Viktor Romanov).
Motívov zločinov je toľko, že detektív (Georgy Alexandrov) škrabe repky.
V detektívkach je to takto: niektorí ľudia hromadia dobré veci, iní na to len čakajú.
Od spáchania zločinu až po jeho vyriešenie – to všetko je len jeden detektívny román (Boris Shapiro).
Jeden z mojich obľúbených žánrov literárnych diel pre mnohých čitateľov u nás je detektívkou.
Detektív (z angl. detektív, z lat. detego - odhaľujem, odhaľujem) je filmový alebo literárny žáner. Diela tohto žánru dôsledne opisujú udalosti, ktoré v konečnom dôsledku vedú k objasneniu všetkých okolností a odhaleniu záhad záhadného prípadu. Vo väčšine detektívnych románov sa záhadný incident týka vraždy alebo krádeže. Sú akýmsi katalyzátorom, ktorý spúšťa celý mechanizmus ďalších udalostí.
detektív nemohol existovať bez zločincov rôznych skupín: zlodejov, podvodníkov, maniakov, vrahov. Veď práve oni „pomáhajú“ autorom literárnych diel kresliť zaujímavé príbehy A nezvyčajné príbehy nielen z vašej fantázie, ale aj z každodenného života.
História vzniku a vývoja detektívneho žánru
Zakladateľ detektívne príbehy Za neho sa považuje Edgar Allan Poe. Práve v jeho dielach si čitateľ mohol po prvý raz vychutnať brilantnú zápletku, ktorej základom bola záhadná príhoda – zločin. Základ položili diela Edgara Poea, v ktorých nám autor predstavuje detektíva Dupina ďalší vývoj daný literárny žáner celosvetovo. TO slávne knihy Medzi diela Edgara Allana Poea patrí Záhada Marie Rogerovej (1843), Ukradnutý list (1845) a Vražda v Rue Morgue (1841).
Aby sme boli spravodliví, stojí za zmienku, že prvky detektívneho žánru boli prítomné aj v dielach iných autorov. Sú to napríklad romány W. Collinsa „Mesačný kameň“ a „Žena v bielom“, ktoré boli veľmi populárne v 60. rokoch 19. storočia.
Niektorí autori miešali detektívny žáner s inými literárne smery. napr. americký spisovateľ Anderson Cooper vo svojom knihy pre deti hovoril o živote Indiánov. Je pozoruhodné, že autor podobne opísal, ako hrdinovia jeho kníh prenasledovali svoju korisť, akým znakom venovali pozornosť: machom obrastený peň, zlomený krík, stopy na zemi atď. 
Charles Dickens významne prispel k rozvoju svetového detektívneho žánru. Viaceré diela tohto autora sa venovali detektívnej tvorbe. Dickens napríklad vo svojom časopise Household Word uverejnil sériu článkov, ktorých hlavnou témou bola práca vtedajších detektívov.
Ďalším autorom, ktorý výrazne prispel k rozvoju detektívneho žánru, je Arthur Conan Doyle. Prvým dielom, ktoré na čitateľov silne zapôsobilo, je „Študujte v fialové tóny" Po nej nasledovala séria poviedok venovaných životu a dielu jedného z naj slávnych detektívov všetkých čias a národov - Sherlock Holmes.
Vývoj žánru viedol k vzniku vedeckých a lekárskych detektívnych subžánrov. Napríklad spisovateľ T.L. Mead vydal v roku 1902 knihu „The Sorceress of the Strand“, v ktorej autor podrobne opisuje problematiku liek: vražda pomocou röntgenového žiarenia a kyseliny kyanovodíkovej, ako aj somnambulizmus, hypnóza atď.
V roku 1920 vyšla prvá kniha významnej spisovateľky Agathy Christie „The Mysterious Affair at Styles“. Čoskoro nebude na svete jediný človek, ktorý by nepoznal najbystrejšieho detektíva Hercula Poirota a vznešenú slečnu Marplovú. Diela Agathy Christie si právom získali prvenstvo vo svetovej kinematografii. V rokoch perestrojky sa domáci čitatelia s nadšením ponárali Magický svet detektív.
Neskôr sa objavili diela ruských autorov: Marinina, Shilova, Dontsova atď. Každý zo spisovateľov má svoje vlastné vlastný štýl. D. Dontsova píše v žánri ironickej detektívky. Z Marininho pera sú celkom realistické série, vďaka ktorým sú jej knihy veľmi populárne.
Rád by som poznamenal, že detektívky budú vždy obľúbené, bez ohľadu na čas. Každý čitateľ sa sám rozhodne, ktorý žáner (klasický alebo moderný) preferuje!
