რომანის „ჩვენი დროის გმირის“ მხატვრული სტრუქტურის თავისებურებები. რომანის "ჩვენი დროის გმირის" კომპოზიციის მახასიათებლები მ

"ჩვენი დროის გმირი"- პირველი პროზაული სოციალურ-ფსიქოლოგიური და ფილოსოფიური რომანირუსულ ლიტერატურაში. რომანში შეტანილი თითოეული ცალკეული ისტორია ასოცირდება უკვე არსებულ ჟანრულ ტრადიციასთან: სამოგზაურო ესსე, კავკასიური ამბავი, საერო ამბავი. მაგრამ მთლიანობაში, „ჩვენი დროის გმირი“ არის თვისობრივად ახალი ფენომენი, რომანი, რომელიც გამოირჩევა თავისი სიმწვავით სოციალური, მორალური და ფილოსოფიური ხასიათის უმნიშვნელოვანესი პრობლემების დასმისას. სოციალიზმირომანი გამოიხატება იმაში, რომ მისი გმირების ქმედებები საბოლოოდ არის განსაზღვრული, განპირობებული ისტორიული დროდა გარემო. პეჩორინის მრავალი ქმედება და თვისება ვლინდება და აიხსნება მისი შეტაკებით " უბრალო ადამიანი„მაქსიმ მაქსიმიჩი, „ბუნებრივ ადამიანებთან“ - მთიელებთან, კონტრაბანდისტებთან, რომლებიც, თავის მხრივ, იღებენ ობიექტურ შეფასებას, ჩართულნი არიან „ცივილიზებული“ საზოგადოების ახალი ურთიერთობების სისტემაში.

ლერმონტოვის გეგმის სიღრმე სწორედ იმაში გამოიხატება, რომ რომანში ის თანმიმდევრულად ექვემდებარება ობიექტურ შესწავლას: გმირი და დრო, ადამიანი და ეპოქა; დგინდება მათი ურთიერთდამოკიდებულება. ადამიანისა და გარემოს გამოსახვის ამ მიდგომამ წინასწარ განსაზღვრა „ადამიანის სულის ისტორიის“ ახალი მიდგომის შესაძლებლობა, რაც საშუალებას აძლევდა შეაღწიოს ინდივიდის შინაგანი სამყაროს სიღრმეებში. ლერმონტოვის იდეა იყო, რომ გმირის "თვითგამჟღავნება" შერწყმულია და გამოსწორებულია მას "გარედან" შეხედვით და ამან შესაძლებელი გახადა უფრო ყოვლისმომცველი აღქმულიყო ადამიანის ხასიათის სირთულე და შეუსაბამობა. ამან გახსნა ფილოსოფიური ხასიათის ყველაზე მნიშვნელოვანი პრობლემების დასმის შესაძლებლობა: ადამიანი და ბედი, ცხოვრების მიზანი და აზრი, სიკეთისა და ბოროტების შეჯახება ადამიანის სულში, თავისუფალი ნება და აუცილებლობა და ა.შ. ყველაზე ნათლად ფილოსოფიური საკითხებირომანმა თავი გამოიჩინა ბოლო მოთხრობაში "ფატალისტი". პეჩორინი, რომელმაც ცხოვრებაში პირველად გადაწყვიტა საკუთარი თავის გაწირვა სხვა ადამიანების გულისთვის, ფიქრობს კითხვებზე ბედის როლზე ადამიანის ცხოვრებაში.

ის არ მოდის რაიმე მკაფიო ლოგიკურ ფორმულირებამდე, მაგრამ მისი აზრების მიმართულება მნიშვნელოვანია: ის მტკიცედ უარყოფს ბედისადმი ბრმა რწმენას: ”მე ყოველთვის უფრო თამამად მივდივარ წინ, როდესაც არ ვიცი, რა მელოდება”. არაჩვეულებრივი კომპოზიცია"ჩვენი დროის გმირი."

რომანის "ჩვენი დროის გმირის" კომპოზიციური მახასიათებლები გამომდინარეობს იქიდან, რომ რომანი M.Yu. ლერმონტოვი გახდა თავისი დროის წამყვანი ნაწარმოები: მასში ავტორი იყენებდა ახალი ჟანრიფსიქოლოგიურად ორიენტირებული რომანი, ახალი იმიჯიმთავარი გმირი და, შესაბამისად, ნაწარმოების ახალი კომპოზიციური დაყოფა.

თავად ავტორმა, თავისი რომანის დასრულებული სახით გამოქვეყნების შემდეგ, აღიარა, რომ არც ერთი სიტყვა, არც ერთი სტრიქონი მასში შემთხვევით არ წარმოიშვა, ყველაფერი დაწერილი ერთს ექვემდებარებოდა. მთავარი მიზანი- მკითხველს ეჩვენებინა თავისი თანამედროვე - კეთილშობილური და ბოროტი მიდრეკილებების მქონე ადამიანი, რომელიც ემორჩილებოდა ეგოისტურ გრძნობას, შეეძლო ცხოვრებაში გაეცნობიერებინა მხოლოდ თავისი მანკიერებები, ხოლო მისი სათნოებები მხოლოდ კეთილ სურვილებად დარჩა.

როდესაც რომანი პირველად გამოქვეყნდა, კრიტიკოსებსა და ჩვეულებრივ მკითხველს ბევრი კითხვა გაუჩნდა ამ ნაწარმოების კომპოზიციურ დაყოფასთან დაკავშირებით. შევეცადოთ განვიხილოთ ამ საკითხებიდან მთავარი.

რატომ დაირღვა მთავარი გმირის ცხოვრებაში ეპიზოდების წარმოდგენის ქრონოლოგია?

„ჩვენი დროის გმირის“ კომპოზიციის თავისებურებები დაკავშირებულია იმასთან, რომ მთავარი გმირის ცხოვრებას ძალიან არათანმიმდევრულად ვიგებთ. რომანის პირველი ნაწილი მოგვითხრობს, თუ როგორ გაიტაცეს პეჩორინმა საკუთარი მამაჩერქეზმა ბელამ ის თავის ბედია გახადა, მოგვიანებით კი ამ გოგოს მიმართ ინტერესი დაკარგა. შედეგად ბელუ ტრაგიკული უბედური შემთხვევამასზე შეყვარებულმა ჩერქეზმა ყაზბიჩმა მოკლა.

მეორე ნაწილში, სახელწოდებით "მაქსიმ მაქსიმოვიჩი", მკითხველი იგებს, რომ ბელას გარდაცვალებიდან რამდენიმე წელი გავიდა; პეჩორინმა გადაწყვიტა სპარსეთში წასვლა და იქ გზაში გარდაიცვალა. პეჩორინის დღიურიდან ვიგებთ იმ მოვლენებს, რაც მთავარ გმირს ბელასთან შეხვედრამდე დაემართა: პეჩორინი დასრულდა მხიარული თავგადასავალიკონტრაბანდისტებთან ტამანსა და ქალაქ კისლოვოდსკში, იგი შეხვდა ახალგაზრდა პრინცესას მერი ლიგოვსკაიას, რომელიც, უაზროდ, შეუყვარდა მას, შემდეგ კი უარი თქვა მისი გრძნობების გაზიარებაზე. იქ გაიმართა დუელი პეჩორინსა და გრუშნიცკის შორის, რის შედეგადაც ეს უკანასკნელი დაიღუპა.

რომანი "ჩვენი დროის გმირი" მთავრდება ნაწილით "ფატალისტი", რომელიც მოგვითხრობს პეჩორინის ცხოვრებიდან კერძო ეპიზოდზე.

„ჩვენი დროის გმირის“ სიუჟეტისა და კომპოზიციის შესწავლისას, ლიტერატურათმცოდნეები თანხმდებიან, რომ ავტორმა დაარღვია მთავარი გმირის ცხოვრების ქრონოლოგიური წარმოდგენა, რათა, ერთი მხრივ, ხაზი გაუსვა პეჩორინის ცხოვრების დაბნეულობას, მის დაქვემდებარებაში მყოფ უუნარობას. ბედი ერთი მთავარი იდეისკენ; მეორეს მხრივ, ლერმონტოვი ცდილობდა ეტაპობრივად გამოეჩინა შენი მთავარი გმირის გამოსახულება: ჯერ მკითხველები მას გარედან ხედავდნენ მაქსიმ მაქსიმოვიჩისა და მთხრობელი-ოფიცრის თვალით, შემდეგ კი მხოლოდ გაეცნენ. პირადი დღიურიპეჩორინი, რომელშიც ის უკიდურესად გულწრფელი იყო.

როგორ უკავშირდება სიუჟეტი და სიუჟეტი რომანში?

პროზაიკოსის ლერმონტოვის ინოვაციამ ხელი შეუწყო იმ ფაქტს, რომ რომანის "ჩვენი დროის გმირის" შეთქმულება და შეთქმულება არ ემთხვევა ერთმანეთს. ეს იწვევს იმ ფაქტს, რომ მკითხველი მეტ ყურადღებას აქცევს არა მთავარი გმირის ცხოვრებაში მოვლენების გარეგნულ მონახაზს, არამედ მის შინაგან გამოცდილებას. ლიტერატურათმცოდნეებმა ნაწარმოების აგების ამ მეთოდს უწოდეს „ინტენსიური კომპოზიცია“, როდესაც მკითხველი ხედავს რომანის გმირებს მათი ბედისწერის პიკ მომენტებში.

მაშასადამე, ლერმონტოვის "ჩვენი დროის გმირის" კომპოზიცია წარმოადგენს უნიკალურ ფენომენს რუსული ლიტერატურის ისტორიაში: ავტორი საუბრობს მისი გმირის ცხოვრებიდან მთავარ ეპიზოდებზე, ახასიათებს მას ზუსტად მისი უმაღლესი მომენტების დროს. ცხოვრებისეული გამოცდები: ეს სასიყვარულო გამოცდილებაპეჩორინი, მისი დუელი გრუშნიცკისთან, მისი შეტაკება მთვრალ კაზაკთან, მისი საშიში თავგადასავალიკონტრაბანდისტებთან თამანში.

გარდა ამისა, ლერმონტოვი მიმართავს ბეჭდის კომპოზიციის ტექნიკას: პირველად ვხვდებით პეჩორინს ციხესიმაგრეში, რომელშიც ის მაქსიმ მაქსიმოვიჩთან ერთად მსახურობს. ბოლოჯერჩვენ ვხედავთ გმირს იმავე ციხესიმაგრეში, სანამ ის სპარსეთში გაემგზავრება.

როგორ უწყობს ხელს ნაწარმოების კომპოზიციური დაყოფა მთავარი გმირის იმიჯის გამოვლენას?

ლიტერატურათმცოდნეთა უმეტესობის აზრით, ორიგინალობა კომპოზიციური ხსნარირომანი ხელს უწყობს პეჩორინის გამოსახულების დეტალურად განხილვას.
"ბელის" პირველ ნაწილში პეჩორინის პიროვნება ნაჩვენებია მისი მეთაურის, კეთილი და პატიოსანი მაქსიმ მაქსიმოვიჩის თვალით. ავტორი არღვევს იმდროინდელ ლიტერატურაში არსებულ მითს ლამაზი სიყვარულიველურსა და ახალგაზრდა განათლებულ დიდებულს შორის. პეჩორინი არანაირად არ შეესაბამება ახალგაზრდა მამაკაცის იმიჯს რომანტიული გმირი, რომელიც შეიქმნა მწერლის თანამედროვეთა შემოქმედებაში.

"მაქსიმ მაქსიმოვიჩის" მეორე ნაწილში ვხვდებით მთავარი გმირის პიროვნების უფრო დეტალურ აღწერას. პეჩორინი აღწერილია მთხრობელის თვალით. მკითხველები იღებენ წარმოდგენას გმირის გარეგნობისა და ქცევის შესახებ. გრიგორი ალექსანდროვიჩის ირგვლივ რომანტიკული აურა მთლიანად გაფანტულია.

ტამანში ლერმონტოვი უარყოფს მითს რომანტიული სიყვარულიკონტრაბანდის საქმიანობაში ჩართულ გოგონასა და ახალგაზრდა ოფიცერს შორის. ახალგაზრდა კონტრაბანდისტი რომანტიკული სახელიონდინი საერთოდ არ იქცევა ამაღლებულად; ის მზად არის მოკლას პეჩორინი მხოლოდ იმიტომ, რომ ის აღმოჩნდა მისი დანაშაულის უნებლიე მოწმე. პეჩორინს ამ ნაწილში ასევე ახასიათებს როგორც თავგადასავლების მოყვარული ადამიანი, რომელიც მზადაა ყველაფრისთვის საკუთარი სურვილების დასაკმაყოფილებლად.

ნაწილი „პრინცესა მერი“ აგებულია საერო სიუჟეტის პრინციპზე: შეიცავს სიყვარულის ისტორიადა კონფლიქტი ორ ოფიცერს შორის გოგონას გულის ფლობის გამო, რომელიც ტრაგიკულად მთავრდება. ამ ნაწილში პეჩორინის გამოსახულება იღებს სრულ რეალისტურ აღწერას: მკითხველი ხედავს გმირის ყველა გარეგნულ მოქმედებას და მისი სულის საიდუმლო მოძრაობებს.

რომანის „ფატალისტი“ ბოლო ნაწილში ლერმონტოვი მისთვის ყველაზე მნიშვნელოვან კითხვებს უსვამს დედამიწაზე ადამიანის ცხოვრების აზრს: არის თუ არა ადამიანი თავისი ბედის ბატონ-პატრონი თუ მას რაიმე სახის ბოროტი ბედი ატარებს; შესაძლებელია თუ არა ბედის მოტყუება თუ შეუძლებელია და ა.შ. ბოლო ნაწილში პეჩორინი ჩვენს წინაშე ჩნდება ადამიანის იმიჯით, რომელიც მზად არის ბედთან ბრძოლაში. თუმცა, მკითხველს ესმის, რომ ეს ბრძოლა საბოლოოდ მიიყვანს მას ადრეულ სიკვდილამდე.

კომპოზიციის როლი რომანში „ჩვენი დროის გმირი“ ძალიან მნიშვნელოვანია. ეს არაჩვეულებრივის დამსახურებაა კომპოზიციური დაყოფანაწარმოების ავტორი ახერხებს მიაღწიოს თავისი შემოქმედებითი გეგმის სრულ განსახიერებას - რომანის ახალი ფსიქოლოგიურად ორიენტირებული ჟანრის შექმნას.

ნაწარმოების წარმოდგენილი კომპოზიციური თავისებურებები შეიძლება გამოიყენონ მე-9 კლასის მოსწავლეებმა, როდესაც ამზადებენ მასალას ესსეზე თემაზე „რომანის „ჩვენი დროის გმირი“ კომპოზიციის თავისებურებები.

სამუშაო ტესტი

ლერმონტოვმა დაწერა, რომ რომანში "ჩვენი დროის გმირი" მას სურდა შეესწავლა "ადამიანის სულის ისტორია", რომელიც "თითქმის უფრო ცნობისმოყვარეა და არა". უფრო სასარგებლო ვიდრე ისტორიამთელი ხალხი." ამ მიზანს ექვემდებარება ნაწარმოების მთელი სიუჟეტური და კომპოზიციური სტრუქტურა.

"ჩვენი დროის გმირი" მოიცავს ხუთ ისტორიას, რომელთაგან თითოეული კონკრეტულზე მოგვითხრობს არაჩვეულებრივი ამბავიპეჩორინის ცხოვრებაში. უფრო მეტიც, მოთხრობების მოწყობისას ("ბელა", "მაქსიმ მაქსიმიჩი", "ტამანი", "პრინცესა მერი", "ფატალისტი") ლერმონტოვი არღვევს რომანის ეპიზოდების ცხოვრების ქრონოლოგიას. სინამდვილეში მოვლენები შემდეგი თანმიმდევრობით განვითარდა: პეჩორინის შეხვედრა კონტრაბანდისტებთან ტამანში („ტამანი“); გმირის ცხოვრება პიატიგორსკში, მისი რომანი პრინცესა მარიამთან, დუელი გრუშნიცკისთან ("პრინცესა მერი"); გრიგორი ალექსანდროვიჩის ყოფნა ციხე N-ში (ამავე დროს ხდება ამბავი ბელასთან) („ბელა“); პეჩორინის ორკვირიანი მოგზაურობა კაზაკთა სოფელში, კამათი ვულიჩთან წინასწარგანზრახვის შესახებ და შემდეგ ისევ ციხეში დაბრუნება („ფატალისტი“); შეხვედრა მაქსიმ მაქსიმიჩთან სპარსეთის გზაზე („მაქსიმ მაქსიმიჩი“); პეჩორინის სიკვდილი (წინასწარმეტყველება "პეჩორინის ჟურნალის").

ამრიგად, ლერმონტოვი რომანს ამთავრებს არა გმირის სიკვდილით, არამედ იმ ეპიზოდით, სადაც პეჩორინი, მომაკვდავი საფრთხის ქვეშ მყოფი, მაინც გადაურჩა სიკვდილს. უფრო მეტიც, მოთხრობაში "ფატალისტი" გმირი კითხვის ნიშნის ქვეშ აყენებს წინასწარ განზრახვის არსებობას, ბედისწერას, უპირატესობას ანიჭებს საკუთარ თავზედა ინტელექტი. ამრიგად, მწერალი არ ათავისუფლებს პეჩორინს პასუხისმგებლობას მის მიერ ჩადენილი ყველა ქმედებისთვის, მათ შორის, რაც მან ჩაიდინა კაზაკთა სოფელში ყოფნის შემდეგ. თუმცა, ლერმონტოვი ამაზე საუბრობს რომანის ბოლოს, როდესაც მკითხველებმა უკვე იციან ბელასთან ამბავი, როდესაც კითხულობენ გმირის შეხვედრის შესახებ შტაბის კაპიტანთან. როგორ ავხსნათ ასეთი შეუსაბამობა?

ფაქტია, რომ პეჩორინის პერსონაჟი სტატიკურია, რომანში არ არის წარმოდგენილი გმირის ევოლუცია, მისი სულიერი ზრდა, ჩვენ ვერ ვხედავთ რა ხდება მას შიდა ცვლილებები. ლერმონტოვი მხოლოდ ცხოვრებისეულ სიტუაციებს ცვლის და მათში წარმართავს თავის გმირს.

კონკრეტული კომპოზიციის წყალობით, ლერმონტოვი ასახავს გმირს "სამმაგი აღქმით": ჯერ მაქსიმ მაქსიმიჩის თვალით, შემდეგ გამომცემელი, შემდეგ თავად პეჩორინი საუბრობს თავის დღიურში. მსგავსი ტექნიკა გამოიყენა A.S. პუშკინმა მოთხრობაში "გასროლა". ასეთი კომპოზიციის მნიშვნელობა არის გმირის პერსონაჟის თანდათანობით გამოვლენა (გარედან შინაგანამდე), როდესაც ავტორი ჯერ აინტრიგებს მკითხველს სიტუაციებისა და გმირის მოქმედებების უჩვეულოობით, შემდეგ კი ავლენს მისი ქცევის მოტივებს.

პირველ რიგში, პეჩორინის შესახებ ვიგებთ გამომცემლისა და მაქსიმ მაქსიმიჩის საუბრიდან. გამომცემელი მოგზაურობს „ტფილისიდან გზაჯვარედინზე“. მოთხრობაში „ბელა“ აღწერს თავის მოგზაურობის შთაბეჭდილებებს და ბუნების სილამაზეს. მისი თანამგზავრი შტაბის კაპიტანია, რომელიც დიდი ხანია მსახურობს კავკასიაში. მაქსიმ მაქსიმიჩი თავის თანამგზავრს ბელას ისტორიას უყვება. ამრიგად, „სათავგადასავლო მოთხრობა თურმე შედის „მოგზაურობაში“ და პირიქით – „მოგზაურობა“ შედის მოთხრობაში, როგორც ელემენტი, რომელიც აფერხებს მის პრეზენტაციას“.

ამგვარად, კაპიტნის ისტორია იკვეთება მისი კომენტარებით, მსმენელის შენიშვნებით, პეიზაჟებითა და გმირების მოგზაურობის სირთულეების აღწერით. მწერალი „მთავარი მოთხრობის“ სიუჟეტის ისეთ „დათრგუნვას“ ახორციელებს, რათა კიდევ უფრო დააინტრიგოს მკითხველი, ისე რომ ისტორიის შუა და დასასრული მკვეთრი კონტრასტი იყოს.

პეჩორინის „კავკასიური ისტორია“ მოცემულია მაქსიმ მაქსიმიჩის აღქმაში, რომელიც პეჩორინს დიდი ხანია იცნობს, უყვარს იგი, მაგრამ საერთოდ არ ესმის მისი საქციელი. შტაბის კაპიტანი უბრალო მოაზროვნეა, მისი სულიერი მოთხოვნილებები მცირეა - შინაგანი სამყაროპეჩორინი მისთვის გაუგებარია. აქედან გამომდინარეობს პეჩორინის უცნაურობა, საიდუმლო, მისი მოქმედებების წარმოუდგენლობა. აქედან გამომდინარეობს მოთხრობის განსაკუთრებული პოეზია. როგორც ბელინსკი აღნიშნავს, შტაბის კაპიტანმა „ეს თავისებურად, თავის ენაზე თქვა; მაგრამ აქედან მან არა მხოლოდ არაფერი დაკარგა, არამედ უსაზღვროდ ბევრი მოიგო. კარგი მაქსიმ მაქსიმიჩი, თვითონ რომ არ იცოდა, გახდა პოეტი, ასე რომ მის ყოველ სიტყვაში, ყოველ გამოთქმაში დევს უსასრულო პოეზიის სამყარო.

"ბელში" ჩვენ ვხედავთ მთიელთა სამყაროს - ძლიერი, უშიშარი ხალხიველური ზნეობით, წეს-ჩვეულებებით, მაგრამ განუყოფელი პერსონაჟებითა და გრძნობებით. მათ ფონზე შესამჩნევი ხდება გმირის ცნობიერების შეუსაბამობა, მისი ბუნების მტკივნეული ორმაგობა. მაგრამ აქ პეჩორინის სისასტიკე განსაკუთრებით შესამჩნევი ხდება. ბელში ჩერქეზებიც სასტიკები არიან. მაგრამ მათთვის ასეთი ქცევა „ნორმაა“: ის შეესაბამება მათ წეს-ჩვეულებებს და ტემპერამენტს. მაქსიმ მაქსიმიჩიც კი აღიარებს მთიელთა ქმედებების სამართლიანობას. პეჩორინი განათლებული, კარგად აღზრდილი ახალგაზრდაა ღრმა, ანალიტიკური გონება. ამ თვალსაზრისით, მისთვის ასეთი საქციელი არაბუნებრივია.

თუმცა, შტაბის კაპიტანი არასოდეს აკრიტიკებს პეჩორინს, თუმცა გულში ხშირად გმობს მას. მაქსიმ მაქსიმიჩი აქ განასახიერებს საღი აზრის მორალს, "რომელიც აპატიებს ბოროტებას, სადაც ხედავს მის აუცილებლობას ან მისი განადგურების შეუძლებლობას" (ლერმონტოვი "ჩვენი დროის გმირი"). თუმცა, ლერმონტოვისთვის ასეთი ქცევა შტაბის კაპიტნის სულიერი შეზღუდვაა. გონების მოქნილობით გაოცებული „გამომცემლის“ მსჯელობის მიღმა და საღი აზრირუსი კაცი, შეიძლება გამოიცნოს ავტორის საკუთარი აზრი ბოროტებასთან ბრძოლის აუცილებლობის შესახებ, ყოველგვარი ზედმეტი პირობების მიუხედავად.

მოთხრობა "ბელა" არის ერთგვარი ექსპოზიცია პეჩორინის გამოსახულების გამოვლენაში. აქ პირველად ვიგებთ გმირის და მისი ცხოვრებისეული გარემოებების, აღზრდისა და ცხოვრების წესს.

შემდეგი, "გამომცემელი", მოგზაური ოფიცერი და მწერალი საუბრობენ გმირზე. „გამომცემლის“ აღქმაში პეჩორინის შეხვედრა მაქსიმ მაქსიმიჩთან და დეტალურად ფსიქოლოგიური სურათიგმირი (მოთხრობა "მაქსიმ მაქსიმიჩი"),

ამ ამბავში პრაქტიკულად არაფერი ხდება - არ არის სიუჟეტური დინამიზმი, რომელიც წარმოდგენილია "ბელში" და "ტამანში". თუმცა, სწორედ აქ იწყება გმირის ფსიქოლოგიის გამოვლენა. როგორც ჩანს, ეს ამბავი შეიძლება ჩაითვალოს პეჩორინის გამოსახულების გამოცხადების დასაწყისად.

"ტამანი" არის ისტორია პეჩორინის ურთიერთობის შესახებ " პატიოსანი კონტრაბანდისტები" როგორც ბელში, ლერმონტოვი კვლავ ათავსებს გმირს მისთვის უცხო გარემოში - უბრალო, უხეში ადამიანების, კონტრაბანდისტების სამყაროში. თუმცა აქ რომანტიკული მოტივი (ცივილიზებული გმირისა და „ველური ქალის“ სიყვარული) თითქმის პაროდია: ლერმონტოვი ძალიან სწრაფად ამჟღავნებს. ნამდვილი პერსონაჟიპეჩორინსა და "ონდინს" შორის ურთიერთობა. როგორც B.M. Eikhenbaum აღნიშნავს, „თამანში ამოღებულია გულუბრყვილო „რუსოიზმის“ შეხება, რომელიც მკითხველმა შეიძლება იგრძნოს ბელში“.

მშვენიერი ველური ბუნებიდან, თავისუფალი, რომანტიული სამყაროკონტრაბანდისტების თანაშემწე აღმოჩნდება. ის მამაკაცისავით გადამწყვეტი და ეშმაკურია: პეჩორინი სასწაულებრივად ახერხებს მასთან ბრძოლაში სიკვდილს აარიდოს თავი. ამრიგად, ბუნების სამყარო და ცივილიზაცია კვლავ შეუთავსებელია ლერმონტოვში. თუმცა, in გარკვეული გაგებითმოთხრობა აღადგენს რომანში სემანტიკურ ბალანსს. თუ "ბელაში" პეჩორინი უხეშად შემოიჭრება მთიელთა ცხოვრების გაზომილ კურსში და ანადგურებს მას, "შეურაცხყოფს" თავად ბუნებას მათ პიროვნებაში, მაშინ "ტამანში" "ბუნებრივ სამყაროს" აღარ სურს მოითმინოს ჩარევა გარედან და თითქმის. ართმევს პეჩორინს სიცოცხლეს.

როგორც "ბელში", "ტამანშიც" გმირს ადარებენ გარემომცველ გმირებს. სიმამაცე და გაბედულება თანაარსებობს კონტრაბანდისტების გმირებში უგულო და სისასტიკით. გადაღება ერთად მუდმივი ადგილი, ისინი ბედის წყალობას უტოვებენ უსინათლო ბიჭს და უბედურ მოხუც ქალს. მათ თვალში ადამიანის სიცოცხლეს არავითარი ღირებულება არ აქვს: უდავოს ადვილად შეეძლო დაახრჩო პეჩორინი, თუ იგი წინააღმდეგობას არ გაუწევდა. მაგრამ ეს თვისებები გმირებში ფსიქოლოგიურად მოტივირებული და გამართლებულია მათი „ველური, უსახლკარო ცხოვრებით“, „ქვესკნელის“ მიკუთვნებით, საფრთხის მუდმივი საფრთხისა და გადარჩენისთვის მუდმივი ბრძოლით.

მაგრამ პეჩორინის პერსონაჟში გამბედაობისა და გულგრილობის აღნიშვნისას, მის ცხოვრებაში ასეთ მოტივებს ვერ ვპოულობთ. კონტრაბანდისტებისთვის (ისევე როგორც „ბელში“ მთიელებისთვის) ეს ქცევა „ნორმაა“. პეჩორინისთვის ეს არაბუნებრივია.

მოთხრობის შემდეგი ნაწილი „პრინცესა მერი“ გვახსენებს საერო ისტორიას და ფსიქოლოგიური რომანიერთდროულად. პეჩორინი აქ გამოსახულია თავისი წრის ხალხით - წყლებზე შეკრებილი საერო არისტოკრატიით გარშემორტყმული. როგორც B. M. Eikhenbaum აღნიშნავს, პეჩორინის ფიასკოს შემდეგ, რომელიც მან განიცადა ტამანში, ის "ტოვებს ველურთა სამყაროს" და უბრუნდება მისთვის ბევრად უფრო ნაცნობ და უსაფრთხო სამყაროს "კეთილშობილი ახალგაზრდა ქალბატონები და ბედია".

გმირს ბევრი რამ აქვს საერთო ამ საზოგადოებასთან, თუმცა ამის აღიარება არ სურს. ამრიგად, პეჩორინი კარგად ერკვევა ინტრიგების, ჭორების, ცილისწამების და ფარსის სამყაროში. ის არა მხოლოდ ამხელს თავის წინააღმდეგ შეთქმულებას, არამედ სჯის მის ინიციატორს - დუელში კლავს გრუშნიცკის. მოწყენილობის გამო, პეჩორინი იწყებს პრინცესა მარიამის თაყვანისცემას, მაგრამ, როდესაც მიაღწია მის სიყვარულს, იგი ღიად აღიარებს მის მიმართ საკუთარ გულგრილობას. ვერა ჩნდება კისლოვოდსკში, ერთადერთი ქალი, რომელსაც პეჩორინი "ვერასოდეს მოატყუებდა", მაგრამ მას ბედნიერებაც არ შეუძლია.

სიყვარულში წარუმატებლობა რუსული ლიტერატურის პერსონაჟის ალბათ ყველაზე ნათელი და მნიშვნელოვანი მახასიათებელია, რაც წარუმატებლობის წინაპირობაა. ცხოვრებისეული პოზიციაგმირი. პეჩორინი მორალურად გაკოტრებულია და მოთხრობაში "პრინცესა მერი" ფიქრობს ამაზე, აანალიზებს საკუთარ პერსონაჟს, მის აზრებს და გრძნობებს. სიუჟეტი პეჩორინის გამოსახულების გაგების კულმინაციაა. სწორედ აქ ავლენს თავის ფსიქოლოგიას, ცხოვრებისეულ დამოკიდებულებებს.

გრუშნიცკისთან დუელის წინ ის აზრზე ფიქრობს საკუთარი ცხოვრებადა ვერ პოულობს მას: „რატომ ვცხოვრობდი? რა მიზნით დავიბადე?.. და მართალია, ის არსებობდა და მართალია, მე მქონდა მაღალი მიზანი, რადგან უზომო ძალებს ვგრძნობ ჩემს სულში, მაგრამ ეს მიზანი არ წარმომიდგენია, გამიტაცა ცარიელი და უმადური ვნებების მატყუარა; მე გამოვედი მათი ღუმელიდან რკინასავით მძიმე და ცივი, მაგრამ სამუდამოდ დავკარგე კეთილშობილური მისწრაფებების ენთუზიაზმი, საუკეთესო ფერისიცოცხლე..."

"პრინცესა მერი" გარკვეული გაგებით ასევე არის დაშვება სიუჟეტიპეჩორინი: აქ მან ლოგიკურ დასკვნამდე მიიყვანა მისთვის განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი ადამიანური კავშირები: კლავს გრუშნიცკის, ღიად ურთიერთობს მარიამთან, წყვეტს ვერნერს, წყვეტს ვერას.

გარდა ამისა, აღსანიშნავია სამი მოთხრობის - "ბელა", "თამანი" და "პრინცესა მერი" სიუჟეტური სიტუაციების მსგავსება. თითოეულ მათგანში არის სიყვარულის სამკუთხედი: ის - ის - მეტოქე. ამრიგად, მოწყენილობის თავიდან აცილების მიზნით, პეჩორინი აღმოჩნდება მსგავს ცხოვრებისეულ სიტუაციებში.

ბოლო მოთხრობას, რომელიც ამთავრებს რომანს, ჰქვია "ფატალისტი". პეჩორინის გამოსახულების გამოვლენისას ის ეპილოგის როლს ასრულებს. ლერმონტოვი აქ ბადებს ფილოსოფიური პრობლემაბედი, ბედი, ბედი.

ვულიჩი კვდება ამ ამბავში, როგორც პეჩორინმა იწინასწარმეტყველა და ეს იმაზე მეტყველებს, რომ წინასწარ განსაზღვრა არსებობს. მაგრამ პეჩორინმა თავად გადაწყვიტა ბედი ეცადა და ცოცხალი დარჩა, გმირის ფიქრები უკვე უფრო ოპტიმისტურია: „...რამდენად ხშირად ვცდებით რწმენას, გრძნობების მოტყუებას ან გონების შეცდომას!... მე მიყვარს ყველაფერში ეჭვი. გონების ეს განლაგება არ ერევა ხასიათის გადამწყვეტობაში - პირიქით, „მე რაც შემეხება, ყოველთვის უფრო თამამად მივდივარ წინ, როცა არ ვიცი რა მელოდება“.

ამრიგად, "ჩვენი დროის გმირის" დასკვნა ფილოსოფიური ამბავიმნიშვნელოვნად. პეჩორინი ხშირად აკეთებს ბოროტებას, კარგად იცის მისი ქმედებების ჭეშმარიტი მნიშვნელობა. თუმცა, გმირის "იდეოლოგია" მას ასეთ ქცევას აძლევს. თავად პეჩორინი მიდრეკილია ახსნას თავისი მანკიერებები ბოროტი ბედით ან ბედით, ცხოვრებისეული გარემოებებით და ა.შ. ”მას შემდეგ, რაც მე ვცხოვრობ და ვმოქმედებ,” აღნიშნავს გმირი, ”ბედი ყოველთვის მიმიყვანდა სხვისი დრამების შედეგამდე. თითქოს არავის გარეშე მოკვდება ან სასოწარკვეთა. მეხუთე მოქმედებაში საჭირო პიროვნებას ვგავდი: უნებურად მეჯლისა თუ მოღალატის სამარცხვინო როლი ვითამაშე“. ლერმონტოვი არ ათავისუფლებს პეჩორინს პასუხისმგებლობას მის ქმედებებზე, აღიარებს გმირის თავისუფალი ნების ავტონომიას, სიკეთესა და ბოროტებას შორის არჩევანის უნარს.

ამრიგად, რომანი აზროვნების ერთიანობითაა გამსჭვალული. როგორც ბელინსკიმ აღნიშნა, „წრის ხაზი ბრუნდება იმ წერტილში, საიდანაც ის წავიდა“1. რომანის მთავარი იდეა არის კითხვა შინაგანი ადამიანი, მისი ქმედებებისა და მიდრეკილებების, აზრებისა და გრძნობების და მათი წარმოშობის მიზეზების შესახებ.

კრიტიკოსებმა განსაზღვრეს ჟანრი "ჩვენი დროის გმირი"Როგორ ფსიქოლოგიური რომანი. ამ ნაწარმოების დაწერისას, მ.იუ.ლერმონტოვმა მიზნად ისახავდა ეჩვენებინა „ადამიანის სულის ისტორია“, გამოეჩინა მთავარი გმირის შინაგანი სამყარო. ლერმონტოვმა რომანზე მუშაობა დაიწყო კავკასიაში პირველი გადასახლების შთაბეჭდილების ქვეშ. თავდაპირველად დაიწერა ცალკეული მოთხრობები, რომლებიც დაიბეჭდა ისე, როგორც დაიწერა: „ბელა“, „ფატალისტი“ დაიბეჭდა ჟურნალში „ შიდა შენიშვნები„1839 წელს გამოვიდა მოთხრობა „თამანი“. მოგვიანებით, ხუთივე მოთხრობა: "ბელა", "მაქსიმ მაქსიმიჩი", "ტამანი", "პრინცესა მერი", "ფატალისტი" - გაერთიანდა რომანში სახელწოდებით "ჩვენი დროის გმირი".

კრიტიკოსებს და მკითხველებს არაერთგვაროვანი რეაქცია ჰქონდათ მთავარი გმირის იმიჯზე: ზოგი პეჩორინს კარიკატურად თვლიდა. თანამედროვე ადამიანი, და თავად რომანი ამორალურია; სხვები - რომ პეჩორინის სურათი თავად ავტორის პორტრეტია. ლერმონტოვი იძულებული გახდა დაეწერა წინასიტყვაობა მეორე გამოცემისთვის, რომელშიც მან კომენტარი გააკეთა გმირის აღქმაზე და განმარტა მისი შემოქმედებითი პრინციპები. ავტორი წერს, რომ მისი მთავარი პრინციპი რომანის წერისას არის ცხოვრებისეული ჭეშმარიტების მიყოლა და კრიტიკული შეფასებაგმირი.

სიუჟეტები, საიდანაც შედგენილია „ჩვენი დროის გმირი“, გარკვეული თანმიმდევრობითაა დალაგებული. ეს გაკეთდა კონკრეტული მიზნით: ავტორი თანდათან ძირს უთხრის მკითხველს მთავარი გმირის შინაგან სამყაროში, ავლენს მის ხასიათს.

ნაწარმოებს სამი მთხრობელი ჰყავს. მოთხრობაში "ბელა" ჩვენ ვხედავთ პეჩორინს შტაბის კაპიტნის მაქსიმ მაქსიმიჩის თვალით, რომელიც აღნიშნავს "უცნაურობებს" გრიგორი ალექსანდროვიჩის ქცევაში, ეგოიზმსა და საიდუმლოებაში. „მაქსიმ მაქსიმიჩში“ მთხრობელის როლი ენიჭება მოგზაურ ოფიცერს - გმირთან დამოკიდებულებითა და სოციალური სტატუსით უფრო ახლოს მყოფ ადამიანს. ის პეჩორინის გარეგნობაში აღნიშნავს ძლიერი, მაგრამ შინაგანად მარტოხელა პიროვნების თვისებებს. მომდევნო სამ მოთხრობაში - "ტამანი", "პრინცესა მერი", "ფატალისტი" - თავად პეჩორინი ასრულებს მთხრობელის როლს, რომელიც მოგვითხრობს თავის თავგადასავალზე ზღვისპირა ქალაქში, პიატიგორსკში ყოფნის შესახებ, კაზაკთა სოფელში მომხდარი ინციდენტის შესახებ. . გმირის გრძნობებსა და გამოცდილებას მკითხველი თავად გმირის ტუჩებიდან იგებს, რომელიც მიუკერძოებლად აანალიზებს მის ქმედებებს, მის ქცევას და მოტივებს. რუსულ ლიტერატურაში პირველად მიექცა ყურადღება დიდი ყურადღებაარა მოვლენები, არამედ ზუსტად "სულის დიალექტიკა" და დღიური აღსარების ფორმა საშუალებას აძლევს პეჩორინს აჩვენოს ყველა "სულის მოძრაობა". თავად გმირი აღიარებს, რომ მის სულს იცნობს ისეთი გრძნობები, როგორიცაა შური, სამწუხარო, სიყვარული, სიძულვილი. მაგრამ მიზეზი მაინც სჭარბობს გრძნობებს: ამას ვერას დევნის სცენაში ვხედავთ.

ავტორი გმირს სხვადასხვა სახით აჩვენებს ცხოვრებისეული სიტუაციები, აკრავს მას სხვადასხვა პერსონაჟებით (პეჩორინი მთიელთა შორის, "პატიოსანი კონტრაბანდისტების" და "წყლის საზოგადოების" წრეში). ვფიქრობ, ეს არის გამონაკლისი და ამავდროულად ტიპიური გმირიიმდროინდელი: ის ეძებს სიყვარულს, მაგრამ თავად მოაქვს მხოლოდ ტანჯვა და სიკვდილიც კი; ეს არის ადამიანი, რომელიც ცხოვრობს რთული სულიერი ცხოვრებით, მაგრამ აბსოლუტურად უმოქმედოა ან ენერგიას ხარჯავს წვრილმანებზე; იცის საკუთარი მანკიერებები და უმოწყალოდ გმობს მათ სხვა ადამიანებში; ადამიანი, რომელიც, ვ.გ.ბელინსკის თქმით, „გააფთრებით მისდევს... სიცოცხლეს, ყველგან ეძებს მას“ და ამავე დროს ეძებს სიკვდილს.

კომპოზიცია არის ნაწარმოების განლაგება და სტრუქტურა.

რომანი "ჩვენი დროის გმირი" შედგება რამდენიმე მოთხრობისგან, რომლებიც შეიძლება ცალკე აღქმული იყოს ლიტერატურული ნაწარმოებები. მიუხედავად ამისა, თითოეული კომპონენტი მთლიანის განუყოფელი ნაწილია.

კომპოზიციის თავისებურება ის არის, რომ ცალკეული მოთხრობები არ არის განთავსებული ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა(ე.ი. სიუჟეტის მიხედვით), მაგრამ სულ სხვაგვარად. სიუჟეტი, ანუ მოვლენათა სიმრავლე მათი კომპოზიციური თანმიმდევრობით, არ ემთხვევა სიუჟეტს. ლერმონტოვი ერთ-ერთი პირველი იყო ლიტერატურაში, ვინც გამოიყენა მსგავსი ტექნიკა. რა მიზნით გააკეთა მან ეს?

სიუჟეტი, რომელიც არ ემთხვევა სიუჟეტს, ეხმარება მკითხველის ყურადღების გადატანას მოვლენიდან, გარეთშინაგან მხარეს, დეტექტივიდან სულიერამდე.

"ჩვენი დროის გმირი" ხელახლა ქმნის დამახასიათებელ "მწვერვალთა კომპოზიციას". რომანტიკული ლექსი. მკითხველი გმირს მხოლოდ მისი ცხოვრების დაძაბულ, დრამატულ მომენტებში ხედავს. მათ შორის არსებული ხარვეზები შეუვსებელი აღმოჩნდება. გმირს ვხვდებით ციხესიმაგრეში და შიგნით ბოლო სცენამას ციხეშიც ვხედავთ - ეს ქმნის ბეჭდის კომპოზიციის ეფექტს.

რომანის სხვადასხვა ნაწილში ჩვენ ვხედავთ მთავარ გმირს სხვადასხვა პერსონაჟის თვალთახედვით: მთხრობელი, მაქსიმ მაქსიმიჩი, თავად პეჩორინი. ამრიგად, მკითხველი პეჩორინს პერსპექტივიდან ხედავს განსხვავებული ხალხი.

თქვენ შეგიძლიათ ისაუბროთ რომანში თითოეული მოთხრობის როლზე სხვადასხვა წერტილებითვალსაზრისი: შეგიძლიათ ფოკუსირება კომპოზიციური როლი, შეგიძლიათ - პეჩორინის პერსონაჟის გამოვლენის მნიშვნელობაზე, მის მოქმედების უნარზე სხვადასხვა სიტუაციები. ჩვენ ყურადღებას გავამახვილებთ ცალკეული ისტორიების შინაარსზე.

"ბელა": პეჩორინი ასრულებს რომანტიკულ სტერეოტიპს "ველური სიყვარულისადმი". ლერმონტოვი რეალისტურად ამხელს მიღებული წერტილიშეხედულება, რომ ასეთი სიყვარული შეიძლება იყოს ნაყოფიერი. პეჩორინი ნაჩვენებია გონიერი მაქსიმ მაქსიმიჩის თვალით.

"მაქსიმ მაქსიმიჩი": პეჩორინი გამოსახულია თავის ძველ კოლეგასთან მაქსიმ მაქსიმიჩთან ურთიერთობაში, როგორც მისი წარსულის მოწმე: სავარაუდოდ, ის მშრალი იყო მაქსიმ მაქსიმიჩთან და ჩქარობდა მასთან განშორებას, რადგან არ სურდა გაეღვიძებინა მოგონებები. გაემგზავრა. მთხრობელი მოგვითხრობს პეჩორინზე - ახალგაზრდა განათლებულ ოფიცერზე, რომელმაც უკვე გაიგო ამბავი ბელის შესახებ.

"პეჩორინის ჟურნალი": თავად პეჩორინი საუბრობს საკუთარ თავზე.

„თამანი“: პეჩორინი ამუშავებს რომანტიკულ სიტუაციას „პატიოსანი კონტრაბანდისტის“ შეყვარებისას, რომელიც მისთვის კატასტროფულად მთავრდება. სიუჟეტის თავისებურება ის არის, რომ მასში არ არის ინტროსპექციის ფრაგმენტები, მაგრამ არის ნარატივი, რომელიც ახლოსაა. სასაუბრო მეტყველება(ასე შეეძლო პეჩორინს ეთქვა თანამებრძოლებს იმის შესახებ, რაც მას შეემთხვა).

"პრინცესა მერი": ჟანრის საფუძველია საერო ამბავი, მოვლენები, რომლებშიც, როგორც წესი, ასოცირდება. სასიყვარულო ურთიერთობავ საერო საზოგადოებადა ორ კაცს შორის მეტოქეობის იდეა. „თამანი“ განსხვავდება საუბრის თხრობის სტილისაგან დეტალური აღწერილობებიგარემო და დეტალური ინტროსპექცია (რეფლექსია), სიუჟეტის სიმკვეთრის მსგავსი. წარმოადგენს დღიურის ჩანაწერები.

შეიცავს პეჩორინის ხედს ვერნერის მხრიდან, შეიცავს სხვა პერსონაჟების (ვერა, მერი, გრუშნიცკი) შენიშვნებს, რომლებიც აღწერენ სხვადასხვა გამოვლინებებიპეჩორინის პერსონაჟი.

„ფატალისტი“: ისევ ჩვენს წინაშეა ზეპირი თხრობის სტილი (როგორც „თამანში“), სიუჟეტის შინაარსი არის გაგების მცდელობა. მამოძრავებელი ძალებისამყარო (ბედი, ბედი ან ადამიანის შეგნებული ნება).