V roku 1767 Maximilián III., bavorský kurfirst (1727-1777, kurfirst od roku 1745) požiadal Mozarta (1756-1791) hudobná téma a pochybovať o talente mladý génius prial si, aby chlapec tvoril v jeho prítomnosti.
Mozart vzal pero a bez toho, aby sa priblížil k nástroju, pomerne rýchlo napísal skladbu, ktorú na obdiv všetkých ihneď predviedol v prítomnosti dvora a Jeho Veličenstva.

Triedy dvanásťročného

V roku 1768 Mozart zložil omšu na vysvätenie sirotského kostola vo Viedni a potom za prítomnosti celej cisárskej rodiny dirigoval orchester.

"Miserere"

V roku 1770 prišiel Mozart do Ríma Svätý týždeň. V tento deň sa v Sixtínskej kaplnke každoročne hrávala slávna „Miserere“, ktorú v roku 1630 zložil Gregorio Allegri (1582-1652). Pápežovia si toto dielo veľmi vážili: jediná kópia partitúry tohto diela bola klasifikovaná a prístup k nej mali iba hudobníci, ktorí hrali „Miserere“ raz do roka. Kopírovanie „Miserere“ alebo jeho častí bolo zakázané pod hrozbou exkomunikácie.
Mozart si vypočul celé predstavenie tajného diela v katedrále a po príchode domov si spamäti zapísal celú partitúru „Miserere“. O niekoľko dní neskôr sa toto dielo odohralo znova a Mozart si ho znova vypočul, aby odstránil možné chyby.
Čoskoro Mozart v jednom dome predviedol „Miserere“: sám spieval a sprevádzal sa na čembale. Aj prvý rímsky sopranista, ktorý odohral svoj part v Sixtínskej kaplnke, bol nútený priznať, že Mozart neurobil ani jednu chybu v jedinom tóne.
Takže partitúra „Miserere“ vyšla a v roku 1771 slávny cestovateľ Charles Burney (1726-1814) publikoval kópiu z „falzifikátov“ Mozartovho zoznamu v Anglicku, ale samotná kópia Mozarta sa, žiaľ, dodnes nezachovala. .

Zmluvná opera

V roku 1769 podpísal riaditeľ milánskeho divadla La Scala zmluvu s Mozartom, podľa ktorej bol mladý skladateľ povinný napísať operu na karneval v roku 1771.
Koncom roku 1770 sa Mozart vrátil do Milána a 26. decembra odovzdal partitúru opery „Mithridates“ („Mitridat, Re di Ponto“). Opera bola publikom prijatá s nadšením a uvedená viac ako dvadsaťkrát.
Divadelný riaditeľ, potešený úspechom opery, okamžite podpísal novú zmluvu s Mozartom a čoskoro dostal partitúru opery „Lucio Silla“ („Lucio Silla“), ktorá bola uvedená viac ako tridsaťkrát.

Mozart a Haydn

Je známe, že Mozart a Haydn sa k sebe správali s veľkou úctou a vždy sa priaznivo vyjadrovali k práci svojho kolegu na hudobnom oddelení. Raz v prítomnosti Haydna začali diskutovať o Mozartovej opere „Don Giovanni“ („Don Giovanni“), ale sám Haydn zostal ticho. Keď bol prinútený vyjadriť svoj názor, Haydn povedal:

"Môžem len povedať, že dnes je Mozart najlepším skladateľom [hudby] na svete."

Joseph Haydn (1732-1809).

Vynikajúce kvarteto

Je známe, že 12. februára 1885 sa v Mozartovom dome konal kvartetný večer.
Prvé husle hral Carl Dieters von Dittersdorf (1739-1799), druhé husle Joseph Haydn, na viole hral sám Mozart a violončelo bolo zverené Johannovi Baptistovi Wangalovi (1739-1813). Toto hviezdne obsadenie predviedlo niekoľko Mozartových kvartet, po ktorých Haydn pristúpil k Mozartovmu otcovi a úprimne povedal:

„Poviem ti ako spravodlivý človek pred Bohom, že váš syn je najväčší kompozit, akého poznám osobne a po mene. Má vkus a okrem toho najväčšie znalosti kompozície.“

Mimochodom, Mozart venoval svoju zbierku kvartet Haydnovi.

Neobviňujte Haydna!

Jeden z talentovaných dvorných hudobníkov nemal Haydna veľmi v obľube a s každým jeho novým dielom utekal za Mozartom a s penou z úst dokazoval, že Haydnove diela nie sú dobré. Mozart zvyčajne počúval tohto hudobníka, ale neodpovedal mu.
Raz Mozart nemohol vydržať ďalší prúd ignorantského ohovárania a vzplanul:

"Môj pane! Ak sa vy aj ja spolu roztopíme, polovica Haydna z nás nevyjde!"

Tuner

V malom nemeckom mestečku, kadiaľ prechádzal Mozart, si zavolal miestneho ladiča nástrojov, aby mu opravil niekoľko strún na jeho putovnom čembale. Po dokončení práce zostal tuner stáť blízko skladateľa a Mozart sa spýtal:

"Čo chceš, milý starec?"

Ladič sa uklonil Mozartovi a začal:

"Dovolím si ťa zväčšiť ..." -

potom vymenoval všetky jemu známe odvolania, pričom Mozarta nazval postupne vysokou šľachtou, excelenciou a vysoko váženým pánom Kapellmeisterom Jeho cisárskeho veličenstva.
Mozart vybuchol do smiechu a daroval starcovi niekoľko zlatých mincí.

Cestovanie v Lipsku

Keď Mozart navštívil Lipsko, miestni hudobníci koncertovali na jeho počesť. Mozart horlivo chválil orchester aj spevákov a potom sa začal vypytovať miestnych hudobníkov na ich bohatstvo. Výsledkom rozhovoru bolo, že Mozart rozdal najchudobnejším z nich všetky peniaze, ktoré mal pri sebe.
Treba poznamenať, že Mozart bol v tom čase v dosť stiesnených podmienkach a prišiel do Nemecka v nádeji, že si zlepší svoju finančnú situáciu.

Beethovenov fauconnier Bernard

"Ocko Haydn"

"Ocko Haydn"

Ludwig sedí za klavírom. Jeho povesť virtuózneho klaviristu bola už v Bonne pevne stanovená. Jeho herný štýl je silný, ale ako hovorí Wegeler, „hrboľatý a tvrdý“. Čo jej chýba? Nuansy, nejaké finesy... Samozrejme, nikdy sa nedozvieme, akým klaviristom v skutočnosti bol. Nástroj bol vždy spoločníkom jeho hudobného myslenia, objavov, úžasných stavieb, ktoré vznikali v jeho mysli. Čo sa týka jeho štýlu hry, asi sa to nedalo porovnať s hrou Schumanna, Chopina, Liszta, tých klaviristov-športovcov, ktorí by v 19. storočí dokázali z nástroja vyžmýkať maximum jeho technických možností. Beethoven bol súčasníkom nesmelých prvých krôčikov moderného klavíra. Zvládol čembalo, potom klavír so stále dosť suchým zvukom, mierne rozladeným, tak zvláštnym pre naše moderné uši, odpustite mi „puristi“, snobi a šampióni pomyselnej „hudobnej autenticity“: Beethoven sa často sťažoval, že nástroj, ktorý vysnívaný a pre koho napísal hudbu, ešte neexistuje!

Nech je to akokoľvek, začiatkom 90. rokov 19. storočia sa Ludwigova hra mohla ešte vylepšiť. V septembri – októbri 1791 sa zúčastnil na veľkej kurfirstovej ceste do Mergentheimu a Aschaffenburgu, ktorá mu umožnila porovnať jeho mladý talent s jemnejším darom Sterkela, kapellmeistera kurfirsta z Mainzu.

„Sterkel hral veľmi ľahko, neuveriteľne príjemným spôsobom, trochu žensky, slovami otca Reesa (15) . Beethoven stál vedľa neho s výrazom sústredenia na tvári. Potom bol rad na ňom; začal hrať, hoci Sterkel pochyboval, že ich autor variácií bez váhania zvládne. Potom Beethoven hral nielen tieto variácie, ale aj mnohé iné, nemenej ťažké. Na veľké prekvapenie poslucháčov ich predviedol presne tým istým ľahkým a príjemným spôsobom, akým ohromil Sterkel. Bolo pre neho také ľahké zmeniť svoju hru a prispôsobiť sa hre niekoho iného, ​​“píše Wegeler.

Európa kypela. Cisár Leopold II zomrel 1. marca 1792; nahradil ho veľmi konzervatívny Franz I. Rakúsky, ktorý vládol až do smrti Beethovena a ešte dlhšie. Prudký kontrarevolucionár, nepriateľský voči novým myšlienkam v opozícii voči svojmu strýkovi Jozefovi II. a otcovi Leopoldovi II., Franz I. viedol krajinu od katastrofy k poníženiu, konfrontoval francúzske revolučné vojská a potom napoleonské armády, až kým mu Viedenský kongres nepovolil vziať pomsta v roku 1814 s blahoslavenou pomocou.verný Metternich.

V apríli 1792 zákonodarné zhromaždenie Francúzska vyhlásilo vojnu českému a uhorskému kráľovi, cisárovi Františkovi. V auguste bol zosadený francúzsky kráľ Ľudovít XVI. 20. septembra pri Valmy armáda otrhaných Sanyuolotov porazila Prusov a v novembri pri Jemappes Dumouriezovi vojaci vyhnali Rakúšanov z Belgicka. Revolučné Francúzsko bolo odteraz majákom slobody v Európe, aspoň vo svojich deklarovaných zámeroch; jej cieľom bolo zvrhnutie monarchií a víťazstvo nad tyraniou – rozsiahle plány.

Tieto udalosti sa určite museli dotknúť revolučnej struny v duši Ludwiga. Hlavnou udalosťou leta 1792 však bolo jeho stretnutie s Josephom Haydnom.

„Papa Haydn“, ako ho láskyplne nazýval Mozart, ktorý zomrel pred šiestimi mesiacmi, prechádzal Bonnom. Vo veku šesťdesiatich rokov bol tento nevkusný muž skromného vzhľadu, ktorého láskavosť bola živená ohnivou vierou, po smrti princa Mikuláša (Mikloša) v roku 1790 konečne oslobodený spod poručníctva kniežat Esterházyovcov, pričom u nich slúžil viac ako tri desaťročia. Pravdepodobne mu táto osvietená duchovnosť umožnila nezlomiť sa pod ťažkým bremenom svojich povinností a sklamaní z nešťastného manželstva so ženou, do ktorej sestry bol zamilovaný... Práve na zámku Esterházy v Maďarsku tento skromný, ale plodný génius napísal najviac jeho obrovské dedičstvo, tlačené neustálou potrebou zásobovať kniežací orchester a divadlo partitúrami, ako aj komorné diela: triá, kvartetá, klavírne sonáty, nespočetné množstvo romancí... Táto hektická kreativita, s ktorou sa vyrovnal s jednohlasne chválila láskavosť a slušnosť, urobil z neho majstra. Jediný nesporný majster, ktorý po Mozartovej smrti zostal vo Viedni. Hoci vo svojom mladom priateľovi Wolfgangovi spoznal „najväčšieho hudobníka, akého kedy zem nosila“, jeho vlastnú kreativitu obsahovali rozprávkové poklady a stali sa míľnikom v dejinách hudobných žánrov symfónia, kvarteto a sonáta. Mnohí klaviristi a niektorí znalí milovníci hudby dokonca tvrdili, že jeho klavírne sonáty sú zaujímavejšie ako Mozartove, vynaliezavejšie a tajomnejšie. Vynikal v sláčikové kvarteto. Jeho symfónie ho fascinujú svojou gracióznosťou, udivujú svojou bohatosťou a komplexnosťou vo využití orchestra, ako napr. slávny seriál Londýnske symfónie.

Práve do Londýna smeroval Haydn koncom roku 1791 na pozvanie impresária Johanna Petra Solomona, rodáka z Bonnu. Zastavil sa v Bonne a pravdepodobne sa prvýkrát stretol s Beethovenom. Ludwig mu ukázal jednu zo svojich skladieb, pravdepodobne slávnu Kantátu o smrti cisára Jozefa II. Alebo sa to stalo pri jeho návrate z Londýna, kde Haydn triumfoval viac ako rok – bola to prvá apoteóza po dlhom živote v otroctve? V každom prípade na staršieho maestra schopnosti takmer neznámeho mladíka zapôsobili. Samozrejme, že Haydn si v prvých dielach mladého Ludwiga všimol chyby, ale aj temperament a potenciál a súhlasil, že mu na žiadosť voliča dá lekcie.

1. novembra 1792 odišiel Beethoven do Viedne. Má 22 rokov, no sám si myslí, že má len 20. Stojí za ním otec, ktorý zostúpil do koterca, dvaja bratia s nejasnou budúcnosťou, ťažká mladosť, ktorá prešla v znamení otcovej hrubosti. , ale osvetlené nádhernými stretnutiami. Bonn je spojený s jeho nemennou láskou k hudbe, jeho povolaním, prvým milostné zážitky, jeho postava je melancholická a nadšená, odhodlaná a zasnená. Pri pohľade na majestátny Rýn, na túto sladkú a mocnú prírodu, bol preniknutý hlbokým zmyslom pre realitu sveta a jeho latentných síl, vynorila sa v ňom túžba byť milovaný pre svoju hudbu a vďaka práci , cnosť, sebaobetovanie sa ľuďom-bratom, stať sa tým, čím sa stať nemohol.otec je veľký umelec. Strechy Bonnu sa roztápajú v hmle. Nevie, že sa tam už nikdy nevráti rodné mesto. Aj v čase smrti svojho otca, ktorý 18. decembra 1792 odišiel z tohto sveta – možno na infarkt. Beethoven pri odchode nevedel, že Johannove dni sú spočítané. Urýchlil svoj odchod, aby ho nevidel umierať? Teraz je sám so sebou, bez toho drzého, ufňukaného, ​​málo rešpektovaného super-ega, ktorým bol jeho otec – skaza, nešťastník, ktorý mu sedel na krku 20 rokov.

„Vezmi z rúk Haydna ducha Mozarta,“ napísal mu údajne gróf Waldstein pred odchodom na album so želaniami jeho priateľov. Príliš veľa krásna fráza byť skutočný; po Beethovenovej smrti boli mnohé listiny sfalšované, najmä rukou usilovného Antona Felixa Schindlera, ktorý napísal svoj život, o ktorom budeme hovoriť v pravý čas so všetkou dobrotou, ktorú si jeho zlé skutky zaslúžia. Myslel Beethoven na Lorchena počas? dlhá cesta do Viedne? Pred rozchodom sa zdalo, že sa pohádali, je to známe z listu, ktorý Ludwig napísal dievčaťu po príchode do Viedne a požiadal ho o odpustenie. Na druhej strane Lorchen mal k Ludwigovi vždy pocity hlbokého priateľstva: „Nech priateľstvo a dobro rásť ako baldachýn, kým nezhasne slnko života. Tieto riadky Herdera (16) nahrala na jeho rozlúčkový album.

A teraz je Beethoven vo Viedni - na celý život, ktorý vôbec nepozná, mysliac si, že keď skončí štúdiá, vráti sa do Bonnu. Mesto je skutočne luxusné, očarujúce - a hrozné, hemží sa špiónmi a fiškálmi cisára a čoskoro - hlavným mestom valčíka a sladkého gýča. A tiež psychoanalýza, ktorá vôbec nie je náhodná: viedenské nevedomie predstavovalo pre analytika nevyčerpateľnú zásobu potláčaných túžob. Vo Viedni sa obávali revolučnej nákazy z Francúzska, ktorá sa rozšírila po celej Európe. Prečo je tam hudba taká populárna? Pretože si mysleli, že je neškodná. Iné formy sebavyjadrenia – filozofia, literatúra, tieto ohniská rebélie – tam neboli vítané. Aj cisár Jozef II., ktorý chcel vo Viedni založiť akadémiu, čelil ľahkomyseľnosti obyvateľstva, ktoré neprijalo Mozartovho Dona Giovanniho a skladateľa nechalo zomrieť v chudobe.

Správa o smrti jeho otca Ludwiga neprekvapila. Johann už toľkokrát zomrel vo svojom srdci... Kurfirstova pohrebná reč o bývalom zboristovi sa zaobíde bez komentárov: „Beethoven je mŕtvy; aká veľká strata na dani z alkoholu.“ Volič naďalej vyplácal Johannov plat, ktorý bol prevedený na Ludwiga, aby podporoval jeho dvoch bratov v jeho neprítomnosti. Samozrejme, nebolo potrebné sa vracať do Bonnu. Valdštejn a kurfirst poskytli Ludwigovi odporúčacie listy, a zjavil sa barónovi Nikolajovi Tsmeskalovi von Domanovets, dvornému tajomníkovi uhorskej kráľovskej kancelárie. Prvé stretnutie bolo úspešné, Tsmeskal sa stane cenným pre Ludwiga a naozajstný priateľ na celý život, najoddanejší z viedenských priateľov a najštedrejší, nešetriac naňho ani časom, ani peniazmi a využívajúc všetky svoje konexie v hlavnom meste. Sú toho isté znaky: dotykový Beethoven sa nikdy nebude hádať s Tsmeskalom, možno s výnimkou niekoľkých hodín!

S ním odišiel k Haydnovi. Starší maestro mu okamžite začal dávať lekcie. Vo svojej forme celkom oslobodení, súdiac podľa záznamov o Ludwigových výdavkoch: zvyčajne končili v kaviarni – „Papa Haydn“ zbožňoval čokoládu. Pokiaľ ide o podstatu, je nepravdepodobné, že medzi dvoma takými rôzne postavy došlo k pripútanosti alebo tvorivej angažovanosti. Najprv bude Beethoven tvrdiť, že sa od Haydna nič nenaučil; neskôr priznáva, že by bol urobil veľa výstredností bez dobrej rady „papa Haydna“ a Albrechtsbergera, svojho ďalšieho viedenského učiteľa. Pravdou je, že na Beethovenovi bolo niečo temné, veliteľské, ba až zvláštne, čo narušilo jasnú povahu Josepha Haydna. Flautista Drouet bol prítomný, keď Beethoven ukázal Haydnovi jeho prvé skladby. Takto vyjadruje ich dialóg:

Máš veľký talent, - povedal Haydn, - a bude ešte viac, oveľa viac. Máš priepasť inšpirácie, ale... Môžem s tebou hovoriť úprimne?

Samozrejme, prišiel som, aby som sa dozvedel váš názor, - zamrmlal Ludwig.

Takže spravíš oveľa viac ako doteraz, prídu ti myšlienky, ktoré ešte nikomu neprišli, nikdy nedaruješ výborný nápad kvôli tyranskej vláde (a urobíš dobre), ale pravidlá obetuješ svojim fantáziám, lebo na mňa pôsobíš dojmom človeka, ktorý má niekoľko hláv, niekoľko sŕdc, niekoľko duší a ... Ale ja bojím sa ťa nahnevať.

Nahneváš ma, ak neskončíš.

Takže, keďže na tom trváte, poviem, že podľa môjho názoru bude vo vašich dielach vždy niečo bizarné a neočakávané, nezvyčajné, samozrejme, obklopené krásnymi vecami, dokonca nádhernými, ale nie, nie, a niečo zvláštne a zamračí sa, lebo ty sám si trochu pochmúrny a zvláštny; a štýlom hudobníka je vždy on sám. Pozrite si moje diela. Často v nich nájdete niečo veselé, veď aj ja sám som taký. Vždy tam nájdete zábavu popri vážnosti, ako v Shakespearových tragédiách... Nuž, nič nedokázalo zabiť môj prirodzený pokoj, dokonca ani moje manželstvo a moja žena!

Ale lekcie Josepha Haydna sklamali Beethovena. Haydn zostarol, konečne dosiahol celosvetovú, aspoň európsku slávu. Uvažoval o druhej ceste do Londýna. A aké zábavné je dávať lekcie aj budúcemu géniovi. Mimochodom, tento Beethoven, ktorý si nevyberal výrazy, bol nepríjemný. Dal mu cvičenia v kontrapunkte, harmónii, generálbase - tých veciach, v ktorých sa Beethoven, ako si myslel, už pod vedením Nefeho zdokonalil. Haydn neprítomne opravil tieto cvičenia: štyri desiatky z dva a pol stoviek boli označené rukou. Čo očakával Ludwig od Haydna? Požehnanie majstra, názor rovného, ​​možno nejaké obchodné tajomstvá... Haydn sa správal k netrpezlivému mladíkovi blahosklonne, s nádychom humoru. Pre jeho nekompromisnú povahu a hnedú pleť ho prezývali Veľký Mogul. Zároveň s mladým mužom zaobchádzal s priateľskou účasťou a obával sa o rozvoj svojej kariéry. Ale medzi nimi nebolo žiadne príbuzenstvo duší, sviatosť priateľstva. Predvídal Haydn, že jeho „učeník“ posunie hudbu do neznámych hraníc, naruší klasickú rovnováhu, ktorej sa po Mozartovej smrti stal dokonalým predstaviteľom?

Za týmto vyhýbavým učiteľom si Beethoven našiel ďalšieho mentora – Johanna Schencka (17). Autor Dedinského holiča bol uznávaným majstrom kontrapunktu, základu Západná hudba, ktorá spočívala v zložité kombinácie skomponovať dva rôzne hudobné motívy, ktoré by boli hrané súčasne a v dokonalej harmónii. Schenck prišiel navštíviť Beethovena, veľký talent ktorým bol chválený. Izba mladý hudobník bol v neporiadku. Noty rozložené na stole a na vrchu klavíra zašpinili zvyšky jedla, na zemi ležalo oblečenie pochybnej čistoty. To bude vždy tak, ako dosvedčujú návštevníci, kdekoľvek Beethoven žil vo Viedni nasledujúcich takmer 40 rokov. V ten deň mal Beethoven veselú náladu, odovzdal Schenckovi niekoľko kontrapunktických cvičení. Na prvý pohľad maestro našiel chyby. Beethoven sa mu sťažoval na Haydna a vyčítal mu nedostatok usilovnosti. Bol náročný a netrpezlivý. Ale aby si nenahneval milého „papa Haydna“, Beethoven z jemnosti prepísal Schenckom opravené pasáže. Hovorí sa, že Haydn, keď sa dozvedel o tomto triku, sa len usmial ...

Beethoven sa čoskoro stal obľúbencom viedenskej aristokracie. Po smrti Mozarta, s ktorým sa tak zle zaobchádzalo, verejnosť hľadala nového hrdinu. Brilantný mladý klavirista s ohnivým temperamentom a zvláštnym zjavom sa našiel v správny čas na správnom mieste. Avšak, váš prvý veľký koncert dal až 29. marca 1795, teda viac ako dva roky po svojom príchode do Viedne. Medzitým žiaril v šľachtických salónoch, kde si jeho talent veľmi cenili. Bol prijatý v šľachtických rodinách - Lichnovskij, Razumovskij, Lobkowitz, Lichtenštajnsko; tieto mená sú dnes známe, ale len preto, že im zasvätil svoje diela... Knieža Likhnovskij sa stal jeho anjelom strážnym: usadil ho vo svojom dome, zabezpečil slávu medzi ľuďmi, ktorí boli vo Viedni zvažovaní, podporoval štúdium kompozície, osobne predvádzal diela na klavíri. Lichnovského manželka, princezná Kristína, sa ukázala ako pohostinná, no mierne dotieravá hostiteľka. "Ešte trochu," povedal Beethoven Schindlerovi, "a princezná ma postaví pod sklenenú nádobu, aby sa ma nikto nehodný nemohol dotknúť alebo dosiahnuť dychom."

Akú magnetickú silu vyžaroval tento mladý muž, že bol obklopený takou starostlivosťou? Bol jasne nový typ umelec, nezvyčajná kuriozita. Kým Haydn a Salieri sa objavovali v salónoch v napudrovaných parochniach, hodvábnych pančuchách a topánkach s prackou, Beethoven prišiel oblečenie pre voľný čas. Na svojom zovňajšku dbal len málo, ako potvrdzuje jedna mladá dáma, ktorá bola na jeho prvých vystúpeniach na svete, pani von Benhard:

„Bol nízky, nevýrazný, s červenou, škaredou tvárou pokrytou dierkami. Pramienky jeho hnedých vlasov mu rámovali tvár. Je oblečený veľmi jednoducho, ale jeho spôsoby majú ďaleko od nedbanlivosti, ktorá bola vtedy v móde. Zároveň hovoril nárečím a používal dosť vulgárne výrazy; celkovo v ňom nič nie je vzhľad nezanevrel na originalitu, jeho gestá a zvyky boli rovnako zlé ako jeho spôsoby.

Rok po svojom príchode do Viedne napísal Beethoven list Eleanor von Breuning. Nielenže na ňu nezabudol, ale ešte pred odchodom sa nedokázal zbaviť myšlienky na ich hádku. Aké nenapraviteľné slová by mohli uniknúť Ludwigovi a možno aj Lorchenovi, aby priviedli vec do takého extrému? Z tohto listu sa môžeme dozvedieť veľa o Beethovenovej povahe – podráždenom, vznetlivom, nevrlom a potom ľutujúcom svoju nestriedmosť a prosiac ho o odpustenie:

„Keď mi napadla tá osudná hádka, moje vtedajšie správanie sa mi zdalo odporné! Ale nemôžete vziať späť to, čo ste urobili; ach, čo by som dal za to, keby som mohol vykoreniť zo svojho života také hanebné správanie, mimochodom, úplne protikladné mojej povahe!

Čo sa stalo? Dá sa tušiť: výbuch zúrivosti Ludwiga, ktorý pre svoju hrdú a nezmieriteľnú povahu neuniesol postavenie, v ktorom sa ocitol v rodine Brainingovcov: takmer adoptovaný syn, ktorý dlžil všetko majiteľom, bol ponížený. tým, že bol použitý ako učiteľ hudby u dievčaťa, do ktorého je zamilovaný a ktorá si ho drží na diaľku. Nedorozumenie zveličené ohováraním a podporené nedostatkom vysvetlenia. Zmätok citov, keď sa neurčitá túžba mieša s bratskou láskou. Aby si však zaslúžil odpustenie, venoval Ludwig Lorchenovi esej napísanú pre ňu – variácie na tému árie „Se vuol ballare...“ („Ak chceš tancovať...“) z Mozartovej „Svadby“. Figaro“ v ktorom Figaro je nehoda? - vyzýva grófa, ktorý mu chce zobrať jeho milovanú ženu... Dojímavý detail: v tom istom liste žiada Lorchen, aby mu uplietla mikinu z angorskej vlny - tú, ktorú mu dala v Bonne a ktorú chvejúc sa drží, už vyšla z módy. Jedna vec je jasná: Beethoven bol nezištne zamilovaný do Eleanor von Breining, jeho srdce sa rýchlo rozžiarilo, zhaslo a opäť sa vrátilo k svojej bývalej láske, akoby ho trápila túžba po strate.

Joseph Haydn odišiel do Londýna v januári 1794. Svojho neposlušného žiaka pred odchodom zveril najslávnejšiemu profesorovi vo Viedni – Johannovi Georgovi Albrechtsbergerovi, dvornému organistovi, regentovi katedrálneho zboru. Beethovenovi dával lekcie 13 mesiacov – od januára 1794 do februára 1795. Tento hudobník poznal slávu ako skladateľ. Keďže bol o štyri roky mladší ako Haydn, písal symfónie, kvartetá, koncerty, no jeho povesť skladateľa zostala v minulosti, veľa času venoval pedagogickej činnosti – v r. klasický štýl: tvrdil, že na dosiahnutie majstrovstva v kompozícii sa treba držať tradície Fuchsa (18), ktorého teória je založená na fúge a kontrapunkte. Trpezlivo, trikrát týždenne, sa Albrechtsberger učil u Beethovena, ktorý sa vyznačoval črtou silných charakterov a ľudí, ktorí sa chystali žiť nie nadarmo: netoleroval žiadne direktívy, vyhýbal sa školskej vede, aj keď musel. zvládnuť sám, samouk, ak ona potrebovala zložiť hudbu. Hodiny nového učiteľa však naňho zapôsobili, hoci Albrechtsbergera považoval za machového pedanta, neprekonaného „v umení výroby hudobných kostlivcov“. Tento vplyv je citeľný najmä v apele na náboženskú hudbu a širokú škálu barokového repertoáru v tejto oblasti: Allegri (19), Bach (20) , Caldara, Fuchs, Händel (21), Orlando di Lasso (22), Palestrina ( 23) - teda všetko hudobné vzdelanie, čo mladému Ludwigovi ešte chýbalo, aby sa stal majstrom, naučil sa dedičstvu a prekonal ho. Hovorilo sa, že učiteľ a žiak spolu nevychádzajú a neznášajú sa. Avšak o 20 rokov neskôr bude Beethoven, už na vrchole slávy, zadarmo dávať lekcie Albrechtsbergerovmu vnukovi, pričom v starom profesorovi pozná príklad hodný nasledovania. Albrechtsberger údajne raz vyhlásil, že jeho študent sa nič nenaučil a nikdy nevytvorí nič hodné. Len Ludwig, ako všetci netrpezliví ľudia, sa chcel ponáhľať vpred, posielajúc školské cvičenia do pekla. Hudba sa pre neho neobmedzovala len na techniku ​​kompozície, ku ktorej už priviedli iní najvyšší stupeň dokonalosť, ako vo fúge. Je možné stať sa väčším architektom ako Bach? Mimochodom, forma fúgy v jeho prvých mladíckych spisoch úplne absentuje a neskôr ju čiastočne používal, ako sa mu zachcelo, podľa potreby, až kým celé jeho učňovské pomery nevysublimovali na sklonku života v grandióznej „Veľkej fúge“. Vo všeobecnosti, keď sa Beethoven odmietol podriadiť starým pravidlám, nenechal si inú možnosť, len znovu vynájsť niektoré formy hudobných diel, aby im predstavil svoje vlastné chápanie, postavil nové konštrukcie, vytlačil to najlepšie z nástrojov a orchestra, aby zneli v nezvyčajným spôsobom.

To isté platí pre operu, ktorej za najväčšieho majstra vo Viedni po Mozartovej smrti považovali Antonia Salieriho. Tento ctihodný hudobník, ktorého Puškin poznal ako vraha Mozarta, nemal vo vytváraní vznešených dramatických kompozícií obdobu (nedávne pokusy o rehabilitáciu skladateľa len potvrdili tento sklon k bombastosti, bez vynaliezavosti). Bol tam Beethoven dobré vzťahy so Salierim možno preto, že dvorný hudobník, intrigán, žiarlivý na jeho umeleckú všemohúcnosť, nevidel v r. mladý virtuózny klavirista potenciálny rival v opere. Budúcnosť ukáže, že mal pravdu: Beethoven nemal Mozartov bystrý talent na divadlo a „taliansku“ operu. Odmietla ho opera svojou prázdnotou a umelosťou? Skúsi to však o desať rokov neskôr: bude to dlhý test Fidelia, jediný pokus.

Medzitým, v roku 1794, netrávi všetok svoj čas na hodinách: píše hudbu. Tri klavírne sonáty venované Haydnovi – pravdepodobne z diplomacie. Po tom, čo si ich po návrate z Londýna v roku 1795 s princom Likhnovským vypočul, Haydn údajne povedal Beethovenovi, že „má talent, ale ešte sa musí učiť“.

Beethoven vedel, čo je potreba. V Bonne to išlo zle. Impérium bolo na pokraji vojny. V júni Francúzi porazili Rakúšanov na Fleurus. V októbri obsadili jednotky Marceaua a Klebera ľavý breh Rýna. Pred útekom kurfirst Maximilián Franz, ktorý nemal inú možnosť, prepustil dvorných umelcov a zatvoril svoje divadlo: Beethoven prišiel o trvalý zdroj príjmov.

Z čoho žiť? Teraz nemá majstra, je slobodný – je jedným z prvých umelcov, ktorí boli slobodní. Mohol opäť vstúpiť do služieb jedného z kniežat-patrónov, ktorému nejaký hudobník verne slúžil, – odmietol. Dokonca aj u Lichnovského, ktorý sa k nemu správal úctivo a všemožne sa ho snažil pripútať k sebe, sa správal ako nezávislý hosť, dokonca každý večer odmietal večerať s princom, pretože mu nevyhovovala hodina určená na jedlo! Priateľ - prosím, ale sluha - v žiadnom prípade.

Dáva lekcie, hoci sa mu to hnusí. Aby sa nenudil, určite si zamiloval svoje mladé študentky, ak boli pekné. Zdalo sa, že Lorchen opustil svoje myšlienky. A rozmýšľal nad tým, ako získať aspoň trochu peňazí na svoje prvé skladby ich vydávaním. Hľadanie vydavateľov sa stalo jednou z hlavných aktivít v prvých rokoch jeho kariéry: venoval tomu čas a úsilie, dokonca zapojil aj svojich bratov, keď ho prišli navštíviť do Viedne... Pokúšal sa nadviazať kontakty vo Viedni, Prahe , Berlín a dokonca aj Bonn, kde si s priateľom Nicholasom Zimrockom založil vlastné hudobné vydavateľstvo. Pri tejto príležitosti bol napísaný veľmi zaujímavý list z augusta 1794, v ktorom hovorí o situácii vo Viedni:

„Je tu veľmi teplo, Viedenčania sú vystrašení, čoskoro nebudú mať kde získať ľad, pretože v zime je málokedy zima a ľadu je málo. Niekoľko ľudí bolo uväznených; vraj čoskoro vypukne revolúcia, ale ja si myslím, že kým bude mať Rakúšan tmavé pivo a párky, nebude rebelovať. Skrátka, brány predmestia sa majú zamykať večer o 10. hodine. Vojaci majú nabité zbrane. Tu sa neodvážia roztiahnuť jazyk, inak vám polícia nájde byt."

Návrat do Bonnu neprichádza do úvahy. čo treba robiť? Viedeň mu sľubuje veľkolepú kariéru v samom centre ríše. A ak predsa len prepukne revolúcia, bude môcť písať hudbu na nové časy. Mimochodom, sám Vegeler prišiel do Viedne v októbri. V Bonne, okupovanom Francúzmi, sa život sťažil.

Beethoven je všeobecne uznávaný klavirista, je obdivovaný, kolegovia sa ho boja, dokáže potešiť a nadchnúť návštevníkov salónov, v ktorých ho prijímajú a vytvárajú dobré meno. Niekedy, keď svojim poslucháčom vohnal slzy do očí, vstane a vybuchne od smiechu a so zvukom zabuchne veko klavíra: „Všetci ste blázni! Nikdy však nevystupoval v koncertnej sále.

Jeho debut sa konal koncom marca 1795 - tri koncerty za sebou v Burgtheater. Improvizovane zahral Mozartov koncert a čo je najdôležitejšie, ako poznamenal Wiener Zeitung, „vyslúžil si jednomyseľný súhlas publika a predviedol perfektný výkon. nový koncert pre klavír vlastnej skladby.

Ide o Koncert B dur, opus 19, ktorý je dnes dvojkou a ktorý sám autor nepovažoval za svoj. najlepšie diela ako po piatich rokoch priznáva. Dokončil to narýchlo, v predvečer predstavenia sa pacient, trpiaci črevnou poruchou, zúrivo naplnil noty a odovzdal ich prepisovačom a klavírny part ešte nebol napísaný – urobí to neskôr, na vydanie. Tento koncert je darom z nebies pre sólistu: dá sa improvizovať, trblietať sa všetkými farbami inštrumentálnej palety v kadencii, pričom si túto časť diela ušetrí pre seba, aby si ju zachoval v panenskej podobe až do samotného predstavenia. Až po vytlačení nadobudne toto dielo pre klaviristov budúcnosti trvalo pevnú podobu.

Príhovor mal veľký úspech, a Ludwig sa vyšplhal na prvú priečku rebríčka, ktorý ho mal doviesť k triumfu. Krátko nato, v máji, odovzdal vydavateľstvu Artaria Tri trio opus 1. Cenné svedectvo o tomto večeri sme získali od Ferdinanda Riesa (24), budúceho Beethovenovho študenta a spoluautora spolu s Franzom Gerhardom Wegelerom „Biografické poznámky“ o ich stretnutiach s Ludwigom van Beethovenom. Je pravda, že vtedy nebol vo Viedni a toto je príbeh zo slov iných ľudí:

„Väčšina viedenských umelcov a amatérov bola pozvaná, najmä Haydn, ktorého názor bol rovnaký. Triá boli predvedené a okamžite urobili neskutočný dojem. Sám Haydn s tým súhlasil, ale poradil Beethovenovi, aby netlačil tretie Trio c mol. To Beethovena prekvapilo, pretože to považoval za najlepšie zo všetkých troch; to je to, čo sa dnes najčastejšie považuje; malo to najväčší efekt.

Preto Haydnove slová vyvolali v Beethovenovi zlý dojem, že Haydn závidí, žiarli a nepraje mu nič dobré.

Rozhodne, vzťah dvoch hudobných velikánov nebol bez mráčika. Napriek obdivu, úcte, náklonnosti. V roku 1801 sa opäť stretli. Beethoven si vypočul oratórium "Stvorenie sveta", jedno z posledných majstrovských diel svojho starého učiteľa, a vypočul si Beethovenov balet "The Creations of Prometheus".

Včera večer som počul váš balet,“ povedal Haydn, „veľmi sa mi páčil.

Och, ocko, - odpovedal Beethoven, - si veľmi láskavý, ale toto nie je "Stvorenie sveta", od toho mám ďaleko.

Haydn si pomyslel:

Presne tak, nie je to Stvorenie a ťažko uverím, že by si to mohol napísať, keďže si ateista.

Z mojej knihy dospelého detstva autora Gurčenko Ľudmila Markovna

PAPA V roku 1969 mala mama pár rokov do dôchodku, ale otec sa rozhodol: „Lelya! Ste v plnom prúde (úspech). Musíme odísť hneď teraz a rovno odísť z práce, čas už skončil. Musíte odísť skôr, než dostanete nápovedu, ľudia budú mať dobrá pamäť o nás. Ty nie si rovnaký, on áno

Z knihy slávnych spisovateľov West. 55 portrétov autora Bezeljanskij Jurij Nikolajevič

Papa Ham Ernest Hemingway. Papa Ham. Úžasný Spisovateľ a legendárna postava. Laureát nobelová cena. Niekoľko desaťročí (30-60 rokov) bol vládcom myšlienok. Volali ho Byron 20. storočia a dokonca, žartom: Ernest Hemingway z Lamancheski. V skutočnosti boli dvaja

Z knihy Som to ja?! Bože... autora Basilašvili Oleg Valerianovič

Papa, stojím v rýchlom súmraku údolia Koishauri na brehu Aragvy... Dookola sa obieha úpätie Kaukazu Dodo Aleksidze, predseda gruzínskeho divadelná spoločnosť, vzal nás, niekoľkých umelcov BDT, ktorí sú na turné s divadlom v Tbilisi, do dediny

Z knihy Loď sa plaví autora Karachentsov Nikolaj Petrovič

Papa Tut ťažký príbeh. Mama a otec sa rozišli ešte pred mojím narodením, ale s otcom sme sa veľa rozprávali.Moji rodičia sa rozviedli akosi veľmi inteligentne. Žiadne objasnenie vzťahu. Otec prišiel k nám, mama ma k nemu ľahko pustila. Veľmi dobre som poznal svoju starú mamu, otcovu matku,

Z knihy Jeden život – dva svety autora Alekseeva Nina Ivanovna

Toto je môj otec! Zobudil ma nečakaný ruch a hluk v dome. Zvedavosť premohla túžbu znova zaspať a ja som potichu, aby som Šurika nezobudil, vstal z postele a pritisol nos na sklenené dvere. V jedálni slabo horela lampa. Babička sa rozčuľovala pri stole,

Z knihy Cyklus autor Forman Miloš

Otec V tom čase ešte žil môj otec. Stále sme od neho dostávali listy a posielali mu balíčky. A stále som nevedel, prečo ho tí dvaja zdvorilí muži v kožených kabátoch vyradili z môjho života. Čo od neho chceli? Nikto mi nevedel odpovedať.Bol som príliš malý na to, aby som to dokázal

Z knihy 100 pokút od čitateľov autor Akinfeev Igor

3. Otec Môjho otca, rovnako ako moju mamu, milujem viac ako kohokoľvek na svete. Samozrejme, povahovo je úplne iný. Veľmi často prísny a náročný, ale keď je to potrebné - pozorný a chápavý. Bez otca by som sa asi nestal futbalistom. Bol to on, kto ma k tomu nielen priviedol

Z knihy Benvenuta Celliniho autora Sorotokina Nina Matveevna

Pápež Leo X. Giovanni de' Medici sa stal pápežom v roku 1512 ako tridsaťosemročný. Dúfalo sa, že ukončí nekonečné vojny, nielen vnútorné, ale aj vonkajšie. V Európe došlo k deleniu majetku. Rakúsky dom Habsburgovcov vzrástol. Jeho spojenie so španielčinou

Z knihy Pod strechou Najvyššieho autora Sokolová Natália Nikolajevna

Otec, svojho otca si pamätám z prvých rokov svojho života, teda z rokov 1927-28. Otec vždy vyžaroval náklonnosť, pokoj a ticho. Milovali ho nielen jeho príbuzní, ale úplne všetci: susedia, kolegovia a známi - všetci, ktorí ho poznali. Bol rovnako zdvorilý k sluhovi, k starej žene, k prostému

Z knihy Born in the Ghetto od Sef Ariela

Otec Môj otec bol v mladosti pekný: vysoký, chudý; chodil rýchlo, dobre tancoval. Bola v ňom neodmysliteľná elegancia. Vždy chodil v obleku, s kravatou, hoci mal jeden oblek, druhý sa objavil oveľa neskôr. Mal som ho veľmi rád. Všimol som si, že on

Z knihy Skóre tiež nehorí autora Vargaftik Arťom Michajlovič

Franz Joseph Haydn Pán Standard Hrdinu tohto príbehu možno bez akéhokoľvek preháňania a falošného pátosu bezpečne rozpoznať ako otca všetkých klasická hudba a za všetky jej ohňovzdorné skóre. Dirigent Gennadij Roždestvensky si to raz v mysli všimol

Z knihy Udalosti a ľudia 1878–1918 autora Hohenzollern Wilhelm II

XI. Pápež a svet V lete 1917 som v Kreuznachu prijal pápežského nuncia Pocelliho, ktorý ku mne prišiel na audienciu v sprievode kaplána. Pocelli bol ušľachtilý, očarujúci, vysoko inteligentný, s vynikajúcimi spôsobmi typická postava katolícky princ

Z knihy Tajný život veľkých skladateľov od Lundy Elizabeth

FRANZ JOSEPH HAYDN 31. MAREC 1732 - 31. MÁJ 1809 ASTROLOGICKÉ ZNAMENIE: BARAN NÁRODNOSŤ: RAKÚSKY HUDOBNÝ ŠTÝL: KLASICIZMUS SIGNÁL DIELO: D MINOR STRUNOVÉ KVARTETO, KDE POČUJETE TÚTO HUDBU: NA SKLADBE VRÁTANE FILMU

Z knihy Tenderer than the sky. Zbierka básní autora Minajev Nikolaj Nikolajevič

„Ocko, ocko, nenadávaj, nesťažuj sa ..“ - „Ocko, ocko, nenadávaj, nesťažuj sa, pred tebou sa prizná tvoja dcéra; Tam ... včera ... na tejto párty ... som stratil ... ach! .. svoju nevinu ... "-" No, nastavil si mi budík? .. Môj strach - fuj, nie vykašli sa na to! - bolo smiešne Poviete si – nevinnosť, sláva

Z knihy Úlohy, ktoré ich tvorcom priniesli nešťastie. Náhody, predpovede, mystika?! autora Kazakov Alexej Viktorovič

The Greatest Dad Alternatívny názov: Najväčší otec na svete Réžia: Bob GouldthwaitScenár: Bob GouldthwaitDOP: Horatio Marquinez Skladateľ: Gerald BrunskillUmelec: John PaynoProducenti: Howard Gertler, Richard Kelly, Sean McKittrick, Tim

Z knihy Che Guevaru, ktorý chcel zmenu autora Wojciechowski Zbigniew

Kniha Papa Che Johna Lee Andersona Che: Život revolucionára obsahuje mnoho dojímavých fotografií „Papa Che“ so svojimi roztomilými dcérkami na kolenách. Popisuje rozlúčkovú scénu zahŕňajúcu Guevaru, keď koncom roku 1966 odchádzal z Kuby do Bolívie,

Strana 5 z 21

Stretnutie s I. Haydnom. Kreatívne výsledky.

Čím viac sa Beethovenov talent rozvinul, čím uvedomelejšie boli jeho umelecké hľadania, tým očividnejšia bola jeho beznádej. neskorší život v
Bonn. Beethoven, virtuóz, mal už dlho právo byť postavený na roveň významní klaviristi Európe, ale ako skladateľ potreboval nielen prehĺbiť, ale aj aktualizovať celú zásobu vedomostí, myšlienok, pocitov. Potreba zmeny prostredia, túžba po životných podmienkach veľkomesta s neustálym prílevom nových ľudí, stretnutí a dojmov je čoraz naliehavejšia.
Neutíchajúcej túžbe opustiť Bonn pomohol náhodný príchod do tohto mesta Josepha Haydna. V roku 1792, na ceste späť z Londýna do Viedne, sa Haydn nakrátko zastavil v Bonne. Beethovena predstavili ctihodnému skladateľovi na slávnosti, ktorú pri tejto príležitosti usporiadali hudobníci z kaplnky. Záujem o písanie Bonn
hudobník, Haydn mu prisľúbi pomoc a odporučí mu ísť do Viedne. Beethoven, inšpirovaný slovami Haydna, zabezpečil listy vplyvným ľuďom vo Viedni a čoskoro sa navždy rozlúčil so svojím rodným mestom.
Za desať tvorivé roky(v rokoch 1782 až 1792), teda do svojich dvadsiatich dvoch rokov, napísal Beethoven okolo päťdesiat diel. Medzi nimi sú malé klavírne skladby a tri klavírne sonáty, tri klavírne kvartetá a niekoľko súborov pre rôzne formulácie, piesne, dve kantáty, malý balet. V rovnakom veku bol Mozart
už autorom niekoľkých stoviek diel vo všetkých žánroch a bol na prahu vyššieho kreatívny rozkvet. Dozrievanie Beethovena ako skladateľa navonok prebiehalo akoby pomaly, ale v latentných procesoch, v neustálom vnútornú prácu existoval prísny výber a prísne hodnotenie prostriedkov, intenzívne sa hľadala metóda schopná stelesniť význam problémov, ktoré nastolila moderna. To nové, čo v sebe niesla realita, prenikalo do skladateľovej mysle mnohými neviditeľnými spôsobmi, nástojčivo si žiadalo svoj výraz. Preraziť múr
zavedené hudobné normy 18. storočia, vyžadovalo to veľa rokov práce.
V ideovom a umeleckom vývoji Beethovena nemožno podceňovať význam bonnského obdobia. Už vtedy sa načrtlo smerovanie, načrtla sa perspektíva pohybu tvorivého myslenia. Beethovenove rané kúsky majú dynamiku, cieľavedomosť, energiu; ukazujú črty tej beethovenovskej drámy, ktorá v blízkej budúcnosti „vybuchne“ pokojne vyrovnané formy hudba XVIII storočí. Počas Bonnského obdobia
objavuje Beethovena a osobitnú príťažlivosť pre inštrumentálnu hudbu. Je to v nej veľké formy- symfónie, sonáty, kvartetá, koncerty - skladateľ sa vyjadril najhlbšie a najdokonalejšie. V bonnskom období sa formovali základy Beethovenovho svetonázoru, etické a estetické princípy, ktoré ho viedli v ďalšom osobnom a tvorivom živote.
Na jeseň roku 1792 dorazil Beethoven do Viedne. Čas mladosti sa skončil, nová etapa- vzostup k zrelosti, ku kolosálnym tvorivým výbojom.

MOZART VS. HAYDN
Porovnávacia analýza z knihy A. Einsteina „Mozart: osobnosť, kreativita“ (s. - 137 - 139).

"Boli veľmi odlišní. Mozart bol skleníkový závod. A väčšina veľký zázrak, ktorú dosiahol Mozart, zázračné dieťa, je, že sa z neho stal skvelý a harmonický tvorca. Haydn nikdy nebol zázračným dieťaťom a jeho najväčším zázrakom je utláčaný zborový chlapec v St. Štefan, od lokaja Niccolo Porpora, od skromného, ​​chudobného viedenský skladateľ, skladanie hudby „pre prípad“, nevyšlo Pouličný hudobník alebo v lepšom prípade zborový riaditeľ jedného z mnohých viedenských kostolov, ale veľký Haydn.

Vo Francúzsku, Anglicku, Taliansku získal Mozart nekonečné množstvo hudobných dojmov. Haydn z Viedne sa najskôr dostal do vidieckej divočiny Dolného Rakúska a potom z českej diery pristál do maďarskej, odkiaľ sa len občas dostal do hlavného mesta. Návštevy Viedne sa preňho stali skutočnou udalosťou. Haydn vyťahuje všetko len z vlastnej fantázie. Stáva sa „originálnym“ dávno predtým, ako sa „originálni géniovia“ objavili v literatúre svojej doby.
Haydnovu originalitu nedokázal vždy zvládnuť ani Mozart - najväčší majsterštýl, alebo skôr všetky hudobných štýlov. Originalita je oslobodenie od štýlu. Pre Haydna to nespočíva v tom, že do svojich diel vnáša surovinu, ktorú nazývame folklór, ale v tom, že tvorí s čisto ľudovou bezprostrednosťou.

Haydn je revolucionár. Jeho prvé kvartetá (op. 1, 2, 3) svedčia o tom, že dokonale ovládal kúzlo a sladkosť talianskej melódie, no neskôr ho už nelákalo galantné umenie. Od čias Pergolesiho prenikol do taliančiny duch bifľovania inštrumentálnej hudby- komorná a symfonická, no Haydn túto stále galantnú žartovnosť odmieta a nahrádza ju jemu vlastným vtipom - silným, zdravým, veselým a zároveň duchovným. V Haydnovom menuete nie je žiadna afektovanosť, znie ako sedliacky, silný a jednoduchý. Hudba sa tu zreteľne vymyká zo štylistického rámca a niekedy s veľkým hlukom. Práve to vyvolalo rozhorčenie mnohých súčasníkov, najmä Berlínčanov, ktorí trvali na tom, že Haydn je šašo, že „ponižuje umenie“. To Haydna rozčuľovalo, no ani v najmenšom mu to nebránilo pokračovať v ceste vlastnou cestou.

Mozart Haydna nikdy neodsúdil. Sám bol príliš južanský, aby nesympatizoval s Haydnovou veľkolepou nonšalantnosťou v otázkach štýlu a módneho vkusu. Od Haydna si však zobral len to, čo zodpovedalo jeho hudobnej povahy. Mozart nie je revolucionár, je zakončovateľ. Neskôr si v osobitnej kapitole ukážeme, ako rozdielne interpretujú obaja skladatelia aspoň pojem tonality. Mozartov rozsah „možných“ kláves je oveľa užší ako Haydnov, no týchto pár kláves je bohatších, plodnejších a ich hranice sú oveľa širšie. V oblasti harmónie teda Mozart prejavuje viac odvahy a jemnosti ako Haydn. Ovláda všetkých sedem farieb dúhy, no nemá trblietavú paletu Mozarta.

Haydn je milovníkom prírody. Vzrušuje ho pohyb na voľnom vzduchu, rád počúva sedliakov na dedinských hodoch. Jeho „Stvorenie sveta“ a „Ročné obdobia“ sú plné dojmov a postrehov, ktoré pripadajú len na údel vidieckeho obyvateľa. Mozart by nikdy nemohol vytvoriť také diela. Ako sme už povedali, je to „indoor man“ a hudba, inšpiráciu čerpá len z hudby. Toto umenie je „filtrované“, umenie zduchovnenej zmyselnosti a spirituality presiaknuté zmyslom. Kontaktom s Haydnom sa to len stáva viac mozartovským.
Preto zostal Mozart svojimi súčasníkmi nepochopený, kým Haydn, ktorý bol tiež dlho neuznávaný, sa predsa len dočkal svojho triumfu a popularity. Existujú na to listinné dôkazy. Nájdeme ich v takzvanom „Starom lexikóne“ Ernsta Ludwiga Gerbera, vzdelaného a dobrotivého človeka, „camermusicus“ a dvorného organistu v Schwarzburg-Sonderhaus.
Gerber nadšene chváli symfonistu Haydna: „Všetko hovorí, keď uvedie svoj orchester do pohybu. Každý, čo i len nepatrný hlas, ktorý v dielach iných skladateľov len vypĺňa akord, sa v ňom často osamostatňuje, vedie hlavný part. Má k dispozícii tie najzložitejšie harmónie, dokonca aj tie, ktoré vznikli v gotickej ére sivovlasých kontrapunktov. Ale ich tuhosť ustupuje grácii, len čo ich Haydn prispôsobí našim ušiam. Má skvelé umenie pôsobiť povedome. To je typické pre väčšinu jeho skladieb. Preto je Haydn napriek všetkým kontrapunktickým trikom, ktoré sa v nich nachádzajú, obľúbený a sladký pre každého fanúšika.
Ale Mozart, žiaľ, nie je „populárny“. Palm nezískal ani ako klavírista a tvorca klavírne diela. Gerber považuje svojho krajana Johanna Wilhelma Heslera za nástupcu najväčšieho klavíristu tej doby. Hesler je príťažlivý talent, ale porovnávať ho s Mozartom je rovnako nemožné ako Czernyho s Beethovenom "- (Z knihy A. Einsteina" Mozart: Osobnosť, kreativita "