მსოფლიო ლიტერატურის ნაკვეთები (36 ნაკვეთი)
ლიტერატურა, უპირველეს ყოვლისა, ხელოვნებაა, მაგრამ ამავე დროს ის არის ინფორმაცია, თუმცა ძალიან სპეციფიკური. მსოფლიო ლიტერატურული ლიტერატურის საინფორმაციო მოცულობა კი მუდმივად იზრდება, სულ უფრო შთამბეჭდავი პროპორციებით იზრდება. მაგრამ, მეცნიერებისა და ტექნოლოგიებისგან განსხვავებით, იდეოლოგიიდან, ქ მხატვრული ლიტერატურაახალი ინფორმაცია არ გააუქმებს ან ანაცვლებს წინა ინფორმაციას. (მსოფლიო ლიტერატურის ყველა შედევრი ქ შემაჯამებელი. ნაკვეთები და პერსონაჟები. რუსული ლიტერატურა XIXსაუკუნე: ენციკლოპედიური გამოცემა. - მ.: ოლიმპი; ACT Publishing House, 1996. - 832 გვ., გვ. 11)
ამრიგად, მსოფლიო ლიტერატურის მოცულობა, რომელიც დროთა განმავლობაში იზრდება, არ იცვლება თავისი არსით - გამოიყენება განმეორებითი ნაკვეთები, რომლებიც ასახავს ხალხის ცხოვრების მთავარ სიუჟეტურ ხაზებს.
ყოველი ახალი ერა ამატებს მხოლოდ სტილისტურ განახლებას და ზოგიერთს ხასიათის თვისებებიამ ეპოქაში, მათ შორის მცირე ცვლილებებიენის გამოყენებასა და უპირატესობებში.
მსოფლიო წიგნის სიმდიდრის სისტემატიზაცია, სქემატიზაცია, კატალოგიზაცია ყველა ეპოქის ანალიტიკოსებს ეკავა... ჯერ კიდევ მე-9 საუკუნეში დაიწყო კონსტანტინოპოლის პატრიარქმა ფოტიუსმა, რომელმაც შეადგინა „მირიობიბლიონი“ (თარგმნილია „ბევრი წიგნი“ ან „ბიბლიოთეკა“. ”) - ბერძენი და ბიზანტიელი ავტორების ნაშრომების მოკლე აღწერილობების კრებული, მათ შორის აქ საეკლესიო, საერო, ისტორიული და სამედიცინო ლიტერატურა. აღსანიშნავია, რომ ასეთი უნივერსალური, ყოვლისმომცველი ბიბლიოთეკის იდეა ათასასი წლის შემდეგ კვლავ აქტუალური გახდა. ჰერმან ჰესეს შემოქმედებაში და განსაკუთრებით ხორხე ლუის ბორხესის მოთხრობებში ჩნდება „სამყაროს, როგორც ბიბლიოთეკის“ სურათი. (მსოფლიო ლიტერატურის ყველა შედევრი მოკლე რეზიუმეში. სიუჟეტები და პერსონაჟები. XIX საუკუნის რუსული ლიტერატურა: ენციკლოპედიური გამოცემა. - M.: Olimp; ACT Publishing House, 1996. - 832 გვ. 12)
ცნობილმა მწერალმა ხორხე ლუის ბორხესმა განაცხადა, რომ არსებობს მხოლოდ ოთხი შეთქმულება და, შესაბამისად, ოთხი გმირი, რომლებიც მან აღწერა თავის მოთხრობაში "ოთხი ციკლი".
1. უძველესი ამბავი ალყაში მოქცეული ქალაქის ამბავია, რომელსაც გმირები შტურმით და იცავენ. დამცველებმა იციან, რომ ქალაქი განწირულია და წინააღმდეგობა უშედეგოა. ეს არის ტროას ისტორია და მთავარმა პერსონაჟმა აქილევსმა იცის, რომ ის მოკვდება გამარჯვების ნახვის გარეშე. მეამბოხე გმირი, რომლის არსებობის ფაქტი გამოწვევაა გარემომცველი რეალობისთვის. აქილევსის გარდა, ამ შეთქმულების გმირები არიან ზიგფრიდი, ჰერკულესი, სიგურდი და სხვები.
2. მეორე ამბავი არის დაბრუნებაზე. ოდისევსის ამბავი, რომელიც ათი წლის განმავლობაში დახეტიალობდა ზღვაში სახლში დაბრუნების მცდელობისას. ამ მოთხრობების გმირი საზოგადოების მიერ უარყოფილი ადამიანია, რომელიც გაუთავებლად მოხეტიალე საკუთარი თავის პოვნის მცდელობაში - დონ კიხოტი, ბეოვულფი.
3. მესამე ამბავი ძიებას ეხება. ეს ამბავი გარკვეულწილად ჰგავს მეორეს, მაგრამ ამ შემთხვევაში გმირი არ არის გარიყული და არ ეწინააღმდეგება საკუთარ თავს საზოგადოებას. უმეტესობა ცნობილი მაგალითიასეთი გმირია იასონი, რომელიც მიცურავს ოქროს საწმისისთვის.
4. მეოთხე მოთხრობა ღმერთის თვითმკვლელობაზეა. ატისი დასახიჩრებულია და თავს იკლავს, ოდინი სწირავს თავს ოდინს, თვითონ კი, ცხრა დღე ხეზე ჩამოკიდებული, შუბით ლურსმული, რომაელი ლეგიონერები ჯვარს აცვეს ქრისტეს. "ღმერთების სიკვდილის" გმირი - რწმენის დაკარგვა ან მოპოვება, რწმენის ძიებაში - ზარატუსტრა, ბულგაკოვის ოსტატი, ბოლკონსკი.
კიდევ ერთმა ცნობილმა ავტორმა, კრისტოფერ ბუკერმა, თავის წიგნში „შვიდი ძირითადი შეთქმულება: რატომ ვამბობთ ამბებს“ აღწერა შვიდი ძირითადი შეთქმულება, რომლის საფუძველზეც, მისი აზრით, მსოფლიოში ყველა წიგნია დაწერილი.
1. "ნაცვიდან სიმდიდრემდე" - სახელი თავისთავად მეტყველებს, ყველაზე ნათელი მაგალითი, ბავშვობიდან ყველასთვის ნაცნობი, არის კონკია. გმირები - ჩვეულებრივი ხალხირომლებიც აღმოაჩენენ რაღაც უჩვეულოს საკუთარ თავში, საკუთარი ძალისხმევის წყალობით თუ შემთხვევით, აღმოჩნდებიან "ზედაზე".
2. „თავგადასავალი“ – რთული მოგზაურობა მიუღწეველი მიზნის ძიებაში. ბუკერის მიხედვით, ამ კატეგორიას მიეკუთვნება ოდისევსი და იასონი და ასევე მეფე სოლომონის მაღაროები და მსოფლიოს გარშემო ოთხმოცი დღეში.
3. "იქ და უკან". სიუჟეტი ეფუძნება გმირის მცდელობას, მოწყვეტილი მისი ჩვეული სამყაროდან, დაბრუნდეს სახლში. ეს მოიცავს "რობინზონ კრუზოს" და "ალისა სათვალთვალო შუშას" და ბევრ სხვას.
4. „კომედია“ - ეს არ არის მხოლოდ ზოგადი ტერმინი, ეს არის გარკვეული ტიპის სიუჟეტი, რომელიც ვითარდება საკუთარი წესებით. ჯეინ ოსტინის ყველა რომანი ამ კატეგორიას მიეკუთვნება.
5. „ტრაგედია“ - კულმინაციაა მთავარი გმირის სიკვდილი ზოგიერთი პერსონაჟის ნაკლოვანების გამო, ჩვეულებრივ სასიყვარულო ვნება ან ძალაუფლების წყურვილი. ესენი არიან, პირველ რიგში, მაკბეტი, მეფე ლირი და ფაუსტი.
6. „აღდგომა“ - გმირი წყევლის ან ბნელი ძალების ძალაუფლების ქვეშ იმყოფება და სასწაული გამოაქვს მას ამ მდგომარეობიდან. თვალსაჩინო მაგალითიეს შეთქმულებაც ბავშვობიდან ყველასთვის ნაცნობია - პრინცის კოცნით გაღვიძებული მძინარე მზეთუნახავი.
7. „მონსტრის გამარჯვება“ - სათაურიდან ირკვევა, რა არის სიუჟეტი - გმირი ებრძვის ურჩხულს, ამარცხებს მას და იღებს „პრიზს“ - საგანძურს ან სიყვარულს. მაგალითები: დრაკულა, დავითი და გოლიათი.
დაახლოებით ასი წლის წინ, დრამატურგმა ჟორჟ პოლტიმ შეადგინა თავისი სიუჟეტების სია ოცდათექვსმეტი პუნქტიდან (სხვათა შორის, რიცხვი ოცდათექვსმეტი პირველად არისტოტელემ შემოგვთავაზა, მოგვიანებით კი ვიქტორ ჰიუგომ მხარი დაუჭირა). პოლტის ოცდათექვსმეტი სიუჟეტი და თემა ძირითადად დრამასა და ტრაგედიას მოიცავს. ამ სიის ირგვლივ იყო კამათი, არაერთხელ გააკრიტიკეს, მაგრამ არავის უცდია თავად 36-ე ნომრის პროტესტი.
1. ლოცვა. სიტუაციის ელემენტები: 1) მდევარი, 2) დევნილი და მთხოვნელი დაცვა, დახმარება, თავშესაფარი, პატიება და ა.შ., 3) ძალა, რომელზედაც დამოკიდებულია დაცვა და ა. დაიცვას , ყოყმანი, საკუთარ თავში დარწმუნებული, რის გამოც თქვენ უნდა ევედრებით მას (ამით გაზრდით სიტუაციის ემოციურ გავლენას), მით უფრო ყოყმანობს და ვერ ბედავს დახმარების გაწევას. მაგალითები: 1) გაქცეული ადამიანი ევედრება ვინმეს, ვისაც შეუძლია მისი მტრებისგან გადარჩენა, 2) თავშესაფარს სთხოვს, რათა მასში მოკვდეს, 3) გემის დაღუპული ადამიანი თავშესაფარს ითხოვს, 4) ხელისუფლებაში მყოფებს სთხოვს ძვირფას, ახლობელ ადამიანებს, 5) ითხოვს ერთი ნათესავს მეორე ნათესავისთვის და ა.შ.
2. გადარჩენა. სიტუაციის ელემენტები: 1) სამწუხარო, 2) მუქარა, დევნა, 3) მხსნელი. ეს ვითარება წინასგან იმით განსხვავდება, რომ იქ დევნილმა ყოყმანის ძალას მიმართა, რომელსაც უნდა ევედრებოდნენ, მაგრამ აქ მხსნელი მოულოდნელად ჩნდება და უყოყმანოდ იხსნის უბედურს. მაგალითები: 1) გაცვლა ცნობილი ზღაპარი Bluebeard-ის შესახებ. 2) სიკვდილით დასჯილი ან ზოგადად სასიკვდილო საფრთხეში მყოფი პირის გადარჩენა და ა.შ.
3. შურისძიება დანაშაულის შემდეგ. სიტუაციის ელემენტები: 1) შურისმაძიებელი, 2) დამნაშავე, 3) დანაშაული. მაგალითები: 1) სისხლის შუღლი, 2) შურისძიება მეტოქეზე ან მეტოქეზე ან შეყვარებულზე ან ბედიაზე ეჭვიანობის გამო.
4. ახლო ადამიანის შურისძიება სხვა ახლო ადამიანზე ან ახლო ადამიანებზე. სიტუაციის ელემენტები: 1) ცოცხალი მეხსიერებაშეურაცხყოფის, სხვა საყვარელი ადამიანის მიყენებული ზიანის შესახებ, იმ მსხვერპლზე, რომელიც მან გაიღო თავისი საყვარელი ადამიანების გულისთვის, 2) შურისძიების ნათესავი, 3) ამ შეურაცხყოფის, ზიანის დამნაშავე და ა.შ.- ნათესავი. მაგალითები: 1) შურისძიება მამაზე დედისთვის ან დედისთვის მამაზე, 2) შურისძიება ძმებზე შვილისთვის, 3) მამაზე ქმრის გამო, 4) ქმარზე შვილის გამო და ა.შ. კლასიკური მაგალითი: ჰამლეტის შური იძია მამინაცვალზე და დედაზე მოკლული მამის გამო.
5. დევნილი. სიტუაციის ელემენტები: 1) ჩადენილი დანაშაული ან საბედისწერო შეცდომადა მოსალოდნელია სასჯელი, ანგარიშსწორება, 2) სასჯელისგან დამალვა, დანაშაულის ან შეცდომის გამო ანგარიშსწორება. მაგალითები: 1) ხელისუფლების მიერ დევნილი პოლიტიკისთვის (მაგალითად, შილერის „ყაჩაღები“, რევოლუციური ბრძოლის ისტორია მიწისქვეშეთში), 2) დევნილი ძარცვისთვის ( დეტექტიური ისტორიები), 3) დევნილი შეცდომის გამო სიყვარულში (მოლიერის „დონ ჟუანი“, ალიმენტის ისტორიები და სხვ.), 4) გმირი, რომელსაც მისდევს მასზე აღმატებული ძალა (ესქილეს „მიჯაჭვული პრომეთე“ და სხვ.).
6. უეცარი კატასტროფა. სიტუაციის ელემენტები: 1) გამარჯვებული მტერი, რომელიც ჩნდება პირადად; ან მაცნე, რომელიც მოაქვს დამარცხების, ნგრევის და ა.შ. საშინელი ამბის მომტანი, 2) დამარცხებული მმართველი, ძლევამოსილი ბანკირი, ინდუსტრიული მეფე და ა.შ., გამარჯვებულის მიერ დამარცხებული ან ახალი ამბების მიერ გატეხილი მაგალითები: 1) ნაპოლეონის დაცემა. , 2) ზოლას „ფული“, 3) ანფონს დაუდეტის „ტარტარინის დასასრული“ და ა.შ.
7. მსხვერპლი (ანუ ვინმე, ვიღაც სხვა ადამიანის ან ადამიანების მსხვერპლი, ან რაღაც გარემოებების, რაიმე უბედურების მსხვერპლი). სიტუაციის ელემენტები: 1) ვისაც შეუძლია გავლენა მოახდინოს სხვა ადამიანის ბედზე მისი ჩაგვრის ან რაიმე სახის უბედურების გაგებით. 2) სუსტი, სხვა ადამიანის მსხვერპლი ან უბედურება. მაგალითები: 1) დანგრეული ან ექსპლუატირებული ვინმეს მიერ, რომელსაც უნდა ეზრუნა და დაეცვა, 2) ადრე საყვარელი ან საყვარელი ადამიანი, რომელიც თავს მივიწყებულია, 3) უბედური ადამიანები, რომლებმაც დაკარგეს იმედი და ა.შ.
8. აღშფოთება, აჯანყება, აჯანყება. სიტუაციის ელემენტები: 1) ტირანი, 2) შეთქმული. მაგალითები: 1) ერთის შეთქმულება (შილერის "ფიესკოს შეთქმულება"), 2) რამდენიმეს შეთქმულება, 3) ერთის აღშფოთება (გოეთეს "ეგმონდი"), 4) ბევრის აღშფოთება ("უილიამ თელი" შილერის მიერ, ზოლას "ჟერმინალი")
9. გაბედული მცდელობა. სიტუაციის ელემენტები: 1) გაბედული ადამიანი, 2) ობიექტი, ანუ ის, რასაც გაბედული ადამიანი გადაწყვეტს, 3) მოწინააღმდეგე, მოწინააღმდეგე. მაგალითები: 1) საგნის ქურდობა (ესქილეს „პრომეთე - ცეცხლის ქურდი“). 2) საფრთხეებთან და თავგადასავალთან დაკავშირებული საწარმოები (ჟიულ ვერნის რომანები და ზოგადად სათავგადასავლო ისტორიები), 3) სახიფათო საწარმო, რომელიც დაკავშირებულია საყვარელი ქალის მიღწევის სურვილთან და ა.შ.
10. გატაცება. სიტუაციის ელემენტები: 1) გამტაცებელი, 2) გატაცებული, 3) გატაცებულის დაცვა და გატაცების დაბრკოლება ან გატაცების წინააღმდეგობა. მაგალითები: 1) ქალის გატაცება მისი თანხმობის გარეშე, 2) ქალის გატაცება მისი თანხმობით, 3) მეგობრის, ამხანაგის გატაცება ტყვეობიდან, ციხიდან და ა.შ. 4) ბავშვის გატაცება.
11. რიდლი (ანუ ერთის მხრივ გამოცანის კითხვა და მეორეს მხრივ თხოვნა, გამოცანის ამოხსნის სწრაფვა). სიტუაციის ელემენტები: 1) გამოცანის კითხვა, რაღაცის დამალვა, 2) გამოცანის ამოხსნის მცდელობა, რაღაცის გარკვევა, 3) გამოცანის ან უცოდინრობის საგანი (იდუმალი) მაგალითები: 1) სიკვდილის ტკივილის დროს, თქვენ უნდა იპოვნეთ ვინმე ან ობიექტი, 2) იპოვონ დაკარგული, დაკარგული, 3) სიკვდილის ტკივილზე გამოცანის ამოხსნა (ოიდიპოსი და სფინქსი), 4) აიძულოთ ადამიანი ყველანაირი ხრიკებით გამოავლინოს ის, რისი დამალვაც სურს. (სახელი, სქესი, გონების მდგომარეობადა ა.შ.)
12. რაღაცის მიღწევა. სიტუაციის ელემენტები: 1) ვინმე, ვინც რაღაცის მიღწევას ცდილობს, რაღაცის ძიებას, 2) ვინმე, ვისგანაც რაღაცის მიღწევა დამოკიდებულია თანხმობაზე ან დახმარებაზე, უარის თქმაზე ან დახმარებაზე, შუამავალზე, 3) შეიძლება იყოს მესამე მხარე - მხარე, რომელიც ეწინააღმდეგება მიღწევა. მაგალითები: 1) ეცადე მესაკუთრისგან მიიღო რამე ან რაიმე სხვა სარგებელი ცხოვრებაში, თანხმობა ქორწინებაზე, თანამდებობაზე, ფულზე და ა.შ. ეშმაკობით ან ძალით მიმართა ნივთის მფლობელს ან მოსამართლეს, არბიტრებს, რომლებზეც დამოკიდებულია ნივთის გადაწყვეტილება)
13. სიძულვილი თქვენი საყვარელი ადამიანების მიმართ. სიტუაციის ელემენტები: 1) მოძულე, 2) საძულველი, 3) სიძულვილის მიზეზი. მაგალითები: 1) სიძულვილი საყვარელ ადამიანებს შორის (მაგალითად, ძმებს) შურის გამო, 2) სიძულვილს ახლობლებს შორის (მაგალითად, ვაჟს სძულს მამა) მატერიალური სარგებლის გამო, 3) სიძულვილი დედამთილის მიმართ. მომავალი რძლისთვის, 4) დედამთილი სიძესთვის, 5) დედინაცვალი დედინაცვალზე და ა.შ.
14. მეტოქეობა ნათესავებს შორის. სიტუაციის ელემენტები: 1) სასურველია ერთ-ერთი ახლო, 2) მეორე უგულებელყოფილი ან მიტოვებული, 3) მეტოქეობის ობიექტი (ამ შემთხვევაში, როგორც ჩანს, შესაძლებელია ირონია: თავიდან სასურველის შემდეგ უგულებელყოფილია. და პირიქით) მაგალითები: 1) მეტოქეობა ძმებს შორის (მოპასანის „პიერ და ჟანი“), 2) დებს შორის მეტოქეობა, 3) მამა-შვილი - ქალის გამო, 4) დედა და ქალიშვილი, 5) მეტოქეობა მეგობრებს შორის ( შექსპირის "ვერონას ორი ჯენტლმენი")
15. სრულწლოვანება (ანუ მრუშობა, მრუშობა), მკვლელობამდე მიმყვანი. სიტუაციის ელემენტები: 1) ერთ-ერთი მეუღლე, რომელიც არღვევს ოჯახურ ერთგულებას, 2) მეორე მეუღლე მოტყუებულია, 3) ქორწინების ერთგულების დარღვევა (ანუ სხვა არის შეყვარებული ან ბედია). მაგალითები: 1) მოკლას ან ნება მისცეს საყვარელს მოკლას მისი ქმარი („ლედი მაკბეტი მცენსკის რაიონი„ლესკოვა, ზოლას „ტერეზა რაკინი“, ტოლსტოის „სიბნელის ძალა“) 2) მოკალი შეყვარებული, რომელმაც მის საიდუმლოს მიანდო („სამსონი და დალილა“) და ა.შ.
16. სიგიჟე. სიტუაციის ელემენტები: 1) სიგიჟეში ჩავარდნილი ადამიანი (შეშლილი), 2) სიგიჟეში ჩავარდნილი ადამიანის მსხვერპლი, 3) სიგიჟის რეალური ან წარმოსახვითი მიზეზი. მაგალითები: 1) სიგიჟის დროს მოკალი შენი შეყვარებული (გონკურის „მეძავი ელისა“), ბავშვი, 2) სიგიჟეში, დაწვა, გაანადგურე შენი ან სხვისი ნამუშევარი, ხელოვნების ნიმუში, 3) ნასვამ მდგომარეობაში გაამხილე საიდუმლო ან ჩაიდინე დანაშაული.
17. ფატალური დაუდევრობა. სიტუაციის ელემენტებია: 1) უყურადღებო ადამიანი, 2) უყურადღებობის მსხვერპლი ან დაკარგული ნივთი, ზოგჯერ თან ახლავს 3) კარგი მრჩეველი, რომელიც აფრთხილებს უყურადღებობას, ან 4) წამქეზებელი, ან ორივე ერთად. მაგალითები: 1) გაუფრთხილებლობით, იყავით საკუთარი უბედურების მიზეზი, შეურაცხყოთ საკუთარი თავი (ზოლას „ფული“), 2) დაუდევრობით ან გულუბრყვილოდ, გამოიწვიოს უბედურება ან სხვა ადამიანის, საყვარელი ადამიანის სიკვდილი ( ბიბლიური ევა)
18. ჩართული (უცოდინარი) სიყვარულის დანაშაული (კერძოდ ინცესტი). სიტუაციის ელემენტები: 1) შეყვარებული (ქმარი), ბედია (ცოლი), 3) აღიარება (ინცესტის შემთხვევაში), რომ ისინი არიან ახლო ურთიერთობაში, რაც არ იძლევა საშუალებას. სასიყვარულო ურთიერთობაკანონისა და მოქმედი მორალის მიხედვით. მაგალითები: 1) გაარკვიეთ, რომ იგი დაქორწინდა დედაზე (ესქილეს, სოფოკლეს, კორნეის, ვოლტერის „ოიდიპოსი“), 2) გაარკვიეთ, რომ მისი ბედია მისი დაა (შილერის „მესინას პატარძალი“), 3) ძალიან ჩვეულებრივი შემთხვევა: გაარკვიეთ, რომ მისი ბედია დაქორწინებულია.
19. ჩართული (უცოდინრობის გამო) ახლო ადამიანის მკვლელობა. სიტუაციის ელემენტები: 1) მკვლელი, 2) არაღიარებული მსხვერპლი, 3) გამოვლენა, აღიარება. მაგალითები: 1) უნებლიეთ წვლილი შეიტანოს მისი ქალიშვილის მკვლელობაში, მისი საყვარლისადმი სიძულვილის გამო (ჰუგოს „მეფე მხიარულობს“, პიესა, რომელზედაც ოპერა „რიგოლეტო“ იყო გადაღებული), 2) მამის გაცნობის გარეშე, მოკალი იგი (ტურგენევის „ფრიჩამტვირთავი“ იმით, რომ მკვლელობა შეურაცხყოფით შეიცვალა) და ა.შ.
20. თავგანწირვა იდეალის სახელით. სიტუაციის ელემენტები: 1) გმირი, რომელიც სწირავს თავს, 2) იდეალი (სიტყვა, მოვალეობა, რწმენა, რწმენა და ა.შ.), 3) გაღებული მსხვერპლი. მაგალითები: 1) შესწირეთ თქვენი კეთილდღეობა მოვალეობის გულისთვის (ტოლსტოის „აღდგომა“), 2) შესწირეთ სიცოცხლე რწმენის, რწმენის სახელით...
21. თავგანწირვა საყვარელი ადამიანების გულისთვის. სიტუაციის ელემენტები: 1) გმირი, რომელიც სწირავს თავს, 2) საყვარელი ადამიანი, რომლისთვისაც გმირი თავს სწირავს, 3) რასაც გმირი სწირავს. მაგალითები: 1) შესწირეთ თქვენი ამბიცია და წარმატება ცხოვრებაში საყვარელი ადამიანი(გონკურის „ძმები ზემგანო“), 2) შვილის, საყვარელი ადამიანის სიცოცხლისთვის სიყვარულის შეწირვა, 3) უბიწოების შეწირვა საყვარელი ადამიანის ან საყვარელი ადამიანის სიცოცხლისთვის. (სორდუს „ტოსკა“), 4) საყვარელი ადამიანის ან საყვარელი ადამიანის სიცოცხლისთვის სიცოცხლის გაწირვა და სხვ. დ.
22. გაწირეთ ყველაფერი ვნების გამო. სიტუაციის ელემენტები: 1) შეყვარებული, 2) საბედისწერო ვნების ობიექტი, 3) რასაც სწირავენ. მაგალითები: 1) ვნება, რომელიც ანადგურებს რელიგიური უბიწოების აღთქმას („აბე მოურეს შეცდომა“ ზოლას მიერ), 2) ვნება, რომელიც ანადგურებს ძალაუფლებას, ავტორიტეტს (შექსპირის „ანტონი და კლეოპატრა“), 3) ჩამქრალი ვნება ცხოვრება (პუშკინის "ეგვიპტური ღამეები"). ოღონდ არა მხოლოდ ქალისადმი, ან ქალისადმი მამაკაცის, არამედ რბოლის გატაცება, კარტის თამაშიდანაშაული და ა.შ.
23. შეწირეთ ახლო ადამიანი აუცილებლობის, გარდაუვალობის გამო. სიტუაციის ელემენტები: 1) გმირი, რომელიც სწირავს საყვარელ ადამიანს, 2) საყვარელი ადამიანი, რომელსაც სწირავენ მსხვერპლად. მაგალითები: 1) ქალიშვილის მსხვერპლად შეწირვის აუცილებლობა საზოგადოებრივი ინტერესებისთვის (ესქილეს და სოფოკლეს „იფიგენია“, ევრიპიდესა და რასინის „იფიგენია ტავრისში“), 2) საყვარელი ადამიანების ან მიმდევრების მსხვერპლად შეწირვის აუცილებლობა. სარწმუნოების, რწმენის (ჰიუგოს „93“) და ა.შ. დ.
24. უთანასწოროების მეტოქეობა (ასევე თითქმის თანაბარი ან თანაბარი). სიტუაციის ელემენტები: 1) ერთი მეტოქე (უთანასწორო მეტოქეობის შემთხვევაში - დაბალი, სუსტი), 2) მეორე მეტოქე (უფრო მაღალი, ძლიერი), 3) მეტოქეობის საგანი. მაგალითები: 1) მეტოქეობა გამარჯვებულსა და მის პატიმარს შორის (შილერის „მერი სტიუარტი“), 2) მეტოქეობა მდიდრებსა და ღარიბებს შორის. 3) მეტოქეობა საყვარელ ადამიანსა და სიყვარულის უფლებას არ აქვს (ვ. ჰიუგოს „ესმერალდა“) და ა.შ.
25. მრუშობა (მრუშობა, მრუშობა). სიტუაციის ელემენტები: იგივე, რაც მკვლელობამდე მიყვანილ მრუშობაში. მრუშობას არ მიაჩნია თავისთავად სიტუაციის შექმნად, პოლტი მას განიხილავს ღალატით დამძიმებულ ქურდობის განსაკუთრებულ შემთხვევას და მიუთითებს სამ შესაძლო შემთხვევაზე: 1) შეყვარებული უფრო სასიამოვნოა, ვიდრე მტკიცე, ვიდრე მოტყუებული მეუღლე. ) შეყვარებული ნაკლებად მიმზიდველია, ვიდრე მოტყუებული მეუღლე, 3) მოტყუებული მეუღლე შურს იძიებს. მაგალითები: 1) ფლობერის „მადამ ბოვარი“, ლ. ტოლსტოის „კრეიცერის სონატა“.
26. სიყვარულის დანაშაული. სიტუაციის ელემენტები: 1) შეყვარებული, 2) საყვარელი. მაგალითები: 1) ქალიშვილის ქმართან შეყვარებული ქალი (სოფოკლესა და რასინის „ფედრა“, ევრიპიდესა და სენეკას „იპოლიტე“), 2) ექიმი პასკალის ინცესტური ვნება ( ამავე სახელწოდების რომანიზოლა) და ა.შ.
27. შესწავლა საყვარელი ადამიანის ან ნათესავის შეურაცხყოფის შესახებ (ზოგჯერ ასოცირდება იმასთან, რომ ადამიანი, ვინც შეიტყობს, იძულებულია გამოთქვას წინადადება, დასაჯოს საყვარელი ან საყვარელი ადამიანი). სიტუაციის ელემენტები: 1) პირი, რომელიც აღიარებს, 2) დამნაშავე საყვარელი ან საყვარელი ადამიანი, 3) დანაშაული. მაგალითები: 1) შეიტყვეთ დედის, ქალიშვილის, მეუღლის შეურაცხყოფის შესახებ, 2) აღმოაჩინეთ, რომ თქვენი ძმა ან ვაჟი არის მკვლელი, სამშობლოს მოღალატე და იძულებული იქნებით დაისაჯოთ იგი, 3) აიძულოთ ფიცის ძალით. მოკალი ტირანი - მამის მოკვლა და ა.შ.
28. სიყვარულის დაბრკოლება. სიტუაციის ელემენტები: 1) შეყვარებული, 2) ბედია, 3) დაბრკოლება. მაგალითები: 1) ქორწინება დაარღვიოს სოციალური ან სიმდიდრის უთანასწორობით, 2) ქორწინება დაარღვიოს მტრებით ან შემთხვევითი გარემოებებით, 3) ქორწინება დაარღვიოს მშობლებს შორის ორივე მხარის მტრობით, 4) ქორწინება დაარღვიოს საყვარლების პერსონაჟების განსხვავებებით, და ა.შ.
29. სიყვარული მტრის მიმართ. სიტუაციის ელემენტები: 1) მტერი, რომელმაც სიყვარული გამოიწვია, 2) მოსიყვარულე მტერი, 3) მიზეზი, რის გამოც საყვარელი მტერია. მაგალითები: 1) საყვარელი არის მხარის მოწინააღმდეგე, რომელსაც შეყვარებული ეკუთვნის, 2) საყვარელი არის მამის, ქმრის ან ნათესავის მკვლელი, ვინც უყვარს („რომეო და ჯულიეტა“) და ა.შ.
30. ამბიცია და ძალაუფლების სიყვარული. სიტუაციის ელემენტები: 1) ამბიციური ადამიანი, 2) რა სურს, 3) მოწინააღმდეგე ან კონკურენტი, ანუ მოწინააღმდეგე. მაგალითები: 1) ამბიცია, სიხარბე, რასაც დანაშაულებამდე მივყავართ (შექსპირის „მაკბეტი“ და „რიჩარდ 3“, ზოლას „რუგონების კარიერა“ და „დედამიწა“), 2) ამბიცია, აჯანყებამდე მიმავალი, 3) ამბიცია, რომელიც ეწინააღმდეგება საყვარელი ადამიანი, მეგობარი, ნათესავი, საკუთარი მხარდამჭერები და ა.შ.
31. ღმერთთან ბრძოლა (ღმერთის წინააღმდეგ ბრძოლა). სიტუაციის ელემენტები: 1) ადამიანი, 2) ღმერთი, 3) ბრძოლის მიზეზი ან საგანი. მაგალითები: 1) ღმერთთან ბრძოლა, მასთან კამათი, 2) ბრძოლა ღვთის ერთგულებთან (იულიანე განდგომილი) და ა.შ.
32. გაუცნობიერებელი ეჭვიანობა, შური. სიტუაციის ელემენტები: 1) ეჭვიანი, შურიანი, 2) მისი ეჭვიანობისა და შურის ობიექტი, 3) სავარაუდო მეტოქე, მოწინააღმდეგე, 4) შეცდომის მიზეზი ან დამნაშავე (მოღალატე). მაგალითები: 1) ეჭვიანობა გამოწვეულია მოღალატის მიერ, რომელიც მოტივირებულია სიძულვილით („ოტელო“) 2) მოღალატე მოქმედებს მოგების ან ეჭვიანობის გამო (შილერის „მზაკვრობა და სიყვარული“) და ა.შ.
33. სასამართლო შეცდომა. სიტუაციის ელემენტები: 1) ის, ვინც შეცდომას უშვებს, 2) შეცდომის მსხვერპლი, 3) შეცდომის საგანი, 4) ჭეშმარიტი დამნაშავე მაგალითები: 1) მართლმსაჯულების შეცდომა პროვოცირებულია მტრის მიერ (“ პარიზის მუცელი“ ზოლას), 2) განსჯის შეცდომაპროვოცირებული ახლო ადამიანის, მსხვერპლის ძმის (შილერის „ყაჩაღები“) და ა.შ.
34. სინდისის შეტევები. სიტუაციის ელემენტები: 1) დამნაშავე, 2) დამნაშავის (ან მისი შეცდომის) მსხვერპლი, 3) დამნაშავეს ეძებს, ცდილობს მის მხილებას. მაგალითები: 1) მკვლელის სინანული („დანაშაული და სასჯელი“), 2) სინანული სიყვარულში შეცდომის გამო (ზოლას „მადლენი“) და ა.შ.
35. დაკარგული და ნაპოვნი. სიტუაციის ელემენტები: 1) დაკარგული 2) ნაპოვნი, 2) ნაპოვნი. მაგალითები: 1) „კაპიტან გრანტის შვილები“ და ა.შ.
36. საყვარელი ადამიანების დაკარგვა. სიტუაციის ელემენტები: 1) გარდაცვლილი საყვარელი ადამიანი, 2) დაკარგული საყვარელი ადამიანი, 3) საყვარელი ადამიანის სიკვდილის დამნაშავე. მაგალითები: 1) უძლურია რაიმე გააკეთოს (საყვარელი ადამიანების გადარჩენა) - მათი სიკვდილის მოწმე, 2) პროფესიული საიდუმლოებით შებოჭილი (სამედიცინო ან ფარული აღიარება და ა.შ.) ხედავს საყვარელი ადამიანების უბედურებას, 3) წინასწარმეტყველებს. საყვარელი ადამიანის გარდაცვალება, 4) მოკავშირის სიკვდილის გარკვევა, 5) საყვარელი ადამიანის სიკვდილის სასოწარკვეთილებაში, ცხოვრებისადმი ინტერესის დაკარგვა, დეპრესია და ა.შ.
კამათი იმის შესახებ, თუ რამდენი და რა სახის ნაკვეთები არსებობს ლიტერატურაში, დღემდე გრძელდება. შესთავაზა სხვადასხვა ვარიანტები, სხვადასხვა რიცხვია, მაგრამ მკვლევარები ვერ მივიდნენ კონსენსუსამდე. პრინციპში, თითოეულ ადამიანს შეუძლია იპოვოთ ამ სიის საკუთარი ვერსიები და, სათანადო სურვილით, მოიცილოს ყველაფერი ზედმეტი, დატოვოს მხოლოდ "ჩონჩხი", მოიძიოს თავისი ვერსიის დადასტურება მსოფლიო ლიტერატურის ყველა ნაწარმოებში.
ჩვენს კვლევაში გამოყენებით ფაქტორული ანალიზი 36 მოთხრობიდან მხოლოდ 5 იყო ხაზგასმული:
1. მრუშობა (მრუშობა, ღალატი) შურისძიებით
2. სამართლიანობის აღდგენა
3. ძიება, მიღწევა.
4. მსხვერპლშეწირვა ოჯახში და ოჯახის გულისთვის
5. გაწირეთ იდეის გულისთვის.
მათგან 4 მაინც ძალიან ჰგავს ბორხესის მიერ შემოთავაზებულ ისტორიებს.
ფსიქოლოგიის თვალსაზრისით, ლიტერატურაში ან კინოში კონკრეტული სიუჟეტის უპირატესობა ან არჩევანი, როგორც ჩანს, არის ადამიანის მინიმალური მდგომარეობისა და მისი ფსიქოლოგიური მაქსიმუმის (ღირებულებები, მიზნები, ნორმები, ინტერესები, შესაძლებლობები) და ასახვა. ფსიქოფიზიოლოგიური (აღქმის თავისებურებები, ინფორმაციის დამუშავება დამოკიდებულია ფიზიოლოგიური ტიპის ფუნქციონირებაზე, წამყვანი ნერვული სისტემის ტიპზე, რეაქციის მეთოდზე) ადამიანის ტიპი, რომლის გაგრძელებაა მისი მსოფლმხედველობა, რომელიც მოიცავს "დამოკიდებულებას" გარკვეული სიუჟეტების მიმართ. ცხოვრება და განსაკუთრებით ლიტერატურა. გარდა ამისა, საინტერესოა ყველა ნაწარმოებში მეორდება ნაკვეთები, როგორც ნერვული სისტემის არასპეციფიკურ განყოფილებაში ჩადგმული და შეფასებული გენეტიკური პროგრამების სიმბოლური ასახვა.
აქედან გამომდინარე, საინტერესო ჩანს თქვენი უპირატესობა ნაკვეთების მიმართ ფსიქოფიზიოლოგიურ მონაცემებთან დაკავშირებით.
ანალიზი.
ამ შემთხვევაში, თქვენ უნდა განიხილოთ ეს კითხვარი, როგორც თქვენი ინტერესების ასახვა სიუჟეტებში. თქვენი ამოცანაა განიხილოს ის ნაკვეთები, რომლებიც ყველაზე ახლოს არის თქვენთან და მათზე, რომლებსაც ყველაზე მეტად უარს ამბობთ თქვენი აქტივაციის ტიპთან დაკავშირებით. მონაცემთა ანალიზში, თქვენი ტიპის აღწერისას, შეიტანეთ იმ ნაკვეთების აღწერა, რომლებიც არ გაინტერესებთ და ის, რაც გაინტერესებთ, დააზუსტეთ ამის შესაძლო მიზეზები და მათ შორის კავშირი, ასევე შეეცადეთ განაზოგადოთ ნაკვეთების ხაზები და დააკავშიროთ ისინი. თქვენი ტიპის გააქტიურებით და სხვა ფსიქოლოგიური მონაცემებით, ანუ ახსენით ეს ურთიერთობები.
1. AMP სწავლობს მუსიკალური ნაწარმოებების სტრუქტურას და სტრუქტურას მათ კავშირში მუსიკის შინაარსთან. მასში შედის: მოძღვრება მუსიკის გამომხატველი საშუალებების შესახებ: მუსიკალური სინტაქსი; თემის შესახებ. AMP-ის სწავლების სპეციალური განყოფილება სამუშაოების სტრუქტურის ძირითადი ტიპების შესახებ, ე.ი. ფორმების შესახებ ვიწრო გაგებით. AMP ძირითადად სწავლობს მე-17-19 (20) საუკუნეების ევროპულ პროფესიონალურ მუსიკას. ამრიგად, ვარაუდობენ, რომ არაევროპული მუსიკა, ფოლკლორი, სასულიერო, მსუბუქი და პოპ მუსიკა, ჯაზი, ადრეული მუსიკა და ულტრათანამედროვე მუსიკა არ არის შესწავლილი. ევროპული პროფესიონალური მუსიკა ეფუძნება მუსიკალურ ნაწარმოებს - ეს არის ევროპული მუსიკალური კულტურის განსაკუთრებული ფენომენი. მისი ძირითადი თვისებები: ავტორობა, მუსიკალური ნოტაცია, ორიგინალურობა, ინდივიდუალობა, მხატვრული ღირებულება, შინაგანი ორგანიზაციისა და აღქმის განსაკუთრებული კანონები (კომპოზიტორის, შემსრულებლის, მსმენელის არსებობა). მუსიკას, როგორც ხელოვნების ფორმას, აქვს თავისი სპეციფიკა. ხელოვნების სახეობების კლასიფიკაციის 1 გზა შემდეგია: 1) შინაარსის გამჟღავნების მეთოდით: ჯარიმა, ექსპრესიული, ვერბალური (სიტყვიერი); 2) არსებობის გზით: დროებითი, სივრცითი; 3) გრძნობის ორგანოების დამიზნებით: ვიზუალური, სმენითი, ვიზუალური და სმენითი. ყველა ხელოვნებიდან მხოლოდ მუსიკაა ერთდროულად გამოხატული, დროებითი და სმენითი. ხელოვნების ნებისმიერ ფორმაში არის ფორმა და შინაარსი. შინაარსი ნებისმიერ ხელოვნებაში არის, უპირველეს ყოვლისა, პიროვნება და გარემომცველი სამყარო. ფორმა არის შინაარსის ელემენტების ორგანიზების გზა. ფართო გაგებით, ფორმა მუსიკაში არის ყველაფრის შინაარსი ექსპრესიული საშუალებებინებისმიერი სამუშაო. ფორმა ვიწრო გაგებით არის ნაწარმოების სტრუქტურის ტიპი (სამნაწილიანი ფორმა, რონდო, ვარიაციები). დიდი ხანია აღინიშნა, რომ მუსიკა დიდ გავლენას ახდენს ადამიანებზე (მით ორფეოსზე). მუსიკას ხშირად ღვთაებრივ ძალებს მიაწერდნენ. მუსიკის გავლენის საიდუმლო დიდ კავშირშია მის აუდიტორულ ბუნებასთან. ხედვა, სმენა(96%), სუნი, შეხება, გემო (4%). მხედველობა და სმენა იძლევა მსოფლიოს შესახებ ინფორმაციის 96%-ზე მეტს. მაგრამ სამყარო სხვაგვარად აღიქმება სმენით, ვიდრე მხედველობით. ადამიანების ემოციური რეაქციებიც კი ვიზუალური და სმენის შთაბეჭდილებებზე მეტწილად საპირისპიროა. ვიზუალური შთაბეჭდილებები უფრო მდიდარია ვიდრე სმენითი, მაგრამ სმენითი შთაბეჭდილებები უფრო აქტიურია, უფრო ადვილად უსწრებს ადამიანს და ყოველთვის ასოცირდება მოქმედებასთან და მოძრაობასთან. ბგერას შეუძლია დაუყოვნებლივ გადმოსცეს ძლიერი ემოციები, სიტყვის გვერდის ავლით, თითქოს ამ ემოციით ინფიცირება. მუსიკის ძალა ემოციების გადმოცემაშია, სიტყვები სიგნალის მაუწყებელი ეფექტია. წინადადება - წინადადება. ეს ეფექტი საერთოა ადამიანებისა და ცხოველებისთვის. იგი მოქმედებს ბიოლოგიურ ქვეცნობიერ დონეზე. გარდა ამისა, მუსიკა გავლენას ახდენს კულტურული სოციალური მედიის საშუალებით. ადამიანის გამოცდილება. ორღანის ხმა, კლავესინი, სპილენძი და ა.შ. დაუყოვნებლივ გამოიწვიოს შესაბამისი ასოციაციები. ჩაიკოვსკის სიმფონია No4, ნაწილი 2 - თანაბარი რიტმი განასახიერებს დასვენების მდგომარეობას, ნახტომების გარეშე, თემა "სინბადის გემი", ნაწილი 2 "შეჰერეზადა". გამოსახულება და გამოხატულებახელოვნებაში შინაარსის გამოვლენის 2 ძირითადი გზა. სურათი არის გარე ხილული ობიექტების ან ფენომენების რეპროდუქცია. გამოსახულებაში ყოველთვის არის კონვენცია, ერთგვარი მოტყუება. გამოსახვა ნიშნავს იმის წარმოდგენას, რაც რეალურად არ არსებობს. გამოხატვა არის შინაგანის გამოვლენა გარედან. ის ნაკლებად სპეციფიკურია ვიდრე გამოსახულება, მაგრამ კონვენციის ელემენტი უფრო მცირეა. თავად სიტყვა-გამოთქმა არის მიმართული მოძრაობა შიგნიდან გარედან. მუსიკალური ფორმების სისტემის საფუძველს ქმნის ჰარმონია და თემატიკა.
2. მუსიკის გამომხატველი საშუალებები - მუსიკის ზემოქმედების მექანიზმი დაკავშირებულია მუსიკის ელემენტების სპეციფიკასთან: 1) ბგერა-სიმაღლე: მელოდია - სხვადასხვა სიმაღლის ბგერების მონოფონიური თანმიმდევრობა; ჰარმონია - ბგერების აკორდებში გაერთიანება და აკორდების ერთმანეთთან დაკავშირება; რეგისტრაცია – დიაპაზონის ნაწილი, ე.ი. ბგერების, ხმების ან ინსტრუმენტების სრული ნაკრები. მაღალი განათების რეგისტრი - საორკესტრო შესავლის დასაწყისი ვაგნერის ოპერაში "ლოჰენგრინი", ძალიან დაბალი რეგისტრი - რაველის შესავალი მეორე საფორტეპიანო კონცერტზე, გრიგის "Peer Gynt" "მთის მეფის გამოქვაბულში". 2) დროითი: მეტრი - ძლიერი და სუსტი დარტყმების ერთგვაროვანი მონაცვლეობა, რიტმი - ბგერების თანაფარდობა ხანგრძლივობაში, ტემპი - სიჩქარე, მუსიკის სიჩქარე, აგოგია - წამყვანი, ტემპიდან მცირე გადახრები გამომხატველი მიზნებისთვის. 3) ბგერის ბუნებასთან დაკავშირებული: ტემბრი - ხმის ფერი, დინამიკა - მოცულობა, ხმის სიძლიერე, არტიკულაცია - ხმის გამომუშავების მეთოდი. ცალკეულ გამომსახველობით საშუალებას არ აქვს ერთი მუდმივი მნიშვნელობა, მაგრამ აქვს გამომსახველობითი შესაძლებლობების მთელი სპექტრი (ამ გაგებით, გამომსახველობითი საშუალება ენაში სიტყვას ჰგავს). მაგალითი: ამომავალი ნაწილი 4 – ფანფარი, ექსპრესიული ხასიათი. უნდა იყოს იამბიციურობა, ე.ი. აქცენტი ბიტ 2-ზე (რუსეთის ფედერაციის ჰიმნი, შოპენის ეტიუდი დო მაჟორი, თხზ. 10 No. 3, შუმანის ნაწარმოები „სიზმრები“ ციკლიდან „ბავშვთა სცენები“). ნებისმიერი ექსპრესიული ეფექტი მიიღწევა არა მხოლოდ ერთი, არამედ მთელი სერიის გამომხატველი საშუალებების დახმარებით (ბეთჰოვენის მე-5 სიმფონიის ფინალი, მთავარი თემა; ფორტისიმო დინამიკა, მთავარი რეჟიმი, სპილენძის ტემბრი, აკორდის მასა, მელოდიის მოძრაობა მელოდიის გასწვრივ. აქ მნიშვნელოვანია ტრიადა, მსვლელობა). ეს არის გადასვლა მე-3 ნაწილიდან ფინალში უზარმაზარი კრესჩენდოით - მხიარულება, გამარჯვებით. ამ შემთხვევაში საშუალებები აძლიერებენ ერთმანეთს და მოქმედებენ ცალმხრივად. გაცილებით ნაკლებად გავრცელებულია ექსპრესიული საშუალებების მრავალმხრივი მოქმედება, როდესაც ისინი თითქოს ეწინააღმდეგებიან ერთმანეთს. შუმანი „არ ვარ გაბრაზებული“ ციკლიდან „პოეტის სიყვარული“. ძირითადი მასშტაბი და დასვენების ტემპი აქ შერწყმულია ჰარმონიის სიმკაცრესთან და დისონანსთან, ე.ი. სიმწარისა და წყენის გრძნობა თითქოს სულში იმალება. მუსორგსკის ვოკალური ციკლი "მზის გარეშე" 7, 4 მაჟორი (მაგრამ პირქუში, ბნელი). მუსიკაში ხშირად წარმოიქმნება წინააღმდეგობები ექსპრესიულ საშუალებებში. მაგალითი: შუბერტი "კალმახი" - დიდი წინააღმდეგობა ტექსტის მნიშვნელობასა და მუსიკის ბუნებას შორის ლექსის ბოლო ორ სტრიქონში "მან ღიმილით ამოიღო, მე ცრემლებს ვაძლევ თავისუფლებას". ჩაიკოვსკის სიმფონია No6 1 სთ. რეპრიზის გვერდითი თემა - ნათელი გამოსახულება თითქოს დამახინჯებულია და მოწამლულია ბასში ქრომატული ექოს გამო. ჰენდელის ორატორიო "სამსონი" დაკრძალვის მსვლელობასამსონ. მუსიკალური სტილი არის მუსიკალური აზროვნების სისტემა, რომელიც გამოიხატება გამოხატული საშუალებების გარკვეული სპექტრის არჩევაში. სტილი სხვადასხვა რამეშია გავრცელებული. უფრო ფართოდ შეიძლება გავიგოთ: ეროვნული სტილი ხელოვნებაში, მუსიკაში; გარკვეული ისტორიული პერიოდის სტილი - სტილი ვენის კლასიკა; ერთი კომპოზიტორის სტილი. და უფრო ვიწროდ - კომპოზიტორის გვიანდელი თუ ადრეული შემოქმედების სტილი; ერთი ნამუშევრის სტილი. სკრიაბინი "ცეცხლის ლექსი" "პრომეთეს აკორდი". მუსიკალური ჟანრები არის მუსიკალური ნაწარმოებების ტიპები, ტიპები, რომლებიც ისტორიულად განვითარდა მუსიკის სხვადასხვა სოციალურ ფუნქციებთან, მისი შინაარსის გარკვეულ ტიპებთან, ცხოვრებისეულ პრეფერენციებთან, შესრულების პირობებთან და აღქმასთან დაკავშირებით. ჟანრი (ლათინური გენ.) განსაკუთრებული მორფოლოგიური კატეგორიაა მუსიკაში. არის ჟანრები, რომლებიც შინაარსობრივად უფრო ზუსტი და სპეციფიკურია (ვალსი, მარში), მეორე მხრივ, მარში შეიძლება კიდევ უფრო ზუსტად განისაზღვროს: საქორწილო, სამგლოვიარო, სამხედრო, საბავშვო; ჰიპი: ვენური, ბოსტონი და ა.შ. სუიტა, სიმფონია, კვარტეტი, კონცერტი - ჟანრები არც თუ ისე ზოგადია, ფართო მნიშვნელობით. მუსიკის შინაარსის უფრო ღრმად გასაგებად, მნიშვნელოვანია ჟანრის სწორად ამოცნობა. მაგალითი: ბეთჰოვენი" მთვარის სონატა» ნაწილი 1 – მელოდიას, რომელიც მაშინვე არ იწყება, დაკრძალვის მარშის მკაფიო ნიშნები აქვს. შოპენის პრელუდია დო მინორში (დაკრძალვის მარში). ყველა ჟანრი ვითარდება გამოყენებითი (უტილიტარული) მხატვრულამდე (ესთეტიკურამდე).
3. ხელოვნების ნებისმიერ ფორმაში არის ფორმა და შინაარსი. შინაარსი ნებისმიერ ხელოვნებაში არის, უპირველეს ყოვლისა, პიროვნება და გარემომცველი სამყარო. ფორმა არის შინაარსის ელემენტების ორგანიზების გზა. ფართო გაგებით, ფორმა მუსიკაში არის ნებისმიერი ნაწარმოების ყველა გამომხატველი საშუალების შინაარსი. ფორმა ვიწრო გაგებით არის ნაწარმოების სტრუქტურის ტიპი (სამნაწილიანი ფორმა, რონდო, ვარიაციები). ძალიან ზოგადი თვალსაზრისითმუსიკის მოძრაობა ხორციელდება 2 ძირითადი გზით: - გამეორება (მსგავსება); - კონტრასტები (განსხვავებები). მსგავსება და კონტრასტი აბსტრაქტული ცნებებია, რომლებიც რეალობაში მხოლოდ გარკვეულ საზღვრებში შეიძლება არსებობდეს: პრაქტიკაში სრული მსგავსება და სრული კონტრასტი შეუძლებელია. მოცარტის სიმფონია "იუპიტერი" (კონტრასტი). მუსიკაში მსგავსება და კონტრასტი არის გარკვეული ექსტრემალური წერტილები, რომელთა შორის არის უთვალავი კომბინაცია და შუალედური ვარიანტი. გამეორება შეიძლება იყოს: ზუსტი, ბეთჰოვენის სონატა No18; მოდიფიცირებული ან მრავალფეროვანი, ბეთჰოვენის სიმფონია No5 (დასაწყისი). კონტრასტია: რადიკალური ფუნდამენტური, მოცარტის სიმფონია No41 „იუპიტერი“ (დასაწყისი); დამატებითი, ჰაიდნის ან მოცარტის (მომწიფებული) სიმფონია ან სონატა 1 მოძრაობა; წარმოებულები, ბეთჰოვენის სონატა No1 1-ლი ნაწილი, მთავარი თემა, მეორადი თემა. წარმოებული კონტრასტი არის სპეციალური დიალექტიკური ურთიერთობა 2 თემას შორის, რომელშიც მე-2 თემა პირველთან კონტრასტულიც არის და მასთან დაკავშირებული. ბეთჰოვენის სონატა No1 1 მოძრაობა, ძირითადი ნაწილი, გვერდითი ნაწილი. თემები კონტრასტულია რამდენიმე დონეზე (სარტყელი, ტონალობა, მიმართულება), მაგრამ მათ აქვთ საერთო რიტმი და მელოდია. მუსიკალური ფორმების კლასიფიკაცია: 1) მარტივი ფორმები: პერიოდი (მარტივი ერთნაწილიანი), მარტივი ორნაწილიანი, მარტივი სამნაწილიანი. 2) რთული ფორმები: რთული ორნაწილიანი, თაღოვანი (კონცენტრული) ABCVA. 3) ვარიაციები: მდგრადი ბასისთვის, მდგრადი მელოდიისთვის, მარტივი ვარიაციები, ორმაგი, მკაცრი, თავისუფალი. 4) რონდო. 5) სონატის ფორმა. 6) რონდო სონატა. 7) ციკლური ფორმები: სონატა-სიმფონიური ციკლი, სუიტა, ციკლების განსაკუთრებული სახეები. 8) თავისუფალი და შერეული ფორმები. 9) მრავალხმიანი ფორმები (ფუგა, გამოგონება - გამოგონება). 10) ვოკალური ფორმები. 11) ძირითადი მუსიკალური და სასცენო ფორმები: ოპერა, ბალეტი, კანტატა და ორატორიო.
4. თემა არის მუსიკალური იდეა, რომელიც გამოირჩევა საკმარისად სტრუქტურული დიზაინით, ინდივიდუალურობითა და ხასიათით და დევს განვითარების საფუძველს. თემა (ბერძნული) – საფუძვლიანი ან საგანი. ტერმინი რიტორიკიდან, სადაც განხილვის საგანს ნიშნავდა. სუბიექტუმი (ლათ.) – საგანი. Sujet (ფრანგ.) – თემა. როგორც წესი, თემა მითითებულია ნაწარმოების დასაწყისში და შემდეგ მეორდება ზუსტად ან ცვლილებებით. ნაწარმოებში, როგორც წესი, რამდენიმე თემაა. ზოგჯერ (მინიატურებში) მხოლოდ ერთი თემაა. შოპენის პრელუდია მაჟორში. ბახის HTC პრელუდია დო მაჟორში. ნაწარმოებში ასევე არის არათემატური მასალა, რომელიც ხაზს უსვამს თემებს და აკავშირებს მათ ერთმანეთთან. მას ასევე უწოდებენ მოძრაობის ზოგად ფორმებს. თემა ისტორიული ცნებაა, ე.ი. ის ჯერ არ არსებობს შუა საუკუნეების მუსიკაში, მაგრამ, მეორე მხრივ, შეიძლება გაქრეს მე-20 საუკუნის მუსიკაში. თემა შეიძლება განსხვავდებოდეს მასშტაბით (ბედის ლაიტმოტივი არის ვაგნერის "კოლსონი ბელუნგა", ჩაიკოვსკის "ფრანჩესკა და რიმინი" - დაწერილი დანტეს "ღვთაებრივი პოემის" საფუძველზე. თემები მრავალხმიანობასა და ჰომოფონიაში მნიშვნელოვნად განსხვავდება: მრავალხმიანობის თემაა. მონოფონიური და იმიტირებულია სხვადასხვა ხმები; ჰომოფონიაში – მელოდია + თანხლება. გარდა ამისა, თემა შეიძლება წარმოადგენდეს ფიგურაციას (ლათინური figuratio-დან - ფორმის მიცემა, ფიგურული გამოსახულება) მუსიკაში, გართულება. მუსიკალური ქსოვილიმელოდიური ან რიტმული ელემენტები. შოპენი ფანტაზია - ექსპრომტი სი მკვეთრ მინორში. შოპენის ეტიუდი ფ მინორში თხზ. 25 No2. ფიგურული შინაარსის მხრივ თემები შეიძლება იყოს ერთგვაროვანი (მოცარტის სიმფონია No40, 1 ნაწილი, მთავარი ნაწილი) და კონტრასტული (მოცარტის სიმფონია No41 დო მაჟორი „იუპიტერი“, 1 ნაწილი, მთავარი ნაწილი). თემატიზმი არის თემების ერთობლიობა, რომელიც გაერთიანებულია ზოგიერთი მახასიათებლის მიხედვით. მაგალითად: გმირული, ლირიკული, რომანტიული, პოპ და ა.შ. მუსიკალური ორგანიზაციის დონეები. მუსიკალურ ნაწარმოებში ორგანიზების სამი დონეა: ტექსტური, სინტაქსური, კომპოზიციური. ისინი განსხვავდებიან აღქმის ფსიქოლოგიით და მათი თვისებებით. ტექსტურის დონე ჰგავს ვერტიკალურ ნაჭერს ხმის მოკლე პერიოდში (ტექსტურა არის მუსიკალური ქსოვილის სტრუქტურა). აქ მოსმენა ძირითადად მუშაობს: გაანალიზებულია ხმების რაოდენობა; არტიკულაცია; დინამიკა; ჰარმონია (1-2 აკორდი). სინტაქსური დონე - სინტაქსი მუსიკაში არის მცირე, შედარებით ბოლო ნაწილები (ძირითადად წინადადებები და წერტილები). სინტაქსურ დონეზე ეს საშუალო ზომის კონსტრუქციები ისმის. აქ არის მუსიკის მოძრაობის შეგრძნება, ჩნდება აღქმის ინერცია. აქ მხარდაჭერა არის მეტყველების გამოცდილება, ასევე ასოციაციები სხვადასხვა ტიპის მოძრაობასთან. კომპოზიციური დონე - სამუშაოს დონე მთლიანად, ან მისი დიდი დასრულებული ნაწილები. აქ ჩართულია ოპერატიული და გრძელვადიანი მეხსიერების მექანიზმები, ლოგიკური აზროვნების უნარები. ასოციაციური საფუძველია სიუჟეტი, დრამა, მოვლენების განვითარება.
5. მუსიკაში სინტაქსური დონე გულისხმობს მუსიკაში მოძრაობის შეგრძნების აღქმის ინერციას. მეტრი აქ უზარმაზარ როლს ასრულებს - დამხმარე და არასაყრდენი დარტყმების მონაცვლეობა. დაყოფა მხარდაჭერად და დაუხმარებლად აქვს დიდი მნიშვნელობაადამიანის მთელი ცხოვრების განმავლობაში. მუსიკაში მხარდაჭერა და არამხარდაჭერა არსებობს არა მხოლოდ დარტყმების დონეზე, არამედ 2,4,8 ბარის დონეზე, ისევე როგორც თითოეული ბიტის ფარგლებში. ევროპულ მუსიკაში უზარმაზარ როლს თამაშობენ კვადრატული წარმონაქმნები, ე.ი. 4.8, 16 ბარი. კვადრატულ კონსტრუქციებში ძალიან მნიშვნელოვანია იამბიიზმის პრინციპი:
ერთი ან ორი დაუხაზავი სიტყვის კომბინაცია – გაჩერება. Arsis (პოზიცია, ფეხის აწევა) -> დისერტაცია (ფეხის ვარდნა)
8-ის პირველი ზოლი ისმის როგორც მსუბუქი, მეორე როგორც მძიმე, შემდეგ კი აღქმის ინერცია. ამრიგად, კენტი ზოლები იქნება მსუბუქი და ლუწი ზოლები მძიმე, მაგრამ კენტი ზოლების სიმძიმის ხარისხი განსხვავებულია:
ლუწი ზოლების ფუნქციები ასეთია: მეორე ზოლი არის მარტივი გაჩერება, ცეზურა; მე-4 ბარი – ნახევარი კადენცია; მე-6 ციკლი – ელოდება გაგრძელებას; ბარი 8 - კადენცია. ერთ-ერთი პირველი, ვინც გამოიყენა პუნქტუაციის ნიშნების ეს სისტემა, იყო გამოჩენილი გერმანელი თეორეტიკოსი ჰუგო რიმანი. კვადრატი შეიძლება დაირღვეს სხვადასხვა გზით: - ჩაიკოვსკის გაფართოება "იანვარი ბუხართან": 1234 5677a7b8
ბეთჰოვენის სონატა No7: 1233a4 5678
შეკუმშვა - საწყისი ან ერთ-ერთი შუა ზოლის გამოტოვება, ან 2 ზოლის ერთში გაერთიანება: მოცარტის უვერტიურა „ფიგაროს ქორწინებაში“ ქ. თემა: 234 5678
შეკვეცა - ბოლო ზოლის გამოტოვება: ვერდის "ჰერცოგის სიმღერა" "რიგალეტოდან" 1234 567
მასშტაბურ-სინტაქსური სტრუქტურები. სინტაქსურ დონეზე გამოიყოფა რამდენიმე სტაბილური ტიპი - მასშტაბურ-სინტაქსური სტრუქტურები: 1) - პერიოდულობა - სტრუქტურაში ციკლების იგივე რაოდენობის თანმიმდევრობა:
საბავშვო სიმღერა „რქიანი თხა მოდის“ რ.-კ.-ს 100 სიმღერიდან; - პარაპერიოდულობა: aa1 vv1: „მინდორში არყის ხე იყო“, რ.-კ. "აი, მინდორში ცოტა ცაცხვია" "თოვლის ქალწულიდან", "სადკო" "მოგვების იავნანა": aa1vv1ss1dd1d2d3... მეოთხედი პერიოდულობა. 2) შეჯამება - რამდენიმე პატარა კონსტრუქციის და ერთი დიდი კონსტრუქციის თანმიმდევრობა: 1+1+2: „ჰეი, მოდი ვიპუროთ“, გლინკა „ვალსი-ფანტაზია“ მთავარი თემა: 3+3+6. 3) ფრაგმენტაცია - ერთი დიდი და რამდენიმე პატარა სტრუქტურის თანმიმდევრობა: 2+1+1: დუნაევსკის „მხიარული ქარი“, ჩაიკოვსკის „ბავშვთა ალბომი“ „ვალსი“. 4) ჩახშობა დახურვით: 2+2+1+1+2: ჩაიკოვსკის სიმფონია No6 1-ლი მოძრაობის გვერდითი თემა, ბეთჰოვენის სიმფონია No9 სიხარულის თემა ფინალიდან: 4+4+1+1+2+4.
6. პერიოდი მუსიკალურ ფორმებს შორის ყველაზე პატარაა, რომელიც შეიცავს ერთ, შედარებით სრულ მუსიკალურ აზრს (ძველი ბერძნული წრიდან, შემოხვევა). პერიოდი შეიცავს ერთ თემას. IN რუსული თეორიამუსიკაში პერიოდი გაგებულია მხოლოდ როგორც თემის სტაბილური ექსპოზიციური პრეზენტაცია. პერიოდი შეიძლება არ იყოს განვითარებაში, თუმცა ზედაპირული მსგავსება შესაძლებელია. მცირე ზომის დამოუკიდებელი ნაწარმოები ხშირად იწერება პერიოდის სახით. მაგალითად: შოპენის, ლიადოვის, სკრიაბინის მრავალი პრელუდია. პერიოდი ხშირად უფრო დიდი მთლიანობის ნაწილია. პერიოდი ხასიათდება 3 თვალსაზრისით: თემატური შინაარსი; ჰარმონიული შინაარსი; სტრუქტურები. ამ პრინციპებიდან გამომდინარე განასხვავებენ: 1) ერთი სტრუქტურის პერიოდს და რამდენიმე (ჩვეულებრივ 2) წინადადების პერიოდს; 2) განმეორებითი და განუმეორებელი აგების პერიოდი (წინადადებების დასაწყისი მსგავსია თუ არა); 3) პერიოდის კვადრატი და არაკვადრატი; 4) პერიოდი არის ერთტონიანი და მოდულაციური. მაგალითები: 1) ბეთჰოვენის სონატა No6 მე-2 ნაწილის მთავარი თემა, ჩაიკოვსკის უვერტიურა-ფანტასტიკა „რომეო და ჯულიეტა“ (სიყვარულის თემა), ჩაიკოვსკის სიმფონია No6 პირველი ნაწილის მეორე ნაწილი. 2) შოპენის პრელუდია A-მაჟორში, ვალსი დო მკვეთრ მინორში (განმეორებითი სტრუქტურა); შოსტაკოვიჩ გავოტე ციკლიდან "თოჯინების ცეკვები", ვაგნერის უვერტიურა ოპერაში "Tannhäuser" (პილიგრიმის გუნდი). 3) ჩაიკოვსკის „სეზონები“ „აპრილი“, „იანვარი“ (4+6). პერიოდი შეიძლება არ დაიხუროს, ე.ი. არ გაქვთ საბოლოო კადენცია და გადადით არასტაბილურ განვითარებად პრეზენტაციაში. ჩაიკოვსკის "სეზონები" "თებერვალი" ("მასლენიცა"). ზოგჯერ პერიოდი შეიძლება შინაგანად გართულდეს: მისი ორი წინადადებიდან თითოეული შინაგანად იყოფა კიდევ 2 წინადადებად. თუ კადენციები, რომლებიც ავსებენ ორივე დიდ წინადადებას, მსგავსია, მაშინ წერტილი ეწოდება განმეორებით; თუ ისინი არ არიან მსგავსი, მაშინ ის რთულია ან ორმაგი. ჩაიკოვსკის სენტიმენტალური ვალსი, შოპენის ეტიუდი მინორში op.10 No2, შოპენის ფანტაზია ფა მინორში. ბაროკოს ეპოქის მუსიკაში ხშირად გვხვდება გაშლილი ტიპის პერიოდი. მას აქვს 3 სემანტიკური ნაწილი: ბირთვი, განლაგება, კადენცია. ბახის იტალიური კონცერტი მთავარი თემა; ფრანგულ და ინგლისურ სუიტებს აქვს ალემანდებისა და ზარების საწყისი თემები (თუმცა, ჩვეულებრივი პერიოდი გვხვდება სარაბანდებში, გავოტებში და მინუეტებში).
7. მარტივი ფორმები. მარტივი 2 ნაწილიანი ფორმა, რომლის პირველი ნაწილი არის პერიოდი, ხოლო მეორე ნაწილი არ აღემატება პერიოდს. სირთულის თვალსაზრისით, ეს ფორმა არის შემდეგი პერიოდის შემდეგ (AB). 1 საათი – შეიძლება იყოს ნებისმიერი ტიპის და ზომის პერიოდი. 2სთ. – უფრო მრავალფეროვანია და შეიძლება 1-ს სხვადასხვაგვარად იყოს დაკავშირებული. ნაწილებს შორის ურთიერთობის სახეები: 1) გუნდი - გუნდი (გუნდი - 1 საათი, გუნდი - გუნდი). ლექსის სიმღერა, სადაც ტექსტი იცვლება გუნდში, მაგრამ იგივე რჩება გუნდში. 2) პერიოდულობის წყვილი (aa1вв1). ”ოჰ, მინდორში არის წებოვანი ნივთი.” 3) თემა – მსახიობობა (ტიპიური ინსტრუმენტული მუსიკისთვის). ჩაიკოვსკის "საბავშვო ალბომი" "ორგანის საფქვავი მღერის". შოპენ ვალსი A მაჟორში op.34 no.1, ვალსი C მკვეთრ მინორში op.64 no.2. ლიადოვის მუსიკალური სნაფბოქსის ტრიო. 4) ინსტრუმენტული მუსიკისთვის დამახასიათებელია თანაფარდობა: პერიოდი 1 – ექსპოზიცია, პერიოდი 2 – განვითარება და დასრულება. ბეთჰოვენის სონატა No23 “Appassionata” 2 სთ. ვარიაციების თემა. ეს მარტივი ორნაწილიანი ფორმა შეიძლება იყოს განმეორებითი და არარეპრიზი. რეპრესიალი - სადაც 2 საათის ბოლოს. რეპროდუცირებულია საწყისი პერიოდის ფრაგმენტი. ჩაიკოვსკის ვარიაციები ფორტეპიანოსათვის ფამაჟორულ თემაზე. გრიგის ბალადა თემაზე ვარიაციების სახით. მოცარტის სიმფონიის No40 ფინალი. არარეპუტაცია: ბეთჰოვენის სონატის No. 23 თემა, სონატა No. 25 ფინალი.
8. მარტივი სამნაწილიანი ფორმა არის ფორმა დან სამი ნაწილი, რომელთაგან 1 არის პერიოდი, ხოლო დანარჩენი არა უმეტეს პერიოდი. A (გამოფენა, საწყისი პერიოდი), B (შუა), C (რეკაპიტულაცია). ფორმის ნაწილები შეიძლება განმეორდეს შემდეგი პრინციპის მიხედვით:
არსებობს ორი სახის შუა: განმავითარებელი (საწყისი პერიოდის მასალის მიხედვით); კონტრასტული (ახალ მასალაზე) ძალიან იშვიათია. ბეთჰოვენის სონატა No20 მე-2 მოძრაობის მთავარი თემა. მასშტაბით შუა შეიძლება იყოს ტოლი საწყისი პერიოდიდა ასევე შეიძლება იყოს მასზე მეტი ან ნაკლები. მუსიკალური მასალა შუაში არასტაბილურად არის წარმოდგენილი, ე.ი. აქ, როგორც წესი, არ არის ერთი გასაღები, გამოიყენება მიმდევრობები, გამოიყენება მცირე, წილადი კონსტრუქციები, კვადრატულობა, თუ ის არსებობდა, ირღვევა. 3-მოძრაობიანი ფორმის იშვიათი მაგალითი კონტრასტული შუაში, გრიგის ნოქტურნი op.54 No. 4 (ლირიკული ნაწარმოებები, რვეული No5).
რახმანინოვის პრელუდია სი მკვეთრ მინორში op.3 No.1 (დინამიური რეპრიზი). მარტივი 3 ნაწილის განმეორება შეიძლება იყოს ზუსტი (da capo იტალიურიდან თავიდან) და არაზუსტი (მრავალფეროვანი, შემცირებული ან გაფართოებული, ტონალურად შეცვლილი, დინამიზებული). რახმანინოვის პრელუდია გ მინორში op.23 (კომპლექსური 3-ნაწილიანი ფორმა A (ავა) B A). მუსორგსკის "სურათები გამოფენაზე" "ორი ებრაელი, მდიდარი და ღარიბი" (ავტორი "გოლდენბერგი და შმული (ე)") არის განმეორების უნიკალური შემთხვევა, რომელიც აკავშირებს ორ თემას - საწყისი თემა და კონტრასტული შუას თემა ( სინთეზური გამეორება ძალზე იშვიათია). ორივე თემა ინარჩუნებს თავის ხასიათს და ტონს.
9. რთული ფორმები. რთული (კომპოზიტური) ფორმები არის ის, რაც შედგება მარტივი ფორმებისგან. ეს ფორმები უფრო მასშტაბური, უფრო სტრუქტურულად განვითარებული და, როგორც წესი, მრავალტონიანია. ეს მოიცავს: რთულ 2-ნაწილიან და რთულ 3-ნაწილიან ფორმებს. რთული 3 ნაწილიანი ფორმა არის საპასუხო ფორმა, რომლის თითოეული ნაწილი აღემატება პერიოდს:
ორი ძირითადი ჯიში: ტრიოთი; ეპიზოდთან ერთად. რთული სამნაწილიანი ტრიო არის ფორმა, სადაც შუა ნაწილი იწერება სტაბილური მარტივი 2 ან 3 ნაწილის სახით. ეპიზოდი არის ახალი მასალის ნაწილი, რომელიც არ შეიცავს მარტივ ორალურ ფორმას. განვითარებას მახსენებს სონატის ფორმა. რთული სამმხრივი ტრიოთი ხდება საცეკვაო მუსიკა, ასევე მინუეტებსა და სჩერზოებში, სონატა-სიმფონიურ ციკლებში. სახელწოდება "ტრიო" მიუთითებს იმაზე, რომ შუა ნაწილს ოდესღაც 3 მუსიკოსი ასრულებდა: tutti - ტრიო - tutti. შუა ნაწილის ტონალობები ჩვეულებრივ განსხვავებულია. ეს არის ამავე სახელწოდების რეჟიმი, პარალელური, სუბდომინანტი. შუა ნაწილიჩვეულებრივ ატარებს ნათელ კონტრასტს. ტემპი შეიძლება განსხვავდებოდეს (ჩვეულებრივ უფრო ნელი). მაგრამ ზოგად განმეორებაზე გადასვლისას, კონტრასტი ჩვეულებრივ არბილებს:
განმეორება შეიძლება იყოს ზუსტი (da capo) ან შეცვლილი. ნაკლებად ხშირად, ტემპის ცვლილებით. შესაძლო შესავალი და კოდი. კოდამ შეიძლება გაიმეოროს შუა ნაწილის მასალა - ტრიო ან ეპიზოდი.
10. რთული 3-ნაწილიანი ფორმის სპეციალური ჯიშები: 1) ორმაგი სამნაწილიანი ფორმა: ABA1B1A (2). ტრიოს მე-2 ნაწილი მეორდება ტრანსპოზიციით. შოპენ მაზურკა ბ მაჟორში op.56 No 1 H Es H G H – თანაბარი მანძილი. შოპენ ნოქტურნი გ მაჟორში op.37 No.2, შოპენის სონატა No.3 ბ მინორში მე-4 სვლა. 2) 3-5 ნაწილიანი ფორმა არის რთული 3 ნაწილიანი ფორმა ორივე ნაწილის ზუსტი განმეორებით:
გლინკა "ჩერნომორის მარში" - ნაწილებს შორის კავშირი არ არის. ბეთჰოვენის სიმფონია No7 Scherzo 3 მოძრაობა; სიმფონია No4 წუთი მე-3 ნაწილი. 3)კომპლექსი 3-ნაწილიანი 2 ტრიოსით. AWASA. გარეგნულად, ამ ფორმის სქემა ემთხვევა რონდოს სქემას. განსხვავება არის გადასვლებისა და კავშირების არარსებობა კომპლექსურ 3-ნაწილში და მათი ყოფნა რონდოში. მოცარტი ჰაფნერი-სიმფონია, ჰაფნერ-სერენადა. ეს ფორმა დაკავშირებულია მსუბუქი გასართობი მუსიკის ტრადიციებთან. ი.ს. ბახის ბრანდენბურგის კონცერტი No1: Minuet – Trio1 – Minuet – Polonaise – Trio2 – Minuet. მენდელსონი A Midsummer Night's Dream Wedding March Theme – trio1 – თემა (შემოკლებით) – trio2 – თემა – coda. 4) კომპლექსური 3 ნაწილიანი ზედიზედ 2 ტრიოს. ABCA. ბეთჰოვენის სიმფონია No6 „პასტორალური“ 3 მოძრაობა. გამოსახულია სოფლის ორკესტრი „სოფელების მხიარული შეკრება“. შოპენ პოლონეზი ჯიშის მინორში op.44. ზოგჯერ ხდება რთული 3 ნაწილის ფორმის გართულება, რომელშიც მისი ნაწილები არ არის ჩაწერილი მარტივი ფორმებიდა უფრო განვითარებულებში. ბეთჰოვენის სიმფონია No9 შერცო 2 საათი. A (სონატის ფორმა) B (ტრიო) A (სონატის ფორმა). ბოროდინის სიმფონია No2 „ბოგატირსკაია“ მე-2 მოძრაობის სკერცო. A (სონატის ფორმა განვითარების გარეშე) B (ტრიო) A (სონატის ფორმა განვითარების გარეშე). საკმაოდ ხშირად არის შემთხვევები, როდესაც ფორმა შუალედურია მარტივ და რთულ 3-ნაწილიან ფორმას შორის:
11. რთული ორნაწილიანი ფორმა არის არარეპრიზირებადი ფორმა, რომელშიც ერთი ნაწილი მაინც დაწერილია სტაბილური სახით, რომელიც აღემატება პერიოდს. AB. ფორმის სპეციფიკა მის გახსნილობაშია, რაღაც არასრულყოფილებაში -> ფორმა მოითხოვს არსებობის განსაკუთრებულ პირობებს, რომლებშიც ხელახალი გამეორება არ არის საჭირო. ეს შესაძლებელია ვოკალურ მუსიკაში, ოპერაში, სადაც არის ტექსტი და სიუჟეტი. ოპერის არიახშირად აქვს 1 შესავალი განყოფილება, ხოლო მე-2 – მთავარი, რეჩიტატივი + არიას სქემის მიხედვით. მაგრამ ეს ხდება, რომ ორივე განყოფილება დაახლოებით თანაბარია მნიშვნელობით, სურათი ვითარდება და საწყის მდგომარეობაში დაბრუნება არ არის საჭირო. გლინკა კავატინა და ანტონიდას რონდო "ივან სუსანინი". კონცენტრული – მრავალსაგნობრივი ფორმა, ეხება რთული ფორმები. ABCWA ან ABCDSWA. არია „გედები-ჩიტები“ „ზღაპარი ცარ სალტანზე“ რ.-კ. ABCDSWA. ცენტრში ფრინველის გედი ავლენს მისი წარმოშობის საიდუმლოს (D). „სადკო“ მე-2 სურათის თემა გედების და იხვების, ზღვის პრინცესას ვოლხოვის ვოკალიზაცია, ლირიკული დუეტი და შემდეგ მოვლენები მეორდება. შუბერტის "თავშესაფარი" "გედების სიმღერიდან". ჰინდემიტის "Hin und Zuruck" ("იქ და ისევ უკან") არის 17 ნაწილისგან შემდგარი კონცენტრული ფორმა, რომელშიც სიუჟეტი განპირობებულია კომედიით.
12. ვარიაციის ფორმა. მისი ჯიშები. ვარიაციები არის ფორმა, კომპოზიცია. თემის პრეზენტაციიდან და მისი არაერთი შეცვლილი გამეორებიდან. AA1A2A3A4…. ვარიაციური ფორმის კიდევ ერთი სახელია ვარიაციური ციკლი. ვარიატო - სუსტი. შეცვლა. ვარიაცია მუსიკის განვითარების ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი პრინციპია, რომელიც ძალიან ფართოდ არის გაგებული. ვარიაციების სპეციფიკა კონსერვაციისა და ცვლილების ორი საპირისპირო პრინციპის ერთდროულ მოქმედებაშია. ეს არის ვარიაციების მსგავსება ლექსის ფორმავოკალურ მუსიკალურ ვარიაციებში მ.ბ. ცალკე ნამუშევარი ან ნაწილის ნაწილი. არსებობს რამდენიმე ტიპი ვარიაციის ფორმა: ძირითადი ხმით (მდგრადი მელოდიისთვის, მდგრადი ბასისთვის); ვარიაციის მეთოდებით (მკაცრი, თავისუფალი, მრავალხმიანი); თემების რაოდენობის მიხედვით (მარტივი, ორმაგი). ვარიაციების თემა მ.ბ. საკუთარი ან ნასესხები. ვარიაციების რაოდენობა თითქმის შეუზღუდავია, ე.ი. ეს ფორმა ღიაა, მაგრამ ჩვეულებრივ არ არის 32-ზე მეტი ვარიაცია მაგალითი: ბეთჰოვენი 32 ვარიაცია; Handel Passacaglia g-moll: ყველაზე სტაბილური - ჰარმონია, ვარ. 1: ხანგრძლივობის კლების პრინციპი; ვარ. 2: ხმის გადაცემა pr.r-დან. ლევში. რ. 3 ვარ. ჰენდელს აქვს ძალიან მნიშვნელოვანი გმირობა: წერტილოვანი რიტმი, დინამიკა, მკვრივი ტექსტურა. ვარ 7: ხელახლა საწყისი პერსონაჟი; var 11 - ალბერტიული ბასები, ჰარმონიები იშლება: გონება ჩნდება53. სულ 15 ვარიაციაა.
13.ვარიაციები basso ostinato-ზე. Basso ostinato-ზე ვარიაციები არის ფორმა, რომელიც ეფუძნება ბასში თემის მუდმივ განხორციელებას და ზედა ხმების მუდმივ განახლებას. მე -17 - მე -18 საუკუნეების დასაწყისში ეს იყო ვარიაციის ყველაზე გავრცელებული ტიპი. კლასიკურ ეპოქაში გვხვდება ბეთჰოვენში. სიმფონია No9, კოდი 1-ლი მოძრაობით. Basso ostinato-ს ზოგიერთი ვარიაცია არის ბეთჰოვენის ცნობილი 32 ვარიაცია დო მინორში. რომანტიკოსებს ჰყავთ ბრამსი. მე-4 სიმფონიის ფინალი. ბასო ოსტინატოს ვარიაციებისადმი ინტერესი კვლავ ჩნდება მე-20 საუკუნეში. ყველა ძირითადი კომპოზიტორი იყენებს მათ. შოსტაკოვიჩს ოპერაში ასეთი ვარიაციების მაგალითიც აქვს (ოპერა „კატერინა იზმაილოვას“ მე-4 და მე-5 სცენებს შორის შუალედი). ბაროკოს ეპოქაში ასეთი ვარიაციების ორი ძირითადი ინსტრუმენტული ჟანრი არის პასაკალია და ჩაკონა. IN ვოკალური მუსიკაგამოიყენება გუნდებში (J. S. Bach. Crucifixus from the Mass in B mini) ან არიებში (Purcell. Dido's Aria ოპერიდან "დიდო და ენეასი"). თემა არის პატარა (2-8 ბარი, ჩვეულებრივ 4) ერთხმიანი თანმიმდევრობა, მელოდიირებული სხვადასხვა ხარისხით. როგორც წესი, მისი ხასიათი ძალიან განზოგადებულია. ბევრი თემა წარმოადგენს დაღმავალ მოძრაობას I-დან V გრადუსამდე, ხშირად ქრომატულ. არის თემები, რომლებიც ნაკლებად განზოგადებულია და უფრო მელოდიურია (Bach. Passacaglia ორგანის მინორში). ვარიაციის პროცესში თემა შეიძლება გადავიდეს ზედა ხმებში (Bach. Passacaglia ორგანის მინორში), ფიგურალურად შეიცვალოს და კიდევ გადაიტანოს სხვაში. გასაღები (Buxtehude. Passacaglia რ მინორ ორგანისთვის).თემის ლაკონურიდან გამომდინარე, ვარიაციები ხშირად წყვილებად არის შერწყმული (ზედა ხმების მსგავსი ტექსტურის პრინციპზე დაყრდნობით). ვარიაციების საზღვრები ყოველთვის აშკარად არ ემთხვევა ყველა ხმაში. ბახთან ერთად, ერთი ტექსტურის რამდენიმე ვარიაცია ხშირად ქმნის ერთს ძლიერი განვითარება, მათი საზღვრები ქრება. თუ ეს პრინციპი ხორციელდება მთელი ნაწარმოების განმავლობაში, მთლიანობას ძნელად შეიძლება ეწოდოს ვარიაციები, რადგან შეუძლებელია ბასის ქცევის ვარიაციების ამოცნობა ქვედა ხმაში ზედას გათვალისწინების გარეშე. ჩნდება ფორმის ერთგვარი კონტრაპუნქტი. ციკლის დასრულება შეიძლება გაგრძელდეს ვარიაციების მიღმა. ამრიგად, ბაკუსის ორგანო Passacaglia მთავრდება დიდი ფუგათ.
14. მკაცრი ორნამენტული ვარიაციები. ამ ტიპის ვარიაცია ძალიან გავრცელებულია ვენის კლასიკოსებს შორის. ვარიაციების კიდევ ერთი სახელია ფიგურალური ვარიაციები. ვარიაციების რაოდენობა არ არის დიდი, ხშირად არაუმეტეს 5-6. თემა მ.ბ. საკუთარი ან ნასესხები. როგორც წესი, მცირე ინდივიდუალობაა. რათა ის საინტერესოდ განვითარდეს. ამ ტიპის ვარიაციის არსი იმაში მდგომარეობს, რომ მელოდიის თემა გარშემორტყმულია ფიგურაციით (შეკავება, ხმების გავლა და ა.შ.) განვითარების უმნიშვნელოვანესი პრინციპია ხანგრძლივობის შემცირება - დაქვეითება. ეს პრინციპი, როგორც წესი, სწრაფად იწურება და მის გასახანგრძლივებლად, როგორც წესი, თემის ხმიდან ხმაზე გადატანას იყენებენ. კიდევ ერთი ძალიან მნიშვნელოვანი საშუალებაა ფრეტის დროებით შეცვლა. ამის წყალობით იქმნება ვარიაციების დაჯგუფება, რომელიც წააგავს სამმხრივ სტრუქტურას. ორნამენტული ვარიაციები, როგორც წესი, მკაცრი ვარიაციებია: ისინი ინარჩუნებენ თემის ფორმას, ზოლების რაოდენობას, ჰარმონიულ საფუძვლებს, ზოგად ტემპს და მეტრს მაგალითი: ბეთჰოვენის სონატა No. 23 Appassionata: მელოდია არ არის მთავარი, მთავარია აკორდები და რიტმი. ვითარდება ქვემოდან ზემოდან. 2 დასაწყისი, ერთი შემაკავებელი, მეორე არღვევს. B1 - მონაცვლეობით; B2 – მელოდიურობა, გაშლილი აკორდები, აზრი არ აქვს. რიტმი. B3 - ხანგრძლივობის შემცირება, თემა შენარჩუნებულია, სინკოპაცია B4 - თემა ჟღერს, არ არის გამეორებები, რეგისტრების დიალოგი, ემსახურება რეპრიზს, კოდებს, თემებს, ფინალში გადასვლას. განვითარების სტიმული ჩართულია თემაში. რომელიც განხორციელებულია 2c-ში და 3c-ში და შეჯამებულია 4c-ში. სონატა მაჟორი 1 საათი. მოცარტი 6 ვარიაციები: არააკორდული ხმები, მელიზმები. მოგვაგონებს სონატის ციკლის მოდელს 1h – 1-4c, 2h – 5v, 3h. – მე-6 საუკუნე; 1-2c – განზომილება, 3c – მცირე, 4 – ხელების სროლა, 5 – ადაგიო, 6 – ფინალი.
თემა ვარიაციებით
თუ ოდესმე გინახავთ ფილმი Groundhog Day ბილ მიურეის მონაწილეობით (ან უფრთხილდით კარების დახურვას, პეპლის ეფექტი, უკან მომავალში...), მაშინ უკვე იცით, რა არის თემა ვარიაციებით.
ამ ფილმებში სიუჟეტის ყოველი გადახვევისას იცვლება გმირების გამოსახულებები ან გარემოებები, რომელშიც აღმოჩნდებიან ეს გმირები, მაგრამ ამავდროულად, ზოგიერთი რამ აუცილებლად უცვლელი რჩება.
არ აქვს მნიშვნელობა, სად ხდება მოქმედება - აწმყოში, წარსულში თუ მომავალში - მარტი მაკფლაის მტრებს კვლავ აყრიან სასუქის თრეილერი; გვინეტ პელტროუს გმირი ორივე სცენარში ხვდება თავის მომავალ ბოიფრენდს; ამინდის მიმომხილველი ფილ კონორსი ისევ და ისევ იღვიძებს Punxsutawney-ის სასტუმროს ნომერში Groundhog Day-ზე, 2 თებერვალს და ყველაზემან უკვე ზეპირად შეიტყო მოვლენები, რომლებიც მას ელოდება იმ დღეს, თუმცა მისი ჩარევის წყალობით ისინი ყოველ ჯერზე განსხვავებულად „ჟღერს“.
მუსიკალური ვარიაციები აგებულია დაახლოებით იგივე პრინციპით (არა პირდაპირი, რა თქმა უნდა :), მხოლოდ მათში მუსიკალური თემა განიცდის ტრანსფორმაციას. თითოეულ ვერსიაში (\u003d ვარიაციით) ის ყოველთვის ახალი ფერებით არის მოხატული და იდეალურ შემთხვევაში, ის ასევე იქცევა ახალი ასპექტებით, იძენს ახალ მახასიათებლებს (ამ შემთხვევაში არ არის აუცილებელი მისი მეტამორფოზების დაცვა).
თემის სახით დაწერილი ნამუშევრები ვარიაციებით უბრალოდ ღვთიური ძღვენია ვირტუოზებისთვის, რომლებიც სარგებლობენ იმით, რომ წარმოაჩინონ მსმენელთან ერთდროულად ყველაფერი, რისი უნარიც შეუძლიათ (, სხვადასხვა ბრწყინვალე...)
თუმცა, რა თქმა უნდა, აქ შემსრულებლის წინაშე დავალება მხოლოდ ტექნიკური არ არის. ყოველივე ამის შემდეგ, კარგი ვარიაციები ასევე მოითხოვს მრავალფეროვან მხატვრულ სურათებს, პერსონაჟებს, განწყობას: აქ თქვენ უნდა იყოთ ერთდროულად მევიოლინე, მხატვარი და მხატვარი და შეძლოთ გარდაქმნა.
პაგანინის, ერნსტის, ხანდოშკინის ვარიაციები
პაგანინს ძალიან უყვარდა ვარიაციები. უკვე თავის პირველ სოლო კონცერტზე, რომელიც მან 11 წლის ასაკში გამართა, მან, სხვა საკითხებთან ერთად, დაუკრა საკუთარი ვარიაციები რევოლუციურ სიმღერაზე "კარმანიოლა". მოგვიანებით პაგანინიმ შექმნა მრავალი ვარიაცია რომანტიული თემები: მათ შორის "ჯადოქარი" თემაზე ზუსმაირის ბალეტიდან "ბენევენტოს ქორწილი", "ლოცვა" ერთ სტრიქონზე როსინის ოპერიდან "მოსე" თემაზე, "კერაზე აღარ ვარ მოწყენილი". ” როსინის ოპერიდან ”კონკია” თემაზე, ”გულის კანკალი” როსინის ოპერიდან ”Tancred” თემაზე, ”როგორ სცემს გული ცემას” თემაზე ოპერიდან ”La Belle Miller” პაისიელოს მიერ. პაგანინის ტექნიკის ყველაზე "ჯავშნული" ვარიაციები არის ინგლისური ჰიმნის თემაზე "God Save the Queen!"
ცნობილი 24-ე პაგანინი, სხვათა შორის, ასევე მთლიანად ვარიაციებისგან შედგება. კაპრიზის თემა - გაბედული, მეამბოხე - უთუოდ ერთ დროს კარბონარის გემოს უნდა მოეწონა. მას მოსდევს ვარიაციები, რომლებიც ავლენს თემის პოტენციალს სხვადასხვა მხარე. პირველი - არასტაბილური ცქრიალა მძივები კასკადებში, მეორე - პირქუში მცირე მაქმანი გადაჯაჭვულია მკვეთრებთან, მესამე - ლირიკული სევდიანი მელოდია, რომელიც შესრულებულია ღრმა მელოდიებით. და შემდეგ კიდევ შვიდი ვარიაცია, მათ შორის ვარიაციები, და მარცხენა ხელით, ფინალი და გატეხილი ხაზები, რომლებიც ქმნიან, როგორც ეს იყო, რამდენიმე "ტერასას". ეს ყველაფერი უბრალოდ არ უნდა დაკვრა, არამედ ისე, რომ მსმენელმა იგრძნოს, თითქოს მას ერთი და იგივე შენობის ენფილადებში ატარებენ: უნდა იყოს განვითარება, წინსვლა და დამაჯერებელი დასკვნა.
წარსული ეპოქების კიდევ ერთი ცნობილი ვირტუოზი, ჰაინრიხ ერნსტი, ასევე არ შეეძლო უგულებელყო თემებისა და ვარიაციების ჟანრი. მან დაგვიტოვა "ზაფხულის ბოლო ვარდი", რომელიც ახლა ("ღმერთმა გადაარჩინე დედოფალი" ერთად) აშინებს დამწყებ მევიოლინეებს და ამავდროულად საზოგადოებას. ეს უკიდურესად რთული შესასრულებელი ნაწარმოები დაწერილია ამავე სახელწოდების შოტლანდიური სიმღერის თემაზე, თომას მორის ტექსტით. ვისაც არ ახარებს "ვარდის" ტექნიკური ზარები და სასტვენები შურისძიებით უწოდებს მას შინაარსობრივად სულელურს და მუსიკით ღარიბს. მაგრამ ისინი უსამართლონი არიან "ვარდის" მიმართ. ყოველივე ამის შემდეგ, მთავარია მასში ვარიაციები - დიდი თემა. ასევე არის შეთქმულება, რომელსაც საკმაოდ შეუძლია ფანტაზიის გამოკვება. თუ ყურადღებით წაიკითხავთ და შემდეგ იმუშავებთ სურათზე, ფრაზებირებით, იმავე სიმღერის მოსმენისას სხვა ტრადიციებში (შესრულებულია კლანადის მიერმაგალითად... ან ოპერის დივალილი პონსი, ან დეანა დურბინი...) - მაშინ თამაში ამ ნაჭრით სულ სხვა იქნება. მაგრამ იმისათვის, რომ ის იყოს სასიამოვნო, აუცილებელია, რა თქმა უნდა, ხაზი გავუსვა თემას, დაკვრა ლამაზი ხმით, მიუხედავად ყველაფრისა და გარშემო შემოხვეული. ანუ ჯერ კიდევ საჭიროა იმღერე…
"რუსი პაგანინი" ხანდოშკინი ასევე ვირტუოზული ვარიაციების მოყვარული იყო. როგორც თემა, მან მიიღო რუსული ხალხური სიმღერები, რომლებმაც მის თითების ქვეშ შეიძინეს ახალი, ერთი შეხედვით უჩვეულო ბზინვარება და ფერი. მისი სიმღერა "A Birch Tree Stood in the Field" ტემპერამენტულად და თითქმის მეამბოხე ჟღერდა - ხანდოშკინის გარეშე მის ბუნებას ალბათ ვერც გავიგებდით.
ფილოსოფიური ვარიაციები
ვარიაციების სახით არის დაწერილი არა მხოლოდ ყველაზე ვირტუოზული, არამედ ყველაზე ღრმა შინაარსის ვიოლინო ნაწარმოებები (კორელის „ფოლია“, ბახის „ჩაკონა“.
ვარიაციების ფილოსოფიური პოტენციალი დიდია, რადგან თავად ცხოვრება მრავალვარიანტულია. და მიუხედავად იმისა, რომ რეალურად არსებული ვარიანტებიდან მხოლოდ ერთი უნდა ავირჩიოთ (ანუ მოკლებული გვაქვს შესაძლებლობა დავინახოთ ცხოვრება მთელი მისი მრავალფეროვნებით), მუსიკაში შეგვიძლია სხვაგვარად ვაკეთოთ რამე. დაკვირვებით, თუ როგორ ვითარდება ერთი და იგივე თემა სხვადასხვა სიბრტყეში, შეიძლება ბევრ საინტერესო აზრამდე მივიდეთ და კიდევ - ვინ იცის? - ალბათ ჯობია ყველა ცოცხალი არსების აგებულების გაგება.
) რამდენიმე ათეულამდე (32 ვარიაცია ბეთჰოვენის - მცირე).
ვარიაციის კლასიფიკაციის კრიტერიუმები:
1) თემების რაოდენობით - ერთჯერადი, ორმაგი, სამმაგი;
2) თემის ცვალებადობის თავისუფლების ხარისხის მიხედვით - მკაცრი (შენარჩუნებულია თემის სტრუქტურა, ტონალობა, ჰარმონიული გეგმა) და თავისუფალი (თემის ნებისმიერი ტრანსფორმაცია შესაძლებელია);
3) ვარიაციის მეთოდით - მრავალხმიანი, ფიგურული, ტექსტურირებული, ჟანრული, ტემბრი;
4) ვარიაციის ფორმების ისტორიული ტიპები:
ვარიაციები basso ostinato-ზე;
ფიგურული ვარიაციები;
ვარიაციები სოპრანო ოსტინატზე;
უფასო ვარიაციები (დამახასიათებელი);
ვარიანტის ფორმა.
ვარიაციები ბასო ოსტინატო(basso ostinato - მუდმივი ბასი) გაჩნდა მე-16-17 საუკუნეებში. ისინი ეფუძნება ბასში ერთი და იგივე მელოდიური მობრუნების მუდმივ გამეორებას. Basso ostinato-ზე ვარიაციების გამოჩენას წინ უძღოდა მრავალხმიანი ფორმა, რომელსაც ჰქონდა უცვლელი cantus firmus (გრიგორიული გალობა, რომელშიც ტენორის ნაწილი არ იცვლებოდა). XVI-XVII სს. ბასო ოსტინატოს ვარიაციები ფართოდ გამოიყენებოდა საცეკვაო მუსიკაში. Ზოგიერთი უძველესი ცეკვები– passacaglia, chaconne, ინგლისური გრუნტი და სხვა იყო ვარიაციები basso ostinato-ზე.
პასკაგლია(ესპანურიდან – გავლა, ქუჩა) – ესპანური ცეკვა- მსვლელობა შესრულდა სტუმრების წასვლისას.
შაკონი(ესპანურიდან - ყოველთვის იგივე) - ხალხური წარმოშობის ესპანური ცეკვა, მაგრამ უფრო ცოცხალი და აქტიური.
ამ ჟანრებისთვის დამახასიათებელია: დიდებული ხასიათი, ფორმის აუჩქარებელი განვითარება, ნელი ტემპი, 3-ბიტიანი ზომა, მცირე მასშტაბი(მაჟორული რეჟიმი ნაკლებად გავრცელებულია და უფრო დამახასიათებელია საოპერო ბასო ოსტინატოსთვის).
ძირითადი განსხვავებები. Passacaglia უფრო მონუმენტური, საზეიმო ჟანრია (ორღანის ან ინსტრუმენტული ანსამბლისთვის). მთავარი თემა(4-8 ტომი) იწყება მე-3 დარტყმით, მონოფონიური. შაკონი - მეტი კამერული ჟანრი, შესრულებული სოლო ინსტრუმენტის - კლავიერის ან ვიოლინოს მიერ, იწყება მე-2 დარტყმით, წარმოდგენილი ჰარმონიული თანმიმდევრობის სახით.
ბასო ოსტინატოს ვარიაციების ფორმა შენარჩუნდა მას შემდეგაც, რაც პასაკალიამ და ჩაკონამ დაკარგეს საცეკვაო მნიშვნელობა. ბასო ოსტინატოს პრინციპი ასევე შეაღწია XVI-XVII საუკუნეების ოპერების, ორატორიოსა და კანტატების არიებსა და გუნდებში. შაკონისა და პასაკალიას კლასიკური მაგალითები მუსიკა XVIIIვ. წარმოდგენილია ბახის ნაწარმოებებში (მაგალითად, გუნდი „Crucifixus“ მესიდან ბ მინორში) და ჰენდელის (passacaglia სუიტიდან გ მინორში კლავიერისთვის). ბეთჰოვენმა გამოიყენა ვარიაციები basso ostinato-ზე, როგორც დიდი ფორმის ელემენტი (მე-7 სიმფონიის Coda Vivace) და როგორც ვარიაციულ-ციკლური ფორმის საფუძველი (მე-3 სიმფონიის ფინალი).
ბასო ოსტინატოს ვარიაციების თემა შეიძლება იყოს:
ჩორდოვა (ბახ. შაკონი დ-მოლში სოლო ვიოლინოსთვის);
Basso ostinato-ს ვარიაციებში, ვარიაცია ჩვეულებრივ ხდება ზედა ხმებში, მაგრამ ცვლილებები ასევე შეიძლება ეხებოდეს თავად თემას: სხვადასხვა სახის ფიგურაციები, ტრანსპოზიცია, გადატანა ზედა ხმაზე.
არსებობს ორი ტიპის თემის ვარიაციები basso ostinato-ზე:
1) დახურული თემა, რომელიც იწყება და მთავრდება ტონიკით; ამ შემთხვევაში საყრდენი რჩება დაღმავალი დიატონური ტეტრაკორდი (1-ლი ხარისხიდან მე-5 ხარისხამდე);
2) ღია თემა მთავრდება დომინანტზე, რომლის გადაწყვეტის მომენტი ემთხვევა დასაწყისს ახალი ვარიაცია. თემის სტრუქტურა ხშირად 4-16 ტომიანი პერიოდია. (ბახის „ჩაკონი დ მინორი“). თემა, როგორც წესი, ჯერ ერთ ხმაშია წარმოდგენილი, ვარიაციები ორგანიზებულია ხმების რაოდენობის გაზრდის პრინციპის მიხედვით, მოდალური განწყობის შეცვლა „საშუალო“ ვარიაციების ჯგუფში.
პოლიფონიური: იმიტაცია, კანონიკური, ვერტიკალურად მოძრავი კონტრაპუნქტი;
შემცირება (ხანგრძლივობის პროპორციული შემცირება);
თემის რეჰარმონიზაცია.
Basso ostinato-ზე ვარიაციების ფორმის ორგანიზების 2 გზა არსებობს:
1) ფორმა იყოფა ვარიაციებად, თუ ოსტინატოს ბასისა და ზედა ხმების საზღვრები ემთხვევა;
2) ფორმა სტრატიფიცირებულია 2 დამოუკიდებელ ფენად - ოსტინატო ბასად და ზედა ხმებად, რომელთა ცეზურები ერთმანეთს არ ემთხვევა. შედეგად, ერთდროულად ყალიბდება 2 დამოუკიდებელი ფორმა - ერთი ქვედა ხმაში, მეორე - ზედა ხმებში.
ფორმა მთლიანობაში ხასიათდებოდა განათლებით სუბვარიაციები(ვარიაციები ვარიაციებზე), ვარიაციების გაერთიანება ჯგუფებად რომელიმე პრინციპზე დაფუძნებული.
XIX-XX სს. იზრდება ბასო ოსტინატოს ვარიაციების მნიშვნელობა (ბრამსი. სიმფონიის ფინალი No4). ბასო ოსტინატოს ვარიაციების მიღმა, ოსტინატო თანდათან ხდება ფორმირების ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი პრინციპი მე-19-მე-20 საუკუნეების მუსიკაში. და ვლინდება რიტმის, ჰარმონიის, მელოდიური გალობის არეში (რაველი, სტრავინსკი, შოსტაკოვიჩი, ხაჩატურიანი, კაბალევსკი, ბრიტენი, ორფი).
საფუძველი მკაცრი (კლასიკური) ვარიაციებიარის თემა, რომელიც ძირითადად წარმოდგენილია 2-ნაწილიანი რეპრიზის სახით და მრავალი ვარიაციით. ვარიაციებს მკაცრს უწოდებენ, რადგან მათში ძირითადად შენარჩუნებულია თემა: სტრუქტურა, ჰარმონიული მოძრაობა და მელოდიური საფუძველი უცვლელი რჩება. რიტმი, ტექსტურა, რეგისტრაცია და დინამიკა რჩება მრავალფეროვანი. ვარიაციების თემას აქვს მკაფიოდ სიმღერის მსგავსი (სიმღერა-ცეკვა) ხასიათი, არის დიატონური, აქვს მცირე დიაპაზონი და მკაფიო კადენცია (თემის ეს მახასიათებლები აქვს ხალხური წარმოშობა). სტრუქტურაში უპირატესობა ენიჭება მარტივ 2-ნაწილიან ფორმას (ჩვეულებრივ რეპრიზს), ეს უკანასკნელი ვარიაცია ხშირად იწერება უბრალო 3-ნაწილიანი ფორმით ან უბრალო 2-ნაწილიანი კოდით.
ყველა ვარიაცია წარმოდგენილია მთავარ გასაღებში. ციკლის შუა რიცხვებში ხდება ვარიაცია (ან ვარიაციების ჯგუფი). ამავე სახელწოდების ტონალობა. ეს არის კონტრასტის შექმნის საშუალება ერთის განვითარებაში თემა სიმღერადა ვარიაციებს აძლევს 3-ნაწილიანი კომპოზიციის მახასიათებლებს. ვარიაციებში შეიძლება გამოჩნდეს მეორე გეგმის სხვა ფორმა, მაგალითად, რონდო. ზოგჯერ მკაცრ ვარიაციებში შეიძლება გამოვლინდეს სონატის ფორმის მახასიათებლები. ვარიაციების „სონატიურობა“ გამოიხატება არა ტონალური ტერმინებით, არამედ ვარიაციების (ვარიაციების ჯგუფების) მონაცვლეობით ვარიაციის სხვადასხვა პრინციპით.
კლასიკური ვარიაციები ფართოდ გავრცელდა ჰაიდნის, მოცარტისა და ბეთჰოვენის შემოქმედებაში. ზოგიერთი ციკლი მცირე ზომისაა, შედგება 5-6 ვარიაციისაგან (I ნაწილი ბეთჰოვენის მე-12 სონატის, მე ნაწილი მოცარტის მე-11 სონატის). ზოგჯერ არის ნამუშევრები დიდი რაოდენობით ვარიაციით, მაგალითად: ბეთჰოვენის 32 ვარიაცია c - minor-ში.
ასე რომ, მკაცრი (კლასიკური, ორნამენტული, ფიგურალური) ვარიაციები გამოჩნდა დასავლეთ ევროპულ ინსტრუმენტულში მუსიკა XVII-XVIIIსაუკუნეებს
მათი გამორჩეული მახასიათებლებიარიან:
♦ თემა – ორიგინალი ან ნასესხები; ჰომოფონურ-ჰარმონიული ბუნება, მკაფიო დიატონური მელოდიითა და აკომპანიმენტით; მშვიდი ტემპი, მარტივი რიტმი; შუა საქმე; მარტივი 2-ნაწილიანი (ბეთჰოვენი. სონატა No23, II მოძრაობა; No12, I მოძრაობა) ან 3-ნაწილიანი (მოცარტი. 12 ვარიაცია. KV 265), ფორმა, წერტილი ან (იშვიათად) დიდი წინადადება (ბეთჰოვენი. 32). ვარიაციები);
♦ ფიგურულ ვარიაციებში გამოიყენება ყველა სახის ფიგურაცია: მელოდიური, ჰარმონიული, შერეული; დაკნინება (XVI ს.) - რიტმული ფრაგმენტაცია, ხანგრძლივობის შემცირება მელოდიაში და სხვა ხმებში;
♦ ვარიაციების ჯგუფებად გაერთიანება ვარიაციის ნებისმიერი პრინციპით - რიტმული, ტონალური, ტექსტურული, შემცირების საფუძველზე; ტონით;
♦ ვარიაციული ციკლის დასრულება: თემის ორიგინალური ფორმით ან საბოლოო ვარიაციით შესრულება უმოკლეს ხანგრძლივობით სწრაფი ტემპით (ასრულებს კოდის ფუნქციას ან მოიცავს კოდას).
მკაცრი ვარიაციები მოიცავს ტიპს ვარიაციები სოპრანო ოსტინატო, რომელიც წარმოიშვა გლინკას შემოქმედებაში (აქედან გამომდინარე, სხვა სახელი - გლინკას ვარიაციები). ამ ტიპის ვარიაციაში თემა (მელოდია) იგივე რჩება. ვარიაცია ძირითადად ჰარმონიის საშუალებით ხორციელდება (სპარსული გუნდი გლინკას ოპერიდან „რუსლან და ლუდმილა“). ახალი ტიპის ვარიაციის ფორმის პირველადი წყარო იყო რუსულის წყვილი სტრუქტურა ფოლკლორული სიმღერა. საგუნდო ფორმით ამ ფორმას ლექს-ვარიაცია ეწოდება.
მე-20 საუკუნეში სოპრანო ოსტინატოს ვარიაციების ფორმა გადავიდა ინსტრუმენტული მუსიკა(რაველის „ბოლერო“, შეჭრის ეპიზოდი შოსტაკოვიჩის მე-7 სიმფონიის I ნაწილიდან).
სოპრანო ოსტინატოს ვარიაციების თემა შეიძლება იყოს ორიგინალური ან ნასესხები ("ბავშვი მიდიოდა" - მარფას სიმღერა მუსორგსკის ოპერიდან "ხოვანშჩინა"). თემატური ფორმა არის დიდი წინადადება ან წერტილი (რიმსკი-კორსაკოვი. სადკოს სიმღერა „ოჰ, შენ, ბნელი მუხა“ მე-2 თავიდან), მარტივი 2 ნაწილიანი არარეპრიზირებული (რიმსკი-კორსაკოვი. ლელიას მე-3 სიმღერა მე-3-დან. თავი, „ღრუბელი ჭექა-ქუხილით“ შეთქმული“), მარტივი 2 ნაწილიანი საპასუხო მოქმედება (გლინკა. სპარსული გუნდი ოპერის „რუსლან და ლუდმილა“ მე-3 სვლიდან), იშვიათად მარტივი 3 ნაწილიანი (გრიგ. „მღვიმეში. მთის მეფე” სუიტიდან “Peer Gynt”).
მსოფლიო ლიტერატურაში ნაკვეთების რაოდენობა შეზღუდულია. ამ ფაქტის წინაშე დგას თითქმის ყველა ადამიანი, ვინც ერთ დღეს გადაწყვეტს წერას. და ეს რაოდენობა არა მხოლოდ შეზღუდულია, არამედ დათვლილია! არსებობს რამდენიმე ტიპოლოგია, რომელიც იძლევა საკმაოდ დამაჯერებელ პასუხს კითხვაზე: "რამდენი ამბავია?"
პირველად ამ პრობლემით დაინტერესდა ბიზანტიელი მწერალი (და კონსტანტინოპოლის ნახევარ განაკვეთზე პატრიარქი) ფოტიუსი, რომელმაც ჯერ კიდევ მე-9 საუკუნეში შეადგინა „მირიობიბლიონი“ - ძველი ბერძნული და ძველი ბერძნულის ნაწარმოებების მოკლე აღწერილობების კრებული. ბიზანტიელი ავტორები, მათ შორის საეკლესიო, საერო და ისტორიული ლიტერატურა.
ათასი წლის შემდეგ ამ პრობლემისადმი ინტერესი გაჩნდა ახალი ძალა, ახლა კი ცდილობდნენ საგნების სია რაც შეიძლება მოკლე ყოფილიყო!
ხორხე ლუის ბორხესმა თქვა, რომ არსებობს მხოლოდ ოთხი შეთქმულება და, შესაბამისად, ოთხი გმირი, რომლებიც მან აღწერა თავის მოთხრობაში "ოთხი ციკლი".
1. უძველესი ამბავი ალყაში მოქცეული ქალაქის ამბავია, რომელსაც გმირები შტურმით და იცავენ. დამცველებმა იციან, რომ ქალაქი განწირულია და წინააღმდეგობა უშედეგოა. (ეს არის ისტორია ტროაზე და მთავარმა პერსონაჟმა აქილევსმა იცის, რომ ის მოკვდება გამარჯვების გარეშე. გმირი მეამბოხეა, რომლის არსებობის ფაქტი გამოწვევაა გარემომცველი რეალობისთვის.
2. მეორე ამბავი არის დაბრუნებაზე. ოდისევსის ამბავი, რომელიც ათი წლის განმავლობაში დახეტიალობდა ზღვაში სახლში დაბრუნების მცდელობისას. ამ მოთხრობების გმირი საზოგადოების მიერ უარყოფილი ადამიანია, რომელიც გაუთავებლად მოხეტიალე საკუთარი თავის პოვნის მცდელობაში - დონ კიხოტი, ბეოვულფი.
3. მესამე ამბავი ძიებას ეხება. ეს ამბავი გარკვეულწილად ჰგავს მეორეს, მაგრამ ამ შემთხვევაში გმირი არ არის გარიყული და არ ეწინააღმდეგება საკუთარ თავს საზოგადოებას. ასეთი გმირის ყველაზე ცნობილი მაგალითია ჯეისონი, რომელიც მიცურავს ოქროს საწმისისთვის.
4. მეოთხე მოთხრობა ღმერთის თვითმკვლელობაზეა. ატისი დასახიჩრებულია და თავს იკლავს, ოდინი სწირავს თავს ოდინს, თვითონ კი, ცხრა დღე ხეზე ჩამოკიდებული, შუბით ლურსმული, რომაელი ლეგიონერები ჯვარს აცვეს ქრისტეს. "ღმერთების სიკვდილის" გმირი - რწმენის დაკარგვა ან მოპოვება, რწმენის ძიებაში - ზარატუსტრა, ბულგაკოვის ოსტატი, ბოლკონსკი.
* * *
კრისტოფერ ბუკერმა თავის წიგნში „შვიდი ძირითადი შეთქმულება: რატომ ვამბობთ ამბებს“, აღწერა, როგორც შეიძლება გამოვიცნოთ, შვიდი ძირითადი შეთქმულება, რომლებზეც, მისი აზრით, ისტორიის ყველა წიგნია დაწერილი. მსოფლიო.
1. "ნაცვიდან სიმდიდრემდე" - სახელი თავისთავად მეტყველებს, ყველაზე ნათელი მაგალითი, ბავშვობიდან ყველასთვის ნაცნობი, არის კონკია. გმირები ჩვეულებრივი ადამიანები არიან, რომლებიც აღმოაჩენენ რაღაც უჩვეულოს საკუთარ თავში და, საკუთარი ძალისხმევით თუ შემთხვევით, აღმოჩნდებიან "ზედაზე".
2. „თავგადასავალი“ – რთული მოგზაურობა მიუღწეველი მიზნის ძიებაში. ბუკერის მიხედვით, ამ კატეგორიას მიეკუთვნება ოდისევსი და იასონი და ასევე მეფე სოლომონის მაღაროები და მსოფლიოს გარშემო ოთხმოცი დღეში.
3. "იქ და უკან". სიუჟეტი ეფუძნება გმირის მცდელობას, მოწყვეტილი მისი ჩვეული სამყაროდან, დაბრუნდეს სახლში. ბუკერის ინტერპრეტაციით, ეს არის "რობინზონ კრუზო" და "ალისა სათვალთვალო შუშის გავლით" და მრავალი სხვა.
4. „კომედია“ - სიუჟეტის გარკვეული ტიპი, რომელიც ვითარდება საკუთარი წესებით. ჯეინ ოსტინის ყველა რომანი ამ კატეგორიას მიეკუთვნება.
5. „ტრაგედია“ - კულმინაციაა მთავარი გმირის სიკვდილი ზოგიერთი პერსონაჟის ნაკლოვანების გამო, ჩვეულებრივ სასიყვარულო ვნება ან ძალაუფლების წყურვილი. ესენი არიან, პირველ რიგში, მაკბეტი, მეფე ლირი და ფაუსტი.
6. „აღდგომა“ - გმირი წყევლის ან ბნელი ძალების ძალაუფლების ქვეშ იმყოფება და სასწაული გამოაქვს მას ამ მდგომარეობიდან. ამ შეთქმულების თვალსაჩინო მაგალითია პრინცის კოცნით გაღვიძებული მძინარე მზეთუნახავი.
7. „მონსტრის გამარჯვება“ - სათაურიდან ირკვევა, რა არის სიუჟეტი - გმირი ებრძვის ურჩხულს, ამარცხებს მას და იღებს „პრიზს“ - საგანძურს ან სიყვარულს. მაგალითები: დრაკულა, დავითი და გოლიათი
* * *
მაგრამ ყველაზე სენსაციური იყო დრამატურგის ჟორჟ პოლტის მიერ შედგენილი სიუჟეტების სია, რომელიც მოიცავდა ოცდათექვსმეტ პუნქტს (სხვათა შორის, რიცხვი ოცდათექვსმეტი პირველად არისტოტელემ შემოგვთავაზა და მოგვიანებით მხარი დაუჭირა ვიქტორ ჰიუგომ). პოლტის ოცდათექვსმეტი სიუჟეტი და თემა ძირითადად დრამასა და ტრაგედიას მოიცავს. ამ სიის ირგვლივ კამათი იყო, ის არაერთხელ გააკრიტიკეს, მაგრამ თავად 36 ნომრის პროტესტს თითქმის არავინ უცდია.
1. ლოცვა. სიტუაციის ელემენტები: 1) მდევარი, 2) დევნილი და მთხოვნელი დაცვა, დახმარება, თავშესაფარი, პატიება და ა.შ., 3) ძალა, რომელზედაც დამოკიდებულია დაცვა და ა. დაიცვას , ყოყმანი, საკუთარ თავში დარწმუნებული, რის გამოც თქვენ უნდა ევედრებით მას (ამით გაზრდით სიტუაციის ემოციურ გავლენას), მით უფრო ყოყმანობს და ვერ ბედავს დახმარების გაწევას. მაგალითები: 1) გაქცეული ადამიანი ევედრება ვინმეს, ვისაც შეუძლია მისი მტრებისგან გადარჩენა, 2) თავშესაფარს სთხოვს, რათა მასში მოკვდეს, 3) გემის დაღუპული ადამიანი თავშესაფარს ითხოვს, 4) ხელისუფლებაში მყოფებს სთხოვს ძვირფას, ახლობელ ადამიანებს, 5) ითხოვს ერთი ნათესავს მეორე ნათესავისთვის და ა.შ.
2. გადარჩენა. სიტუაციის ელემენტები: 1) სამწუხარო, 2) მუქარა, დევნა, 3) მხსნელი. ეს ვითარება წინასგან იმით განსხვავდება, რომ იქ დევნილმა ყოყმანის ძალას მიმართა, რომელსაც უნდა ევედრებოდნენ, მაგრამ აქ მხსნელი მოულოდნელად ჩნდება და უყოყმანოდ იხსნის უბედურს. მაგალითები: 1) ცნობილი ზღაპრის დასრულება ცისფერწვერის შესახებ. 2) სიკვდილით დასჯილი ან ზოგადად სასიკვდილო საფრთხეში მყოფი პირის გადარჩენა და ა.შ.
3. შურისძიება დანაშაულის შემდეგ. სიტუაციის ელემენტები: 1) შურისმაძიებელი, 2) დამნაშავე, 3) დანაშაული. მაგალითები: 1) სისხლის შუღლი, 2) შურისძიება მეტოქეზე ან მეტოქეზე ან შეყვარებულზე, ან ბედიაზე ეჭვიანობის გამო.
4. ახლო ადამიანის შურისძიება სხვა ახლო ადამიანზე ან ახლო ადამიანებზე. სიტუაციის ელემენტები: 1) ცოცხალი ხსოვნა შეურაცხყოფის, სხვა საყვარელი ადამიანისათვის მიყენებული ზიანის, მსხვერპლშეწირვის შესახებ, რომელიც მან გაიღო თავისი საყვარელი ადამიანების გულისთვის, 2) შურისძიების ნათესავი, 3) ამ შეურაცხყოფის, ზიანის ნათესავი დამნაშავე და ა.შ. . მაგალითები: 1) შურისძიება მამაზე დედისთვის ან დედისთვის მამაზე, 2) შურისძიება ძმებზე შვილისთვის, 3) მამაზე ქმრის გამო, 4) ქმარზე შვილის გამო და ა.შ. კლასიკური მაგალითი: ჰამლეტის შური იძია მამინაცვალზე და დედაზე მოკლული მამის გამო.
5. დევნილი. სიტუაციის ელემენტები: 1) ჩადენილი დანაშაული ან საბედისწერო შეცდომა და მოსალოდნელი სასჯელი, ანგარიშსწორება, 2) სასჯელისგან დამალვა, დანაშაულის ან შეცდომის ანგარიშსწორება. მაგალითები: 1) დევნა ხელისუფლების მიერ პოლიტიკისთვის (მაგალითად, შილერის „ყაჩაღები“, რევოლუციური ბრძოლის ისტორია მიწისქვეშეთში), 2) დევნილი ძარცვისთვის (დეტექტიური ისტორიები), 3) დევნილი სიყვარულში შეცდომისთვის. (მოლიერის „დონ ჟუანი“, ალიმენტის მოთხრობები და სხვ.), 4) გმირი, რომელსაც მისდევს მასზე ზემდგომი ძალა (ესქილეს „მიჯაჭვული პრომეთე“ და სხვ.).
6. უეცარი კატასტროფა. სიტუაციის ელემენტები: 1) გამარჯვებული მტერი, რომელიც ჩნდება პირადად; ან მაცნე, რომელიც მოაქვს დამარცხების, ნგრევის და ა.შ. საშინელი ამბის მომტანი, 2) დამარცხებული მმართველი, ძლევამოსილი ბანკირი, ინდუსტრიული მეფე და ა.შ., გამარჯვებულის მიერ დამარცხებული ან ახალი ამბების მიერ გატეხილი მაგალითები: 1) ნაპოლეონის დაცემა. , 2) ზოლას „ფული“, 3) ანფონს დაუდეტის „ტარტარინის დასასრული“ და ა.შ.
7. მსხვერპლი (ანუ ვინმე, ვიღაც სხვა ადამიანის ან ადამიანების მსხვერპლი, ან რაღაც გარემოებების, რაიმე უბედურების მსხვერპლი). სიტუაციის ელემენტები: 1) ვისაც შეუძლია გავლენა მოახდინოს სხვა ადამიანის ბედზე მისი ჩაგვრის ან რაიმე სახის უბედურების გაგებით. 2) სუსტი, სხვა ადამიანის მსხვერპლი ან უბედურება. მაგალითები: 1) დანგრეული ან ექსპლუატირებული ვინმეს მიერ, რომელსაც უნდა ეზრუნა და დაეცვა, 2) ადრე საყვარელი ან საყვარელი ადამიანი, რომელიც თავს მივიწყებულია, 3) უბედური ადამიანები, რომლებმაც დაკარგეს იმედი და ა.შ.
8. აღშფოთება, აჯანყება, აჯანყება. სიტუაციის ელემენტები: 1) ტირანი, 2) შეთქმული. მაგალითები: 1) ერთის შეთქმულება (შილერის "ფიესკოს შეთქმულება"), 2) რამდენიმეს შეთქმულება, 3) ერთის აღშფოთება (გოეთეს "ეგმონდი"), 4) ბევრის აღშფოთება ("უილიამ თელი" შილერის მიერ, ზოლას "ჟერმინალი")
9. გაბედული მცდელობა. სიტუაციის ელემენტები: 1) გაბედული ადამიანი, 2) ობიექტი, ანუ ის, რასაც გაბედული ადამიანი გადაწყვეტს, 3) მოწინააღმდეგე, მოწინააღმდეგე. მაგალითები: 1) საგნის ქურდობა (ესქილეს „პრომეთე - ცეცხლის ქურდი“). 2) საფრთხეებთან და თავგადასავალთან დაკავშირებული საწარმოები (ჟიულ ვერნის რომანები და ზოგადად სათავგადასავლო ისტორიები), 3) სახიფათო საწარმო, რომელიც დაკავშირებულია საყვარელი ქალის მიღწევის სურვილთან და ა.შ.
10. გატაცება. სიტუაციის ელემენტები: 1) გამტაცებელი, 2) გატაცებული, 3) გატაცებულის დაცვა და გატაცების დაბრკოლება ან გატაცების წინააღმდეგობა. მაგალითები: 1) ქალის გატაცება მისი თანხმობის გარეშე, 2) ქალის გატაცება მისი თანხმობით, 3) მეგობრის, ამხანაგის გატაცება ტყვეობიდან, ციხიდან და ა.შ. 4) ბავშვის გატაცება.
11. რიდლი (ანუ ერთის მხრივ გამოცანის კითხვა და მეორეს მხრივ თხოვნა, გამოცანის ამოხსნის სწრაფვა). სიტუაციის ელემენტები: 1) გამოცანის კითხვა, რაღაცის დამალვა, 2) გამოცანის ამოხსნის მცდელობა, რაღაცის გარკვევა, 3) გამოცანის ან უცოდინრობის საგანი (იდუმალი) მაგალითები: 1) სიკვდილის ტკივილის დროს, თქვენ უნდა იპოვნეთ ვინმე ან ობიექტი, 2) იპოვონ დაკარგული, დაკარგული, 3) სიკვდილის ტკივილზე გამოცანის ამოხსნა (ოიდიპოსი და სფინქსი), 4) აიძულოთ ადამიანი ყველანაირი ხრიკებით გამოავლინოს ის, რისი დამალვაც სურს. (სახელი, სქესი, გონებრივი მდგომარეობა და ა.შ.)
12. რაღაცის მიღწევა. სიტუაციის ელემენტები: 1) ვინმე, ვინც რაღაცის მიღწევას ცდილობს, რაღაცის ძიებას, 2) ვინმე, ვისგანაც რაღაცის მიღწევა დამოკიდებულია თანხმობაზე ან დახმარებაზე, უარის თქმაზე ან დახმარებაზე, შუამავალზე, 3) შეიძლება იყოს მესამე მხარე - მხარე, რომელიც ეწინააღმდეგება მიღწევა. მაგალითები: 1) ეცადე მესაკუთრისგან მიიღო რამე ან რაიმე სხვა სარგებელი ცხოვრებაში, თანხმობა ქორწინებაზე, თანამდებობაზე, ფულზე და ა.შ. ეშმაკობით ან ძალით მიმართა ნივთის მფლობელს ან მოსამართლეს, არბიტრებს, რომლებზეც დამოკიდებულია ნივთის გადაწყვეტილება)
13. სიძულვილი თქვენი საყვარელი ადამიანების მიმართ. სიტუაციის ელემენტები: 1) მოძულე, 2) საძულველი, 3) სიძულვილის მიზეზი. მაგალითები: 1) სიძულვილი საყვარელ ადამიანებს შორის (მაგალითად, ძმებს) შურის გამო, 2) სიძულვილს ახლობლებს შორის (მაგალითად, ვაჟს სძულს მამა) მატერიალური სარგებლის გამო, 3) სიძულვილი დედამთილის მიმართ. მომავალი რძლისთვის, 4) დედამთილი სიძესთვის, 5) დედინაცვალი დედინაცვალზე და ა.შ.
14. მეტოქეობა ნათესავებს შორის. სიტუაციის ელემენტები: 1) სასურველია ერთ-ერთი ახლო, 2) მეორე უგულებელყოფილი ან მიტოვებული, 3) მეტოქეობის ობიექტი (ამ შემთხვევაში, როგორც ჩანს, შესაძლებელია ირონია: თავიდან სასურველის შემდეგ უგულებელყოფილია. და პირიქით) მაგალითები: 1) მეტოქეობა ძმებს შორის (მოპასანის „პიერ და ჟანი“), 2) დებს შორის მეტოქეობა, 3) მამა-შვილი - ქალის გამო, 4) დედა და ქალიშვილი, 5) მეტოქეობა მეგობრებს შორის ( შექსპირის "ვერონას ორი ჯენტლმენი")
15. სრულწლოვანება (ანუ მრუშობა, მრუშობა), მკვლელობამდე მიმყვანი. სიტუაციის ელემენტები: 1) ერთ-ერთი მეუღლე, რომელიც არღვევს ოჯახურ ერთგულებას, 2) მეორე მეუღლე მოტყუებულია, 3) ქორწინების ერთგულების დარღვევა (ანუ სხვა არის შეყვარებული ან ბედია). მაგალითები: 1) მოკალი ან ნება მიეცი შენს საყვარელს, მოკლას შენი ქმარი (ლესკოვის „მცენსკის ლედი მაკბეტი“, ზოლას „ტერეზა რაკინი“, ტოლსტოის „სიბნელის ძალა“) 2) მოკალი შეყვარებული, რომელმაც მის საიდუმლოს ანდო (“ სამსონი და დალილა“) და ა.შ.
16. სიგიჟე. სიტუაციის ელემენტები: 1) სიგიჟეში ჩავარდნილი ადამიანი (შეშლილი), 2) სიგიჟეში ჩავარდნილი ადამიანის მსხვერპლი, 3) სიგიჟის რეალური ან წარმოსახვითი მიზეზი. მაგალითები: 1) სიგიჟის დროს მოკალი შენი შეყვარებული (გონკურის „მეძავი ელისა“), ბავშვი, 2) სიგიჟეში, დაწვა, გაანადგურე შენი ან სხვისი ნამუშევარი, ხელოვნების ნიმუში, 3) ნასვამ მდგომარეობაში გაამხილე საიდუმლო ან ჩაიდინე დანაშაული.
17. ფატალური დაუდევრობა. სიტუაციის ელემენტებია: 1) უყურადღებო ადამიანი, 2) უყურადღებობის მსხვერპლი ან დაკარგული ნივთი, ზოგჯერ თან ახლავს 3) კარგი მრჩეველი, რომელიც აფრთხილებს უყურადღებობას, ან 4) წამქეზებელი, ან ორივე ერთად. მაგალითები: 1) გაუფრთხილებლობით, იყავით საკუთარი უბედურების მიზეზი, შეურაცხყოთ საკუთარი თავი („ფული“ ზოლა), 2) დაუდევრობით ან გულგრილობით, გამოიწვიოს უბედურება ან სხვა ახლობელი ადამიანის სიკვდილი (ბიბლიური ევა)
18. ჩართული (უცოდინარი) სიყვარულის დანაშაული (კერძოდ ინცესტი). სიტუაციის ელემენტები: 1) შეყვარებული (ქმარი), ბედია (ცოლი), 3) სწავლა (ინცესტის შემთხვევაში), რომ ისინი არიან ახლო ურთიერთობაში, რაც არ იძლევა სასიყვარულო ურთიერთობებს კანონის და არსებული მორალის მიხედვით. . მაგალითები: 1) გაარკვიეთ, რომ იგი დაქორწინდა დედაზე (ესქილეს, სოფოკლეს, კორნეის, ვოლტერის „ოიდიპოსი“), 2) გაარკვიეთ, რომ მისი ბედია მისი დაა (შილერის „მესინას პატარძალი“), 3) ძალიან ჩვეულებრივი შემთხვევა: გაარკვიეთ, რომ მისი ბედია დაქორწინებულია.
19. ჩართული (უცოდინრობის გამო) ახლო ადამიანის მკვლელობა. სიტუაციის ელემენტები: 1) მკვლელი, 2) არაღიარებული მსხვერპლი, 3) გამოვლენა, აღიარება. მაგალითები: 1) უნებლიეთ წვლილი შეიტანოს მისი ქალიშვილის მკვლელობაში, მისი საყვარლისადმი სიძულვილის გამო (ჰუგოს „მეფე მხიარულობს“, პიესა, რომელზედაც ოპერა „რიგოლეტო“ იყო გადაღებული), 2) მამის გაცნობის გარეშე, მოკალი იგი (ტურგენევის „ფრიჩამტვირთავი“ იმით, რომ მკვლელობა შეურაცხყოფით შეიცვალა) და ა.შ.
20. თავგანწირვა იდეალის სახელით. სიტუაციის ელემენტები: 1) გმირი, რომელიც სწირავს თავს, 2) იდეალი (სიტყვა, მოვალეობა, რწმენა, რწმენა და ა.შ.), 3) გაღებული მსხვერპლი. მაგალითები: 1) შესწირეთ თქვენი კეთილდღეობა მოვალეობის გულისთვის (ტოლსტოის „აღდგომა“), 2) შესწირეთ სიცოცხლე რწმენის, რწმენის სახელით...
21. თავგანწირვა საყვარელი ადამიანების გულისთვის. სიტუაციის ელემენტები: 1) გმირი, რომელიც სწირავს თავს, 2) საყვარელი ადამიანი, რომლისთვისაც გმირი თავს სწირავს, 3) რასაც გმირი სწირავს. მაგალითები: 1) გაწირეთ თქვენი ამბიცია და წარმატება ცხოვრებაში საყვარელი ადამიანის გულისთვის (გონკურის „ძმები ზემგანო“), 2) გაწირეთ თქვენი სიყვარული ბავშვის გულისთვის, საყვარელი ადამიანის სიცოცხლისთვის. , 3) გაწირეთ თქვენი უმანკოება საყვარელი ადამიანის სიცოცხლისთვის (სორდუს „ლტოლვა“), 4) სიცოცხლე შესწირეთ საყვარელი ადამიანის სიცოცხლეს და ა.შ.
22. გაწირეთ ყველაფერი ვნების გამო. სიტუაციის ელემენტები: 1) შეყვარებული, 2) საბედისწერო ვნების ობიექტი, 3) რასაც სწირავენ. მაგალითები: 1) ვნება, რომელიც ანადგურებს რელიგიური უბიწოების აღთქმას („აბე მოურეს შეცდომა“ ზოლას მიერ), 2) ვნება, რომელიც ანადგურებს ძალაუფლებას, ავტორიტეტს (შექსპირის „ანტონი და კლეოპატრა“), 3) ჩამქრალი ვნება ცხოვრება (პუშკინის "ეგვიპტური ღამეები"). ოღონდ არა მარტო გატაცება ქალისადმი, ან ქალის მიმართ მამაკაცის მიმართ, არამედ გატაცება რბოლით, კარტის თამაშებით, ღვინისადმი და ა.შ.
23. შეწირეთ ახლო ადამიანი აუცილებლობის, გარდაუვალობის გამო. სიტუაციის ელემენტები: 1) გმირი, რომელიც სწირავს საყვარელ ადამიანს, 2) საყვარელი ადამიანი, რომელსაც სწირავენ მსხვერპლად. მაგალითები: 1) ქალიშვილის მსხვერპლად შეწირვის აუცილებლობა საზოგადოებრივი ინტერესებისთვის (ესქილეს და სოფოკლეს „იფიგენია“, ევრიპიდესა და რასინის „იფიგენია ტავრისში“), 2) საყვარელი ადამიანების ან მიმდევრების მსხვერპლად შეწირვის აუცილებლობა. სარწმუნოების, რწმენის (ჰიუგოს „93“) და ა.შ. დ.
24. უთანასწოროების მეტოქეობა (ასევე თითქმის თანაბარი ან თანაბარი). სიტუაციის ელემენტები: 1) ერთი მეტოქე (უთანასწორო მეტოქეობის შემთხვევაში - დაბალი, სუსტი), 2) მეორე მეტოქე (უფრო მაღალი, ძლიერი), 3) მეტოქეობის საგანი. მაგალითები: 1) მეტოქეობა გამარჯვებულსა და მის პატიმარს შორის (შილერის „მერი სტიუარტი“), 2) მეტოქეობა მდიდრებსა და ღარიბებს შორის. 3) მეტოქეობა საყვარელ ადამიანსა და სიყვარულის უფლებას არ აქვს (ვ. ჰიუგოს „ესმერალდა“) და ა.შ.
25. მრუშობა (მრუშობა, მრუშობა). სიტუაციის ელემენტები: იგივე, რაც მკვლელობამდე მიყვანილ მრუშობაში. მრუშობას არ მიაჩნია თავისთავად სიტუაციის შექმნად, პოლტი მას განიხილავს ღალატით დამძიმებულ ქურდობის განსაკუთრებულ შემთხვევას და მიუთითებს სამ შესაძლო შემთხვევაზე: 1) შეყვარებული უფრო სასიამოვნოა, ვიდრე მტკიცე, ვიდრე მოტყუებული მეუღლე. ) შეყვარებული ნაკლებად მიმზიდველია, ვიდრე მოტყუებული მეუღლე, 3) მოტყუებული მეუღლე შურს იძიებს. მაგალითები: 1) ფლობერის „მადამ ბოვარი“, ლ. ტოლსტოის „კრეიცერის სონატა“.
26. სიყვარულის დანაშაული. სიტუაციის ელემენტები: 1) შეყვარებული, 2) საყვარელი. მაგალითები: 1) ქალიშვილის ქმარზე შეყვარებული ქალი (სოფოკლესა და რასინის „ფედრა“, ევრიპიდესა და სენეკას „იპოლიტე“), 2) ექიმი პასკალის ინცესტური ვნება (ზოლას ამავე სახელწოდების რომანში) და ა.შ.
27. შესწავლა საყვარელი ადამიანის ან ნათესავის შეურაცხყოფის შესახებ (ზოგჯერ ასოცირდება იმასთან, რომ ადამიანი, ვინც შეიტყობს, იძულებულია გამოთქვას წინადადება, დასაჯოს საყვარელი ან საყვარელი ადამიანი). სიტუაციის ელემენტები: 1) პირი, რომელიც აღიარებს, 2) დამნაშავე საყვარელი ან საყვარელი ადამიანი, 3) დანაშაული. მაგალითები: 1) შეიტყვეთ დედის, ქალიშვილის, მეუღლის შეურაცხყოფის შესახებ, 2) აღმოაჩინეთ, რომ თქვენი ძმა ან ვაჟი არის მკვლელი, სამშობლოს მოღალატე და იძულებული იქნებით დაისაჯოთ იგი, 3) აიძულოთ ფიცის ძალით. მოკალი ტირანი - მამის მოკვლა და ა.შ.
28. სიყვარულის დაბრკოლება. სიტუაციის ელემენტები: 1) შეყვარებული, 2) ბედია, 3) დაბრკოლება. მაგალითები: 1) ქორწინება დაარღვიოს სოციალური ან სიმდიდრის უთანასწორობით, 2) ქორწინება დაარღვიოს მტრებით ან შემთხვევითი გარემოებებით, 3) ქორწინება დაარღვიოს მშობლებს შორის ორივე მხარის მტრობით, 4) ქორწინება დაარღვიოს საყვარლების პერსონაჟების განსხვავებებით, და ა.შ.
29. სიყვარული მტრის მიმართ. სიტუაციის ელემენტები: 1) მტერი, რომელმაც სიყვარული გამოიწვია, 2) მოსიყვარულე მტერი, 3) მიზეზი, რის გამოც საყვარელი მტერია. მაგალითები: 1) საყვარელი არის მხარის მოწინააღმდეგე, რომელსაც შეყვარებული ეკუთვნის, 2) საყვარელი არის მამის, ქმრის ან ნათესავის მკვლელი, ვინც უყვარს („რომეო და ჯულიეტა“) და ა.შ.
30. ამბიცია და ძალაუფლების სიყვარული. სიტუაციის ელემენტები: 1) ამბიციური ადამიანი, 2) რა სურს, 3) მოწინააღმდეგე ან კონკურენტი, ანუ მოწინააღმდეგე. მაგალითები: 1) ამბიცია, სიხარბე, რასაც დანაშაულებამდე მივყავართ (შექსპირის „მაკბეტი“ და „რიჩარდ 3“, ზოლას „რუგონების კარიერა“ და „დედამიწა“), 2) ამბიცია, აჯანყებამდე მიმავალი, 3) ამბიცია, რომელიც ეწინააღმდეგება საყვარელი ადამიანი, მეგობარი, ნათესავი, საკუთარი მხარდამჭერები და ა.შ.
31. ღმერთთან ბრძოლა (ღმერთის წინააღმდეგ ბრძოლა). სიტუაციის ელემენტები: 1) ადამიანი, 2) ღმერთი, 3) ბრძოლის მიზეზი ან საგანი. მაგალითები: 1) ღმერთთან ბრძოლა, მასთან კამათი, 2) ბრძოლა ღვთის ერთგულებთან (იულიანე განდგომილი) და ა.შ.
32. გაუცნობიერებელი ეჭვიანობა, შური. სიტუაციის ელემენტები: 1) ეჭვიანი, შურიანი, 2) მისი ეჭვიანობისა და შურის ობიექტი, 3) სავარაუდო მეტოქე, მოწინააღმდეგე, 4) შეცდომის მიზეზი ან დამნაშავე (მოღალატე). მაგალითები: 1) ეჭვიანობა გამოწვეულია მოღალატის მიერ, რომელიც მოტივირებულია სიძულვილით („ოტელო“) 2) მოღალატე მოქმედებს მოგების ან ეჭვიანობის გამო (შილერის „მზაკვრობა და სიყვარული“) და ა.შ.
33. სასამართლო შეცდომა. სიტუაციის ელემენტები: 1) ვინც ცდება, 2) შეცდომის მსხვერპლი, 3) შეცდომის საგანი, 4) ჭეშმარიტი დამნაშავე მაგალითები: 1) მართლმსაჯულების შეცდომა პროვოცირებულია მტრის მიერ („ პარიზის მუცელი“ ზოლას), 2) მართლმსაჯულების შეცდომა პროვოცირებულია საყვარელი ადამიანის, მსხვერპლის ძმის მიერ (შილერის „ყაჩაღები“) და ა.შ.
34. სინდისის შეტევები. სიტუაციის ელემენტები: 1) დამნაშავე, 2) დამნაშავის (ან მისი შეცდომის) მსხვერპლი, 3) დამნაშავეს ეძებს, ცდილობს მის მხილებას. მაგალითები: 1) მკვლელის სინანული („დანაშაული და სასჯელი“), 2) სინანული სიყვარულში შეცდომის გამო (ზოლას „მადლენი“) და ა.შ.
35. დაკარგული და ნაპოვნი. სიტუაციის ელემენტები: 1) დაკარგული 2) ნაპოვნი, 2) ნაპოვნი. მაგალითები: 1) „კაპიტან გრანტის შვილები“ და ა.შ.
36. საყვარელი ადამიანების დაკარგვა. სიტუაციის ელემენტები: 1) გარდაცვლილი საყვარელი ადამიანი, 2) დაკარგული საყვარელი ადამიანი, 3) საყვარელი ადამიანის სიკვდილის დამნაშავე. მაგალითები: 1) უძლურია რაიმე გააკეთოს (საყვარელი ადამიანების გადარჩენა) - მათი სიკვდილის მოწმე, 2) პროფესიული საიდუმლოებით შებოჭილი (სამედიცინო ან ფარული აღიარება და ა.შ.) ხედავს საყვარელი ადამიანების უბედურებას, 3) წინასწარმეტყველებს. საყვარელი ადამიანის გარდაცვალება, 4) მოკავშირის სიკვდილის გარკვევა, 5) საყვარელი ადამიანის სიკვდილის სასოწარკვეთილებაში, ცხოვრებისადმი ინტერესის დაკარგვა, დეპრესია და ა.შ.
* * *
მართალი გითხრათ, მეჩვენება, რომ პოლტიმ თავისი სია ზედმეტად ზოგადად, ზედმეტად ფართოდ შეადგინა და მიუხედავად იმისა, რომ ეს სია არაერთხელ შევისწავლე და დავინტერესდი, ვერ ვიტყვი, რომ სრულად და სრულად მაწყობს. ვეთანხმები იმ აზრს, რომ მსოფლიო ლიტერატურაში თემების რაოდენობა შეზღუდულია, მაგრამ ადრე არსებული ტიპოლოგიებიდან და სიებიდან არცერთი არ მეჩვენება სრულიად ადეკვატური.
და ამიტომ, მე მზად ვარ შემოგთავაზოთ ჩემი ტიპოლოგია, უფრო სწორად ჩემი სია, და იმისათვის, რომ არ გავიმეორო ჩემი უფროსი თანამებრძოლები, განვსაზღვრავ ყველაზე ხშირად წარმოქმნილ, ყველაზე პოპულარულ ნაკვეთების წრეს, რომელსაც, თუმცა, უმეტესი ნამუშევრები. ჩამოდის ლიტერატურა, დრამა და კინემატოგრაფია. უფრო მეტიც, არ აღვწერ ძირითადი თემებიზოგადად არა, უფრო კონკრეტულად რომ ვთქვათ.
ასე რომ, მაქს აკიმოვის თანახმად, არსებობს თორმეტი მთავარი ნაკვეთი:
პირველი შეთქმულება, ყველაზე გაურკვეველი, არის კონკია. ეს არის ძალიან სტაბილური, ყველა ვარიაცია ჯდება ნათელი ნაკვეთის მონახაზი"სტანდარტული". სიუჟეტი უყვართ ქალთა ლიტერატურის ავტორებს და ხშირად იყენებენ მელოდრამების სცენარისტებს. მაგალითები ბევრია.
მეორე სიუჟეტი - გრაფი მონტე-კრისტო არის საიდუმლო გმირი, რომელიც ცხადი ხდება პიესის ბოლოს, იღებს სიმდიდრეს ან შესაძლებლობებს სადღაც. მისი მისიაა შურისძიება, ან სამართლიანობის აღდგენა! სიუჟეტი ძალიან პოპულარულია სათავგადასავლო რომანებისა და დეტექტიური ისტორიების ავტორებს შორის. ალექსანდრე დიუმაზე დიდი ხნით ადრე გამოჩნდა, მაგრამ ამ რომანისტმა ყველაზე წარმატებულად „მოწია“ ეს სიუჟეტი და მის შემდეგ ბევრმა გამოიყენა და გამოიყენა ზემოხსენებული სიუჟეტი.
მესამე სიუჟეტი - ოდისეა. ამ ისტორიას შეიძლება ეწოდოს პირველი, ის ძალიან პოპულარულია. მასზე დაფუძნებული ვარიაციები შეიძლება განსხვავდებოდეს, მაგრამ თქვენ უბრალოდ უნდა დააკვირდეთ და ყურები საკმაოდ მკაფიოდ გამოიკვეთოს. ეს ძალიან უყვართ სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლებს, ფანტასტიკ მწერლებს, სათავგადასავლო ლიტერატურის ავტორებს, სამოგზაურო რომანებს და სხვა ჟანრებს. უძველესი ამბავიდა ზოგჯერ ისინი კოპირებენ დეტალებს ძველი საბერძნეთის ისტორია, რომელიც პირობითად შეიძლება ჩაითვალოს ამოსავალ წერტილად, მითითებად.
მეოთხე მოთხრობა - ანა კარენინა. ტრაგიკული სიყვარულის სამკუთხედი. მას ფესვები აქვს ძველ ბერძნულ ტრაგედიებში, მაგრამ ლევ ნიკოლაევიჩმა მოახერხა მისი ყველაზე ნათლად და დეტალურად დაწერა. მეოცე საუკუნეში, განსაკუთრებით საუკუნის დასაწყისში და შუაში, ეს ნაკვეთი ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული იყო (ტოლსტოის მიერ გადაწერილი ჩვეულებრივი ასლებიც კი, როდესაც გამოცდილი ავტორები ცვლიან მხოლოდ სახელებს, ისტორიულ პარამეტრებს და სხვა გარემოს, რამდენიმე ვნახე). მაგრამ ამ თემაზე ბევრი ნიჭიერი ვარიაციაა.
მეხუთე ნაკვეთი - ჰამლეტი. Ძლიერი პიროვნებამოქნილი ფსიქიკით. გატეხილი გმირი, ამრეკლავი და ნათელი, სამართლიანობისთვის მებრძოლი, საყვარელი ადამიანების ღალატი და სხვა სიამოვნება. საბოლოო ჯამში ის ვერაფერს აღწევს, მხოლოდ საკუთარი თავის ტანჯვის უნარი აქვს, მაგრამ მიაღწიოს რაღაც სულიერ განმანათლებლობას და განწმენდას, რისთვისაც წაახალისებს მაყურებელს. საინტერესოა ბრალია.
აქ კომენტარის გაკეთება არაფერია. სიუჟეტი სტაბილურია, ძალიან პოპულარული, მასში ბევრი დოსტოევსკია (რუსულ გულთან ახლოს და ახლოს, და განსაკუთრებით ჩემსა). ახლანდელ მომენტში ეს ისტორიაუფრო პოპულარული ვიდრე ოდესმე.
მეექვსე სიუჟეტი - რომეო და ჯულიეტა. ამბავი ბედნიერი სიყვარული. სულამ ნაკვეთის გამეორება აღემატება ყველა სხვა ნაკვეთის გამეორების რაოდენობას, მაგრამ რატომღაც ძალიან ცოტაა ნიჭიერი ნამუშევრები, შეგიძლიათ სიტყვასიტყვით დათვალოთ ისინი თითებზე. თუმცა, მიმდინარე სერიალებში, მხატვრულ ლიტერატურაში (განსაკუთრებით ქალთა მხატვრულ ლიტერატურაში), დრამასა და სიმღერების წერაში, სიუჟეტი უჩვეულოდ პოპულარულია.
სიუჟეტი, ისევ და ისევ, უკიდურესად სტაბილურია, როგორც ეს იყო უძველესი დროიდან და დღემდე, რამდენიმე განსაკუთრებული ვარიაციაა.
მეშვიდე ნაკვეთი - მამები და შვილები. მისი წარმოშობა ძველი ბერძნულია, სიუჟეტი რთულია და მასში ვარიაციებისთვის ბევრი ადგილია. ეს ასევე მოიცავს ჯეისონის პატარძლის ისტორიას, რომელიც იძულებულია აირჩიოს მამასა და საქმროს შორის და შესწიროს ერთი მათგანი. მოკლედ, მშობლის ეგოიზმის მთელი მრავალფეროვნება, რომელიც ეჯახება ბავშვების ეგოიზმს, აღწერილია ამ უძველესი შეთქმულების ჭურჭლით, მსგავსი მეგობრებიმეგობარზე. ასევე არის მშობლების ალტრუიზმი და უფრო იშვიათად - ბავშვების ალტრუიზმი, მაგრამ, როგორც წესი, ესეც ტრაგედიით მთავრდება (თითქოს ვიღაცამ მთელი ჩვენი კაცობრიობა გააჟრჟოლა. ჰკითხეთ მეფე ლირს, ის გეტყვით).
მერვე ნაკვეთი - რობინსონი. ის ნაწილობრივ ეხმიანება ჰამლეტს, უპირველეს ყოვლისა, მარტოობის თემას და ცოტა ოდისევსს, მაგრამ რობინსონის ამბავს მაინც შეიძლება ეწოდოს მსოფლიო ლიტერატურის ცალკე დიდი სიუჟეტი. დღევანდელი მწერლები და სცენარისტები ხშირად სიტყვით აკოპირებენ დანიელ დეფოს ნამუშევარს. მაგრამ ასევე ბევრი ნიჭიერი და ორიგინალური ვარიაციებია. გმირი, ყველაზე ხშირად, აბსოლუტურად მარტოა კუნძულზე, მაგრამ ეს ასე არ არის აუცილებელი პირობა, ხდება, რომ რამდენიმე გმირი აღმოჩნდება რაიმე სახის იზოლაციაში დიდი სამყარო, ცდილობს გადარჩეს და დარჩეს ინდივიდებად, რათა საბოლოოდ გადარჩეს. ჩემი საყვარელი ვარიაციაა სალტიკოვ-შჩედრინის მოთხრობა "როგორ აჭამა ერთმა კაცმა ორი გენერალი".
მეცხრე სიუჟეტი - ტროას თემა, ომის თემა. დაპირისპირება ორ სისტემას შორის, მტრობასა და სიძულვილს შორის, რომელთა მეორე მხარე არის კეთილშობილება და თავის უარყოფა. ეს სიუჟეტი, როგორც წესი, სხვა ნაკვეთებზეა ფენიანი, ან ზედ ფენიანი, მაგრამ არც ისე იშვიათია კლასიკური ომის რომანები, ომების დეტალური აღწერა, მხატვრულობის სხვადასხვა ხარისხით. ამ კატეგორიის სიუჟეტების ორგანული ნაწილია „სპარტაკის“ სიუჟეტი - ამბავი მებრძოლზე, გმირზე, რომლის პიროვნება ზოგჯერ საპირისპიროა ამრეკლავი გმირების მახასიათებლებისგან, რადგან სპარტაკის არსი არის მკაცრი ბრძოლა, როგორც ხსნის სურათი, როგორც ცხოვრების წესი და აზროვნება, ბრძოლა, რომელიც არის ინტენსიური, აშკარა, რთული მოწოდება.
მეათე შეთქმულება - კატასტროფა და მისი შედეგები. კლასიკური ანტიკური ნაკვეთი. ამჟამად ის იმდენად გაცვეთილია, რომ ლაპარაკის სურვილი არ აქვს. არსებობს ბევრი უღიმღამო ასლი, მაგრამ ზოგჯერ არის საინტერესო. სიუჟეტი ძალიან ვიწროა სემანტიკური ვარიაციების თვალსაზრისით, მაგრამ ძალიან ფართო აღწერითი შესაძლებლობების, გარემოს და დეტალების თვალსაზრისით. მაგრამ, მართალი გითხრათ, თითქმის ყოველი მომდევნო რომანი იმეორებს წინას, მაშინაც კი, თუ მკითხავთან არ მიდიხარ!
მეთერთმეტე სიუჟეტი - ოსტაპ ბენდერი - პიკარესკული რომანი, სათავგადასავლო რომანი. წარმოშობა და კლასიკური მაგალითები არის ახალი დროის საფრანგეთის ლიტერატურაში. ძალიან პოპულარულია ამ დღეებში, ყველაზე ხშირად კომედიური. ნაკვეთების აურზაური საკმაოდ ნათელია და ხშირად არის წარმატებული ვარიაციები, მაგრამ ყველა მათგანი, ასე თუ ისე, კოპირებს მეოცე საუკუნის დასაწყისში შექმნილ რამდენიმე შაბლონს.
იგივე სიუჟეტის მსგავსი პირობითად შეიძლება მივაწეროთ მრავალი რომანი, ნოველა და მოთხრობა, რომელიც იყენებს ირონიული კერძო დეტექტივის (ან გამომძიებლის) იმიჯს, რომელიც მოქმედებს როგორც „ოსტაპ ბენდერი საპირისპიროდ“. დღესდღეობით, პოპულარული და მოთხოვნადია გარკვეული „თაღლითური დეტექტიური ისტორია“ (ზოგჯერ „თავხედური სამოქმედო ფილმი“), რომლის მთავარი გმირი ხსნის დანაშაულებებს ან თაღლითობას (და ზოგჯერ წარსულის საიდუმლოებებს).
ეს ამბავი ხშირად განახლდება ლიტერატურული მოწყობილობა, რომელსაც პირობითად შეიძლება ვუწოდოთ „რებუსის ამბავი“, მასზეა დაფუძნებული სატელევიზიო სერიალების უმეტესობა (დეტექტიური ფორმატი), ისევე როგორც მრავალი წიგნის სერია, რომელიც უხვად არის გამოფენილი მაღაზიების თაროებზე.
ნაკვეთი TWELVE - დროის მანქანა, მოგზაურობა მომავალში. მისი სარკის ანარეკლი- წარსულში მოგზაურობის სტილიზაცია, ისტორიული რომანები. თუმცა ამ ტიპისნამუშევრები, როგორც წესი, იყენებს „მოგზაურობას წარსულში“ მხოლოდ გარემოცვად და სიუჟეტი ერთ-ერთია იმათგან, რაც ზემოთ ჩამოვთვალე, ხოლო „მოგზაურობა მომავალში“ ხშირად არის „სუფთა შეთქმულება“, ანუ მისი არსი მოდის ტოგოს აღწერამდე, როგორ მუშაობს ეს ყველაფერი ამ უცნობ მომავალში.
ისე, ეს არის ყველაზე ხშირად გამოყენებული ნაკვეთების სავარაუდო სია, რომლებსაც მწერლები ხშირად ეხებიან. ხშირად სიუჟეტები სტანდარტული ფორმით გვხვდება, მაგრამ უფრო ჭკვიანი მწერალი, რომელმაც ბევრი წაიკითხა, სანამ თავის მაგიდასთან დაჯდება, ცდილობს თავისთვის მოძებნოს სიუჟეტების სინთეზი, ანუ რამდენიმე ძირითადი ნაკვეთი ერთში გააერთიანოს. მუშაობა და ასევე ორიგინალური იდეის შეძლებისდაგვარად შეცვლა.
ასევე არსებობს ისეთი რამ, როგორიცაა უსასრულო პროზა, რაღაც ესკიზის ამბავი, ესკიზის რომანი (ეს ჟანრები შეიძლება განისაზღვროს სხვადასხვა გზით). ასეთი ტექსტების ლიტერატურული დამსახურება განსხვავებულია, ზოგჯერ საკმაოდ კარგია, შეიძლება ჟღერდეს ფილოსოფიური მოტივები, ოვიდის მიბაძვა და სხვ.
მაგრამ მაინც ხშირად გვხვდება თორმეტი ნაკვეთის საკმაოდ მკაფიო მოდიფიკაცია, რომლებიც ჩამოვთვალე.
