Začiatkom októbra 1835 pri osobnom stretnutí Nikolaj Vasilievič Gogoľ požiadal svojho priateľa A.S. Puškina, aby mu porozprával vtipný príbeh o ruskej realite, ktorý by mohol byť základom komediálneho diela.

Existujú dve verzie toho, ako vznikla prehistória „Generálneho inšpektora“ a historici stále nedokážu určiť tú jedinú správnu.

Prvý hovorí, že Alexander Sergejevič rozprával Gogolovi príbeh o tom, ako nejaký okoloidúci pán v meste Ustyuzhna v provincii Novgorod úspešne oklamal všetkých obyvateľov, vydával sa za vysokopostaveného úradníka a okradol veľa ľudí. Potvrdenie tejto verzie možno nájsť v denníkoch ruského spisovateľa Vladimíra Sologuba.

Druhá verzia pôvodu hry N. V. Gogola naznačuje, že samotného Puškina si generál Buturlin pomýlil s audítorom. Stalo sa to v polovici roku 1833, keď bol básnik na návšteve Región Nižný Novgorod, pričom zbieral informácie o Pugačevových nepokojoch pre svoj budúci román “ Kapitánova dcéra".

V období písania N.V. Gogoľ si s Puškinom viackrát dopisoval. Vo svojich listoch autor viac ako raz povedal, že chce prácu ukončiť, Alexander Sergejevič však trval na pokračovaní práce.

Výsledkom bolo, že v roku 1836 bola komédia dokončená. Autor ju čítal v literárnych kruhoch a zo spomienok I.S. Turgenev a P.A. Vjazemskij môže posúdiť, že hra bola prijatá úžasne. Niektorí však stále nedokázali vidieť hĺbku diela, odraz skutočnej ruskej reality.

Hru hneď nepustili na javisko. Až potom, čo Žukovskij osobne presvedčil cisára Mikuláša I. o bezpečnosti práce pre spoločnosť. Premiéra sa konala 19. apríla 1836 v Alexandrijskom divadle v Petrohrade. Bol tam prítomný sám Gogoľ a cisár osobne.

Možnosť č.2

„Príde nás navštíviť audítor“ je fráza, ktorú pozná každý školské dni. "Generálny inšpektor" je slávna komédia Nikolaja Vasilyeviča Gogoľa.

V roku 1830 začal Gogol pracovať na svojom novom diele. V tom čase ešte nedokončil písanie básne“ Mŕtve duše", keď zrazu dostal iný, úplne nový nápad. Sympatizoval so žánrom komédie. Jeho prvá komédia s názvom Manželstvo bola úspešná. Keď premýšľal o zápletke, spomenul si na svojho priateľa. V ten istý večer Gogoľ píše list Puškinovi so žiadosťou o návrh pozemku pre nové dielo.

Zápletka opísaná v „Generálnom inšpektorovi“ bola napísaná na základe skutočných udalostí v jednom z provinčných miest. Ako sa neskôr ukázalo, rovnaký prípad sa stal aj s Puškinom, keď si ho pomýlili s revízorom.

Stojí za zmienku, že práca na tomto diele prebiehala rýchlo a spisovateľovi trvala len dva mesiace. Konkrétne v októbri a novembri 1835.

„Generálny inšpektor“ získal svoju prvú publicitu na večeri, ktorý usporiadal Vasilij Andrejevič Žukovskij, kde sa elita. Radosť a smiech sú prvé emócie z novej Gogoľovej komédie.

Ako sám autor povedal, v tomto diele chcel pozbierať všetko zlé a špinavé, čo sa v krajine nachádza. Otvorene sa vysmieval nespravodlivostiam, ktoré sa dejú v Rusku. Ale, bohužiaľ a našťastie, nikto, kto číta túto komédiu, v nej neuvidí nič viac ako dobrý vtip. Komédia bola povolená na javisku až potom, čo Žukovskij osobne uistil cisára.

Premiéra oceňovanej komédie sa konala v r Alexandrinského divadla v roku 1836. Samotný Nikolaj Vasilievič bol z produkcie sklamaný. Komédia však mala jednoznačný úspech. Aj keď sa hovorilo, že niektorí reprezentanti vysoká spoločnosť Napriek tomu cítili, že na nich smeroval úsmev.

Sám cisár hru pochválil a dovolil jej ďalšie inscenovanie. Po odsúhlasení cisárom autor osobne začal s úpravami hry, aby bola skutočná a krásna.

Hra bola naposledy revidovaná v roku 1842. V tejto podobe existuje dodnes.

Ako vidíte, Nikolaj Vasilievič Gogoľ sa úzko podieľal na písaní komédie aj na jej inscenácii, o čom sa, samozrejme, diskutovalo v jeho kruhu. Jediná vec, ktorú môžeme s istotou povedať, je, že ak je hra teraz považovaná za klasickú a stále sa číta, znamená to, že je dobrá.

Esej o histórii vytvorenia Gogola, generálneho inšpektora

N.V. Gogol sa pri práci na diele „Dead Souls“ rozhodol vytvoriť hru, ktorá by odrážala všetky negatívne aspekty ruskej reality tej doby. Spisovateľ príde s nápadom napísať komédiu. Takto vyzerá nesmrteľný a stále aktuálny výtvor spisovateľa „Generálneho inšpektora“.

V roku 1935 Gogoľ vo svojom liste A.S. Puškinovi píše, že vášnivo chce napísať komédiu, v ktorej by identifikoval všetky naliehavé problémy Ruska: korupciu, úplatkárstvo a rodinkárstvo. Gogol žiada Puškina, aby mu to povedal zaujímavý príbeh, čo by ho inšpirovalo k vytvoreniu takého rozsiahleho diela.Básnik ra

hovorí Gogoľ zaujímavý prípad zo života, keď si ho pomýlili s revízorom. Podľa inej verzie je dej hry založený na skutočnom príbehu istého redaktora novín Svinina, ktorého si počas cesty do Besarábie pomýlili s úradníkom.

Pri práci na „Generálnom inšpektorovi“ sa Gogol v prvom rade snažil zosmiešniť nespravodlivosť, ktorá sa odohrávala v ruskom vnútrozemí. Bohužiaľ, ani Gogolovi kolegovia nezachytili hlboký význam jeho tvorby, ktorý chcel sprostredkovať. Hra bola vnímaná ako kvalitný, no obyčajný „sitcom“.

Prvá produkcia komédie sa uskutočnila v roku 1836. V Alexandrijskom divadle sa zišla smotánka: úradníci, statkári, podnikatelia. Na veľké Gogoľovo sklamanie sa herci na javisku správali, akoby necítili satirický ťah diela. Napriek tomu, že hra sa ukázala ako primitívne humorná, niektorí štátni úradníci pochopili zmysel komédie. Po tom, čo na spisovateľa spustili vlnu kritiky, „veľký ľud“ vyhlásil komédiu za frašku.

Existuje názor, že na premiére hry bol aj samotný cisár Mikuláš I. Napriek tomu, že „Generálny inšpektor“ odhaľuje celý systém od cára až po radového úradníka, predstavenie sa panovníkovi páčilo. Po debutovej inscenácii pokračovala tvorba hry vo finálnej verzii niekoľko rokov a bola dokončená až v roku 1842.

História vzniku „Generálneho inšpektora“ ukazuje, aké ťažké bolo pre Gogola napísať komédiu. Mnoho celebrít, ako napríklad Puškin a Belinskij, pozitívne hovorilo o duchovnom dieťati Nikolaja Vasiljeviča. Dnes je „generálny inšpektor“ skvelý satirické dielo, zaujímajúce dôstojné miesto medzi majstrovskými dielami klasickej ruskej literatúry.

Aktuálne sa číta:

• História stvorenia Komu sa dobre žije v Rusovej eseji

  "Kto môže dobre žiť v Rusku?" Presne túto otázku si kladie Nikolaj Alekseevič Nekrasov dielo s rovnakým názvom. Báseň s lyrickým názvom „Kto žije dobre v Rusku“ má veľmi hlbokú históriu, ktorá siaha až do tých čias

Čo je rodinné šťastie? Túto otázku si kladie veľa novomanželov a skúsených rodinných príslušníkov. Niektorí ľudia si myslia, že rodinné šťastie spočíva v tom materiálny blahobyt, a niektorí veria, že najdôležitejšie je vzájomné porozumenie a harmónia medzi členmi rodiny.

• Esej: Humorný príbeh o skutočnom incidente, ročník 5

  Jedného dňa sa mi stala neuveriteľne vtipná príhoda. Celá naša rodina prišla na leto do dediny. Ja a môj otec sme išli na ryby. Nemuseli sme ísť ďaleko, pretože rieka bola hneď za záhradou.

• Esej Čo je ľudská úvaha 15.3 OGE stupeň 9

  Raz som bol na prechádzke so psom a videl som ako Starý muž v starom ošúchanom kabáte sedel sám na lavičke. V rukách držal noviny a nadšene ich čítal. A oproti nemu stála skupina mladých ľudí. Potom z vchodu vyšla mladá žena

Dni, ktoré nám boli pridelené, preletia okolo nás bez povšimnutia. Čas, ktorý sa nám posmieva, beží tak rýchlo, ako len môže, nevenujúc pozornosť našim prosbám, aby sme čo i len trochu spomalili svoj postup. Ľudia bojujú, hľadajú riešenia tam, kde ich netreba. Je však potrebný neustály boj?

• Esej podľa Shishkinovho obrazu Borovice osvetlené slnkom 3, 5, 8 stupňov

Gogoľovým prvkom je smiech, cez ktorý sa pozerá na život vo svojich príbehoch aj v básni „Mŕtve duše“, no práve v jeho dramatických dielach („Generálny inšpektor“, „Manželstvo“, „Hráči“) sa komiks povaha Gogoľovho génia sa ukázala obzvlášť naplno. IN najlepšia komédia„Generálny inšpektor“, umelecký svet komika Gogola sa javí ako originálny, celistvý, oživený jasnou morálnou pozíciou autora.

Od práce na Generálnom inšpektorovi spisovateľ veľa premýšľal o hlbokom duchovnom podmienení smiechu. Podľa Gogolu „vysoký“ smiech skutočného spisovateľa nemá nič spoločné s „nízkym“ smiechom, ktorý vytvárajú ľahké dojmy, rýchle vtipy, slovné hry alebo karikované grimasy. „Vysoký“ smiech pochádza „priamo z duše“; jeho zdrojom je oslnivá brilantnosť mysle, ktorá dáva smiechu etické a pedagogické funkcie. Zmyslom takého smiechu je zosmiešniť „skrytú neresť“ a zachovať „povznesené pocity“.

V dielach, ktoré sa stali literárnymi spoločníkmi Generálneho inšpektora („Úryvok z listu, ktorý autor napísal po prvom predstavení Generálneho inšpektora jednému spisovateľovi“, „Divadelné turné po predstavení novej komédie“, „Rozuzlenie Generálny inšpektor“), Gogol, odvracajúc obvinenia z nedostatku nápadov na komédiu, interpretoval svoj smiech ako „vysoký“, pričom skombinoval závažnosť kritiky s vysokou morálnou úlohou, ktorá bola odhalená spisovateľovi a inšpirovala ho. Už v The Inspector General chcel pred verejnosťou vystupovať nielen ako spisovateľ komiksov, ale aj ako kazateľ, učiteľ. Zmyslom komédie je, že sa v nej Gogoľ smeje a zároveň učí. V „Divadelnom cestovaní“ dramatik zdôraznil, že jedinou „úprimnou, vznešenou tvárou“ v „Generálnom inšpektorovi“ je práve smiech, a objasnil: „...ten smiech, ktorý vyletí z bystrej povahy človeka, vyletí von. z toho preto, že na dne obsahuje neustále bublajúci prameň, ktorý prehlbuje tému, dáva jasne najavo to, čo by prekĺzlo, bez prenikavej sily, ktorej by triviálnosť a prázdnota života človeka tak nevystrašila. veľa.”

Komédia v literárnom diele je vždy založená na tom, že spisovateľ vyberá to, čo je v živote samotnom nedokonalé, nízke, zhubné a protirečivé. Spisovateľ objavuje „skrytú neresť“ v nesúlade medzi vonkajšou formou a vnútorným obsahom životných javov a udalostí, v charakteroch a správaní ľudí. Smiech je reakciou spisovateľa na komické rozpory, ktoré objektívne existujú v skutočnosti alebo sú vytvorené v literárnom diele. Smiať sa na verejnosti a ľudské nedostatky, autor komiksov stanovuje svoj rebríček hodnôt. Vo svetle jeho ideálov sa odhaľuje nedokonalosť alebo skazenosť tých javov a ľudí, ktorí sa zdajú alebo predstierajú, že sú príkladní, vznešení alebo cnostní. Za „vysokým“ smiechom sa skrýva ideál, ktorý umožňuje presné posúdenie toho, čo je zobrazené. Vo „vysokej“ komédii musí byť „negatívny“ pól vyvážený „pozitívnym“. Negatívne je spojené so smiechom, pozitívne - s inými typmi hodnotenia: rozhorčenie, kázanie, obrana skutočných morálnych a sociálnych hodnôt.

V „obviňujúcich“ komédiách vytvorených Gogolovými predchodcami bola prítomnosť „pozitívneho“ pólu povinná. Divák to našiel na javisku, čitateľ - v texte, pretože medzi postavami spolu s „negatívnymi“ boli vždy „pozitívne“ postavy. Pozícia autora sa odzrkadľovala v ich vzťahoch, v monológoch postáv, ktoré priamo vyjadrovali autorský pohľad a podporovali ju mimojaviskové postavy.

Najslávnejšie ruské komédie - „Malší“ od D.I. Fonvizina a „Beda z vtipu“ od A.S. Gribojedova – majú všetky znaky „vysokej“ komédie. „Pozitívnymi“ postavami v „The Minor“ sú Starodum, Pravdin a Milon. Chatsky je tiež postava, ktorá vyjadruje autorove ideály, napriek tomu, že v žiadnom prípade nie je „modelom dokonalosti“. Chatského morálny postoj podporujú postavy mimo javiska (Skalozubov brat, princ Fjodor, synovec princeznej Tugoukhovskej). Prítomnosť „kladných“ postáv čitateľom jasne naznačila, čo je správne a čo si zaslúži odsúdenie. Konflikty v komédiách Gogoľových predchodcov vznikli ako dôsledok stretu zlomyseľných ľudí s tými, ktorých možno podľa autorov považovať za vzory - čestných, spravodlivých, pravdovravných ľudí.

„Generálny inšpektor“ je inovatívne dielo, ktoré sa v mnohom líši od svojho predchodcu a súčasný Gogoľ Komediografia Hlavný rozdiel je v tom, že v komédii nie je žiaden „pozitívny“ pól, „pozitívne“ postavy vyjadrujúce autorove predstavy o tom, akí by mali byť úradníci, neexistujú hrdinovia-rozumní, „náustky“ autorových myšlienok. Ideály spisovateľa sú vyjadrené inými prostriedkami. Gogoľ, ktorý koncipoval dielo, ktoré malo mať priamy morálny dopad na verejnosť, v podstate opustil tradičné formy vyjadrenia autorskej pozície pre sociálne, „obviňujúce“ komédie.

Diváci a čitatelia nemôžu nájsť priame autorské pokyny o tom, akí by mali byť „vzorní“ funkcionári, a neexistujú ani náznaky existencie iného mravného spôsobu života, než aký je zobrazený v hre. Dá sa povedať, že všetky Gogolove postavy majú rovnakú „farbu“, sú vytvorené z podobného „materiálu“ a sú zoradené v jednom reťazci. Úradníci vyobrazení v „Generálnom inšpektorovi“ predstavujú jeden sociálny typ – sú to ľudia, ktorí nezodpovedajú tým „ dôležité miesta“, ktorú okupujú. Navyše, ani jeden z nich sa ani len nezamyslel nad otázkou, aký by mal byť úradník, ako si plniť svoje povinnosti.

„Veľkosť“ „hriechov spáchaných každým“ je odlišná. V skutočnosti, ak porovnáme napríklad zvedavého poštmajstra Shpekina s užitočným a úzkostlivým správcom charitatívnych inštitúcií Zemlyanika, potom je celkom zrejmé, že „hriech“ poštára - čítanie listov iných ľudí („Milujem k smrti, aby som vedel, čo je nový na svete“) - zdá sa jednoduchší ako cynizmus úradníka, ktorý sa v rámci svojej povinnosti musí starať o chorých a starých ľudí, no nielenže neprejavuje úradnícku horlivosť, ale vo všeobecnosti nemá žiadne známky o filantropii („Jednoduchý človek: ak zomrie, zomrie; ak sa uzdraví, aj tak sa uzdraví“). Ako sudca Lyapkin-Tyapkin zamyslene poznamenal v odpovedi na slová starostu, že „niet človeka, ktorý by nemal za sebou nejaké hriechy“, „hriechy sú iné ako hriechy. Všetkým otvorene hovorím, že beriem úplatky, ale s akými úplatkami? Šteniatka chrtov. Toto je úplne iná vec." Spisovateľa však miera hriechov župných funkcionárov nezaujíma. Z jeho pohľadu je život každého z nich plný komického rozporu: medzi tým, aký by mal byť úradník a kým títo ľudia vlastne sú. Komická „harmónia“ je dosiahnutá tým, že v hre nie je postava, ktorá by ani nebola ideálna, ale jednoducho „normálny“ úradník.

Gogoľ, ktorý zobrazuje úradníkov, používa metódu realistickej typizácie: všeobecná charakteristika všetkých úradníkov sa prejavuje v jednotlivcovi. Postavy Gogoľovej komédie majú jedinečné ľudské vlastnosti, ktoré sú im vlastné.

Výzor starostu Skvoznika-Dmuchanovského je jedinečný: ukazuje sa ako „svojim spôsobom veľmi inteligentný človek“; nie bezdôvodne všetci okresní úradníci, s výnimkou „trochu voľnomyšlienkárskeho“ sudcu, sú pozorní k jeho komentárom o neporiadkoch v meste. Je pozorný, presný vo svojich hrubých názoroch a hodnoteniach, prefíkaný a vypočítavý, hoci pôsobí prostoduchým dojmom. Starosta je úplatkár a sprenevera, ktorý je presvedčený o svojom práve využívať administratívnu právomoc na osobné záujmy. Ako však poznamenal, odrážajúc útok sudcu, „je pevný vo svojej viere“ a každú nedeľu chodí do kostola. Mesto je pre neho rodinným dedičstvom a pestrofarební policajti Svistunov, Pugovitsyn a Derzhimorda ani tak nedbajú na poriadok, ako skôr ako služobníci primátora. Skvoznik-Dmuchanovskij, napriek svojej chybe s Khlestakovom, je prezieravý a bystrý človek, ktorý obratne využíva zvláštnosť ruskej byrokracie: keďže niet úradníka bez hriechu, znamená to, že ktokoľvek, dokonca aj guvernér, dokonca aj „... metropolitná maličkosť“, možno „kúpiť“ alebo „oklamať“ „

Väčšina udalostí v komédii sa odohráva v dome starostu: tu je jasné, kto drží pod palcom osobnosť okresnej byrokracie - manželka Anna Andreevna a dcéra Marya Antonovna. Koniec koncov, veľa starostových „hriechov“ je dôsledkom ich rozmarov. Navyše, práve ich ľahkomyseľný vzťah s Khlestakovom umocňuje komickosť jeho postavenia a dáva vznik úplne smiešnym snom o hodnosti generála a službe v Petrohrade. V „Poznámkach pre hercov pánov“ pred textom komédie Gogoľ naznačil, že starosta začal „tvrdú službu z nižších radov“. Toto je dôležitý detail: napokon „elektrina“ hodnosti Skvoznika-Dmukhanovského nielen pozdvihla, ale aj zničila, čím sa z neho stal človek „s hrubo vyvinutými sklonmi duše“. Všimnite si, že toto je komická verzia Puškinovho kapitána Mironova, priameho a čestného veliteľa Belogorská pevnosť("Kapitánova dcéra"). Starosta je úplný opak kapitána Mironova. Ak je v Puškinovom hrdinovi človek nadradený, potom v Skvoznik-Dmukhanovskom naopak byrokratická arogancia zabíja ľudstvo.

Svetlý osobnostné rysy existujú v Lyapkino-Tyapkino a Zemlyanika. Sudca je okresný „filozof“, ktorý „prečítal päť alebo šesť“ kníh a rád špekuluje o stvorení sveta. 11 rand, z jeho slov podľa starostu „vstávajú vlasy dupkom“ – zrejme nielen preto, že je „Walterián“, neverí v Boha, dovoľuje si polemizovať so Skvoznikom-Dmuchanovským, ale aj jednoducho pre absurdnosť a nezmyselnosť jeho „filozofovania“. Ako múdry starosta nenápadne poznamenal, „no, inak je veľa inteligencie horšie, ako keby ju nemal vôbec“. Správca charitatívnych inštitúcií vyniká medzi ostatnými úradníkmi vďaka svojej záľube v ohováraní a odsudzovaní. Pravdepodobne to nebolo prvýkrát, čo konal ako počas „audiencie“ s Khlestakovom: Zemlyanika porušil vzájomnú zodpovednosť úradníkov a uviedol, že poštmajster „nerobí absolútne nič“, sudca – „správanie je trestuhodné“, riaditeľ škôl – „horšie než jakobín" Jahody, možno naozaj strašidelný muž, úradník vlkolakov: nielen hladuje ľudí vo svojich charitatívnych zariadeniach a nelieči ich („nepoužívame drahé lieky“), ale tiež ničí povesť ľudí, mieša pravdu s klamstvami a ohováraním. Luka Lukich Khlopov, superintendent škôl, je neuveriteľne hlúpy a zbabelý človek, príklad učeného nevoľníka, ktorý sa pozerá do úst každému šéfovi. „Bože chráň, aby som slúžil v akademickej funkcii! - sťažuje sa Khlopov. "Bojíš sa všetkého: každý ti prekáža, chceš všetkým ukázať, že je tiež inteligentný človek."

Individualizácia komických postáv je jednou z hlavných zásad komika Gogoľa. V každom z nich nachádza komiks, " skrytý zlozvyk“, hodný výsmechu. Bez ohľadu na ich individuálne vlastnosti je však každý úradník variantom „všeobecného odklonu“ od skutočnej služby cárovi a vlasti, čo by malo byť povinnosťou a vecou cti šľachtica. Zároveň je potrebné pripomenúť, že sociálne typické pre hrdinov Generálneho inšpektora je len časť ich ľudského vzhľadu. Jednotlivé nedostatky sa v každej postave Gogoľa stávajú formou prejavu univerzálnych ľudských nerestí. Význam zobrazených postáv je oveľa väčší ako ich sociálne postavenie: predstavujú nielen okresnú byrokraciu alebo ruskú byrokraciu, ale aj „človeka vo všeobecnosti“ so svojimi nedokonalosťami, ktorý ľahko zabúda na svoje povinnosti ako občana nebeského a pozemského. občianstvo.

Po vytvorení jedného sociálneho typu úradníka (takýto úradník buď kradne, alebo berie úplatky, alebo jednoducho vôbec nič nerobí) ho dramatik doplnil o morálno-psychologickú typizáciu. Každá z postáv má črty určitého morálneho a psychologického typu: v starostovi ľahko vidieť panovníckeho pokrytca, ktorý presne vie, aký je jeho prospech; v Lyapkin-Tyapkin - nevrlý „filozof“, ktorý rád demonštruje svoje učenie, ale predvádza iba svoju lenivú, nemotornú myseľ; v Strawberry - slúchadlo a lichotník, ktorý zakrýva svoje „hriechy“ „hriechmi“ iných ľudí; v poštmajstrovi „ošetrujúci“ úradníkov listom od Khlestakova, zvedavca, ktorý rád nakúka kľúčovou dierkou... A samozrejme, samotný imaginárny „audítor“ Ivan Aleksandrovič Khlestakov je stelesnením bezmyšlienkových lží, ľahkým postojom. k životu a rozšírenej ľudskej slabosti – pripisovať si zásluhy za veci iných ľudí a slávu niekoho iného. Ide o „labardanského“ človeka, teda o zmes hlúposti, nezmyslov a nezmyslov, ktorá sa tvári, že je akceptovaná ako inteligencia, zmysel a poriadok. „Som všade, všade,“ hovorí o sebe Khlestakov a nemýli sa: ako poznamenal Gogol, „každý, aspoň na minútu, ak nie na niekoľko minút, bol alebo sa stáva Khlestakovom, ale, prirodzene, len nechce si to priznať..."

Všetky postavy sú čisto komické postavy. Gogoľ ich nezobrazuje ako nejakých neobyčajných ľudí – zaujíma ich o to, čo sa všade nachádza a z čoho pozostáva obyčajný, každodenný život. Veľa vedľajšie postavy posilniť dojem, že dramatik stvárňuje úplne Obyčajní ľudia, nie vyššia ako „bežná výška“. Druhý divák v „Theater Travel“ v reakcii na poznámku prvého diváka „... Naozaj takí ľudia existujú? A predsa to nie sú práve darebáci,“ poznamenal: „Vôbec nie, vôbec to nie sú darebáci. Sú presne to, čo hovorí príslovie: „V srdci nie sú zlí, ale jednoducho darebáci. Samotná situácia spôsobená sebaklamom úradníkov je výnimočná – vyburcovala ich, vytrhla zo zaužívaného poriadku života, len zväčšila, povedané slovami Gogoľa, „vulgárnosť. vulgárny človek" Sebaklam úradníkov vyvolal v meste reťazovú reakciu, vďaka ktorej sa za spolupáchateľov komickej akcie stali obchodníci aj mechanik a poddôstojník, urazených primátorom. Osobitnú úlohu v komédii zohrali dve postavy, ktoré sa v zozname postáv - „plagát“ komédie - nazývajú „vlastníci mestských pozemkov“: Dobchinsky a Bobchinsky. Každý z nich je jednoduchým zdvojením druhého (ich obrazy sú vytvorené podľa princípu: dvaja ľudia - jedna postava). Boli prví, ktorí hlásili niečo zvláštne mladý muž ktorý bol videný v hoteli. Títo bezcenní ľudia(„mestské klebety, zatratení klamári“) a vyvolala rozruch s imaginárnym „audítorom“, čisto komickými osobami, ktoré okresných úplatkárov a defraudantov priviedli k tragickému rozuzleniu.

Komédia vo Vládnom inšpektorovi je na rozdiel od predgogolovských komédií konzistentná a obsiahla. Vytiahnite komiks verejné prostredie, v postavách okresných úradníkov a vlastníkov pôdy, v imaginárnom „audítorovi“ Khlestakovovi - to je princíp autora komédie.

Komický charakter postáv v The General Inspector sa odhaľuje v troch komediálnych situáciách. Prvým je situácia strachu vyvolaná prijatou správou o blížiacom sa príchode revízora z Petrohradu, druhým situácia hluchoty a slepoty úradníkov, ktorí zrazu prestali rozumieť významu slov, ktoré Khlestakov vyslovuje. Nesprávne si ich vysvetľujú, nepočujú a nevidia samozrejmé. Tretia situácia je situácia zámeny: Khlestakova si pomýlili s audítorom, skutočného audítora nahradil imaginárny. Všetky tri komediálne situácie sú tak úzko prepojené, že absencia aspoň jednej z nich by mohla zničiť komický efekt hrá.

Hlavným zdrojom komiky vo filme Generálny inšpektor je strach, ktorý doslova paralyzuje okresných úradníkov, premieňa ich z mocných tyranov na uštipačných ľudí, z úplatkárov na úplatkárov. Práve strach ich zbavuje rozumu, robí ich hluchými a slepými, samozrejme, nie doslova, ale v obrazne povedané. Počúvajú, čo hovorí Khlestakov, ako nepravdepodobne klame a občas „falšuje“, ale skutočný význam toho, čo sa hovorí, sa im nedostáva: veď podľa úradníkov v ústach „významnej osoby“ dokonca najočividnejšia a najfantastickejšia lož sa mení na pravdu. Namiesto otriasania sa smiechom počúvajte príbehy o vodnom melóne „v hodnote sedemsto rubľov“, o „samotných tridsiatich piatich tisíckach kuriérov“ cválajúcich po uliciach Petrohradu, aby pozvali Khlestakova „riadiť oddelenie“, o tom, ako „za jeden večer“ napísal všetky diela baróna Brambeusa (O.I. Senkovsky) a príbeh „Fregata „Nadežda“ (A.A. Bestuzheva) a dokonca aj časopis „Moskva Telegraph“, „Starosta a ďalší sa trasú strachom, “ povzbudzujúc opitého Khlestakova „vzrušte sa“, teda hovorte úplný nezmysel: „Som všade, všade. Každý deň chodím do paláca. Zajtra budem povýšený na poľného maršala...“ Aj počas prvého stretnutia s Khlestakovom starosta videl, ale „nepoznal“ jeho úplnú bezvýznamnosť. Strach a hluchota a slepota, ktoré spôsobil, sa stali základom, na ktorom vznikla situácia substitúcie, ktorá určila „duchovnú“ povahu konfliktu a komediálnu zápletku „Generálneho inšpektora“.

Gogoľ v Generálnom inšpektorovi využil všetky možnosti situačnej komiky, ktoré má komik k dispozícii. Tri hlavné komediálne situácie, z ktorých každá možno nájsť takmer v každej komédii, v Gogolovej hre presvedčia čitateľa celou „masou“ komiksu v prísnej podmienenosti všetkého, čo sa deje na javisku. „... Komédia sa musí s celou svojou hmotou spojiť do jedného veľkého, spoločného uzla,“ poznamenal Gogol v „Theater Road“.

V „Generálnom inšpektorovi“ je veľa fraškovitých situácií, v ktorých sa ukazuje hlúposť a neprimeraná nervozita okresných úradníkov, ako aj ľahkomyseľnosť a nedbanlivosť Khlestakova. Tieto situácie sú navrhnuté pre 100% komický efekt: spôsobujú smiech bez ohľadu na význam toho, čo sa deje. Napríklad starosta, ktorý horúčkovito vydáva posledné rozkazy pred odchodom do Khlestakova, „chce nasadiť papierové puzdro namiesto klobúka“. Pri javoch XII-XIV štvrté dejstvo Khlestakov, ktorý práve vyznal lásku Marye Antonovne a bol pred ňou na kolenách, len čo odišla, vyhnaná matkou, „hodil sa na kolená“ a požiadal o ruku... starostova manželka a potom, pristihnutá Maryou Antonovnou, ktorá náhle vbehla, žiada „mama „požehnaj ich Maryou Antonovnou „neustálou láskou“. Bleskurýchla zmena udalostí spôsobená Khlestakovovou nepredvídateľnosťou končí premenou „Jeho Excelencie“ na ženícha.

Komická homogenita The General Inspector určuje dve najdôležitejšie črty diela. Po prvé, nie je dôvod považovať Gogolov smiech iba za „obviňujúce“, odsudzujúce zlozvyky. Vo „vysokom“ smiechu Gogol videl „očistné“, didaktické a kazateľské funkcie. Význam smiechu pre spisovateľa je bohatší ako kritika, popieranie alebo kritizovanie: koniec koncov, smiechom ukázal nielen zlozvyky ľudí a nedokonalosti ruskej byrokracie, ale urobil aj prvý, najdôležitejší krok k ich oslobodeniu.

Gogolov smiech má obrovský „pozitívny“ potenciál, už len preto, že tí, ktorým sa Gogoľ smeje, nie sú jeho smiechom ponižovaní, ale naopak pozdvihovaní. Komické postavy, ktoré autor vykresľuje, nie sú vôbec škaredé mutácie ľudí. Pre neho sú to predovšetkým ľudia so svojimi nedostatkami a zlozvykmi, „temní“, tí, ktorí obzvlášť potrebujú slovo pravdy. Sú zaslepení mocou a beztrestnosťou, zvyknutí veriť, že život, ktorý vedú, je skutočný život. Pre Gogola sú to ľudia stratení, slepí, nikdy si neuvedomujú svoj „vysoký“ spoločenský a ľudský osud. Môžete to vysvetliť takto hlavný motív Gogolov smiech v „Generálnom inšpektorovi“ a v dielach, ktoré nasledovali, vrátane „ Mŕtve duše ach“: len tým, že sa vidia v zrkadle smiechu, sú ľudia schopní zažiť duševný šok, premýšľať o nových pravdách života, o zmysle svojho „vysokého“ pozemského a nebeského „občianstva“.

Po druhé, Gogolov dôsledný komiks vedie k takmer neobmedzenej sémantickej expanzii komédie. Nie sú to individuálne nedostatky, ktoré sú zosmiešňované jednotlivcov, ktorého život uráža spisovateľov morálny zmysel a spôsobuje v ňom horkosť a úzkosť pre znesvätený „titul“ človeka a celý systém vzťahov medzi ľuďmi. Gogolova „geografia“ sa neobmedzuje len na okresné mesto, stratené niekde v ruskom vnútrozemí. Okresné mesto, ako sám spisovateľ poznamenal, je „prefabrikované mesto“, symbol ruského a všeobecného neporiadku a omylu. Okresné mesto, tak absurdne oklamané v Khlestakove, je fragmentom obrovského zrkadla, do ktorého by sa podľa autora mala pozerať ruská šľachta, ruský ľud vôbec.

Gogolov smiech je akousi „lupou“, pomocou ktorej môžete v ľuďoch vidieť to, čo si sami nevšimnú alebo chcú skryť. IN bežný život„Zakrivenie“ osoby, maskované pozíciou alebo hodnosťou, nie je vždy zrejmé. „Zrkadlo“ komediálnych relácií pravá podstatačloveka, zviditeľňuje reálne existujúce nedostatky. Zrkadlový obraz života nie je o nič horší ako život sám, v ktorom sa tváre ľudí zmenili na „krivé tváre“. Epigraf k „Generálnemu inšpektorovi“ nám to pripomína.

Komédia využíva Gogolovu obľúbenú techniku ​​– synekdochu. Keď autor ukázal „viditeľnú“ časť sveta ruskej byrokracie, vysmieval sa nešťastným „otcom“ okresného mesta, poukázal na hypotetický celok, teda na nedostatky celej ruskej byrokracie a na univerzálnu ľudskú zlozvyky. Sebaklam predstaviteľov okresného mesta zo špecifických dôvodov, predovšetkým z prirodzeného strachu z odplaty za to, čo urobili, je súčasťou všeobecného sebaklamu, ktorý núti ľudí uctievať falošné idoly a zabúdať na skutočné hodnoty. života.

Umelecký efekt Gogolovej komédie je určený skutočnosťou, že na jej tvorbe sa „zúčastňuje“ skutočný svet - ruská realita, ruskí ľudia, ktorí zabudli na svoju povinnosť voči krajine, dôležitosť miesta, ktoré zaberajú, svet odhalený v „ zrkadlo“ smiechu, a ideálny svet, vytvorený výškou autora morálny ideál. Autorov ideál nie je vyjadrený čelnou zrážkou „negatívnych“ (presnejšie negovaných) postáv s „kladnými“ (ideálnymi, vzorovými) postavami, ale celou „masou“ komédie, teda jej zápletkou. , kompozícia, v rozmanitosti významov obsiahnutých v každej komickej postave v každej scéne diela.

Originalita deja a kompozície Generálneho inšpektora je určená povahou konfliktu. Je to spôsobené situáciou sebaklamu úradníkov: berú si za realitu, čo chcú. Nimi odhalený údajne uznávaný úradník – „inkognito“ z Petrohradu – ich núti konať, akoby pred nimi bol skutočný audítor. Komický rozpor, ktorý vzniká, robí konflikt iluzórnym a neexistujúcim. Koniec koncov, iba ak by bol Khlestakov skutočne audítorom, správanie úradníkov by bolo úplne oprávnené a konflikt by bol úplne obyčajným stretom záujmov medzi audítorom a „auditovanými“, ktorých osud závisí výlučne od ich šikovnosti a schopnosti „predviesť sa“.

Khlestakov je fatamorgána, ktorá vznikla preto, že „strach má veľké oči“, pretože práve strach z prekvapenia, z toho, že nebude mať čas skrývať „neporiadok“ v meste, viedol k vzniku komického rozporu, imaginárneho konflikt. Khlestakovova podoba je však celkom konkrétna, už od začiatku (druhé dejstvo) je čitateľovi či divákovi jasná jeho skutočná podstata: je to len malicherný petrohradský úradník, ktorý prehral v kartách, a preto uviazol v provinčnom vnútrozemí. Iba „výnimočná ľahkosť myslenia“ pomáha Khlestakovovi nestratiť srdce za absolútne beznádejných okolností, zo zvyku dúfať v „možno“. Prechádza mestom, no úradníkom sa zdá, že prišiel práve kvôli nim. Len čo Gogoľ nahradil skutočného audítora imaginárnym, aj skutočný konflikt sa stal imaginárnym, iluzórnym konfliktom.

Nezvyčajnosť komédie nespočíva ani tak v tom, že Gogoľ našiel úplne nové dejové zariadenie, ale v realite všetkého, čo sa deje. Zdá sa, že každá z postáv je na svojom mieste a svedomito hrá svoju rolu. Okresné mesto sa zmenilo na akési javisko, na ktorom sa hrá úplne „prirodzená“ hra, nápadná svojou vierohodnosťou. Scenár a zoznam postáv sú vopred známe, otázkou je len to, ako sa „herci“-úradníci vyrovnajú so svojimi „rolami“ v budúcom „predstavení“.

V podstate sa dá oceniť herecké umenie každého z nich. Hlavnou postavou, skutočným „géniom“ župnej byrokratickej scény, je starosta Anton Ivanovič Skvoznik-Dmuchanovskij, ktorý sa v minulosti trikrát úspešne zhostil svojej „role“ („oklamal troch županov“), ostatní úradníci - niektorí lepšie, iní horšie - tiež zvládajú svoje úlohy, aj keď ich starosta niekedy musí nabádať, „nabádať“, akoby to pripomínalo text „hry“. Takmer celé prvé dejstvo je ako " generálka“, vykonaná v zhone. Hneď po ňom nasledovalo neplánované „vystúpenie“. Po začatí akcie - posolstve primátora - nasleduje veľmi dynamická expozícia. Predstavuje nielen každého z „otcov“ mesta, ale aj samotné okresné mesto, ktoré považujú za svoje dedičstvo. Úradníci sú presvedčení o svojom práve páchať bezprávie, brať úplatky, okrádajú obchodníkov, hladujú chorých, vykrádajú pokladnicu, čítajú cudzie listy. „Záclonu“ rýchlo odsunuli nabok vychýrení Bobchinsky a Dobchinsky, ktorí sa ponáhľali na „tajné“ stretnutie a všetkých vystrašili správou o podivnom mladíkovi, ktorého objavili v hoteli.

Starosta a úradníci sa snažia „predviesť“ imaginárnu významnú osobu a sú pred ňou v úžase, niekedy strácajú reč nielen zo strachu z prípadného trestu, ale aj preto, že treba mať hrôzu pred akýmkoľvek nadriadeným (to je určené úlohou „auditovaného“). Dávajú úplatky Khlestakovovi, keď ho žiada o „laskavosť“, pretože v tomto prípade musia byť poskytnuté, zatiaľ čo zvyčajne dostávajú úplatky. Primátor je milý a ochotný, ale to je len neoddeliteľná súčasť jeho „úlohy“ starostlivého „otca“ mesta. Funkcionárom skrátka ide všetko podľa plánu.

Dokonca aj Khlestakov ľahko prevezme úlohu dôležitej osoby: zoznámi sa s úradníkmi, prijíma petície a začne, ako sa na „významnú osobu“ patrí, „nadávať“ majiteľom za nič, čo ich prinúti „triasť sa strachom“. Khlestakov si nedokáže užívať moc nad ľuďmi, len opakuje to, čo sám zrejme viackrát zažil vo svojom petrohradskom oddelení. Neočakávaná rola premení Khlestakova, povýši ho nad všetkých ostatných, urobí z neho inteligentného, ​​mocného a silného človeka a starosta, ktorý tieto vlastnosti skutočne má, sa opäť úplne v súlade so svojou „rolou“ dočasne zmení na „handru“. ““, „cenzura“, úplná zbytočnosť. Komická metamorfóza je vyvolaná „elektrinou“ rangu. Všetky postavy – okresní úradníci, ktorí majú skutočnú moc, aj Khlestakov, „ozubené koleso“ byrokratického systému Petrohradu – sa zdajú byť zasiahnuté silným prúdom, ktorý generovala tabuľka hodností, ktorá nahradila osoba s hodnosťou. Aj pomyselná byrokratická „veľkosť“ dokáže priviesť do hnutia všeobecne inteligentných ľudí a urobiť z nich poslušné bábky.

Čitatelia a diváci komédie veľmi dobre chápu, že došlo k zámene, ktorá určovala správanie úradníkov až do piateho dejstva, predtým, ako sa objavil poštmajster Shpekin s listom Khlestakov. Účastníci „predstavenia“ majú nerovnaké práva, pretože Khlestakov si takmer okamžite uvedomil, že bol s niekým zmätený. Ale rola „významného človeka“ je mu natoľko známa, že sa s ňou vyrovnal bravúrne. Úradníci, spútaní skutočným aj scenáristickým strachom, si nevšimnú do očí bijúce nezrovnalosti v správaní imaginárneho audítora.

„Generálny inšpektor“ je nezvyčajná komédia, pretože význam toho, čo sa deje, nie je vyčerpaný komickými situáciami. V hre koexistujú tri dramatické zápletky. Jeden z nich – komediálny – sa zrealizoval v druhom, treťom, štvrtom a na začiatku piateho dejstva: imaginárny (Khlestakov) sa stal v očiach úradníkov veličinou (audítorom). Začiatok komediálnej zápletky nie je v prvom, ale v druhom dejstve – ide o prvý rozhovor medzi starostom a Khlestakovom, kde sú obaja úprimní a obaja sa mýlia. Khlestakov je podľa pozorného starostu „nevýrazný, krátky, zdá sa, že by ho mohol rozdrviť nechtom“. Od samého začiatku sa však imaginárny audítor v očiach vystrašeného „starostu miestneho mesta“ mení na gigantickú postavu: Skvoznik-Dmuchanovskij „sa stáva nesmelým, počúvajúc Khlestakovove „hrozby“, „naťahuje sa a trasie sa celé jeho telo." Starosta sa úprimne mýli a správa sa tak, ako sa má k revízorovi správať, hoci vidí, že pred ním stojí hlúposť. Khlestakov nadšene „bije bičom“, tvári sa ako „významná osoba“, ale zároveň hovorí absolútnu pravdu („Idem do provincie Saratov, do vlastnej dediny“). Starosta, na rozdiel od zdravého rozumu, berie Khlestakovove slová ako lož: „Pekne uviazaný! Klame, klame a nikdy neprestane!"

Na konci štvrtého dejstva k obojstrannej spokojnosti Khlestakova a funkcionárov, ktorí o svojom podvode stále nevedia, pomyselného „audítora“ odnesie z mesta najrýchlejšia trojka, no jeho tieň zostáva aj v piatom dejstve. . Sám starosta začína „bičovať“, sníva o petrohradskej kariére. Zdá sa mu, že dostal „akú bohatú cenu“ – „s akým diablom sa stali spriaznenými!“ Skvoznik-Dmukhanovsky dúfa, že sa s pomocou svojho budúceho zaťa „dostane do vysokej hodnosti, pretože je priateľom so všetkými ministrami a chodí do paláca“. Komický rozpor na začiatku piateho dejstva dosahuje osobitnú ostrosť.

Vrcholom komediálnej zápletky je triumfálna scéna starostu, ktorý sa správa, akoby už dostal hodnosť generála. Stal sa vyšším ako všetci, vystúpil nad okresných byrokratických bratov. A čím vyššie stúpa vo svojich snoch a zbožňuje želania, tým bolestnejšie klesá, keď poštár „narýchlo“ prinesie vytlačený list - na scénu sa objaví spisovateľ Khlestakov, pisár a starosta nemôže vystáť pisateľov: pre neho sú horší ako diabol . Práve pozícia primátora je obzvlášť komická, no má aj tragický podtón. Sám nešťastný hrdina komédie vníma to, čo sa stalo, ako Boží trest: „Teraz, naozaj, ak chce Boh trestať, najprv mu vezme rozum.“ Dodajme k tomu: irónia vás pripraví aj o sluch.

V Khlestakovovom liste sa každý dozvie ešte viac „nepríjemných správ“ ako v liste Andreja Ivanoviča Chmychova, ktorý prečítal starosta na začiatku hry: revízor sa ukázal byť imaginárnym „vrtuľníkom“, „cenošom“, „ handra.“ Čítanie listu je rozuzlením komédie. Všetko do seba zapadlo - podvedená strana sa smeje aj je rozhorčená, bojí sa publicity a, čo je obzvlášť urážlivé, smiechu: napokon, ako poznamenal starosta, teraz „ak sa stanete terčom smiechu, bude kliker, papier tvorcu, ktorý vás vloží do komédie. To je urážlivé! Hodnosťou a titulom sa nebude šetriť a všetci vycenia zuby a tlieskajú rukami.“ Starosta predovšetkým nie je smutný z jeho ľudského poníženia, ale rozhorčený nad možnou urážkou jeho „hodnosti, titulu“. Jeho rozhorčenie má trpký komický odtieň: človek, ktorý si pošpinil svoju hodnosť a hodnosť, útočí na „klikačov“ a „papierových škrabákov“, pričom sa stotožňuje s hodnosťou, a preto sa považuje za uzavretého voči kritike.

Smiech v piatom dejstve sa stáva univerzálnym: koniec koncov, každý úradník sa chce smiať ostatným, uznávajúc presnosť Khlestakovových hodnotení. Úradníci sa smejú jeden na druhého, vychutnávajú si štuchnutia a facky, ktoré im odhalený „audítor“ dáva v liste, a smejú sa sami sebe. Scéna sa smeje – smeje sa hľadisko. Známa starostova poznámka je „Prečo sa smejete? „Smiať sa na sebe!... Ach, ty!...“ - adresované prítomným na javisku aj publiku. Len Skvoznik-Dmukhanovsky sa nesmeje: je to najviac zranená osoba v celom tomto príbehu. Zdá sa, že prečítaním listu a zistením pravdy sa kruh uzavrel, komediálna zápletka sa vyčerpala. Celé prvé dejstvo však ešte nie je komédia, hoci v správaní a slovách účastníkov stretnutia starostu, vo vystupovaní Bobchinského a Dobchinského a v unáhlených prípravách starostu je veľa komických nezrovnalostí.

Ďalšie dve zápletky – dramatická a tragická – sú naplánované, no nie úplne zrealizované. Prvé slová primátora: „Pozval som vás, páni, aby som vám oznámil veľmi nepríjemnú správu: ide k nám revízor,“ doplnené o upresnenie, že tento inšpektor pochádza z Petrohradu (a nie z provincie) , inkognito (tajne, bez publicity), „a ešte aj s tajným príkazom,“ vyvolala poriadny rozruch. Úloha, ktorá stojí pred okresnými úradníkmi, je dosť vážna, ale uskutočniteľná: „urobte preventívne opatrenia“, poriadne sa pripravte na stretnutie s impozantným „inkognitom“: zakryť, zalepiť niečo v meste – možno to preletí. Dej akcie je dramatický, ako zo života: strašný revízor z ničoho nič nevypadne, rituál prijatia revízora a jeho podvedenia by sa mohol uskutočniť. V prvom dejstve ešte nie je revízor, ale je tu zápletka: úradníci sa prebudili zo zimného spánku a motajú sa. Nie je tu ani náznak možnej zámeny, len obava, že to nestihnú, znepokojuje úradníkov, najmä starostu: „Počkajte, kým sa otvoria dvere a choďte…“

V prvom dejstve sa teda črtajú kontúry budúcej drámy, v ktorej by priaznivý výsledok auditu mohol závisieť len od funkcionárov. Správa starostu o liste, ktorý dostal, a prípadnom príchode revízora je základom pre vznik dramatického konfliktu, ktorý je úplne bežný v každej situácii spojenej s náhlym príchodom úradov. Od druhého dejstva až po finále hry sa odvíja komediálna zápletka. V komédii akoby sa odrážal v zrkadle reálny svetúradná byrokracia. V smiechu tento svet, zobrazený zvnútra von, odhalil svoje obvyklé črty: klamstvo, zdobenie okien, pokrytectvo, lichotenie a všemohúcnosť hodnosti. Ponáhľajúc sa do hotela, kde bola neznáma návšteva z Petrohradu ubytovaná, primátor sa ponáhľal do komiky „za zrkadlom“, do sveta falošných, no celkom hodnoverných radov a vzťahov medzi ľuďmi.

Ak by sa akcia vo Vládnom inšpektorovi skončila prečítaním Khlestakovovho listu, Gogoľ by si presne uvedomil „myšlienku“ práce, ktorú mu navrhol Puškin. Spisovateľ však zašiel ešte ďalej a hru zakončil hrami „Posledné vystúpenie“ a „Tichá scéna“: finále „Generálneho inšpektora“ vytiahlo hrdinov z „zrkadla“, v ktorom vládol smiech a pripomenulo im, že podvod im nedovolil „urobiť preventívne opatrenia“ a otupil ich ostražitosť. Vo finále je naplánovaná tretia zápletka – tragická. Žandár, ktorý sa zrazu objaví, ohlási príchod nie imaginárneho, ale skutočného audítora, ktorý je pre úradníkov strašný nie pre jeho „inkognito“, ale pre jasnosť úlohy, ktorú pred neho postavil samotný cár. Každé slovo žandára je ako rana osudu, toto je proroctvo o blížiacej sa odplate úradníkov – za hriechy aj za neopatrnosť: „Úradník, ktorý prišiel na osobný rozkaz z Petrohradu, vás žiada, aby ste za ním prišli práve dnes. hodina. Býval v hoteli." Starostove obavy vyjadrené v prvom dejstve sa naplnili: „To by nebolo nič – prekliate inkognito! Zrazu sa pozrie dovnútra: „Ach, ste tu, moji drahí! A kto je tu, povedzme, sudca? - „Lyapkin-Tyapkin“. - „A priveď sem Lyapkin-Tyapkina! Kto je správcom charitatívnych inštitúcií? - „Jahoda“. - "A podávajte tu jahody!" To je to zlé!" Výskyt žandára je zavedením novej akcie, začiatkom tragédie, ktorú autor prenesie za javisko. Nová, vážna „hra“, v ktorej sa nikto nebude smiať, by sa podľa Gogoľa nemala hrať v divadle, ale odohrávať sa v samotnom živote.

Jej tri zápletky začínajú posolstvami: dramatická - s posolstvom starostu, komická - s posolstvom Bobčinského a Dobčinského, tragická - s posolstvom žandára. Ale plne rozvinutá je len komická duchárska zápletka. V dramatickej zápletke, ktorá zostala nerealizovaná, Gogoľ objavil komický potenciál, demonštrujúci nielen absurdnosť správania oklamaných úradníkov, ale aj absurdnosť samotnej akcie, v ktorej boli úlohy vopred určené: audítor aj kontrolovaní usilovne hádzať si prach do očí. Možnosť stelesnenia ideálu autora sa črtá vo finále komédie: posledný a najdôležitejší dôraz kladie Gogoľ na nevyhnutnosť trestu.

Hra končí scénou „skamenenia“. Toto je náhle zastavenie akcie, ktorá sa od tej chvíle mohla zmeniť z komického, končiaceho sa odhalením Khlestakova, na tragickú. Všetko sa stalo náhle, nečakane. Stalo sa to najhoršie: hrozba visiaca nad úradníkmi už nie je hypotetická, ale skutočné nebezpečenstvo. „Tichá scéna“ je pre úradníkov momentom pravdy. Sú nútení „skamenieť“ strašným dohadom o hroziacej odplate. Moralista Gogol vo finále Generálneho inšpektora potvrdzuje myšlienku nevyhnutnosti súdneho procesu s úplatkármi a spreneverami, ktorí zabudli na svoju úradnú a ľudskú povinnosť. Tento súd sa podľa pisateľovho presvedčenia musí uskutočniť podľa osobného príkazu, teda podľa vôle samotného kráľa.

Vo finále komédie „The Minor“ od D.I. Fovizina Starodum hovorí a ukazuje na Mitrofanushku: „Tu sú, zlí duchovia hodné ovocie! V Gogoľovej komédii nie je nikto, kto by sa Starodumu čo i len trochu podobal. „Tichá scéna“ je ukazovákom samotného autora, toto je „morálka“ hry, vyjadrená nie slovami „pozitívneho“ hrdinu, ale kompozične. Žandár je posol z ideálneho sveta vytvoreného Gogolovou predstavivosťou. V tomto svete panovník svojich poddaných nielen trestá, ale aj napráva, chce im nielen dať ponaučenie, ale aj poučiť. Na cisára je obrátený aj ukazovák moralistu Gogoľa, nie nadarmo poznamenal Mikuláš I., keď po predstavení 19. apríla 1836 vychádzal z lóže: „No hra! Všetci to dostali a ja som to dostal viac ako všetci ostatní!“ Gogoľ cisárovi nelichotil. Pisateľ, ktorý priamo naznačil, odkiaľ by mala prísť odplata, ho v podstate „nehanebne“ veril v jeho právo kázať, učiť a poučovať, vrátane samotného kráľa. Už v roku 1835, keď vzniklo prvé vydanie komédie, bol Gogoľ pevne presvedčený, že jeho smiech je smiechom inšpirovaným vysokým morálny ideál a nie smiech posmievača alebo ľahostajného kritika spoločenských a ľudských nerestí.

Gogoľovu vieru vo triumf spravodlivosti a v morálny účinok jeho hry možno hodnotiť ako akúsi spoločenskú a morálnu utópiu, ktorú vygenerovali jeho osvietenecké ilúzie. Ale keby neexistovali tieto ilúzie, neexistoval by ani „generálny inšpektor“. V popredí sú v ňom komédia a smiech, za nimi však stojí Gogoľova viera, že zlo sa trestá a samotný trest sa vykonáva v mene oslobodenia ľudí od iluzórnej moci hodnosti, od „beštiálneho“, v mene ich duchovné osvietenie. „Keď človek videl svoje nedostatky a chyby, zrazu je vyšší ako on sám,“ zdôraznil spisovateľ. "Neexistuje zlo, ktoré by sa nedalo napraviť, ale musíte vidieť, čo presne to zlo je." Príchod audítora vôbec nie je „povinnou“ udalosťou. Inšpektor nie je dôležitý ako špecifická postava, ale ako symbol. Je to ako ruka autokrata, spravodlivá a nemilosrdná k bezpráviu, siahajúca po provinčné stojaté vody.

V „Rozuzlení generálneho inšpektora“, napísanom v roku 1846, Gogoľ zdôraznil možnosť širšej interpretácie konca komédie. Audítor je „naše prebudené svedomie“, poslané „menovaným najvyšším velením“, z vôle Božej, pripomínajúc človeku jeho „vysoké nebeské občianstvo“: „Čokoľvek poviete, audítor, ktorý na nás čaká pri dverách hrob je hrozný. Ako keby ste nevedeli, kto je tento audítor? Prečo predstierať? Týmto audítorom je naše prebudené svedomie, ktoré nás prinúti, aby sme sa zrazu a naraz pozreli na seba všetkými očami. Pred týmto audítorom sa nedá nič utajiť. ...Zrazu sa ti v tvojom vnútri odhalí taká potvora, že ti od hrôzy vstávajú vlasy.“ Samozrejme, táto interpretácia je len jednou z možných interpretácií symbolicky polysémantického konca komédie, ktorá by podľa autorovho plánu mala pôsobiť na myseľ i dušu divákov a čitateľov.

História vzniku „generálneho inšpektora“

Zrod a vývoj komédie

O tom, ako Nikolaj Vasilievič Gogoľ vytvoril svoju komédiu, bolo napísaných veľa kníh a článkov, no najsmerodajnejšie sú podľa nás diela M. B. Khrapčenka a E. L. Voitolovskej.

Vo svojom liste zo 7. októbra 1835 sa Gogol pýta Puškina na jeho názor na „Manželstvo“ a z jednej veci, keďže hľadal podporu a čakal na radu od Alexandra Sergejeviča, ho žiada, aby navrhol sprisahanie, „... aspoň nejaký vtipný alebo nevtipný, ale čisto ruský vtip. Ruka sa mi trasie, aby som medzitým napísal komédiu. Ak sa tak nestane, môj čas bude premárnený a ja potom neviem, čo mám robiť so svojimi okolnosťami... Urob mi láskavosť, daj mi sprisahanie; duch bude komédia o piatich dejstvách a prisahám, že bude zábavnejšia ako diabol.“ Puškin odpovedal na Gogolovu žiadosť a podelil sa s ním o sprisahanie, ktoré znepokojovalo aj jeho. Puškin mu vyrozprával príbeh Pavla Petroviča Svinina, ktorý sa počas cesty do Besarábie začal vydávať za veľmi významnú a významnú osobu, za petrohradského úradníka a zastavili ho, až keď začal vybavovať petície. Neskôr, už v roku 1913, literárny historik N.O. Lerner vo svojom diele „Pushkinov plán pre „generálneho inšpektora“ // Reč. 1913." po analýze Pushkinových listov a samotného textu „Generálneho inšpektora“ dospel k záveru, že niektoré črty Svinina a Khlestakova sa zhodujú. Prototyp Khlestakova sa ukázal byť maliarom, historikom a tvorcom „Poznámok vlasti“, ktoré sú jeho súčasníkom dobre známe. Lerner identifikoval Khlestakovove klamstvá so Svininovými klamstvami a veril, že ich dobrodružstvá boli veľmi podobné.

Potom, čo v roku 1835 Puškin previedol pozemok na Gogol, Nikolaj Vasilyevič začal pracovať na „Generálnom inšpektorovi“. Prvá verzia komédie bola napísaná pomerne rýchlo, o čom svedčí Gogolov list Pogodinovi zo 6. decembra 1835, v ktorom spisovateľ hovorí o dokončení prvých dvoch návrhov vydania Generálneho inšpektora.

Výskumník A. S. Dolinin vo „Scientific Notes of the Leningrad State. ped. in-ta“ stále pochybuje, že Gogoľ mohol urobiť takú obrovskú a namáhavú prácu za mesiac a pol, pretože podľa neho spisovateľ svoje diela „brúsil“ pomerne dlho. Dolinin verí, že Pushkin sprostredkoval sprisahanie Gogolovi oveľa skôr, možno v prvých rokoch známosti. Príbeh o Svininovi jednoducho zostal v pamäti spisovateľa a rozhodol sa implementovať dej, keď prišla myšlienka napísať najnovšiu komédiu.

A napriek tomu väčšina vedcov v oblasti histórie literatúry verí, že Gogol vždy napísal hrubé návrhy pomerne rýchlo, ale trvalo oveľa viac času, kým ich „zdokonalil“.

Voitolovskaya verí, že medzi Pushkinovou myšlienkou sprisahania a Gogolovým „generálnym inšpektorom“ sa vytvorilo spojenie, hoci presný dátum začiatku práce na komédii nie je jasný.

Prvá verzia „Generálneho inšpektora“ bola výrazne prepracovaná, v dôsledku čoho komédia získala holistickejšiu štruktúru. Ale aj po druhom vydaní urobil spisovateľ opäť niekoľko zmien, po ktorých bola hra nakoniec odoslaná do tlače a zaslaná divadelnému cenzorovi. Ale ani po získaní povolenia na divadelnú produkciu, ktoré bolo udelené 2. marca, Gogol neprestal zlepšovať svojho „Generálneho inšpektora“. Najnovšie opravy prijali divadelní cenzori len pár dní predtým, ako sa komédia dostala na javisko.

Počas vytvárania generálneho inšpektora Gogol necítil ťažkosti, ktoré by mohli sprevádzať spisovateľovu prácu na veľkom diele. Obrazy, ktoré prechádzajú celou hrou, vznikli okamžite; už v prvom vydaní vidíme všetko kľúčové udalosti, všetky hlavné postavy so svojimi charakteristické rysy. Komplexnosť tvorivého procesu preto vôbec nebola v hľadaní dejových línií, ale v živšom a presnom odhalení charakterov postáv.

Nikolaj Vasilievič prikladal tomuto dielu veľký význam, pretože práve tým sa dá vysvetliť skutočnosť, že na texte pokračoval aj po prvom vydaní hry. Keď sa Pogodin spýtal Gogola na vydanie druhého vydania Generálneho inšpektora, spisovateľ odpovedal, že musí chvíľu počkať, pretože začal prerábať niektoré scény, ktoré boli podľa jeho názoru vykonané neopatrne. V prvom rade boli opravené scény stretnutia funkcionárov s Khlestakovom na začiatku štvrtého dejstva, stali sa prirodzenejšími a energickejšími. Po týchto zmenách vyšlo v roku 1841 druhé vydanie komédie, ale Gogoľ chápe, že jeho práca na Generálnom inšpektorovi ešte neskončila. A na jeseň roku 1842 spisovateľ celú hru opäť vyleštil. Všetko je to proces umelecké spracovanie autora svojho diela, v dôsledku čoho je nápadná výraznosť každého detailu. V komédii bolo veľmi málo scén, ktoré Gogol nezopakoval a snažil sa dosiahnuť hĺbku obrazov a reči. Až šieste vydanie Inšpektora sa stalo konečným.

„Gogol Taras Bulba“ - A dáma je ostrá a duch je silnejší. Nie je posvätnejšie puto ako spoločenstvo. "Povolanie vykonávať vojenské záležitosti." Názvy druhov zbraní, ktoré kozáci používali: Slovo učiteľa. Uveďte vysvetlenie k slovám: Slovný maratón. Ako zvyčajne nazýval Bulba svoju manželku? Ako sa nazývajú oceľové chrámy na čižmách jazdca?

"Dead Souls Gogol" - Gogolovým cieľom je ukázať iba temné stránky života. Príbeh životný osud„zápletkovým“ hrdinom básne je Čičikov. Galéria „mŕtvych duší“. Kompozícia diela. Obrázok škatule. Všetci Gogoľovi statkári? Postavy sú jasné, individuálne, zapamätateľné. Kapitoly 2-6. Boxova chamtivosť.

„Inšpektor“ - Luka Lukich Khlopov, riaditeľ škôl. Nikolaj Vasilievič Gogoľ (1809-1852). Ivan Aleksandrovič Khlestakov, funkcionár nižšej 14. triedy z Petrohradu. Y. Mann „Gogoľova komédia „Generálny inšpektor“. Starosta: "Áno, odtiaľto, aj keď budete jazdiť tri roky, nedosiahnete žiadny stav." Artemy Filippovich Strawberry je správcom charitatívnych inštitúcií (šéf nemocníc).

„Taras Bulba“ - „Taras Bulba“ je báseň o láske k vlasti. „Ostap znášal muky a mučenie ako obr. „Zmizol, neslávne zmizol, ako podlý pes...“. Nebol počuť krik ani ston...“ V.G. Belinský – kritik XIX storočí. "Nie je svätejšie puto ako spoločenstvo!" N. V. Gogol "Taras Bulba". Tu sa vôľa a kozáci šíria po celej Ukrajine!“

„Lekcia Taras Bulba“ - Práca so slovnou zásobou. Cherki-Grishinskaya stredná škola Gaifullina F.R. Rus! Učitelia ruského jazyka a literatúry, kategória prvý štvrťrok. Kozáci sa živo plavili na úzkych dvojgumových člnoch a rozprávali sa o atamanovi. Obraz M.G. Deregus, 1952. Konstantin Simonov "Taras Bulba". N.V.Gogoľ. Príbeh "Taras Bulba". Taras je typický kozák.

"Komédia "Generálny inšpektor". História stvorenia."

Ciele lekcie:

· Zoznámiť deti s históriou komédie, rozvíjať vnímanie žiakov literárne dielo.

· Dajte základné teoretické koncepty. Vysvetlite povahu Gogolovho smiechu, vzbudzujte záujem o diela spisovateľa.

Počas vyučovania.

Slovo učiteľa.

Žiadame ruštinu! Dajte nám svoje!

Čo sa staráme o Francúzov a všetkých zámorských ľudí!

Nemáme dosť svojich ľudí?

Ruské znaky? Ich postavy!

Poďme sami! Dajte nám našich darebákov...

Vezmite ich na pódium! Nech ich vidia všetci ľudia!

Nech sa smejú!

Gogoľ je jedným z najčítanejších školské osnovy spisovateľov. V tejto funkcii môže konkurovať aj Puškinovi. Gogoľ v škole je naše všetko, dobrý a spoľahlivý. Pre všetky ročníky - od 5. do 10. Vo všetkých podobách – epika, dráma a dokonca aj poézia. Metodologická literatúra- nečítajte znova (existuje dokonca niekoľko kníh s rovnakým názvom „Gogol v škole“).

S týmto všetkým je Gogoľ jedným z najviac nečítaných spisovateľov na škole. A tu je aj Puškinov osud: duša je „v drahocennej lýre“, „für Wenige“ a dav si naďalej razí svoju nezmyselnú cestu k pamätníku idolu. Nehovorí Alexander Kushner o tomto školskom pamätníku:

Byť klasikom znamená stáť na skrini
Nezmyselné poprsie, plné kľúčnych kostí.
Oh, Gogoľ, je to všetko v sne, v skutočnosti?
Takto postavili plyšáka: sluku, sovu.
Stojíš namiesto vtáka.
Zabalil sa do šatky, rád vyrábal veci
Vesty, košieľky.
Nie je to ako vyzliecť sa - prehltnúť kúsok
Nemohol pred svedkami - nahý sochár
Doručené. Je pekné byť klasikom?
Aby bola klasika - hodinky zo skrine v triede
Pre školákov; budú spomínať na Gogoľa
Ani tulák, ani spravodlivý človek, dokonca ani švihák,
Nie Gogoľ, ale Gogoľova horná tretina.

Slovo o živote a kreativite.

- roky života.

Po skončení strednej školy - Petrohrad pracovať ako učiteľ dejepisu a úradnícky úradník. Stretnutie so spisovateľmi a umelcami. Od roku 1831 Meno Gogola je ruským čitateľom všeobecne známe - vyšla zbierka „Večery na farme pri Dikanke“.

V roku 1848 Po púti do Svätej zeme k Božiemu hrobu (Jeruzalem) sa Gogoľ vracia do svojej vlasti. Väčšinu času žije v Moskve, navštevuje Petrohrad, Odesu a Ukrajinu. Vo februári v dome na Nikitsky Boulevard, kde žil s grófom, v stave hlbokej duchovnej krízy, spisovateľ spálil nové vydanie druhého zväzku „Mŕtve duše“. O niekoľko dní, 21. februára, zomrel. Pohreb spisovateľa sa konal za obrovského davu ľudí na cintoríne kláštora sv. Daniela (v roku 1931 boli Gogoľove pozostatky znovu uložené na cintoríne Novodevichy).

Komédia „Generálny inšpektor“.

Písal sa rok 1835. Gogoľa v Petrohrade, meste divadiel. Po stretnutí s Puškinom sa spisovateľ spýtal: „Urob mi láskavosť, daj mi nejaký vtipný alebo nevtipný, ale čisto ruský vtip... Urob mi láskavosť, daj mi zápletku, duch bude komédia o piatich dejstvách a prisahám, že to bude smiešnejšie ako diabol.“ A básnik mu povedal o tom, ako v Nižný Novgorod pomýlili si ho s audítorom; Hovoril aj o tom, ako sa jeden z jeho známych vydával za významného petrohradského funkcionára v Besarábii (Moldavsko). Anekdota o imaginárnom inšpektorovi zaujala Gogola natoľko, že ho okamžite nadchla myšlienka napísať „Generálny inšpektor“ a komédia bola napísaná prekvapivo rýchlo, za dva mesiace, koncom roku 1835. Osoba sa nemýlila s tým, kým skutočne je; „bezvýznamná“ osoba sa javila ako „významná“. Za všetkým je zmätok. Ale omyl, zmätok je dušou komédie, stálym zdrojom vtipu.

Prvá inscenácia hry bola 19. apríla 1836. v Petrohradskom Alexandrinskom divadle a 25. mája v Moskovskom divadle Maly.

Večer 19. apríla 1836 zavládlo na divadelnom námestí neobyčajné vzrušenie. Kočiare sa rozbehli a zabuchli dvere vozňa. Krabice a stoličky zaplnila najvyššia petrohradská šľachta a hodnostári. V kráľovskej schránke - Mikuláš I. so svojím dedičom, budúcim Alexandrom II. V galérii sa tlačia diváci z demokratického kruhu. V divadle je veľa známych Gogoľa - V. Žukovskij, B. Vjazemskij, I. Krylov, M. Glinka a ďalší. Tu je to, čo Annenkov hovorí o tomto prvom predstavení „Generálneho inšpektora“: „Aj po prvom dejstve bolo na všetkých tvárach napísané zmätok. Zmätok narastá s každým činom. Všetko, čo sa dialo na javisku, vášnivo chytilo za srdce divákov. Všeobecné rozhorčenie zavŕšilo piate dejstvo.“

Cár sa na predstavení veľmi smial, zrejme chcel zdôrazniť, že komédia je neškodná a netreba ju brať vážne. Dobre pochopil, že jeho hnev bude ďalším potvrdením pravdivosti Gogoľovej satiry. Verejným vyjadrením kráľovskej spokojnosti chcel oslabiť verejný zvuk „Generálneho inšpektora“. Kráľ, ktorý zostal sám so svojím sprievodom, to nevydržal a povedal: „Aká hra! Každý to dostal a ja som to dostal viac ako všetci ostatní.“

Zápletka Komédie dal Gogolovi Puškin. Rozšírená anekdota o imaginárnom audítorovi umožnila autorovi hry odhaliť morálku úradníkov Mikulášovej doby: spreneveru, podplácanie, ignoranciu a svojvôľu. Byrokracia sa stala silou. Po celej krajine vŕzgalo perie, ošúchané uniformy a nafúknuté hory papierov. A za tým všetkým Rus žil, trpel, spieval a plakal.

Žáner Gogoľ myslel na komédiu ako na žáner spoločenská komédia dotýkať sa najzákladnejších problémov ľudí, verejný život. Z tohto hľadiska sa Puškinova anekdota Gogoľovi veľmi hodila. Postavami príbehu o pseudoaudítorovi predsa nie sú súkromníci, ale úradníci, predstavitelia úradov. Udalosti s nimi spojené sa nevyhnutne týkajú mnohých ľudí: tých, ktorí sú pri moci, aj tých, ktorí sú pod mocou. Puškinova anekdota sa ľahko prepožičala takému umeleckému vývoju, v ktorom sa stala základom skutočne spoločenskej komédie.

Gogol v „Autorovom priznaní“ napísal: „V „Generálnom inšpektorovi“ som sa rozhodol zhromaždiť na jednu hromadu všetko zlé v Rusku, čo som vtedy poznal, všetky nespravodlivosti, ktoré sa páchajú na tých miestach a v tých prípadoch, kde je spravodlivosť najviac potrebná. od človeka a smiať sa všetkému naraz.“

Komédia bola teda inscenovaná. Ale málokto skutočných fajnšmekrov- vzdelaní a čestní ľudia - boli potešení. Väčšina komédii nerozumela a reagovala na ňu nevraživo.

"Všetko je proti mne..." sťažoval sa Gogoľ v liste známy herecŠčepkin. "Polícia je proti mne, obchodníci sú proti mne, spisovatelia sú proti mne." A o pár dní neskôr v liste historikovi trpko poznamenáva: „A čo by osvietení ľudia prijali s hlasným smiechom a súcitom, to poburuje žlč nevedomosti; a to je všeobecná nevedomosť...“

Po inscenácii „Generálneho inšpektora“ na javisku je Gogol plný pochmúrnych myšlienok. S hereckým výkonom nebol úplne spokojný. Je deprimovaný všeobecným nepochopením. Za týchto okolností sa mu ťažko píše, ťažko sa mu žije. Rozhodne sa odísť do zahraničia, do Talianska. Oznámte to Pogodinovi. S bolesťou píše: „Moderný spisovateľ, komiksový spisovateľ, spisovateľ mravov by mal byť ďaleko od svojej vlasti. Prorok nemá vo svojej vlasti žiadnu slávu.“ Ale len čo opustí svoju vlasť, myšlienka na ňu veľká láska k nej s novou silou a ostrosťou povstáva v ňom: „Teraz je predo mnou cudzina, cudzina okolo mňa, ale v mojom srdci je Rus, nie hnusná Rus, ale len krásna Rus.

Literárny komentár.

Aby sme porozumeli dielu „Generálny inšpektor“, budeme hovoriť o tom, aké sú vlastnosti literárneho diela určeného pre divadlo, na inscenáciu na javisku (toto dielo sa nazýva hra).

Vlastnosti literárneho diela určeného pre divadlo, pre inscenáciu na javisku: (hry)

dráma(hrať) - literárny žáner. Dramatické žánre: tragédia, komédia a dráma. Komédia- druh drámy, v ktorej sú dej a postavy interpretované vtipnými formami alebo presiaknuté komiksom. Zrážka– stret protichodných názorov, ašpirácií, záujmov. Poznámky– vysvetlenia pre inscenátorov a hercov.

Povedia vám, ktoré postavy sa zúčastňujú hry, aký je ich vek, vzhľad, postavenie (autorove inscenačné pokyny sa nazývajú plagáty), je uvedené miesto konania (miestnosť v dome, mesto, nič), je naznačené, čo robí hrdina hry a ako vyslovuje rolové slová („pohľad späť“, „do strany“).

Hra je rozdelená na časti - akcie alebo akty. V rámci akcie môžu byť maľby alebo scény. Každý príchod alebo odchod postavy dáva vznik novému fenoménu.

2. Hra obnovuje reč postáv a ich činy v dialógovej a monologickej forme.

Z hľadiska objemu nemôže byť hra veľká, keďže je určená na javisko (2-4 hodiny). Preto sa v hrách udalosti vyvíjajú rýchlo a energicky, stavajú postavy proti sebe, vedú boj, skrytý alebo otvorený - konflikt.

Kompozícia hry.

3. Akcia v hre sa rozvíja v nasledujúcich fázach:

Expozícia- dej hry, zobrazujúci charaktery a pozície postáv pred začiatkom akcie.

Začiatok– udalosť, od ktorej sa začína aktívny vývoj akcie.

Climax– moment najvyššie napätie v hre.

Rozuzlenie– udalosť, ktorá dokončí akciu.

Vešiak" href="/text/category/veshalka/" rel="bookmark">vešiaky. Gogoľ vedel: divadlo sa začína plagátom.

Gogoľ povedal, že „ak chceme pochopiť dramatických diel a jeho tvorcu, musíme vstúpiť do jeho oblasti, spoznať postavy“...

Otvorme program a starostlivo sa zoznámime s postavami v komédii a pokúsme sa uhádnuť postavu hrdinu podľa jeho priezviska.

Čo vám napadlo po zoznámení sa s menami postáv?

Ukážka tvorivej úlohy: „Na divadelnom plagáte“.

· Vytvorte plagát pre hru.

· Urobte si program na vystúpenie.

· Nakreslite ilustrácie pre hru (akákoľvek postava)

· Parade of Heroes

starosta.

Starosta, už starý v službe a svojím spôsobom nie veľmi hlúpy človek. Hoci je úplatkár, správa sa veľmi slušne; celkom vážne, trochu rovnomerné uvažovanie; nehovorí ani nahlas, ani potichu, ani viac ani menej. Každé jeho slovo je dôležité. Jeho črty tváre sú hrubé a tvrdé, ako u každého, kto začal tvrdú službu z nižších radov. Prechod od strachu k radosti, od nízkosti k arogancii je pomerne rýchly, ako u človeka s hrubo vyvinutými sklonmi duše. Oblečený je, ako inak, v uniforme s gombíkovými dierkami a v čižmách s ostrohami. Vlasy má ostrihané a posiate šedinami.

Anna Andreevna a Marya Antonovna.

Anna Andreevna, jeho manželka, je provinčná koketa, ešte nie celkom stará, vychovaná napoly románmi a albumami, napoly domácimi prácami v špajzi a dievčenskej izbe. Je veľmi zvedavý a príležitostne prejavuje ješitnosť. Niekedy preberá moc nad svojím manželom jednoducho preto, že jej nie je schopný odpovedať; ale táto moc sa vzťahuje len na maličkosti a pozostáva z napomínania a výsmechu. Počas hry sa štyrikrát prezlečie do rôznych šiat.

Mária Antonovna- dcéra Antona Antonoviča Skvoznika-Dmukhanovského (Gorodnichey)

Khlestakov.

Khlestakov, asi 23-ročný mladý muž, chudý, chudý; trochu hlúpy a, ako sa hovorí, bez kráľa v hlave, - jeden z tých ľudí, ktorých v kanceláriách nazývajú prázdnymi. Hovorí a koná bez akéhokoľvek uváženia. Nie je schopný zastaviť neustála pozornosť na nejakú myšlienku. Jeho reč je prudká a slová mu vyletujú z úst úplne nečakane. Čím viac osoba, ktorá hrá túto úlohu, ukáže úprimnosť a jednoduchosť, tým viac vyhrá. Oblečený v móde.

Osip.

Osip, sluha, je ako služobníci, ktorí majú zvyčajne niekoľko rokov. Hovorí vážne, pozerá sa trochu dole, je rozumný a rád si číta morálne prednášky pre svojho pána. Jeho hlas je vždy takmer vyrovnaný a v rozhovore s pánom nadobúda prísny, strohý až trochu hrubý výraz. Je múdrejší ako jeho pán, a preto rýchlejšie uhádne, ale nerád veľa rozpráva a je ticho darebák. Jeho kostýmom je šedý alebo modrý ošúchaný kabát.

Bobchinsky a Dobchinsky,

obe sú krátke, krátke, veľmi zvedavé; navzájom veľmi podobné; obaja majú malé bruško, obaja hovoria rýchlo a sú mimoriadne nápomocní s gestami a rukami. Dobchinsky je o niečo vyšší a vážnejší ako Bobchinsky, ale Bobchinsky je drzejší a živší ako Dobchinsky.

Lyapkin-Tyapkin,

sudca, človek, ktorý prečítal päť-šesť kníh, a preto je tak trochu voľnomyšlienkový. Poľovník je veľký na odhady, a preto dáva váhu každému slovu. Ten, kto ho reprezentuje, ho musí vždy zachovať. Hovorí hlbokým hlasom, predĺženým ťahaním, pískaním a hltaním, ako starodávne hodiny, ktoré najprv zasyčia a potom odbijú.

Jahody,

správca dobročinných ústavov, veľmi tučný, nemotorný a nemotorný človek, no zároveň prefíkaný a nezbedník. Veľmi užitočné a úzkostlivé.

Smiech je jediný „úprimný“ vznešená tvár v komédii"

V článku „Petrohradské javisko v rokoch 1835-36“ brilantný satirik povedal, že pri tvorbe svojej komédie si dal za cieľ „všimnúť si“ spoločné prvky našej spoločnosti, ktoré poháňajú jej pramene. Stvárniť na javisku „kúkoľ“, z ktorého niet života pre dobro a nad ktorým nemôže sledovať žiadny zákon.“

Epigraf: „Nemá zmysel obviňovať zrkadlo, ak je tvoja tvár krivá“ charakterizuje žáner komédie – spoločenskú a politickú komédiu.

„Odhalenie negatívnych hrdinov sa v komédii neprejavuje prostredníctvom vznešenej tváre, ale prostredníctvom ich činov, činov a dialógov. Negatívni hrdinovia Sami Gogoli sa obnažujú v očiach diváka.“

Ale... hrdinovia sú odhalení nie pomocou morálky a morálneho učenia, ale prostredníctvom výsmechu. „Vice je tu zasiahnutá iba smiechom“ (Gogoľ).

Oznámenie domáca úloha.

https://pandia.ru/text/77/499/images/image004_10.png" alt="C:\Documents" align="left" width="50" height="79 src=">5. “Человек “пожилых лет”, смотрит вниз, в разговоре с барином принимает грубое выражение”!}

NAJŠikovnejší

1. Poltava sa nachádza 1430 verst od Petrohradu a 842 verst od Moskvy. 1 verst = 1,067 m. Aká je vzdialenosť z Moskvy do Poltavy a z Petrohradu do Poltavy?

2. „Spomínal som však len okresný súd, ale pravdu povediac, je nepravdepodobné, že sa tam niekto pozrie. Toto je také závideniahodné miesto, zachraňuje ho sám Boh.“ Ako si starosta vysvetľuje toto tvrdenie?

3. Jeho priezvisko je synonymom pre policajný autokratický režim, čo znamená: svojvoľný a hrubý správca.

4. „Pošta“ je definovaná ako:
1) „vytvorenie naliehavej správy na odosielanie listov a vecí“;
2) „miesto na prijímanie listov a balíkov“.
Výraz „generálny inšpektor“ má 2 významy. Aké ďalšie povinnosti mal Shpekin?

5. Akú hodnosť mal Khlestakov?

6. Kto je starosta?

7. Čo sú to charitatívne inštitúcie?

8. Kto je súkromný súdny exekútor?

9. Čo znamená inkognito?

10. Čo sú to čižmy?

11. Kto napísal román „Jurij Miloslavskij“?

12. Aký druh jedla je „labardan“?

13. SZO takto a Čo je zlé správanie?

Priezvisko ___________________ Meno _________________ Dátum _____________

0 " style="border-collapse:collapse;border:none">

Anton Antonovič Skvoznik-Dmukhanovsky - starosta.

*S čím sa spája prvá časť priezviska „Skvoznik“?
V Ozhegovovom vysvetľujúcom slovníku ruského jazyka „Prievan je prúd vzduchu fúkajúci miestnosť cez otvory umiestnené oproti sebe“.
To naznačuje, že starosta sa vyznačuje nezákonnosťou, vychvaľovaním a úplnou beztrestnosťou.

Anna Andrejevna

Jeho žena

Luka Lukich Khlopov

bez krstného mena alebo priezviska.

Ammos Fedorovič Lyapkin-Tyapkin

sudca.
Priezvisko prezrádza princíp jeho postoja k úradným záležitostiam „nemotorný neporiadok“ a práca je hotová, rovnako ako jeho duševná nemotornosť, nesúrodosť, nemotornosť a jazykozita.

Artemy Filippovich Jahoda

Správca charitatívnych inštitúcií.
Opatrný, prefíkaný muž.

Ivan Kuzmich Shpekin

Poštár.
Priezvisko je odvodené od slova „špión“ - neustále špehuje, číta listy iných ľudí, neslávny vo svojej jednoduchosti.

Petra Ivanoviča Bobčinského
Petra Ivanoviča Dobčinského

Urban
Len jedno písmeno v priezvisku vymenené, vo všetkom sú si podobní, zvedaví, zhovorčiví.

Ivan Alekseevič Khlestakov

„Bič“, „bič – udrieť, udrieť niečím pružným“

Christian Ivanovič Gibner

Obvodný lekár.
Priezvisko je spojené so slovom „zahynúť“.

Stepan Iľjič Uchovertov

Súkromný súdny exekútor.
Priezvisko vzniká pridaním dvoch stoniek „otočte uchom“.

Svistunov
Pugovitsyn
Derzhimorda

Policajti.
O konaní týchto strážcov zákona hovoria už samotné mená.