Všetko, čo som ako básnik urobil, ma nenapĺňa zvláštnou hrdosťou. V tom istom čase ako ja žili vynikajúci básnici, ešte lepší žili predo mnou a, samozrejme, budú žiť aj po mne. Ale že v mojom veku som jediný, kto pozná pravdu o ťažkej vede o farbách - nemôžem tomu prikladať dôležitosť, dáva mi to pocit nadradenosti nad mnohými.

J.V. Goethe.

Goethe nesúhlasil s Newtonovou teóriou farieb a veril, že musí bojovať proti svojim „klamom“. Hľadal princíp zladenia farieb nie vo fyzikálnych zákonoch, ale vo vzorcoch farebného videnia. V mnohých ohľadoch mal pravdu; Niet divu, že je považovaný za zakladateľa fyziologickej optiky a vedy o psychologických účinkoch farieb.

Newton to dokázal biela farba pozostáva zo siedmich farieb dúhy - červenej, oranžovej, žltej, zelenej, modrej, indigovej, fialovej. Aby to urobil, vykonal jednoduchý experiment. Do clony urobil dieru, cez ktorú prenikal lúč svetla a prešiel cez hranol. Svetlo bolo rozdelené do siedmich farieb.

Goethe sa rozhodol zopakovať Newtonov experiment. Ale videl som niečo úplne iné. Keď sa vedec pozrel cez hranol na osvetlenú oblasť stola, stôl sa nestal viacfarebným. Zostal biely a po okrajoch boli viditeľné len farby dúhy. Ukázalo sa, že farby sa objavujú iba na hranici alebo pozdĺž okrajov niečoho.

Goethe pracoval na svojom diele „Učenie o farbe“ 20 rokov (od roku 1790 do roku 1810). Hlavná hodnota tejto práce spočíva vo formulácii jemného psychické stavy spojené s vnímaním kontrastných farebných kombinácií. Goethe vyzdvihol 2 typy farebných efektov na človeka:

- fyziologické (na ľudskom tele),

- psychologický (na jeho duchovný svet).

Podľa R. Steinera, I.V. Goethe ako prvý navrhol jasný systém popisujúci vplyv rôznych farebných dojmov na ľudskú psychiku.

Vedcova koncepcia sa stretla s nevraživosťou u jeho súčasníkov. Goetheho obvinili z diletantizmu a radili mu, aby si robil po svojom. Goethe sa v jednom z listov Schillerovi sťažuje na chladný postoj jeho súčasníkov k jeho teórii.

Goethe vo svojej knihe opisuje javy farebnej indukcie – jas, chromatickosť, simultánne a postupné – a dokazuje, že farby, ktoré sa objavujú v postupnom alebo simultánnom kontraste, nie sú náhodné. Zdá sa, že všetky tieto farby sú zabudované do nášho zrakového orgánu.

Kontrastná farba vzniká ako opak vyvolávajúcej, t.j. k vnútenému oku, rovnako ako sa vdychovanie strieda s výdychom a každá kontrakcia znamená expanziu. To prejavuje univerzálny zákon celistvosti psychologického bytia, jednoty protikladov a jednoty v rozmanitosti.

Každý pár kontrastných farieb už obsahuje celé farebné koliesko, keďže ich súčet – biela – sa dá rozložiť na všetky mysliteľné farby a akoby ich obsahuje v potencii. Z toho vyplýva najdôležitejší zákon činnosti orgánu videnia – zákon nevyhnutnej zmeny dojmov. „Keď je oku ponúknutá tma, žiada svetlo; vyžaduje tmu, keď je mu prezentované svetlo, a prejavuje svoju vitalitu, svoje právo uchopiť predmet tým, že zrodí niečo, čo je protikladné k predmetu.

Goetheho experimenty s farebnými tieňmi ukázali, že diametrálne opačné (doplňujúce sa) farby sú práve tie, ktoré sa v mysli diváka navzájom evokujú. Žltá vyžaduje modrofialovú, oranžová azúrová a purpurová zelená a naopak.

Goethe tiež zostrojil farebné koliesko, ale postupnosť farieb v ňom nie je uzavretým spektrom, ako má Newton, ale okrúhlym tancom troch párov farieb. A tieto dvojice sú doplnkové, t.j. napoly splodené ľudské oko a len z polovice nezávislé od človeka.

Najharmonickejšie farby sú tie, ktoré sú umiestnené oproti, na koncoch priemerov farebného kolieska, práve ony sa navzájom evokujú a spolu tvoria celistvosť a úplnosť, podobne ako plnosť farebného kolieska. Harmónia podľa Goetheho nie je objektívna realita, ale produkt ľudského vedomia.

Goethe veril, že farba má vplyv na stav mysle človeka. Preto určitým farbám priradil určité psychické stavy človeka.

Goethe rozdeľuje farby na:
- pozitívne (žlté, oranžové), vytvárajú živú a veselú náladu;
- negatívne (modrá, červeno-modrá), vytvárajú nepokojnú a pochmúrnu náladu.

Zelenú Goethe pripisuje „neutrálnym“ farbám.

Psychologická charakteristika farieb podľa Goetheho.

žltá

Je to farba najbližšie k svetlu. Vždy sa vyznačuje jasnosťou, veselosťou a jemným šarmom. Žltá vytvára výnimočne teplé a príjemný dojem. Preto v maľbe zodpovedá osvetlenej a aktívnej strane obrazu.

Ak je však kontaminovaná, ak sa žltá posunie smerom k studeným tónom (farba síry), získa negatívny zvuk a negatívny symbolický význam.

Červeno-žltá (oranžová)

Žltá, zahusťujúca a stmavujúca, môže zosilnieť do červenkastého odtieňa. Energia farby rastie a zdá sa, že v tomto odtieni je silnejšia a krajšia. Červeno-žltá dodáva oku pocit tepla a blaženosti. Preto je príjemný v prostredí a radostný v oblečení.

žltá červená

Aktívna stránka tu dosahuje svoju najvyššiu energiu a nie je prekvapujúce, že s touto farbou sú spokojní najmä energickí, zdraví, prísni ľudia. Táto farba vyvoláva pocit šoku.

Modrá

Modrá so sebou vždy nesie niečo tmavé. Táto farba pôsobí na oko zvláštne a takmer nevýslovne. Spája v sebe akýsi protiklad vzrušenia a oddychu.

Zdá sa, že modrá hladina sa od nás vzďaľuje. Ochotne pozeráme na modrú, lebo nás to ťahá.

Modrá v nás vyvoláva chlad, rovnako ako nám pripomína tieň.
Čisto zariadené izby Modrá farba, pôsobia do istej miery priestranne, no v podstate prázdne a chladne.

Červeno-modrá (fialová)

Modrá vďaka červenej získava niečo aktívne, hoci je na pasívnej strane. Ale povaha vzrušenia, ktoré spôsobuje, je úplne odlišná od tej červeno-žltej – ani tak neoživuje, ako skôr vyvoláva úzkosť.

S touto farbou chcete nájsť miesto, kde by ste mohli relaxovať.

modrá červená

Dojem úzkosti rastie. dlho je veľmi ťažké udržať túto farbu.

Červená

Táto farba pôsobí dojmom vážnosti a dôstojnosti, ako aj dobromyseľnosti a šarmu. Prvý produkuje vo svojej tmavej kondenzovanej forme, druhý vo svojej svetlej zriedenej forme. Tmavo červená symbolizuje starobu a svetlo červená - mladosť.

Keď už hovoríme o fialovej, Goethe poukazuje na to, že táto farba je obľúbenou farbou panovníkov a vyjadruje vážnosť a vznešenosť.

zelená

Ak sa žltá a modrá zmiešajú v rovnakých pomeroch, získa sa zelená. Naše oko nachádza skutočné uspokojenie v zelenej, oči a duša odpočívajú. Preto sa pre miestnosti, v ktorých sa neustále nachádzate, zvyčajne vyberajú zelené tapety.

Preto je význam „Učenia o farbe“ pre psychológiu farieb veľmi veľký. Farba v Goethe už nie je symbolom božstva, mystické sily. Vnímanej farbe dal status symbolu samotnej osoby, jej pocitov a myšlienok. A tento symbol nie je poetický, ale psychologický, má určitý, špecifický obsah.

Irina Bazanová

Literatúra:
J.V. Goethe „O farbe“.
B.A. Bazyma "Farba a psychika"

Doktrína farby J.V. Goethe

Je známe, že sám Goethe si svoju farebnú prácu cenil nad svoju vlastnú. poetickú tvorivosť. veľký básnik Nesúhlasil s Newtonovou teóriou svetla a farieb a naopak vytvoril svoju vlastnú. Goetheho záujem o farby bol zaznamenaný už od detstva. Ako poznamenávajú W. Voigt a W. Zukker (1983), Goetheho zmyslovo vizuálna metóda bola dôvodom, prečo sa Goetheho koncept stretol s nepriateľstvom u jeho súčasníkov. Goetheho obvinili z diletantizmu a radili mu, aby si robil po svojom. Goethe sa v jednom z listov Schillerovi sťažuje na chladný postoj jeho súčasníkov k jeho teórii. V prvom rade nás zaujíma tá časť Goetheho učenia, ktorú nazýva „zmyslovo-morálne pôsobenie kvetov“.

Goethe veril, že farba ʼʼbez ohľadu na štruktúru a formu materiálu (ku ktorému patrí – pozn. autora) má určitý vplyv ... na náladu dušeʼʼ (#758). Dojem spôsobený farbou je teda určovaný predovšetkým ňou samým, a nie jej predmetovými asociáciami. „Jednotlivé farebné dojmy... musia pôsobiť špecificky a... spôsobovať konkrétne stavy“ (#761). A ďalej, v #762: ,,určité farby spôsobujú zvláštne stavy mysle‘. Podľa týchto ustanovení Goethe spája určité farby s určitými psychickými stavmi človeka. Goethe ilustruje podobnú vlastnosť farby opisom zmien v ʼʼ stav mysleʼʼ, ktoré vznikajú pri dostatočne dlhom pôsobení farby na človeka, napríklad cez farebné okuliare.

Goethe na základe týchto základných ustanovení psychologickej časti svojho učenia rozdeľuje farby na ʼʼpozitívneʼʼ - žltú, červenožltú (oranžová) a žltočervenú (červená olova, rumelka) a ʼʼnegatívneʼʼ - modrú, červenomodrú a modročervenú. Farby prvej skupiny vytvárajú veselú, živú, aktívnu náladu a druhá - nepokojná, jemná a ponurá. Zelený Goethe sa pripisuje „neutrálnemu“ Poďme sa na to pozrieť bližšie psychologické vlastnosti kvety, ktoré dal Goethe.

Žltá. Ak sa pozriete cez žlté sklo, ʼʼ oko sa poteší, srdce sa rozšíri, v duši sa rozveselí, zdá sa, že... fúka teploʼʼ (#769). Čistá žltá je príjemná. Zároveň, keď je kontaminovaná, posunutá k studeným tónom (farba síry) alebo nanesená na „neznalý“ povrch, žltá získava negatívny zvuk a negatívny symbolický význam. Takáto žltá podľa Goetheho symbolizuje dlžníkov, paroháčov a príslušnosť k židovskému národu.

Oranžová. To, čo sa hovorí (pozitívne) o žltej, platí aj pre oranžovú, ale vo viac vysoký stupeň. Oranžová „energickejšia“ čisto žltá. Možno v tomto ohľade túto farbu podľa Goetheho viac uprednostňujú Francúzi ako Briti a Nemci.

Žlto-červená. Príjemný a veselý pocit, ktorý navodzuje oranžová farba, sa v žiarivo žlto-červenej (#774) vyšvihne do neznesiteľnej sily. Aktívna strana v tejto farbe dosahuje svoju najvyššiu energiu. V dôsledku toho sa podľa Goetheho energickí, zdraví a vážni ľudia obzvlášť "radujú" (uprednostňujú) túto farbu. Táto farba láka divochov a deti. Spôsobuje pocit šoku.

Modrá. „Ako farba je to energia: nech stojí akokoľvek negatívna stránka a vo svojej najväčšej čistote je ako vzrušujúce ničʼʼ (#779). Goethe jemne cíti „mystiku“ modrej a píše o nej, že vytvára zvláštny, nevysloviteľný efekt. Modrá takpovediac znamená „odchody“ od človeka. Modrá ako predstava tmy je spojená s pocitom chladu. Izby s prevahou modrej pôsobia priestranne, no prázdne a chladne. Ak sa pozriete na svet cez modré sklo, potom sa objaví v smutnej podobe.

Červeno-modrá (lila). Táto farba vyvoláva pocit úzkosti. Farba je živá, ale pochmúrna.

Modro-červená. Dojem úzkosti sa výrazne zvyšuje. Goethe veril, že vydržať danú farbu dlho veľmi ťažké, ak sa neriedi.

Čisto červenú Goethe považuje za harmonickú kombináciu pólov žltej a modrej a v súvislosti s tým oko nachádza v tejto farbe ʼʼideálne uspokojenieʼʼ (#794). Červená (karmínová) pôsobí dojmom vážnosti, dôstojnosti či šarmu a dobromyseľnosti. Tmavšie symbolizuje starobu a svetlejšie mladosť.

Keď už hovoríme o fialovej, Goethe naznačuje, že je obľúbenou farbou panovníkov a vyjadruje vážnosť a vznešenosť. Ale ak sa pozriete na okolitú krajinu cez fialové sklo, potom sa objaví v hroznej podobe, ako v deň ʼʼ súdny deň„(#798).

Zelená. Ak sú žltá a modrá v rovnovážnej zmesi, objaví sa zelená. Oko v ňom podľa Goetheho nachádza skutočné uspokojenie, duša „odpočíva“. Nechcem a nemôžem ísť ďalej (#802).

Pôsobenie jednotlivých farieb, vyvolávajúce v človeku určité dojmy a stavy, teda v Goetheho terminológii „obmedzuje“ dušu, ktorá sa snaží o celistvosť. Goethe tu uvádza paralelu medzi harmóniou farieb a harmóniou psychiky. Akonáhle oko uvidí akúkoľvek farbu, dostane sa do aktívneho stavu. Je prirodzené, že vytvorí inú farbu, ktorá spolu s danou farbou obsahuje celé farebné koliesko (#805). Ľudská duša sa teda usiluje o celistvosť a univerzálnosť. Tieto Goetheho ustanovenia v mnohých ohľadoch predbiehajú výsledky experimentálnych štúdií S.V. Kravková prepojenie medzi vnímaním farieb a vegetatívnou aktivitou nervový systém(VNS) osoby. Goethe identifikuje tieto harmonické farebné kombinácie: žltá - červeno-modrá; modrá - červeno-žltá; fialová - zelená.

Na základe Goetheho učenia o farebnej harmónii a celistvosti môžeme dospieť k záveru, že psychologický účinok povedzme žltej vyžaduje na vyváženie účinok červeno-modrej (fialovej). Medzi harmonickým farebným párom sú komplementárne vzťahy. Týchto šesť farieb tvorí Goetheho ʼʼfarebný kruhʼʼ, kde sú harmonické kombinácie umiestnené diagonálne oproti sebe.

Okrem harmonických farebných kombinácií (vedúcich k celistvosti) Goethe rozlišuje ʼʼcharakteristickéʼʼ a ʼʼnecharakteristickéʼʼ. Tieto farebné kombinácie spôsobujú aj určité duchovné dojmy, no na rozdiel od harmonických nevedú k stavu psychickej rovnováhy.

„Charakteristický“ Goethe nazýva také farebné kombinácie, ktoré tvoria farby rozdelené do farebné koliesko s jedným náterom.

Žltá a modrá. Podľa Goetheho - chudobná, bledá kombinácia, ktorej chýba (k celistvosti) červená. Dojem, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ, ktorý vytvára, Goethe nazýva ʼʼobyčajnýʼʼ (#819).

Kombinácia žltej a fialovej je tiež jednostranná, no veselá a nádherná (#820).

Žlto-červená v kombinácii s modro-červenou spôsobuje vzrušenie, dojem žiarivosti (#822).

Zmiešaním farieb charakteristického páru sa vytvorí farba, ktorá je (na farebnom koliesku) medzi nimi.

„Netypický“ Goethe nazýva kombinácie dvoch susediacich farieb svojho kruhu. Ich blízkosť vedie k nepriaznivému dojmu. Takže žltá so zelenou Goethe nazýva „zábava, veselá“ a modrá so zelenou – „nepriaznivá“ (#829).

Dôležitú úlohu pri formovaní psychologického vplyvu farieb na človeka pripisuje Goethe charakteristikám svetlosti farieb. „Aktívna“ strana (pozitívne farby) v kombinácii s čiernou vyhráva, pokiaľ ide o silu dojmu, a „pasívna“ (negatívne farby) stráca. A naopak, keď sa skombinuje s bielou, pasívna strana vyhráva viac, stáva sa „väčšou“ a „veselejšou“ (#831).

Dotyky Goetheho a medzikultúrne rozdiely v farebná symbolika a psychologický vplyv farby. Lásku k jasnému a farebnému považuje za príznačnú pre divochov, ʼʼnekultúrneʼʼ ľudí a deti. o vzdelaných ľudí, naopak, nie je tu ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ ʼʼhnusʼʼ pre farby, najmä tie svetlé. Goethe spája farbu oblečenia s charakterom národa ako celku, ako aj s jednotlivcom. Živé, živé národy, verí Goethe, preferujú zosilnené farby aktívnej strany. Umiernené sú slamené a červeno-žlté, s ktorými nosia tmavomodrú. Národy, ktoré sa snažia ukázať svoju dôstojnosť - červené so zaujatosťou voči pasívnej strane. Mladé ženy uprednostňujú svetlé odtiene - ružovú a modrú. Starí muži - fialová a tmavo zelená (# 838-848).

Hodnota „Učenia o farbe“ pre psychológiu farieb je veľmi veľká. Čo bolo obviňované Goethem - umelecká metóda, subjektivizmus, umožnil veľkému nemeckému básnikovi uvažovať o jemných vzťahoch medzi farbou a ľudskou psychikou. Metafora „svetlej duše človeka“ sa v Goetheho diele presvedčivo potvrdila. Goetheho farba už nie je symbolom božských, mystických síl. Je to symbol človeka samotného, ​​jeho pocitov a myšlienok, a navyše symbol nie je poetický, ale psychologický, má určitý, špecifický obsah.

Doktrína farby J.V. Goethe - pojem a typy. Klasifikácia a vlastnosti kategórie "Učenie o farbách od J.W. Goetheho" 2017, 2018.

Farby majú aj symbolický význam. Historicky sa farby používali ako spojenie medzi objektom a prírodou, medzi prírodou a človekom, medzi človekom a vesmírom. Preto pri určovaní významu a významu farby vždy sa prihliadalo na historické, náboženské pomery.

(Napríklad v Číne a Indii - biela farba (t.j. nič - absencia farby) je symbolom smútku).

Výskum stanovil nasledujúce psychologické a symbolické charakteristiky farieb:

červená farba - aktívny, vzrušujúci, hlasný, horiaci. Symbol úzkosti, boja, vitality akcie, sily, sily.

oranžová farba – hrejivý, aktivizujúci, horlivý a brilantný. Symbol energie, prosperity, radosti, prosperity a bohatstva.

žltá - svietiaci, farba slnka. Symbol slnka, zábava, Majte dobrú náladu, mladosť, mladosť, ľahkosť, závisť, žiarlivosť.

Zelená farba - upokojujúci, osviežujúci, skromný, pokojný, farba prírody. Symbol nádeje, bezpečia, hojnosti, prírody.

Modrá - chladný, vzdialený, vlhký. Symbol vody, vzduchu, mierumilovnosti, krehkosti, jemnosti, nevinnosti, nehy.

Modrá farba - chladný, vážny, svieži, ustupujúci. Symbol pokoja, veľkosti, vernosti, smútku.

Fialová - ponurý, pochmúrny. Symbol staroby, vernosti, svedomia, smútku, túžby.

biela farba - ľahký, svieži. Symbol čistoty, cudnosti, nevinnosti, znak nadpozemského.

Čierna farba - symbol smútku, smrti, prísnosti, efektívnosti, vážnosti, spoľahlivosti, pokory.

Šedá farba - symbol dôstojnosti, dôležitosti, vznešenosti, neutrality.

Farebná harmónia.

Samotné slovo harmónia je gréckeho pôvodu, znamená spojenie, pomer, súzvuk. AT všeobecný zmysel harmónia vyjadruje súlad častí jedného celku.

Farebná harmónia sa chápe ako emocionálna príťažlivosť, kompatibilita a konzistencia farieb, ktoré vytvárajú pocit jednoty farieb.

Keď ľudia hovoria o harmónii farieb, hodnotia dojem interakcie dvoch alebo viacerých farieb. Maľovanie a pozorovanie subjektívnych preferencií farieb rôzni ľudia hovoriť o nejednoznačných predstavách o harmónii a disharmónii.

V priebehu histórie sa robili pokusy o vytvorenie teórie farebnej harmónie, ale ukázalo sa, že je nemožné ju vytvoriť. Takéto pokusy boli urobené mnohokrát, ale neboli potvrdené životom, pretože. pokúsili sa stanoviť normy harmonických kombinácií bez zohľadnenia špecifických podmienok.

Príkladom sú teórie Goetheho a Ostwalda.

Goetheho teória

Goethe si to všimol ako prvý psychologický farebné aspekty. Je známe, že sám Goethe si svoje dielo vo farbe cenil nad vlastnú básnickú kreativitu.

Goethe konal veľmi jednoducho. Zobral farebné okuliare (červené, žlté, zelené, modré) a pozeral sa cez ne na svet. Potom analyzoval pocity a náladu, ktoré dostal, a okrem toho vyvodzoval závery z pozorovaní života okolo seba. Goethe spája určité farby s určitými psychickými stavmi človeka. Goethe ilustruje túto vlastnosť farby opisom tých zmien v „stave mysle“, ku ktorým dochádza pri dostatočne dlhom vystavení človeka farbe.

Goethe rozdeľuje farby na "pozitívne" - žlté, červeno-žlté (oranžové) a žlto-červené (červené olovo, rumelka) a "negatívne" - modré, červeno-modré a modro-červené. Farby prvej skupiny vytvárajú veselú, živú, aktívnu náladu a druhá - nepokojná, jemná a ponurá. Zelený Goethe hovoril o „neutráli“.

Goethe identifikuje nasledujúce harmonické farebné kombinácie: žltá - červeno-modrá (fialová); modrá - červeno-žltá (oranžová); fialová - zelená. Na základe Goetheho učenia o farebnej harmónii a celistvosti môžeme konštatovať, že psychologický efekt, povedzme, žltej, vyžaduje na vyrovnanie efekt červeno-modrej (fialovej). Medzi harmonický farebný pár má vzťah komplementárnosť . Týchto šesť farieb tvorí Goetheho „farebné koliesko“, kde sú harmonické kombinácie umiestnené oproti sebe.

Okrem harmonických farebných kombinácií (vedúcich k celistvosti) Goethe vyzdvihuje "charakteristické" a "necharakteristické" . Tieto farebné kombinácie vyvolávajú aj určité duchovné dojmy, no na rozdiel od harmonických nevedú k stavu psychickej rovnováhy .

„Charakteristický » Goethe nazýva také farebné kombinácie, ktoré tvoria farby oddelené vo farebnom kruhu jednou farbou .

žltá a modrá . Podľa Goetheho - chudobná, bledá kombinácia , ktorému chýba (pre celistvosť) červená. Dojem, ktorý vyvoláva, Goethe nazýva „obyčajný“.

Kombinácia žltá a fialová tiež jednostranné, ale zábavné a nádherné

Oranžová v kombinácii s fialovou spôsobuje vzrušenie, dojem jasného .

Zmiešaním farieb charakteristického páru sa vytvorí farba, ktorá je (na farebnom koliesku) medzi nimi.

"Netypické" volá Goethe kombinácie dvoch susediacich farieb ich kruhu. Ich blízkosť vedie k nepriaznivému dojmu. Takže žltá so zelenou volá Goethe "veselý" , a modrá so zelenou - "vulgárne škaredá"

Dôležitú úlohu pri formovaní psychologického vplyvu farieb na človeka pripisuje Goethe charakteristikám svetlosti farieb. „Aktívna“ strana (pozitívne farby) v kombinácii s čiernou vyhráva z hľadiska sily dojmu a „pasívna“ strana (negatívne farby) stráca. A naopak, v kombinácii s bielou vyhráva pasívna strana viac, stáva sa „veselejšou“ a „veselejšou“.

Ostwaldova teória považovaný za normatívnu teóriu. Viedol koncepciu plné farebné kombinácie(tieto farby sú optimálne v sýtosti a svetlosti). Ostwald usporiadal farby do 24-krokových kruhov, do ktorých diametrálne umiestnil doplnkové farby. Veril, že farby by mali byť umiestnené v rovnakej vzdialenosti od seba (alebo rovnako rozmiestnené). Preto sa výber farebných kombinácií uskutočňoval pomocou kruhu, pričom sa vyčleňovali rovnaké vzdialenosti. Táto farebná harmónia je založená na princípe geometrických segmentov. Harmonické kombinácie dávajú dve farby ležiace oproti sebe. alebo tri farby umiestnené pod uhlom 60 0 .

Ostwaldova teória má výhody aj nevýhody. Teóriu harmónie zredukoval na geometriu – to v princípe nie je správne. Zároveň sa však plnofarebné nasýtené farby harmonicky kombinujú s bielou a čiernou a neplné farby so sivými farbami.

Harmónia závisí aj od oblasti miesta. Farby, ktoré sú podobné v ľahkosti a farby, ktoré sú podobné v sýtosti, sú dobre kombinované.

» Goetheho doktrína farieb

© I.V. Goethe

K náuke o farbe. chromatika.
Esej o doktríne farieb (úryvky)

Zmyslovo-morálne pôsobenie kvetov

758 Keďže farba zaujíma také vysoké miesto medzi prvotnými javmi prírody, pričom nepochybne s veľkou rozmanitosťou napĺňa jednoduchý okruh činností, ktoré jej boli pridelené, neprekvapí nás, ak sa dozvieme, že vo svojich najvšeobecnejších elementárnych prejavoch, bez ohľadu na štruktúru a formu materiálu, na ktorého povrchu ho vnímame, má určitý vplyv na zrak, na ktorý je prevažne viazaný, a prostredníctvom neho na náladu duše. Toto pôsobenie, brané oddelene, je špecifické, v kombinácii sčasti harmonické, sčasti príznačné, často aj neharmonické, ale vždy určité a významné, priamo nadväzujúce na oblasť morálky. Preto, brané ako prvok umenia, môžu byť farby použité na podporu vyšších estetických cieľov.

759 Farby vo všeobecnosti spôsobujú v ľuďoch veľkú radosť. Oko ich potrebuje rovnako ako svetlo. Spomeňte si, ako ožívame, keď v zamračenom dni slnko náhle osvetlí časť plochy a farby sa rozjasnia. Z hlbokého pocitu tohto nevýslovného potešenia sa pravdepodobne zrodila myšlienka, ktorú farebné drahé kamene majú liečivá sila ktorá im bola pripisovaná.

760 Farby, ktoré vidíme na predmetoch, nie sú pre oko niečím úplne cudzím, prostredníctvom nich je k tomuto pocitu akoby po prvý raz určené; č. Tento orgán je vždy pripravený sám produkovať tieto farby a užíva si príjemný pocit, keď k nemu zvonku prichádza niečo, čo je v súlade s jeho povahou, keď je jeho účel vyjadrený významným spôsobom v určitom smere.

761 Z myšlienky opaku javu, z poznatkov, ktoré sme získali o jeho zvláštnych podmienkach, môžeme usúdiť, že jednotlivé farebné dojmy nemožno zamieňať, že musia pôsobiť špecificky a v živom orgáne vyvolávať bezpodmienečne špecifické stavy.

762 A tak je to aj v mojom srdci. Skúsenosť nás učí, že jednotlivé farby vyvolávajú zvláštne emocionálne nálady. O vtipnom Francúzovi sa hovorí: // Claimoit, que son ton de conversation avec Madame etoit change depuis qu "elle avoit change en cramoisi le meuble de son kabinet qui etoit bleu ( Veril, že tón jeho rozhovoru s Madame sa zmenil, pretože nábytok v jej kancelárii mal inú farbu: karmínovú namiesto modrej.).

763 Aby človek mohol naplno zažiť tieto jednotlivé výrazné efekty, musí oko úplne zamestnať jednou farbou, napríklad byť v jednofarebnej miestnosti, pozerať sa cez farebné sklo. Potom sa s farbou stotožníte, upraví oko a ducha v jednote so sebou samým.

764 Farby pozitívna stránka podstata je žltá, červenožltá (oranžová), žltočervená (červená olova, rumelka). Vyvolávajú veselú, živú, aktívnu náladu.

žltá

765 Je to farba najbližšie k svetlu. Vzniká pri najmenšom zoslabení svetla, či už zakaleným prostredím alebo miernym odrazom od bielej plochy. V prizmatických experimentoch sa sám rozprestiera ďaleko do svetelného priestoru a možno ho tam pozorovať, keď sú oba póly ešte od seba a žltá sa ešte nezmiešala s modrou do zelenej, v tej najdokonalejšej čistote...

766 Vo svojej najvyššej čistote má žltá vždy ľahkú povahu a vyznačuje sa jasnosťou, veselosťou a jemným šarmom.

767 V tejto fáze poteší ako prostredie, či už v podobe oblečenia, záclon, tapiet. Zlato v dokonalom čistej forme dáva nám, najmä ak sa pridá lesk, novú a vznešenú myšlienku tejto farby; rovnako žiarivo žltý odtieň, ktorý sa objavuje na lesklom hodvábe, napríklad na saténe, pôsobí veľkolepým a ušľachtilým dojmom.

768 Prax ukazuje, že žltá pôsobí mimoriadne teplým a príjemným dojmom. Preto v maľbe zodpovedá osvetlenej a aktívnej strane obrazu.

769 Najživšie je tento teplý dojem cítiť pri pohľade na nejaké miesto cez žlté sklo, najmä v sivých zimných dňoch. Oko sa bude radovať, srdce sa rozšíri, duša sa stane veselšou; zdá sa, že teplo fúka priamo na nás.

770 Ak je táto farba vo svojej čistote a jasnosti príjemná a radostná, vo svojej plnej sile má niečo veselé a ušľachtilé, potom je na druhej strane veľmi citlivá a pôsobí nepríjemným dojmom, ak je špinavá alebo do určitej miery posunutá. smerom k studeným tónom.. Takže farba síry, ktorá vydáva zelenú, má niečo nepríjemné.

771 Takýto nepríjemný dojem vzniká, ak sa žltá farba dostane na nečisté a nečisté povrchy, ako je obyčajná tkanina, plsť a podobne, kde sa táto farba nemôže prejaviť v plnej sile. Mierny a nepostrehnuteľný posun mení krásny dojem ohňa a zlata na ohavný a farba cti a vznešenosti sa mení na farbu hanby, hnusu a nemilosti. Takto mohli vzniknúť žlté klobúky skrachovaných dlžníkov, žlté prstene na plášťoch Židov; a aj takzvaná farba paroháčov je v skutočnosti len špinavá žltá.

červená žltá

772 Keďže žiadna farba nemôže byť považovaná za nezmenenú, žltá, zhrubnutie a stmavnutie sa môže zintenzívniť do červenkastého odtieňa. Energia farby rastie a zdá sa, že v tomto odtieni je silnejšia a krajšia.

773 Tu platí všetko, čo sme povedali o žltej, len vo vyššej miere. Červeno-žltá v podstate dáva oku pocit tepla a blaženosti, predstavuje farbu intenzívnejšieho tepla a jemnejšiu žiaru zapadajúceho slnka. Preto je príjemný aj v okolí a viac či menej radostný či veľkolepý v oblečení. Slabý odtieň červenej dodáva žltej okamžite iný vzhľad; a ak sa Angličania a Nemci ešte uspokoja s bledožltou, svetlou farbou pokožky, potom Francúz, ako už poznamenáva otec Castel, miluje žltú farbu, zosilnenú smerom k červenej, ako vo všeobecnosti poteší všetko, čo stojí na aktívnej strane. ho vo farbách.

žltá červená

774 Tak ako sa čistá žltá farba ľahko mení na červenožltú, tak aj tá neodolateľne stúpa do žltočervenej. Príjemný veselý pocit, ktorý nám červeno-žltá dodáva, stúpa v žiarivej žlto-červenej k neznesiteľne mohutnej.

775 Aktívna stránka tu dosahuje svoju najvyššiu energiu a nie je prekvapujúce, že z tohto náteru sa radujú najmä energickí, zdraví, prísni ľudia. Tendencia k nej sa nachádza všade v divoké národy. A keď sa deti, ponechané samy na seba, začnú vyfarbovať, nešetria rumelkou a minimom.

776 Stačí sa pozorne pozrieť na úplne žlto-červený povrch, aby sa zdalo, že nám táto farba naozaj udrela do oka. Spôsobuje neuveriteľný šok a zachováva tento efekt do určitého stupňa stmavnutia.

Ukazovanie žltej a červenej vreckovky zvieratá znepokojuje a hnevá. Poznal som aj vzdelaných ľudí, ktorí v zamračenom dni nezniesli pohľad na muža v šarlátovom plášti, keď sa stretli.

777 Farby negatívnej strany sú modré, červená modrá a modro-červená. Spôsobujú nepokojnú, mäkkú a pochmúrnu náladu.

Modrá

778 Tak ako žltá so sebou vždy prináša svetlo, o modrej sa dá vždy povedať, že so sebou vždy prináša niečo tmavé.

779 Táto farba pôsobí na oko zvláštne a takmer nevýslovne. Ako farba je to energia; ale stojí na negatívnej strane a vo svojej najväčšej čistote je akoby vzrušujúcou ničotou. Spája v sebe akýsi protiklad vzrušenia a oddychu.

780 Ako vidíme výšky nebies a vzdialenosť hôr ako modré, tak sa zdá, že modrá hladina sa od nás vzďaľuje.

781 Tak ako sa ochotne ženieme za príjemným predmetom, ktorý nám uniká, tak sa pozeráme na modrú nie preto, že by sa na nás rútila, ale preto, že nás ťahá so sebou.

782 Modrá v nás vyvoláva chlad, rovnako ako nám pripomína tieň. Vieme, ako sa odvodzuje od čiernej.

783 Izby, upravené v čisto modrej, pôsobia do istej miery priestranne, no v podstate prázdne a chladne.

784 Modré sklo zobrazuje predmety smutným spôsobom.

785 Nemožno nazvať nepríjemným, keď sa k modrej do určitej miery pridávajú pozitívne farby. Zelenkastá farba morská vlna skôr pekný náter.

Červená modrá

786 Tak ako pri žltej sme veľmi ľahko zistili nárast farby, tak pri modrej si všimneme rovnaký jav.

787 Modrá sa veľmi jemne potencuje do červenej a tým získava niečo aktívne, hoci je na pasívnej strane. Ale povaha vzrušenia, ktoré spôsobuje, je úplne odlišná od tej červeno-žltej – ani tak neoživuje, ako skôr vyvoláva úzkosť.

788 Tak ako samotný rast farby je nezastaviteľný, aj s touto farbou by človek chcel ísť stále ďalej, no nie tak ako s červeno-žltou, vždy aktívne vykročiť, ale nájsť miesto, kde mohol odpočívať.

789 Vo veľmi oslabenej forme poznáme túto farbu pod názvom orgován; ale aj tu má niečo živé, no bez radosti.

modrá červená

790 Táto úzkosť sa zvyšuje s ďalšou potenciou a možno by sa dalo tvrdiť, že tapeta dokonale čistej nasýtenej modro-červenej farby bude neznesiteľná. Preto, keď sa nachádza v oblečení, na stuhe alebo inej ozdobe, používa sa vo veľmi oslabenom a svetlom odtieni; ale aj v tejto podobe podľa svojej povahy pôsobí veľmi zvláštnym dojmom.

791 O vyšších duchovných, ktorí si prisvojili túto nepokojnú farbu, možno možno povedať, že po nepokojných krokoch stále väčšieho stúpania sa bezuzdne usilujú o kardinálsku purpuru.

Červená

792 S týmto názvom by sa malo odstrániť všetko, čo by v červenej farbe mohlo pôsobiť dojmom žltej alebo modrej. Predstavte si dokonale čistú červenú farbu, dokonalú karmínovú sušenú na bielom porcelánovom tanieriku. Často sme túto farbu pre jej vysokú dôstojnosť nazývali fialovou, hoci vieme, že fialová staroveku inklinovala skôr k modrej.

793 Každý, kto pozná prizmatický pôvod fialovej, nebude považovať za paradoxné, ak budeme tvrdiť, že táto farba čiastočne skutočne, čiastočne potenciálne obsahuje všetky ostatné farby.

794 Ak sme videli tendenciu žltej a modrej stúpať k červenej a tým sme si všimli naše pocity, potom môžeme predvídať, že spojenie potencovaných pólov prinesie skutočný pokoj, ktorý by sa dal nazvať ideálnym zadosťučinením. Vo fyzikálnych javoch teda tento najvyšší z farebných javov vzniká približovaním sa dvoch opačných koncov, ktoré sa samy postupne pripravovali na spojenie.

795 Ako pigment je hotová a najdokonalejšia červená vo forme košenely; avšak tento materiál, keď je chemicky ošetrený, má tendenciu byť buď pozitívny alebo negatívny, a možno sa dá uvažovať, že iba v najlepšom karmíne je úplná rovnováha.

796 Účinok tejto farby je rovnako jedinečný ako jej povaha. Pôsobí rovnakým dojmom vážnosti a dôstojnosti, ako aj ochoty a šarmu. Vyrába prvý v tmavej kondenzovanej forme, druhý - vo svetlej zriedenej forme. A tak môže byť dôstojnosť staroby a zdvorilosť mladosti oblečená do jednej farby.

797 Príbeh nám veľa napovie o závislosti vládcov na fialovej. Táto farba vždy pôsobí dojmom vážnosti a veľkoleposti.

798 Fialové sklo zobrazuje dobre osvetlenú krajinu v desivé svetlo. Takýto tón mal v súdny deň pokryť zem a nebo.

799 Keďže oba materiály, ktoré sa prevažne používajú vo farbiarskom priemysle na získanie tejto farby, kermes a košenila, majú vo väčšej alebo menšej miere plus alebo mínus tendenciu, čo môže byť tiež podporované v jednom alebo druhom smere úpravou kyselinami alebo zásadami, treba poznamenať, že Francúzi sú na aktívnej strane, ako ukazuje francúzska karmínová, zafarbená do žlta; Taliani naopak zostávajú na pasívnej strane, takže ich fialová dáva predtuchu modrej.

800 Podobná alkalická úprava vytvára karmínovú, očividne farbu veľmi nenávidenú Francúzmi, keďže výrazy sot en cramoisi, mechant en cramo / s / 25 označujú extrémny stupeň vulgárnosti a zlomyseľnosti.

zelená

801 Ak sa žltá a modrá, ktoré považujeme za prvé a najjednoduchšie farby, skombinujú pri ich prvom výskyte v prvej fáze ich pôsobenia, potom vznikne tá farba, ktorú nazývame zelená.

802 Naše oko v ňom nachádza skutočné uspokojenie. Keď sú dve materské farby v zmesi práve v rovnováhe tak, že ani jedna z nich nie je povšimnutá, potom oko a duša spočinú na tejto zmesi, ako na jednoduchá farba. Nechcem a nemôžem ísť ďalej. Preto sa pre miestnosti, v ktorých sa neustále nachádzate, zvyčajne vyberajú zelené tapety.

Celistvosť a harmónia

803 Doteraz sme pre potreby našej prezentácie predpokladali, že oko sa dá prinútiť identifikovať sa s nejakou konkrétnou farbou, ale je to možné len na chvíľu.

804 Lebo keď sa vidíme obklopení jedinou farbou, ktorá v našom oku vzbudzuje pocit vlastnej kvality a núti nás zostať v stave s ňou identickom, potom sa naše oko s nevôľou nachádza v tejto vynútenej situácii.

805 Akonáhle oko uvidí akúkoľvek farbu, okamžite sa dostane do aktívneho stavu a je prirodzené, že pre svoju povahu, tak nevedome, ako je to nevyhnutné, vznikne iná farba, ktorá spolu s danou obsahuje celistvosť celého farebného kolieska. Jedna konkrétna farba vzrušuje v oku prostredníctvom špecifického vnemu túžbu po univerzálnosti.

806 A tak, aby videlo túto celistvosť, aby sa uspokojilo, hľadá oko vedľa farebného priestoru bezfarebné, aby v ňom vyvolalo požadovanú farbu.

807 Toto je teda základný zákon akejkoľvek harmónie farieb, ktorú môže každý vidieť vlastnú skúsenosť, keď sme sa podrobne oboznámili s tými experimentmi, ktoré sme predstavili v časti o fyziologických farbách.

808 Keď je oku zvonka predstavená celistvosť farby ako predmet, oko sa z nej raduje, keďže súhrn jej vlastných aktivít sa mu tu prezentuje ako skutočnosť. Preto sa zameriame predovšetkým na tieto harmonické prirovnania.

809 Aby sme to čo najjednoduchšie pochopili, stačí si predstaviť pohyblivý priemer v naznačenom farebnom koliesku26 a pohybovať ním po celom kruhu: oba jeho konce budú postupne zobrazovať farby, ktoré sa navzájom vyžadujú, ktoré sa však v konečnom dôsledku dajú zredukovať na tri jednoduché protiklady.

810 Žltá volá po červeno-modrej, modrá po červeno-žltej, fialová po zelenej a naopak.

811 Keď sa šípka navrhnutá vyššie presunie zo stredu jednej z farieb, ktoré sme usporiadali v prirodzenom poradí, potom sa druhým koncom posunie ďalej od opačného delenia a pomocou takéhoto zariadenia sa pre každú požadovanú farbu ľahko nájsť ten, ktorý to vyžaduje. Na to by bolo užitočné vyrobiť farebné koliesko, ktoré by nebolo nespojité ako naše, ale ukazovalo by farby v ich neustálom postupovaní a prechode do seba, lebo tu hovoríme o veľmi dôležitá otázka si zaslúži všetku našu pozornosť.

812 Ak sme pri zvažovaní jednotlivých farieb boli do istej miery chorobne vzrušení, unesení jednotlivými vnemami a cítili sme sa teraz oživení a usilovní, teraz mäkkí a túžiaci, teraz povýšení na vznešenosť, potom stiahnutí k vulgárnemu - teraz potreba celistvosť, vrodená nášmu telu, nás vyvádza z tohto obmedzenia, orgán sa oslobodzuje, čo spôsobuje opak osamelého dojmu, ktorý je naň kladený, a tým pokojnú celistvosť.

813 Aké jednoduché sú teda tie vlastne harmonické protiklady, ktoré sú nám dané v tomto úzkom kruhu, aký dôležitý je náznak, že príroda má tendenciu viesť nás k slobode cez celistvosť a že v tomto prípade priamo prijímame prírodný úkaz pre estetické použitie.

814 Ak teda predpokladáme, že farebné koliesko, ako ho predpokladáme, už vo svojom materiáli vyvoláva príjemný vnem, bude vhodné tu spomenúť, že dúha bola doteraz nesprávne uvádzaná ako príklad celistvosti farieb: pretože jej chýba hlavná farba, čisto červená, fialová, ktoré nemôžu vzniknúť, keďže pri tomto jave, ako v tradičnom hranolovom obraze, sa žlto-červená a modro-červená nemôžu navzájom dostať.

815 Vo všeobecnosti nám príroda nenadelila jediný všeobjímajúci fenomén, kde by bola táto farebná celistvosť celkom evidentná. Pomocou experimentu sa to dá vyvolať v celej svojej dokonalej kráse. Ale ako sa takýto jav nachádza v kruhu, najlepšie pochopíme, ak sa pigmenty nanesú na papier, až nakoniec, s určitou schopnosťou a po určitej skúsenosti a cvičení, sme úplne naplnení myšlienkou \u200b túto harmóniu a cítiť ju vnímanú naším duchom.

Charakteristické farebné kombinácie

816 Okrem týchto čisto harmonických kombinácií, ktoré vznikajú samy od seba a nesú v sebe celistvosť, existujú ešte ďalšie, ktoré vznikajú svojvôľou a ktoré sa najľahšie charakterizujú tým, že v našom farebnom kruhu sú umiestnené nie v priemere, ale v akordy, a navyše v prvom rade tak, aby sa preskočila jedna medzifarba.

817 Tieto kombinácie nazývame charakteristické, pretože vo všetkých je niečo výrazné, čo sa nám vnucuje určitým výrazom, ale neuspokojuje nás, pretože akákoľvek vlastnosť vzniká len preto, že vyniká ako súčasť celku, s ktorým je spojený, bez rozpustenia.v ňom.

818 Keď poznáme farby tak v ich pôvode, ako aj v ich harmonických vzťahoch, môžeme očakávať, že charakteristika ľubovoľných kombinácií sa môže ukázať ako najrozmanitejšia. Zvážme každú kombináciu samostatne.

žltá a modrá

819 Toto je najjednoduchšia z týchto kombinácií. Môžeme povedať, že je príliš vzácny, keďže v ňom nie je ani stopa po červenej, potom má k celistvosti príliš ďaleko. V tomto zmysle ju možno nazvať bledou a – keďže oba póly sú na najnižšej priečke – obyčajnou. Má ale výhodu, že má najbližšie k zelenej, a teda k skutočnej spokojnosti.

Žltá a fialová

820 Má niečo jednostranné, ale zábavné a nádherné. Oba konce aktívnej strany sú viditeľné vedľa seba; ale kontinuálne stávanie nie je vyjadrené. Keďže od ich zmesi v pigmentoch možno očakávať žlto-červenú farbu, túto farbu do určitej miery nahrádzajú.

Modrá a fialová

821 Oba konce pasívnej strany s nadváhou horného konca na aktívnu stranu. Keďže zo zmesi oboch vzniká modro-červená, ich kombinácia sa k tejto farbe približuje.

Žlto-červená a modro-červená

822 V kombinácii majú, rovnako ako potencované konce oboch strán, niečo vzrušujúce, svetlé. Anticipuje sa v nich fialová, ktorá z nich vzniká pri fyzikálnych experimentoch.

823 Všetky štyri kombinácie majú teda spoločné to, že ak by sa zmiešali, získali by sa farby nášho kruhu ležiaceho medzi každým párom; to sa stane, keď sa kombinované farby skladajú z malých častí a sú pozorované z diaľky. Povrch s úzkymi modrými a žltými pruhmi sa v určitej vzdialenosti javí ako zelený.

824 Ak oko vidí vedľa seba modrú a žltú, tak to zvláštnym spôsobom stále sa snaží volať zelenú, ale neúspešne, a preto nemôže dosiahnuť mier najmä, ale vo všeobecnosti - pocit integrity.

825 Je teda jasné, že nie bezdôvodne sme tieto kombinácie nazvali charakteristické, ako aj to, že povaha každej kombinácie závisí od povahy jednotlivých farieb, z ktorých sa skladajú.

Netypické farebné kombinácie

826 Teraz prejdeme k poslednému druhu kombinácií, ktoré sa dajú ľahko získať na našom kruhu. Pôjde o tie, ktoré sú označené menšími akordmi, kedy nepreskakujú celú medzifarbu, ale len prechodom z jednej do druhej.

827 Takéto kombinácie možno skutočne nazvať netypickými, pretože sú príliš blízko seba na to, aby vyvolali výrazný dojem. Ale aj tak väčšina z nich do istej miery sú legitímne, pretože naznačujú istý progresívny, no málo badateľný pohyb.

828 Žltá a žlto-červená, žlto-červená a fialová, modrá a modro-červená, modro-červená a fialová teda vyjadrujú ďalšie stupne potencovania a kulminácie a v určitých pomeroch hmôt môžu mať dobrý účinok.

829 Žltá a zelená v kombinácii majú vždy niečo vulgárne veselé a modrá a zelená - dokonca vulgárne škaredé; preto naši dobrí predkovia túto poslednú kombináciu nazvali hlúpou farbou.

Pomer kombinácií k svetlej a tmavej

830 Tieto kombinácie môžu byť diverzifikované skutočnosťou, že obe farby sú svetlé, obe tmavé, jedna svetlá a druhá tmavá; a však, čo mal všeobecný význam pre tieto kombinácie sa v každom jednotlivom prípade zachová. Z tejto nekonečnej rozmanitosti, ktorá je tu prítomná, spomenieme len nasledujúce.

831 Aktívna strana v kombinácii s čiernou vyhráva v sile; pasívny – stráca. Aktívna v kombinácii s bielou a svetlom stráca svoju silu; pasívny v tejto kombinácii víťazí v veselosti. Fialová a zelená s čiernou má tmavý a ponurý vzhľad, s bielou je naopak radostná.

832 K tomu sa pridáva skutočnosť, že všetky farby môžu byť viac či menej znečistené, do určitej miery znemožňované a v tejto podobe čiastočne porovnávané medzi sebou, čiastočne s čistými farbami; a hoci sa pomery takto menia do nekonečna, predsa tu zostáva v platnosti všetko, čo bolo povedané o čistých farbách.

Historické poznámky

833 Keďže hlavné ustanovenia o harmónii farieb boli uvedené vyššie, nebude zbytočné ešte raz zopakovať všetko, čo bolo povedané v súvislosti s pozorovaniami a príkladmi.

834 Tieto hlavné ustanovenia boli odvodené z ľudská prirodzenosť a z rozpoznaných korelácií farebných javov. V skúsenostiach sa stretávame s mnohými vecami, ktoré zodpovedajú týmto základným tvrdeniam, a s mnohými vecami, ktoré im odporujú.

835 Diviaky, nekultúrne národy, deti majú veľký sklon k farbe v jej najvyššom jase, a teda najmä k žlto-červenej. Majú tiež sklony k pestrofarebnosti. Pestrý sa získa, keď sa farby v ich najväčšom jase kombinujú bez harmonickej rovnováhy. Ak sa však táto rovnováha, inštinktívne alebo náhodne, nájde, potom nastane príjemná akcia. Pamätám si, ako si hessenský dôstojník, vracajúci sa z Ameriky, po vzore divochov pomaľoval tvár čistými farbami, čoho výsledkom bola akási celistvosť, ktorá nepôsobila nepríjemným dojmom.

836 Národy južnej Európy nosia oblečenie veľmi svetlé farby. K tomuto sklonu prispieva hodvábny tovar, s ním lacný. Najmä ženy so svojimi žiarivými živôtikmi a stuhami sú vždy v súlade s lokalitou a nedokážu zatieniť lesk neba a zeme.

837 História farbiarskeho umenia nás učí, že určité technické vymoženosti a výhody mali veľmi veľký vplyv na odevy národov. Nemci teda často nosia modrú, pretože ide o trvanlivé farbivo na látky; tiež v niektorých lokalitách sú všetci sedliaci v zelenom teaku, pretože ten je dobre natretý touto farbou. Ak by tomu cestovateľ venoval pozornosť, čoskoro by mohol robiť príjemné a poučné postrehy.

838 Ako farby vytvárajú nálady, tak sa aj samy prispôsobujú náladám a okolnostiam. Živé, živé národy, ako napríklad Francúzi, milujú zosilnené farby, najmä na aktívnej stránke; umiernení Angličania a Nemci majú radi slamu a červeno-žltú, s ktorou nosia tmavomodrú. Národy, ako Taliani a Španieli, ktorí chcú ukázať svoju dôstojnosť, nosia červené plášte so sklonom k ​​pasívnej strane.

839 Charakter človeka sa posudzuje podľa povahy farby oblečenia. Dá sa teda pozorovať vzťah jednotlivých farieb a ich kombinácií k pleti, veku a postaveniu.

840 Ženská mládež si zachováva ružovú a modrú; staroba - fialová a tmavozelená. Blondínka má zálusk na fialovú a svetložltú, brunetka na modrú a žltočervenú a každý má svoju pravdu.

Rímski cisári veľmi žiarlili na purpur. Odevy čínskeho cisára sú oranžové, pretkané fialovou farbou. Citrónovú žltú môžu nosiť aj jeho služobníci a duchovní.

841 Vzdelaní ľudia majú ku kvetom určitú averziu. Môže to byť čiastočne spôsobené slabosťou oka, čiastočne neurčitosťou chuti, ktorá sa ľahko uchýli do úplnej ničoty. Ženy teraz chodia výlučne do bielej, muži do čiernej.

842 Vo všeobecnosti tu bude užitočné poznamenať, že človek, bez ohľadu na to, ako ochotne vyčnieva, je rovnako ochotne stratený medzi svojimi druhmi.

843 Čierna farba mala benátskemu šľachticovi pripomínať republikánsku rovnoprávnosť.

844 Do akej miery zamračená severná obloha postupne vytlačila farbu, možno ešte preskúmať.

845 Použitie čistých farbív je samozrejme veľmi obmedzené; ale odhaľujú znečistené, mŕtve, takzvané módne farby nekonečný rad tóny a odtiene, z ktorých väčšina nie je zbavená príjemnosti.

846 Treba tiež poznamenať, že ženám pri používaní čistých farieb hrozí, že už vyblednutú pleť ešte viac zmatnia; ako vo všeobecnosti sú nútení, aby si zachovali rovnováhu s brilantným prostredím, zvýraznili farbu svojej pleti pomocou ruže.

847 Tu by sa mala vykonať ešte jedna práca, a to na základe vyššie uvedených ustanovení - posúdenie jednotného odevu, livrejí, kokard a iných odznakov. Všeobecne by sa dalo povedať, že takéto oblečenie a odznaky by nemali mať harmonické farby. Jednotné šaty by sa mali vyznačovať charakterom a dôstojnosťou; livreje môžu byť vulgárne a nápadné. Nebudú chýbať príklady dobrých a zlých druhov, keďže farebné koliesko je obmedzené a už bolo pomerne často testované.

Estetický efekt

848 Zo zmyslového a morálneho vplyvu farieb, či už jednotlivo alebo v kombinácii, ako bolo uvedené vyššie, vyplýva ich estetický vplyv na umelca. Po prvom zvážení o tom poskytneme len tie najnutnejšie informácie Všeobecné podmienky obrazový obraz, svetlo a tieň, ktoré priamo susedia s fenoménom farby.

šerosvit

849 Šerosvit, jasno-zatemnenie, nazývame fenomén telesných predmetov, keď sa uvažuje len o vplyve svetla a tieňa na ne.

850 V užšom zmysle sa tak niekedy nazýva aj tienená časť, osvetlená odrazom; ale slovo tu používame v jeho prvom, všeobecnejšom význame.

851 Oddelenie šerosvitu od všetkých farebných javov je možné a potrebné. Umelec ľahšie vyrieši hádanku obrazu, ak si najprv predstaví šerosvit bez ohľadu na farby a preštuduje si ho celý.

852 Chiaroscuro spôsobuje, že telo vyzerá ako telo a práve svetlo a tieň nám vytvárajú dojem hustoty tela.

853 Zároveň je potrebné brať do úvahy najviac jasné svetlo, stredná čiara, tieň a s tým druhým opäť tieň vlastného tela vrhaný na iné telesá a osvetlený tieň alebo reflex.

854 Skladať sa všeobecný pojem guľa by bola vhodná ako prirodzený príklad pre šerosvit; ale na estetické účely to nestačí. Splývajúca jednota takéhoto zaoblenia spôsobuje nejasný dojem. Aby sme vytvorili umelecký efekt, musíme vytvoriť povrchy tak, aby boli časti tieňovej a svetlej strany viac oddelené.

855 Taliani tomu hovoria il plazzoso; dalo by sa to nazvať „povrchné“. Ak je teda lopta príkladom prirodzeného šerosvitu, potom je mnohosten príkladom umelého, kde môžete vidieť všetky druhy osvetlených, poloosvetlených, tieňov a odrazov.

856 Vinič je uznávaný aj ako dobrý príklad obrazového celku v šerosvite, tým skôr, že svojou formou môže tvoriť výbornú skupinu; ale hodí sa len pre majstra, ktorý vie v ňom vidieť všetko, čoho je len schopný.

857 Aby bolo jasno na najjednoduchšom príklade, pre ktorý je mnohosten stále príliš komplikovaný, ponúkame rúrku, tri viditeľné strany ktoré oddelene od seba zobrazujú osvetlenú, strednú čiaru a tieňovú stranu.

858 Aby sme ale prešli k šerosvitu zložitej postavy, vyberieme si napr otvorená knihačo nás približuje k väčšej rozmanitosti.

859 starožitné sochy rozkvet sú veľmi účelne vyrobené tak, aby vyvolali takýto efekt. Osvetlené časti sú spracované jednoducho, no tiene strany sú o to viac prerušované, aby boli náchylné na rôzne odrazy; v tomto prípade si môžeme pripomenúť príklad mnohostenu.

860 K tomu sa pridávajú príklady starovekého maliarstva – herkulovské obrazy a Aldobrandiniho svadba.

861 Moderné príklady sa nachádzajú v tvári niektorých postáv Raphaela, v celých obrazoch Correggia, holandskej školy, najmä Rubensa.

Snaha o farbu

862 V maliarstve sú maľby vyhotovené v čiernej a bielej farbe zriedkavé. Ako príklad môžu slúžiť niektoré diela Polydoru, ako aj naše rytiny a grafiky. Tieto diela, pokiaľ venujú pozornosť formám a postojom, majú svoju hodnotu; nie sú však príjemné pre oči tým, že vznikajú mocnou abstrakciou.

863 Ak sa umelec poddá svojmu pocitu, okamžite sa objaví niečo farebné. Akonáhle sa čierna stáva modrastou, vzniká potreba žltej, ktorú potom umelec inštinktívne oddeľuje a čiastočne prispôsobuje, aby celok oživil v čistej forme pre osvetlené miesta, čiastočne v podobe červenkastého a znečisteného, Hnedá farba na reflexy ako sa mu to zdá najvýhodnejšie.

864 Všetky typy kamaye, čiže farby v nátere, v konečnom dôsledku vedú k tomu, že sa pridá požadovaný kontrast alebo nejaký farebný efekt. Polydorus teda vo svojich čiernobielych freskách predstavil žltú nádobu alebo niečo také.

865 Vo všeobecnosti sa v umení ľudia inštinktívne vždy snažia o farbu. Stačí denne pozorovať, ako kresliari prechádzajú od atramentu alebo čiernej kriedy na bielom papieri k farebnému papieru, potom nanášajú rôzne pastelky a nakoniec prechádzajú k pastelu. V súčasnosti možno vidieť portréty ceruzkou oživené červenými lícami a farebným oblečením, dokonca aj siluety vo farebných uniformách. Paolo Uccello maľoval farebné krajiny s bezfarebnými postavami.

866 Ani sochárstvo staroveku nedokázalo odolať tejto potrebe. Egypťania maľovali svoje basreliéfy. Oči sochy boli vyrobené z farebných kameňov. Na mramorové hlavy a končatiny sa pridali porfýrové rúcha a na busty sa vzali podstavce z farebného vápenca. Rovnakým spôsobom nezostali ani jezuiti skomponovať svojho svätého Alojzia v Ríme a najnovšia plastika pomocou sfarbenia odlišuje telo od odevu.

Poloha

867 Ak je v lineárnej perspektíve znázornené postupné odstraňovanie objektov ich zmenšovaním, potom letecká perspektíva zobrazuje postupné odstraňovanie objektov pomocou väčšej alebo menšej jasnosti ich obrazu.

868 A hoci vzdialené predmety v súlade s povahou nášho oka nevidíme tak jasne ako tie bližšie, predsa len letecká perspektíva vychádza v podstate z dôležitého postavenia, že všetky priehľadné médiá sú do istej miery zakalené.

869 Atmosféra je teda vždy viac-menej zamračená. To je obzvlášť viditeľné v južných oblastiach s vysoká pozícia barometer, sychravé počasie a bezoblačná obloha, kedy je možné pozorovať veľmi citeľné postupné rozlišovanie objektov aj pri ich nepatrnej vzájomnej vzdialenosti.

870 Tento jav je všeobecne známy každému; umelec na druhej strane vidí túto postupnosť pri najmenšom rozdiele vzdialenosti, alebo verí, že ju vidí. V praxi to dosahuje zobrazením častí tela, napríklad tváre úplne otočenej dopredu, s rôznymi silami. Tu si osvetlenie príde na svoje. Považuje sa za pád zboku, pričom perspektívna poloha je spredu do hĺbky.

sfarbenie

871 Prejdime teraz k kolorizácii, predpokladáme, že maliar je vo všeobecnosti oboznámený s náčrtom našej náuky o farbe a plne si osvojil tie kapitoly a rubriky, ktoré sa ho obzvlášť týkajú, lebo len tak si bude môcť ľahko poradiť s teoretickými aj praktickými a v poznaní prírody a v jej aplikácii na umenie.

Farba miesta

872 Prvý prejav farby nachádzame v prírode súčasne s umiestnením v priestore, pretože vzdušná perspektíva spočíva na učení a zakalených prostrediach. Obloha, vzdialené predmety, dokonca aj blízke tiene, vidíme modro. Súčasne svietiace a osvetlené predmety sa nám zdajú mať všetky odtiene od žltej po fialovú. V niektorých prípadoch sa okamžite objaví fyziologický dopyt po farbách a úplne bezfarebná krajina sa v súvislosti s touto a inými protichodnými definíciami ukáže pred našimi očami ako úplne farebná.

Farba predmetov

873 Farby predmetov sú bežné elementárne farby, ale špecifikované v závislosti od vlastností telies a ich povrchov, na ktorých sú tieto farby viditeľné.

874 Je veľký rozdiel, či pred sebou vidíte farbený hodváb alebo vlnu. Každý druh výroby a tkania už prináša rozdiely. Drsnosť, hladkosť, lesk – to všetko treba brať do úvahy.

875 Veľmi škodlivým predsudkom v umení je preto predstava, že dobrý maliar by nemal dbať na materiál odevu, ale mal by vždy maľovať akoby abstraktné záhyby. Neuberá to všetku charakteristickú rozmanitosť a je portrét Lea X28 menej vydarený, pretože na tomto obrázku sú vedľa seba zamat, satén a moaré?

876 V dielach prírody sú farby viac-menej modifikované, špecifikované, ba individualizované; to je dobre pozorovateľné na kameňoch a rastlinách, na vtáčích perách a zvieracích vlasoch.

877 Hlavnou vecou v umení umelca vždy zostáva schopnosť napodobňovať vzhľad určitého materiálu a ničiť všeobecný, elementárny vo farebnom fenoméne. Najväčší problém je v tomto prípade pri zobrazení povrchu ľudského tela.

878 Jeho farba je celkovo na aktívnej strane, no zasahujú tu aj modrasté odtiene pasívu. V tele farba opustila svoj elementárny stav a bola neutralizovaná.

879 Zlaďte farbu miesta s farbou predmetu mysliaci umelec po zvážení všetkého, čo bolo povedané v náuke o farbe, to bude jednoduchšie ako doteraz a bude môcť zobrazovať nekonečne krásne, rozmanité a navyše skutočné javy.

charakteristická farba

880 Porovnanie farebných predmetov, ako aj sfarbenie priestoru, v ktorom sa nachádzajú, by sa malo uskutočňovať v súlade s cieľmi, ktoré si umelec stanoví. K tomu je potrebná najmä znalosť pôsobenia farieb na zmysly, a to ako jednotlivo, tak aj v kombinácii. Preto musí byť maliar preniknutý tak univerzálnou dualitou, ako aj partikulárnymi protikladmi; musel sa tiež naučiť všeobecne, čo sme hovorili o vlastnostiach farieb.

881 Charakteristiku možno chápať pod tromi hlavnými nadpismi, ktoré si pre túto chvíľu označíme: silný, jemný a brilantný.

882 Prvú získa prevaha aktívnej strany, druhú pasívnu, tretiu celistvosť a vyvážené znázornenie celého farebného kolieska.

883 Silný efekt je dosiahnutý žltou, žlto-červenou a fialovou, čo je stále na pozitívnej strane. Môžete pridať trochu fialovej a modrej, ako aj zelenej. Jemný efekt vyvolávajú modré, fialové a fialové, avšak so sklonom k ​​negatívnej strane. Môže byť malé množstvo žltej a žlto-červenej, ale vyžaduje sa veľa zelenej.

884 Ak je žiaduce vyvolať oba efekty v ich plný význam, potom môžete dodatočné farby zredukovať ich na minimum a ukázať ich len do tej miery, do akej si to, ako sa zdá, nepochybne vyžaduje predtucha integrity.

Harmonická farba

885 Hoci obe práve spomenuté charakteristický druh možno do určitej miery nazvať aj harmonické, ale skutočné harmonické pôsobenie nastáva až vtedy, keď sú všetky susediace farby vzájomne vyvážené.

886 To môže evokovať brilantné aj príjemné, no oboje bude mať vždy niečo univerzálne a v tomto zmysle bezcharakterné.

887 To je dôvod, prečo je sfarbenie väčšiny nových umelcov necharakteristické; lebo keď sa riadia len svojim inštinktom, tak konečná vec, kam ich to môže doviesť, je integrita, ktorú viac-menej dosahujú, no zároveň im uniká charakter, ktorý by obraz mohol ešte mať..

888 Ak naopak dodržíme spomínané základné princípy, je jasné, ako možno pre každý objekt zvoliť inú farebnú schému. Je pravda, že takáto aplikácia si vyžaduje nekonečné úpravy, ktoré môže uspieť iba jeden génius, ak má tieto základy.

Skutočný tón

889 Ak si z hudby budeme naďalej požičiavať slovo „tón“, alebo skôr „tonalita“ a používať ho v maľbe, potom sa to dá urobiť v lepšom zmysle ako doteraz.

890 Nie nadarmo by sa dal porovnať obraz silného efektu s hudobné dielo dur a plátno jemného efektu s kúskom v moll, rovnako ako možno nájsť iné prirovnania pre modifikácie týchto dvoch hlavných efektov.

Falošný tón

891 To, čo sa doteraz nazývalo tón, bolo akoby jednofarebným závojom rozprestretým po celom obraze. Zvyčajne sa fotilo na žlto, keď chceli inštinktom posunúť obraz silným smerom.

892 Ak sa na obrázok pozeráte cez žlté sklo, potom sa nám bude javiť v tomto tóne. Tento experiment sa oplatí urobiť a zopakovať, aby ste presne zistili, čo sa vlastne pri takejto operácii deje. Ide o akési nočné osvetlenie, posilnenie, no zároveň zatemnenie pozitívnej stránky a znečistenie negatívneho.

893 Tento falošný tón vyšiel z inštinktu, z nepochopenia toho, čo robiť, takže namiesto celistvosti sa vytvorila uniformita.

Slabá farba

894 Práve táto neistota spôsobuje, že farby obrazov sú natoľko oslabené, že píšu zo šedej a späť do šedej a farba sa používa čo najslabšie.

895 V takýchto obrazoch sú harmonické kombinácie farieb niekedy celkom úspešné, ale chýba im odvaha, pretože sa obávajú pestrosti.

Motley

896 Obraz sa môže ľahko stať pestrým, ak sú farby umiestnené vedľa seba v celej svojej sile čisto empiricky, pod vplyvom nejasných dojmov.

897 Ak sú naopak slabé farby aplikované vedľa seba, aj keď sú škaredé, nepríjemný efekt však nie je markantný. Svoju neistotu prenášajú na diváka, ktorý sa nemôže ani chváliť, ani rúhať.

898 Je tiež dôležité vziať do úvahy, že aj keby bolo možné správne usporiadať farby na obrázku, obrázok by sa musel stať pestrým, ak by boli farby falošne aplikované vo vzťahu k svetlu a tieňu.

899 K takémuto prípadu môže dôjsť o to ľahšie, že svetlo a tieň sú už dané kresbou, akoby boli v nej obsiahnuté, pričom farby stále zostávajú predmetom uváženia a svojvôle.

Strach z teoretického

900 Dodnes možno v umelcoch odhaliť strach, ba až rezolútnu averziu voči akémukoľvek teoretickému uvažovaniu o farbách a všetkom, čo s tým súvisí, čo však nebolo na škodu. Takzvané teoretické totiž doteraz bolo neopodstatnené, nestabilné a s náznakmi empirizmu. Prajeme si, aby naša snaha trochu zmenšila tento strach a povzbudila umelca, aby navrhované základné ustanovenia otestoval v praxi a uviedol ich do praxe.

Konečný cieľ

901 Lebo bez toho, aby sme videli celok, sa nedosiahne konečný cieľ. Nech je umelec naplnený všetkým, čo sme doteraz uviedli. Len vďaka konzistencii svetla a tieňa, perspektíve, správnemu a charakteristickému umiestneniu farieb môže byť obraz z tej strany, z ktorej ho práve uvažujeme, dokonalý.

Viac o psychológii farieb:

1. Bazyma B.A. Farba a psychika. Monografia. KhSAC. - Charkov, 2001. -172s.
2. Rowe K. Pojem farby a farebná symbolika v antickom svete.

© I.V. Goethe. Vybrané práce z prírodných vied. M., 1957. s. 300-340.

“ a podsekcii „ “ článku Farby v interiéri vo svetle Goetheho Učenia o farbách. Už skôr sme sa trochu dotkli problematiky farebných kombinácií v interiéri (napríklad v článku „Kuchyňský dizajn“). Teraz si povedzme o farbách v interiéri podrobnejšie.

Kombinácia farieb je teda buď zložitá veda, alebo umenie, vytvorené na pokraji maľby a psychológie. V súlade s tým sú farebné kombinácie zvyčajne založené na rôznych psychologických predpokladoch rôznych psychologických škôl. Aj keď existuje veľa alternatívnych spôsobov kombinovania farieb. Jeden z nich si povieme v aktuálnom článku.

Farby v interiéri vo svetle Goetheho „Náuky o farbe“ sa vyznačujú trochu iným teoretickým základom. Goethe vo svojej knihe The Teaching of Color popisuje javy farebnej indukcie(fenomén paobrazu) – jas, chromatické, simultánne a sekvenčné – a dokazuje, že farby, ktoré sa objavujú v sekvenčnom alebo simultánnom kontraste, nie sú náhodné. Zdá sa, že všetky tieto farby sú zabudované do nášho zrakového orgánu.

Kontrastná farba vzniká ako opak vyvolávajúcej, t.j. do nanúteného oka, tak ako sa vdychovanie strieda s výdychom a každá akcia so sebou prináša reakciu. Každý pár kontrastných farieb už obsahuje celé farebné koliesko, keďže ich súčet – biela – sa dá rozložiť na všetky mysliteľné farby a odtiene.

Trochu viac o farebná indukcia(vznik paobrazov). Toto malé písmo, tak nevieš čítať, ak rozumieš o čom hovorím. Pravdepodobne ste si všimli takýto jav - ak sa nejaký čas (napríklad minútu) pozriete na nejaký jasný objekt a potom sa pozriete na neutrálne svetlé pozadie (napríklad na strop), bude tam farba škvrna pred vašimi očami (na strope) (rovnaký dosvit) podobného tvaru a kontrastnej opačnej farby. Takže, ak ste sa pozreli na červený kruh, potom bude pred vašimi očami zelenkastá škvrna. A, samozrejme, aj naopak. Toto je indukcia farieb. Viac podrobností bude v budúcich článkoch.

Goetheho experimenty s farebnými tieňmi ukázali, že diametrálne odlišné farby sú práve tie, ktoré sa navzájom evokujú v mysli diváka. Žltá vyžaduje modrofialovú, oranžová azúrová a purpurová zelená a naopak. Goethe veril, že farba, „bez ohľadu na štruktúru a formu materiálu, má určitý vplyv na náladu duše.

Dojem spôsobený farbou je teda určovaný predovšetkým sám sebou, a nie jej objektívnymi asociáciami.“ Podľa týchto ustanovení Goethe spája určité psychické stavy človeka s určitými farbami.

Opäť trochu viac o experimentoch s farebnými tieňmi. Experiment sa robí veľmi jednoducho - vezme sa objekt, ktorý bude vrhať tieň. Je osvetlená neutrálnym zdrojom svetla (sviečka, smerová lampa - čokoľvek, aby sa objavil jasný tieň). Určuje farbu tieňa. A potom sa pred svetelný zdroj umiestni farebné sklo. Napríklad červená. Farba tieňa je určená (stane sa zelená). Atď. Rozdiely sú lepšie viditeľné v neutrálnom svetle a keď tieň dopadne na svetlé pozadie. Odporúčam robiť experimenty, veľmi zaujímavý efekt.

Na základe týchto základných ustanovení psychologickej časti svojho učenia Goethe rozdeľuje farby na

• "pozitívne" - žltá, červeno-žltá (oranžová) a žlto-červená (červená olova, rumělka) a
• "negatívny" - modrá, červeno-modrá a modro-červená.

Farby prvej skupiny vytvárajú veselú, živú, aktívnu náladu a druhá - nepokojná, jemná a ponurá. Zelený Goethe hovoril o „neutráli“.

Existuje aj rozdelenie farieb na

• „charakteristické“ a
• „bezcharakterné“.

Prvé sú páry farieb umiestnené vo farebnom kruhu cez jednu farbu a druhé sú páry susediacich farieb.

Harmonická farba podľa Goetheho nastáva vtedy, „keď sú všetky susedné farby vzájomne vyvážené“.

Goetheho učenie o farbe obsahuje aj niekoľko veľmi jemných definícií farieb. Napríklad pri maľovaní existuje metóda presunutia všetkých farieb do jednej farby, ako keby sa obraz pozeral cez farebné sklo, napríklad žlté. Goethe nazýva takéto sfarbenie falošným.

Pre informáciu: farba je povaha farebných prvkov obrázka, ich vzťah, konzistencia farieb a odtieňov. Farbenie môže byť podľa charakteru farebných kombinácií pokojne alebo napätý, chladný(s prevahou modrých, zelených, fialových tónov) príp teplý(s prevahou červenej, žltej, oranžovej), svetlo alebo tmavé, a podľa stupňa sýtosti a sily farby - svetlé, obmedzené, vyblednuté atď.

Goethe pracoval na svojom „Učení o farbe“ v rokoch 1790 až 1810, t.j. dvadsať rokov a hlavná hodnota tohto diela spočíva vo formulovaní jemných psychologických stavov spojených s vnímaním kontrastných farebných kombinácií. Je známe, že sám Goethe si svoje dielo vo farbe cenil nad vlastnú básnickú kreativitu. Veľký básnik nesúhlasil s Newtonovou teóriou svetla a farieb a naopak vytvoril svoju vlastnú teóriu.

Podľa http://ias.kiev.ua/interior_style/507