დიკენსის თავგადასავალი ოლივერ ტვისტის ჟანრის ნაწარმოებში. ტესტი: ჩარლზ დიკენსის რომანის "ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" ფილოსოფიური ანალიზი.

ჩარლზ დიკენსი(1812-1870) ოცდახუთი წლის ასაკში უკვე ჰქონდა სამშობლოში „განუმეორებელის“, თანამედროვე რომანისტთა საუკეთესოს პოპულარობა. მისმა პირველმა რომანმა, The Posthumous Papers of the Pickwick Club (1837), კომიკური პროზის ბრწყინვალე შედევრი, გახადა იგი ინგლისურენოვანი სამყაროს საყვარელ მწერალად. მეორე რომანი "Ოლივერ ტვისტი"(1838) იქნება ჩვენი განხილვის საგანი, როგორც ვიქტორიანული რომანის მაგალითი.

ეს არის გამომწვევად წარმოუდგენელი ამბავი წმინდა ობოლი ბიჭის, უკანონო, რომელიც სასწაულებრივად გადარჩა სამუშაო სახლში, როგორც შეგირდად სასტიკ მესაფლავესთან, ლონდონის ქურდების ყველაზე ბნელ ბუნაგში. ანგელოზ ოლივერს სურს გაანადგუროს მისი ძმა, საერო ახალგაზრდა მონქსი, რომელსაც არ სურს შეასრულოს გარდაცვლილი მამის ანდერძი, რომელმაც სიკვდილის წინ თავისი ქონების ნახევარი უანდერძა თავის უკანონო შვილს ოლივერს. ანდერძის პირობების მიხედვით, ფული ოლივერს მხოლოდ იმ შემთხვევაში წავა, თუ სრულწლოვანებამდე არ გადაუხვევს სწორ გზას და სახელს არ შელახავს. ოლივერის განადგურების მიზნით, მონქსი შეთქმულებაში შედის ლონდონის ქვესკნელის ერთ-ერთ მბრძანებელთან, ებრაელ ფაგინთან და ფეგინი აჰყავს ოლივერს თავის ბანდაში. მაგრამ ვერც ერთი ბოროტი ძალა ვერ აჯობებს პატიოსანი ადამიანების კეთილ ნებას, რომლებიც თანაუგრძნობენ ოლივერს და, მიუხედავად ყველა მაქინაციისა, აღადგენენ მას. კარგი სახელი. რომანი მთავრდება ინგლისური კლასიკური ლიტერატურისთვის ტრადიციული ჰეპი-ენდით, „ჰეფი ენდით“, რომელშიც ისჯებიან ყველა ნაძირალა, ვინც ოლივერის გაფუჭებას ცდილობდა (მოპარული საქონლის მყიდველი ფეგინი ჩამოახრჩვეს; მკვლელი საიკსი კვდება, როცა დევნიდა გარბის. პოლიცია და გაბრაზებული ბრბო) და ოლივერი იპოვის თავის ოჯახს და მეგობრებს, იბრუნებს მის სახელს და ქონებას.

ოლივერ ტვისტი თავდაპირველად ჩაფიქრებული იყო, როგორც კრიმინალური რომანი. იმ წლების ინგლისურ ლიტერატურაში ძალიან მოდური იყო ეგრეთ წოდებული "ნიუგეიტის" რომანი, რომელსაც ლონდონის კრიმინალური ციხის ნიუგეიტის სახელი ეწოდა. ეს ციხე აღწერილია რომანში - ფეგინი იქ ატარებს თავის ბოლო დღეებს. რომანში "ნიუგეიტი" აუცილებლად აღწერდა კრიმინალურ დანაშაულებებს, რომლებიც ნერვებს უშლიდა მკითხველს, აყალიბებდა დეტექტიურ ინტრიგას, რომელშიც საზოგადოების ქვედა ფენების, ლონდონის ქვედა მაცხოვრებლებისა და ყველაზე მაღლა - არისტოკრატების გზები. უნაკლო რეპუტაციარომლებიც რეალურად აღმოჩნდნენ ყველაზე საზარელი დანაშაულების დამკვეთები. სენსაციური "ნიუგეიტის" რომანი, ცხადია, რომანტიკულ ლიტერატურას ევალება მიზანმიმართული კონტრასტების პოეტიკის გამო და, შესაბამისად, ადრეული სამუშაოდიკენსი ავლენს უწყვეტობის იმავე ზომას რომანტიზმთან მიმართებაში, რაც ჩვენ აღვნიშნეთ. შაგრინის ტყავი", ბალზაკის ადრეული რომანი. თუმცა, ამავდროულად, დიკენსი ეწინააღმდეგება ნიუგეიტის რომანისთვის დამახასიათებელი კრიმინალის იდეალიზაციას, კრიმინალურ სამყაროში შეჭრილი ბაირონის გმირების ხიბლის წინააღმდეგ. ავტორის რომანის წინასიტყვაობა მიუთითებს იმაზე, რომ მთავარია. დიკენსისთვის, როგორც ვიქტორიანელი რომანისტისთვის, იყო მანკიერების გამოაშკარავება და დასჯა და საზოგადოებრივი მორალის მსახურება:

მეჩვენებოდა, რომ კრიმინალური ბანდის ნამდვილი წევრების დახატვა, მათი დახატვა მთელი სიმახინჯით, მთელი მათი სისასტიკეებით, მათი სავალალო, სავალალო ცხოვრების ჩვენება, ისეთი, როგორიც სინამდვილეში არიან - ისინი ყოველთვის იპარებიან, დაძლევენ შფოთვა, ცხოვრების ყველაზე ბინძურ ბილიკებზე და სადაც არ უნდა გაიხედონ, მათ წინ შავი, საშინელი ღელე იშლება - მეჩვენებოდა, რომ ამის გამოსახვა ნიშნავს იმას, რომ შეეცადო გააკეთო ის, რაც აუცილებელია და რაც მოემსახურება საზოგადოებას. და ეს ჩემი შესაძლებლობის ფარგლებში გავაკეთე.

"ნიუგეიტის" მახასიათებლები "ოლივერ ტვისტში" მოიცავს ფერების მიზანმიმართულ გასქელებას ბინძური ბუხრებისა და მათი მაცხოვრებლების აღწერაში. გამაგრებული კრიმინალები და გაქცეული მსჯავრდებულები ექსპლუატაციას უწევენ ბიჭებს, უნერგავენ მათში ერთგვარ ქურდულ სიამაყეს, დროდადრო ღალატობენ პოლიციაში თავიანთი სტუდენტების ნაკლებად ქმედითუნარიანებს; ისინი ასევე უბიძგებენ ნენსის მსგავს გოგოებს პანელზე, მოწყვეტილი სინანულით და საყვარლებისადმი ერთგულებით. სხვათა შორის, ნენსის, "დაცემული არსების" გამოსახულება დამახასიათებელია დიკენსის თანამედროვეთა მრავალი რომანისთვის, რაც განსახიერებაა დანაშაულის გრძნობისა, რომელსაც აყვავებული საშუალო კლასი გრძნობდა მათ მიმართ. რომანის ყველაზე ნათელი გამოსახულებაა ფეგინი, ქურდული ბანდის ხელმძღვანელი, „დამწვარი მხეცი“, ავტორის თქმით; მისი თანამზრახველებიდან დახატულია ყაჩაღი და მკვლელი ბილ საიკსის ყველაზე დეტალური სურათი. რომანში ყველაზე ნათელი და დამაჯერებელია ის ეპიზოდები, რომლებიც ქურდულ გარემოში ვითარდება ისთ-ენდის ღარიბებში; ავტორი, როგორც მხატვარი აქ არის თამამი და მრავალფეროვანი.

მაგრამ მუშაობის პროცესში რომანის კონცეფცია გამდიდრდა თემებით, რაც მოწმობს დიკენსის ყურადღებას ხალხის გადაუდებელ საჭიროებებზე, რაც შესაძლებელს ხდის მისი შემდგომი განვითარების პროგნოზირებას, როგორც ჭეშმარიტად ნაციონალურ რეალისტ მწერალს. დიკენსი დაინტერესდა სამუშაო სახლებით, ახალი ინგლისური ინსტიტუტებით, რომლებიც შეიქმნა 1834 წელს ახალი ღარიბების კანონის მიხედვით. მანამდე ადგილობრივი საეკლესიო ხელისუფლება და სამრევლოები ზრუნავდნენ სუსტებსა და ღარიბებზე. ვიქტორიანელები, მთელი თავიანთი ღვთისმოსაობის მიუხედავად, დიდსულოვნად არ შესწირავდნენ ეკლესიას და ახალმა კანონმა ბრძანა, რომ რამდენიმე სამრევლოდან ყველა ღარიბი შეკრებილიყო ერთ ადგილას, სადაც მათ უნდა ემუშავათ რაც შეეძლოთ, გადაეხადათ მათი მოვლა. . ამავდროულად, ოჯახები დაშორდნენ, იკვებებოდნენ ისე, რომ სამუშაო სახლების მაცხოვრებლები დაღლილობისგან იღუპებოდნენ, ხალხი კი მათხოვრობისთვის ციხეში ჩასვლას სამუშაო სახლებში წასვლას ამჯობინებდა. თავისი რომანით დიკენსმა გააგრძელა მწვავე საზოგადოებრივი კამათი ინგლისური დემოკრატიის ამ უახლესი ინსტიტუტის ირგვლივ და მკაცრად დაგმო იგი რომანის დაუვიწყარ პირველ გვერდებზე, სადაც აღწერილია ოლივერის დაბადება და მისი ბავშვობა სამუშაო სახლში.

რომანში ეს პირველი თავები ცალ-ცალკე დგას: ავტორი აქ წერს არა კრიმინალს, არამედ სოციალურად გამოვლენილ რომანს. ქალბატონი მანის „ბავშვთა ფერმის“ აღწერა და სამუშაო სახლის შეკვეთა თანამედროვე მკითხველს სისასტიკით აოცებს, მაგრამ სავსებით სანდოა – თავად დიკენსი ეწვია ასეთ დაწესებულებებს. ამ აღწერის მხატვრულობა მიიღწევა ოლივერის ბავშვობის ბნელი სცენების კონტრასტით და ავტორის იუმორისტული ტონით. ტრაგიკული მასალა დაჩრდილულია მსუბუქი კომიკური სტილით. მაგალითად, ოლივერის „დანაშაულის“ შემდეგ, რომელიც შიმშილის სასოწარკვეთილებაში სთხოვდა მის მწირ ფაფას, ისჯება სამარტოო საკანში, რაც შემდეგნაირად არის აღწერილი:

რაც შეეხება ვარჯიშებს, საოცრად ცივი ამინდი იყო და მას ყოველ დილით ტუმბოს ქვეშ აბაზანის მიღების უფლება მისტერ ბამბლის თანდასწრებით, რომელიც ზრუნავდა, რომ არ გაცივებულიყო და ხელჯოხით შექმნა. სითბოს შეგრძნება მთელ სხეულში. რაც შეეხება საზოგადოებას, მას ორ დღეში ერთხელ მიჰყავდათ დარბაზში, სადაც ბიჭები სადილობდნენ, იქ ურტყამდნენ სამაგალითოდ და აფრთხილებდნენ ყველას.

მატერიალურად მრავალფეროვან რომანში, დამაკავშირებელი რგოლი ოლივერის გამოსახულებაა და ამ სურათში ყველაზე ნათლად ვლინდება ადრეული დიკენსის ხელოვნების მელოდრამატული ბუნება, მთლიანობაში ვიქტორიანული ლიტერატურისთვის დამახასიათებელი სენტიმენტალურობა. ეს არის მელოდრამაში კარგი გზითსიტყვები: ავტორი მოქმედებს გაფართოებული სიტუაციებითა და უნივერსალური ადამიანური განცდებით, რასაც მკითხველი ძალიან პროგნოზირებად აღიქვამს. მართლაც, როგორ შეიძლება არ იყოს თანაგრძნობა ბიჭის მიმართ, რომელიც მშობლებს არ იცნობდა და უმძიმეს განსაცდელს განიცდიდა; როგორ არ უნდა აღვივსოთ ზიზღით ბოროტმოქმედების მიმართ, რომლებიც გულგრილები არიან ბავშვის ტანჯვის მიმართ ან უბიძგებენ მას მანკიერების გზაზე; როგორ არ უნდა თანაუგრძნო კარგი ქალბატონების და ბატონების ძალისხმევა, რომლებმაც ოლივერი ურჩხული ბანდის ხელიდან გამოსტაცეს. პროგნოზირება სიუჟეტის განვითარებაში, მოცემული მორალური გაკვეთილი და სიკეთის გარდაუვალი გამარჯვება ბოროტებაზე ვიქტორიანული რომანის დამახასიათებელი ნიშნებია. Ამაში სევდიანი ისტორიასოციალური პრობლემები გადაჯაჭვულია კრიმინალური და ოჯახური რომანების მახასიათებლებთან, ხოლო განათლების რომანიდან დიკენსი იღებს მხოლოდ სიუჟეტური მონახაზის განვითარების ზოგად მიმართულებას, რადგან რომანის ყველა პერსონაჟიდან ოლივერი ყველაზე ნაკლებად რეალისტურია. ეს არის დიკენსის პირველი მიდგომები ბავშვთა ფსიქოლოგიის შესასწავლად და ოლივერის სურათი ჯერ კიდევ შორს არის დიკენსის სექსუალურ სოციალურ რომანებში ბავშვების გამოსახულებისგან, როგორიცაა დომბეი და შვილი, მძიმე დრო და დიდი მოლოდინები. ოლივერს რომანში მოუწოდებენ, განასახიეროს კარგი. დიკენსს ესმის ბავშვი, როგორც ხელუხლებელი სული, იდეალური არსება; ის წინააღმდეგობას უწევს საზოგადოების ყველა უბედურებას; მანკიერება არ ეკვრის ამ ანგელოზურ არსებას. მიუხედავად იმისა, რომ თავად ოლივერმა ეს არ იცის, ის კეთილშობილური წარმოშობისაა და დიკენსი მიდრეკილია ახსნას მისი თანდაყოლილი დახვეწილობა, წესიერება ზუსტად სისხლის კეთილშობილებით, ხოლო მანკიერება ამ რომანში უფრო დაბალი ფენების საკუთრებაა. თუმცა, ოლივერი მარტო ბოროტი ძალების დევნას ვერ გაექცევა, ავტორს რომ არ მოეხმარა „კარგი ბატონების“ საცოდავი სურათები: მისტერ ბრაუნლოუ, რომელიც თურმე უახლოესი მეგობარიოლივერის გარდაცვლილი მამა და მისი მეგობარი მისტერ გრიმვიგი. ოლივერის კიდევ ერთი მცველია "ინგლისური ვარდი" როუზ მეილი. მშვენიერი გოგონა აღმოჩნდება, რომ მისი დეიდაა და ყველა ამ ხალხის ძალისხმევა, საკმარისად მდიდარი, რომ სიკეთე გააკეთონ, რომანს ბედნიერ დასასრულამდე მიჰყავს.

არის რომანის კიდევ ერთი ასპექტი, რამაც იგი განსაკუთრებით პოპულარული გახადა ინგლისის ფარგლებს გარეთ. დიკენსმა აქ პირველად აჩვენა თავისი შესანიშნავი უნარი ლონდონის ატმოსფეროს გადმოცემისას, რომელიც მე-19 საუკუნეში პლანეტის უდიდესი ქალაქი იყო. აქ მან გაატარა თავისი რთული ბავშვობა, მან იცოდა გიგანტური ქალაქის ყველა უბანი და კუნჭული და დიკენსი მას ხატავს განსხვავებულად, ვიდრე ადრე იყო მიღებული ინგლისურ ლიტერატურაში, ხაზგასმით არ უსვამს ხაზს მის მეტროპოლიტენის ფასადსა და ნიშნებს. კულტურული ცხოვრება, და შიგნიდან გარეთ, ასახავს ურბანიზაციის ყველა შედეგს. დიკენსის ბიოგრაფი ჰ.პირსონი ამ შემთხვევაზე წერს: "დიკენსი თავად იყო ლონდონი. ის შეერწყა ქალაქს, ის გახდა ყოველი აგურის, ყოველი წვეთი ნაღმტყორცნის ნაწილაკი. სხვა რომელ მწერალს ევალება ამდენი ქალაქი? ეს, მის შემდეგ იუმორი, მისი ყველაზე ღირებული და ორიგინალური წვლილი ლიტერატურაში უდიდესი პოეტიქუჩები, სანაპიროები და მოედნები, მაგრამ იმ დღეებში მისი შემოქმედების ეს უნიკალური თვისება კრიტიკოსების ყურადღების მიღმა გაექცა.

დიკენსის შემოქმედების აღქმა 21-ე საუკუნის დასაწყისში, ბუნებრივია, ძალიან განსხვავდება მისი თანამედროვეების აღქმისგან: ის, რაც სინაზის ცრემლები მოჰქონდა ვიქტორიანული ეპოქის მკითხველს, დღეს ჩვენთვის დაძაბული და ზედმეტად სენტიმენტალური გვეჩვენება. მაგრამ დიკენსის რომანები, ისევე როგორც ყველა დიდი, რეალისტური რომანები, ყოველთვის გაჩვენებთ ჰუმანისტური ღირებულებების მაგალითებს, სიკეთესა და ბოროტებას შორის ბრძოლის მაგალითებს და განუმეორებელ ინგლისურ იუმორს პერსონაჟების შექმნაში.

შესავალი

1. დიკენსის შემოქმედების ადგილი ინგლისური და მსოფლიო რეალისტური ლიტერატურის განვითარებაში

2. რეალისტური მეთოდის ფორმირება დიკენსის ადრეულ ნაწარმოებებში ("ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი")

დიკენსის სოციალური ფილოსოფია და რეალისტური მეთოდის შემუშავება

ადრეული ნამუშევრების მხატვრული თავისებურებები

3. დიკენსის რომანების იდეოლოგიური და მხატვრული ორიგინალობა გვიანი პერიოდიკრეატიულობა ("დიდი მოლოდინები")

შემდგომი ნამუშევრების ჟანრული და სიუჟეტური ორიგინალობა

რეალისტური მეთოდის თავისებურებები რომანში

დასკვნა

ლიტერატურა

შესავალი

დიკენსი ეკუთვნის იმ დიდ მწერლებს, რომელთა მსოფლიო პოპულარობა მათი პირველი ნაწარმოებების გამოჩენისთანავე დამკვიდრდა. არა მარტო ინგლისში, არამედ გერმანიაში, საფრანგეთსა და რუსეთშიც, ბოზის (ახალგაზრდა დიკენსის ფსევდონიმით) პირველი წიგნების გამოქვეყნებიდან ძალიან მალე დაიწყეს საუბარი "პიკვიკის კლუბის" ავტორზე, "ოლივერზე". ტვისტი“ და „ნიკოლას ნიკლბი“.

განსაკუთრებით რუსეთში, დიკენსის ნამუშევრები ძალიან ადრე იყო ადეკვატურად დაფასებული და 40-იანი წლების დასაწყისიდან ისინი სისტემატურად და არაერთხელ ქვეყნდებოდა როგორც ლიტერატურული ჟურნალების გვერდებზე, ასევე. ცალკეული გამოცემები.

ეს გარემოება შენიშნა ფ.მ.დოსტოევსკიმ, რომელიც წერდა: „...რუსულად ჩვენ გვესმის დიკენსი, დარწმუნებული ვარ, თითქმის ისევე, როგორც ინგლისელები, თუნდაც, შესაძლოა, ყველა ელფერით...“.

დიკენსისადმი ასეთი გამოხატული ინტერესის მიზეზებზე როგორც რუსი მკითხველების, ისე რუსი კრიტიკოსების მხრიდან, მ. მისი სამუშაო.

დიკენსის ყველა მიმოხილვით, რომელიც ჩვენამდე მოვიდა დიდი რუსი მწერლებისა და კრიტიკოსებისგან, როგორიცაა ბელინსკი, ჩერნიშევსკი, ოსტროვსკი, გონჩაროვი, კოროლენკო, გორკი, მათში წამყვანი აზრია დიკენსის დემოკრატიასა და ჰუმანიზმზე, მის შესახებ. დიდი სიყვარული ხალხის მიმართ.

ამრიგად, ჩერნიშევსკი დიკენსში ხედავს "დაბალი კლასების დამცველს მაღალი ფენებისგან", "სიცრუისა და ფარისევლობის დამსჯელი". ბელინსკი ხაზს უსვამს, რომ დიკენსის რომანები „ღრმად არის გამსჭვალული ჩვენი დროის გულწრფელი სიმპათიებით“. გონჩაროვი, რომელიც დიკენსს უწოდებს რომანისტთა მთავარ მასწავლებელს, წერს: „არა ერთი დაკვირვებული გონება, არამედ ფანტაზია, იუმორი, პოეზია, სიყვარული, რომელიც მან, როგორც თავად თქვა, „მთელი ოკეანე ატარებდა“ საკუთარ თავში, დაეხმარა მას დაწერა. მთელი ინგლისი ცოცხალი, უკვდავი ტიპები და სცენები“. გორკი აღფრთოვანებული იყო დიკენსი, როგორც ადამიანი, რომელიც „საოცრად ესმოდა ადამიანების სიყვარულის ყველაზე რთულ ხელოვნებას“.

ამავდროულად, თავის არსთან ერთად, დიკენსის შემოქმედების მთავარ პათოსთან ერთად, ხაზგასმულია მისი „ზუსტი და დახვეწილი დაკვირვება“, „იუმორის ოსტატობა“, „გამოსახულებების რელიეფი და სიზუსტე“ (ჩერნიშევსკი).

კოროლენკოს მოთხრობაში "ჩემი პირველი გაცნობა დიკენსთან", დიკენსის ნამუშევრების განსაკუთრებული სულიერი და სიცოცხლის მომტანი ატმოსფერო, დიკენსის უდიდესი უნარი შექმნას გმირების გამოსახულება, რომელიც დაარწმუნებს მკითხველს, თითქოს ჩაერთოს მას მათი ყველა პერიპეტიში. ცხოვრობს, აიძულებს მას თანაუგრძნოს მათი ტანჯვა და გაიხაროს მათი სიხარულით ნაჩვენები ფიგურალურად, კონკრეტულად და დამაჯერებლად.

დღეს დიკენსი კვლავაც რჩება ახალგაზრდებისა და მოზარდების ერთ-ერთი საყვარელი მწერალი. მისი წიგნები დიდი რაოდენობით იყიდება და ითარგმნება ჩვენს ქვეყანაში მცხოვრები ხალხის ყველა ენაზე. 1957-1964 წლებში დიკენსის სრული შეგროვებული ნაწარმოებები ოცდაათი ტომად გამოიცა რუსულ ენაზე ექვსასი ათასი ეგზემპლარი ტირაჟით.

ლიტერატურათმცოდნეები ასევე ინტერესდებიან მწერლის შემოქმედებით. გარდა ამისა, სოციალურ-პოლიტიკური და სოციალური შეხედულებების შეცვლა გვაიძულებს დავინახოთ ახლებურად ლიტერატურული მემკვიდრეობადიკენსი, რომელიც სს ლიტერატურული კრიტიკაგანიხილებოდა მხოლოდ სოციალისტური რეალიზმის პოზიციიდან.

ამ ნაშრომის მიზანია დიკენსის შემოქმედებაში რეალისტური მეთოდის ევოლუციის ანალიზი რომანების „ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი“ და „დიდი მოლოდინების“ მაგალითის გამოყენებით.

ამ მიზნის მისაღწევად წყდება შემდეგი ამოცანები:

დაადგინეთ ჩარლზ დიკენსის შემოქმედების ადგილი ინგლისურ და მსოფლიო რეალისტურ ლიტერატურაში;

შეადარეთ რეალისტური მეთოდი რომანებში "ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" და "დიდი მოლოდინი", შეადარეთ სიუჟეტური და კომპოზიციური მახასიათებლები, მთავარი გმირების სურათები და უმნიშვნელო პერსონაჟები;

გაანალიზეთ დიკენსის სოციალური ფილოსოფიის განვითარება ამ ნაწარმოებების მაგალითის გამოყენებით

გამოავლინეთ დიკენსის სტილის ძირითადი მახასიათებლები მის ადრეულ და გვიანდელ ნამუშევრებში.

დავალებული ამოცანების გადაჭრისას გამოიყენება ხელოვნების ნიმუშების ანალიზისა და შედარების მეთოდები.

1. დიკენსის შემოქმედების ადგილი ინგლისური და მსოფლიო რეალისტური ლიტერატურის განვითარებაში

დიკენსი ხსნის ახალ ეტაპს ინგლისური რეალიზმის ისტორიაში. მას წინ უძღოდა მე-18 საუკუნის რეალიზმის მიღწევები და ნახევარი საუკუნის დასავლეთ ევროპული რომანტიკა. ბალზაკის მსგავსად, დიკენსმა შეაერთა ორივე სტილის უპირატესობა თავის ნამუშევრებში. თავად დიკენსი თავის საყვარელ მწერლებად ასახელებს სერვანტესს, ლესაჟს, ფილდინგს და სმოლეტს. მაგრამ დამახასიათებელია ის, რომ ამ სიას „არაბული ზღაპრები“ უმატებს.

გარკვეულწილად, თავისი მოღვაწეობის საწყის პერიოდში დიკენსმა გაიმეორა მე-18 და მე-19 საუკუნის დასაწყისის ინგლისური რეალიზმის განვითარების ეტაპები. ამ რეალიზმის სათავეა სტელის და ადისონის მორალური კვირეული. დიდი რომანის წინა დღეს არის მორალურად აღწერითი ნარკვევი. რეალობის დაპყრობა, რომელიც ხდება მე-18 საუკუნის ლიტერატურაში, პირველად ხდება ჟურნალისტიკასთან მიახლოებულ ჟანრებში. აქ ხდება სასიცოცხლო მასალის დაგროვება, ყალიბდება ახალი სოციალური ტიპები, რომლებსაც რეალისტური სოციალური რომანი გარკვეულ ამოსავალ წერტილად დიდი ხნის განმავლობაში გამოიყენებს.

მე-18 საუკუნის რეალისტური რომანი წარმოიშვა ყოველდღიური ლიტერატურიდან. რეალობის მასალების განზოგადებისა და სისტემატიზაციის ეს მცდელობა განსაკუთრებით დამახასიათებელია მესამე მდგომარეობის იდეოლოგიისთვის, რომელიც ცდილობდა გაეგო და მოეწესრიგებინა სამყარო თავისი აზრების ძალით.

მე-19 საუკუნის რეალისტური რომანის შემქმნელები, რომელთა შორის დიკენსი ერთ-ერთ პირველ ადგილს იკავებს, იწყებენ მემკვიდრეობით მიღებული ამ ტრადიციის განადგურებას. დიკენსი, რომლის გმირები ზოგიერთი თავისებურებით აჩვენებენ მნიშვნელოვან მსგავსებას ფილდინგის ან სმოლეტის გმირებთან (მაგალითად, არაერთხელ აღინიშნა, რომ ნიკოლას ნიკლბი ან მარტინ ჩუსლუიტი ტომ ჯონსის მეტ-ნაკლებად ახლო ასლები არიან), მნიშვნელოვან რეფორმას აკეთებს. ამ ტიპის რომანი. დიკენსი ცხოვრობს ბურჟუაზიულ საზოგადოებაში ღია შინაგანი წინააღმდეგობების ეპოქაში. მაშასადამე, მე-18 საუკუნის რომანის მორალურ-უტოპიური სტრუქტურის მიდევნება დიკენსმა ჩაანაცვლა ბურჟუაზიული რეალობის არსში უფრო ღრმა შეღწევით, უფრო ორგანული სიუჟეტით, რომელიც მოჰყვება მის წინააღმდეგობებს. დიკენსის რომანების სიუჟეტი მისი მუშაობის პირველ პერიოდში (Pickwick Club-ის შემდეგ), თუმცა, ასევე ეკისრება ოჯახური ხასიათი(გმირების სიყვარულის ბედნიერი დასასრული და ა.შ. „ნიკოლას ნიკლბიში“ ან „მარტინ ჩუსლუიტში“). სინამდვილეში, ეს სიუჟეტი ხშირად უკანა პლანზე გადადის და ხდება ფორმა, რომელიც აკავშირებს თხრობას, რადგან ის მუდმივად ფეთქდება შიგნიდან უფრო ზოგადი და უფრო პირდაპირ გამოხატული სოციალური პრობლემებით (შვილების აღზრდა, სამუშაო სახლები, ღარიბების ჩაგვრა და ა.შ. ) რომლებიც არ ჯდება „ოჯახური ჟანრის“ ვიწრო ჩარჩოებში. დიკენსის რომანში შეტანილი რეალობა გამდიდრებულია ახალი თემებითა და ახალი მასალით. რომანის ჰორიზონტი აშკარად ფართოვდება.

და კიდევ: უტოპია" ბედნიერი ცხოვრება"დიკენსში მხოლოდ რამდენიმე შემთხვევაში (როგორც "ნიკოლას ნიკლბი") პოულობს თავის ადგილს ბურჟუაზიულ სამყაროში. აქ დიკენსი თითქოს ცდილობს თავი დააღწიოს ბურჟუაზიული საზოგადოების რეალურ პრაქტიკას. ამ მხრივ, მიუხედავად მისი განსხვავებისა ინგლისის დიდ რომანტიკოს პოეტებთან (ბაირონი, შელი), ის გარკვეულწილად მათი მემკვიდრეა. მართალია, მისი ძიებები " მშვენიერი ცხოვრება გქონდეს»მიმართული სხვა მიმართულებით, ვიდრე მათი; მაგრამ ბურჟუაზიული პრაქტიკის უარყოფის პათოსი დიკენსს რომანტიზმთან აკავშირებს.

ახალმა ეპოქამ ასწავლა დიკენსს, დაენახა სამყარო მის შეუსაბამობაში, უფრო მეტიც, მისი წინააღმდეგობების გაუხსნელობაში. რეალობის წინააღმდეგობები თანდათან ხდება სიუჟეტის საფუძველი და დიკენსის რომანების მთავარი პრობლემა. ეს განსაკუთრებით მკაფიოდ იგრძნობა გვიანდელ რომანებში, სადაც „ოჯახური“ სიუჟეტი და „ჰეპი ენდი“ ღიად უთმობს ადგილს ფართო დიაპაზონის სოციალურ-რეალისტურ სურათს. რომანები, როგორიცაა „ბნელი სახლი“, „მძიმე დრო“ ან „პატარა დორიტი“ აყენებს და წყვეტს, პირველ რიგში, სოციალურ საკითხს და მასთან დაკავშირებულ ცხოვრებისეულ წინააღმდეგობებს და მეორეც, ნებისმიერ ოჯახურ-ზნეობრივ კონფლიქტს.

მაგრამ დიკენსის ნაწარმოებები წინა რეალისტური ლიტერატურისგან განსხვავდება არა მხოლოდ რეალისტური სოციალური მომენტის ამ გაძლიერებით. გადამწყვეტი არის მწერლის დამოკიდებულება იმ რეალობისადმი, რომელსაც ის ასახავს. დიკენსს ღრმად უარყოფითი დამოკიდებულება აქვს ბურჟუაზიული რეალობის მიმართ.

სასურველ სამყაროსა და არსებულ სამყაროს შორის შინაგანი უფსკრულის ღრმა გაცნობიერება დგას დიკენსის მიდრეკილების უკან კონტრასტებთან თამაშისა და განწყობის რომანტიული ცვლილებებისკენ - უვნებელი იუმორიდან სენტიმენტალურ პათოსამდე, პათოსიდან ირონიამდე, ისევ ირონიიდან რეალისტურ აღწერამდე.

დიკენსის შემოქმედების შემდგომ ეტაპზე ეს გარეგნულად რომანტიკული ატრიბუტები ძირითადად ქრება ან იძენს სხვა, ბნელ ხასიათს. თუმცა, კონცეფცია "სხვა სამყარო" მშვენიერი სამყარო, მართალია არც ისე თვალწარმტაცი მორთული, მაგრამ მაინც აშკარად ეწინააღმდეგება ბურჟუაზიული საზოგადოების პრაქტიკას, აქ შემორჩენილია.

თუმცა, ეს უტოპია დიკენსისთვის მხოლოდ მეორეხარისხოვანი მომენტია, რომელიც არა მხოლოდ მოითხოვს, არამედ პირდაპირ გულისხმობს რეალური ცხოვრების სრულფასოვან ასახვას მთელი მისი კატასტროფული უსამართლობით.

თუმცა, ისევე როგორც თავისი დროის საუკეთესო რეალისტი მწერლები, რომელთა ინტერესები უფრო ღრმა იყო, ვიდრე ფენომენების გარეგანი მხარე, დიკენსი არ კმაყოფილდებოდა მხოლოდ თანამედროვე ცხოვრების ქაოსის, „უბედური შემთხვევის“ და უსამართლობის და გაურკვეველი იდეალისკენ ლტოლვით. ის აუცილებლად მიუახლოვდა ამ ქაოსის შინაგანი კანონზომიერების საკითხს, იმ სოციალური კანონების, რომლებიც მაინც მართავენ მას.

დიკენსის რეალიზმი და „რომანტიკა“, ელეგიური, იუმორისტული და სატირული ნაკადი მის შემოქმედებაში პირდაპირ კავშირშია მისი შემოქმედებითი აზროვნების ამ წინსვლასთან. და თუ დიკენსის ადრეული ნამუშევრები ჯერ კიდევ დიდწილად "დაშლილია" ამ შემადგენელ ელემენტებად ("ნიკოლას ნიკლბი", "ცნობისმოყვარეობის მაღაზია"), მაშინ მათში შემდგომი განვითარებადიკენსი მიდის გარკვეულ სინთეზამდე, რომელშიც მისი ნაწარმოების ყველა ადრე ცალკე არსებული ასპექტი ექვემდებარება ერთ ამოცანას - "ყველაზე სისრულით ასახოს თანამედროვე ცხოვრების ძირითადი კანონები" ("Bleak House", "Little Dorrit").

ასე უნდა გავიგოთ დიკენსიანი რეალიზმის განვითარება. საქმე ის არ არის, რომ დიკენსის შემდგომი რომანები ნაკლებად „ზღაპრებია“, ნაკლებად „ფანტასტიკური“. მაგრამ ფაქტია, რომ გვიანდელ რომანებში როგორც "ზღაპარი", ასევე "რომანტიკა", სენტიმენტალურობა და, ბოლოს და ბოლოს, ნაწარმოების რეალისტური გეგმა - ეს ყველაფერი მთლიანობაში ბევრად უფრო მიუახლოვდა უფრო ღრმა, უფრო ღრმა ამოცანას. საზოგადოების ძირითადი შაბლონებისა და ძირითადი კონფლიქტების მნიშვნელოვანი ასახვა.

დიკენსი არის მწერალი, რომლის ნაწარმოებებიდანაც შეგვიძლია ვიმსჯელოთ, საკმაოდ ზუსტად, მე-19 საუკუნის შუა ხანებში ინგლისის სოციალურ ცხოვრებაზე. და არა მხოლოდ ინგლისის ოფიციალურ ცხოვრებასა და მის ისტორიაზე, არა მხოლოდ საპარლამენტო ბრძოლასა და შრომით მოძრაობაზე, არამედ მცირე დეტალებზეც, რომლებიც თითქოს არ შედის "დიდ ისტორიაში". დიკენსის რომანებიდან შეგვიძლია ვიმსჯელოთ მის დროს სარკინიგზო და წყლის ტრანსპორტის მდგომარეობაზე, საფონდო ბირჟაზე ტრანზაქციების ბუნებაზე ლონდონში, ციხეებში, საავადმყოფოებსა და თეატრებში, ბაზრებსა და გასართობ ადგილებში, რომ აღარაფერი ვთქვათ ყველა ტიპის რესტორანში, ტავერნაში. ძველი ინგლისის სასტუმროები. დიკენსის შემოქმედება, ისევე როგორც მისი თაობის ყველა დიდი რეალისტი, თავისი დროის ენციკლოპედიას ჰგავს: სხვადასხვა კლასი, პერსონაჟი, ასაკი; მდიდრებისა და ღარიბების ცხოვრება; ექიმის, იურისტის, მსახიობის, არისტოკრატიის წარმომადგენლისა და გარკვეული პროფესიის გარეშე პიროვნების, ღარიბი მკერავი და საზოგადოების ახალგაზრდა ქალბატონის, მწარმოებლისა და მუშის ფიგურები - ასეთია დიკენსის რომანების სამყარო.

”ეს დიკენსის ყველა ნაწარმოებიდან ირკვევა”, - წერდა მასზე A.N. ოსტროვსკი - რომ მან კარგად იცნობს სამშობლოს, შეისწავლა იგი დეტალურად და საფუძვლიანად. Ყოფნა ეროვნული მწერალი, მარტო სამშობლოს სიყვარული არ კმარა - სიყვარული მხოლოდ ენერგიას, გრძნობას იძლევა, მაგრამ შინაარსს არ ანიჭებს; შენც კარგად უნდა იცნობდე შენს ხალხს, უფრო სწრაფად შეეგუო მათ, დაუახლოვდე მათ“.

2. რეალისტური მეთოდის მახასიათებლები ადრეული რომანებიდიკენსი (ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი)

დიკენსის სოციალური ფილოსოფია და რეალისტური მეთოდის შემუშავება

დიკენსის სოციალური ფილოსოფია, ისეთი სახით, როგორიც ჩვენამდე მოაღწია მის ნაშრომების უმეტესობაში, ჩამოყალიბდა მისი მოღვაწეობის პირველ პერიოდში (1837-1839). "ოლივერ ტვისტი", "ნიკოლას ნიკლბი" და ცოტა მოგვიანებით "მარტინ ჩუსლუიტი", რომლებიც თავიანთი გარეგნული სტრუქტურით ფილდინგის "ტომ ჯონსის" ვარიაციაა, აღმოჩნდა დიკენსის პირველი რომანები, რომლებიც გვაძლევენ მეტ-ნაკლებად თანმიმდევრულ რეალისტურ სურათს. ახალი კაპიტალისტური საზოგადოება. სწორედ ამ ნაწარმოებებშია უადვილესი თვალყურის დევნება დიკენსიანი რეალიზმის ფორმირების პროცესს, რადგან ის თავისი არსებითი ნიშნებით ამ ეპოქაში განვითარდა. სამომავლოდ კი ხდება უკვე მიღწეული მეთოდის გაღრმავება, გაფართოება და დახვეწა, მაგრამ მიმართულება, რომლითაც შეიძლება მხატვრული განვითარება, მოცემულია ამ პირველ სოციალურ რომანებში. ჩვენ შეგვიძლია დავაკვირდეთ, თუ როგორ ხდება ამ წიგნებში დიკენსი თავისი დროის მწერალი, ფართო სპექტრის ინგლისური სოციალური რომანის შემქმნელი.

ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი (1837-1839), რომელიც დაიწყო ერთდროულად პიკვიკის კლუბთან, არის დიკენსის პირველი რეალისტური რომანი, რითაც ქმნის გადასვლას მისი შემოქმედების ახალ პერიოდზე. აქ უკვე სრულად აისახა დიკენსის ღრმად კრიტიკული დამოკიდებულება ბურჟუაზიული რეალობის მიმართ. ტრადიციულთან ერთად ნაკვეთის სქემასათავგადასავლო რომანი-ბიოგრაფია, რომელსაც მოჰყვა არა მხოლოდ მე-18 საუკუნის მწერლები, როგორიცაა ფილდინგი, არამედ დიკენსის უახლოესი წინამორბედები და თანამედროვეები, როგორიცაა ბულვერ-ლიტონი, აშკარაა ცვლა სოციალურ-პოლიტიკური თანამედროვეობისკენ. „ოლივერ ტვისტი“ დაიწერა 1834 წლის ცნობილი ღარიბი კანონის გავლენით, რომელმაც უმუშევარი და უსახლკარო ღარიბები განწირა სრული ველურობისთვის და გადაშენებისთვის ე.წ. სამუშაო სახლებში. დიკენსი მხატვრულად განასახიერებს თავის აღშფოთებას ამ კანონისა და ხალხისთვის შექმნილ სიტუაციაში საქველმოქმედო სახლში დაბადებული ბიჭის ისტორიაში.

დიკენსის რომანის გამოჩენა დაიწყო იმ დღეებში (1837 წლის თებერვლიდან), როდესაც ბრძოლა კანონის წინააღმდეგ, გამოხატული პოპულარული პეტიციებით და ასახული საპარლამენტო დებატებში, ჯერ არ დასრულებულა. განსაკუთრებით ძლიერი აღშფოთება როგორც რევოლუციურ ჩარტისტულ ბანაკში, ისე ბურჟუაზიულ რადიკალებსა და კონსერვატორებს შორის გამოიწვია კანონის იმ მალტუსიანურმა პუნქტებმა, რომლის მიხედვითაც სამუშაო სახლებში ქმრებს აცალკევებდნენ ცოლებს, ხოლო შვილებს მშობლებს. კანონზე თავდასხმის ეს მხარე იყო ყველაზე ნათლად ასახული დიკენსის რომანში.

ოლივერ ტვისტის თავგადასავალში დიკენსი ასახავს შიმშილს და საშინელ შეურაცხყოფას, რომელსაც ბავშვები იტანენ საზოგადოებრივ საქველმოქმედო სახლში. მრევლის ბიდლის მისტერ ბამბლისა და სამუშაო სახლის სხვა უფროსების ფიგურები ხსნიან დიკენსის მიერ შექმნილ სატირული გროტესკული სურათების გალერეას.

ოლივერის ცხოვრების გზა არის შიმშილის, გაჭირვებისა და ცემის საშინელი სურათების სერია. ასახავს განსაცდელს, რომელიც თავს იჩენს ახალგაზრდა გმირირომანში, დიკენსი ავითარებს ფართო სურათს თავისი დროის ინგლისური ცხოვრების შესახებ.

ჯერ ცხოვრება სამუშაო სახლში, შემდეგ „შეგირდობაში“ მესაფლავესთან და ბოლოს გაფრენა ლონდონში, სადაც ოლივერი ქურდების ბუნაგში ხვდება. აქ არის ტიპების ახალი გალერეა: ქურდული ბუდის დემონური მფლობელი ფეგინი, ყაჩაღი საიკსი, თავისებურად ტრაგიკული ფიგურა, მეძავი ნენსი, რომელშიც კარგი მხარე გამუდმებით კამათობს ბოროტებასთან და ბოლოს იმარჯვებს.

მათი გამომჟღავნებელი ძალის წყალობით, ყველა ეს ეპიზოდი აბნელებს თანამედროვე რომანის ტრადიციულ სიუჟეტურ სქემას, რომლის მიხედვითაც, მთავარი გმირი აუცილებლად უნდა გათავისუფლდეს რთული სიტუაციიდან და დაიმკვიდროს ადგილი ბურჟუაზიულ სამყაროში (სადაც მან, ფაქტობრივად, მოდის). ამ სქემის მოსაწონად ოლივერ ტვისტი პოულობს თავის ქველმოქმედს და რომანის ბოლოს ის მდიდარი მემკვიდრე ხდება. მაგრამ ამ გმირის გზა კეთილდღეობისკენ, საკმაოდ ტრადიციული იმდროინდელი ლიტერატურისთვის, ამ შემთხვევაში ნაკლებად მნიშვნელოვანია, ვიდრე ამ გზის ცალკეული ეტაპები, რომლებშიც კონცენტრირებულია დიკენსის შემოქმედების გამოვლენის პათოსი.

თუ დიკენსის შემოქმედებას განვიხილავთ, როგორც თანმიმდევრულ განვითარებას რეალიზმისკენ, მაშინ ოლივერ ტვისტი იქნება ამ განვითარების ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ეტაპი.

რომანის მესამე გამოცემის წინასიტყვაობაში დიკენსი წერდა, რომ მისი წიგნის მიზანი იყო „ერთი უხეში და შიშველი ჭეშმარიტება“, რამაც აიძულა იგი დაეტოვებინა ყველა რომანტიული გაფორმება, რომელიც ჩვეულებრივ ავსებდა ნაწარმოებებს, რომლებიც ეძღვნებოდა საზოგადოების ნაძირალა ცხოვრებას. .

”მე წავიკითხე ასობით მოთხრობა ქურდებზე - მომხიბვლელი თანამემამულეები, ძირითადად მეგობრული, უნაკლოდ ჩაცმული, მჭიდროდ ჩაცმული ჯიბეები, ცხენების ექსპერტები, მამაცი მართვაში, ბედნიერები ქალებით, გმირები სიმღერის, ბოთლის, ბარათების ან კამათლის მიღმა და ღირსეული. ამხანაგებო, ყველაზე მამაცი, მაგრამ არსად შემხვედრია, ჰოგარტის გარდა, მართლაც სასტიკ რეალობას. გამიჩნდა, რომ აღვწერო დანაშაულში ასეთი ამხანაგების თაიგულები, რომლებიც რეალურად არსებობენ, აღვწერო ისინი მთელი სიმახინჯეებითა და უბედურებით, მათი ცხოვრების სავალალო უბედურებით, მეჩვენებინა, რომ ისინი რეალურად იხეტიალებენ ან ღელავენ ყველაზე ბინძურ ბილიკებს. სიცოცხლის, მათ თვალწინ, სადაც არ უნდა წავიდნენ, დაინახეს უზარმაზარი შავი, საშინელი აჩრდილი - ეს ნიშნავდა საზოგადოების დახმარებას იმით, რაც მას ძალიან სჭირდებოდა, რამაც მას გარკვეული სარგებელი მოუტანა.

ნამუშევრებს შორის, რომლებიც დამნაშავეა საზოგადოების ნაძირალა ცხოვრების ასეთ რომანტიკულ შემკულობაში, დიკენსი თვლის გეის ცნობილ „მათხოვრის ოპერას“ და ბულვერ-ლიტონის რომანს „პოლ კლიფორდი“ (1830), რომლის შეთქმულებაც, განსაკუთრებით პირველ ნაწილში, ბევრი დეტალი იყო მოსალოდნელი "ოლივერ ტვისტის" სიუჟეტის შესახებ. მაგრამ, პოლემიკა ცხოვრების ბნელი მხარეების ამგვარი „სალონური“ ასახვის წინააღმდეგ, რაც დამახასიათებელი იყო ბულვერის მსგავსი მწერლებისთვის, დიკენსი მაინც არ უარყოფს თავის კავშირს. ლიტერატურული ტრადიციაწარსულის. იგი თავის წინამორბედებად ასახელებს მე-18 საუკუნის არაერთ მწერალს. „ფილდინგი, დეფო, გოლდსმიტი, სმოლეტი, რიჩარდსონი, მაკენზი - ყველა მათგანმა და განსაკუთრებით პირველმა ორმა, საუკეთესო განზრახვებით სცენაზე გამოიყვანეს ქვეყნის ნაძირალა და ნაძირალა. ჰოგარტი - თავისი დროის მორალისტი და ცენზორი, რომლის დიდ ნაწარმოებებში სამუდამოდ აისახება ის საუკუნე, რომელშიც ის ცხოვრობდა და ყველა დროის ადამიანური ბუნება - ჰოგარტიც ასე მოიქცა, არაფერზე შეჩერების გარეშე, ძალა და აზროვნების სიღრმე. ეს იყო მის წინაშე ძალიან ცოტა..."

ფილდინგთან და დეფოსთან სიახლოვის ხაზგასმით, დიკენსმა ამით ხაზი გაუსვა მისი ნაწარმოების რეალისტურ მისწრაფებებს. აქ საქმე, რა თქმა უნდა, არის არა „მოლ ფლანდერისა“ და „ოლივერ ტვიტის“ თემის სიახლოვე, არამედ ზოგადი რეალისტური ორიენტაცია, რომელიც აიძულებს ავტორებს და მხატვრებს დასახონ თემა არაფრის შერბილებისა და შელამაზების გარეშე. „ოლივერ ტვისტში“ ზოგიერთი აღწერილობა შეიძლება იყოს ჰოგარტის ნახატების ახსნა-განმარტებითი ტექსტი, განსაკუთრებით ის, სადაც ავტორი, გადაუხვევს უშუალოდ სიუჟეტს, ჩერდება საშინელებათა და ტანჯვის ცალკეულ სურათებზე.

ეს არის სცენა, რომელსაც პატარა ოლივერი აღმოაჩენს ღარიბი კაცის სახლში, რომელიც ტირის თავის გარდაცვლილ ცოლზე (თავი V). ოთახის, ავეჯის და ოჯახის ყველა წევრის აღწერილობაში იგრძნობა ჰოგარტის მეთოდი - ყოველი საგანი მოგვითხრობს, ყოველი მოძრაობა მოგვითხრობს და მთლიანობაში სურათი არ არის მხოლოდ გამოსახულება, არამედ თანმიმდევრული თხრობა, დანახული ზნეობის ისტორიკოსის თვალები.

ცხოვრების რეალისტური ასახვისკენ ამ გადამწყვეტი ნაბიჯის პარალელურად, „ოლივერ ტვისტში“ შეგვიძლია დავაკვირდეთ დიკენსის ჰუმანიზმის ევოლუციას, რომელიც კარგავს თავის აბსტრაქტულ, დოგმატურ და უტოპიურ ხასიათს და ასევე უახლოვდება რეალობას. „ოლივერ ტვისტში“ კარგი დასაწყისი ტოვებს „The Pickwick Club“-ის გართობასა და ბედნიერებას და მკვიდრდება ცხოვრების სხვა სფეროებში. უკვე The Pickwick Club-ის ბოლო თავებში, იდილიას რეალობის უფრო ბნელი მხარეების წინაშე დგას (მისტერ პიკვიკი ფლიტის ციხეში). „ოლივერ ტვისტში“ ფუნდამენტურად ახალ ნიადაგზე ჰუმანიზმი გამოეყო იდილიას და ადამიანთა საზოგადოებაში კარგი დასაწყისი სულ უფრო და უფრო გადამწყვეტად ერწყმის რეალურ ყოველდღიურ კატასტროფებს.

როგორც ჩანს, დიკენსი თავისი ჰუმანიზმის ახალ გზებს ეძებს. მას უკვე მოწყვეტილი ჰქონდა თავისი პირველი რომანის ნეტარი უტოპია. სიკეთე მისთვის აღარ ნიშნავს ბედნიერებას, არამედ პირიქით: მწერლის მიერ დახატულ ამ უსამართლო სამყაროში სიკეთე განწირულია ტანჯვისთვის, რომელიც ყოველთვის ვერ პოულობს თავის ჯილდოს (პატარა დიკის სიკვდილი, ოლივერ ტვისტის დედის სიკვდილი და შემდეგ რომანებში სმაიკის, პატარა ნელის, პოლ დომბეის სიკვდილი, რომლებიც ყველა სასტიკი და უსამართლო რეალობის მსხვერპლნი არიან). ასე ფიქრობს ქალბატონი მეილი იმ სევდიან საათში, როდესაც მის საყვარელ როზს სასიკვდილო დაავადებით სიკვდილი ემუქრება: „მე ვიცი, რომ სიკვდილი ყოველთვის არ ზოგავს მათ, ვინც ახალგაზრდა და კეთილია და ვისაც სხვების სიყვარული ეყრდნობა“.

მაგრამ სად არის ამ შემთხვევაში ადამიანთა საზოგადოებაში სიკეთის წყარო? გარკვეულ სოციალურ ფენაში? არა, დიკენსი ამას ვერ იტყვის. ამ საკითხს ის წყვეტს, როგორც რუსოსა და რომანტიკოსების მიმდევარი. ის პოულობს შვილს, ხელუხლებელ სულს, იდეალურ არსებას, რომელიც გამოდის სუფთა და უმწიკვლო ყველა განსაცდელიდან და უპირისპირდება საზოგადოების ცუდ უბედურებებს, რომლებიც ამ წიგნში კვლავ ძირითადად დაბალი ფენების საკუთრებაა. შემდგომში, დიკენსი შეწყვეტს კრიმინალების დადანაშაულებას მათ დანაშაულებში და დაადანაშაულებს მმართველ კლასებს ყველა არსებულ ბოროტებაში. ახლა დასასრულები ჯერ არ არის გაკეთებული, ყველაფერი ჩამოყალიბების ეტაპზეა, ავტორს ჯერ არ გაუკეთებია სოციალური დასკვნები მორალური ძალების ახალი მოწყობიდან თავის რომანში. ის ჯერ არ ამბობს, რას იტყვის შემდეგ - რომ სიკეთე არა მხოლოდ თანაარსებობს ტანჯვასთან, არამედ ის ძირითადად ბინადრობს უპატრონო, უბედური, ჩაგრული, ერთი სიტყვით, საზოგადოების გაჭირვებულ ფენებს შორის. ოლივერ ტვისტში ჯერ კიდევ არსებობს „კარგი ბატონების“ ფიქტიური, ზესოციალური ჯგუფი, რომლებიც თავიანთი იდეოლოგიური ფუნქციით მჭიდროდ არიან დაკავშირებული მე-18 საუკუნის გონივრულ და სათნო ბატონებთან, მაგრამ, მისტერ პიკვიკისგან განსხვავებით, საკმაოდ მდიდრები არიან. კარგი საქმეების გაკეთება (განსაკუთრებული ძალა - "კარგი ფული"). ესენი არიან ოლივერის მფარველები და მხსნელები - მისტერ ბრაუნლოუ, მისტერ გრიმვიგი და სხვები, რომელთა გარეშეც ის ვერ გაურბოდა ბოროტი ძალების დევნას.

მაგრამ ბოროტმოქმედების ჯგუფშიც კი, გაერთიანებული მასა, რომელიც ეწინააღმდეგება ფილანტროპ ბატონებს და ლამაზ-გულიან ბიჭებსა და გოგოებს, ავტორი ეძებს პერსონაჟებს, რომლებსაც მას მორალური რეგენერაცია შეუძლიათ. ეს, უპირველეს ყოვლისა, ნენსის ფიგურაა, დაცემული არსება, რომელშიც სიყვარული და თავგანწირვა ჯერ კიდევ ჭარბობს და სიკვდილის შიშსაც კი სძლევს.

ზემოთ ციტირებული ოლივერ ტვისტის წინასიტყვაობაში, დიკენსი წერდა შემდეგს: „ძალიან უხეში და უხამსი ჩანდა, რომ ამ გვერდებზე მოქმედი ბევრი ადამიანი ლონდონის მოსახლეობის ყველაზე კრიმინალური და დაბალი ფენისგან იყო აღებული, რომ საიკსი ქურდი იყო. ფეგინი იყო მოპარული ნივთების დამალვა, რომ ბიჭები ქუჩის ქურდები არიან, ახალგაზრდა გოგო კი მეძავი. მაგრამ, ვაღიარებ, ვერ ვხვდები, რატომ არის შეუძლებელი უწმინდესი სიკეთის გაკვეთილის გამოტანა ყველაზე ამაზრზენი ბოროტებისგან... მე ვერ ვნახე მიზეზი, როცა ეს წიგნი დავწერე, რატომ არის საზოგადოების ნაძირალა, თუ მათი ენა არ შეურაცხყოფს ყურებს, ვერ ემსახურება ზნეობრივ მიზნებს, სულ მცირე, ისევე, როგორც მისი ზედა ნაწილი.

დიკენსის ამ რომანში სიკეთესა და ბოროტებას ჰყავთ არა მხოლოდ მათი "წარმომადგენლები", არამედ "თეორეტიკოსები". ამ მხრივ საჩვენებელია ის საუბრები, რომელიც ფაგინსა და მის სტუდენტს აქვთ ოლივერთან: ორივე ქადაგებს უსირცხვილო ეგოიზმის მორალს, რომლის მიხედვითაც ყოველი ადამიანი „საკუთარი თავის საუკეთესო მეგობარია“ (თავი XLIII). ამავდროულად, ოლივერი და პატარა დიკი კაცთმოყვარეობის ზნეობის ბრწყინვალე წარმომადგენლები არიან (შდრ. XII და XVII თავები).

ამრიგად, „ოლივერ ტვისტში“ „სიკეთისა“ და „ბოროტის“ ძალების ბალანსი ჯერ კიდევ საკმაოდ არქაულია. იგი ეფუძნება საზოგადოების იდეას, რომელიც ჯერ კიდევ არ იყო დაყოფილი მეომარ კლასებად (სხვა იდეა ჩნდება XIX საუკუნის შემდგომ ლიტერატურაში). საზოგადოება აქ განიხილება, როგორც მეტ-ნაკლებად განუყოფელი ორგანიზმი, რომელსაც ემუქრება სხვადასხვა სახის „წყლულები“, რომლებსაც შეუძლიათ მისი კოროზია ან „ზემოდან“ (უსულო და სასტიკი არისტოკრატები), ან „ქვემოდან“ - გარყვნილება, მათხოვრობა, დანაშაული. ღარიბი კლასები, ან ოფიციალური სახელმწიფო აპარატიდან - სასამართლოები, პოლიციის მოხელეები, საქალაქო და სამრევლო ხელისუფლება და ა.შ.

რომანის მხატვრული თავისებურებები

"ოლივერ ტვისტმა", ისევე როგორც რომანებმა, როგორიცაა "ნიკოლას ნიკლბი" (1838-1839) და "მარტინ ჩასლუიტი" (1843-/1844), საუკეთესოდ აჩვენა, თუ რამდენად მოძველებული იყო სიუჟეტური სქემა, რომელსაც დიკენსი ჯერ კიდევ აგრძელებდა. თუმცა ეს სიუჟეტური სქემა საშუალებას აძლევდა რეალური ცხოვრების აღწერას, მაგრამ რეალური ცხოვრება მასში მხოლოდ მნიშვნელოვანი ფონის სახით არსებობდა (შდრ. „პიკვიკის კლუბი“) და დიკენსი თავის რეალისტურ რომანებში უკვე აჭარბებდა რეალობის ამ კონცეფციას.

დიკენსისთვის რეალური ცხოვრება აღარ იყო „ფონი“. იგი თანდათან იქცა მისი ნაწარმოებების მთავარ შინაარსად. ამიტომ მას გარდაუვალი კონფლიქტი მოუწია ტრადიციული ბურჟუაზიული ბიოგრაფიული რომანის სიუჟეტურ სქემასთან.

დიკენსის პირველი პერიოდის რეალისტურ სოციალურ რომანებში, მიუხედავად მათი ფართო შინაარსისა, ცენტრში ერთი მთავარი გმირია. ჩვეულებრივ, ამ რომანებს მათი მთავარი გმირის სახელი ჰქვია: "ოლივერ ტვისტი", "ნიკოლას ნიკლბი", "მარტინ ჩუსლუიტი". გმირის თავგადასავლები, „თავგადასავლები“ ​​(თავგადასავლები), მე-18 საუკუნის რომანების მოდელზე (იგულისხმება ისეთი ბიოგრაფიული რომანები, როგორიცაა „ტომ ჯონსი“), ქმნის აუცილებელ წინაპირობებს გარემომცველი სამყაროს მრავალფეროვნებაში და ამავე დროს. ის შემთხვევითი მრავალფეროვნება, რომელშიც თანამედროვე რეალობა გამოჩნდა რეალიზმის განვითარების ამ შედარებით ადრეული პერიოდის მწერლებს. ეს რომანები მიჰყვება გამოცდილების ისტორიას ინდივიდუალურიდა, როგორც ჩანს, ასახავს ამ გამოცდილების შემთხვევითობას და ბუნებრივ შეზღუდვებს. აქედან გამომდინარეობს ასეთი გამოსახულების გარდაუვალი არასრულყოფილება.

და მართლაც, არა მხოლოდ მე-18 საუკუნის რომანებში, არამედ დიკენსის 30-იანი წლების ბოლოს და 40-იანი წლების დასაწყისის რომანებში, ჩვენ ვაკვირდებით გმირის ბიოგრაფიაში ამა თუ იმ ეპიზოდის ხაზგასმას, რომელიც ერთდროულად შეიძლება იყოს მასალა და რაიმე სახის პერსონაჟის გამოსახვის საშუალება ან სოციალური ცხოვრების ტიპიური ფენომენი. ასე რომ, "ოლივერ ტვისტში" პატარა ბიჭი ქურდულ ბუნაგში ხვდება - და ჩვენს თვალწინ არის ნაძირლების, გარიყულებისა და დაცემულის ცხოვრება ("ოლივერ ტვისტი").

რასაც ავტორი ასახავს, ​​რეალობის რომელ მოულოდნელ და შორეულ კუთხეშიც არ უნდა ჩააგდოს იგი თავის გმირს, ის ყოველთვის იყენებს ამ ექსკურსიებს ცხოვრების ამა თუ იმ სფეროში, რათა დახატოს ფართო სოციალური სურათი, რომელიც არ იყო მე-18 საუკუნის მწერლებში. . ეს არის დიკენსის ადრეული რეალიზმის მთავარი მახასიათებელი - გმირის ბიოგრაფიის ყოველი ერთი შეხედვით შემთხვევითი ეპიზოდის გამოყენება საზოგადოების რეალისტური სურათის შესაქმნელად.

მაგრამ ამავე დროს ჩნდება კითხვა: რამდენად ყოვლისმომცველია სურათი, რომელსაც მწერალი ჩვენს წინაშე ასე აყალიბებს? რამდენად მნიშვნელოვანია ყველა ეს ინდივიდუალური ფენომენი, თავისთავად ასე მნიშვნელოვანი - რადგან ისინი ხშირად განსაზღვრავენ დიკენსის ამა თუ იმ რომანის ფერს, ხასიათს და ძირითად შინაარსს - ექვივალენტური სოციალური თვალსაზრისით, არის თუ არა ისინი თანაბრად დამახასიათებელი, არის მათი ორგანული კავშირი. კაპიტალისტურ საზოგადოებაში ნაჩვენებია ერთმანეთი? ამ კითხვაზე პასუხი უარყოფითი უნდა იყოს. რა თქმა უნდა, ყველა ეს ფენომენი არ არის თანაბარი.

დიკენსის ადრეული ნამუშევრები, მისი რეალისტური რომანები, ამგვარად, გვაძლევს რეალობის უკიდურესად მდიდარ, ცოცხალ, მრავალფეროვან სურათს, მაგრამ ისინი ამ რეალობას ხატავენ არა ერთ მთლიანობად, რომელიც რეგულირდება ერთიანი კანონებით (ეს არის ზუსტად თანამედროვეობის გაგება, რომელიც მოგვიანებით გამოჩნდება დიკენსი. in), მაგრამ ემპირიულად, როგორც თანხა ინდივიდუალური მაგალითები. ამ პერიოდის განმავლობაში დიკენსი განმარტავს თანამედროვე კაპიტალისტურ რეალობას არა როგორც ცალკეულ ბოროტებას, არამედ როგორც სხვადასხვა ბოროტების ერთობლიობას, რომელთანაც სათითაოდ უნდა ვებრძოლოთ. სწორედ ამას აკეთებს ის თავის რომანებში. ის თავის გმირს, პირადი ბიოგრაფიის მსვლელობისას, უპირისპირდება ერთ-ერთ ამ უპირველეს ბოროტებას და იარაღს ართმევს ამ ბოროტებას სასტიკი სატირისა და დამანგრეველი იუმორის ყველა შესაძლო საშუალებით. ან ბავშვების აღზრდის ბარბაროსული მეთოდები, ან ინგლისური საზოგადოების საშუალო ფილისტიმური კლასების თვალთმაქცობა და ვულგარულობა, ან საპარლამენტო მოღვაწეების კორუფცია - ეს ყველაფერი თავის მხრივ იწვევს მწერლის გაბრაზებულ პროტესტს ან დაცინვას.

ამ სხვადასხვა ასპექტების შეჯამების შედეგად ვიღებთ თუ არა რაიმე ზოგად შთაბეჭდილებას ავტორის მიერ გამოსახული რეალობის ბუნებაზე? უეჭველია, იქმნება. ჩვენ გვესმის, რომ ეს არის კორუფციის, კორუფციისა და მზაკვრული გამოთვლების სამყარო. მაგრამ დასახავს თუ არა ავტორი შეგნებულ მიზანს, აჩვენოს ყველა ამ ფენომენის შინაგანი ფუნქციური კავშირი? ეს ჯერ კიდევ ასე არ არის და სწორედ აქ მდგომარეობს განსხვავება დიკენსის რეალისტური ნაწარმოების ორ პერიოდს შორის: მაშინ, როცა პირველ პერიოდში, რომელიც ახლახან განვიხილეთ, დიკენსი ამ კუთხით კვლავ ძირითადად ემპირისტია. მხატვრული განვითარება მას სურს უფრო მეტად დაექვემდებაროს თავისი შემოქმედება განზოგადებების ძიებას და ამ მხრივ უფრო დაუახლოვდეს ბალზაკს.

3. დიკენსის შემოქმედების გვიანი პერიოდის რომანების იდეოლოგიური და მხატვრული ორიგინალობა („დიდი მოლოდინები“)

შემდგომი ნამუშევრების ჟანრული და სიუჟეტური ორიგინალობა

დიკენსის ბოლო რომანებს "დიდი მოლოდინი" (1860-1861), "ჩვენი საერთო მეგობარი" (1864-1865) და "ედვინ დროდის საიდუმლო" (1870 წ.) გაერთიანებულია მრავალი საერთო მახასიათებლით, რაც საშუალებას გვაძლევს ვისაუბროთ განვითარებაზე. და დეტექტიური ჟანრის ტენდენციების კონსოლიდაცია დიკენსის შემოქმედებაში.

იდუმალი დანაშაული, რომლის ამოხსნისკენ არის მიმართული არაერთი პერსონაჟის ძალისხმევა, ზოგადად საკმაოდ გავრცელებულია დიკენსის რომანებში. მარტინ ჩასლუიტი, ნიკოლას ნიკლბი, ოლივერ ტვისტი, ბლეიკ ჰაუსი, მძიმე დრო და პატარა დორიტი შეიცავს ყველა სახის ბოროტ დამნაშავეს და მკვლელს, მაგრამ ამავდროულად არცერთ ამ ნაწარმოებს არ შეიძლება უპირობოდ ეწოდოს დეტექტიური რომანი. თუმცა კრიმინალი არის სიუჟეტის ძრავა, ის აწყობს ინტრიგას, ეხმარება პერსონაჟების მოწყობაში, უფრო მკაფიოდ ანაწილებს მორალურ ქიაროსკუროს - ეს ყველაფერი მართალია. მაგრამ დანაშაული და მასთან დაკავშირებული საიდუმლოს გამჟღავნება არ არის აქ ნაწარმოების მთავარი შინაარსი. მისი შინაარსი გაცილებით ფართოა.

ცალკეული ბედისწერის მოძრაობა და გადარევა (სადაც ბნელი ბუნების რაღაც საიდუმლო შედის მხოლოდ შემადგენელ ელემენტად) დამხმარე როლი ითამაშა ყველა ამ რომანში და ემსახურებოდა მთავარ, უფრო ფართო ამოცანას, სიმბოლოა გამოსახული რეალობის ბნელი, იდუმალი ძალები.

ეგრეთ წოდებულ კრიმინალურ, ანუ დეტექტიურ რომანში სხვა ვითარებაა. სიმძიმის ცენტრი გადადის ინდივიდუალურ, ემპირიულ ფაქტზე, დანაშაულის ჩადენის გზაზე ან მისი გამჟღავნების მეთოდებზე. დამახასიათებელია, რომ გოთურ ლიტერატურაში მკითხველის ძირითად ინტერესს იპყრობდა კრიმინალის ფიგურა, ხშირად ( ტიპიური შემთხვევები, მელმოტის მსგავსად) მისტიური აურის გარემოცვაში. დანაშაული შეიძლება უკვე ცნობილია ან საერთოდ არ არსებობს. მნიშვნელოვანია ზრახვები, მნიშვნელოვანია „ბოროტების ფილოსოფია“, მნიშვნელოვანია ბოროტების პრინციპის თვით მატარებელი, როგორც იდეოლოგიური ფენომენი, განურჩევლად მისი რეალური ქმედებებისა (მანფრედი, მელმოტი).

დეტექტიურ რომანში მთავარია თავად დანაშაული და რაც მთავარია (აქედანაა ჟანრის სახელწოდება) - გარკვევის მთელი რთული მექანიზმი, რომელიც, ფაქტობრივად, ქმნის ამ სახის ნაწარმოების სიუჟეტს. მკითხველი, როგორც იქნა, ერთვება სასამართლო ინციდენტის აქტიურ გამოძიებაში და დაუღალავად მონაწილეობს პრობლემის გადაჭრაში, რომელიც თავდაპირველად მას ეძლევა განტოლების სახით საკმაოდ დიდი რაოდენობით უცნობი (თუმცა, თანდათანობითი ზრდა). მათ რიცხვში აქ შესაძლებელია). ამ განტოლების გამოსავალი ტიპიური დეტექტიური რომანის პროგრესიაა.

დეტექტიური ჟანრი, რომელმაც პირველად სრული გამოხატულება ჰპოვა ედგარ პოს მოთხრობებში, დაუკავშირდა ინგლისში ეგრეთ წოდებულ სენსაციურ რომანს და არაჩვეულებრივი პოპულარობა მოიპოვა 50-60-იან წლებში. მწერლები, როგორიცაა ჩარლზ რიდი და ვილკი კოლინზი, განსაკუთრებით ამუშავებენ ამ ჟანრს და ანიჭებენ მას გარკვეულ სისრულეს. „შავი“ რომანისა და დეტექტიური სიუჟეტის ელემენტები, მელოდრამატულ სასიყვარულო ურთიერთობასთან შერწყმული თანამედროვე ცხოვრების ფონზე – ეს ძირითადად ამ რომანის კომპოზიციაა.

ყველა სახის იდუმალი თავგადასავალი, შენიღბვა, გაუჩინარება, „მკვდრეთით აღდგომა“ (გმირის წარმოსახვით სიკვდილზე დაყრდნობით), გატაცება, ძარცვა, მკვლელობა - ეს ყველაფერი გარდაუვალი აქსესუარია. ამ ტიპის ნამუშევრები სავსეა უცნაური ნივთებით, საშინელი პერსონაჟები: გიჟები, მორფინის მოყვარულები, ოპიუმის მწეველები, ყველანაირი მანიაკი თუ შარლატანი, ჰიპნოტიზატორი, მკითხავი და ა.შ. მთელმა ამ ლიტერატურამ, განსაკუთრებით უილკი კოლინზის რომანებმა, უდავო გავლენა მოახდინა დიკენსზე.

„დიდი მოლოდინებით“ დაწყებული და „ედვინ დრუდის საიდუმლოებით“ დამთავრებული, შეგვიძლია დავაკვირდეთ სოციალური პათოსის თანდათანობით კლების პროცესს და ავტორის ყურადღების დეტექტიურ-კრიმინალურ თემაზე გადართვას. ამ მხრივ, დიდი მოლოდინები, ისევე როგორც ჩვენი საერთო მეგობარი, შუალედურ პოზიციას იკავებს. მაგრამ, რადგან კრიმინალურმა თემამ და დეტექტიურმა „საიდუმლოების გამოვლენამ“ ჯერ კიდევ ბოლომდე ვერ აიტაცა სიუჟეტი და ასევე ტოვებს ადგილს სოციალური რეალობის შედარებით ფართო სურათისთვის („დიდი მოლოდინში“ ეს არის პიპის ქალაქის ცხოვრების ეპიზოდები, „ჩვენში“. საერთო მეგობარიძირითადად საერო საზოგადოების სატირული ასახვაა). და მხოლოდ "ედვინ დრუდის საიდუმლოს" შეიძლება ეწოდოს დეტექტიური რომანი ამ სიტყვის სრული გაგებით.

რეალისტური მეთოდის თავისებურებები რომანში

რომანი "დიდი მოლოდინები" საინტერესოა შედარება არა მხოლოდ დიკენსის ადრეულ ნაწარმოებებთან, არამედ ბალზაკის რომანებთან. დიკენსის ადრინდელი ნამუშევრები, როგორც ბნელი სახლი, ასევე პატარა დორიტი, ძალიან ახლოსაა ბალზაკის ნამუშევრებთან მათი თემით და აზროვნების მიმართულებით. დიკენსი და ბალზაკი უპირველეს ყოვლისა აერთიანებს მათ სიდიადეს მხატვრული დიზაინი, თუმცა ეს გეგმა განსახიერებულია სხვადასხვა გზით.

რომანი „დიდი მოლოდინები“ თემატიკით ბალზაკის „დაკარგულ ილუზიებს“ ჰგავს.

აქაც და აქაც - ახალგაზრდა კაცის კარიერის ამბავი. აქაც და აქაც - ოცნებობს დიდებაზე, სიმდიდრეზე, ბრწყინვალე მომავალზე. აქაც და აქაც არის იმედგაცრუება გმირის ცხოვრებაში გაცნობის შემდეგ. მაგრამ ამავე დროს, ბალზაკში, ახალგაზრდა კაცის ყოველი იმედგაცრუება არის ბურჟუაზიული რეალობის რაღაც ტიპურ ფენომენთან მორიგი შეჯახების შედეგი. ყოველი იმედგაცრუება გამოცდილების, კონკრეტული ცოდნის შედეგია, არის შეძენილი სიბრძნის ნიშანი, რაც ბალზაკის თანამედროვე საზოგადოებაში მიყენებული ჭრილობის ტოლფასია. სუფთა გული. ილუზიებს კარგავს, გმირი იძენს სიბრძნეს და ხდება საზოგადოების „ღირსეული“ წევრი, სადაც ყველაფერი მტაცებლურ, ანტიადამიანურ კანონებზეა აგებული. მაშასადამე, ნაწარმოების იდეოლოგიური შედეგი არის ბურჟუაზიული რეალობის კრიტიკული გამოვლენა, რომლის ადაპტაციაც ყიდულობს ადამიანში ყველაფრის დაკარგვის ფასად.

მიუხედავად იმისა, რომ დიდი მოლოდინი ასევე გარკვეულწილად ეძღვნება დაკარგულ ილუზიებს, დიკენსის პერსონაჟების იმედგაცრუების ბუნება ძალიან შორს არის ბალზაკისგან.

პიპი, დიდი მოლოდინების გმირი, პასიური სულგრძელობით ელოდება ბედნიერებას, რომელიც მას ციდან უნდა დაეცეს. პიპის იმედგაცრუების მთავარი მიზეზი ის არის, რომ მისი მფარველები არიან არა კეთილშობილი, მდიდარი მოხუცი ქალი და მისი მშვენიერი მოსწავლე, არამედ გაქცეული მსჯავრდებული, რომელიც პიპმა ერთხელ იხსნა დევნისგან. მაშასადამე, თავად პიპის იმედგაცრუება არ შეიცავს იმ კრიტიკულ, გამჟღავნებულ შინაარსს ბურჟუაზიულ რეალობასთან მიმართებაში, რაც ბალზაკს აქვს და რომელიც იყო დიკენსის წინა რომანებში.

რომანის სიუჟეტი იმდენად ინდივიდუალურადაა წარმოდგენილი, რომ მასში ზოგადი ტენდენცია სადღაც გმირის „პირადი“ გამოცდილების გვერდით არსებობს.

რეალობა გამოსახულია საკმაოდ პირქუში, თითქმის გამჟღავნებული ტონებით (განსაკუთრებით ლონდონის ეპიზოდები), მაგრამ თავად გმირი ნებაყოფლობით დათანხმდა მასში არსებობას უფრო ხელსაყრელ პირობებში და საბოლოოდ შეეძლო მოერგოს ამ გარემოებებს.

და ამავდროულად, გმირის ეს „ადაპტაცია“ (ზოგიერთ სხვა უარყოფით თვისებასთან ერთად, რომელიც მოგვიანებით იქნება განხილული) რომანის ფურცლებზე ასევე ვერ პოულობს ერთმნიშვნელოვან მორალურ შეფასებას.

ეს ყველაფერი შესაძლებელია მხოლოდ იმის გამო, რომ აქ ავტორის სოციალური პათოსი დუმდა და რომანის ინტერესი დიდწილად არის ორიენტირებული იმის გარკვევაზე, თუ ვინ არის გმირის ნამდვილი მფარველი, ანუ გაარკვიოს „საიდუმლო“, რომელსაც არ გააჩნია ფართო განმაზოგადებელი მნიშვნელობა.

ამ რომანში დიკენსი ნაწილობრივ უბრუნდება თავის ადრინდელ ნამუშევრებს, რომლებიც ორიენტირებულია განდევნილთა ფიგურაზე. პატარა გმირი, ექვემდებარება მკაცრი ცხოვრების ყველა განსაცდელს.

პიპი მოგაგონებთ როგორც ოლივერ ტვისტს, ასევე დევიდ კოპერფილდს. და რომანის თავად კონსტრუქცია, როგორც ჩანს, გვაბრუნებს დიკენსის პოეტიკის თავდაპირველ პოზიციებზე, როდესაც ნაწარმოების სიუჟეტი აგებულია გმირის ბიოგრაფიის გარშემო და ძირითადად მას დაემთხვა ("ოლივერ ტვისტი", "ნიკოლას ნიკლბი", "Დევიდ კოპერფილდი"). "ცალმხრივი" კონსტრუქციის ეს მეთოდი მით უფრო ბუნებრივია იმ შემთხვევებში, როდესაც ამბავი, როგორც "დიდი მოლოდინები", არის მოთხრობილი პირველ პირში და, შესაბამისად, გამოსახული რეალობის ფარგლები მთლიანად ემთხვევა ინდივიდუალურ გამოცდილებას. გმირი.

რომანის თავიდანვე თხრობა მიჰყვება ორ ხაზს: ხაზგასმით, ყოველდღიურად, აღწერილია პიპის უფროსი დის, სასტიკი ქალბატონი ჯო გარჯერის სახლი, ის თავად და მისი ქმარი, შემაძრწუნებელი კეთილგანწყობილი მჭედელი ჯო. , ისევე როგორც მათი უახლოესი წრე. პიპის თავგადასავლებს მის სახლში მხიარული იუმორით ასახავს: პიპისა და ჯოს მეგობრობა, ეს ორი დაავადებული დაჩაგრულია სასტიკი დისა და ცოლის მიერ, ფაილისა და ღვეზელის ქურდობის ეპიზოდი, პიპის შემაშფოთებელი გამოცდილება სადღესასწაულო ვახშმის დროს. უსიამოვნო პარალელი იმართება თეფშზე დადებულ ღორსა და საკუთარ თავს შორის.

თხრობის მეორე გეგმა დაკავშირებულია ახალგაზრდა პიპის ცხოვრებაში არაჩვეულებრივ ინციდენტებთან, მის „პირად ბიოგრაფიასთან“ და გვაცნობს კრიმინალურ-დეტექტიური რომანის ატმოსფეროს. ასე რომ, რომანის პირველი სცენები ხდება სასაფლაოზე, სადაც გმირის მშობლების საფლავებზე ხდება შეხვედრა მსჯავრდებულთან, რაც გადამწყვეტია პიპის მთელი მომავალი ბედისთვის.

ბიჭის ადრეული ობლობის შესახებ შემაშფოთებელი დეტალებიც კი (გაიხსენეთ, შედარებისთვის, ოლივერის ამბავი) აქ მოცემულია არა მხოლოდ სენტიმენტალური გაგებით, არამედ გარშემორტყმულია საიდუმლოებისა და საშინელებათა სათავგადასავლო-კრიმინალური ლიტერატურის ელემენტებით.

და შემდეგ, რაც არ უნდა მკვეთრად შეიცვალოს გმირის ცხოვრება, ბედი ისევ და ისევ მიჰყავს მას სასაფლაოს მიღმა პირქუშ ჭაობებში, რომელთა სიმშვიდეს ხშირად არღვევს გაქცეული კრიმინალების გამოჩენა, რომლებიც აქ თავშესაფარს ეძებენ.

რომანის ეს მეორე გეგმა, რომელიც დაკავშირებულია პირქუში, დევნილი მსჯავრდებული აბელ მაგვიჩის მიერ პიპის ცხოვრებაში შეჭრასთან, მთლიანად აგებულია საიდუმლოებებზე, პირველი შეხვედრიდან და დამთავრებული ყველა იმ ეპიზოდით, როდესაც უცნობი გაუგებრადპიპს აცნობიერებს საკუთარ თავს და მის მიმართ განწყობილებას.

მზგვიჩის ეს, ერთი შეხედვით აუხსნელი, სიყვარული იწვევს არა მხოლოდ იმ ფაქტს, რომ იგი აწვდის პიპს "მდიდარი სახლიდან ახალგაზრდა კაცის" შესაშური არსებობა. მაგრამ, სიცოცხლის რისკის ფასად, ბრუნდება ინგლისში მასთან შესახვედრად (აქ კვლავ ჩნდება შედარება ბალზაკთან: ბურჟუაზიული საზოგადოების ახალგაზრდა მამაკაცის დამოკიდებულების მოტივი ამ საზოგადოების მიერ უარყოფილ კრიმინალზე).

მაგვიჩის სიუჟეტში რომანის კრიმინალურ-დეტექტიური ხაზი თავის ყველაზე ნათელ განსახიერებას პოულობს. მხოლოდ ბოლომდე ვლინდება ყველა სირთულე სიუჟეტური ხაზებიაკავშირებს პიპს ამ კაცთან მისის ჰავიშამის იდუმალი სახლის მეშვეობით, ისევე როგორც მის მოსწავლე ესტელასთან, რომელიც თურმე მაგვიჩის ქალიშვილია.

თუმცა, მაგვიჩის ხაზის ხაზგასმული დამოკიდებულების მიუხედავად, „კოშმარის“ და დეტექტიური ჟანრის ტრადიციაზე, მისი ამბავი, მიუხედავად ამისა, არ არის სოციალურად ბრალდებული მნიშვნელობის გარეშე. აქ მთავარია მისი ამბავი წარსული ცხოვრება, სადაც მაგვიჩი, ჩვენს თვალწინ, მარად დევნილი ტანჯვის პათეტიკურ, ტრაგიკულ ფიგურად იზრდება. მისი გამოსვლა ბურჟუაზიული სისტემის საბრალდებო დასკვნას ჰგავს.

„ციხეშიც და ციხიდანაც, ციხიდანაც, ციხიდანაც, ციხიდანაც», - ასე იწყებს ის თავის მოთხრობას... «გამათრიეს აქეთ-იქით, გამაძევეს ერთი ქალაქიდან და მეორედან, მცემეს, მაწამებდნენ და გააძევეს. მე შენზე მეტი არ ვიცი ჩემი დაბადების ადგილის შესახებ... პირველად ესექსში მახსენდება ჩემი თავი, სადაც შიმშილის დასაკმაყოფილებლად ტურფა მოვიპარე... ვიცოდი, რომ მაგვიჩი მქვია და აბელი მოვინათლე. როგორ ვიცოდი ამის შესახებ? როგორც გავიგე, რომ ერთ ფრინველს ბეღურა ჰქვია, მეორეს კი ძუძუ...

რამდენადაც დავინახე, არ არსებობდა ცოცხალი სული, რომელიც აბელ მაგვიჩის დანახვისას არ შეეშინდა, არ გააძევოს, არ ჩაკეტოს, არ აწამოს. და მოხდა ისე, რომ, თუმცა მე ვიყავი პატარა, უბედური, გახეხილი არსება, ჩემს უკან გამოუსწორებელი ბოროტმოქმედის მეტსახელი დამყარდა“ (თავი XVII).

მაგვიჩის ბიოგრაფია არის ოლივერ ტვისტის ბიოგრაფიის ვერსია, მაგრამ მოკლებულია იმ არსებით ელემენტს, რომლის წყალობითაც დიკენსი ჩვეულებრივ იხსნიდა თავის კეთილგანწყობილ, მაგრამ გაჭირვებულ გმირებს. მაგვიჩის მოთხრობაში დიკენსმა საბოლოოდ აჩვენა, რა შეიძლება დაემართოს ადამიანს კაპიტალისტურ საზოგადოებაში იმ „კარგი ფულის“ გარეშე, რომელსაც იგი ასე ხშირად მიმართავდა თავისი რომანების ბოლოს - მაგვიჩი დარჩა შინაგანად კეთილშობილ ადამიანად (ეს ჩანს პიპისადმი თავდაუზოგავი სიყვარულით), მაგრამ მორალურადაც და ფიზიკურადაც ის განწირულია სიკვდილისთვის. დიკენსის რომანებში წინა სიუჟეტური დასასრულების ოპტიმიზმი აქ სრულიად დარღვეულია.

რომანის კრიმინალურ თავგადასავლების ატმოსფეროს კიდევ უფრო აძლიერებს ზღაპრულ-ფანტასტიკური ელემენტი. ბედი პიპს უპირისპირებს მის ჰავიშამს, მდიდარ, ნახევრად შეშლილ მოხუცი ქალს და მის ლამაზ, კაპრიზულ და სულაც არაკეთილსინდისიერ მოსწავლეს ესტელას, რომლის ცხოვრების მიზანია შური იძიოს ყველა მამაკაცზე იმ შეურაცხყოფისთვის, რომელიც ერთხელ მიაყენეს მის მფარველობას.

მისის ჰავიშამის სახლი საიდუმლოებით არის გარშემორტყმული, პიპს აქ მოხუცი ქალის სპეციალური მოწვევით უშვებენ, რომელსაც ის, უბრალო სოფლის ბიჭი, გაურკვეველი მიზეზების გამო უნდა გაერთო.

სახლის ბედიის გამოსახულება ზღაპრულ ფერებშია გაფორმებული. აი, მისი პირველი აღწერა, როდესაც პიპი დღის სინათლეს სამუდამოდ მოკლებულ ოთახში შედის: „ძვირფასი მასალის თეთრი კაბა ეცვა... ფეხსაცმელი თეთრი იყო, თავიდან გრძელი თეთრი ფარდა ეკიდა, თმაზე თეთრი ქორწილით იყო მიმაგრებული. ყვავილები, მაგრამ თმა მთლიანად ნაცრისფერი ჰქონდა. კისერზე და ხელებზე ძვირფასი სამკაულები ბრწყინავდა და იგივე სამკაული ედო მაგიდაზე. ოთახში მიმოფანტული იყო კაბები, არც ისე ძვირი, როგორიც ის ეცვა, ირგვლივ დაუფუთავი ჩემოდნები ეყარა. თავად, როგორც ჩანს, ჯერ არ ჰქონდა ჩაცმა დასრულებული; მას მხოლოდ ერთი ფეხსაცმელი ეცვა, მეორე კი მაგიდაზე იწვა ხელში; ფარდა ნახევრად იყო შეკრული, საათი და მისი ჯაჭვი, მაქმანი, ცხვირსახოცი, ხელთათმანები, ყვავილების თაიგული, ლოცვის წიგნი - ყველაფერი რაღაცნაირად ეყარა მაგიდაზე, ზედ დაყრილი სამკაულების გვერდით... შევნიშნე, რომ თეთრი დიდი ხანია აღარ იყო თეთრი, დაკარგა ბზინვარება, გაყვითლებული. შევამჩნიე, რომ პატარძალი ისევე გაცვეთილი იყო, როგორც მისი საქორწილო ტანსაცმელი და ყვავილები... შევამჩნიე, რომ მისი კაბა ოდესღაც ახალგაზრდა გოგოს სუსტ ფორმაზე იყო მორგებული, ახლა კი ტომარასავით ეკიდა მის ფიგურაზე, რომელიც ძვლებით იყო დაფარული. კანი“ (თავი VIII).

ამას უნდა დაემატოს ისიც, რომ მისის ჰავიშამის სახლში საათი გაჩერდა ოცდაათ წუთსა და ცხრაზე მრავალი წლის წინ, როდესაც მან შეიტყო თავისი საქმროს ღალატის შესახებ, რომ მას შემდეგ ფეხსაცმელი არასოდეს ჩაუცმია, რომ ფეხზე წინდები ჰქონდა ჩაცმული. დამპალი ნახვრეტამდე და რომ ერთ-ერთ მეზობელ ოთახში, თაგვებითა და სხვა ბოროტი სულებით სავსე, ქოქოსის ქსელებით დაფარული, მაგიდაზე საქორწილო ტორტი იყო - დეტალები, რომლებიც მხოლოდ ნამდვილ ზღაპარშია შესაძლებელი. თუ ამასთან დაკავშირებით გავიხსენებთ დიკენსის სხვა რომანებს, აღმოვაჩენთ, რომ საიდუმლოებით გარშემორტყმული სახლები ადრეც იყო მის წიგნებში.

რომანის ამ ნაწილის ატმოსფერო დიდწილად მოგვაგონებს ანდერსენის ერთ-ერთი ზღაპრის ატმოსფეროს, სადაც გმირი აღმოჩნდება. იდუმალი ციხე, რომელშიც ცხოვრობს მოხუცი ჯადოქარი და ლამაზი, მაგრამ სასტიკი პრინცესა. პიპის ფიქრებში მისის ჰავიშამს ჯადოქარს უწოდებენ (თავი XIX), ის თავად არის რაინდი, ხოლო ესტელას პრინცესას უწოდებენ (თავი XXIX).

მკვეთრი შემობრუნების წყალობით, როგორც ხშირად ხდება დიკენსში, რომანის სიუჟეტი რადიკალურად იცვლება და რეალისტური ნარატიული გეგმა კვლავ ძალაში შედის. მოულოდნელი გამდიდრება (რასაც პიპი ტყუილად მიაწერს მის ჰავიშამის კეთილშობილებას) აიძულებს გმირს დატოვოს მშობლიური ადგილი და ჩვენ აღმოვჩნდებით რეალობის ახალ და ძალიან რეალურ სფეროში.

რეალისტური და ღრმა თავისებურად ფსიქოლოგიური ნახატიდა ცხოვრების ცოდნა არის პიპის ღარიბი, მოკრძალებული ჯოსთან და თანაბრად მოკრძალებული და თავგანწირული ბიდის გამომშვიდობების ეპიზოდი, როდესაც პიპი უნებურად იღებს დამთმობი პატრონის ტონს და იწყებს ფარულად შერცხვენას თავისი უბრალო მეგობრების მიმართ.

მისი სოციალური ამაღლების ეს პირველი დღეები ასევე ნიშნავს გარკვეულ მორალურ დაცემას - პიპი უკვე მიუახლოვდა ყოველდღიური სიბინძურის სამყაროს, რომელშიც მას აუცილებლად მოუწევს ჩაძირვა მის გამდიდრებასთან დაკავშირებით. მართალია, გმირის "დაცემის" მოტივი არ ხდება წამყვანი და უმეტესწილად მხოლოდ ჯოსთან ყოველი რეგულარული შეხვედრის დროს ჩნდება. პიპში „კარგი დასაწყისი“ მაინც ჭარბობს, მიუხედავად ყველა განსაცდელისა.

დიკენსს კიდევ ერთხელ მიჰყავს თავისი ახალგაზრდა გმირი ლონდონში ("ოლივერ ტვისტი"), უჩვენებს მას უზარმაზარ უცნობ ქალაქს, აფიქრებინებს თანამედროვე ბურჟუაზიული საზოგადოების შინაგან წყაროებზე. და ამ მომენტიდან რომანში ჩნდება კონტრასტი ორ სამყაროს შორის. ერთის მხრივ, მჭედელი ჯოს სახლში სიმშვიდის, დუმილისა და სულიერი სიწმინდის სამყაროა, სადაც თავად მფლობელი ცხოვრობს, რომელსაც მისი სამუშაო კაბა, ჩაქუჩი, მილი ყველაზე მეტად უხდება. მეორეს მხრივ, არის თანამედროვე კაპიტალისტური კაპიტალის „ამაოებათა ამაოება“, სადაც ადამიანი შეიძლება მოატყუონ, გაძარცვეს, მოკლან და არა მის მიმართ განსაკუთრებული სიძულვილის გამო, არამედ იმიტომ, რომ ეს „რატომღაც შეიძლება გადაიზარდოს. სასარგებლო იყოს“ (თავი XXI).

დიკენსი ყოველთვის ამოუწურავი იყო სისხლისმსმელი ეგოიზმის ამ საშინელი სამყაროს სიმბოლური ფიგურების შექმნისას. მაგრამ აქ ის ადრე უფრო ნაკლებად მიმართავს გოთური რომანის მეტაფორულ და ნიღბიან სიმბოლიკას და ხატავს ადამიანებს ისე, როგორც მათ ყოველდღიურად და ყოველ საათში ქმნიან კაპიტალისტური ყოფიერების პროზა.

რომანის ამ ნაწილში ერთ-ერთი ფერადი ფიგურა არის კლერკი უემმიკი, რომლის ცხოვრება მკვეთრად იყოფა ორ ნაწილად. ერთის მხრივ, არის ჯაგერსის ოფისში გაფუჭებული და გამწარებული ნამუშევარი, სადაც უემმიკი მხიარულად აჩვენებს პიპს სიკვდილით დასჯილი კრიმინალების სახეებს და ამაყობს თავისი ბეჭდების კოლექციით და სხვა ძვირფასი „სუვენირებით“, რომლებიც მათი დახმარებით მოიპოვა. მეორეს მხრივ, უემმიკის საშინაო იდილია, ბაღით, სათბურით, ფრინველის სახლით, სათამაშო ხიდით და სხვა უდანაშაულო სიმაგრეებით, ყრუ მოხუცი მამის მიმართ შემაშფოთებელი ზრუნვით.

უემმიკის მიწვევით მას პიპმა ესტუმრა (არჩეული ბიოგრაფიული მეთოდის მიხედვით გმირი პირადად უნდა ესტუმროს სრულიად უცხო ადამიანის სახლს, რათა რომანში მისი სახლის გარემო იყოს აღწერილი) - და ამიტომ მეორე დილით ისინი ოფისში ჩქარობენ. : „როგორც წინ მივიწევდით, უემმიკი უფრო მშრალი და მკაცრი გახდა, პირი ისევ დაიხურა, წერილების ყუთად გადაიქცა. როდესაც ბოლოს შევედით ოფისში და მან გასაღები გამოაღო ჭიშკრის მიღმა, როგორც ჩანს, დაავიწყდა თავისი „სამკვიდრო“ უოლვორტში და მისი „ციხე“, ხიდი, გაზბი, ტბა და შადრევანი. და მოხუცი, ვითომ ამ ყველაფერმა მოახერხა გაფრენა სასხლეტისკენ...“ (თავი XXV).

ასეთია ბურჟუაზიული „საქმიანობის“ ძალა და მისი გავლენა ადამიანის სულზე. ამ სამყაროს კიდევ ერთი საშინელი სიმბოლოა "დიდ მოლოდინში" ძლიერი ადვოკატის ჯაგტერსის ფიგურა, გმირის მეურვე. სადაც არ უნდა გამოჩნდეს ეს ძლევამოსილი ადამიანი, რომელიც თითქოს ხელში უჭირავს ყველა ბრალდებულს და ყველა ბრალდებულს, ყველა დამნაშავეს და ყველა მოწმეს და თვით ლონდონის სასამართლოსაც კი, სადაც არ უნდა გამოჩნდეს, მისი სხეულიდან გამოსული სურნელოვანი საპნის სუნი ვრცელდება. მის ირგვლივ.ხელებს, რომლებსაც იგი ფრთხილად იბანს თავის კაბინეტის სპეციალურ ოთახში, როგორც პოლიციაში ვიზიტის შემდეგ, ასევე თითოეული კლიენტის შემდეგ. სამუშაო დღის დასასრული აღინიშნება კიდევ უფრო დეტალური აბსპექტივით - გარგარამდე, რის შემდეგაც არცერთი მთხოვნელი არ ბედავს მასთან მიახლოებას (თავი XXVI). ჯაგერსის ბინძურ და სისხლიან ქმედებებს ამ „ჰიგიენური“ პროცედურა უფრო ნათლად ვერ ხაზს უსვამს.

დიკენსი ამ რომანში ასახავს რეალობის სხვა სფეროებსაც, რომელთა გამოსახულება ჩვენთვის ნაცნობია ადრინდელი ნაწარმოებებიდან. ასეთია მისტერ ჯიბის, პიპს ლონდონელი მენტორის ოჯახი, რომელიც გამოსახულია უსასრულო იუმორისტული გროტესკურის ტონებში და ძალიან მოგვაგონებს კენვიგსების მსგავს ოჯახს რომანში "ნიკოლას ნიკლბი".

დიკენსი ოსტატურად ასახავს სრულ ქაოსს, რომელიც სუფევს ჯიბის სახლში, სადაც მისტერ ჯიბის ცოლი წიგნების კითხვითაა დაკავებული, მზარეული მთვრალია უგრძნობლობაში, ბავშვები რჩებიან საკუთარ თავზე, სადილის დროს შემწვარი უკვალოდ ქრება, და ა.შ.

აქამდე ჩვენ ვისაუბრეთ რომანის „დიდი მოლოდინების“ იმ ასპექტებზე, რომლებიც ამ გვიანდელ ნაწარმოებს უკავშირებენ ადრეული პერიოდიდიკენსის ნამუშევრები.

როგორც ვნახეთ, აქ საკმაოდ ბევრი საერთო იყო და ამ თვალსაზრისით ყველაზე მნიშვნელოვანი იყო რომანის აგება, რომელშიც დიკენსი, რომელმაც მიატოვა პატარა დორიტის ან ბნელი სახლის მრავალფეროვანი, მრავალსართულიანი სტრუქტურა, ისევ დაბრუნდა. ოლივერ ტვისტის ბიოგრაფიულ ერთპიროვნებას.

ახლა ჩვენ უნდა ვისაუბროთ მნიშვნელოვან განსხვავებებზე. ისინი დევს ავტორის დამოკიდებულებაში ჩვენი დროის ზოგიერთ მნიშვნელოვან პრობლემაზე და ასევე აისახება რომანის სიუჟეტურ სტრუქტურაში.

უპირველეს ყოვლისა, ეს ეხება მთავარი გმირის ხასიათს. ჩვენ გვახსოვს, რომ დიკენსის ადრეული რომანების "მთავარი გმირები" ჩვეულებრივ საკმაოდ ფერმკრთალი ფიგურები იყვნენ, დაჯილდოვებულნი, თუმცა, "პოზიტიურობის" ყველა აუცილებელი ატრიბუტით - აქ თავდაუზოგავობა, კეთილშობილება, პატიოსნება, შეუპოვრობა და უშიშრობა. ეს არის, მაგალითად, ოლივერ ტვისტი.

პატარა დორიტში, ბნელ ჰაუსში, მძიმე დროში, ზღაპარი ორი ქალაქის შესახებ, სიმძიმის ცენტრი გადატანილია დიდისკენ. ისტორიული მოვლენადა ყველაზე ფართო სოციალური თემები, ამიტომ აქ ძნელად არის შესაძლებელი თითოეული რომანისთვის რომელიმე ცენტრალურ (და პოზიტიურ) გმირზე საუბარი.

მთავარი გმირი კვლავ ჩნდება დიკენსში ბიოგრაფიული სიუჟეტური სტრუქტურის დაბრუნებით. მაგრამ მისი ხასიათი უკვე ძალიან შეიცვალა; ჩვენ აღვნიშნეთ ის არც თუ ისე კეთილშობილური გრძნობები, რომლებიც პიპს გამდიდრების მომენტიდან ეუფლებოდა. ავტორი თავის გმირს ამაო, ზოგჯერ ეგოისტად და მშიშარად ასახავს. მისი ოცნება სიმდიდრეზე განუყოფელია "კეთილშობილური" ბიოგრაფიის ოცნება. მას სურს მხოლოდ მისის ჰავიშამი ნახოს თავის მფარველად; ის არ გამოყოფს სიყვარულს ესტელასადმი მდიდრის, ელეგანტური და მდიდრის სურვილისგან. ლამაზი ცხოვრება. მოკლედ, პიპი, რომელიც ძალიან შორს არის ვულგარული თაღლითებისა და თაღლითებისგან, „მოგების რაინდებისგან“, რომლებითაც რომანი ტრიალებს, მაინც ავლენს მიდრეკილებას გამოჩენილი ფუფუნებისკენ, ექსტრავაგანციისა და უსაქმურობისკენ.

პიპის ამაოება, სიმხდალე და ეგოიზმი განსაკუთრებით მკაფიოდ ვლინდება იმ მომენტში, როდესაც ის კვლავ ხვდება გაქცეულ მსჯავრდებულს და გაიგებს მისი ნამდვილი კეთილისმყოფელის სახელს. იმისდა მიუხედავად, რომ პიპის სიმდიდრე მაგვიჩმა მოიპოვა მისთვის უზარმაზარი შეუპოვრობის, ძალისხმევისა და თავგანწირვის ფასად და ამის ნიშანია. უანგარო სიყვარულიმის მიმართ „კეთილშობილი“ ზიზღით აღსავსე პიპი ეგოისტურად ოცნებობს თავი დააღწიოს უბედურ ადამიანს, რომელმაც სიცოცხლე საფრთხის ქვეშ დადო მასთან შესახვედრად. მხოლოდ შემდგომი მძიმე განსაცდელები აიძულებს პიპს სხვანაირად მოექცეს მაგვიჩს და მის ხასიათზე კეთილშობილური გავლენა მოახდინოს.

ამრიგად, „კარგი ფული“, უფრო სწორად, მისი მხატვრული ლიტერატურა, უკვე მეორედ ვლინდება რომანში, უკვე თავად პიპის მოთხრობაში. პიპი, რომელიც ბავშვობიდან ოცნებობდა, რომ სიმდიდრე დაეცემა მასზე - და სწორედ მისის ჰავიშამისგან მომდინარე "კეთილშობილური" სიმდიდრე - ხედავს, რომ მის მიერ მიღებულმა კაპიტალმა მას არაფერი მოუტანა, რომ მათგან არაფერი დარჩა, გარდა ვალებისა და საკუთარი თავის უკმაყოფილებისა. რომ მისი ცხოვრება უშედეგოდ და მხიარულად მიედინება (თავი LVII).

"კარგი ფული" უსარგებლო ფული აღმოჩნდა და მის გარდა, "საშინელი ფულიც", ისე რომ რომანის ბოლოს პიპი რომანის ბოლოსკენ მიდის, როგორც გატეხილი ადამიანი და სულს ასვენებს სხვისთან. ოჯახური კერა - თუმცა, მორცხვი იმედით, რომ ოდესღაც ამაყი, მაგრამ ახლა ასევე დასჯილი სიცოცხლე, გადამდგარი ესტელა დარჩენილ დღეებს მასთან ერთად გაუზიარებს.

დიკენსი კიდევ ერთხელ მიდის თავის წინა დასკვნამდე, რომ უბრალო ხალხიმშრომელი ხალხი, როგორიცაა მჭედელი ჯო და მისი ერთგული ბიდი, კაცობრიობის ყველაზე კეთილშობილ და საიმედო ნაწილს წარმოადგენენ.

4. დასკვნა

ზემოაღნიშნულიდან გამომდინარე, შეიძლება ითქვას, რომ ჩარლზ დიკენსი არის რეალისტური მეთოდის ერთ-ერთი ფუძემდებელი, რომლის ნაშრომმა მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა რეალიზმის განვითარებაზე არა მხოლოდ ინგლისურ, არამედ ზოგადად ევროპულ ლიტერატურაში და რუსეთში. კონკრეტული.

უკვე თავის ადრეულ ნამუშევრებში (დაწყებული რომანით "ოლივერ ტვისტი"), მწერალი განსაზღვრავს თავისი ნაწარმოების რეალისტურ ამოცანას - აჩვენოს "შიშველი ჭეშმარიტება", უმოწყალოდ გამოავლინოს თავისი თანამედროვე სოციალური წესრიგის ნაკლოვანებები. მაშასადამე, დიკენსის რომანების ერთგვარი მესიჯი არის ფენომენი საზოგადოებრივი ცხოვრება. ასე რომ, „ოლივერ ტვისტში“ ეწერა სამუშაო სახლის კანონის მიღების შემდეგ.

მაგრამ მის ნამუშევრებში, თანამედროვე რეალობის რეალისტურ სურათებთან ერთად, არის რომანტიკული მოტივებიც. ეს განსაკუთრებით ეხება ადრეულ ნაწარმოებებს, როგორიცაა რომანი ოლივერ ტვისტი. დიკენსი ცდილობს გადაჭრას სოციალური წინააღმდეგობები სოციალურ ფენებს შორის შერიგების გზით. ის თავის გმირებს ბედნიერებას ანიჭებს გარკვეული ქველმოქმედების „კარგი ფულით“. ამავე დროს, გმირები ინარჩუნებენ მორალურ ღირებულებებს.

შემოქმედების გვიან ეტაპზე რომანტიკული ტენდენციებიჩანაცვლებულია რეალობისადმი უფრო კრიტიკული დამოკიდებულებით, მწერლის მიერ უფრო მწვავედ ხაზს უსვამს თანამედროვე საზოგადოების წინააღმდეგობებს. დიკენსი მიდის იმ დასკვნამდე, რომ მხოლოდ „კარგი ფული“ საკმარისი არ არის, რომ კეთილდღეობა, რომელიც არ არის მიღებული, მაგრამ ყოველგვარი ძალისხმევის გარეშე შეძენილი, ამახინჯებს ადამიანის სულს. ასე ემართება რომანის „დიდი მოლოდინების“ მთავარ გმირს. ის ასევე იმედგაცრუებულია საზოგადოების მდიდარი ნაწილის მორალური საფუძვლებით.

უკვე დიკენსის ადრეულ ნაწარმოებებში განვითარდა მისი რეალიზმის დამახასიათებელი ნიშნები. ნაწარმოების ცენტრში, როგორც წესი, დგას ერთი პერსონაჟის ბედი, რომლის სახელსაც ყველაზე ხშირად ასახელებენ რომანს ("ოლივერ ტვისტი", "ნიკოლას ნიკლბი", "დევიდ კოპერფილდი" და ა.შ.), ამიტომ სიუჟეტი ხშირად "ოჯახშია". ბუნება." მაგრამ თუ მათი შემოქმედებითი კარიერის დასაწყისში რომანები ყველაზე ხშირად მთავრდებოდა „ოჯახური იდილიით“, შემდეგ ნამუშევრებში „ოჯახური“ შეთქმულება და „ბედნიერი დასასრული“ ღიად უთმობს ადგილს ფართო სპექტრის სოციალურ-რეალისტურ სურათს.

სასურველ სამყაროსა და არსებულ სამყაროს შორის შინაგანი უფსკრულის ღრმა გაცნობიერება დგას დიკენსის მიდრეკილების უკან კონტრასტებთან თამაშისა და განწყობის რომანტიული ცვლილებებისკენ - უვნებელი იუმორიდან სენტიმენტალურ პათოსამდე, პათოსიდან ირონიამდე, ისევ ირონიიდან რეალისტურ აღწერამდე. დიკენსის შემოქმედების შემდგომ ეტაპზე ეს გარეგნულად რომანტიკული ატრიბუტები ძირითადად ქრება ან იძენს სხვა, ბნელ ხასიათს.

დიკენსი მთლიანად არის ჩაფლული თავისი დროის კონკრეტულ არსებობაში. ეს არის მისი, როგორც ხელოვანის უდიდესი ძალა. მისი ფანტაზია იბადება, თითქოს, ემპირიკის სიღრმეში, მისი ფანტაზიის ქმნილებები ისეა შემოსილი ხორცით, რომ ძნელია მათი გარჩევა ნამდვილი კასეტებისგან რეალობისგან.

თავისი დროის საუკეთესო რეალისტი მწერლების მსგავსად, რომელთა ინტერესები უფრო ღრმა იყო, ვიდრე ფენომენების გარეგანი მხარე, დიკენსი არ კმაყოფილდებოდა მხოლოდ თანამედროვე ცხოვრების ქაოსის, „უბედური შემთხვევის“ და უსამართლობის და გაურკვეველი იდეალისკენ სწრაფვით. ის აუცილებლად მიუახლოვდა ამ ქაოსის შინაგანი კანონზომიერების საკითხს, იმ სოციალური კანონების, რომლებიც მაინც მართავენ მას.

მხოლოდ ასეთი მწერლები იმსახურებენ მე-19 საუკუნის ჭეშმარიტი რეალისტების სახელს, რომლებიც ნამდვილი ხელოვანების სიმამაცით აითვისებენ ახალ ცხოვრებისეულ მასალას.

ლიტერატურა

1. დიკენს ჩ. „დიდი მოლოდინები“. მ., 1985 წ

2. დიკენს ჩ. „ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი“. მ., 1989 წ

3. დიკენს ჩ. შეგროვებული ნაწარმოებები 2 ტომად. მ.: "მხატვრული ლიტერატურა", 1978 წ.

4. „ჩარლზ დიკენსი. რუსული თარგმანების ბიბლიოგრაფია და კრიტიკული ლიტერატურარუსულად (1838-1960)“ შედგენილი Yu.V. Friedlender and I.M. Katarsky, ed. აკად. M. P. Alekseeva, M. 1962; ი.კატარსკი, დიკენსი რუსეთში, მ.: „მეცნიერება“, 1966 წ

5. ივაშევა ვ.ვ. დიკენსის ნამუშევრები. მ., 1984 წ

6. Katarsky I.M. Dickens რუსეთში. XIX შუასაუკუნეში. მ., 1960 წ

7. კატარსკი ი.მ. დიკენსი / კრიტიკულ-ბიბლიოგრაფიული ნარკვევი. მ., 1980 წ

9. ნერსესოვა თ.ი. ჩარლზ დიკენსის ნამუშევრები. მ., 1967 წ

10. Neilson E. The World of Charles Dickens /თარგმანი რ.პომერანცევა/. მ., 1975 წ

11. Pearson H. Dickens (თარგმანი M. Kann). მ., 1963 წ

13. ჩარლზ დიკენსის საიდუმლო (სტატიების კრებული). მ., 1990 წ

14. ტუღუშევა მ.პ. ჩარლზ დიკენსი: ნარკვევი ცხოვრებისა და მოღვაწეობის შესახებ. მ., 1983 წ

სილმან თ.ი. დიკენსი: ესე შემოქმედების შესახებ. ლ., 1970 წ

დიკენს ჩ-მა შეაგროვა ნაწარმოებები 2 ტომად. მ.: "მხატვრული ლიტერატურა", 1978 წ.

მიხალსკაია ი.პ. ჩარლზ დიკენსი: ნარკვევი ცხოვრებისა და მოღვაწეობის შესახებ. მ., 1989 წ

კატარსკი ი.მ. დიკენსი / კრიტიკულ-ბიბლიოგრაფიული ნარკვევი. მ., 1980 წ

სილმან თ.ი. დიკენსი: ესე შემოქმედების შესახებ. ლ., 1970 წ

ტუღუშევა მ.პ. ჩარლზ დიკენსი: ნარკვევი ცხოვრებისა და მოღვაწეობის შესახებ. მ., 1983 წ

მიხალსკაია ი.პ. ჩარლზ დიკენსი: ნარკვევი ცხოვრებისა და მოღვაწეობის შესახებ. მ., 1989 წ

ივაშევა ვ.ვ. დიკენსის ნამუშევრები. მ., 1984 წ

ეს არის თქვენთვის ყველაზე შესაფერისი ბიჭი.

დროდადრო სჭირდება

მკურნალობა ჯოხი - ეს იქნება

მის სასარგებლოდ. და მისი შინაარსი

არ იქნება ძვირი, რადგან

დაბადებიდან არ იკვებებოდა.

C. დიკენსი. ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი

გამოქვეყნების შემდეგ, ჩარლზ დიკენსის ნაწარმოებები მაშინვე მოხვდა მსოფლიო ლიტერატურის ხაზინაში, რადგან ისინი ასახავდნენ მე -19 საუკუნის სოციალური ცხოვრების ბევრ მწვავე პრობლემას და, კერძოდ, ინგლისში უბრალო ხალხის მდგომარეობას.

რომანის მთავარი გმირი პატარა ბიჭია ოლივერ ტვისტი, რომლის ცხოვრების სკოლა დაბადებიდან მძიმე და სასტიკი იყო. ბედის ირონიით, ოლივერი სამუშაო სახლში დაიბადა. დედა მშობიარობისთანავე გარდაიცვალა, მამას არავინ იცნობდა. ამიტომ, როგორც კი დაიბადა, მან მიიღო კრიმინალის ან „ღარიბი კანონის დამრღვევის“ სტატუსი და აიძულა უცხო ადამიანების აღზრდა, ანუ, სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, „მოღალატისა და მოტყუების სისტემის მსხვერპლი იყო. .” ჩვილობის ასაკში ოლივერი მოათავსეს „ფერმაში“, სადაც „ჭარბი საკვებისა და ტანსაცმლის ტანჯვის გარეშე“ მან მიიღო ტანჯვისა და სიკვდილის ძვირფასი უფლება, რადგან ამ დაწესებულებაში ბავშვების უმეტესობა გარდაიცვალა ძალიან ნაზ ასაკში.

მწარე ირონია იკვეთება მწერლის ტონში, როდესაც ის გვიამბობს ღარიბი ბიჭის მზრუნველ აღზრდაზე, რომელმაც მოახერხა ფერმაში გადარჩენა და ცხრა წლის ასაკში იყო „ფერმკრთალი, ჩამოშლილი ბავშვი, სიმაღლის დაბალი და, უთუოდ. , გამხდარი.” , ანუ საკმაოდ შესაფერისი მძიმე სამუშაოსთვის.

მრჩევლების და საზოგადოებრივი რწმუნებულების სისასტიკეს გმობს, დიკენსი მათ წარმოაჩენს, როგორც „ძალიან ბრძენ, გამჭრიახ ფილოსოფოსებს“, რომლებიც დამოკიდებულებით აძლევდნენ სამუშაო სახლს ღარიბებს არჩევანის უფლებას: „ან ნელა მოკვდე შიმშილით სამუშაო სახლში, ან სწრაფად მოკვდე მის კედლებს მიღმა“. ბავშვები, რომლებიც აქ აღმოჩნდებიან, განწირულნი არიან ცემით, შიმშილით და, რა თქმა უნდა, შრომით აღზრდისთვის. ბავშვებმა აქ მიღებულ წვრილი ფაფის საცოდავი ნაწილისთვის დამატების მოთხოვნა (საკმარისი ნელ-ნელა შიმშილით მოკვდნენ) სოციალურ დანაშაულთან აიგივდა და სასტიკად დაისაჯა. სად სხვაგან, თუ არა სამუშაო სახლში, ბავშვობიდან ინგლისელმა ღარიბებმა ისწავლეს ტყუილი, სუსტების შეურაცხყოფა, ქურდობა და მხოლოდ საკუთარ თავზე ზრუნვა.

ამ ჰუმანური ბავშვთა სახლის კარებიდან ოლივერამდე სამი გზა გაიხსნა. ერთმა გამოიწვია შეგირდობამდე საკვამლე გამწმენდით, სადაც პატარა ბიჭები იძულებულნი იყვნენ მრავალი საათი გაეტარებინათ ჭუჭყიან, შებოლილ ბუხრებში, რასაც ბევრი მათგანი ვერ უძლებდა, ჩერდებოდა ან ახრჩობდა სამუშაო ადგილზე. სხვა გზა, რომელიც, სხვათა შორის, ოლივერს უნდა გაევლო, მიიყვანა „გლოვებამდე“ მესაფლავემდე, სადაც ბიჭმა მიიღო არანაკლებ ღირებული ცხოვრებისეული გაკვეთილები ცხოვრების პირობებთან ადაპტაციის უნარში, ვიდრე სამუშაო სახლში. და ბოლოს, მესამე გზა - ქვესკნელისკენ, ქუჩებისკენ, რომლებიც ეკუთვნის კრიმინალური „ქვესკნელის“ წარმომადგენლებს, სადაც ოლივერ ტვისტი აგრძელებს აღზრდას პატარა ქურდებისა და დიდი მძარცველი საიკსის მკაცრი ხელმძღვანელობით. მოპარული საქონლის მყიდველი ფაგინი, რომელიც ცდილობს ბიჭის ქურდობასა და უზნეობას გააცნოს. მასალა საიტიდან

თუმცა, რეალისტი ყოველდღიური დეტალების აღწერისას, დიკენსი იდეალიზებს თავის გმირს, ანიჭებს მას თანდაყოლილი სათნოებით, რომელსაც გარემომცველი სამყაროს ვერანაირი მანკიერება და ჭუჭყი ვერ შეარყევს. მისი ცხოვრების რთულ მომენტებში კეთილი ადამიანები ეხმარებიან მარტოხელა, უსარგებლო ოლივერს: ნენსი, რომელმაც შეძლო ცოცხალი სულის შენარჩუნება კრიმინალური სამყაროს არაადამიანურ პირობებში, მისტერ ბრაუნლოუ, რომელმაც მოგვიანებით იშვილა ტვისტი და კეთილი და მოწყალე როუზ მეილი.

ჩარლზ დიკენსი მთელი გულით არის მიჯაჭვული თავის პატარა გმირზე, მას ეხმარება გაუძლოს ყველა გამოცდას. წიგნი ბედნიერად მთავრდება, მაგრამ მრავალი გვერდის მანძილზე მკითხველს აიძულებს იფიქროს იმ უსამართლო კანონებზე, რომლებიც ხელს უწყობს რჩეულის ბედნიერების მიღწევას, ხოლო ხალხის დიდი ნაწილი იტანს დამცირებას, შეურაცხყოფას, დაშინებას და ყველა შესაძლო ჩამორთმევას. . და ეს, რა თქმა უნდა, არის რომანის „ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი“ საგანმანათლებლო გავლენა საზოგადოებრივ ცნობიერებაზე.

"ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" დიკენსის პირველი სოციალური რომანია, რომელშიც ინგლისური რეალობის წინააღმდეგობები შეუდარებლად უფრო ნათლად გამოჩნდა, ვიდრე "პიკვიკის ქაღალდებში". "მძიმე სიმართლე, - წერდა დიკენსი წინასიტყვაობაში, - იყო ჩემი წიგნის ობიექტი."

რომანის ოლივერ ტვისტის წინასიტყვაობაში დიკენსი თავს რეალისტად აცხადებს. მაგრამ ის მაშინვე აკეთებს ზუსტად საპირისპირო განცხადებას: „... ჩემთვის ჯერ კიდევ შორს არის ნათელი, რატომ არ შეიძლება ასწავლო წმინდა სიკეთის გაკვეთილი ყველაზე ამაზრზენი ბოროტებისგან. მე ყოველთვის საპირისპიროს მტკიცე და ურყევ ჭეშმარიტებად მივიჩნევდი... მინდოდა მეჩვენებინა პატარა ოლივერში, თუ როგორ იმარჯვებს ბოლომდე სიკეთის პრინციპი, მიუხედავად ყველაზე არახელსაყრელი გარემოებებისა და რთული დაბრკოლებებისა“. წინააღმდეგობა, რომელიც ვლინდება ახალგაზრდა დიკენსის ამ პროგრამულ განცხადებაში, წარმოიშობა იმ წინააღმდეგობიდან, რომელიც ახასიათებს მწერლის მსოფლმხედველობას მისი შემოქმედებითი საქმიანობის ადრეულ ეტაპზე.

მწერალს სურს აჩვენოს რეალობა „ისეთი როგორც არის“, მაგრამ ამავე დროს გამორიცხავს ცხოვრებისეული ფაქტებისა და პროცესების ობიექტურ ლოგიკას და ცდილობს მისი კანონების იდეალისტურ ინტერპრეტაციას. დარწმუნებულმა რეალისტმა დიკენსმა ვერ მიატოვა დიდაქტიკური გეგმები. მისთვის ამა თუ იმ სოციალურ ბოროტებასთან ბრძოლა ყოველთვის დარწმუნებას, ანუ განათლებას ნიშნავდა. მწერალი ადამიანთა შორის ურთიერთგაგებისა და ადამიანური საზოგადოების ჰუმანური ორგანიზების საუკეთესო გზად ადამიანის სწორ განათლებას მიიჩნევდა. მას გულწრფელად სჯეროდა, რომ ადამიანების უმეტესობა ბუნებრივად იზიდავს სიკეთეს და კარგი დასაწყისი ადვილად იმარჯვებს მათ სულში.

მაგრამ იდეალისტური თეზისის დასამტკიცებლად - "კარგი" უცვლელად ამარცხებს "ბოროტებას" - რთული წინააღმდეგობების რეალისტური ასახვის ფარგლებში. თანამედროვე ეპოქაშეუძლებელი იყო. იმ საკამათო შემოქმედებითი ამოცანის განსახორციელებლად, რომელიც ავტორმა საკუთარ თავს დაუსვა, აუცილებელი იყო შემოქმედებითი მეთოდირეალიზმისა და რომანტიზმის ელემენტების გაერთიანება.

თავდაპირველად, დიკენსს განზრახული ჰქონდა შეექმნა მხოლოდ კრიმინალური ლონდონის რეალისტური სურათი, რათა ეჩვენებინა ლონდონის „ისთსაიდის“ („აღმოსავლეთი“ მხარე), ანუ დედაქალაქის ყველაზე ღარიბი უბნების ქურდული ბუნების „პათეტიკური რეალობა“. მაგრამ მუშაობის პროცესში, ორიგინალური გეგმა მნიშვნელოვნად გაფართოვდა. რომანი ასახავს თანამედროვე ინგლისური ცხოვრების სხვადასხვა ასპექტს და აყენებს მნიშვნელოვან და აქტუალურ პრობლემებს.

დრო, როდესაც დიკენსი აგროვებდა მასალას თავისი ახალი რომანისთვის, იყო სასტიკი ბრძოლის პერიოდი ღარიბთა კანონის გამო, რომელიც გამოქვეყნდა ჯერ კიდევ 1834 წელს, რომლის მიხედვითაც ქვეყანაში შეიქმნა სამუშაო სახლების ქსელი ღარიბების სიცოცხლის განმავლობაში. სამუშაო სახლების გახსნის ირგვლივ დაპირისპირებულმა დიკენსმა მკაცრად დაგმო ბურჟუაზიული მმართველობის ეს საშინელი პროდუქტი.

"... ეს სამუშაო სახლები, - წერდა ენგელსი "მუშათა კლასის მდგომარეობა ინგლისში", - "ან, როგორც ხალხი მათ უწოდებს, ცუდი კანონის ბასტილიები, შექმნილია ისე, რომ შეაშინოს ყველას, ვისაც აქვს საზოგადოებრივი ქველმოქმედების ამ ფორმის გარეშე ცხოვრების უმცირესი იმედიც კი. იმისათვის, რომ ადამიანმა მხოლოდ უკიდურეს შემთხვევაში მიმართოს ღარიბ ფონდს, რათა მას მხოლოდ მას შემდეგ მიმართოს, როცა თავისით მოხვედრის ყველა შესაძლებლობა ამოწურავს, სამუშაო სახლი გადაიქცა ყველაზე ამაზრზენ საცხოვრებელ ადგილად, რომელიც დახვეწილმა. მალთუსიელის ფანტაზია შეიძლება.

ოლვერ ტვისტის თავგადასავალი მიმართულია ცუდი კანონის, სამუშაო სახლებისა და არსებული პოლიტიკური ეკონომიკის კონცეფციების წინააღმდეგ, რომლებიც აწყნარებენ საზოგადოებრივ აზრს უმრავლესობის ბედნიერებისა და კეთილდღეობის დაპირებებით.

თუმცა, შეცდომა იქნებოდა იმის მიჩნევა, რომ რომანი მხოლოდ მწერლის მიერ თავისი სოციალური მისიის შესრულებაა. ამასთან, თავისი ნაწარმოების შექმნისას დიკენსი უერთდება ლიტერატურულ ბრძოლას. "ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" ასევე იყო ავტორის თავდაპირველი პასუხი ეგრეთ წოდებული "ნიუგეიტის" რომანის დომინირებაზე, რომელშიც ქურდების და კრიმინალების ისტორია ექსკლუზიურად მელოდრამატული და რომანტიული ტონებით იყო მოთხრობილი და თავად კანონდამრღვევები წარმოადგენდნენ ტიპს. სუპერმენის შესახებ, რომელიც ძალიან მიმზიდველი იყო მკითხველისთვის. სინამდვილეში, ნიუგეიტის რომანებში კრიმინალები მოქმედებდნენ როგორც ბაირონული გმირები, რომლებიც გადაიქცნენ კრიმინალურ გარემოში. დიკენსი კატეგორიულად ეწინააღმდეგებოდა დანაშაულების იდეალიზაციას და მათ, ვინც მათ ჩაიდინა.

წიგნის წინასიტყვაობაში დიკენსმა ნათლად დაასახელა თავისი გეგმის არსი: „მე მეჩვენებოდა, რომ კრიმინალური ბანდის ნამდვილი წევრების დახატვა, მათი მთელი სიმახინჯის, მთელი მათი სისასტიკის ჩვენება, მათი საწყალი, საწყალი. ცხოვრება, რათა მათ აჩვენონ ისეთები, როგორებიც არიან სინამდვილეში, - ისინი ყოველთვის იპარებიან, სძლევენ შფოთვას, ცხოვრების ყველაზე ბინძურ ბილიკებზე და სადაც არ უნდა გაიხედონ, მათ წინ შავი საშინელი ღრიალი დგას - მეჩვენებოდა, რომ ამის გამოსახვა ნიშნავს ცდას. გააკეთოს ის, რაც საჭიროა და რაც მოემსახურება საზოგადოებას. და ეს ჩემი შესაძლებლობების ფარგლებში გავაკეთე“.

ავტორი გვიჩვენებს, რომ ბოროტება შეაღწევს ინგლისის ყველა კუთხეს; ის ყველაზე გავრცელებულია მათ შორის, ვინც საზოგადოებამ განწირა სიღარიბის, მონობისა და ტანჯვისთვის. რომანის ყველაზე ბნელი გვერდები არის სამუშაო სახლებს მიძღვნილი.

სამუშაო სახლები ეწინააღმდეგებოდა დიკენსის ჰუმანისტის რწმენებს და მათი გამოსახვა ხდება მწერლის პასუხი ღრმად აქტუალური საკითხის გარშემო არსებულ დაპირისპირებაზე. აღფრთოვანებამ, რომელიც დიკენსმა განიცადა იმის შესწავლისას, რაც მან მიიჩნია, როგორც წარუმატებელი მცდელობა, შეემსუბუქებინა ღარიბების მდგომარეობა, მისი დაკვირვების სიმწვავე, რომანის გამოსახულებებს დიდებული აძლევდა. მხატვრული ძალადა დამაჯერებლობა. მწერალი სამუშაო სახლს რეალურ ფაქტებზე დაყრდნობით ასახავს. იგი ასახავს ღარიბი კანონის არაადამიანურობას მოქმედებაში. მიუხედავად იმისა, რომ სამუშაო სახლის წესრიგი აღწერილია რომანის მხოლოდ რამდენიმე თავში, წიგნმა მტკიცედ დაიმკვიდრა თავი, როგორც ნაწარმოები, რომელიც ამხელს 1930-იანი წლების ინგლისური რეალობის ერთ-ერთ ყველაზე ბნელ მხარეს. თუმცა, რამდენიმე ეპიზოდი, თავისი რეალიზმით მჭევრმეტყველი, საკმარისი იყო რომანმა მტკიცედ დაემკვიდრებინა თავისი რეპუტაცია, როგორც რომანი სამუშაო სახლების შესახებ.

წიგნის იმ თავების მთავარი გმირები, რომლებშიც სამუშაო სახლია გამოსახული, არიან ბნელ დუნდულებში დაბადებული ბავშვები, მათი მშობლები შიმშილითა და დაღლილობისგან კვდებიან, სამუშაო სახლების მარადიულად მშიერი ახალგაზრდა პატიმრები და ღარიბთა თვალთმაქცური „რწმუნებული“. ავტორი ხაზს უსვამს, რომ „საქველმოქმედო“ დაწესებულებად დაწინაურებული სამუშაო სახლი არის ციხე, რომელიც ამცირებს და ფიზიკურად ავიწროებს ადამიანს.

თხევადი შვრიის ფაფა დღეში სამჯერ, კვირაში ორი ხახვი და კვირას ნახევარი პური - ეს იყო ის მწირი რაციონი, რომელიც მხარს უჭერდა საცოდავ, მუდამ მშიერ მუშაკებს, რომლებიც დილის ექვსი საათიდან კანაფს აკანკალებდნენ. როდესაც ოლივერი, შიმშილით სასოწარკვეთილებამდე მიყვანილი, მორცხვად სთხოვს მცველს მეტი ფაფა, ბიჭი ითვლება მეამბოხედ და გამოკეტილი ცივ კარადაში.

დიკენსი, თავის პირველ სოციალურ რომანში, ასევე ასახავს ჭუჭყს, სიღარიბეს, დანაშაულს, რომელიც სუფევს ლონდონის ღარიბებში და საზოგადოების "ძირში" ჩაძირულ ადამიანებს. ღარიბული მაცხოვრებლები ფეგინი და საიკსი, დოჯერი და ბეიტსი, რომლებიც წარმოადგენენ ქურდულ ლონდონს რომანში, ახალგაზრდა დიკენსის აღქმაში გარდაუვალი ბოროტებაა დედამიწაზე, რომელსაც ავტორი უპირისპირებს სიკეთის ქადაგებას. ლონდონის ფსკერისა და მისი მაცხოვრებლების რეალისტური გამოსახვა ამ რომანში ხშირად რომანტიული და ზოგჯერ მელოდრამატული ტონებითაა შეღებილი. აქ დენონსაციის პათოსი ჯერ კიდევ არ არის მიმართული იმ სოციალური პირობების წინააღმდეგ, რომლებიც წარმოშობს მანკიერებას. მაგრამ როგორიც არ უნდა იყოს მწერლის სუბიექტური შეფასება ფენომენებზე, ღარიბების და მათი ცალკეული მაცხოვრებლების (განსაკუთრებით ნენსის) სურათები ობიექტურად მოქმედებს როგორც მკაცრი ბრალდება მთელი სოციალური სისტემის წინააღმდეგ, რომელიც სიღარიბესა და დანაშაულს იწვევს.

წინა რომანისგან განსხვავებით, ამ ნაწარმოებში თხრობა პირქუშ იუმორით არის შეღებილი, მთხრობელს, როგორც ჩანს, უჭირს დაჯერება, რომ მიმდინარე მოვლენები ცივილიზებულ ინგლისს ეკუთვნის, რომელიც ამაყობს თავისი დემოკრატიითა და სამართლიანობით. აქ სიუჟეტის განსხვავებული ტემპია: მოკლე თავები სავსეა უამრავი მოვლენით, რომლებიც ქმნიან სათავგადასავლო ჟანრის არსს. პატარა ოლივერის ბედში თავგადასავლები უბედურებად იქცევა, როდესაც სცენაზე ჩნდება ოლივერის ძმის, მონქსის საშინელი ფიგურა, რომელიც მემკვიდრეობის მოსაპოვებლად, ცდილობს გაანადგუროს მთავარი გმირი ფეგინთან შეთქმულებით და აიძულებს მას. რომ ოლივერი ქურდი გახდეს. დიკენსის ამ რომანში დეტექტიური ისტორიის თავისებურებები შესამჩნევია, მაგრამ ტვისტის საიდუმლოს გამოძიებას ახორციელებენ არა კანონის პროფესიონალი მსახურები, არამედ ენთუზიასტები, რომლებსაც შეუყვარდათ ბიჭები, რომლებსაც სურდათ კარგი სახელის აღდგენა. მამამისი და დაუბრუნოს კანონიერად კუთვნილი მემკვიდრეობა. განსხვავებულია ეპიზოდების ხასიათიც. ხანდახან რომანი მელოდრამატულ ნოტებს ჟღერს. ეს განსაკუთრებით ნათლად იგრძნობა პატარა ოლივერისა და დიკის, გმირის განწირული მეგობრის, დამშვიდობების სცენაზე, რომელიც ოცნებობს სწრაფად მოკვდეს, რათა თავი დააღწიოს სასტიკი ტანჯვისგან - შიმშილის, სასჯელისა და ზედმეტი შრომისგან.

მწერალი თავის შემოქმედებაში ასახავს პერსონაჟების მნიშვნელოვან რაოდენობას და ცდილობს მათ ღრმად გამოავლინოს შინაგანი სამყარო. „ოლივერ ტვისტის თავგადასავალში“ განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს ადამიანების ქცევის სოციალურ მოტივაციას, რამაც განსაზღვრა მათი პერსონაჟების გარკვეული თვისებები. მართალია, უნდა აღინიშნოს, რომ რომანის გმირები დაჯგუფებულია ახალგაზრდა დიკენსის უნიკალური მსოფლმხედველობიდან გამომდინარე თავისებური პრინციპით. რომანტიკოსების მსგავსად, დიკენსი გმირებს "დადებით" და "უარყოფით" ყოფს, სიკეთის განსახიერებასა და მანკიერების მატარებლებს. ამ შემთხვევაში, პრინციპი, რომელიც საფუძვლად უდევს ამ დაყოფას, იქცევა მორალურ ნორმად. ამიტომ, ერთ ჯგუფში ("ბოროტი") შედის მდიდარი მშობლების ვაჟი, ოლივერის ნახევარძმა ედუარდ ლიფორდი (ბერები), ქურდული ბანდის ხელმძღვანელი ფეგინი და მისი თანამზრახველი საიკსი, ბიდლი ბამბლი, სამუშაო სახლის მატრონა ქალბატონი კორნი. რომელიც ზრდის ქალბატონ მანის ობლებს და სხვებს.აღსანიშნავია, რომ ნაწარმოებში კრიტიკული ინტონაციები ასოცირდება როგორც სახელმწიფოში წესრიგისა და კანონიერების დასაცავად მოწოდებულ პერსონაჟებთან, ასევე მათ „ანტიპოდებთან“ – დამნაშავეებთან. მიუხედავად იმისა, რომ ეს გმირები სოციალური კიბის სხვადასხვა დონეზე არიან, რომანის ავტორი მათ ანიჭებს მსგავსი თვისებებით და მუდმივად ხაზს უსვამს მათ უზნეობას.

მწერალში შედის მისტერ ბრაუნლოუ, მთავარი გმირის დედის როუზ ფლემინგის და, ჰარი მეილი და მისი დედა, თავად ოლივერ ტვისტი, სხვა ჯგუფში ("კეთილი"). ეს პერსონაჟები დახატულია საგანმანათლებლო ლიტერატურის ტრადიციებში, ანუ ისინი ხაზს უსვამენ განუყოფელ ბუნებრივ სიკეთეს, წესიერებას და პატიოსნებას.

პერსონაჟების დაჯგუფების განმსაზღვრელი პრინციპი, როგორც ამ, ასევე დიკენსის ყველა შემდგომ რომანში, არის არა ის ადგილი, რომელსაც იკავებს ამა თუ იმ პერსონაჟის ადგილი სოციალურ კიბეზე, არამედ თითოეული მათგანის დამოკიდებულება გარშემომყოფთა მიმართ. პოზიტიური პერსონაჟია ყველა ადამიანი, ვინც „სწორად“ ესმის სოციალურ ურთიერთობებს და სოციალური ზნეობის პრინციპებს, რომლებიც მისი გადმოსახედიდან ურყევია, ნეგატიური გმირები არიან ის, ვინც ემყარება ავტორისთვის მცდარ ეთიკურ პრინციპებს. ყველა „კეთილი“ ადამიანი სავსეა სიცოცხლისუნარიანობით, ენერგიით და უდიდესი ოპტიმიზმით და ამ პოზიტიურ თვისებებს სოციალური ამოცანების შესრულებადან იღებს. დიკენსის პოზიტიურ პერსონაჟებს შორის ზოგიერთი („ღარიბი“) გამოირჩევა თავმდაბლობით და... ერთგულება, სხვები ("მდიდარი") - კეთილშობილება და კაცობრიობა შერწყმული ეფექტურობასთან და საღ აზრთან. ავტორის აზრით, სოციალური მოვალეობის შესრულება ყველასთვის ბედნიერებისა და კეთილდღეობის წყაროა.

რომანის ნეგატიური გმირები არიან ბოროტების მატარებლები, სიცოცხლით გამწარებული, უზნეო და ცინიკოსები. ბუნებით მტაცებლები, რომლებიც ყოველთვის სხვის ხარჯზე იღებენ სარგებელს, ისინი ამაზრზენი, ზედმეტად გროტესკული და კარიკატურულები არიან დასაჯერებლად, თუმცა ეჭვს არ ტოვებენ მკითხველს, რომ ისინი სიმართლეა. ამრიგად, ქურდების ბანდის ხელმძღვანელს, ფაგინს, უყვარს მოპარული ოქროს ნივთების ყურებით ტკბობა. ის შეიძლება იყოს სასტიკი და დაუნდობელი, თუ მას არ დაემორჩილებიან ან მის საქმეს ზიანს აყენებენ. მისი თანამზრახველი საიკსის ფიგურა უფრო დეტალურადაა დახატული, ვიდრე ფეგინის ყველა სხვა თანამზრახველის გამოსახულება. დიკენსი თავის პორტრეტში გროტესკს, კარიკატურასა და მორალიზაციურ იუმორს აერთიანებს. ეს არის „ძლიერად აღნაგობის საგანი, დაახლოებით ოცდათხუთმეტი წლის ბიჭი, შავი კორდუსფერი ხალათით, ძალიან ჭუჭყიანი მოკლე მუქი შარვლით, მაქმანებიანი ფეხსაცმელებით და ნაცრისფერი ქაღალდის წინდებით, რომლებიც სქელ ფეხებს ფარავდა გამობურცული ხბოებით. კოსტიუმი ყოველთვის რაღაც დაუმთავრებელის შთაბეჭდილებას ტოვებს, თუ ბორკილებით არ არის მორთული“. ეს "საყვარელი" პერსონაჟი ინახავს "ძაღლს", სახელად ფანარი ბავშვებთან გასამკლავებლად და თავად ფეგინიც კი არ ეშინია მისი.

ავტორის მიერ გამოსახულ „ძირის ადამიანებს“ შორის ყველაზე რთული ნენსის გამოსახულებაა. საიკსის თანამზრახველსა და საყვარელს მწერალი რაღაც მიმზიდველი ხასიათის ნიშან-თვისებებით ანიჭებს. ის ოლივერის მიმართ სათუთ სიყვარულსაც კი გამოხატავს, თუმცა მოგვიანებით სასტიკად იხდის ამაში.

კაცობრიობის სახელით თავდავიწყებით ებრძოდა ეგოიზმს, დიკენსმა მაინც წამოაყენა ინტერესისა და სარგებლობის მოსაზრებები, როგორც მთავარი არგუმენტი: მწერალს ფლობდა უტილიტარიზმის ფილოსოფიის იდეები, რომლებიც ფართოდ პოპულარული იყო თავის დროზე. "ბოროტისა" და "სიკეთის" კონცეფცია ეფუძნებოდა ბურჟუაზიული ჰუმანიზმის იდეას. ზოგიერთს (მმართველი კლასების წარმომადგენლებს) დიკენსი ურჩევდა ადამიანურობას და კეთილშობილებას, როგორც "სწორი" ქცევის საფუძველს, ზოგს (მუშაობას) - ერთგულებასა და მოთმინებას, ამასთან, ხაზს უსვამდა ამგვარი ქცევის სოციალურ მიზანშეწონილობას და სარგებლიანობას.

რომანის თხრობის ხაზს აქვს ძლიერი დიდაქტიკური ელემენტები, უფრო სწორად, ზნეობრივი და მორალისტური, რაც " მშობიარობის შემდგომი შენიშვნები The Pickwick Club“ იყო მხოლოდ ჩასმული ეპიზოდები. დიკენსის ამ რომანში ისინი ქმნიან სიუჟეტის განუყოფელ ნაწილს, გამოხატულს თუ ნაგულისხმევს, გამოხატულს იუმორისტული ან სევდიანი ტონით.

ნაწარმოების დასაწყისში ავტორი აღნიშნავს, რომ პატარა ოლივერი, ისევე როგორც მისი თანატოლები, რომლებიც აღმოჩნდებიან უგულო და მორალურად არაკეთილსინდისიერი ადამიანების წყალობაზე, ელოდება „თავმდაბალი და მშიერი ღარიბი კაცის ბედს, რომელიც თავისი ცხოვრების გზას გადის დარტყმისა და შლის სეტყვა, ყველას მიერ სძულს და ვერსად სწყალობს.” . ამავე დროს, ოლივერ ტვისტის უბედურების ასახვით, ავტორი გმირს ბედნიერებამდე მიჰყავს. ამავდროულად, სამუშაო სახლში დაბადებული ბიჭის ისტორია და დაბადების შემდეგ მაშინვე ობოლი დატოვა, ბედნიერად მთავრდება, აშკარად ეწინააღმდეგება ცხოვრების ჭეშმარიტებას.

ოლივერის გამოსახულება ბევრ რამეში მოგვაგონებს ჰოფმანის ზღაპრების გმირებს, რომლებიც მოულოდნელად აღმოჩნდებიან სიკეთისა და ბოროტების ბრძოლის სისქეში. ბიჭი იზრდება, მიუხედავად რთული პირობებისა, რომელშიც ქალბატონი მანის მიერ გაზრდილი ბავშვები არიან მოთავსებული, ნახევრად შიმშილს განიცდის სამუშაო სახლში და მესაფლავე სოვერბერის ოჯახში. ოლივერის იმიჯს დიკენსი რომანტიული ექსკლუზიურობით ანიჭებს: მიუხედავად გარემოს გავლენისა, ბიჭი მკაცრად მიისწრაფვის სიკეთისკენ, მაშინაც კი, როდესაც მას არ არღვევს სამუშაო სახლის რწმუნებულების ლექციები და ცემა და არ ისწავლა მორჩილება სახლში. მისი "განმანათლებლის", მესაფლავე, და მთავრდება Fagin-ის ქურდების ბანდაში. ფაგინის ცხოვრების სკოლაში გავლის შემდეგ, რომელმაც მას ქურდების ხელოვნება ასწავლა, ოლივერი რჩება სათნო და სუფთა ბავშვად. ის თავს შეუფერებლად გრძნობს იმ ხელობას, რისთვისაც ის ძველი თაღლითია, მაგრამ თავს ადვილად და თავისუფლად გრძნობს მისტერ ბრაუნლოუს მყუდრო საძინებელში, სადაც მაშინვე აქცევს ყურადღებას ახალგაზრდა ქალის პორტს, რომელიც მოგვიანებით დედამისი აღმოჩნდა. როგორც მორალისტი და ქრისტიანი, დიკენსი არ უშვებს ბიჭის მორალურ დაცემას, რომელსაც გადაარჩენს ბედნიერი უბედური შემთხვევა - შეხვედრა მისტერ ბრაუნლოუსთან, რომელიც მას ბოროტების სასუფეველს ატაცებს და პატიოსანთა წრეში გადაჰყავს. და მდიდარი ხალხი. ნაწარმოების დასასრულს ირკვევა, რომ გმირი ედვინ ლიფორდის უკანონო, მაგრამ დიდი ხნის ნანატრი ვაჟია, რომელსაც მამამ საკმაოდ მნიშვნელოვანი მემკვიდრეობა უბოძა. მისტერ ბრაუნლოუს მიერ ნაშვილები ბიჭი ახალ ოჯახს პოულობს.

ამ შემთხვევაში, ჩვენ შეგვიძლია ვისაუბროთ არა დიკენსის ცხოვრებისეული პროცესის ლოგიკის მკაცრ დაცვაზე, არამედ მწერლის რომანტიკულ განწყობაზე, დარწმუნებულია, რომ ოლივერის სულის სისუფთავე, მისი გამძლეობა ცხოვრებისეული სირთულეების წინაშე უნდა დაჯილდოვდეს. მასთან ერთად სხვებიც პოულობენ კეთილდღეობას და მშვიდობიან არსებობას. დადებითი პერსონაჟებირომანი: მისტერ გრიმვიგი, მისტერ ბრაუნლოუ, მისის მეილი. როუზ ფლემინგი თავის ბედნიერებას ჰარი მელისთან ქორწინებაში პოულობს, რომელმაც თავის საყვარელ გოგონაზე დაქორწინების მიზნით, სამრევლო მღვდლის კარიერა აირჩია.

ამრიგად, ბედნიერი დასასრულიგვირგვინდება ინტრიგების განვითარება, დადებითი გმირები ჰუმანისტი მწერლის მიერ დაჯილდოვდებიან თავიანთი სათნოებისთვის კომფორტული და უღრუბლო არსებობით. ავტორისთვის თანაბრად ბუნებრივია მოსაზრება, რომ ბოროტება უნდა დაისაჯოს. ყველა ბოროტმოქმედი ტოვებს სცენას - მათი მაქინაციები ამოიშალა და, შესაბამისად, მათი როლი შესრულდა. ახალ სამყაროში მონქსი ციხეში იღუპება, რომელმაც მიიღო მამის მემკვიდრეობის ნაწილი ოლივერის თანხმობით, მაგრამ მაინც სურს გახდეს პატივსაცემი ადამიანი. ფეგინი სიკვდილით დასაჯეს, კლეიპოლი, სასჯელის თავიდან აცილების მიზნით, ხდება ინფორმატორი, საიკსი კვდება და იხსნის მას დევნისგან. ბიდლ ბამბლმა და სამუშაო სახლის მატრონამ, ქალბატონმა კორნიმ, რომელიც მისი ცოლი გახდა, დაკარგეს თანამდებობები. დიკენსი კმაყოფილებით იტყობინება, რომ შედეგად, ისინი „თანდათან მიაღწიეს უკიდურესად სავალალო და სავალალო მდგომარეობას და საბოლოოდ დასახლდნენ საზიზღარ ღარიბებად სწორედ იმ სამუშაო სახლში, სადაც ოდესღაც მართავდნენ სხვებს“.

რეალისტური ნახატის მაქსიმალური სისრულისა და დამაჯერებლობისკენ მიისწრაფვის, მწერალი იყენებს სხვადასხვა მხატვრულ საშუალებას. ის დეტალურად და ზედმიწევნით აღწერს ვითარებას, რომელშიც ხდება მოქმედება: პირველად მიმართავს დახვეწილ ფსიქოლოგიურ ანალიზს (ფეგინის ბოლო ღამე, რომელსაც სიკვდილი მიუსაჯეს, ან ნენსის მკვლელობა მისი შეყვარებული საიკსის მიერ).

აშკარაა, რომ დიკენსის მსოფლმხედველობის საწყისი წინააღმდეგობა განსაკუთრებით მკაფიოდ ვლინდება ოლივერ ტვისტში, უპირველეს ყოვლისა, რომანის უნიკალურ კომპოზიციაში. რეალისტურ ფონზე აგებულია მკაცრი ჭეშმარიტებიდან გადახრილი მორალიზაციული შეთქმულება. შეგვიძლია ვთქვათ, რომ რომანს აქვს ორი პარალელური ნარატიული ხაზი: ოლივერის ბედი და მისი ბრძოლა ბოროტებასთან, განსახიერებული ბერების ფიგურაში და რეალობის სურათი, თვალშისაცემი სიმართლით, რომელიც დაფუძნებულია ბნელი მხარეების ჭეშმარიტ ასახვაზე. მწერლის თანამედროვე ცხოვრება. ეს ხაზები ყოველთვის არ არის დამაჯერებლად დაკავშირებული; ცხოვრების რეალისტური ასახვა ვერ ჯდებოდა მოცემული თეზისის ფარგლებში - „სიკეთე სძლევს ბოროტებას“.

თუმცა, რაც არ უნდა მნიშვნელოვანი იყოს მწერლისთვის იდეოლოგიური თეზისი, რომლის დამტკიცებას იგი ცდილობს მორალიზაციული სიუჟეტით პატარა ოლივერის ბრძოლისა და საბოლოო ტრიუმფის შესახებ, დიკენსი, როგორც კრიტიკული რეალისტი, ავლენს მისი უნარისა და ნიჭის ძალას. ასახავს იმ ფართო სოციალურ ფონს, რომლის წინააღმდეგაც გადის გმირის მძიმე ბავშვობა. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, დიკენსის, როგორც რეალისტის სიძლიერე ვლინდება არა მთავარი გმირისა და მისი სიუჟეტის ასახვაში, არამედ იმ სოციალური ფონის ასახვაში, რომლითაც ვითარდება და წარმატებით მთავრდება ობოლი ბიჭის ისტორია.

რეალისტი მხატვრის ოსტატობა გამოჩნდა იქ, სადაც მას არ აკავშირებდა დაუმტკიცებელი დამტკიცების აუცილებლობა, სადაც ასახავდა ცოცხალ ადამიანებს და რეალურ გარემოებებს, რომლებზეც ავტორის გეგმის მიხედვით სათნო გმირი უნდა გაიმარჯვოს.

რომანის "ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" უპირატესობები, ვ.გ. ბელინსკის მიხედვით, მდგომარეობს "რეალობის ერთგულებაში", მაგრამ მინუსი არის "წარსულის მგრძნობიარე რომანების წესით" დაშლა.

"ოლივერ ტვისტში" საბოლოოდ განისაზღვრა დიკენსის, როგორც რეალისტი მხატვრის სტილი და მომწიფდა მისი სტილის რთული კომპლექსი. დიკენსის სტილი აგებულია იუმორისა და დიდაქტიკის ერთმანეთში გადახლართვაზე და ურთიერთგამომრიცხავ შეღწევაზე, ტიპიური ფენომენების დოკუმენტურ გადმოცემასა და ამაღლებულ მორალიზაციაზე.

თუ ეს რომანი მწერლის შემოქმედების ადრეულ ეტაპზე შექმნილ ერთ-ერთ ნაწარმოებად მიგვაჩნია, კიდევ ერთხელ უნდა აღინიშნოს, რომ „ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი“ სრულად ასახავს ადრეული დიკენსის მსოფლმხედველობის ორიგინალობას. ამ პერიოდში ის ქმნის ნამუშევრებს, რომლებშიც პოზიტიური გმირები არამარტო ეყოფა ბოროტებას, არამედ პოულობს მოკავშირეებს და მფარველებს. დიკენსის ადრეულ რომანებში იუმორი მხარს უჭერს პოზიტიურ პერსონაჟებს ცხოვრებისეულ სირთულეებთან ბრძოლაში და ასევე ეხმარება მწერალს დაიჯეროს რა ხდება, რაც არ უნდა ბნელი იყოს რეალობა. აშკარაა მწერლის სურვილიც ღრმად შეაღწიოს თავისი პერსონაჟების ცხოვრებაში, მის ბნელ და ნათელ კუთხეებში. ამავდროულად, ამოუწურავი ოპტიმიზმი და სიცოცხლის სიყვარული ხდის დიკენსის შემოქმედების ადრეული ეტაპის ნამუშევრებს ზოგადად ხალისიან და ნათელს.

დ.მ. ურნოვი

„-ნუ გეშინია! თქვენგან მწერალს არ ვაკეთებთ, რადგან არის შესაძლებლობა ისწავლოს რაიმე პატიოსანი ხელობა ან გახდეთ მასონი.
- გმადლობთ, სერ, - თქვა ოლივერმა.
"ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი"

ერთხელ დიკენსს სთხოვეს ისაუბრა საკუთარ თავზე და მან თქვა ეს:
”მე დავიბადე 1812 წლის 7 თებერვალს პორტსმუთში, ინგლისის საპორტო ქალაქში. მამაჩემი, თავისი მოვალეობის გამო - ადმირალტის საანგარიშო განყოფილებაში იყო ჩარიცხული - იძულებული გახდა დროდადრო შეეცვალა საცხოვრებელი ადგილი და ასე მოვხვდი ლონდონში, როგორც ორი წლის ბავშვი და ექვსი წლის ასაკში გადავედი სხვა საპორტო ქალაქში, ჩატემში, სადაც რამდენიმე წელი ვიცხოვრე, რის შემდეგაც ისევ ლონდონში დავბრუნდი მშობლებთან და ნახევარ ათეულ ძმასთან და დასთან ერთად, რომელთაგან მეორე მე ვიყავი. სწავლა როგორღაც და ყოველგვარი სისტემის გარეშე დავიწყე ჩატემში მღვდელთან და დავამთავრე ლონდონის კარგ სკოლაში - სწავლა დიდხანს არ გაგრძელებულა, რადგან მამაჩემი მდიდარი არ იყო და ადრე მიწევდა ცხოვრებაში შესვლა. ცხოვრების გაცნობა ადვოკატის კაბინეტში დავიწყე და უნდა ვთქვა, რომ სამსახური საკმაოდ სავალალო და მოსაწყენი მეჩვენა. ორი წლის შემდეგ დავტოვე ეს ადგილი და გარკვეული პერიოდი ბიბლიოთეკაში თავად გავაგრძელე სწავლა ბრიტანული მუზეუმი, სადაც ინტენსიურად ვკითხულობდი; პარალელურად დავიწყე სტენოგრამის შესწავლა, მსურდა ჩემი ძალების გამოცდა რეპორტიორის სფეროში - არა გაზეთის რეპორტიორის, არამედ სასამართლოს, ჩვენს საეკლესიო სასამართლოში. ამ საქმეში კარგად ვიმუშავე და მიმიწვიეს პარლამენტის სარკეში სამუშაოდ. შემდეგ გავხდი დილის ქრონიკის თანამშრომელი, სადაც ვმუშაობდი, სანამ The Pickwick Club-ის პირველი ნომრები გამოჩნდებოდა... უნდა ვაღიარო, რომ დილის ქრონიკასთან კარგ მდგომარეობაში ვიყავი ჩემი კალმის სიმარტივის, ჩემი მუშაობის გამო. ძალიან უხვად გადაიხადეს და გაზეთთან ერთად წავედი მხოლოდ მაშინ, როცა პიკვიკმა მიაღწია დიდებას და პოპულარობას“.
მართლა ასე იყო? მოდით წავიდეთ დიკენსის მუზეუმში.
დიკენსი ასევე ხშირად იცვლიდა საცხოვრებელ ადგილს, მამამისის მსგავსად, თუმცა სხვა მიზეზების გამო, რაზეც მოგვიანებით ვისაუბრებთ. დიკენსის მრავალი მისამართი აღარ არსებობს. ისინი შეიცვალა ახალი შენობებით. სახლი, რომელშიც მწერალი სიცოცხლის ბოლო თხუთმეტი წლის განმავლობაში ცხოვრობდა, ახლა საბავშვო სკოლაშია დაკავებული. და მუზეუმი მდებარეობს ლონდონის იმ სახლში, Doughty Street-ზე, სადაც დიკენსი დასახლდა ზუსტად მას შემდეგ, რაც Pickwick Club-მა მას პოპულარობა და საკმარისი ფული მოუტანა სახლის დასაქირავებლად.

მუზეუმი აღდგენილია პირვანდელ გარემოში. ყველაფერი დიკენსის დღეებშია. სასადილო ოთახი, მისაღები ოთახი, ბუხარი, ოფისი, მერხი, თუნდაც ორი მერხი, რადგან მათ ასევე მოიტანეს მაგიდა, რომელზეც დიკენსი მუშაობდა ბოლო თხუთმეტი წლის განმავლობაში და რომელზეც მუშაობდა ბოლო დილასაც კი. Რა არის ეს? კედლის კუთხეში პატარა სარკმელია, პატარა ფანჯრის ზომით. დიახ, ღირს. უხეში, მოუხერხებელი ჩარჩო მოღრუბლული შუშით - სხვა სახლიდან. რატომ აღმოჩნდა იგი მუზეუმში? აგიხსნით: პატარა დიკენსმა ამ ფანჯრიდან გაიხედა... უკაცრავად, როდის და სად იყო - პორტსმუთში თუ ჩატჰემში? არა, ლონდონში, უბრალოდ სხვა ქუჩაზე, ქალაქის ჩრდილოეთ გარეუბანში. ფანჯარა პატარა და ბუნდოვანია, ნახევრად სარდაფის სართული იყო. დიკენსის ოჯახი მაშინ ცხოვრობდა ძალიან რთულ ვითარებაში. მამაჩემი ხომ ციხეში იყო!..
რა თქვა დიკენსმა საკუთარ თავზე? „მამა მდიდარი არ იყო“, როცა უნდა ითქვას: „მამა ვალების გამო ციხეში წავიდა და ოჯახი სრულიად უსახსროდ დატოვა“. „ცხოვრებაში ადრე მომიწია შესვლა“... თუ ამ სიტყვებს გაშიფრავთ, მიიღებთ: „თორმეტი წლიდან იძულებული გავხდი, საკუთარი პური მეშოვა“. ”მე დავიწყე ცხოვრების გაცნობა ადვოკატის კაბინეტში” - აქ არის მხოლოდ ცარიელი, რომელიც უნდა შეავსოთ ასე: ”მე დავიწყე მუშაობა ქარხანაში”.
სასამართლოს ჩანაწერების შენახვამდე ან მოწმეთა გამოსვლების ჩაწერამდე, დიკენსი აკრა ეტიკეტები შავკანიანების ქილებზე და თუ საადვოკატო ოფისში მუშაობა მოსაწყენი ჩანდა, როგორც თვითონ ამბობს, მაშინ რას ფიქრობდა ახალგაზრდა დიკენსი შავკანიანების ქარხანაზე? „ვერცერთი სიტყვა ვერ გადმოსცემდა ჩემს ფსიქიკურ ტკივილს“, - ასე იხსენებდა იგი. ბოლოს და ბოლოს, მაშინ ბავშვებიც კი მუშაობდნენ! - დღეში თექვსმეტი საათი. მისივე სიტყვებით, მოწიფულ წლებშიც კი, დიკენსს არ შეეძლო გაევლო სახლი ჩარინგ კროსის მახლობლად, სადაც ოდესღაც ქარხანა იყო განთავსებული. და, რა თქმა უნდა, დუმდა სიღარიბეზე, ციხესა და ცვილზე, მეგობრებთან საუბრისას და განსაკუთრებით, როცა საკუთარ თავზე ლაპარაკობდა პრესაში. დიკენსმა ამის შესახებ მხოლოდ სპეციალურ წერილში თქვა, რომელიც არსად არ გაგზავნილა - მიმართა მომავალ ბიოგრაფს. და მხოლოდ დიკენსის გარდაცვალების შემდეგ, და მაშინაც შერბილებული სახით, მკითხველებმა გაიგეს, რომ მწერალმა პირადად განიცადა თავისი გმირების უბედურება, მათ, ვისაც ადრეული ასაკიდან უწევდა შრომის ატანა, დამცირება და მომავლის შიში.


ჰანგერფორდის კიბეები. ამ ადგილიდან არც თუ ისე შორს იყო Warren Blacking Factory, სადაც ჩარლზ დიკენსი მუშაობდა.
თავად მწერალმა ასე აღწერა სამუშაო ადგილი: „ეს იყო დანგრეული, დანგრეული შენობა, მდინარის მიმდებარედ და ვირთხებით სავსე. მისი პანელებიანი ოთახები, დამპალი იატაკები და საფეხურები, სარდაფებში მოცურებული ბებერი ნაცრისფერი ვირთხები, მათი მარადიული ჭიკჭიკი და კიბეებზე აჯანყება, ჭუჭყიანი და ნგრევა - ეს ყველაფერი ჩემს თვალწინ ჩნდება, თითქოს იქ ვიყო. ოფისი მდებარეობდა პირველ სართულზე, ქვანახშირის ბარსა და მდინარის ხედით. ოფისში იყო ნიშა, სადაც ვიჯექი და ვმუშაობდი“.

რატომ მალავდა დიკენსი თავისი წარსული? ასეთი იყო სამყარო, რომელშიც ის ცხოვრობდა და წერდა წიგნებს. კლასობრივი ამპარტავნება, მთავარი - პოზიცია საზოგადოებაში - დიკენსს ეს ყველაფერი უნდა გაეთვალისწინებინა. მისამართებსაც კი იცვლიდა ხოლმე დაქირავებისას ახალი ბინა, რეპუტაციის გულისთვის. და დიკენსმა შეიძინა საკუთარი სახლი, აგარაკი ჩატემის გარეუბანში, სახლი, სადაც გარდაიცვალა და სადაც ახლა არის გოგონების პანსიონი, ბავშვობაში წარმოშობილი ოცნების ასასრულებლად. „როცა გაიზრდები, თუ კარგი იქნები, შენთვის იყიდი მსგავს სასახლეს“, უთხრა ერთხელ მამამ, როდესაც ისინი ჯერ კიდევ ჩათემში ცხოვრობდნენ. თავად დიკენს უფროსს ცხოვრებაში არასდროს უშრომია და არაფერი გამოუვიდა, მაგრამ ბიჭმა, როგორც წესი, შეიტყო: ადამიანი ფასდება ფულით, ქონებით. და რამდენად ამაყობდა დიკენსი ცნობილი ადამიანების შეხვედრით: მისი პოპულარობა გაიზარდა და თავად დედოფალსაც კი სურდა მისი ნახვა! შეეძლო თუ არა მას ლონდონის გარეუბანში მდებარე პარკში მეგობრებთან ერთად სეირნობისას ეთქვა, რომ ბავშვობა აქ გაატარა? არა, არა ხავერდოვან გაზონებზე, არამედ პარკის გვერდით, კემდენ თაუნში, სადაც ისინი სარდაფში შეიკრიბნენ და დღის სინათლე ბუნდოვანი ფანჯრიდან შეაღწია.

უორენის შავი ქილა, დაახლოებით 1830 წ.

ერთხელ დიკენსმა წაიყვანა მხატვარი, რომელიც ნახატებს ქმნიდა მისი ნამუშევრებისთვის ლონდონში და აჩვენა სახლები და ქუჩები, რომლებიც ჩანდა მისი წიგნების ფურცლებზე. ისინი ეწვივნენ სასტუმროს, სადაც ოდესღაც დაიწერა The Pickwick Club-ის პირველი გვერდი (ახლა იქ არის დიკენსის ბიუსტი), ფოსტაში, სადაც სცენაზე მატარებლები გადიოდნენ (მათში დიკენსის გმირები ისხდნენ), მათ ქურდების ბუდეებშიც კი დაათვალიერეს (დიკენსი). ბოლოს და ბოლოს, იქ თავისი გმირები დაასახლა), მაგრამ ჩარინგ კროსის მახლობლად გამაშავებელი ქარხანა არ შედიოდა ამ ექსკურსიაში. რა ქნა, იმ დღეებში მწერლის პროფესიაც კი არ ითვლებოდა განსაკუთრებით პატივსაცემი. თავად დიკენსი კი, რომელიც აიძულებდა პატივისცემას მწერლის ტიტულისადმი, ხშირად იმისთვის, რომ საზოგადოების თვალში მეტი წონა მიეღო, საკუთარ თავს „საშუალო კაცს“ უწოდებდა.
გასაგებია, რომ არ იყო მიზანშეწონილი „შემძლებელ ადამიანს“ თავისი რთული წარსულის გახსენება. მაგრამ დიკენსმა მწერალმა წიგნებისთვის მასალა თავისი მოგონებებიდან გამოიტანა. იმდენად იყო მიჯაჭვული ბავშვობის მოგონებაზე, რომ ხანდახან ეჩვენებოდა, თითქოს დრო გაჩერდა მისთვის. დიკენსის გმირები სარგებლობენ მატარებლების მომსახურებით, მაგრამ დიკენსის თანამედროვეები მოგზაურობდნენ რკინიგზით. რა თქმა უნდა, დრო არ ჩერდებოდა დიკენსისთვის. მან თავად მოიტანა ცვლილება თავისი წიგნებით. ციხისა და სასამართლო პროცედურები, დახურულ სკოლებში სწავლის პირობები და სამუშაო სახლებში მუშაობა - ეს ყველაფერი ინგლისში შეიცვალა საზოგადოებრივი აზრის ზეწოლით. და მასზე ასევე იმოქმედა დიკენსის ნამუშევრებმა.
The Pickwick Club-ის იდეა დიკენსს შესთავაზა და პირდაპირ ორმა გამომცემელმაც კი დაავალა, რომლებსაც სურდათ, რომ ახალგაზრდა დაკვირვებულ ჟურნალისტს (ისინი კითხულობდნენ მის რეპორტაჟებსა და ესეებს) დაეწერა წარწერები მხიარული სურათებისთვის. დიკენსმა მიიღო შეთავაზება, მაგრამ ისე, რომ წარწერები მთელი მოთხრობები გახდა, ნახატები კი მათთვის ილუსტრაციებად. The Pickwick Papers-ის ტირაჟი ორმოცი ათასამდე გაიზარდა. ეს არასდროს მომხდარა არცერთ წიგნთან. წარმატებას ყველაფერმა შეუწყო ხელი: გასართობი ტექსტი, სურათები და ბოლოს, გამოცემის ფორმა - ნომრები, ბროშურები, მცირე და იაფფასიანი. (დღეს კოლექციონერები უზარმაზარ ფულს იხდიან The Pickwick Club-ის ყველა ნომრის შესაგროვებლად და მხოლოდ რამდენიმეს შეუძლია იამაყოს იმით, რომ აქვს ყველა ნომერი, ყდის ზომა და მწვანე ფერი, როგორიცაა სკოლის რვეულები.)
ეს ყველაფერი სხვა გამომცემლების ყურადღებას არ დარჩენილა და ერთ-ერთმა მათგანმა, მეწარმე რიჩარდ ბენტლიმ, დიკენსს ახალი მაცდური შეთავაზება გაუკეთა, რომ გამხდარიყო ყოველთვიური ჟურნალის რედაქტორი. ეს იმას ნიშნავდა, რომ ყოველთვიურად, გარდა მომზადებისა სხვადასხვა მასალებიდიკენსი თავისი ახალი რომანის შემდეგ ნაწილს ჟურნალში გამოაქვეყნებს. დიკენსი ამასაც დათანხმდა და ამიტომ 1837 წელს, როცა პიკვიკის ქაღალდები ჯერ არ დასრულებულა, ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი უკვე დაწყებული იყო.
მართალია, წარმატება კინაღამ კატასტროფაში გადაიზარდა. დიკენსი სულ უფრო მეტ შეთავაზებას იღებდა და საბოლოოდ აღმოჩნდა, მისივე სიტყვებით რომ ვთქვათ, კოშმარულ სიტუაციაში, როდესაც მას ერთდროულად რამდენიმე წიგნზე უწევდა მუშაობა, არ ჩავთვლით უმნიშვნელო ჟურნალის მუშაობას. და ეს ყველაფერი იყო ფულადი კონტრაქტები, რომელთა შეუსრულებლობაც შეიძლება სასამართლოში დასრულდეს ან ვალში მაინც დასრულდეს. დიკენსი გადაარჩინა პირველმა ორმა გამომცემელმა; მათ იყიდეს იგი კონკურენტი კომპანიისგან, დააბრუნეს ავანსი, რომელიც დიკენსმა მიიღო ოლივერ ტვისტისთვის.
Pickwick Club-ის გმირები, უპირველეს ყოვლისა, იყვნენ მდიდარი ბატონების ჯგუფი, სულით სპორტსმენები, სასიამოვნო და სასარგებლო გართობის მოყვარულები. მართალია, მათ ხანდახან უჭირდათ და თავად პატივცემულმა მისტერ პიკვიკმა, საკუთარი დაუფიქრებლობის გამო, ჯერ დოკში ხვდებოდა, შემდეგ კი გისოსებს მიღმა, მაგრამ მაინც, პიკვიკის მეგობრების თავგადასავლების ზოგადი ტონი მხიარული იყო. , უბრალოდ მხიარული. წიგნი ძირითადად ექსცენტრიკოსებით იყო დასახლებული და ექსცენტრიკებით ვიცით რა შეიძლება მოხდეს. 1838 წელს გამოცემულმა წიგნმა ოლივერ ტვისტის შესახებ, მკითხველი სრულიად განსხვავებულ „კომპანიაში“ მიიყვანა და განსხვავებულ განწყობაზე დააყენა. გარიყულთა სამყარო. Slum. ლონდონის ქვედა. ამიტომ ზოგიერთი კრიტიკოსი წუწუნებდა, რომ ამ ავტორმა იცოდა როგორ გაემხიარულებინა მკითხველი, მისი ახალი რომანი ძალიან პირქუში იყო და სად იპოვა მან ასეთი საზიზღარი სახეები? მაგრამ მკითხველთა საერთო განაჩენი ისევ დიკენსის სასარგებლოდ იყო. ერთი მკვლევარი ამბობს, რომ "ოლივერ ტვისტი" პოპულარული წარმატება გახდა.
დიკენსი არ იყო პირველი, ვინც დაწერა უბედნიერესი ბავშვობის შესახებ. დანიელ დეფო იყო პირველი, ვინც ეს გააკეთა. რობინზონ კრუზოს შემდეგ მან გამოსცა წიგნი პოლკოვნიკი ჯეკი, რომლის პირველი ორმოცდაათი გვერდი ოლივერ ტვისტის წინასწარმეტყველებაა. ეს გვერდები აღწერს ბიჭს, რომელიც გაიზარდა ობლად, მეტსახელად „პოლკოვნიკი“, რომელიც ქურდივით ცხოვრობს*. ჯეკი და ოლივერი მეზობლები არიან, მათ იციან ერთი და იგივე ქუჩები, მაგრამ დრო ნამდვილად არ დგას და თუ დეფოს დროს ლონდონი უპირატესად ძველი ქალაქი იყო, მაშინ დიკენსის ეპოქაში ქალაქი მოიცავდა დასახლებებს და ქალაქებს, რომლებიც უკვე გარეთ იყვნენ. ქალაქის კედელი, რომელთაგან ერთში დიკენსი დასახლდა, ​​მეორეში კი ქურდების ბანდა ჩაასახლა... ოლივერი ბნელ საქმეებში უნებლიე თანამონაწილე ხდება. ბიჭის სულში რაღაც ყოველთვის ეწინააღმდეგება მასზე დაკისრებულ ქურდულ "ხელობას". დიკენსი, რომელიც კვლავ დეფოს მიჰყვება, გვარწმუნებს, რომ ეს მასზე აისახება მისი „კეთილშობილური წარმომავლობით“. მოდი მარტივად რომ ვთქვათ, როგორც ბევრმა კრიტიკოსმა თქვა, რომლებიც დიკენსის მიმართ საკმაოდ ხელსაყრელნი იყვნენ: შეუპოვრობა, კარგი ბუნება. თავად დიკენსი გვიჩვენებს, რომ ნენსი, ახალგაზრდა გოგონა, ასევე გულწრფელი, კეთილი ადამიანია, მაგრამ მან გადალახა ზღვარი, საიდანაც არც ერთი თანამგრძნობი ხელი არ იხსნის მას. ან ჯეკ დოკინსი, იგივე დოჯერი, ჭკვიანი, მარაგი, სიმპათიური ბიჭი და მისი ინტელექტი უკეთესად გამოიყენებოდა, მაგრამ ის განწირულია სოციალურ ფსკერზე ჩაძირვისთვის, რადგან ძალიან ღრმად არის მოწამლული „მარტივი ცხოვრებით. ”
საერთოდ, მაშინ ბევრი იწერებოდა დამნაშავეებზე. ისინი ცდილობდნენ მკითხველის მოხიბვლას ყველა სახის თავგადასავლებით, უმეტესწილადწარმოუდგენელი, შემზარავი. კონკრეტულად რა თავგადასავალია ამ წიგნში? ზოგჯერ შეიძლება მოგეჩვენოთ გადატვირთული სხვადასხვა სიურპრიზებით, მაგრამ ყველაფერი შედარებით ისწავლება. ჩვეულებრივ „დანაშაულებრივ“ ისტორიებში, ყოველ ჯერზე მოჰყვებოდა ქურდობა, გატეხვა და გაქცევა. დეფომ ასევე თქვა, რომ ასეთი წიგნების კითხვისას შეიძლება იფიქროს, რომ ავტორმა მანკიერების გამხელის ნაცვლად, გადაწყვიტა მისი განდიდება. მთელი რომანის განმავლობაში დიკენსს აქვს ერთი მკვლელობა, ერთი სიკვდილი, ერთი სიკვდილით დასჯა, მაგრამ არის მრავალი ცოცხალი, დასამახსოვრებელი სახე, ვისთვისაც წიგნი დაიწერა. ბილ საიკსის ძაღლიც კი აღმოჩნდა დამოუკიდებელი „ადამიანი“, განსაკუთრებული პერსონაჟი, რომელიც თავის ადგილს იკავებდა იმ ზოოლოგიურ გალერეაში, სადაც იმ დროისთვის უკვე იყო რობინსონის თუთიყუში და გულივერის მოლაპარაკე ცხენები და სადაც ყველა ლიტერატურული ცხენები, კატები და ძაღლები. კაშტანკამდე, მოგვიანებით დასრულდება.
სინამდვილეში, დეფოს დროიდან მოყოლებული, ინგლისელი მწერლები მაინც ფიქრობდნენ იმაზე, თუ რა ხდის ადამიანს ისეთს, როგორიც არის - კეთილშობილი, ღირსეული, თუ ბოროტი და დამნაშავე. და მაშინ, თუ კრიმინალურია, ეს აუცილებლად საზიზღარს ნიშნავს? გვერდები, რომლებზეც ნენსი მოდის როუზ მეილისთან, კარგი ოჯახის გოგონასთან სასაუბროდ, მიუთითებს იმაზე, თუ რამდენად რთული იყო თავად დიკენსისთვის ასეთ კითხვებზე პასუხის გაცემა, რადგან მის მიერ აღწერილი შეხვედრის წაკითხვისას ჩვენ არ ვიცით, რომელ გოგოს ვუპასუხოთ. უპირატესობა მიანიჭეთ.
არც დეფოს და არც დიკენსს არ უსაყვედურებდნენ თავიანთ უბედურ პერსონაჟებს უბედურებასა და სიღარიბეს. ისინი საყვედურობდნენ საზოგადოებას, რომელიც უარს ამბობს დახმარებასა და მხარდაჭერაზე სიღარიბეში დაბადებულთათვის, რომლებიც აკვნიდან უბედური ბედისთვის არიან განწირულნი. და პირობები ღარიბებისთვის და, განსაკუთრებით, ღარიბების შვილებისთვის, ამ სიტყვის ზუსტი გაგებით, არაადამიანური იყო. როდესაც სოციალური ბოროტების შესწავლის მოხალისე ენთუზიასტმა დიკენსს გააცნო ბავშვთა შრომა მაღაროებში, დიკენსმაც კი თავიდან უბრალოდ უარი თქვა ამის დაჯერებაზე. ეს არის ის, ვინც, როგორც ჩანს, არ სჭირდებოდა დარწმუნება. ის ადრეული ასაკიდანვე აღმოჩნდა ქარხანაში, როცა დღეში თექვსმეტ საათს მუშაობდნენ. ის, ვისი აღწერილობაც ციხეების, სასამართლოების, სამუშაო სახლების, ბავშვთა სახლების შესახებ, დაუჯერებელი კითხვა დაისვა: „საიდან გაუჩნდა ავტორს ასეთი ვნებები? მან ეს საკუთარი გამოცდილებიდან აიღო, იმ მოგონებებიდან, რომელიც დაგროვდა მას შემდეგ, რაც ბიჭი მოვიდა მამის მოსანახულებლად, რომელიც მოვალის ციხეში იჯდა. მაგრამ როდესაც დიკენსს უთხრეს, რომ სადღაც მიწისქვეშეთში პატარა მორლოკები (მიწისქვეშა მაცხოვრებლები) დაცოცავდნენ და ბორბლებს უკან მიათრევდნენ გამთენიიდან დაღამებამდე (და ეს მნიშვნელოვნად ამცირებს დრიფტების მშენებლობის ღირებულებას, რადგან ბავშვები პატარები არიან და მათ არ სჭირდებათ დიდი გადასასვლელები. ), შემდეგ კი დიკენსმა თავიდან თქვა: "ეს არ შეიძლება!" მაგრამ მერე გადაამოწმა, დაიჯერა და პროტესტის ხმა ამოიღო.


ნახატზე ნაჩვენებია ბავშვები, რომლებიც მუშაობენ ნახშირის მაღაროში ვიწრო გვირაბებში (1841).

ზოგიერთ თანამედროვეს, კრიტიკოსს და მკითხველს თითქოს დიკენსი აზვიადებდა. ახლა მკვლევარები მივიდნენ დასკვნამდე, რომ მან შეარბილა ისინი. რეალობა, რომელიც გარშემორტყმული იყო დიკენსის გარშემო, როდესაც ისტორიკოსები აღადგენენ მას ფაქტებით, ციფრებით ხელში, რომლებიც აჩვენებენ, მაგალითად, სამუშაო დღის ხანგრძლივობას ან ბავშვების (ხუთი წლის) ასაკს, რომლებიც მიწისქვეშ ატარებდნენ ეტლებს, წარმოუდგენელი, წარმოუდგენელი ჩანს. ისტორიკოსები ვარაუდობენ, რომ ყურადღება მიაქციონ ამ დეტალს: ყველა ყოველდღიური ცხოვრებისჩვენამდე გადის დიკენსის წიგნების ფურცლებზე. ჩვენ ვხედავთ, როგორ იცვამენ დიკენსის გმირებს, ვიცით რას და როგორ ჭამენ, მაგრამ - აღნიშნავენ ისტორიკოსები - ძალიან იშვიათად იბანენ თავს. და ეს არ არის უბედური შემთხვევა. მართლაც, აღარავინ დაიჯერებს, ამბობენ ისტორიკოსები, რამდენად ბინძური იყო დიკენსის ლონდონი. და რაც უფრო ღარიბი, მით უფრო ჭუჭყიანი, რა თქმა უნდა. და ეს ნიშნავს ეპიდემიებს, რომლებიც განსაკუთრებული ძალით მძვინვარებდა ყველაზე ბნელ კვარტალებში.
დიკენსმა ოლივერის ბედი შედარებით აყვავებულიც კი გახადა იმით, რომ იგი „შეგირდად“ გაგზავნა მესაფლავესთან, ნაცვლად იმისა, რომ საკვამლე მწმენდელის ხელში ჩაებარებინა. საკვამლე მწმენდელის შვილი ფაქტიურად მონობაში იქნებოდა, იმ დონემდე, რომ ბიჭი სამუდამოდ შავკანიანი იქნებოდა, რადგან ლონდონის ამ კატეგორიამ არც კი იცოდა რა იყო საპონი და წყალი. პატარა საკვამური გამწმენდები დიდი მოთხოვნა იყო. Არავის ადარდებს დიდი ხანის განმვლობაშიაზრადაც არ მომსვლია, რომ რაიმე გზა არსებობდა ამ ბოროტებისგან თავის დასაღწევად. მექანიზმების გამოყენების წინადადება წინააღმდეგობას შეხვდა, რადგან ხედავთ, არანაირი მექანიზმი არ შეაღწევს საკვამურების მოსახვევებსა და იდაყვებს, ამიტომ უკეთესია. პატარა ბიჭი(ექვსი თუ შვიდი წლის) ვინც ნებისმიერ ნაპრალს ეტევა, ვერაფერზე ფიქრობ. ბიჭი კი მტვრისგან, ჭვარტლის, კვამლისგან ახრჩობდა, დაცემის საშიშროებით, ძალიან ხშირად ცეცხლში, რომელიც ჯერ კიდევ არ ჩამქრალიყო. ეს საკითხი წამოჭრეს ენთუზიაზმმა რეფორმატორებმა, ეს საკითხი განიხილა პარლამენტმა და პარლამენტმა ლორდთა პალატაში კიდევ ერთხელ სასტიკად ჩავარდა დადგენილება, რომელიც მოითხოვდა არა გაუქმებას, არამედ მინიმუმ ახალგაზრდა ბუხრის პირობების გაუმჯობესებას. შრიალებს. უფლისწულები, ისევე როგორც ერთი მთავარეპისკოპოსი და ხუთი ეპისკოპოსი, მოუწოდეს თავიანთ სამწყსოს ჭეშმარიტებისა და სიკეთის სიტყვის მიტანას, აჯანყდნენ განკარგულების წინააღმდეგ, კერძოდ, იმ მოტივით, რომ საკვამლე გამწმენდი ძირითადად უკანონო შვილებს მოიცავს და შრომისმოყვარეობა ემსახურება. სასჯელი მათი ცოდვებისთვის, რომ ისინი უკანონოა!..
დიკენსის თვალწინ მატარებლებმა დაიწყეს სიარული, დაიწყო მდინარეების გაწმენდა კანალიზაციისგან, გაუქმდა ღარიბი კანონები, რომლებიც უკვე ღარიბებს შიმშილით სიკვდილს სწირავდნენ... ბევრი რამ შეიცვალა და დიკენსის მონაწილეობით შეიცვალა. მისი წიგნების გავლენა. მაგრამ „საკვამლის გამწმენდის სწავლება“, რომლის შესახებაც გარკვეული წარმოდგენა გვაქვს ოლივერ ტვისტის პირველ გვერდებზე, არასოდეს გაუქმებულა დიკენსის მთელი ცხოვრების განმავლობაში. მართალია, დასძენს ისტორიკოსები, ბუხრში ასვლა მაინც არ არის ბნელ დუნდულში ჩასვლა, ასე რომ, ოლივერი რომ დასრულებულიყო არა მესაფლავესთან, არამედ ბუხრის გამწმენდთან, მას მაინც მოუწევდა ბედს მადლობა გადაუხადოს, კიდევ უფრო საშინელი და საკმაოდ სავარაუდო ბედი მისნაირი ვინმესთვის, "სამუშაო ბიჭისთვის", მაღაროში მუშაობდა.
დიკენსმა ოლივერი მაღაროში არ გაგზავნა, რადგან შესაძლოა თავადაც ცოტა იცოდა ამის შესახებ. ყოველ შემთხვევაში, ჩემი თვალით არ მინახავს. შესაძლოა, ის კანკალებდა საშინელებების წინაშე, რომლებიც აჭარბებდა ყველაზე საშინელ მხატვრულ ლიტერატურას და ფიქრობდა, რომ მისი მკითხველებიც შეძრწუნდნენ. მაგრამ თავისი დროისთვის უჩვეულო თამამი სიმართლით, მან წარმოაჩინა წარმოსახვითი „ზრუნვა“ ღარიბებზე, მიტოვებულზე და, რა თქმა უნდა, კრიმინალურ სამყაროზე. პირველად ლიტერატურაში მან ისეთი ძალითა და დეტალებით აჩვენა, თუ რა არის დახშული ადამიანის სული, იმდენად დახშული, რომ არავითარი გამოსწორება შეუძლებელია და მხოლოდ ბოროტი შურისძიება არის შესაძლებელი და გარდაუვალი - ბოროტება, რომელიც ზედმეტად უბრუნდება საზოგადოებას. . სად და როდის ირღვევა ადამიანის სულში ზღვარი, რომელიც მას ნორმის ზღვარზე აკავებს? დეფოს შემდეგ დიკენსმა თვალყური ადევნა უცნაურ კავშირს კრიმინალურ სამყაროსა და ნორმალურ და სტაბილურად მიჩნეულ სამყაროს შორის. ის ფაქტი, რომ ოლივერი თითქოს "კეთილშობილური სისხლით" გადაარჩინა მის ყველა უბედურებაში, რა თქმა უნდა, ფიქციაა. მაგრამ ის, რომ კეთილშობილი მისტერ ბრაუნლოუ იყო მისი სავალალო ბედის დამნაშავე, ღრმა სიმართლეა. მისტერ ბრაუნლოუმ გადაარჩინა ოლივერი, მაგრამ, როგორც დიკენსი გვიჩვენებს, მან მხოლოდ ამით გამოისყიდა საკუთარი ბოროტმოქმედება უბედურ დედასთან მიმართებაში.
სანამ დიკენსი ოლივერ ტვისტზე მუშაობდა, საკუთარ ოჯახში დიდი უბედურება მოხდა - და ის უკვე დაქორწინებული იყო. ჩემი ცოლის და მოულოდნელად გარდაიცვალა. დიკენსის კარგი მეგობარი, რომელიც მას, მისივე სიტყვებით, ყველა მეგობარზე უკეთ ესმოდა. ეს მწუხარება ასახულია რომანში. დაუვიწყარი კატის ხსოვნას დიკენსმა შექმნა როუზ მეილის გამოსახულება. მაგრამ, რთული გამოცდილების გავლენით, ის ძალიან გაიტაცა მისი ბედის, მისი ოჯახის აღწერით და გადაუხვია სიუჟეტის მთავარ ხაზს. ასე რომ, ზოგჯერ მკითხველმა შეიძლება იფიქროს, რომ მათ სრულიად განსხვავებულ ამბავს ეუბნებიან. დაივიწყა ავტორმა მთავარი გმირები? ეს ზოგადად დიკენსს ემართებოდა და არა მხოლოდ ოჯახური გარემოებების გავლენის ქვეშ, არამედ მისი მუშაობის პირობების გამო. „ოლივერ ტვისტი“, ისევე როგორც „პიკვიკის კლუბი“, ის წერდა ყოველთვიურ განვადებით, წერდა ნაჩქარევად და ყოველთვის ვერ ახერხებდა, მთელი თავისი ფანტაზიით, ეპოვა ყველაზე ბუნებრივი გზა მოვლენების განვითარებაში.
დიკენსი თავის რომანებს გამოცემებით აქვეყნებდა, შემდეგ ცალკე წიგნებად გამოსცემდა და დროთა განმავლობაში სცენაზეც დაიწყო მათი კითხვა. ეს იყო ასევე ინოვაცია, რომელიც დიკენსს მაშინვე არ გადაუწყვეტია. მას განუწყვეტლივ ეპარებოდა ეჭვი, მართებული იყო თუ არა მისთვის („ღირსეული კაცი“!) მკითხველის როლი. აქაც წარმატებამ ყოველგვარ მოლოდინს გადააჭარბა. ლონდონში ტოლსტოიმ მოისმინა დიკენსის შესრულება. (თუმცა იმ დროს დიკენსი არა რომანს, არამედ სტატიას განათლების შესახებ კითხულობდა.) დიკენსი არა მარტო ინგლისში, არამედ ამერიკაშიც გამოდიოდა. ოლივერ ტვისტის ნაწყვეტები, რომლებიც თავად ავტორმა შეასრულა, განსაკუთრებული წარმატებით სარგებლობდა საზოგადოებაში.
დიკენსის ფურცლებზე ერთ დროს ბევრი ცრემლი დაიღვარა. იგივე გვერდები დღეს, ალბათ, არ ექნება იგივე ეფექტი. თუმცა, ოლივერ ტვისტი გამონაკლისია. მკითხველი გულგრილი არ დარჩება ბიჭის ბედის მიმართ, რომელსაც სიცოცხლისა და ადამიანური ღირსებისთვის მძიმე ბრძოლის გაძლება მოუწია.