n1.doc
Zajęcia „Dziennikarstwo kryminalne w telewizji (na przykładzie programów „Człowiek i Prawo” i „Stacja Patrolowa”)”.Treść
Wstęp…………………………………………………………………s.2
Rozdział I. Programy kryminalne w telewizji federalnej i lokalnej……………………………………………………………………….str.4
Przestępczość w telewizji: programy informacyjne, rozrywkowe i analityczne……………………………………………………….s.4
Śledztwo w dziennikarstwie kryminalnym ………………….s.6
Zakończenie rozdziału ……………………………………………….s.15
2.1. Program „Człowiek i Prawo”……………………………………s.17
2.2. Program „Stacja patrolowa”………………………………s.25
2.3. Zakończenie rozdziału ………………………………………………..s.28
Podsumowanie…………………………………...s.30
Piśmiennictwo……………………………………………………s.32
Wstęp
Kwestie przestępczości cieszą się dużym zainteresowaniem ludności kraju. „Według ankiety przeprowadzonej przez Ogólnorosyjski Instytut Badawczy Ministerstwa Spraw Wewnętrznych Rosji w kwietniu 2000 roku wśród 133 dziennikarzy z różnych regionów Rosji, informacje na temat prawny pojawiają się w 63,9% przypadków w każdym numerze rosyjskich gazet, czas antenowy stacji telewizyjnych i radiowych, które w swoich publikacjach poruszają tematy związane z egzekwowaniem prawa. Szczególną wagę przywiązuje się do informacji, które mogą wywołać wielkie oburzenie opinii publicznej. Od 1999 roku przemoc i przestępczość są głównymi zasobami semiotycznymi rosyjskiej telewizji. Widzimy, jak dzisiaj telewizja rozwija temat zbrodni. „Kryminalna Rosja”, „Obowiązek”, „Zbrodnia”, „ Uczciwy detektyw”, „Człowiek i prawo”, „Ściśle tajne”, „Nagły wypadek” - dziesiątki programów tygodniowo. Telewizja poszerza „niszę przestępczą”, ponieważ te produkty dobrze sprzedają się reklamodawcom”1, pisze I. Suchowewa w swoim studium programów kryminalnych.
Chociaż w ostatnich latach zainteresowanie widzów stopniowo przesuwało się w kierunku programów rozrywkowych i programów telewizyjnych, oglądalność programów kryminalnych, zwłaszcza w największych federalnych kanałach telewizyjnych, pozostaje tradycyjnie wysoka. Około dwudziestu programów kryminalnych jest regularnie emitowanych w lokalnych i federalnych kanałach telewizyjnych. W dni powszednie transmisja treści kryminalnych jest tak umiejscowiona w siatce nadawczej trzech kanałów telewizyjnych, że od rana można oglądać w telewizji przez cały dzień tylko programy kryminalne, zmieniając kanały. Rano i po południu - publikacje wiadomości kryminalnych, późnym popołudniem - pokazy sądowe, wieczorem - kryminalne programy analityczne, śledztwa. W weekendy programy kryminalne są zwykle emitowane w godzinach największej oglądalności i są to dochodzenia o wysokim profilu. Aby nie obniżać oceny, programy kryminalne są umieszczane w siatce nadawczej w taki sposób, aby nie pokrywały się z ich odpowiednikami w kanałach konkurencyjnych.
Wszystko to sugeruje, że kierunek kryminalny zajmuje ważne miejsce w dziennikarstwie i dlatego podlega szczegółowym rozważaniom i analizom. Najciekawiej wydała nam się analiza dziennikarstwa kryminalnego na przykładzie programów „Człowiek i prawo” („Channel One”) i „Stacja patrolowa” (OblTV).
Celem zajęć było rozważenie dziennikarstwa kryminalnego w telewizji. W związku z tym tematem niniejszej pracy jest „Dziennikarstwo kryminalne w telewizji (na przykładzie programów „Człowiek i prawo” oraz „Stacja patrolowa”)”. Na podstawie celu sformułowano następujące zadania pracy:
1) rozważyć dziennikarstwo kryminalne i jego cechy;
2) analizować śledztwo o tematyce kryminalnej jako rodzaj działalności dziennikarskiej;
3) rozważyć programy „Człowiek i Prawo” oraz „Stacja Patrolowa”;
4) przytrzymaj analiza porównawcza te transmisje.
Przedmiotem badań był nurt kryminalny w dziennikarstwie. Przedmiotem badań są programy „Człowiek i Prawo” oraz „Stacja Patrolowa” jako zjawiska dziennikarstwa kryminalnego.
Praca kursowa opiera się na podręcznikach, publikacjach w czasopismach i źródłach internetowych.
RozdziałI. Programy kryminalne w telewizji federalnej i lokalnej
Przestępczość w telewizji: programy informacyjne, rozrywkowe i analityczne
Zdefiniujmy pojęcie dziennikarstwa kryminalnego. Dziennikarstwo kryminalne to kierunek w dziennikarstwie, którego tematyką są przestępstwa, wykroczenia i nagłe wypadki (na przykład wypadek samochodowy). W pole widzenia współczesnego dziennikarstwa kryminalnego najczęściej wpadają następujące zjawiska:
1) przypadki korupcji;
2) przestępstwa polityczne;
3) przestępstwa gospodarcze;
4) przestępstwa przeciwko środowisku;
5) przestępstwa społeczne;
7) głośne przestępstwa z ostatnich lat.
Cele dziennikarstwa kryminalnego można realizować na różne sposoby. Przede wszystkim głównym celem jest informowanie o wszelkich przestępstwach, wykroczeniach, sytuacje awaryjne. Kolejnym celem jest ostrzeżenie widzów, aby nie wpadli np. w „łapy” oszustów czy przestrzegali zasad bezpieczeństwa na drodze. Trzeci cel można uznać za moralną edukację odbiorców: programy kryminalne mówią, że przestępcy w większości przypadków kończą swoje życie smutno: albo umierają, albo lądują w kolonii; pokaż, że narkomani to chorzy ludzie, których życia nie będziesz zazdrościć; o prostytutkach i niewolnictwie seksualnym. Na szczęście dla wielu młodych dziewcząt seriale kryminalne, w przeciwieństwie do wielu romantycznych filmów i seriali, mówią prawdę o zawodzie „drugiego najstarszego”, o jego okropnościach, tym samym zniechęcając młode damy do zarabiania na życie swoim ciałem. Czwartym celem jest zwrócenie uwagi opinii publicznej na konkretny problem lub przestępstwo, chęć wywołania publicznego oburzenia. Piątym celem jest pomoc organom ścigania w odnalezieniu lub identyfikacji przestępców, osób zaginionych, poszukiwanych przez bliskich. Dziennikarstwo kryminalne ma inne cele, które są znacznie mniej szlachetne. To rozrywka publiczności, wzrost oglądalności, a co za tym idzie wzrost wpływów z mediów. Do takich celów zwykle dąży tak zwane „żółte” i „żółtawe” dziennikarstwo.
Telewizja rosyjska szeroko relacjonuje tematy przestępcze: lokalne i federalne kanały telewizyjne regularnie emitują około dwudziestu programów kryminalnych. Widz może zapoznać się ze wszystkimi szczegółami wiadomości ze świata przestępczego, zarówno z całej Rosji, jak iz własnego regionu. Pod względem gatunkowym programy kryminalne są niezwykle zróżnicowane – kroniki operacyjne, talk show sądowe, programy analityczne, dziennikarstwo śledcze, filmy rekonstrukcyjne, dokumenty historyczne.
Należy zauważyć, że główną część programów kryminalnych zajmują programy informacyjne, a także dokumentalne ujęcia akcji, operacji prowadzonych np. przez policję czy policję. Należą do nich: „Wiadomości. Dział dyżurny” („Rosja”), „Obzor. Emergency” (NTV), „Stacja patrolowa” (OTV), „Sova Rescue Service”. Kroniki zbrodni” (kanał 4) i inne. Niestety wciąż jest bardzo mały odsetek śledztw dziennikarskich (czyli takich, które prowadzili dziennikarze, a nie opowieść o dociekliwych działaniach organów ścigania), kryminalnych programów analitycznych. Wśród takich programów są „Człowiek i prawo” („Channel One”), „Uczciwy detektyw” („Rosja”) i inne.
Dworskie talk show stały się bardzo popularne, w których zamiast prawdziwych biorą udział aktorzy. aktorzy, ale według autorów programu fabuła takich programów oparta jest na prawdziwych wydarzeniach. Wartość edukacyjna talk show sądowych jest wątpliwa, ponieważ często są one pisane przez osoby o niewielkiej wiedzy o jurysdykcji. Programy te można sklasyfikować jako rozrywkę. Są na większości federalnych kanałów telewizyjnych: „Sędzia federalny” („Channel One”), „The Court is Coming” (RTR), „Sprawy rodzinne z Eleną Dmitrievą” („41-Domashny”), „Godzina sądu z Pavelem Astachow” (REN TV) i inni.
Szczególnym segmentem programów kryminalnych są kryminalne programy dokumentalne o tematyce historycznej. Opowiadają o głośnych zbrodniach z przeszłości. W takich programach współistnieją zarówno elementy charakterystyczne dla informacyjnych i analitycznych programów przestępczych (wywiady z funkcjonariuszami organów ścigania, przestępcami, ofiarami, krewnymi ofiar przestępstw itp.), Jak i elementy właściwe dla filmów (filmowanie z aktorami, filmy dokumentalne z ostatnich lat). ) . Historyczne programy kryminalne obejmują „Dochodzenie zostało przeprowadzone ...” (NTV).
Rekonstrukcyjne filmy kryminalne na ogół nie są regularnie emitowane. Zazwyczaj są one związane z pamiętna data jakieś smutne wydarzenie - na przykład opowiadają o akcie terrorystycznym, podczas którego zginęła znaczna liczba osób.
W ten sposób cała gama rodzajów programów kryminalnych jest prezentowana w rosyjskiej telewizji.
1.2. Śledztwo w dziennikarstwie kryminalnym
Dziennikarstwo śledcze to odrębna dziedzina dziennikarstwa, która przecina się z dziennikarstwem kryminalnym. Własne śledztwo to „królowa” dziennikarstwa kryminalnego, najtrudniejszego i najbardziej niebezpiecznego rodzaju działalności w mediach. Może dlatego, zarówno w telewizji, jak iw prasie, nieczęsto można zobaczyć prawdziwe śledztwa dziennikarzy na temat kryminalny. Jak wspomniano powyżej, znacznie większy wolumen programów i materiałów poświęcony jest kronikom kryminalnym czy opowieściom o śledztwie prowadzonym przez organy spraw wewnętrznych.
Jaka jest różnica między zwykłym dziennikarstwem kryminalnym a kryminalnym dziennikarstwem śledczym? Przedmiotem śledztwa dziennikarskiego są przede wszystkim różnego rodzaju przestępstwa, incydenty, konflikty, których istnienie ktoś stara się ukryć przed społeczeństwem. , tajemnice historyczne i inne (z wyjątkiem państwowych i wojskowych). Na tym właśnie polega oryginalność przedmiotu śledztwa, jego odmienność np. od tematu wyświetlania programu informacyjnego o tematyce kryminalnej. Ten ostatni mówi też o zbrodniach, incydentach, tajemnicach, ale już o tych odkrytych przez kogoś , znany. Głównym celem dziennikarstwa śledczego jest „potrzeba ustalenia prawdziwych przyczyn pewnych wydarzeń, procesów, sytuacji (dla rosyjskiego dziennikarza śledczego są to przede wszystkim zjawiska negatywne); odkrywanie tajemnych źródeł badanych zjawisk czy ujawnianie błędnego mechanizmu popełniania przestępstwa, demaskowanie przestępców. Dochodzenie może być prowadzone w celu osiągnięcia jakiegoś wyniku politycznego lub gospodarczego, na przykład ujawnienie działalności ekstremistycznej organizacji politycznej, ujawnienie faktów nadużycia stanowiska służbowego, usunięcie skorumpowanego urzędnika ze stanowiska ministerialnego, pozbawienie spiskowca immunitetu parlamentarnego i postawienia go przed sądem, zwrotu skradzionego kapitału do kraju itp. » 2.
Pozostałe cele dziennikarstwa śledczego są podobne do celów dziennikarstwa kryminalnego. Na przykład cel taki jak Edukacja moralna publiczności, ponieważ każde dochodzenie zawiera uogólnienie moralne, które wynika z przykładów ujawnienia jakichkolwiek przestępstw. Muszę powiedzieć, że dziennikarstwo śledcze może być również specjalnie poświęcone identyfikowaniu przestępstw moralnych lub „wydobywaniu” moralnego znaczenia z dowolnego zdarzenia. Podobnie jak dziennikarstwo kryminalne, dziennikarstwo śledcze ostrzega odbiorców przed popełnianiem błędów grożących katastrofalnymi skutkami, zwraca uwagę opinii publicznej na pewne problemy i przestępstwa. W ten sam sposób celem wielu programów śledczych jest zabawianie publiczności, podnoszenie oceny kanału telewizyjnego, a tym samym zbieranie pieniędzy od reklamodawców (takim celom, naszym zdaniem, służą programy „Program maksymalny ” i „Russian Sensations” w NTV, „S.S.S.R. (Plotki. Skandale. Sensacje. Dochodzenia) ”w Ren-TV).
Zastanówmy się bardziej szczegółowo nad technologią śledztwa dziennikarskiego. Tematyka, z jaką dziennikarz ma do czynienia, może zostać przyporządkowana do jednej z trzech poniższych grup, co z góry determinuje związane z nią cechy śledztwa 3 .
1. Nierozwiązane sprawy, niezrozumiałe incydenty, głośne przestępstwa, gdy sprawcy nie udaje się odnaleźć, ale dlaczego? Jak? i nikt jak oni nie może dać jasnej odpowiedzi. Na przykład zabójstwo Artema Borovika - tutaj nikt nie może odpowiedzieć na pytanie, kto jest zabójcą. Ale w tym przypadku łatwiej się pracuje, bo jest wiele osób zainteresowanych rozwiązaniem zagadki. Dziennikarz może liczyć na pomoc struktur urzędowych, które utknąwszy w ślepym zaułku będą w stanie zapewnić dziennikarzowi niezbędne materiały i pomóc w śledztwie.
2. Otwarte sprawy, które budzą wątpliwości dziennikarza. Odpowiedzi na pytania: dlaczego? Jak? który? i tak dalej – już jest, jest ogólnie przyjęta opinia, a dziennikarz kwestionuje tę opinię i rozpoczyna własne śledztwo. Na przykład, zgodnie z ogólnie przyjętym, oficjalnym punktem widzenia, szczątki rodziny Mikołaja II zostały znalezione i pochowane w Petersburgu. I nagle dziennikarz kwestionuje ten fakt i stara się udowodnić, że tak naprawdę ta rodzina wcale nie została zabita ani pochowana w innym miejscu, bo nie było żadnych szczątków. Inny przykład: sześciu morderców Chołodowa zostało już aresztowanych, sprawa ma się ku końcowi, a dziennikarz nagle kwestionuje ten fakt i rozpoczyna własne śledztwo. Z czasem można zapomnieć: śmierć Lenina, przewroty pałacowe itp. W takiej sytuacji bardzo trudno jest pracować, bo nie można liczyć na pomoc oficjalnych struktur: przecież dziennikarz tak naprawdę chce udowodnić, że się mylą. Wręcz przeciwnie, często dziennikarz ma problemy z oficjalnymi strukturami, co utrudnia śledztwo. W takich okolicznościach trudno jest uzyskać niezbędne informacje.
3. Sprawy niewszczęte i przestępstwa ukryte. W tym przypadku dziennikarz musi nie tylko zidentyfikować sprawców, rozwiązać przestępstwo, ale także udowodnić jego istotę. Jeśli w pierwszych dwóch przypadkach okrucieństwa były oczywiste, to tutaj nadal konieczne jest ujawnienie samego faktu zbrodni, a następnie poszukiwanie winnych. Oczywiście angażowanie się w tego rodzaju dochodzenia to odpowiedzialna i złożona sprawa. W dwóch wyżej wymienionych przypadkach jest fakt - popełniono przestępstwo i można na tym operować w procesie poszukiwania informacji: dziennikarz ma konkretny powód, można się do niego odnieść i uzyskać potrzebne informacje. Tutaj jednak takiego faktu nie ma, a powód, dla którego dziennikarz wszczął śledztwo, często trzeba ukrywać.
Niezależnie od rodzaju przedmiotu przyszłego śledztwa, w żadnym wypadku nie zostanie ono przeprowadzone bez inicjatywy, wysiłków ze strony samego dziennikarza. Tylko praca z wieloma źródłami informacji – ludzie, dokumenty, osobista obserwacja wydarzeń przyczyniają się do tego, że niezbędne fakty i materiały wypływają na powierzchnię. Poszukiwanie przedmiotu dochodzenia musi być zawsze celowe, to znaczy z góry określone celem wypowiedzi, która z kolei musi realizować potrzebę zaspokojenia jakiejś pilnej potrzeby społecznej.
Znany amerykański dziennikarz John Roberts, były redaktor Philadelphia Inquirer, jednej z najsłynniejszych gazet śledczych w Stanach Zjednoczonych, zauważył, że celem dziennikarstwa śledczego „nie jest złapanie polityka ze spuszczonymi spodniami ani zidentyfikowanie oddzielne naruszenie prawa, ale polega na zagłębianiu się w fakty głęboko pod powierzchnią, aby pomóc czytelnikowi zrozumieć, co dzieje się w naszym coraz bardziej złożonym świecie”. .
Prowadząc śledztwo, dziennikarz musi stale pamiętać o granicach swojego tematu. Faktem jest, że prawie zawsze w trakcie poważnych śledztw ujawnia się wiele dodatkowych faktów. Okazuje się np., że „oligarcha” nie tylko defraudował państwowe fundusze, ale jest też pedofilem. W takim przypadku konieczne jest zmuszenie się do skupienia się na jednej stronie życia swojego „bohatera”, pozostawiając drugą dla właściwych organów lub kolejnego śledztwa. Na przykład, aby zaangażować się w promocję machinacji, które pozwoliły ograbić państwo, ponieważ jest to najważniejszy aspekt jego „działania” dla społeczeństwa. Jeśli przygotowując publikację, śledczy da się ponieść wyjaśnianiu szczegółów patologii seksualnej, to zbędne fakty mogą spowolnić postęp sprawy w głównym zagadnieniu, a stracony czas intrygant może wykorzystać na zatarcie śladów . Ponadto zbyt uważne zwrócenie uwagi na życie osobiste „obiektu” śledztwa może spowodować, że czytelnicy publikacji pomyślą, że dziennikarz dokonuje jakichś osobistych porachunków. Na tym „tle” można niewłaściwie postrzegać istotę całego śledztwa.
W większości materiały dziennikarskie, które na zewnątrz przypominają śledztwo, nie są. Zgłoszenie o strasznym wypadku drogowym lub opowieść o wynikach policyjnego śledztwa w sprawie napadu na kolekcjonera nie jest dochodzeniem. W podanych przykładach ani wypadek, ani napaść na zbieracza i sprawców nie były ukrywane przed społeczeństwem. A to oznacza, że po prostu nie było tematu dziennikarskiego śledztwa: dziennikarze opisują lub analizują tylko wydarzenia, które znają, które obserwują, o których im powiedziano. Gdyby w drugim przypadku dziennikarz zwątpił w słuszność ustaleń policji i zaczął dochodzić do sedna prawdy, to można by to zakwalifikować jako dziennikarstwo śledcze.
Dość często to, co nie jest dziennikarstwem śledczym, jest mylone z dziennikarstwem śledczym. Szczególnie, jeśli historia opublikowana jest pod dumnym nagłówkiem „Śledztwo”, ale tak naprawdę dziennikarz wykorzystał jedynie wyniki śledztwa przeprowadzonego przez kogoś – głównie organy ścigania. Jeśli to są „kompromitujące dowody” na kogoś, w szczególności w przededniu wyborów samorządowych, to są to wyniki śledztwa w sprawie konkurentów oskarżonego w materiale. W fachowym języku takie publikacje nazywane są „drenem”. Stąd też w świadomości społecznej za wyniki śledztwa dziennikarskiego często uważa się wyniki czynności śledczych (dochodzeniowych) niektórych osób, organów, instytucji, które prowadzą np. znaczy dziennikarzy.
1) Brak w tekście wskazań, w jaki dokładnie sposób autorowi udało się uzyskać publikowane informacje.
2) Wyjątkowa trudność w dostępie do informacji, która wynika z jej treści i gdzie przypuszczalnie mogłaby być przechowywana lub rozpowszechniana (na przykład, jeśli w tekście opublikowano informację o przechwyceniu informacji przesyłanych kanałami komunikacji rządowej, to nie ma wątpliwości, że otrzymały go służby specjalne, ale bynajmniej nie sam dziennikarz).
3) W tekście zazwyczaj brakuje elementów dialogu, rozmowy, wywiadu dziennikarza z którąkolwiek z aktorskich (zgodnie z tekstem) postaci 4 .
W przypadku, gdy dziennikarz otrzyma „odpływ”, musi dowiedzieć się, jaki jest jego prawdziwy cel. A następnie zdecyduj, jak wykorzystać te informacje. Każdy podejmuje tę decyzję na swój sposób. Są tacy, którzy dla sensacji są gotowi rzucić najwięcej skandaliczne szczegóły nawet niezwiązane z istotą sprawy. Troską poważnego dziennikarza jest zidentyfikowanie istotnej społecznie informacji i przekazanie jej czytelnikowi, nie dając się jednocześnie zmanipulować w nieznanych mu celach.
Jakie są oznaki twojego dziennikarstwa śledczego w telewizji? Spróbujmy to rozgryźć. Jeśli mówimy o kryminalnych programach śledczych dotyczących praw autorskich poświęconych przestępstwom popełnionym stosunkowo niedawno, można wyróżnić następujące cechy:
Kompleksowe badanie zjawiska, wywiady ze wszystkimi uczestnikami procesu lub w każdym przypadku demonstracja próby przeprowadzenia wywiadu w przypadku braku możliwości pełnego komentarza jednej ze stron (dziennikarza w ramka próbuje się dodzwonić do respondenta lub rozmawia przez zamknięte drzwi itp.). Korespondent przeprowadza wywiady z ofiarami, ich krewnymi, sąsiadami, przyjaciółmi, kolegami ze studiów lub pracy; od przestępców, ich krewnych, sąsiadów, znajomych; od funkcjonariuszy organów ścigania zaangażowanych w dochodzenie w sprawie tego przestępstwa; od ekspertów w określonej dziedzinie; inne osoby, które mogą udzielić ciekawych i prawdziwych informacji w tej sprawie. Oznacza to, że fabuła daje najbardziej kompletny obraz tego, co się wydarzyło.
Strzelanie z ukrytej kamery, bez której nie da się przeprowadzić własnego śledztwa.
W całej historii można zobaczyć, w jaki sposób dziennikarz zbierał informacje, do jakich wniosków doszedł na poszczególnych etapach i jak doszedł do ostatecznych wniosków. W ten sposób widz wydaje się być „wspólnikiem” w dochodzeniu, jak rozumie, na podstawie którego korespondent wyciągnął taki lub inny wniosek.
Zarówno teoretycy, jak i praktycy dziennikarstwa poruszają taką kwestię, jak bezpieczeństwo dziennikarza kryminalistycznego. Zagrożenia mogą występować w działalności zawodowej dziennikarzy zajmujących się innymi tematami, jednak ze względu na specyfikę pracy dziennikarze kryminalni są bardziej narażeni na niebezpieczeństwa. Problem ten jest szczególnie dotkliwy dla korespondentów śledczych. Problematyce bezpieczeństwa poświęcone są całe działy w podręcznikach poświęconych dziennikarstwu śledczemu: Tertychny A.A. Dziennikarstwo śledcze; Wallman J. Śledztwa dziennikarskie: nowoczesne metody i techniki; Shum Yu Dziennikarskie śledztwo: wytyczne; Śledztwo dziennikarskie / Pod dowództwem. wyd. PIEKŁO. Konstantinow i inni.
W swoim artykule „Zawód kryminalisty” dziennikarz Michaił Kowalow opowiada o „kuchni” dziennikarstwa kryminalnego, o ciężkim życiu codziennym korespondentów kryminalistycznych. Bycie reporterem programu kryminalnego to nie tylko sensacje, sława, sukcesy w zawodzie, ale także trudna rutynowa praca w celu uzyskania informacji, groźby, obrażenia i siniaki po pobiciu, a czasem nawet śmierć.
Michaił Kowaliow pisze: „Istnieją „nieprzyjemne” specjalizacje w dziennikarstwie. Jednym z nich jest dziennikarstwo kryminalne. Jest to nieprzyjemne, ponieważ trzeba pracować na styku dwóch bardzo problematycznych grupy społeczne- przestępczość i policja. Dziennikarze, co jest zrozumiałe, nie są faworyzowani ani w jednym, ani w drugim. Arbiter w osobie dziennikarza, a raczej zwykłego podatnika nie jest potrzebny organom ścigania. Dawno Ekipa filmowa NTV została zaatakowana (wszystko było takie brutalne) przez ochroniarzy osobistych byłego szefa FSO Michaiła Barsukowa. Redaktor naczelny redakcji kryminalnej Władimir Zołotnicki musiał ukryć się w samochodzie z kamerzystą. Strażnicy „zniszczyli” samochód najlepiej jak potrafili, najpotężniejszy z nich w przypływie wściekłości zdarł tablicę rejestracyjną i złożył ją palcami w tubę (!) Operator wszystko sfilmował, materiał wyemitowano, a sprawa karna została wszczęta. Jej skutkiem jest rzadki przypadek, gdy dziennikarz otrzymał odszkodowanie za szkodę majątkową – 2000 dolarów” 5 . Jest to wyjątkowe zdarzenie, kiedy udało się nie tylko udowodnić fakt zamachu, ale także uzyskać odszkodowanie za wyrządzoną krzywdę. „Siniaki, zepsute aparaty to codzienność dziennikarstwa kryminalnego. Głównie ochroniarze wpadają w szał”6, pisze Michaił Kowaliow.
Ale groźba użycia przemocy to nie jedyna trudność w pracy dziennikarza kryminalnego. Z reguły bardzo trudno jest mu zdobyć potrzebne informacje, ponieważ są osoby (często bardzo wpływowe), które nie odnoszą korzyści z dotarcia reportera do sedna prawdy. Dlatego dziennikarzowi śledczemu stawiane są różne przeszkody, odmawia się mu wywiadów i dostarczenia niezbędnych dokumentów. Często urzędnicy żądają dużych pieniędzy za informacje.
„Częściej relacje z organami ścigania budowane są na zasadzie: nie ma pokoju, nie ma wojny” – mówi Michaił Kowaliow. - Czasami niezwykle trudno jest uzyskać informacje nawet od służb prasowych - struktur stworzonych specjalnie do tego celu. Za informacje trzeba płacić, zwłaszcza na prowincji, gdzie uwaga mediów nie jest tak bliska. Średnia cena za historię wynosi 50 USD. Co więcej, musisz „zaprzyjaźnić się” z tymi ludźmi: pić, jeść, dobrze rozmawiać. Wypracowana zasada nie ulegnie zmianie, nawet jeśli otrzyma się „zieloną zgodę” na współpracę od generała” 7 .
Mimo to wielu dziennikarzy wybiera kryminalne dziennikarstwo śledcze jako swoją specjalizację: jest ono o rząd wielkości bardziej opłacane niż inne rodzaje działalności w innych dziedzinach dziennikarstwa, a publikacje i reportaże śledcze zawsze znajdują się w centrum uwagi opinii publicznej, przyciągając publiczność.
Zakończenie rozdziału
Tak więc przedmiotem wyświetlania dziennikarstwa kryminalnego są przestępstwa, wykroczenia i sytuacje kryzysowe. Celem tego typu działalności dziennikarskiej jest informowanie o wszelkich przestępstwach, wykroczeniach, nagłych wypadkach (wiadomości kryminalne); ostrzeżenie publiczności; moralna i moralna edukacja słuchaczy; pomoc w poszukiwaniu i identyfikacji przestępców, poszukiwanie osób zaginionych; zwrócenie uwagi opinii publicznej na konkretny problem lub przestępstwo; rozrywka publiczności; wzrost notowań i zysków mediów. Telewizja rosyjska prezentuje cały wachlarz programów kryminalnych: kroniki operacyjne, talk show sądowe, programy analityczne, dziennikarstwo śledcze, filmy rekonstrukcyjne, dokumenty historyczne.
„Królową” dziennikarstwa kryminalnego jest reportaż śledczy. Ten rodzaj działalności dziennikarskiej jest bardzo złożony, ma swoją specyfikę: trzeba umieć „kopać”, zdobywać informacje, a także zachowywać się w sytuacja krytyczna znać środki ostrożności.
RozdziałII. Programy „Człowiek i prawo” i „Stacja patrolowa” jako fenomeny dziennikarstwa kryminalnego
2.1. Program „Człowiek i Prawo”
Program „Człowiek i prawo” nadawany jest na antenie „Pierwszego Kanału” (dawniej ORT, TsT) kraju od 35 lat. Alexey Pimanov prowadzi program od 1996 roku. „Główne tematy to walka z przestępczością zorganizowaną, śledztwa w sprawie korupcji na najwyższych szczeblach władzy, historie kryminalne… Program stara się dawać wyważoną ocenę najważniejszych wydarzeń w życiu politycznym, gospodarczym i życie towarzyskie krajach, obejmuje ogromny wachlarz spraw i problemów, z jakimi człowiek musi się mierzyć na co dzień, nie tylko z prawnego punktu widzenia, ale także z punktu widzenia powszechnej moralności (w nawiasach zaznaczamy, że nie mówimy o „szamańskiej moralność” z czasów sowieckich, które ugrzęzły w zębach czy męczące „demagogiczne gadanie”, a przede wszystkim o fundamentalne wartości społeczeństwa ludzkiego, których we współczesnym świecie nie ma tak wiele). Dlatego „Człowiek i prawo”, skupiając się na przeciętnym widzu, nieustannie śledzi losy swojego stałego bohatera – zwyczajna osoba złapany w szpony niesprawiedliwości i bezprawia” – czytamy na oficjalnej stronie Channel One 8 . Określony jest tu również gatunek programu – publicystyka społeczno-polityczna. Program „Człowiek i Prawo”, zgodnie z klasyfikacją podaną w pierwszym rozdziale, paragraf 1.1., odnosimy do programy analityczne. Chociaż sam prezenter Aleksiej Pimanow odmawia zdefiniowania swojego programu jako przestępczego: „Jednak nadal jestem przeciwny nazywaniu programu„ Człowiek i prawo ”przestępczym. Pokazywanie zwłok, migoczące w kadrze syreny policyjne i krwawe spiski tworzone z myślą o wyrzutkach to nie nasza robota” 9 . Jednak regularne oglądanie programu „Człowiek i Prawo” (w okresie marzec-kwiecień 2008) ujawnia, że tematyka wszystkich wątków jest związana z jakimikolwiek przestępstwami lub wykroczeniami, co oznacza, że program można w 100% zakwalifikować jako kryminalny. Być może Aleksiej Pimanow swoją wypowiedzią chciał odciąć się od tak zwanego „żółtego” dziennikarstwa kryminalnego. W tym przypadku prezentera można wesprzeć - program naprawdę twierdzi, że jest poważnym programem analitycznym.
Orientacja tematyczna programu „Człowiek i prawo”, jego koncepcja, a także obraz w umysłach widzów w dużej mierze zależy od prezentera Aleksieja Pimanowa. Nie ulega wątpliwości, że posiada nie tylko wysoki profesjonalizm dziennikarza telewizyjnego, który wie, jak zrobić wysokiej jakości program telewizyjny, ale także charyzmę, urok prezentera telewizyjnego, który jest również ważny dla sukcesu każdego programu. Jak przebiegała formacja tak utalentowanej dziennikarki telewizyjnej i prezenterki telewizyjnej?
Aleksiej Pimanow urodził się 9 lutego 1962 r. W 1989 ukończył Moskiewską Akademię Komunikacji, w 1992 - Wydział Dziennikarstwa Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego. Łomonosow. W telewizji pracuje od 1986 roku: do 1989 pracował jako inżynier wideo w TTC, jako operator. W 1989 przeszedł do redakcji programów społeczno-politycznych Telewizji Centralnej. W latach 1989-90 Aleksiej Pimanow był gospodarzem programu Steps, w latach 1990-91 był specjalnym korespondentem kanału telewizyjnego ViD, w latach 1992-94 był autorem, prowadzącym i reżyserem programu Za Murem Kremla, w latach 1993-94 był dyrektorem studia „Rezonans” w TRK „Ostankino”, w latach 1995-97 – producentem programów „Siedem dni sportu”, „Przegląd piłkarski”, „Wiadomości sportowe” i „Człowiek i prawo". Od 1996 Aleksiej Pimanow - dyrektor generalny TK „Ostankino” i prowadzący program „Człowiek i Prawo”. W 1997 roku zasugerował, aby ORT ożywił program Zdrowie.
Obecnie Aleksiej Pimanow jest dyrektorem generalnym kanału telewizyjnego Ostankino, autorem i prezenterem programów Człowiek i prawo i Kreml, lat 9, a także producentem 12 programów telewizyjnych stworzonych przez jego firmę telewizyjną: Człowiek i prawo, Łubianka, Kreml , 9”, „Idole”, „ Siła uderzenia”, „Zdrowie”, „Sklep wojskowy”, „Pogotowie ratunkowe”, „Tajemnice stulecia”, cykl „Detektyw dokumentalny”, „Siły specjalne Rosji” i „Pyszne historie”. Napisał i wyreżyserował ponad 20 filmy dokumentalne, kandydat na mistrza sportu w piłce nożnej. Jego hobby to politologia, historia i sport. Gra w hokeja i tenisa. Żoną Alexeya jest Valentina Pimanova, autorka i prowadząca program Idols.
Wcześniej program „Człowiek i Prawo” był swego rodzaju prawniczą karetką, pomagającą widzom zrozumieć zawiłości krajowego ustawodawstwa. Pod kierownictwem Aleksieja Pimanowa program poszedł zupełnie inną drogą. Oto jak wyjaśnia, o co chodzi: « Zmieniły się czasy, sytuacja, rynek telewizyjny. Pomoc prawna w czysta forma może wyjść, powiedzmy, o trzeciej po południu, kiedy jakiś prawnik będzie udzielał porad dziadkom. Ale o 22.40, tak jak my, kiedy inne kanały mają dobrej jakości programy telewizyjne i programy rozrywkowe Aby ocena nie wynosiła 0,3, ale 10, musimy nadawać dokładnie to, co robimy teraz. Czyli tylko twarde śledztwa dziennikarskie” 10 . W ten sposób Alexey Pimanov również pokazał się jako utalentowany producent.
Aleksiejowi Pimanowowi często zarzuca się „prokremlowskie” poglądy, powiązania z FSB. Na przykład w kwietniu 2004 r. Radio Liberty wyemitowało audycję ostro krytykującą program Człowiek i Prawo oraz jego prezentera. Oto cytat z tej audycji: „To nie pierwszy raz, kiedy pierwszy kanał tego kraju wyświadczył przyjazną obsługę FSB. Dwa i pół roku temu funkcjonariusze kontrwywiadu poprosili o pomoc w publicznym zdemaskowaniu dziennikarza Grigorija Pasko. Ponieważ opinia publiczna tak naprawdę nie wierzyła, że Pasko był prawdziwym szpiegiem.
A program „Człowiek i prawo” poradził sobie ze swoim zadaniem, pilnie stylizując fabułę na kronikę szpiegowską. Była niepokojąca muzyka, były ujęcia ze startującymi rakietami i krążownikami przeorującymi ocean, byli nawet aktorzy zaangażowani w inscenizowane sceny na temat: jak Pasko przekazuje informacje. Kiedy Igorowi Sutyaginowi ogłoszono werdykt, z góry założyłem, że „Człowiek i prawo” ponownie wyjdzie z odkrywczą historią. Bo i ten werdykt wzbudził wątpliwości w społeczeństwie. A FSB nie chce żadnych wątpliwości. Dlatego ponownie wezwała dziennikarzy Channel One pod swoim sztandarem ... Patrząc w przyszłość, powiem, że autorzy Channel One wcale nie postawili sobie za cel analizy aktu oskarżenia. Wybrali tylko najbardziej śmiercionośne „fragmenty” z akt sprawy, które miały barwnie potwierdzić, że Sutyagin jest złośliwym szpiegiem, a wcale nie niewinnym, oczytanym barankiem. Program kończy się słowami: „W tej dziedzinie – usprawiedliwiania wyrządzania zła – Aleksiej Pimanow, powtarzam, nie zabiera głosu po raz pierwszy. I sprawdza się naprawdę dobrze. Nie pamiętam, jaka była ocena programu o Grigoriju Pasko, ale „Sutyagin” jest naprawdę szalony. W Moskwie wyniósł 10,4 proc. Oznacza to, że co dziesiąty widz oglądał ten program. Obejrzałem i chyba uwierzyłem. Nie można odmówić programowi „Człowiek i Prawo” kunsztu w tworzeniu takich wątków” 12 .
Oto jak Aleksiej Pimanow odpowiada na zarzuty, że jest zależny od Kremla i FSB: „Mam niezależną firmę, mogę puszczać program Człowiek i prawo zarówno na Channel One, jak i na Rossiji, na innych kanałach. Jeśli dowiem się, że ktoś w rządzie Kasjanowa bierze pieniądze, wierzcie mi, powiem wam o tym, mimo że kanał waszym zdaniem jest prorządowy. Ale jeśli rząd podejmuje kroki, które popieram, to dlaczego o tym nie mówić? Wydaje mi się, że czas tępego dziennikarstwa opozycyjnego już dawno minął” 13 . I dodaje: „Oczywiście nasz program ma powiązania w strukturach, które mają pewne informacje: prokuraturze, rządzie, Kremlu, FSB, MSW i tak dalej. Ale oni do nas nie dzwonią i nie proponują, a wręcz przeciwnie, tłuczemy ich telefonami, sami błagamy o materiały, czasem trzymając ich za gardło, grożąc ustawą o środkach masowego przekazu. Ale nie będę ukrywał, że z wieloma z nich mamy bardzo dobre relacje, wypracowane przez lata. Ale z tego postrzegania służb specjalnych jako wrogów ludu, którzy myślą tylko o tym, jak „przeciekać” informacje, jak wszystkich dookoła udusić, zrobić zamach stanu i wsadzić wszystkich dziennikarzy do więzienia, dawno bym się wycofał z obiegu. Takie postrzeganie jest zasadniczo przestarzałe. … Kiedy rozumiemy, że jakaś struktura próbuje nam coś „przeciekać”, po prostu odmawiamy wykorzystania materiału w programie” 14 .
Alexey Pimanov często przyznaje w wywiadzie, że często grozi mu: „Niekończące się groźby przez telefon są rzeczą powszechną. Na tydzień lub dwa idziesz do niezbyt dobry stan. Potem się zapomina. A kiedy odkręcili świece z samochodu, zamknęli maskę, położyli je na wierzchu i napisali notatkę: „Uważaj na zakrętach”. Wtedy po raz pierwszy na szczeblu Kremla mieliśmy do czynienia z materiałami służącymi do prania pieniędzy. A co do fałszywej porady. Na pewno pamiętasz tę głośną sprawę? Robiąc materiał o wycofaniu pieniędzy z kraju, wymieniliśmy nazwisko ministra spraw zagranicznych. Został wtedy aresztowany”.
Program „Człowiek i prawo” emitowany jest w każdy czwartek, z wyłączeniem świąt, o godzinie 22.30. Jest to wieczorna pora największej oglądalności, co z pewnością wpływa na powodzenie programu. Czas trwania programu bez bloków reklamowych wynosi 40 minut. Średnio w transmisja jest w toku 4 filmy. Witryna Channel One mówi, że „Aleksiej Pimanow lubi zapraszać gości do studia programu Człowiek i prawo. Są to główni komentatorzy tygodnia, politycy, przedstawiciele organów ścigania i organów ścigania, znani dziennikarze ze swoimi nie zawsze „wygodnymi” śledztwami, znani w całym kraju VIP-owie, którzy nie z własnej winy dostali się do wielki bałagan (czy to nieprawidłowo wykonane prawa autorskie, ochrona honoru i godności, czy sprowokowany wypadkiem). Ale zdarza się to bardzo rzadko.
Transfer jest pozycjonowany jako śledczy, ale własne śledztwa składają się tylko na jedną lub dwie ze wszystkich wątków jednego numeru. Reszta to strzelanina operacyjna i wyniki dochodzeń organów spraw wewnętrznych; badanie wszelkich zjawisk związanych z naruszeniem prawa (np. o fanach krzywdzących swoich idoli); szczegółowa opowieść o jakimkolwiek przestępstwie lub wykroczeniu lub o błędzie systemu sądowniczego, z powodu którego ucierpieli ludzie. Na przykład w numerze z 24 kwietnia ostatnia historia poświęcony był mężczyźnie z Ałapajewska, który został niesłusznie oskarżony o zabicie dziewczyny i musiał odbyć 5 lat więzienia. Bohater opowieści okazał się upartym człowiekiem i osiągnął wyzwolenie. Nowo rozstrzygnięty sąd uznał go za niewinnego „z braku dowodów”. Ta historia nie jest śledztwem, ponieważ dziennikarze nie próbują ujawnić prawdziwych powodów aresztowania niesłusznie oskarżonego mężczyzny, aby wytropić prawdziwego przestępcę. Autorzy opowiadania po prostu stwierdzają fakty: skazali niewinnego człowieka, zrujnowali mu życie i nawet nie przeprosili.
Struktura programu jest następująca: przed każdą opowieścią następuje wprowadzenie prowadzącego, co przyciąga uwagę słuchaczy, stwarza efekt wzmożonego oczekiwania. Dalej jest sama fabuła. Kiedy się kończy, gospodarz każdorazowo daje dość zjadliwy komentarz we własnym imieniu. Potem zwykle - blok reklamowy.
Gatunek detektywistyczny mocno zajął swoje szczególne miejsce, zarówno w literaturze, jak i na ekranach telewizorów. Historie kryminalne o zbrodniach zawsze przyciągały swoją ekscytującą fabułą, od której nie sposób się oderwać, dopóki sprawca nie zostanie odnaleziony, a tajemnicza sprawa nie wyjaśniona.
Gatunek detektywistyczny mocno zajął swoje szczególne miejsce, zarówno w literaturze, jak i na ekranach telewizorów. Historie kryminalne o zbrodniach zawsze przyciągały swoją ekscytującą fabułą, od której nie sposób się oderwać, dopóki sprawca nie zostanie odnaleziony, a tajemnicza sprawa nie wyjaśniona.
Szczególnie niesłabnące zainteresowanie widzów powoduje głośno wydarzenia historyczne oraz dramaty kryminalne jedna osoba, oparta na prawdziwych wydarzeniach. Rzeczywiście, tylko samo życie może zaoferować najbardziej ekscytujący scenariusz. Są też takie dokumentalne projekty telewizyjne, które opowiadają o incydentach kryminalnych, tajemniczych zaginięciach i tajemniczych morderstwach w rosyjskiej telewizji. „Program telewizyjny” opracował własną ocenę programów detektywistycznych o prawdziwych przestępstwach i ich śledztwach, emitowanych na różnych kanałach.
„Dochodzenie pokaże”, Channel One
Serial dokumentalny „Śledztwo pokaże” oparty jest na materiałach z prawdziwych spraw karnych. Po raz pierwszy Komitet Śledczy Rosji otwiera swoje archiwa. Wydarzenia są rekonstruowane przy pomocy aktorów i bezpośrednich uczestników. Prezenter Władimir Markin, szef wydziału interakcji z mediami Komitetu Śledczego Rosji, „poprowadzi” widzów do zamkniętych laboratoriów kryminalistycznych, pokaże unikalne zapisy filmowania operacyjnego i przesłuchań oraz opowie o śledztwie w sprawie najgłośniejszych sprawy karne, za którymi stały konkretne osoby, które popełniły błędy.
« Wróżki badają, TNT
Projekt dokumentalny „Psychics badają” na TNT jest jednym z najbardziej niezwykłych i kontrowersyjnych w rosyjskiej telewizji. W tym projekcie pracownicy organów śledczych pomagają w śledztwie w sprawie najbardziej skomplikowanych i kontrowersyjnych przestępstw. Skontaktuj się z tym projektem zwykli ludzie którzy stracili swoich bliskich i przyjaciół, ale organy śledcze po prostu nie mogły im pomóc.
Zdjęcie: kanał telewizyjny Zvezda Seria filmów dokumentalnych nakręconych przez kanał telewizyjny Zvezda opowiada o legendarnych sowieckich kryminologach i detektywach oraz o śledztwach w głośnych sprawach. Każda seria projektu to cała historia z ekscytującą fabułą, ale ta fabuła nie jest wymyślona, ale zaczerpnięta z prawdziwego życia. Tekst poza ekranem w imieniu dziennikarza kryminalnego kierującego się logiką detektywów, którzy rozwiązali przestępstwo, czyta Andrey Yaroslavtsev.
„Człowiek i prawo”, kanał pierwszy
„Człowiek i prawo” jest na antenie od 10 marca 1970 roku. Autor i prezenter programu Aleksiej Pimanow opowiada na antenie o najważniejszych wydarzeniach z życia politycznego, gospodarczego i społecznego kraju. Ponadto każdy numer koncentruje się na relacjach z działalności organów ścigania, śledztwach dziennikarskich i rewelacjach. Główne tematy audycji to walka z przestępczością zorganizowaną, śledztwa w sprawie korupcji na najwyższych szczeblach władzy, a także wątki kryminalne.
„Dochodzenie zostało przeprowadzone ...” z Leonidem Konevskim, NTV
Te sprawy karne grzmiały przez cały czas związek Radziecki. Na ich podstawie pisano i kręcono powieści. kino. Ich oskarżeni to milionerzy epoki socjalizmu, przebiegli złodzieje, zawodowi rabusie i kantorzy. Gospodarzem programu jest Honorowy Artysta Rosji Leonid Kanevsky, legendarny major Tomin z popularna seria„Eksperci prowadzą śledztwo” nie tylko opowiadają o zbrodniach i intruzach z czasów sowieckich, ale pokazują minioną epokę, aby młodzi widzowie mogli poczuć ducha minionych czasów, a starsi – nostalgię za przeszłością.
Projekty kanału ID Xtra
Kanał ID Xtra, który jest częścią holdingu medialnego Discovery Communications, rozpoczął nadawanie w Rosji w 2014 roku. Wszystkie projekty kanałów są opowieści detektywistyczne oparte na prawdziwych wydarzeniach. Tutaj i śledztwo w sprawie przestępstw śmiertelnych historie miłosne, tajemnicze zaginięcia ludzi, tajemnice kryminalistyczne, głośne skandale związanych ze znanymi ludźmi i nie tylko. W szczególności jednym z najpopularniejszych projektów kanału jest program Poisoned Passion, opowiadający historie kobiet i mężczyzn, którzy zakochują się w niewłaściwej osobie i boleśnie uczą się, że miłość nie zawsze jest w stanie pokonać wszelkie próby.
Wstęp.
ROZDZIAŁ I. Analiza historyczna i teoretyczna programów o tematyce kryminalnej w telewizji krajowej.
1.1. Programy kryminalno-prawne: przesłanki powstania i cechy rozwoju w telewizji krajowej.
1.2. Okresy rozwoju programów prawniczych w telewizji krajowej (1987-2000).
1.3. Kształtowanie się koncepcji prawnokarnej radiofonii i telewizji (2000-2011).
ROZDZIAŁ II. Cechy gatunkowo-tematyczne telewizyjnych programów kryminalno-prawnych.
2.1. Wątki kryminalne i prawne w telewizji: znaki identyfikacji programu.
2.2. formaty i struktura gatunkowa programy z zakresu prawa karnego.
2.3. Zasady programowania: programy kryminalno-prawne w sieci nadawczej kanałów telewizyjnych.
ROZDZIAŁ III. Problemy funkcjonowania programów kryminalno-prawnych we współczesnej telewizji.
3.1. Wpływ treści prawno-karnych na odbiorców: aspekt społeczno-kulturowy.
3.2. Praktyka regulowania treści anteny telewizyjnej: światowe doświadczenia i rosyjska rzeczywistość.
3.3. „Współczynnik przestępczości” programów we współczesnej rosyjskiej telewizji.
Wstęp do pracy (część streszczenia) na temat „Programy kryminalne i prawne w telewizji krajowej: ewolucja i stan obecny”
Ostatnie trzy dekady w historii telewizja domowa naznaczony poważnymi przemianami związanymi przede wszystkim ze zmianami społecznymi, gospodarczymi, politycznymi w życiu kraju. W tym czasie telewizja, podobnie jak inne media, przechodziła okresy głasnosti, pieriestrojki, demonopolizacji, decentralizacji i komercjalizacji. W rezultacie gwałtownie wzrosła rola komunikacji, spółki telewizyjne podzieliły się na producentów programów i nadawców, przekształceniu uległy funkcje dziennikarstwa telewizyjnego, zmieniła się sama przestrzeń telewizyjna w Rosji, a produkcja i nadawanie programów telewizyjnych zostać określone przez prawa stosunków rynkowych. Nieuniknioną konsekwencją tych procesów był spadek roli audycji analitycznych, społeczno-politycznych, kulturalnych, edukacyjnych i dziecięcych oraz pojawienie się na pierwszy plan przekazów wyłącznie informacyjnych, rozrywkowych i kryminalno-prawnych.
Jako badacze dziennikarstwa E.A. Korniłow i E.E. Korniłowa, współczesne transmisje telewizyjne w Rosji są pełne agresji. Dominacja morderstw, krwawych „pojedynków”, wybuchów i bójek na ekranie była nieuniknioną ceną wolności słowa. „Po upadku żelaznej kurtyny w Rosji strumień amerykańskich i zachodnioeuropejskich filmów akcji i horrorów wylał się na ekrany telewizorów tego kraju. Eksportowane do nas kreskówki, reality show i inne brutalne programy były tylko pierwszym krokiem w rozwoju telewizji rankingowej w Rosji. W pogoni za oglądalnością przez ostatnie trzy dekady kanały stale zwiększały liczbę programów zawierających informacje o charakterze przestępczym. Dziś na antenie federalnych kanałów Pervy, Rossiya-1 i NTV nadawanych jest ponad 40 takich programów tygodniowo.
Problem negatywnego wpływu kryminalnych treści telewizji na rosyjskie społeczeństwo, a zwłaszcza na młodsze pokolenie, jest obecnie szczególnie dotkliwy: dziś te środki masowego przekazu są głównym źródłem informacji dla większości mieszkańców kraju, stopień zaufania w którym jest niezwykle wysoki, a zarazem najpopularniejszy sposób spędzania wolnego czasu i rozrywki. W rządzie, społeczeństwie, na łamach prasy i w Internecie toczy się aktywna dyskusja na temat konieczności podjęcia działań, które mogą powstrzymać napływ przemocy i agresji z ekranu telewizora. Jeden ze słynnych analityków społecznych, Redaktor Naczelny magazyn „Cinema Art” D. Dondurei publikowany w „ Rosyjska gazeta Manifest „Człowiek został zapomniany, czyli dlaczego modernizacja zależy od kultury”. Jego zdaniem jednym z najważniejszych problemów współczesnej Rosji jest destrukcyjny wpływ mediów, zwłaszcza telewizji, która niszczy „kulturowe i ideowe dobra kraju”. Autor nazywa telewizję „organem ścigania”, który od lat odtwarza kod życia „według koncepcji”, wprowadzając do życie codzienne więzienny slang i audycje „bezprecedensowej ilości treści telewizyjnych w światowej praktyce, poświęconych demonstrowaniu wszelkiego rodzaju przemocy, skandali, plotek”. [tamże]. Programy i seriale prawnokarne coraz częściej rozpowszechniają „mit wszechmocy podziemia, zbrodni jako jedynego środka dochodzenia sprawiedliwości, a nawet po prostu przetrwania, Rosji jako kraju przestępców”. W ten sposób kształtuje się właściwy obraz naszego państwa: przestępczego, przestępczego środowiska, w którym nie ma miejsca na relacje humanistyczne. Stwarza to środowisko sprzyjające rozwojowi korupcji w organach władzy i organów ścigania, zaniedbanie wobec prawa i deprecjacji ludzkiego życia, rozgoryczenia i goryczy, zwłaszcza młodego pokolenia.
Sytuacja, jaka wytworzyła się w krajowym TS, charakteryzująca się obecnością rozległej strefy treści prawnokarnych, wymaga naukowego zrozumienia z odwołaniem się do historii rozwoju tych programów i wprowadzeniem odpowiedniego terminu – „program prawnokarny” „do użytku naukowego. Wskazuje to na wagę pojawiania się odpowiednich prac naukowych. Zgodnie z problemami naukowymi dyktowanymi przez czas niniejsza praca została wykonana.
Należy od razu wyjaśnić, które programy telewizyjne nazywamy „prawnokarnymi”, ponieważ wprowadzenie tego nowego terminu do teorii dziennikarstwa wiąże się z pewnymi trudnościami z punktu widzenia języka rosyjskiego ze względu na zderzenie dwóch różnych znaczeń słowa „przestępca”. Pierwsze znaczenie tego słowa to „przestępca”, „przestępca”, drugie znaczenie rozwija się dzięki takim zwrotom terminologicznym, które są szeroko rozpowszechnione w dziennikarstwie, jak „kronika kryminalna”, „wydział kryminalny gazety”. Należy go określić jako „poświęcony zbrodni”, „o zbrodni”. Użycie przymiotnika „kryminalny” dla celów terminologicznych na oznaczenie badanej przez nas klasy programów opiera się właśnie na tej tradycji używania tego słowa w dziedzinie teorii i praktyki dziennikarskiej. Proponowanym przez nas terminem określamy programy związane z walką z przestępczością, informujące obywateli o wydarzeniach związanych z procesem łamania prawa oraz stanowiące prawną ocenę odtworzonych na ekranie sytuacji. Normy języka rosyjskiego raczej dyktują określenie „programy o tematyce kryminalnej i prawniczej”, jest to jednak sprzeczne z praktyką używania w dziennikarstwie telewizyjnym krótkich zwrotów typu „społeczno-polityczny”, „programy kulturalno-oświatowe”, co znajduje odzwierciedlenie w szczególności na oficjalnych stronach internetowych spółek telewizyjnych. Dlatego też, biorąc pod uwagę utrwalone już kierunki w teorii i praktyce współczesnego dziennikarstwa, używamy terminu program „kryminalno-prawny”.
Trafność tego badania wynika z konieczności zbadania treści przekazu telewizyjnego wraz z jego charakterystyką ostatnie czasy ekspansja programów prawnokarnych i związana z tym zmiana polityki programowej kanałów w perspektywie transformacji telewizji od połowy lat 80. biorąc pod uwagę wpływ na atmosferę politycznych, ideologicznych, ekonomicznych cech każdego okresu. Aktualność pracy wiąże się również z pilną potrzebą wypracowania mechanizmów etycznej i prawnej regulacji procesu tworzenia i emisji programów o tematyce kryminalnej i prawnej.
Odwoływanie się producentów programów telewizyjnych, filmów i seriali do tematyki kryminalnej świadczy nie tylko o zmianach społeczno-kulturowych zachodzących w społeczeństwie, ale także nowa runda W organizacji procesy twórcze. Zrozumienie transformacji polityki programowej kanałów telewizyjnych może być owocne w przewidywaniu przyszłych zmian w dziedzinie telewizji i badaniu wystarczającej liczby nowych rzeczy w rosyjskie powietrze Klasa programów prawa karnego jest istotna zarówno dla teorii dziennikarstwa, jak i ogólnie dla zrozumienia naukowego obecne trendy proces produkcji telewizyjnej.
Stopień opracowania naukowego tematu charakteryzuje się obecnością prac nad pewnymi aspektami związanymi z problemem jako jego przesłankami teoretycznymi czy kwestiami kulturowymi, moralnymi i etycznymi związanymi z relacjonowaniem procesów w mediach w dobie przemian ustrojowych, które rozpoczęły się w kraju oraz sformułowaniem problemu regulacji prawnych w sferze medialnej.
więc R. P. Hovsepyan, G.V. Kuzniecow, G. Wachnadze, A.S. Vartanov, EA Korniłow, A.P. Korochensky, Yu.V. Luchinsky, A.I. Be-ko rozważ kluczowe cechy funkcjonowanie dziennikarstwa krajowego w warunkach systemu monopartyjnego państwo sowieckie i początek przemian demokratycznych w okresie transformacji, przeanalizować rolę mediów w różnorodnych procesach życia społeczno-politycznego i gospodarczego kraju przełomu wieków. Główne etapy powstawania mediów czasów pierestrojki i postpieriestrojki analizuje I.I. Zasursky i Ya.N. Zasurski, V.V. Smirnow szczegółowo opisuje proces kapitalizacji i następujący po nim proces kryminalizacji mediów.
rocznie Borecki, EG Bagirov, N.V. Wakurow i L.I. Moskovkin, L.G. Prochorowa, G.V. Kuzniecow, E.Ya. Dugina. Problem terminologiczny definiowania pojęć „format” i „gatunek”, ich związku, zakresu cech badają naukowcy z Wydziału Dziennikarstwa Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego A.A. Tertychny, G.V. Lazutina, G.Ya. Solganik, TI Surikova, OP Lashchuk, A.G. Kaczkajewa W.L. Zwick,
AA Nowikowa, I.N. Kemarskaja, V.A. Suchariew.
Problematyka funkcjonowania telewizji krajowej w kontekście współczesnej kultury medialnej, ewolucji polityki finansowej, ekonomicznej i programowej telewizji rosyjskiej oraz moralnych i etycznych aspektów rozwoju nowych gatunków i formatów transmisji telewizyjnej są objęte S.N. Ilczenko, H.H. Starobachin. Socjokulturowy aspekt problemu przedstawiają prace A.C. Zapesotsky i V.T. Tretiakow.
Wielu autorów przedstawia analizę wyników programów badawczych telewizji federalnych, porusza problematykę wpływu telewizji na społeczeństwo i indywidualna osoba oraz problemy tworzenia obrazu w strumieniu telewizyjnym. Uważali programy kryminalne za niezależną klasę produkcji telewizyjnej.
Wpływowi dziennikarstwa „thrashowego”, opartego na udręce, stresie, prowokacji, poszukiwaniu sensacji, na psychikę dorosłego i dziecięcego widza poświęca się obszernemu studium grupy autorów: V.A. Kolcowa,
BA Eliseeva, Yu.N. Oleinik, V.A. Sosnina. Społeczno-psychologiczna analiza zjawiska „telewizji agresywnej” zawarta jest w pracach A. Yu Drozdowa. A. Sharikov pisze o „telewizyjnych lekcjach przemocy” edukujących młodsze pokolenie. Prawne aspekty regulacji mediów, mechanizmy sprawowania kontroli nad działalnością nadawców telewizyjnych zostały szczegółowo opracowane w pracach N.I. Buslenko i A.G. Richtera.
Kilka publikacji dotyczących wybranych aspektów problemu w publikacjach naukowych, specjalistycznych i popularnonaukowych poświęconych jest bezpośrednio wąskiemu tematowi niniejszej rozprawy. Uwarunkowania, w jakich znalazł się system medialny w wyniku przemian, problematyka pojawiania się na ekranie telewizora informacji o charakterze kryminalnym, a także przyczyny popularności programów i seriali o tematyce kryminalnej znajdują odzwierciedlenie w szereg artykułów w czasopismach Vestnik Moskovskogo Universiteta, Zhurnalist i Rossiyskaya Gazeta ”oraz„ Gazeta literacka ”i inne. .
Sieć globalna Internet jest dziś ważnym źródłem informacji, pozwalającym zapoznać się z historią powstania poszczególnych audycji prawnokarnych i ich oprawą koncepcyjną, przeglądać archiwalne nagrania audycji, a także korzystać z danych pochodzących z oficjalnych stron internetowych spółek telewizyjnych. Sieć zawiera zasoby z fragmentami wywiadów otrzymanych od autorów i prezenterów programów karnych, krytyków telewizyjnych, a także komentarze do nich. W związku z tym witryna „Muzeum Radia i Telewizji”, największy informacyjny portal kinematograficzny „Encyklopedia kino domowe» . Wyniki międzynarodowych i rosyjskich badań nad mediami są prezentowane na stronach internetowych serwisu socjologicznego „Fundacja Opinii Publicznej”, Ogólnorosyjskiego Centrum Badania Opinii Publicznej „VTsIOM”, TNS Gallup Media itp.
Przegląd literatury pozwala zauważyć, że dotychczas nie podjęto kompleksowego badania bezpośrednio kryminalnych programów telewizyjnych. W teorii dziennikarstwa nie ma ogólnie przyjętej definicji tej klasy programów. Programy prawnokarne w telewizji jako przedmiot naukowego poznania w istniejąca literatura praktycznie nieobecny. Niektórzy autorzy biorą pod uwagę tylko niektóre aspekty ich funkcjonowania. Technologie wpływu manipulacyjnego poprzez tłumaczenie programów prawno-karnych stanowią poważny problem naukowy i praktyczny, który wymaga kompleksowych badań.
Przedmiotem niniejszego opracowania są kryminalno-prawne programy telewizyjne.
Przedmiotem badań są cechy funkcjonalne programów prawnokarnych, ich tematyka i problematyka, specyfika gatunkowa i artystyczna, a także oddziaływanie, jakie wywierają na rosyjską publiczność.
Celem pracy jest kompleksowe studium programów karnoprawnych w aspekcie historyczno-teoretycznym, klasyfikacyjnym i etyczno-prawnym.
Cel pracy determinuje sformułowanie następujących celów badawczych:
1) rozważyć czynniki, które przyczyniły się do powstania i rozwoju karnoprawnego nadawania telewizji krajowej od końca lat 80. XX wieku. Do teraz.
2) określić etapy rozwoju programów prawnokarnych na ekranie rosyjskiej telewizji, wskazać cechy charakterystyczne dla każdego etapu oraz przedstawić trendy w rozwoju tematyki kryminalnej w najbliższej przyszłości.
3) wprowadzić pojęcie „kryminalno-prawnego programu telewizyjnego”, wskazać znamiona, specyfikę i cechy wyróżniające tego typu audycji, określić ich miejsce i rolę w polityce emisyjnej kanałów telewizyjnych.
4) przedstawić klasyfikację formatowo-gatunkową programów klasy karno-prawnej, wskazać znamiona ich identyfikacji, rozważyć specyfikę formatów i oryginalność gatunkową współczesnych programów kryminalno-prawnych.
5) przeprowadzić analizę porównawczą emitowanych obecnie projektów karnych z poprzednimi programami, porównać cechy polityki programowej poszczególnych kanałów telewizyjnych, określić zasady układu i programowania w odniesieniu do projektów karnoprawnych.
6) wskazać czynniki wpływu treści kryminalnych na odbiorców oraz ich związek z typowymi dla nich problemami społeczno-kulturowymi Społeczeństwo rosyjskie.
7) przegląd doświadczenia różne kraje w kwestiach prawnej i etycznej regulacji nadawców telewizyjnych porównują swoje środki kontrolne z tymi stosowanymi w Rosji.
8) opracować system środków regulujących proces emisji treści kryminalnych w telewizji na zasadzie przypisania produktom telewizyjnym „czynnika przestępczości” ta klasa.
Podstawę teoretyczną i metodologiczną pracy doktorskiej stanowiły fundamentalne badania krajowe z zakresu historii, teorii i typologii dziennikarstwa autorstwa takich autorów jak E.V. Akhmadulin, Ya.N. Zasursky, S.G. Korkonosenko, EP Prochorow, L.G. Svitich, V.L. Zwick, RP Ovsepyan , A.I. Akopov , EA Kornilov , A.A. Tertychny, V.V. Tulupow, AA Kolosow, MI Tsukanova, V.I. Sapunow, A.A. Bobryaszow.
Empiryczną podstawą badania jest ponad 40 programów kryminalno-prawnych rosyjskich kanałów telewizyjnych w okresie od 1987 do 2011 roku.
W zależności od specyfiki zadań analizy empirycznej w celu identyfikacji cech charakterystycznych i cech programów prawnokarnych zastosowano różne metody ich badania – od wstępnego oględzin po systematyczny monitoring z elementami analizy treści. Do badania wybrano programy trzech federalnych kanałów telewizyjnych: „Dochodzenie specjalne”, „Człowiek i prawo”, „Kryminalna Rosja”, „Poza prawem”, „Sędzia federalny”, „Detektywi” (kanał telewizyjny „First” ); audycje: „Jednostka dyżurna”, „Patrol drogowy”, „Uczciwy detektyw”, „Korespondent specjalny”, „Sąd nadchodzi”, „Kulagin i partnerzy” („Rosja-1”); „Nagły wypadek”, „Zawód reportera”, „Zbrodnia współczesna”, „Rosyjskie sensacje”, „Śledztwo” Szczera spowiedź”, „Program maksymalny”, „Szalone lata 90.”, „W strefie szczególnego ryzyka”, „Przed procesem” , "Dzieci. Opowieści o wszechrosyjskim oszustwie”, „Kara. Rosyjskie więzienie wczoraj i dziś”, „Czek prokuratora” itp. (NTV).
Naukowa nowość pracy polega na tym, że po raz pierwszy przedstawia ona kompleksowe studium programów prawno-kryminalnych jako odrębnej klasy produkcji telewizyjnej w aspekcie historycznym i teoretyczno-klasyfikacyjnym.
Ramy chronologiczne badania są napędzane potrzebą rozważenia programów prawa karnego w rozwój historyczny, a więc obejmują okres od końca lat 80. Do teraz. Szczególną uwagę poświęcono programom prawa karnego współczesnej sceny - od 2000 do 2011 roku.
Metodologia Badań. Jeśli chodzi o badania dziennikarskie, E.A. Korniłow i E.E. Korniłow wyróżnia kilka grup stosowanych metod: 1) ogólnonaukowe, abstrakcyjno-logiczne (obserwacja, eksperyment, analiza, synteza, indukcja, dedukcja itp.); 2) metody wspólne dla wszystkich nauk humanistycznych i stosowane z uwzględnieniem specyfiki badań dziennikarskich; 3) specyficzna, charakterystyczna dla wiedzy historycznej i filologicznej (porównawczo-historyczna, retrospektywna, tekstologiczna, gatunkowo-stylistyczna itp.). Proces ewolucji programów o treści kryminalnej na antenie telewizji krajowej umożliwił ujawnienie i opisanie takich metod poznania historycznego, jak historyczno-porównawcza, historyczno-typologiczna i historyczno-systemowa.
Złożona struktura przedmiotu badań byłaby niemożliwa bez teoretycznej i typologicznej metody analizy, która została głęboko rozwinięta przez naukowców z rostowskiej szkoły dziennikarskiej A.I. Akopow i A.I. Stańko. Zastosowanie metod teoretyczno-typologicznych i klasyfikacyjno-typologicznych umożliwiło opracowanie struktury klasyfikacyjnej programów prawnokarnych, uwypuklenie znamion ich identyfikacji z Łączna produkty telewizyjne.
W pracy zastosowano również podejście systemowe, które pozwala rozpatrywać programy prawno-kryminalne z jednej strony jako odrębną klasę o jedności cech, celów i funkcji, a z drugiej strony jako jednostkę w strukturze telewizji nadawanie w całości. Zastosowanie podejścia systemowego pozwoliło na ustalenie związku i współzależności między oglądalnością programów prawno-karnych a konsekwencjami ich oddziaływania na widownię przy rozpatrywaniu procesu manipulacyjnego oddziaływania telewizji.
Rozwiązywanie problemów i osiąganie celu okazało się możliwe w kontekście podejścia zintegrowanego, polegającego na łączeniu różnych metod badawczych, z których każda dostarcza dodatkowych zasobów wyjaśniających. Należą do nich klasyfikacja, typologia, analogia, porównanie, a także analiza strukturalno-funkcjonalna, socjologiczna i ilościowa.
Rozwiązanie problemu praktycznego – opracowanie systemu środków kontroli transmisji programów prawnokarnych, w tym z wykorzystaniem „współczynnika przestępczości” – zostało przeprowadzone przy użyciu określonych metod zbierania materiału empirycznego: analizy dokumentów, analizy treści, ankiety, obserwacja uczestnicząca, kwestionowanie.
Na obronę proponuje się następujące postanowienia:
1. Pod koniec lat 80. W XX wieku w telewizji krajowej pojawiły się i zyskały popularność programy, które stały się pierwowzorami współczesnych programów karnoprawnych, co doprowadziło do szybkiego rozwoju nadawania karnoprawnego, wzrostu ilości informacji o charakterze kryminalnym w telewizji , a także ukierunkowany rozwój niszy dziennikarstwa kryminalnego przez poszczególne kanały telewizyjne.
2. Programy kryminalno-prawne - ustalona klasa programów telewizyjnych, które mają swoje własne cechy i cechy wyróżniające. Format i struktura gatunkowa tej klasy programów stale ewoluuje, co stwarza pewne trudności w identyfikacji formatów i gatunków.
3. Programy prawnokarne są wysoko ocenianym produktem telewizyjnym, który umożliwia kanałom telewizyjnym budowanie określonej polityki programowej zapewniającej widzom całodobowe oglądanie treści kryminalnych bez ograniczeń wiekowych.
4. Programy o tematyce kryminalnej i prawnej mają destrukcyjny wpływ na widownię: przyczyniają się do niszczenia wartości kulturowych, rodzinnych i ideologicznych rosyjskiego społeczeństwa; zachęcić do tego następne pokolenie agresywne zachowanie, okrucieństwo i przemoc; kreować wizerunek Rosji jako państwa przestępczego.
5. Współczesne ustawodawstwo rosyjskie w dziedzinie mediów wykazuje swoją nieskuteczność w sprawach kontroli nad emisją treści kryminalnych.
6. Skutecznym mechanizmem monitorowania treści przekazów telewizyjnych może być określanie „wskaźnika przestępczości” programów, filmów, seriali i innych produktów medialnych.
Znaczenie teoretyczne praca wynika z jej wkładu w badanie historii telewizji krajowej, procesów powstawania i rozwoju programów kryminalnych i prawnych na antenie rosyjskich kanałów telewizyjnych. Ponadto wprowadza się do użytku naukowego termin „program telewizyjny prawno-kryminalny”, identyfikuje się odpowiednią klasę programów telewizyjnych, rozwija się ich klasyfikację, treść i cechy konstrukcyjne te programy.
O praktycznym znaczeniu pracy decyduje obecność w niej rozbudowanego systemu cech programów prawnokarnych, który pozwala na ich klasyfikację, typologię teoretyczną i analizę historyczno-typologiczną. Opracowano propozycje systemu środków regulujących transmisję treści karnych i prawnych, odrębne wnioski można zastosować do kontroli treści przekazów telewizyjnych na obecny etap. Wyniki badań mogą być wykorzystane w toku historii dziennikarstwa, teorii dziennikarstwa, a także do nauczania przedmiotu specjalnego „Programy kryminalne i prawnicze w telewizji krajowej”.
Kolejność rozwiązywania problemów zdeterminowała strukturę pracy, która składa się ze wstępu, trzech rozdziałów, zakończenia, spisu piśmiennictwa oraz aneksu.
Wstęp uzasadnia zasadność i analizuje stopień opracowania tematu, określa podstawy metodologiczne i teoretyczne badania, charakteryzuje jego nowatorstwo i znaczenie praktyczne. Dokonano analizy literatury naukowej i źródeł, określono przedmiot i przedmiot badań, sformułowano przepisy przedłożone do obrony oraz przedstawiono wyniki aprobaty.
Pierwszy rozdział „Historyczna i teoretyczna analiza programów o treściach kryminalnych w telewizji krajowej” bada proces ewolucji od programów o treściach kryminalnych do współczesnych programów kryminalnych i prawnych, analizuje etapy powstawania i rozwoju tematów kryminalnych na antenie rosyjskiej telewizji kanały. Analizuje również trendy w polityce programowej kanałów telewizyjnych, opisuje główne obszary prawnokarnej radiofonii i telewizji oraz cechy poruszania tematyki kryminalnej w różnych warunkach społeczno-politycznych na przestrzeni ostatnich trzech dekad. Rozdział składa się z trzech paragrafów.
W rozdziale drugim „Cechy gatunkowo-tematyczne programów karnoprawnych”, który również składa się z trzech akapitów, określono przedmiot badań, wyróżniono cechy charakterystyczne i cechy typologiczne programów oraz sklasyfikowano programy we wszystkich odmianach współczesne formaty i gatunki telewizyjne. Opisano cechy umieszczania projektów przestępczych w siatce nadawczej kanałów „Pierwszy”, „Rosja”, NTV, biorąc pod uwagę ich przynależność gatunkową, ideologię kanału, rytm czasowy, częstotliwość nadawania, ocenę itp.
Rozdział trzeci „Problemy funkcjonowania programów karnoprawnych we współczesnej telewizji” odzwierciedla wpływ programów karnoprawnych na rosyjską widownię, a także problemy regulacji legislacyjnej i etycznej programów nadawczych nowoczesna telewizja. Podobnie jak dwa poprzednie, rozdział trzeci zawiera trzy akapity. Podsumowują problemy kształtowania się kultury przemocy w Polsce nowoczesne społeczeństwo, dokonano analizy mechanizmów kontroli zawartości emisji telewizyjnych na świecie na przykładzie USA, Kanady, Wielkiej Brytanii, Niemiec, Francji, Japonii i innych krajów, porównano podejścia i metody regulacji, problem rozpatrywana jest w historycznym aspekcie rozwoju. Sekcja 3.3 kończy badanie. „Współczynnik przestępczości” programów we współczesnej rosyjskiej telewizji, który proponuje listę mechanizmów pozwalających usprawnić proces emisji treści kryminalnych na rosyjskiej antenie, uwzględniając doświadczenia innych krajów oraz metodologię zaproponowaną przez autora tej pracy.
Podsumowując, podsumowano główne wyniki pracy, podsumowano wyniki badań oraz nakreślono perspektywy dalszego studiowania przedmiotu badań i pogłębiania problemu.
Spis piśmiennictwa obejmuje 213 tytułów literatury naukowo-teoretycznej, informacyjnej i dziennikarskiej oraz źródła internetowe, na które autor powoływał się w toku pracy.
W załączniku przedstawiono narzędzia wykorzystane do badania: ankietę, według której przeprowadzono szczegółowe badanie treści audycji prawnokarnych, a także tabele opisujące audycje karnoprawne w sieci nadawczej kanałów telewizyjnych według ramówki za okres od 2006 do 2011 r.
Zatwierdzenie wyników badań. Główne założenia rozprawy stanowiły podstawę 13 publikacji w czasopismach, zbiorach prace naukowe oraz czasopisma online. Odrębne aspekty badań były omawiane na konferencjach naukowych i praktycznych, w których rozprawa brała udział. Ponadto niektóre z materiałów stanowiły podstawę specjalnych kursów prowadzonych przez Wydział SZJ Południowego Uniwersytetu Federalnego.
Konkluzja rozprawy na temat „Dziennikarstwo”, Sukhoveeva, Irina Akimovna
1. Programy kryminalno-prawne telewizji rosyjskiej, oprócz pełnienia funkcji informacyjnej i edukacji prawnej obywateli, mają znaczący destrukcyjny wpływ na świadomość widza. Wielogodzinne nadawanie treści kryminalnych prowadzi do dużej liczby kontaktów informacji kryminalnych i prawnych osób, które w rzeczywistości mają znacznie mniej informacji o przestępstwach popełnianych w kraju. W świadomości rosyjskiego widza taka kryminalizacja przestrzeni informacyjnej prowadzi do zastąpienia tradycyjnych wartości, utraty obiektywnej rzeczywistości i załamania stabilnych wyobrażeń o porządku życia.
2. Badanie wpływu programów prawa karnego pozwala nam zidentyfikować szereg problemów, które są szczególnie istotne dla współczesnej Rosji, przyczyniając się do pogłębienia ogólnych różnic społecznych, kulturowych i ideologicznych w społeczeństwie. Wśród nich: niszczenie wartości, negatywny wpływ na zdrowie moralne dzieci i młodzieży, naśladowanie i przejmowanie wzorców zachowań, przenikanie języka subkultury przestępczej do mowy całej populacji kraju, nieufność organów ścigania, kreowanie wizerunku Rosji jako państwa przestępczego.
3. Światowa praktyka w zakresie regulacji transmisji telewizyjnej pokazuje skuteczność mechanizmów kontroli zawartości audycji, które można zastosować i udoskonalić w ramach ustawodawstwo rosyjskie. Stosowanie nowoczesne technologie pozwala kontrolować zawartość produktów telewizyjnych, chronić widzów przed informacjami mogącymi zaszkodzić ich zdrowiu, zwłaszcza młodszemu pokoleniu. Do najskuteczniejszych działań należą przyjęte systemy klasyfikacji wiekowej produktów telewizyjnych, określenie granic emisji nieodpowiednich treści w określony czas dni, publiczną kontrolę nad treścią nadawanej na antenie, urządzenia techniczne umożliwiające użytkownikowi samodzielne tworzenie własnego programu telewizyjnego, a także dostępność systemu informacji zwrotnej i praktykę rozstrzygania sporów legislacyjnych między nadawcami a konsumentami produktu telewizyjnego. W Rosji relacje między strukturami medialnymi a publicznością praktycznie nie są uregulowane. Ustawa „O środkach masowego przekazu” nie ma wystarczającego aparatu pojęciowego, a normy zapisane w zawodowych „kodeksach honorowych” nie mają mocy prawnej i nie są dobrowolnie przestrzegane.
4. Badanie treści programów prawnokarnych, metod i technik pracy ich autorów, cech konstrukcji tekstu oraz szczegółowa analiza materiałów wideo pozwalają mówić o wysoki współczynnik przestępczość poszczególnych programów. Wykorzystanie współczynnika przestępczości może stać się skutecznym narzędziem pozwalającym przenieść problematykę kontroli nad treścią przekazów telewizyjnych z płaszczyzny teoretycznej na system praktycznyśrodki.
WNIOSEK
Transmisje telewizyjne w Rosji w ciągu ostatnich trzydziestu lat zmieniły się nie do poznania, spełniając wymagania nowego stulecia w kontekście globalizacji przestrzeni informacyjnej. Telewizja rosyjska przez te wszystkie lata szukała własnej drogi rozwoju, dostosowując się do nowych warunków ekonomicznych i ekonomicznych system polityczny, starając się balansować między interesami widza, instytucjami władzy i własnym komercyjnym sukcesem. Niepodważalnym zjawiskiem radykalnych zmian jest szybkie przenikanie do przekazu telewizyjnego tematyki kryminalnej i prawnej, jego romantyzacja i popularyzacja. Świadczy o tym struktura współczesnej telewizji, w której programy kryminalne zajmują jedno z wiodących miejsc: ich objętość w ramówce programów federalnych kanałów telewizyjnych sięga 60% całkowitego czasu nadawania (podobnie jak w NTV). Skalę przestępczych treści w telewizji zwiększa również ogromna liczba seriali o działalności organów ścigania. Naturalnie taka sytuacja jest wynikiem wieloletniej polityki programowej krajowych stacji telewizyjnych.
Analiza historyczna, przeprowadzone w ramach naszych badań, umożliwiły wyodrębnienie czterech okresów w ewolucji programów prawno-karnych emitowanych na antenie telewizji krajowej, z których każdy ma swoje odrębne cechy i cechy charakterystyczne. Po raz pierwszy rosyjska publiczność zapoznała się z informacjami o charakterze kryminalnym w 1987 roku, kiedy ukazał się pierwszy program. kronika zbrodni„600 sekund”. Dynamiczny, dotkliwie społeczny i sensacyjny program od razu znalazł swoich odbiorców, dla których po pierwsze objawieniem stały się nagminne w kraju fakty łamania prawa, a po drugie nowym spojrzeniem na rolę dziennikarstwa w społeczeństwie, zdolnego do wyrażania słowo ekranowe wpływać na sytuację. Będąc w stanie demokratycznej euforii i rozgłosu, telewizja zaczęła szybko nadawać sowiecko-rosyjskiemu widzowi strumień treści kryminalnych i prawnych, które do tej pory były uśpione. To oszałamiający sukces programu A. Nevzorova przyczynił się do tego, że dziennikarze zaczęli zwracać większą uwagę na tematy karne i prawne, opanowując nowe metody i techniki pracy, formaty programów. Ponadto zrozumiano, że takie informacje, w połączeniu z talentem dziennikarskim, mogą być również wykorzystywane do kształtowania opinii publicznej w kluczowych dla kraju sprawach, prowadzenia walki politycznej na polu informacyjnym itp., co spowodowało gwałtowny wzrost liczby śledztwa dziennikarskie, kryminały i filmy - rekonstrukcje na antenie krajowej, szczególnie na przełomie nowego tysiąclecia. Ale zmiana władzy politycznej w kraju w 2000 r. otworzyła nowy etap w rozwoju badanych treści, który ukształtował się w koncepcji prawnokarnej radiofonii i telewizji w Rosji. W rzeczywistości nastąpiła głęboka transformacja treści tematycznych audycji, a najbardziej zauważalnym trendem nowego okresu było przesunięcie akcentów w relacjonowaniu tematów kryminalnych z szeroko zakrojonych, głośnych przestępstw (budowanie piramid finansowych, redystrybucja własności, wojny informacyjne) w kierunku mniej znaczących, licznych i powszechnych naruszeń (przestępczość domowa, korupcja na poziomie małych i średnich urzędników, kradzieże itp.). Proces ten jest charakterystyczny dla wszystkich współczesnych telewizyjnych formatów badanych programów, w tym: raportów operacyjnych, cyklu analitycznego, dziennikarstwa śledczego, talk show sądowego, projektu reality, filmu rekonstrukcyjnego, serialu dokumentalno-prawnego.
W rzeczywistości miał miejsce proces „kryminalizacji” nadawania programów telewizyjnych milcząca zgoda władze, widzowie, szefowie kanałów telewizyjnych. Tymczasem szkodliwe konsekwencje takiego rozwoju treści kryminalnych i prawnych dla społeczeństwa rosyjskiego są już oczywiste. Mimo szybkiego rozwoju Internetu, telewizji mobilnej i innych nowoczesne środki Odbierając masowe informacje, telewizja naziemna ma wyjątkowe możliwości obiektywnego i realistyczny obraz w rzeczywistości nadal pozostaje najbardziej dostępnym i autorytatywnym źródłem informacji dla mieszkańców kraju, środkiem kształtowania ideologii społecznej, edukacją młodego pokolenia. Jednak dzięki temu, że przez kilkadziesiąt lat poprzez treści prawno-kryminalne oferowano widzowi możliwość spojrzenia na problemy przez pryzmat zbrodni, konfliktów, agresji i przemocy, doszło do popularyzacji kryminalnego sposobu myślenia. Stopniowo w świadomości rosyjskiego widza zacierały się granice między rzeczywistością a grą wizualną, fakty i fikcja stawały się przejrzyste i trudne do rozróżnienia. Informacje o łamaniu prawa, okrucieństwie, ludzkim cierpieniu, ingerencjach Prywatność zamieniła się w estetykę nowej telewizyjnej rzeczywistości, w wyznacznik autentyczności obrazu otaczającą rzeczywistość ogólnie. Jednocześnie, aby utrzymać stałe zainteresowanie widzów, producenci telewizyjni poszukują nowych form przekazywania informacji, poszukują oryginalnej interpretacji, budują paralele z przeszłością, ingerują w osobiste sfery życia ludzi, co w efekcie przekształcił legalne treści kryminalne w niskiej jakości dzieło dziennikarskiej kreatywności, które ma głębokie znaczenie społeczne. , ale stopniowo przechodzi do przemysłu rozrywkowego dzięki informacjom o prawach karnych. Ważną cechą ewolucji programów prawnokarnych był całkowity brak kontroli nad treścią przekazów telewizyjnych. Sprzeciwu nie spotkali ani ustawodawcy, ani widz, który emocjonalnie reaguje na treści kryminalne. Dlatego kwestia regulacji treści programów telewizyjnych pozostaje aktualna do dziś, ale praktyka kontrolowania treści programów w Rosji jeszcze się nie rozwinęła. Tymczasem światowe doświadczenia wskazują na pięć podejść do tego problemu: państwo, kontrola publiczna, samoregulacja, współregulacja i możliwości użytkownika. Na przykład w Stanach Zjednoczonych Federalna Komisja Łączności opracowała system klasyfikacji wideo, który umożliwia kategoryzowanie dowolnego produktu telewizyjnego według wieku odbiorców i monitoruje wdrażanie przepisów, które wymagają od nadawców używania znaków specjalnych w programach oznaczających rekomendacje do obejrzenia. Użytkownicy mają dodatkową możliwość blokowania niechcianych programów za pomocą urządzeń technicznych - V-chipów. W Wielkiej Brytanii Urząd ds. Komunikacji pilnuje, aby w godzinach od 8.00 do 21.00 na antenie nie były emitowane programy, które mogą negatywnie wpływać na psychikę dzieci i młodzieży, a w Niemczech ten okres jest jeszcze dłuższy – od 6.00 do 23.00. Te środki regulacyjne opierają się na systemie ocen eksperckich, które pozwalają na kategoryzację produktów telewizyjnych.
Kontroluj zawartość audycji rosyjskie kanały jest to możliwe poprzez przypisanie każdemu z programów badanej klasy współczynnika przestępczości – wskaźnika poziomu koncentracji czynników, które mogą mieć destrukcyjny wpływ na świadomość odbiorców i kategoryzowanych pod względem treści oraz środków plastycznych i wizualnych w programie, biorąc pod uwagę wielkość jego widowni.
Oczywiście, aby wdrożyć zestaw środków kontroli zawartości powietrza, nie wystarczy po prostu wprowadzić klasyfikację programów telewizyjnych. Konieczne jest wprowadzenie kwot dla programów dziecięcych, edukacyjnych, edukacyjnych popularyzujących język i kulturę rosyjską, a także ukształtowanie odpowiedzialności nadawców telewizyjnych za nieprzestrzeganie prawa. Ale przede wszystkim władza ustawodawcza i wykonawcza muszą zwracać uwagę na wyniki badań naukowych, metody oferowane przez naukowców z zakresu dziennikarstwa, psychologii mediów i prawa, aby budować skuteczny system działania uwzględniające doświadczenia innych krajów, interesy nadawców telewizyjnych i producentów programów, ale przede wszystkim w interesie społeczeństwa rosyjskiego, jego zdrowia moralnego i duchowego.
Kompleksowe badanie procesu ewolucji audycji prawnokarnych, ocena dotychczasowej polityki nadawania praw karnych, a także tendencji w regulacjach prawnych pozwalają stwierdzić, że rosyjska telewizja stoi dziś u progu poważnych zmian w aspekcie zawartości powietrza. Rozwój legislacji w dziedzinie nadawania programów telewizyjnych, możliwość udziału organizacji publicznych i eksperckich w tworzeniu nowej przestrzeni telewizyjnej, tworzenie specjalnego obywatelskiego aktywna pozycja widz za pomocą usług online, a także ruch Rosji na ścieżce przejścia do telewizja cyfrowa powinna znacząco wpłynąć na harmonogram nadawania kanałów telewizyjnych, zasady programowe oraz zawartość programową. Wyznaczy to nowe kierunki rozwoju badanych przez nas programów, otworzy kolejny etap w ich historii, a tym samym dostarczy materiału do dalszych badań naukowych.
Proszę zwrócić uwagę na powyższe teksty naukowe przesłane do recenzji i uzyskane w drodze rozpoznania oryginalnych tekstów rozpraw (OCR). W związku z tym mogą zawierać błędy związane z niedoskonałością algorytmów rozpoznawania. Takich błędów nie ma w dostarczanych przez nas plikach PDF prac dyplomowych i abstraktów.
