ლიტერატურული ხრიკების ხელოვნება. რუსული ლიტერატურის ხუთი ყველაზე ცნობილი ხუმრობა

. . .

მისტიფიკაცია ყოველთვის, ამა თუ იმ ხარისხით, დამახასიათებელი იყო ლიტერატურისთვის. მკაცრად რომ ვთქვათ, რა არის ლიტერატურული ნაწარმოები, თუ არა მცდელობა დაარწმუნოს ვინმე - მკითხველი, კრიტიკოსი, საკუთარი თავი - მწერლის მიერ გამოგონილი რეალობის არსებობაში? ამიტომ, გასაკვირი არ არის, რომ გაჩნდა არა მხოლოდ ვიღაცის მიერ გამოგონილი სამყარო, არამედ ყალბი ნაწარმოებები და გამოგონილი მწერლები.

ბევრი მკვლევარი ჰომეროსის ლექსებს უწოდებს პირველ ლიტერატურულ ხუმრობას - ჰომეროსის პიროვნება, მათი აზრით, გამოიგონეს და მისთვის მიკუთვნებული ნამუშევრები არის კოლექტიური მუშაობის ნაყოფი, რომელიც შეიძლება გაგრძელდეს ერთ ათწლეულზე მეტხანს. ეს, რა თქმა უნდა, სისულელეა - პაროდიული ეპოსი "ბატრაქომიომახია", ანუ "თაგვებისა და ბაყაყების ომი", რომელიც თავის მხრივ მიეწერება ჰომეროსს, ძველ ბერძენ ფილოსოფოს პიგრეტს და სხვა, ნაკლებად გამორჩეულ პოეტებს.

შუა საუკუნეებში თაღლითების გამოჩენას „ხელი შეუწყო“ იმდროინდელი ხალხის დამოკიდებულება ლიტერატურისადმი: ტექსტი წმინდა იყო და ღმერთმა იგი პირდაპირ გადასცა ადამიანს, რომელიც, ამდენად, არა ავტორი, არამედ მხოლოდ ღვთიური ნების „გამტარებელი“. სხვა ადამიანების ტექსტების ნასესხები, შეცვლა და შეცვლა საკმაოდ მარტივად შეიძლებოდა. გასაკვირი არ არის, რომ იმ დროის თითქმის ყველა პოპულარული ნაწარმოები - როგორც საერო, ასევე საეკლესიო ხასიათი, - დაამატეს და შეავსეს მწიგნობარნი. რენესანსის დროს, როდესაც განსაკუთრებით დიდი იყო ინტერესი ანტიკური ავტორებისა და მათი ტექსტების მიმართ, აქამდე უცნობებთან ერთად ავთენტური ნამუშევრებიუამრავმა გაყალბებამ დაიწყო უძველესი ავტორების გამოჩენა. მათ დაამატეს ისტორიკოსები - ქსენოფონტე და პლუტარქე. „იპოვეს“ კატულიუსის დაკარგული ლექსები, ციცერონის გამოსვლები და იუვენალის სატირები. ისინი „ეძებდნენ“ ეკლესიის მამათა თხზულებებს და გრაგნილებს ბიბლიური ტექსტებით. ასეთი გაყალბებები ხშირად ძალიან გამომგონებლობით იყო მოწყობილი: მზადდებოდა ხელნაწერები, რომლებსაც „ანტიკური“ იერი აძლევდნენ, შემდეგ კი იდუმალ ვითარებაში „აღმოაჩინეს“ ძველ მონასტრებში, ციხე-სიმაგრის ნანგრევებში, გათხრილ საძვალოებში და მსგავს ადგილებში. ამ გაყალბებიდან ბევრი მხოლოდ რამდენიმე საუკუნის შემდეგ გამოაშკარავდა.

ლიტერატურული ხუმრობების ნამდვილი აფეთქება მეორეში მოხდა ნახევარი XVIIIსაუკუნეში. განსაკუთრებით პოპულარული იყო ეგრეთ წოდებული წარმოსახვითი თარგმანები. 1729 წელს ჩარლზ მონტესკიემ გამოაქვეყნა ლექსის "თარგმანი ბერძნულიდან" "კნიდუსის ტაძარი", 1764 წელს. ინგლისელი მწერალიჰორას უოლპოლმა თავისი რომანი „ოტრანტოს ციხესიმაგრე“ - სხვათა შორის, პირველი „გოთიკური“ რომანი - იტალიური ხელნაწერის თარგმანად დატოვა. მეტი ავთენტურობისთვის უოლპოლმა ასევე გამოიგონა ავტორი - გარკვეული ონოფრიო მურალტო. დანიელ დეფო ჭეშმარიტი ოსტატი იყო თავისი ტექსტების სხვისად გადაცემის - მის მიერ დაწერილი ხუთასი წიგნიდან მხოლოდ ოთხი გამოიცა მისი ნამდვილი სახელით, დანარჩენი კი სხვადასხვა ისტორიულ და გამოგონილ პიროვნებებს მიაწერეს. თავად დეფო მხოლოდ გამომცემლის როლს ასრულებდა. ასე, მაგალითად, სამი ტომი "რობინზონ კრუზოს თავგადასავალი" დაიწერა "მეზღვაურმა იორკიდან", "ჩარლზ XII-ის ომების ისტორია, შვედეთის მეფე" - გარკვეულმა "შოტლანდიელმა ოფიცერმა შვედურ სამსახურში". "კავალერის შენიშვნები" მას გადაეცა, როგორც მე -17 საუკუნეში მცხოვრები დიდგვაროვანის მემუარები, დიდი აჯანყების დროს და "ჯონ შეპარდის ყველა ძარცვის, გაქცევის და სხვა საქმეების თხრობა" - თვითმკვლელობის ნოტებირეალურ ცხოვრებაში ცნობილი ყაჩაღი ჯონ შეპარდი, რომელიც მის მიერ ციხეში დაწერა.

მაგრამ იმ დროის ყველაზე ცნობილი ლიტერატურული ხრიკი იყო, რა თქმა უნდა, "ოსის სიმღერები", რომელიც შეიქმნა ნიჭიერი ინგლისელი პოეტისა და ლიტერატურათმცოდნე ჯორჯ მაკფერსონის მიერ 1760-1763 წლებში შოტლანდიელი ბარდი ოსიანის სახელით, რომელიც, სავარაუდოდ, მე -3 ცხოვრობდა. საუკუნეში. ოსიანის ნამუშევრებმა უდიდესი წარმატება მოიპოვა საზოგადოებაში, ითარგმნა მრავალ ენაზე და მათ გამოვლენამდე მოახერხა ღრმა კვალი დაეტოვებინა მსოფლიო ლიტერატურაში.

მაკფერსონმა ოსური გამოაქვეყნა იმ დროს, როდესაც შოტლანდიელები და ირლანდიელები გაერთიანებულნი იყვნენ საერთო ისტორიული ფესვებიდა თანაბრად მეორეხარისხოვანი პოზიცია ბრიტანელებთან მიმართებაში, მათ დაიწყეს აქტიური აღორძინება მათი კულტურის, ენის, ისტორიული იდენტობა. ამ ვითარებაში პროგაელი კრიტიკოსები მზად იყვნენ დაეცვათ ლექსების ავთენტურობა საპირისპირო აშკარა მტკიცებულებების ფონზეც და მაკფერსონის საბოლოო გამოვლენისა და ფალსიფიკაციის აღიარების შემდეგაც კი, მათ გამორჩეული ადგილი მიანიჭეს მოღვაწეთა პანთეონში. გელური რენესანსის. მსგავს სიტუაციაში აღმოჩნდა ჩეხი ფილოლოგი ვაცლავ ჰანკა. 1819 წელს მან გამოაქვეყნა კრალოვედვორის ხელნაწერი, რომელიც, სავარაუდოდ, იპოვა ქალაქ კრალევ დვორის ეკლესიაში. ხელნაწერი მე-13 საუკუნიდან ძეგლად იქნა აღიარებული, რაც ადასტურებს ჩეხური ლიტერატურის სიძველეს, რომელიც ფაქტობრივად არ არსებობდა მე-19 საუკუნის დასაწყისში. რამდენიმე წლის შემდეგ განკამ გამოაქვეყნა კიდევ ერთი ხელნაწერი - "ზელენოგორსკი", სახელწოდებით "ლიბუშეს სასამართლო", დათარიღებული მე -9 საუკუნით - იმ დრომდე, როდესაც დანარჩენ სლავებს არ ჰქონდათ არა მხოლოდ ლიტერატურა, არამედ მწერლობაც კი. ხელნაწერების სიყალბე საბოლოოდ მხოლოდ 1886 წელს დადასტურდა, მაგრამ ამის შემდეგაც დიდი პატივისცემით სარგებლობს ვაცლავ ჰანკას სახელი - როგორც პატრიოტი, რომელმაც ბევრი რამ გააკეთა ჩეხური ლიტერატურის პრესტიჟის ასამაღლებლად.

სამწუხაროდ, ყველა მოტყუება ასე წარმატებით არ გადაურჩა ექსპოზიციას. ცნობილი ტრაგიკული ბედიბრწყინვალე ინგლისელი პოეტი თომას ჩატერტონი. მის ქვეშ გამოქვეყნებულთა გარდა საკუთარი სახელისატირული ნაწარმოებები, ჩატერტონმა შექმნა რამდენიმე ლექსი, რომლებიც მას მიეწერებოდა მე-15 საუკუნის ბერი თომას როულისა და ზოგიერთი მისი თანამედროვეების მიერ. უფრო მეტიც, ჩატერტონთან ერთად ადრეული ასაკიუძველესი წიგნების სიყვარულით გამორჩეული, იგი მთელი სერიოზულობით მიუახლოვდა თავის მოტყუებას: მან შეადგინა ხელნაწერები იმ დროის ნამდვილ პერგამენტზე, დაწერილი ძველ ინგლისურ ენაზე ძველი, ძნელად წასაკითხი ხელნაწერით. ჩატერტონმა გაუგზავნა რამდენიმე თავისი „მოპოვება“ უკვე ნახსენებ ჰორას უოლპოლს - მას, ჩატერტონის აზრით, გამოგონილი ნაწარმოები დადებითად უნდა ეყურებინა. შუა საუკუნეების ბერი. თავიდან ყველაფერი ასე იყო, მაგრამ შემდეგ უოლპოლი მიხვდა, რომ ეს ყალბი იყო. 1770 წელს ჩატერტონმა თავი მოიკლა - ის ჯერ კიდევ არ იყო თვრამეტი წლის. ინგლისელი ლიტერატურათმცოდნეები მას დიდ ბრიტანეთში ერთ-ერთ ყველაზე ბრწყინვალე პოეტს უწოდებენ. სამწუხაროდ, თომას ჩატერტონმა სხვის გამოგონილ ცხოვრებასთან თამაშით დაკარგა...

ყველაზე ცნობილ თაყვანისმცემლებს შორის უნდა აღინიშნოს პროსპერ მერიმეც. ჯერ მან გამოსცა პიესების კრებული ფიქტიური ესპანელი მსახიობის კლარა გაზულის სახელით, შემდეგ თავისებური პროზაული ბალადების კრებული "გუზლა", რომელიც მიეწერება თანაბრად არარეალურ სერბ მთხრობელ იაკინფუ მაგლანოვიჩს. მიუხედავად იმისა, რომ მერიმე განსაკუთრებით არ იმალებოდა - პიესების კრებულში გაზულის პორტრეტიც კი იყო გამოქვეყნებული, რომელიც იყო თავად მერიმეს პორტრეტი ქალის კაბაში: ვინც მწერალს ნახვით იცნობდა, ადვილად ამოიცნობდა მას. თუმცა, თავად ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინი დაემორჩილა ხუმრობას, თარგმნა 11 სიმღერა "გუზლადან" მისი კრებულისთვის "დასავლეთ სლავების სიმღერები".

პუშკინი, სხვათა შორის, არ იყო უცხო ხუმრობებისთვის: ცნობილი "ბელკინის ზღაპრების" გამოქვეყნებისას, თავად პოეტი მოქმედებდა მხოლოდ როგორც გამომცემელი. და 1837 წელს პუშკინმა გამოაქვეყნა სტატია "ჟოან დ არკის უკანასკნელი ნათესავები", სადაც ციტირებდა ვოლტერის წერილებს, რომლებიც თავად პოეტმა დაწერა. მან ასევე მიმართა „წარმოსახვით თარგმანებს“ - ცენზურის მიზეზების გამო, მის ბევრ „თავისუფლად მოაზროვნე“ ლექსს თან ახლდა პოსტკრიპტები: „ლათინურიდან“, „ანდრეი ჩენიერიდან“, „ფრანგულიდან“... ლერმონტოვი, ნეკრასოვი და. სხვა ავტორებმაც იგივე გააკეთეს. ბევრი აშკარა ყალბი იყო: უოლტერ სკოტის, ანა რედკლიფის და ბალზაკის ყალბი რომანები, მოლიერის პიესები და შექსპირის პიესებიც კი. მოკრძალებულად გადავდოთ საკითხი, არ იყო თუ არა თავად შექსპირი უდიდესი ლიტერატურული ხუმრობა.

რუსეთში ბოლო ორასი წლის განმავლობაშილიტერატურული ხრიკებიდა იყო ბევრი ხუმრობა. მაგალითად, კოზმა პრუტკოვი არის თვითკმაყოფილი გრაფომანი, რომლის ლიტერატურული მოღვაწეობა XIX საუკუნის 50-60-იან წლებში მიმდინარეობდა. მხოლოდ გარკვეული პერიოდის შემდეგ გაირკვა, რომ პრუტკოვი შექმნეს ძმებმა ჟემჩუჟნიკოვმა და A.K. ტოლსტოიმ. პრუტკოვის სურათი იმდენად იყო ხორცითა და სისხლით, რომ გამოქვეყნდა სრული შეხვედრამისი ნამუშევრები, მისი პორტრეტი დახატეს და მისმა ნათესავებმა დაიწყეს ლიტერატურაში გამოჩენა - მაგალითად, 1913 წელს არარსებულმა გამომცემლობამ "მწვანე კუნძული" გამოსცა მისი "დისშვილის" ანჟელიკა საფიანოვას პირველი ლექსების კრებული - ლიტერატურული. მწერლის ლ.ვ. ნიკულინა.

კიდევ ერთი მსგავსი შემთხვევაა ჩერუბინა დე გაბრიაკის ლამაზი და სევდიანი ამბავი. მაქსიმილიან ვოლოშინისა და ელიზავეტა დმიტრიევას მიერ შექმნილმა სურათმა (ვასილიევას ქორწინებაში) თავისი ტრაგიკული სილამაზით დაარტყა თანამედროვეთა წარმოსახვა და მოტყუების გამოვლენამ გამოიწვია დუელი ვოლოშინსა და გუმილევს შორის და ვასილიევას თითქმის სრული გასვლა ლიტერატურიდან. მხოლოდ მრავალი წლის შემდეგ მან გამოუშვა კიდევ ერთი პოეტური კრებული, "სახლი მსხლის ხის ქვეშ" - ისევ სხვისი სახელით, ამჯერად ჩინელი პოეტის ლი ქსიანგზის.

მეოცე საუკუნის ყველაზე ცნობილი ხუმრობა იყო რომანისტ ემილ აჟარის სურათი, რომელიც გააცოცხლა ცნობილმა ფრანგმა მწერალმა რომენ გარიმ, გონკურის პრემიის ლაურეატმა. ჩამოყალიბებული ლიტერატურული რეპუტაციით დაღლილმა გარიმ 1974 წელს გამოსცა აჟარის პირველი რომანი, მსუქანი, რომელმაც მაშინვე მოიპოვა სიყვარული და აღიარება. უკვე შემდეგი რომანიაჟარას დაჯილდოვდა გონკურის პრიზი - ამგვარად რომენ გარი (უფრო ზუსტად რომან კაცევი - მწერლის ნამდვილი სახელი) გახდა ამ ჯილდოს მსოფლიოში ერთადერთი ორგზის გამარჯვებული, რომელიც ორჯერ არ არის დაჯილდოვებული. თუმცა აზჰარმა უარი თქვა პრიზზე - და როგორც გაირკვა, ამ სახელით იმალებოდა პოლ პავლოვიჩი, გარის ძმისშვილი, რომელიც მოგვიანებით ფსიქიატრიულ კლინიკაში აღმოჩნდა. და მალე ცნობილი გახდა, რომ პავლოვიჩმა მხოლოდ ბიძის თხოვნით ითამაშა აჟარის როლი, რომლის შესახებაც მან დაწერა თავის წიგნში "ადამიანი, რომელსაც სჯეროდა". 1980 წელს რომენ გარი - და ამავე დროს ემილ აზჰარმა - თავი მოიკლა.

რამ აიძულა ეს ყველაფერი - და მრავალი სხვა - ადამიანი, უდავოდ ნიჭიერი, ხშირად ბრწყინვალეც კი, სხვისი ნიღბის მიღმა დამალულიყო სახეები, დათმო უფლება. საკუთარი ნამუშევრები? გარდა აშკარა შემთხვევებისა, როდესაც მიზეზი იყო მოგების წყურვილი ან სხვა, ბევრად უფრო კეთილშობილური, მაგრამ ასევე სრულიად გასაგები მიზეზები (როგორც, მაგალითად, ვაცლავ ჰანკას მოთხრობაში), ასეთი ქცევის მოტივები, რაც ხშირად იწვევს ყველაზე ტრაგიკული შედეგები გაურკვეველია. მაგალითად, ჩატერტონის ბევრი ნაცნობი დაბნეული იყო: თავისი ნამუშევრები რომ გამოექვეყნებინა საკუთარი სახელით, გაიმარჯვებდა. საყოველთაო აღიარება. მაგრამ ჩატერტონი ბევრად უფრო თავდაჯერებულად გრძნობდა თავს "როულის" როლში, ვიდრე მაშინ, როდესაც ის თავად იყო. მაკფერსონიც ასე მოიქცა - საკუთარი თავის დარჩენის დროს ის ბევრად სუსტად წერდა, ვიდრე მაშინ, როცა ოსურად გარდაიქმნა. ასეთი "ნიღაბი", რომელიც ხშირად მთლიანად ცვლის სახეს, არის ხუმრობის აუცილებელი ელემენტი. თამაში, ნებისმიერი კრეატიულობის უპირობო პირობა, გაზვიადებულ პროპორციებს იძენს თაღლითებს შორის. ხუმრობის შემქმნელს ხშირად შეუძლია შექმნას მხოლოდ თავისი ჭეშმარიტი მე-ს დაშლით მის მიერ გამოგონილ ნიღაბში და შექმნას არა მხოლოდ საკუთარი სამყარო, არამედ ამ სამყაროს ერთადერთი მკვიდრის დემიურგი. გამოგონილი ნიღაბი ეხმარება მწერალს თავი დააღწიოს მასზე (ან საკუთარ თავზე) დაწესებულ შეზღუდვებს - კლასობრივ, სტილისტურ, ისტორიულ... ის ღებულობს შესაძლებლობას, საკუთარი „მე“-ს უარყოფით, სანაცვლოდ მოიპოვოს შემოქმედებითი თავისუფლება - და ამით. ააშენოს საკუთარი თავი თავიდან. მოდერნიზმის ეპოქიდან მოყოლებული, თამაშის იდეა, პიროვნების გაყოფა, „ფარული“ ავტორი დომინირებს თავად ლიტერატურაში. ავტორები აშენებენ საკუთარ თავს, ბიოგრაფიას, იმ ტექსტების კანონების მიხედვით, რომლებსაც წერენ - ტექსტი, ამდენად, ბევრად უფრო რეალურია, ვიდრე მისი ავტორი. საზღვრები ლიტერატურასა და ცხოვრებას შორის იცვლება: ავტორის ფიგურა ხდება ტექსტის მხატვრული სტრუქტურის ელემენტი და შედეგი არის უნიკალური რთული ნამუშევარი, რომელიც შედგება თავად ტექსტისა (ან ტექსტებისგან) და აგებული ავტორისგან.

ამ თვალსაზრისით ვირტუალური რეალობა, რომელიც დამკვიდრდა ინტერნეტში, იძლევა უბრალოდ შეუზღუდავ შესაძლებლობებს სხვადასხვა სახის ხუმრობებისთვის, არსებულ ადამიანებსა და გამოგონილ პერსონაჟებს თავდაპირველად თანაბარ პირობებში აყენებს. ორივე მათგანს აქვს მხოლოდ ელექტრონული ფოსტის მისამართი და ტექსტის გენერირების შესაძლებლობა. ყველა საფრთხე, რომელიც ელოდა მათ წინამორბედებს, ახლა გაქრა: არ არის საჭირო ხელნაწერების წარდგენა ან პირადად გამოცხადება სხვადასხვა ღონისძიებები, თვალი ადევნეთ ენობრივი მახასიათებლებიან თვალყური ადევნეთ მინიშნებებს და სესხებს საკუთარ და სხვების ნამუშევრებში. ვინც მსოფლიო ქსელის უზარმაზარ სივრცეში შედის თავისი ლიტერატურული - ან პრეტენზია აქვს - შემოქმედებით, რეალური ხდება მისი გამოჩენის მომენტში და გასათვალისწინებელია, რომ თუ ის დატოვებს ვირტუალურ სივრცეს, მისი არსებობა უნდა იყოს. კიდევ ერთხელ დადასტურდა. იმის გამო, რომ ის, რაც ინტერნეტით შეიქმნა, მასში უნდა ცხოვრობდეს.

ყოველივე ამის შემდეგ, ცნობილი ფრაზა "მთელი სამყარო სცენაა და მასში მყოფი ხალხი მსახიობები" ეხება ნებისმიერ სამყაროს, მიუხედავად მისი რეალობისა.

ლიტერატურული მისტიფიკაციის პრობლემა ერთ-ერთი ყველაზე აქტუალურია თანამედროვე ლიტერატურა. E. Lann-ის მიერ შემოთავაზებული კლასიფიკაციის მიხედვით, ყველა ლიტერატურული ხუმრობა იყოფა ორ ტიპად: უპიროვნო შემოქმედების ნაწარმოებების გაყალბება; საავტორო უფლებებით დაცული ნაწარმოებების გაყალბება, რომელიც მიეკუთვნება: ა) მწერლებს, ბ) ისტორიულ პირებს, გ) გამოგონილ ავტორებს (ლანი ე. ლიტერატურული მისტიფიკაცია. მ.. 1930, გვ. 67).

თაღლითებს შორის განსაკუთრებული ადგილი უკავია ფოლკლორული ტექსტების გაყალბებას. ყველაზე ცნობილი იყო „კრალედვორის ხელნაწერი“, რომლის ავტორია ჩეხი ფილოლოგი ვ. ჰანკა (1817 წ.). დაახლოებით 50 წლის განმავლობაში იგი ითვლებოდა სლავური მითოლოგიის აღდგენის ერთ-ერთ ყველაზე ღირებულ წყაროდ. შოტლანდიური ფოლკლორის ლიტერატურული მისტიფიკაციის მაგალითია ჯ. მაკფერსონის (1760-1763) „ოსის სიმღერები“. რუსული ფოლკლორის მატყუარებიდან ყველაზე დიდი პოპულარობა მოიპოვა ი.პ. სახაროვმა (1807-1863); მისი "რუსი ხალხის ზღაპრები" კვლავ გამოქვეყნებულია და ციტირებულია მრავალი მკვლევრის მიერ.

რუსი მწერლებისა და პოეტების მიერ შექმნილი მე-19 - მე-20 საუკუნის დასაწყისის ყველაზე ნათელი ლიტერატურული ხრიკები შემდეგია: ა.პუშკინის „გარდაცვლილი ივან პეტროვიჩ ბელკინის ზღაპრები“, „ომერ დე გელის წერილები და ნოტები“ პ. ვიაზემსკი, ა.პუშკინის „ეგვიპტური ღამეები“, დაასრულა ვ. ბრაუსოვმა (შეტანილია პუშკინის შეგროვებულ ნაწარმოებებში 1919 წელს), კოზმა პრუტკოვმა და სინამდვილეში ა.კ. ტოლსტოი და ძმები ჟემჩუჟნიკოვები, ჩერუბინა დე გაბრიაკი, გამოგონილი მ. ვოლოშინის, პოეტი ვასილი შიშკოვი, ვ. ნაბოკოვის „ნაცნობი“, მე-19 საუკუნის პოეტის ლექსები. ვ.ტრავნიკოვი ვლ. ხოდასევიჩი, "ა.ვირუბოვას დღიური", შექმნილი პ.ე.შჩეგოლევისა და ა.ნ.ტოლსტოის მიერ, ნ.ნეკრასოვის ლექსი "შუქები", "აღმოაჩინა" ე.ვაშკოვმა.

მე-20 საუკუნის სენსაცია. გახდა რუსი წარმოშობის ფრანგი მწერლის რომან გარის (რომან კასევის) ხუმრობა. 1956 წელს მან მიიღო რომანისთვის "ზეცის ფესვები". გონკურის პრიზი. 1974 წელს გარიმ მწერალ ემილ აჟარის სახელით გამოსცა რომანი „დიდი ვესელი“. აჟარის მეორე რომანი, „ცხოვრება წინ“ იგებს გონკურის პრიზს. ამრიგად, გარი გახდა გონკურის ორი პრიზის ერთადერთი გამარჯვებული (ის ორჯერ არ არის დაჯილდოვებული).

პოსტმოდერნიზმი ამაღლებს ლიტერატურულ მისტიფიკაციას ახალი რაუნდილიტერატურაში გააცნობიეროს განცხადება: "წიგნებს არავინ წერს", რადგან "ყველა წიგნი არავის მიერ არის დაწერილი" (მაქს ფრეი / სვეტლანა მარტინჩიკი). იმის გაცნობიერება, რომ „შეიძლება იყოს ლიტერატურა მისტიფიკაციის გარეშე“ წარმოშობს საკუთრივ ლიტერატურულ მისტიფიკაციას („დიდი ევროჩინელი ჰუმანისტი“ ჰოლმ ვან ზაიჩიკი / მწერალი ვიაჩესლავ რიბაკოვი და აღმოსავლეთმცოდნე იგორ ალიმოვი) და ლიტერატურული პროექტები, ხუმრობაზე დაფუძნებული: ბორის აკუნინი (გრიგორი ჩხარტიშვილის ინდივიდუალური პროექტი), მარინა სეროვა (საგამომცემლო პროექტი განხორციელებული ავტორთა ჯგუფის მიერ).

ხუმრობა მრავალი თვალსაზრისით ემთხვევა ფსევდონიმის კონცეფციას. ფსევდონიმის გამოყენების შესაძლებლობები უდავოდ უფრო ფართოა, მაგრამ მას არ აქვს მთავარი სპეციფიკური განსხვავება ხუმრობას შორის - სტილიზაცია. სტილიზაციის ბრწყინვალე ნიმუშები გვხვდება ფელიქს სალტენის ნამუშევრებში, ავტორი "Bambi the Fawn", რომელმაც შექმნა მემუარები ცნობილი ვენელი მეძავის, ჟოზეფინ მუცენბახერის სახელით და ნორვეგიელი მწერალიდა ფილოსოფოსი იოსტეინ გორდერი, რომელმაც წიგნის მაღაზიებში გამოაქვეყნა წმინდა ავგუსტინეს საყვარელი ფლორია ემილიას წერილი, რომელიც სავარაუდოდ ავტორმა აღმოაჩინა არგენტინაში.

მუნიციპალური ზოგადი განათლება სახელმწიფოს მიერ დაფინანსებული ორგანიზაცია

„54-ე საშუალო სკოლა“

ორენბურგი

კვლევის თემა:

« Ხელოვნება ლიტერატურული ხრიკები »

იბრაგიმოვა ოლგა

სწავლის ადგილი: 8ა კლასის მოსწავლე

MOBU "54 საშუალო სკოლა"

ორენბურგი

ხელმძღვანელი:

კალინინა ირინა ბორისოვნა

რუსული ენის მასწავლებელი

და ლიტერატურა

2015-2016 სასწავლო წელი წელიწადი

1. შესავალი.

1.1. ხუმრობა - რა არის?................................................ ..... 3

1.2. მიზანი და ამოცანები. …………………………………………. 4

1.3. ჰიპოთეზა…………………………………………...4

1.4. კვლევის ობიექტი. ………………………………….4

1.5. შესწავლის საგანი. ………………………………..4

1.6. Კვლევის მეთოდები. …………………………………4

2. ძირითადი ნაწილი.

2.1.1. რატომ ლიტერატურული ხრიკიჯერ არ არის აღწერილიროგორც ხელოვნების დამოუკიდებელი ფორმა?......5

2.1.2. ლიტერატურული ხუმრობა სინთეზური ხელოვნების ფორმაა. ........6

ლიტერატურული მისტიფიკაციის ხელოვნების ზოგადი პრინციპები.

2.2.1 ხუმრობების მიზეზები. ………………………… 7

2.2.2. ლიტერატურული თაღლითობის სპეციალური ტექნიკა...8

2.2.3. ხუმრობების გამოვლენა……………………….9

გამოვლინდა ლიტერატურული ხუმრობა……….9

3. დასკვნა.

4. გამოყენებული ლიტერატურის სია.

შესავალი.

ხუმრობა - რა არის ეს?

ერთხელ ლიტერატურის გაკვეთილზე, როცა ა.ს.-ის ცხოვრებასა და შემოქმედებით გზას ვსწავლობდით. პუშკინი, ლიტერატურის მასწავლებელი ირინა ბორისოვნა, ახსენებს პოეტის ბიძას, ვასილი ლვოვიჩ პუშკინს, რომელიც ერთ დროს თავად იყო ცნობილი პოეტითქვა, რომ ძეგლის ხელნაწერის მფლობელი იყო ძველი რუსული ლიტერატურა"იგორის კამპანიის ზღაპარი", რომელიც დაიწვა 1812 წელს მოსკოვის ხანძრის დროს და რომ არსებობს ვერსია, რომ "იგორის კამპანიის ზღაპრის" ავტორი თავად ვასილი ლვოვიჩი იყო. ამ პერიოდში რუსულად და ევროპული ლიტერატურაიყო ბევრი ლიტერატურული გაყალბება ან ლიტერატურული ხუმრობა. და რადგან ხუმრობა ჩემთვის საინტერესოა, გადავწყვიტე ამ თემაზე მუშაობა გამეგრძელებინა.

საჭიროა გარკვევა, რა არის ლიტერატურული ხუმრობა. როგორც წესი, ასე უწოდებენ ლიტერატურულ ნაწარმოებებს, რომელთა ავტორობა განზრახ მიეწერება პიროვნებას, რეალურს თუ ფიქტიურს, ან წარმოდგენილია როგორც ხალხური ხელოვნება. ამავდროულად, ლიტერატურული ხუმრობა ცდილობს შეინარჩუნოს ავტორის სტილისტური სტილი, ხელახლა შექმნას - ან ნულიდან შექმნას - მისი შემოქმედებითი იმიჯი. ხუმრობები შეიძლება განხორციელდეს სრულიად განსხვავებული მიზნებისთვის: მოგების გულისთვის, კრიტიკოსების შერცხვენისთვის ან ლიტერატურული ბრძოლის ინტერესებიდან გამომდინარე, ავტორის არასაკმარისი ნდობისგან თავის შესაძლებლობებში ან გარკვეული ეთიკური მიზეზების გამო. მთავარი განსხვავება ხუმრობასა და, მაგალითად, ფსევდონიმს შორის არის რეალური ავტორის ფუნდამენტური თვითგამოყოფა საკუთარი ნაწარმოებიდან.

მისტიფიკაცია ყოველთვის, ამა თუ იმ ხარისხით, დამახასიათებელი იყო ლიტერატურისთვის. მკაცრად რომ ვთქვათ, რა არის ლიტერატურული ნაწარმოები, თუ არა მცდელობა დაარწმუნოს ვინმე - მკითხველი, კრიტიკოსი, საკუთარი თავი - მწერლის მიერ გამოგონილი რეალობის არსებობაში? ამიტომ, გასაკვირი არ არის, რომ გაჩნდა არა მხოლოდ ვიღაცის მიერ გამოგონილი სამყარო, არამედ ყალბი ნაწარმოებები და გამოგონილი მწერლები. ყველა, ვინც ხელმძღვანელობდა სურვილით, მიეწერა ავტორს ისეთი ნაწარმოები, რომელიც მის მიერ არ იყო დაწერილი, შეჩერდა ნაწარმოების შექმნაზე და მასზე არა საკუთარი, არამედ აღნიშნული ავტორის სახელის დადებაზე. სხვები არ ცდილობდნენ ლექსების გამოქვეყნებას საკუთარი სახელით, მაგრამ ყოველთვის ხელს აწერდნენ ფიქტიური პერსონაჟების სახელებს. სხვები კი მათ ლექსებს „თარგმანებს“ უწოდებდნენ უცხოელი ავტორები. ზოგიერთი ავტორი უფრო შორს წავიდა და გახდა "უცხო" რუსულად დაწერა. მინდოდა მეტი გამეგო ლიტერატურული ხუმრობების ხელოვნების შესახებ. მივმართე ინტერნეტს და ვიპოვე ნაკლებად ცნობილი და თუნდაც უნიკალური პუბლიკაციები, რომელთა საფუძველზეც დავწერე ჩემი სამეცნიერო ნაშრომი.

მიზანი ჩემი ნამუშევარია: ლიტერატურული თაღლითობის ხელოვნების ზოგადი ნიმუშების ამოცნობა

Დავალებები:

შეიტყვეთ რაც შეიძლება მეტი ინფორმაცია ლიტერატურული ხრიკების შესახებ.

გამოავლინეთ ლიტერატურული ხუმრობების ხელოვნების თავისებურებები.

აღწერეთ ლიტერატურული ხუმრობების ხელოვნების თავისებურებები.

დაამტკიცეთ, რომ ლიტერატურული ხუმრობა სინთეზური ხელოვნების ფორმაა.

დაადგინეთ რაც შეიძლება მეტი მიზეზი ლიტერატურული ხრიკების გაჩენისთვის.

დაადგინეთ, როგორ ვლინდება ხუმრობა.

იპოვეთ რაც შეიძლება მეტი ლიტერატურული ხუმრობა.

შეგროვებული მასალის სისტემატიზაცია.

კვლევის ჰიპოთეზა: ლიტერატურული ხუმრობების ხელოვნება არის სინთეზური ხელოვნება, რომელიც არსებობს ძალიან დიდი ხნის განმავლობაში და აქვს საკუთარი კანონები და კანონები.

კვლევის ობიექტი: ლიტერატურული ხრიკები.

კვლევის საგანი: ლიტერატურული ხრიკები, როგორც ხელოვნება.

Კვლევის მეთოდები:

ყოვლისმომცველი ანალიზი- ობიექტის განხილვა სხვადასხვა წერტილებიხედვა.

იმპერიული მეთოდი კვლევის საგნის შესახებ მონაცემებისა და ინფორმაციის შეგროვებაა.

მონაცემთა დამუშავების მეთოდი.

ინდუქციური მეთოდი არის მეთოდი, რომელშიც ზოგადი დასკვნა აგებულია ნაწილობრივი შენობების საფუძველზე

განზოგადების მეთოდი არის მეთოდი, რომელშიც ზოგადი თვისებებისაგანი.

Მთავარი ნაწილი.

ლიტერატურული ხუმრობა, როგორც ხელოვნება.

რატომ არ არის აღწერილი ლიტერატურული ხუმრობა, როგორც დამოუკიდებელი ხელოვნების ფორმა?

„ლიტერატურული ხუმრობები იმდენი ხანია არსებობს, როგორც თავად ლიტერატურა“. ამ ფრაზით იწყება თითქმის ყველა სტატია ლიტერატურულ ხრიკებზე და შეუძლებელია არ დაეთანხმო მას. როგორც კი წიგნების გამოცემა დაიწყო, გამოჩნდნენ მწერლები, რომლებსაც სურდათ ეთამაშათ ხუმრობა თავიანთ თანამედროვეებზე და უფრო ხშირად, მათ შთამომავლებზე. როგორც ჩანს, არის რაღაც მიმზიდველი ძალა იმაში, რომ რაც შეიძლება მეტი ადამიანი ერთდროულად "გაატყუო". „მკითხველო,…სიცილი: მიწიერი სიამოვნებების სიმაღლე, ყველას კუთხიდან იცინის- გულწრფელად დაწერა პუშკინმა. რა თქმა უნდა, მიზეზები, რამაც მწერლებს თაღლითობა უბიძგა, როგორც წესი, უფრო სერიოზული და ღრმა იყო, მაგრამ იუმორის სიყვარულს არ აკლდება.

და აქ უნებურად ჩნდება კითხვა: რატომ არ არის აღწერილი ლიტერატურული მისტიფიკაცია, რომელიც არსებობს ათასობით წლის განმავლობაში, როგორც ხელოვნების დამოუკიდებელი ფორმა (ბოლოს და ბოლოს, მაგალითად, ომის ხელოვნება აღწერილია - და საკმაოდ საფუძვლიანად - რაც მისტიფიკაციის ხელოვნების მსგავსად, ძირითადად ეყრდნობა ინტუიციას)? სტატიების უმეტესობა მოგვითხრობს მხოლოდ ამა თუ იმ დიდი ხნის ამოხსნილი ლიტერატურული სიცრუის ისტორიებს; საუკეთესო შემთხვევაში, ისინი გვთავაზობენ კლასიფიკაციას იმის მიხედვით, თუ ვის მიეკუთვნება ლიტერატურული ნაწარმოები: მწერალს, ისტორიულ ფიგურას თუ გამოგონილ ავტორს. იმავდროულად, ლიტერატურულ ხრიკებს აქვთ საკუთარი ზოგადი შეზღუდვები და განსაკუთრებული შესაძლებლობები, საკუთარი წესები და საკუთარი ტექნიკა - ჟანრის საკუთარი კანონები. საკმარისია იმის თქმა, რომ ლიტერატურულ ხუმრობაში თავად ხელოვნების ნიმუში ხდება გაფართოებული ნიშანი, რომლითაც მატყუარა მოქმედებს ცხოვრებაში - თამაშში, და ზოგადი მოსაზრება ხელოვნების ამ ნაწარმოების შესახებ იგივეა თამაშის საგანი, როგორც თავად ნაწარმოები. . სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ამ თამაშის "წოდებების ცხრილში" ლიტერატურული ხუმრობა უფრო მაღალია, ვიდრე ხელოვნების ნაწარმოები. და ამ თამაშს ჰყავს თავისი ოსტატები და დამარცხებულები, საკუთარი ოსტატები და გენიოსებიც კი. რა თქმა უნდა, ლიტერატურა არ არის ცალკეული სქესიხელოვნება, რომელმაც შეცდომაში შეიყვანა ბევრი ადამიანი; იყვნენ თაღლითები მხატვრობასა და მუსიკაში, არქეოლოგიასა და კინოში და მეცნიერებაშიც კი. მაგრამ ჩემი ინტერესები, პირველ რიგში, ლიტერატურას უკავშირდება.

ლიტერატურული ხუმრობა სინთეზური ხელოვნების ფორმაა.

არის ლიტერატურული ხუმრობა სინთეზური ხელოვნების ფორმა? ჯერ უნდა გაარკვიოთ რა არის სინთეზური ხელოვნების ფორმა. სინთეტიკური ხელოვნება- ეს ტიპებია მხატვრული შემოქმედება, რომლებიც წარმოადგენს ორგანულ შერწყმას ან შედარებით თავისუფალ კომბინაციას განსხვავებული ტიპებიხელოვნება, რომელიც ქმნის თვისობრივად ახალ და ერთიან ესთეტიკურ მთლიანობას. სინამდვილეში, თუ მნიშვნელოვანი ლიტერატურული ნაწარმოების დასაწერად საკმარისია ნიჭი და კალამი (კალამი, ფანქარი, საბეჭდი მანქანა, კომპიუტერის კლავიატურა), მაშინ თაღლითს ასევე უნდა ჰქონდეს უნარი, შეცდომაში შეიყვანოს ხალხის დიდი რაოდენობა ამ პროცესის მიღმა. ლიტერატურული ნაწარმოების შექმნის შესახებ. თუ მწერალი ფლობს სიტყვაში თამაშის ხელოვნებას, მაშინ მატყუარა ასევე უნდა ფლობდეს ცხოვრებაში თამაშის ხელოვნებას, რადგან ლიტერატურული ხუმრობა არის ჯგუფური თამაში, ერთდროულად განხორციელდა როგორც ცხოვრებაში, ასევე ლიტერატურაში. უფრო მეტიც, თამაშში უნებურად მონაწილეობენ არა მხოლოდ ისინი, ვინც მის მიერ შემოთავაზებულ ხუმრობას ნომინალური ღირებულებით იღებენ, არამედ ისინიც, ვინც ხუმრობის გვერდით არიან დაწყებულები. შეიძლება რამდენიმე მათგანი იყოს, ერთი ან ორი ადამიანი, ან, როგორც შექსპირის ხუმრობაშია, ათობით, მაგრამ, იშვიათი გამონაკლისის გარდა, ისინი ყოველთვის ხდება.

Lann E. L. "ლიტერატურული მისტიფიკაცია".

დიმიტრიევი V.G. ვინც მალავდა თავის სახელს: ფსევდონიმებისა და ანონიმების ისტორიიდან / დიმიტრიევი, ვალენტინ გრიგორიევიჩი, დმიტრიევი, ვ.გ. - მ.: ნაუკა, 1970. - 255 წ

"ალექსანდრე პუშკინი. პატარა კეხი ცხენი“, მე-3 გამოცემა; მ., ID KAZAROV, 2011 წ

იუ დანილინი კლარა გაზული \ ჯოზეფ L "Estrange \ Giakinf Maglanovich \ © 2004 თებ.

გილილოვი ი.მ. უილიამ შექსპირის თამაში, ან დიდი ფენიქსის საიდუმლო (მე-2 გამოცემა). M.: საერთაშორისო ურთიერთობები, 2000 წ.

რუსი პოეტების ფსევდონიმების ენციკლოპედია.

კოზლოვი V.P. ფალსიფიკაციის საიდუმლოებები: სახელმძღვანელო უნივერსიტეტის მასწავლებლებისა და სტუდენტებისთვის. მე-2 გამოცემა. M.: Aspect Press, 1996 წ.

ᲛᲘᲛᲝᲮᲘᲚᲕᲐ

რუდნოგორსკის საშუალო სკოლის მე-10 კლასის მოსწავლის ეკატერინა იურიევნა პარილოვას კვლევითი სამუშაოსთვის.

თემა: "ლიტერატურული ხრიკების ხელოვნება".

ეკატერინა პარილოვას ნამუშევარი ეძღვნება ლიტერატურული ხრიკების ხელოვნებას.

არცერთ ენაზე არ არსებობს ლიტერატურული გაყალბების ყოვლისმომცველი გამოკვლევა. მიზეზის დადგენა რთული არ არის: ლიტერატურის მეცნიერება უძლურია გადაამოწმოს მთელი მისი არქივი. ის უძლურია, რადგან ეს გადამოწმება გულისხმობს პირველადი წყაროების არსებობას, ანუ ხელნაწერებს, რომლებიც არ ბადებენ ეჭვს ავთენტურობაში. მაგრამ ასეთი ხელნაწერების რა განუზომელი რაოდენობა სამუდამოდ დაიკარგა! და, შედეგად, მსოფლიო ლიტერატურის ისტორია, რომელმაც იცის მრავალი ძეგლის გაყალბების შესახებ, ცდილობს დაივიწყოს იგი.

კვლევის მიზანი: ლიტერატურული მისტიფიკაციის ხელოვნების ზოგადი ნიმუშების გამოვლენა.

კვლევის მიზნები: რაც შეიძლება მეტი მონაცემის გარკვევა ლიტერატურული ხრიკების შესახებ; გამოავლინოს ლიტერატურული ხრიკების ხელოვნების თავისებურებები; აღწერეთ ლიტერატურული ხრიკების ხელოვნების თავისებურებები; დაამტკიცეთ, რომ ლიტერატურული ხუმრობა სინთეზური ხელოვნების ფორმაა; რაც შეიძლება მეტი მიზეზის დადგენა ლიტერატურული ხუმრობების გამოჩენისთვის; დაადგინეთ, როგორ ვლინდება ხუმრობა; იპოვნეთ რაც შეიძლება მეტი ლიტერატურული ხუმრობა; შეგროვებული მასალის სისტემატიზაცია.

კვლევითი ნაშრომის წერისას მოსწავლე იყენებდა შემდეგ მეთოდებს: 1) კომპლექსური ანალიზი; 2) იმპერიული მეთოდი; 3) მონაცემთა დამუშავების მეთოდი; 4) ინდუქციის მეთოდი; 5) განზოგადების მეთოდი.

ნაშრომი იძლევა შესასწავლი თემის აქტუალურობის დასაბუთებას, წამოაყენებს მიზნებს, დასახავს ამოცანებს და აყალიბებს ჰიპოთეზას; განისაზღვრება კვლევის მეთოდები, ობიექტი და საგანი; მოცემულია ლიტერატურის მიმოხილვა თემაზე. ნაწარმოებში მასალა წარმოდგენილია შესაბამისად შიდა ლოგიკა, სექციებს შორის არის ლოგიკური კავშირი. მიკვლეულია ავტორის ერუდიცია განსახილველ ტერიტორიაზე. ჩემი აზრით, ნამუშევარს არანაირი ნაკლი არ აქვს. მე არ ვიპოვე მასში რაიმე შეცდომა ან უზუსტობა. ვურჩევ რუსული ენისა და ლიტერატურის მასწავლებლებს გამოიყენონ მასალა ამ კვლევითი სამუშაოდან.

რეცენზენტი: ტატიანა ალექსანდროვნა ზიატდინოვა, რუსული ენისა და ლიტერატურის მასწავლებელი, მუნიციპალური საგანმანათლებლო დაწესებულება "რუდნოგორსკაიას საშუალო სკოლა"

ტექსტის ტექსტური კრიტიკა არის ფილოლოგიური მეცნიერებების ფილიალი, რომელიც სწავლობს მწერლობისა და ლიტერატურის ნაწარმოებებს ისტორიის აღდგენის, კრიტიკულად გადამოწმებისა და მათი ტექსტების დასამკვიდრებლად, რომლებიც შემდგომ გამოიყენება შემდგომი კვლევის, ინტერპრეტაციისთვის, გამოქვეყნებისთვის და სხვა მიზნებისთვის.

ხუმრობა არის ვინმეს (მკითხველის, საზოგადოების და ა.შ.) შეცდომაში შეყვანის მცდელობა არარსებული ფენომენის ან ფაქტის რეალურად წარმოჩენით. ლიტერატურულ ხუმრობად ითვლება ნაწარმოებები, რომელთა ავტორობა მიეკუთვნება სხვა ადამიანს (რეალურ ან ფიქტიურ) ან ხალხურ ხელოვნებას.

თქვენი გვარის დაშიფვრის ან მისი სხვათი ჩანაცვლების ჩვეულება უხსოვარი დროიდან თარიღდება. ყოველთვის არა ქვეშ ლიტერატურული ნაწარმოებიმისი შემქმნელის ნამდვილი სახელია. სხვადასხვა მიზეზის გამო, ავტორიტეტი ხშირად შენიღბულია. გეპატიჟებით გაიგოთ მეტი მე-20 საუკუნის ყველაზე გასაოცარი ლიტერატურული ხრიკებისა და მწერლების ფსევდონიმების შესახებ.

მეტსახელიჩერუბინა დე გაბრიაკი

Ხუმრობა 1909 წლის შემოდგომაზე, კონვერტში ჩასმული წერილი მოდის ჟურნალ Apollo-ს რედაქციაში. იასამნისფერი ფერი. ჟურნალის რედაქტორი, ესთეტი სერგეი მაკოვსკი, გულდასმით ხსნის კონვერტს, ხედავს პოეზიის თოვლის თეთრ ფურცლებს, რომლებიც სურნელოვანი და მშრალი ფოთლებით არის მოწყობილი. ლექსები ხელმოწერილია ძალიან მოკლედ - “H”. მაკოვსკი იწვევს მთელ რედაქციას, ძირითადად ახალგაზრდებისგან და ისინი ერთად კითხულობენ პოეზიას. მათი სტრიქონები ნათელი, პიკანტურია და ისინი გადაწყვეტენ დაუყოვნებლივ გამოაქვეყნონ ისინი. მათთვის ილუსტრაციებს თავად ევგენი ლანსერეი აკეთებს, იმ წლების ერთ-ერთი წამყვანი მხატვარი. იდუმალი მწერალი პერიოდულად ურეკავს რედაქტორს და რაღაცას აცნობებს თავის შესახებ. მაგალითად, რომ მას ჰქვია ჩერუბინა დე გაბრიაკი, რომ ის ესპანელია, მაგრამ რუსულად წერს, რომ ლამაზია და ღრმად უბედური. ლიტერატურული რუსეთიგიჟდება სიამოვნებისგან, აპოლონის მთელი რედაქცია დაუსწრებლად შეყვარებულია უცნობზე.

Კონტაქტი დაინფიცირების წყაროსთანსანამ მისი ინკოგნიტო ვინაობა არ გამჟღავნდა, პეტროვსკაიას ქალთა გიმნაზიის მასწავლებელმა ელიზავეტა დმიტრიევამ დაწერა კრიტიკული ნოტები ჩერუბინა დე გაბრიაკის ლექსების შესახებ საკუთარი სახელით და აინტერესებდა, იყო თუ არა ეს სისულელე - ლიტერატურული საზოგადოების პროვოცირება. საკუთარი გამოკვლევებიდა ამით აძლიერებს ინტერესს იდუმალი ესპანელი ქალის მიმართ, ანუ რეალურად ქმნის „ცნობილ პოეტ ქალს“ ჰაერიდან. ნაწილობრივ ამიტომაა, რომ ყველაფერი საკმაოდ სწრაფად გამოვლინდა: უკვე 1909 წლის ბოლოს, პოეტმა მიხაილ კუზმინმა გაარკვია, რომ ეს იყო დიმიტრიევა, რომელიც ტელეფონზე საუბრობდა დე გაბრიაკის სახელით, ძალიან ჭკვიანი და ნიჭიერი გოგონა, მაგრამ სულაც არა. სილამაზე და გარდა ამისა, ისიც კოჭლი იყო. პეტერბურგელი ჯენტლმენები, რომლებსაც დაუსწრებლად შეუყვარდათ ესპანელი ლამაზმანი, სასტიკად იმედგაცრუებული დარჩნენ. 1910 წლის ბოლოს ჩერუბინას ლექსების კიდევ ერთი არჩევანი გამოჩნდა აპოლონში, სადაც ხელი მოეწერა საბოლოო ლექსს "შეხვედრა". ნამდვილი სახელიპოეტები. გამოცხადება დიმიტრიევას მძიმე შემოქმედებით კრიზისში გადაიზარდა: გუმილიოვთან და ვოლოშინთან შესვენებისა და ორ პოეტს შორის სკანდალური დუელის შემდეგ, დიმიტრიევა დიდხანს გაჩუმდა. თუმცა, 1927 წელს, ემიგრაციაში ყოფნისას, ბოლო წლების ახლო მეგობრის, სინოლოგისა და მთარგმნელის იუ.შჩუცკის წინადადებით, მან შექმნა კიდევ ერთი ლიტერატურული ხრიკი - შვიდსტრიქონიანი ციკლი „სახლი მსხლის ხის ქვეშ“, დაწერილი სახელით. "ფილოსოფოს ლი სიანგ ცუს", გადასახლებული უცხო ქვეყანაში "ადამიანის სულის უკვდავების რწმენის გამო".

ხუმრობის მნიშვნელობამაქსიმილიან ვოლოშინს მოეწონა დიმიტრიევას ლექსები, მაგრამ როცა პოეტი ქალი მაკოვსკისთან, აპოლონის ერთ-ერთ გამომცემელთან მიიყვანა, შთაბეჭდილება არ მოუხდენია. ალბათ იმიტომ, რომ თავად ელიზაბეთი მას უსუსურად მოეჩვენა. ვოლოშინმა და დმიტრიევამ 1909 წლის ზაფხულში კოკტებელში მოიფიქრეს ხუმრობა: გამოიგონეს ხმამაღალი ფსევდონიმი და იდუმალი კათოლიკური სილამაზის ლიტერატურული ნიღაბი.

ციტატა”მე ვდგავარ დიდ გზაჯვარედინზე. მიგატოვე. პოეზიას აღარ დავწერ. არ ვიცი რა გავაკეთო. მაქს, შენ ერთი წუთით გამოავლინე ჩემში შემოქმედების ძალა, მაგრამ შემდეგ ის სამუდამოდ წამართვე. დაე, ჩემი ლექსები იყოს ჩემი შენდამი სიყვარულის სიმბოლო“ (ელიზავეტა დმიტრიევას წერილიდან მაქსიმილიან ვოლოშინს).

პოეზია

მეტსახელი მაქს ფრაი

Ხუმრობა 1996 წლიდან პეტერბურგის გამომცემლობა „აზბუკამ“ დაიწყო მწერლის მაქს ფრეის წიგნების გამოცემა. ჟანრი: ფანტასტიკა პაროდიის ელემენტებით. რომანებმა თანდათან მოიპოვეს პოპულარობა და 2001 წლისთვის მაქს ფრაი გახდა ერთ-ერთი ყველაზე გამოქვეყნებული რუსი სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერალი. საბოლოოდ, ავტორის პოპულარობა იმდენად გაიზარდა, რომ საზოგადოებისთვის წარდგენა გახდა საჭირო: ფრაი გახდა ნამდვილი ვარსკვლავი.

Კონტაქტი დაინფიცირების წყაროსთანმაქს ფრაი არ არის ჩამოთვლილი უცხოელ ავტორებს შორის, რუსეთისთვის ასეთი სახელი და გვარი ატიპიურია - ეს ნიშნავს, რომ ეს ფსევდონიმია, ყველამ გადაწყვიტა. გამომცემელმა იხუმრა, რომ მაქს ფრაი ცისფერთვალება შავკანიანი კაცი იყო. ეს გაგრძელდა 2001 წლის შემოდგომამდე, როდესაც დიმიტრი დიბროვის სატელევიზიო გადაცემაში წამყვანმა აუდიტორიას წარუდგინა სვეტლანა მარტინჩიკი, როგორც მაქს ფრეის წიგნების ნამდვილი ავტორი. შემდეგ კი სკანდალი ატყდა: მარტინჩიკმა ABC დაადანაშაულა იმაში, რომ ცდილობდა „მაქს ფრაის“ სავაჭრო ნიშნად დარეგისტრირებას და მისთვის ლიტერატურული შავკანიანების დაწერას.

ხუმრობის მნიშვნელობა 1990-იან წლებში, გაზრდის ფონზე შიდა ბაზარირუსი ავტორები გარკვეულწილად დაიკარგნენ უცხოური სამეცნიერო ფანტასტიკის ნაკადში. შედეგად, წიგნების გამოჩენა დაიწყო შინაური წარმოშობისოღონდ უცხო სახელებით. ჰენრი ლიონ ოლდიის სახელით წერდნენ დიმიტრი გრომოვმა და ოლეგ ლადიჟენსკიმ, ხოლო ელენა ხაეცკაია გახდა მადლინ სიმონსი. ამავე მიზეზით დაიბადა ფსევდონიმი "მაქს ფრაი". სხვათა შორის, ფრაის წიგნებს ყოველთვის ეკუთვნის თავად მარტინჩიკის საავტორო უფლებები. სინამდვილეში, საუბარია გამომცემლობაზე და არა მწერალზე: ავტორის ფიგურა საგულდაგულოდ მითოლოგიზებულია და იმ მომენტში, როდესაც ფსევდონიმი გამჟღავნდება, თუ ავტორი იმ დროისთვის კვლავ პოპულარულია, შეგიძლიათ კარგი ფულის შოვნა.

ციტატა„მას შემდეგ, რაც მაქს ფრაის სახელის სავაჭრო ნიშნად დარეგისტრირების მცდელობის ამბავი გამჟღავნდა, მათ [გამომცემლობა „აზბუკას] სასწრაფოდ შემომთავაზეს: მოდი ბიჭები ციხეში ჩავსვათ და ისინიც დაწერენ წიგნებს - ფილოლოგიურ მეცნიერებათა კანდიდატებსაც არანაკლებ. ! ასე რომ, ისინი დაწერენ წიგნს კვარტალში და ამისთვის გადამიხდიენ ასი ათას რუბლს, ასევე კვარტალში“ (სვეტლანა მარტინჩიკთან ინტერვიუდან).

P.S.შეგიძლიათ აიღოთ წიგნები სერიიდან "ექოს ლაბირინთები" აქ ცენტრალური ბიბლიოთეკა, ქალაქის საბავშვო და ახალგაზრდული ბიბლიოთეკა, ლ.ა.გლადინას სახელობის ბიბლიოთეკა.

ფსევდონიმი ბორის აკუნინი

Ხუმრობა 1998 წელს გამოიცა დეტექტიური რომანი „აზაზელი“ პეტერბურგელი ახალგაზრდა დეტექტივის ერასტ ფანდორინის თავგადასავალზე. გარეკანზე დატანილია ავტორი - ბორის აკუნინი. ჟანრი - "ინტელექტუალური ისტორიული დეტექტიური ამბავი" - აღმოჩნდა მოთხოვნადი, თუმცა არა მაშინვე. 2000-იანი წლების დასაწყისში აკუნინის წიგნები ბესტსელერებად იქცა და დაიწყო საუბრები ფილმების ადაპტაციებზე, რაც ავტორისთვის ბევრად მეტ ფულს ნიშნავდა, ვიდრე უბრალოდ რომანებისთვის ჰონორარი.

Კონტაქტი დაინფიცირების წყაროსთანროდესაც აკუნინის წიგნები უფრო პოპულარული გახდა და მათი აუდიტორია ფართოვდებოდა, სხვადასხვა ვარაუდი წამოიჭრა, მათ შორის, რომ ავტორი რეალურად ვლადიმერ ჟირინოვსკი ან ტატიანა ტოლსტაია იყო. თუმცა, უკვე 2000 წელს ცნობილი გახდა, რომ ამ ფსევდონიმით იმალებოდა იაპონელი თარჯიმანი, ჟურნალის მთავარი რედაქტორის მოადგილე. უცხოური ლიტერატურა» გრიგორი ჩხარტიშვილი. ეს თავადაც აღიარა, რამდენიმე ინტერვიუ მისცა და საზოგადოებაში არა მხოლოდ ჩხარტიშვილის, არამედ აკუნინის სახითაც დაიწყო გამოჩენა.

ხუმრობის მნიშვნელობა 90-იანი წლების განმავლობაში, "დაბალი ჟანრის" პოპულარული წიგნების წერა, ანუ დეტექტიური მოთხრობები და თრილერები, ითვლებოდა ინტელექტუალური ადამიანის უღირს საქმიანობად: ავტორი არ უნდა იყოს უფრო ჭკვიანი ვიდრე მისი ნამუშევრები. მეტიც, როგორც თავად მწერალმა ინტერვიუში აღიარა, წიგნის მაღაზიის მოვაჭრეები ჩხარტიშვილის სახელს მაინც ვერასდროს წარმოთქვამდნენ. ბორის აკუნინი კი მარტივად ლაპარაკობს და მაშინვე აწყობს მკითხველს, რომელმაც სკოლა დაამთავრა მე -19 საუკუნის კლასიკასაუკუნეში. "აკუ-ნინი" ნიშნავს " ცუდი პიროვნება", "ნაძირალა." სხვა ვერსიით, ეს ფსევდონიმი ცნობილი რუსი ანარქისტ ბაკუნინის პატივსაცემად შეირჩა. Შესაძლებელია.

ციტატა„მე მჭირდებოდა ფსევდონიმი, რადგან ამ ტიპის წერა ძალიან განსხვავდება ჩემი ყველა სხვა საქმიანობისგან. როცა აკუნინი კომპიუტერთან ჯდება და კლავიატურაზე ცემას იწყებს, მისი აზრები ისე არ მუშაობს, როგორც ჩხარტიშვილის, სტატიის ან ესეს წერისას. ჩვენ ძალიან განსხვავებულები ვართ. აკუნინი ჩემზე საგრძნობლად კეთილია. ეს არის პირველი რამ. მეორეც, ის, ჩემგან განსხვავებით, იდეალისტია. და მესამე, მტკიცედ იცის, რომ ღმერთი არსებობს, რისთვისაც მშურს მისი“ (გრიგორი ჩხარტიშვილთან ინტერვიუდან).

P.S.ბ. აკუნინის წიგნები შეგიძლიათ ისესხოთ აპატიტის ნებისმიერი ბიბლიოთეკიდან.

მეტსახელებიანატოლი ბრუსნიკინი, ანა ბორისოვა

Ხუმრობა 2007 წლის შემოდგომაზე, მთელი მოსკოვი დაიფარა რომანის "მეცხრე მხსნელის" რეკლამებით. ავტორი უცნობია ანატოლი ბრუსნიკინი. ჭორების თანახმად, გამომცემლობა AST-მა სარეკლამო კამპანიაში მილიონ დოლარამდე ინვესტიცია ჩადო - კოლოსალური ფული თუნდაც წინაკრიზისული წიგნის ბაზრისთვის. ძლივს რამდენიმე ცნობილი მწერალიშეიძლება ისარგებლოს ასეთი ინვესტიციებისთვის. წესიერ პუბლიკაციებში ჩვეულებრივ მიმოხილვებს ემატება ყვითელ პრესაში საეჭვო ქებათა ტექსტები და მწერალი ელენა ჩუდინოვა ირწმუნება, რომ წიგნის შეთქმულება მას მოიპარეს. "მეცხრე მხსნელის" გარდა, "სხვა დროის გმირი" და "ბელონა" გამოვიდა.

Კონტაქტი დაინფიცირების წყაროსთანეჭვი სწრაფად ერევა გრიგორი ჩხარტიშვილს: რომანის მოქმედება მეჩვიდმეტე საუკუნის ბოლოს ხდება, წიგნი კი მეცხრამეტე საუკუნის ენაზეა დაწერილი, როგორც ბორის აკუნინის რომანები. ისე, ფსევდონიმი მტკივნეულად ჰგავს: აქაც და იქაც „ა. ბ." ნამდვილი ავტორის ძიება ძირითადად ტაბლოიდებში მიმდინარეობს და მას თავად გამომცემლობა აძლიერებს: პრესაში პერიოდულად ჟონავს რამდენიმე ფაქტი, მაგალითად, ბრუსნიკინის გაურკვეველი ფოტო, სადაც ის ან ჩხარტიშვილს ჰგავს, ან არა. გამოიყურებოდეს მას. იმავდროულად, 2008 წლის დასაწყისში Atticus-ის გამომცემლობამ, რომელსაც გაცილებით ნაკლები ფინანსური რესურსი აქვს, გამოსცა კიდევ ერთი უცნობი ავტორის, ანა ბორისოვას რომანი "იქ" (და ასევე "კრეატივი" და "ვრმენა გოდა"). საბოლოოდ, 2012 წლის იანვრის შუა რიცხვებში მწერალმა გრიგორი ჩხარტიშვილმა თავის ბლოგზე ოფიციალურად გამოაცხადა, რომ ანატოლი ბრუსნიკინი და ანა ბორისოვა ის არიან.

ხუმრობის მნიშვნელობაბორისოვასა და ბრუსნიკინის გამოგონებით ჩხარტიშვილმა მოაწყო ექსპერიმენტი - საკუთარ თავზე და საგამომცემლო ბაზარზე. შეუძლიათ თუ არა გამომცემლებს ნულიდან უცნობი მწერლის პოპულარიზაცია და მიიღებენ თუ არა მკითხველები ამ მწერალს? რამდენი ფული გჭირდებათ ამისთვის? რომელი ჟანრის მისაღებად არის მზად ბაზარი და რომელი არა? სინამდვილეში, ხუმრობა გადაიქცა მთელ მარკეტინგულ კვლევაში.

ციტატა„მე დაკავებული ვიყავი შემდეგი ბიზნესპრობლემით. დავუშვათ, არის რამდენიმე უცნობი მწერალი, რაშიც გამომცემლობა მზადაა სერიოზული ინვესტიცია განახორციელოს, რადგან მტკიცედ სჯერა ამ ავტორის დაპირების. Როგორ უნდა გააგრძელონ? რა თანხა უნდა ჩადოთ პოპულარიზაციაში, რომ არ დარჩეთ წითელში? რა ტექნიკა უნდა გამოვიყენო? როგორია ნაბიჯების თანმიმდევრობა? ამ თემაზე პირადად ვესაუბრე იან ჰელემსკის, გამომცემლობა AST-ის ხელმძღვანელს. მახსოვს, გამიხარდა, რომ ბრუსნიკინის პირველი რომანის ხელნაწერის წაკითხვის გარეშე თქვა: „თამაშში ვარ, ეს ძალიან მაინტერესებს“ (გრიგორი ჩხარტიშვილის ბლოგიდან).

P.S.შეგიძლიათ ისესხოთ ა. ბრუსნიკინის წიგნები "ცხრა მხსნელი" და "სხვა დროის გმირი" ცენტრალურ ბიბლიოთეკაში, ქალაქის საბავშვო და ახალგაზრდობის ბიბლიოთეკაში, L.A. გლადინას სახელობის ბიბლიოთეკაში და ოჯახური საკითხავი ბიბლიოთეკაში. ხოლო ა. ბორისოვას წიგნები "იქ" და "ვრმენა გოდა" არის ცენტრალურ ბიბლიოთეკაში და ოჯახურ საკითხავ ბიბლიოთეკაში.

მეტსახელი: ჰოლმ ვან ზაიჩიკი

Ხუმრობა 2000 წლიდან რუსულ ენაზე შვიდი რომანი გამოიცა საერთო სახელიზოგიერთი ჰოლანდიელი მწერლისა და ჰუმანისტი ჰოლმ ვან ზაიჩიკის „ევრაზიული სიმფონია“ უტოპიურ-სიმპათიურ პარალელურ ისტორიულ რეალობაზე, რომელშიც ჩინეთი, მონღოლეთის იმპერია და რუსეთი გაერთიანებულია ერთ ზესახელმწიფო ორდუში. ეს მოთხრობები ერთდროულად განეკუთვნება ალტერნატიული ისტორიისა და დეტექტიური ფანტასტიკის ჟანრებს, შერეულია ჩინურ სტილიზაციასთან და სქელი არომატით არის გაფორმებული პოლიტიკური პროპაგანდით. სიყვარულის ხაზებიდა დიდი რაოდენობით კარგად აღიარებული ციტატებით.

Კონტაქტი დაინფიცირების წყაროსთანვან ზაიჩიკის საიდუმლო თავიდანვე ღია საიდუმლო იყო, თუმცა პაროდიული ინტერვიუები გამოქვეყნდა "ჰუმანისტის" სახელით. ცნობილი გახდა ის ფაქტი, რომ ამ ფსევდონიმის მიღმა, რომელიც ჰოლანდიელი რობერტ ვან გულიკის (მეოცე საუკუნის ერთ-ერთი უდიდესი აღმოსავლეთმცოდნე და მოსამართლე დის შესახებ ცნობილი დეტექტიური მოთხრობების ავტორის) სახელს ეხება, იმალებოდა პეტერბურგელი ორი ავტორი. ერთი წლის შემდეგ, როდესაც მათ დაიწყეს ფულის მიღება მათი პროექტისთვის. ლიტერატურული პრიზებისამეცნიერო ფანტასტიკის ფესტივალებზე და შემდეგ გულწრფელად აღიარეთ ინტერვიუებში, რომ ეს ისინი არიან.

ხუმრობის მნიშვნელობანაწარმოების ღიად ირონიული შინაარსი (უტოპია, რომელიც რუსული ისტორიის პაროდიას ახდენს და ბევრ პერსონაჟს აქვს რეალური პროტოტიპები ავტორების მეგობრებსა და ნაცნობებში) წაახალისა თანაავტორებს თამაშის გაგრძელებაში. ამავდროულად, სერიოზული სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერალი რიბაკოვი და სერიოზული ისტორიკოსი ალიმოვი ცუდად გამოიყურებიან, როგორც ავტორები ასეთი წიგნის გარეკანზე. მაგრამ ღიად ცბიერი ვან ზაიჩიკი ძალიან კარგია. ათასწლეულის მიჯნაზე ლიტერატურა დისტოპიებისკენ მიისწრაფოდა, უტოპიებს არავინ წერდა და პოზიტიური პროზის გასამართლებლად საჭირო იყო დამატებითი ლიტერატურული თამაში.

ციტატა”მე მიყვარს უტოპიები. მათი გარეგნობა ყოველთვის მკვეთრი ისტორიული გარღვევის საწინდარია. ჩვენ ძალიან ბევრი დისტოპია ვჭამეთ. უტოპიების ყოველი გამოჩენა განვითარების ნახტომებს ასახავს. უტოპიის უარყოფა, პრინციპში, ზოგადად ისტორიული ძალისხმევის უარყოფაა. მარტივი, ხელმისაწვდომი სკეპტიკური ურწმუნოება იმისა, რომ აქ ყველაფერი შეიძლება და უნდა იყოს კარგი“ (ვიაჩესლავ რიბაკოვთან ინტერვიუდან).

P.S.ჰოლმ ვან ზაიჩიკის ყველა წიგნი შეგიძლიათ ისესხოთ ცენტრალური ბიბლიოთეკიდან, ქალაქის საბავშვო და ახალგაზრდობის ბიბლიოთეკიდან და ოჯახური საკითხავი ბიბლიოთეკიდან.

ფსევდონიმი მიხაილ აგეევი

Ხუმრობა 1934 წელს პარიზში გამოიცა წიგნი "რომანტიკა კოკაინთან" - აღიარებითი ამბავი გმირის რევოლუციამდელ და პოსტრევოლუციურ მოსკოვში აღზრდის ფონზე. ისტორიული მოვლენა. რომანი მოეწონა ყველაზე ცნობილ ემიგრანტ ავტორებსა და კრიტიკოსებს, მათ შორის მერეჟკოვსკის და ხოდასევიჩს. მაშინაც ითვლებოდა, რომ ეს ვიღაცის ფსევდონიმი იყო, რადგან არცერთი სხვა ტექსტი (გარდა რომანთან ერთად გამოქვეყნებული მოთხრობისა) არ იყო ჩამოთვლილი, როგორც აგეევი და ერთი წიგნის ავტორი, რომელიც არსაიდან გამოჩნდა, უკიდურესად საეჭვო მოვლენაა. 1980-იან წლებში რომანი ხელახლა გამოიცა დასავლეთში და ასეც მოხდა დიდი წარმატება. 90-იან წლებში რუსეთში ჩავიდა. მას კითხულობდნენ ინტელექტუალური სკოლის მოსწავლეები და სტუდენტები და ალბათ სწორედ მან მოახდინა გავლენა პელევინზე, როდესაც მან დაწერა ჩაპაევი და სიცარიელე.

Კონტაქტი დაინფიცირების წყაროსთანდიდი ხნის განმავლობაში არსებობდა პოპულარული ვერსია, რომ აგეევი სხვა არავინ იყო, თუ არა ვლადიმერ ნაბოკოვი: ნაბოკოვის ბიოგრაფიის ფაქტები და "რომანტიკა კოკაინთან" მთავარი გმირი ემთხვეოდა, სტრუქტურულად ეს რამ მოგვაგონებდა ნაბოკოვის ადრეულ ნამუშევრებს და საბოლოოდ, ნაბოკოვის ტექსტებში გმირების სახელები ხშირად გვხვდება. ამავდროულად, ცნობილი პოეტი ლიდია ჩერვინსკაია ამტკიცებდა, რომ ავტორი იყო გარკვეული მარკო ლევი, მაგრამ მისი ვერსია არ იქნა გათვალისწინებული. საბოლოოდ, 1996 წელს, ლიტერატურათმცოდნეების გაბრიელ სუპერფინისა და მარინა სოროკინას ძალისხმევით, აღმოჩნდა, რომ ავტორის სახელი ნამდვილად ლევია, მაგრამ არა მარკო, არამედ მარკი. ფაქტია, რომ რომანი საკმაოდ ზუსტად აღწერს მოსკოვის კერძო კრეიმანის გიმნაზიას, სადაც მარკ ლევი რეალურად სწავლობდა ავტორის მიერ აღწერილ წლებში. ყველა კითხვა საბოლოოდ გადაწყდა 1997 წელს, როდესაც იპოვეს და გამოქვეყნდა თავად ლევის წერილები, რომლებშიც იგი მოლაპარაკებას აწარმოებდა თავისი წიგნის გამოცემაზე.

ხუმრობის მნიშვნელობა"რომანტიკა კოკაინთან" ნამდვილი ავტორის ბიოგრაფია სავსეა ცარიელი ლაქებით. ცნობილია, რომ 1920-1930 წლებში ის დახეტიალობდა ევროპაში, სწავლობდა გერმანიაში, მუშაობდა საფრანგეთში, შესაძლოა თანამშრომლობდა საბჭოთა დაზვერვა, საბჭოთა მოქალაქეობა გაცვალეს პარაგვაიანში, შემდეგ დაბრუნდა საბჭოთა. ომის შემდეგ ცხოვრობდა ერევანში, სადაც გარდაიცვალა 1973 წელს. ასეთი ბიოგრაფიისა და იმ ისტორიული ვითარების გათვალისწინებით, კონფესიური რომანის ფსევდონიმით გამოქვეყნება გონივრული სიფრთხილეა: ავტორმა გამოიგონა „მწერალი“, რომელიც არ არის დაკავშირებული გარე სამყაროსთან პოლიტიკური, სოციალური თუ სხვა ვალდებულებებით და, შესაბამისად, თავისუფალია. რაც უნდა თქვას.

ციტატა„1930 წელს მან (ლევი. - „RR“) დატოვა გერმანია და ჩავიდა თურქეთში, სადაც ეწეოდა ენების სწავლებას და ლიტერატურულ საქმიანობასაც კი. მან დაწერა წიგნი სახელწოდებით "ზღაპარი კოკაინის შესახებ", რომელიც გამოქვეყნდა პარიზულ ემიგრანტულ გამოცემაში "House of Books". ლევი აღნიშნავს, რომ წიგნი უვნებელია, მასში არც ერთი სიტყვა არ არის მიმართული სსრკ-ს წინააღმდეგ და ზოგადად ეს მისი იძულებითი ნაწარმოებია, მისი არსებობისთვის დაწერილი. ჩატარებული საუბრებიდან შეიძლება გამოვიტანოთ დასკვნა, რომ ლევიმ, როგორც ჩანს, დაფიქრდა და გააცნობიერა დაშვებული შეცდომის სიღრმე და ცდილობს გამოასწოროს იგი პრაქტიკულ მუშაობაში“. (სტამბოლში საბჭოთა კავშირის გენერალური საკონსულოს ცნობიდან).

P.S.თქვენ შეგიძლიათ ისესხოთ მ. აგეევის წიგნი "რომანი კოკაინთან" ცენტრალურ ბიბლიოთეკაში და ლ.

მეტსახელი აბრამ ტერცი

Ხუმრობა 1960-იანი წლების დასაწყისიდან რუსულენოვან უცხოურ გამოცემებში დაიწყო გარკვეული აბრამ ტერცის მიერ ხელმოწერილი ნამუშევრების გამოჩენა. ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი იყო მოთხრობა "ლუბიმოვი" - პატარა საბჭოთა ქალაქზე, რომელშიც ველოსიპედის ოსტატმა ხელში ჩაიგდო ძალაუფლება, გახდა დიქტატორი და დაიწყო ნამდვილი კომუნიზმის აშენება. ამავე ავტორმა გამოაქვეყნა ირონიული და კაუსტიკური სტატია სოციალისტური რეალიზმის შესახებ.

Კონტაქტი დაინფიცირების წყაროსთანსსრკ-ში ტერცის ტექსტები ითვლებოდა ანტისაბჭოთა და „საბჭოთა სახელმწიფოს და ცილისწამებად“. სოციალური წესრიგი“, რის შემდეგაც კგბ-მ ავტორის ძებნა დაიწყო. ზუსტად არ არის ცნობილი, თუ როგორ დადგინდა სინიავსკის ავტორობა - ალბათ საუბარია ვინმეს ღალატზე ან გრაფოლოგიურ გამოკვლევაზე. 1965-1966 წლებში გაიმართა გახმაურებული სასამართლო პროცესი ანდრეი სინიავსკისა და იული დანიელის წინააღმდეგ (ის დასავლეთშიც აქვეყნებდა ფსევდონიმით). და მიუხედავად იმისა, რომ კოლექტიური წერილები მიიღეს მწერლების დასაცავად, როგორც საზღვარგარეთიდან, ასევე მათი მრავალი საბჭოთა კოლეგისგან, მიუხედავად ამისა, სასამართლომ ისინი დამნაშავედ ცნო. სინიავსკიმ შვიდი წელი მიიღო ანტისაბჭოთა აგიტაციისა და პროპაგანდისთვის. 1991 წელს საქმე გადაიხედა და განაჩენი გაუქმდა. მაგრამ რჩება მიხაილ შოლოხოვის წერილი, რომელშიც ის სინიავსკის და დანიელის წიგნებს უწოდებს "ჭუჭყს გუბეში".

ხუმრობის მნიშვნელობასუფთა სიფრთხილე. დასავლეთში გამოქვეყნება და თუნდაც ისეთი ტექსტებით, რომლებსაც ცენზურა არასოდეს დაუშვებდა სსრკ-ში, საკუთარი სახელით სუფთა თვითმკვლელობა იყო. ფსევდონიმებით გამოქვეყნებით ავტორები ცდილობდნენ დაეცვათ საკუთარი თავი და ახლობლები. თუმცა, სინიავსკიმ განაგრძო პროზის გამოქვეყნება აბრამ ტერცის სახელით ბანაკიდან გათავისუფლებისა და ემიგრაციაში წასვლის შემდეგაც. მისი მეუღლის მარია როზანოვას მიერ მწერლის გარდაცვალების შემდეგ გაჟღერებული ვერსიის თანახმად, ფსევდონიმი აიღეს ოდესის კრიმინალური სიმღერის გმირის - ჯიბის ქურდობის პატივსაცემად. ამით სინიავსკიმ თითქოს აღიარა, რომ ის ხელმძღვანელობდა საშიში თამაში. და ამ სახელით ცნობილი რომ გახდა, მას აღარ სურდა უარი ეთქვა: გამოგონილი მწერლის ბიოგრაფია უფრო დიდებული და ამაღელვებელი აღმოჩნდა, ვიდრე რეალური.

P.S.ა.ტერცის შეგროვებული ნამუშევრები (2 ტომად) შეგიძლიათ ისესხოთ ცენტრალური ბიბლიოთეკიდან, ქალაქის საბავშვო და ახალგაზრდობის ბიბლიოთეკიდან, საოჯახო საკითხავი ბიბლიოთეკიდან, No1 და No2 ბიბლიოთეკებიდან.

მეტსახელი ემილ აჟარი

Ხუმრობა 1974 წელს მწერალმა ემილ აჟარმა გამოაქვეყნა თავისი სადებიუტო რომანი "ძვირფასო". კრიტიკოსები მას ხმაურით იღებენ, შემდეგ კი გამოცხადებულია ავტორი, რომელიც ამ ფსევდონიმით წერს - ახალგაზრდა მწერალი პოლ პავლოვიჩი, ცნობილი მწერლის რომენ გარის ძმისშვილი. მისი მეორე რომანი, "მთელი ცხოვრება წინ" იღებს გონკურის პრიზს, მთავარი ლიტერატურული პრემიასაფრანგეთი. საერთო ჯამში აჟარს ოთხი რომანი აქვს გამოსული.

Კონტაქტი დაინფიცირების წყაროსთანგარი ამტკიცებდა, რომ სწორედ მან აღმოაჩინა მწერლის ნიჭი თავის ძმისშვილში. თუმცა, გარკვეული ეჭვი საკმაოდ სწრაფად გაჩნდა: დებიუტანტი პავლოვიჩის რომანები ძალიან მომწიფებული და გამოცდილი იყო. თუმცა, 1980 წლის ბოლოს გარის თვითმკვლელობამდე არ იყო ცნობილი ვინ იყო აზჰარი. გარდაცვალებამდე რამდენიმე დღით ადრე ავტორმა დაასრულა ნარკვევი "ემილ აჟარის ცხოვრება და სიკვდილი", რომელიც გამოქვეყნდა 1981 წლის ზაფხულში, სადაც მან დეტალურად აღწერა თავისი თაღლითობის ისტორია.

ხუმრობის მნიშვნელობა 1970-იანი წლების შუა პერიოდისთვის რომენ გარი, ოდესღაც საზოგადოებისა და კრიტიკოსების ფავორიტი, გონკურის პრიზის მფლობელი, გაცვეთილ და გამოფიტულად ითვლებოდა. ფსევდონიმის შექმნით გარის სურდა დაემტკიცებინა როგორც თავის კრიტიკოსებს, ასევე საკუთარ თავს, რომ ეს ასე არ იყო. შედეგად, ის გახდა ერთადერთი ადამიანი საფრანგეთის ისტორიაში, რომელმაც ორჯერ მიიღო გონკურის პრემია. მაგრამ ეს იყო პოპულარობა, რომელიც მიაღწია არა თავად მწერალს, არამედ მის მიერ გამოგონილ აზჰარს, რაც გახდა ღრმა ფსიქიკური კრიზისის მიზეზი, შემდეგ კი გარის თვითმკვლელობა: თუ თავიდან მწერალი იცინოდა კრიტიკოსებზე, რომლებმაც დაიწყეს ახლის დევნა. ვარსკვლავი, შემდეგ საბოლოოდ ეს იყო სხვისი წარმატება, რომელიც, თეორიულად, მას უნდა ეკუთვნოდეს, დაიწყო მისი ჩაგვრა.

ციტატა”მე განდევნილი ვიყავი ჩემი დომენიდან. ჩემს შექმნილ მირაჟში კიდევ ერთი დასახლდა. მატერიალიზების შემდეგ, აზჰარმა ბოლო მოუღო ჩემს სულიერ არსებობას მასში. ბედის პერიპეტიები: ჩემი ოცნება ჩემს წინააღმდეგ აღმოჩნდა“ (რომან გარი „ემილ აჟარის ცხოვრება და სიკვდილი“).

P.S.რ. გარის წიგნები ("Kites", "Propes at the Day", "Chengis Khaim-ის ცეკვა", "ქალის შუქი", "ფსევდო" და "მეფე სოლომონის შიშები" - გამოიცა ბოლო ორი რომანი. ფსევდონიმით E. Azhar) შეგიძლიათ ისესხოთ ცენტრალური ბიბლიოთეკიდან და სხვა ქალაქის ბიბლიოთეკებიდან.

მწერლების ფსევდონიმები

ანა ახმატოვა

გორენკო ანა ანდრეევნა (1889-1966)

რუსი პოეტი. ფსევდონიმისთვის ანა გორენკომ აირჩია თავისი დიდი ბებიის გვარი, რომელიც წარმოშობით თათრული ხან ახმატიდან იყო. მოგვიანებით მან თქვა: „მხოლოდ ჩვიდმეტი წლის გიჟ გოგონას შეეძლო არჩევანის გაკეთება თათრული გვარირუსი პოეტი ქალისთვის... ამიტომაც მომივიდა თავში ფსევდონიმი, რადგან მამაჩემმა ჩემი ლექსების შესახებ შეიტყო, თქვა: „ნუ მარცხვენ ჩემს სახელს“. - "და მე არ მჭირდება შენი სახელი!" – ვთქვი...“ (ლ. ჩუკოვსკაია „შენიშვნები ანა ახმატოვას შესახებ“).

არკადი არკანოვი

სტეინბოკი არკადი მიხაილოვიჩი (დაიბადა 1933 წელს)

რუსი სატირიკოსი მწერალი. 1960-იანი წლების დასაწყისში არკადი სტეინბოკმა დაიწყო ლიტერატურული მოღვაწეობა, მაგრამ ყველას არ მოსწონდა მისი გვარი - ის ძალიან ებრაული იყო. ბავშვობაში არკადის ერქვა უბრალოდ არკანი - აქედან მოდის ფსევდონიმი.

ედუარდ ბაგრიტსკი

ძიუბინი ედუარდ გეორგიევიჩი (1895-1934)

რუსული და საბჭოთა პოეტი, მთარგმნელი. ფლობდა ფენომენალური მეხსიერებაზეპირად შეეძლო თითქმის ნებისმიერი პოეტის ლექსები. უცნობია, საიდან მოდის ფსევდონიმი, მაგრამ მაშინ დრო "ჟოლოსფერი" იყო. ის ასევე გამოქვეყნდა ოდესის გაზეთებსა და იუმორისტულ ჟურნალებში ფსევდონიმებით "ვიღაც ვასია", "ნინა ვოკრესენსკაია", "რაბკორ გორცევი".

დემიან ბედნი

პრიდვოროვი ეფიმ ალექსეევიჩი (1883-1945)

რუსი და საბჭოთა პოეტი. ეფიმ ალექსეევიჩის გვარი არანაირად არ არის შესაფერისი პროლეტარული მწერლისთვის. ფსევდონიმი დემიან ბედნი მისი ბიძის, სამართლიანობისთვის სახალხო მებრძოლის სოფლის მეტსახელია.

ანდრეი ბელი

ბუგაევი ბორის ნიკოლაევიჩი (1880-1934)

რუსი პოეტი, პროზაიკოსი, კრიტიკოსი, პუბლიცისტი, მემუარისტი, სიმბოლიზმის წამყვანი თეორეტიკოსი. მისმა მასწავლებელმა და მენტორმა S.M. სოლოვიევმა შესთავაზა მას ფსევდონიმი ანდრეი ბელი ( თეთრი ფერი- "ყველა გონებრივი უნარის სრული სინთეზი").

კირ ბულიჩევი

მოჟეიკო იგორ ვსევოლოდოვიჩი (1934-2003)

რუსი სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერალი, კინოსცენარისტი, ისტორიკოს-აღმოსავლეთმცოდნე (Ph.D. ისტორიული მეცნიერებები). ავტორი სამეცნიერო ნაშრომებიისტორიაში Სამხრეთ - აღმოსავლეთი აზია(ხელმოწერილი მისი ნამდვილი სახელით), მრავალრიცხოვანი ფანტასტიკური ისტორიები, მოთხრობები (ხშირად ციკლებად გაერთიანებული), კრებული „ზოგიერთი ლექსი“ (2000 წ.). ფსევდონიმი შედგება მისი მეუღლის (კირა) და მწერლის დედის ქალიშვილობის სახელით. როგორც მწერალმა აღიარა, ფსევდონიმის იდეა დიდი ხნის წინ გაჩნდა, როდესაც ის ჯერ კიდევ აღმოსავლეთმცოდნეობის ინსტიტუტის კურსდამთავრებული იყო და დაწერა თავისი პირველი სამეცნიერო ფანტასტიკური მოთხრობა. კრიტიკისა და დაცინვის ეშინოდა: „ბოსტნეულის საცავი გამოვტოვე! პროფკავშირის კრებაზე არ გამოცხადდა... და ფანტასტიკურ ისტორიებსაც ეშვება“. შემდგომში, წიგნების ყდებზე სახელწოდება „კირილი“ დაიწყო შემოკლებით დაწერა - „კირ.“, შემდეგ კი პერიოდი შემცირდა და ასე აღმოჩნდა ახლა ცნობილი „კირ ბულიჩევი“.

ვოლტერი

ფრანსუა-მარი არუე (1694-1778)

ფრანგი მწერალი, ფილოსოფოსი და განმანათლებელი. მე-18 საუკუნის ერთ-ერთი უდიდესი ფრანგი განმანათლებლობის ფილოსოფოსი, პოეტი, პროზაიკოსი, სატირიკოსი, პუბლიცისტი, ვოლტერიანიზმის ფუძემდებელი. მეტსახელი ვოლტერი არის ანაგრამა "Arouet le j(eune)" - "Arouet უმცროსი" (ლათინური მართლწერა - AROVETLI)

არკადი გაიდარი

გოლიკოვი არკადი პეტროვიჩი (1904-1941)

საბჭოთა მწერალი, იეგორ გაიდარის ბაბუა, თანამედროვე საბავშვო ლიტერატურის ერთ-ერთი ფუძემდებელი. მისი ყველაზე ცნობილი ნამუშევრებია "დრამერის ბედი" და "ტიმური და მისი გუნდი". ფსევდონიმის გაიდარის წარმოშობის ორი ვერსია არსებობს. პირველი, რომელიც ფართოდ გავრცელდა, არის „გაიდარი“ - მონღოლურად „წინ ცხენოსანი გალოპობს“. სხვა ვერსიით, არკადი გოლიკოვს შეეძლო დაერქვა სახელი გაიდარი: ბაშკირიასა და ხაკასიაში, სადაც ის სტუმრობდა, ძალიან ხშირად გვხვდება სახელები გაიდარი (გეიდარი, ჰაიდარი და სხვ.). ამ ვერსიას მხარი თავად მწერალმა დაუჭირა.

ალექსანდრე ჰერცენი

იაკოვლევი ალექსანდრე ივანოვიჩი (1812-1870)

რუსი მწერალი, ფილოსოფოსი, რევოლუციონერი. ავტორი რომანის „ვინ არის დამნაშავე?“ და ესეს „წარსული და აზრები“. ჰერცენი რუსი მწერლის, ფილოსოფოსის, რევოლუციონერის უკანონო შვილია. მიწის მესაკუთრის ივან ალექსეევიჩ იაკოვლევის და გერმანელი ჰენრიეტა-ვილჰელმინა ლუიზ ჰააგის რომანის ავტორი. გვარი Herzen - "გულის შვილი" (გერმანული Herz - გული) გამოიგონა მამამ.

გრიგორი გორინი

ოფშტეინი გრიგორი იზრაილევიჩი (1910-2000)

მაქსიმ გორკი

პეშკოვი ალექსეი მაქსიმოვიჩი (1868-1936)

რუსი მწერალი, საზოგადო მოღვაწე, ლიტერატურათმცოდნე, პუბლიცისტი, სსრკ მწერალთა კავშირის გამგეობის პირველი თავმჯდომარე. პირველი მოთხრობა გამოიცა 1892 წელს გორკის ფსევდონიმით, რომელიც ახასიათებდა მძიმე ცხოვრებამწერალი, ეს ფსევდონიმი მომავალში გამოიყენებოდა. მისი დასაწყისშივე ლიტერატურული საქმიანობაასევე წერდა ფელეტონებს გაზეთ სამარაში ფსევდონიმით იეჰუდიელ ხლამიდა. თავად მ.გორკიმ ხაზგასმით აღნიშნა, რომ მისი გვარის სწორი წარმოთქმა არის ფეშკოვი, თუმცა თითქმის ყველა მას ფეშკოვად წარმოთქვამს.

ირინა გრეკოვა

ელენა სერგეევნა ვენცელი (1907 - 2002)

რუსი პროზაიკოსი, მათემატიკოსი. ტექნიკურ მეცნიერებათა დოქტორი, მრავალი სამეცნიერო ნაშრომის ავტორი გამოყენებითი მათემატიკის პრობლემებზე პრიდვოროვ ეფიმ ალექსეევიჩი (1883-1945), საუნივერსიტეტო სახელმძღვანელო ალბათობის თეორიაზე, წიგნი თამაშების თეორიაზე და ა.შ. ლუის კეროლის მსგავსად, მისი სამეცნიერო ნაშრომებიმან გამოაქვეყნა თავისი ნამდვილი სახელით და გამოაქვეყნა რომანები და მოთხრობები "მათემატიკური" ფსევდონიმით (ფრანგული ასო "y"-ის სახელიდან, რომელიც ბრუნდება ლათინურიდან). როგორც მწერალმა, მან დაიწყო გამოცემა 1957 წელს და მაშინვე გახდა ცნობილი და საყვარელი; მისი რომანი "ამბიონი" სიტყვასიტყვით წაიკითხეს ნაღრძოებზე.

ალექსანდრ გრინი

გრინევსკი ალექსანდრე სტეფანოვიჩი (1880-1932)

ილია ილფი

ფაინზილბერგი ილია არნოლდოვიჩი (1897-1937)

ვენიამინ კავერინი

ზილბერ ვენიამინ ალექსანდროვიჩი (1902-1988)

საბჭოთა მწერალი, უმეტესობა ცნობილი ნამუშევარი- რომანი "ორი კაპიტანი" ფსევდონიმი "კავერინი" აიღეს ჰუსარისგან, ახალგაზრდა პუშკინის მეგობრისგან (მისი სახელით მოტანილი "ევგენი ონეგინში").

ლუის კეროლი

ჩარლზ ლუტვიჯ დოჯსონი (1832-1898)

ინგლისელი მათემატიკოსი და თეოლოგი, ასევე მწერალი, ავტორი ზღაპრის „ალისა საოცრებათა ქვეყანაში“. ჟურნალის გამომცემელმა და მწერალმა ედმუნდ იეთსმა ურჩია დოჯსონს გამოემუშავებინა ფსევდონიმი და დოჯსონის დღიურებში ჩნდება ჩანაწერი 1865 წლის 11 თებერვლით: „მიწერა მისტერ იეიტსს და შესთავაზა ფსევდონიმების არჩევა: 1) ედგარ კუტველისი (სახელი ედგარი). Cutwellis მიიღება ჩარლზ ლუტვიჯის ასოების გადალაგებით); 2) Edgard W. C. Westhill (ფსევდონიმის მოპოვების მეთოდი იგივეა, რაც წინა შემთხვევაში); 3) ლუი კეროლი (ლუი ლუტვიჯიდან - ლუდვიკი - ლუი, კეროლი ჩარლზიდან). 4) ლუის კეროლი (იგივე პრინციპით ჩარლზ ლუტვიჯის სახელების "თარგმნა" ლათინურად და საპირისპირო "თარგმანი" ლათინურიდან ინგლისურად)". არჩევანი ლუის კეროლზე შეჩერდა. მას შემდეგ ჩარლზ ლუტვიჯ დოჯსონმა ყველა თავის "სერიოზულ" მათემატიკურ და ლოგიკურ ნაშრომს თავისი ნამდვილი სახელით მოაწერა ხელი, ხოლო ყველა ლიტერატურულ ნაწარმოებს ფსევდონიმით.

ედუარდ ლიმონოვი

სავენკო ედუარდ ვენიამინოვიჩი (დაიბადა 1943 წელს)

სამარცხვინო მწერალი, ჟურნალისტი, სოციალური და პოლიტიკური მოღვაწე, ლიკვიდირებული ნაციონალ-ბოლშევიკური პარტიის დამფუძნებელი და ხელმძღვანელი. 2006 წლის ივლისიდან იგი აქტიური მონაწილეა მოძრაობა „სხვა რუსეთში“ კრემლის ოპოზიციაში, არაერთი „განსხვავებულობის მარშის“ ორგანიზატორი. ფსევდონიმი ლიმონოვი მისთვის მხატვარმა ვაგრიჩ ბახჩანიანმა გამოიგონა (სხვა წყაროების მიხედვით - სერგეი დოვლატოვი).

ალექსანდრა მარინინა

ალექსეევა მარინა ანატოლიევნა (დაიბადა 1957 წელს)

მრავალი დეტექტიური რომანის ავტორი. 1991 წელს კოლეგა ალექსანდრე გორკინთან ერთად დაწერა დეტექტიური მოთხრობა "ექვსფრთიანი სერაფიმე", რომელიც გამოქვეყნდა ჟურნალ "პოლიციაში" 1992 წლის შემოდგომაზე. მოთხრობას ხელს აწერდა ალექსანდრე მარინის ფსევდონიმით, შედგენილი ავტორების სახელები.

ევგენი პეტროვი

ევგენი პეტროვიჩ კატაევი (1901-1942)

რუსული და საბჭოთა მწერალი, მწერალ ვალენტინ კატაევის ძმა, თანაავტორი (ი. ილფთან ერთად) ცნობილი რომანები„ოქროს ხბო“, „12 სკამი“ და ა.შ ფსევდონიმი პეტროვი პატრონიმიდან მომდინარე გვარია, ვინაიდან ერთი კატაევი, ე.ი. მისი ძმა ვალენტინი უკვე ცნობილი მწერალი იყო.

კოზმა პრუტკოვი

ალექსეი ტოლსტოი და ძმები ჟემჩუჟნიკოვები - ალექსეი, ალექსანდრე და ვლადიმერ.

პრუტკოვი არის გამოგონილი მწერალი, უნიკალური ლიტერატურული ფენომენი. ორი ნიჭიერი პოეტი, გრაფი ა.კ. ტოლსტოიმ და ალექსეი მიხაილოვიჩ ჟემჩუჟნიკოვმა, ვლადიმირ მიხაილოვიჩ ჟემჩუჟნიკოვთან და ჟემჩუჟნიკოვის მესამე ძმის, ალექსანდრე მიხაილოვიჩის გარკვეული მონაწილეობით, შექმნეს მნიშვნელოვანი თვითკმაყოფილება და თავდაჯერებულობა პეტერბურგის ჩინოვნიკის (გამოკვლევის ოფისის დირექტორის) მიმართ. ამაოების, ეწეოდა სხვადასხვა სახის ლიტერატურას. ცნობილი ციტატები: „თუ გინდა იყო ბედნიერი, იყოს ეს“, „ძირს შეხედე!“, „ყველაფერს ნუ ჭრი, რაც იზრდება!“, „სიცოცხლის გზაზე სიარული უფრო სასარგებლოა, ვიდრე მთელი სამყარო“, „ ეგოისტი ჰგავს იმას, ვინც დიდხანს ზის ჭაში“, „გენიოსი, როგორც გორაკი აღმართული ვაკეზე“, „სიკვდილი მოთავსებულია სიცოცხლის ბოლოს, რათა უფრო მოხერხებულად მოემზადოს მისთვის“, „დონ ნუ მიიყვანთ რაიმე უკიდურესობამდე: ადამიანს, ვისაც სურს გვიან ჭამა, რისკავს მეორე დღეს დილით ჭამის რისკს“, „არ მესმის „რატომ ეძახის ბევრი ადამიანი ბედს ინდაურს და არა სხვას. ფრინველი, რომელიც უფრო ჰგავს ბედს?”

ჯორჯ სენდი

Aurore Dupin (1804-1876)

ფრანგი მწერალი. ვინაიდან იმ დროს ქალის გამოქვეყნება თითქმის შეუძლებელი იყო, ავრორა დუპინმა მიიღო მამრობითი ფსევდონიმი.

იგორ სევერიანინი

ლოტარევი იგორ ვლადიმროვიჩი (1887-1941)

„ვერცხლის ხანის“ პოეტი. ფსევდონიმი Northerner ხაზს უსვამს პოეტის "ჩრდილოეთ" წარმოშობას (ის დაიბადა ვოლოგდას პროვინციაში). სხვა ვერსიით, ახალგაზრდობაში იგი მამასთან ერთად წავიდა სამოგზაუროდ Შორეული აღმოსავლეთი(1904 წ.). ამ მოგზაურობამ შთააგონა პოეტი - აქედან მოდის ფსევდონიმი ჩრდილოეთი. ყველაზეავტორმა ლიტერატურულ საქმიანობას იგორ-სევერიანინის წერა ამჯობინა. ის ფსევდონიმს შუა სახელად აღიქვამდა და არა გვარად.

ნადეჟდა ტეფი

ლოხვიცკაია ნადეჟდა ალექსანდროვნა (1872-1952)

რუსი მწერალი, პოეტი ქალი, სატირული ლექსებისა და ფელეტონების ავტორი. მას ეძახდნენ მე-20 საუკუნის დასაწყისის პირველ რუს იუმორისტს, "რუსული იუმორის დედოფალს", მაგრამ ის არასოდეს ყოფილა სუფთა იუმორის მომხრე, ყოველთვის აერთიანებდა მას სევდასთან და მის გარშემო არსებული ცხოვრების მახვილგონივრული დაკვირვებით. მან თავისი ფსევდონიმის წარმომავლობა ასე ახსნა: იცნობდა ერთ სულელ კაცს, სახელად სტეფანს, რომელსაც მსახური სტეფის ეძახდა. სჯეროდა, რომ სულელები ჩვეულებრივ ბედნიერები არიან, მან ეს მეტსახელი თავისთვის მიიღო ფსევდონიმად და შეამცირა იგი "დელიკატურობის გულისთვის" "ტაფი". ფსევდონიმის წარმოშობის სხვა ვერსიას გვთავაზობენ ტეფის შემოქმედების მკვლევარები, რომელთა მიხედვითაც ფსევდონიმი არის ნადეჟდა ალექსანდროვნასთვის, რომელსაც უყვარდა ხუმრობები და ხუმრობები და ასევე იყო ავტორი. ლიტერატურული პაროდიები, ფელეტონები, ნაწილი გახდა ლიტერატურული თამაშიმიზნად ისახავს ავტორის შესაბამისი იმიჯის შექმნას. ასევე არსებობს ვერსია, რომ ტეფიმ ფსევდონიმი აიღო, რადგან მისი და, პოეტი მირა ლოხვიცკაია, რომელსაც "რუსულ საფფოს" ეძახდნენ, მისი ნამდვილი სახელით გამოქვეყნდა.

დანიილ ხარმსი

იუვაჩევი დანიილ ივანოვიჩი (1905-1942)

რუსი მწერალი და პოეტი. იუვაჩოვს ბევრი ფსევდონიმი ჰქონდა და მხიარულად შეცვალა ისინი: ხარმსი, ჰარმსი, დანდანი, ჩარმსი, კარლ ივანოვიჩ შუსტერლინგი და ა.შ. ფსევდონიმი „ხარმსი“ (ფრანგული „ხიბლის“ - „ხიბლი, ხიბლი“ და ინგლისური „ზარმი“ კომბინაცია. " - "ზარალი"") ყველაზე ზუსტად ასახავდა მწერლის დამოკიდებულების არსს ცხოვრებისა და შემოქმედებისადმი.

ვასილი იანი

იანჩევეცკი ვასილი გრიგორიევიჩი (1875-1954)

დიმიტრიევი V. G. გამოგონილი სახელები: (ისტორიები ფსევდონიმების შესახებ) / V. G. Dmitriev. - M.: Sovremennik, 1986. - 255გვ.

წიგნში საუბარია ფსევდონიმებისა და კრიპტონიმების გაჩენის მიზეზებზე, მათი ფორმირების მეთოდებზე, მათ როლზე, რომელიც მათ შეასრულეს მრავალი გამოჩენილი რუსი და უცხოელი მწერლების შემოქმედებაში და განმარტავს მრავალი უცხოენოვანი ფსევდონიმების სემანტიკური მნიშვნელობას. მომხიბლავი მოთხრობები მკითხველს გააცნობს ავტორის შენიღბვის სხვა მეთოდებს, იმ გამოგონილ სახელებს, რომლებიც მწერლებმა დაარქვეს თავიანთ ლიტერატურულ ოპონენტებს და წიგნის გმირებს. ცალკე თავები ეთმობა მხატვრების, თეატრისა და ცირკის შემსრულებლების ფსევდონიმებს.

პირველი ამბავი. რატომ გჭირდებათ ფსევდონიმი?

მეორე ამბავი. როგორ შეიქმნა ფსევდონიმები.

მესამე ამბავი. Ანტიკური დრო.

ამბავი მეოთხე. რუსული ლიტერატურის გარიჟრაჟზე.

მეხუთე ამბავი. ლიცეუმი "კრიკეტი".

ამბავი მეექვსე. პეჩორინის ნაცნობი.

ამბავი მეშვიდე. მეფუტკრე რუდი პანკადან კონრად ლილიენშვაგერამდე.

მერვე ამბავი. სავვა ნამორდნიკოვიდან ნიკანორ ზატრაპეზნიმდე.

მეცხრე ამბავი. როგორ მოაწერეს ხელი „ისკრაისტებმა“.

მეათე ამბავი. ანტოშა ჩეხონტე და მისი თანამედროვეები.

ამბავი მეთერთმეტე. "სესპელი" ნიშნავს თოვლს.

მეთორმეტე ამბავი. რატომ არის ორმაგი გვარი?

ამბავი მეცამეტე. მეტსახელი ნიღაბს ემსახურება.

ამბავი მეთოთხმეტე. რევოლუციონერთა ფსევდონიმები.

ამბავი მეთხუთმეტე. მხატვრების ფსევდონიმები.

ამბავი მეთექვსმეტე. სცენის სახელები.

წიგნის ადგილმდებარეობა: ქალაქის ცენტრალური ბიბლიოთეკა.

დიმიტრიევი V.G. ვინც მალავდა თავის სახელს: ფსევდონიმებისა და ანონიმების ისტორიიდან / დიმიტრიევი, ვალენტინ გრიგორიევიჩი, დმიტრიევი, ვ.გ. - მ.: ნაუკა, 1970. - 255გვ.

წიგნი მოგვითხრობს ფსევდონიმების წარმოშობის შესახებ, ავლენს მათ სემანტიკურ მნიშვნელობას, ფორმირების მეთოდებს, ცდილობს ლიტერატურული კრიტიკის ამ საინტერესო სფეროდან ზოგიერთი ფაქტის სისტემატიზაციას და წარმოგიდგენთ ყველაზე მეტს. ნათელი მაგალითებირუსული და უცხოური ლიტერატურიდან.

წიგნის ადგილმდებარეობა: L.A. Gladina-ს სახელობის ბიბლიოთეკა.

ოსოვცევი, ს. რა არის შენთვის ჩემი სახელი? //ნევა. - 2001. - No 7. - გვ 183-195.

სინდალოვსკი N.A. ფსევდონიმი: მეორე სახელის ლეგენდები და მითები // ნევა. - 2011. - N 2. - გვ.215-238.