Detektyw (ang. detektyw, z łac. Detektyw opisuje swoje śledztwo i definicje winnych, w tym przypadku konflikt zbudowany jest na zderzeniu sprawiedliwości z bezprawiem, którego kulminacją jest zwycięstwo sprawiedliwości.
Główną cechą detektywa jako gatunku jest obecność w pracy jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, chociaż istnieją kryminały, które badają zdarzenia, które nie mają charakteru przestępczego.
Istotną cechą detektywa jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, aż do zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, mając na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji i oceny znane fakty. Jeśli praca początkowo opisuje wszystkie szczegóły incydentu lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to należy go już przypisać nie do czystej historii detektywistycznej, ale do pokrewnych gatunków (film akcji, powieść policyjna itp.) .
Ważną właściwością klasycznego kryminału jest kompletność faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały podane czytelnikowi w opisie śledztwa. Do czasu zakończenia dochodzenia czytelnik powinien mieć wystarczająco dużo informacji, aby oprzeć na nich własną decyzję. Można ukryć tylko kilka drobnych szczegółów, które nie wpływają na możliwość ujawnienia tajemnicy. Po zakończeniu śledztwa wszystkie zagadki muszą zostać rozwiązane, wszystkie pytania muszą zostać rozwiązane.
„Świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”, taka była opinia N. N. Wasiliewa na temat gatunku „detektyw”.
Co często można znaleźć w gatunku detektywistycznym:
Zwykłe środowisko. Warunki, w jakich rozgrywają się wydarzenia kryminału, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie sam czytelnik uważa, że jest w nich pewnie zorientowany). Dzięki temu czytelnikowi początkowo oczywiste jest, co jest zwyczajne z tego, co jest opisywane, a co dziwne, poza zakresem.
Stereotypowe zachowanie postaci. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni oryginalności, ich psychologia i wzorce zachowań są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś wybitne cechy, to stają się one znane czytelnikowi. Stereotypowe są także motywy działań (w tym motywy zbrodni) bohaterów.
Istnienie zasad budowy fabuły, które nie zawsze odpowiadają rzeczywistości. Na przykład w klasycznym kryminale narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.
Odnotowuje się jeszcze jedno ograniczenie, po którym prawie zawsze następuje klasyczna kryminał – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych dopasowań. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może mówić prawdę, może kłamać, może się mylić lub wprowadzić w błąd, lub może po prostu popełnić nieumotywowany błąd (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale ostatnia możliwość jest wykluczona – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.
Ewolucja gatunku
Pierwszymi twórcami tego gatunku byli tak znani pisarze, jak E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn i inni
Być może pierwszy detektyw teoretyk jako specjalny gatunek stał się G. K. Chesterton, który przemawiał w 1902 r. artykułem „W obronie literatura detektywistyczna". W swoim eseju Chesterton podkreśla, że „powieść detektywistyczna lub opowiadanie jest całkowicie uzasadnionym gatunkiem literackim”. „Najważniejszą zaletą detektywa jest to, że jest najwcześniejszą i jak dotąd jedyną formą literatura popularna, co wyrażało pewien zmysł poezji Nowoczesne życie» .
Na początku XX wieku podjęto próby wypracowania norm, według których powstawałyby dzieła z gatunku detektywistycznego. Tak więc w 1928 r angielski pisarz Willard Hattington opublikował swój kod reguły literackie, nazywając to „20 regułami dla pisanie kryminałów».
Wśród współczesnych badaczy detektywa powinni być A. Adamov, G. Andzhaparidze, N. Berkovsky, V. Rudnev, A. Vulis. Ich prace śledzą historię gatunku, analizują jego poetykę i badają artystyczne paralele w twórczości różnych autorów.
Detektyw według V. Rudneva jest to „gatunek specyficzny dla literatura popularna i kinematografii XX wieku. Rudnev wyjaśnia specyfikę gatunku detektywistycznego faktem, że „głównym elementem jako gatunku jest obecność w nim głównego bohatera - detektywa detektywa (zwykle prywatnego), który rozwiązuje (wykrywa) przestępstwo. Główną treścią detektywa jest zatem poszukiwanie prawdy.
Wróćmy do definicji gatunku:
DETECTIVE (łac. detectorio - ujawnienie angielskiego detektyw - detektyw) - dzieło sztuki, którego fabuła oparta jest na konflikcie dobra ze złem, zrealizowanym w ujawnieniu zbrodni.
Okazuje się, że w kryminale na pierwszy plan wysuwa się moment wychowawczy i psychologiczny: kryminał musi ukazywać triumf dobra, nieuchronność kary za zło, a także umożliwia ujawnienie charakteru zbrodni. W jaki sposób motywuje się osobę do popełnienia przestępstwa? Jak to się dzieje: czy za wszystko winne jest środowisko, czy też on sam się do tego skłania?
Detektyw pokazuje osobę w rzadkiej sytuacji - podczas osobistej lub dramat społeczny. Detektyw to intensywna walka, czy to walka intelektualna, przesłuchanie, pościg, strzelanie czy walka wręcz.
Zauważyli to bracia Weiner warunek wstępny detektyw to społeczność. A skoro sprawa detektywa jest przestępstwem, to „odbiera on wycinek życia, w którym nagromadziły się siły wybuchowe, w którym »negatywne strony« przebiły się przez społeczne fundamenty moralności i praworządności. To pisarze-detektywy zdecydowanie i bezlitośnie odkrywają rany i ropiejące społeczeństwo.
Charles P. Snow napisał, że powieść detektywistyczna jest oznaką cywilizacji, a śledztwo w sprawie zbrodni jest symbolem wszystkiego, co pozytywne w nowoczesny świat, romans w pełnym tego słowa znaczeniu. Ta cecha detektywa jest szczególnie cenna teraz, w dobie dotkliwego braku prawdziwego romansu, niebezpiecznej walki ze złem, jego demaskowania i karania.
Mówiąc o kryminale, nie można pominąć pisarza, który zrewolucjonizował gatunek, uwieczniając klasyczny kryminał. To oczywiście Agatha Christie! Przedstawiła świat nowy koncept prozą, głoszącą rządy prawa i triumf rozsądku, chroniącą całe społeczeństwo i jednostki prywatnie przed groźbą cudzego wkroczenia w prawa i wolności innych ludzi. Geniusz Edgar Allan Poe, który założył detektywa jako takiego, skłaniał się ku mistycyzmowi i dlatego nie stworzył „idei Nemezis”, sprawiedliwości dla przestępców, którą później odkrył Christie; znaczący wkład w rozwój tego gatunku wniósł Arthur Conan Doyle, który zaproponował uniwersalny obraz bohatera – legendarnego Sherlocka Holmesa, słynącego z logiki i determinacji; Kwestie moralności wielokrotnie rozważał szanowany Keith Gilbert Chesterton, zwracając się do uważnego czytelnika przez swojego głównego bohatera – księdza Browna. Ale to kobiecie przeznaczone było poprowadzenie zwycięskiego pochodu detektywa, który w latach 20. i 30. stał się pewnym reprezentantem zachodniej klasy średniej. Stawiając niemal idealną sprawiedliwość i nieuchronność kary dla przestępcy jako motyw przewodni swoich prac, Christie nie zapomniała wprost o literaturze, zdobywając zaufanie czytelników przenikliwą prostotą, podgrzewając intrygę do granic możliwości i malując codzienne zderzenia dobra stara Brytania.
Analiza twórczości Agathy Christie
„Zabójstwo Rogera Ackroyda”
Do analizy wzięto powieść „Morderstwo Rogera Ackroyda”, uznaną kiedyś za jedno z najlepszych dzieł Agathy Christie i arcydzieło gatunku.
Akcja powieści rozgrywa się w fikcyjnej angielskiej wiosce Kings Abbott. Historia zaczyna się od śmierci pani Ferrar, bogatej wdowy, która podobno zamordowała swojego męża. Wieśniacy wierzą, że wdowa popełniła samobójstwo, aż do śmierci Rogera Ackroyda, wdowca, który miał poślubić panią Ferrar.
Przybyły na miejsce Herkules Poirot rozpoczyna śledztwo, mając wokół wielu podejrzanych – krewnych i przyjaciół Ackroyda, z których każdy był zainteresowany jego śmiercią. Jeden z nich – ostatni, który widział Ackroyda żywego – dr James Shepard – jest narratorem opowieści i krok po kroku śledzi poczynania Poirota, pełniąc rolę swoistego „Doktora Watsona” – asystenta i biografa zawodowego detektywa. Tu i ówdzie w tekście powieści porozrzucane są „klucze” do tajemnicy – aluzje, zastrzeżenia, szczegóły – zdolne, przy uważnej lekturze, otworzyć oczy na to, co dzieje się na długo przed zakończeniem opowieści.
Kluczowym słowem, które naszym zdaniem jest podstawą powieści, jest słowo „słaba wola”. Po raz pierwszy zostało to wypowiedziane w rozdziale 17 przez dr Sheparda, a następnie przez jego siostrę Caroline do siebie.
„Zaczęliśmy rozmawiać o Ralphie Patonie.
To człowiek o słabej woli, upierałem się, ale nie złośliwy.
ORAZ! Ale słabość, gdzie się kończy?
Zgadza się - powiedziała Caroline - przynajmniej weź Jamesa miękkiego jak woda. Gdyby mnie tam nie było, żeby się nim opiekować
Moja droga Caroline — powiedziałem z irytacją — czy nie mogłabyś podejść do sprawy osobiście?
Jesteś słaby, James – kontynuowała, zupełnie niewzruszona moją uwagą – jestem osiem lat starsza od ciebie. Och! Nie mam nic przeciwko, jeśli monsieur Poirot o tym wie.
To właśnie słabość woli prowadzi do dramatycznych konsekwencji: szantażu, doprowadzenia do samobójstwa, zabicia człowieka i zdrady przyjaciela dla dobra osobistego. Oto jak ujął to Herkules Poirot:
„- Weźmy człowieka – samego siebie zwyczajna osoba który nie ma zamiaru zabijać. Ale gdzieś w głębi duszy istnieje pewna skłonność do słabej woli. Nic na nią nie wpływa, a ona się nie manifestuje. Może nigdy się nie pokaże, a ta osoba pójdzie do grobu uczciwa i szanowana przez wszystkich. Ale załóżmy, że coś się stało. Wpada w tarapaty, a nawet nie. Przypadkowo poznaje tajemnicę, od której zależy czyjeś życie lub śmierć. Jego pierwszym odruchem jest opowiedzenie o tym, uczciwe wypełnienie obywatelskiego obowiązku. I wtedy objawia się jego skłonność do słabej woli. Widzi, że można zarobić – duże pieniądze. A on potrzebuje pieniędzy, pragnie ich. I to takie łatwe. Nie musi nic robić, aby je zdobyć. Musi tylko milczeć. To jest początek. Ale pasja do pieniędzy rośnie. On potrzebuje coraz więcej! Jest odurzony odkryciem kopalni złota u jego stóp. Staje się chciwy i w swojej chciwości przechytrza samego siebie”.
Kto wie, o ile więcej morderstw mogłoby nastąpić, gdyby sprawca nie został zatrzymany? Najbliższe osoby również mogły zostać trafione.
„Ale Caroline przerażała mnie najbardziej. Myślałem, że może to rozgryźć. Mówiła tego dnia w dziwny sposób o mojej skłonności do słabej woli.
Najbardziej godną uwagi techniką, której użycie doprowadziło do wielu dyskusji, jest użycie niewiarygodnego narratora, który ostatecznie jest zabójcą. W swoim ostatnim wyznaniu dr Sheppard próbuje usprawiedliwić się przed możliwymi oskarżeniami o kłamstwo:
„Jestem całkiem zadowolony z siebie jako pisarza. Co może być dokładniejszego, na przykład następujące słowa: „List został dostarczony za dwadzieścia dziewiąta. Pozostał nieprzeczytany, kiedy wyszedłem za dziesięć dziewiąta. Z ręką na klamce zatrzymałem się z wahaniem i rozejrzałem się, zastanawiając się, czy zrobiłem wszystko. Nic nie wymyślając, wyszedłem i zamknąłem za sobą drzwi.
Intencją Agathy Christie było, aby dr Sheppard nie ukrywał prawdy i nie kłamał – po prostu milczał. W szczególności „zapomina” wspomnieć o tym, co wydarzyło się między 20.40 a 20.50, kiedy faktycznie zginął Roger Ackroyd.
Wydarzenia nabierają nowego znaczenia w oczach czytelnika, gdy zabójca staje się znany. Sam dr Sheppard jest zdumiony jego dwulicowością, złożonością śledztwa i faktem, że tak wiele osób było podejrzanych. Z jednej strony ogarnia go strach przed zdemaskowaniem, z drugiej podziwia i jest dumny ze swojego sprytu, że potrafi oszukać wokół palca tak sławnego detektywa jak Poirot!
Nawet po zdemaskowaniu zabójca nie żałuje tego, co zrobił, zrujnowanego życia, wierząc, że spotkała ich zasłużona kara, zemsta. Nie użala się nawet nad sobą. Jest przygnębiony jedną rzeczą: że pojawił się tam Herkules Poirot.
„A potem co będzie dalej? Weronal? To byłoby jak zemsta z góry, coś w rodzaju poetyckiej sprawiedliwości. Nie ponoszę odpowiedzialności za śmierć pani Ferrars. Było to bezpośrednią konsekwencją jej własnych działań. Nie żal mi jej. Nawet sobie nie współczuję. Więc niech to będzie weronalne. Ale byłoby lepiej, gdyby Herkules Poirot nigdy nie przeszedł na emeryturę i nie przyjeżdżał tu uprawiać dynie.
Tak więc, na podstawie powyższego, możemy wyciągnąć następujące wnioski
1. Po opracowaniu definicji gatunku „detektywistycznego” i zbadaniu ewolucji tego gatunku dowiedzieliśmy się, że cechą charakterystyczną klasycznego kryminału jest jego pomysł moralny lub moralność. Tak więc w powieściach A. Christie sprawa zawsze zamienia się w karę przestępcy i triumf sprawiedliwości.
2. W kryminałach można złapać wiele wychowania, a nawet ostrzeżenia, podane są sytuacje, które są związane z uniwersalnymi ludzkimi wadami. Zwykle bohaterowie są umieszczani w bardzo ekstremalnych sytuacjach, co pomaga autorowi ujawnić ukryte cechy osobowości u pozornie zamożnych ludzi.
Co widzimy w Zabójstwie Rogera Ackroyda Agathy Christie?
Zdrada kochany dla zysku
Zdradzenie przyjaciela dla osobistych korzyści
A jaki jest wynik?
Łatwe pieniądze, które szczęścia nie dają
Jazda do samobójstwa
Zabicie człowieka
Ciągły strach przed ujawnieniem
Ale po co, można się zastanawiać, człowiek potrzebuje dodatkowych problemów, skoro życie jest już pełne różnych kłopotów. Wpędzony w ślepy zaułek, braki finansowe i inne problemy stopniowo załamują człowieka i wkrótce ulega on nałogom, pogrążając się np. w kradzieży czy szantażu. Potem przychodzi moment wszechogarniającego strachu, w wyniku którego trzeba popełnić kolejną, poważniejszą zbrodnię, aby uniknąć kary za pierwszą.
Czy ktoś w tej chwili myśli, że podwaja swoją sytuację? Zło niszczy człowieka, jeden występek ciągnie drugi, a łatwe pieniądze idą tylko w popiół, jak łatwo je zdobywają, tak łatwo odchodzą.
W tej pracy główna postać zaczyna pisać powieść o wszystkim, co się dzieje. Po co pisać o własnej zbrodni? Chodzi o niesamowitą pewność siebie człowieka, który umiejętnie zbudował sobie alibi i miał nadzieję wysłać tę książkę Herkulesowi Poirotowi jako pierwszą nierozwiązaną zbrodnię w swojej praktyce. A co ostatecznie nie wyszło?
Ludzie nie powinni zapominać, że żadna zbrodnia nie uchodzi bezkarnie, a jeśli wyrok nie zostanie wydany przez sąd, to życie, surowsze i bezlitosne, zniesie to.
Znając świat, ludzie stają się mądrzejsi i czystsi. Powieść detektywistyczna to także rodzaj wiedzy – poprzez obserwację do „oświecenia”, do odkrycia prawdy. Dramaty ludzkie w powieściach Agathy Christie nie wysuwają się na pierwszy plan, zawsze pozostają w głębi, dlatego produkują takie mocne wrażenie. Jakbyś w pogoni za zabawną historią mijasz ludzkie losy.
Materiały z tego opracowania mogą być wykorzystane w przeprowadzeniu zajęcia dodatkowe w literaturze, w klasie podczas nauki literatura zagraniczna XX wiek jako materiał dodatkowy.
GATUNKI FILMOWE. DETEKTYW.
Detektywí w(ang. detektyw, od łac. detego - ujawniać, demaskować) - gatunek z przewagą literatury i kina, którego dzieła opisują proces badania tajemniczego zdarzenia w celu wyjaśnienia jego okoliczności i rozwiązania zagadki. Zwykle przestępstwo występuje jako taki incydent, a detektyw opisuje jego dochodzenie i identyfikację sprawców, w którym to przypadku konflikt polega na zderzeniu sprawiedliwości z bezprawiem, którego kulminacją jest zwycięstwo sprawiedliwości.
1 Definicja
2 Cechy gatunku
3 Typowe postacie
4 Historia detektywistyczna
5 Dwadzieścia zasad pisania kryminałów
6 Dziesięć przykazań powieści detektywistycznej Ronalda Knoxa
7 Niektóre typy detektywów
7.1 Detektyw typ zamknięty
7.2 Detektyw psychologiczny
7.3 Detektyw historyczny
7.4 Ironiczny detektyw
7.5 Fantastyczny detektyw
7.6 Detektyw polityczny
7.7 Detektyw szpiegowski
7.8 Detektyw policyjny
7.9 „Fajny” detektyw
7.10 Detektyw kryminalny
8 Filmowy detektyw
8.1 Aforyzmy o detektywie
Główną cechą detektywa jako gatunku jest obecność w pracy jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, choć zdarzają się kryminały, w których badane są zdarzenia, które nie mają charakteru kryminalnego (np. osiemnaście).
Istotną cechą detektywa jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, aż do zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, mając na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji i oceny znanych faktów. Jeśli praca początkowo opisuje wszystkie szczegóły incydentu lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to należy go już przypisać nie do czystej historii detektywistycznej, ale do pokrewnych gatunków (film akcji, powieść policyjna itp.) .
Cechy gatunku
Ważną właściwością klasycznego kryminału jest kompletność faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały podane czytelnikowi w opisie śledztwa. Do czasu zakończenia dochodzenia czytelnik powinien mieć wystarczająco dużo informacji, aby oprzeć na nich własną decyzję. Można ukryć tylko kilka drobnych szczegółów, które nie wpływają na możliwość ujawnienia tajemnicy. Po zakończeniu śledztwa wszystkie zagadki muszą zostać rozwiązane, wszystkie pytania muszą zostać rozwiązane.
Kilka innych cech klasycznego kryminału N.N. Volsky nazwał zbiorczo hiperdeterminizmem świata detektywa („świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”):
Zwykłe środowisko. Warunki, w jakich rozgrywają się wydarzenia kryminału, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie sam czytelnik uważa, że jest w nich pewnie zorientowany). Dzięki temu czytelnikowi początkowo oczywiste jest, co jest zwyczajne z tego, co jest opisywane, a co dziwne, poza zakresem.
Stereotypowe zachowanie postaci. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni oryginalności, ich psychologia i wzorce zachowań są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś wybitne cechy, to stają się one znane czytelnikowi. Stereotypowe są także motywy działań (w tym motywy zbrodni) bohaterów.
Istnienie a priori zasad konstruowania fabuły, które nie zawsze odpowiadają rzeczywistości. Na przykład w klasycznym kryminale narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.
Ten zestaw cech zawęża pole możliwych konstrukcji logicznych opartych na znanych faktach, ułatwiając czytelnikowi ich analizę. Jednak nie wszystkie podgatunki detektywistyczne dokładnie przestrzegają tych zasad.
Odnotowuje się jeszcze jedno ograniczenie, po którym prawie zawsze następuje klasyczna kryminał – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych dopasowań. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może mówić prawdę, może kłamać, może się mylić lub wprowadzić w błąd, lub może po prostu popełnić nieumotywowany błąd (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale ostatnia możliwość jest wykluczona – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.
Eremey Parnov zwraca uwagę na następujące cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:
czytelnik kryminału zostaje zaproszony do udziału w swoistej zabawie – rozwikłaniu zagadki lub nazwiska przestępcy;
„Gotycka egzotyka” – od piekielnej małpy, twórcy obu gatunków (fikcyjnej i detektywistycznej) Edgara Poe, od karbunkułu niebieskiego i tropikalnej żmii Conana Doyle’a, od indyjskiego kamienia księżycowego Wilkiego Collinsa, a skończywszy na zacisznych zamkach Agatha Christie i zwłoki w łodzi Charlesa Snowa, western detektywa, są nieodwracalnie egzotyczne. Ponadto jest patologicznie oddany powieści gotyckiej ( średniowieczny zamek- ulubiona scena, na której rozgrywają się krwawe dramaty).
szkicowość -
w odróżnieniu fantastyka naukowa kryminał jest często pisany tylko dla detektywa, czyli detektywa! Innymi słowy, przestępca dopasowuje swoją krwawą działalność do detektywa, tak jak doświadczony dramaturg dopasowuje role do konkretnych aktorów.
Od tych zasad jest jeden wyjątek – tzw. „Odwrócony detektyw”.
Typowe postacie
Detektyw - bezpośrednio zaangażowany w śledztwo. Najbardziej różni ludzie: pracownicy egzekwowanie prawa, prywatni detektywi, krewni, przyjaciele, znajomi ofiar, czasem zupełnie przypadkowe osoby. Detektyw nie może być przestępcą. Postać detektywa zajmuje centralne miejsce w historii detektywistycznej.
Zawodowy detektyw to funkcjonariusz organów ścigania. Może być ekspertem bardzo wysokiego szczebla, może też być zwykłym policjantem, którego jest wielu. W drugim przypadku w trudne sytuacje czasami zwraca się do konsultanta o poradę (patrz poniżej).
Prywatny detektyw - dla niego dochodzenie w sprawie przestępstw jest głównym zajęciem, ale nie służy w policji, choć może być emerytowanym policjantem. Z reguły jest niezwykle wysoko wykwalifikowany, aktywny i energiczny. Najczęściej to prywatny detektyw staje się postacią centralną, a dla podkreślenia jego walorów można do akcji wcielić zawodowych detektywów, którzy nieustannie popełniają błędy, ulegają prowokacjom przestępcy, schodzą na złą drogę i podejrzewają niewinnych. Stosowana jest opozycja „samotny bohater przeciwko biurokratycznej organizacji i jej urzędnikom”, w której sympatie autora i czytelnika są po stronie bohatera.
Detektyw amator to to samo co prywatny detektyw, z tą tylko różnicą, że ściganie przestępstw to dla niego nie zawód, a hobby, do którego sięga tylko od czasu do czasu. Odrębnym podgatunkiem detektywa-amatora jest osoba przypadkowa, która nigdy nie zajmowała się tego typu działalnością, ale zmuszona jest do prowadzenia śledztwa z powodu pilnej potrzeby, na przykład ratowania niesłusznie oskarżonej bliskiej osoby lub odwrócenia od siebie podejrzeń (są to główni bohaterowie wszystkich powieści Dicka Francisa). Detektyw-amator przybliża czytelnikowi śledztwo, pozwala wywołać wrażenie, że „ja też bym to rozgryzł”. Jedną z konwencji serii detektywów z detektywami-amatorami (takimi jak panna Marple) jest to, że w prawdziwym życiu człowiek, jeśli nie zajmuje się profesjonalnie przestępstwami, raczej nie spotka się z taką liczbą przestępstw i tajemniczych incydentów.
Przestępca - popełnia przestępstwo, zaciera ślady, stara się przeciwdziałać śledztwu. W klasycznym kryminale postać przestępcy zostaje wyraźnie wskazana dopiero pod koniec śledztwa, do tego momentu przestępca może być świadkiem, podejrzanym lub ofiarą. Czasami działania przestępcy są opisywane w toku akcji głównej, ale w taki sposób, aby nie ujawniać jego tożsamości i nie informować czytelnika o informacjach, których nie można było uzyskać w trakcie śledztwa z innych źródeł.
Ofiarą jest ten, przeciwko któremu skierowane jest przestępstwo lub ten, który ucierpiał w wyniku tajemniczego zdarzenia. Jedna ze standardowych wersji rozwiązania detektywa - sama ofiara okazuje się przestępcą.
Świadek - osoba posiadająca jakiekolwiek informacje na temat przedmiotu śledztwa. Sprawca często pojawia się po raz pierwszy w opisie śledztwa jako jeden ze świadków.
Towarzysz detektywa to osoba, która jest w stałym kontakcie z detektywem, uczestniczy w śledztwie, ale nie posiada umiejętności i wiedzy detektywa. Może udzielać pomocy technicznej w śledztwie, ale jego głównym zadaniem jest bardziej eksponowane pokazanie wybitnych umiejętności detektywa na tle przeciętnego poziomu. zwyczajna osoba. Ponadto potrzebny jest towarzysz, który zadaje detektywowi pytania i wysłuchuje jego wyjaśnień, dając czytelnikowi możliwość śledzenia myśli śledczego i zwracania uwagi na pojedyncze chwile których czytelnik może przegapić. Klasycznymi przykładami takich towarzyszy są dr Watson z Conana Doyle'a i Arthur Hastings z Agathy Christie.
Konsultant to osoba, która ma wyraźną zdolność do prowadzenia dochodzenia, ale sama nie jest w nie bezpośrednio zaangażowana. W kryminałach, w których wyróżnia się osobna postać konsultanta, może ona być główną postacią (np. nauczyciel detektywa, do którego zwraca się o pomoc).
Asystent – sam nie prowadzi śledztwa, ale przekazuje detektywowi i/lub konsultantowi informacje, które sam uzyskuje. Na przykład biegły sądowy.
Podejrzany - w toku śledztwa zachodzi przypuszczenie, że to on popełnił przestępstwo. Autorzy inaczej postępują z podejrzanymi, jedną z często praktykowanych zasad jest to, że „żaden z natychmiast podejrzanych nie jest prawdziwym przestępcą”, czyli każdy podejrzany okazuje się niewinny, a prawdziwym przestępcą jest ten, którego nie podejrzewano czegokolwiek. . Jednak nie wszyscy autorzy stosują się do tej zasady. Na przykład w powieściach detektywistycznych Agathy Christie panna Marple wielokrotnie powtarza, że „w życiu zwykle przestępcą jest ten, kto jest podejrzany jako pierwszy”.
kryminał
Opowiadania Poego pisane w latach czterdziestych XIX wieku są zwykle uważane za pierwsze dzieła gatunku detektywistycznego, ale elementy kryminału były wykorzystywane przez wielu autorów wcześniej. Na przykład w powieści Williama Godwina (1756-1836) Przygody Caleba Williamsa (1794) jeden z postacie centralne- detektyw amator. Ogromny wpływ na rozwój literatury detektywistycznej wywarły również Notatki E. Vidocqa, opublikowane w 1828 r. Jednak to Poe stworzył, według Jeremieja Parnowa, pierwszego Wielkiego Detektywa – detektywa-amatora Dupina z opowiadania „Morderstwo na Rue Morgue". Dupin następnie spłodził Sherlocka Holmesa i ojca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaboriau) i Mr Cuffa (Wilkie Collins). To właśnie Edgar Allan Poe wprowadził w fabułę kryminału ideę rywalizacji w rozwiązaniu sprawy kryminalnej między prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której z reguły prywatny detektyw przejmuje stery.
Gatunek detektywistyczny staje się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa Kobieta w bieli (1860) i Kamień księżycowy (1868). W powieściach Wilder's Hand (1869) i Checkmate (1871) Irlandzki pisarz Detektyw C. Le Fanu łączy się z powieścią gotycką. Za złoty wiek detektywa w Anglii uważa się lata 30. - 70. XX wieku. XX wiek. W tym czasie ukazały się klasyczne powieści detektywistyczne Agathy Christie, F. Bidinga i innych autorów, które wpłynęły na rozwój gatunku jako całości.
Założycielem francuskiego detektywa jest E. Gaborio, autor serii powieści o detektywie Lecoq. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza w „Diamencie radży”).
Dwadzieścia zasad pisania kryminałów
Dwadzieścia zasad pisania kryminałów. Konieczne jest zapewnienie czytelnikowi równych z detektywem szans rozwikłania tajemnic, w tym celu konieczne jest jasne i dokładne zgłoszenie wszystkich obciążających śladów.
2. W stosunku do czytelnika dozwolone są tylko takie sztuczki i podstępy, jakie przestępca może zastosować w stosunku do detektywa.
3. Miłość jest zabroniona. Historia powinna być grą w berka, nie między kochankami, ale między detektywem a przestępcą.
4. Ani detektyw, ani żadna inna osoba zawodowo zaangażowana w śledztwo nie może być przestępcą.
5. Logiczne wnioski powinny prowadzić do narażenia. Przypadkowe lub bezpodstawne wyznania nie są dozwolone.
6. Detektywa nie może zabraknąć w detektywie, który metodycznie szuka obciążających dowodów, w wyniku czego dochodzi do rozwiązania zagadki.
7. Obowiązkowe przestępstwo w detektywie - morderstwo.
8. W rozwiązywaniu danej tajemnicy wszystko musi być wykluczone nadnaturalne moce i okoliczności.
9. W opowiadaniu może występować tylko jeden detektyw - czytelnik nie może konkurować z trzema lub czterema członkami sztafety jednocześnie.
10. Sprawcą musi być jedna z mniej lub bardziej znaczących postaci dobrze znanych czytelnikowi.
11. Niedopuszczalnie tanie rozwiązanie, w którym winny jest jeden ze służących.
12. Chociaż sprawca może mieć wspólnika, główna historia powinna dotyczyć schwytania jednej osoby.
13. W detektywie nie ma miejsca dla tajnych lub przestępczych społeczności.
14. Sposób popełnienia zabójstwa oraz metodyka śledztwa muszą być racjonalne i uzasadnione punkt naukowy wizja.
15. Dla inteligentnego czytelnika wskazówka powinna być oczywista.
16. W kryminale nie ma miejsca na literaturę, opisy mozolnie rozwijanych postaci., koloryzując sytuację za pomocą fikcji.
17. Przestępca nigdy nie może być zawodowym złoczyńcą.
19. Motyw zbrodni ma zawsze charakter prywatny, nie może to być akcja szpiegowska doprawiona jakimikolwiek intrygami międzynarodowymi, motywami służb specjalnych.
Jak jednak pisze Jeremiej Parnow,
Dekada, która nastąpiła po ogłoszeniu warunków Konwencji Van Dyne, ostatecznie zdyskredytowała kryminał jako gatunek literacki. To nie przypadek, że dobrze znamy detektywów z poprzednich epok i za każdym razem sięgamy po ich doświadczenia. Ale trudno, bez wchodzenia do podręczników, nazwać postacie z klanu Dwudziestu Zasad. Współczesny zachodni detektyw ewoluował pomimo Van Dyne'a, obalając punkt po punkcie, pokonując ograniczenia wyssane z palca. Zachował się jednak jeden paragraf (detektyw nie może być przestępcą!), choć został kilkakrotnie naruszony przez kino. To rozsądny zakaz, bo chroni samą specyfikę detektywa, jego sedno... W współczesna powieść nie zobaczymy żadnych śladów „Zasad”…
Dziesięć przykazań powieści detektywistycznej Ronalda Knoxa
Ronald Knox, jeden z założycieli Klubu Detektywów, również zaproponował własne zasady pisania kryminałów:
I. Sprawcą musi być osoba wymieniona na początku powieści, ale nie może to być osoba, za której myślą czytelnik mógł podążać.
II. Oczywiście wykluczone jest działanie sił nadprzyrodzonych lub sił pozaziemskich.
III. Niedozwolone jest korzystanie z więcej niż jednego sekretnego pomieszczenia lub tajnego przejścia.
IV. Niedopuszczalne jest stosowanie nieznanych dotąd trucizn, a także urządzeń wymagających długiego naukowego wyjaśnienia na końcu książki.
V. Chińczyk nie może pojawić się w pracy.
VI. Detektywowi nigdy nie powinno pomagać szczęście; nie powinien też kierować się niewyjaśnioną, ale pewną intuicją.
VII. Detektyw nie musi sam okazać się przestępcą.
VIII. Natknąwszy się na tę lub inną wskazówkę, detektyw musi natychmiast przedstawić ją czytelnikowi do zbadania.
IX. Głupi przyjaciel detektywa, Watson w takiej czy innej formie, nie może ukrywać żadnych myśli, które przychodzą mu do głowy; pod względem zdolności umysłowych powinien być nieco gorszy - ale tylko nieznacznie - od przeciętnego czytelnika.
X. Nierozróżnialni bracia bliźniacy i sobowtóry w ogóle nie mogą pojawić się w powieści, chyba że czytelnik jest do tego odpowiednio przygotowany.
Niektóre typy detektywów
Zamknięty detektyw
Podgatunek zwykle najbardziej zbliżony do kanonów klasycznej kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. W tym miejscu nie może być nikogo obcego, więc zbrodnię mógł popełnić tylko jeden z obecnych. Śledztwo prowadzi jeden z obecnych na miejscu zbrodni z pomocą innych bohaterów.
Ten typ detektywa różni się tym, że fabuła w zasadzie eliminuje potrzebę poszukiwania nieznanego przestępcy. Pojawiają się podejrzani, a zadaniem detektywa jest zdobycie jak największej ilości informacji o uczestnikach zdarzeń, na podstawie których możliwa będzie identyfikacja przestępcy. Dodatkowy stres psychiczny tworzy fakt, że sprawcą musi być jedna ze znanych, bliskich osób, z których żadna z reguły nie wygląda na przestępcę. Czasami w zamkniętym detektywie dochodzi do całej serii przestępstw (zwykle morderstw), w wyniku których liczba podejrzanych stale maleje. Przykłady detektywów typu zamkniętego:
Edgar Allan Poe, Morderstwo przy Rue Morgue.
Cyril Hare, „Czysto angielskie morderstwo”.
Agatha Christie, „Dziesięciu małych Indian”, „Morderstwo w Orient Expressie” (i prawie wszystkie dzieła).
Leonid Slovin, „Dodatkowe nadchodzi drugą drogą”.
Gaston Leroux, Sekret żółtego pokoju.
Detektyw psychologiczny
Ten typ kryminału może nieco odbiegać od klasycznych kanonów pod względem wymogu stereotypowego zachowania i typowej psychiki bohaterów. Zwykle bada się przestępstwo popełnione z pobudek osobistych (zazdrość, zemsta), a głównym elementem śledztwa jest badanie cech osobowości podejrzanych, ich przywiązań, punkty bólowe, przekonania, uprzedzenia, wyjaśnianie przeszłości. Istnieje szkoła francuskiego detektywa psychologicznego.
Dickens, Charles, „Tajemnica Edwina Drooda”.
Agata Christie, Morderstwo Rogera Ackroyda.
Dostojewski, Fiodor, Zbrodnia i kara.
Boileau - Narsezhak, „Wilczyce”, „Ten, który odszedł”, „Brama morska”, „Zarys serca”.
Japrisot, Sebastien, „Dama w okularach i pistolet w samochodzie”.
Calef, Noel, „Winda na rusztowanie”.
Ball, John, „Duszna noc w Karolinie”.
detektyw historyczny
Główny artykuł: Detektyw historyczny
Praca historyczna z intrygą detektywistyczną. Akcja toczy się w przeszłości lub starożytna zbrodnia jest badana w teraźniejszości.
Eco, Umberto „Imię róży”
Robert van Gulik, seria Sędzia Dee
Agatha Christie „Śmierć nadchodzi na końcu”, „Pięć małych świnek”
John Dixon Carr „Narzeczona z Newgate”, „Diabeł w aksamicie”, „Kapitan podrzynający gardło”
Ellis Peters, seria Cadfael
Ann Perry, seria Thomas Pitt, Mnich
Boileau-Narcejac „W zaczarowanym lesie”
Quinn, Ellery „Nieznany rękopis dr Watsona”
Borys Akunin, projekt literacki„Przygody Erasta Fandorina”
Leonid Juzefowicz, Projekt literacki o detektywie Putilinie
Aleksander Buszkow, Przygody Aleksieja Bestużewa
Zobacz także Lista detektywów o przedrewolucyjnej Rosji
Ironiczny detektyw
Śledztwo detektywistyczne jest opisane z humorystycznego punktu widzenia. Często utwory pisane w tym duchu parodiują i ośmieszają klisze kryminału.
Agatha Christie, „Wspólnicy w zbrodni”
Varshavsky, Ilya, „Napad odbędzie się o północy”
Kaganow, Leonid, „Major Bogdamir oszczędza pieniądze”
Kozachinsky, Alexander, „Zielona furgonetka”
Westlake, Donald, „Przeklęty szmaragd” (gorący kamień), „Bank, który bulgotał”
Joanna Khmelevskaya (większość prac)
Daria Dontsova (wszystkie prace)
Yene Reite (wszystkie prace)
Fantastyczny detektyw[edytuj | edytuj tekst wiki]
Główny artykuł: Fantastyczny detektyw
Działa na pograniczu fantastyki i detektywa. Akcja może toczyć się w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, a także w całkowicie fikcyjnym świecie.
Lem Stanisław, "Śledztwo", "Dochodzenie"
Russell, Eric Frank, „Codzienna praca”, „Osa”
Holm van Zaychik, cykl " źli ludzie Nie"
Kir Bulychev, cykl „Policja międzygalaktyczna” („Intergpol”)
Isaac Asimov, cykle Lucky Starr - kosmiczny strażnik, detektyw Elijah Bailey i robot Daniel Olivo
Siergiej Łukianenko, Genom
John Brunner, The Squares of the City (ang. The Squares of the City, 1965; tłumaczenie rosyjskie - 1984)
Bracia Strugaccy, Hotel „U Martwego Alpinisty”
Cook, Glenn , serial detektywistyczny fantasy o detektywie Garretcie
Randall Garrett, seria detektywów fantasy o detektywie Lordzie Darcy
Boris Akunin „Książka dla dzieci”
Kluger, Daniel, seria detektywów fantasy „Przypadki magii”
Edgar Alan Poe - Morderstwo przy Rue Morgue
Harry Turtledove - Sprawa toksycznego wysypiska zaklęć
detektyw polityczny
Jeden z gatunków dość daleki od klasycznego detektywa. Główna intryga zbudowana jest wokół wydarzeń politycznych i rywalizacji między różnymi postaciami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często zdarza się też, że sam bohater jest daleki od polityki, jednak prowadząc śledztwo natrafia na przeszkodę w śledztwie ze strony „mocarstwa” lub ujawnia jakiś spisek. Osobliwość Detektyw polityczny jest (choć niekoniecznie) możliwym brakiem w zupełności smakołyki z wyjątkiem głównego. Ten gatunek rzadko spotykane w czysta forma może jednak stanowić integralną część pracy.
Agata Christie, Wielka czwórka
Borys Akunin, radca stanu
Lewaszow, Wiktor, „Spisek patriotów”
Adam Hall, „Memorandum berlińskie” (Memorandum Quillera)
Nikolai Svechin, „Polowanie na cara”, „Demon podziemi”
Detektyw szpiegowski[edytuj | edytuj tekst wiki]
Oparta na narracji o działaniach oficerów wywiadu, szpiegów i sabotażystów zarówno w czasie wojny, jak i pokoju na " niewidoczny przód". Pod względem granic stylistycznych bardzo blisko mu do detektywów politycznych i konspiracyjnych, często łączonych w tym samym dziele. Zasadnicza różnica między detektywem szpiegowskim a politycznym polega na tym, że w detektywie politycznym najważniejsze miejsce zajmuje polityczne podłoże badanej sprawy i antagonistyczne konflikty, podczas gdy w szpiegostwie uwaga skupia się na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż itp.). Detektywa spiskowego można uznać za odmianę zarówno detektywa szpiegowskiego, jak i politycznego.
Agatha Christie, „Kot wśród gołębi”, „Mężczyzna w brązowym garniturze”, „Godziny”, „Spotkania w Bagdadzie” (i większość dzieł).
John Le Carré, „Szpieg, który przybył z zimna”
John Boynton Priestley, Mgła nad Gretleyem (1942)
James Grady, Sześć dni Kondora
Boris Akunin, Gambit turecki
Dmitrij Miedwiediew, „To było pod Równem”
Nikolai Dalekiy, „Praktyka Siergieja Rubcowa”
Ian Fleming, seria powieści o Jamesie Bondzie
Zobacz też: thriller szpiegowski
detektyw policyjny
Opisuje pracę zespołu profesjonalistów. W utworach tego typu bohater-detektyw jest albo nieobecny, albo tylko nieznacznie ważniejszy w porównaniu z resztą ekipy. Pod względem wiarygodności fabuła jest najbliższa rzeczywistości, a co za tym idzie, w największym stopniu odbiega od kanonów gatunku czysto detektywistycznego (profesjonalna rutyna jest szczegółowo opisana ze szczegółami niezwiązanymi bezpośrednio z fabułą, występuje znaczny odsetek wypadków i zbiegów okoliczności, obecność informatorów w środowisku przestępczym i zbliżonym do przestępczego, sprawca często pozostaje bezimienny i nieznany do samego końca śledztwa, a także może uniknąć kary z powodu zaniedbania śledztwa lub brak bezpośrednich dowodów).
Ed McBain, seria 87 komisariatu
Schöwall and Vale, seria powieści o członkach wydziału zabójstw kierowanego przez Martina Becka
Julian Siemionow, „Pietrówka, 38”, „Ogariowa, 6”
Kivinov, Andriej Władimirowicz, „Koszmar z ulicy Staczka” i późniejsze prace.
Emile Gaboriau, Cykl Lecoqa
« Fajny" detektyw
Najczęściej opisywany jest przez samotnego detektywa, trzydziestopięcio-, czterdziestoletniego mężczyznę lub małą agencję detektywistyczną. W tego typu utworach bohater konfrontuje się niemal z całym światem: przestępczością zorganizowaną, skorumpowanymi politykami, skorumpowaną policją. Główne cechy to maksymalna akcja bohatera, jego „chłód”, podstęp świat i szczerość bohatera. Najlepsze przykłady tego gatunku są psychologiczne i zawierają znamiona literatury poważnej – na przykład dzieła Raymonda Chandlera.
Dashiell Hammett, serial o Kontynentalnej Agencji Detektywistycznej „Blood Harvest” – uważany jest za twórcę gatunku.
Raymond Chandler, Żegnaj kochanie, Wysokie okno, Kobieta w jeziorze.
Ross Macdonald - wiele prac.
Chester Hayims, „Biegnij, Murzynie, biegnij”.
Detektyw kryminalny[edytuj | edytuj tekst wiki]
Wydarzenia opisywane są z punktu widzenia przestępcy, a nie szukających go osób. Klasyczny przykład: „The Killer in Me” Jima Thompsona
Detektyw to dzieło sztuki o szczególnym typie konstrukcji fabularnej, które opiera się na konflikcie dobra ze złem realizowanym w rozwiązywaniu zbrodni, rozstrzygniętej zwycięstwem dobra. Detektyw wyłania się na podstawie modelu fabuły awanturniczej, ale używa tradycyjnych metod do zainscenizowania i rozwiązania zasadniczo innego konfliktu. W jednym z pierwszych historie detektywistyczne- „Morderstwo na Rue Morgue” (1841) E.A. Poe – konflikt dobra ze złem rozwija się w ramach świadomości religijnej (stworzonej na obraz i podobieństwo Boży człowiek i zła bestia - gigantyczny orangutan), ale kryminał jest szeroko stosowany właśnie w przypadku osłabienia zasad religijnych w społeczeństwie, kiedy na pierwszy plan wysuwają się konflikty etyczne i istnieje potrzeba potwierdzenia siły dobra i jego obowiązkowego zwycięstwa w walka ze złem. Detektyw w tym sensie pełni pewną funkcję „ochronną” i dlatego staje się jednym z najpopularniejszych rodzajów literatury popularnej. Kluczowymi postaciami w systemie detektywistycznym są trzej bohaterowie – ofiara, przestępca i detektyw, a w konfrontacji tych dwóch ostatnich realizuje się konflikt dobra i zła, a ofiara w większości przypadków nie bierze bezpośredniego udziału w konflikcie i dlatego nie powinna wywoływać wśród czytelników niechęci ani współczucia. Rozbudowa systemu postaci następuje albo za sprawą pojawienia się „świadków”, którzy przyczyniają się do rozwiązania zbrodni, albo poprzez wprowadzenie szeregu „wyimaginowanych” przestępców – tych, którzy są podejrzani o łajdactwo. Zadaniem detektywa jest nie tylko zdemaskowanie przestępcy, ale także usprawiedliwienie niewinnego. Jako dodatkowy konflikt w powieści detektywistycznej często wykorzystuje się zderzenie głupoty i inteligencji: opozycję głupiego detektywa i sprytnego detektywa lub sprytnego detektywa i jego tępego pomocnika. W zależności od tego, co w opinii autora i społeczeństwa, do którego dzieło jest adresowane, ma bronić dobra – rozum, prasa, wiara czy władza – zmienia się status społeczny detektyw: Może to być policjant, dziennikarz, pastor, prywatny detektyw.
Skład fabuły detektywa
Kompozycja kryminału opiera się na zasadzie dośrodkowości: wszystkie wątki, pozornie mało powiązane na początku utworu, muszą zbiegać się w finale w ramach jednego rozwiązania. Kluczowe i obligatoryjne stają się dwie linie rozwoju fabuły, z których jedna oparta jest na konflikcie sprawcy i ofiary (popełnienie przestępstwa), a druga na konflikcie sprawcy i detektywa (wykrycie przestępstwa ), a najczęściej rozwijają się one w utworze nie sekwencyjnie, lecz równolegle. , niejako „ku” sobie: pierwsze znajduje się w ramach drugiego, choć rozwiązanie pierwszego jest jedynie odsłonięciem drugiego . Początek drugiej linii to wykrycie przestępstwa, a następnie w toku śledztwa stopniowo wyłania się obraz przestępstwa, który zostaje w pełni odtworzony dopiero w rozwiązaniu w momencie ujawnienia przestępcy. Zasada „zbiegu okoliczności” dwóch historie z góry określić ścisłe kryteria wyboru przedstawionych zjawisk rzeczywistości: odrzuca się wszystko, co nie odpowiada dwóm liniom jednocześnie, z wyjątkiem specjalnych elementów „hamujących” lub „rozpraszających”. Pozorne niedorozwój bohaterów kryminału jest konsekwencją tego samego typu kolizji, w których się ujawnia; w rzeczywistości schematyzm, który się pojawia, tłumaczy się nie zasadami kryminału, ale poziomem artystycznym dzieła. W najlepsi detektywi pisarze stworzyli wiele błyskotliwych typów detektywów: S. Auguste Dupin (E. A. Poe), ojciec Tabaret i Lecoq (E. Gaborio), Sherlock Holmes (A. Conan Doyle), Rouletaby (G. Leroux), pastor Brown ( G.K.Chesterton ), Héruol Poirot i panna Marple (A.Christie), Nero Wolfe (R.Stout), Perry Mason i Donald Lam (E.S.Gardner), komisarz Maigret (J.Simenon). Nie mniej istotne są czasem typy złoczyńców, ich ofiary, a także inni uczestnicy wydarzeń kryminału; dokładnie na ten sam stopień Powieści A. Christie (18910-1976) zostały zbudowane w celu rozwinięcia postaci prawdziwych przestępców i wyimaginowanych przestępców.
Wymagane cechy
Dla detektywa motyw tajemnicy, zagadka jest obowiązkowa; jednocześnie, w przeciwieństwie do mistycyzmu, w powieści detektywistycznej z góry zakłada się, że tajemnica nie jest absolutna, lecz względna, będąca wynikiem splotu obiektywnych okoliczności i pewnego rodzaju złośliwego zamiaru, a jej rozwiązanie jest możliwe i wykonalne dla osoby, która jest w stanie zebrać rozproszone w częściach informacje i poprawnie ją zrozumieć. Kryminał jest często postrzegany jako hymn na cześć ludzkiego umysłu, rozwiązujący wszelkie zagadki i broniący dobra w walce ze złem, zwłaszcza że jest to zgodne z postawą wielu autorów, poczynając od E. Poe, który śpiewał „ umiejętności analityczne nasz umysł." W kryminałach „analitycznych” jest zazwyczaj element zabawy z czytelnikiem., który zostaje poinformowany o wszystkich posiadanych przez detektywa informacjach i proponuje rozwiązanie zagadki przed głównym bohaterem. Jednak bystry umysł nie jest niezbędną cechą detektywa; bohaterowie mogą rozwiązywać zagadki dzięki swojej aktywności, sile, zręczności, przebiegłości, wytrwałości (J.H. Chase, M. Spillane. G. McDonald), dzięki szczęściu lub splotowi okoliczności (I. Chmielewska). Formy gatunku kryminały są różnorodne: powstają dramaty detektywistyczne, kryminały, nowele, powieści psychologiczne, przygodowe, społeczne, satyryczne, ironiczne kryminały; w drugiej połowie XX wieku prężnie rozwija się tzw. „akcja”. Zasada cyklizacji jest często stosowana, gdy pisana jest cała seria prac, łączona w sposób ogólny detektyw. Należy odróżnić od kryminałów powieści policyjne i kryminalne, które przedstawiają świat policjantów lub świat przestępców jako jedną ze sfer społecznych, a także powieści społeczno-psychologiczne wykorzystujące wątki kryminalne („Zbrodnia i kara”, 1866, s. F.M. Dostojewskiego), a także prozę awanturniczą, charakteryzującą się zasadniczo odmiennym typem konfliktu, w tym utwory o przygodach odnoszących sukcesy przestępców (Przygody Rocambola, 1859, P.A. Ponson du Terraille, cykl o Arsène Lupin M. Leblanca) . Jednocześnie w wielu przypadkach kryminały wykorzystują „oszukanie czytelnika” – celowe naruszenie schematu kanonicznego (śledztwo prowadzi sam przestępca, przestępstwo jest wyimaginowane, wszyscy podejrzani okazują się przestępcy); w tym przypadku naruszenie zostaje wykryte dopiero w momencie rozwiązania, a do tego czasu narracja jest korelowana przez autora i czytelników z kanonem.
Detektyw w Rosji i ZSRR
W Rosji i ZSRR kryminał jest początkowo tworzony głównie jako literatura pseudoprzetłumaczona: anonimowy „Nat Pinkerton”; „Mess-Mend” (1924-25) Jima Dollara (M. Shaginyan), a następnie rozwija się specjalny typ radzieckiego kryminału, który rozpowszechnił się w innych kraje socjalistyczne, w którym konflikt między dobrem a złem rozpatrywany jest w ramach sprzeczności antagonistycznych klas, a następnie przekształcany w konflikt tego, co społeczne i antyspołeczne, interpretowane zgodnie z dominującym kontekstem ideologicznym; antagonistyczne sprzeczności utrzymują się na poziomie konfrontacji między dwoma systemami i znajdują odzwierciedlenie w literaturze w szpiegowskim opowiadaniu detektywistycznym. W literatura radziecka lata powojenne sławę zyskały książki A.G. Adamowa, Yu.S. Siemionowa, braci A. i G. Vainer; w okresie poradzieckim wyróżnia się cykl A. Marininy, w którym tradycje sowieckiego kryminału „policyjnego” łączą się z elementami francuskiej powieści policyjnej.
Słowo detektyw pochodzi od Angielski detektyw - detektyw iz łaciny detektywio, co oznacza ujawnienie.
Główną cechą detektywa jako gatunku jest obecność w pracy jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, choć zdarzają się kryminały, w których badane są zdarzenia, które nie mają charakteru kryminalnego (np. osiemnaście).
Istotną cechą detektywa jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, aż do zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, mając na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji i oceny znanych faktów. Jeśli praca początkowo opisuje wszystkie szczegóły incydentu lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to należy go już przypisać nie do czystej historii detektywistycznej, ale do pokrewnych gatunków (film akcji, powieść policyjna itp.) .
Typowe postacie
Detektyw - bezpośrednio zaangażowany w śledztwo. Detektywem mogą pełnić różne osoby: funkcjonariusze organów ścigania, prywatni detektywi, krewni, przyjaciele, znajomi ofiar, czasem zupełnie przypadkowe osoby. Detektyw nie może być przestępcą. Postać detektywa zajmuje centralne miejsce w historii detektywistycznej.
Zawodowy detektyw to funkcjonariusz organów ścigania. Może być bardzo ekspertem wysoki poziom, a może - i zwykły, którego jest wielu, policjant. W drugim przypadku, w trudnych sytuacjach, czasami zwraca się o poradę do konsultanta (patrz poniżej).
Prywatny detektyw - dla niego dochodzenie w sprawie przestępstw jest głównym zajęciem, ale nie służy w policji, choć może być emerytowanym policjantem. Z reguły jest niezwykle wysoko wykwalifikowany, aktywny i energiczny. Najczęściej to prywatny detektyw staje się postacią centralną, a dla podkreślenia jego walorów można do akcji wcielić zawodowych detektywów, którzy nieustannie popełniają błędy, ulegają prowokacjom przestępcy, schodzą na złą drogę i podejrzewają niewinnych. Stosowana jest opozycja „samotny bohater przeciwko biurokratycznej organizacji i jej urzędnikom”, w której sympatie autora i czytelnika są po stronie bohatera.
Detektyw amator to to samo co prywatny detektyw, z tą tylko różnicą, że ściganie przestępstw to dla niego nie zawód, a hobby, do którego sięga tylko od czasu do czasu. Odrębnym podgatunkiem detektywa-amatora jest osoba przypadkowa, która nigdy nie zajmowała się tego typu działalnością, ale jest zmuszona do przeprowadzenia śledztwa z powodu pilnej potrzeby, na przykład ratowania niesłusznie oskarżonej bliskiej osoby lub odwrócenia od siebie podejrzeń. Detektyw-amator przybliża czytelnikowi śledztwo, pozwala wywołać wrażenie, że „ja też bym to rozgryzł”. Jedną z konwencji serii detektywów z detektywami-amatorami (takimi jak panna Marple) jest to, że w prawdziwym życiu człowiek, jeśli nie zajmuje się profesjonalnie przestępstwami, raczej nie spotka się z taką liczbą przestępstw i tajemniczych incydentów.
Przestępca - popełnia przestępstwo, zaciera ślady, stara się przeciwdziałać śledztwu. W klasycznym kryminale postać przestępcy zostaje wyraźnie wskazana dopiero pod koniec śledztwa, do tego momentu przestępca może być świadkiem, podejrzanym lub ofiarą. Czasami działania przestępcy są opisywane w toku akcji głównej, ale w taki sposób, aby nie ujawniać jego tożsamości i nie informować czytelnika o informacjach, których nie można było uzyskać w trakcie śledztwa z innych źródeł.
Ofiarą jest ten, przeciwko któremu skierowane jest przestępstwo lub ten, który ucierpiał w wyniku tajemniczego zdarzenia. Jedna ze standardowych wersji rozwiązania detektywa - sama ofiara okazuje się przestępcą.
Świadek - osoba posiadająca jakiekolwiek informacje na temat przedmiotu śledztwa. Sprawca często pojawia się po raz pierwszy w opisie śledztwa jako jeden ze świadków.
Towarzysz detektywa to osoba, która jest w stałym kontakcie z detektywem, uczestniczy w śledztwie, ale nie posiada umiejętności i wiedzy detektywa. Może udzielić pomocy technicznej w śledztwie, ale jego głównym zadaniem jest bardziej widoczne pokazanie wybitnych umiejętności detektywa na tle przeciętnego poziomu zwykłego człowieka. Ponadto potrzebny jest towarzysz, który zadaje detektywowi pytania i wysłuchuje jego wyjaśnień, dając czytelnikowi możliwość śledzenia myśli detektywa i zwracając uwagę na pewne kwestie, które sam czytelnik może przeoczyć. Klasycznymi przykładami takich towarzyszy są dr Watson z Conana Doyle'a i Arthur Hastings z Agathy Christie.
Konsultant to osoba, która ma wyraźną zdolność do prowadzenia dochodzenia, ale sama nie jest w nie bezpośrednio zaangażowana. W kryminałach, w których wyróżnia się osobna postać konsultanta, może ona być główną postacią (np. nauczyciel detektywa, do którego zwraca się o pomoc).
Asystent – sam nie prowadzi śledztwa, ale przekazuje detektywowi i/lub konsultantowi informacje, które sam uzyskuje. Na przykład biegły sądowy.
Podejrzany - w toku śledztwa zachodzi przypuszczenie, że to on popełnił przestępstwo. Autorzy inaczej postępują z podejrzanymi, jedną z często praktykowanych zasad jest to, że „żaden z natychmiast podejrzanych nie jest prawdziwym przestępcą”, czyli każdy podejrzany okazuje się niewinny, a prawdziwym przestępcą jest ten, którego nie podejrzewano czegokolwiek. Jednak nie wszyscy autorzy stosują się do tej zasady. Na przykład w powieściach detektywistycznych Agathy Christie panna Marple wielokrotnie powtarza, że „w życiu zwykle przestępcą jest ten, kto jest podejrzany jako pierwszy”.
Dwadzieścia zasad pisania detektywa
W 1928 roku angielski pisarz Willard Hattington, lepiej znany pod pseudonimem Stephen Van Dyne, opublikował swój zestaw reguł literackich, nazywając go „20 zasadami pisania detektywów”:
1. Konieczne jest zapewnienie czytelnikowi równych z detektywem szans rozwikłania tajemnic, w tym celu konieczne jest jasne i dokładne zanotowanie wszystkich obciążających śladów.
2. W stosunku do czytelnika dozwolone są tylko takie sztuczki i podstępy, jakie przestępca może zastosować w stosunku do detektywa.
3. Miłość jest zabroniona. Historia powinna być grą w berka, nie między kochankami, ale między detektywem a przestępcą.
4. Ani detektyw, ani żadna inna osoba zawodowo zaangażowana w śledztwo nie może być przestępcą.
5. Logiczne wnioski powinny prowadzić do narażenia. Przypadkowe lub bezpodstawne wyznania nie są dozwolone.
6. Detektywa nie może zabraknąć w detektywie, który metodycznie szuka obciążających dowodów, w wyniku czego dochodzi do rozwiązania zagadki.
7. Obowiązkowe przestępstwo w detektywie - morderstwo.
8. W rozwiązywaniu danej tajemnicy należy wykluczyć wszelkie nadprzyrodzone siły i okoliczności.
9. W opowiadaniu może występować tylko jeden detektyw - czytelnik nie może konkurować z trzema lub czterema członkami sztafety jednocześnie.
10. Sprawca musi być jednym z najbardziej lub najmniej znaczących aktorzy dobrze znane czytelnikowi.
11. Niedopuszczalnie tanie rozwiązanie, w którym winny jest jeden ze służących.
12. Chociaż sprawca może mieć wspólnika, główna historia powinna dotyczyć schwytania jednej osoby.
13. W detektywie nie ma miejsca dla tajnych lub przestępczych społeczności.
14. Sposób popełnienia zabójstwa oraz metodologia śledztwa muszą być rozsądne i uzasadnione z naukowego punktu widzenia.
15. Dla inteligentnego czytelnika wskazówka powinna być oczywista.
16. W kryminale nie ma miejsca na literaturę, opisy misternie opracowanych postaci, koloryzujące sytuację za pomocą fikcji.
17. Przestępca nigdy nie może być zawodowym złoczyńcą.
18. Zabrania się wyjaśniania tajemnicy wypadku lub samobójstwa.
19. Motyw zbrodni ma zawsze charakter prywatny, nie może to być akcja szpiegowska doprawiona jakimikolwiek intrygami międzynarodowymi, motywami służb specjalnych.
20. Autor kryminałów powinien unikać wszelkiego rodzaju stereotypowych rozwiązań i pomysłów.
Rodzaje detektywów
Zamknięty detektyw
Podgatunek zwykle najbardziej zbliżony do kanonów klasycznej kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. W tym miejscu nie może być nikogo obcego, więc zbrodnię mógł popełnić tylko jeden z obecnych. Śledztwo prowadzi jeden z obecnych na miejscu zbrodni, z pomocą innych bohaterów.
Ten typ detektywa różni się tym, że fabuła w zasadzie eliminuje potrzebę poszukiwania nieznanego przestępcy. Pojawiają się podejrzani, a zadaniem detektywa jest zdobycie jak największej ilości informacji o uczestnikach zdarzeń, na podstawie których możliwa będzie identyfikacja przestępcy. Dodatkowy stres psychiczny tworzy fakt, że sprawcą musi być jedna ze znanych, bliskich osób, z których żadna z reguły nie wygląda na przestępcę. Czasami w zamkniętym detektywie dochodzi do całej serii przestępstw (zwykle morderstw), w wyniku których liczba podejrzanych stale maleje.
Detektyw psychologiczny
Ten typ kryminału może nieco odbiegać od klasycznych kanonów pod względem wymogu stereotypowego zachowania i typowej psychiki bohaterów. Zwykle bada się przestępstwo popełnione z pobudek osobistych (zazdrość, zemsta), a głównym elementem śledztwa jest badanie cech osobowości podejrzanych, ich przywiązań, punktów bólu, przekonań, uprzedzeń, wyjaśnienie przeszłości. Istnieje szkoła francuskiego detektywa psychologicznego.
detektyw historyczny
Praca historyczna z intrygą detektywistyczną. Akcja toczy się w przeszłości lub starożytna zbrodnia jest badana w teraźniejszości.
Ironiczny detektyw
Śledztwo detektywistyczne jest opisane z humorystycznego punktu widzenia. Często prace pisane w tym duchu parodiują klisze kryminału.
detektyw fantasy
Działa na pograniczu fantastyki i detektywa. Akcja może toczyć się w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, w całkowicie fikcyjnym świecie.
detektyw polityczny
Jeden z gatunków dość daleki od klasycznego detektywa. Główna intryga zbudowana jest wokół wydarzeń politycznych i rywalizacji między różnymi postaciami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często zdarza się też, że sam bohater jest daleki od polityki, jednak prowadząc śledztwo natrafia na przeszkodę w śledztwie ze strony „mocarstwa” lub ujawnia jakiś spisek. Charakterystyczną cechą detektywa politycznego jest (choć niekoniecznie) możliwy brak całkowicie pozytywnych postaci, z wyjątkiem głównego. Gatunek ten rzadko występuje w czystej postaci, ale może stanowić integralną część dzieła.
Detektyw szpieg
Opiera się na narracji o działaniach oficerów wywiadu, szpiegów i sabotażystów zarówno w czasie wojny, jak iw czasie pokoju na „niewidzialnym froncie”. Pod względem granic stylistycznych bardzo blisko mu do detektywów politycznych i konspiracyjnych, często łączonych w tym samym dziele. Zasadnicza różnica między detektywem szpiegowskim a politycznym polega na tym, że w detektywie politycznym najważniejsze miejsce zajmuje polityczne podłoże badanej sprawy i antagonistyczne konflikty, podczas gdy w szpiegostwie uwaga skupia się na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż itp.). Detektywa spiskowego można uznać za odmianę zarówno detektywa szpiegowskiego, jak i politycznego.
Aforyzmy o detektywie
Dzięki przestępcom Kultura świata wzbogacony o gatunek detektywistyczny.
Jeśli nie wiesz, co napisać, napisz: „Wszedł mężczyzna z rewolwerem w dłoni” (Raymond Chandler).
Im wolniejszy śledczy, tym dłuższy kryminał (Wiktor Romanow).
Motywów zbrodni jest tak wiele, że detektyw drapie się po rzepie (Georgy Alexandrov).
W kryminałach jest tak: jedni nieźle oszczędzają, inni tylko na to czekają.
Od popełnienia przestępstwa do jego ujawnienia - wszystko jest jedną powieścią detektywistyczną (Boris Shapiro).
Jeden z moich ulubionych gatunków dzieła literackie dla wielu czytelników w naszym kraju jest detektywem.
Detektyw (z angielskiego detektyw, z łac. detego - ujawniam, ujawniam) to gatunek filmowy lub literacki. Dzieła tego gatunku konsekwentnie opisują wydarzenia, które ostatecznie prowadzą do wyjaśnienia wszystkich okoliczności i ujawnienia tajemnic tajemniczej sprawy. W większości powieści detektywistycznych tajemniczy incydent odnosi się do morderstwa lub kradzieży. Są swego rodzaju katalizatorem uruchamiającym cały mechanizm dalszych zdarzeń.
Detektyw nie mogłaby istnieć bez przestępców różnej maści: złodziei, oszustów, maniaków, morderców. W końcu to oni „pomagają” autorom dzieł literackich w rysowaniu ciekawe historie oraz niezwykłe historie nie tylko z mojej wyobraźni, ale także z życia codziennego.
Historia powstania i rozwoju gatunku detektywistycznego
założyciel historie detektywistyczne uważany za Edgara Allana Poe. To właśnie w jego utworach czytelnik po raz pierwszy mógł cieszyć się błyskotliwą fabułą, której podstawą było tajemnicze zdarzenie – zbrodnia. Dzieła Edgara Allana Poe, w których autor przedstawia nam detektywa Dupina, położyły podwaliny pod dalszy rozwój dany gatunek literacki Na całym świecie. Do słynne książki Edgara Allana Poe można przypisać Sekretowi Marie Roger (1843), Skradzionemu listowi (1845), Morderstwu przy Rue Morgue (1841).
Gwoli sprawiedliwości należy zauważyć, że elementy gatunku detektywistycznego były obecne w pracach innych autorów. Są to na przykład powieści W. Collinsa „Kamień księżycowy”, „Kobieta w bieli”, które były szalenie popularne w latach 60. XIX wieku.
Niektórzy autorzy mieszali gatunek detektywistyczny z innymi prądy literackie. Na przykład, amerykański pisarz Anderson Cooper w swoim książki dla dzieci opowiadał o życiu Indian. Warto zauważyć, że autor podobnie opisał, w jaki sposób bohaterowie jego książek ścigali swoją ofiarę, na jakie znaki zwracali uwagę: pień porośnięty mchem, złamany krzak, ślady stóp na ziemi itp. 
Znaczący wkład w rozwój światowego gatunku detektywistycznego wniósł Charles Dickens. Sprawie detektywistycznej poświęcono kilka prac tego autora. Na przykład w swoim czasopiśmie The Household Word Dickens opublikował serię artykułów, których głównym tematem była praca ówczesnych detektywów.
Innym autorem, który wniósł znaczący wkład w rozwój gatunku detektywistycznego, jest Arthur Conan Doyle. Pierwszą pracą, która wywarła silne wrażenie na czytelnikach, jest „Study in karmazynowe kolory". Następnie ukazała się seria opowiadań poświęconych życiu i twórczości jednego z najwybitniejszych znani detektywi wszystkich czasów i narodów - Sherlock Holmes.
Rozwój gatunku doprowadził do powstania podgatunków detektywistycznych i medycznych. Na przykład pisarz T.L. Mead w 1902 publikuje książkę The Sorceress of the Strand, w której autor szczegółowo opisuje zagadnienia lekarstwo: morderstwo za pomocą promieni rentgenowskich i kwasu cyjanowodorowego, a także somnambulizm, hipnoza itp.
W 1920 roku ukazała się pierwsza książka Agathy Christie, The Mysterious Affair at Styles. Wkrótce nie będzie na świecie osoby, która nie znałaby najmądrzejszego detektywa Herkulesa Poirota i szlachetnej panny Marple. Prace Agathy Christie słusznie zdobyły przywództwo w światowym kinie. W latach pierestrojki czytelnicy krajowi entuzjastycznie pogrążyli się Magiczny świat detektyw.
Później pojawiają się prace rosyjskich autorów: Marininy, Shilovej, Dontsovej itp. Każdy z pisarzy ma swoje własne własny styl. D. Dontsova pisze w gatunku ironicznego kryminału. Spod pióra Marininy wychodzą całkiem realistyczne serie, co sprawia, że jej książki cieszą się ogromną popularnością.
Pragnę zaznaczyć, że kryminały zawsze będą popularne, niezależnie od czasu. Każdy czytelnik sam decyduje, jaki gatunek (klasyczny czy nowoczesny) preferuje!
