კომპოზიცია(ლათინურიდან compositio - კომპოზიცია, კომპოზიცია),
1) მშენებლობა ხელოვნების ნაწარმოები, განისაზღვრება მისი შინაარსით, ბუნებით და დანიშნულებით და დიდწილად განსაზღვრავს მის აღქმას. უმნიშვნელოვანესი საორგანიზაციო კომპონენტია კ მხატვრული ფორმა, ნაწარმოების ერთიანობასა და მთლიანობას ანიჭებს, მის ელემენტებს ერთმანეთს და მთლიანობას ემორჩილება. კულტურის კანონები, რომლებიც ვითარდება მხატვრული პრაქტიკისა და რეალობის ესთეტიკური შემეცნების პროცესში, ამა თუ იმ ხარისხით არის ობიექტური კანონების ასახვა და განზოგადება რეალური სამყაროს მოვლენებს შორის. ეს ნიმუშები და ურთიერთობები ჩნდება მხატვრულად თარგმნილი ფორმით და მათი განხორციელებისა და განზოგადების ხარისხი და ბუნება ასოცირდება ხელოვნების ტიპთან, ნაწარმოების იდეასთან და მასალასთან და ა.შ.
კ ლიტერატურაში არის ლიტერატურული ნაწარმოების მხატვრული ფორმის არაერთგვაროვანი კომპონენტების ორგანიზაცია, წყობა და კავშირი. კ. მოიცავს: პერსონაჟთა განლაგებასა და კორელაციას (კ. როგორც „გამოსახულებების სისტემა“), მოვლენებსა და მოქმედებებს (კ. ნაკვეთი ), მოთხრობების ჩასმა და ლირიკული დიგრესიები(კ. დამატებითი სიუჟეტური ელემენტები), თხრობის მეთოდები თუ კუთხეები (ფაქტობრივი თხრობა კ.), სიტუაციის დეტალები, ქცევა, გამოცდილება (კ. დეტალები).
კ.-ს ტექნიკა და მეთოდები ძალიან მრავალფეროვანია. ზოგჯერ ნაწარმოების ტექსტში ერთმანეთისგან დაშორებული მოვლენების, საგნების, ფაქტების, დეტალების შედარება მხატვრულად მნიშვნელოვანი აღმოჩნდება. კ-ის უმნიშვნელოვანესი ასპექტია აგრეთვე ტექსტში გამოსახულის კომპონენტების შეტანის თანმიმდევრობა – ლიტერატურული ნაწარმოების დროებითი ორგანიზაცია, როგორც მხატვრული შინაარსის აღმოჩენისა და განვითარების პროცესი. და ბოლოს, კ. მოიცავს ურთიერთკორელაციას სხვადასხვა მხარე(გეგმები, ფენები, დონეები) ლიტერატურული ფორმა. ტერმინთან ერთად "კ." ბევრი თანამედროვე თეორეტიკოსი იყენებს სიტყვას „სტრუქტურა“ იმავე გაგებით (იხ მხატვრული ნაწარმოების სტრუქტურა ).
წარმოადგენს „... კავშირების გაუთავებელ ლაბირინთს...“ (იხ. L.N. Tolstoy, On Literature, 1955, გვ. 156) კ. ყოველთვის აზრიანი. „კომპოზიცია არის დისციპლინური ძალა და ნაწარმოების ორგანიზატორი. მას ევალება იმის უზრუნველყოფა, რომ არაფერი გადაიზარდოს გვერდით, მის კანონში, არამედ გაერთიანდეს მთლიანობაში და გადაიქცევა მისი აზრების ავსებად... ამიტომ, ის ჩვეულებრივ არ იღებს არც ლოგიკურ წარმოშობას და დაქვემდებარებას, არც მარტივს. ცხოვრების თანმიმდევრობა, თუმცა მასზე მსგავსი ხდება; მისი მიზანია მოაწყოს ყველა ნაწილი ისე, რომ ისინი იდეის სრულ გამოხატულებაში მოხვდნენ“ („ლიტერატურის თეორია“, [წიგნი 3], 1965, გვ. 425).
თითოეული წარმოება აერთიანებს როგორც ზოგად, „ტიპიურს“ მოცემული ტიპისთვის, ჟანრისთვის ან მიმართულებისთვის, კომპოზიციის მეთოდებს (მაგალითად, სამმაგი გამეორება ზღაპრებში, აღიარება და დუმილი „ინტრიგების“ დრამებში, სონეტის მკაცრი სტროფიული ფორმა, შეფერხება ეპოსში და. დრამა) და ინდივიდუალური, დამახასიათებელი ამ მწერალსან ცალკე სამუშაო(მაგალითად, ლ.
IN თანამედროვე ლიტერატურული კრიტიკაასევე არის ტერმინი "K" უფრო ადგილობრივი გამოყენება. ამ შემთხვევაში კ-ის ერთეული, კომპონენტი არის ნაწარმოების (ტექსტის) ისეთი „სეგმენტი“, რომლის ფარგლებშიც დაცულია გამოსახულების ერთი მეთოდი ან პერსპექტივა – დინამიური. თხრობა ან სტატიკური აღწერა, დამახასიათებელი, დიალოგი, ლირიკული გადახრა და ა.შ. უმარტივესი ერთეულები გაერთიანებულია უფრო რთულ კომპონენტებად (პორტრეტის სრული ჩანახატი, ფსიქიკური მდგომარეობა, საუბრის რეპროდუქცია და ა.შ.). კიდევ უფრო დიდი და დამოუკიდებელი კომპონენტია სცენა (ეპოსში, დრამაში). ეპოსში ის შეიძლება შედგებოდეს წარმოდგენის მრავალი ფორმისგან (აღწერა, თხრობა, მონოლოგი); ის შეიძლება შეიცავდეს პორტრეტს, პეიზაჟს, ინტერიერს; მაგრამ მის მთელ სიგრძეზე ერთი პერსპექტივა შენარჩუნებულია, შენარჩუნებულია გარკვეული თვალსაზრისი - ავტორის ან მონაწილე პერსონაჟის, ან გარე დამკვირვებელი-მთხრობელის; წინააღმდეგ შემთხვევაში: ყველა სცენა "გამოსახულია" ვიღაცის თვალით. სწორედ წარმოდგენის ფორმებისა და გარკვეული „თვალსაზრისების“, მათი ურთიერთდაკავშირებისა და ერთიანობის ერთობლიობა ქმნის ამ თვალსაზრისით კ.
პოეტურ ნაწარმოებებში, განსაკუთრებით ლირიკულში უნიკალურია კ. გამოირჩევა მკაცრი პროპორციულობით და მეტრულ-რიტმული ერთეულების ურთიერთდამოკიდებულებით ( ფეხი, ლექსი, სტროფი), სინტაქსური სეგმენტები და ინტონაციები, აგრეთვე პირდაპირი სემანტიკური ერთეულები (თემა, მოტივები, გამოსახულებები; იხ. ლექსი, ლექსი, პოეზია და პროზა ).
მე-20 საუკუნის ლიტერატურაში. ძლიერდება კომპოზიციური პრინციპის აქტივობა, რაც აისახება ცნების გაჩენაში ინსტალაცია (ჯერ კინოსთან, შემდეგ თეატრთან და ლიტერატურასთან დაკავშირებით).
პლასტიკურ ხელოვნებაში კომპოზიცია აერთიანებს მხატვრული ფორმის აგების კონკრეტულ მომენტებს (სივრცისა და მოცულობის რეალური ან ილუზორული ფორმირება, სიმეტრია და ასიმეტრია, მასშტაბი, რიტმი და პროპორციები, ნიუანსი და კონტრასტი, პერსპექტივა, დაჯგუფება, ფერის სქემადა ა.შ.). აწყობს როგორც ნაწარმოების შიდა კონსტრუქციას, ისე მის ურთიერთობას გარემოდა მაყურებელი.
დიზაინი არქიტექტურაში ემყარება ჰარმონიულ ურთიერთობას იდეოლოგიურ და მხატვრულ პრინციპებს, ფუნქციურ მიზნებს, დიზაინის თავისებურებებსა და შენობების, სტრუქტურებისა და მათი კომპლექსების ურბანული დაგეგმარების როლს შორის. ქალაქის მთლიანი ან არქიტექტურული ანსამბლის, ცალკეული ნაგებობის ან ნაგებობის იერსახეს, დაგეგმარებასა და მოცულობით-სივრცით აგებულებას კ. დიზაინის პრინციპები, სადაც ისინი ორგანულ ერთობაში ჩნდებიან მათში მხატვრულად ასახულ დიზაინის პრინციპებთან, ერთად ქმნიან დატვირთვისა და საყრდენის სტრუქტურულ ურთიერთობას. არქიტექტონიკა სტრუქტურები. დიზაინი სახვით ხელოვნებაში არის ნაწარმოების იდეოლოგიური და სიუჟეტურ-თემატური საფუძვლის სპეციფიკური განვითარება სივრცეში ობიექტების და ფიგურების განაწილებით, მოცულობების, სინათლისა და ჩრდილის, ფერის ლაქების და ა.შ. კომპოზიტების ტიპები იყოფა "სტაბილურად" (სადაც ძირითადი კომპოზიციური ღერძები იკვეთება სწორი კუთხით გეომეტრიული ცენტრისამუშაოები) და „დინამიური“ (სადაც ძირითადი კომპოზიციური ღერძები იკვეთება ქვეშ მწვავე კუთხე, დიაგონალები, წრეები და ოვალები დომინირებს), "ღია" (სადაც ჭარბობს ცენტრიდანული მრავალმიმართულოვანი ძალები და გამოსახულება სრულად ვლინდება მაყურებლისთვის) და "დახურული" (სადაც ჭარბობს ცენტრიდანული ძალები, რომლებიც გამოსახულებას ნაწარმოების ცენტრში აზიდავს). მდგრადი და დახურული ტიპებიჭარბობს, მაგალითად, რენესანსის ხელოვნებაში კ., დინამიური და ღია - ბაროკოს ხელოვნებაში. ხელოვნების ისტორიაში დიდი როლი ითამაშა ზოგადად მიღებული კომპოზიციური კანონების დამატებამ (მაგალითად, ძველ აღმოსავლეთში, ადრეული შუა საუკუნეების ხელოვნება, ხელოვნებაში მაღალი რენესანსიკლასიციზმი) და მოძრაობა ტრადიციული ხისტი კანონიკური სქემებიდან თავისუფალ კომპოზიციურ ტექნიკამდე; ასე რომ, მე-19 და მე-20 საუკუნეების ხელოვნებაში. მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა მხატვრების სურვილმა თავისუფალი დიზაინისთვის, რომელიც შეესაბამებოდა მათ ინდივიდუალურ შემოქმედებით მახასიათებლებს.
კ-ის შესახებ მუსიკაში, ანუ მუსიკალური ნაწარმოების სტრუქტურის შესახებ იხ მუსიკალური ფორმა.
2) მუსიკალური, ფერწერული, სკულპტურული ან გრაფიკული ნამუშევარი, საბოლოო შედეგიკომპოზიტორის ან მხატვრის შემოქმედებითი ნამუშევარი.
3) რთული ხელოვნების ნიმუში, მათ შორის განსხვავებული სახეობებიხელოვნება (მაგალითად, ლიტერატურული და მუსიკალური კ.).
4) მუსიკის შედგენა. მუსიკალურ საგანმანათლებლო დაწესებულებებში (სკოლები, კონსერვატორიები) ისწავლება, როგორც სპეციალური აკადემიური საგანი (საბჭოთა მუსიკალურ საგანმანათლებლო დაწესებულებებში კომპოზიციას უწოდებენ). კომპოზიციის სწავლება მჭიდრო კავშირშია ისეთი მუსიკალური თეორიული საგნების შესწავლასთან, როგორიცაა ჰარმონია, მრავალხმიანობა, აპარატურა, ანალიზი მუსიკალური ნაწარმოებები.
ნათ.:ჟირმუნსკი ვ.მ., ლირიკული ლექსების კომპოზიცია, პ., 1921; ტომაშევსკი ბ., ლიტერატურის თეორია. პოეტიკა, მე-6 გამოცემა, M. - L., 1931; ალპატოვი მ.ვ., კომპოზიცია ფერწერაში, M. - L., 1940: ლიტერატურის თეორია, [წიგნ. 2], მ., 1964, გვ. 433-34, [წიგნ. 3], მ., 1965, გვ. 422-42; Lotman Yu. M., სტრუქტურა ლიტერატურული ტექსტი, მ., 1970; მისი, ანალიზი პოეტური ტექსტი, ლ., 1972; უსპენსკი ბ., კომპოზიციის პოეტიკა, მ., 1970; ტიმოფეევი ლ.ი., ლიტერატურის თეორიის საფუძვლები, მ., 1971; Schmarzow A., Kompositionsgesetze in der Kunst des Mittelalters, Bd 1-2, Bonn - Lpz., 1920-22.
V. E. Khalizev, V. S. Turchin.
ნებისმიერი ლიტერატურული შემოქმედება- ეს არის მხატვრული მთლიანობა. ასეთი მთლიანობა შეიძლება იყოს არა მხოლოდ ერთი ნაწარმოები (ლექსი, მოთხრობა, რომანი...), არამედ ლიტერატურული ციკლიც, ანუ პოეტური თუ პროზაული ნაწარმოებების ჯგუფი, რომელიც გაერთიანებულია საერთო გმირით, საერთო იდეებით, პრობლემებით და ა.შ. მოქმედების საერთო ადგილიც კი (მაგალითად, ნ. გოგოლის მოთხრობების ციკლი "საღამოები დიკანკას მახლობლად ფერმაში", ა. პუშკინის "ბელკინის ისტორიები"; მ. ლერმონტოვის რომანი "ჩვენი დროის გმირი" ასევე ცალკეული მოთხრობების ციკლი, რომელიც გაერთიანებულია საერთო გმირის - პეჩორინის მიერ). ნებისმიერი მხატვრული მთლიანობა, არსებითად, არის ერთიანი შემოქმედებითი ორგანიზმი, რომელსაც აქვს თავისი განსაკუთრებული სტრუქტურა. როგორც ადამიანის სხეულში, რომელშიც ყველა დამოუკიდებელი ორგანო განუყოფლად არის დაკავშირებული ერთმანეთთან, ლიტერატურულ ნაწარმოებშიც ყველა ელემენტი დამოუკიდებელი და ურთიერთდაკავშირებულია. ამ ელემენტების სისტემა და მათი ურთიერთდამოკიდებულების პრინციპები ე.წ შემადგენლობა:
შემადგენლობა(ლათინურიდან Сompositio, კომპოზიცია, კომპოზიცია) - კონსტრუქცია, მხატვრული ნაწარმოების სტრუქტურა: ელემენტების შერჩევა და თანმიმდევრობა და ვიზუალური ტექნიკანაწარმოებები, რომლებიც ქმნიან მხატვრულ მთლიანობას ავტორის განზრახვის შესაბამისად.
TO კომპოზიციის ელემენტებილიტერატურული ნაწარმოები მოიცავს ეპიგრაფებს, მიძღვნებს, პროლოგებს, ეპილოგებს, ნაწილებს, თავებს, აქტებს, ფენომენებს, სცენებს, წინასიტყვაობას და „გამომცემელთა“ სიტყვებს (ავტორის წარმოსახვით შექმნილი დამატებითი სიუჟეტური სურათები), დიალოგები, მონოლოგები, ეპიზოდები, ჩასმული მოთხრობები და ეპიზოდები, წერილები, სიმღერები (მაგალითად, ობლომოვის სიზმარი გონჩაროვის რომანში "ობლომოვი", ტატიანას წერილი ონეგინს და ონეგინი ტატიანას პუშკინის რომანში "ევგენი ონეგინი", სიმღერა "მზე ამოდის და ჩადის..." გორკის დრამა "ქვედა სიღრმეებში"); ყველა მხატვრული აღწერილობა - პორტრეტები, პეიზაჟები, ინტერიერი - ასევე კომპოზიციური ელემენტებია.
ნაწარმოების შექმნისას ავტორი თავად ირჩევს განლაგების პრინციპები, ამ ელემენტების „შეკრებები“, მათი თანმიმდევრობა და ურთიერთქმედება, სპეციალური კომპოზიციური ტექნიკა. მოდით შევხედოთ რამდენიმე პრინციპს და ტექნიკას:
- ნაწარმოების მოქმედება შეიძლება დაიწყოს მოვლენების დასასრულიდან, ხოლო შემდგომი ეპიზოდები აღადგენს მოქმედების დროის მსვლელობას და ახსნის რა ხდება მიზეზებს; ამ კომპოზიციას ე.წ საპირისპირო(ეს ტექნიკა გამოიყენა ნ. ჩერნიშევსკიმ რომანში „რა არის გასაკეთებელი?“);
- ავტორი იყენებს კომპოზიციას ჩარჩოში ჩასმა, ან ბეჭედი, რომელშიც ავტორი იყენებს, მაგალითად, სტროფების გამეორებას (უკანასკნელი იმეორებს პირველს), მხატვრულ აღწერილობებს (ნამუშევარი იწყება და მთავრდება პეიზაჟით ან ინტერიერით), დასაწყისისა და დასასრულის მოვლენები ხდება ერთსა და იმავე ადგილას, მათში ერთი და იგივე პერსონაჟები მონაწილეობენ და ა.შ. დ.; ეს ტექნიკა გვხვდება როგორც პოეზიაში (პუშკინი, ტიუტჩევი, ა. ბლოკი მას ხშირად მიმართავდნენ „ლექსების შესახებ“ ლამაზ ქალბატონს"), და პროზაში (" ბნელი ხეივნები"ი.ბუნინი; "ფალკონის სიმღერა", მ.გორკის "მოხუცი ქალი იზერგილი");
- ავტორი იყენებს ტექნიკას რეტროსპექტივები, ანუ მოქმედების დაბრუნება წარსულში, როდესაც ჩამოყალიბდა ამ მომენტში მიმდინარე თხრობის მიზეზები (მაგალითად, ავტორის მოთხრობა პაველ პეტროვიჩ კირსანოვის შესახებ ტურგენევის რომანში "მამები და შვილები"); ხშირად, ფლეშბეკის გამოყენებისას, ნაწარმოებში ჩნდება გმირის ჩასმული ამბავი და ამ ტიპის კომპოზიციას ე.წ. "მოთხრობა მოთხრობაში"(მარმელადოვის აღიარება და პულხერია ალექსანდროვნას წერილი "დანაშაული და სასჯელი"; თავი 13 "გმირის გამოჩენა" "ოსტატი და მარგარიტა"; ტოლსტოის "ბურთის შემდეგ", ტურგენევის "ასია", ჩეხოვის "გოგრა" );
- ხშირად კომპოზიციის ორგანიზატორი მხატვრული გამოსახულებაამაგალითად, გზა გოგოლის ლექსში“ მკვდარი სულები"; ყურადღება მიაქციეთ ავტორის თხრობის სქემას: ჩიჩიკოვის ჩამოსვლა ქალაქ ნნ-ში - გზა მანილოვკასკენ - მანილოვის სამკვიდრო - გზა - ჩამოსვლა კორობოჩკაში - გზა - ტავერნა, შეხვედრა ნოზდრიოვთან - გზა - ჩამოსვლა ნოზდრიოვში - გზა. - და ა.შ.; მნიშვნელოვანია, რომ პირველი ტომი დასრულდეს გზებით, ასე ხდება გამოსახულება ნაწარმოების წამყვანი სტრუქტურის ფორმირების ელემენტი;
- ავტორს შეუძლია მთავარი მოქმედების წინასიტყვაობა ექსპოზიციით, რომელიც იქნება, მაგალითად, მთელი პირველი თავი რომანში "ევგენი ონეგინი", ან შეუძლია მოქმედება დაიწყოს დაუყოვნებლივ, მკვეთრად, "აჩქარების გარეშე", როგორც ამას დოსტოევსკი აკეთებს რომანში. "დანაშაული და სასჯელი" ან ბულგაკოვი "ოსტატი და მარგარიტა";
- ნაწარმოების შემადგენლობა შეიძლება ეფუძნებოდეს სიტყვების, სურათების, ეპიზოდების სიმეტრია(ან სცენები, თავები, ფენომენები და ა.შ.) და გამოჩნდება სარკე, როგორც, მაგალითად, ა.ბლოკის ლექსში „თორმეტი“; სარკის კომპოზიცია ხშირად შერწყმულია ჩარჩოსთან (კომპოზიციის ეს პრინციპი დამახასიათებელია მ. ცვეტაევას, ვ. მაიაკოვსკის და ა.შ. მრავალი ლექსისთვის; წაიკითხეთ, მაგალითად, მაიაკოვსკის ლექსი „ქუჩიდან ქუჩამდე“);
- ავტორი ხშირად იყენებს ტექნიკას მოვლენათა კომპოზიციური „უფსკრული“.: წყვეტს თხრობას თავის ბოლოს ყველაზე საინტერესო მომენტში და ახალი თავი იწყება სხვა მოვლენის შესახებ მოთხრობით; მაგალითად, მას იყენებს დოსტოევსკი ფილმებში დანაშაული და სასჯელი და ბულგაკოვი თეთრ გვარდიაში და ოსტატი და მარგარიტა. ეს ტექნიკა დიდი პოპულარობით სარგებლობს სათავგადასავლო და დეტექტიური ნაწარმოებების ან ნაწარმოებების ავტორებში, სადაც ინტრიგის როლი ძალიან დიდია.
შემადგენლობა არის ფორმის ასპექტილიტერატურული ნაწარმოები, მაგრამ მისი შინაარსი გამოხატულია ფორმის თავისებურებებით. ნაწარმოების კომპოზიცია არის ავტორის იდეის განსახიერების მნიშვნელოვანი გზა. ა.ბლოკის ლექსი „უცხო“ სრულად წაიკითხეთ თქვენთვის, თორემ ჩვენი მსჯელობა თქვენთვის გაუგებარი იქნება. ყურადღება მიაქციეთ პირველ და მეშვიდე სტროფებს, მოუსმინეთ მათ ხმას:
პირველი სტროფი მკვეთრად და დისჰარმონიულად ჟღერს - [r]-ის სიმრავლის გამო, რომელიც სხვა დისჰარმონიული ბგერების მსგავსად მეექვსემდე მომდევნო სტროფებში განმეორდება. სხვაგვარად არ შეიძლება, რადგან ბლოკი აქ ხატავს ამაზრზენი ფილისტიმური ვულგარულობის სურათს. ” საშინელი სამყარო", რომელშიც პოეტის სული შრომობს. ასეა წარმოდგენილი ლექსის პირველი ნაწილი. მეშვიდე სტროფი აღნიშნავს გადასვლას ახალი მსოფლიო- სიზმრები და ჰარმონიები და ლექსის მეორე ნაწილის დასაწყისი. ეს გადასვლა გლუვია, თანმხლები ხმები სასიამოვნო და რბილია: [a:], [nn]. ასე რომ, პოემის აგებაში და ტექნიკის გამოყენებით ე.წ ხმის ჩაწერაბლოკმა გამოთქვა თავისი იდეა ორი სამყაროს - ჰარმონიისა და დისჰარმონიის წინააღმდეგობის შესახებ.
ნაწარმოების შემადგენლობა შეიძლება იყოს თემატური, რომელშიც მთავარია ნაწარმოების ცენტრალურ გამოსახულებებს შორის მიმართებების იდენტიფიცირება. ამ ტიპის კომპოზიცია უფრო მეტად ახასიათებს ლირიკას. ასეთი კომპოზიციის სამი ტიპი არსებობს:
- თანმიმდევრული, რომელიც ლოგიკური მიზეზები, ერთი აზრიდან მეორეზე გადასვლა და შემდგომი დასკვნა ნაწარმოების ბოლოს („ციცერონი“, „დუმილი“, „ბუნება სფინქსია და ამიტომ უფრო ჭეშმარიტია...“ ტიუტჩევის მიერ);
- ცენტრალური გამოსახულების განვითარება და ტრანსფორმაცია: ცენტრალური გამოსახულებაავტორის მიერ განიხილება სხვადასხვა კუთხით, ვლინდება მისი გასაოცარი თვისებები და მახასიათებლები; ასეთი კომპოზიცია გულისხმობს ემოციური დაძაბულობის ეტაპობრივ ზრდას და გამოცდილების კულმინაციას, რაც ხშირად ხდება ნაწარმოების ბოლოს (ჟუკოვსკის „ზღვა“, ფეტის „მოვედი შენთან სალამით...“);
- 2 სურათის შედარება, რომლებიც შევიდნენ მხატვრულ ურთიერთქმედებაში(ბლოკის „უცხო“); ასეთი კომპოზიცია ეფუძნება მიღებას ანტითეზები, ან ოპოზიციები.
სტილი დომინანტური
ნაწარმოების ტექსტში ყოველთვის არის რაღაც პუნქტები, რომლებშიც სტილი „გამოდის“. ასეთი წერტილები ერთგვარი სტილისტური „ჩანგალი“ ემსახურება მკითხველს გარკვეულ „ესთეტიკურ ტალღაზე“... სტილი წარმოდგენილია, როგორც „გარკვეული ზედაპირი, რომელზეც გამოვლინდა უნიკალური კვალი, ფორმა, რომელიც თავისი სტრუქტურით ვლინდება. ერთი სახელმძღვანელო ძალის არსებობა“. (პ.ვ. პალიევსკი)
აქ საუბარია STYLE DOMINANTS-ზე, რომლებიც ასრულებენ ორგანიზატორ როლს ნამუშევარში. ანუ ყველა ტექნიკა და ელემენტი მათ, დომინანტებს უნდა დაექვემდებაროს.
სტილი დომინანტურია - ეს:
შეთქმულება, აღწერილობა და ფსიქოლოგიზმი,
პირობითობა და სიცოცხლის მსგავსება,
მონოლოგიზმი და ჰეტეროგლოსია,
ლექსი და პროზა,
ნომინაციურობა და რიტორიკა,
- მარტივი და რთული ტიპებიკომპოზიციები.
შემადგენლობა -(ლათინურიდან compositio - კომპოზიცია, სავალდებულო)
ხელოვნების ნაწარმოების კონსტრუქცია, რომელიც განისაზღვრება მისი შინაარსით, ხასიათით, დანიშნულებით და დიდწილად განსაზღვრავს მის აღქმას.
კომპოზიცია არის მხატვრული ფორმის ყველაზე მნიშვნელოვანი მაორგანიზებელი ელემენტი, რომელიც აძლევს ნაწარმოებს ერთიანობას და მთლიანობას, ემორჩილება მის კომპონენტებს ერთმანეთს და მთლიანობას.
მხატვრულ ლიტერატურაში კომპოზიცია არის ლიტერატურული ნაწარმოების კომპონენტების მოტივირებული განლაგება.
კომპონენტი (UNIT OF COMPOSITION) ითვლება ნაწარმოების „სეგმენტად“, რომელშიც გამოსახვის ერთი მეთოდი (დახასიათება, დიალოგი და ა.შ.) ან ერთი თვალსაზრისი (ავტორის, მთხრობელის, ერთ-ერთი პერსონაჟის) რაზეა გამოსახული შემორჩენილია.
ამ „სეგმენტების“ შედარებითი პოზიცია და ურთიერთქმედება ქმნის ნაწარმოების კომპოზიციურ ერთიანობას.
კომპოზიცია ხშირად იდენტიფიცირებულია როგორც ნაწარმოების სიუჟეტთან, გამოსახულების სისტემასთან და სტრუქტურასთან.
ძალიან ზოგადი ხედიარსებობს ორი სახის შემადგენლობა - მარტივი და რთული.
მარტივი (წრფივი) კომპოზიციამოდის მხოლოდ ნაწარმოების ნაწილების ერთ მთლიანობაში გაერთიანებაზე. ამ შემთხვევაში მოვლენების პირდაპირი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა და ერთი ნარატიული ტიპი მთელ ნაწარმოებშია.
კომპლექსური (ტრანსფორმაციული) კომპოზიციისთვისნაწილების კომბინაციის რიგი ასახავს განსაკუთრებულს მხატვრული გრძნობა.
მაგალითად, ავტორი იწყებს არა ექსპოზიციით, არამედ კულმინაციის რაღაც ფრაგმენტით ან თუნდაც დამთავრებით. ან თხრობა ტარდება თითქოს ორჯერ - გმირი "ახლა" და გმირი "წარსულში" (ახსოვს რამდენიმე მოვლენა, რომელიც ხაზს უსვამს იმას, რაც ახლა ხდება). ან შემოდის ორმაგი გმირი - სულ სხვა გალაქტიკიდან - და ავტორი თამაშობს ეპიზოდების შედარება/კონტრასტზე.
ფაქტობრივად, რთულია მარტივი კომპოზიციის სუფთა ტიპის პოვნა, როგორც წესი, საქმე გვაქვს რთულ (ამა თუ იმ ხარისხით) კომპოზიციებთან.
კომპოზიციის სხვადასხვა ასპექტები:
გარე შემადგენლობა
ფიგურული სისტემა,
პერსონაჟების სისტემა ცვლის თვალსაზრისს,
ნაწილების სისტემა,
ნაკვეთი და ნაკვეთი
კონფლიქტური მხატვრული მეტყველება,
დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები
შემადგენლობის ფორმები:
თხრობა
აღწერა
დამახასიათებელი.
შედგენილი ფორმები და საშუალებები:
გამეორება, განმტკიცება, კონტრასტი, მონტაჟი
შედარება,
"ახლოს" გეგმა, "ზოგადი" გეგმა,
შეხედულება,
ტექსტის დროებითი ორგანიზაცია.
კომპოზიციის საცნობარო პუნქტები:
კულმინაცია, დასრულება,
ტექსტის ძლიერი პოზიციები,
გამეორებები, კონტრასტები,
ტრიალებს და ტრიალებს გმირის ბედი,
სანახაობრივი მხატვრული ტექნიკა და საშუალებები.
ყველაზე დიდი მკითხველის დაძაბულობის წერტილებს უწოდებენ კომპოზიციის საცნობარო წერტილებს. ეს არის თავისებური ღირშესანიშნაობები, რომლებიც წარმართავს მკითხველს ტექსტში და სწორედ მათშია იდეოლოგიური საკითხებიმუშაობს.<…>ისინი არის კომპოზიციის ლოგიკის და, შესაბამისად, მთლიანი ნაწარმოების მთლიანი შინაგანი ლოგიკის გაგების გასაღები. .
ტექსტის ძლიერი პოზიციები:
ეს მოიცავს ტექსტის ფორმალურად იდენტიფიცირებულ ნაწილებს, მის დასასრულს და დასაწყისს, მათ შორის სათაურს, ეპიგრაფის, პროლოგის, ტექსტის დასაწყისს და დასასრულს, თავებს, ნაწილებს (პირველი და ბოლო წინადადება).
კომპოზიციის ძირითადი ტიპები:
ბეჭედი, სარკე, ხაზოვანი, ნაგულისხმევი, ფლეშბეკი, თავისუფალი, ღია და ა.შ.
ნაკვეთის ელემენტები:
ექსპოზიცია, ნაკვეთი
მოქმედების განვითარება
(პერიპეტიები)
კულმინაცია, დასრულება, ეპილოგი
დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები
აღწერა (პეიზაჟი, პორტრეტი, ინტერიერი),
ეპიზოდების ჩასმა.
ბილეთის ნომერი 26
1.პოეტური ლექსიკა
2. მხატვრული ნაწარმოების ეპიკურობა, დრამატულობა და ლირიზმი.
3. ნაწარმოების სტილის მოცულობა და შინაარსი.
პოეტური ლექსიკა
პ.ლ.- ერთ - ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ასპექტებილიტერატურული ტექსტი; შესწავლის საგანი ლიტერატურული კრიტიკის სპეციალურ დარგში. პოეტური (ანუ მხატვრული) ნაწარმოების ლექსიკური შემადგენლობის შესწავლა გულისხმობს მწერლის მხატვრული მეტყველების ცალკეულ მაგალითში გამოყენებული ლექსიკის კორელაციას საერთო ხმარების ლექსიკასთან, ანუ მწერლის თანამედროვეთა მიერ სხვადასხვა ყოველდღიურ სიტუაციებში. საზოგადოების მეტყველება, რომელიც მაშინ არსებობდა ისტორიული პერიოდი, რომელსაც მიეკუთვნება გაანალიზებული ნაწარმოების ავტორის ნამუშევარი, აღიქმება გარკვეულ ნორმად და, შესაბამისად, აღიარებულია როგორც „ბუნებრივი“. კვლევის მიზანია ცალკეული ავტორის მეტყველების „ბუნებრივი“ მეტყველების ნორმებიდან გადახრის ფაქტების აღწერა. მწერლის მეტყველების ლექსიკური შემადგენლობის შესწავლა (ე.წ. „მწერლის ლექსიკონი“) აღმოჩნდება ასეთის განსაკუთრებული სახეობა. სტილისტური ანალიზი. „მწერლის ლექსიკის“ შესწავლისას ყურადღება ექცევა „ბუნებრივი“ მეტყველებიდან გადახრის ორ ტიპს: ლექსიკური ელემენტების გამოყენებას, რომლებიც იშვიათად გამოიყენება „ბუნებრივ“ ყოველდღიურ გარემოებებში, ანუ „პასიური“ ლექსიკა, რომელიც მოიცავს შემდეგ კატეგორიებს. სიტყვების: არქაიზმები, ნეოლოგიზმები, ბარბარიზმები, კლერიკალიზმი, პროფესიონალიზმი, ჟარგონი (მათ შორის არგოტიზმები) და ხალხური ენა; ფიგურალური (შესაბამისად იშვიათი) მნიშვნელობების რეალიზებული სიტყვების გამოყენება, ანუ ტროპები. ავტორის მიერ ტექსტში ერთი და მეორე ჯგუფის სიტყვების შეყვანა განსაზღვრავს ნაწარმოების გამოსახულებას და, შესაბამისად, მის მხატვრულობას.
(ყოველდღიური ლექსიკა, ბიზნეს ლექსიკა, პოეტური ლექსიკადა ასე შემდეგ.)
პოეტური ლექსიკა. არქაული ლექსიკა მოიცავს ისტორიციზმებსა და არქაიზმს. ისტორიციზმი მოიცავს სიტყვებს, რომლებიც არის გაუჩინარებული ობიექტების, ფენომენების, ცნებების სახელები (ჯაჭვის ფოსტა, ჰუსარები, საკვების გადასახადი, NEP, ოქტომბრის ბავშვი (დაწყებითი სკოლის ასაკის ბავშვი ემზადება პიონერებთან შესაერთებლად), NKVD ოფიცერი (NKVD-ის თანამშრომელი - სახალხო შინაგან საქმეთა კომისარიატი), კომისარი და სხვ. .პ.). ისტორიციზმი შეიძლება ასოცირდებოდეს როგორც ძალიან შორეულ ეპოქებთან, ასევე შედარებით უახლესი დროის მოვლენებთან, რომლებიც, თუმცა, უკვე ისტორიის ფაქტებად იქცა ( საბჭოთა ხელისუფლება, პარტიის აქტივისტი, გენერალური მდივანი, პოლიტბიურო). ისტორიციზმებს არ აქვთ სინონიმები აქტიურ სიტყვებს შორის ლექსიკა, არის შესაბამისი ცნებების ერთადერთი სახელები.
არქაიზმები არის არსებული ნივთებისა და ფენომენების სახელები, რატომღაც ჩანაცვლებული სხვა სიტყვებით, რომლებიც მიეკუთვნება აქტიურ ლექსიკას (შდრ.: ყოველდღე - ყოველთვის, კომიკოსი - მსახიობი, ზლატო - ოქრო, იცოდე - იცოდე).
მოძველებული სიტყვები წარმოშობის არაერთგვაროვანია: მათ შორის არის ორიგინალური რუსული (სრული, შელომი), ძველი სლავური (გახარებული, კოცნა, სალოცავი), ნასესხები სხვა ენებიდან (აბშიდი - "პენსიაზე", მოგზაურობა - "მოგზაურობა").
Განსაკუთრებული ინტერესისტილისტურად, ისინი აღძრავს ძველი საეკლესიო სლავური წარმოშობის სიტყვებს, ანუ სლავიზმს. სლავიზმის მნიშვნელოვანი ნაწილი აითვისა რუსულ მიწაზე და სტილისტურად შეერწყა ნეიტრალურ რუსულ ლექსიკას (ტკბილი, ტყვეობა, გამარჯობა), მაგრამ ასევე არის ძველი საეკლესიო სლავური სიტყვები, რომლებიც თანამედროვე ენაში აღიქმება როგორც ექო. მაღალი სტილიდა შეინარჩუნოს მისთვის დამახასიათებელი საზეიმო, რიტორიკული შეფერილობა.
პოეტური ლექსიკის ისტორია, რომელიც დაკავშირებულია უძველეს სიმბოლიზმთან და გამოსახულებასთან (ე.წ. პოეტიზმებთან) მსგავსია სლავიზმის ბედთან რუსულ ლიტერატურაში. ბერძნული და რომაული მითოლოგიის ღმერთებისა და გმირების სახელები, განსაკუთრებული პოეტური სიმბოლოები(ლირა, ელიზიუმი, პარნასი, დაფნა, მირტი), მხატვრული გამოსახულებები უძველესი ლიტერატურა XIX საუკუნის პირველ მესამედში. შეადგენდა პოეტური ლექსიკის განუყოფელ ნაწილს. პოეტური ლექსიკა, ისევე როგორც სლავიზმი, აძლიერებდა დაპირისპირებას ამაღლებულ, რომანტიულად შეფერილ მეტყველებასა და ყოველდღიურ, პროზაულ მეტყველებას შორის. თუმცა, პოეტური ლექსიკის ეს ტრადიციული საშუალებები დიდხანს არ გამოიყენებოდა მხატვრულ ლიტერატურაში. უკვე ა.ს.-ის მემკვიდრეთა შორის. პუშკინის პოეტიზმები არქაიზებულია. მწერლები ხშირად მიმართავენ მოძველებულ სიტყვებს, როგორც მხატვრული მეტყველების გამომხატველ საშუალებას. საინტერესოა ძველი საეკლესიო სლავური ლექსიკის გამოყენების ისტორია რუსულ მხატვრულ ლიტერატურაში, განსაკუთრებით პოეზიაში. სტილისტურმა სლავიზმებმა შეადგინა პოეტური ლექსიკის მნიშვნელოვანი ნაწილი XIX საუკუნის პირველი მესამედის მწერალთა შემოქმედებაში. პოეტებმა ამ ლექსიკაში იპოვეს მეტყველების უაღრესად რომანტიული და „ტკბილი“ ბგერის წყარო. სლავიზმები, რომლებსაც თანხმოვანი ვარიანტები აქვთ რუსულ ენაში, უპირველეს ყოვლისა, არავოკალური, რუსულ სიტყვებზე მოკლე იყო ერთი მარცვლით და გამოიყენებოდა მე-18-მე-19 საუკუნეებში. „პოეტური ლიცენზიის“ საფუძველზე: პოეტებს შეეძლოთ ორი სიტყვიდან აერჩიათ ის, რომელიც შეესაბამებოდა მეტყველების რიტმულ სტრუქტურას (ვწუწუნებ და ჩემი დაღლილი ხმა, როგორც არფის ხმა, მშვიდად მოკვდება ჰაერში. - ღამურა. ). დროთა განმავლობაში „პოეტური ლიცენზიის“ ტრადიცია დაძლეულია, მაგრამ მოძველებული ლექსიკა იზიდავს პოეტებსა და მწერლებს, როგორც გამოხატვის მძლავრ საშუალებას.
მოძველებული სიტყვები მხატვრულ მეტყველებაში სხვადასხვა სტილისტურ ფუნქციას ასრულებენ. არქაიზმები და ისტორიციზმი გამოიყენება შორეული დროის არომატის ხელახლა შესაქმნელად. მათ ამ ფუნქციაში იყენებდნენ, მაგალითად, ა.ნ. ტოლსტოი:
„ოტიჩისა და დედიჩის მიწა ღრმა მდინარეებისა და ტყეების ნაპირებია, სადაც ჩვენი წინაპარი სამუდამოდ მოვიდა საცხოვრებლად. (...) მან თავისი საცხოვრებელი გალავანი შემოიღო და მზის გზას საუკუნეების მანძილზე გაიხედა.
და ბევრი რამ წარმოიდგინა – მძიმე და მძიმე დროიგორის წითელი ფარები პოლოვცის სტეპებში და რუსების კვნესა კალკაზე და გლეხის შუბები კულიკოვოს მინდორზე დიმიტრის დროშების ქვეშ და სისხლით გაჟღენთილი ყინული. პეიფსის ტბადა საშინელი მეფე, რომელმაც გააფართოვა დედამიწის ერთიანი, ამიერიდან ურღვევი, საზღვრები ციმბირიდან ვარანგიის ზღვამდე...“
არქაიზმები, განსაკუთრებით სლავიზმი, მეტყველებას ამაღლებულ, საზეიმო ჟღერადობას აძლევს. ძველი საეკლესიო სლავური ლექსიკა ამ როლს ასრულებდა ძველი რუსული ლიტერატურა. მე-19 საუკუნის პოეტურ მეტყველებაში. ძველი რუსიზმები, რომლებიც ასევე დაიწყეს მხატვრული მეტყველების პათოსის შესაქმნელად, სტილისტურად გაუტოლდა ძველ სლავურ ლექსიკას. მოძველებული სიტყვების მაღალ, საზეიმო ხმას აფასებენ მე-20 საუკუნის მწერლებიც. დიდის დროს სამამულო ომიი.გ. ერენბურგი წერდა: ”მტაცებელი გერმანიის დარტყმების მოგერიებით მან (წითელმა არმიამ) გადაარჩინა არა მხოლოდ ჩვენი სამშობლოს თავისუფლება, მან გადაარჩინა მსოფლიოს თავისუფლება. ეს არის ძმობისა და კაცობრიობის იდეების ტრიუმფის გარანტია და შორიდან ვხედავ მწუხარებით გაბრწყინებულ სამყაროს, რომელშიც სიკეთე გაბრწყინდება. ჩვენმა ხალხმა გამოავლინა თავისი სამხედრო ღირსებები...“
მოძველებულმა ლექსიკამ შეიძლება ირონიული კონოტაცია მიიღოს. მაგალითად: რომელი მშობელი არ ოცნებობს გააზრებულ, გაწონასწორებულ ბავშვზე, რომელიც სიტყვასიტყვით იაზრებს ყველაფერს. მაგრამ თქვენი შვილის „სასწაულად“ გადაქცევის მცდელობები ხშირად მარცხით მთავრდება (გაზისგან). მოძველებული სიტყვების ირონიულ გადააზრებას ხშირად ხელს უწყობს მაღალი სტილის ელემენტების პაროდიული გამოყენება. პაროდიულ-ირონიული ფუნქციით, მოძველებული სიტყვები ხშირად ჩნდება ფელეტონებში, ბროშურებში და იუმორისტულ ნოტებში. მოვიყვანოთ მაგალითი გაზეთის პუბლიკაციიდან პრეზიდენტის თანამდებობის დაკავების დღის მომზადების დროს (1996 წლის აგვისტო).
კომპოზიცია არის ლიტერატურული ნაწარმოების ნაწილების გარკვეული თანმიმდევრობით განლაგება, ავტორის მიერ მხატვრული გამოხატვის ფორმებისა და მეთოდების ერთობლიობა, მისი განზრახვიდან გამომდინარე. თარგმნილია ლათინური ენანიშნავს "კომპოზიციას", "კონსტრუქციას". კომპოზიცია აყალიბებს ნაწარმოების ყველა ნაწილს ერთ, სრულ მთლიანობაში.
ის ეხმარება მკითხველს უკეთ გაიაზროს ნაწარმოებების შინაარსი, ინარჩუნებს ინტერესს წიგნის მიმართ და ეხმარება საბოლოო ჯამში საჭირო დასკვნების გამოტანაში. ზოგჯერ წიგნის კომპოზიცია აინტრიგებს მკითხველს და ის ეძებს ამ მწერლის წიგნის ან სხვა ნაწარმოებების გაგრძელებას.
კომპოზიციის ელემენტები
ასეთ ელემენტებს შორისაა თხრობა, აღწერა, დიალოგი, მონოლოგი, ჩასმული მოთხრობები და ლირიკული დიგრესიები:
- თხრობა- კომპოზიციის მთავარი ელემენტი, ავტორის სიუჟეტი, მხატვრული ნაწარმოების შინაარსის გამოვლენა. იკავებს ყველაზემთელი ნაწარმოების მოცულობა. გადმოსცემს მოვლენათა დინამიკას, მისი გადაწერა ან ნახატების ილუსტრაცია.
აღწერა. ეს არის სტატიკური ელემენტი. აღწერის დროს მოვლენები არ ხდება, ის ემსახურება როგორც ნახატს, ფონს ნაწარმოების მოვლენებისთვის. აღწერა არის პორტრეტი, ინტერიერი, პეიზაჟი. პეიზაჟი სულაც არ არის ბუნების გამოსახულება; ეს შეიძლება იყოს ქალაქის პეიზაჟი, მთვარის პეიზაჟი, ფანტასტიკური ქალაქების, პლანეტების, გალაქტიკების აღწერა ან გამოგონილი სამყაროების აღწერა.- დიალოგი- საუბარი ორ ადამიანს შორის. ეს ხელს უწყობს სიუჟეტის გამოვლენას, პერსონაჟების გაღრმავებას პერსონაჟები. ორ გმირს შორის დიალოგის საშუალებით მკითხველი ეცნობა ნაწარმოებების გმირების წარსულის მოვლენებს, მათ გეგმებს და იწყებს გმირების პერსონაჟების უკეთ გააზრებას.
- მონოლოგი- ერთი პერსონაჟის მეტყველება. A.S. გრიბოედოვის კომედიაში ჩატსკის მონოლოგების მეშვეობით ავტორი გადმოსცემს აზრებს. მოწინავე ხალხიმისი თაობა და თავად გმირის გამოცდილება, რომელმაც შეიტყო საყვარელი ადამიანის ღალატის შესახებ.
- გამოსახულების სისტემა. ნაწარმოების ყველა სურათი, რომელიც ურთიერთქმედებს ავტორის განზრახვასთან დაკავშირებით. ეს ხალხის სურათებია ზღაპრის გმირები, მითიური, ტოპონიმური და სუბიექტური. არის ავტორის მიერ გამოგონილი უხერხული სურათები, მაგალითად, "ცხვირი" გოგოლის ამავე სახელწოდების მოთხრობიდან. ავტორებმა უბრალოდ გამოიგონეს მრავალი სურათი და მათი სახელები საყოველთაოდ გამოიყენეს.
- მოთხრობების ჩასმა, ამბავი მოთხრობაში. ბევრი ავტორი იყენებს ამ ტექნიკას ინტრიგების შესაქმნელად ნამუშევარში ან დაპირისპირებაში. ნაწარმოები შეიძლება შეიცავდეს რამდენიმე ჩადებულ ისტორიას, მოვლენებს, რომლებშიც ხდება სხვადასხვა დროს. ბულგაკოვმა "ოსტატი და მარგარიტა" გამოიყენა რომანის მოწყობილობა რომანში.
საავტორო თუ ლირიკული დიგრესიები. გოგოლს აქვს მრავალი ლირიკული გადახრა თავის ნაწარმოებში "მკვდარი სულები". მათ გამო შეიცვალა ნაწარმოების ჟანრი. Დიდია პროზაული ნაწარმოებიუწოდა ლექსს "მკვდარი სულები". და "ევგენი ონეგინს" უწოდებენ რომანს ლექსში, ავტორის დიდი რაოდენობით გადახრის გამო, რომლის წყალობითაც მკითხველს შთამბეჭდავი სურათი ეძლევა. რუსული ცხოვრებამე-19 საუკუნის დასაწყისში.- ავტორის აღწერა . მასში ავტორი გმირის ხასიათზე საუბრობს და არ მალავს მისდამი დადებით თუ უარყოფით დამოკიდებულებას. გოგოლი თავის ნამუშევრებში ხშირად ანიჭებს თავის გმირებს ირონიულ მახასიათებლებს - იმდენად ზუსტი და ლაკონური, რომ მისი გმირები ხშირად ხდებიან საოჯახო სახელები.
- სიუჟეტის სიუჟეტი- ეს არის ნაწარმოებში მომხდარი მოვლენების ჯაჭვი. სიუჟეტი არის ლიტერატურული ტექსტის შინაარსი.
- იგავი- ყველა მოვლენა, გარემოება და მოქმედება, რაც აღწერილია ტექსტში. მთავარი განსხვავება სიუჟეტისგან არის ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა.
- Პეიზაჟები- ბუნების, რეალური და წარმოსახვითი სამყაროს, ქალაქის, პლანეტის, გალაქტიკების აღწერა, არსებული და გამოგონილი. პეიზაჟი არის მხატვრული მოწყობილობა, რომლის წყალობითაც უფრო ღრმად ვლინდება პერსონაჟების ხასიათი და ხდება მოვლენების შეფასება. შეგიძლიათ გახსოვთ, როგორ იცვლება ზღვის პეიზაჟი პუშკინის "ზღაპარი მეთევზესა და თევზზე", როდესაც მოხუცი ისევ და ისევ მოდის თხოვნით ოქროს თევზთან.
- პორტრეტი- ეს აღწერა არ არის მხოლოდ გარეგნობაგმირი, არამედ ის შინაგანი სამყარო. ავტორის ნიჭის წყალობით, პორტრეტი იმდენად ზუსტია, რომ ყველა მკითხველს ერთნაირი წარმოდგენა აქვს წაკითხული წიგნის გმირის გარეგნობაზე: როგორ გამოიყურება ნატაშა როსტოვა, პრინცი ანდრეი, შერლოკ ჰოლმსი. ზოგჯერ ავტორი მკითხველის ყურადღებას ამახვილებს ზოგიერთზე დამახასიათებელი თვისებაგმირი, მაგალითად, პუაროს ულვაში აგატა კრისტის წიგნებში.
არ გამოტოვოთ: ლიტერატურაში გამოყენების მაგალითები.
კომპოზიციური ტექნიკა
საგნის შემადგენლობა
ნაკვეთის განვითარებას აქვს განვითარების საკუთარი ეტაპები. სიუჟეტის ცენტრში ყოველთვის არის კონფლიქტი, მაგრამ მკითხველი ამის შესახებ მაშინვე არ იგებს.
საგნის შემადგენლობადამოკიდებულია ნაწარმოების ჟანრზე. მაგალითად, იგავი აუცილებლად მორალით მთავრდება. კლასიციზმის დრამატულ ნაწარმოებებს ჰქონდა კომპოზიციის საკუთარი კანონები, მაგალითად, მათ უნდა ჰქონოდათ ხუთი მოქმედება.
ურყევი თვისებებით გამოირჩევა ფოლკლორის ნაწარმოებების კომპოზიცია. სიმღერები, ზღაპრები და ეპოსები იქმნებოდა საკუთარი კონსტრუქციის კანონების მიხედვით.
ზღაპრის კომპოზიცია იწყება გამონათქვამით: "როგორც ზღვა-ოკეანეში და კუნძულ ბუიანზე...". გამონათქვამი ხშირად პოეტური ფორმით იყო შედგენილი და ზოგჯერ შორს იყო ზღაპრის შინაარსისგან. მთხრობელმა მსმენელთა ყურადღება გამონათქვამით მიიპყრო და ელოდა, როდის მოუსმენდნენ მას. შემდეგ მან თქვა: ”ეს არის გამონათქვამი და არა ზღაპარი. წინ ზღაპარი იქნება“.
შემდეგ მოვიდა დასაწყისი. მათგან ყველაზე ცნობილი იწყება სიტყვებით: „ერთხელ“ ან „გარკვეულ სამეფოში, ოცდამეათე სახელმწიფოში...“. შემდეგ მთხრობელი გადავიდა თავად ზღაპარზე, მის პერსონაჟებზე, საოცარ მოვლენებზე.
ზღაპრული კომპოზიციის ტექნიკა, მოვლენების სამჯერ გამეორება: გმირი სამჯერ იბრძვის გველი გორინიჩთან, სამჯერ პრინცესა ზის კოშკის ფანჯარასთან და ივანუშკა ცხენზე ამხედრებული მიფრინავს მისკენ და წყვეტს ბეჭედს, ცარი სამჯერ ამოწმებს თავის რძალს ზღაპარში "ბაყაყი პრინცესა".
ზღაპრის დასასრულიც ტრადიციულია, ზღაპრის გმირებზე ამბობენ: „ისინი ცხოვრობენ, კარგად ცხოვრობენ და კარგ ნივთებს აკეთებენ“. ზოგჯერ დასასრული მიანიშნებს სიამოვნებაზე: "ზღაპარი შენთვის, მაგრამ ბაგელი ჩემთვის".
ლიტერატურული კომპოზიცია- ეს არის ნაწარმოების ნაწილების განლაგება გარკვეული თანმიმდევრობით, ეს არის ფორმების ინტეგრალური სისტემა მხატვრული გამოსახულება. კომპოზიციის საშუალებები და ტექნიკა აღრმავებს გამოსახულის მნიშვნელობას და ავლენს პერსონაჟთა მახასიათებლებს. ხელოვნების თითოეულ ნაწარმოებს აქვს თავისი უნიკალური კომპოზიცია, მაგრამ არსებობს მისი ტრადიციული კანონები, რომლებიც დაცულია ზოგიერთ ჟანრში.
კლასიციზმის დროს არსებობდა წესების სისტემა, რომელიც განსაზღვრავდა ავტორებისთვის ტექსტების დაწერის გარკვეულ წესებს და მათი დარღვევა არ შეიძლებოდა. ეს არის სამი ერთობის წესი: დრო, ადგილი, ნაკვეთი. ეს არის დრამატული ნაწარმოებების ხუთმოქმედებიანი სტრუქტურა. ეს სახელების წარმოთქმადა მკაფიო დაყოფა უარყოფითად და სიკეთეები. კლასიციზმის კომპოზიციური მახასიათებლები წარსულს ჩაბარდა.
კომპოზიციური ტექნიკა ლიტერატურაში დამოკიდებულია მხატვრული ნაწარმოების ჟანრზე და ავტორის ნიჭზე, რომელსაც აქვს ხელმისაწვდომი ტიპები, ელემენტები, კომპოზიციის ტექნიკა, იცის მისი მახასიათებლები და იცის როგორ გამოიყენოს ეს მხატვრული მეთოდები.
კომპოზიცია (ლათინურიდან compositio - კომპოზიცია, კავშირი) - ნაერთინაწილები, ან კომპონენტები, მთლიანობაში; ლიტერატურული და მხატვრული ფორმის სტრუქტურა.შემადგენლობა - ნაერთინაწილები, მაგრამ არა თავად ეს ნაწილები; მხატვრული ფორმის რა დონის (ფენის) მიხედვით ჩვენ ვსაუბრობთ, განასხვავებენ კომპოზიციის ასპექტებს. ეს მოიცავს პერსონაჟების განლაგებას, ნაწარმოების მოვლენის (ნაკვეთის) კავშირებს, დეტალების მონტაჟს (ფსიქოლოგიური, პორტრეტი, პეიზაჟი და ა.შ.) და სიმბოლური დეტალების გამეორება (მოტივებისა და ლაიტმოტივების ფორმირება) და ნაკადის ცვლილება მეტყველების ისეთი ფორმების შესახებ, როგორიცაა თხრობა, აღწერა, დიალოგი, მსჯელობა, აგრეთვე მეტყველების საგნების შეცვლა და ტექსტის ნაწილებად დაყოფა (ჩარჩო და ძირითადი ტექსტის ჩათვლით), და პოეტურ რიტმს და მეტრს შორის შეუსაბამობა, და მეტყველების სტილის დინამიკა და მრავალი სხვა.კომპოზიციის ასპექტები მრავალფეროვანია. ამავდროულად, მიდგომა სამუშაოს როგორც ესთეტიკური ობიექტითავისი მხატვრული ფორმის კომპოზიციაში ავლენს მინიმუმ ორ ფენას და, შესაბამისად, ორ კომპოზიციას, რომლებიც აერთიანებს ბუნებით განსხვავებულ კომპონენტებს.
ლიტერატურული ნაწარმოებიმკითხველს ეჩვენება როგორც სიტყვიერი ტექსტი,დროში აღქმული, ხაზოვანი გაფართოების მქონე. თუმცა, ვერბალური ქსოვილის უკან არის გამოსახულების კორელაცია. სიტყვები არის ობიექტების ნიშნები (ფართო გაგებით), რომლებიც ერთობლივად სტრუქტურირებულია სამყარო (ობიექტური სამყარო)მუშაობს.
ლიტერატურული ნაწარმოების კომპოზიცია. ეს არის ნაწილების, ელემენტების ურთიერთობა და განლაგება ნაწარმოებში.
სიუჟეტის კომპოზიცია, სცენები, ეპიზოდები. ნაკვეთის ელემენტებს შორის ურთიერთობა: ჩამორჩენა, ინვერსია და ა.შ.
ჩამორჩენა(ლათ. ჩამორჩენა- შენელება) - ლიტერატურული და მხატვრული მოწყობილობა: მოქმედების განვითარების შეფერხება ტექსტში ექსტრა ზღაპრული ელემენტების ჩართვით - ლირიკული დიგრესიები, სხვადასხვა აღწერილობები (პეიზაჟი, ინტერიერი, დახასიათება).
ინვერსია ლიტერატურაში- წინადადებაში ჩვეულებრივი სიტყვების თანმიმდევრობის დარღვევა. ანალიტიკურ ენებში (მაგალითად, ინგლისური, ფრანგული), სადაც სიტყვების თანმიმდევრობა მკაცრად არის დაფიქსირებული, სტილისტური ინვერსია შედარებით იშვიათია; ფლექციურ ენებში, მათ შორის რუსულში, საკმაოდ თავისუფალი სიტყვების თანმიმდევრობით - ძალიან მნიშვნელოვნად.
გუსევი "პროზის ხელოვნება": საპირისპირო დროის შემადგენლობა (« მარტივი სუნთქვა"ბუნინი). პირდაპირი დროის შემადგენლობა. რეტროსპექტივა(ჯოისის "ულისე", ბულგაკოვის "ოსტატი და მარგარიტა") - სხვადასხვა ეპოქაშიგახდნენ გამოსახულების დამოუკიდებელი ობიექტები. ფენომენების გააქტიურება– ხშირად ლირიკულ ტექსტებში – ლერმონტოვი.
კომპოზიციური კონტრასტი("ომი და მშვიდობა") არის ანტითეზა. ნაკვეთ-კომპოზიციური ინვერსია("ონეგინი", "მკვდარი სულები"). პარალელურობის პრინციპი- ოსტროვსკის ლექსებში "ჭექა-ქუხილი". კომპოზიციის რგოლები o – „ინსპექტორი“.
ფიგურული სტრუქტურის კომპოზიცია. პერსონაჟი ურთიერთქმედებაშია. არსებობს მთავარი, მეორეხარისხოვანი, სცენური, რეალური და ისტორიული გმირები. ეკატერინე - პუგაჩოვი ერთმანეთთან შეკრული არიან მოწყალების აქტით.
კომპოზიცია. ეს არის ელემენტების ნაწილებისა და ნამუშევრების გამოსახულების შემადგენლობა და სპეციფიკური პოზიცია დროის თანმიმდევრობით. ატარებს აზრს და სემანტიკური დატვირთვა. გარეგანი კომპოზიცია - ნაწარმოების დაყოფა წიგნებად, ტომებად / დამხმარე ხასიათისაა და ემსახურება კითხვას. უფრო შინაარსიანი ელემენტები: წინასიტყვაობები, ეპიგრაფები, პროლოგები, / ისინი ხელს უწყობენ გამოვლენას მთავარი იდეაიმუშაოს ან დაადგინოს სამუშაოს მთავარი პრობლემა. შიდა - მოიცავს სხვადასხვა სახის აღწერილობებს (პორტრეტები, პეიზაჟები, ინტერიერები), არასიუჟეტის ელემენტებს, დადგმულ ეპიზოდებს, ყველა სახის დიგრესიას, სხვადასხვა ფორმებიპერსონაჟების გამოსვლები და თვალსაზრისები. კომპოზიციის მთავარი ამოცანაა გამოსახულების წესიერება ხელოვნების სამყარო. ეს წესიერება მიიღწევა ერთგვარი კომპოზიციური ტექნიკის დახმარებით - გამეორება-ერთ-ერთი უმარტივესი და ეფექტური, ის საშუალებას გაძლევთ მარტივად დაამრგვალოთ ნამუშევარი, განსაკუთრებით რგოლის კომპოზიცია, როდესაც ნაწარმოების დასაწყისსა და დასასრულს შორის ჩამოყალიბებულია სახელწოდება, ატარებს განსაკუთრებულ მხატვრულ მნიშვნელობას. მოტივების კომპოზიცია: 1. მოტივები (მუსიკაში), 2. ოპოზიცია (განმეორების კომბინაცია, ოპოზიცია მისცეს. სარკის კომპოზიციები), 3. ნაწილები, მონტაჟი. 4. დუმილი, 5. თვალსაზრისი - პოზიცია, საიდანაც ყვებიან ისტორიებს ან საიდანაც აღიქმება გმირების მოვლენები ან თხრობა. თვალსაზრისის სახეები: იდეურ-ჰოლისტური, ენობრივი, სივრცით-დროითი, ფსიქოლოგიური, გარეგანი და შინაგანი. კომპოზიციების სახეები: მარტივი და რთული.
ნაკვეთი და ნაკვეთი. მასალისა და ტექნიკის კატეგორიები (მასალა და ფორმა) V.B. შკლოვსკის კონცეფციაში და მათი თანამედროვე გაგება. ავტომატიზაცია და გამორთვა. „ნაკვეთის“ და „ნაკვეთის“ ცნებების ურთიერთობა მხატვრული სამყაროს სტრუქტურაში. ამ ცნებების გამორჩევის მნიშვნელობა ნაწარმოების ინტერპრეტაციისთვის. სიუჟეტის განვითარების ეტაპები.
ნაწარმოების კომპოზიცია არის მისი კონსტრუქცია, მისი ფიგურული სისტემის ორგანიზება ავტორის კონცეფციის შესაბამისად. კომპოზიციის დაქვემდებარება ავტორის განზრახვაზე. კონფლიქტის დაძაბულობის ასახვა კომპოზიციაში. კომპოზიციის ხელოვნება, კომპოზიციის ცენტრი. არტისტიზმის კრიტერიუმია ფორმის შესაბამისობა კონცეფციასთან.
არქიტექტონიკა არის ხელოვნების ნიმუშის აგება.ტერმინი „კომპოზიცია“ უფრო ხშირად გამოიყენება იმავე მნიშვნელობით და გამოიყენება არა მხოლოდ მთლიან ნაწარმოებზე, არამედ მის ცალკეულ ელემენტებზეც: გამოსახულების კომპოზიცია, სიუჟეტი, სტროფი და ა.შ.
არქიტექტონიკის კონცეფცია აერთიანებს ნაწარმოების ნაწილების ურთიერთობას, მისი კომპონენტების (კომპონენტების) განლაგებასა და ურთიერთკავშირს, რომლებიც ერთად ქმნიან ერთგვარ მხატვრულ ერთობას. არქიტექტონიკის კონცეფცია მოიცავს: გარე სტრუქტურანამუშევარი და სიუჟეტის აგება: ნაწარმოების ნაწილებად დაყოფა, თხრობის ტიპი (ავტორიდან ან სპეციალური მთხრობელის სახელით), დიალოგის როლი, მოვლენების ამა თუ იმ თანმიმდევრობა (დროებითი ან დარღვევით). ქრონოლოგიური პრინციპი), სხვადასხვა აღწერისა და ავტორის მსჯელობის შეტანა თხრობის ქსოვილში და ლირიკულ გადახრებში, პერსონაჟთა დაჯგუფება და ა.შ. არქიტექტურული ტექნიკა წარმოადგენს სტილის ერთ-ერთ აუცილებელ ელემენტს (სიტყვის ფართო გაგებით) და მასთან ერთად სოციალურად განპირობებული. მაშასადამე, ისინი იცვლებიან მოცემული საზოგადოების სოციალურ-ეკონომიკურ ცხოვრებასთან, ისტორიულ ასპარეზზე ახალი კლასებისა და ჯგუფების გაჩენასთან დაკავშირებით. თუ ავიღებთ, მაგალითად, ტურგენევის რომანებს, მათში აღმოვაჩენთ მოვლენათა წარმოდგენის თანმიმდევრულობას, თხრობის მსვლელობის სიგლუვეს, მთლიანობის ჰარმონიულ ჰარმონიაზე ორიენტაციას, მნიშვნელოვანს. კომპოზიციური როლიპეიზაჟი. ეს თვისებები ადვილად აიხსნება როგორც მამულის ცხოვრებით, ასევე მისი მაცხოვრებლების ფსიქიკით. დოსტოევსკის რომანები სულ სხვა კანონებითაა აგებული: მოქმედება შუაში იწყება, თხრობა მიედინება სწრაფად, ნახტომებში და შესამჩნევია ნაწილების გარეგანი დისპროპორციაც. არქიტექტონიკის ეს თვისებები ანალოგიურად არის განსაზღვრული გამოსახული გარემოს მახასიათებლებით - მეტროპოლიტენის ფილისტინიზმი. იმავე ფარგლებში ლიტერატურული სტილიარქიტექტურული ტექნიკა განსხვავდება მხატვრული ჟანრი(რომანი, მოთხრობა, მოთხრობა, ლექსი, დრამატული ნაწარმოები, ლირიკული ლექსი). თითოეულ ჟანრს ახასიათებს რიგი კონკრეტული ნიშნები, რომელიც მოითხოვს უნიკალურ კომპოზიციას.
27.ენა არის ლიტერატურის ფუნდამენტური საფუძველი. ენა არის სალაპარაკო, ლიტერატურული და პოეტური.
მხატვრული გამოსვლაყველაზე მეტად შთანთქავს სხვადასხვა ფორმებიმეტყველების აქტივობა. მრავალი საუკუნის მანძილზე მხატვრული ლიტერატურის ენა განისაზღვრებოდა რიტორიკის წესებით და ორატორული. მეტყველება (მათ შორის წერილობითი) უნდა ყოფილიყო დამაჯერებელი და შთამბეჭდავი; აქედან გამომდინარეობს დამახასიათებელი მეტყველების ტექნიკა - მრავალრიცხოვანი გამეორება, „გალამაზება“, ემოციურად დატვირთული სიტყვები, რიტორიკული(!) კითხვები და ა.შ. ავტორები ერთმანეთს ეჯიბრებოდნენ მჭევრმეტყველებაში, სტილისტიკა განისაზღვრებოდა სულ უფრო მკაცრი წესებით და თავად ლიტერატურული ნაწარმოებები ხშირად ივსებოდა წმინდა მნიშვნელობა(განსაკუთრებით შუა საუკუნეებში). შედეგად, რომ XVII საუკუნე(კლასიციზმის ეპოქა) ლიტერატურა საკმაოდ ვიწრო წრისთვის ხელმისაწვდომი და გასაგები აღმოჩნდა განათლებული ხალხი. ამიტომ მე-17 საუკუნიდან ყველა ევროპული კულტურავითარდება სირთულიდან სიმარტივისაკენ. ვ.გ. ბელინსკი რიტორიკას უწოდებს "სიცოცხლის ცრუ იდეალიზაციას". სასაუბრო მეტყველების ელემენტები ლიტერატურულ ენაშიც აღწევს. კრეატიულობა ა.ს. პუშკინი ამ მხრივ, როგორც იქნა, მეტყველების კულტურის ორი ტრადიციის საზღვარზეა. მისი ნამუშევრები ხშირად არის რიტორიკული და სასაუბრო მეტყველების შერწყმა (კლასიკური მაგალითია შესავალი " სადგურის მეთაურს„დაწერილია ორატორული სტილით და თავად მოთხრობა სტილისტურად საკმაოდ მარტივია).
სასაუბრო მეტყველებაეს, უპირველეს ყოვლისა, დაკავშირებულია ადამიანების პირად ცხოვრებაში კომუნიკაციასთან, ამიტომ არის მარტივი და რეგულირებისგან თავისუფალი. XIX-XX საუკუნეებში. ზოგადად ლიტერატურას მწერლები და მეცნიერები აღიქვამენ, როგორც ავტორსა და მკითხველს შორის საუბრის უნიკალურ ფორმას, ტყუილად არ არის, რომ მიმართვა, როგორიცაა „ჩემო ძვირფასო მკითხველო“, უპირველესად ამ ეპოქას უკავშირდება. მხატვრული მეტყველება ხშირად მოიცავს აგრეთვე არამხატვრული მეტყველების წერილობით ფორმებს (მაგალითად, დღიურებს ან მემუარებს); ის ადვილად უშვებს გადახრებს ენობრივი ნორმიდან და ახორციელებს სიახლეებს მეტყველების აქტივობის სფეროში (გავიხსენოთ, მაგალითად, სიტყვის შექმნა. რუსი ფუტურისტების).
დღეს ხელოვნების ნიმუშებში შეგიძლიათ იპოვოთ ყველაზე მეტი თანამედროვე ფორმებიმეტყველების აქტივობა - SMS ციტატები, ნაწყვეტები წერილებსდა უფრო მეტი. უფრო მეტიც, ისინი ხშირად შერეულია განსხვავებული ტიპებიხელოვნება: ლიტერატურა და მხატვრობა/არქიტექტურა (მაგალითად, თავად ტექსტი ჯდება გარკვეულში გეომეტრიული ფიგურა), ლიტერატურა და მუსიკა (ნაწარმოებისთვის მითითებულია საუნდტრეკი - ფენომენი უდავოდ ნასესხები ცოცხალი ჟურნალის კულტურიდან) და ა.შ.
მხატვრული ლიტერატურის ენის თავისებურებები.
ენა, რა თქმა უნდა, თანდაყოლილი არა მხოლოდ ლიტერატურული შემოქმედება, ის მოიცავს გარემომცველი რეალობის ყველა ასპექტს, ამიტომ ჩვენ შევეცდებით განვსაზღვროთ ისინი სპეციფიკური მახასიათებლებიენა, რომელიც მას საშუალებას აქცევს მხატვრული ასახვარეალობა.
შემეცნების ფუნქცია და კომუნიკაციის ფუნქცია- ენის ორი ძირითადი, მჭიდროდ დაკავშირებული ასპექტი. Პროგრესირებს ისტორიული განვითარებასიტყვას შეუძლია შეცვალოს თავდაპირველი მნიშვნელობა, იმდენად, რომ ჩვენ ვიწყებთ ზოგიერთი სიტყვის გამოყენებას იმ მნიშვნელობებში, რომლებიც ეწინააღმდეგება მათ: მაგალითად, წითელი მელანი (სიტყვიდან black, blacken) ან დაჭრილი ნაჭერი (გაწყვეტა) და ა.შ. ეს მაგალითები ვარაუდობენ, რომ სიტყვის შექმნა არის ფენომენის შემეცნება, ენა ასახავს ადამიანის აზროვნების მუშაობას, სხვადასხვა ასპექტებიცხოვრება, ისტორიული მოვლენები. დადგენილია, რომ თანამედროვე გამოყენებაში დაახლოებით 90 ათასი სიტყვაა. თითოეულ სიტყვას აქვს თავისი სტილისტური შეღებვა (მაგალითად: ნეიტრალური, სასაუბრო, სასაუბრო) და ისტორია და, გარდა ამისა, სიტყვა დამატებით მნიშვნელობას იძენს მის გარშემო მყოფი სიტყვებიდან (კონტექსტი). ამ თვალსაზრისით სამწუხარო მაგალითი მოჰყვა ადმირალ შიშკოვს: „სწრაფი ცხენებით ტარებული რაინდი მოულოდნელად გადმოვარდა ეტლიდან და დატოვა სახე სისხლიანი“. ფრაზა სასაცილოა, რადგან გაერთიანებულია სხვადასხვა ემოციური კონოტაციის სიტყვები.
ამოცანა შერჩევის გარკვეული მეტყველება ნიშნავსსაკმაოდ რთული სამუშაოსთვის. ეს არჩევანი ჩვეულებრივ მოტივირებულია ფიგურული სისტემასამუშაოს საფუძველში. მეტყველება ერთ-ერთია მნიშვნელოვანი მახასიათებლებიპერსონაჟები და თავად ავტორი.
მხატვრული ლიტერატურის ენა შეიცავს უზარმაზარ ესთეტიკურ პრინციპს, ამიტომ მხატვრული ნაწარმოების ავტორი არა მხოლოდ აზოგადებს ენობრივ გამოცდილებას, არამედ გარკვეულწილად განსაზღვრავს მეტყველების ნორმას და არის ენის შემქმნელი.
ხელოვნების ნაწარმოების ენა. ფიქციაარის ლიტერატურული ნაწარმოებების ერთობლიობა, რომელთაგან თითოეული წარმოადგენს დამოუკიდებელ მთლიანობას. ლიტერატურული ნაწარმოები, რომელიც არსებობს როგორც დასრულებული ტექსტი, დაწერილი ამა თუ იმ ენაზე (რუსული, ფრანგული) მწერლის შემოქმედების შედეგია. ჩვეულებრივ ნაწარმოებს აქვს სათაური; ლირიკულ ლექსებში მის ფუნქციებს ხშირად პირველი სტრიქონი ასრულებს. ტექსტის გარეგანი დიზაინის მრავალსაუკუნოვანი ტრადიცია ხაზს უსვამს ნაწარმოების სათაურის განსაკუთრებულ მნიშვნელობას: ხელნაწერის წერის დროს და ბეჭდვის გამოგონების შემდეგ. მრავალფეროვანი ნამუშევრები: ტიპოლოგიური თვისებები, რომელთა საფუძველზეც ნაწარმოები კლასიფიცირდება როგორც სპეციფიკური ლიტერატურული ოჯახი(ეპოსი, ლირიკა, დრამა და სხვ.); ჟანრი (მოთხრობა, მოთხრობა, კომედია, ტრაგედია, ლექსი); ესთეტიკური კატეგორია ან ხელოვნების რეჟიმი (ამაღლებული, რომანტიული); მეტყველების რიტმული ორგანიზება (ლექსი, პროზა); სტილისტური დომინირება (სიცოცხლის მსგავსი, პირობითობა, სიუჟეტი); ლიტერატურული მოძრაობები (სიმბოლიზმი და აკმეიზმი).
