Ako sme sľúbili, pokračujeme v rozprávaní o tom, aké komiksy potrebujete, aby ste sa mohli začať zoznamovať so superhrdinami. Ďalším v poradí je ten, kto sa tento týždeň stretne v boji proti sebe s Batmanom (o ktorom sme písali skôr) – Superman.
Rozprávanie o mužovi z ocele je trochu náročnejšie ako rozprávanie o zvyšku postáv. Keby mal Batman obmedzené možnosti ľudská prirodzenosť, mimozemský pôvod Supermana dal autorom príliš veľa možností na vývoj zápletky. Tak sa ukázalo, že v rôznych časoch mal Clark Kent obrovské množstvo nezvyčajných schopností – z „vízie staviteľa“ (áno, vo filme „Superman 3“ prestaval Veľký Čínsky múr len pri pohľade naň) k vytváraniu vlastných miniatúrnych kópií.
Preto sa nebudeme baviť o všetkých úspechoch Muža z ocele. Vybrané komiksy vám umožnia nielen zoznámiť sa so svetom Supermana, ale aj pochopiť, prečo je tento chlapík taký výnimočný.
Superman: Tajný pôvod
Najlepší sprievodca svetom Supermana. „Secret Origin“ odhaľuje nielen pôvod postavy, ale hovorí aj o jej formácii, hlavných nepriateľoch a spojencoch. Ak je príbeh trochu v rozpore s vašou predstavou o Supermanovi - nečudujte sa. Ako sme už písali, mnohí autori povedali svoju vlastnú víziu prvých krokov Clarka Kenta na tejto Zemi.
Čo hľadať: na postavách. Všetky - ústredné postavy vo vesmíre komiksov Superman. Počnúc Lanou Leng a končiac Lexom Luthorom, títo chlapci sa s vami potom stretnú vo všetkých príbehoch o mužovi z ocele. Preto je lepšie si zapamätať aspoň niekoľko.
"Zem-1/Zem-1"
Jeden z pokusov o „modernizáciu“ postavy. Komiks vám umožní oceniť, ako ďaleko je Superman od ľudí a zároveň ako blízko. Okrem toho autor venoval osobitnú pozornosť záhade identity postavy. menovite známy problém: "ako sa môže skrývať s okuliarmi sám." Komiks dáva na túto otázku výbornú odpoveď.
Čo hľadať: všetko, čo postavu obklopuje. Napriek tomu, že sa príbeh sústreďuje na Supermana, autorka detailne priblížila svet okolo Clarka Kenta, ako sa len dalo. metropola, rodné mesto hrdina, tu sa blýska obzvlášť jasne.
"Lex Luthor: Muž z ocele / Lex Luthor: Muž z ocele"
Nemôžete hovoriť o hrdinovi bez toho, aby ste hovorili o jeho nepriateľoch. Superman hlavný protivník- Lex Luthor. Tento chlapík sa líši od ostatných komixových záporákov. Nielen holú hlavu, ale aj vlastnú históriu a motiváciu. Lex nemá v pláne ovládnuť svet ani speňažiť bankovú lúpež. V Supermanovi vidí hrozbu a snaží sa s tým niečo urobiť. Je zaujímavé vidieť svet jeho očami.
Čo hľadať: niektoré prvky tohto príbehu použil Zack Snyder vo svojom filme Batman v Superman. Súčasťou je mini súboj. Okrem toho si osobitnú zmienku a zdôraznenie zaslúži kresba komiksu.
"Akčné komiksy v.2"
Ako sme už písali, DC comics v roku 2011 reštartovalo všetky svoje komiksy, aby prilákalo publikum. Clark Kent dostal nová história a autor All-Star Supermana Grant Morrison sa podieľal na jeho „aktualizácii“. Séria poskytuje príležitosť na nový pohľad na už aj tak nudný príbeh „novinára a superhrdinu“. Ak chcete sledovať výdobytky moderného Supermana - ste tu.
Čo hľadať: reštart série úplne zmenil vnímanie hrdinu aj jeho nepriateľov. Preto je ideálny pre tých, ktorí sa nechcú zoznámiť s odkazom Supermana, ktorý sa tiahne už od roku 1938. A áno, žiadne červené trenírky.
Superman sa považoval za najmocnejšieho hrdinu na Zemi. No ukázalo sa, že okrem neho svet chráni aj ďalší mocný mimozemšťan z vesmíru – Deus (v origináli Wraith – Ghost). Pravda, na rozdiel od Muža z ocele pracuje pre americkú vládu a nerobí reklamu svojim záležitostiam. Vzhľadom na odlišnosť postáv sa konfrontácia medzi Supermanom a Deusom stáva nevyhnutnou. A bude to len prológ k ďalšej katastrofe, ktorá planétu čaká.
Superman Unchained
Scenárista Príbeh: Scott Snyder
Umelec Príbeh: Jim Lee
Pôvodný výstup: 2014
nakladateľstvo: "Azbuka-Atticus", 2015
V roku 2013 oslávil Superman 75. narodeniny. Špeciálne na výročie spustil DC Comics minisériu Superman Undefeated od hviezdneho autorského tímu – Scotta Snydera a Jima Leeho.
Formálne sa dej komiksu odohráva v rámci hlavnej chronológie The New 52 - bol spustený len krátko pred sériou. Ale v skutočnosti je história celkom sebestačná. Snyder sa takmer nespolieha na hrdinovu minulosť, radšej sa pozerá do budúcnosti a ponúka nám úplne nového nepriateľa a nový konflikt.
Na stránkach „Superman Undefeated“ čaká hrdinu stret s akýmsi temným dvojčaťom. Deus nemôže byť nazývaný darebák - on, rovnako ako Muž z ocele, slúži ľuďom a nie je menej verný svojim ideálom. Ale jeho zvolené ideály a spôsob služby robia z Deusa antipóda Supermana. Muž z ocele sa s ním stretol a zdalo sa, že sa doňho zahľadel falošné zrkadlo, vidí, čím by sa mohol stať, keby bol vychovaný ako patriot krajiny, a nie ľudskosti. Samozrejme, dôjde k otvorenej konfrontácii medzi Deusom a Supermanom. Snyder nám však ukazuje konflikt nielen dvoch mocných hrdinov, ale aj dvoch životné filozofie. Niet divu, že jedným z najsilnejších tromfov Supermana sú jeho priatelia.
Dej sa zároveň neredukuje na konfrontáciu Deusa a Supermana. Snyder vytvoril veľmi zložitý príbeh, v ktorom sa Superman bude musieť vysporiadať s kyberteroristami, tajnou vládnou organizáciou a mimozemskou hrozbou. Mimochodom, nehovoríme o Supermanovi nadarmo a už vôbec nie o Clarkovi Kentovi. Úloha ľudského alter ega v tomto príbehu je minimálna. Objaví sa len v niekoľkých flashbackoch o časoch, keď si malý Clark ešte neuvedomoval svoju silu.
Aby zodpovedali histórii a dizajnu komiksu. S jeho prácou na Superman Undefeated, Jim Lee ešte raz dokazuje, že je právom považovaný za jedného z najlepších komiksových umelcov súčasnosti. V jeho podaní sú dobré najmä bojové scény, ktorými je komiks jednoducho preplnený – a nielen za účasti Supermana: Batman predvedie aj svoje bojové vlohy.
Nemožno nespomenúť ruské, „luxusné“ vydanie komiksu. Okrem samotného príbehu, ktorý je objemovo veľmi pôsobivý, obsahuje ťažký objem desiatky strán bonusov - obálky, pracovné verzie scenára, obrysy strán, komentáre. Je to drahé sledovať.
Výsledok: jeden z najlepších príbehov o Supermanovi vydaných v 21. storočí. Tento komiks je skvelý pre čitateľov, ktorí sa s hrdinom len začínajú zoznamovať.
S vydaním komiksu All-Star Superman v ruštine je čas povedať o ňom tým, ktorí ho ešte nečítali, a porozprávať sa o témach série opäť s tými, ktorí ho už dávno čítali. Toto dielo od Morrisona a Quitelyho je považované za jeden z najlepších, ak nie najlepší, Supermanov komiks napísaný v 21. storočí. Dnes sa pokúsim vzbudiť o neho záujem u tých, ktorí takýto záujem nezažívajú. Tiež dúfam, že sa mi podarí vrátiť lásku k tomuto komiksu tým, ktorí ho čítali už dávno a nechali ho na ďalekej poličke.
Nutné varovanie: Nemyslím si, že zápletka All-Star Supermana je dostatočne dôležitá na to, aby sme sa vyhli diskusii zo strachu pred „spoilermi“. To, čo je na tomto komikse vzrušujúce, nie je to, že neviete, čo môžete od ďalšej strany očakávať. Pokúsim sa vyhnúť zbytočnému prerozprávaniu zápletky, obrázky sprevádzajúce článok a epizódy uvedené v príkladoch sú však prevzaté zo všetkých vydaní komiksu a môžu niektorým čitateľom pokaziť pôžitok z čítania.
Takže, mám pre vás dvanásť dôvodov, prečo milovať All-Star Supermana. A to je dvanásť čísel, ktoré tvoria sériu.
V prvom čísle nám Morrison na minimálnom počte strán pripomína všetky kľúčové zložky mýtu o Supermanovi, darí sa mu odkrývať zápletku série a stále má priestor na poľudštenie postáv a dvojité rozšírenie s lietaním Supermana. smerom k Slnku. A to je dôvod na rozhovor o čom
Grant Morrison je skvelý a ekonomický rozprávač
Séria All-Star Superman (ASS) sa otvára stránkou, ktorá nám v štyroch obrázkoch a ôsmich slovách pripomína – alebo nám hovorí po prvýkrát – všetko, čo potrebujeme vedieť o „pôvode Supermana“. Toto je najkratší a jeden z najlepších pôvodných príbehov v moderných komiksoch. Veľká nádej, vieru v pokrok, lásku a nový dom- to je všetko, čo sa v našom srdci vytvára obraz. Potom to autori otvoria, postavia na tom nejaké koncepty, pridajú hĺbku – ale naozaj potrebujete len osem slov a štyri obrázky.
Rovnako ekonomicky, bez zbytočných pohybov, Morrison konštruuje svet svojej histórie i mimo nej. Môžete sa od neho naučiť umenie vložiť nám do hlavy fakty a ako vyrozprávať príbeh v minimálnom počte snímok. Takže, keď sa Perry White prvýkrát objaví na stránke, má za sebou dvere, na ktorých je napísané jeho meno a pozícia. A každá, doslova každá stránka s účasťou Clarka Kenta zahŕňa moment, keď niekoho potichu zachráni – alebo aspoň zabráni kolegovi rozliať kávu. Kentova okázalá nemotornosť je jedným z Morrisonových najzaujímavejších zistení. Potom, čo naň raz upútame našu pozornosť, naďalej existuje „v pozadí“ a ďalšia zachránená osoba môže ľahko chýbať. Morrison však na ňu nikdy nezabudne. Vráti sa do centra pozornosti v čísle 5, kde Clark Kent musí znova a znova zachrániť Lexa Luthora pred istou smrťou bez toho, aby sa prezradil.
Aj keď sa séria perfektne číta ako jedna kniha, pri jej opätovnom čítaní je zaujímavé rozdeliť ju na samostatné čísla a pozrieť sa, ako sú usporiadané. Každé číslo – a do veľkej miery aj desiate – funguje ako samostatný relatívne ucelený príbeh, má svoju náladu, farebnosť a dokonca aj súbor výrazových prostriedkov.
O tom, aké ťažké je v skutočnosti písať tak ľahko, sa dozviete porovnaním komiksu s jeho filmovým spracovaním. V jednej scéne je teda do očí bijúci moment, kedy sa vďaka „zlepeniu“ dvoch po sebe nasledujúcich mikroepizód do jednej stane Superman skutočným vinníkom smrti niekoľkých ľudí.
Morrisonov minimalizmus ho počas celej série nesklame. V desiatom čísle prichádza Superman do väzenia za Lexom Luthorom a hovorí mu: „Lex, viem, že je v tebe dobro“, napľuje do pohára, ktorý ich oddeľuje, a bez mihnutia oka hľadí na hrdinu, ktorý sa nad ním týči. Takmer storočná konfrontácia hrdinu a záporáka tu zapadá do dvoch-troch rámcov.
Alebo tu je deviate číslo. Celý rozdiel medzi Bar-Elom a Supermanom nie je vyjadrený v dlhých rečiach a nie v ilustráciách toho, ako rozdielne sa stretávajú s vonkajšími hrozbami. Ani v tom, čo o nich hovoria iné postavy. Rozdiel spočíva v dvoch paneloch, v ktorých Bar-El nenútene hodí robotovi do ruky veľmi ťažký kľúč od Pevnosti samoty – a Superman je tu okamžite, aby pomohol svojmu zlomenému asistentovi.
Morrison nie je najvýstižnejší autor dialógov, ale keď je na vrchole svojej formy (ASS je jedným z tých „vrcholov“), napíše text, ktorý neobsahuje jediné náhodné slovo. Sám je podľa neho obzvlášť hrdý na „haiku o zjednotenej teórii poľa“, o ktorom v prvom čísle hovorí jeden z vedcov Quintum a o ktorom Lex Luthor hovorí na konci 12. čísla (žiaľ, číslo slabík bol v ruskom preklade porušený) .
Nemá ani náhodné, nezmyselné detaily – dokonca ani novinové titulky a názvy kníh, ktoré spadajú do rámovej hmoty. Prečo Luthor číta knihu o koktailoch vo väzení? To sa dozviete v budúcom čísle a budete milo dojatí. Takéto triky Morrison robí aspoň raz za číslo. Superman v sebe zároveň z času na čas objaví nové superschopnosti, ktoré dej práve teraz potrebuje. prečo? Pretože tak sa stavali príbehy v striebornom veku superhrdinov.
V druhom čísle Superman vezme Lois Lane do Pevnosti samoty a to, čo tam vidíme, vyvoláva rozhovor o tom, ako
Tento komiks otvára dvere do strieborného veku superhrdinov.
Celá história superhrdinských komiksov v posledné desaťročia je zdĺhavým pokusom dostať sa z tieňa Strieborného veku a následkov tohto pokusu. Je ťažké ťahať na seba mnoho rokov chronológie – a najťažšie je ťahať jej „striebornú“ časť. Nadčlovek z čias redaktora Morta Weisingera v príbehoch z druhej polovice päťdesiatych rokov bojoval s tými najsmiešnejšími protivníkmi, získaval neskutočných mimozemských miláčikov a tým najzáhadnejším spôsobom sa dostával z nielen fantastických, ale priam absurdných situácií. Ako sa s tým všetkým vysporiadať?
Súčasné komiksy o superhrdinoch až do straty hlasu a pulzu polemizujú s ich minulosťou. Komiksy „už nie sú pre deti“, komiksy sú teraz „seriózne“. Povestná „vážnosť“ tých komiksov z osemdesiatych rokov, ktoré formovali dnešných spisovateľov – a nás ako čitateľov – zámerne protirečí duchu „starých komiksov“, spôsobu, akým tínedžer stavia svoj život na popieraní všetkého, čo od neho chcú jeho rodičia. ho.
Ukazuje sa, že všetci stojíme na pleciach obrov, bez ohľadu na to, ako sa týmto obrom na parádu smejeme. A bolo by pekné mať predstavu o tom, z čoho vychádzame, ak nie my, tak autori, ktorých čítame. Tak ako v 21. storočí nie je potrebné milovať a chápať Puškina (či Dickensa), stále je užitočné poznať jeho dedičstvo, aby sme mohli sledovať cestu, ktorou umenie prešlo od „nich“ k „nám“.
Ako sa však pozerať na strieborný vek? Nemôžeme sa k tomu vrátiť. Aj keď otvoríme staré komiksy, nebudeme ich čítať tými istými očami, akými ich čítajú deti a dospelí minulosti. Nie sme zvyknutí na spôsob, akým sa vtedy komiksy kreslia a píšu k nim texty. Uvidíme ploché zápletky, naivnú morálku, smiešne postavy.
Aby sme sa pozreli na Strieborný vek superhrdinov, nepotrebujeme jeho, ale jeho idealizovanú verziu. Aby sme sa mohli pozrieť na seba, potrebujeme Supermana, našu idealizovanú verziu.
Morrisonov ASS slúži ako taká verzia - toto, ako sa hovorí v samotnom komikse, je časová kapsula.
Časová kapsula nie je múzeum. Nie je to niečo, na čo by ste sa mohli pobaviť a ísť ďalej. Časová kapsula je správa z minulosti do budúcnosti, ktorá vám umožňuje obzrieť sa späť, prebudiť sa, poučiť sa. Minulosť komiksov by nemala byť hanblivá – treba sa z nej poučiť.
„Aké to bolo žiť na úsvite éry hrdinov,“ Morrison nielen vie, ale vie to aj ukázať. On a Quitely pre nás vytvárajú knihu, ktorá „vysiela“ komiks Silver Age spôsobom, ktorému dnes rozumieme. Mnohé triky a techniky tu sú buď prevzaté priamo zo Strieborného veku, alebo ho umne napodobňujú.
Pozrite sa, ako sú detailné panorámy interiérov a okúzľujúce krajiny poprekladané stránkami, na ktorých sú všetky rámy bez pozadia a obsahujú iba pestrofarebné postavy herci. Na žiarivých „technocolor“ farbách diela Jamieho Granta. K dialógom, v ktorých postavy vysvetľujú neuveriteľné ako samozrejmosť a zdôrazňujú každé tretie slovo v prejave. O tom, ako sa niekedy „z ničoho nič“ riešia problémy a existuje právo na darebákov. Nakoniec sa pozrite na malé zápletky a na to, ako ľahko a dokonca, povedal by som, až naivne, sa zavádzajú nové postavy a entity.
Tu v treťom čísle sa objavujú inteligentné jašterice, žijúce v strede zeme. Ak by sa to stalo v modernom komikse, vyliezli by sme (teda nie všetci, ale nie som jediný) skontrolovať, kedy boli tieto postavy prvýkrát predstavené a čo doteraz robili. Neľudská civilizácia pod našimi nohami nie je niečo, čo môžete zrazu zahrnúť do deja, použiť pár strán a potom zabudnúť, však? Ale v striebornom veku sa to robilo stále – preto Morrison vynašiel nové stvorenia, ktoré „vždy tam boli“. V tom istom čísle je predstavený Atomhotep a jeho dynastia – a to sú tiež nové, dovtedy nevídané entity.
AT najnovšie vydanie Morrison demonštruje, že s určitým prístupom nie je žiadny prvok mytológie jednoznačne smiešny a nezmyselný. Keď sa „Supermobile“, Supermanovo lietajúce auto, nakrátko objavilo v Striebornom veku v komiksoch, malo to byť uvoľnenie a predaj ďalších hračiek. Na Supermobil, ako na ten najzbytočnejší atribút pre človeka, ktorý letí rýchlejšie ako guľka, môžete zabudnúť. A môžete, ako to robí Morrison v najnovšom vydaní ASS, nájsť miesto, kde bude Supercar vyzerať harmonicky. Navyše - Morrison ho vloží do zlomového bodu zápletky, smrtiaceho vážna scéna, a dáva vtipnému písaciemu stroju symbolický význam.
Ak existuje jedna vec, ktorú musíme o striebornom veku superhrdinov pochopiť, je to to, čo vedeli – studnica nápadov nemá dno a nie je plytká. Vezmime ich bezhraničnú fantáziu, ich vieru v lepšiu budúcnosť, ľahkosť s nápadmi a zverme ich do rúk novým autorom a čitateľom. Na konci ASS ide Superman na slnko, aby sa stal jeho „umelým srdcom“ – a keď zaplaví celý svet svetom, tak príbeh o Supermanovi žiari na všetky superhrdinstvá, ktoré sa ním začali.
V treťom čísle dáva Superman Lois Lane na jej narodeniny najúžasnejšie rande, aké si možno predstaviť
Tento komiks je geniálne vyrozprávaný dobrý príbeh.
Komiks so Supermanom má jeden háčik a už som ho spomínal vyššie v inom kontexte. Tento problém je ušetrený väčšinou ostatných hrdinov a núti to spisovateľov byť vynaliezavejšími ako zvyčajne.
Superman nemusí bojovať.
Väčšina príbehov o superhrdinoch vyjadruje akýkoľvek konflikt – sociálny, politický, filozofický – prostredníctvom fyzickej konfrontácie postáv. Je to nevyhnutné, pretože komiks je vizuálne umenie a nevyhnutné, pretože superhrdinovia majú určité tradície. Superman to však nedokáže – pretože vieme, že vyhrá.
Vieme to aj o iných hrdinoch, pretože sme v živote prečítali viac ako dva komiksy – pri čítaní však musíme „zabudnúť“, že víťazstvo hlavného hrdinu je vopred dané, a obávať sa o výsledok konfliktu. Superman je na druhej strane očividne silnejší, rýchlejší a lepší ako ktokoľvek iný – a preto je zbytočné ho stavať do boja päsťami. Podľa definície je z fyzického hľadiska lepší ako ktokoľvek, s kým ho budeme porovnávať.
Preto si skúšky, ktoré pripadajú na jeho údel, musia vyžadovať konfrontáciu myslí alebo silu ducha. Superman má nájsť „super“ riešenia problémov a päste smie použiť len na ukončenie sporu.
Je to náročná úloha a ani Morrison ju nezvláda vždy dokonale, čiastočne preto, že sa zámerne obmedzuje na to, že v ASS robí len to, čo by sa, aspoň teoreticky, dalo urobiť v komikse Silver Age. To je dôvod, prečo väčšina bojov v sérii končí po prvom údere a tie najintenzívnejšie konfrontácie vôbec nezahŕňajú útoky – ako napríklad vyriešenie veľkej hádanky. V príbehu „New Earth Defenders“ nie je pre Supermana testom, či dokáže poraziť dvoch Kryptoňanov, ale či ich dokáže zachrániť. V konfrontácii s Lexom Luthorom chce smrť alebo bezmocnosť hrdinu iba zloduch. Hrdina na druhej strane chce – a to sa pri čítaní berie tak vážne, ako to teraz znie smiešne – zloducha prevychovať. Jediný nepriateľ, ktorého Superman práve porazí, je Solaris. prečo? Je to tak, pretože už z DC 1 000 000 vieme, že Solaris prežil, rehabilitoval a začal pomáhať ľuďom a Morrison nemusí plytvať priestorom na stránke rozprávaním.
V komiksoch sa invenčnosť a rozprávanie cení nad mnohé iné veci. Už som hovoril o tom, ako málo priestoru potrebuje Morrison na vyjadrenie myšlienky alebo rozvoj postavy. To isté platí pre jeho príbehy. Majstrovstvo dobre demonštruje napríklad tretie číslo. Na prvej strane si Lois vezme elixír, ktorý jej dáva silu Supermana. Zapnuté posledná strana zaspí vo svojej posteli. Medzi týmito dvoma momentmi uplynie jeden deň, počas ktorého sa Supermanovi a Lois podarí zastaviť inváziu podzemných príšer, stretnúť sa s ďalšími superhrdinami a cestovateľmi v čase, navečerať sa v Atlantíde a pobozkať sa na Mesiaci. A Superman porazí najviac dvoch silných ľudí v pretláčaní rukou a rieši jeden z najväčšie záhady vo svete. A nejde ani o to, že sa to všetko zmestí do jedného dňa – Morrison dáva tieto udalosti na dvadsať strán a žiadna z nich sa nezdá byť stlačená alebo skrátená vo vzťahu k ich významu.
To majú na mysli, keď hovoria, že Grant Morrison je jedným z najlepších spisovateľov komiksov súčasnosti. Všetka grandióznosť príbehov o Supermanoch, všetky ich tradičné prvky a pohyby sa zmestia do jedného tenkého časopisu. Každá nová konfrontácia v čísle mala iný charakter a iný podiel: Superman bojuje s Krullom, aby zachránil ľudí, súťaží s hrdinami, aby zapôsobil a ukázal „kto je kto“, a odpovedá na hádanku Atomhotepa, aby zachránil toho najdrahšieho. k nemu.jemu muž.
No a toto všetko nebola etuda dokonalej formy, ani ilustrácia autorovho myslenia, ale jednoducho dobrodružstvá, o ktorých máme záujem čítať. Nie je to dôvod, prečo otvárame komiksy o Supermanoch?
Hlavnou postavou štvrtého čísla je Jimmy Olsen, a to je dobrý začiatok na to, aby som hovoril o čom
Toto je komiks o ľuďoch, nie o skutkoch.
Na čo si Superman spomína, keď sa mu kráti život? Či premýšľa o skutkoch, ktoré vykonal, o neuveriteľné svety v ktorom ste boli? Aspoň o rodnej planéte, ktorú ste nikdy nevideli? Nie, myslí na svojich priateľov – a spomienky na nich v scéne rozlúčky so Supermanom bývalý život viac priestoru a viac slov je pridelených ako pre spomienky na zázraky. Pretože Superman sa nestal hrdinom podľa plánu alebo príkazu. Stal sa hrdinom, pretože mu pomohli stať sa jeho rodičia a priatelia dobrý človek. Superman – „vo vnútri“ histórie aj mimo nej, kde o ňom čítame komiks – je výtvorom ľudí. A príbehy o Supermanoch sú príbehy o ľuďoch.
To isté platí pre celý pozemok ASS. V Morrisone nie je Superman tak často v centre pozornosti – oveľa častejšie sa pozeráme na to, čo robia a cítia Lois, Jimmy, Lex Luthor. Vidíme, ako Superman desí, inšpiruje a motivuje. Znovu a znovu sa obraciame na portréty Daily Planet, keď hovoria o Supermanovi alebo s ním komunikujú – dokonca sa ho snažia chrániť a zachrániť. A čo je jediná vec v obrovskej Supermanovej mytológii, ktorá sa nedostala priamo do komiksov, o ktorých sa hovorí slovami? Jeho priateľstvo s Batmanom.
Prečo sa v príbehu Supermana toľko zameriavajú na postavy, ktoré nie sú Superman? Pretože tento spôsob rozprávania príbehu priamo a verne odráža náš vzťah so Supermanom ako čitateľom. Čo sa stane, keď sa tento hrdina stretne zoči-voči záporákovi, nás veľmi nezaujíma – je „super“, a teda vyhráva. Nezáleží na tom, aké schopnosti má Superman alebo ako fungujú stroje darebákov. Všetky príbehy o Supermanoch sú príbehy o ľuďoch. Výčiny Supermana prichádzajú do nášho pohľadu iba vtedy, keď zachraňuje ľudí – jednotlivcov alebo celé ľudstvo.
Aj keď sa príbeh skončí, posledným akordom nie je obraz Supermana alebo jeho slová – toto privilégium má Leo Quintum, ktorý hovorí o budúcnosti. A predtým si pamätajte - vidíme pamätník Supermana. Ale ani na stránke s ním náš pohľad smeruje nie k soche (ktorej tvár vôbec neuvidíme), ale k Lois a Jimmymu.
Kedy rozprávame sa nie o Supermanových priateľoch a rodičoch, ako referenčný bod používame hrdinu. V komiksoch Silver Age sa táto otázka často kládla – čo by sa stalo, keby sa Superman nestretol s Lois. Alebo by bol vychovaný zlí ľudia. Inak by neopustil Smallville. Alebo ovládaj mágiu.
V ASS takmer každý problém stavia Supermana proti postave, ktorá je jeho odrazom. Na začiatku série si motív mnohých alternatívnych Supermanov stále nemožno všimnúť, hoci je neustále prítomný – Samson a Atlas, Lois Lane sa na jeden deň stáva Supergirl, Jimmy Olsen sa mení na silu schopnú zastaviť Supermana a potom Supermani z budúcnosti. V druhom zväzku nám každé číslo predstavuje novú alternatívu k Supermanovi – od Zibarra po Lexa Luthora, ktorý získal superschopnosti. Vidíme veľa viac či menej nedokonalých nadľudí – to sú naše neúplné, jednostranné predstavy o Supermanovi, o ideáli, o ktorý sa chceme snažiť.
Na jednej strane ide o polemiku s tými, ktorí chápu Supermana príliš jednoducho a redukujú ho do stereotypov.
Nie je to len „veľmi silný chlap“, superhrdinský tyran ako Samson a Atlas – problémy rieši hlavou a nespráva sa k Lois ako ku kusu nábytku.
Nie je to povýšenecký ideál, ktorý sa na ľudstvo pozerá zhora – fašistický typ, ktorý sa často číta v Supermanovi a na rozdiel od toho, čo vieme, aké má dobré srdce.
Nie je to samotár, ktorý nedokáže nájsť jednotu s ľuďmi – Morrison si robí srandu z tak často používaného obrazu v podobe Zibarra a jeho Supermana všetci milujú a každého inšpiruje. Morrison to, mimochodom, povedal už skôr – nakoniec jeho rana napríklad v JLA, kde všetci ľudia, inšpirovaní príkladom Supermana, robia správnu vec.
Na druhej strane, toto všetko je ukážkou sily nápadov, mimochodom jednej z Morrisonových obľúbených tém. Myšlienky, ktoré môžu byť deštruktívne v nesprávnych rukách a zbytočné, ak sa uplatňujú bezmyšlienkovite.
Čo poviete na príbehy, v ktorých Superman jednoducho bojuje s tvormi silnejšími ako on? A príbehy, v ktorých vidíme, ako by bol Superman „realistický“ – viete, „ako v živote“, so všetkými chybami, špinou a temnotou, ktoré sú ľuďom vlastné? Toto má aj Morrison. Jimmy Olsen sa mení na sivú príšeru, na žiarivých pestrofarebných stránkach naozaj vynikne jeho monochromatickosť a so Supermanom sa navzájom mlátia päsťami. Predtým Superman hovorí o ľuďoch ako mravce a o tom, ako by mohol ovládnuť svet. Superman sa dokonca vyhráža, že dá ruku Jimmymu Olsenovi.
Táto scéna končí tým, že Jimmy Olsen prakticky prehovorí k čitateľovi: "Nedovoľte nikomu, aby takto videl Supermana!"
V čísle päť Superman zachraňuje Lexa Luthora znova a znova bez toho, aby si to všimol, a Frank Quitely zničí okraje rámu a strany, aby uvoľnil príbeh, a začneme hovoriť o
Dokonalosť formy a súlad s jej obsahom
Aj keď sa ASS zvyčajne označuje ako séria, kde Grant Morrison vykryštalizoval „dokonalý kánon“ Supermana, treba vedieť, že Quitely prinieslo množstvo inovácií. Takže hoci neprišiel s myšlienkou nakresliť Supermana a Clarka Kenta v rôznych polohách, ktoré by na jednom obrázku vyjadrovali silu a spoľahlivosť a na druhom plachosť a neistotu, bol to práve on, kto túto myšlienku ideálne zrealizoval. Do „jazyka“ moderného komiksu celkom „preložil“ mnohé časti Supermanovho vizuálneho kánonu – napríklad kryptónsku architektúru, v ktorej spojil myšlienky niekoľkých jej najlepších realizácií.
V Quitelyho práci na kresbe ASS je možné vidieť prototypy mnohých jeho budúcich experimentov – napríklad experimentov na „Multiversity: Pax Americana“. Venujte pozornosť napríklad podobnosti nátierky, kde podlahy väznice, kde sa nachádza Lex Luthor, tvoria panely a ich prepážky, s podobnou stránkou v Pax Americana.
To však nie je na jeho práci skvelé. Celkom - aspoň vo dvojici s Morrisonom - má úžasný zmysel pre proporcie a "rytmus" komiksovej stránky. Každej udalosti a postave dáva presne toľko priestoru na stránke a času v akcii, koľko je potrebné.
Hlavným príkladom je smrť Pa Kenta. Zostanem pevný s mysľou niekoho iného a citujem, čo o tejto stránke píše kritik Neil Szyminsky.
Muselo byť celkom v pokušení venovať pol strany alebo špliech zúfalému pokusu mladého Supermana o záchranu života svojho otca. Ale on a Ma Kent - ktorá tiež beží k otcovi o pomoc - sú v rovnakých rámcoch v spodnej tretine stránky. Zručnosť umelca má najjemnejšiu expresivitu aj v takom malom fragmente. Zatiaľ čo mama je malá figúrka, ktorá behá po nekonečne rozľahlom poli, mladý Clark napĺňa rám sám sebou a letí tak rýchlo - dokonca sa mu zapaľujú vlasy -, že sa zdá, že sa chystá vypadnúť z rámu.
Naopak, pamätajte, koľko obrie postavy Superman v prvých číslach série, kde je hrdina stále všemocný a vo všetkom sa mu darí.
Docela berie „širokouhlé“ panely Bryana Hitcha, ktorý bol kráľom nového prístupu ku kresleniu počas rokov ASS, a používa ich ako klasické staré komiksové zábery, kde sa nehrajú na čas a snažia sa napodobniť filmové plátno. . Svoje svetlé a voľné pruhy stavia do kontrastu s iným kráľom kresby – Frankom Millerom, ktorý tiež prehodnotil všetky superhrdinstvá, ktoré mu predchádzali, no pre ktorého to vyústilo do tesných pochmúrnych záberov na Temný rytier sa vracia. Ten istý Miller sa ako prvý pohral s ultrajasnou digitálnou maľbou – a urobil to dvadsať rokov pred Jamiem Grantom – no buď sa mu to nepodarilo, alebo „Temný rytier znovu zasahuje“ je stále nepochopeným majstrovským dielom presýtených farieb a kontrastných škvŕn. .
Ďalším príkladom Quitelyho zručnosti sú zábery, v ktorých je, akoby v dôsledku nízkej rýchlosti uzávierky, tá istá postava zobrazená v niekoľkých fázach pohybu naraz, aby sa vyjadrila rýchlosť diania aj detaily. Samozrejme, túto techniku nevynašiel, ale používa ju veľmi efektívne.
V ASS je oveľa viac detailov, ako by ste si pri pohľade na „prázdne“ chrbty mohli myslieť. Napríklad v Luthorovej tajnej skrýši vidíme množstvo nevysvetlených predmetov, ktoré majú za sebou zjavne príbehy. Tento trik sa často používa aj v komiksoch - panoráma Pevnosti samoty alebo Batcave obsahuje množstvo trofejí, ktoré odkazujú na predchádzajúce príbehy. Ale ASS je " nová chronológia“, odtrhnuté od akejkoľvek hlavnej série, tu akoby neexistovala a nemala byť minulosť. Avšak, samozrejme, existuje a nemôže sa deklarovať s predmetmi, ktoré sa nám naskytnú do očí - každý z nich znamená samostatnú komiksovú knihu, ktorú sme ešte nevideli.
Sú umelci, ktorí maľujú dynamickejšie alebo „krásnejšie“ ako Quitely. Sú takí, ktorí lepšie kombinujú realizmus a karikatúrnosť. Sú takí, ktorí sú podľa všetkého lepší v mimike a gestách.
V šiestom čísle sa Superman stretne so Supermanmi z iných dimenzií a časových období, smúti za otcom a porazí Požierača času, čo znamená, že musíte venovať pozornosť tomu, že tento
Príbeh o našom vzťahu k minulosti a budúcnosti
So siedmym vydaním ASS vracia pozornosť Supermanovi, ktorý teraz bude dominovať deji každého vydania. Čísla „druhého ročníka“ série sú spojené do súvislého deja, ktorého bolo v prvom zväzku oveľa menej. Jeden po druhom čísla sedem až dvanásť pracujú na spoločnej téme a vedú nás k slávnostnému finále. Navyše, počnúc siedmym číslom sa séria začína odvolávať na seba, ako keby bol prvý diel samostatná práca ktoré možno citovať a prehodnotiť. Ďalšia výprava Lea Quintuma, ďalšie vystúpenie Požierača sĺnk, návrat k malým zápletkám prvých čísel s cieľom ich dokončenia. Rozumiete tomu, čo sa deje? Morrison sa obracia k syntéze „nového Supermana“ k minulosti komiksov v každej jemu dostupnej škále – k celej chronológii, k Strieborný vek a dokonca aj k prvým číslam ich vlastnej série.
ASS je do značnej miery komiks o tom, ako minulosť ovplyvňuje budúcnosť a budúcnosť ovplyvňuje minulosť.
Primárnou komoditou, ktorá svojim čitateľom prináša superhrdinské tituly za štyri doláre za časopis, je časová os. Všetky alebo takmer všetky príbehy, ktoré čítame, pokračujú v životoch postáv, ktoré poznáme. To, čo sa minulý rok stalo v komiksoch, sa tak trochu „naozaj“ stalo. Je ťažké na to nemyslieť alebo tomu nevenovať pozornosť, keď musíme zvažovať dôsledky toho, čo sa stalo.
Aby sme sa zbavili záťaže, ktorá narastá zo dňa na deň, sú vynájdené silné lieky - „retcons“, reštarty postáv a seriálov, vymazanie starých realít a vytváranie nových. No záťaž v mysliach čitateľov nezmizne. Superman v novom obleku, práve prišiel do Metropolisu - toto je stále Superman, ktorý "býval takto" a ešte skôr - "ale pamätajte ...", a predtým "och, v striebornom veku bolo všeobecne diabol-čo“.
Grant Morrison je majstrom v chronológii komiksov – už sme o tom začali hovoriť, keď sme začali hovoriť o striebornom veku.
Morrison sa snaží ukázať, že ani útek z minulosti, ani jej popieranie, ani otrocké pridržiavanie sa jej neumožňujú skutočne „poraziť“ práve túto minulosť. Aby ste prestali byť väzňom minulosti – a čo ste, čo ste, hovoríme o komiksoch, nie o živote, nebojte sa – musíte sa z toho vedieť poučiť, stavať na jeho základoch. Leo Quintum hovorí o vede ako o svojej túžbe prekonať zlý osud minulosti, ktorý do seba vťahuje.
Áno, môžeme sa mentálne vrátiť do minulosti, majúc silu budúcnosti – a urobiť ju lepšou, dať v nej poriadok. Nemôžeme napraviť chyby, ktoré sme urobili – ale môžeme nájsť pokoj a silu ísť ďalej. Morrison sa teda vracia do Strieborného veku, a tak sa Superman, zakrývajúc si tvár obväzmi, vracia pred smrťou k otcovi. Môžeme teda po dočítaní románu otvoriť ho od začiatku a prečítať si ho znova. Morrison raz o svojej sérii The Invisibles povedal, že je to komiks, ktorý si treba prečítať dvakrát, pretože je to jeden z tých zážitkov, z ktorých sa cítite najlepšie, keď ho už poznáte.
A ako nemôžem povedať o najvzrušujúcejšom koncepte, ktorý predložili fanúšikovia a komentátori Morrisona. Tento koncept autor ani nepotvrdil, ani nevyvrátil a pravdepodobne navždy zostane hypotézou. Ale o tom nemôžete povedať.
Ak ste ešte nečítali All-Star Supermana, preskočte pár odsekov a prejdite rovno na ďalšiu časť článku. A ak ste ju čítali, pripravte sa na jej opätovné prečítanie.
Niektorí čitatelia a kritici sa teda domnievajú, že Leo Quintum je Lex Luthor, ktorý sa vrátil do minulosti, aby napravil svoje chyby. Ak chcete, dôkazy na vytvorenie tejto teórie si môžete nájsť sami na internete. Uvediem len niektoré z nich.
Luthor/Quintum má na sebe rovnakú bundu ako predtým, no k svojim „podpisovým“ farbám pridal aj farby Supermana, takže sa ukázalo, že je to dúha. Quintum má vlasy a okuliare – to je dokonalé prestrojenie, pretože, ako vieme, práve účes a okuliare umožňujú Supermanovi stať sa Clarkom Kentom pre každého. Quintum hovorí o tom, ako sa snaží uniknúť z "prekliatej minulosti" a raz varuje Supermana - "možno som sám diabol, kto to vieš." A keď v prvom čísle Luthor hovorí s Quintumom prostredníctvom svojho diaľkovo ovládaného monštra a vyhráža sa mu smrťou, generál Lane sa ho pýta: „Lex? Zase hovoríš sám so sebou?"
Tento obrázok dopĺňa oveľa viac detailov. Pre niekoho pôsobia presvedčivo, pre iného smiešne. S istotou môžeme povedať, že s vedomím tejto teórie si sériu znova prečítate inými očami. Najmä miesta, ako je to, kde Superman hovorí Luthorovi: "Ak si chcel, mohol si zachrániť svet už pred rokmi!"
A ak je táto teória pravdivá, tak Superman vyhral svoje posledné a najdôležitejšie víťazstvo – dokázal osloviť Luthora a zmeniť ho k lepšiemu.
V čísle sedem nastane na Zemi invázia Bizarra, Superman bojuje s celou planétou ako jedno veľké monštrum a potom nemôže opustiť Podsvetie, čo znamená, že je čas hovoriť o tom, čo
Tento komiks búra hranice medzi rozprávaním a čitateľom.
Menej patetické na vyjadrenie myšlienky tohto titulu, bez použitia slov ako „metatextualita“ a odkazov na postmodernizmus, sa mi to nepodarilo. Však viete – tam, kde sa spomenie Morrison, bude určite reč o postmodernizme.
Nová séria Multiversity, o ktorej teraz všetci hovoria, je vrcholom (dúfajme, že nie posledným) Morrisonovej túžby vytvárať komiksy, ktoré sa prihovoria priamo čitateľovi. Nie v tom zmysle, že by sa pohľad autora na najdôležitejšie životné otázky vysypal priamo na stránky, ako sa to stáva zosnulému Daveovi Simovi, Frankovi Millerovi a miestami aj Alanovi Mooreovi. Nie, Morrison chce, aby sme mohli komunikovať s postavami z komiksov ako skutoční ľudia. existujúcich ľudí- a zároveň ani na chvíľu nezabudli, že v rukách držíme výplod cudzej fantázie. Morrison sa nehrá so „štvrtou stenou“ – natiahne cez ňu ruku a chytí čitateľa za golier.
Väčšina skorý príklad Toto je, samozrejme, v sérii Animal Man, v ktorej sa Morrison na konci svojej rany sám objavil v komikse a rozprával sa s hrdinom - ale naozaj s čitateľom - o tom, ako komiksy fungujú a ako môžeme urobiť ich aj nás lepšími..
V ASS sa interakcia s čitateľom začína už na obálke prvého čísla, kde sa Superman otočí a pozrie sa na čitateľa. V budúcnosti na nás bude text odkazovať viac ako raz alebo dvakrát – sme to my, nie ona sama alebo Clark Lois povie „Poďme!“ Keď vypije elixír „Superman“ a Jimmy na nás odkazuje, keď povie „Ne nenechaj ho takto vidieť!"
Ale crescendo nastáva v najnovšom čísle, keď sa Lex Luthor so slzami v očiach na nás pozerá zo stránky a vidí, ako funguje vesmír. „Sme všetko, čo máme,“ ale o kom hovorí Lex, keď hovorí „Takže takto vidí stále, vidí každý deň“ – o Supermanovi... alebo o čitateľovi? A ak si poviete, že ide o Supermana, tak len pripomeniem, že v každom čísle (až na vzácne výnimky) sa nájdu momenty, kedy sa na svet pozeráme akoby Supermanovými očami. Nie, nevidíme len iné postavy, ktoré sa na nás pozerajú z prázdnej strany, ale ocitáme sa na Supermanovom mieste – keď letí smerom k cieľu alebo sa pozerá na zmenený Metropolis. Vniesť ich do článku so správnym kontextom by vyžadovalo zverejnenie celých stránok, čo neurobíme. V dvanástom čísle sa žiaci, ktorí si prezerajú túto stránku, už viackrát stali žiakmi Supermana – a teraz sa do nich pozerá Luthor, ktorý vidí skutočnú štruktúru vesmíru.
A všimnite si, že Luthor, ktorý si je vedomý seba ako fiktívnej postavy – alebo vidí rozľahlosť vesmíru, ak sa vám nepáči tento metahistorický prístup – sa cíti bezvýznamný, zatiaľ čo Superman, ktorý „každý deň“ vidí to isté , predvádza výkony hrdina. Ako sa opakoval ďalší vymyslená postava nasledovanie klasikov, súčasníkov, spisovateľov a filozofov – ak nezáleží na ničom z toho, čo robíme, potom záleží len na tom, čo robíme.
V ôsmom čísle, aby Superman a Bizarro the Injustice League opustili krajinu Bizarro a dostali sa z podsvetia, postavia raketu a priviažu k nej hrdinu, a preto nemožno povedať, že „All-Star Superman“ je
Komiks, ktorý otvára nový podtext zakaždým, keď si ho prečítate.
All-Star Superman je jedným z mála moderných komiksov, ktorých autori Supermana dobre poznajú a rozumejú mu. Hrdina s takmer storočnou históriou si vytrpel mnohé prehodnocovania a interpretácie a len malá časť z nich mu prospela. Zdá sa, že v poslednom štvrťstoročí autorom zostali dva kľúče na zaskrutkovanie – „dekonštrukcia“ a „kultúrny komentár“. Tam, kde sa Superman nestane Kristom alebo nietzscheovským nadčlovekom (na ktorého popretí bol pôvodne postavený), tam je konfrontovaný s aktuálnymi problémami a najlepšie to robia tak, že Superman je bezmocný. V štyridsiatych rokoch bolo potrebné prísť na dôvod, prečo Superman neporazil Hitlera sám – teraz sa zdá, že na Hitlerovom mieste sa objavil celý svet, ktorý by Superman nikdy nemal nechať vylepšiť.
Morrison, samozrejme, odkazuje na Supermana-Krista a na Supermana-socialistu a na karikatúru pre deti o Supermanovi a na všetky ďalšie interpretácie, ktoré sú nám známe. A pre každého má svoju symbolickú rovinu a svoje miesto v histórii.
Symbolika toho, čo sa zobrazuje, najmä v popkultúre, je téma, ktorú človek musí len nadviazať, pretože všetci začnú mávať rukami a presviedčať vás, že sa vám zdalo, že čítate významy, ktoré autor nepoložil. Ale povedzte mi - ste si istý, že keď cestu k slobode z väzenia prerazí Lex Luthor robot, ktorý povie najväčšie príbehy vo svete (aj keď Luthor nazýva „Moby Dick“ a „Ulysses“ nudnými), je to len Morrisonov vtip alebo nehoda? Alebo že keď Lex Luthor v plameňoch vyrazí dvere väzenskej cely a neskôr do ulíc Metropolis spadne nadpozemské monštrum a my ho vidíme padať spolu s Obyčajní ľudia, to nie sú odkazy na kľúčové diela veľkého brata v zbrani a večného antagonistu Morrisona - Alana Moora? Mimochodom, v scéne Luthorovho oslobodenia je aj horiaca biblia a tu sú vylúčené všetky nehody.
Na stavebnej scéne vesmírna loď vyčerpaný Superman najskôr vláči dosky k ohňu, pod ťarchou ktorých padá a nemôže vstať, kým mu nepomôže Zibarro. Neskôr je Superman priviazaný k rakete, ktorá ho má poslať na zem (rovnako ako pred druhou ho kryptónska raketa zachránila pred smrťou a priviedla na farmu Kent), zatiaľ čo Leo Quintum a Lois Lane sa so Supermanom lúčia v r. absentia, keďže stratil vieru v to, že ešte nájde spôsob, ako sa vrátiť z podsvetia.
Morrison si nemôže pomôcť a urobiť zo Supermana Krista – už sa to pred ním stalo príliš veľakrát na to, aby sme tento prvok symboliky zavrhli. Ale nerobí to priamo a nemotorne (ako napríklad Zack Snyder) a priame a citeľné odkazy si dovoľuje len v tej najabsurdnejšej, zároveň komickej a veľmi smutnej scéne komiksu.
Príbeh Supermana je nielen optimistický, ale miestami aj veľmi tragický. Bez ohľadu na to, aký je silný a rýchly, niektoré veci mu stále unikajú. Tragédie sa stále dejú. Supermanov otec nezomrel rukou banditu, ktorého by bolo možné zastaviť, ani ho nepohltilo monštrum, z ktorého útrob by ho mohli vziať. Smrť k nemu jednoducho prišla, ako na všetkých ľudí v pravý čas – a na titulnej a záverečnej strane šiesteho čísla celkom bez slov sprostredkúva všemocnému svetu všetko Supermanovo zúfalstvo.
Superman nedokáže opraviť Luthora. Supermanovi sa nedarí presvedčiť Lois Laneovú, že on a Clark Kent sú tá istá osoba. Superman to nedokáže dobrí ľudia zločinci z Phantom Zone, nemôžu vziať a opraviť všetko. Pred slobodnou vôľou ľudí je bezmocný. Odtiaľto už od prvých čísel začína motív Supermana ako postavy podobnej Kristovi – samozrejme, v každom prípade nevyhnutný. Pri akejkoľvek kultúrnej ikone v Amerike je to nevyhnutné – stalo sa to, dokonca aj Optimus Prime, vodca Transformerov, bol zapísaný ako Ježiš. Otázkou pre Morrisona bolo len to, ako s týmto motívom naložiť.
Pod číslom dvanáste, keď sa Superman v zúfalstve stretne so svojím nebeským otcom a je vzkriesený, vedený svojimi slovami a vlastnými rozhodnutiami, analógia je úplná. Zostáva uznať, že Morrison tento motív zvláda ako každý iný.
V deviatom čísle sa Superman vracia na Zem, prestavanú na kryptónsky spôsob, stretáva sa s preživšími obyvateľmi svojej mŕtvej planéty a rozprávame sa o tom, čo je pred nami –
Komiks, ktorý preberá všetky veľké témy tvorby Granta Morrisona
Nemožno prehliadnuť pri čítaní všetkých Morrisonových obľúbených trikov, ktoré sa z času na čas nachádzajú v jeho superhrdinoch. Existuje aj cestovanie v čase a zjavenia prijaté v hraničných stavoch vedomia a prerozprávanie zložitých náboženských pojmov v hlúpom jazyku (nie som odborník a nebudem sa do toho púšťať, ale inteligentní ľudia hovoria, že koniec 11. a začiatok 12. číslice treba chápať cez pojem „Bardo“ a tibetské kniha mŕtvych). Existujú však aj priamejšie prepojenia na iné komiksy, bez ktorých by pochopenie ASS nebolo úplné.
ASS sa najviac spája s crossoverom „DC One Million“, ktorý Morrison navrhol o desať rokov skôr a v ktorom sa Superman ďalekej budúcnosti v 853. storočí vracia medzi ľudí po r. dlhodobý pobyt vnútri slnka. Preto si „zlatý Superman z budúcnosti“ v ASS dovoľuje zachichotať sa, keď ho „náš“ Superman nazýva svojim potomkom – nie sme predsa Supermanov dedič, ale ten istý hrdina (áno, cestovanie v čase je ťažké prerozprávať ).
Tu sa prvýkrát objavil a „prevychoval“ Solaris z 853. storočia, ktorý sa v ASS stal posledným skutočným oponentom Supermana (okrem Luthora, o ktorom je špeciálny rozhovor). Solaris nás spočiatku jasne odkázal na prvého záporáka, s ktorým Justice League bojovala - Starro, tiež tyranskú hviezdu z vesmíru, hoci ... mora. Ale spolu s tým, samozrejme - a ku klasickej beletrii, ktorej témy Morrison neustále používa a nezabúda sa na ne odvolávať.
V tom istom Milionárovi Superman spomína, ako sa on a jeho „odrazy“ z iných dimenzií vrátili do minulosti, aby bojovali s Chronovorom – tento jednopanelový ústup sa stal základom pre celé šieste vydanie ASS.
Ale „milionár“ sa neobjavil z ničoho nič. Morrison do toho vložil myšlienky, ktoré začiatkom toho roku spolu s Markom Waidom, Markom Millarom (vtedy bol ešte dobrý) a Tomom Peyerom predstavili manažmentu DC ako svoj koncept „reštartu“ série Superman. Až potom si to všimli čistá bridlica Príbehy o Supermanoch sa začínajú každých pätnásť rokov a bol čas to zopakovať. Tu je to, čo bolo povedané v tomto koncepte - venujte pozornosť tomu, ako veľmi to rezonuje s tým, čo sa nakoniec stalo s Morrisonom:
„Reštart Supermana, ktorý navrhujeme, je v rozpore s trendom „zničiť všetko, čo sa pred nami urobilo“. Na rozdiel od až príliš populárnych „kozmických null“ dnešných komiksov je náš nový pohľad na Supermana úprimným pokusom spojiť to najlepšie z predchádzajúcich období. Naším zámerom je ctiť každú z mnohých interpretácií Supermana a použitia vnútornú logiku história ako štartovacia rampa do 21. storočia pre prerobeného, efektívneho Man of Steel. Prístup „kozmického nulovania“ musí byť nahradený politikou „používania a pochopenia“ častí predchádzajúcej chronológie. Naším zámerom je vrátiť Supermana na jeho miesto najväčšieho zo superhrdinov."
Morrison sa nikdy nevzdáva svojich myšlienok. Tak ako sa nápady z návrhu z roku 1998 presunuli do DC One Million a nevyužitý potenciál odtiaľ do ASS, neskôr uplatnil nápady, ktoré zostali v tejto sérii nerealizované. Morrison pôvodne chcel vydať niekoľko ďalších " špeciálne záležitosti ASS, ale potom použil myšlienky z niektorých z týchto problémov vo svojej rane na Action Comics, opäť v mnohom vyjadril Morrisonove názory na históriu superhrdinov – len teraz nie na Strieborný, ale na Zlatý vek.
V desiatom čísle Superman stavia model nášho sveta a sleduje v ňom zrod myšlienky supermana, lieči deti na rakovinu a zachraňuje zúfalé dievča stojace na okraji strechy. Po tom, čo vidíte, si to nemôžete pomôcť priznať
Toto je príbeh o bezhraničnom optimizme a o tom, prečo musíte veriť v to najlepšie.
Jedna z najznámejších stránok ASS je táto.
Morrison a Quitely zachytili podstatu Supermana a zhustili ju do jednej silnej a úprimnej stránky.
Možno sa vám zdá, že tento motív ste už videli tisíckrát. Ako som povedal vyššie, je ťažké čo i len na chvíľu zabudnúť na všetko, čo sme v živote čítali. Je ťažké vnímať všetko ako prvýkrát. Pravdepodobne sa vám, podobne ako mne, zdá, že takýchto momentov bolo v dejinách umenia veľa a dokonca v tisícke komiksov o Supermanovi sa už táto epizóda stretla. To znamená, že Morrison nejaký motív opakuje a nevytvára ho od začiatku. Buďte si istí, že nie. Už len preto, že tínedžer, ktorý sa chystal spáchať samovraždu, bola donedávna príliš vážna téma na komiksy.
Každý z hlavných autorov komiksov sa pokúsil zbaliť všetko, čo je o Supermanovi dôležité, do jednej epizódy. Najúspešnejšia je, pokiaľ viem, táto scéna s Morrisonom a slávna scéna z „Hitmana“ od Gartha Ennisa, odohrávajúca sa tiež na streche. Ak je však Ennisova jednorazová – aj keď nepochybne skvelá – epizóda, potom Morrison demonštruje, o čom sú príbehy o Supermanovi vo všetkých dvanástich vydaniach ASS.
A podstatou toho, samozrejme, je, že vždy existuje cesta von. Sme oveľa silnejší, ako si myslíme.
Áno, existuje viac „cool“ superhrdinov, ako napr slávny rozhovor Sám Morrison. Majú veľkolepejšie kostýmy, zábavnejší život a viac skvelých vecí, ktoré môžu vlastniť. Ale presne ako hovorí starý komiks, každý z nás môže byť Superman. Morrison hovorí, že vidí Supermana obyčajný človek. Vyrastal na farme, každý deň chodí do práce a je zamilovaný do energického kolegu. Okuliare a oblek skrývajú, kým naozaj je. A každý z nás, podobne ako Superman, má svoju Pevnosť samoty, svojich super miláčikov a svoje „mestá vo fľaši“, na ktoré občas zabudneme a potom to veľmi ľutujeme. Toto všetko sa dostalo do mytológie Supermana ešte pred Morrisonom a dostalo sa tam takmer náhodou – no rovnako ako teória vyrástla z náhodných detailov Morrisonovho príbehu, že Lex Luthor sa stal dobrým človekom a skutočne veľkým vedcom, či to Morrison chcel alebo nie, z kánonu strieborného Supermana vyrástol obraz „každého z nás“, vnímaný a romantizovaný Morrisonom.
Ako vidíte, ide o veľmi úprimný a romantický komiks.
Zatiaľ čo veľká časť tohto článku je venovaná výhodám práce Morrisona a Quitelyho, ktoré sú chápané racionálne, nedá sa povedať o emocionálnom náboji série. Skutočné umenie sa dostáva nielen do našej mysle, ale aj do nášho srdca. Grant Morrison je v tomto smere jedným z najtalentovanejších mainstreamových scenáristov. Samozrejme, Morrisonova autorská séria bola vždy najjasnejšia z emocionálneho hľadiska, no ASS má aj veľa dojímavých a inšpiratívnych momentov.
Morrison neupadá do sentimentality a vzlykajúcej nostalgie za „inými časmi“, ako to často býva pri komiksoch odkazujúcich na minulosť. Píše o úprimných a silných citoch – a v najlepšie momenty tieto pocity dokáže preniesť na čitateľa.
Čitatelia tradične považujú za najlepšie čísla série šiestu a desiatu – a práve tieto čísla tvoria väčšinu týchto momentov. Kryptonova zlatá ruža, Supermanov pes, hrob Papa Kenta, Siegelov prvý náčrt Supermana, detská nemocnica... Zoznam, ako sa hovorí, pokračuje ďalej a ďalej. A väčšina z týchto momentov je o tom, čo bude nabudúce lepšie a že je našou povinnosťou nasledovať príklad od Supermana a urobiť zo sveta lepšie miesto, ako najlepšie vieme.
V 11. čísle získava Lex Luthor silu Supermana a Kal-El definitívne opúšťa Pevnosť samoty a ide do svojho posledného postavenia proti svetohrozujúcej hviezde a je čas čeliť skutočnosti, že
Toto je epos o skutočnom superhrdinovi
Zamysleli ste sa niekedy nad tým, ako jednotlivé prvky kombinujeme rôzne príbehy o hrdinovi v „kánone“, ktorý potom považujeme za dôležitejší ako všetko ostatné, čo v ňom nebolo zahrnuté? Tento proces, ktorý rok čo rok vykonávajú spisovatelia, redaktori a fanúšikovia, z väčšej časti viac-menej náhodné. Až keď nejaký autor stojí pred úlohou sformovať nový kánon, ukáže sa, aký chaos v skutočnosti stovky komiksov skombinovaných do jednej chronológie sú.
Keď autor buduje kánon z nutnosti – ako John Byrne alebo Geoff Johns pri reštarte postáv – vyberá prvky kánonu z pohľadu zvolenej paradigmy, vlastného vkusu, ako aj vlastných pragmatických úvah. Takto vytvorený „kánon“ by mal tímu tvorcov slúžiť tucet či dva roky.
Morrison, ktorý v ASS vytvoril kánon pre malú, ale farebnú hotovú sériu, si mohol dovoliť zamyslieť sa nad samotným procesom a pristúpiť k veci filozoficky. Výsledkom je, že samotná myšlienka vytvorenia kánonu je súčasťou ASS - v treťom čísle má Superman hostí z budúcnosti, ktorí ho (a nás) upozornia, že bude musieť vykonať dvanásť výkonov. blízka budúcnosť. A hoci výkony nie sú v žiadnom prípade usporiadané symetricky v dvanástich číslach, nie sú v rozprávaní nijako označené a vo všeobecnosti si niektoré z nich bez autorových inštrukcií len ťažko všimneme, začneme tieto výkony hľadať. A Superman nie, pretože má na práci dôležitejšie a naliehavejšie veci. Dvanásť prác Supermana je kánon, ktorý si sami tvoríme pri čítaní. Rovnako ako samotná séria sa pri čítaní stáva „kánonovým variantom“ Supermana, či sa nám to páči alebo nie. Po ASSovi, Supermanovi podľa Weisingera, Supermanovi podľa Siegela/Schustera alebo Supermanovi podľa Byrnea nasleduje Superman podľa Morrisona, hoci nie je určený na rozprávanie nových príbehov v rovnakom „vesmíre“.
Dvanásť výkonov teda nie je niečo, čo si Superman uvedomuje v procese dosiahnutia úspechu, ale to, čo sa v budúcnosti bude nazývať najlepší tucet. dôležité udalosti rok, keď sa Superman pripravil na svoju smrť. Stane sa tak až v budúcnosti, mimo komiksu – a mohlo by ich byť jedenásť alebo deväť, no niektoré čísla ľudia milujú viac ako iné. Morrison nám ukazuje, že Canon nie je niečo objektívne existujúce, nie to, čo sa deje pred našimi očami, ale to, čo si pamätáme, keď je kniha už zatvorená.
A práve tieto činy – víťazstvo nad časom, cesta do „zrkadlového“ vesmíru a späť, stvorenie života, víťazstvo nad samotným slnkom a mimochodom aj nájdenie lieku na rakovinu – nás nevyhnutne vedú k tomu, že Grant Morrison napísal nie jednoduchý príbeh. Napísal epos.
Aj keď je slovo vymazané a „epické“ sa teraz nazýva čokoľvek dostatočne veľké v dizajne, hrdinský epos je dosť jednoznačná vec. Má svoje pravidlá, svoje pravidlá a svoj sled udalostí. V súlade so zákonmi eposu v ASS sa bez akéhokoľvek dôvodu objaví podzemná rieka a loď na nej, svet večnej noci a mesto, ktoré sa zmenilo, keď bol hrdina neprítomný. Nebudeme tu hovoriť o všetkom. Ak ste nečítali Campbella, tak ste čítali Tolkiena a prídete na to, však?
Upozorním len na formálnu prísnosť Morrisonovej kompozície. Udalosti série trvajú rok – od leta do leta – a zároveň slnečný deň od poludnia do poludnia. Každé poludnie letí Superman smerom k slnku a v strede série, na začiatku druhého dielu, slnko zapadá, vidíme Metropolis prvýkrát a jediný raz v noci a potom Superman odchádza do iného sveta, kde je všetko je opak a hľadá spôsob, ako sa odtiaľ dostať. A ako slnko opúšťa podsvetie, tak sa aj Superman dostáva z Podsvetia a vracia sa domov s úsvitom.
AT najnovšie vydanie séria Superman porazí Lexa Luthora, vyberie si medzi životom a smrťou a zostane navždy v nebi nad nami, takže
Je to jednoducho skvelý komiks o Supermanovi.
Článok mal vyjsť v predchádzajúci pondelok, no autor s ním mal trochu dlhšie práce, za čo sa čitateľom ospravedlňuje.
Áno, nie je to chyba. Ideálny hrdina DC vesmíru - hovoríte? Pozrime sa, čo je na ňom zaujímavé z pozície moderného čitateľa a diváka. Všímajme si detaily a začnime rozoberať jeho neohrozenú osobu.
Kedy sa objavil Superman
Superman sa prvýkrát objavil vo vydaní Action Comics z júna 1938. Pre porovnanie, Batman sa prvýkrát objavil v máji 1939, Flash v januári 1940 a Green Arrow v novembri 1941. Myslím, že Supsa možno považovať, ak nie za hlavnú postavu DC, tak za jednu z hlavných a nepochybne aj za pilotnú.
Čo potreboval čitateľ komiksov v 30. a 40. rokoch? Hrdina ako symbol prekonania a víťazstva nad aktuálnou témou tej doby sociálne problémy. Prvé Supsove dobrodružstvá teda spočívali v záchrane utláčanej triedy, v boji s bohatou, nevyhnutne zlou elitou, neskôr v konfrontácii s nacionalistickými hrozbami, potom v odvrátení ohavných komunistických nešťastí, všetko zobrazené buď priamo, alebo vo forme trefných alegórií.
Komiks o Supermanovi
1 z 3
Nikoho veľmi nezaujímala celistvosť postavy ako takej. O farmára Clarka Kenta sa zatiaľ nikto nezaujímal, postupne sa z neho stal Superman ako v sérii Smallville (angl. "Smallville"). Čím neohrozenejšia a všemocnejšia spravodlivosť je v hrdinovi zosobnená, tým ľudovejšie sa zdajú príbehy. Superman bol vnímaný a mal byť podobný starovekému Grékovi mytologických bohovžiadna logika udalostí, žiadne vysvetlenie, ako to funguje, žiadna postava a žiadny dôraz na osobnú drámu. Nezraniteľnosť je skvelá! Supersila je úžasná! Super rýchlosť je super! Super sluch a röntgenové videnie - neuveriteľné! Atď…
Zmena paradigmy
Zdá sa, že Sops má také schopnosti, nakoľko Jerome Siegel a Joe Shuster mali v čase vzniku dostatok fantázie. Teraz sa však objavuje niekoľko ďalších problémov, ktorých metódy riešenia nie sú také jednoznačné a majú nové riešenia. Moderný komiksový čitateľ rozoberá udalosti, hodnotí dej a jeho zvraty. Škandály, intrigy, vyšetrovanie. V 2Q17 už nestačí obmedziť analýzu na jednoduché „Superman je silnejší ako Lex Luther“, „Môj otec je silnejší ako tvoj“, „Moje auto je rýchlejšie ako tvoje“, „Slon je silnejší ako krokodíl“ a Páči sa mi to. Vo všeobecnosti sa západná komiksová škola teraz zaujíma o prežívanie a prekonávanie, jednu alebo druhú schopnosť hrdinu sa používa takmer výlučne na zápletka zatiaľ čo iné môžu byť úplne ignorované.
Hrdina bez slabosti
Prečo sú teda superschopnosti Clarka Kenta nudné? Plná sada neporaziteľných schopností nenecháva priestor pre intrigy s „odvrátenou stranou sily“. Okrem očividného "Imbo" každej schopnosti - nie je o ňu núdza. Nie je tu žiadny taký džin, ktorý by splnil želanie a zanechal špinavý trik. Neexistuje žiadny čertov obchod s magickými vecami, každý obdarený vlastnou kliatbou. Supermanove sily v príbehu sú navyše relatívne. V jednom čísle preráža múry, akoby si ich nevšímal, v druhom s trpiacou mínou dostane auto do tváre. V Justice League: The Flashpoint Paradox zabraňuje Sups odpáleniu silnej bomby jednoducho tým, že ju drží medzi dlaňami – ako môže mať taký hrdina vôbec problémy?
Kryptonit, ktorého je až 18 druhov – hovoríte? Preto to muselo byť vynájdené v takej rozmanitosti – keďže takto sa dá postaviť pozemok. Bez objavujúcich sa hrdinských problémov - neexistuje žiadny sprisahanie, bez kryptonitu - v skutočnosti neexistujú. Oslabenie kryptonitu, uvoľnenie skrytých túžob kryptonit, kryptonit vyvolávajúci paranoju, kryptonit deliaci sa na „ľudské“ a „kryptónové“ esencie sú vynikajúce zátky pre diery v zápletkách. Áno, môžeme s istotou povedať, že hlavnou slabosťou Supermana je zraniteľnosť jeho blízkych. Zvyčajne to má logiku a zaujímavosť. Hrdina trojdielneho komiksu „Superman. Červený syn“ od Marka Millara. Pohľad na to, čo by sa stalo, keby sa Superman neobjavil v Smallville v Kansase, ale v Sovietskom zväze, sa stal akousi zábavnou terapiou na vymazanie posledných negatívnych matrioškovo-balalajkových komunistických stereotypov z hláv Američanov.
Batman v Superman: Dawn of Justice, vydaný v roku 2016, rozohráva Supsovu osobnú drámu ako postavu – ako nezaujatého boha alebo človeka. Relevantnejšiu drámu pre moderného diváka vhodnú pre Supermana si podľa mňa ani nemožno predstaviť. A predsa, pri sledovaní upútavky na tento film, v momente (1:40 trailerového videa), keď Ben Affleck () hovorí svoje slávne „Tečie vám krv v žilách? Rozleje sa!“ Koho sa ti páčilo viac? Je to Supsu?
Man of Steel Dobrodružstvá Supermana 
Superman Volume 2 Superman pre všetky ročné obdobia 
Superman - Narodenie 
Superboy zväzok 4 
Superboy Volume 6 Superman a Wonder Woman 
Superman - Neporazený 
Superman, zväzok 4, Supergirl, zväzok 4, Supergirl, zväzok 5 
Supergirl – zväzok 6 
Supergirl – zväzok 7 
Superman 
Narodenie All Stars 
Pôvod 
Superman Red Son Superman: Emperor Joker. Prvé číslo, v ktorom sa Superman prvýkrát objavil, bolo publikované na stránkach Action Comics #1 (1. 6. 1938).
Vzhľad komiksov Superman dc je odlišný farebným spôsobom. Jeho kostým pozostáva z modrého roláku so štítom na hrudi so symbolom „S“, modrých pančuchových nohavíc, cez ktoré sú navlečené červené spodky, žltý opasok, čižmy a červená pláštenka. S vydaním nových komiksov sa oblečenie trochu zmenilo a zmenilo. Spodky, ktoré mal na pančuchách, sú preč, opasok sa zmenil. Superman dc komiks si získal srdcia mnohých vedcov a slávnych kritikov. Aj v máji 2011 sa umiestnil na prvom mieste v zozname „100 najväčších komiksových hrdinov“.
Výška, cm: 193
Hmotnosť, kg: 107
Farba vlasov: čierna
Farba očí: modrá
Pozícia: reportér pre Daily Planet
Schopnosti superhrdinov (Superhrdina)
Superman dc komiks je obdarený mnohými schopnosťami, ako napríklad:
- Let - schopnosť lietať vo vzduchu aj vo vesmíre;
- Super rýchlosť - Schopnosť pohybovať sa super rýchlosťou. Za pár minút môže superhrdina letieť na Mesiac;
- Nezraniteľnosť - telo hrdinu je neuveriteľne odolné, takmer nezraniteľné voči poškodeniu;
- Sila - závisí od náboja energie, ktorú dostáva zo slnka;
- Regenerácia - obnova poškodených tkanív a orgánov závisí od úrovne absorpcie energie;
- Superinteligencia – nadľudské duševné schopnosti;
- Super-dýchanie - schopnosť prilákať, uhasiť, zmraziť predmety jedným dychom;
- Super-sluch - schopnosť počuť infrazvuk a ultrazvuk;
- Vízia je schopnosť rozlišovať objekty v rôznych spektrách:
- mikroskopické;
- Teleskopické;
- infračervené;
- röntgen.
Hrdinove schopnosti sa menili s každým novým vydaním komiksu.
Meno Supermana (Supermana) je Kal-El (Kryptonian), Clark Kent (Zem). Hrdina sa narodil na planéte Krypton, ktorá umierala na jadrovú radiáciu. Jeho rodičia boli vedec Jor-El a Lara Lor-Van. S vedomím, že planéta je odsúdená na zánik, pošlú Clarka ako dieťa v rakete smerom k planéte Zem v nádeji na svetlú budúcnosť pre ich jediného syna.
Jeho raketu objavili obyčajní farmári z Kansasu v Smallville, Jonathan a Martha Kent. Vychovali ho ako vlastného vlastného syna a dal mu meno - Clark Kent. Ako dieťa začal chlapec prejavovať schopnosti, ktoré v budúcnosti používal výlučne pre dobro. Jeho výchova mu poskytla silné morálne hodnoty, verných priateľov a priateľku.
Superman dc comics preberá úlohu superhrdinu bojujúceho s nečestnými podnikateľmi a politikmi, sociálneho aktivistu.
