Analiza opowiadań Tołstoja Sewastopola. Jak Tołstoj przedstawia wojnę w opowieściach o Sewastopolu

Historia Lwa Nikołajewicza Tołstoja „Sewastopol w grudniu” wyróżnia się tym, że pisarz pokazuje inną stronę działań wojennych w Sewastopolu - ta obrona jest znana wszystkim tylko z oficjalnych danych, które mówią bezpośrednio o wojnie, i Tołstoj pokazuje własne doświadczenia z tych wydarzeń.

„Sewastopol w grudniu” w formie artykułu został po raz pierwszy opublikowany w czasopiśmie „Sowremennik” w 1855 roku. Lew Tołstoj napisał ją na podstawie własne doświadczenie, gdyż w listopadzie 1854 roku sam odwiedził to piękne i malownicze miasto.

Analiza doświadczeń autora

Swoimi żywymi i przesiąkniętymi prawdziwymi przeżyciami wojennymi Tołstoj budzi w czytelnikach zupełnie inne, potężne emocje – od strachu po podziw. Opowieść szczegółowo opisuje obrońców Ojczyzny i ich losy, autorka zwraca uwagę na to, czego doświadczają, jak postrzegają życie i otaczający ich świat.

Opisując ich sposób życia i zwyczaje, Tołstoj ujawnia nam prawdziwa esencja ich losy, a historia obrony Sewastopola z oficjalnych raportów wojskowych zmienia się w opowieść rozgrywającą się na oczach czytelników, w której odsłaniają się ludzkie losy.

Opisywanie operacji wojskowych oczami zwykli ludzie, Tołstoj sprawia, że ​​czytelnicy w pełni doświadczają prawdziwe zdjęcieżycie wojskowe. To jest główna zasługa Tołstoja, as wybitny pisarz, nie tylko umiejętnie opisuje wojnę, ale przede wszystkim sprawia, że ​​ludzie czują prawdziwą dumę z rosyjskich żołnierzy.

Wynika to z faktu, że Tołstoj specjalnie wybrał lakoniczny i suchy styl narracji, aw opowieści nie ma entuzjastycznych okrzyków i bezpośredniego wyrazu podziwu - prostota opowieści jeszcze bardziej zaskakuje czytelników. Tołstojowi udało się ucieleśnić swoje umiejętności w tak małym eseju, opublikowanym w statusie artykułu.

Emocjonalne przeżycia bohaterów opowieści

W dużej mierze „Sewastopol w grudniu” poświęcony jest ujawnieniu duchowych przeżyć bohaterów, podobnie jak inne wojskowe opowieści Tołstoja. Pisarz nie trzyma się schematów, według których budowana jest większość militarnych dzieł – cała jego praca polega na zdzieraniu masek i pokazywaniu rzeczywistości taką, jaka jest.

Jakkolwiek dziwnie to może brzmieć, główny temat jego opowieści wojenne są prawdziwe. Tołstoj odchodzi od zwykłego postrzegania wojny, heroicznych obrazów żołnierzy i entuzjastycznego poczucia zwycięstwa, ujawniając najbardziej prawdziwa prawda o wojnie i jej prawdziwych bohaterach.

A sam Lew Tołstoj ujawnia swoje uczucia na temat tego, co się dzieje, a analizując jego uczucia i nastroje, czytelnicy mogą w pełni wyobrazić sobie obraz obrony pod Sewastopolem. Tołstoj zawsze zwracał dużą uwagę na psychologię ludzi i starał się ujawnić swoje postacie z tej strony.

„Sewastopol w grudniu” nie jest wyjątkiem, historia pokazuje głębokie przeżycia emocjonalne, ich dialogi wewnętrzne pełne pasji i drżenia uczuć, które pomagają czytelnikom poczuć ich życie i je zrozumieć.

Którym bohaterem był naród rosyjski. To dobitnie prosta i rzeczowa relacja naocznego świadka, który chce powiedzieć całą prawdę o wojnie. Ukazani są bohaterowie oblężenia zwykli ludzie, ze wszystkimi ludzkie słabości i niedociągnięcia. Kapitan sztabu Michajłow jest w stanie uratować towarzysza pod kulami wroga, a także jest zarozumiały podczas uroczystości, że idzie ramię w ramię z „arystokratami”. Autor bezlitośnie niszczy romantyczna tradycja"bohaterstwo"; wojna nie jest pięknym, błyskotliwym spektaklem „z muzyką i bębnami, z powiewającymi sztandarami i tańczącymi generałami; jej prawdziwym wyrazem jest krew, cierpienie, śmierć”.

Tołstoj. Prawda o wojnie w „Sewastopolskich opowieściach”

Do tematu reprodukcji, do którego wcześniej podchodził zasobem napuszonych słów, najrozmaitszych zabiegów retorycznych, wyśpiewujących nieludzkie męstwo i piękno bitew, Tołstoj podszedł z zupełnie innymi narzędziami przedstawiania. Opisywał wojowników we wszystkich ich codziennych, codziennych sytuacjach, odrzucając retoryczne upiększenia, fałszywy patos; a jeśli romantyczny heroizm i cały tak zwany „marlinizm” zniknęły z opisów Tołstoja, to pod jego piórem wyłaniały się te skromne wyczyny niedostrzegalnych bohaterów, które przemawiają silniej niż romantyczne skutki fałszywych opowieści. Ciężka praca żołnierzy, ich odwaga, która stała się nawykiem pod kulami i granatami, patriotyczne podniesienie na duchu wśród żołnierzy i oficerów, spokojny stosunek do śmierci - wszystko to subtelnie uchwycił ołówek artysty. Ale charakterystyczne ogólny nastrój, on z całą mocą realistycznego ołówka przedstawia poszczególne postacie i typy w wojsku, szczegóły charakteru i zachowania ludzi, cechy ich duchowego sposobu życia.

Przechodzą tu przed nami ludzie ze wszystkimi swoimi słabościami, z cechami zarówno małostkowymi, jak i heroicznymi; pisarz stawia sobie za zadanie bezstronny obraz tego, co jest. Widzimy, w jakich różnych motywach tkwi źródło bohaterstwa różni ludzie: jeden ma ścisłe wypełnianie wojskowego obowiązku, drugi ma ambicję itp. Sam dzielił trudy i niebezpieczeństwa z obrońcami Sewastopola, Tołstoj dobrze znał ich tryb życia i wszystkie warunki życia oblężonego miasta. Wreszcie, przedstawiając wojnę, pisarz również pozostał wierny swemu zadaniu – prawdomówności – i zamiast genialnego obrazu pełnego fałszywych efektów dał obraz życia morderstwo, zniszczenie, przerażający kałuże krwi, stosy trupów i agonia rannych. Opisując bitwę, autor przypomina o nie do pogodzenia sprzeczności między przymierzami doktryna chrześcijańska i ta straszna masakra ludzi.

„Opowieści sewastopolskie” podzielone są na trzy części: „Sewastopol w grudniu 1854”, „Sewastopol w maju 1855” i „Sewastopol w sierpniu 1855”. Bohater ostatni esej, Wołodia Kozielcow przeżywa wiele z tego, co sam autor przeżył w oblężonym mieście.

Autor „Wojny i pokoju” i „Anny Kareniny”, niestrudzony niszczyciel każdego pięknego kłamstwa, miażdżyciel bożków i demaskator „wzniosłych oszustw”, sprawdził się już w „Opowieściach sewastopolskich”. Surowy, trzeźwy realizm przeciwstawia eleganckiemu i fałszywemu romantyzmowi. „Bohater mojej opowieści – pisze – którego kocham z całej siły duszy, którego starałem się odtworzyć w całym jego pięknie i który zawsze był, jest i będzie piękny, jest prawdziwy”. Ta ascetyczna walka o prawdę zaczyna się od zniszczenia fałszywej sztuki, a kończy na zniszczeniu sztuki w ogóle. Tołstoj wkracza na fatalną ścieżkę, która prowadzi go do całkowitego nihilizmu - estetycznego, kulturowego i społecznego.

Metodyczne opracowanie lekcji literatury dla klasy 10 na temat: „Człowiek na wojnie w cyklu„ Historie Sewastopola ”.

1 sekcja

Notatka wyjaśniająca

Lekcja analizy” Opowieści z Sewastopola” L.N. Tołstoj dyryguje

przed studiowaniem powieści „Wojna i pokój”. Jest przeznaczony dla uczniów klas 10 studiujących literaturę w ramach programu T. F. Kurdyumova. Ten temat ciekawe i pouczające dla dziesiątoklasistów.

Cele : poznać historię stworzenia ta praca; dowiedz się, jak Tołstoj rozwiązuje temat „Człowiek w obliczu śmierci”; analizować epizody klimatyczne; porównaj zachowanie postaci; rozważać techniki artystyczne Zdjęcia.

Wyposażenie: tablica interaktywna

2 sekcja

Podczas zajęć

1. Wprowadzenie przez nauczyciela.

Oszczędzanie muzyki („Pożegnanie Słowian”).

„Opowieści sewastopolskie” hrabiego porucznika Tołstoja ukazały się w czasopiśmie „Sowremennik” w latach 1854-1855. Wyrażał w nich swoje najskrytsze myśli o wojnie, o człowieku na wojnie.

Dlaczego Lew Tołstoj znalazł się w oblężonym Sewastopolu?

Co ty wiesz o ludzkich zachowaniach na wojnie.

Board Hero... - ... prawda.

optymista ... zobacz wojnę w jej teraźniejszości

pesymista ekspresja - we krwi, w cierpieniu, w

realista śmierci... pacyfista ... wojna to szaleństwo Lew Tołstoj

1. Wiadomość studenta nt wojna krymska i oblężenia Sewastopola.

1. W 1847 roku Tołstoj ustanowił dla siebie zasady, rodzaj „moralności”.

kod." Jedna z zasad brzmi: Zawsze mów prawdę. Bądź pożyteczny, jak tylko możesz, dla ojczyzny. Kierując się tą zasadą, Tołstoj trafia do Sewastopola w dniach jego oblężenia: „Najważniejsze, zapytałem wtedy, czy jakoś wstyd jest mieszkać w Petersburgu, kiedy ludzie tu umierają za ojczyznę. Tak i chciałem być z tobą ”(Sewastopol w sierpniu”).

1. Praca leksykalna.

Podnieś szereg skojarzeń ze słowem wojna.

Wojna- krew, łzy, głód, cierpienie.

Używając tych i innych słów, podaj swoją definicję wojny.

Wojna to walka zbrojna między państwami.

III. Wojna w definicji Tołstoja.

Najgorszą rzeczą na wojnie jest śmierć człowieka.

W „Sewastopolu w grudniu” Tołstoj pokazuje śmierć żołnierza

W „Sewastopolu w maju / sierpniu” - śmierć Praskukhina, braci Kozeltsov

1. Analiza odcinka.

Tablica: ... śmierć Praskukhina ... śmierć Michaiła Kozielcowa

...śmierć Władimira Kozielcowa

(jaka jest definicja na końcu)

nagły

niepozorny, senny (Obłomow)

wczesny

straszny

męczennik

czarna Plaga)

heroiczny

śmieszny

bez znaczenia

losowy

Praca grupowa

I. Grupa Śmierci Praskukhina. Kapitan Odcinek kulminacyjny.

To nie prosta gra losowa rujnuje Praskukhina. krytyczny moment mają inny strumień myśli i uczuć, inne zachowania, które w różny sposób decydują o ich losie.

Bomba spadła obok Praskukhina i Michajłowa, gdy dotarli do mniej niebezpiecznego miejsca i „Praskuhin zaczął się trochę ożywiać”. „Ożywić” oznacza być zarozumiałym.

W przeciwieństwie do niego niezbyt próżny Michajłow, „tchórz” według arystokratycznego kodeksu, natychmiast upadł na brzuch, gdy czyjś głos krzyknął: „Połóż się!”

Demokracja Michajłowa, jego instynktowny nawyk życia ze zwykłymi żołnierzami przeważają nad innymi uczuciami.

Praskukhin, zauważając spadającą bombę, tylko „mimowolnie pochylił się do samej ziemi”, a sekundę później „obawiał się, że nie stchórzył na próżno”. Otwierając oczy, wierny sobie, Praskukhin najpierw zobaczył z „samolubną przyjemnością” nie bombę, ale fakt, że Michajłow „leżał na ziemi u jego stóp”. Kiedy w końcu Praskukhin, o krok od siebie, zauważył wirującą bombę i „przerażenie, wykluczające wszelkie inne myśli i uczucia”, zawładnął jego próżnością, która stała się jego drugą naturą, igrał z nim do ostatniej chwili. zły żart. Nie leżał płasko, nie przywarł do ziemi, tylko padł na kolana i zakrył twarz dłońmi.

Bezlitosny analityk Tołstoj pokazuje dalej, że miłość własna determinuje również błysk śmierci. życie psychiczne Praskukhin.

Pierwszą myślą, która przemknęła mu przez przerażony umysł, było pytanie: „Kogo zabije - mnie czy Michajłowa?”

Epizod śmierci Praskuchina pokazuje, jak już w okresie sewastopolskim Tołstoj w takich drobiazgach i szczegółach uczuć swoich bohaterów uczy się wychwytywać ukryty bieg historii.

Śmierć Praskukhina jest zbliżona do samobójstwa, którego moralnym podłożem jest próżność.

Epizod śmierci Praskukhina w pewnym stopniu przypomina epizod śmierci księcia Andrieja w bitwie pod Borodino. Książę Andriej nie położył się na widok spadającej bomby. W zachowaniu księcia Andrieja motywy próżności są stłumione. Wysokie poczucie dumy z pułku dowodzenia, które zauważają podwładni.

Decydującym bodźcem w zachowaniu funkcjonariuszy jest próżność, a nie patriotyzm. Elita nie wytrzyma próby wojny.

W zachowaniu oficerów przeważały pobudki arystokratyczne, egoistyczne, nad patriotycznymi.

Jakie słowo może określić śmierć Praskukhina?

II Śmierć Michaiła Kozielcowa. Heroiczny.

Michaił Kozielcow nienawidzi oficerów sztabowych. Punkt widzenia ludzi na życie jest charakterystyczny, słuchają opinii zwykłych uczestników obrony. Rozmowy żołnierzy podświadomie wdzierają się w jego wewnętrzny świat.

Zachowanie podczas szturmu na Sewastopol.

Związek między wewnętrznym światem jednostki a ogólnym duchem armii. Uczucie strachu mimowolnie udzieliło się Kozielcowowi. Solidarność z ludźmi, którzy są mu posłuszni, daje Kozielcowowi siły wewnętrzne dla bohaterski czyn. Naprzeciw niego

len jest młodym oficerem, którego strach przeradza się w ducha bezbronności i izolacji. Kozielcow podziela ogólny nastrój mas. Jego impuls porywa firmę tylko dlatego, że Kozielcow jest z nią duchowo związany. Ten stan zdrowia żołnierzy jest zbliżony do jego własnego.

III Przypadkowa śmierć chorążego Władimira Kozielcowa.

Wojna jest obojętna ludzkie losy. Bohater ginie rutynowo, jakby przelotnie

(coś w płaszczu leżało na brzuchu w miejscu, gdzie stał Władimir).

IV Dlaczego śmierć bohatera jest obecna w każdym z cykli?

To pokazuje stosunek Tołstoja do wojny, antyludzką orientację

Dlaczego Tołstoj pokazuje nam śmierć żołnierza, oficera sztabowego - arystokraty, oficera piechoty.

Wyniki: 1) Głównym człowiekiem wojny jest rosyjski żołnierz - obrońca Sewastopola

Co karmi się tym codziennym heroizmem obrońców miasta?(miłość do kraju)

2) Prawdziwego patriotyzmu, miłości do ojczyzny nie należy szukać wyżej

sfer, nie wśród adiutantów i personelu, ale wśród zwykłych ludzi, na których barkach spada ciężar wojny.

O wojnie Tołstoj:

„Sewastopol w grudniu”... zobacz wojnę w jej prawdziwym wyrazie - we krwi, w cierpieniu, w śmierci ...

„Sewastopol w maju”... albo wojna jest szaleństwem, albo jeśli ludzie to szaleństwo robią, to wcale nie są stworzeniami racjonalnymi ...

Bohater opowieści, którego kocham ze wszystkich sił, którego starałem się odtworzyć w całym jego pięknie i który zawsze był i będzie piękny,- prawdziwe.

Śmierć na czwartym batalionie marynarza,któremu wyrwano część klatki piersiowej

Pod wpływem uczucia patriotycznego wyprostowane plecy żołnierza płoną

w nim blask godność człowieka— bardzo szlachetna myśl.

Główne cechy: odwaga, prostota, skromność, naturalność.

Wojna to trudne środowisko. Brutalnie mści się za lekki występ

o niej, bezlitośnie łamie młodzieńcze różowe wyobrażenia. Tołstoj

pokazuje nam upadek młodzieńczych idei Kozielcowa. Odwaga

rodzi się w walce, przychodzi do Wołodia tylko w sytuacji bojowej, na zasadzie

stione.

Rysując wojnę zgodnie z prawdą, pisarz umieścił w centrum swoich scen żywą osobę,

ujawnił jego wewnętrzny świat, motywował jego działania, czyny, jego najskrytsze

nowe myśli.

Kryterium oceny osoby jest jego stosunek do sprawy całego narodu. Wojna z jej przerażeniem

sum i wielkość jest ukazana od wewnątrz poprzez ujawnienie wewnętrznego stosunku do niej

zwykli studenci, a samych uczniów scharakteryzowano w zależności od ich miejsca

ogólnonarodowa walka.

Przed śmiercią uczucia człowieka są szczególnie dotkliwe.

4 sekcja

Bibliografia

1. Internet-

w latach 50 lata XIXw wieku „Sowremennik” zaczął publikować „Opowieści sewastopolskie” L. N. Tołstoja. Dla czytelników, którzy nie mogli się doczekać wiadomości o wojnie krymskiej, te eseje były niezbędne jako relacja naocznego świadka, jako relacja z miejsca zdarzenia. A tytuły opowiadań były dość spójne: „Sewastopol w sierpniu”, „Sewastopol w grudniu”, „Sewastopol w maju”.

Historia kolekcji

Analiza „Opowieści sewastopolskich” pokazuje, że osobisty udział autora w obronie tego miasta pozwolił w pełni i obiektywnie przedstawić zarówno toczące się wydarzenia, jak i charaktery ludzkie. Tołstoj był w służbie, gdy rozpoczęła się wojna między Turcją a Rosją. Tołstoj otrzymał pozwolenie na przeniesienie do Sewastopola. Od listopada 1854 do listopada 1855 przebywał w okolicach Sewastopola.

Będąc w oblężonym mieście, pisarz był wstrząśnięty heroizmem zwykłych ludzi i żołnierzy. Zaczął pisać swoje pierwsze opowiadanie pod hukiem dział. Pod genialnym piórem mistrza obrony ożywa bohaterska obrona Sewastopola. Nawet najbardziej pobieżna analiza „Opowieści sewastopolskich” pozwoli nam zauważyć, że nie tylko dzieło sztuki, ale również dokument historyczny, tak cenne dla historyków jest świadectwo uczestnika.

Cel i główny temat

Jako uczestnik opisywanych wydarzeń autor doszedł do wniosku, że tym jest rosyjski żołnierz, prosty naród rosyjski siła napędowa co rodzi ducha heroizmu. Narrator opowieści jest zaskoczony różnicą między szczerością zwykli żołnierze i próżność oficerów, „rozpocznij bitwę”, zabij sto lub dwie osoby, aby uzyskać kolejny stopień lub gwiazdkę. Tylko najlepsi oficerowie są blisko mas ludowych.

„Opowieści sewastopolskie” odegrały rolę w kształtowaniu się Tołstoja jako pisarza. Po raz pierwszy w swojej twórczości przedstawił naród rosyjski, stojący w obronie ojczyzny. Tak zaczęła się literatura rosyjska realistyczny obraz psychologia wojny i człowieka. Nowe, szczere spojrzenie pisarza na wojnę, pozbawione aureoli piękna, pozwoliło czytelnikom zobaczyć za muzyką i bębnieniem, za piękną formacją i brykającymi generałami ból, krew, cierpienie i śmierć.

sierpnia w Sewastopolu

Kontynuujemy analizę „historii Sewastopola”. Trzeci i ostatni esej w zbiorze „Sewastopol w sierpniu” to jedna z tych opowieści, które zachowają dla przyszłych pokoleń cechy wojny, a jednocześnie pozostaną wzorem Praca literacka przez prostotę i naiwność języka, przez obróbka artystyczna dzięki zdolności uchwycenia spojrzenia czytelnika. Autorka nie ucieka się do literackich rozkoszy, intryg i romantycznych wymysłów. Po prostu pisze o życie codzienne obrońcy miasta, nie narażają życia dla przechwałki, ale nie żałują tego w godzinach zagrożenia.

Zróbmy sobie krótką przerwę od analizy „Opowieści sewastopolskich” Tołstoja i zapoznajmy się Podsumowanie ostatni w cyklu opowieści. Tutaj rozmawiamy o młodym oficerze, właśnie „zwolnionym z korpusu” Wołodia Kozielcow. Wszystkie jego myśli są zajęte tylko jedną rzeczą - boi się stchórzyć. Tak było rankiem 27 sierpnia, pomyślał, że to uczucie strachu i niebezpieczeństwa Ponadtoże zostanie zdrajcą. Nie chce umierać, tak mało w życiu widział. W ostatnie dni W sierpniu spotkał się ze swoim bratem Michaiłem, który od dawna należał do obrońców Sewastopola, ale przebywał na urlopie z powodu kontuzji.

Wołodia przybył z nim do Sewastopola. Jego nastrój nie jest wesoły, w głowie kłębią mu się sny, że jeśli jego brat zginie obok niego, natychmiast rzuci się, by pomścić swoją śmierć i umrzeć obok swojego krwawego brata. Spełnią się marzenia Wołodia: jego brat zostanie ranny i zginie na punkcie opatrunkowym, Wołodia zginie na baterii moździerzy. Historia kończy się, gdy wojska rosyjskie przekraczają zatokę na północną stronę.

grudzień Sewastopol

Kontynuujemy analizę pracy „Historie Sewastopola”. Zapraszamy do zapoznania się ze streszczeniem pierwszego eseju w zbiorze – „Sewastopol w grudniu”. poranny świt powoli barwi niebo nad górą Sapun. Od strony zatoki jest chłodno, co jakiś czas poranną ciszę przerywają toczące się strzały. Miasto biegnie walczący, ale Życie toczy się biegną swoim kursem: kupcy sprzedają bułki i sbiten. Wydaje się, że wszyscy tutaj robią zamieszanie, ale to jest pierwsze wrażenie.

W rzeczywistości większość ludzi nie zwraca uwagi ani na eksplozje, ani na strzały. Tylko na bastionie można zobaczyć obrońców miasta, niesamowite, niezapomniane zdjęcia. W szpitalu żołnierze dzielą się swoimi wrażeniami. Ranni, czekając w kolejce, patrzą z przerażeniem, jak lekarze amputują im ręce i nogi. Tylko tutaj można zobaczyć niesamowite spektakle duszy, prawdziwa wojna krew, ból, śmierć.

Młody oficer z czwartego, najniebezpieczniejszego bastionu, narzeka nie na pociski i bomby, ale na brud. On ma to reakcja obronna Wciąż jest niedoświadczony i zachowuje się swobodnie. W drodze do czwartej cywile są coraz rzadsi, coraz częściej - nosze z rannymi. Oficer na bastionie zachowuje się spokojnie i wspomina, jak bomba trafiła w ziemiankę i zabiła naraz jedenaście osób. W twarzy i postawie obrońców bastionu widać prawdziwe rosyjskie rysy – prostotę i upór.

Kontynuując analizę rozdziału po rozdziale Opowieści sewastopolskich, należy zauważyć, że w tej opowieści pragnieniem autora jest przedstawienie bohaterstwa narodu rosyjskiego i pokazanie ich przekonania, że ​​​​Sewastopola nie można zdobyć, nie można zachwiać siłą Rosjan ludzi jest szczególnie dobrze widoczny.

„Sewastopol w maju”

Ta historia znajduje się w centrum kolekcji. Od oblężenia minęło sześć miesięcy. Żołnierze obserwują się nawzajem, dyplomaci nie mogą dojść do porozumienia, a podjęcie działań militarnych jeszcze bardziej utrudnia rozwiązanie konfliktu.

Kontynuujmy analizę podsumowaniem drugiego opowiadania z cyklu „Sewastopol w maju”. Oficer Michajłow spaceruje po mieście i przypomina sobie list od przyjaciela. Pisze, że jego żona zawsze czyta o wszystkim, co dzieje się w Sewastopolu i jest z niego bardzo dumna. Michajłowowi od dawna brakowało takiej komunikacji. Zawsze marzył wysoka nagroda i pisać o tym w gazetach.

Niezauważony Michajłow podszedł do pawilonu z muzyką, chciał rozmawiać z arystokratami, ale nie miał odwagi. Dążył do awansu i komunikacji z zwyczajni ludzie albo żołnierze mu nie odpowiadali. Oficer odważył się do nich podejść. Dobrze się przyjęli, a nawet poszli z nim na spacer. Michajłow był szczęśliwy.

Wśród arystokratów byli tacy, którzy tak naprawdę nie chcieli znaleźć się pod ostrzałem - Praskukhin. Michajłow dowodzi kompanią na linii frontu, a Praskukhin zostaje poproszony o wykonanie rozkazu przeniesienia. Kiedy batalion się rusza, oficerowie próbują zaimponować sobie nawzajem. Praskukhin zostaje zabity, Michajłow zostaje ranny w głowę, a ambulatorium odmówił, bo chce się wyróżnić. Następnego dnia arystokraci przechadzają się bulwarem i opowiadają o swoich bohaterskich czynach. Ogłasza rozejm. Rosyjscy żołnierze i żołnierze wroga rozmawiają ze sobą bez złośliwości i nienawiści. Ale gdy tylko biała flaga zostanie usunięta, wszystko zaczyna się od nowa.

Wynik

Tołstoj bezkompromisowo potępia wojnę w Opowieściach sewastopolskich. Krótka analiza cechy artystyczne ten cykl sprowadza się do jednego: autor nie chce upiększać wydarzeń, jego celem jest przedstawienie wszystkiego takim, jakim jest naprawdę. Tematem przewodnim tego cyklu jest próba duchowej i moralnej siły narodu. Wojna przerywa zwykły bieg życia, charaktery i losy ludzi, ale nie tylko pozostają oni ludźmi w nieludzkich warunkach, ale są też zdolni do miłości do ojczyzny i bohaterstwa.

Na początku opowieści Tołstoj konfrontuje czytelnika z nierozwiązywalnymi dla niego sprzecznościami. Z jednej strony „krew, brud, cierpienie i śmierć”. Z drugiej strony w oblężonym mieście panuje atmosfera pewnego rodzaju odrodzenia. Jak pogodzić te sprzeczne fakty? Tołstoj uczy nas „dopasowywać”, porównywać, łączyć ze sobą różne wrażenia bycia. Najpierw pokazuje przybyszowi „żołnierza fursztata, który prowadzi jakąś gniadą trojkę do picia… tak samo spokojnie, pewnie i obojętnie, jakby to wszystko działo się gdzieś w Tule czy Sarańsku”.

Następnie Tołstoj zauważa przejawy tego powściągliwego, ludowego heroizmu u jego źródeł „i na twarzy tego oficera, który w nienagannie białych rękawiczkach przechodzi obok, i na twarzy marynarza, który pali, siedzącego na barykadzie, i wobec pracujących żołnierzy, z noszami czekającymi na ganku dawnego Zgromadzenia”, zamieniony na szpital. Co karmi się tym codziennym, codziennym heroizmem obrońców miasta? Tołstoj nie spieszy się z wyjaśnieniami, każe spojrzeć na to, co dzieje się wokół. Tutaj proponuje wejście do szpitala: „Nie wierz uczuciu, które trzyma cię na progu sali – to jest złe uczucie – śmiało, nie wstydź się, że zdaje się, że przyszedłeś popatrzeć na cierpiących, zrób nie wstydź się podejść i porozmawiać z nimi.. O jakim złym poczuciu wstydu mówi Tołstoj?

To uczucie ze świata, w którym sympatia poniża, a współczucie obraża boleśnie wypracowaną samoocenę człowieka, to poczucie szlachetności salonów i arystokratycznych salonów, które tu jest zupełnie nie na miejscu. Autor zachęca rozmówcę do otwartej, serdecznej komunikacji, która budzi w uczestnikach obrony atmosferę wojna ludowa. Tutaj wychudzony żołnierz obserwuje nas „dobrodusznym spojrzeniem i jakby zapraszał, abyśmy się do niego zbliżyli”. Jest coś rodzinnego, ludowego w stylu tych relacji, które nawiązały się w grudniu w Sewastopolu. Gdy bohater wkracza w ten świat, zostaje uwolniony od egoizmu i próżności. Tołstoj prowadzi czytelnika do zrozumienia głównego powodu bohaterstwa uczestników obrony: „... Ten powód to uczucie, które rzadko się objawia, wstydliwe po rosyjsku, ale leży w głębi duszy każdy jest miłością do ojczyzny”.

„Sewastopol w grudniu”, podobnie jak „Dzieciństwo” w poprzedniej trylogii, jest ziarnem „Opowieści sewastopolskich”: uchwycił ten ideał, ten moralny wyżyn, z którego szczytu wznoszą się wydarzenia dwóch następnych (*95) opowiadań oceniane. Motywy fabularne„Sewastopol w grudniu” jest wielokrotnie powtarzany w „Sewastopolu w maju” i „Sewastopolu w sierpniu”: plan ogólny, wizyta w szpitalu, droga do czwartego bastionu, utrzymanie się na czele obrony. W drugim opowiadaniu Tołstoj ponownie prowadzi swoich arystokratycznych bohaterów przez te kręgi, aby podkreślić dramatyczną zmianę nastroju i zachowania przywódców w drugim etapie obrony Sewastopola.

W pierwszym opowiadaniu bohater pokonuje lęk przed śmiercią, nie zamykając się w sobie, lecz otwierając się na świat. Mówi do rannych, przygląda się z bliska żołnierzowi, który ze śmiechem przebiega obok. A kiedy uczucie solidarności ze zwykłymi obrońcami miasta mimowolnie prostuje mu pierś, znika bolesne uczucie samotności. Widzi, że wszyscy idą drogą śmierci, że żołnierze i marynarze palą fajki pod bombami, grają w karty, zmieniają buty, jedzą – żyją.

W końcu czuje „utajone ciepło patriotyzmu”; jednocząc tych ludzi w chwilach narodowej próby i wznosząc się ponad swoje egoistyczne „ja” w inny wymiar wartości życiowe gdzie na pierwszym planie, pokonując śmierć, pojawia się uczucie miłości do ojczyzny, do Rosji. Historyzm Tołstoja wizja artystycznażycie w drugiej historii wyglądało jak na obrazku indywidualni bohaterowie oraz w stworzeniu holistycznego obrazu garnizonu sewastopolskiego i – szerzej – samej wojny. Historia „Sewastopol w maju” wyznacza nową fazę tej wojny, która nie uzasadniała nadziei na jedność narodu. Próżność, a nie patriotyzm, okazała się decydującym bodźcem do zachowań w kręgu ludzi władzy, pracujących w sztabach armii i pułków. A Tołstoj bezlitośnie potępia taką wojnę, która dla krzyży, nagród, dla awansów wymaga coraz więcej ofiar, coraz więcej trumien i lnianych nakryć. Mająca święte, patriotyczne znaczenie w pierwszym okresie obronności, kiedy pamiętano jeszcze o Korniłowie i żył ukochany przez lud Nachimow, wojna coraz bardziej traciła to znaczenie, w miarę jak dochodziły karierowiczowskie względy i próżne porywy „małych Napoleonów”. w nim na pierwszy plan.

W Opowieściach sewastopolskich po raz pierwszy w twórczości Tołstoja pojawia się „temat napoleoński”. pokazuje, że elita oficerska nie wytrzymuje próby wojny, że w zachowaniu arystokratycznych oficerów motywy egoistyczne, kastowe do maja 1855 roku przeważały nad innymi motywami patriotycznymi.

Zamiast zjednoczyć naród, odłączyła się cała grupa ludzi, którzy stali na czele państwa i armii wyższe wartościżycie świata, którego strażnikiem był prosty żołnierz. To nie przypadek, że bohaterami „Sewastopola w sierpniu” są ludzie słabo urodzeni, należący do drobnej i średniej szlachty: do sierpnia 1855 r. ucieczka arystokratów i oficerów sztabowych z Sewastopola pod byle pretekstem stała się zjawiskiem masowym . Czas przed ostatnim atakiem wroga na twierdze Sewastopola segregował ludzi na swój sposób.

W krytycznych dla Rosji momentach między różne grupy w kręgu oficerskim narasta wzajemne wyobcowanie. Jeśli kapitana sztabu Michajłowa nadal pociągali arystokraci, to są oni głęboko niesympatyczni wobec Michaiła Kozielcowa. Bieg wydarzeń zmusza Michaiła Kozielcowa do zrzeczenia się oficerskiej elity, zaakceptowania popularny punktświatopogląd, wysłuchaj opinii zwykłych uczestników obrony. „Sewastopol w sierpniu” to swoisty powrót do „Sewastopola w grudniu”. Ale dopiero w sierpniu tylko nieliczni z klasy oficerskiej okazują się być z ludem, co nadaje finałowej historii tragicznego optymizmu. Sewastopol upadł, ale naród rosyjski wyszedł z niego duchowo niepokonany. „Prawie każdy żołnierz, patrząc od strony północnej na pozostały Sewastopol, wzdychał z niewysłowioną goryczą w sercu i groził wrogom”.