სიუჟეტის კონცეფცია ლიტერატურაში. რა არის "ნაკვეთი"

სიუჟეტი - მოვლენის ან მოვლენათა ჯაჭვის დეტალური გამოსახულება, ფიგურული სამყაროს დომინანტური ელემენტი და ზოგადად ლიტერატურული ტექსტის სემანტიკა, თემატური შინაარსის გამოხატვის მთავარი საშუალება (ფორმა) ეპიკასა და დრამაში, ზოგჯერ კი ლირიკულ პოეზიაში. . თავის მხრივ, სიუჟეტი არის შინაარსი მხატვრული გზავნილი(ნარატივები, დრამატული მოქმედება), რომელიც მოქმედებს როგორც მისი ფორმა.

ნაკვეთები იყოფა კონცენტრულ და ქრონიკად. პირველში გამოსახული პერსონაჟების მოვლენები და ქმედებები დაკავშირებულია მიზეზ-შედეგობრივი კავშირით. ევგენი ონეგინის ბიძა რომ არ მომკვდარიყო, ის არ მოვიდოდა მემკვიდრეობით სამკვიდროში და არ შეხვდებოდა ლენსკის. ოლგაზე შეყვარებული ლენსკი (რომელიც აინტერესებდა ონეგინს) ლარინებში რომ არ მიეყვანა, ევგენის შეხვედრა ტატიანასთან არ მოხდებოდა და მთავარი კონფლიქტი არ წარმოიქმნებოდა. თუ ლენსკი, რომელიც ბევრად უფრო ტოლერანტული იყო თავისი მიწის მეზობლების მიმართ, ვიდრე ონეგინი, უნებლიეთ არ დაჰპირდა მას, რომ ტატიანას სახელობის დღეს მხოლოდ „საკუთარი ოჯახი“ იქნებოდა, ევგენის არაფერი ექნებოდა მასზე შურისძიების ოლგას მიმართ. და ლენსკის არაფერი ექნებოდა მასზე შურისძიების გამოწვევა მეგობარს დუელში, რომანის კონფლიქტი, რომელიც დუელში და ლენსკის სიკვდილით დასრულდა, არ მოხდებოდა. ეს რომ არა, სინდისით ტანჯული ევგენი ასე მალე არ წავიდოდა სამოგზაუროდ, ტატიანა არ მოინახულებდა მის სახლს და არ იეჭვებდა, რომ გაეცნო ონეგინის ბიბლიოთეკას: ”არ არის ის. პაროდია?“ - რამაც, რა თქმა უნდა, გავლენა მოახდინა მის დაქორწინებაზე („...ღარიბი ტანიასთვის / ყველა ლოტი თანაბარი იყო...“) და უსამართლო მოპყრობაონეგინს, რომელიც მას შეუყვარდა, როგორც ქალების ყოფილ გამარჯვებულს.

კონცენტრირებული ნაკვეთები არ გამორიცხავს შემთხვევითობის მომენტს. ონეგინი დაბრუნდა სამყაროში და იქ იპოვა ახალი ტატიანა, ბრწყინვალე პრინცესა, სრულიად მოულოდნელად ჩემთვის. მოვლენების მიმდინარეობისას მოულოდნელ, მკვეთრ მონაცვლეობას პერიპეტიები ეწოდება. ხან ირონია მოტივირებული, ხან არა, უბრალოდ ბედის პერიპეტიებს გამოხატავს. IN" კაპიტნის ქალიშვილი„გადატრიალებები არის გრინევის შეწყალება პუგაჩოვის მიერ ზუსტად ღელეზე (ეს მოტივირებული იყო საველიჩის ჩარევით, რომელიც ყოფილმა „მრჩეველმა“ აღიარა) ან გრინევის დაპატიმრება, როდესაც, როგორც ჩანს, ყველაფერი შეუფერხებლად წავიდა. მას და მაშას ნაცნობთან, ზურინთან შემთხვევითი შეხვედრის წყალობით (კიდევ ერთი გადახვევა). ბულგაკოვის „ოსტატი და მარგარიტაში“ პერიპეტიები მოიცავს ბერლიოზის სიკვდილს, ივან ბეზდომნის შეხვედრას ფსიქიატრიულ საავადმყოფოში ოსტატთან, ოსტატის მოთხრობაში - მისი მოგება ასი ათასიან ობლიგაციზე, რამაც მას მოუტანა შესაძლებლობა დავსხდეთ რომანის დასაწერად პილატეს შესახებ, საბედისწერო შეხვედრა მარგარიტასთან, კატასტროფა ალოიზიუს მოგარიჩის რომანტიკასთან და ღალატთან, რამაც გამოიწვია საყვარლების დაშორება, შემდეგ აზაზელოს გამოჩენა მარგარიტას წინაშე, რომელიც მას იმედს აძლევს. შეყვარებულთან შეხვედრა და მრავალი სხვა.

პერიპეტეია (მაგალითად, ნოზრევისა და კორობოჩკას მიერ ჩიჩიკოვის, როგორც „მკვდარი სულების“ მყიდველის საიდუმლოს გამჟღავნება) ასევე შესაძლებელია ახალი ამბების ფილმები, სადაც ეპიზოდების დაკავშირება ძირითადად მეტ-ნაკლებად შემთხვევით ხდება. თვითნებურად, უფრო ზუსტად, კონკრეტულის მიხედვით მხატვრული დავალებაასევე შედის დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები. ამრიგად, "მკვდარ სულებში" დეტალური ექსპოზიცია - ჩიჩიკოვის ფონზე მისი თაღლითობის მოტივაცია, რომელიც აერთიანებს მთელ შეთქმულებას - მოცემულია პირველი ტომის ბოლო, მე -11 თავში. მოვლენების დროში გადაკეთების მიზანი იგივეა, რაც „ჩვენი დროის გმირში“: იქმნება გარკვეული იდუმალი ატმოსფერო, მკითხველი დაინტერესებულია. ვ.მ. შუკშინმა, რომელმაც მოუყვა რამდენიმე ამბავი მისი პერსონაჟის ცხოვრებიდან, მეტსახელად ჩუდიკის ცხოვრებიდან, განსაკუთრებით დეტალურად ისაუბრა ურალში ძმასთან მოგზაურობის შესახებ, მოქმედების ბოლოს (ჩუდიკი დაბრუნდა მოგზაურობიდან), ბოლო აბზაცში ის რაღაცას იძლევა. ექსპოზიციის მსგავსად - ის წარუდგენს გმირს: ”მისი სახელი იყო ვასილი ეგორიჩ კნიაზევი. ოცდაცხრა წლის იყო. მუშაობდა პროექციონად სოფ. უყვარდა დეტექტივები და ძაღლები. ბავშვობაში ჯაშუშობაზე ვოცნებობდი“.

დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები ხელოვნების სამყარონამუშევრები ასევე შეიცავს პროლოგს ან შესავალს, რომლის როლი შეიძლება იყოს განსაკუთრებით დიდი (in " ბრინჯაოს მხედარი„პეტრეს, როგორც დიდი ტრანსფორმატორის თემა ძირითადად იხსნება პეტერბურგის აღწერაში, რომელიც მან დააარსა შესავალში), ან შეიძლება შემოიფარგლოს სიუჟეტის რაიმე სახის ლირიკული თანხლებით, თუნდაც რაიმე დაემატოს. ეს (ბეჭდის ჩარჩო - გმირის საფლავის აღწერა და მისი ვიზიტი ჰეროინის მიერ - ვ. პ. ასტაფიევის მოთხრობის სიუჟეტი "მწყემსი მწყემსები. თანამედროვე პასტორალი", რომელიც შედგება ოთხი ნაწილისგან: "ბრძოლა", "თარიღი", "გამომშვიდობება" და "ვარაუდი"), ყველა სახის გადახრები (ლირიკა "ევგენი ონეგინში" და " მკვდარი სულებიჟურნალისტური - ფილოსოფიური და ისტორიული - "ომი და მშვიდობა"; ტოლსტოის დიგრესიებს უკავშირდება მხატვრული სცენებიძირითადად, მგზნებარე და დარწმუნებული ავტორის პოზიცია გოგოლში, ტექსტის ნარატიული და ლირიკული ნაწილების ანტითეზისთან, ისინი მხატვრულად უფრო მჭიდროდ არის დაკავშირებული, ვიდრე ტოლსტოის მსჯელობა და თხრობა, ეს ანტითეზა იყო "პოემის" კონცეფციის ნაწილი. და პუშკინში, დიგრესიები ზოგჯერ საერთოდ არ არის დიგრესიები, ისინი მოძრაობენ შეთქმულებაზე: ”...და აი, მოდის ჯადოქარი თავად ზამთარი” - ზამთრის მარშრუტით ტატიანა წაიყვანენ მოსკოვში ქორწინებისთვის), ეპილოგი ან დასკვნა, ე.ი. მოკლე ცნობა დროში შეკუმშული იმის შესახებ, თუ რა დაემართა პერსონაჟებს მას შემდეგ, რაც წერია სიუჟეტში, როგორც წესი, გარკვეული დროის შემდეგ (ტურგენევის რომანებისთვის დამახასიათებელი; პუშკინის "კაპიტნის ქალიშვილში" ეპილოგის როლს ასრულებს "გამომცემლის" კომენტარი. გრინევის ნოტებზე, „ომი და მშვიდობა“ „ეპილოგი დიდია, ორ ნაწილად: ნარატიული და ფილოსოფიურ-ჟურნალისტური).

ზოგიერთი თეორეტიკოსი უარყოფდა „ნაკვეთის“ კონცეფციასთან ერთად „ნაკვეთის“ ცნების გარჩევის აუცილებლობას. "ფაბულა" ლათინურად ნიშნავს "ამბავს, თხრობას". რუსეთში XIX საუკუნის პირველ ნახევარში. „ამბავი“ გულისხმობდა არა მხოლოდ რაღაცის თქმის ფაქტს, არამედ ამ თხრობის მეთოდს, ხერხს (იხ.: ეპოსი). პროზაიკოსები და პოეტები კრიტიკოსებმა შეაქო "მოთხრობაში" მათი ხელოვნებისთვის. ბელინსკი წერდა: „ონეგინის მსგავსი რომანების ფორმა ბაირონმა შექმნა; ყოველ შემთხვევაში სიუჟეტის მანერა, პროზისა და პოეზიის შერევა გამოსახულ რეალობაში, გადახრები, პოეტის მიმართვა საკუთარი თავის მიმართ და განსაკუთრებით პოეტის სახის ზედმეტად ხელშესახები არსებობა მის შექმნილ ნაწარმოებში - ეს ყველაფერი ბაირონის შემოქმედებაა. ” სიუჟეტისა და სიუჟეტის განსხვავება დაკავშირებულია „ამბის“ განსხვავებულ გაგებასთან. სიუჟეტი მე -19 საუკუნის რუსულ ლიტერატურულ კრიტიკაში. სახელი იყო ზუსტად ნაწარმოებში ასახული მოვლენების მთლიანობა, უფრო სწორად, მოვლენების გამოსახულება. 1920-იან წლებში ლიტერატურული კრიტიკის ფორმალური სკოლის წარმომადგენლები ვ.ბ. შკლოვსკი, ბ.ვ. ტომაშევსკიმ და სხვებმა უწოდეს ნაკვეთი, რასაც ადრე ეძახდნენ ნაკვეთს და კლასიფიცირდება როგორც "მასალა", რომელსაც არ გააჩნია მხატვრული ღირებულება. ნაწარმოებში „მასალა“ ფორმალიზდება და ხდება ნაკვეთი. „ნაწარმოებში მოვლენების მხატვრულად აგებულ განაწილებას ნაწარმოების სიუჟეტი ეწოდება“, წერდა ტომაშევსკი. „მიუხედავად ამისა, ქ თანამედროვე ლიტერატურული კრიტიკატერმინი „ნაკვეთის“ გაბატონებული მნიშვნელობა მე-19 საუკუნით თარიღდება.

სიუჟეტი ყველაზე ხშირად გაგებულია, როგორც მხატვრული დროის მანიპულირება, მოვლენების დროში გადალაგება; ამის მაგალითია ლერმონტოვის რომანი პეჩორინის შესახებ. მკაცრად რომ ვთქვათ, მასში გადაკეთება არ არის. უბრალოდ, მკითხველს ჯერ ცოცხალ პეჩორინის შესახებ უთხრეს, შემდეგ კი საშუალება მიეცა წაეკითხა გარდაცვლილი პეჩორინის დღიური. პაველ პეტროვიჩ კირსანოვის ისტორია "მამები და შვილები" წარმოდგენილია არკადი ბაზაროვის მოთხრობის მითითებით, თუმცა იგი წარმოდგენილია ავტორის მიერ. მაგრამ "ევგენი ონეგინში" პუშკინი ყვება თავისი "მეგობრის" ისტორიას ბავშვობიდან, მას შემდეგ რაც გააცნო. შინაგანი მონოლოგიეს " ახალგაზრდა საკომისიო“, დაშორება მეტროპოლიტენის ცხოვრებადა გალოპებით მიდიოდა სოფელში მომაკვდავი ბიძის მოსანახულებლად. ლ.ნ. ტოლსტოიმ "ომი და მშვიდობა" ჯერ აჩვენა დენისოვისა და დოლოხოვის პარტიზანული რაზმების მიერ რუსი ტყვეების პარტიის განთავისუფლება, შემდეგ კი მკითხველს უამბო იმის შესახებ, რაც მანამდე განიცადა პიერ ბეზუხოვი ტყვეობაში. ასეთ შემთხვევებში ავტორები, ამ სიტყვის სრული გაგებით, მხატვრულ დროს უკან აბრუნებენ. იმავდროულად, ნაკვეთში ის, რა თქმა უნდა, რჩება ცალმხრივი და ერთგვაროვანი, არა ზღაპრული სასწაულებიარ ხდება, "ომი და მშვიდობის" გმირებს არ აქვთ დროის მანქანა, როგორც გამომგონებელი ტიმოფეევი კომედიაში M.A. ბულგაკოვი "ივან ვასილიევიჩი". და ეს შორს არის ერთადერთი მანიპულაციისგან, რომელსაც ავტორს შეუძლია. მხატვრული დროაქვს უნარი „გაიწიოს“, „გაიჭიმოს“, „შეწყვიტოს“: ერთს ეუბნებიან მოკლედ, მეორეს დეტალურად განიხილავენ, მესამეს კი სრულიად ჩუმად. „ბრინჯაოს მხედარში“ უბრალოდ ნათქვამია: „ასი წელი გავიდა...“ სივრცეც პირობითია: ავტორი მყისიერად, როცა სჭირდება, გადააქვს მოქმედება ერთი ადგილიდან მეორეზე („ადგილის ერთიანობა“ კლასიკოსებმა მხოლოდ სხვა კონვენციები მიიყვანეს: ყველა მოვლენა მოხდა, მაგალითად, ერთ ქალაქის მოედანზე). მწერალი, როგორც ყოვლისმცოდნე ავტორი, გადმოსცემს ზოგიერთი პერსონაჟის აზრებს, სხვა პერსონაჟების აზრები მკითხველისთვის უცნობი რჩება და ეს არ ნიშნავს, რომ მათ არ შეუძლიათ აზროვნება და არ ფიქრობენ, უბრალოდ მათი აზრების გადმოცემა არ არის ნაწილი. ამოცანა, რომელიც მხატვარმა საკუთარ თავს დაუსვა. ასე რომ, სიუჟეტში ყველა პერსონაჟი ერთსა და იმავე დროსა და სივრცეში ცხოვრობს, ყველას უნდა ჰქონდეს საკუთარი გარეგნობა, გარკვეული აზრები, მაგრამ რა და როგორ უნდა დაუკავშირდეს, მივცეთ თუ არა, მაგალითად, ყველა პერსონაჟის პორტრეტი - ავტორი წყვეტს სიუჟეტის შექმნისას. ნაკვეთი აყალიბებს ნაკვეთს, გამოხატავს მას და არის მისი ფორმა. ამიტომ, როგორც ხშირად ამბობენ, ისინი ვერასოდეს ემთხვევა ერთმანეთს. ისინი მხოლოდ ცალმხრივი და მრავალმხრივია. სიუჟეტი არის ტექსტის სემანტიკის მთავარი ელემენტი (ფიგურული სამყარო), ხოლო სიუჟეტი არის ფიგურული სამყაროს შედგენის საფუძველი ეპიკასა და დრამაში. სიუჟეტი მთავრდება შეწყვეტით, სიუჟეტი მთავრდება ფინალით. პეჩორინი რომანის შუაში გარდაიცვალა. ეს არის დაშლა. ფინალში ის კვლავ ცოცხალი, ძალითა და ენერგიით აღსავსე ასრულებს თავის საუკეთესო საქმეს, საქციელს, გადაარჩენს ადამიანს, რომელიც დახვრეტას აპირებდა მონანიების გარეშე, ფაქტობრივად, დედის თვალწინ. ლერმონტოვს ისურვა, რომ ახლობელი პერსონაჟი მკითხველს გმირად დაემახსოვრებინა.

მიმართ ლირიკული ნაწარმოებებისიტყვის „ფინალის“ ნაცვლად გამოიყენება სიტყვა „დამთავრებული“.

სიუჟეტი - მოვლენის ან მოვლენათა ჯაჭვის დეტალური გამოსახულება, ფიგურული სამყაროს დომინანტური ელემენტი და ზოგადად ლიტერატურული ტექსტის სემანტიკა, თემატური შინაარსის გამოხატვის მთავარი საშუალება (ფორმა) ეპიკასა და დრამაში, ზოგჯერ კი ლირიკულ პოეზიაში. . თავის მხრივ, სიუჟეტი არის მხატვრული გზავნილის შინაარსი (თხრობა, დრამატული მოქმედება), რომელიც მოქმედებს როგორც მისი ფორმა.

ნაკვეთები იყოფა კონცენტრულ და ქრონიკად. პირველში გამოსახული პერსონაჟების მოვლენები და ქმედებები დაკავშირებულია მიზეზ-შედეგობრივი კავშირით. ევგენი ონეგინის ბიძა რომ არ მომკვდარიყო, ის არ მოვიდოდა მემკვიდრეობით სამკვიდროში და არ შეხვდებოდა ლენსკის. ოლგაზე შეყვარებული ლენსკი (რომელიც აინტერესებდა ონეგინს) ლარინებში რომ არ მიეყვანა, ევგენის შეხვედრა ტატიანასთან არ მოხდებოდა და მთავარი კონფლიქტი არ წარმოიქმნებოდა. თუ ლენსკი, რომელიც ბევრად უფრო ტოლერანტული იყო თავისი მიწის მეზობლების მიმართ, ვიდრე ონეგინი, უნებლიეთ არ დაჰპირდა მას, რომ ტატიანას სახელობის დღეს მხოლოდ „საკუთარი ოჯახი“ იქნებოდა, ევგენის არაფერი ექნებოდა მასზე შურისძიების ოლგას მიმართ. და ლენსკის არაფერი ექნებოდა მასზე შურისძიების გამოწვევა მეგობარს დუელში, რომანის კონფლიქტი, რომელიც დუელში და ლენსკის სიკვდილით დასრულდა, არ მოხდებოდა. ეს რომ არა, სინდისით ტანჯული ევგენი ასე მალე არ წავიდოდა სამოგზაუროდ, ტატიანა არ მოინახულებდა მის სახლს და არ იეჭვებდა, რომ გაეცნო ონეგინის ბიბლიოთეკას: ”არ არის ის. პაროდია?“ - რამაც, რა თქმა უნდა, გავლენა მოახდინა მის დაქორწინებაზე („...ღარიბი ტანიასთვის / ყველა ლოტი თანაბარი იყო...“) და ონეგინის უსამართლო მოპყრობაზე, რომელიც მას შეუყვარდა, როგორც ქალების ყოფილი გამარჯვებული.

კონცენტრირებული ნაკვეთები არ გამორიცხავს შემთხვევითობის მომენტს. ონეგინი დაბრუნდა სამყაროში და იქ აღმოაჩინა ახალი ტატიანა, ბრწყინვალე პრინცესა, თავისთვის სრულიად მოულოდნელი. მოვლენების მიმდინარეობისას მოულოდნელ, მკვეთრ მონაცვლეობას პერიპეტიები ეწოდება. ხან ირონია მოტივირებული, ხან არა, უბრალოდ ბედის პერიპეტიებს გამოხატავს. „კაპიტნის ქალიშვილში“ ირონია არის პუგაჩოვის მიერ გრინევის შეწყალება პირდაპირ ჯოხების ქვეშ (ეს მოტივირებული იყო საველიჩის ჩარევით, რომელიც ყოფილმა „მრჩეველმა“ აღიარა) ან გრინევის დაპატიმრება, როგორც ჩანს. , ყველაფერი შეუფერხებლად წავიდა მისთვის და მაშასთვის ნაცნობთან - ზურინთან შემთხვევითი შეხვედრის წყალობით (კიდევ ერთი ირონია). ბულგაკოვის „ოსტატი და მარგარიტაში“ პერიპეტიები მოიცავს ბერლიოზის სიკვდილს, ივან ბეზდომნის შეხვედრას ფსიქიატრიულ საავადმყოფოში ოსტატთან, ოსტატის მოთხრობაში - მისი მოგება ასი ათასიან ობლიგაციზე, რამაც მას მოუტანა შესაძლებლობა დავსხდეთ რომანის დასაწერად პილატეს შესახებ, საბედისწერო შეხვედრა მარგარიტასთან, კატასტროფა ალოიზიუს მოგარიჩის რომანტიკასთან და ღალატთან, რამაც გამოიწვია საყვარლების დაშორება, შემდეგ აზაზელოს გამოჩენა მარგარიტას წინაშე, რომელიც მას იმედს აძლევს. შეყვარებულთან შეხვედრა და მრავალი სხვა.

პერიპეტეები (მაგალითად, ნოზრევისა და კორობოჩკას მიერ ჩიჩიკოვის, როგორც „მკვდარი სულების“ მყიდველის საიდუმლოს გამოვლენა) შესაძლებელია ქრონიკულ მოთხრობებშიც, სადაც ეპიზოდების კავშირი ძირითადად მეტ-ნაკლებად შემთხვევით ხდება. ზედმეტი ნაკვეთის ელემენტები ასევე თვითნებურად, უფრო ზუსტად, კონკრეტული მხატვრული ამოცანის მიხედვით არის განთავსებული. ამრიგად, "მკვდარ სულებში" დეტალური ექსპოზიცია - ჩიჩიკოვის ფონზე მისი თაღლითობის მოტივაცია, რომელიც აერთიანებს მთელ შეთქმულებას - მოცემულია პირველი ტომის ბოლო, მე -11 თავში. მოვლენების დროში გადაკეთების მიზანი იგივეა, რაც „ჩვენი დროის გმირში“: იქმნება გარკვეული იდუმალი ატმოსფერო, მკითხველი დაინტერესებულია. ვ.მ. შუკშინმა, რომელმაც მოუყვა რამდენიმე ამბავი მისი პერსონაჟის ცხოვრებიდან, მეტსახელად ჩუდიკის ცხოვრებიდან, განსაკუთრებით დეტალურად ისაუბრა ურალში ძმასთან მოგზაურობის შესახებ, მოქმედების ბოლოს (ჩუდიკი დაბრუნდა მოგზაურობიდან), ბოლო აბზაცში ის რაღაცას იძლევა. ექსპოზიციის მსგავსად - ის წარუდგენს გმირს: ”მისი სახელი იყო ვასილი ეგორიჩ კნიაზევი. ოცდაცხრა წლის იყო. მუშაობდა პროექციონად სოფ. მას უყვარდა დეტექტივები და ძაღლები. ბავშვობაში ჯაშუშობაზე ვოცნებობდი“.

ნაწარმოების მხატვრული სამყაროს დამატებითი სიუჟეტური ელემენტები ასევე მოიცავს პროლოგს ან შესავალს, რომლის როლი შეიძლება იყოს ძალიან დიდი („ბრინჯაოს მხედარში“ პეტრეს, როგორც დიდი ტრანსფორმატორის თემა ძირითადად განვითარებულია წმ. პეტერბურგი, რომელიც მან დააარსა შესავალში), ან შეიძლება შემოიფარგლოს სიუჟეტის რაიმე სახის ლირიკული თანხლებით, ყოველ შემთხვევაში, ამავდროულად მას რაღაც დაემატა (ბეჭდის ჩარჩო - გმირის საფლავის აღწერა და მისი ვიზიტი ჰეროინის მიერ - V.P. ასტაფიევის მოთხრობის სიუჟეტი "მწყემსი მწყემსები. თანამედროვე პასტორალი", რომელიც შედგება ოთხი ნაწილისგან: "ბრძოლა", "თარიღი", "გამომშვიდობება" და "მიძინება"), ყველა სახის გადახრები (ლირიკული "ევგენი ონეგინი" და "მკვდარი სულები", ჟურნალისტური - ფილოსოფიური და ისტორიული - "ომი და მშვიდობა"; ტოლსტოიში დიგრესიები ასოცირდება მხატვრულ სცენებთან, ძირითადად, მგზნებარე და დარწმუნებული ავტორის პოზიციიდან, გოგოლში, მიუხედავად ანტითეზისისა. ტექსტის ნარატიული და ლირიკული პასაჟები, ისინი ჯერ კიდევ მხატვრულად უფრო მჭიდროდ არის დაკავშირებული, ვიდრე ტოლსტოის მსჯელობა და თხრობა, ეს ანტითეზა იყო „პოემის“ კონცეფციის ნაწილი და პუშკინში დიგრესიები ზოგჯერ საერთოდ არ არის დიგრესიები, ისინი მოძრაობენ შეთქმულება: ”...და აი, მოდის ჯადოქარი ზამთარი” - ზამთრის მარშრუტით ტატიანა წაიყვანენ მოსკოვში ქორწინებისთვის), ეპილოგი ან დასკვნა, ე.ი. მოკლე ცნობა დროში შეკუმშული იმის შესახებ, თუ რა დაემართა პერსონაჟებს მას შემდეგ, რაც წერია სიუჟეტში, როგორც წესი, გარკვეული დროის შემდეგ (ტურგენევის რომანებისთვის დამახასიათებელი; პუშკინის "კაპიტნის ქალიშვილში" ეპილოგის როლს ასრულებს "გამომცემლის" კომენტარი. გრინევის ნოტებზე, „ომი და მშვიდობა“ „ეპილოგი დიდია, ორ ნაწილად: ნარატიული და ფილოსოფიურ-ჟურნალისტური).

ზოგიერთი თეორეტიკოსი უარყოფდა „ნაკვეთის“ კონცეფციასთან ერთად „ნაკვეთის“ ცნების გარჩევის აუცილებლობას. "ფაბულა" ლათინურად ნიშნავს "ამბავს, თხრობას". რუსეთში XIX საუკუნის პირველ ნახევარში. „ამბავი“ გულისხმობდა არა მხოლოდ რაღაცის თქმის ფაქტს, არამედ ამ თხრობის მეთოდს, ხერხს (იხ.: ეპოსი). პროზაიკოსები და პოეტები კრიტიკოსებმა შეაქო "მოთხრობაში" მათი ხელოვნებისთვის. ბელინსკი წერდა: „ონეგინის მსგავსი რომანების ფორმა ბაირონმა შექმნა; ყოველ შემთხვევაში სიუჟეტის მანერა, პროზისა და პოეზიის შერევა გამოსახულ რეალობაში, გადახრები, პოეტის მიმართვა საკუთარი თავის მიმართ და განსაკუთრებით პოეტის სახის ზედმეტად ხელშესახები არსებობა მის შექმნილ ნაწარმოებში - ეს ყველაფერი ბაირონის შემოქმედებაა. ” სიუჟეტისა და სიუჟეტის განსხვავება დაკავშირებულია „ამბის“ განსხვავებულ გაგებასთან. სიუჟეტი მე -19 საუკუნის რუსულ ლიტერატურულ კრიტიკაში. სახელი იყო ზუსტად ნაწარმოებში ასახული მოვლენების მთლიანობა, უფრო სწორად, მოვლენების გამოსახულება. 1920-იან წლებში ლიტერატურული კრიტიკის ფორმალური სკოლის წარმომადგენლები ვ.ბ. შკლოვსკი, ბ.ვ. ტომაშევსკიმ და სხვებმა, რასაც ადრე უწოდეს შეთქმულება, შეთქმულება უწოდეს და კლასიფიცირებულია როგორც „მასალა“, რომელსაც არ აქვს მხატვრული მნიშვნელობა. ნაწარმოებში „მასალა“ ფორმალიზდება და ხდება ნაკვეთი. „ნაწარმოებში მოვლენების მხატვრულად აგებულ განაწილებას ნაწარმოების სიუჟეტი ეწოდება“, წერდა ტომაშევსკი. „მიუხედავად ამისა, თანამედროვე ლიტერატურულ კრიტიკაში ტერმინი „ნაკვეთი“ გაბატონებულია მე-19 საუკუნით.

სიუჟეტი ყველაზე ხშირად გაგებულია, როგორც მხატვრული დროის მანიპულირება, მოვლენების დროში გადალაგება; ამის მაგალითია ლერმონტოვის რომანი პეჩორინის შესახებ. მკაცრად რომ ვთქვათ, მასში გადაკეთება არ არის. უბრალოდ, მკითხველს ჯერ ცოცხალ პეჩორინის შესახებ უთხრეს, შემდეგ კი საშუალება მიეცა წაეკითხა გარდაცვლილი პეჩორინის დღიური. პაველ პეტროვიჩ კირსანოვის ისტორია "მამები და შვილები" წარმოდგენილია არკადი ბაზაროვის მოთხრობის მითითებით, თუმცა იგი წარმოდგენილია ავტორის მიერ. მაგრამ "ევგენი ონეგინში" პუშკინი ყვება თავისი "მეგობრის" ისტორიას ბავშვობიდან დაწყებული, მას შემდეგ, რაც პირველ სტროფში მან შემოიტანა ამ "ახალგაზრდა თაიგულის" შინაგანი მონოლოგი, დაშორდა დედაქალაქის ცხოვრებას და გალოპით გაეშურა სოფელში. მომაკვდავი ბიძა. ლ.ნ. ტოლსტოიმ "ომი და მშვიდობა" ჯერ აჩვენა დენისოვისა და დოლოხოვის პარტიზანული რაზმების მიერ რუსი ტყვეების პარტიის განთავისუფლება, შემდეგ კი მკითხველს უამბო იმის შესახებ, რაც მანამდე განიცადა პიერ ბეზუხოვი ტყვეობაში. ასეთ შემთხვევებში ავტორები, ამ სიტყვის სრული გაგებით, მხატვრულ დროს უკან აბრუნებენ. იმავდროულად, სიუჟეტში ის, რა თქმა უნდა, რჩება ცალმხრივი და ერთგვაროვანი, ზღაპრული სასწაულები არ ხდება, "ომი და მშვიდობის" გმირებს არ აქვთ დროის მანქანა, როგორც გამომგონებელი ტიმოფეევი M.A.-ს კომედიაში. ბულგაკოვი "ივან ვასილიევიჩი". და ეს შორს არის ერთადერთი მანიპულაციისგან, რომელსაც ავტორს შეუძლია. მხატვრულ დროს „შემცირების“, „გაჭიმვის“, „გაწყვეტის“ უნარი აქვს: ერთი მოკლედ განიხილება, მეორე განიხილება დეტალურად, მესამე კი სრულიად ჩუმად. „ბრინჯაოს მხედარში“ უბრალოდ ნათქვამია: „ასი წელი გავიდა...“ სივრცეც პირობითია: ავტორი მყისიერად, როცა სჭირდება, გადააქვს მოქმედება ერთი ადგილიდან მეორეზე („ადგილის ერთიანობა“ კლასიკოსებმა მხოლოდ სხვა კონვენციები მიიყვანეს: ყველა მოვლენა მოხდა, მაგალითად, ერთ ქალაქის მოედანზე). მწერალი, როგორც ყოვლისმცოდნე ავტორი, გადმოსცემს ზოგიერთი პერსონაჟის აზრებს, სხვა პერსონაჟების აზრები მკითხველისთვის უცნობი რჩება და ეს არ ნიშნავს, რომ მათ არ შეუძლიათ აზროვნება და არ ფიქრობენ, უბრალოდ მათი აზრების გადმოცემა არ არის ნაწილი. ამოცანა, რომელიც მხატვარმა საკუთარ თავს დაუსვა. ასე რომ, სიუჟეტში ყველა პერსონაჟი ერთსა და იმავე დროსა და სივრცეში ცხოვრობს, ყველას უნდა ჰქონდეს საკუთარი გარეგნობა, გარკვეული აზრები, მაგრამ რა და როგორ უნდა დაუკავშირდეს, მივცეთ თუ არა, მაგალითად, ყველა პერსონაჟის პორტრეტი - ავტორი წყვეტს სიუჟეტის შექმნისას. ნაკვეთი აყალიბებს ნაკვეთს, გამოხატავს მას და არის მისი ფორმა. ამიტომ, როგორც ხშირად ამბობენ, ისინი ვერასოდეს ემთხვევა ერთმანეთს. ისინი მხოლოდ ცალმხრივი და მრავალმხრივია. სიუჟეტი არის ტექსტის სემანტიკის მთავარი ელემენტი (ფიგურული სამყარო), ხოლო სიუჟეტი არის ფიგურული სამყაროს შედგენის საფუძველი ეპიკასა და დრამაში. სიუჟეტი მთავრდება შეწყვეტით, სიუჟეტი მთავრდება ფინალით. პეჩორინი რომანის შუაში გარდაიცვალა. ეს არის დაშლა. ფინალში ის კვლავ ცოცხალი, ძალითა და ენერგიით აღსავსე ასრულებს თავის საუკეთესო საქმეს, საქციელს, გადაარჩენს ადამიანს, რომელიც დახვრეტას აპირებდა მონანიების გარეშე, ფაქტობრივად, დედის თვალწინ. ლერმონტოვს ისურვა, რომ ახლობელი პერსონაჟი მკითხველს გმირად დაემახსოვრებინა.

ლირიკულ ნაწარმოებებთან მიმართებაში სიტყვა „ფინალის“ ნაცვლად გამოიყენება სიტყვა „დასასრული“.

სიუჟეტი (ფრანგული sujet - საგანი, შინაარსი) - მოქმედების განვითარება, მოვლენათა მიმდინარეობა ნარატიულ და დრამატულ ნაწარმოებებში (სიუჟეტი იშვიათად გვხვდება ლირიკაში). ეს ტერმინი პირველად გამოიყენეს კლასიკოსებმა P. Corneille-მ და N. Boileau-მ. დრამატურგები ფრანგული კლასიციზმიდა განმანათლებლობა გულისხმობდა წარსულიდან ნასესხებ სიუჟეტებში, რომლებიც მათ შეეძლოთ განასახიერონ სცენაზე შესწორებული სახით. ტერმინის „ნაკვეთის“ გაგებისას ისინი მიჰყვებოდნენ არისტოტელეს ტრადიციას. ამავდროულად გამოიყენებოდა ტერმინი „ფაბულა“ (იგივე ძირიდან, როგორც ზმნა fabulari - მოყოლა, მოთხრობა), რომელიც ადრე გაჩნდა და ასევე გავრცელდა. ეს ტერმინი ნიშნავდა მითებს, ზღაპრებსა და ამბებს. გერმანულ კლასიკურ ესთეტიკაში (ჰეგელი) ნაწარმოებში მომხდარ მოვლენებს "მოქმედება" უწოდეს.

მე-19 საუკუნეში შეიცვალა ტერმინი „ნაკვეთის“ მნიშვნელობის გაგება. მიგრაციის სკოლისა და ლიტერატურული კრიტიკის მითოლოგიური სკოლის წარმომადგენლები, რომლებიც გვხვდება ფოლკლორის ნაწარმოებებში, ანტიკური, შუა საუკუნეების ლიტერატურაგარკვეული მსგავსება პერსონაჟთა ურთიერთობებსა და ქმედებებში (ნარატიული მოტივების მსგავსება). ა. ვესელოვსკი თავის "ისტორიულ პოეტიკაში" განასხვავებს "მოტივებს", როგორც "უმარტივეს ნარატიულ ერთეულებს" და "ნაკვეთებს" როგორც "მოტივების ერთობლიობას". მკვლევარმა შემდეგი განმარტება მისცა: „სიუჟეტში ვგულისხმობ თემას, რომელშიც სხვადასხვა სიტუაციები და მოტივები ტრიალებს“.

1920-იან წლებში „ფორმალური სკოლის“ მოსვლასთან ერთად. კომპოზიციური მომენტები გახდა დომინანტი. ოპოიაზოვიტებმა (ვ. შკლოვსკი) შესთავაზეს ნაწარმოებში „მატერიალური“ და „ტექნიკის სისტემის“ გარჩევა. შესაბამისად, განასხვავებდნენ „ნაკვეთს“, როგორც ცხოვრებიდან ნასესხები მასალას და „ნაკვეთს“, როგორც მისი დამუშავების მეთოდს. სიუჟეტს ნაწარმოებში მოვლენების მიმდინარეობას უწოდებდნენ და სიუჟეტში ამ მოვლენების შესახებ თხრობის მიმდინარეობას გულისხმობდნენ. სიუჟეტი არის „რა მოხდა სინამდვილეში“, სიუჟეტი არის „როგორ შეიტყო მკითხველმა ამის შესახებ“, წერდა ბ. ტომაშევსკი „ლიტერატურის თეორიაში“. სიუჟეტისა და სიუჟეტის შეუსაბამობის კლასიკური მაგალითია M.Yu-ს რომანი. ლერმონტოვის "ჩვენი დროის გმირი" (რომანში მოთხრობები მოწყობილია ავტორის ამოცანის შესაბამისად - თანდათანობით გამოავლინოს მთავარი გმირის გამოსახულება; სინამდვილეში, მოვლენები სხვა თანმიმდევრობით განვითარდა: პეჩორინის მოგზაურობა ტამანში, გმირის ცხოვრება პიატიგორსკში (წყლებზე), დუელი გრუშნიცკისთან, გადასახლება კავკასიაში, ბელას ამბავი, პეჩორინის კაზაკთა სოფელში ყოფნა, მაქსიმ მაქსიმოვიჩთან შეხვედრა სპარსეთის გზაზე, პეჩორინის სიკვდილი).

საბჭოთა ლიტერატურათმცოდნეების კოლექტიურ ნაშრომში („ლიტერატურის თეორია. ძირითადი პრობლემები ისტორიულ გაშუქებაში“) სიუჟეტი განიხილება, როგორც „ნაწარმოების მოქმედება მთლიანობაში, გამოსახული მოძრაობების რეალური ჯაჭვი“. უმარტივესი ელემენტისიუჟეტი - „ადამიანის ან ნივთის ცალკე მოძრაობა ან ჟესტი, მათ შორის ემოციური მოძრაობა, გამოხატული ან საფიქრებელი სიტყვა". სიუჟეტი არის ზოგადი კურსი, მოქმედების სქემა, „მთავარი მოვლენების სისტემა, რომელიც შეიძლება გადაიკითხოს“. სიუჟეტის უმარტივესი ერთეული არის მოტივი ან მოვლენა. სიუჟეტი დაფუძნებულია კონფლიქტზე, „სიუჟეტი მოძრავი შეჯახებაა“.

მ. გორკიმ და რუსულმა დემოკრატიულმა კრიტიკამ დაიწყო ნაწარმოებში მოქმედების განვითარების „შეთქმულების“ და ამ თემის შესახებ თავად ნარატივის „შეთქმულების“ მნიშვნელობით.

თანამედროვე ლიტერატურულ კრიტიკაში და სასკოლო პრაქტიკატერმინები "ნაკვეთი" და "იგავი" ხშირად გამოიყენება სინონიმებად, ან "ნაკვეთი" ეხება ნაწარმოებში მოვლენების მიმდინარეობას, "ნაკვეთი" ეხება მთავარს. მხატვრული კონფლიქტი, რაც მათშია განსახიერებული.

ნებისმიერი ნაწარმოების სიუჟეტი მჭიდროდ არის დაკავშირებული მის კომპოზიციასთან, ე.ი. მშენებლობა, სამუშაოს ნაწილების მოწყობა. თანამედროვე ლიტერატურულ კრიტიკაში არსებობს განსხვავებული შეხედულებებინაკვეთზე და კომპოზიციაზე. ნაკვეთსა და კომპოზიციას შორის განსხვავება ხშირად განიხილება როგორც რაოდენობრივი განსხვავება, როგორც ნაწილის (ნაკვეთის) მიმართება მთლიანთან (კომპოზიციასთან). კიდევ ერთი თვალსაზრისი არის ამ ცნებების მკაფიოდ გარჩევა მათი ძირითადი ელემენტების ხაზგასმით. ასე რომ, სიუჟეტში რამდენიმე ძირითადი კომპონენტია: დასაწყისი, პროლოგი, ექსპოზიცია, სიუჟეტი, მოქმედების განვითარება, კულმინაცია, ფინალი (დასრულება, დასასრული, ეპილოგი).

ნაკვეთი

ნაკვეთი

(ფრანგული, ლათინური Subjectum-დან - თემა). შინაარსი, გარე გარემოებათა ერთმანეთში გადახლართული, რომლებიც საფუძველს უქმნის ცნობილს. ლიტერატურული ან ხელოვნება. სამუშაოები; მუსიკაში: ფუგა თემა. თეატრალურ ენაზე - მსახიობი ან მსახიობი.

ლექსიკონი უცხო სიტყვებირუსულ ენაში შედის.-ჩუდინოვი ა.ნ., 1910 .

ნაკვეთი

ინციდენტი აღწერილია ლიტერატურული ნაწარმოები; ნახატზე გამოსახული მომენტი; მუსიკის შემცველი საუბრის საგანი. უკრავს.

რუსულ ენაში შემოღებული უცხო სიტყვების სრული ლექსიკონი - პოპოვ მ., 1907 .

რუსულ ენაში შეტანილი უცხო სიტყვების ლექსიკონი - პავლენკოვი ფ., 1907 .

ნაკვეთი

ფრანგული sujet, ლათ. საგანი, საგანი. შინაარსი.

რუსულ ენაში შემოსული 25000 უცხო სიტყვის ახსნა, მათი ფესვების მნიშვნელობით - Mikhelson A.D., 1865 .

ნაკვეთი

(ფრ.სუჯეტი)

1) ლიტერატურულ ნაწარმოებში მოვლენათა აღწერის თანმიმდევრობა და კავშირი;

2) სახვით ხელოვნებაში - გამოსახულების საგანი.

ახალი ლექსიკონიუცხო სიტყვები.- EdwART-ის მიერ,, 2009 .

ნაკვეთი

ნაკვეთი, მ [ფრ. სუჯეტ]. 1. მოქმედებების, მოვლენების ერთობლიობა, რომელშიც ვლინდება ძირითადი შინაარსი ხელოვნების ნაწარმოები(ნათ.). 2. სახვით ხელოვნებაში – გამოსახულების საგანი.

დიდი ლექსიკონიუცხო სიტყვები.- გამომცემლობა "IDDK", 2007 .

ნაკვეთი

A, მ. (ფრ.სუჯეტი).
1. მოვლენათა აღწერის თანმიმდევრობა და კავშირი ლიტერატურულ ნაწარმოებში, ფილმში.
|| Ოთხ.ინტრიგა, შეთქმულება.
2. სახვითი ხელოვნების ნაწარმოებში: გამოსახულების საგანი. ნახატებიყოველდღიურ თემებზე.
ნაკვეთი- დაკავშირებულია 1, 2 ნაკვეთთან, ნაკვეთებთან.

ლექსიკონიუცხო სიტყვები L. P. Krysin. - M: რუსული ენა, 1998 .

ნახეთ, რა არის „PLOT“ სხვა ლექსიკონებში:

- (ფრანგული სუჯეტიდან) ლიტერატურაში, დრამაში, თეატრში, კინოში და თამაშებში, მოვლენების სერია (სცენების თანმიმდევრობა, მოქმედებები), რომლებიც ხდება ხელოვნების ნაწარმოებში (თეატრის სცენაზე) და აგებულია მკითხველისთვის (მაყურებლისთვის, მოთამაშე) ... ვიკიპედია

1. S. ლიტერატურაში, რეალობის დინამიკის ასახვა ნაწარმოებში განვითარებული მოქმედების სახით, პერსონაჟების შინაგანად დაკავშირებული (მიზეზობრივი და დროითი კავშირის) მოქმედებების სახით, მოვლენები, რომლებიც ქმნიან გარკვეულ ერთიანობას, ქმნიან ზოგიერთს. ... ლიტერატურული ენციკლოპედია

ნაკვეთი- PLOT არის ხელოვნების ნაწარმოების ნარატიული ბირთვი, ეფექტური (ფაქტობრივი) ორმხრივი მიმართულების სისტემა და მომხსენებელთა განლაგება. ეს სამუშაოპირები (ობიექტები), მასში წამოყენებული დებულებები, მასში განვითარებული მოვლენები... ... ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი

Სმ … სინონიმური ლექსიკონი

- (ფრანგულიდან sujet თემა, თემა) მოვლენათა თანმიმდევრობა ში ლიტერატურული ტექსტი. მეოცე საუკუნეში ს-ის ცნების ბედთან დაკავშირებული პარადოქსი არის ის, რომ როგორც კი ფილოლოგიამ მისი შესწავლა ისწავლა, ლიტერატურამ დაიწყო მისი განადგურება. C-ის შესწავლისას... კულტურის კვლევების ენციკლოპედია

ნაკვეთი, ნაკვეთი, ქმარი. (ფრანგული სუჯეტი). 1. მოქმედებათა და მოვლენათა ერთობლიობა, რომლებშიც ვლინდება ხელოვნების ნიმუშის ძირითადი შინაარსი (ლიტ.). ნაკვეთი ყვავი დედოფალიპუშკინი. აირჩიეთ რამე, როგორც რომანის სიუჟეტი. 2. გადაცემა შინაარსი, თემა რა... ... უშაკოვის განმარტებითი ლექსიკონი

ცხოვრებიდან. რაზგ. ხუმრობს. რკინის. იმის შესახებ, თუ რა ლ. ყოველდღიური ცხოვრების ეპიზოდი, ჩვეულებრივი ყოველდღიური ამბავი. მოკიენკო 2003, 116. ნაკვეთი ამისთვის მოკლე მოთხრობა. რაზგ. ხუმრობს. რკინის. 1. რაღაც, რაზეც ღირს საუბარი. 2. რომელიც ლ. უცნაური, საინტერესო ამბავი. /i> დან... ... რუსული გამონათქვამების დიდი ლექსიკონი

- (ფრანგ. sujet, სიტყვასიტყვით სუბიექტი), ეპოსში, დრამაში, ლექსში, სცენარში, ფილმში, სიუჟეტის განვითარება, ასახული მოვლენების წარმოდგენის თანმიმდევრობა და მოტივაცია. ხანდახან ნაკვეთისა და სიუჟეტის ცნებები საპირისპიროდ არის განსაზღვრული; ხანდახან იდენტიფიცირებულია... თანამედროვე ენციკლოპედია

- (ფრანგ. sujet lit. სათაური), ეპოსში, დრამაში, პოემაში, სცენარში, ფილმში, სიუჟეტის განვითარება, ასახული მოვლენების წარმოდგენის თანმიმდევრობა და მოტივაცია. ხანდახან ნაკვეთისა და სიუჟეტის ცნებები საპირისპიროდ არის განსაზღვრული; ზოგჯერ ისინი იდენტიფიცირებულია. ში…… დიდი ენციკლოპედიური ლექსიკონი

შეთქმულება, ჰა, ქმარი. ლიტერატურულ ან სცენურ ნაწარმოებში მოვლენათა აღწერის თანმიმდევრობა და კავშირი; სახვითი ხელოვნების ნაწარმოებში, გამოსახულების საგანი. მომხიბლავი ს. | ადგ. ნაკვეთი, ოჰ, ოჰ. სიუჟეტის ხაზირომანი. ინტელექტუალური...... ოჟეგოვის განმარტებითი ლექსიკონი

წიგნები

• შეთქმულება და სტილი, V.V. ვინოგრადოვი. წიგნი, რომელსაც ჩვენ მკითხველთა ყურადღების ცენტრში ვაქცევთ, მიზნად ისახავს მიკვლევას ისტორიული ტენდენციებისტილისტური ცვალებადობა და ერთის შეცვლა ნაკვეთის სქემამთელი მე-19 საუკუნის განმავლობაში. სხვადასხვაში...

"ნაკვეთის" კონცეფციას აქვს მრავალი მნიშვნელობა, რაც დამოკიდებულია გამოყენების არეალზე. თავად სიტყვა მომდინარეობს ფრანგული "sujet"-დან, რომელიც სიტყვასიტყვით ითარგმნება როგორც "ობიექტი". თუ განვიხილავთ კითხვას, თუ რა არის სიუჟეტი დრამის, ეპოსის, სცენარის, პოემის ან ფილმის თვალსაზრისით, მაშინ ეს კონცეფცია ნიშნავს მოქმედებას, რომელიც ხდება გარკვეული თანმიმდევრობით დრამატულ, ლირიკულ და ნარატიულ ნაწარმოებებში. პირველებმა გამოიყენეს ეს კონცეფცია ლიტერატურასთან დაკავშირებით, იყვნენ მეჩვიდმეტე საუკუნის ისეთი ცნობილი კლასიკოსები, როგორებიც იყვნენ ბოილო და კორნეი. ისინი გულისხმობდნენ გარკვეულ ინციდენტებს, რომლებიც მოხდა ნაწარმოების გმირების ცხოვრებაში.

განსხვავება ნაკვეთსა და ნაკვეთს შორის

ზოგი არასწორად განმარტავს „ნაკვეთის“ ცნებას, აბნევს მას სიტყვა „ნაკვეთთან“.

სიუჟეტში ჩვეულებრივ იგულისხმება ყველა სახის ამბავი, იგავი და მითი. სიტყვა „ნაკვეთი“ ჩვენთან მოვიდა ლათინური ენა, რაც ნიშნავს „თქმას“. იმიტომ რომ ეს ტერმინიგავრცელდა ბევრად უფრო ადრე, ვიდრე ფრანგული ტერმინი, დაიწყო ამ ორი ცნების შედარება, რამაც საბოლოოდ გამოიწვია ცნებების დაბნეულობა და არასტაბილურობა.

იმის გასაგებად, თუ რა არის შეთქმულება ლიტერატურაში, თქვენ უნდა გესმოდეთ რამდენიმე დახვეწილობა. Მაგალითად, თანამედროვე ლიტერატურაამ ორ ცნებას სინონიმებად განიხილავს, მაგრამ თუ მათ სიღრმისეულად განვიხილავთ, ფილოლოგიური თვალსაზრისით, შეიძლება დავინახოთ გარკვეული განსხვავებები. ასე რომ, სიუჟეტი იქნება ნაწარმოების მოვლენების პირდაპირი თანმიმდევრობა, სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, მოკლედ გადმოცემავ ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა. სიუჟეტი არის მოვლენების მხატვრულად აგებული განვითარება, მასში ქრონოლოგია შეიძლება დაირღვეს, სიუჟეტი მოიცავს ყველაფერს. ლირიკული აღწერილობები, დიგრესიები და ა.შ., რაც ნაკვეთს აკლია. ასევე არსებობს მოსაზრება, რომლის მიხედვითაც სიუჟეტს ჩვეულებრივ მოვლენათა უშუალო მიმდინარეობას უწოდებენ, ხოლო სიუჟეტი თავად მხატვრული კონფლიქტია, რომელიც თანდათან ვითარდება. ამის მიუხედავად, ნაკვეთი ისეა აგებული, რომ გამოაშკარავდეს მთავარი იდეასამუშაო, მისი იდეა და კონფლიქტი.

ნაკვეთის სხვა ინტერპრეტაციები

რა არის ნაწარმოების სიუჟეტი? თავად სიუჟეტს ჩვეულებრივ უწოდებენ ნაწარმოების ფორმის უნიკალურ და ორიგინალურ მხარეს, რომელიც შეესაბამება მის შინაარსს. ამ შემთხვევაში საჭიროა ზედმიწევნით შევისწავლოთ სიუჟეტის სტრუქტურა, მისი ეპიზოდები და დიალოგების ნარატიული ურთიერთობა კონფლიქტებთან.

ისტორიული განვითარებატერმინი დაგეხმარებათ გაიგოთ რა არის ზღაპრის სიუჟეტი, რადგანაც კი ადრეული სტადიაეპოსის განვითარებაში, თავად სიუჟეტი აშენდა ეპიზოდების ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით, რომლებზეც მოთხრობილია ზღაპრებირაინდების მონაწილეობით, ასევე საინტერესო რომანების შესახებ. ეპოსის შემდგომმა ფორმებმა მიიღეს ოდნავ განსხვავებული სიუჟეტური სტრუქტურა, რადგან აქ თავად ნაწარმოების კონფლიქტმა პირდაპირ გაიარა ყველა ეპიზოდში და ჰქონდა გარკვეული შედეგი. სწორედ ნაწარმოების სიუჟეტის ანალიზი მოგვცემს მისი სიუჟეტის სწორად გაანალიზების საშუალებას.

ხელოვნებაგანმარტავს „ნაკვეთის“ ცნებას, როგორც მოვლენას, რომელიც ასახულია თავად ნაწარმოებში. ამ შემთხვევაში აუცილებელია განასხვავოთ ნაწარმოების ტერმინები „თემა“ და „ნაკვეთი“, ვინაიდან ერთ თემას შეიძლება ჰქონდეს რამდენიმე განსხვავებული ნაკვეთი, რომლებიც დეტალურად არის გამოვლენილი თავად ნაწარმოებში.