miedziane pieniądze Imperialna Rosja. Dzień wcześniej w stolicy otwarto wystawę numizmatyczną. Wśród prezentowanych eksponatów znajdują się najrzadsze egzemplarze wybite jeszcze w czasach Piotra Wielkiego.

Trudno uwierzyć, że miedziany grosz może kosztować siedem milionów rubli. W 1723 roku car Piotr odrzucił tę monetę i nie dopuścił jej do masowej produkcji. Teraz wiedzą o tym tylko wyrafinowani numizmatycy. Jej wyjątkowość polega na tym, że jest to pierwsza próba stworzenia bimetalicznej monety chroniącej skarbiec przed fałszerzami. W tamtych czasach tylko jubiler mógł włożyć do niej szpilkę z brązu.

"Oprócz złożoności odtworzenia przedniej i tylnej strony, projekt krawędzi obejmował tę szpilkę z brązu, tak okrągłą, niewielkich rozmiarów, która zmieniła monetę w monetę bimetaliczną. Poziom fałszerstwa tamtych czasów nie pozwalał na powtórzenie takiego technologii”, mówi ekspert od monet Andrey Fedorin.

Wyjątkowość samej wystawy polega na tym, że gromadzone są tu rosyjskie drobne monety. 623 miedziane monety były w posiadaniu współczesnych Piotra Wielkiego, Katarzyny i innych chwalebnych monarchów. Dlatego są drogie, ponieważ złote i srebrne pieniądze leżały w skarbcu lub były zakopane w ziemi. Tym samym zostały wycofane z obiegu, a więc zachowane jak nowe.

„Są złote monety, które wcale nie są drogie, na przykład monety z okresu Mikołaja II, koniec XIXw wiek - początek XX, które są bardzo tanie, w rzeczywistości kosztem metalu, kosztem złota. A są monety miedziane, które są znacznie droższe od złota – wyjaśnił Igor Lavruk, organizator wystawy.

Oprócz kwadratowych pięciocentówek wybitych przez Katarzynę II wystawiane są wadliwe okazy. Zgodnie z wymaganiami technologicznymi należało je skierować do przetopienia. Nie wiadomo, w jaki sposób trafiły w ręce kolekcjonerów. Podczas gdy wystawa jest otwarta, zwiedzający mogą wziąć pieniądze do rąk, obejrzeć je we wszystkich niezbędnych projekcjach, ale profesjonalistom to nie służy, oni już wiedzą, czym różnią się pieniądze radzieckie od starych. Zostały one zakazane przez kilka reform monetarnych.

„Pieniądze wydane za Piotra I były w obiegu za Katarzyny II, za Pawła, za Mikołaja II, zawsze były w obiegu. Ciągłość była stale obecna” - powiedział numizmatyk Władimir Kazakow.

Chłopska Rosja trzymała poluszki, pięciocentówki i dziesięciocentówki w oczekiwaniu na przyszłe przejęcia. Najbardziej opłacalną inwestycją jest krowa. Kosztował półtora rubla. Gdyby dziadek zaczął zbierać fundusze dla żywiciela rodziny, wnuk mógłby już mieć gwarancję, że zostanie jego właścicielem. Za pieniądze zebrane w tej zbiórce nie można kupić nawet stada krów, ale pastwisko ze słoniami.

W Muzeum Centralne Zachowuje się łączność im. A. S. Popowa, Państwowy Zbiór Pocztowych Znaków Opłat (GK ZPO), założony w 1884 r. i liczący obecnie 8 mln sztuk. Z roku na rok jej fundusze są uzupełniane nowoczesnymi krajowymi emisjami pocztowymi z Ośrodka Wydawniczo-Handlowego Marka oraz znaczkami pocztowymi z krajów świata pochodzącymi ze Światowego Związku Pocztowego (UPU).

Zwiedzający muzeum mają możliwość zapoznania się z najcenniejszą częścią środków Grupy ZPO w Skarbcu Rosyjskich Marek Pocztowych, zorganizowanym analogicznie do Ermitażu „magazynów złota”. Metoda otwartego przechowywania funduszy wdrożona w muzeum w specjalnie wyposażonej sali pozwala zwiedzającym na zademonstrowanie niedostępnych wcześniej rzadkich i unikalnych oryginalnych obiektów muzealnych o znaczeniu historycznym i kulturowym. Około 1200 obiektów muzealnych wystawionych w otwartych magazynach ilustruje historię znaków pocztowych i pisanej korespondencji pocztowej naszego państwa przez ponad dwa stulecia: Imperium Rosyjskiego, w tym znaczki poczty lokalnej rosyjskich administracji ziemstw, Rządu Tymczasowego i okres początkowy Rosja Radziecka pod nazwą RFSRR (1917–1923).

Historię znaków pocztowych reprezentują znaczki pocztowe, oznakowane wyroby w postaci kopert, kartek, tajemnic i innych tzw. całe rzeczy, a także listy, które przeszły pocztą, jako dowód ich przeznaczenia. Wszystkie te pozycje przedstawiają ewolucję rozwoju naszej poczty krajowej od przedmarginalnego okresu jej historii do pojawienia się pierwszych oznak przyspieszonego wysyłania korespondencji pisanej i powszechnego używania przez ludność wraz z rozwojem komunikacji pocztowej i rodzaje korespondencji. Główną atrakcją „Skarbnicy” są materiały przygotowawcze do wydania znaczków pocztowych. Są to oryginały i szkice znaczków wykonane przez artystów małej grafiki, projekty drukowane zarówno dopuszczone do druku jak i niezrealizowane, wstępne testy znaczków i próbki. Na projektach zatwierdzonych do publikacji można zobaczyć autografy znanych mężów stanu, którzy kierowali wydziałem pocztowym i Ministerstwem Spraw Wewnętrznych Imperium Rosyjskiego, któremu podlegała poczta. Unikalne źródła dokumentacyjne przyczyniają się do badania historii rosyjskiej poczty, umożliwiając prześledzenie drogi wykonania znaczków pocztowych od pomysłu autora do realizacji w replikowanych produktach.

Opracowano tematyczną zasadę przechowywania i ekspozycji obiektów muzealnych według działów Kolekcja państwowa zgodnie z chronologią wprowadzania do obiegu wydań pocztowych umożliwia zwiedzającym zwiedzanie Skarbca na temat historii pocztowych znaków płatniczych w Rosji w ramach przedstawionej periodyzacji naszego państwa. Dostęp zwiedzających do tego wyjątkowego depozytariusza odbywa się wyłącznie w obecności pracownika muzeum i towarzyszy mu specjalistyczne zwiedzanie.

Proponuję krótką dygresję do historii poczty rosyjskiej z przystankiem na niektóre eksponaty Skarbu Państwa.

Najwcześniejszy eksponat Skarbu Państwa datowany jest na rok 1743: jest to list domowej roboty wysłany z Petersburga do Niżny Nowogród. Zapieczętowany lakową pieczęcią nadawcy i nie posiadający, jak to było w zwyczaju w owych odległych czasach, żadnych znaczków pocztowych, opłacony był gotówką przy dostarczeniu go na pocztę i zarejestrowaniu w specjalnych księgach.

List domowej roboty. 1743

Pieczątki pocztowe pojawiły się dopiero w drugiej połowie XVIII wieku i wskazywały nazwę miejscowości, z której wysłano list. Zadaniem urzędnika pocztowego było prawidłowe obliczenie mil do miejsca przeznaczenia, gdyż wysokość opłaty za nadanie listu zależała od jego wagi i odległości, na jaką został wysłany. Oprócz prostych listów wysyłano pocztą listy z inwestycją pieniężną i papierami wartościowymi. Tak cenna korespondencja była pieczętowana na poczcie w obecności nadawcy, który otrzymywał pokwitowanie odbioru listu z opisem załącznika.

Odbiór inwestycji i przelew pieniędzy. 1845

Znaczki kalendarza probierczego zawierające napisy wskazujące datę wyjazdu, a później datę odbioru, zaczęto stosować w Rosji w początek XIX stulecie. Płatność za korespondencję w gotówce z wystawianiem pokwitowań była uciążliwa zarówno dla ludności, jak i dla oddziału pocztowego: konieczne było usprawnienie systemu taryf i sposobu płatności za korespondencję.

Rosja okazała się jednym z rozwiniętych krajów świata, które poszły drogą reform pocztowych po Wielkiej Brytanii, która stała się prawodawcą znaków pocztowych na świecie, wydając pierwszy znaczek pocztowy o nazwie „Penny Black” w 1840 r.

1 stycznia 1844 r. wprowadzono w Rosji jednolitą taryfę za wysyłanie korespondencji wewnętrznej, z wyłączeniem odległości, w wysokości 10 kopiejek. za list o wadze 1 lota (12,8 g). Pozwoliło to Oddziałowi Pocztowemu przyjąć jedną z europejskich nowości i wprowadzić do obiegu pocztowego w grudniu 1845 r. pierwsze znaki pocztowe w Rosji - „okładki znaczkowe”. Na awersie nadruk okrągłego stempla niebieską farbą na prasie ręcznej, przeznaczonego do zapłaty za przekazywanie listów przez pocztę miejską w Petersburgu. Państwowy herb cesarski, w połączeniu z rogami pocztowymi jako symbolem poczty, natychmiast zajął miejsce na pierwszych znakach pocztowych: tak wyglądał herb oddziału pocztowego.

komputer. Koperta pocztowa z Petersburga. 1845

Koperty, które weszły do ​​obiegu w kilku formatach, od największych „papierniczych” po najmniejsze „damskie”, rozeszły się w ciągu kilku dni. Dziś – zachowane okazy należą do rzadkości, a niektóre są wręcz unikatowe. Do dziś zachowały się w pojedynczych egzemplarzach opieczętowane arkusze pocztowe, wprowadzone w 1846 r. Dla wygody korespondentów Poczty Miejskiej w Petersburgu. Jeden z tych rarytasów jest przechowywany w „Skarbcu” i jest arkuszem pocztowym, połączonym z otwarciem opieczętowanej koperty, która przeszła przez 2. oddział poczty miejskiej w Petersburgu.

Arkusz pocztowy z petersburskiej poczty z kawałkiem tnącym. kuwertować 1846

Analogi znaków pocztowych tego wariantu nie były już publikowane w Rosji.

Stosowanie kopert ze znaczkami okazało się w Petersburgu bardzo skuteczne i już w lutym 1846 r. Departament Poczty wprowadził podobne koperty z czerwonym stemplem opłaty dla poczty miejskiej Moskwy.

Stemplowane koperty znacznie ułatwiły pracę poczty miejskiej, a ludność doceniła to Nowa forma wysyłanie korespondencji. Popularność „kopert znaczków” była tak duża, że ​​od 1 grudnia 1848 r. Departament Poczty wprowadza do obiegu koperty ze znaczkami na korespondencję zagraniczną na terenie całego Imperium Rosyjskiego. Znaczki zostały wydrukowane Odwrotna strona pośrodku górnej klapy i różniły się kolorem i nominałem zgodnie ze stawkami pocztowymi. W projekcie znaczka herb Oddziału Pocztowego został wydrukowany pieczęcią tłoczoną.

komputer. oszukać opinię publiczną Poczta. 1848

Papier do wykonywania kopert do przesyłek państwowych, w przeciwieństwie do miejskich „kuwertów”, posiadał znak wodny w postaci herbu pocztowego: dwugłowego orła i rogów pocztowych.

Wraz z wprowadzeniem ogólnokrajowych znaków pocztowych wiąże się pojawienie się tak ważnego i znanego atrybutu poczty, jak uliczne skrzynki pocztowe. Pojawiając się najpierw w Petersburgu i Moskwie, od razu zyskały uznanie w Rosji. Po zapieczętowaniu listu w kopercie ze znaczkiem można go było po prostu wrzucić do skrzynki pocztowej.

Wprowadzenie kopert ze znaczkami poprawiło formy organizacyjne komunikacji pocztowej, zwiększając wymianę pocztową w kraju. Jednak nie udało im się całkowicie rozwiązać problemów pocztowych w Rosji w tym okresie. Wewnętrzne przemiany jakie miały miejsce związane były z szybkim rozwojem techniki, rozbudową sieci kolejowej, rozwojem i wdrażaniem główne osiągnięcia Europejska technologia i kultura wymagały ustalonej i wygodnej usługi pocztowej. Poczta Rosyjska potrzebowała uniwersalnego znaku pocztowego, zwłaszcza że połowa dziewiętnastego wieku w głównych krajach Europy Zachodniej wprowadzono już znaczki pocztowe.

Fundusze Sokrowisznicy zapoznają Państwa z materiałami dotyczącymi przygotowań do wydania pierwszego rosyjskiego znaczka, które rozpoczęły się na kilka lat przed jego wydaniem. To był sposób na znalezienie najlepszej formy i designu, sposób na ochronę marki przed podróbkami. W pierwszym etapie planowano zaprojektować okrągły znaczek „pieczęciowy” podobny do znaczków płatniczych na „kuwertach”. Departament Pocztowy i Ekspedycja do Zakupu Papierów Państwowych (ESGB), które wspólnie pracowały nad stworzeniem pierwszych znaczków pocztowych, wydrukowały w 1856 r. próbne wersje znaczków „znaczkowych” według szkiców J. Reichela, kierownika dział drukarni ESGB. Rytownik Kirchner wyrył dwa projekty znaczka i wykonał ich próbki w różnych kolorach. Na jednym znaczku - wizerunek głowy Merkurego: starożytnego rzymskiego posłańca bogów, na drugim - wizerunek rosyjskiego herbu pocztowego. Jednak znaczki „znaczkowe”, które przetrwały do ​​\u200b\u200bdziś, pozostały w historii znaków pocztowych w Rosji jako niezrealizowane projekty, które przetrwały do ​​\u200b\u200bdziś i stały się bardzo rzadkie.

Kawałek, marka z głową Merkurego. 1856

komputer. znaczek pocztowy. 1856

Okrągły kształt znaczków oczywiście nie odpowiadał wymaganiom Oddziału Pocztowego, gdyż nie brano pod uwagę ewentualnych trudności w ich masowej produkcji w arkuszach: rozwój nowych maszyn perforujących wymagał zastosowania perforacji wokół wzoru.

Autorem pierwszego rosyjskiego znaczka pocztowego był Franz Kepler, starszy rytownik Ekspedycji w celu pozyskania papierów rządowych, który 21 października 1856 r. znaczek.

Projekt pierwszej marki F. Keplera. 1856

Szkic pierwszej marki, wzięty za podstawę

F. Keplerowi udało się stworzyć prostokątny projekt stempla, który stał się prawdziwym arcydziełem grafiki stemplowej. Na znaczku w owalnym medalionie otoczonym płaszczem cesarskim z koroną herb Oddziału Pocztowego wytłoczony jest w kolorze białym.

Po drobnych poprawkach projektu, w EZGB, które są przechowywane w Skarbcu, wydrukowano próbki typograficzne znaczków 10-kopiejkowych w różnych zestawieniach kolorystycznych. Oddział Pocztowy wybrał z nich trzy próbki znaczków różnych nominałów: po 10 kopiejek. za partię (12,8 g) - brązowy z niebieskim środkiem, za 20 kopiejek. - niebieski z pomarańczowym i za 30 tys. - karminowy z zielonym. 20 października 1857 r. Cesarz Aleksander II na podstawie raportu naczelnika Wydziału Pocztowego F.I. Pryanishnikova zatwierdził przedłożone próbki znaczków i „wysoce nakazał nazywać je zamiast znaczków znaczkami pocztowymi”. Tak więc w Rosji oficjalnie wprowadzono termin „znaczek pocztowy”.

Okólnikiem nr 3 z 10 grudnia 1857 r. Departament Poczty ogłosił wprowadzenie od 1 stycznia 1858 r. Znaczków pocztowych w Cesarstwie Rosyjskim w celu zapłaty za zwykłą korespondencję wewnętrzną. Stworzenie pierwszego znaczka było jednym z ważnych wydarzeń w historii rosyjskiej poczty. Pierwszy numer ukształtował styl rosyjskich znaczków pocztowych. Wyróżniające się wysokim poziomem druku, drukowane były dwubarwnym drukiem kombinowanym na papierze ze znakiem wodnym i pod względem walorów artystycznych odznaczały się królewską elegancją od znaczków państw świata.

W „Skarbcu” pierwszy rosyjski znaczek jest reprezentowany przez unikalną parę narożną z szerokie rondo, oryginalny klej i nienaganny stan zachowania. Ona jest miła karta telefoniczna Muzeum i Państwowe Zbiory ZPO.

Para pierwszego rosyjskiego znaczka pocztowego. 1858 styczeń

O wykorzystaniu pierwszych znaczków w obiegu pocztowym świadczą listy z różnymi rodzajami skreśleń. Wśród nich jest pierwsze kasowanie znaczków na listach z prostym przekreśleniem atramentem w kształcie krzyża, aby nie były ponownie używane.

List ze znaczkami nr 1, skasowany długopisem. 1858

W marcu 1858 r. zaczęto stosować specjalnie wykonane numerowane kropkowane kasowniki stemplowe z zakodowanym w środku numerem urzędu pocztowego.

List ze stemplem testowym Urzędu Pocztowego w Petersburgu 1858, luty

O wykorzystaniu pierwszych wydań znaczków w obiegu pocztowym świadczą listy z różnymi rodzajami skreśleń. Jednym z najciekawszych jest anulowanie piórem listu z trzema pierwszymi znaczkami, który przeszedł pocztą w styczniu 1858 roku. Najrzadszy jest list ze stemplem Rosji nr 2 - perforowana wersja pierwszego znaczka, który został skasowany stemplem z 4 kropkowanych kółek z cyfrą „1” pośrodku. Taki próbny znaczek Poczty Petersburskiej został użyty jako próbny dopiero w lutym 1858 roku.

Znaczki pocztowe wydawane w Imperium Rosyjskim były standardowe z obowiązkowym wzorem heraldycznym, różniąc się między sobą nominałami, rozmiarami i szczegółami projektowymi. Po połączeniu w 1884 roku poczty i telegrafu w jeden wydział – Generalną Dyrekcję Poczt i Telegrafów, do projektów znaczków pod herbem cesarskim obok poczty wprowadzono wizerunek strzał telegraficznych, symbol prędkości rogi.

Jedyna pamiątkowa seria znaczków pocztowych poczty cesarskiej została wydana w 1913 roku z okazji 300-lecia dynastii Romanowów, uroczyście obchodzonej we wszystkich zakątkach rozległej Rosji. Na podstawie materiałów prezentowanych w Skarbcu można prześledzić etapy powstawania pierwszych znaczków pocztowych. Pierwszy etap ilustruje drukowane eseje znaczków z portretami panującego cesarza Mikołaja II, wykonane na zamówienie specjalnie zaproszonego do Rosji grawera francuskiego Louisa Eugène Mouchona. Stworzony na najwyższym poziomie poziom graficzny miniatury pocztowe Mouchon pozostały w naszym historia poczty niezrealizowane, zachowujące w drukowanych próbkach kolorystycznych portrety cesarza z różnych ujęć.

Drugi etap powstawania wydania Romanowów ilustruje przygotowanie miniatur portretowych z postaciami królewskimi Domu Romanowów oraz widoków rezydencji królewskich. Wybitni współpracownicy tego wydania rodzimych artystów Stowarzyszenie „World of Art”: I. Bilibin, E. Lansere i R. Zarrinsh. Do wykonywania rycin zostali zaproszeni najlepsi mistrzowie rytownictwa: prof Akademia Rosyjska artyści PS Xidias, grafik F. Lundin, słynny austriacki rytownik F. Schirnbeck. Ci utalentowani malarze i graficy zostali poinstruowani, aby opracować projekty znaczków i wybrać do reprodukcji na nich portrety rosyjskich monarchów, które najdokładniej odwzorowywały ich osobowości. Dobór reprodukcji i kompozycji do replikowanej miniatury graficznej był szczególnie ważny, gdyż wizerunki na państwowych znakach pocztowych pełniły funkcję symbolu określającego kraj emisji wydań pocztowych. W poprzednich numerach funkcję tę pełniło godło państwowe Imperium Rosyjskiego.

Cesarz Mikołaj II osobiście nadzorował publikację numeru. O zaangażowaniu Mikołaja II w publikację znaczków Romanowów świadczy w Skarbcu niezatwierdzony oryginał i stempel roboczy z jego własnym portretem, na którego passe-partout wykuty został ręką cesarza napis: „Niedobrze” .

W wyniku żmudnej pracy artystów, rytowników, typograficznych mistrzów druku, po licznych uzgodnieniach rysunków i zabarwienie znaczki, część próbnych wersji znaczków i projektów drukowanych można zobaczyć w „Skarbie”, urodziło się siedemnaście miniatur pocztowych w nominałach od 1 kopiejki do 5 rubli. Czternaście znaczków reprodukowało portrety najwybitniejszych przedstawicieli dynastii Romanowów, a trzy znaczki reprodukowały kompozycje architektoniczne rezydencje królewskie w Moskwie i Petersburgu.

Zatwierdzony projekt znaczków portretowych emisji Romanowów. 1912

Kunszt wybitnych mistrzów gwarantował zaangażowanie jubileuszowej serii Romanov w wysoce artystyczne dzieła grafiki vintage. Słusznie są pomnikiem kultury rosyjskiej początku ubiegłego wieku i prawdziwymi świadkami rosyjskiej historii.

W „Skarbcu” można zapoznać się z unikalnymi oryginalnymi rysunkami znaczków pocztowych, stworzonymi przez znanych artystów M. Dobużyńskiego, G. Narbuta i R. Zarrinsha, stworzonych w przededniu pierwszej wojny światowej. Wyróżnia je różnorodność: środki transportu poczty, wizerunki nominałów znaczków w ozdobnej ramce. Temat „Alegorii Ojczyzny”, który został adekwatnie przedstawiony przez każdego z tych artystów, jest interesujący w przededniu wojny.

Oryginalny rysunek Alegoria Ojczyzny. Rosyjski wojownik. M. Dobużyński.

Niestety znaczki z tymi rysunkami nie zostały opublikowane. Zachowały się oryginalne rysunki i odbitki próbne przyszłych znaczków, które stanowią dokumentalny dowód zaangażowania tych artystów w grafikę stemplową.

Oznaczone produkty opublikowane przez rosyjską pocztę są prezentowane w „Skarbcu” w formularzu materiał przygotowawczy do publikacji.

Pierwsza pocztówka została wprowadzona do obiegu w Rosji w styczniu 1872 roku pod nazwą „ List otwarty”, który później stał się znany jako „Pocztówka”. Pierwszą kwestią był formularz, tj. nieoznaczona forma z miejscem na wklejenie stempla. W maju tego samego roku zaczęto wydawać oznakowane pocztówki, które zyskały uznanie ludności za przesyłanie za pośrednictwem korespondencji lokalnej i zagranicznej.

Projekty znaczków pocztowych i innych oznakowanych wyrobów zatwierdzał do wydania Minister Spraw Wewnętrznych Cesarstwa Rosyjskiego, któremu podlegała Poczta. Materiały tego poziomu są oznaczone autentycznymi rezolucjami znanych mężów stanu. Wzorowa karta pocztowa wydania z 1875 roku została zatwierdzona do druku przez dyrektora Oddziału Pocztowego, barona Velio.

Projekt pocztówki, zatwierdzony. Baron Velio. 1875

Uwagę zwracają projekty znaczków ostatecznych „przywróconych” w 1908 r. autentycznym podpisem zgody na wydanie przez ministra spraw wewnętrznych P.A. Stołypina.

Zatwierdzony Projekty znaczków Stołypina. 1908

Osobny rozdział w historii poczty Rosji stanowią zamknięte listy charytatywne z ogłoszeniami na rzecz domów dziecka, wydawane przez departament cesarzowej Marii Fiodorowna od października 1898 do listopada 1901. Historia ich spraw nie została wystarczająco zbadana i zawiera wiele tajemnice i paradoksy. 24 rzadkie listy ze zbiorów Państwowego Zbioru umieszczone są w specjalnych dwustronnych gablotach-kasetach „Skarbnice” i są wielkoformatowymi opieczętowanymi arkuszami pocztowymi z wizerunkiem symbolu dobroczynności – pelikana w części adresowej. Publikacja płatnych ogłoszeń na formularzach listów charytatywnych umożliwiała odliczenie części dochodów na rzecz sierocińców Urzędu Cesarzowej Marii.

Wzór zamkniętego listu charytatywnego z Urzędu Cesarzowej Marii.

Zbiory Państwowe mają najbogatszą kolekcję znaczków pocztowych ziemstwa prezentowaną w Skarbie Państwa. W przedrewolucyjnej Rosji Poczta państwowa dostarczała korespondencję do miast wojewódzkich i powiatowych. W Wieś dostarczanie poczty było realizowane przez lokalne organy samorządowe - ziemstwa, utworzone w Rosji w wyniku reform lat 60. XIX wiek. Od 1866 do 1917 r powiatowe urzędy ziemstowskie wydawały własne znaczki pocztowe, wydawane wyłącznie na potrzeby wewnętrzne przez rady ziemstowskie. Drukowane w niewielkich nakładach w lokalnych drukarniach, stały się dziś rarytasem. Ponad 2500 rysunków znaczków ziemstwa z różnych okręgów zostało przekazanych przez pocztę ziemstwa kolekcjonerom tego wyjątkowego działu filatelistyki rosyjskiej i światowej: emisja znaczków ziemstwa była równoznaczna z odkryciem nowego kontynentu filatelistycznego. Było to tym bardziej interesujące, że znaczki ziemstwa nie miały powtarzać wzorów i kolorów państwowych znaków pocztowych. To właśnie stworzyło szczególny urok znaczków zemstvo, który polegał na ogromnej różnorodności rysunków, działek, kształtów, rozmiarów, które korzystnie odróżniają je od znaczków państwowych. Najczęściej są to herby miast powiatowych i wojewódzkich, z których można stworzyć obszerny zbiór heraldyczny. Rysunki znaczków ziemstwa dają jasny obraz gustu artystycznego i poziomu kulturalnego rosyjskich prowincji.

Pierwszą spośród ziemstw, która w grudniu 1866 r. wprowadziła do obiegu swoje znaczki, była rada ziemstwa wierchnieprowskiego guberni jekaterynosławskiej.

Pierwszy znaczek poczty ziemskiej Ziemstwa Werchniedniprowskiego. 1866

Znaczki Zemstvo opłacane za pocztowy obieg listów tylko w ich okręgu. List z Bugulmy (obwód samarski) do Moskwy, opłacony stemplem pierwszego numeru Bugulmy Ziemstwa z 1882 roku i państwowym znaczkiem 7 kopiejek, jest klasycznym przykładem przechodzenia korespondencji z obwodu do stolicy przez ziemstwo i poczta krajowa.

List ziemstwa, który przekazał pocztę z Bugulmy do Moskwy. 1882

Najwięksi kolekcjonerzy na świecie zbierali znaczki zemstvo: Philip Ferrari, Agathon Faberge, Karl Schmidt i inni.

Historia znaków pocztowych w porewolucyjnej Rosji obejmuje lata 1917-1923. Okres ten dzieli się na dwie części: Rząd Tymczasowy i Rosję Sowiecką przed utworzeniem ZSRR - 1917-1923.

Czas, którego świadkami były obiekty muzealne tego działu Zbiorów Państwowych, nie był łatwy. Rosja przeszła trudny okres inflacji, zmiany władzy i ustroju, wojny domowej. W historii poczty ten stosunkowo krótki okres charakteryzuje się wielokrotnymi zmianami stawek pocztowych, które zmieniały się 24 razy. Prezentowane w „Skarbie” materiały odzwierciedlają istotę przemian rewolucyjnych w Rosji po wydarzeniach lutowych i październikowych 1917 roku.

Historia przygotowań do wydania znaczków Rządu Tymczasowego pozostaje niedostatecznie zbadana. Tymczasem swoje projekty do tych zagadnień przygotowywali tacy mistrzowie miniatury graficznej jak Ryszard Zarrinsh i Siergiej Chekhonin. Otwiera wspaniałą sekcję rysunek graficzny z herbem Rządu Tymczasowego - małe arcydzieło stworzone przez Ivana Bilibina jako oryginał do robienia znaczków.

Oryginalny niepublikowany znaczek Rządu Tymczasowego. I. Bilibin. 1917

To właśnie ten wybitny rosyjski artysta był autorem rysunku nowego herbu Rosji: dwugłowego orła, pozbawionego atrybutów władzy królewskiej.

Umieszczony tylko na tym samym passe-partout z wydrukowanym projektem oryginalny rysunek Rihards Zarrins, zawierający napis: „Niech żyje wolność!” i datę powstania Rządu Tymczasowego „1 marca 1917 r.”, można odgadnąć pierwowzór pierwszego wydania znaczków pocztowych RFSRR - słynnej „Ręki z mieczem, która przecina łańcuch”.

Oryginał Ryc. niepublikowany znaczek Rządu Tymczasowego. R.Zarrinsh. 1917

Krótki okres istnienia Rządu Tymczasowego nie pozwolił na realizację żadnego z projektów znaczków nowej Rosji. Znaczone pocztówki Rządu Tymczasowego miały więcej szczęścia: ujrzały jednak światło dzienne. Projekt takiej karty z godłem nowego herbu Rosji w lewym górnym rogu, zatwierdzony przez Ministra Poczt i Telegrafów Rządu Tymczasowego A. Nikitina 25 sierpnia 1917 r., Przedstawiono w ramkach.

Wersja robocza karty pozycji, zatwierdzona. Minister Komunikacji rząd A. Nikitin. 1917

Historia lubi się powtarzać, a pierwszymi oznakami przesyłek pocztowych w nowej Rosji, podobnie jak w Imperium Rosyjskim, nie były znaczki pocztowe, ale całe rzeczy.

Kolejny rozdział poświęcony jest problematyce pocztowej nowego państwa, które powstało w wyniku zbrojnego powstania październikowego 1917 roku.

Rysunek znaczka „Ręka z mieczem przecinającym łańcuch” autorstwa R. Zarrinsha, przygotowany za czasów Rządu Tymczasowego, doskonale oddawał istotę rewolucji. Zatwierdzone przez Ludowego Komisarza Poczt i Telegrafów W. N. Podbelskiego w maju 1918 r. „Rewolucyjne” znaczki o nominale 35 i 70 kopiejek zostały wprowadzone do obiegu w rocznicę Rewolucja Październikowa 7 listopada 1918, według nowego stylu.

Projekt marki Ręka z mieczem, zatwierdzony. V. Podbelsky - Komisarz Ludowy PiT. 1918!

Nadszedł czas na poszukiwanie nowych symboli państwo sowieckie. Oprócz projektów przyjętych do druku i wprowadzonych do obiegu znaczków pocztowych zwiedzający mogą zobaczyć liczne eseje o najciekawszych rewolucyjnych tematach, choć wiele z nich nie zostało przyjętych do druku. Stworzone przez takich mistrzów miniatury pocztowej, jak V. Kupriyanov i G. Reindorf, znaczki pierwszego sztandaru kraju Sowietów zostały sygnowane drukiem w 1921 r. Odzwierciedlają one ideę związku klasy robotniczej i chłopstwo w postaci wizerunków symboli robotnika i praca chłopska: sierp, młot i kowadło, pług. Jednocześnie powstają elementy nowego herbu z wizerunkiem „Sierpa i Młota”. Na uwagę zasługuje alegoryczne dzieło M. Antonowa „Wyzwolony proletariusz”, zawarte w pierwszym standardzie. Jest na nim wizerunek robotnika, który pokonał hydrę kapitalizmu, dumnie wypatrując „słońca wolności”.

Zatwierdzony projekt standardowych znaczków RFSRR. 1921

Wśród najciekawszych dzieł drobnej grafiki, rewolucyjną nowatorstwem i poziomem artystycznego wyrazu wyróżnia się rysunek Nathana Altmana, wykonany w 1922 roku na otwarty konkurs na projekt znaczka poświęconego piątej rocznicy Rewolucji Październikowej. .

projekt ryc. znaczki z okazji 5-lecia Października ryk. N. Altmana. 1922

Niezrealizowany rysunek graficzny marki prezentowany w Skarbcu, wykonany przez N. Altmana w stylu konstruktywizmu, zajął II miejsce w konkursie. Jednak do 5. rocznicy rewolucji zatwierdzono projekt znaczka autorstwa artysty Iwana Dubasowa.

Przyczyną, która uniemożliwiła realizację niektórych znaczków był prawdopodobnie brak funduszy i trudności techniczne powstałe przy realizacji projektów znaczków w czasie wojny secesyjnej.

W tych najtrudniejsze warunki istnienie poczty było wygodniejsze w płaceniu za znaczki pocztowe carska Rosja 1909-1917 Wznowienie produkcji standardowych numerów przy użyciu starych, gotowych klisz nie wymagało specjalnych nakładów. Znaczki z czarnym nadrukiem przedstawiającym pięcioramienną gwiazdę z sierpem i młotem pośrodku, nazwą nowego państwa „RSFSR” i odpowiadającym jej nominałem w pełni zaspokajały zapotrzebowanie na znaki pocztowe tego trudnego okresu naszej historia narodowa.

O trudnościach płatności pocztowych w czasie wojny domowej świadczą listy z wysokimi frankami, które przechodziły pocztą - świadkowie najsilniejszej inflacji, jakiej doświadczyła Rosja Sowiecka. Trudno nawet od razu obliczyć wysokość opłaty za wysłanie listów poleconych - tyle jest naklejonych na nich znaczków pocztowych z nadrukami nominałów w rublach z pięcioma zerami na każdym.

Rarytasy filatelistyczne sowieckiej części Skarbu Państwa reprezentują stempel poczty „konsularnej” na liście, serie charytatywne „Filatelistyka dla dzieci” i „Filatelistyka dla robotników”. Tutaj można zobaczyć jeden z uznanych światowych rarytasów: słynną „Armię Czerwoną” ze standardowego wydania z lat 1922-1923, której pojawienie się było wynikiem podwójnej pomyłki. Podczas wymiany zużytego klisza, klisza tego samego wzoru na znaczek 70-rublowy dostała się na płytę drukarską znaczków 100-rublowych: 12. znaczek w 3. ćwiartce arkusza 25 znaczków ma nominał 70 rubli zamiast 100 rubli. Część arkuszy tego standardu nie była perforowana. Tak czy inaczej, bezzębne arkusze z błędem są znane na świecie w pojedynczych egzemplarzach.

Standardowy Krasnoarmeyet bezzębny z błędem na 12. stemplu w arkuszu 5x5. 1922

Miniatury pocztowe z ich zamiar artystyczny i rozwiązanie poligraficzne są świadkami historii, miniaturowymi pomnikami wieloaspektowego odzwierciedlenia różnych etapów dziejowych naszego państwa. Fragmenty Państwowego Zbioru Znaków Pocztowych, które znajdują się w specjalistycznym depozycie, pozwalają prześledzić sporo duży okres historia narodowa w znakach pocztowych. Zwiedzający zapoznają się z projektowaniem znaczków pocztowych, fabułami opublikowanych i niezrealizowanych projektów, metodami druku znaczków pocztowych, pracami autorskimi miniaturzystów pocztowych, cechami przygotowania znaczków do publikacji. Przekształcenie depozytariusza w ekspozycję muzealną historii krajowych znaków pocztowych skutecznie rozwiązuje główne zadania i funkcje muzeum: właściwe przechowywanie i eksponowanie muzealiów dla zwiedzających.

Pierwsze eksponaty w Muzeum Politechnicznym pojawiły się w 1872 roku. Przez półtora wieku kolekcja rozrosła się tak bardzo, że sale nie mogą jej pomieścić: część kolekcji jest przechowywana w depozycie. Jednak każdy odwiedzający może dostać się do tego rodzaju muzeum za kulisami podczas wycieczki. Prezentujemy 5 najcenniejszych eksponatów ze zbiorów otwartych Muzeum Politechnicznego.

Kawaler Fotografii Aparatem

Aparat Fotograficzny jest jednym z pierwszych przybyszów do muzeum z Moskiewskiej Wystawy Politechnicznej w 1872 roku. To dagerotypowy aparat z magazynkiem pudełkowym z połączonym filmem z P.V.C. (Photographe à Verres Combinés), w którym kasety wewnątrz magazynka są przesuwane ręcznie. Zarówno aparat, jak i obiektyw fotograficzny zostały zaprojektowane przez optyka i fizyka Charlesa Louisa Chevaliera w 1840 roku.

W 1843 roku Siergiej Lewicki, pierwszy rosyjski fotograf i nadworny fotograf, podróżował po Kaukazie i tam fotografował. Jego aparat był wyposażony w P.V.C. Levitsky wysłał niektóre ze swoich najlepszych dagerotypów Charlesowi Chevalierowi. W 1849 roku na Światowej Wystawie Przemysłowej w Paryżu optyk Kawaler otrzymał złoty medal za dagerotypy z widokami Piatigorska i okolic. To było pierwsze najwyższa nagroda w historii fotografii. Więc PCW stał się znany wśród jemu współczesnych - był popularny wśród fotografów aż do lat 60. XIX wieku.

Aparat telegraficzny Pawła Schillinga

Telegraf Schillinga jest pierwszym telegrafem elektromagnetycznym w historii świata. Obecnie istnieją tylko dwa oryginalne aparaty Pavla Schillinga. Jeden z nich jest zatrzymany Centralne Muzeum Komunikacji w Petersburgu drugi jest wystawiony Muzeum Politechniczne. Oba urządzenia zostały odrestaurowane w 1886 r. - w setną rocznicę urodzin wynalazcy - przez głównego mechanika petersburskiego telegrafu Iwana Derewiankina.

Schilling, członek Akademii Nauk w Petersburgu, po raz pierwszy zademonstrował „maszynę ostrzegawczą dalekiego zasięgu” w swoim mieszkaniu w październiku 1832 roku. Dwa urządzenia pierwszej na świecie elektromagnetycznej linii telegraficznej stały w różnych pomieszczeniach. Za pomocą specjalnego kodu przesyłali cyfry i litery z szybkością 10 znaków na minutę. Sesje „komunikacji” odbywały się regularnie, można było na nie uczęszczać do godz przerwa świąteczna. W jednej z demonstracji uczestniczył cesarz Mikołaj I.

Wynalezienie aparatury elektromagnetycznej było ważnym wydarzeniem naukowym: kod telegraficzny do aparatu położył podwaliny pod kodowanie informacji, które są używane do dziś.

Franz Aepinus Achromatyczny Teleskopowy Mikroskop

W Muzeum Politechnicznym znajduje się jedyny egzemplarz pierwszego na świecie achromatycznego mikroskopu teleskopowego, wykonany przez mistrza Johanna Gottlieba Tiedemanna według projektu Franza Aepinusa.

Pierwszy mikroskop achromatyczny został zaprojektowany przez akademika Petersburskiej Akademii Nauk Epinusa w 1784 roku. Wykorzystał dorobek mechanika Leonharda Eulera, który był właścicielem idei achromatyzacji soczewek, oraz matematyka Nikołaja Fussa – wyprodukował niezbędne obliczenia. Jakość obrazu w mikroskopie Aepinus była o rząd wielkości wyższa: achromatyczny obiektyw wygładził część szumu.

W historii nauki mikroskop Aepinus zajmuje szczególne miejsce. Był to pierwszy mikroskop stworzony na podstawie obliczeń matematycznych, a nie doboru soczewek przez doświadczenie. Franciszek Aepinus pisał o nim: „Jeśli mój nowy mikroskop nie zmusi mnie od razu do porzucenia i zapomnienia wszystkich tych, które obecnie istnieją, to po kilku latach nie będzie można znaleźć nikogo, kto używałby innych mikroskopów niż ten, który wynalazłem”.

W 1805 roku rektor uniwersytetu w Dorpacie (obecnie Tartu) Georg Parrot zamówił u niemieckiego optyka Johanna Tiedemanna mikroskop. W 1827 roku Petersburska Akademia Nauk zakupiła jeden z tych mikroskopów od Uniwersytetu w Dorpacie. Pomogło to zachować go dla potomności: drugi egzemplarz zaginął podczas okupacji Tartu w 1942 roku.

„Wskaźnik godzin całego globu” Aby określić czas lokalny, kościelny i długość geograficzną Piotra Chawskiego

„Wskaźnik zegara całego globu” pojawił się w tych latach, kiedy idea jednolitego systemu czasu była dopiero w powijakach. Obliczenia zegara wykonał specjalista od chronologii rosyjskiej Piotr Chawski w latach pięćdziesiątych XIX wieku. Muzeum Politechniczne przechowuje pierwszą autorską kopię, wykonaną przez zegarmistrza i rytownika Dmitrija Gawriłowa. Na tarczy napis: „Kompozycja P. Chawskiego oraz wydanie i opracowanie D. Gawriłowa”. Zachowane Reklama, z którego wynika, że ​​wartownik produkował urządzenia o różnej konstrukcji.

Na tarczach „Clock Pointer” umieszczono nazwy 135 miast, których czas i południki można określić w stosunku do punktów zerowych – wyspy Ferro, Moskwy, Paryża.

Urządzenie posiada specjalną skalę, która pozwala przeliczać czas kościelny na czas cywilny i odwrotnie. Jak go zastosować, szczegółowo opisał Paweł Khavsky w broszurze opisującej zegarek. Skala pomogła historykom, którzy pracowali ze starożytnymi kronikami: z jej pomocą naukowcy dokładnie obliczyli czas cywilny bitwy pod Kulikowem w 1380 roku.

Samochód „Russo-Balt K12/20”

W Muzeum Politechnicznym znajduje się kolekcja unikatów samochody wykonane przed 1918 r. Wśród nich jest rosyjski samochód „Russo-Balt K12 / 20” z 1911 roku. Jest to jedyny samochód osobowy tej marki, który przetrwał do dziś.

W Imperium Rosyjskim samochody Russo-Balt były produkowane przy użyciu zaawansowanych technologii. W szczególności po raz pierwszy w naszym kraju w modelu samochodu K12 / 20 zainstalowano silnik, którego wszystkie cylindry zostały odlane w jednym bloku. Samochód rozwijał prędkość do 60 km / h. Jechali K12/20 z nadwoziem typu landole słynny poeta, wielki książę Konstantin Konstantinowicz, emerytowany premier hrabia Siergiej Witte, książę Borys Golicyn, przemysłowiec Emmanuel Nobel.

Eksponat, który jest przechowywany w Muzeum Politechnicznym, został odkryty w 1963 roku w mieście Kimry w obwodzie kalinińskim (dziś obwód twerski). Samochód należał do mechanika kotłów parowych Aleksandra Orłowa. Kupił samochód w 1929 roku i jeździł nim prawie 13 lat, aż samochód się zepsuł: właściciel zapomniał spuścić wodę z układu chłodzenia silnika na zimę. W 1966 roku przejął Russo-Balt Studio Filmowe Gorkiego, aw tym samym roku został odkupiony od pracowni przez Muzeum Politechniczne. Do 50. rocznicy Wielkiej Rewolucji Październikowej samochód został odrestaurowany w Naukowo-Badawczym Instytucie Samochodów i Motoryzacji i wkrótce zajął swoje miejsce w ekspozycji.

Dziękujemy za pomoc w przygotowaniu publikacji i dostarczone ilustracje.

Publikacje działu muzeów

Wysoka technologia we współczesnych muzeach

W XXI wieku innowacje przestały być wyłącznie przedmiotem badań naukowych, a stały się czymś codziennym i znajomym. Wysokie technologie w coraz większym stopniu przenikają nie tylko do obszar biznesowy ale w przestrzeni kulturowej.

Muzea, czy to sztuki nowoczesnej, czy klasycznej, również starają się nadążać za postępem. Dla tych, którzy kochają sztukę, ale nie mają okazji dużo podróżować, od dawna istnieją wirtualne wycieczki po muzeach w różnych krajach. Trend w modzie - łączyć sztukę z atrakcją - od dawna wzywa krytyczne recenzje pracowników muzeów na całym świecie. Jednak technologie multimedialne, które jeszcze kilka lat temu były testowane jako prototyp jedynie na wystawach czasowych, obecnie coraz częściej wykorzystywane są w ekspozycjach stałych.

USA

Cooper-Hewitt Design Museum w Nowym Jorku oferuje swoim zwiedzającym gadżet w postaci czarnego długopisu, dzięki któremu każdy może poczuć się jak prawdziwy projektant. W specjalnej „sali imersyjnej” należy to urządzenie przybliżyć do próbki tapety w gablocie, a na ścianie od razu pojawi się rzut wnętrza, a zwiedzający znajdzie się w ten sposób w wirtualnym wnętrzu epoki, w której się znalazł. wybrał. A jeśli spróbujesz narysować kwiatek na interaktywnym stole, usłyszysz historię użytkowania motywy kwiatowe w projektowaniu wnętrz.

Zgadzam się, że najbardziej irytującą rzeczą w muzeach jest zakaz dotykania eksponatów. Washington National Portrait Gallery rozwiązała ten problem za pomocą technologii 3D. Pracownicy muzeum zdigitalizowali kilka obiektów: szkielet mamuta, maskę pośmiertną Abrahama Lincolna, samolot braci Wright. Teraz każdy może dotknąć brody legendarnego prezydenta USA, pogłaskać mamuta czy zapukać w kadłub pierwszego na świecie samolotu.

Ściana kolekcji w Cleveland Museum of Art zdobyła w zeszłym roku nominację do nagrody Best Digital Exhibition. Duży ekran dotykowy rozciągający się od ściany do ściany pozwala kilku osobom jednocześnie przeglądać zbiory muzeum. Ponad 3500 eksponatów można szczegółowo obejrzeć dzięki maksymalnemu powiększeniu, dodatkowo program umożliwia tworzenie własnych wirtualna kolekcja i dodaj go do swojego osobistego planu ekspozycji.

Muzeum Sztuki w Cleveland. Zdjęcie: New York Times

Wielka Brytania

National Shale Museum w Walii uruchomiło nową usługę opartą na iBeacon, która umożliwia lokalni mieszkańcy zamieszczać informacje o atrakcjach kulturalnych swojej ojczyzny. Jeśli eksperyment się powiedzie, mapa Walii zabłyśnie nowymi „latarniami” z unikalnymi informacjami od weteranów.
British Museum w Londynie się zmieniło coroczna promocja„Noc w muzeum” w ekscytującą grę wirtualną. W 2014 roku każdy mógł pobrać specjalną aplikację o nazwie „Secret of the Tomb” z Google Play lub AppleStore i spróbować przejść daną trasę, odpowiadając na szereg pytań. Zwycięzca ma wyjątkową szansę na wydanie prawdziwa noc wśród mumii w Sali Egipskiej muzeum.

Unia Europejska

Szwedzkie Muzeum Morza Śródziemnego w Sztokholmie wykorzystało technologię 3D do „ożywienia” tych samych mumii egipskich, które zostały poddane skanowaniu tomograficznemu i wyświetlone na specjalnym interaktywnym stole. Szczegółowy model cyfrowy pozwala odwiedzającym odkrywać zawartość sarkofagu i anatomię mumii warstwa po warstwie.

Korzysta Muzeum Historii Żydów Polskich w Warszawie Technologie komputerowe dla efektu pełne zanurzenie w tradycji i życiu narodu żydowskiego. Seria audio i wideo pozwala zwiedzającym znaleźć się w karczmie, synagodze, szkole, zobaczyć panoramę miasta i ulic minionego stulecia z okna wirtualnego tramwaju, usłyszeć mowę i muzykę narodową wschodnioeuropejskich Żydów.

Muzeum Historii Żydów Polskich. Warszawa. Polska. Fot. oficjalna strona muzeum

obywatel Danii Muzeum Morskie w Helsingør pozwolił swoim gościom zanurzyć się w głębinach morza. 11 projektorów tworzy gigantyczną projekcję panoramiczną, która stwarza wrażenie prawdziwego przebywania na otwartym oceanie.

Muzea Grecja i Francja istnieje projekt opracowany przy wsparciu finansowym Komisji Europejskiej przez firmę CHESS. Po wypełnieniu specjalnego kwestionariusza online program przypisuje klientowi profil i kompiluje trasa indywidualna, który jest dostosowywany w trakcie zwiedzania muzeum. Po wyjściu z muzeum zwiedzający otrzymuje zdjęcie lub film z wizyty. Ponadto każdy może opublikować swoją wycieczkę kulturalną na stronie internetowej muzeum i ponownie opublikować ją w sieciach społecznościowych.

Muzeum Nauk Przyrodniczych MUSE we włoskim Trento pozyskało specjalny tunel multimedialny z projekcjami wideo i dźwiękiem przestrzennym. Tunel daje odwiedzającym złudzenie lotu nad Alpami i zejścia po zaśnieżonej trasie. Kolejną nowością jest interaktywny globus – kopia Ziemi widzianej z kosmosu. Program specjalny online odtwarza ruch mas atmosferycznych, oceanów i kontynentów, zmiany klimatyczne i wiele więcej.

Inny projekt finansowany przez UE, meSch, daje odwiedzającym muzea możliwość interakcji z eksponatami za pośrednictwem inteligentnych obiektów. Na przykład „inteligentna” lupa pozwala zbliżyć dzieło sztuki tak blisko, jak to możliwe i zbadać je bardzo szczegółowo. „Inteligentna” książka przydaje się podczas zwiedzania osiedli parkowych lub miejsc militarnej chwały: za pomocą specjalnej zakładki, którą należy umieścić na ikonie punktu orientacyjnego, zwiedzający usłyszy o nim opowieść z wiszącego w pobliżu głośnika , przebrany za zwykłą latarnię.

Australia

Queensland Museum udostępniło aplikację mobilną zawierającą opisy 550 gatunków australijskiej fauny. Z wyjątkiem kolorowe obrazki oraz referencyjny opis zwierzęcia, aplikacja zawiera informacje o siedlisku lub zagrożeniu wyginięciem gatunku.
Interaktywne wycieczki po Muzeum Narodowym Australii para robotów szachowych– Kasparow i Chester. Co więcej, ta wycieczka jest dostępna z dowolnego miejsca na świecie. Wszystko, czego potrzebuje użytkownik, to dostęp do Internetu, kamera internetowa i mikrofon.

Afryka Południowa

W muzeum miasta Stellenbosch zwiedzający mogą znaleźć się w wehikule czasu w zaledwie kilka sekund. Jeśli obrócisz okrągłe pokrętło zgodnie z ruchem wskazówek zegara, znajdziesz się w przyszłości, jeśli przeciw - w przeszłości. Wybrany przez zwiedzającego obraz epoki pojawi się na 4-metrowym ekranie z historią w języku afrikaans, khosa lub angielskim.

Co my mamy?

Obecnie w muzeach domowych najbardziej pożądane są interaktywne wyświetlacze i tablice, które pozwalają zwiedzającemu samodzielnie wybrać treści do oglądania lub słuchania. Oprócz kiosków informacyjnych – ekran dotykowy z komputerem dostarcza w jak najkrótszym czasie niezbędne informacje ogólne o muzeum i jego zbiorach.
Muzeum Historii Jekaterynburga zaprasza swoich gości do przeglądania interaktywnej książki, na kartach której historia miasta dosłownie ożywa.

W kilku muzeach w Rosji na raz - w Muzeum Krajoznawstwa w Togliatti, Muzeum Nauk Zabawowych „Mobius” w Samarze, Muzeum Regionalnym Północnego Ładogi, Muzeum Przyrody i Człowieka w Chanty-Mansyjsku – interaktywna Instalacja „Piaskownica” jest szczególnie popularna wśród nastolatków, która za pomocą piasku i technologii projekcji pozwala wizualnie pokazać powstawanie gór i zbiorników wodnych na planecie.

Z okazji 70. rocznicy Zwycięstwa zmodernizowano również Muzeum-Rezerwat Bitwy pod Stalingradem. Dzięki nowoczesnym technologiom wydarzenia bohaterskiej obrony miasta nad Wołgą dosłownie ożywają na oczach zwiedzających. Animowany układ miasta pozwala zobaczyć na gipsowym płótnie szczegółowa historia bitwy o Stalingrad: pełnowymiarowe obrazy spokojnego przedwojennego życia zostają zastąpione scenami bitew, ruchów Armii Czerwonej, lądowania i barbarzyńskiego bombardowania 23 sierpnia 1942 r.

A zaktualizowana ekspozycja muzeum ma interaktywne stojaki, stoły i cokoły ze zdjęciami, dokumentami, listami, materiałami wideo i audio.

Muzeum Żydowskie i Centrum Tolerancji w Moskwie jest prawdopodobnie najbardziej interaktywnym muzeum w stolicy. Wszystko w nim jest przemyślane tak, aby zwiedzający mógł nie tylko poznać historię rosyjskiego żydostwa, ale także poczuć tragiczne karty jego historii. Ekspozycja stała podzielona jest na kilka przestrzeni tematycznych. Zwiedzający może podsłuchać dysydentów rozmawiających w kuchni, przejrzeć interaktywną wersję starożytnej Tory, a nawet wirtualnie przymierzyć jarmułkę.

Zespół muzealny „Wszechświat Wody” w Petersburgu zbudował swoją przestrzeń ekspozycyjną w taki sposób, że jest ona w ciągłym ruchu. Widz zostaje zanurzony w wodnym świecie za pomocą projekcji wideo i akompaniamentu dźwiękowego, który przenosi szum wody. Nawiasem mówiąc, wszystkie eksponaty można dotknąć.

Muzeum Darwina w Moskwie wykorzystuje tak zwane etykiety na żywo - małe cyfrowe panele wielkości dłoni transmitują informacje z dysku flash. Etykiety są dynamiczne – przedstawiają nie tylko zdjęcia, ale także krótkie filmiki, pozwalające zobaczyć zwierzę w jego naturalnym środowisku, usłyszeć jego głos i odgłosy otaczającej przyrody. Nie trzeba czytać tekstu, ponieważ spiker podaje zwierzęciu imię, co jest bardzo ważne dla najmłodszych zwiedzających muzeum, którzy jeszcze nie nauczyli się alfabetu.

Muzeum „Dziedzictwo Czukotki” całkowicie przekształciło swoją ekspozycję w sztukę wideo, nasycając przestrzeń tematycznymi instalacjami wideo. Zapraszamy dzieci gra komputerowa opowiada o naturze Północy.

W kraju jest kilka interaktywne muzea. Najbardziej znane to „Lunarium”, które znajduje się w moskiewskim planetarium, stołeczne Muzeum Nauk Rozrywkowych „Experimentanium” i „LabiryntUm” w Petersburgu.
Ekspozycja Lunarium składa się z działów „Astronomia i Fizyka” oraz „Zrozumienie Przestrzeni”. Ponad 80 eksponatów w zabawny sposób demonstruje różne prawa fizyczne i zjawiska.

W „Experimentanium” każdy zwiedzający może stać się uczestnikiem doświadczenia naukowego lub eksperymentu. 300 interaktywnych eksponatów opowiada fascynujące historie o mechanice, elektryczności, magnetyzmie i akustyce. Między innymi układają puzzle i demonstrują złudzenia optyczne.

W „Labiryncie” odwiedzający zostanie w przejrzysty sposób zademonstrowany zasadom działania różnych praw fizyki. A w tak zwanym „Czarnym Pokoju” każdy może złapać własny cień lub stworzyć błyskawicę.
Zamknięte do 2018 roku z powodu odbudowy Muzeum Politechniczne ma być w pełnym tego słowa znaczeniu interaktywne, co nie jest zaskakujące. Jest to główne muzeum nie tylko w Moskwie, ale także w kraju, poświęcone nauce i technice. A jeśli innowacje naukowe wdarły się do środowiska artystycznego, wykorzystanie najbardziej najnowsze technologie na Politechnice będzie organiczna i poprawna, gdyż jedną z jej głównych funkcji jest edukacja i popularyzacja nauki wśród młodzieży.

Fot. Dział Prasowy Muzeum Politechnicznego