Sztuka jest odbiciem życia. Głównym przedmiotem badań i przedstawień we wszystkich jej sferach jest człowiek, jego przeżycia wewnętrzne oraz cechy zewnętrzne, działania i zachowania.
Koncepcja portretu
Opis wyglądu osoby z wystarczająco dokładnymi szczegółami nazywa się portretem. Słowo przyszło do nas z języka starofrancuskiego i jest dosłownie tłumaczone jako „odtwarzanie diabła w diable”. Obraz może być zarówno prawdziwy, jak i fikcyjny, zarówno żywy teraz, jak i kiedyś. Ponadto portret przedstawia jedną osobę lub grupę osób. To sprawia, że jest inaczej środki artystyczne, ponieważ gatunek portretu istnieje w takich formach sztuki jak malarstwo, grafika, rzeźba, rytownictwo, fotografia, literatura, kino. Każdy z nich ma swój własny zestaw „narzędzi pracy”. Termin „portret” ma szerokie i wąskie znaczenie. Wąski polega na przekazywaniu tylko zewnętrznych danych jednostki, a szeroki obejmuje obraz cech charakteru, nastrój emocjonalny, modele.
Portret w literaturze
Praktycznie żadna epicka Praca literacka nie obywa się bez aktorów - bohaterów. I nawet jeśli pisarz nie mówi nam, jakiego koloru są oczy Oniegina, według innych, dość wyrazistych szczegółów, wyobrażamy sobie jego twarz w wyobraźni. Podczas tworzenia portretu zadaniem pisarza jest ujawnienie nie tylko jednostki, ale także typowych cech postaci. Inną funkcją opisu wyglądu jest wyrażenie stosunku autora do bohatera, przeniesienie ideologicznych i semantycznych odcieni dzieła (np. wygląd Bazarowa z powieści Turgieniewa). Dlatego w portret literacki składa się z takich szczegółów: postaci, gestów, ubioru, sposobu poruszania się, mówienia itp. Pisarze używają portretów statycznych lub dynamicznych. W odniesieniu do powieści Turgieniewa „Ojcowie i synowie” obrazy Kukshiny, Sitnikova, Fenechki są statyczne. I dynamiczny, tj. rozwijający się w czasie - Bazarow.
Portret u Turgieniewa
Turgieniew jest słusznie uważany za mistrza, opisując to czy tamto aktor, wyłapuje tak wymowne szczegóły, że osiąga niemal kinowy efekt. Środkiem reprezentacji jest oczywiście słowo. Słownictwo różnych warstw stylistycznych, środki wyrazu (epitety, metafory, specjalne konstrukcje mowy, modele składniowe) - to warsztat pisarza, którym posługuje się po mistrzowsku. Udowodnimy to analizując wygląd Bazarowa.
Wygląd i pochodzenie
Jewgienij Wasiljewicz Bazarow jest głównym bohaterem powieści „Ojcowie i synowie”, znaczącej i kontrowersyjnej pracy, która spowodowała zerwanie pisarza z magazynem „Sowremennik”. Poważne kontrowersje, jakie rozwinęły się wokół postaci młodego nihilisty, dowiodły, jak aktualna okazała się powieść i jej bohaterowie. Co jest niezwykłego w wyglądzie Bazarowa? Po pierwsze, w żadnym wypadku nie wskazuje bezpośrednio na niego szlacheckie pochodzenie. Ręce bohatera nie są w rękawiczkach, ale nagie, ogorzałe, z czerwoną szorstką skórą. To jasne, że mu to nie przeszkadza Praca fizyczna, "brudna robota. Gdzie jest bohater do estety Pawła Pietrowicza Kirsanowa ze swoimi śnieżnobiałymi mankietami, najczystszymi perfumowanymi dłońmi i wypolerowanymi paznokciami! „Plebeizm” zdradza nie tylko wygląd Bazarowa, ale także jego ubiór. A dokładniej „odzież”, jak sam nazywa swoją letnią bluzę z kapturem. Biorąc pod uwagę, że cechy portretowe Turgieniewa podawane są często pośrednio, wystarczy przypomnieć, z jaką pogardą odnosi się do niego Prokofich, stary sługa Kirsanowów, którzy przejęli ich poglądy i ideologię. Tym samym pojawienie się Jewgienija Bazarowa po raz kolejny podkreśla z jednej strony jego heterogeniczność, a z drugiej obcość wszystkiego, co składa się na życie codzienne mieszkańcy „gniazda arystokratów”.
Oryginalność bohatera
Tworząc portret swojego bohatera, Turgieniew stara się w każdy możliwy sposób podkreślić swoją niejednoznaczność, osobliwość. Jewgienij Wasiljewicz nie jest przystojny, ale każdy, kto go zobaczy, nie może nie zwrócić uwagi. To właśnie czyni go interesującym.Wygląd podkreśla jego zalety, nie ukrywając jednak jego wad. Jak więc autor to rysuje? Wysoki wzrost Jewgienija jest uderzający, wyraźny siła fizyczna. Długie, rzadkie włosy nie ukrywają nieregularności obszernej czaszki. Piaskowe bokobrody podkreślają szczupłość. Zielone oczy są duże i wyraziste. Głos jest leniwy, ale odważny. Twarz, spokojna i nieco ponura, rozświetlona uśmiechem, wyraża inteligencję i pewność siebie. Jak widzimy, w cecha portretowa pisarz posługuje się techniką kontrastu, a przed nami ożywa osoba naprawdę wybitna, „wyjątkowa”, jak mówi o nim Arkadij Kirsanow. Nieszlachetny wygląd, pochodzenie Bazarowa - tutaj wszystko jest ze sobą powiązane. Demokracja, siła charakteru, wola i determinacja, jednak dobrze powściągliwe – tak czytamy między wierszami w portrecie bohatera.
Ruchy duszy
Jak już wspomniano, portrety w pracach I.S. Turgieniewa są psychologiczne, dynamiczne. Autor poprzez zmiany przekazuje najskrytsze poruszenia duszy, emocjonalne odcienie.Oto spory antagonistycznych bohaterów powieści. Jewgienij jest obcy Kirsanowom, zwłaszcza Pawłowi Pietrowiczowi. Arystokratyczne zwyczaje tych ostatnich bardzo irytują młodego nihilistę. Ale zdając sobie sprawę, że nikt tutaj nie podziela jego przekonań, Jewgienij Bazarow stara się zachowywać bardzo powściągliwie. Opisy jego wyglądu, ruchów twarzy i zmian pozycji ciała podczas rozmów odzwierciedlają stopniowe nasilenie namiętności, złości i innych emocji. Tak więc Turgieniew często zauważa, że Jewgienij mówi lub odpowiada „bezczelnie”, ze „szczególną bezczelnością”. Jego twarz nabiera „miedzianego i szorstkiego koloru”. Często uśmiecha się pogardliwie. Ale ruchy duszy bohatera są szczególnie mocno odzwierciedlone, gdy autor opisuje swój wewnętrzny konflikt.
Historia miłosna i portret
Ci, którzy uważnie przeczytali powieść, z pewnością zwrócili uwagę na tę cechę. Jewgienij Wasiljewicz wydaje nam się raczej surową, ostrą osobą, która dobrze ukrywa swoje najskrytsze uczucia. Śmieje się ze wszystkiego, co choć trochę wykracza poza racjonalizm. Lekarz, fizjolog, chemik, tj. zwolennik nauki przyrodnicze, bohater widzi tylko procesy fizjologiczne w relacjach międzyludzkich. Nie uznaje miłości za przejaw wyższej duchowości. Uderzony pięknem Odincowej, oświadcza: „Co za bogate ciało, nawet w teatrze anatomicznym”. Jednak doświadczając szczerej i głębokiej pasji do Anny Siergiejewnej, Jewgienij schudł, jego profil stał się ostrzejszy, jego ruchy stały się niespokojne. Szczególnie nasycona emocjami była scena wyjaśniania postaci. Tak, i ich ostatnie spotkanie, kiedy Baza
fosa żegna Odincową, jest również bardzo wzruszająca i malownicza. Jego twarz jest „martwa”, „zapalona”, oczy „zamglone”. Odzwierciedlają „drżenie przerażenia”.
Porównanie Pawła Pietrowicza Kirsanowa i Jewgienija Bazarowa
Bazarov (wygląd, pochodzenie, wychowanie) stanie się znacznie jaśniejszy dla czytelników powieści, jeśli porównamy ich z głównym przeciwnikiem bohatera, Pawłem Pietrowiczem. Dla arystokraty Kirsanowa przyjaciel jego siostrzeńca to „ten włochaty”, „plebejski i cynik”. Jest oburzony zachowaniem gościa: Paweł Pietrowicz podejrzewa, że Jewgienij, „syn lekarza”, go nie szanuje! Tak to jest. A przy odbiorze kontrastu pisarka pokazuje, jak różne są postacie.
Jak widzieliśmy, portret jest ważnym środkiem charakteryzacji.
Turgieniew odgrywa ogromną rolę w tworzeniu obrazu obraz psychologiczny bohater. Po wyglądzie możemy od razu zorientować się w charakterze Bazarowa. Ubrany jest niezwykle bezpretensjonalnie - w "długą bluzę z frędzlami". Jego twarz jest „długa i szczupła, z szerokim czołem, płaskim czubkiem, spiczastym nosem, dużymi zielonkawymi oczami i opadającymi wąsami. kolor piasku, był ożywiony spokojnym uśmiechem i wyrażał pewność siebie i inteligencję. „Jego ciemnoblond włosy, długie i gęste, nie ukrywały dużych wypukłości obszernej czaszki”. Przed nami nie tylko gotowy portret, ale już prawie Pełny opis charakter: plebejskie pochodzenie i jednocześnie duma i spokój pewność siebie, siła i bystrość, niezwykły umysł i jednocześnie coś zwierzęcego, drapieżnego, co wpływało na szpiczasty nos i zielonkawe oczy. Bohater nie wypowiedział jeszcze ani słowa („Bazarowa poruszyły się cienkie wargi, ale nic nie odpowiedział” – w ten sposób od razu daje się nam wyobrażenie o jego małomówności, pochodzącej zarówno z umysłu, jak i z ciągłe zaniedbywanie rozmówcy), ale wszystkie jego główne cechy.
W zupełnie inny sposób, ale także poprzez portret, Turgieniew opisuje postać Pawła Pietrowicza Kirsanowa: „Wyglądał na czterdzieści pięć lat: jego krótko przycięte siwe włosy lśniły ciemnym połyskiem, jak nowe srebro; jego twarz, żółtawa, ale bez zmarszczek, niezwykle regularna i czysta, jakby narysowana cienkim i lekkim dłutem, nosiła ślady niezwykłej urody: oczy miał szczególnie dobre. Turgieniew zauważa nawet tak nieuchwytny szczegół: „Cały wygląd wuja Arkadiewa, pełnego wdzięku i pełnej krwi, zachował młodzieńczą harmonię i tę aspirację wzwyż, która przez większą część znika po latach dwudziestych”.
Obraz Kirsanowa tworzony jest przede wszystkim poprzez opis jego ubioru, niezwykle szczegółowy i wymowny, co daje się odczuć lekka ironia autor w stosunku do bohatera: „Ale miał elegancki poranek, w stylu angielskim, garnitur; na głowie miał mały fez. Ten fez i niedbale zawiązany krawat sugerowały wolność życie wsi; ale ciasne kołnierzyki koszuli, ale nie białe, lecz pstrokate, jak przystało na żakiet, spoczywały ze zwykłą nieubłaganością na ogolonym podbródku. Aby scharakteryzować bohatera, Turgieniew używa nawet składni frazy, podkreślając płynność i powolność ruchów bohatera z długim, skomplikowanym, ale nienagannie poprawnym okresem: samotny duży opal i dał go swojemu siostrzeńcowi. Łatwo zauważyć, że ręka jest tutaj opisana tak, jakby była jakimś kosztownym dziełem sztuki. Wkrótce Bazarow bezpośrednio realizuje to porównanie z sarkastyczną uwagą: „Co za rozmach na wsi, pomyśl tylko! Paznokcie, pazury, przynajmniej wyślijcie je na wystawę!”
Ale nic chyba tak żywo nie charakteryzuje bohaterów, jak ich język. Różne odcienie intonacji odtwarzają złożony zakres doświadczeń postaci, a dobór słownictwa je charakteryzuje. status społeczny, kręgu zawodów, a nawet epoki, do której należą. Na przykład, kiedy się złości, Paweł Pietrowicz używa w swoim przemówieniu „efto” zamiast „to”, a „reszta legend z czasów Aleksandra znalazła odzwierciedlenie w tym kaprysie. Ówcześni asowie, w rzadkich przypadkach, gdy mówili w swoim ojczystym języku, używali, jedni - efto, inni - echto: jesteśmy rzekomo rodowitymi Rosjanami, a jednocześnie jesteśmy szlachcicami, którym wolno zaniedbywać Regulamin szkolny". Lub inny przykład: słowo „zasada” Paweł Pietrowicz „wymawiane miękko, po francusku”, jako „prinmp”, a „Arkadij, wręcz przeciwnie, wymawiane„ zasada”, opierając się na pierwszej sylabie”, z której staje się widać wyraźnie, że bohaterowie, należący do różnych pokoleń, zupełnie inaczej postrzegają to słowo konteksty kulturowe i dlatego raczej nie dojdzie do porozumienia. To nie przypadek, że po sporze z Bazarowem Paweł Pietrowicz w podnieceniu mówi do swojego brata: „… ty i ja mamy dużo więcej racji niż ci panowie, chociaż możemy wyrazić się nieco przestarzałym językiem, vieilli…”
Każdy z bohaterów ma swój niepowtarzalny i łatwo rozpoznawalny sposób wyrażania siebie, od razu ujawniający swoją osobowość. Tak więc już podczas pierwszej rozmowy z Pawłem Pietrowiczem Bazarow obraża tego ostatniego nawet nie samym znaczeniem słów, które jest całkowicie neutralne, ale gwałtownością intonacji i „krótkim ziewnięciem”, z jakim zostały wypowiedziane: „On ... odpowiedział nagle i niechętnie, aw jego dźwiękowym głosie było coś niegrzecznego, niemal wyzywającego. Bazarow mówi mało, ale jest niezwykle ważki, więc jego mowa ma charakter aforystyczny („Rafael jest nic nie wart”, „Nie podzielam niczyich opinii, mam swoje”, „Rosjanin jest dobry tylko dlatego, że ma o sobie złe mniemanie” itp.). Aby pokonać wroga, lubi umieszczać swoje frazy w ograniczonym kontekście, jakby je przymierzał. prawdziwe życie: „Mam nadzieję, że nie potrzebujesz logiki, żeby włożyć kawałek chleba do ust, kiedy jesteś głodny. Gdzie jesteśmy wobec tych abstrakcji!” Lub: „Jest taka zimna i surowa w stosunku do siebie.<...>Tu jest smak. Lubisz lody, prawda?” (Oznacza to, że ucieka się do sporu klasyczna forma przypowieści, tradycyjny figura retoryczna zbliża się do typu ewangelii. Nie jest to też przypadkowe, ponieważ Bazarow uwielbia wcielać się w rolę mędrca i odkrywcy nowej nauki życiowej). Często ucieka się do wyrażenia ludowe: „Tylko babcia powiedziała jeszcze w dwóch”, „Z groszowej świeczki… Moskwa spłonęła”, „Rosyjski chłop pożre Boga”, czym chce podkreślić swoją demokrację i bliskość do ludu.
Paweł Pietrowicz zawsze wyraża się z wyjątkową uprzejmością, nawet jeśli nienawidzi swojego rozmówcy: „To jest zupełnie inne pytanie. Nie muszę ci teraz tłumaczyć, dlaczego siedzę bezczynnie, jak możesz to wyrazić. Lub: „Dalej żartujesz… ale po okazanej przez ciebie życzliwej gotowości nie mam prawa występować przeciwko tobie w roszczeniu”. Z tą „mrożącą krew w żyłach uprzejmością” może zniszczyć każdego oprócz Bazarowa.
Ojciec Bazarowa, kiedy chce pochwalić się swoim wykształceniem przed Arkadijem, wyraża się pompatycznie i niekontrolowanie staroświecko, popadając w styl prozy początku wieku: „Wiem, że jesteś przyzwyczajony do luksusu, do przyjemności , ale wielcy tego świata nie gardzili rozdawaniem Krótki czas pod dach chaty.
Arkady nieustannie próbuje wejść w ton Bazarowa, ale Bazarow tylko marszczy brwi na jego pseudo-nihilistyczne frazy: emanują dla niego „filozofią, czyli romantyzmem”. Rzeczywiście, ze względu na swoją romantyczną, poetycką naturę Arkadij uwielbia dźwięczne, piękna fraza; nawet głosząc „straszne” zaprzeczenia, nie jest w stanie powstrzymać się od naiwnego narcyzmu. Ale szczególnie „rozpościera skrzydła”, gdy zaczyna mówić o poezji lub o przyrodzie: „Spójrz… suchy liść klonu odpadł i spadł na ziemię; jego ruchy są podobne do lotu motyla. Czy to nie dziwne? Najsmutniejszy i najbardziej martwy jest podobny do najbardziej radosnego i żywego ”, co daje Bazarowowi, który uważa każde dźwięczne zdanie za puste, powód do kpiącej parodii:„ Och, mój przyjacielu, Arkady Nikolaich! - wykrzyknął Bazarow. - Proszę cię o jedno: nie mów pięknie... Mówienie pięknie jest nieprzyzwoite. Ten spór o język był pierwszym poważnym nieporozumieniem, które następnie doprowadziło do zerwania dwóch przyjaciół.
Mowa zwykłych chłopów w powieści jest celowo niepoprawna gramatycznie i prawie pozbawiona sensu, co powinno obnażać całkowitą niezdolność ludu do odegrania pozytywnej roli w trwającym przełomie historycznym: „Dwóch chłopów w kapeluszach stało przy pierwszej chacie i przeklinało. „Jesteś dużą świnią”, powiedział jeden do drugiego, ale gorszą niż mała świnia. „A twoja żona jest czarownicą” — sprzeciwił się inny. W innym miejscu, w odpowiedzi na prośbę Bazarowa o przedstawienie swoich poglądów na życie: „Przecież w was, mówią, cała siła i przyszłość Rosji… dasz nam zarówno prawdziwy język, jak i prawa”, chłop odpowiada: „Ale my też możemy…… więc to znaczy… jaki mamy w przybliżeniu nawę”. Ogólnie rzecz biorąc, w trakcie historycznego sporu między szlachtą a raznochincami lud nadal „milczy”.
Szczególne znaczenie ma również posługiwanie się słownictwem w języku obcym. Paweł Pietrowicz ciągle się przełącza Francuski, w którym wyraźnie łatwiej byłoby mu się wypowiedzieć („public… bien public… budynek użyteczności publicznej”), a od czasu do czasu na angielski („Bądźcie szczęśliwi, moi przyjaciele! Żegnajcie!”). Bazarow, pomimo swojej wiedzy języki obce, nigdy nie odwołuje się do nich w rozmowie, tylko raz, w odpowiedzi na francuską frazę Pawła Pietrowicza, wtrąca się do mowy z dobitną ironią wyrażenie łacińskie(„…zamierzam walczyć na poważnie. Bon entendeur, salut! (kto ma uszy, niechaj słucha!) Och, nie wątpię, że postanowiliśmy się nawzajem wytępić; ale dlaczego nie śmiać się i nie łączyć użyteczności dulci (przydatne z przyjemnym )? To wszystko: ty mówisz mi po francusku, a ja ci mówię po łacinie”). Ojciec Bazarowa również próbuje wstawić do mowy obcojęzyczne słowa, jednocześnie bezlitośnie je zniekształcając z powodu nieznajomości języków: „volatu”, „anamater”, „ommfe”, „vertestergerr kolega” itp. Z drugiej strony, zarówno ojciec, jak i syn, będąc lekarzami, równie dobrze mówią po łacinie, ale w końcu ten „martwy” język zaczyna brzmieć naprawdę złowrogo, gdy umierający Bazarow chłodno prosi o przeprowadzenie konsultacji nie po łacinie; Rozumiem, co to znaczy: jam moritur (już umierający)”.
W mowie szlachty na ogół obfituje w takie „europejskie” słowa, jak arystokracja, liberalizm, postęp, zasady, w których Bazarow widzi oznakę nie ich oświecenia, ale ich bezużyteczności: „Pomyśl tylko, ile obce ... i bezużyteczne słowa! Rosjanie nie potrzebują ich za nic”. Ponadto sama wymowa tych modnych „nowych” słów może służyć jako rozróżnienie między „szlachcicami wykształconymi, to mówiącymi z szykiem, to z melancholią o mancypacji (wymawiając en w nosie)”, a „szlachcicami niewykształconymi, bezceremonialnie karcącymi” euta muncipation”. Tak więc na poziomie języka bohaterów widzimy w Turgieniewie genialne i organiczne połączenie tego, co osobiste i społeczne, na którym zbudowane są wszystkie jego powieści.
Roman I.S. Turgieniewa „Ojcowie i synowie” to dzieło, które dokładnie oddaje istotę epoki. Stan szlachecki należał już do przeszłości, naciskała go raznoczyńska inteligencja. Konflikt dwóch pokoleń ukazany jest na kartach powieści na przykładzie rodziny Kirsanowów i nihilisty Bazarowa.
Wizerunek i charakterystyka Jewgienija Bazarowa staną się punktem wyjścia, który pomoże lepiej zrozumieć ideę powieści I.S. Turgieniew.
Pomysł Turgieniewa
W Evgeny Bazarov I.S. Turgieniew ucieleśniał ten obraz młody reprezentant trend, który pojawił się niedawno w społeczeństwie, nihilizm. Pierwowzorem bohatera powieści „Ojcowie i synowie” był lekarz okręgowy, którego Turgieniew spotkał podczas podróży przez kolej żelazna. W tym człowieku Iwan Siergiejewicz dostrzegł wielką siłę wewnętrzną, jego poglądy społeczno-polityczne uderzyły pisarza. Turgieniew wpada na pomysł stworzenia nowego dzieła i wspomina to spotkanie z młodym lekarzem.Pierwsze spotkanie
Po raz pierwszy czytelnik spotyka Bazarowa na stacji pocztowej, przybywa ze swoim przyjacielem i naśladowcą Arkadijem Kirsanowem. Jego wygląd od razu go przyciąga. zwiększona uwaga:„Długa i szczupła (twarz), z szerokim czołem, płaskim czubkiem, spiczastym nosem, dużymi zielonkawymi oczami i opadającymi piaskowymi bokobrodami, była ożywiana spokojnym uśmiechem i wyrażała pewność siebie i inteligencję”.
Sposób komunikowania się Bazarowa z otaczającymi go ludźmi jest nieco bezczelny. Nie żądając luksusu, zgadza się zrezygnować z wygody i wyrusza za Kirsanowami tarantasem.
Bazarow i Paweł Pietrowicz
Spotkanie Bazarowa z Pawłem Pietrowiczem Kirsanowem symbolizuje samo starcie dwóch pokoleń, liberałów i demokratów. Jest bardzo sarkastyczny we wszystkim, co wykracza poza jego poglądy, ale jednocześnie jest człowiekiem prostym i niezależnym od opinii innych ludzi. Odrzucając miłość, sztukę i piękno, woli prawdziwą pracę. W jego usta wkłada się słynne zdanie:„Przyzwoity chemik jest dwadzieścia razy bardziej użyteczny niż jakikolwiek poeta…”.
Wdając się w dyskusję z Pawłem Pietrowiczem na temat roli sztuki i nauki w życiu człowieka, stanowczo broni i argumentuje to stanowisko. Senior Kirsanov i Bazarov stają się nieprzejednanymi przeciwnikami. Eugene nie rozumie pragnienia Pawła Pietrowicza dotyczącego piękna i wygody, praca zwykłych ludzi z dziedzińca jest mu znacznie bliższa. Po pojedynku, w którym rani wuja Arkadego, Bazarow leczy ranę Kirsanowa i opuszcza Maryino na zawsze.
próba miłości
Aby pokazać, jak bardzo mylił się Bazarow w swoim absolutnym zaprzeczeniu wszystkiemu, co piękne, autorka poddaje go próbie uczuć. Po spotkaniu z Anną Siergiejewną Odincową Jewgienij zdaje sobie sprawę, że ma przed sobą wyjątkową kobietę, doskonały przykład. Z czasem miłość do niej wybucha w jego duszy, ale Odincowa jest przerażona pasją Bazarowa. Anna Siergiejewna daje mu surową naganę. To uderza w niego jak bicz. Zdając sobie sprawę, że miłość jest wciąż silne uczucie, a nawet on jest jej poddany, cierpi wewnętrznie i wraca do domu, do rodziców.Bazarow i rodzice
Relacje Jewgienija Bazarowa z rodzicami są bardzo fajne. Kocha swoich starych ludzi, ale ich sposób życia jest śmiertelnie przygnębiający. Zawsze chce gdzieś iść Dom. Jego matka trochę się go boi i stara się nie zawracać mu głowy swoimi pytaniami. Ojciec jest niezwykle dumny ze swojego syna, twierdząc, że nie ma drugiej takiej osoby na ziemi:„Siła portretu Turgieniewa polega na zmienności wszystkich jego różnorodnych szczegółów. Ale to także jego słabość: jeden szczegół nie tworzy w Turgieniewie wystarczającego wrażenia na temat wyglądu zewnętrznego bohatera. To zależy od innych - jak kolor w widmie promienia słonecznego: usunąć jeden - biały nie zadziała. W przeciwieństwie do prozy Lwa Tołstoja, w prozie Turgieniewa to nie życie psychiczne decyduje o wygląd, ale raczej życie wewnętrzne”, - napisał E. I. Szatałow.
Portrety Turgieniewa są szczegółowe, podaje pisarz szczegółowy opis wzrost postaci, budowa ciała, kostium, fryzura, mimika, oczy itp. Tym szczegółem portret Turgieniewa przypomina portret Lermontowa, jednak u Lermontowa każdemu szczegółowi wyglądu towarzyszy pewna konkluzja - komentarz autora, podczas gdy Turgieniew takiego komentarza nie ma - jak zauważa G. B. Kurlyandskaya, czytelnik tutaj musi niezależnie wyciągać wnioski na temat charakteru, nawyków bohatera. Opis wyglądu Turgieniewa jedynie zarysowuje cechy społeczno-psychologiczne postaci, ale ich nie nazywa.
Oto na przykład portret Pawła Pietrowicza Kirsanowa. To „mężczyzna średniego wzrostu, ubrany w ciemny, angielski garnitur, modny niski krawat i lakierki… Wyglądał na czterdzieści pięć lat; jego krótko ostrzyżone siwe włosy lśniły ciemnym blaskiem, jak nowe srebro; jego twarz, żółtawa, ale bez zmarszczek, niezwykle regularna i czysta, jakby narysowana cienkim i lekkim dłutem, nosiła ślady niezwykłej urody; jasne, czarne, podłużne oczy były szczególnie dobre. Cały wygląd wuja Arkadiewa, eleganckiego i rasowego, zachował młodzieńczą harmonię i to dążenie wzwyż, z dala od ziemi, które w większości zanika po latach dwudziestych.
W tym opisie Turgieniew podkreśla wyrafinowanie i wyrafinowanie Pawła Pietrowicza, jego rozmach i elegancję. Wszystkie te cechy zdradzają rasę tego bohatera, jego arystokratyczne pochodzenie. Atrakcyjność zewnętrzną, wdzięk bohatera podkreślają porównania („włosy lśniły ciemnym połyskiem, jak nowe srebro”, „twarz niezwykle poprawna i czysta, jakby narysowana cienkim i lekkim dłutem”). Ponadto pisarz tutaj używa specjalne przyjęcie cechy charakterystyczne (poprzez to, co szczegółowe, konkretne, ogólne, pojęciowe jest przekazywane („to dążenie w górę, z dala od ziemi, które przeważnie zanika po latach dwudziestych”). Ten rodzaj charakteryzacji jest ulubioną techniką stylu L.N. Tołstoja. opisując zbliżenie Nataszy z Pierrem („Wojna i pokój”) po jej zerwaniu z Bolkonskim, Tołstoj zauważa: „nigdy nie przyszło jej do głowy, że z jej związku z Pierrem może wyniknąć nie tylko miłość… -rozpoznawanie, poetyckiej przyjaźni między mężczyzną a kobietą, której przykładów znała kilka.
Do porannego śniadania Paweł Pietrowicz wychodzi w eleganckim garniturze, na głowie ma mały fez. Ciasne kołnierzyki koszuli, idealnie ogolony podbródek mówią o jego surowości, konserwatyzmie, przywiązaniu do tradycji, co sam Kirsanow deklaruje później w rozmowie z Bazarowem.
Naukowcy wielokrotnie zauważali, że zewnętrzna nieskazitelność, przystojność Pawła Pietrowicza - „piękne ciemne oczy”, „piękna głowa”, „ piękna ręka z długimi różowymi paznokciami” (w toku narracji Turgieniew uparcie używa tych epitetów) – kontrastuje z pewnymi duchowymi ograniczeniami Kirsanowa, z jego „nieromantyzmem”. Paweł Pietrowicz jest suchy i racjonalny, w jego „anglomanizmie”, w jego ścisłym przestrzeganiu zasad, w jego niezdolności do dzielenia uczuć drugiej osoby jest coś upartego, martwego, nieruchomego, sprzeciwiającego się rosyjskiemu życiu. I Turgieniew również to zauważa na portrecie. Tak więc w „pięknych ciemnych oczach” Pawła Pietrowicza odbijają się tylko obrazy świata zewnętrznego, ale nie własne uczucia jego. Jego „przystojna, wychudzona” głowa wygląda jak „głowa trupa”.
Według G. B. Kurlyandskaya w opisie wyglądu bohaterów Turgieniewa pojawia się motyw przewodni, który odzwierciedla dominującą cechę charakteru. Na portrecie Kirsanowa są to jego „pachnące wąsy”, odzwierciedlające „arystokratyzm”, zewnętrzny połysk i nieskazitelność bohatera. Tym stale powtarzającym się szczegółem portret Pawła Pietrowicza przypomina nam portrety stworzone przez Tołstoja w powieści Wojna i pokój. Takie szczegóły to blizna na skroni Kutuzowa, młode, błyszczące oczy Mikołaja Andriejewicza Bołkonskiego, krótka górna warga Lizy Bołkonskiej.
A. G. Zeitlin zauważa, że w portretach tworzonych przez Turgieniewa istnieje pewna dominacja, „idea portretu”. Na przykład, opisując wygląd Bazarowa, pisarz podkreśla pewność siebie i inteligencję bohatera. Bazarow” wysoka”, o „ciemnoblond włosach, długich i gęstych”, w długiej szacie z frędzlami. Jego twarz, „długa i szczupła, z szerokim czołem, płaskim czubkiem, spiczastym nosem, dużymi zielonkawymi oczami i opadającymi piaskowymi wąsami… była ożywiona spokojnym uśmiechem i wyrażała pewność siebie i inteligencję”.
Bazarow jest bystry i dociekliwy, autor podkreśla intelekt bohatera takimi detalami jak szerokie czoło, „duże wypukłości obszernej czaszki”. Innym charakterystycznym szczegółem wyglądu Bazarowa jest „naga czerwona ręka”, która mówi o jego demokracji, lekceważeniu zasad dobre maniery o zwyczaju pracy.
Kolejny charakterystyczny szczegół wyglądu bohatera - „duże zielonkawe oczy” - świadczy o wrażliwości Bazarowa. I ta cecha jest w nim naprawdę obecna. Po spotkaniu z Odincową Bazarow „z oburzeniem” odkrywa w sobie romans: serce mu pęka, słyszy tajemniczy szept nocy, „dumne usta” i „ bystre oczy", zatrzymując się przed jego oczami...
W powieści „Ojcowie i synowie” godne uwagi są także kobiece portrety. W tych portretach nie ma jasnych, nasyconych kolorów, wyraźnych, wykończonych linii: są półtony i lekkie akcenty cechy charakteru stylu Turgieniewa. Charakterystyczną cechą kobiecych portretów Turgieniewa jest zwiewność, akwarela. Jednak w umyśle czytelnika kobiece obrazy, stworzone przez pisarza, dorastają zawsze „do iście artystycznej pełni”.
Portret Fenechki jest wspaniały w swojej malowniczości. To słodka, nieśmiała i prostoduszna młoda kobieta, schludna i schludna. Te cechy są podkreślane w opisie jej wyglądu. Niezbędna kompletność portretu Fenechki wynika z wrażenia, jakie jej wygląd wywiera na obecnych. „Była młodą kobietą w wieku około dwudziestu trzech lat, całą białą i miękką, o ciemnych włosach i oczach, czerwonych, dziecinnych pulchnych ustach i delikatnych dłoniach. Miała na sobie schludną bawełnianą sukienkę; jej nowa niebieska chustka leżała lekko na jej krągłych ramionach. Niosła duży kubek kakao i stawiając go przed Pawłem Pietrowiczem, zawstydziła się: gorąca krew rozlała się szkarłatną falą pod cienką skórą jej ładnej twarzy. Spuściła wzrok i stanęła przy stole, opierając się lekko na samych czubkach palców. Wydawało się, że wstydzi się, że przyjechała, a jednocześnie wydawało się, że czuje, że ma prawo przyjść.
Turgieniew używa tutaj emocjonalnych epitetów, słów z małymi sufiksami, które przekazują postawa autora do bohaterki: „cała biała i miękka”, „dziecinnie opuchnięte usta i delikatne dłonie”, „ładna buzia”.
Spokój i racjonalność Odincowej, jej prostota i godność, subtelność i arystokracja są podkreślone w opisie jej wyglądu. „Arkady rozejrzał się i zobaczył wysoką kobietę w czarnej sukience, która zatrzymała się w drzwiach sali. Imponowała mu dostojnością swojej postawy. Jej nagie dłonie pięknie leżały na smukłej sylwetce; jasne gałęzie fuksji pięknie opadały z lśniących włosów na opadające ramiona; spokojnie i inteligentnie, dokładnie spokojnie, a nie w zamyśleniu, spoglądały jasne oczy spod lekko zwisającego białego czoła, a usta uśmiechały się ledwie dostrzegalnym uśmiechem. Z jej twarzy emanowała jakaś łagodna i miękka moc.
Warto zauważyć, że Turgieniew zwykle podaje jeden duży portret bohatera w powieści. W dalszej części pisarz odnotowuje zmiany fryzur, strojów, krótko mówiąc, wrednych sformułowań, opisuje mimikę i gesty postaci w tej konkretnej sytuacji. Okazuje się, że wygląd bohatera nadal jest podawany w dynamice, ale zmiany te są płytkie, sytuacyjne. Ogólnie portret bohatera w Turgieniewie pozostaje niezmieniony. Portrety tego Turgieniewa są podobne do portretów Dostojewskiego i różnią się od portretów Tołstoja.
Tak więc w powieści wielokrotnie opisuje się pojawienie się Odincowej. Najpierw pisarz daje jeden duży portret, a następnie kilka małych szkiców. Tak wygląda bohaterka, gdy przyjmuje przyjaciół w Nikolskoje: „Miała na sobie lekką sukienkę bareżową; jej włosy, gładko zaczesane za uszy, nadawały dziewczęcy wyraz jej czystej i świeżej twarzy.
Anna Siergiejewna wygląda inaczej, gdy wraca ze spaceru z Bazarowem. „Przeszła przez ogród nieco zmęczonym krokiem; jej policzki poczerwieniały, a oczy błyszczały jaśniej niż zwykle pod okrągłym słomkowym kapeluszem. Obracała w palcach cienką łodygę polnego kwiatu, jasna mantyla sięgała jej do łokci, a szerokie jasne wstążki kapelusza przylegały do jej piersi. Tutaj przekazuje się zakłopotanie i niezręczność bohaterki, które mieszają się z jej „uczuciem ostrej ciekawości”, które przyciąga ją do Bazarowa.
Odincowa podczas wieczornych spotkań z Bazarowem prezentuje się zupełnie inaczej. Tutaj przekazuje się wrażenie bohatera, Odintsova jest przedstawiona w jego percepcji, „widziana” oczami zakochanego mężczyzny. Anna Sergeevna wydaje się tutaj tajemnicza i romantyczna. „Spojrzał na nią. Odrzuciła głowę do tyłu na krzesła i skrzyżowała ramiona na piersi, obnażona do łokci. Wydawała się bledsza w świetle pojedynczej lampy obwieszonej wycinaną papierową siatką. Szeroka biała suknia okrywała ją całą miękkimi fałdami; czubki jej nóg, również skrzyżowanych, były ledwo widoczne.
W dynamice w powieści podany jest również wygląd Katyi. Jej pierwszy portret to ogólny opis wygląd. „Do salonu wbiegł piękny chart o niebieskiej obroży, stukając pazurami w podłogę, a za nią dziewczyna około osiemnastu lat, czarnowłosa i śniada, o nieco okrągłej, ale przyjemnej twarzy, małych ciemnych oczach. ”
Następnie, niemal natychmiast, Turgieniew daje kolejny portret bohaterki, który opisuje maniery Katii, jej mimikę. Tutaj pisarz zdaje się przekazywać wrażenia Bazarowa dotyczące wyglądu dziewczyny. „Kiedy Katya mówiła, uśmiechała się bardzo słodko, nieśmiało i szczerze, i wyglądała jakoś zabawnie i surowo od dołu do góry. Wszystko w niej było jeszcze młode i zielone: jej głos i puch na całej twarzy, i różowe dłonie z białawymi kręgami na dłoniach, i lekko ściśnięte ramiona… Ciągle się rumieniła i szybko brała oddech.
Ta młoda dziewczyna, siedząca przy fortepianie, wygląda zupełnie inaczej: „Grała bardzo dobrze, choć trochę surowo i sucho. Nie odrywając wzroku od muzyki i mocno zaciskając zęby, siedziała nieruchomo i prosto, a dopiero pod koniec sonaty jej twarz zapłonęła, a na ciemną brew opadł mały kosmyk włosów.
Czasami Katya „wycofuje się w sobie”, „chowa się”, a potem jej twarz całkowicie się zmienia, nabierając „upartego, prawie głupiego wyrazu twarzy”. Opisy te podkreślają niedowierzanie bohaterki, jej niezręczność, „dzikość”, generowaną przez życiowe okoliczności.
W powieści „Ojcowie i synowie” pisarz przedstawia nam „portret satyryczny, zbliżony do maniery Gogola, wykorzystujący technikę charakteryzacji pośredniej lub stopniowego, koncentrycznego ujawniania obrazu”. Taki jest portret „kobiety wyemancypowanej” Evdoxia Kukshina w powieści.
Swoją opowieść o tej „prowincjonalnej nihilistce” Turgieniew zaczyna od opisu jej mieszkania. Tu pisarz zwraca uwagę na wiele wyrazistych detali: „krzywo przybity wizytówka”, „papiery, listy, grube numery rosyjskich czasopism, w większości nierozcięte, leżały na zakurzonych stołach”, „porozrzucane niedopałki papierosów były wszędzie białe”. jako PG Pustovoit, już na podstawie tych szczegółów sytuacji czytelnik może uzyskać bardzo dokładne wyobrażenie o charakterze Kukshiny.
Pierwsze wrażenie czytelnika wzmacnia już bezpośredni opis wyglądu bohaterki. „Na skórzanej sofie leżała dama, młoda jeszcze blondynka, nieco rozczochrana, w jedwabnej, niezbyt schludnej sukni, z dużymi bransoletami na krótkich ramionach i koronkowym szalem na głowie”. Ten portret ma również charakter psychologiczny. Rozczochrana, niechlujna sukienka mówi o niechlujstwie Kukshiny, niedbałości, niedbałości, jej pragnieniu bycia prawdziwie „emancypowaną” kobietą, co najwyraźniej wyklucza troskę o swój wygląd.
Kukshina Turgieniewa jest wyzywająco brzydka: ma „okrągłe oczy”, między którymi „mały zadarty nos” rumieni się rozpaczliwie, kiedy się śmieje, jej górne dziąsło jest odsłonięte ponad zębami.
A potem do ogólnego opisu autora dołącza wrażenie Bazarowa. – Bazarow skrzywił się. Nie było nic brzydkiego w małej i nijakiej figurze wyemancypowanej kobiety; ale wyraz jej twarzy miał nieprzyjemny wpływ na widza. Mimowolnie chciałem ją zapytać: „Co, głodny? A może jesteś znudzony? A może jesteś nieśmiały? Co robisz?” A ona, podobnie jak Sitnikow, zawsze miała zadrapania w duszy. Mówiła i poruszała się bardzo swobodnie, a jednocześnie niezręcznie… wszystko z niej wyszło, jak mówią dzieci, celowo, że jest nie tylko , nie jest naturalne”. Tutaj Turgieniew ponownie stosuje technikę charakteryzowania postaci poprzez uogólnienie jej cech, zachowania („wszystko wyszło z niej, jak mówią dzieci, celowo, to znaczy nie po prostu, nie naturalnie” ).
Niezręczna pycha maniery Kukshiny, nienaturalność jej zachowania odzwierciedlają niepewność tej bohaterki, jej nerwowość wywołaną brakiem kobiecego wdzięku. A Turgieniew mówi o tym bezpośrednio w scenie balowej. Kiedy Arkadij i Bazarow nie zwracali uwagi na Kukshinę, ta „nerwowo gniewnie… śmiała się za nimi: jej duma była głęboko zraniona…”.
Satyryczny portret jest używany przez Turgieniewa przy opisywaniu wyglądu Sitnikowa. Portret tego bohatera jest przedstawiony w percepcji Arkadego Kirsanowa. „Arkadij spojrzał na studenta Bazarowa. Niespokojne i tępe napięcie przejawiało się w małych, ale przyjemne cechy jego gładka twarz; małe, jakby zapadnięte oczy wpatrywały się uważnie i niespokojnie, i śmiał się niespokojnie: jakimś krótkim, drewnianym śmiechem.
Portrety w powieści są więc szczegółowe i szczegółowe, odznaczają się dużą treścią i głębią psychologiczną. Subtelnie zauważając najdrobniejsze zmiany w wyglądzie postaci, wrażenie, jakie zrobił, Turgieniew pojawia się przed nami prawdziwy mistrz malarstwo portretowe.
Opis bibliograficzny:
Niestierowa I.A. Postać Bazarowa [Zasoby elektroniczne] // Witryna z encyklopedią edukacyjną
Charakterystyka artystyczna Bazarowa i niezgodność elementów jego wizerunku.
W 1862 roku ukazała się powieść Turgieniewa „Ojcowie i synowie”. Centralne miejsce w kompozycji dzieła zajmuje wizerunek Bazarowa.
Ogólny wynik Wizerunek Bazarowa to lekarz z wykształcenia, nihilista z myślenia. Nie pociąga go poezja i malarstwo. Bazarow w to wierzy
przyzwoity chemik jest dwadzieścia razy bardziej użyteczny niż jakikolwiek poeta
Nie mogę się z tym zgodzić i uwierzyć, że sam Bazarow tak myślał, bo był młody. W rzeczywistości jest romantykiem w sercu. Podkreślał to Turgieniew w scenie śmierci bohatera.
Wygląd bohatera jest dość nietypowy.
Bazarow jest wysoki, ubrany w długą szatę z frędzlami, jego twarz jest pociągła i szczupła z szerokim czołem, płaskim czubkiem, spiczastym nosem, dużymi zielonymi oczami i opadającymi piaskowymi bokobrodami, ożywiał ją spokojny uśmiech i wyrażała pewność siebie i inteligencja.
Jewgienij Bazarow jest bardzo inteligentny. Dowodem na to jest zamiłowanie do nauki. Główna postać potrafi analizować problemy współczesnego społeczeństwa.
Bazarow jest człowiekiem pracy. Widać to po jego „czerwonej gołej dłoni”. Podczas pobytu w Maryino Bazarow nie zapominał o rzeczach: każdego ranka budził się wcześniej niż wszyscy inni i szedł do pracy.
Jewgienij Wasiljewicz Bazarow jest dumny. Nie spieszy mu się do kłaniania się arystokratom.
Mikołaj Pietrowicz szybko się odwrócił i podchodząc do mężczyzny w długiej szacie, który właśnie wysiadł z powozu, mocno ścisnął jego gołą, czerwoną dłoń, której nie od razu mu podał.
Postać Bazarowa doskonale łączy w sobie inteligencję, pracowitość, dumę, zaradność, dowcip. Nie przebiera w słowach. Na każdą uwagę podczas sporu z Pawłem Pietrowiczem Bazarow ma dowcipną ripostę. Bazarow jest pewien słuszności swojej myśli.
Bazarow gardzi konwencjami i zasadami etykiety ustanowionymi przez arystokratyczne społeczeństwo. Nie jest jednak arogancki zwykli ludzie. Kiedy Nikołaj Pietrowicz martwił się, że Bazarow będzie gardził jego miłością do Feneczki, Arkadij powiedział:
Co do Bazarowa, proszę się nie martwić. On jest ponad tym wszystkim.
Wiejscy chłopi dobrze traktują Bazarowa, ponieważ uważają go za prostego i inteligentna osoba jednak postrzegają go jako grochowego błazna. Jest im obcy, bo nie zna ich sposobu życia.
Bazarow był wielkim łowcą kobiet i kobiecego piękna.
Ale dusza Bazarowa szuka prawdziwego odlotu. Cynizm i wiara w materializm nie pozwalają mu właściwie zrozumieć ludzi. Kiedy zakochał się w Odincowej, wydawało się, że ta miłość będzie szczęśliwa. Ale tutaj Turgieniew podkreślił niezgodność między romantyzmem a nihilizmem. Podczas deklaracji miłości do Odincowej wydawało się, że wybuchł jego romantyzm, ale nie, tak się nie stało. Bazarow odwrócił się i wyszedł ze zdecydowanym zamiarem zapanowania nad swoimi uczuciami. Później mówi do Arkadego:
Zauważyłem już w klinice, kto jest zły na swój ból – na pewno go przezwycięży.
Turgieniew obdarzył swojego bohatera szlachetnością. Nie każdy pomógłby osobie, która go nienawidzi. Podczas pojedynku Bazarow zranił Pawła Pietrowicza, ale natychmiast odrzucił wrogość i udzielił mu pierwszej pomocy.
Główną tragedią Bazarowa jest to, że nie może znaleźć stałych podobnie myślących ludzi, a jedynie tymczasowych towarzyszy podróży. Jest tak samo obce szlachcie, jak i chłopstwu.
Fakt, że Bazarow jest obcy arystokracji, Turgieniew mówi przez Katię:
No to powiem ci, że on… nie, że mi się to nie podoba, ale czuję, że on jest mi obcy, i ja jestem obcy jemu, i ty jesteś obcy jemu.
Po przeanalizowaniu cech osobowości Bazarowa doszedłem do wniosku, że autor stworzył prawdziwego bohatera swoich czasów. W duszy Bazarowa toczyła się walka między romantyzmem a materializmem. Próbował rozwiązać najtrudniejsze problemy życia i świadomości. Bez względu na to, jak bardzo Bazarow cenił przeszłość, wszystkie jego myśli i wysiłki były skierowane na teraźniejszość. Bazarow był sam. Całkowicie zgadzam się ze słowami Pisareva:
Osobowość Bazarowa zamyka się w sobie, bo poza nią, wokół niej, nie ma prawie żadnych elementów z nią związanych.
Turgieniew pozwolił swojemu bohaterowi umrzeć, uważając, że idee Bazarowa nie doprowadzą do niczego dobrego. Przed śmiercią Bazarow mówi kluczową frazę:
Rosja mnie potrzebuje... Nie, najwyraźniej niepotrzebna.
