Charles Dickens(1812-1870) mal už ako dvadsaťpäťročný vo svojej vlasti slávu „nenapodobiteľného“, najlepšieho z moderných prozaikov. Jeho prvý román The Posthumous Papers of the Pickwick Club (1837), brilantné majstrovské dielo komickej prózy, z neho urobil obľúbeného spisovateľa anglicky hovoriaceho sveta. Druhý román "Oliver Twist"(1838) bude predmetom našej úvahy ako príklad viktoriánskeho románu.
Toto je vzdorovito nepravdepodobný príbeh čistého sirotského chlapca, nemanželského, ktorý zázračne prežije v chudobinci, ako učeň zúrivého pohrebníka, v najtemnejších zlodejských brlohoch v Londýne. Anjelského Olivera chce zničiť jeho brat, svetský mladík Monks, ktorý nechce splniť vôľu svojho zosnulého otca, ktorý pred smrťou odkázal polovicu svojho majetku svojmu nemanželskému synovi Oliverovi. Podľa podmienok závetu peniaze pripadnú Oliverovi len vtedy, ak pred dovŕšením plnoletosti nezíde z priamej cesty a nepošpiní si meno. Aby zničil Olivera, Monks vstúpi do sprisahania s jedným z pánov londýnskeho podsvetia, Židom Faginom, a Fagin naláka Olivera do svojho gangu. Ale žiadne sily zla nedokážu zvíťaziť nad dobrou vôľou čestných ľudí, ktorí súcitia s Oliverom a napriek všetkým machináciám ho obnovia dobré meno. Román sa končí tradičným happyendom pre anglickú klasickú literatúru, „happy endom“, v ktorom sú potrestaní všetci eštebáci, ktorí sa snažili Olivera skorumpovať (kupca ukradnutého tovaru Fagin je obesený, vrah Sikes zomrie na úteku pred prenasledovaním polícia a nahnevaný dav) a Oliver nájde svoju rodinu a priateľov, získa späť svoje meno a bohatstvo.
Oliver Twist bol pôvodne koncipovaný ako kriminálny román. V anglickej literatúre tých rokov bol veľmi módny takzvaný román „Newgate“, pomenovaný podľa londýnskeho zločineckého väzenia Newgate. Toto väzenie je opísané v románe - Fagin tam trávi svoje posledné dni. Román „Newgate“ nevyhnutne popisoval kriminálne zločiny, ktoré šteklili nervy čitateľa, splietal detektívnu intrigu, v ktorej boli cesty nižších spoločenských vrstiev, obyvateľov londýnskej spodnej časti a úplnej špičky – aristokratov s bezchybná povesť ktorí sa v skutočnosti ukázali byť strojcami tých najohavnejších zločinov. Senzačný román „Newgate“ očividne veľa vďačí romantickej literatúre za svoju poetiku zámerných kontrastov, a teda skorá práca Dickens odhaľuje rovnakú mieru kontinuity vo vzťahu k romantizmu, ktorú sme zaznamenali pre „ Shagreen koža", raný román Balzaca. Dickens sa však zároveň stavia proti idealizácii zločinu charakteristickej pre román Newgate, proti kúzlu byronských hrdinov, ktorí prenikli do zločineckého sveta. Autorov predhovor k románu naznačuje, že hlavnou vecou pre Dickensa ako viktoriánskeho spisovateľa bolo odhalením a potrestaním nerestí a službou verejnej morálke:
Zdalo sa mi, že zobraziť skutočných členov zločineckého gangu, vykresliť ich v celej ich škaredosti, so všetkou ich podlosťou, ukázať ich úbohý, mizerný život, ukázať ich takých, akí v skutočnosti sú – vždy sa zakrádajú, prekonajú úzkosť, po tých najšpinavších cestách života a kam sa len pozrú, pred nimi sa týči čierna, hrozná šibenica – zdalo sa mi, že vykresliť to znamená snažiť sa robiť to, čo je potrebné a čo poslúži spoločnosti. A urobil som to najlepšie, ako som vedel.
Vlastnosti „Newgate“ v „Oliver Twist“ spočívajú v zámernom zahustení farieb v popise špinavých brlohov a ich obyvateľov. Tvrdí zločinci a trestanci na úteku chlapcov vykorisťujú, vzbudzujú v nich akúsi zlodejskú pýchu, z času na čas vydajú menej schopných svojich žiakov polícii; Do panela tlačia aj dievčatá ako Nancy, zmietané výčitkami svedomia a vernosťou svojim milencom. Mimochodom, obraz Nancy, „padlého tvora“, je charakteristický pre mnohé romány Dickensových súčasníkov a je stelesnením pocitu viny, ktorý voči nim pociťovala prosperujúca stredná trieda. Najživším obrazom románu je Fagin, hlava zlodejského gangu, podľa autora „spálená beštia“; Z jeho komplicov je nakreslený najpodrobnejší obraz lupiča a vraha Billa Sikesa. Tie epizódy, ktoré sa odohrávajú v prostredí zlodejov v slumoch East Endu, sú v románe najživšie a najpresvedčivejšie, autor ako umelec je tu odvážny a rôznorodý.
V procese práce sa však koncept románu obohatil o témy, ktoré svedčia o Dickensovej pozornosti voči naliehavým potrebám ľudí, čo umožňuje predpovedať jeho ďalší vývoj ako skutočne národného realistického spisovateľa. Dickens sa začal zaujímať o pracovné domy, nové anglické inštitúcie vytvorené v roku 1834 podľa nového zákona o chudobe. Predtým sa miestna cirkevná vrchnosť a farnosti starali o slabých a chudobných. Viktoriáni pri všetkej zbožnosti nedarovali kostolu príliš štedro a nový zákon nariadil, aby sa všetci chudobní z viacerých farností zhromaždili na jednom mieste, kde sa museli čo najviac namáhať a platiť za ich údržbu. . Zároveň sa oddeľovali rodiny, živili sa tak, že obyvatelia robotníc zomierali od vyčerpania a ľudia sa radšej zatvárali za žobranie, ako by chodili do robotníc. Dickens svojím románom pokračoval v búrlivej verejnej polemike okolo tejto najnovšej inštitúcie anglickej demokracie a ostro ju odsúdil na nezabudnuteľných prvých stranách románu, ktorý opisuje narodenie Olivera a jeho detstvo v chudobinci.
Tieto prvé kapitoly sú v románe oddelené: autor tu nepíše kriminálny, ale sociálne odhaľujúci román. Opis "detskej farmy" pani Mannovej a poriadok chudobinca šokuje moderného čitateľa svojou krutosťou, ale je úplne spoľahlivý - sám Dickens takéto inštitúcie navštívil. Umelenosť tohto opisu je dosiahnutá kontrastom temných scén Oliverovho detstva a humorným tónom autora. Tragický materiál je zatienený svetlým komiksovým štýlom. Napríklad po Oliverovom „zločine“, keď si v zúfalom hlade vypýtal viac zo svojej úbohej kaše, je potrestaný samoväzbou, ktorá je opísaná takto:
Čo sa týka cvičenia, počasie bolo nádherne chladné a každé ráno sa mohol okúpať pod pumpou, za prítomnosti pána Bumbla, ktorý dbal, aby neprechladol a pomocou palice vytvoril pocit tepla po celom tele. Čo sa týka spoločnosti, každé dva dni ho vzali do sály, kde chlapci obedovali, a tam ho zbičovali ako príklad a výstrahu všetkým ostatným.
V materiáli rôznorodom románe je spojovacím článkom obraz Olivera a v tomto obraze sa najzreteľnejšie prejavuje melodramatickosť umenia raného Dickensa, sentimentalita taká charakteristická pre viktoriánsku literatúru ako celok. Toto je melodráma v dobrom zmysle slová: autor operuje s rozšírenými situáciami a univerzálnymi ľudskými pocitmi, ktoré čitateľ vníma veľmi predvídateľne. Vskutku, ako možno necítiť súcit s chlapcom, ktorý nepoznal svojich rodičov a bol vystavený tým najťažším skúškam; ako sa nenechať naplniť odporom voči darebákom, ktorým je utrpenie dieťaťa ľahostajné alebo ho tlačia na cestu neresti; ako nesympatizovať s úsilím dobrých dám a pánov, ktorí Olivera vytrhli z rúk obludnej bandy. Charakteristickým znakom viktoriánskeho románu je predvídateľnosť vo vývoji zápletky, daná morálna lekcia a nevyhnutné víťazstvo dobra nad zlom. V tomto smutný príbeh sociálne problémy sa prelínajú s črtami kriminálnych a rodinných románov a z románu výchovy Dickens preberá len všeobecný smer vývoja dejovej osnovy, pretože Oliver je zo všetkých postáv románu najmenej realistický. Toto sú prvé Dickensove prístupy k štúdiu detskej psychológie a obraz Olivera má stále ďaleko od obrazov detí v Dickensových zrelých spoločenských románoch, ako sú Dombey a syn, Ťažké časy a Veľké očakávania. Oliver v románe je povolaný stelesniť dobro. Dickens chápe dieťa ako neskazenú dušu, ideálnu bytosť, odoláva všetkým neduhom spoločnosti, neresti sa na toto anjelské stvorenie nelepia. Aj keď to sám Oliver nevie, je šľachtického pôvodu a Dickens má tendenciu vysvetľovať svoju vrodenú jemnosť citov, slušnosť práve ušľachtilosťou krvi a neresť je v tomto románe predsa len majetkom nižších vrstiev. Oliver by však nedokázal uniknúť prenasledovaniu zlých síl sám, keby mu autor nepriniesol na pomoc maskujúce obrazy „dobrých pánov“: pána Brownlowa, ktorý sa ukázal byť najbližší priateľ Oliverov zosnulý otec a jeho priateľ pán Grimwig. Ďalším Oliverovým obrancom je „anglická ruža“ Rose Maylie. Z milého dievčaťa sa vykľuje jeho vlastná teta a úsilie všetkých týchto ľudí, dosť bohatých na to, aby konali dobro, vedie román k šťastnému koncu.
Existuje ďalší aspekt románu, vďaka ktorému bol obzvlášť populárny mimo Anglicka. Dickens tu prvýkrát ukázal svoju pozoruhodnú schopnosť sprostredkovať atmosféru Londýna, ktorý bol v 19. storočí najväčším mestom planéty. Tu prežil svoje ťažké detstvo, poznal všetky štvrte a zákutia obrovského mesta a Dickens ho maľuje inak, ako bolo pred ním v anglickej literatúre zvykom, bez zdôrazňovania jeho metropolitnej fasády a nápisov. kultúrny život, a zvnútra von, zobrazujúci všetky dôsledky urbanizácie. Dickensov životopisec H. Pearson pri tejto príležitosti píše: "Dickens bol samotný Londýn. Splynul s mestom, stal sa časticou každej tehly, každej kvapky malty. Ktorému inému spisovateľovi vďačí iné mesto za toľko? Toto, po ňom humor, jeho najcennejší a najoriginálnejší prínos do literatúry.Bol najväčší básnik ulice, nábrežia a námestia, no v tých časoch táto jedinečná črta jeho tvorby unikala pozornosti kritikov.“
Vnímanie Dickensovho diela na začiatku 21. storočia je, prirodzene, veľmi odlišné od vnímania jeho súčasníkov: to, čo dnes čitateľovi viktoriánskej éry prinášalo slzy nežnosti, nám pripadá napäté a prehnane sentimentálne. Ale Dickensove romány, ako všetky veľké, realistické romány, vždy ukáže ukážky humanistických hodnôt, ukážky boja dobra so zlom a nenapodobiteľný anglický humor pri vytváraní postáv.
Úvod
1. Miesto Dickensovho diela vo vývoji anglickej a svetovej realistickej literatúry
2. Formovanie realistickej metódy v raných dielach Dickensa („Dobrodružstvá Olivera Twista“)
Dickensova sociálna filozofia a vývoj realistickej metódy
Umelecké črty raných diel
3. Ideologická a umelecká originalita Dickensových románov neskoré obdobie kreativita („veľké očakávania“)
Žánrová a dejová originalita neskorších diel
Vlastnosti realistickej metódy v románe
Záver
Literatúra
ÚVOD
Dickens patrí k tým veľkým spisovateľom, ktorých svetová sláva vznikla hneď po vydaní ich prvých diel. Nielen v Anglicku, ale aj v Nemecku, Francúzsku a Rusku sa veľmi skoro po vydaní prvých kníh od Boza (pseudonym mladého Dickensa) začali rozprávať o autorovi „The Pickwick Club“, „Oliver Twist“ a „Nicholas Nickleby“.
Najmä v Rusku boli Dickensove diela veľmi skoro adekvátne ocenené a od začiatku 40. rokov boli systematicky a opakovane publikované tak na stránkach literárnych časopisov, ako aj samostatné publikácie.
Túto okolnosť zaznamenal F. M. Dostojevskij, ktorý napísal: „... v ruštine rozumieme Dickensovi, som si istý, takmer rovnako ako Angličania, dokonca možno so všetkými odtieňmi...“.
M. P. Alekseev, ktorý sa zaoberá dôvodmi takého výrazného záujmu o Dickensa tak zo strany ruských čitateľov, ako aj zo strany ruských kritikov, správne vidí dôvod Dickensovej špeciálnej popularity v Rusku predovšetkým v demokratickej a humanistickej povahe jeho práca.
Pri všetkej rozmanitosti recenzií o Dickensovi, ktoré sa k nám dostali od veľkých ruských spisovateľov a kritikov, ako sú Belinskij, Černyševskij, Ostrovskij, Gončarov, Korolenko, Gorkij, vedúca myšlienka v nich je o Dickensovej demokracii a humanizme, o jeho veľká láska k ľuďom.
Černyševskij teda vidí v Dickensovi „obrancu nižších tried pred vyššími triedami“, „trestateľa klamstiev a pokrytectva“. Belinsky zdôrazňuje, že Dickensove romány sú „hlboko preniknuté úprimnými sympatiami našej doby“. Gončarov, ktorý nazval Dickensa „všeobecným učiteľom románopiscov“, píše: „Nie jeden pozorný rozum, ale fantázia, humor, poézia, láska, ktorá, ako sa vyjadril, v sebe „nosila celý oceán“, mu pomohla napísať knihu. celé Anglicko živé, nesmrteľné typy a scény." Gorkij obdivoval Dickensa ako muža, ktorý „úžasne pochopil najťažšie umenie milovať ľudí“.
Súčasne, spolu so samotnou podstatou, s hlavným pátosom Dickensovej práce, sú zdôraznené jeho „presné a jemné pozorovanie“, „majstrovstvo v humore“, „reliéf a presnosť obrazov“ (Chernyshevsky).
V príbehu V. G. Korolenka „Moje prvé zoznámenie s Dickensom“ je zvláštna oduševnená a životodarná atmosféra Dickensových diel, Dickensova najväčšia schopnosť vytvárať obrazy hrdinov, ktoré presvedčia čitateľa, akoby ho vtiahla do všetkých peripetií svojho života. životy, prinútiť ho súcitiť s ich utrpením a radovať sa z ich radostí sú zobrazené obrazne, konkrétne a presvedčivo.
Dnes je Dickens naďalej jedným z obľúbených spisovateľov mladých ľudí a dospelých. Jeho knihy sa predávajú vo veľkom počte a sú preložené do všetkých jazykov národov obývajúcich našu krajinu. V rokoch 1957-1964 vyšli v ruštine kompletné súborné diela Dickensa v tridsiatich zväzkoch v náklade šesťstotisíc výtlačkov.
O autorovo dielo sa naďalej zaujímajú aj literárni vedci. Navyše meniace sa spoločensko-politické a spoločenské názory nás nútia vidieť novým spôsobom literárne dedičstvo Dickensa, ktorý v sovietskom literárna kritika sa uvažovalo len z hľadiska socialistického realizmu.
Účelom tejto práce je analyzovať vývoj realistickej metódy v Dickensovej práci na príklade románov „Dobrodružstvá Olivera Twista“ a „Veľké očakávania“.
Na dosiahnutie tohto cieľa sa riešia tieto úlohy:
Určite miesto diela Charlesa Dickensa v anglickej a svetovej realistickej literatúre;
Porovnajte realistickú metódu v románoch „Dobrodružstvo Olivera Twista“ a „Veľké očakávania“, pričom porovnajte dejové a kompozičné črty, obrazy hlavných postáv a vedľajšie postavy;
Analyzujte vývoj Dickensovej sociálnej filozofie na príklade týchto prác
Identifikujte hlavné črty Dickensovho štýlu v jeho raných a neskorých dielach.
Pri riešení zadaných úloh sa využívajú metódy analýzy a porovnávania umeleckých diel.
1. Miesto Dickensovho diela vo vývoji anglickej a svetovej realistickej literatúry
Dickens otvára novú etapu v histórii anglického realizmu. Predchádzali mu výdobytky realizmu 18. storočia a polstoročie západoeurópskej romantiky. Rovnako ako Balzac, aj Dickens vo svojej tvorbe spojil výhody oboch štýlov. Dickens sám menuje Cervantesa, Lesagea, Fieldinga a Smolletta za svojich obľúbených spisovateľov. Je však charakteristické, že do tohto zoznamu pridáva „arabské príbehy“.
Dickens do istej miery v počiatočnom období svojej tvorby opakoval etapy vývoja anglického realizmu 18. a začiatku 19. storočia. Pôvod tohto realizmu sú Moral Weeklies of Steele a Addison. V predvečer veľkého románu je morálne opisná esej. K dobývaniu reality, ku ktorému dochádza v literatúre 18. storočia, dochádza najskôr v žánroch približujúcich sa publicistike. Tu dochádza k hromadeniu životne dôležitého materiálu, etablujú sa nové sociálne typy, ktoré realistický sociálny román bude ešte dlho využívať ako určité východisko.
Realistický román 18. storočia vzniká z každodennej literatúry. Tento pokus o zovšeobecnenie a systematizáciu materiálov reality je príznačný najmä pre ideológiu tretieho stavu, ktorá sa snažila pochopiť a usporiadať svet silou svojich myšlienok.
Tvorcovia realistického románu 19. storočia, medzi ktorými Dickens zaujíma jedno z prvých miest, začínajú zničením tejto tradície, ktorú zdedili. Dickens, ktorého hrdinovia v niektorých črtách vykazujú výrazné podobnosti s hrdinami Fieldinga či Smolletta (napr. opakovane sa poukazovalo na to, že Nicholas Nickleby či Martin Chusluit sú viac-menej blízkymi kópiami Toma Jonesa), robí výraznú reformu v r. román tohto typu. Dickens žije v ére otvorených vnútorných rozporov v buržoáznej spoločnosti. Sledovanie morálno-utopickej štruktúry románu 18. storočia preto nahrádza Dickens s hlbším prienikom do podstaty buržoáznej reality, organickejšou zápletkou sledujúcou jej rozpory. Zápletka Dickensových románov v prvom období jeho tvorby (po Pickwickovom klube) však nesie aj rodinný charakter(šťastný koniec lásky k hrdinom atď. v „Nicholas Nickleby“ alebo v „Martin Chusluit“). Ale v skutočnosti je táto zápletka často odsúvaná do úzadia a stáva sa formou, ktorá drží rozprávanie pohromade, pretože neustále zvnútra exploduje so všeobecnejšími a priamejšie vyjadrenými sociálnymi problémami (výchova detí, chudobné domy, útlak chudobných atď.). ), ktoré nezapadajú do úzkeho rámca „rodinného žánru“. Realita obsiahnutá v Dickensovom románe je obohatená o nové témy a nový materiál. Obzor románu sa zreteľne rozširuje.
A ďalej: utópia“ šťastný život„v Dickensovi len v niekoľkých prípadoch (ako „Nicholas Nickleby“) nachádza miesto pre seba v buržoáznom svete. Zdá sa, že sa tu Dickens snaží dostať preč zo skutočnej praxe buržoáznej spoločnosti. V tomto ohľade, napriek svojej odlišnosti od veľkých romantických básnikov Anglicka (Byron, Shelley), je istým spôsobom ich dedičom. Pravda, práve jeho hľadania“ mať úžasný život»nasmerované iným smerom ako oni; ale pátos popierania buržoáznej praxe spája Dickensa s romantizmom.
Nová doba naučila Dickensa vidieť svet v jeho rozporuplnosti, navyše v nerozpustnosti jeho protikladov. Rozpory reality sa postupne stávajú základom zápletky a hlavným problémom Dickensových románov. Zvlášť zreteľne je to cítiť v neskorších románoch, kde „rodinná“ zápletka a „šťastný koniec“ otvorene ustupujú sociálne-realistickému obrazu širokého spektra. Romány ako „Bleak House“, „Hard Times“ alebo „Little Dorrit“ nastoľujú a riešia v prvom rade sociálnu otázku a s ňou spojené životné rozpory a v druhom rade akýkoľvek rodinno-morálny konflikt.
No Dickensove diela sa od predchádzajúcej realistickej literatúry líšia nielen týmto posilnením realistického sociálneho momentu. Rozhodujúci je postoj spisovateľa k realite, ktorú zobrazuje. Dickens má hlboko negatívny postoj k buržoáznej realite.
Hlboké uvedomenie si vnútornej priepasti medzi želaným svetom a existujúcim svetom stojí za Dickensovou záľubou v hraní sa s kontrastmi a pre romantické zmeny nálad – od neškodného humoru k sentimentálnemu pátosu, od pátosu k irónii, od irónie opäť k realistickému opisu.
V neskoršom štádiu Dickensovej tvorby sa tieto navonok romantické atribúty väčšinou vytrácajú alebo nadobúdajú iný, temnejší charakter. Avšak pojem „iný svet“ krásny svet, síce nie tak malebne vyzdobený, ale predsa jasne odporujúci praxi buržoáznej spoločnosti, je tu zachovaný.
Táto utópia je však pre Dickensa len sekundárnym momentom, nielen vyžadujúcim, ale priam predpokladajúcim plnokrvné zobrazenie skutočného života so všetkou jeho katastrofálnou nespravodlivosťou.
Avšak ako najlepší realistickí spisovatelia svojej doby, ktorých záujmy siahali hlbšie ako vonkajšia stránka javov, Dickens sa neuspokojil s jednoduchým konštatovaním chaosu, „nehody“ a nespravodlivosti moderného života a túžbou po nejasnom ideáli. Nevyhnutne sa priblížil k otázke vnútornej zákonitosti tohto chaosu, tých spoločenských zákonov, ktoré ho stále riadia.
Dickensov realizmus a „romantika“, elegický, humorný a satirický prúd v jeho tvorbe sú v priamom spojení s týmto posunom jeho tvorivého myslenia vpred. A ak sú Dickensove rané diela stále do značnej miery „rozložiteľné“ na tieto zložky („Nicholas Nickleby“, „The Curiosity Shop“), potom v ich ďalší vývoj Dickens prichádza k určitej syntéze, v ktorej sú všetky predtým oddelene existujúce aspekty jeho práce podriadené jedinej úlohe - „s najväčšou úplnosťou odrážať základné zákony moderného života“ („Bleak House“, „Little Dorrit“).
Takto treba chápať vývoj dickensovského realizmu. Nejde o to, že by neskoršie Dickensove romány boli menej „rozprávky“, menej „fantastické“. Faktom však je, že v neskorších románoch „rozprávka“ a „romantika“ a sentimentalita a nakoniec realistický plán diela - to všetko sa ako celok oveľa viac priblížilo k úlohe hlbšieho, významným odrazom základných vzorcov a základných konfliktov spoločnosti.
Dickens je spisovateľ, z ktorého diel môžeme celkom presne posúdiť spoločenský život Anglicka v polovici 19. storočia. A to nielen o oficiálnom živote Anglicka a jeho histórii, nielen o parlamentnom boji a robotníckom hnutí, ale aj o malých detailoch, ktoré akoby neboli zahrnuté do „veľkej histórie“. Z Dickensových románov môžeme usúdiť stav železníc a vodnej dopravy v jeho dobe, charakter burzových transakcií v City of London, väznice, nemocnice a divadlá, trhoviská a zábavné podniky, nehovoriac o všetkých typoch reštaurácií, krčmičiek, či pohostinstvách. hotely starého Anglicka. Diela Dickensa, ako všetci veľkí realisti jeho generácie, sú ako encyklopédia jeho doby: rôzne triedy, postavy, vek; životy bohatých a chudobných; postavy lekára, právnika, herca, predstaviteľa aristokracie a človeka bez istých zamestnaní, chudobnej krajčírky a spoločenskej slečny, fabrikanta a robotníka - taký je svet Dickensových románov.
"Je to jasné zo všetkých Dickensových diel," napísal o ňom A.N. Ostrovského - že svoju vlasť dobre pozná, podrobne a dôkladne si ju preštudoval. Byť národný spisovateľ, samotná láska k vlasti nestačí - láska dáva len energiu, cit, ale nedáva obsah; Musíte tiež dobre poznať svojich ľudí, rýchlejšie s nimi vychádzať, zblížiť sa s nimi.“
2. Vlastnosti realistickej metódy v rané romány Dickens (Dobrodružstvá Olivera Twista)
Dickensova sociálna filozofia a vývoj realistickej metódy
Dickensova sociálna filozofia v podobe, v akej sa k nám dostala vo väčšine jeho diel, sa formovala v prvom období jeho tvorby (1837-1839). „Oliver Twist“, „Nicholas Nickleby“ a o niečo neskorší „Martin Chusluit“, ktoré sú vo svojej vonkajšej štruktúre variáciou Fieldingovho „Toma Jonesa“, sa ukázali ako prvé Dickensove romány, ktoré poskytujú viac-menej koherentný realistický obraz novej kapitalistickej spoločnosti. Práve v týchto dielach je najjednoduchšie sledovať proces formovania dickensovského realizmu, ktorý sa vo svojich podstatných črtách rozvíjal v tejto dobe. V budúcnosti však dochádza k prehlbovaniu, rozširovaniu a zdokonaľovaniu už dosiahnutej metódy, ale smer, akým sa môže umelecký vývoj uberať, je daný v týchto prvých spoločenských románoch. Môžeme pozorovať, ako sa v týchto knihách Dickens stáva spisovateľom svojej doby, tvorcom anglického spoločenského románu širokého rozsahu.
Dobrodružstvá Olivera Twista (1837-1839), ktoré sa začali súčasne s Pickwickovým klubom, ktorý je prvým realistickým Dickensovým románom, tak vytvára prechod do nového obdobia jeho tvorby. Tu sa už naplno prejavil Dickensov hlboko kritický postoj k buržoáznej realite. Spolu s tradičnými schéma pozemku dobrodružný román-biografia, na ktorú nadviazali nielen spisovatelia 18. storočia ako Fielding, ale aj takí bezprostrední predchodcovia a súčasníci Dickensa ako Bulwer-Lytton, je zreteľný posun k spoločensko-politickej modernosti. „Oliver Twist“ bol napísaný pod vplyvom slávneho chudobného zákona z roku 1834, ktorý odsúdil nezamestnaných a chudobných bez domova k úplnému divokosti a zániku v takzvaných robotníckych domoch. Dickens umelecky stelesňuje svoje rozhorčenie nad týmto zákonom a situáciou vytvorenou pre ľudí v príbehu chlapca narodeného v charitatívnom dome.
Dickensov román sa začal objavovať v tých dňoch (od februára 1837), keď sa boj proti zákonu, vyjadrený v ľudových petíciách a premietnutý do parlamentných diskusií, ešte neskončil. Obzvlášť silné rozhorčenie tak v tábore revolučných chartistov, ako aj medzi buržoáznymi radikálmi a konzervatívcami vyvolali tie malthusiánsky zafarbené body zákona, podľa ktorých boli manželia v robotníckych domoch oddelení od svojich manželiek a deti od svojich rodičov. Práve táto stránka útokov na zákon sa najzreteľnejšie prejavila v Dickensovom románe.
V Dobrodružstvách Olivera Twista Dickens zobrazuje hlad a strašné zneužívanie, ktoré deti znášajú vo verejnom charitatívnom dome. Postavy farského guličky pána Bumbla a ďalších šéfov robotníc otvárajú galériu satirických groteskných obrazov, ktoré vytvoril Dickens.
Oliverova životná cesta je séria strašných obrázkov hladu, chcenia a bitia. Zobrazuje utrpenie, ktoré sa deje mladý hrdina román, Dickens rozvíja široký obraz anglického života svojej doby.
Najprv život v dielni, potom na „učňovke“ u hrobára a nakoniec let do Londýna, kde Oliver skončí v zlodejskej brlohu. Tu je nová galéria typov: démonický majiteľ zlodejského brlohu Fagin, lupič Sykes, svojím spôsobom tragická postava, prostitútka Nancy, v ktorej sa dobrá strana neustále háda so zlom a napokon zvíťazí.
Všetky tieto epizódy vďaka svojej odhaľovacej sile zatemňujú tradičnú dejovú schému moderného románu, podľa ktorej sa hlavná postava určite musí vyhrabať z ťažkej situácie a vybojovať si miesto v buržoáznom svete (kde v skutočnosti pochádza). Aby Oliver Twist potešil túto schému, nájde svojho dobrodinca a na konci románu sa stane bohatým dedičom. Cesta tohto hrdinu k blahobytu, pre vtedajšiu literatúru celkom tradičná, je však v tomto prípade menej dôležitá ako jednotlivé etapy tejto cesty, v ktorých sa sústreďuje odhaľujúci pátos Dickensovej tvorby.
Ak považujeme Dickensovu tvorbu za dôsledný vývoj smerom k realizmu, potom Oliver Twist bude jednou z najdôležitejších etáp tohto vývoja.
V predslove k tretiemu vydaniu románu Dickens napísal, že účelom jeho knihy bola „jedna krutá a holá pravda“, ktorá ho prinútila opustiť všetky romantické ozdoby, ktoré zvyčajne vypĺňali diela venované životu spodiny spoločnosti. .
„Prečítal som stovky príbehov o zlodejoch – očarujúcich chlapoch, väčšinou láskavých, bezchybne oblečení, s pevne podšitým vreckom, expertoch na kone, odvážnych v zaobchádzaní, šťastných so ženami, hrdinoch za piesňou, fľašou, kartami či kockami a hodných. súdruhovia, najodvážnejší, ale nikde som sa s výnimkou Hogartha nestretol s naozaj krutou realitou. Napadlo mi, že opísať kopu takýchto súdruhov v zločine tak, ako v skutočnosti existujú, opísať ich v celej ich škaredosti a úbohosti, v úbohej biede ich života, ukázať ich, ako sa v skutočnosti túlajú alebo sa úzkostlivo plížia po tých najšpinavších cestách. života, videli pred sebou, kamkoľvek prišli, obrovského čierneho, strašného ducha šibenice - že toto znamenalo pokúsiť sa pomôcť spoločnosti s tým, čo veľmi potrebovala, čo by jej mohlo priniesť určitý úžitok.
Medzi diela, ktoré majú na svedomí také romantické skrášlenie života spodiny spoločnosti, Dickens počíta slávnu „Žobrácku operu“ od Gaya a román Bulwera-Lyttona „Paul Clifford“ (1830), ktorého dej: najmä v prvej časti, v mnohých detailoch predvídaná zápletka „Oliver Twist“. Ale polemizujúc proti tomuto druhu „salónneho“ zobrazenia temných stránok života, ktorý bol typický pre spisovateľov ako Bulwer, Dickens stále nepopiera svoje spojenie s literárnej tradície z minulosti. Za svojich predchodcov menuje množstvo spisovateľov 18. storočia. „Fielding, Defoe, Goldsmith, Smollett, Richardson, Mackenzie – všetci, a najmä prví dvaja, priviedli na scénu spodinu a spodinu krajiny s tými najlepšími úmyslami. Hogarth - moralista a cenzor svojej doby, v ktorého veľkých dielach sa bude navždy odrážať storočie, v ktorom žil, a ľudská povaha všetkých čias - Hogarth urobil to isté, bez toho, aby sa zastavil pred čímkoľvek, so silou a hĺbkou myslenia. takých bolo pred ním veľmi málo...“
Poukázaním na svoju blízkosť k Fieldingovi a Defoeovi tým Dickens zdôraznil realistické ašpirácie svojej práce. Pointou tu, samozrejme, nie je blízkosť témy „Mole Flanders“ a „Oliver Twist“, ale všeobecná realistická orientácia, ktorá núti autorov a umelcov zobrazovať tému bez toho, aby čokoľvek zjemňovali alebo prikrášľovali. Niektoré opisy v „Oliver Twist“ by mohli dobre poslúžiť ako vysvetľujúci text k Hogarthovým maľbám, najmä k tým, kde sa autor, odchyľujúc sa od priameho sledovania deja, zaoberá jednotlivými obrazmi hrôzy a utrpenia.
Toto je scéna, ktorú malý Oliver nájde v dome chudobného muža, ktorý plače pre svoju mŕtvu manželku (V. kapitola). V popise izby, zariadenia a všetkých členov rodiny je cítiť Hogarthovu metódu – každý predmet rozpráva, každý pohyb rozpráva a obraz ako celok nie je len obrazom, ale súvislým rozprávaním, videným cez očami historika morálky.
Súčasne s týmto rozhodujúcim krokom k realistickému zobrazeniu života môžeme v „Oliver Twistovi“ sledovať vývoj Dickensovho humanizmu, ktorý stráca abstraktný, dogmatický a utopický charakter a približuje sa aj realite. Dobrý začiatok v "Oliver Twist" opúšťa zábavu a šťastie "The Pickwick Club" a usadí sa v iných oblastiach života. Už v posledných kapitolách The Pickwick Club musela idyla čeliť temnejším stránkam reality (Mr. Pickwick vo Fleet väzení). V "Oliver Twist" sa na zásadne nových základoch oddeľuje humanizmus od idyly a dobrý začiatok v ľudskej spoločnosti sa čoraz rozhodnejšie spája so svetom skutočných každodenných katastrof.
Zdá sa, že Dickens hľadá nové cesty pre svoj humanizmus. Už sa vytrhol z blaženej utópie svojho prvého románu. Dobro už preňho neznamená šťastný, skôr naopak: v tomto spisovateľom kreslenom nespravodlivom svete je dobro odsúdené na utrpenie, ktoré nie vždy nájde svoju odmenu (smrť malého Dicka, smrť mamy Olivera Twista a v nasledujúcich románoch smrť Smika, malej Nelly, Paula Dombeyho, ktorí sú všetci obeťami krutej a nespravodlivej reality). Takto uvažuje pani Maylie v tej smutnej hodine, keď jej obľúbenej Rose hrozí smrť na smrteľnú chorobu: „Viem, že smrť nie vždy šetrí tých, ktorí sú mladí a láskaví a na ktorých spočíva náklonnosť iných.“
Kde je však v tomto prípade zdroj dobra v ľudskej spoločnosti? V určitej sociálnej vrstve? Nie, to Dickens nemôže povedať. Túto otázku rieši ako prívrženec Rousseaua a romantikov. Nachádza dieťa, neskazenú dušu, ideálnu bytosť, ktorá vychádza čistá a bezúhonná zo všetkých skúšok a konfrontuje sa s neduhmi spoločnosti, ktoré sú v tejto knihe ešte z veľkej časti majetkom nižších vrstiev. Následne Dickens prestane obviňovať zločincov za ich zločiny a bude viniť vládnuce triedy za všetko existujúce zlo. Teraz sa ešte neskončili, všetko je v štádiu formovania, autor ešte neurobil sociálne závery z nového usporiadania morálnych síl vo svojom románe. Ešte nehovorí, čo povie neskôr – že dobro nielenže koexistuje s utrpením, ale že prebýva najmä vo svete vydedených, nešťastných, utláčaných, jedným slovom, medzi znevýhodnenými vrstvami spoločnosti. V Oliverovi Twistovi stále existuje fiktívna, nadsociálna skupina „dobrých pánov“, ktorí sú vo svojej ideologickej funkcii úzko spriaznení s rozumnými a cnostnými pánmi 18. storočia, no na rozdiel od pána Pickwicka sú dostatočne bohatí. robiť dobré skutky (špeciálna moc - „dobré peniaze“). Ide o Oliverových patrónov a záchrancov – pána Brownlowa, pána Grimwiga a ďalších, bez ktorých by nemohol uniknúť prenasledovaniu zlých síl.
Ale aj v rámci skupiny darebákov, zjednotenej masy proti filantropickým džentlmenom a chlapcom a dievčatám s krásnym srdcom, hľadá autor postavy, ktoré sa mu zdajú byť schopné morálnej regenerácie. Toto je v prvom rade postava Nancy, padlého tvora, v ktorom stále prevláda láska a sebaobetovanie a dokonca prekonáva strach zo smrti.
V predslove k Oliverovi Twistovi citovanom vyššie Dickens napísal toto: „Zdalo sa mi veľmi neslušné a neslušné, že mnoho osôb pôsobiacich na týchto stránkach pochádzalo z najzločineckejšej a najnižšej vrstvy londýnskeho obyvateľstva, že Sykes bol zlodej, Fagin skrýval ukradnuté veci, že chlapci sú pouliční zlodeji a mladé dievča je prostitútka. Ale, priznám sa, nechápem, prečo nie je možné poučiť sa o najčistejšom dobru z najodpornejšieho zla... Pri písaní tejto knihy som nevidel dôvod, prečo práve spodina spoločnosti, ak ich jazyk neuráža uši, nemôže slúžiť morálnym účelom prinajmenšom tak ako jeho vrcholy.“
Dobro a zlo v tomto Dickensovom románe majú nielen svojich „predstaviteľov“, ale aj svojich „teoretikov“. Príznačné sú v tomto smere rozhovory, ktoré Fagin a jeho študent vedú s Oliverom: obaja kážu morálku nehanebného egoizmu, podľa ktorého je každý „svojím najlepším priateľom“ (kapitola XLIII). Oliver a malý Dick sú zároveň žiarivými predstaviteľmi morálky filantropie (porov. kapitoly XII a XVII).
Rovnováha síl „dobra“ a „zla“ v „Oliver Twist“ je teda stále dosť archaická. Je založená na myšlienke spoločnosti ešte nerozdelenej na bojujúce triedy (iná myšlienka sa objavuje v literatúre z 19. storočia neskôr). Spoločnosť je tu vnímaná ako viac-menej integrálny organizmus, ktorý je ohrozovaný rôznymi druhmi „vredov“, ktoré ho môžu rozožierať buď „zhora“ (bezduchí a krutí aristokrati), alebo „zdola“ – skazenosť, žobráctvo, zločin chudobných vrstiev, alebo od oficiálneho štátneho aparátu – súdov, policajných úradníkov, mestských a farských úradov a pod.
Umelecké črty románu
"Oliver Twist", ako aj romány ako "Nicholas Nickleby" (1838-1839) a "Martin Chasluit" (1843-/1844), najlepšie dokázali, aká zastaraná bola schéma zápletky, ktorej sa Dickens stále držal. Táto dejová schéma však umožňovala popis skutočného života, no skutočný život v ňom existoval len ako významné pozadie (porov. „Pickwick Club“) a Dickens vo svojich realistických románoch už tento koncept reality prerástol.
Pre Dickensa už skutočný život nebol „kulisou“. Postupne sa stala hlavnou náplňou jeho diel. Preto sa musel dostať do nevyhnutného rozporu s dejovou schémou tradičného meštianskeho životopisného románu.
V Dickensových realistických spoločenských románoch prvého obdobia, napriek ich širokému obsahu, stojí v centre jedna hlavná postava. Zvyčajne sú tieto romány pomenované podľa ich hlavnej postavy: „Oliver Twist“, „Nicholas Nickleby“, „Martin Chusluit“. Dobrodružstvá, „dobrodružstvá“ (dobrodružstvá) hrdinu podľa vzoru románov 18. storočia (rozumej životopisných románov ako „Tom Jones“) vytvárajú potrebné predpoklady na zobrazenie okolitého sveta v rozmanitosti a zároveň v tá náhodná rôznorodosť, v ktorej sa moderná realita javila spisovateľom tohto relatívne raného obdobia vývoja realizmu. Tieto romány sledujú príbeh skúseností individuálne a zdá sa, že reprodukujú náhodnosť a prirodzené obmedzenia tejto skúsenosti. Preto je nevyhnutná neúplnosť takéhoto obrazu.
A skutočne, nielen v románoch 18. storočia, ale aj v raných Dickensových románoch z konca 30. a začiatku 40. rokov pozorujeme zvýraznenie tej či onej epizódy v životopise hrdinu, ktorá môže súčasne slúžiť ako materiál a prostriedok na zobrazenie nejakej postavy alebo typického javu spoločenského života. Takže v "Oliver Twist" malý chlapec skončí v brlohu zlodejov - a pred nami je život spodiny, vyvrheľov a padlých ("Oliver Twist").
Čokoľvek autor zobrazuje, bez ohľadu na to, do akého nečakaného a vzdialeného kúta reality svojho hrdinu vrhne, vždy tieto exkurzie do tej či onej oblasti života využíva na vykreslenie širokého spoločenského obrazu, ktorý u spisovateľov 18. storočia chýbal. . Toto je hlavná črta Dickensovho raného realizmu – využitie každej zdanlivo náhodnej epizódy v hrdinovom životopise na vytvorenie realistického obrazu spoločnosti.
Zároveň sa však vynára otázka: nakoľko obsiahly je obraz, ktorý pred nami spisovateľ takto otvára? Do akej miery sú všetky tieto jednotlivé javy také dôležité samy osebe - keďže často určujú farbu, charakter a hlavný obsah toho či onoho Dickensovho románu - ekvivalentné zo spoločenského hľadiska, či sú rovnako charakteristické, je ich organická súvislosť s navzájom zobrazené v kapitalistickej spoločnosti? Na túto otázku treba odpovedať záporne. Samozrejme, všetky tieto javy nie sú rovnocenné.
Dickensove rané diela, jeho realistické romány, nám teda dávajú mimoriadne bohatý, živý, rôznorodý obraz reality, ale nevykresľujú túto realitu ako jeden celok, ktorý sa riadi jednotnými zákonmi (práve toto chápanie moderny sa Dickens neskôr objaví v), ale empiricky ako množstvo jednotlivé príklady. V tomto období Dickens interpretuje súčasnú kapitalistickú realitu nie ako jedno zlo, ale ako súhrn rôznych ziel, s ktorými treba jedno po druhom bojovať. To je to, čo robí vo svojich románoch. Svojho hrdinu v rámci svojej osobnej biografie konfrontuje s jedným z týchto primárnych ziel a proti tomuto zlu sa bráni všetkými možnými prostriedkami krutej satiry a deštruktívneho humoru. Buď barbarské metódy výchovy detí, pokrytectvo a vulgárnosť stredných filistínskych vrstiev anglickej spoločnosti, alebo korupcia parlamentných predstaviteľov – to všetko zase vyvoláva nahnevaný protest či výsmech spisovateľa.
Ako výsledok zhrnutia týchto rôznych aspektov, získame nejaký všeobecný dojem o povahe reality zobrazenej autorom? Nepochybne sa vytvára. Chápeme, že toto je svet korupcie, korupcie a prefíkaných kalkulácií. Stanovuje si však autor vedomý cieľ ukázať vnútornú funkčnú súvislosť všetkých týchto javov? Zatiaľ to tak nie je a práve tu je rozdiel medzi oboma obdobiami Dickensovej realistickej tvorby: kým v prvom období, o ktorom sa práve hovorilo, je Dickens v tomto smere ešte do značnej miery empirikom, „vo svojom ďalšom umelecký rozvoj bude stále viac podriaďovať svoju kreativitu hľadaniu zovšeobecnení, čím sa približuje v tomto smere Balzacovi.“
3. Ideologická a umelecká originalita Dickensových románov neskorého obdobia tvorivosti („Veľké očakávania“)
Žánrová a dejová originalita neskorších diel
Posledné Dickensove romány „Veľké očakávania“ (1860 – 1861), „Náš spoločný priateľ“ (1864 – 1865) a „Záhada Edwina Drooda“ (1870) spája množstvo spoločných čŕt, ktoré nám umožňujú hovoriť o vývoji a upevňovanie trendov v detektívnom žánri v Dickensovej tvorbe .
Záhadný zločin, na vyriešenie ktorého smeruje úsilie množstva postáv, je v Dickensových románoch vo všeobecnosti celkom bežný. Martin Chasluit, Nicholas Nickleby, Oliver Twist, Bleak House, Ťažké časy a Little Dorrit obsahujú najrôznejších zlovestných zločincov a vrahov, no zároveň ani jedno z týchto diel nemožno bezpodmienečne nazvať detektívnym románom. Zločin je však motorom zápletky, organizuje intrigy, pomáha usporiadať postavy, jasnejšie rozdáva morálny šerosvit – to všetko je pravda. Ale zločin a s ním súvisiace odhalenie tajomstva tu nie sú hlavnou náplňou práce. Jeho obsah je oveľa širší.
Pohyb a prelínanie jednotlivých osudov (kde je nejaké tajomstvo pochmúrneho charakteru zahrnuté len ako komponentný prvok) hral vo všetkých týchto románoch pomocnú úlohu a slúžil hlavnej, širšej úlohe, symbolizujúcej temné, tajomné sily zobrazovanej reality.
V takzvanom krimi, čiže detektívnom románe je situácia iná. Ťažisko sa prenáša na individuálnu, empirickú skutočnosť, na samotný spôsob spáchania trestného činu, prípadne na spôsoby jeho odhalenia. Je charakteristické, že v gotickej literatúre priťahovala hlavný záujem čitateľa postava zločinca, často (v typické prípady, ako Melmoth) obklopený mystickou aurou. Trestný čin môže byť už známy alebo nemusí existovať vôbec. Dôležité sú zámery, dôležitá je „filozofia zla“, dôležitý je samotný nositeľ zlého princípu ako ideologický fenomén bez ohľadu na jeho skutočné činy (Manfred, Melmoth).
V detektívnom románe je dôležitý samotný zločin a čo je najdôležitejšie (odtiaľ názov žánru) - celá zložitá mechanika objasňovania, ktorá v skutočnosti tvorí dej tohto druhu práce. Čitateľ sa takpovediac zapája do aktívneho vyšetrovania súdneho incidentu a neúnavne sa podieľa na riešení problému, ktorý sa mu na začiatku predkladá vo forme rovnice s dosť veľkým počtom neznámych (postupný nárast v ich počte je možné tu). Riešením tejto rovnice je vývoj typického detektívneho románu.
Detektívny žáner, ktorý prvýkrát našiel svoje ucelené vyjadrenie v poviedkach Edgara Poea, sa v Anglicku dostal do kontaktu s takzvaným senzačným románom a získal si mimoriadnu obľubu v 50. a 60. rokoch. Spisovatelia ako Charles Reed a Wilkie Collins tento žáner obzvlášť kultivujú a dodávajú mu určitú úplnosť. Prvky „čierneho“ románu a detektívky v kombinácii s melodramatickou láskou na pozadí moderného života – taká je v podstate kompozícia tohto románu.
Všetky druhy tajomných dobrodružstiev, prevleky, zmiznutia, „vzkriesenie z mŕtvych“ (na základe hrdinovej imaginárnej smrti), únosy, lúpeže, vraždy - to všetko je nevyhnutným doplnkom. Diela tohto druhu sa hemžia zvláštnymi vecami, strašidelné postavy: šialenci, narkomani na morfiu, fajčiari ópia, všelijakí maniaci alebo šarlatáni, hypnotizéri, veštci atď. Celá táto literatúra, najmä romány Wilkieho Collinsa, mala na Dickensa nepochybný vplyv.
Počnúc „Veľkými očakávaniami“ a končiac „Záhadou Edwina Drooda“ môžeme sledovať proces postupného ubúdania spoločenského pátosu a prechodu pozornosti autora k detektívno-kriminálnej téme. V tomto ohľade Veľké očakávania, podobne ako Náš vzájomný priateľ, zaujímajú strednú pozíciu. No keďže kriminálna téma a detektívne „odhalenie tajomstva“ ešte úplne neprebrali dej a ponechali priestor aj pre pomerne široký obraz spoločenskej reality (v „Great Expectations“ ide o epizódy Pipovho mestského života, v „Naše spoločný priateľ“ je hlavne satirickým zobrazením sekulárnej spoločnosti). A iba „Záhada Edwina Drooda“ možno nazvať detektívnym románom v plnom zmysle slova.
Vlastnosti realistickej metódy v románe
Román „Veľké očakávania“ je zaujímavé porovnať nielen s ranými dielami Dickensa, ale aj s románmi Balzaca. Dickensove skoršie diela, Bleak House aj Little Dorrit, sú svojou témou a samotným myšlienkovým smerovaním mimoriadne blízke Balzacovej tvorbe. Dickensa a Balzaca spája predovšetkým ich majestátnosť umelecký dizajn, hoci tento plán je stelesnený rôznymi spôsobmi.
Román „Veľké očakávania“ sa námetovo podobá Balzacovým „Strateným ilúziám“.
Tu aj tu – príbeh kariéry mladého muža. Tu aj tu - sny o sláve, bohatstve, o skvelej budúcnosti. Tu aj tu je po hrdinovom uvedení do života sklamanie. Ale zároveň je u Balzaca každé sklamanie mladého muža výsledkom ďalšej kolízie s nejakým typickým fenoménom buržoáznej reality. Každé sklamanie je výsledkom skúsenosti, konkrétneho poznania, je znakom nadobudnutej múdrosti, ktorá sa v súčasnej Balzacovej spoločnosti rovná zasadenej rane. čisté srdce. Hrdina stráca ilúzie, získava múdrosť a stáva sa „dôstojným“ členom spoločnosti, kde je všetko postavené na predátorských, protiľudských zákonoch. Ideovým výsledkom diela je preto kritické odhalenie buržoáznej reality, ktorej prispôsobenie sa kupuje za cenu straty všetkého krásneho, čo v človeku je.
Hoci sa Great Expectations do istej miery venuje aj strateným ilúziám, povaha sklamania Dickensových postáv má od Balzaca veľmi ďaleko.
Pip, hrdina Veľkých očakávaní, s pasívnym zhovievavosťou čaká na šťastie, ktoré by naňho malo padnúť z neba. Hlavným dôvodom Pipovho sklamania je, že jeho patrónmi nie sú šľachetná, bohatá stará žena a jej krásna žiačka, ale trestanec na úteku, ktorého Pip kedysi zachránil pred prenasledovaním. Samotné Pipovo sklamanie teda neobsahuje ten kritický, odhaľujúci obsah vo vzťahu k buržoáznej realite, aký má Balzac a ktorý bol prítomný v predchádzajúcich Dickensových románoch.
Dej románu je podaný tak individualizovane, že všeobecná tendencia v ňom existuje niekde vedľa „súkromnej“ skúsenosti hrdinu.
Realita je vykreslená v dosť pochmúrnych, takmer odhaľujúcich tónoch (najmä londýnske epizódy), ale sám hrdina by ochotne súhlasil s existenciou v nej za priaznivejších podmienok a v konečnom dôsledku by sa mohol týmto okolnostiam prispôsobiť.
A zároveň táto „prispôsobivosť“ hrdinu (v kombinácii s niektorými ďalšími negatívnymi črtami, o ktorých sa bude diskutovať neskôr) tiež nenachádza na stránkach románu jednoznačné morálne hodnotenie.
To všetko je možné len preto, že sociálny pátos autora je tu utlmený a že záujem románu sa vo veľkej miere sústreďuje na zistenie, kto je skutočným patrónom hrdinu, teda na zistenie „tajomstva“, ktoré nemá široký zovšeobecňujúci význam.
V tomto románe sa Dickens čiastočne vracia k svojim skorším dielam, ktoré sa sústreďujú na postavu vydedených malý hrdina, podrobený všetkým skúškam tvrdého života.
Pip pripomína Olivera Twista aj Davida Copperfielda. Zdá sa, že samotná konštrukcia románu nás vracia do pôvodných polôh Dickensovej poetiky, keď dej diela bol vybudovaný okolo životopisu hrdinu a v podstate sa s ním zhodoval („Oliver Twist“, „Nicholas Nickleby“, „David Copperfield“). Tento spôsob „unilineárnej“ konštrukcie je o to prirodzenejší v prípadoch, keď je príbeh, podobne ako vo filme „Veľké očakávania“, vyrozprávaný v prvej osobe, a teda rozsah zobrazovanej reality sa úplne zhoduje s individuálnou skúsenosťou. hrdina.
Od samého začiatku románu sa rozprávanie drží v dvoch líniách: dôrazne každodenným spôsobom je opísaný dom Pipovej staršej sestry, divokej pani Joe Gargery, ona sama a jej manžel, dojemne dobromyseľný kováč Joe , ako aj ich najbližší okruh. Pipove dobrodružstvá v jeho dome sú sledované veselým humorom: priateľstvo Pipa a Joea, týchto dvoch trpiacich utláčaných divokou sestrou a manželkou, epizóda krádeže súboru a koláča, Pipove znepokojujúce zážitky počas slávnostnej večere, keď medzi prasaťom na podnose a ním samotným sa črtá nepríjemná paralela .
Druhý plán rozprávania je spojený s mimoriadnymi udalosťami v živote mladého Pipa s jeho „osobnou biografiou“ a uvádza nás do atmosféry kriminálneho detektívneho románu. Prvé scény románu sa teda odohrávajú na cintoríne, kde sa pri hroboch hrdinov hrdinu odohráva stretnutie s odsúdencom, ktoré je kľúčové pre celý Pipov ďalší osud.
Dokonca aj dojímavé detaily o ranom osirotení chlapca (pre porovnanie si spomeňte na príbeh Olivera) sú tu podané nielen v sentimentálnom zmysle, ale sú obklopené prvkami dobrodružno-krimi literatúre tajomstiev a hrôzy.
A potom, bez ohľadu na to, ako dramaticky sa život hrdinu zmení, osud ho znova a znova zavedie do ponurých močiarov za cintorínom, ktorých pokoj je často narušený objavením sa zločincov na úteku, ktorí tu hľadajú úkryt.
Tento druhý plán románu, spojený s inváziou zachmúreného, prenasledovaného trestanca Abela Magwitcha do Pipovho života, je celý postavený na tajomstvách, od prvého stretnutia až po všetky tie epizódy, keď cudzinec nepochopiteľne dáva Pipovi vedieť o sebe a svojom postoji k nemu.
Táto na prvý pohľad nevysvetliteľná náklonnosť Mzgvicha vedie nielen k tomu, že poskytuje Pipovi závideniahodnú existenciu „mladého muža z bohatého domu“. Ale riskujúc svoj život sa vracia do Anglicka, aby sa s ním stretol (tu sa opäť objavuje porovnanie s Balzacom: motív závislosti mladého muža z buržoáznej spoločnosti na zločincovi, ktorý táto spoločnosť odmieta).
V Magwitchovom príbehu nachádza kriminálno-detektívna línia románu svoje najživšie stelesnenie. Až ku koncu sa odhalia všetky zložitosti dejových línií, spájajúci Pip s týmto mužom prostredníctvom tajomného domu slečny Havishamovej, ako aj s jej žiačkou Estellou, ktorá sa ukáže byť Magwitchovou dcérou.
Napriek zdôrazňovanej závislosti Magwitchovej línie na tradícii žánru „nočná mora“ a detektívke však jeho príbeh nie je bez spoločensky obviňujúceho významu. Najvyšším bodom je tu jeho príbeh minulý život, kde Magwitch pred našimi očami vyrastá v žalostnú, tragickú postavu večne prenasledovaného trpiteľa. Jeho prejav vyznieva ako obžaloba buržoázneho systému.
„Do väzenia a z väzenia, do väzenia a z väzenia, do väzenia a z väzenia,“ takto začína svoj príbeh... „Vliekli ma sem a tam, vyháňali z jedného az druhého mesta, bili, mučili a zahnaný. O mieste svojho narodenia neviem viac ako ty... Prvýkrát si spomínam na seba v Essexe, kde som kradol repu, aby som utíšil svoj hlad... Vedel som, že sa volám Magwich a bol som pokrstený Abel. Ako som o tom vedel? Ako som sa dozvedel, že jeden vták sa volá vrabec, druhý sýkorka...
Pokiaľ som videl, nebolo živej duše, ktorá by sa pri pohľade na Abela Magwitcha nezľakla, nevyhnala by ho, nezavrela, mučila. A stalo sa, že hoci som bol malý, nešťastný, otrhaný tvor, ustálila sa za mnou prezývka nenapraviteľný zločinec“ (XVII. kapitola).
Magwitchova biografia je verziou životopisu Olivera Twista, avšak bez podstatného prvku, vďaka ktorému Dickens zvyčajne zachránil svojich dobromyseľných, no nemajetných hrdinov. V príbehu Magwitcha Dickens konečne ukázal, čo sa môže stať človeku v kapitalistickej spoločnosti bez tých „dobrých peňazí“, ku ktorým sa tak často uchýlil na konci svojich románov – Magwitch zostal vnútorne ušľachtilým človekom (je to vidieť vo svojej nezištnej náklonnosti k Pipovi), ale morálne aj fyzicky je odsúdený na smrť. Optimizmus predošlých dejových zakončení v Dickensových románoch je tu úplne rozbitý.
Kriminálne dobrodružnú atmosféru románu ešte umocňuje rozprávkovo-fantastický prvok. Osud postaví Pip proti slečne Havishamovej, bohatej, pološialenej starej žene a jej peknej, rozmarnej a vôbec nie milej žiačke Estelle, ktorej životným zmyslom je pomstiť sa všetkým mužom za urážku, ktorú kedysi spôsobili jej patrónke.
Dom slečny Havishamovej je obklopený tajomstvami, Pipa sem vpustia na špeciálne pozvanie starej ženy, ktorú on, jednoduchý vidiecky chlapec, z neznámych dôvodov musí zabaviť.
Obraz pani domu je navrhnutý v rozprávkových farbách. Tu je jej prvý opis, keď Pip vstúpi do jej izby, navždy zbavená denného svetla: „Mala na sebe biele šaty z drahého materiálu... Topánky mala biele, z hlavy jej visel dlhý biely závoj, pripevnený k vlasom bielou svadbou. kvety, no vlasy mala úplne šedivé. Na krku a rukách sa jej leskli vzácne šperky a tie isté šperky ležali na stole. Po izbe boli rozhádzané šaty, nie také drahé ako tie, ktoré mala na sebe, a všade sa povaľovali nevybalené kufre. Ona sama zrejme ešte nedokončila obliekanie; mala obutú len jednu topánku, druhá ležala na stole vedľa jej ruky; závoj bol napoly pripnutý, hodinky a ich retiazka, čipka, vreckovka, rukavice, kytica kvetov, modlitebná knižka - všetko bolo akosi pohodené na stole vedľa šperkov, ktoré na nej ležali... všimol som si, že biela už dávno prestal byť biely, stratil lesk, zožltol. Všimol som si, že nevesta vybledla rovnako ako jej svadobné šaty a kvety... Všimol som si, že jej šaty boli kedysi ušité na štíhlu postavu mladého dievčaťa a teraz jej viseli ako vrece na postave, ktorá bola pokrytá kosťami. koža“ (kapitola VIII).
K tomu treba dodať, že hodiny v dome slečny Havishamovej sa pred mnohými rokmi zastavili o dvadsať minút až deväť, keď sa dozvedela o zrade svojho snúbenca, že odvtedy sa jej topánka neobula, že pančuchy na nohách sú zhnilo do dier a že v jednej zo susedných miestností, zamorenej myšami a inými zlými duchmi, pokrytá pavučinami, bola na stole svadobná torta - detaily, aké sú možné len v skutočnej rozprávke. Ak si v tejto súvislosti spomenieme na ďalšie Dickensove romány, zistíme, že domy obklopené tajomstvami sa v jeho knihách objavovali už predtým.
Atmosféra tejto časti románu do značnej miery pripomína atmosféru jednej z Andersenových rozprávok, kde sa hrdina ocitá v tajomný hrad, v ktorom žije stará čarodejnica a krásna, no krutá princezná. V Pipových myšlienkach sa slečna Havishamová nazýva čarodejnica (kapitola XIX), on sám je rytierom a Estella sa nazýva princezná (kapitola XXIX).
Vďaka prudkému zvratu, ako sa to v Dickensovi často stáva, sa dej románu radikálne mení a realistický naratívny plán opäť vstupuje do platnosti. Nečakané obohatenie (ktoré Pip falošne pripisuje štedrosti slečny Havishamovej) prinúti hrdinu opustiť rodné miesto a my sa ocitneme v novej a veľmi skutočnej sfére reality.
Realistické a svojím spôsobom hlboké psychologická kresba a poznanie života je epizódou Pipovej rozlúčky s chudobným, skromným Joeom a rovnako skromnou a nesebeckou Biddy, keď Pip mimovoľne naberie tón blahosklonného patróna a začne sa tajne hanbiť za svojich jednoducho zmýšľajúcich priateľov.
Tieto prvé dni jeho spoločenského povznesenia teda znamenajú aj istý morálny úpadok - Pip sa už dostal do sveta každodennej špiny, do ktorej sa bude musieť v súvislosti so svojím obohacovaním nevyhnutne ponoriť. Je pravda, že motív hrdinovho „pádu“ sa nestáva hlavným a objavuje sa väčšinou len pri každom pravidelnom stretnutí s Joeom. „Dobrý začiatok“ v Pipovi napriek všetkým skúškam stále prevláda.
Dickens opäť privedie svojho mladého hrdinu do Londýna („Oliver Twist“), ukáže mu obrovské neznáme mesto, prinúti ho zamyslieť sa nad vnútornými prameňmi modernej buržoáznej spoločnosti. A od tohto momentu vzniká v románe kontrast medzi dvoma svetmi. Na jednej strane je svet pokoja, ticha a duchovnej čistoty v dome kováča Joea, kde býva samotný majiteľ, ktorému najviac pristanú pracovné šaty, kladivo, fajka. Na druhej strane je tu „márnosť márnosti“ moderného kapitalistického kapitálu, kde človeka možno oklamať, okradnúť, zabiť, a to vôbec nie kvôli zvláštnej nenávisti voči nemu, ale preto, že sa to „z nejakého dôvodu môže zmeniť“. byť prospešné“ (kapitola XXI).
Dickens bol vždy nevyčerpateľný pri vytváraní postáv symbolizujúcich tento strašný svet krvilačného sebectva. Tu sa však menej ako predtým uchyľuje k metaforickej a maskovacej symbolike gotického románu a maľuje ľudí tak, ako ich každý deň a každú hodinu generuje próza kapitalistickej existencie.
Jednou z pestrých postáv tejto časti románu je úradník Wemmick, ktorého život je ostro rozdelený na dve polovice. Na jednej strane je chradnúca a zatrpknutá práca v Jaggersovej kancelárii, kde Wemmick veselo ukazuje Pipovi odliatky tvárí popravených zločincov a chváli sa svojou zbierkou prsteňov a iných cenných „suvenírov“, ktoré s ich pomocou získal. A na druhej strane Wemmikova domáca idylka so záhradou, skleníkom, hydinárňou, padacím mostom na hranie a ďalšími nevinnými opevneniami s dojemným záujmom o jeho nepočujúceho starého otca.
Na Wemmikovo pozvanie ho navštívil Pip (podľa zvolenej biografickej metódy musí hrdina osobne navštíviť dom úplne cudzieho človeka, aby bolo jeho domáce prostredie opísané v románe) - a tak sa na druhý deň ráno ponáhľajú do kancelárie. : „Ako sme postupovali vpred, Wemmick bol suchší a drsnejší a jeho ústa sa opäť zavreli a zmenili sa na poštovú schránku. Keď sme konečne vošli do kancelárie a on vytiahol kľúč spoza brány, zrejme zabudol na svoj „majetok“ vo Walworthe a svoj „hrad“, padací most, altánok, jazero a fontánu. a starček, akoby toto všetko stihlo rozletieť na márne kúsky...“ (XXV. kapitola).
Taká je sila buržoáznej „obchodnosti“ a jej vplyv na ľudskú dušu. Ďalším strašným symbolom tohto sveta je v „Veľkých očakávaniach“ postava mocného právnika Jagtersa, hrdinovho poručníka. Kdekoľvek sa objaví tento mocný muž, ktorý, ako sa zdá, drží v rukách všetkých žalobcov a všetkých obžalovaných, všetkých zločincov a všetkých svedkov a dokonca aj samotný londýnsky súd, kdekoľvek sa objaví, šíri sa z jeho tela vôňa voňavého mydla. okolo seba.ruky, ktoré si po návštevách polície aj po každom klientovi starostlivo umýva v špeciálnej miestnosti vo svojej kancelárii. Koniec pracovného dňa sa nesie v znamení ešte detailnejšieho umývania - až kloktania, po ktorom sa k nemu nikto z navrhovateľov neodváži priblížiť (XXVI. kapitola). Špinavá a krvavá činnosť Jaggersov nemohla byť jasnejšie zdôraznená týmto „hygienickým“ postupom.
Dickens v tomto románe reprodukuje aj iné sféry reality, ktorých obraz je nám známy z predchádzajúcich diel. Taká je rodina pána Pocketa, Pipovho londýnskeho mentora, zobrazená v tónoch bezzápletkovej humornej grotesky a veľmi pripomínajúca podobnú rodinu Kenwigovcov v románe „Nicholas Nickleby“.
Dickens s majstrovskou zručnosťou zobrazuje úplný chaos vládnuci v dome Pocket, kde manželka pána Pocketa je zaneprázdnená čítaním kníh, kuchár sa opíja do necitlivosti, deti sú ponechané samy na seba, počas večere pečienka zmizne bez stopy, atď.
Doteraz sme hovorili o tých aspektoch románu „Veľké očakávania“, ktoré spájali túto neskoršiu prácu skoré obdobie diela Dickensa.
Ako sme videli, bolo tu veľa spoločného a najvýznamnejšou v tomto zmysle bola výstavba románu, v ktorej sa Dickens, po opustení rôznorodej, viacvrstvovej štruktúry Little Dorrit alebo Bleak House, opäť vrátil. k biografickej unilinearite Olivera Twista.
Teraz by sme mali hovoriť o významných rozdieloch. Spočívajú v postoji autora k niektorým významným problémom našej doby a odrážajú sa aj v dejovej štruktúre románu.
V prvom rade to súvisí s charakterom hlavnej postavy. Pamätáme si, že „hlavné postavy“ Dickensových raných románov boli zvyčajne skôr bledé postavy, ktoré však mali všetky potrebné atribúty „pozitivity“ - tu nesebeckosť, ušľachtilosť, čestnosť, vytrvalosť a nebojácnosť. Ide napríklad o Olivera Twista.
V Little Dorrit, v Bleak House, v ťažkých časoch, v A Tale of Two Cities je ťažisko posunuté smerom k veľkým historické udalosti a najširšie sociálne témy, takže tu je sotva možné hovoriť o nejakom ústrednom (a kladnom) hrdinovi každého románu.
Hlavná postava sa opäť objavuje v Dickensovi s návratom k biografickej štruktúre zápletky. Ale jeho charakter sa už veľmi zmenil; spomenuli sme tie nie príliš ušľachtilé pocity, ktoré Pip ovládali od okamihu jeho obohatenia. Autor vykresľuje svojho hrdinu ako márnivého, niekedy sebeckého a zbabelého. Jeho sen o bohatstve je neoddeliteľný od sna o „ušľachtilej“ biografii. Ako svoju patrónku by rád videl iba slečnu Havishamovú, lásku k Estelle neoddeľuje od túžby po bohatom, elegantnom a krásny život. Skrátka, Pip, ktorý má veľmi ďaleko od vulgárnych podvodníkov a podvodníkov, od „rytierov zisku“, ktorými sa román hemží, predsa len prezrádza záľubu v okázalom luxuse, extravagancii a nečinnosti.
Pipova ješitnosť, zbabelosť a sebectvo sa obzvlášť zreteľne prejavia v momente, keď sa opäť stretne s odsúdeným na úteku a dozvie sa meno svojho skutočného dobrodinca. Napriek tomu, že Pipovo bohatstvo pre neho získal Magwitch za cenu obrovskej vytrvalosti, úsilia a obetí a je znakom tzv. nezištná láska Pip voči nemu, plný „ušľachtilého“ znechutenia, sebecky sníva o tom, že sa zbaví nešťastníka, ktorý riskoval svoj život, aby ho stretol. Len ďalšie ťažké skúšky prinútia Pipa zaobchádzať s Magwitchom inak a majú zušľachťujúci vplyv na jeho charakter.
„Dobré peniaze“, respektíve ich fikcia, sa tak v románe po druhýkrát odhaľujú už v príbehu samotného Pipa. Pip, ktorý od detstva sníval o tom, že na neho padne bohatstvo – a práve to „ušľachtilé“ bohatstvo pochádzajúce od slečny Havishamovej – vidí, že kapitál, ktorý dostal, mu nepriniesol nič dobré, že z neho nezostalo nič okrem dlhov a nespokojnosti so sebou samým, že jeho život plynie neplodne a neradostne (kapitola LVII).
„Dobré peniaze“ sa ukázali ako zbytočné peniaze, a aby toho nebolo málo, aj „strašné peniaze“, takže Pip na konci románu prichádza na koniec románu ako zlomený muž, ktorý odpočíva na cudzom rodinný krb - s nesmelou nádejou, že kedysi hrdý, no dnes už aj trestaný život, sa s ním rezignovaná Estella podelí o zvyšok svojich dní.
Dickens opäť prichádza k svojmu predchádzajúcemu záveru, že jednoduchých ľudí pracujúci ľudia, ako je kováč Joe a jeho verná Biddy, tvoria najušľachtilejšiu a najspoľahlivejšiu časť ľudstva.
4. záver
Na základe vyššie uvedeného možno tvrdiť, že Charles Dickens je jedným zo zakladateľov realistickej metódy, ktorého práca mala významný vplyv na rozvoj realizmu nielen v anglickej, ale aj v európskej literatúre všeobecne a v Rusku v r. konkrétne.
Spisovateľ už vo svojich raných dielach (počnúc románom „Oliver Twist“) definuje realistickú úlohu svojho diela – ukázať „nahú pravdu“ a nemilosrdne odhaľovať nedostatky svojho súčasného spoločenského poriadku. Preto akýmsi posolstvom pre Dickensove romány sú fenomény verejný život. Takže v "Oliver Twist" to bolo napísané po schválení zákona o chudobinci.
Ale v jeho dielach sú popri realistických obrazoch modernej reality aj romantické motívy. Platí to najmä pre rané diela, akým je napríklad román Oliver Twist. Dickens sa snaží vyriešiť sociálne rozpory prostredníctvom zmierenia medzi spoločenskými vrstvami. Svojim hrdinom dáva šťastie prostredníctvom „dobrých peňazí“ určitých dobrodincov. Hrdinovia si zároveň zachovávajú svoje morálne hodnoty.
V neskorom štádiu tvorivosti romantické sklony sú nahradené kritickejším postojom k realite, rozpory súčasnej spoločnosti autor vyzdvihuje ostrejšie. Dickens prichádza k záveru, že len „dobré peniaze“ nestačia, že blahobyt nezarobený, ale získaný bez námahy, deformuje ľudskú dušu. Toto sa stane hlavnej postave románu „Veľké očakávania“. Je tiež rozčarovaný z morálnych základov bohatej časti spoločnosti.
Už v raných Dickensových dielach sa rozvíjali charakteristické črty jeho realizmu. V centre diela je zvyčajne osud jednej postavy, po ktorej je román najčastejšie pomenovaný („Oliver Twist“, „Nicholas Nickleby“, „David Copperfield“ atď.), takže zápletka je často „rodinná v príroda.” Ak sa však na začiatku ich tvorivej kariéry romány najčastejšie končili „rodinnou idylkou“, potom v neskorších dielach „rodinná“ zápletka a „šťastný koniec“ otvorene ustupujú sociálne realistickému obrazu širokého spektra.
Hlboké uvedomenie si vnútornej priepasti medzi želaným svetom a existujúcim svetom stojí za Dickensovou záľubou v hraní sa s kontrastmi a pre romantické zmeny nálad – od neškodného humoru k sentimentálnemu pátosu, od pátosu k irónii, od irónie opäť k realistickému opisu. V neskoršom štádiu Dickensovej tvorby sa tieto navonok romantické atribúty väčšinou vytrácajú alebo nadobúdajú iný, temnejší charakter.
Dickens je úplne ponorený do konkrétnej existencie svojej doby. To je jeho najväčšia sila ako umelca. Jeho fantázia sa rodí akoby v hĺbke empirie, výtvory jeho fantázie sú tak zaodeté telom, že je ťažké ich odlíšiť od skutočných odliatkov od reality.
Rovnako ako najlepší realistickí spisovatelia svojej doby, ktorých záujmy siahali hlbšie ako vonkajšia stránka javov, Dickens sa neuspokojil s jednoduchým konštatovaním chaosu, „nehody“ a nespravodlivosti moderného života a túžbou po nejasnom ideáli. Nevyhnutne sa priblížil k otázke vnútornej zákonitosti tohto chaosu, tých spoločenských zákonov, ktoré ho stále riadia.
Len takíto spisovatelia si zaslúžia meno skutočných realistov 19. storočia, ovládajúcich nový životný materiál s odvahou skutočných umelcov.
literatúre
1. Dickens Ch. „Veľké očakávania.“ M., 1985
2. Dickens Ch. "Dobrodružstvá Olivera Twista." M., 1989
3. Dickens Ch. Súborné diela v 2 zväzkoch. M.: „Fiction“, 1978.
4. „Charles Dickens. Bibliografia ruských prekladov a kritická literatúra v ruštine (1838-1960),“ zostavili Yu. V. Friedlender a I. M. Katarsky, ed. akad. M. P. Alekseeva, M. 1962; I. Katarsky, Dickens v Rusku, M.: „Veda“, 1966
5. Ivasheva V.V. Diela Dickensa. M., 1984
6. Katarsky I. M. Dickens v Rusku. Polovica XIX storočí. M., 1960
7. Katarský I.M. Dickens / kriticko-bibliografická esej. M., 1980
9. Nersesová T.I. Diela Charlesa Dickensa. M., 1967
10. Neilson E. Svet Charlesa Dickensa /preklad R. Pomerantseva/. M., 1975
11. Pearson H. Dickens (preklad M. Kann). M., 1963
13. Záhada Charlesa Dickensa (zborník článkov). M., 1990
14. Tugusheva M.P. Charles Dickens: Esej o živote a diele. M., 1983
Silman T.I. Dickens: esej o kreativite. L., 1970
Dickens Ch. Súborné diela v 2 zväzkoch. M.: „Fiction“, 1978.
Mikhalskaja I.P. Charles Dickens: Esej o živote a diele. M., 1989
Katarský I.M. Dickens / kriticko-bibliografická esej. M., 1980
Silman T.I. Dickens: esej o kreativite. L., 1970
Tugusheva M.P. Charles Dickens: Esej o živote a diele. M., 1983
Mikhalskaja I.P. Charles Dickens: Esej o živote a diele. M., 1989
Ivasheva V.V. Diela Dickensa. M., 1984
Toto je pre teba ten najvhodnejší chlapec.
Z času na čas to treba
liečiť palicou - to bude stačiť
v jeho prospech. A jeho obsah
nebude to drahé, pretože
od narodenia nebol prikrmovaný.
C. Dickens. Dobrodružstvá Olivera Twista
Diela Charlesa Dickensa sa po vydaní okamžite dostali do pokladnice svetovej literatúry, pretože odzrkadľovali mnohé akútne problémy spoločenského života 19. storočia, a najmä ťažkú situáciu obyčajných ľudí v Anglicku.
Hlavnou postavou románu je malý chlapec Oliver Twist, ktorého škola života bola od narodenia tvrdá a krutá. Je iróniou, že Oliver sa narodil v robotníckom dome. Matka mu zomrela hneď po pôrode, otca nikto nepoznal. Preto hneď ako sa narodil, získal postavenie zločinca alebo „porušovateľa chudobného zákona“ a bol nútený byť vychovávaný cudzími ľuďmi, alebo inými slovami, „bol obeťou systému zrady a podvodu“. .“ V detstve bol Oliver umiestnený „na farmu“, kde „bez toho, aby trpel nadmerným jedlom alebo oblečením“, získal vzácne právo trpieť a zomrieť, pretože väčšina detí v tejto inštitúcii zomrela vo veľmi útlom veku.
V tóne spisovateľa je trpká irónia, keď nám rozpráva o starostlivej výchove chudobného chlapca, ktorému sa podarilo prežiť na farme a vo svojich deviatich rokoch bol „bledým, zakrpateným dieťaťom, nízkeho vzrastu a nepochybne , chudá.“ , teda na ťažkú prácu celkom vhodná.
Dickens odsúdil krutosť radných a verejných správcov a vykreslil ich ako „veľmi múdrych, bystrých filozofov“, ktorí blahosklonne dali chudobným chudobným právo vybrať si: „buď pomaly hladovať v chudobinci, alebo rýchlo zomrieť mimo jej múrov“. Deti, ktoré tu skončia, sú odsúdené na výchovu bitím, hladom a samozrejme prácou. Požiadať o prídavok k žalostnej porcii riedkej kaše, ktorú tu deti dostávali (dosť na to, aby pomaly umierali od hladu), sa rovnalo sociálnemu zločinu a bolo prísne trestané. Kde inde, ak nie v chudobinci, sa anglickí chudáci od detstva učili klamať, urážať slabších, kradnúť a starať sa len o seba.
Od dverí tohto humánneho sirotinca sa pred Oliverom otvárali tri cesty. Jedna viedla na učňovku u kominára, kde boli malí chlapci nútení tráviť veľa hodín v špinavých, zadymených komínoch, ktoré mnohí z nich nevydržali, uviazli alebo sa udusili na pracovisku. Ďalšia cesta, po ktorej sa musel Oliver vydať, viedla k „smútiacim“ do hrobky, kde chlapec dostal nemenej cenné životné lekcie v schopnosti prispôsobiť sa životným podmienkam ako v chudobinci. A nakoniec tretia cesta - do podsvetia, do ulíc patriacich predstaviteľom zločineckého „dna“, kde Oliver Twist naďalej vychovávajú pod prísnym vedením malých zlodejov a veľkého lupiča Sykesa, ako aj kupca ukradnutého tovaru Fagina, ktorí sa snažia chlapca zoznámiť s krádežou a nemravnosťou. Materiál zo stránky
Dickens, realista v opisovaní každodenných detailov, si však svojho hrdinu idealizuje, obdaruje ho vrodenou cnosťou, ktorou neotrasú žiadne neresti a špina okolitého sveta. Osamelému, zbytočnému Oliverovi v ťažkých chvíľach života prídu na pomoc láskaví ľudia: Nancy, ktorej sa v neľudských podmienkach zločineckého sveta podarilo zachovať živú dušu, pán Brownlow, ktorý si neskôr adoptoval Twista, a milá a milosrdná Rose Maylie.
S celým srdcom spojeným s malým hrdinom mu Charles Dickens pomáha obstáť vo všetkých skúškach. Kniha sa končí šťastne, no na mnohých stranách núti čitateľa zamyslieť sa nad tými nespravodlivými zákonmi, ktoré prispievajú k dosiahnutiu šťastia pre pár vyvolených, zatiaľ čo väčšina ľudí znáša ponižovanie, urážky, šikanovanie a všetky možné deprivácie. . A to je, samozrejme, vzdelávací vplyv románu „Dobrodružstvá Olivera Twista“ na povedomie verejnosti.
„Dobrodružstvá Olivera Twista“ sú prvým Dickensovým sociálnym románom, v ktorom sa rozpory anglickej reality objavili neporovnateľne jasnejšie ako v „Pickwickových papieroch“. „Tvrdá pravda,“ napísal Dickens v predslove, „bola predmetom mojej knihy.
V predslove k románu Oliver Twist sa Dickens vyhlasuje za realistu. Vzápätí však vysloví presne opačné tvrdenie: „... Stále mi nie je ani zďaleka jasné, prečo lekciu o najčistejšom dobru nemožno čerpať z najodpornejšieho zla. Vždy som považoval opak za pevnú a neotrasiteľnú pravdu... Chcel som na malom Oliverovi demonštrovať, ako princíp dobra nakoniec vždy zvíťazí, napriek tým najnepriaznivejším okolnostiam a ťažkým prekážkam.“ Rozpor, ktorý sa odhaľuje v tomto programovom vyhlásení mladého Dickensa, vyplýva z rozporu, ktorý charakterizuje spisovateľov svetonázor v ranom štádiu jeho tvorivej činnosti.
Autor chce ukázať realitu „takú, aká je“, no zároveň vylučuje objektívnu logiku životných faktov a procesov a snaží sa jej zákony interpretovať idealisticky. Presvedčený realista Dickens nemohol opustiť svoje didaktické plány. Boj s tým či oným spoločenským zlom preňho vždy znamenal presviedčať, teda vzdelávať. Spisovateľ považoval správnu výchovu človeka za najlepší spôsob nastolenia vzájomného porozumenia medzi ľuďmi a humánneho usporiadania ľudskej spoločnosti. Úprimne veril, že väčšina ľudí prirodzene priťahuje dobro a dobrý začiatok môže ľahko zvíťaziť v ich dušiach.
Ale dokázať idealistickú tézu – „dobro“ vždy porazí „zlo“ – v rámci realistického zobrazenia zložitých rozporov modernej dobe bolo to nemožné. Na realizáciu kontroverznej tvorivej úlohy, ktorú si autor stanovil, bolo potrebné kreatívna metóda, spája v sebe prvky realizmu a romantizmu.
Najprv mal Dickens v úmysle vytvoriť len realistický obraz zločineckého Londýna, ukázať „patetickú realitu“ zlodejských brlohov londýnskej „Eastside“ („východnej“ strany), teda najchudobnejších štvrtí hlavného mesta. Ale v procese práce sa pôvodný plán výrazne rozšíril. Román zobrazuje rôzne aspekty moderného anglického života a predstavuje dôležité a naliehavé problémy.
Čas, keď Dickens zbieral materiál pre svoj nový román, bol obdobím krutého boja o chudobný zákon, vydaný ešte v roku 1834, podľa ktorého bola v krajine vytvorená sieť chudobincov na celoživotnú údržbu chudobných. Dickens, vtiahnutý do kontroverzie okolo otvárania chudobných domov, dôrazne odsúdil tento hrozný produkt buržoáznej vlády.
„...Tieto chudobince,“ napísal Engels v „Stav robotníckej triedy v Anglicku“, „alebo, ako ich ľudia nazývajú bastillami chudobných zákonov, sú navrhnuté tak, aby odstrašili každého, kto má aj najmenšiu nádej na život bez tejto formy verejnej dobročinnosti. Aby sa človek na chudobný fond obracal len v najkrajnejších prípadoch, aby sa k nemu uchýlil až po vyčerpaní všetkých možností, ako sa zaobísť, zmenil sa z chudobinca na najhnusnejšie bydlisko, aké rafinované predstavivosť Malthusiana môže prísť.“
The Adventures of Olever Twist je namierený proti chudobnému zákonu, chudobným domom a existujúcim konceptom politickej ekonómie, ktoré upokojujú verejnú mienku prísľubmi šťastia a prosperity pre väčšinu.
Bolo by však chybou domnievať sa, že román je len naplnením jeho spoločenského poslania spisovateľa. Spolu s tým sa Dickens pri tvorbe svojho diela zapája do literárneho boja. „Dobrodružstvá Olivera Twista“ boli tiež originálnou odpoveďou autora na dominanciu takzvaného románu „Newgate“, v ktorom sa príbeh zlodejov a zločincov rozprával výlučne v melodramatických a romantických tónoch a samotní porušovatelia zákona predstavovali typ Supermana, ktorý bol pre čitateľov veľmi atraktívny. V skutočnosti v románoch Newgate zločinci vystupovali ako byronskí hrdinovia, ktorí sa zmenili na kriminálne prostredie. Dickens ostro vystupoval proti idealizácii zločinov a tých, ktorí ich páchajú.
V predslove ku knihe Dickens jasne uviedol podstatu svojho plánu: „Zdalo sa mi, že zobraziť skutočných členov zločineckého gangu, nakresliť ich v celej ich škaredosti, so všetkou ich podlosťou, ukázať ich úbohých, mizerných života, ukázať ich takých, akí v skutočnosti sú, - vždy sa plížia, premožení úzkosťou, po tých najšpinavších cestách života a kamkoľvek sa pozrú, pred nimi sa týči čierna strašná šibenica - zdalo sa mi, že znázorniť to znamená pokúsiť sa robiť to, čo je potrebné a čo bude slúžiť spoločnosti. A urobil som to najlepšie, ako som vedel."
Autor ukazuje, že zlo preniká do všetkých kútov Anglicka, najčastejšie sa vyskytuje u tých, ktorých spoločnosť odsúdila na chudobu, otroctvo a utrpenie. Najtmavšie stránky v románe sú tie, ktoré sú venované robotníctvu.
Workhouses boli v rozpore s presvedčením humanistu Dickensa a ich zobrazenie sa stáva spisovateľovou odpoveďou na polemiku okolo hlboko naliehavého problému. Vzrušenie, ktoré Dickens prežíval pri štúdiu toho, čo považoval za neúspešný pokus zmierniť údel chudobných, akútnosť jeho pozorovaní dodávala obrazy románu skvelé umelecká sila a presvedčivosť. Spisovateľ zobrazuje chudobinec na základe skutočných faktov. Zobrazuje neľudskosť chudobného zákona v akcii. Hoci pracovný poriadok je opísaný len v niekoľkých kapitolách románu, kniha sa pevne etablovala ako dielo, ktoré odhaľuje jednu z najtemnejších stránok anglickej reality 30. rokov. Niekoľko epizód, výrečných vo svojej realizme, však stačilo na to, aby si román pevne vybudoval povesť románu o chudobných domoch.
Hlavnými postavami tých kapitol knihy, v ktorých je chudobinec zobrazený, sú deti narodené v temných kobkách, ich rodičia umierajúci od hladu a vyčerpania, večne hladní mladí väzni v chudobincoch a pokryteckí „správcovia“ chudobných. Autor zdôrazňuje, že chudobinec, propagovaný ako „charitatívna“ inštitúcia, je väzením, ktoré človeka degraduje a fyzicky utláča.
Trikrát denne tekuté ovsené vločky, týždenne dve cibule a v nedeľu pol bochníka – to bola tá biedna nádielka, ktorá podporovala úbohých, vždy hladných robotníkov, ktorí už od šiestej hodiny rána trepali konope. Keď Oliver, dohnaný hladom do zúfalstva, nesmelo požiada správcu o ďalšiu kašu, chlapca považujú za rebela a zavrú ho do chladnej komory.
Dickens v prvom zo svojich spoločenských románov tiež zobrazuje špinu, chudobu, zločin, ktorý vládne v londýnskych slumoch, a ľudí, ktorí klesli na „dolné dno“ spoločnosti. Obyvatelia slumov Fagin a Sikes, Dodger a Bates, ktorí v románe predstavujú zlodejský Londýn, sú v ponímaní mladého Dickensa nevyhnutným zlom na zemi, ku ktorému autor stavia svoje kázanie dobra. Realistické zobrazenie londýnskeho dna a jeho obyvateľov je v tomto románe často podfarbené romantickými a miestami melodramatickými tónmi. Pátos denunciácie tu ešte nie je namierený proti tým spoločenským pomerom, ktoré vyvolávajú neresti. Nech už je však autorovo subjektívne hodnotenie javov akékoľvek, zábery slumov a ich jednotlivých obyvateľov (najmä Nancy) objektívne pôsobia ako tvrdá obžaloba voči celému sociálnemu systému, ktorý generuje chudobu a kriminalitu.
Na rozdiel od predchádzajúceho románu je v tomto diele rozprávanie zafarbené pochmúrnym humorom, rozprávač akoby ťažko uveril, že odohrávajúce sa udalosti patria do civilizovaného Anglicka, ktoré sa chváli svojou demokraciou a spravodlivosťou. Je tu iné tempo príbehu: krátke kapitoly sú plné mnohých udalostí, ktoré tvoria podstatu dobrodružného žánru. V osude malého Olivera sa dobrodružstvá stanú nešťastím, keď sa na scéne objaví zlovestná postava Monksa, Oliverovho brata, ktorý sa v snahe získať dedičstvo snaží hlavného hrdinu zničiť tým, že sa sprisahá s Faginom a prinúti ho. urobiť z Olivera zlodeja. V tomto Dickensovom románe sú citeľné črty detektívky, no vyšetrovanie Twistovho tajomstva nevedú profesionálni služobníci zákona, ale nadšenci, ktorí sa zamilovali do chlapcov, ktorí chceli obnoviť dobré meno svojho otca a vrátiť mu právoplatne patriace dedičstvo. Povaha epizód je tiež odlišná. Niekedy z románu vyznievajú melodramatické poznámky. To je obzvlášť zreteľne cítiť v scéne rozlúčky malého Olivera a Dicka, hrdinovho priateľa odsúdeného na smrť, ktorý sníva o čo najskoršej smrti, aby sa zbavil krutých múk - hladu, trestu a prepracovanosti.
Spisovateľ do svojej tvorby vnáša značné množstvo postáv a snaží sa ich hlboko odhaliť vnútorný svet. V „Dobrodružstvách Olivera Twista“ sú obzvlášť dôležité sociálne motivácie správania ľudí, ktoré určovali určité črty ich postáv. Pravda, treba poznamenať, že postavy v románe sú zoskupené podľa zvláštneho princípu vyplývajúceho z jedinečného svetonázoru mladého Dickensa. Rovnako ako romantici, aj Dickens delí hrdinov na „pozitívnych“ a „negatívnych“, stelesnenie dobra a nositeľov nerestí. V tomto prípade sa princíp tohto rozdelenia stáva morálnou normou. Preto do jednej skupiny („zla“) patria syn bohatých rodičov, Oliverov nevlastný brat Edward Lyford (Mnísi), hlava zlodejského gangu Fagin a jeho komplic Sikes, gulička Bumble, robotnícka vedúca pani Corney, ktorý vychováva siroty pani Mannovej a iné. Je pozoruhodné, že kritické intonácie v diele sú spojené tak s postavami, ktoré sú povolané chrániť poriadok a zákonnosť v štáte, ako aj s ich „protinožcami“ – zločincami. Napriek tomu, že tieto postavy sú na rôznych úrovniach spoločenského rebríčka, autor románu ich obdarúva podobnými črtami a neustále zdôrazňuje ich nemorálnosť.
Do ďalšej skupiny („druhu“) patrí medzi spisovateľa pán Brownlow, sestra matky hlavnej postavy Rose Fleming, Harry Maley a jeho matka, samotného Olivera Twista. Tieto postavy sú nakreslené v tradíciách náučnej literatúry, to znamená, že zdôrazňujú nevykoreniteľnú prirodzenú láskavosť, slušnosť a čestnosť.
Určujúcim princípom zoskupovania postáv, tak v tomto, ako aj vo všetkých nasledujúcich Dickensových románoch, nie je miesto, ktoré tá či oná z postáv zaujíma na spoločenskom rebríčku, ale postoj každej z nich k ľuďom okolo seba. Pozitívne postavy sú všetky osoby, ktoré „správne“ rozumejú spoločenským vzťahom a princípom spoločenskej morálky, ktoré sú z jeho pohľadu neotrasiteľné, negatívnym postavám sú tie, ktoré vychádzajú z etických princípov, ktoré sú pre autora falošné. Všetci „dobrí“ ľudia sú plní temperamentu, energie a najväčšieho optimizmu a tieto pozitívne vlastnosti čerpajú z plnenia spoločenských úloh. Medzi Dickensovými kladnými postavami sa niektorí („chudobní“) vyznačujú pokorou a... oddanosť, iní („bohatí“) - štedrosť a ľudskosť v kombinácii s efektívnosťou a zdravým rozumom. Plnenie spoločenskej povinnosti je podľa autora zdrojom šťastia a pohody pre každého.
Negatívne postavy románu sú nositeľmi zla, zatrpknuté životom, nemorálne a cynické. Predátori od prírody, vždy profitujúci na úkor iných, sú nechutní, príliš groteskní a karikovaní na to, aby boli vierohodní, hoci nenechajú čitateľa na pochybách, že sú pravdiví. Šéf zlodejského gangu Fagin si teda rád užíva pohľad na ukradnuté zlaté veci. Vie byť krutý a nemilosrdný, ak je neposlúchnutý alebo je ublížená jeho vec. Postava jeho komplica Sykesa je nakreslená detailnejšie ako obrázky všetkých ostatných Faginových komplicov. Dickens vo svojom portréte spája grotesku, karikatúru a moralizujúci humor. Ide o „silne stavaného človeka, asi tridsaťpäťročného chlapíka, v čiernom manšestrovom kabáte, veľmi špinavých krátkych tmavých nohaviciach, šnurovacích topánkach a šedých papierových pančuchách, ktoré zakrývali hrubé nohy s vydutými lýtkami – také nohy s oblek vždy pôsobí dojmom niečoho nedokončeného, ak nie je ozdobený putami.“ Táto „roztomilá“ postavička chová „psa“ menom Flashlight, aby sa vysporiadala s deťmi, a nebojí sa ho ani samotný Fagin.
Spomedzi „ľudí dnu“ zobrazených autorom je najkomplexnejší obraz Nancy. Sykesov komplic a milenec je od spisovateľa obdarený príťažlivými charakterovými črtami. Oliverovi dokonca prejavuje nežnú náklonnosť, hoci na to neskôr kruto dopláca.
Dickens horlivo bojoval proti sebectvu v mene ľudskosti, no napriek tomu predložil úvahy o záujme a prospech ako hlavný argument: spisovateľ bol posadnutý myšlienkami filozofie utilitarizmu, ktoré boli vo svojej dobe veľmi populárne. Koncept „zla“ a „dobra“ bol založený na myšlienke buržoázneho humanizmu. Niektorým (zástupcom vládnucich tried) Dickens odporúčal ľudskosť a štedrosť ako základ „správneho“ správania, iným (pracujúcim) oddanosť a trpezlivosť, pričom zdôrazňoval sociálnu výhodnosť a užitočnosť takéhoto správania.
Naratívna línia románu má silné didaktické prvky, či skôr morálne a moralistické, ktoré v „ Posmrtné poznámky The Pickwick Club“ boli len vložené epizódy. V tomto Dickensovom románe tvoria neoddeliteľnú súčasť príbehu, explicitnú alebo naznačenú, vyjadrenú vtipným alebo smutným tónom.
V úvode diela autor poznamenáva, že malého Olivera, podobne ako jeho rovesníkov, ktorí sa ocitnú na milosť a nemilosť bezcitných a mravne bezohľadných ľudí, čaká osud „skromného a hladného chudáka, prechádzajúceho si životnou cestou pod krupobitie rán a faciek, všetkými opovrhované a nikde nenachádzajúce zľutovanie.“ . Autor zároveň vykreslením nešťastí Olivera Twista vedie hrdinu k šťastiu. Príbeh chlapca, ktorý sa narodil v robote a po narodení okamžite opustil sirotu, sa zároveň končí šťastne, zjavne v rozpore so životnou pravdou.
Podoba Olivera v mnohom pripomína postavy z Hoffmannových rozprávok, ktoré sa nečakane ocitnú v centre boja dobra so zlom. Chlapec vyrastá, napriek ťažkým podmienkam, v ktorých sú deti vychovávané pani Mannovou umiestnené, prežíva polovyhladovaný život v chudobinci a v rodine hrobára Sowerburyho. Imidž Olivera obdaril Dickens romantickou exkluzivitou: napriek vplyvu prostredia sa chlapec striktne snaží o dobro, aj keď ho nezlomia prednášky a bitie dozorcov a nenaučil sa poslušnosti v dome. svojho „vychovávateľa“, hrobára a skončí vo Faginovom zlodejskom gangu. Oliver, ktorý prešiel životnou školou Fagina, ktorý ho naučil zlodejskému umeniu, zostáva cnostným a čistým dieťaťom. Cíti sa nevhodný na remeslo, pre ktoré je starým podvodníkom, no cíti sa ľahko a slobodne v útulnej spálni pána Brownlowa, kde si okamžite všíma prístav mladej ženy, ktorá sa neskôr ukázala ako jeho matka. Dickens ako moralista a kresťan nepripúšťa morálny pád chlapca, ktorého zachráni šťastná náhoda – stretnutie s pánom Brownlowom, ktorý ho vytrhne z kráľovstva zla a prenesie do kruhu čestných, ctihodných. a bohatých ľudí. Na konci diela sa ukáže, že hrdinom je nemanželský, no dlho očakávaný syn Edwina Lyforda, ktorému jeho otec odkázal pomerne významné dedičstvo. Chlapec adoptovaný pánom Brownlowom nájde novú rodinu.
V tomto prípade nemôžeme hovoriť o Dickensovom prísnom dodržiavaní logiky životného procesu, ale o romantickej nálade spisovateľa, ktorý je presvedčený, že čistota Oliverovej duše a jeho vytrvalosť tvárou v tvár životným ťažkostiam musia byť odmenené. Spolu s ním nachádzajú blahobyt a pokojnú existenciu aj iní. kladné postavy román: Pán Grimwig, pán Brownlow, pani Maileyová. Rose Flemingová nachádza svoje šťastie v manželstve s Harrym Maleym, ktorý si kvôli tomu, aby sa oženil so svojím milovaným dievčaťom nízkeho pôvodu, rozhodol pre kariéru farára.
teda šťastný koniec korunuje rozvoj intríg, kladných hrdinov odmeňuje humanistický spisovateľ za ich prednosti pohodlnou a bezoblačnej existencie. Rovnako prirodzená je pre autora myšlienka, že zlo treba potrestať. Všetci darebáci opúšťajú javisko – ich machinácie boli rozuzlené, a preto sa ich úloha zohrala. V Novom svete Monks umiera vo väzení, keď s Oliverovým súhlasom získal časť dedičstva po svojom otcovi, no napriek tomu sa chce stať váženou osobou. Fagin je popravený, Claypole, aby sa vyhol trestu, sa stáva informátorom, Sykes umiera a zachraňuje ho pred prenasledovaním. Beadle Bumble a správkyňa pracovného domu, pani Corneyová, ktorá sa stala jeho manželkou, prišli o svoje pozície. Dickens s uspokojením uvádza, že v dôsledku toho „postupne dosiahli mimoriadne úbohý a úbohý stav a nakoniec sa usadili ako ohavní chudáci práve v chudobinci, kde kedysi vládli ostatným“.
Spisovateľ v snahe o maximálnu úplnosť a presvedčivosť realistickej kresby využíva rôzne výtvarné prostriedky. Podrobne a starostlivo opisuje prostredie, v ktorom sa akcia odohráva: prvýkrát sa uchyľuje k rafinovanej psychologickej analýze (posledná noc odsúdeného Fagina na smrť alebo vražda Nancy jej milencom Sikesom).
Je zrejmé, že počiatočný rozpor Dickensovho svetonázoru sa obzvlášť zreteľne prejavuje u Olivera Twista, predovšetkým v jedinečnej kompozícii románu. Na realistickom pozadí je postavená moralizujúca zápletka odkláňajúca sa od prísnej pravdy. Dá sa povedať, že román má dve paralelné naratívne línie: osud Olivera a jeho boj proti zlu, stelesnený v postave mníchov, a obraz reality, nápadný svojou pravdivosťou, založený na pravdivom zobrazení temných stránok súčasný život spisovateľa. Tieto línie nie sú vždy presvedčivo spojené; realistické zobrazenie života nezapadalo do rámca danej tézy „dobro víťazí nad zlom“.
Bez ohľadu na to, aká dôležitá je pre spisovateľa ideologická téza, čo sa snaží dokázať moralizujúcim príbehom o boji a konečnom triumfe malého Olivera, Dickens ako kritický realista odhaľuje silu svojej zručnosti a talentu zobrazujúci široké sociálne zázemie, na ktorom prechádza hrdinovo ťažké detstvo. Inými slovami, sila Dickensa ako realistu sa neprejavuje v zobrazení hlavného hrdinu a jeho príbehu, ale v zobrazení sociálneho pozadia, na ktorom sa príbeh osirelého chlapca odvíja a úspešne končí.
Zručnosť realistického umelca sa objavila tam, kde nebol viazaný potrebou dokázať nedokázateľné, kde zobrazoval živých ľudí a skutočné okolnosti, nad ktorými mal podľa autorovho plánu zvíťaziť cnostný hrdina.
Výhody románu „Dobrodružstvá Olivera Twista“ podľa V. G. Belinského spočívajú vo „vernosti realite“, ale nevýhoda je v rozuzlení „na spôsob citlivých románov minulosti“.
V "Oliver Twist" bol Dickensov štýl ako realistického umelca konečne definovaný a komplexný komplex jeho štýlu dozrel. Dickensov štýl je postavený na prelínaní a protirečivom prelínaní humoru a didaktiky, dokumentárnom prenose typických javov a povznesenom moralizovaní.
Berúc do úvahy tento román ako jedno z diel vytvorených v ranom štádiu spisovateľovej tvorby, treba ešte raz zdôrazniť, že „Dobrodružstvá Olivera Twista“ plne odráža originalitu raného Dickensovho svetonázoru. V tomto období vytvára diela, v ktorých sa kladní hrdinovia nielen rozchádzajú so zlom, ale nachádzajú aj spojencov a patrónov. V Dickensových raných románoch humor podporuje pozitívne postavy v ich boji s ťažkosťami života a tiež pomáha spisovateľovi veriť tomu, čo sa deje, bez ohľadu na to, aká pochmúrna je realita. Zjavná je aj spisovateľova túžba preniknúť hlboko do života svojich postáv, do jeho tmavých i svetlých zákutí. Nevyčerpateľný optimizmus a láska k životu zároveň robia diela raného štádia Dickensovej tvorby všeobecne radostnými a jasnými.
D. M. Urnov
"- Neboj sa! Spisovateľa z vás neurobíme, keďže je tu možnosť priučiť sa nejakému poctivému remeslu alebo sa stať murárom.
"Ďakujem, pane," povedal Oliver.
"Dobrodružstvá Olivera Twista"
Dickensa raz požiadali, aby hovoril o sebe, a povedal toto:
„Narodil som sa siedmeho februára 1812 v Portsmouthe, anglickom prístavnom meste. Môj otec kvôli povinnosti - bol uvedený vo výpočtovej jednotke admirality - bol nútený občas zmeniť bydlisko, a tak som sa ako dvojročné dieťa dostal do Londýna a o hod. v šiestich rokoch som sa presťahoval do iného prístavného mesta Chatham, kde som žil niekoľko rokov, potom som sa opäť vrátil do Londýna so svojimi rodičmi a pol tuctom bratov a sestier, z ktorých som bol druhý. Svoje vzdelanie som nejako a bez akéhokoľvek systému začal u kňaza v Chathame a skončil som na dobrej londýnskej škole – moje štúdium netrvalo dlho, keďže môj otec nebol bohatý a ja som musel vstúpiť do života skoro. Svoje zoznámenie so životom som začal v advokátskej kancelárii a musím povedať, že táto služba sa mi zdala dosť úbohá a nudná. Po dvoch rokoch som toto miesto opustil a nejaký čas som sám pokračoval vo vzdelávaní v knižnici Britské múzeum, kde intenzívne čítam; Zároveň som začal študovať stenografiu, chcel som si na našom cirkevnom súde otestovať svoje sily v oblasti reportéra – nie novinového, ale súdneho. Odviedol som v tejto veci dobrú prácu a bol som pozvaný pracovať pre Mirror of Parliament. Potom som sa stal zamestnancom Rannej kroniky, kde som pracoval, kým nevyšli prvé čísla The Pickwick Club... Musím sa vám priznať, že som mal s Rannou kronikou dobré postavenie vďaka ľahkosti môjho pera, mojej práce bol platený veľmi štedro a ja som odišiel s novinami, až keď Pickwick dosiahol slávu a popularitu." 
Naozaj to tak bolo? Poďme do Dickensovho múzea.
Dickens tiež často menil svoje bydlisko, podobne ako jeho otec, aj keď z iných dôvodov, o ktorých si povieme neskôr. Mnohé z Dickensových adries už neexistujú. Nahradili ich nové budovy. V dome, v ktorom spisovateľ prežil posledných pätnásť rokov svojho života, dnes sídli detská škola. A múzeum sa nachádza v samotnom dome v Londýne na Doughty Street, kde sa Dickens usadil presne po tom, čo mu Pickwick Club priniesol slávu a dostatok peňazí na prenájom domu. 
Múzeum bolo obnovené do pôvodného prostredia. Všetko je ako za čias Dickensa. Jedáleň, obývačka, kozub, kancelária, písací stôl, dokonca aj dva stoly, pretože sem priniesli aj stôl, za ktorým Dickens pracoval posledných pätnásť rokov a pri ktorom pracoval aj v úplne posledné ráno. Čo je to? V rohu steny je malé okienko veľkosti malého okna. Áno, stojí to za to. Hrubý, nemotorný rám so zakaleným sklom - z iného domu. Prečo skončila v múzeu? Vysvetlia vám: malý Dickens sa pozeral cez toto okno... Prepáčte, kedy a kde to bolo – v Portsmouthe alebo v Chathame? Nie, v Londýne, len na inej ulici, na severnom okraji mesta. Okno je malé a tmavé, bolo to polosuterénne poschodie. Dickensovci vtedy žili vo veľmi stiesnených podmienkach. Koniec koncov, môj otec bol vo väzení!
Čo o sebe povedal Dickens? "Otec nebol bohatý," keď by sa malo povedať: "Otec išiel do väzenia pre dlhy a nechal rodinu úplne bez prostriedkov." „Musel som vstúpiť do života skoro“... Ak rozlúštite tieto slová, dostanete: „Od dvanástich rokov som bol nútený zarábať si na chlieb sám.“ "Začal som spoznávať život v advokátskej kancelárii" - tu je to len prázdne miesto, ktoré musíte vyplniť takto: "Začal som pracovať v továrni."
Pred uchovávaním súdnych záznamov alebo nahrávaním výpovedí svedkov Dickens nalepil nálepky na poháre čierneho činidla a ak sa mu práca v advokátskej kancelárii zdala nudná, ako sám hovorí, čo si potom mladý Dickens myslel o továrni na čierne? „Žiadne slová nedokázali vyjadriť moje duševné utrpenie,“ takto si to pripomenul. Veď vtedy pracovali aj deti! - šestnásť hodín denne. Podľa vlastných slov sa Dickens ani v zrelom veku nedokázal prinútiť prejsť okolo domu neďaleko Charring Cross, kde sa kedysi nachádzala továreň. A samozrejme mlčal o chudobe, väzení a vosku, rozprával sa s priateľmi a najmä o sebe v tlači. Dickens o tom povedal iba v špeciálnom liste, ktorý nebol nikam poslaný - adresovaný budúcemu životopiscovi. A až po Dickensovej smrti, a dokonca aj vtedy v zmiernenej podobe, sa čitatelia dozvedeli, že spisovateľ osobne zažil nešťastia svojich hrdinov, tých, ktorí museli od útleho veku znášať prácu, ponižovanie a strach z budúcnosti. 
Hungerfordské schody. Neďaleko tohto miesta bola továreň Warren Blacking, kde pracoval Charles Dickens.
Samotný spisovateľ opísal pracovné priestory takto: „Bola to schátraná, schátraná budova, priľahlá k rieke a plná potkanov. Jeho obložené miestnosti, jeho hnijúce podlahy a schody, staré sivé potkany hemžiace sa v pivniciach, ich večné vŕzganie a škriabanie sa po schodoch, špina a skaza – to všetko sa mi objavuje pred očami, akoby som tam bol. Kancelária sa nachádzala na prízemí s výhľadom na uhoľné člny a rieku. V kancelárii bol výklenok, kde som sedel a pracoval.“
Prečo Dickens skrýval svoju minulosť? Taký bol svet, v ktorom žil a písal knihy. Triedna arogancia, hlavná vec - postavenie v spoločnosti - to všetko musel Dickens brať do úvahy. Dokonca pri prenájme občas menil adresy nový byt, v záujme dobrého mena. 
A Dickens získal svoj vlastný dom, vidiecky dom na okraji Chathamu, dom, v ktorom zomrel a kde je teraz penzión pre dievčatá, aby si splnil svoj sen, ktorý vznikol v jeho detstve. „Keď vyrastieš, ak budeš dobrý, kúpiš si takýto kaštieľ,“ povedal mu raz otec, keď ešte žili v Chathame. Sám Dickens starší nikdy v živote mimoriadne nepracoval a nič z neho neprichádzalo, ale chlapec sa ako samozrejmosť naučil: človeka si cenia peniaze, majetok. A aký hrdý bol Dickens na stretnutie s celebritami: jeho sláva rástla a dokonca aj samotná kráľovná ho chcela vidieť! Mohol by im na prechádzke s priateľmi v parku na okraji Londýna povedať, že tu strávil svoje detstvo? Nie, nie na zamatových trávnikoch, ale vedľa parku, v Camden Town, kde sa schúlili v pivnici a cez tmavé okno prenikalo denné svetlo. 
Warrenova čierna nádoba, okolo roku 1830.
Dickens raz vzal umelca, ktorý kreslil svoje diela, po Londýne a ukázal mu domy a ulice, ktoré sa objavili na stránkach jeho kníh. Navštívili hostinec, kde sa kedysi písala prvá strana Pickwickovho klubu (dnes je tam busta Dickensa), na pošte, odkiaľ odchádzali dostavníky (jazdili v nich Dickensove postavy), nazreli aj do zlodejských brlohov (Dickens , tam predsa usadil svojich hrdinov), no do tejto exkurzie nebola zahrnutá továreň na černenie pri Charring Cross. Čo sa dá robiť, v tých časoch sa ešte ani povolanie spisovateľa nepovažovalo za zvlášť úctyhodné. A sám Dickens, ktorý si veľmi často vynucoval rešpekt k titulu spisovateľ, aby si pripísal väčšiu váhu v očiach spoločnosti, sa nazýval „mužom rozumu“.
Je jasné, že pre „prostého človeka“ nebolo vhodné spomínať na svoju ťažkú minulosť. Spisovateľ Dickens však čerpal materiál pre knihy zo svojich spomienok. Bol tak pripútaný k spomienke na detstvo, že sa niekedy zdalo, akoby sa preňho zastavil čas. Dickensove postavy využívajú služby dostavníkov, no Dickensovi súčasníci cestovali po železnici. Samozrejme, čas sa pre Dickensa nezastavil. On sám priniesol svojimi knihami zmenu. Väzenské a súdne postupy, podmienky štúdia v uzavretých školách a práca v chudobincoch – to všetko sa v Anglicku pod tlakom verejnej mienky zmenilo. A ovplyvnili to aj diela Dickensa.
Myšlienka The Pickwick Club bola navrhnutá Dickensovi a dokonca si ju priamo objednali dvaja vydavatelia, ktorí chceli, aby mladý pozorný novinár (čítali jeho správy a eseje) napísal popisky k vtipným obrázkom. Dickens ponuku prijal, ale tak, že z titulkov sa stali celé príbehy a kresby sa pre ne stali ilustráciami. Náklad The Pickwick Papers vzrástol na štyridsaťtisíc výtlačkov. To sa ešte nikdy žiadnej knihe nestalo. K úspechu prispelo všetko: zábavný text, obrázky a napokon aj forma publikácie - čísla, brožúry, malé a lacné. (V súčasnosti platia zberatelia obrovské sumy peňazí, aby zozbierali všetky čísla The Pickwick Club, a len málo z nich môže byť hrdých na to, že má všetky čísla, veľkosť a zelenú farbu obalov ako školské zošity.)
To všetko neuniklo pozornosti iných vydavateľov a jeden z nich, podnikavý Richard Bentley, dal Dickensovi novú lákavú ponuku stať sa redaktorom mesačníka. To znamenalo, že každý mesiac popri príprave rôzne materiály, Dickens zverejní ďalšiu časť svojho nového románu v časopise. Dickens s tým tiež súhlasil, a tak v roku 1837, keď Pickwick Papers ešte neboli dokončené, Dobrodružstvá Olivera Twista už začali.
Pravda, úspech sa takmer zmenil na katastrofu. Dickens dostával čoraz viac ponúk a nakoniec sa podľa vlastných slov ocitol v nočnej more, keď musel pracovať na viacerých knihách súčasne, nepočítajúc drobné práce v časopisoch. A to všetko boli peňažné zmluvy, za nesplnenie ktorých môže človek skončiť na súde alebo sa aspoň zadlžiť. Dickensa zachránili prví dvaja vydavatelia, kúpili ho od konkurenčnej spoločnosti a vrátili zálohu, ktorú Dickens dostal za Olivera Twista.
Postavy Pickwick Clubu boli predovšetkým skupinou bohatých pánov, dušou športovcov, milovníkov príjemnej a užitočnej zábavy. Pravda, niekedy to mali ťažké a samotný vážený pán Pickwick kvôli vlastnej nerozvážnosti skončil najprv v lavici obžalovaných a potom za mrežami, no napriek tomu bol celkový tón dobrodružstiev priateľov Pickwickovcov veselý. , jednoducho veselo. Knihu zaľudnili najmä výstredníci a s výstredníkmi vieme, čo sa môže stať. Kniha o Oliverovi Twistovi vydaná v roku 1838 priviedla čitateľov do úplne inej „spoločnosti“ a naladila ich do inej nálady. Svet vyvrheľov. Slum. Londýnske dno. Niektorí kritici preto reptali, že tento autor vie čitateľov pobaviť, jeho nový román bol príliš pochmúrny a kde našiel také podlé tváre? Ale všeobecný verdikt čitateľov bol opäť v prospech Dickensa. Jeden výskumník hovorí, že "Oliver Twist" sa stal populárnym úspechom.
Dickens nebol prvý, kto písal o neradostnom detstve. Daniel Defoe to urobil ako prvý. Po Robinsonovi Crusoeovi vyšla kniha Plukovník Jack, ktorej prvých päťdesiat strán je predobrazom Olivera Twista. Tieto stránky opisujú chlapca, ktorý vyrástol ako sirota, prezývaný „plukovník“, ktorý sa živí ako zlodej*. Jack a Oliver sú susedia, poznajú tie isté ulice, ale čas sa naozaj nezastaví, a ak za čias Defoa bol Londýn prevažne starým mestom, tak v ére Dickensa mesto zahŕňalo osady a mestá, ktoré už boli mimo. mestské hradby, v jednom sa usadil Dickens a v druhom bandu zlodejov... Oliver sa stáva neochotným spolupáchateľom temných záležitostí. V chlapcovej duši sa vždy niečo vzpiera zlodejskému „remeslu“, ktoré mu vnucujú. Dickens, ktorý opäť sleduje Defoa, nás uisťuje, že sa to v ňom odráža v jeho „ušľachtilom pôvode“. Povedzme to jednoducho, ako povedali mnohí kritici, ktorí boli celkom naklonení Dickensovi: vytrvalosť, dobrá povaha. Sám Dickens ukazuje, že mladé dievča Nancy je tiež úprimný, láskavý človek, ale prekročila hranicu, z ktorej ju nezachráni žiadna súcitná ruka. Alebo Jack Dawkins, známy ako Dodger, bystrý, vynaliezavý a sympatický chlapík, ktorého inteligencia by si zaslúžila lepšie využitie, no je odsúdený na sociálnu spodinu, pretože je príliš hlboko otrávený „ľahkým životom“. “
Vo všeobecnosti sa vtedy veľa písalo o zločincoch. Snažili sa zaujať čitateľov dobrodružstvami všetkého druhu, z väčšej časti nemysliteľné, strašné. Aké sú vlastne dobrodružstvá v tejto knihe? Niekedy sa to môže zdať preťažené rôznymi prekvapeniami, ale všetko sa učí porovnávaním. V bežných „kriminálnych“ príbehoch nasledovali krádeže, vlámania a úteky na každom kroku. Defoe tiež povedal, že pri čítaní takýchto kníh by si človek mohol myslieť, že namiesto odhalenia neresti sa ich autor rozhodol presláviť. Za celý román má Dickens jednu vraždu, jednu smrť, jednu popravu, no je tu veľa živých, nezabudnuteľných tvárí, pre ktoré bola kniha napísaná. Dokonca aj pes Billa Sikesa sa ukázal ako nezávislá „osoba“, špeciálna postava, ktorá zaujala svoje miesto v tej zoologickej galérii, kde sa už vtedy nachádzal Robinsonov papagáj a hovoriace kone Gullivera a kde boli všetky literárne kone, mačky a psy, až po Kaštanku, neskôr skončí.
V skutočnosti sa anglickí spisovatelia už od čias Defoa zamýšľali nad otázkou, čo robí človeka tým, čím je – šľachetným, hodným, či odporným a zločinným. A potom, ak je to trestné, znamená to nevyhnutne odporné? Stránky, na ktorých sa Nancy prichádza porozprávať s Rose Maylie, dievčaťom z dobrej rodiny, naznačujú, aké ťažké bolo pre samotného Dickensa odpovedať na takéto otázky, pretože pri čítaní stretnutia, ktoré opísal, nevieme, ktoré z týchto dvoch dievčat dať prednosť.
Defoe ani Dickens svojim nešťastným postavám nevyčítali nešťastie či chudobu. Vyčítali spoločnosti, ktorá odmieta pomoc a podporu tým, ktorí sa narodili v chudobe, ktorí sú už od kolísky odsúdení na neradostný osud. A podmienky pre chudobných a najmä pre deti chudobných boli v presnom zmysle slova neľudské. Keď nadšenec dobrovoľne študovať sociálne zlo priviedol Dickensa k detskej práci v baniach, dokonca aj Dickens tomu najprv jednoducho odmietol uveriť. To je on, koho, ako sa zdá, nebolo treba presviedčať. Ten sa od malička ocitol vo fabrike, keď pracovali šestnásť hodín denne. Ten, ktorého opisy väzníc, súdov, chudobincov, sirotincov, vyvolal neveriacu otázku: „Odkiaľ má autor také vášne? Prevzal to z vlastnej skúsenosti, zo svojich spomienok, ktoré sa mu nahromadili, odkedy prišiel ako chlapec navštíviť svojho otca, ktorý bol v dlžníckom väzení. Ale keď Dickensovi povedali, že niekde pod zemou sa plazia malí Morlockovia (podzemní obyvatelia), ktorí za sebou od úsvitu do súmraku ťahajú fúrik (a to výrazne znižuje náklady na stavbu závejov, keďže deti sú malé a nepotrebujú veľké chodby ), potom dokonca aj Dickens Najprv povedal: "To nemôže byť!" Potom sa však skontroloval, uveril a zvýšil hlas protestu. 
Kresba zobrazuje deti pracujúce v uhoľných baniach v úzkych štôlňach (1841).
Niektorým súčasníkom, kritikom a čitateľom sa zdalo, akoby Dickens preháňal. Teraz výskumníci dospeli k záveru, že ich zmäkčil. Realita, ktorá obklopovala Dickensa, keď ju historici obnovujú s faktami, s číslami v ruke, ukazujúcimi napríklad dĺžku pracovného dňa či vek detí (päťročných), ktoré ťahali fúry pod zem, sa zdá byť nepravdepodobná, nemysliteľná. Historici odporúčajú venovať pozornosť tomuto detailu: všetkým každodenný život prechádza pred nami na stránkach Dickensových kníh. Vidíme, ako sa Dickensove postavy obliekajú, vieme, čo a ako jedia, ale – poznamenávajú historici – veľmi zriedka sa umývajú. A to nie je náhoda. Skutočne, už nikto neuverí, hovoria historici, aký špinavý bol Dickensov Londýn. A čím chudobnejší, tým špinavší, samozrejme. A to znamená epidémie, ktoré zúrili s osobitnou silou v najtemnejších priestoroch.
Dickens urobil Oliverov osud dokonca pomerne prosperujúcim tým, že ho poslal do "učňa" do hrobára, namiesto toho, aby ho odovzdal do rúk kominára. Kominárovo dieťa by bolo doslova v otroctve, a to až do tej miery, že chlapec by bol natrvalo čierny, pretože táto kategória obyvateľov Londýna ani nevedela, čo je to mydlo a voda. Malí kominári boli veľmi žiadaní. Nikoho to nezaujíma na dlhú dobu Nikdy by mi nenapadlo, že existuje nejaký spôsob, ako sa tohto zla zbaviť. Návrh použiť mechanizmy sa stretol s odporom, pretože žiadne mechanizmy, ako vidíte, nepreniknú cez ohyby a kolená komínov, takže je lepšie malý chlapec(šesť alebo sedem rokov), ktorí sa zmestia cez akúkoľvek trhlinu, nemôžete myslieť na nič. A chlapec vyliezol, dusil sa prachom, sadzami, dymom, s nebezpečenstvom pádu, veľmi často do ohňa, ktorý ešte nevyhasol. Túto otázku nastolili nadšení reformátori, túto otázku prerokoval parlament a parlament v Snemovni lordov opäť raz žalostne zlyhal s vyhláškou, ktorá požadovala ani nie zrušenie, ale aspoň zlepšenie podmienok bandy mladého komína. zametá. Páni, ako aj jeden arcibiskup a piati biskupi, povolaní, aby svojmu stádu priniesli slovo pravdy a dobra, sa proti dekrétu búrili najmä s odôvodnením, že medzi kominárov sú väčšinou nemanželské deti a nechajú tvrdú prácu trest za ich hriechy, za to sú nezákonní!...
Pred očami Dickensa začali jazdiť vlaky, rieky sa začali čistiť od splaškov, boli zrušené chudobné zákony, ktoré odsudzovali už aj tak chudobných na smrť hladom... Veľa sa zmenilo a zmenilo sa aj za účasti Dickensa, za r. vplyv jeho kníh. Ale „učenie kominára“, o ktorom sme získali určitú predstavu už na prvých stránkach Olivera Twista, nebolo počas Dickensovho života nikdy zrušené. Pravda, dodávajú historici, liezť do komína ešte stále nie je zostup do temnej kobky, takže ak by Oliver skončil nie u hrobára, ale u kominára, aj tak by musel ďakovať osudu, za ešte hroznejší a dosť pravdepodobný osud Pre niekoho ako on, „chlapca z robotnice“, bola práca v bani.
Dickens neposlal Olivera do bane, pretože možno sám o tom vedel málo. V každom prípade som to nevidel na vlastné oči. Možno sa triasol pred hrôzami, ktoré prevyšovali najstrašnejšiu fikciu, a myslel si, že sa budú triasť aj jeho čitatelia. Ale s odvážnou pravdivosťou, na svoju dobu nezvyčajnou, vykreslil imaginárnu „starostlivosť“ o chudobných, opustených a, samozrejme, o zločinecký svet. Prvýkrát v literatúre ukázal s takou silou a detailmi, čo je to zmrzačená ľudská duša, zmrzačená do takej miery, že nie je možná žiadna náprava a možná a nevyhnutná je len zlá odplata – zlo, ktoré sa v hojnosti vracia spoločnosti. . Kde a kedy je prerušená hranica v duši človeka, ktorá ho drží na hranici normy? Po Defoeovi Dickens vystopoval zvláštne spojenie medzi svetom zločinu a svetom považovaným za normálny a stabilný. Skutočnosť, že Oliver bol údajne zachránený „ušľachtilou krvou“ vo všetkých jeho nešťastiach, je, samozrejme, fikcia. Ale skutočnosť, že vznešený pán Brownlow bol vinníkom jeho žalostného osudu, je hlboká pravda. Pán Brownlow zachránil Olivera, ale, ako ukazuje Dickens, odčinil tým iba svoje previnenie vo vzťahu k svojej nešťastnej matke.
Kým Dickens pracoval na Oliverovi Twistovi, v jeho vlastnej rodine sa stalo veľké nešťastie – a to už bol ženatý. Manželkina sestra náhle zomrela. Dobrý priateľ Dickensa, ktorý mu podľa vlastných slov rozumel lepšie ako všetci jeho priatelia. Tento smútok sa odráža v románe. Na pamiatku nezabudnuteľnej Kat vytvoril Dickens obraz Rose Mailey. Pod vplyvom ťažkých skúseností sa však nechal príliš uniesť opisom jej osudu, jej rodiny a odklonil sa od hlavnej línie príbehu. Čitateľ si teda niekedy môže myslieť, že sa im rozpráva nejaký úplne iný príbeh. Zabudol autor na hlavné postavy? Dickensovi sa to vo všeobecnosti stalo, a to nielen pod vplyvom rodinných okolností, ale aj kvôli podmienkam jeho práce. „Oliver Twist“, ako „The Pickwick Club“, písal v mesačných splátkach, písal v zhone a nie vždy bol schopný, so všetkou vynaliezavosťou svojej fantázie, nájsť najprirodzenejší smer vo vývoji udalostí.
Dickens vydával svoje romány v edíciách, potom ich vydal ako samostatné knihy a postupom času ich začal čítať aj na javisku. To bola tiež inovácia, pre ktorú sa Dickens hneď nerozhodol. Stále pochyboval, či je preňho („muž s rozumom“!) vhodné vystupovať ako čitateľ. Aj tu úspech prekonal všetky očakávania. V Londýne počul Tolstoy vystupovať Dickensa. (V tom čase však Dickens nečítal román, ale článok o výchove.) Dickens vystupoval nielen v Anglicku, ale aj v Amerike. Výnimočný úspech u verejnosti zožali úryvky Olivera Twista v podaní samotného autora.
Na stránkach Dickensa sa naraz vyronilo veľa sĺz. Tie isté stránky dnes možno nebudú mať rovnaký účinok. Oliver Twist je však výnimkou. Čitatelia nezostanú ľahostajní k osudu chlapca, ktorý musel znášať ťažký boj o život a ľudskú dôstojnosť.
