Dobrý deň, milí milovníci Beethovena. Dnes budeme hovoriť o otcovi veľkého skladateľa.
Dátum a miesto narodenia
Johann van Beethoven- tak sa volal otec veľkého skladateľa. Johann bol zasa syn (starý otec veľkého skladateľa) a jeho manželka Maria Josepha Ball.
Narodil sa 14. novembra 1740 s najväčšou pravdepodobnosťou v meste Mechelen (Flámsko), podobne ako jeho otec. Medzi niektorými západnými životopiscami však existuje názor, že Johann v skutočnosti nebol biologickým synom Ludwiga staršieho, ale bol ním adoptovaný.
Na druhej strane počet životopiscov, ktorí túto hypotézu predkladajú, je zanedbateľný. Navyše títo životopisci vychádzajú z mierne povedané pochybných argumentov, o ktorých sa ani nebudeme baviť.
Preto nemá zmysel pochybovať o tom, že Johann bol biologickým synom Ludwiga Staršieho, presne ako biologický otec Ludwiga Mladšieho (toho istého veľkého skladateľa).
Johann, mimochodom, nebol len dieťaĽudovít starší. Pred ním mal Beethovenov starý otec ešte dve deti, ktoré však dlho nežili. Staršia sestra Johanna žila len rok a dátum smrti jeho staršieho brata je nám všeobecne neznámy:
- Maria Ludovika Bernardine van Beethoven(27. – 28. 8. 1734, Bonn – 17. 10. 1735, Bonn);
- Mark Joseph van Beethoven(24. – 25. apríla 1736, Bonn – dátum a miesto úmrtia neznáme);
Od detstva Johann študoval spev pod vedením svojho otca a súčasne študoval hru na husle a violu. Po návšteve Základná škola strávil rok-dva na jezuitskom kolégiu.
Už v roku 1752 Johann spieva (soprán) v Bonnskej kaplnke, hoci zadarmo. O štyri roky neskôr (od 25. marca 1756) bude oficiálne pracovať v kaplnke za peniaze. Pravdepodobne v tej chvíli už jeho zmutovaný hlas klesol do tenorového registra, ktorý mu zostane do konca života. Okrem toho Johann tiež pracoval na čiastočný úväzok ako učiteľ klavíra a spevu.
Aký dobrý bol Johann hudobník, nevieme. Niektorí životopisci tvrdia, že Ludwigov otec mal úžasný hlas, rovnako ako jeho otec, Ludwig starší. Iné zdroje zároveň tvrdia, že Johann bol veľmi priemerný hudobník, najmä ak porovnáte jeho vokálne schopnosti so schopnosťami jeho otca.
Nešťastný rodinný život
Je známe, že 12. mája 1767 sa Johann oženil s devätnásťročnou vdovou, ktorá sa neskôr stala matkou veľkého skladateľa Beethovena. Svadba sa konala v kostole svätého Remigia, kde bude o 2,5 roka pokrstený ich syn Ludwig.
Až doteraz životopisci nemôžu odpovedať (a je nepravdepodobné, že by odpovedali) na otázku: za akých okolností sa presne stretli rodičia veľkého skladateľa. S najväčšou pravdepodobnosťou sa Johann stretol s Máriou Magdalénou počas výletu do jej vlasti - v Ehrenbreitsteine (Koblenz, kurfirstvo v Trieri).
Treba tiež poznamenať, že sesternica Márie Magdalény bola vydatá Johann Rovantini Johannov kolega v Bonnskej kaplnke. Je dosť možné, že Rovantini nejako prispel k zoznámeniu budúcich Beethovenových rodičov, no nie je to úplne isté.
Za zmienku tiež stojí, že Ludwig starší bol kategoricky proti tomuto manželstvu, hoci neskôr to aj tak zniesol, keďže Mária Magdaléna sa ukázala ako veľmi dobrá nevesta.
Prvýkrát po sobáši žili Johann a Mária Magdaléna v dome na ulici Bongasse 515(teraz - Bongasse 20), kde sa mal neskôr narodiť veľký skladateľ. V tom istom čase sa Ludwig starší, Johannov otec, presťahoval do bytu, ktorý sa nachádzal v dome na tej istej ulici – doslova diagonálne oproti Johannovmu domu.
Celkovo mali Johann a Mária Magdaléna sedem detí, z ktorých prežili len tri, poznačené žltá na obrázku nižšie. Medzi nimi je budúci veľký skladateľ:
Ako môžeš vidieť rodinný život Johanna bola síce plodná, ale absolútne nešťastný, keďže strata štyroch detí v dojčenskom veku (avšak ako v každom inom veku) by bola pre každého človeka neúnosnou stratou.
Stojí za zmienku, že pre Máriu Magdalénu to bolo už druhé neúspešné manželstvo - v prvom stratila nielen manžela, ale aj dieťa, a to aj v detstve. A sama matka veľkého Beethovena nazvala manželstvo s Johannom "reťaz smútku".
Bol Beethovenov otec alkoholik?
Bohužiaľ, Johann, na rozdiel od svojho váženého otca Ludwiga a nemenej váženého syna (tiež Ludwiga), bol pre svoju rodinu úplným sklamaním, predovšetkým kvôli problémom s alkoholizmom.
Nevieme, čo presne spôsobilo, že Johann zneužíval alkohol. Možno zohrali úlohu zlé gény - jeho matka, Ples Márie Jozefy(je tiež babičkou veľkého Beethovena), bola posadnutá aj alkoholizmom, pre ktorý ju manžel Ludwig starší bol nútený poslať do kláštora na zvyšok života.
Vzhľadom na to, že Ludwig starší sa okrem práce kapelníka zaoberal obchodom s vínom, v ich dome bolo vždy víno. A to samozrejme prilialo olej do ohňa ako v prípade Johannovej matky, ktorá toto víno predávala, tak aj v jeho prípade.
Na druhej strane, katalyzátorom Johannovej závislosti od alkoholu by mohol byť práve on psychická slabosť spojené s radom zlyhaní a rodinné tragédie. Väčšina biografických zdrojov však uvádza, že ešte pred smrťou svojho prvého syna Johann zneužíval alkohol. Navyše, niektorí životopisci dokonca pripúšťajú, že práve Johannov alkoholizmus sa stal jedným z dôvodov tak nízkej miery prežitia jeho detí.
Sú však životopisci, ktorí dokonca pochybujú, že Johann van Beethoven má nejaké známky alkoholizmu.
Najmä muzikológ Jozef Schmidt-Georg tvrdil, že Johann nepil viac a nie častejšie ako ktorýkoľvek priemerný obyvateľ Bonnu v tom čase.
Drvivá väčšina životopiscov však stále tvrdí opak a Johanna označuje za nenapraviteľného alkoholika.
Navyše o závislosť od alkoholu Johannovi svedčí, že v roku 1789 devätnásťročný Ludwig (syn Johanna a budúceho veľkého skladateľa) dal kurfirstovi prosba so žiadosťou, aby prinútil svojho otca vyplácať deťom polovicu jeho platu.
Išlo o to, že v tom čase už zomrela Mária Magdaléna, Johannova manželka a Ludwigova matka a podľa životopiscov sa Johann po tomto incidente úplne prepil a nedokázal uživiť rodinu a plat mladého Ludwiga (pracoval aj v r. kaplnka) nestačilo uživiť dvoch mladších bratov.
Hoci Johann v tom čase už stratil spevácky hlas a v zbore prakticky nepôsobil, podľa vtedajších zákonov mu aj tak musel doživotne vyplácať určitý plat, ako každému inému kaplnkovému hudobníkovi. Ludwig preto požiadal kurfirsta, aby Johanna z Bonnu vyhnal a polovicu jeho platu zadržal v prospech detí – teda seba a svojich mladších bratov. Ludwig však čoskoro zmenil názor na poslanie Johanna a nechal v petícii len tú časť žiadosti, ktorá sa týkala platu.
volič Maximilián Franz schválil Ludwigovu žiadosť a v dôsledku toho Johann zostal v Bonne. Mimochodom, svoj plat preberal osobne do svojich rúk a napodiv polovicu svojho príjmu bezpodmienečne vyplácal Ludwigovi, ako svojmu najstaršiemu a najschopnejšiemu synovi. A Ludwig zas tieto peniaze racionálne využil a pomohol svojim mladším bratom.
V skutočnosti sa Ludwig po smrti svojej matky stal hlavou jeho rodiny, keďže Johann už nebol plne schopný.
Ako si spomíname na Johanna?
Johann zlyhal v mnohých ohľadoch naraz. Nemal rodinné šťastie ani kariéru. Niet pochýb o tom, že Johann sníval o tom, že po jeho smrti zaujme miesto svojho otca-kapellmeistera. Keď však Ludwig starší zomrel (1773, na Štedrý deň), bol na jeho miesto vymenovaný iný hudobník, pretože o Johannovom zlozvyku už vedel zrejme celý Bonn.
Po smrti Ludwiga staršieho sa zhoršila aj finančná situácia Johanna a jeho rodiny ako celku, keďže otec mu počas života všemožne pomáhal. Samozrejme, Ludwig starší zanechal Johannovi nejaké dedičstvo, no ten ho pomaly rozpredáva a prepíja. Mária Magdaléna zase, kým ešte žila, brigádovala šitím šiat známych a susedov, ale to sa nedalo nazvať vážnym zárobkom.
Na druhej strane, Johann mohol sebe a svojej rodine zabezpečiť dobrú finančnú situáciu, nebyť svojej zlozvyk. Najmä podľa Fisher(majiteľ domu, v ktorom Beethovenovci nejaký čas bývali), Johann často dával hodiny klavíra a spevu synom a dcéram veľmi bohatých a vplyvných obyvateľov Bonnu, ako aj niektorým diplomatom. V dôsledku toho by mohol byť finančne úspešnejší. No jeho zlozvyk si predsa len vybral svoju daň.
Johanna často ľutovali len z úcty k otcovi. Najmä počas života Márie Magdalény došlo k škaredému incidentu, keď sa Johann v núdzi o peniaze pokúsil oklamať dedičov zosnulého grófa. Caspar Anton von Belderbusch(1722-1784) - prvý minister kurfirsta, majstrovsky sfalšujúci svoj podpis v testamente.
Najurážlivejšou a eticky nesprávnou vecou bolo, že zosnulý gróf sa počas svojho života správal k Johannovi veľmi dobre a navyše sa pár rokov pred smrťou stal krstný otec jeho syn (1774-1815), mladší brat Ludwig.
A predsa Johann, podľa svedectva niektorých životopiscov, skutočne urobil takú podlosť svojmu už zosnulému priateľovi a mecenáši. No aj v tomto prípade bolo odhaleného Johanna poľutovaniahodné a neboli proti nemu podniknuté žiadne právne kroky.
AT posledné roky Otec veľkého Ludwiga van Beethovena (vtedy ešte nie taký populárny) sa za svojho života stal v Bonne akousi tragikomickou postavou. Raz, počas opileckého konfliktu, Johanna zadržali strážcovia zákona a jeho syna Ludwiga prinútili stiahnuť ho z väzby. Niektorí životopisci hovoria, že ani Johanna nevyhnali z kaplnky len z úcty k jeho minulým zásluhám a zásluhám svojho otca.
O Johannovom výzore, žiaľ, tiež netušíme, s výnimkou jedného z portrétov, ktorý ste videli na začiatku článku.
Jeden zo susedov opísal Johanna ako "vysoké a pekný muž ktorý si pudroval vlasy v posledných rokoch svojho života“.
Ďalší napísal, že Johann bol "stredne vysoký, s predĺženou tvárou, širokým čelom, okrúhlym nosom, širokými ramenami, vážnymi očami, mal málo jaziev a tenký vrkôčik".
Vzťah medzi otcom a synom. Smrť Johanna.
Žiaľ, na základe údajov väčšiny životopiscov si otca veľkého Beethovena pamätáme ako alkoholika, ktorý svojho syna Ludwiga terorizoval lekciami huslí a čembala.
Na hodinách hudobnej výchovy by, samozrejme, nebolo nič zlé, len keby ich Johann, ktorý si všimol improvizačný talent malého Ludwiga, neviedol obzvlášť kruto, sledoval sebecké ciele, motivované predovšetkým zlepšením finančnej situácie.
Johann sa zrejme snažil zopakovať úspech Leopold Mozart učil svojho syna Ludwiga, ako hrať hudobné nástroje. Na rozdiel od otca veľkého Mozarta však Johann van Beethoven neviedol tieto hodiny s láskou, ale s cieľom vypestovať si „druhého Mozarta“, aby znížil viac peňazí na jeho popularite.
Najmä na obrázku nižšie vidíte pozvánku „oznámenie“, v ktorej Johann jasne špekuloval a podcenil vek svojho syna o viac ako rok. Pravdepodobne tak chcel Johann pritiahnuť väčšiu pozornosť verejnosti na talent svojho syna:
Postoj malého Ludwiga k otcovi bol zasa primeraný. Ak skvelé Mozart jednoducho zbožňoval svojho otca Leopolda, volajúc ho „Druhý sebe po Bohu“ , potom Ludwig za života Johanna, mierne povedané, nemal rád svojho otca alkoholika.
Johannov život sa skončil 18. decembra 1792- asi mesiac po Ludwigovom druhom odchode do Viedne.
Existujú dokonca dôkazy, že kurfirst Maximilián Franz žartoval o smrti Johanna "Po smrti Johanna van Beethovena môžu zisky z obchodu s vínom utrpieť straty."
Ale napriek sklamaniu z otca, podľa súčasníkov, jeho dobromyseľný syn Ludwig van Beethoven Johanna nikdy na verejnosti neurážal a dokonca sa hneval, keď sa o jeho otcovi hovorilo niečo zlé.
Navyše, ručne písaná kópia ódy Carl Philipp Emmanuel Bach„Morgengesang am Schöpfungstage“ alebo, ak je preložené do ruštiny, „Ranná hymna na stvorenie (1783)“. Johann tieto poznámky osobne prepisoval ručne. O niečo neskôr Ludwig napísal ceruzkou do hornej časti otcovho rukopisu: "Napísal môj drahý otec":
V každom prípade tie hodiny hudby, ktoré Johann dal malému Ludwigovi, ako aj stála atrakcia ich rôzni učitelia pre jeho syna, samozrejme, ovplyvnili formovanie osobnosti veľkého skladateľa. Hoci Johann zlyhal, zanechal nám úžasný odkaz v osobe svojho syna Ludwiga van Beethovena.
Beethoven sa narodil pravdepodobne 16. decembra (presne je známy len dátum jeho krstu - 17. decembra) 1770 v meste Bonn v r. hudobná rodina. Od detstva ho začali učiť hrať na organ, čembalo, husle, flautu.
Skladateľ Christian Gottlob Nefe sa prvýkrát vážne zaoberal Ludwigom. Už vo veku 12 rokov pribudlo do Beethovenovho životopisu prvé dielo hudobná orientácia- pomocný organista na dvore. Beethoven študoval niekoľko jazykov, pokúšal sa skladať hudbu.
Začiatok tvorivej cesty
Po matkinej smrti v roku 1787 prevzal finančné povinnosti rodiny. Ludwig Beethoven začal hrať v orchestri, počúvať univerzitné prednášky. Po náhodnom stretnutí s Haydnom v Bonne sa Beethoven rozhodne vziať si od neho lekcie. Za týmto účelom sa presťahuje do Viedne. Už v tejto fáze, po vypočutí jednej z Beethovenových improvizácií, veľký Mozart povedal: "Prinúti každého rozprávať o sebe!" Po niekoľkých pokusoch Haydn posiela Beethovena študovať k Albrechtsbergerovi. Potom sa Antonio Salieri stal Beethovenovým učiteľom a mentorom.
Rozkvet hudobnej kariéry
Haydn stručne poznamenal, že Beethovenova hudba bola temná a zvláštna. V tých rokoch však virtuózna hra na klavíri priniesla Ludwigovi prvú slávu. Beethovenove diela sa líšia od klasická hračembalisti. Na tom istom mieste vo Viedni boli v budúcnosti napísané slávne diela: Sonáta mesačného svitu Beethoven, Patétická sonáta.
Hrubý, hrdý na verejnosti, skladateľ bol veľmi otvorený, priateľský k priateľom. Beethovenova tvorba nasledujúcich rokov je naplnená novými dielami: Prvá, Druhá symfónia, „Stvorenie Promethea“, „Kristus na Olivovej hore“. Avšak budúci život a Beethovenovu prácu skomplikoval rozvoj ušnej choroby – tinitídy.
Skladateľ odchádza do dôchodku v meste Heiligenstadt. Tam pracuje na tretej - Heroická symfónia. Úplná hluchota oddeľuje Ludwiga od vonkajšieho sveta. Ani táto udalosť ho však nemôže prinútiť prestať skladať. Podľa kritikov Beethovenova Tretia symfónia naplno odhaľuje jeho najväčší talent. Opera "Fidelio" sa hrá vo Viedni, Prahe, Berlíne.
Posledné roky
V rokoch 1802 až 1812 napísal Beethoven sonáty s zvláštna túžba a horlivosť. Potom vznikol celý rad diel pre klavír, violončelo, slávna 9. symfónia, Slávnostná omša.
Všimnite si, že biografia Ludwiga Beethovena tých rokov bola plná slávy, popularity a uznania. Dokonca ani úrady sa napriek jeho úprimným myšlienkam neodvážili dotknúť hudobníka. Avšak silné pocity pre svojho synovca, ktorého si Beethoven vzal do poručníctva, skladateľ rýchlo zostarol. A 26. marca 1827 Beethoven zomrel na ochorenie pečene.
Mnohé diela Ludwiga van Beethovena sa stali klasikou nielen pre dospelých, ale aj pre deti.
Veľkému skladateľovi bolo postavených asi sto pamätníkov po celom svete.
Chronologická tabuľka
Ďalšie možnosti životopisu
Biografický test
Po prečítaní krátky životopis Beethoven - otestujte si svoje vedomosti.
Ludwig van Beethoven sa narodil 16. decembra 1770 v Bonne. budúcnosť skvelá nemecký skladateľ Pokrstený bol 17. decembra toho istého roku. Okrem nemeckej krvi mu v žilách kolovala aj flámska krv, jeho starý otec z otcovej strany sa narodil vo Flámsku v roku 1712, nejaký čas pôsobil ako zborista v Louvaine a Gente a potom sa presťahoval do Bonnu. Skladateľov starý otec bol dobrý spevák, veľmi inteligentný človek a vyštudovaný inštrumentalista. V Bonne sa Beethovenov starý otec stal dvorným hudobníkom v kaplnke kolínskeho arcibiskupa, potom dostal miesto dvorného kapelníka, u ostatných bol veľmi vážený.
Otec Ludwiga Beethovena sa volal Johann, od detstva spieval v arcibiskupskej kaplnke, no neskôr sa jeho pozícia stala neistou. Silne pil a viedol chaotický život. Matka budúceho veľkého skladateľa Maria Magdalena Laim bola dcérou. V rodine sa narodili siedmi, no prežili len traja synovia, najstarší z nich bol Ludwig.
Detstvo
Beethoven vyrastal v chudobe, jeho otec prepil celý jeho malý plat. Zároveň sa veľa učil so svojím synom, učil ho hrať na klavíri a husliach, dúfajúc, že mladý Ludwig sa stane novým Mozartom a uživí jeho rodinu. Následne Beethovenov otec napriek tomu pridal plat s očakávaním budúcnosti svojho pracovitého a nadaného syna.
Vzdelávanie malý Beethoven vykonávané veľmi krutými metódami, otec nútil štvorročné dieťa hrať na husliach alebo sedieť pri klavíri celé hodiny. Beethoven ako dieťa hral neisto na husliach, uprednostňoval klavír. Viac ako zlepšovanie hernej techniky rád improvizoval. Vo veku 12 rokov napísal Ludwig van Beethoven tri čembalové sonáty a v 16 rokoch bol už v Bonne veľmi populárny. Jeho nadanie pritiahlo pozornosť niektorých osvietených bonnských rodín.
Výchova mladého skladateľa bola nesystematická, ale hral na organe a viole, účinkoval v dvornom orchestri. Jeho prvým skutočným učiteľom hudby bol bonnský dvorný organista Nefe. Beethoven prvýkrát navštívil hudobné hlavné mesto Európy Viedeň v roku 1787. Mozart počul hrať Beethovena a predpovedal mu veľkú budúcnosť, no čoskoro sa musel Ludwig vrátiť domov, jeho matka umierala a budúci skladateľ sa mal stať jediným živiteľom rodiny.
Ludwig Van Beethoven(Ludwig van Beethoven) je jedným z najhranejších svetových skladateľov. Stal sa jednou z najvýznamnejších osobností sveta klasická hudba. Beethoven nikoho nevyzdvihol hudobné smerovanie. Ako skutočný génius písal vo všetkých žánroch, ktoré v jeho dobe existovali.
Beethoven sa narodil v Bonne v roku 1770, jeho otec a starý otec boli spevákmi v dvornej kaplnke. V tých časoch Mozart, ktorý sa narodil o 14 rokov skôr, žil a tvoril v Európe a Beethovenov otec sa rozhodol urobiť zo svojho syna toho istého skvelého skladateľa a začal sa učiť hrať na čembale a husliach. Už vo veku 8 rokov mal Ludwig svoje prvé vystúpenie v Kolíne nad Rýnom.
Koncertujúci mladý Beethoven veľký rozruch nenarobil, po čom bol jeho otec sklamaný a dal chlapca na tréning kamarátom. Po smrti Beethovenovho starého otca rodina súrne potrebovala peniaze. Ludwig musel prestať študovať v škole: stihol sa však naučiť francúzštinu, taliančinu a latinčinu. Beethoven veľa čítal v snahe spoznať múdrosť veľkých ľudí rôzne éry, medzi jeho obľúbených autorov patrili Homér a Plutarchos.
Beethoven pokračoval v skladaní hudby pri stole. V roku 1787 odišiel do Viedne, kde dostal pochvalu od Mozarta, no opäť sa mu nepodarilo študovať hudbu – kvôli smrti matky sa Ludwig musel vrátiť domov a ako 17-ročný viesť rodinu. Beethoven začal pracovať v orchestri a navštevovať prednášky na Filozofickej fakulte Univerzity v Bonne.
V roku 1792 mohol Ludwig odísť do Viedne a začať tam študovať slávny skladateľ Haydn a po ňom so Salierim. V hlavnom meste o ňom začali hovoriť ako o virtuóznom klaviristovi.
Beethovenove skladby začínajú byť žiadané, no ako človek vyvolával skladateľ vo svojom okolí rozporuplné pocity. Priatelia považovali Beethovena láskavý človek ale každý vedel o jeho drsnej povahe. Napríklad mohol prerušiť prejav a odísť, ak by niektorý z poslucháčov v sále začal rozprávať. Raz v návale hnevu skladateľ nazval publikum v sále „sviňami, čo nebude hrať“.
V roku 1796 začal Beethoven strácať sluch v dôsledku zápalu vnútorného ucha. Lekári mu odporučili odísť a odísť do dôchodku, ale pokoj neviedol k zlepšeniu blahobytu. Ludwig si uvedomil, že stará fáma sa mu už nevráti. Hudobník mal blízko k samovražde, hoci tvoriť neprestal.
Beethoven, ktorý stratil sluch, bol zachmúrený a stiahnutý. Avšak práve vtedy, po roku 1802, napísal svoje najviac slávnych diel. V roku 1824 Beethoven predviedol svoje slávnu symfóniuč. 9. Nevidel sálu a nepočul potlesk, preto ho viedli za ruku k publiku. Ovácie boli také dlhé, že ich zastavili policajti – len cisár bol hodný takého pozdravu.
V roku 1827 Ludwig van Beethoven zomrel a so skladateľom sa prišlo rozlúčiť viac ako 20 000 ľudí.
Nemecký skladateľ, často považovaný najväčší tvorca všetkých čias. Jeho tvorba sa pripisuje klasicizmu aj romantizmu; v skutočnosti sa vymyká takýmto definíciám: Beethovenove skladby sú predovšetkým vyjadrením jeho geniálnej osobnosti.
Pôvod. Detstvo a mladosť.
Beethoven sa narodil v Bonne, pravdepodobne 16. decembra 1770 (pokrstený 17. decembra). Okrem nemčiny mu v žilách kolovala aj flámska krv: skladateľov starý otec z otcovej strany, tiež Ludwig, sa narodil v roku 1712 v Maline (Flámsko), pôsobil ako zborista v Gente a Louvaine a v roku 1733 sa presťahoval do Bonnu, kde sa stal dvorný hudobník v kaplnke kolínskeho kurfirsta-arcibiskupa . Toto bolo múdry muž, dobrý spevák, profesionálne vyštudovaný inštrumentalista, sa vyšvihol na dvorného kapelníka a tešil sa úcte ostatných. Jeho jediný syn Johann (ostatné deti zomreli v detstve) spieval v tej istej kaplnke od detstva, ale jeho postavenie bolo neisté, pretože veľa pil a viedol hektický život. Johann sa oženil s Máriou Magdalénou Lyme, dcérou kuchára. Mali sedem detí, z ktorých traja synovia prežili; Ludwig, budúci skladateľ, bol najstarší z nich.
Beethoven vyrastal v chudobe. Môj otec prepil svoj mizerný plat; učil svojho syna hrať na husle a klavír v nádeji, že sa stane zázračným dieťaťom, novým Mozartom, a uživí svoju rodinu. Otcovi sa postupom času zvyšoval plat na základe budúcnosti jeho nadaného a pracovitého syna. Cez to všetko bol chlapec neistý pri husliach a na klavíri (rovnako ako na husliach) rád viac improvizoval, ako zdokonaľoval techniku hry.
Všeobecné vzdelanie Beethoven bol rovnako nesystematický ako muzikál. V tom poslednom však veľkú rolu prax hral: hral na viole v dvornom orchestri, účinkoval ako interpret na klávesové nástroje, vrátane na organe, ktorý sa mu podarilo rýchlo zvládnuť. Prvým skutočným Beethovenovým učiteľom sa stal C. G. Nefe, od roku 1782 bonnský dvorný organista (okrem iného s ním prešiel celý Dobre temperovaný klavír J. S. Bacha). Beethovenove povinnosti dvorného hudobníka sa značne rozšírili, keď sa arcivojvoda Maximilián Franz stal kolínskym kurfirstom a začal sa starať o hudobný život Bonn, kde sa nachádzalo jeho bydlisko. V roku 1787 sa Beethovenovi podarilo prvýkrát navštíviť Viedeň - v tom čase hudobné hlavné mesto Európy. Podľa príbehov Mozart, ktorý si vypočul hru mladého muža, vysoko ocenil jeho improvizáciu a predpovedal mu veľkú budúcnosť. Beethoven sa však čoskoro musel vrátiť domov - jeho matka ležala blízko smrti. Zostal jediným živiteľom rodiny, ktorú tvorili roztopašný otec a dvaja mladší bratia.
Talent mladého muža, jeho chamtivosť po hudobných dojmoch, jeho zanietená a vnímavá povaha upútali pozornosť niektorých osvietených bonnských rodín a jeho brilantné klavírne improvizácie mu zabezpečili voľný vstup na akékoľvek hudobné stretnutia. Veľa pre neho urobila najmä rodina Breuningovcov, ktorí sa nemotorného, no originálneho mladého hudobníka ujali. Doktor F. G. Wegeler sa stal jeho priateľom na celý život a jeho nadšenému obdivovateľovi grófovi F. E. G. Waldsteinovi sa podarilo presvedčiť arcivojvodu, aby poslal Beethovena študovať do Viedne.
Žila. 1792–1802 Vo Viedni, kam Beethoven prišiel druhýkrát v roku 1792 a kde zostal až do konca svojich dní, rýchlo našiel titulovaných mecenášov umenia.
Ľudia, ktorí sa s mladým Beethovenom stretli, opisovali dvadsaťročného skladateľa ako podsaditého mladý muž, inklinujúci k elegancii, niekedy drzý, ale dobromyseľný a milý vo vzťahoch s priateľmi. Uvedomujúc si nedostatočné vzdelanie, odišiel k Josephovi Haydnovi, uznávanej viedenskej autorite v tejto oblasti. inštrumentálnej hudby(Mozart zomrel o rok skôr) a nejaký čas ho priviedol na preverenie cvičení v kontrapunkte. Haydn však k tvrdohlavému študentovi čoskoro vychladol a Beethoven sa od neho tajne začal učiť od I. Shenka a potom od dôkladnejšieho J. G. Albrechtsbergera. Okrem toho, že sa chce zdokonaliť v písaní vokálov, niekoľko rokov navštevoval slávne operný skladateľ Antonio Salieri. Čoskoro sa pripojil ku kruhu, ktorý združoval titulovaných amatérov a profesionálnych hudobníkov. Princ Karl Likhnovsky predstavil mladého provinciála svojmu okruhu priateľov.
Otázka, ako veľmi prostredie a duch doby ovplyvňujú kreativitu, je nejednoznačná. Beethoven čítal diela FG Klopstocka, jedného z predchodcov hnutia Sturm und Drang. Poznal Goetha a hlboko si vážil mysliteľa a básnika. Politické a verejný život Vtedajšia Európa bola alarmujúca: keď Beethoven v roku 1792 prišiel do Viedne, mesto rozrušila správa o revolúcii vo Francúzsku. Beethoven s nadšením prijímal revolučné heslá a vo svojej hudbe spieval o slobode. Sopečná, výbušná povaha jeho diela je nepochybne stelesnením ducha doby, ale len v tom zmysle, že charakter tvorcu do určitej miery formovala táto doba. Odvážne porušovanie všeobecne uznávaných noriem, silné sebapotvrdenie, búrlivá atmosféra Beethovenovej hudby – to všetko by bolo v ére Mozarta nemysliteľné.
Napriek tomu Beethovenove rané skladby vo veľkej miere nadväzujú na kánony 18. storočia: to platí pre triá (sláčikové a klavírne), husľové, klavírne a violončelové sonáty. Klavír bol vtedy Beethovenovi najbližším nástrojom, v r klavírne diela najintímnejšie city vyjadril nanajvýš úprimne a pomalé časti niektorých sonát (napr. Largo e mesto zo sonáty op. 10, č. 3) sú už presiaknuté romantickou malátnosťou. Patetická sonáta op. 13 je tiež zjavným očakávaním neskorších Beethovenových experimentov. V iných prípadoch má jeho novátorstvo charakter náhleho vpádu a prví poslucháči to vnímali ako jasnú svojvôľu. Vydané v roku 1801 šesť sláčikové kvartetá op. 18 možno považovať za najväčší úspech tohto obdobia; Beethoven sa s publikovaním zjavne neponáhľal, uvedomujúc si, aké vznešené príklady kvartetného písania zanechali Mozarta a Haydna. Beethovenova prvá orchestrálna skúsenosť bola spojená s dvoma koncertmi pre klavír a orchester (č. 1, C dur a č. 2, B dur), ktoré vznikli v roku 1801: očividne si nimi tiež nebol istý, keďže ich dobre poznal. s veľkými Mozartovými úspechmi v tomto žánri. Medzi najznámejšie (a najmenej náročné) rané práce- septet op. 20 (1802). Nasledujúci opus, Prvá symfónia (vydaná koncom roku 1801), je prvou Beethovenovou čisto orchestrálnou skladbou.
Prístup hluchoty.
Môžeme len hádať, do akej miery ovplyvnila Beethovenova hluchota jeho tvorbu. Choroba sa vyvíjala postupne. Už v roku 1798 sa sťažoval na hučanie v ušiach, bolo pre neho ťažké rozlíšiť vysoké tóny, porozumieť rozhovoru vedenému šeptom. Vydesený z vyhliadky, že sa stane predmetom súcitu - nepočujúcim skladateľom, hovoril o svojej chorobe blízky priateľ„Carl Amenda a lekári, ktorí mu radili, aby si čo najviac chránil sluch. Naďalej rotoval v kruhu svojich viedenských priateľov, zúčastnil sa v hudobné večery, napísal veľa. Dokázal tak dobre skrývať svoju hluchotu, že až do roku 1812 ani ľudia, ktorí sa s ním často stretávali, netušili, aká vážna je jeho choroba. Pripisoval sa tomu fakt, že počas rozhovoru často odpovedal nevhodne zlá nálada alebo rozptýlenie.
V lete 1802 sa Beethoven utiahol na pokojné predmestie Viedne - Heiligenstadt. Objavil sa tam ohromujúci dokument – „Heiligenstadt Testament“, bolestná spoveď hudobníka sužovaného chorobou. Závet je adresovaný bratom Beethovenovým (s pokynmi na prečítanie a vykonanie po jeho smrti); v nej hovorí o svojom duševnom utrpení: je bolestivé, keď „človek stojaci vedľa so mnou, počuje z diaľky prichádzajúcu melódiu flauty, ktorú nepočuť; alebo keď niekto počuje spievať pastiera a ja nedokážem vydať ani hlásku.“ Potom však v liste Dr. Wegelerovi zvolá: „Vezmem osud pod krk!“ A hudba, ktorú naďalej píše, potvrdzuje toto rozhodnutie: v tom istom lete bola vydaná jasná Druhá symfónia, op. 36 nádherné klavírne sonáty op. 31 a tri husľové sonáty, op. tridsať.
Druhé obdobie. "Nová cesta".
Podľa „trojdobej“ klasifikácie, ktorú v roku 1852 navrhol W. von Lenz, jeden z prvých bádateľov Beethovenovho diela, pokrýva druhé obdobie približne roky 1802-1815.
Definitívny rozchod s minulosťou bol skôr realizáciou, pokračovaním trendov skoré obdobie než vedomé „vyhlásenie nezávislosti“: Beethoven nebol teoretický reformátor, ako pred ním Gluck a po ňom Wagner. Prvý rozhodujúci prelom k tomu, čo sám Beethoven nazval „novou cestou“, nastal v Tretej symfónii (Heroická), ktorej dielo sa datuje do rokov 1803-1804. Jej trvanie je trikrát dlhšie ako ktorákoľvek iná predtým napísaná symfónia. Prvá časť je hudba mimoriadnej sily, druhá je ohromujúcim výlevom smútku, tretia je vtipné, rozmarné scherzo a finále – variácie na veselú, slávnostnú tému – ďaleko prevyšuje svojou silou tradičné rondoformové finále. zložili Beethovenovi predchodcovia. Často sa argumentuje (a nie bezdôvodne), že Beethoven najprv venoval hrdinstvo Napoleonovi, ale keď sa dozvedel, že sa vyhlásil za cisára, zasvätenie zrušil. „Teraz bude šliapať po ľudských právach a uspokojovať len svoje ambície,“ zneli podľa poviedok Beethovenove slová, keď roztrhol titulnú stranu partitúry s venovaním. Na záver bola Hrdinská venovaná jednému z patrónov - kniežaťu Lobkowitzovi.
Diela druhého obdobia.
Počas týchto rokov brilantné výtvory vychádzal spod jeho pera jeden za druhým. Hlavné diela skladateľa, uvedené v poradí ich vzhľadu, tvoria neuveriteľný prúd brilantnej hudby, tento imaginárny zvukový svet nahrádza pre svojho tvorcu svet skutočných zvukov, ktoré ho opúšťajú. Bolo to víťazné sebapotvrdenie, odraz tvrdej myšlienkovej práce, dôkaz bohatých vnútorný život hudobník.
Môžeme vymenovať len väčšinu dôležité spisy druhá doba: husľová sonáta A dur, op. 47 (Kreutzerová, 1802–1803); Tretia symfónia, op. 55 (hrdinský, 1802–1805); oratórium Kristus na Olivovej hore, op. 85 (1803); klavírne sonáty: Waldstein, op. 53; F dur op. 54, Appassionata, op. 57 (1803–1815); klavírny koncertč. 4 G dur, op. 58 (1805–1806); Jediná Beethovenova opera, Fidelio, op. 72 (1805, druhé vydanie 1806); tri „ruské“ kvartetá, op. 59 (venovaný grófovi Razumovskému; 1805–1806); Štvrtá symfónia B dur, op. 60 (1806); husľový koncert, op. 61 (1806); Predohra k Tragédii Collina Coriolanusa, op. 62 (1807); omša C dur, op. 86 (1807); Piata symfónia c mol, op. 67 (1804–1808); Šiesta symfónia, op. 68 (Pastoračná, 1807–1808); violončelová sonáta A dur, op. 69 (1807); dve klavírne triá, op. 70 (1808); Klavírny koncert č. 5, op. 73 (cisár, 1809); kvarteto, op. 74 (Harfa, 1809); klavírna sonáta, op. 81a (Zbohom, 1809–1910); tri piesne na básne Goetheho, op. 83 (1810); hudba k tragédii od Goetheho Egmonta, op. 84 (1809); kvarteto f mol op. 95 (1810); Ôsma symfónia F dur, op. 93 (1811–1812); klavírne trio B dur, op. 97 (arcivojvoda, 1818).
Druhé obdobie zahŕňa najvyššie úspechy Beethovena v žánroch husľový a klavírny koncert, husľové a violončelo sonáty, opery; žáner klavírnej sonáty reprezentujú také majstrovské diela ako Appassionata a Waldstein. No ani hudobníci neboli vždy schopní vnímať novosť týchto skladieb. Hovorí sa, že raz sa jeden z Beethovenových kolegov opýtal: naozaj považuje jedno z kvartet venovaných ruskému vyslancovi vo Viedni grófovi Razumovskému za hudbu? "Áno," odpovedal skladateľ, "ale nie pre teba, ale pre budúcnosť."
Množstvo skladieb bolo inšpirovaných romantickými citmi, ktoré mal Beethoven k niektorým svojim študentom z vysokej spoločnosti. To môže odkazovať na dve sonáty „quasi una Fantasia“, op. 27 (objavila sa v roku 1802). Druhá z nich (neskôr nazvaná „Lunárna“) je venovaná grófke Juliette Guicciardi. Beethovenovi dokonca napadlo, že by jej to navrhol, no včas si uvedomil, že nepočujúci hudobník nie je vhodnou partiou ku koketnej svetskej kráske. Ostatné dámy, ktoré poznal, ho odmietli; jeden z nich ho nazval „podivínom“ a „polobláznom“. Iná situácia bola v rodine Brunswickovcov, v ktorej Beethoven dával hodiny hudby dvom starším sestrám - Teresa ("Tezi") a Josephine ("Pepi"). Dlho sa zavrhoval predpoklad, že adresát správy „ Nesmrteľný milovaný“, ktorá sa našla v Beethovenových dokumentoch po jeho smrti, bola Teresa, no moderní výskumníci nevylučujú, že týmto adresátom bola Josephine. V každom prípade idylická Štvrtá symfónia vďačí za svoj nápad Beethovenovmu pobytu na uhorskom panstve Brunswick v lete 1806.
Štvrtá, piata a šiesta (pastoračná) symfónia vznikla v rokoch 1804–1808. Otvára sa Piata - pravdepodobne najznámejšia symfónia na svete krátky motív, o ktorej Beethoven povedal: "Tak osud klope na dvere." V roku 1812 bola dokončená siedma a ôsma symfónia.
V roku 1804 Beethoven ochotne prijal objednávku na skomponovanie opery, keďže vo Viedni úspech r. operná scéna znamenalo slávu a peniaze. Zápletka bola v skratke nasledovná: odvážna, podnikavá žena, oblečená v Pánske oblečenie, zachráni svojho milovaného manžela, uväzneného krutým tyranom, a toho druhého odhalí pred ľuďmi. Aby nedošlo k zámene s už existujúcou operou na túto tému - Leonora Gavo, Beethovenovo dielo sa nazývalo Fidelio, podľa mena, ktoré prezlečená hrdinka berie. Samozrejme, Beethoven nemal skúsenosti s komponovaním pre divadlo. Vyvrcholenie melodrámy sa vyznačuje vynikajúcou hudbou, no v iných častiach nedostatok dramatického nádychu nedovoľuje skladateľovi povzniesť sa nad opernú rutinu (hoci si na tom veľmi záležal: vo Fideliovi sú fragmenty, ktoré boli prerobené až osemnásťkrát). Napriek tomu si opera postupne získala poslucháčov (za života skladateľa sa uskutočnili tri jej inscenácie v rôznych vydaniach – v rokoch 1805, 1806 a 1814). Dá sa namietať, že do žiadneho iného diela skladateľ toľko práce neinvestoval.
Beethoven, ako už bolo spomenuté, si hlboko vážil Goetheho diela, zložil niekoľko piesní na jeho texty, hudbu k tragédii Egmont, no s Goethem sa stretol až v lete 1812, keď spolu skončili v letovisku v Teplitz. K ich zblíženiu neprispeli ani vycibrené spôsoby veľkého básnika a bystrosť skladateľovho správania. „Jeho talent ma mimoriadne zasiahol, ale, žiaľ, má nezdolnú povahu a svet mu pripadá ako nenávistný výtvor,“ hovorí Goethe v jednom zo svojich listov.
Priateľstvo s arcivojvodom Rudolfom.
Beethovenovo priateľstvo s Rudolfom, rakúskym arcivojvodom a nevlastný brat cisár, je jedným z najkurióznejších historické zápletky. Okolo roku 1804 začal vtedy 16-ročný arcivojvoda u skladateľa chodiť na hodiny klavíra. Napriek obrovskému rozdielu v sociálnom postavení mali učiteľ a žiak k sebe úprimnú náklonnosť. Beethoven, ktorý prišiel na hodiny do arcivojvodského paláca, musel prejsť okolo nespočetných lokajov, nazvať svojho študenta „Vaša Výsosť“ a bojovať s jeho amatérskym prístupom k hudbe. A to všetko robil s úžasnou trpezlivosťou, hoci nikdy neváhal zrušiť hodiny, ak bol zaneprázdnený komponovaním. Na príkaz arcivojvodu vznikli také skladby ako klavírna sonáta Rozlúčka, Trojkoncert, posledný a najveľkolepejší Piaty klavírny koncert, Slávnostná omša (Missa solemnis). Pôvodne bol určený na obrad povýšenia arcivojvodu do hodnosti arcibiskupa Olmutského, ale nebol dokončený včas. Arcivojvoda, knieža Kinský a knieža Lobkowitz zriadili akési štipendium pre skladateľa, ktorý preslávil Viedeň, no nedostalo sa mu podpory od vedenia mesta, a arcivojvoda sa ukázal ako najspoľahlivejší spomedzi troch mecenášov. Beethoven na Viedenskom kongrese v roku 1814 pre seba čerpal značné materiálne výhody z komunikácie s aristokraciou a láskavo počúval komplimenty – podarilo sa mu aspoň čiastočne skryť pohŕdanie dvornou „brilanciou“, ktorú vždy pociťoval.
Posledné roky. Finančná situácia skladateľ sa výrazne zlepšil. Vydavatelia hľadali jeho partitúry a objednávali diela, ako sú variácie na klavír na valčík od Diabelliho (1823). Jeho starostliví priatelia A. Schindler, ktorý bol Beethovenovi obzvlášť oddaný, sledoval hudobníkov hektický a deprivačný životný štýl a počul jeho sťažnosti, že ho „okradli“ (Beethoven začal byť bezdôvodne podozrievavý a bol pripravený obviniť takmer všetkých ľudí z jeho okolia najhoršie ), nemohol pochopiť, kam dal peniaze. Nevedeli, že ich skladateľ odkladá, ale nerobil to pre seba. Keď v roku 1815 zomrel jeho brat Kašpar, skladateľ sa stal jedným z opatrovníkov jeho desaťročného synovca Karla. Beethovenova láska k chlapcovi, túžba zabezpečiť mu budúcnosť sa dostali do konfliktu s nedôverou, ktorú mal skladateľ ku Karlovej matke; v dôsledku toho sa s oboma neustále hádal a táto situácia vykreslila tragické svetlo posledné obdobie jeho život. V rokoch, keď sa Beethoven domáhal plnej starostlivosti, skladal málo.
Beethovenova hluchota bola takmer úplná. Do roku 1819 musel úplne prejsť na komunikáciu so svojimi spolubesedníkmi pomocou bridlicovej dosky alebo papiera a ceruzky (zachovali sa tzv. Beethovenove konverzačné zošity). Plne ponorený do práce na takých skladbách, ako je majestátna Slávnostná omša D dur (1818) alebo Deviata symfónia, správal sa zvláštne a vyvolával úzkosť. cudzinci: „spieval, zavýjal, dupal nohami a celkovo sa zdalo, že zvádza smrteľný boj s neviditeľným nepriateľom“ (Schindler). Posledné geniálne kvartetá, posledných päť klavírnych sonát - veľkolepé v rozsahu, nezvyčajné vo forme a štýle - sa mnohým súčasníkom zdali ako diela šialenca. Napriek tomu viedenskí poslucháči uznávali vznešenosť a vznešenosť Beethovenovej hudby, mali pocit, že majú dočinenia s géniom. V roku 1824, počas uvedenia 9. symfónie so zborovým finále na text Schillerovej ódy na radosť (An die Freude), stál Beethoven vedľa dirigenta. Sála bola uchvátená mohutným vyvrcholením v závere symfónie, publikum zúrilo, ale Beethoven sa neotočil. Jeden zo spevákov ho musel chytiť za rukáv a otočiť tvárou k publiku, aby sa skladateľ uklonil.
Osud iných neskoré práce bola zložitejšia. Po Beethovenovej smrti ubehlo mnoho rokov a až vtedy začali najvnímavejší hudobníci uvádzať jeho posledné kvartetá (vrátane Veľkej fúgy, op. 33) a jeho posledné klavírne sonáty, odhaľujúce ľuďom tieto najvyššie, najkrajšie úspechy Beethovena. Niekedy je Beethovenov neskorý štýl charakterizovaný ako kontemplatívny, abstraktný, v niektorých prípadoch zanedbávajúci zákony eufónie; v skutočnosti je táto hudba nevyčerpateľným zdrojom silnej a inteligentnej duchovnej energie.
Beethoven zomrel vo Viedni 26. marca 1827 na zápal pľúc komplikovaný žltačkou a vodnatosťou.
Beethovenov prínos do svetovej kultúry.
Beethoven pokračoval vo všeobecnej línii vývoja žánrov symfónie, sonáty, kvarteta, ktorú načrtli jeho predchodcovia. Jeho interpretácia známych foriem a žánrov sa však líšila. veľká sloboda; môžeme povedať, že Beethoven posunul ich limity v čase a priestore. Kompozíciu, ktorá sa vyvinula v jeho dobe, nerozšíril. symfonický orchester, ale jeho skóre si vyžaduje po prvé, viacúčinkujúcich v každej skupine a po druhé, neuveriteľné schopnosti každého člena orchestra v jeho ére; okrem toho je Beethoven veľmi citlivý na individuálnu expresivitu každého inštrumentálneho timbru. Klavír v jeho skladbách nie je blízkym príbuzným elegantného čembala: využíva sa celý rozšírený rozsah nástroja, všetky jeho dynamické možnosti.
V oblastiach melódie, harmónie, rytmu sa Beethoven často uchyľuje k technike náhlej zmeny, kontrastu. Jednou z foriem kontrastu je spájanie rozhodujúcich tém s jasným rytmom a lyrickejšími, plynulo plynúcimi úsekmi. Ostré disonancie a nečakané modulácie do vzdialených tónin sú tiež dôležitou črtou Beethovenovej harmónie. Rozšíril rozsah tempa používaných v hudbe a často sa uchyľoval k dramatickým, impulzívnym zmenám dynamiky. Niekedy sa kontrast javí ako prejav Beethovenovho charakteristického trochu hrubého humoru – to sa deje v jeho zbesilých scherzách, ktoré v jeho symfóniách a kvartetách často nahrádzajú sedatívnejší menuet.
Na rozdiel od svojho predchodcu Mozarta tvoril Beethoven ťažko. Notebooky Beethovenovi ukazuje, ako postupne, krok za krokom, z neistých náčrtov vzniká grandiózna kompozícia, poznačená presvedčivou logikou výstavby a vzácnou krásou. Len jeden príklad: v pôvodnom náčrte slávneho „motívu osudu“, ktorý otvára Piatu symfóniu, mu bola zverená flauta, čiže téma mala úplne inú prenesený význam. Silný umelecký intelekt umožňuje skladateľovi premeniť nevýhodu na cnosť: Beethoven stavia proti Mozartovej spontánnosti, inštinktívnemu zmyslu pre dokonalosť, s neprekonateľnou hudobnou a dramatickou logikou. Práve ona je hlavným zdrojom Beethovenovej veľkosti, jeho neporovnateľnej schopnosti usporiadať kontrastné prvky do jednoliateho celku. Beethoven maže tradičné cézúry medzi úsekmi formy, vyhýba sa symetrii, zlučuje časti cyklu, rozvíja rozšírené konštrukcie z tematických a rytmických motívov, ktoré na prvý pohľad neobsahujú nič zaujímavé. Inými slovami, Beethoven vytvára hudobný priestor silou mysle, vlastnej vôle. Predvídal a vytvoril ich umeleckých smerov, ktorý sa stal definujúcim hudobné umenie 19. storočie A dnes jeho diela patria medzi najväčšie a najuznávanejšie výtvory ľudského génia.
