გოგოლის ელემენტია სიცილი, რომლის მეშვეობითაც იგი უყურებს ცხოვრებას როგორც თავის მოთხრობებში, ასევე ლექსში. მკვდარი სულები„თუმცა, ის ზუსტად არის დრამატული ნაწარმოებები("გენერალური ინსპექტორი", "ქორწინება", "მოთამაშეები") განსაკუთრებით სრულად გამოიკვეთა გოგოლის გენიოსის კომიკური ბუნება. IN საუკეთესო კომედია"ინსპექტორი" ხელოვნების სამყაროგოგოლი კომიკოსი გამოიყურება ორიგინალური, მთლიანი, ანიმაციური ავტორის მკაფიო მორალური პოზიციით.
გენერალურ ინსპექტორზე მუშაობის შემდეგ, მწერალს ბევრი უფიქრია სიცილის ღრმა სულიერ კონდიცირებაზე. გოგოლის აზრით, ნამდვილი მწერლის „მაღალ“ სიცილს არაფერი აქვს საერთო „დაბალ“ სიცილთან, რომელიც წარმოიქმნება მსუბუქი შთაბეჭდილებებით, სწრაფი მახვილგონივრული სიტყვებით, სიტყვით ან კარიკატურული გრიმასებით. "მაღალი" სიცილი "პირდაპირ სულიდან" მოდის, მისი წყაროა გონების კაშკაშა ბრწყინვალება, რომელიც სიცილს ანიჭებს ეთიკურ და პედაგოგიურ ფუნქციებს. ასეთი სიცილის მნიშვნელობა არის „ფარული მანკიერების“ დაცინვა და „ამაღლებული გრძნობების“ შენარჩუნება.
ნაწარმოებებში, რომლებიც გახდა გენერალური ინსპექტორის ლიტერატურული თანამგზავრი („ნაწყვეტი ავტორის მიერ დაწერილი წერილიდან გენერალური ინსპექტორის პირველი სპექტაკლის შემდეგ ერთი მწერლისადმი“, „თეატრალური გასტრო ახალი კომედიის პრეზენტაციის შემდეგ“, „გადაწყვეტა. გენერალური ინსპექტორი"), გოგოლმა, უარყო ბრალდებები კომედიის იდეების ნაკლებობის შესახებ, განმარტა მისი სიცილი, როგორც "მაღალი", აერთიანებს კრიტიკის სიმძიმეს მაღალ მორალურ დავალებასთან, რომელიც გამოეცხადა მწერალს და შთააგონა იგი. უკვე გენერალურ ინსპექტორში მას სურდა გამოჩენილიყო საზოგადოების წინაშე არა მხოლოდ როგორც კომიქსების, არამედ როგორც მქადაგებელი და მასწავლებელი. კომედიის აზრი ისაა, რომ მასში გოგოლი იცინის და ერთდროულად ასწავლის. „თეატრალურ მოგზაურობაში“ დრამატურგმა ხაზგასმით აღნიშნა, რომ „გენერალურ ინსპექტორში“ ერთადერთი „პატიოსანი, კეთილშობილური სახე“ სწორედ სიცილია და განმარტა: „...ის სიცილი, რომელიც ყველა გამოფრინდება ადამიანის ნათელი ბუნებიდან. რადგან ბოლოში შეიცავს მის მუდამ ბუშტუკებელ ზამბარას, რომელიც აღრმავებს საგანს, ნათლად აჩენს იმას, რაც შემოიჭრებოდა, რომლის შეღწევის გარეშეც ცხოვრების წვრილმანი და სიცარიელე ვერ შეაშინებს ადამიანს. ბევრი.”
კომედია ლიტერატურული ნაწარმოებიყოველთვის ეფუძნება იმ ფაქტს, რომ მწერალი თავად ირჩევს ცხოვრებიდან იმას, რაც არის არასრულყოფილი, ძირეული, მანკიერი და წინააღმდეგობრივი. მწერალი აღმოაჩენს „ფარულ მანკიერებას“ შეუსაბამობაში ცხოვრების ფენომენებისა და მოვლენების გარეგნულ ფორმასა და შინაგან შინაარსს შორის, ადამიანების ხასიათებსა და ქცევაში. სიცილი არის მწერლის რეაქცია კომიკურ წინააღმდეგობებზე, რომლებიც ობიექტურად არსებობს რეალობაში ან იქმნება ლიტერატურულ ნაწარმოებში. სოციალურ და ადამიანურ ნაკლოვანებებზე სიცილით კომიქსები ადგენს ღირებულებების საკუთარ მასშტაბს. მისი იდეალების ფონზე ვლინდება იმ ფენომენებისა და ადამიანების არასრულყოფილება ან გარყვნილება, რომლებიც ეჩვენებიან ან თავს სანიმუშოდ, კეთილშობილებად ან სათნოებად თვლიან. "მაღალი" სიცილის მიღმა დევს იდეალი, რომელიც საშუალებას აძლევს ადამიანს ზუსტი შეფასება მისცეს იმას, რაც გამოსახულია. „მაღალ“ კომედიაში „ნეგატიური“ პოლუსი უნდა იყოს დაბალანსებული „პოზიტივით“. უარყოფითი ასოცირდება სიცილთან, პოზიტიური - სხვა სახის შეფასებასთან: აღშფოთება, ქადაგება, ნამდვილი მორალური და სოციალური ფასეულობების დაცვა.
გოგოლის წინამორბედების მიერ შექმნილ "დამდანაშაულებელ" კომედიებში "პოზიტიური" პოლუსის არსებობა სავალდებულო იყო. მაყურებელმა ის იპოვა სცენაზე, მკითხველმა - ტექსტში, რადგან პერსონაჟებს შორის, "უარყოფითთან" ერთად, ყოველთვის იყო "პოზიტიური" პერსონაჟები. ავტორის პოზიცია აისახა მათ ურთიერთობებში, გმირების მონოლოგებში, რომლებიც უშუალოდ გამოხატავდნენ ავტორის თვალსაზრისს და მხარს უჭერდნენ სცენის გარეთ გმირებს.
ყველაზე ცნობილ რუსულ კომედიებს - "მცირე" D.I. Fonvizin და "Wi from Wit" A.S. Griboedov - აქვს "მაღალი" კომედიის ყველა ნიშანი. "მინორში" "პოზიტიური" გმირები არიან სტაროდუმი, პრავდინი და მილონი. ჩატსკი ასევე არის პერსონაჟი, რომელიც გამოხატავს ავტორის იდეალებს, მიუხედავად იმისა, რომ ის არავითარ შემთხვევაში არ არის "სრულყოფილების მოდელი". ჩატსკის მორალურ პოზიციას მხარს უჭერენ სცენის გარეშე გმირები (სკალოზუბის ძმა, პრინცი ფიოდორი, პრინცესა ტუგოუხოვსკაიას ძმისშვილი). „პოზიტიური“ პერსონაჟების არსებობამ მკითხველს ნათლად მიანიშნა რა იყო სათანადო და რა იმსახურებდა დაგმობას. გოგოლის წინამორბედების კომედიებში კონფლიქტები წარმოიშვა მანკიერი ადამიანებისა და მათ შორის შეტაკების შედეგად, რომლებიც, ავტორების აზრით, მისაბაძებად შეიძლება მივიჩნიოთ - პატიოსანი, სამართლიანი, მართალი ადამიანები.
"გენერალური ინსპექტორი" არის ინოვაციური ნამუშევარი, რომელიც მრავალი თვალსაზრისით განსხვავდება მისი წინამორბედისგან და თანამედროვე გოგოლიკომედიოგრაფია მთავარი განსხვავება ისაა, რომ კომედიაში არ არის „პოზიტიური“ პოლუსი, „პოზიტიური“ გმირები, რომლებიც გამოხატავენ ავტორის იდეებს იმის შესახებ, თუ როგორი უნდა იყვნენ თანამდებობის პირები, არ არიან გმირები-მიზეზები, ავტორის იდეების „მუსიკოსები“. მწერლის იდეალები სხვა საშუალებებით არის გამოხატული. არსებითად, გოგოლმა, რომელმაც მოიფიქრა ნაწარმოები, რომელსაც უნდა ჰქონოდა პირდაპირი მორალური გავლენა საზოგადოებაზე, მიატოვა ავტორის პოზიციის გამოხატვის ტრადიციული ფორმები სოციალური, „ბრალმდებელი“ კომედიებისთვის.
მაყურებელი და მკითხველი ვერ პოულობს პირდაპირ საავტორო მითითებებს იმის შესახებ, თუ როგორი უნდა იყვნენ „სამაგალითო“ ჩინოვნიკები და არ არსებობს მინიშნებები სპექტაკლში ასახული სხვა მორალური ცხოვრების წესის არსებობაზე. შეიძლება ითქვას, რომ გოგოლის ყველა პერსონაჟი ერთი და იგივე „ფერის“აა, შექმნილია მსგავსი „მასალადან“ და ერთ ჯაჭვშია გაფორმებული. გენერალურ ინსპექტორში გამოსახული თანამდებობის პირები ერთს წარმოადგენენ სოციალური ტიპი- ეს ის ხალხია, ვინც არ შეესაბამება მათ მიერ დაკავებულ „მნიშვნელოვან ადგილებს“. უფრო მეტიც, არც ერთ მათგანს არც კი უფიქრია კითხვაზე, როგორი თანამდებობის პირი უნდა იყოს, როგორ შეასრულოს თავისი მოვალეობები.
„თითოეულის მიერ ჩადენილი ცოდვების“ „სიდიადე“ განსხვავებულია. სინამდვილეში, თუ შევადარებთ, მაგალითად, ცნობისმოყვარე ფოსტის ოსტატს შპეკინს საქველმოქმედო დაწესებულებების ზემლიანიკას დამხმარე და შრომისმოყვარე რწმუნებულთან, მაშინ აშკარაა, რომ ფოსტალიონის „ცოდვა“ არის სხვისი წერილების კითხვა („სიკვდილი მიყვარს, რომ ვიცოდე რა მსოფლიოში ახალია“) - უფრო ადვილი ჩანს, ვიდრე თანამდებობის პირის ცინიზმი, რომელიც თავისი მოვალეობის ფარგლებში უნდა იზრუნოს ავადმყოფებზე და მოხუცებზე, მაგრამ არა მხოლოდ არ ამჟღავნებს ოფიციალურ გულმოდგინებას, არამედ საერთოდ არ აქვს ნიშნები. ქველმოქმედება ("უბრალო კაცი: თუ მოკვდება, მაშინ მოკვდება; თუ გამოჯანმრთელდება, მაშინ მაინც გამოჯანმრთელდება"). როგორც მოსამართლე ლიაპკინ-ტიაპკინმა გააზრებულად შენიშნა მერის სიტყვების საპასუხოდ, რომ ”არ არსებობს ადამიანი, რომელსაც არ აქვს რაიმე ცოდვა მის უკან”, ”ცოდვები განსხვავდება ცოდვებისაგან. ყველას ღიად ვეუბნები, რომ ქრთამს ვიღებ, მაგრამ რა ქრთამით? გრეიჰაუნდის ლეკვები. ეს სრულიად განსხვავებული საკითხია“. თუმცა, მწერალს არ აინტერესებს ქვეყნის მოხელეთა ცოდვების მასშტაბები. მისი გადმოსახედიდან, თითოეული მათგანის ცხოვრება სავსეა კომიკური წინააღმდეგობით: იმას შორის, თუ როგორი უნდა იყოს თანამდებობის პირი და ვინ არიან სინამდვილეში ეს ადამიანები. კომიკური „ჰარმონია“ მიიღწევა იმით, რომ სპექტაკლში არ არის ისეთი პერსონაჟი, რომელიც იდეალურიც კი არ იქნებოდა, არამედ უბრალოდ „ნორმალური“ ჩინოვნიკი.
ჩინოვნიკების გამოსახვისას გოგოლი იყენებს რეალისტური ტიპიზაციის მეთოდს: ყველა თანამდებობის პირის ზოგადი, დამახასიათებელი მახასიათებელი ვლინდება ინდივიდში. პერსონაჟები გოგოლის კომედიააქვთ მხოლოდ მათთვის დამახასიათებელი უნიკალური ადამიანური თვისებები.
მერის სკვოზნიკ-დმუხანოვსკის გარეგნობა უნიკალურია: ის არის ნაჩვენები, როგორც "ძალიან ინტელექტუალური ადამიანი თავისებურად"; უმიზეზოდ არ არის გამორიცხული, რომ ყველა რაიონის თანამდებობის პირი, გარდა "გარკვევით თავისუფლად მოაზროვნე" მოსამართლისა, ყურადღებით ადევნებენ მის კომენტარებს ქალაქში არსებული არეულობის შესახებ. ის არის დაკვირვებული, ზუსტი უხეში მოსაზრებებში და შეფასებებში, ეშმაკური და გამომთვლელია, თუმცა უბრალო მოაზროვნე ჩანს. მერი არის ქრთამის მიმღები და მფლანგველი, დარწმუნებულია ადმინისტრაციული ძალაუფლების პირადი ინტერესებისთვის გამოყენების უფლებაში. მაგრამ, როგორც მან აღნიშნა, მოსამართლის თავდასხმას აჩერებს, „ის მტკიცეა თავის რწმენაში“ და ყოველ კვირას მიდის ეკლესიაში. მისთვის ქალაქი ოჯახის სამკვიდროა და ფერადი პოლიციელები სვისტუნოვი, პუგოვიცინი და დერჟიმორდა იმდენად წესრიგს არ იცავენ, რამდენადაც მერის მსახურები არიან. სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი, მიუხედავად მისი შეცდომისა ხლესტაკოვთან, არის შორსმჭვრეტელი და გამჭრიახი ადამიანი, რომელიც ოსტატურად სარგებლობს რუსული ბიუროკრატიის თავისებურებით: ვინაიდან არ არსებობს თანამდებობის პირი ცოდვის გარეშე, ეს ნიშნავს, რომ ვინმე, თუნდაც გუბერნატორი, თუნდაც ” მიტროპოლიტი პატარა რამ, შეიძლება იყოს „იყიდა“ ან „მოტყუებული“
კომედიაში მოვლენების უმეტესობა მერის სახლში ხდება: აქ ირკვევა, თუ ვინ ინახავს საოლქო ბიუროკრატიის მნათობს - ცოლი ანა ანდრეევნა და ქალიშვილი მარია ანტონოვნა. მერის ბევრი „ცოდვა“ ხომ მათი ახირების შედეგია. გარდა ამისა, ხლესტაკოვთან მათი არასერიოზული ურთიერთობა აძლიერებს მისი პოზიციის კომედიას და წარმოშობს სრულიად სასაცილო ოცნებებს პეტერბურგში გენერლის წოდებისა და სამსახურის შესახებ. კომედიის ტექსტის წინ „შენიშვნები ბატონებო მსახიობებისთვის“, გოგოლმა მიუთითა, რომ მერმა დაიწყო „მძიმე სამსახური ქვედა რიგებიდან“. ეს მნიშვნელოვანი დეტალი: ბოლოს და ბოლოს, წოდების „ელექტროენერგიამ“ არა მხოლოდ აამაღლა სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი, არამედ გაანადგურა იგი, აქცევს მას „სულის უხეშად განვითარებული მიდრეკილებით“. გაითვალისწინეთ, რომ ეს არის პუშკინის კაპიტანი მირონოვის, პირდაპირი და პატიოსანი კომენდანტის კომიკური ვერსია. ბელოგორსკის ციხე (« კაპიტნის ქალიშვილი"). მერი კაპიტან მირონოვის სრულიად საპირისპიროა. თუ პუშკინის გმირში ადამიანი წოდებაზე მაღლა დგას, მაშინ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკში, პირიქით, ბიუროკრატიული ამპარტავნება კლავს კაცობრიობას.
ნათელი ინდივიდუალური თვისებებია ლიაპკინ-ტიაპკინსა და ზემლიანიკაში. მოსამართლე არის რაიონული „ფილოსოფოსი“, რომელსაც „ხუთი თუ ექვსი“ წიგნი აქვს წაკითხული და უყვარს სამყაროს შექმნის შესახებ სპეკულირება. 11 რანდი, მისი სიტყვებიდან, მერის თქმით, "თმები უბრალოდ აწეულია" - ალბათ არა მხოლოდ იმიტომ, რომ ის არის "ვალტერიანი", არ სწამს ღმერთის, თავს უფლებას აძლევს ეკამათოს სკვოზნიკ-დმუხანოვსკის, არამედ უბრალოდ. აბსურდულობისა და მისი „ფილოსოფიზაციის“ აბსურდულობის გამო. როგორც ბრძენმა მერმა დახვეწილად აღნიშნა, „კარგი, თორემ ბევრი ინტელექტი უარესია, ვიდრე საერთოდ არ გქონდეს“. საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებული სხვა თანამდებობის პირებს შორის ჭორისა და დენონსაციისადმი მიდრეკილებით გამოირჩევა. ალბათ პირველი არ იყო ის, როგორც ხლესტაკოვთან "აუდიტორიის" დროს: არღვევდა თანამდებობის პირთა ურთიერთპასუხისმგებლობას, ზემლიანიკა აცხადებდა, რომ ფოსტის ოფიცერი "აბსოლუტურად არაფერს აკეთებს", მოსამართლე - "საქციელი საყვედურია", სკოლების ხელმძღვანელი - "უარესი". ვიდრე იაკობინი" მარწყვი, ალბათ ნამდვილი საშინელი კაციმაქცია თანამდებობის პირი: ის არა მხოლოდ შიმშილობს ადამიანებს თავის საქველმოქმედო დაწესებულებებში და არ მკურნალობს მათ („ჩვენ არ ვიყენებთ ძვირადღირებულ წამლებს“), არამედ ანგრევს ხალხის რეპუტაციას, ურევს სიმართლეს სიცრუესა და ცილისწამებას. ლუკა ლუკიჩ ხლოპოვი, სკოლების ზედამხედველი, წარმოუდგენლად სულელი და მშიშარა ადამიანია, სწავლული ყმის მაგალითი, რომელიც ნებისმიერ უფროსს პირში უყურებს. „ღმერთმა ქნას, აკადემიური ხარისხით ვიმსახურო! - წუწუნებს ხლოპოვი. „ყველაფრის გეშინია: ყველას უშლის ხელს, გინდა ყველას აჩვენო, რომ ის ასევე ინტელექტუალური ადამიანია“.
კომიკური პერსონაჟების ინდივიდუალიზაცია კომიკოს გოგოლის ერთ-ერთი მთავარი პრინციპია. თითოეულ მათგანში ის პოულობს რაღაც კომიკურს, დაცინვის ღირს „ფარულ მანკიერებას“. თუმცა, მიუხედავად მათი ინდივიდუალური თვისებებისა, თითოეული თანამდებობის პირი არის „ზოგადი გადახრის“ ვარიანტი მეფისა და სამშობლოს ჭეშმარიტი სამსახურისგან, რაც უნდა იყოს დიდგვაროვანის მოვალეობა და პატივი. ამავე დროს, უნდა გვახსოვდეს, რომ გენერალური ინსპექტორის გმირებში სოციალურად დამახასიათებელი მხოლოდ მათი ადამიანური გარეგნობის ნაწილია. ინდივიდუალური ნაკლოვანებები ხდება საყოველთაო ადამიანური მანკიერებების გამოვლენის ფორმა გოგოლის თითოეულ პერსონაჟში. გამოსახული პერსონაჟების მნიშვნელობა ბევრად აღემატება მათ სოციალურ სტატუსს: ისინი წარმოადგენენ არა მხოლოდ რაიონულ ბიუროკრატიას ან რუსულ ბიუროკრატიას, არამედ „ზოგადად ადამიანს“ თავისი არასრულყოფილებით, რომელიც ადვილად ივიწყებს ზეციური და მიწიერი მოქალაქის მოვალეობებს. მოქალაქეობა.
შექმნა ერთი სოციალური ტიპის თანამდებობის პირი (ასეთი თანამდებობის პირი ან იპარავს, ან იღებს ქრთამს, ან უბრალოდ არაფერს აკეთებს), დრამატურგმა შეავსო იგი მორალურ-ფსიქოლოგიური ტიპაჟით. თითოეულ პერსონაჟს აქვს გარკვეული მორალური და ფსიქოლოგიური ტიპის თვისებები: მერში ადვილია იმპერიული თვალთმაქცის დანახვა, რომელმაც ზუსტად იცის, რა არის მისი სარგებელი; ლიაპკინ-ტიაპკინში - მოღუშული „ფილოსოფოსი“, რომელსაც უყვარს თავისი სწავლის დემონსტრირება, მაგრამ აფართოვებს მხოლოდ თავის ზარმაცი, მოუხერხებელ გონებას; მარწყვში - ყურსასმენი და მაამებელი, რომელიც ფარავს თავის "ცოდვებს" სხვა ადამიანების "ცოდვებით"; ფოსტის მესვეურში, ჩინოვნიკების, ცნობისმოყვარე ადამიანის, ხლესტაკოვის წერილით „მკურნალობს“ გასაღების ნახვრეტში... და რა თქმა უნდა, წარმოსახვითი „აუდიტორი“ ივან ალექსანდროვიჩ ხლესტაკოვი არის დაუფიქრებელი ტყუილის განსახიერება, მსუბუქი დამოკიდებულება. სიცოცხლეს და ფართოდ გავრცელებულ ადამიანურ სისუსტეს - სხვისი საქმეების და სხვისი დიდების დამსახურება. ეს არის "ლაბარდანი" კაცი, ანუ სისულელის, სისულელისა და სისულელეების ნაზავი, რომელიც თავს ამტკიცებს, როგორც ინტელექტად, მნიშვნელობას და წესრიგს. ”მე ვარ ყველგან, ყველგან”, - ამბობს ხლესტაკოვი თავის შესახებ და არ ცდება: როგორც გოგოლმა აღნიშნა, ”ყველა, ერთი წუთით, თუ არა რამდენიმე წუთის განმავლობაში, ხლესტაკოვი იყო ან ხდება, მაგრამ, ბუნებრივია, ის უბრალოდ. არ სურს ამის აღიარება..."
ყველა პერსონაჟი არის წმინდა კომიკური პერსონაჟი. გოგოლი მათ არაჩვეულებრივ ადამიანებად არ ასახავს - მას აინტერესებს რა არის ყველგან და რა ჩვეულებრივი, ყოველდღიური ცხოვრების. ბევრი უმნიშვნელო პერსონაჟებიაძლიერებს შთაბეჭდილებას, რომ დრამატურგი სრულად ასახავს ჩვეულებრივი ხალხი, არ აღემატება "ჩვეულებრივ სიმაღლეს". მეორე მაყურებელი "თეატრ მოგზაურობაში" პირველი მაყურებლის შენიშვნის საპასუხოდ "... მართლა არსებობენ ასეთი ხალხი? და მაინც ისინი არ არიან ზუსტად ბოროტმოქმედები,” - აღნიშნა მან: ”სულაც არა, ისინი საერთოდ არ არიან ბოროტმოქმედები. ისინი ზუსტად ისაა, რასაც ანდაზა ამბობს: „ისინი სულით არ არიან ცუდები, არამედ უბრალოდ თაღლითები“. თავად ჩინოვნიკების თვითმოტყუებით გამოწვეული ვითარება გამონაკლისია - ამან აღაგზნო ისინი, გამოგლიჯა ცხოვრების ჩვეული წესრიგიდან, მხოლოდ გააფართოვა, გოგოლის სიტყვებით, „ვულგარულობა. ვულგარული ადამიანი" თანამდებობის პირების თვითმოტყუებამ ქალაქში ჯაჭვური რეაქცია გამოიწვია, რითაც კომიკური მოქმედების თანამონაწილეებად აქცია როგორც ვაჭრები, ასევე მერისგან განაწყენებული მექანიკოსი და უნტეროფიცერი. კომედიაში განსაკუთრებული როლი შეასრულა ორმა პერსონაჟმა, რომლებსაც პერსონაჟების სიაში - კომედიის "პოსტერს" უწოდებენ "ქალაქის მესაკუთრეებს": დობჩინსკი და ბობჩინსკი. თითოეული მათგანი მეორის უბრალო გაორმაგებაა (მათი გამოსახულებები იქმნება პრინციპით: ორი ადამიანი - ერთი პერსონაჟი). მათ პირველებმა შეატყობინეს რაღაც უცნაური ახალგაზრდა კაცირომელიც სასტუმროში ნახეს. ესენი უსარგებლო ხალხი(„ქალაქის ჭორები, დაწყევლილი მატყუარები“) და აურზაური გამოიწვია წარმოსახვით „აუდიტორთან“, წმინდა კომიკურ პირებთან, რომლებმაც რაიონული მექრთამეები და გამფლანგველები ტრაგიკულ დასრულებამდე მიიყვანეს.
კომედია მთავრობის ინსპექტორში, გოგოლის წინა კომედიებისგან განსხვავებით, თანმიმდევრული და ყოვლისმომცველია. გამოიტანეთ კომიქსები საზოგადოებრივი გარემოოლქის ჩინოვნიკებისა და მიწის მესაკუთრეთა პერსონაჟებში, წარმოსახვითი „აუდიტორი“ ხლესტაკოვი - ეს არის კომედიის ავტორის პრინციპი.
გენერალური ინსპექტორის პერსონაჟების კომიკური ბუნება ვლინდება სამ კომედიურ სიტუაციაში. პირველი არის შიშის მდგომარეობა, რომელიც გამოწვეულია სანქტ-პეტერბურგიდან აუდიტორის გარდაუვალი ჩასვლის შესახებ მიღებული გზავნილით, მეორე არის ჩინოვნიკების სიყრუე და სიბრმავე, რომლებმაც მოულოდნელად შეწყვიტეს ხლესტაკოვის წარმოთქმული სიტყვების მნიშვნელობის გაგება. ისინი არასწორ ინტერპრეტაციას ახდენენ მათ, არ ისმენენ და ვერ ხედავენ აშკარას. მესამე სიტუაცია არის ჩანაცვლების სიტუაცია: ხლესტაკოვი შეცდა აუდიტორში, ნამდვილი აუდიტორი შეცვალა წარმოსახვითმა. სამივე კომედიური სიტუაცია იმდენად მჭიდროდ არის დაკავშირებული ერთმანეთთან, რომ ერთი მათგანის არარსებობამ შეიძლება გაანადგუროს კომიკური ეფექტიუკრავს.
გენერალურ ინსპექტორში კომედიის მთავარი წყარო შიშია, რომელიც ფაქტიურად პარალიზებს რაიონულ ჩინოვნიკებს, აქცევს მათ ძლევამოსილი ტირანებიდან აჯანყებულ, გამამხნევებელ ადამიანებად, მექრთამეებიდან მექრთამეებად. ეს არის შიში, რომელიც ართმევს მათ გონებას, ხდის მათ ყრუ და ბრმა, რა თქმა უნდა, არა სიტყვასიტყვით, არამედ ფიგურალურად. ისინი ისმენენ რას ამბობს ხლესტაკოვი, როგორ იტყუება დაუჯერებლად და დროდადრო „აყალბებს“, მაგრამ ნათქვამის ჭეშმარიტი აზრი მათ არ აღწევს: ბოლოს და ბოლოს, ოფიციალური პირების თქმით, „მნიშვნელოვანი ადამიანის“ პირშიც კი ყველაზე უხეში და ფანტასტიკური ტყუილი სიმართლედ იქცევა. სიცილის ნაცვლად, მოუსმინეთ ისტორიებს საზამთროზე, „შვიდასი მანეთი ღირებული“, „მარტო ოცდათხუთმეტი ათასი კურიერი“, რომელიც ტრიალებდა პეტერბურგის ქუჩებში, რათა მოიწვიოს ხლესტაკოვი „განყოფილების სამართავად“. "ერთ საღამოს" მან დაწერა ბარონ ბრამბეუსის (ო.ი. სენკოვსკი) ყველა ნამუშევარი და მოთხრობა "ფრეგატი "ნადეჟდა" (A.A. ბესტუჟევა) და თუნდაც ჟურნალი "მოსკოვის ტელეგრაფი", "მერი და სხვები შიშისგან კანკალებენ, მთვრალი ხლესტაკოვის წახალისება „უფრო აღელვებული“, ანუ სრული სისულელეების ლაპარაკი: „მე ყველგან ვარ, ყველგან. ყოველდღე დავდივარ სასახლეში. ხვალ ფელდმარშალში მაძლევენ...“ ხლესტაკოვთან პირველი შეხვედრის დროსაც მერმა დაინახა, მაგრამ არ "აღიცნო" მისი სრული უმნიშვნელოობა. როგორც შიში, ასევე მის მიერ გამოწვეული სიყრუე და სიბრმავე გახდა საფუძველი, რომლის საფუძველზეც წარმოიქმნა ჩანაცვლების სიტუაცია, რამაც განსაზღვრა კონფლიქტის "მოჩვენებითი" ბუნება და "გენერალური ინსპექტორის" კომედიური სიუჟეტი.
გოგოლმა გენერალურ ინსპექტორში გამოიყენა კომიკოსისთვის ხელმისაწვდომი სიტუაციური კომედიის ყველა შესაძლებლობა. გოგოლის პიესაში სამი მთავარი კომედიური სიტუაცია, რომელთაგან თითოეული გვხვდება თითქმის ნებისმიერ კომედიაში, არწმუნებს მკითხველს კომიქსის მთელი „მასით“ ყველაფრის მკაცრ პირობითობაში, რაც ხდება სცენაზე. „...კომედია მთელი თავისი მასით ერთ დიდ, საერთო კვანძად უნდა იქსოვოს“, - აღნიშნა გოგოლმა „თეატრის გზაში“.
„გენერალურ ინსპექტორში“ ბევრი ფარსული სიტუაციაა, რომლებშიც ნაჩვენებია რაიონული თანამდებობის პირების სისულელე და უადგილო აურზაური, ასევე ხლესტაკოვის უაზრობა და დაუდევრობა. ეს სიტუაციები შექმნილია 100% კომიკური ეფექტისთვის: ისინი იწვევენ სიცილს, განურჩევლად იმისა, თუ რა მნიშვნელობა აქვს რა ხდება. მაგალითად, ციებ-ცხელებით გასცემდა ბოლო ბრძანებებს ხლესტაკოვთან მისვლამდე, მერს „უნდა ქუდის ნაცვლად ქაღალდის ყუთი დაადო“. მეოთხე მოქმედების XII-XIV სცენებში ხლესტაკოვი, რომელმაც ახლახან გამოუცხადა სიყვარული მარია ანტონოვნას და მის წინაშე დაჩოქილი იყო, წასვლისთანავე, დედის მიერ გამოძევებული, "მუხლებზე იყრის თავს" და ითხოვს. მერის მეუღლის ხელი... უცებ დაიჭირა მარია ანტონოვნა და სთხოვა „დედას“ „მუდმივი სიყვარულით“ დალოცოს იგი და მარია ანტონოვნა. ხლესტაკოვის არაპროგნოზირებადობით გამოწვეული მოვლენების ელვისებური ცვლილება მთავრდება „მისი აღმატებულების“ საქმროდ გადაქცევით.
გენერალური ინსპექტორის კომიკური ჰომოგენურობა განსაზღვრავს ორს ყველაზე მნიშვნელოვანი თვისებებიმუშაობს. ჯერ ერთი, არ არსებობს მიზეზი, რომ გოგოლის სიცილი მივიჩნიოთ მხოლოდ "ბრალდებულად", მანკიერებებად. „მაღალ“ სიცილში გოგოლმა დაინახა „განწმენდის“, დიდაქტიკური და სამქადაგებლო ფუნქციები. სიცილის მნიშვნელობა მწერლისთვის უფრო მდიდარია, ვიდრე კრიტიკა, უარყოფა ან გაკიცხვა: ბოლოს და ბოლოს, სიცილით, მან არა მხოლოდ აჩვენა ხალხის მანკიერებები და რუსული ბიუროკრატიის არასრულყოფილება, არამედ გადადგა პირველი, ყველაზე აუცილებელი ნაბიჯი მათი გადარჩენისკენ.
გოგოლის სიცილს უზარმაზარი „პოზიტიური“ პოტენციალი აქვს, თუნდაც იმიტომ, რომ ისინი, ვისზეც გოგოლი იცინის, არ არიან დამცირებულნი, არამედ, პირიქით, ამაღლდებიან მისი სიცილით. მწერლის მიერ გამოსახული კომიკური გმირები სულაც არ არის ადამიანების მახინჯი მუტაციები. მისთვის ეს, უპირველეს ყოვლისა, ხალხია, თავისი ნაკლოვანებებითა და მანკიერებით, „ბნელები“, ვისაც განსაკუთრებით სჭირდება ჭეშმარიტების სიტყვა. ისინი დაბრმავებულნი არიან ძალაუფლებითა და დაუსჯელობით, მიჩვეულები არიან სჯეროდნენ, რომ მათი ცხოვრება ნამდვილი ცხოვრებაა. გოგოლისთვის ესენი არიან დაკარგულები, უსინათლოები, არასოდეს იციან თავიანთი „მაღალი“ სოციალური და ადამიანური ბედი. შეგიძლიათ ახსნათ ეს ასე მთავარი მოტივიგოგოლის სიცილი „მთავრობის ინსპექტორში“ და მის შემდგომ ნაწარმოებებში, მათ შორის „მკვდარ სულებში“: მხოლოდ სიცილის სარკეში საკუთარი თავის დანახვით, ადამიანებს შეუძლიათ განიცადონ ფსიქიკური შოკი, იფიქრონ ცხოვრების ახალ ჭეშმარიტებებზე, მათი „მაღალი“ მიწიერი და ზეციური „მოქალაქეობის“ მნიშვნელობა.
მეორეც, გოგოლის თანმიმდევრული კომიქსიზმი იწვევს კომედიის თითქმის უსაზღვრო სემანტიკურ გაფართოებას. ეს არ არის ინდივიდუალური ნაკლოვანებები, რომლებიც დასცინიან პირები, რომლის ცხოვრება შეურაცხყოფს მწერლის ზნეობრივ გრძნობას და იწვევს მასში სიმწარესა და შფოთვას პიროვნების შეურაცხყოფილი „ტიტულის“ და ადამიანთა შორის ურთიერთობის მთელი სისტემის მიმართ. გოგოლის "გეოგრაფია" არ შემოიფარგლება რაიონული ქალაქით, რომელიც სადღაც დაიკარგა რუსეთის გარეუბანში. რაიონული ქალაქი, როგორც თავად მწერალმა აღნიშნა, არის „ასაწყობი ქალაქი“, რუსული და საერთო უწესრიგობისა და შეცდომის სიმბოლო. ხლესტაკოვში ასე აბსურდულად მოტყუებული რაიონული ქალაქი უზარმაზარი სარკის ფრაგმენტია, რომელშიც, ავტორის აზრით, უნდა შეხედო საკუთარ თავს. რუსი თავადაზნაურობაზოგადად რუსი ხალხი.
გოგოლის სიცილი არის ერთგვარი "გამადიდებელი შუშა", რომლითაც შეგიძლიათ ადამიანებში დაინახოთ ის, რისი დამალვაც ან თვითონ არ უნდათ. ჩვეულებრივ ცხოვრებაში, ადამიანის „მრუდე“, თანამდებობითა თუ წოდებით შენიღბული, ყოველთვის არ არის აშკარა. კომედიური შოუების „სარკე“. ჭეშმარიტი არსიადამიანის რეალურად არსებულ ნაკლოვანებებს თვალსაჩინოს ხდის. სარკის ანარეკლიცხოვრება არ არის უარესი, ვიდრე თავად სიცოცხლე, რომელშიც ადამიანების სახეები გადაიქცა "მრუდე სახეებად". ამას გვახსენებს „გენერალური ინსპექტორის“ ეპიგრაფი.
კომედიაში გამოყენებულია გოგოლის საყვარელი ტექნიკა - სინეკდოხე. რუსული ბიუროკრატიის სამყაროს „ხილული“ ნაწილის ჩვენებით, რაიონული ქალაქის უიღბლო „მამების“ გაციებით, მწერალმა მიუთითა ჰიპოთეტურ მთლიანობაზე, ანუ მთელი რუსული ბიუროკრატიის ნაკლოვანებებზე და უნივერსალურ ადამიანზე. მანკიერებები. ქვეყნის ჩინოვნიკების თვითმოტყუება, კონკრეტული მიზეზების გამო, უპირველეს ყოვლისა, შურისძიების ბუნებრივი შიში, რაც მათ გააკეთეს, არის ზოგადი თვითმოტყუების ნაწილი, რომელიც აიძულებს ხალხს თაყვანი სცენ ცრუ კერპებს, დაივიწყონ ნამდვილი ფასეულობები. ცხოვრების.
გოგოლის კომედიის მხატვრული ეფექტი განისაზღვრება იმით, რომ რეალურ სამყაროში "მონაწილეობს" მის შემოქმედებაში - რუსული რეალობა, რუსი ხალხი, რომლებმაც დაივიწყეს თავიანთი მოვალეობა ქვეყნის წინაშე, იმ ადგილის მნიშვნელობა, რომელსაც ისინი იკავებს, სამყარო გამოვლინდა " სიცილის სარკე“ და ავტორის მორალური იდეალის სიმაღლით შექმნილი იდეალური სამყარო. ავტორის იდეალი გამოიხატება არა „ნეგატიური“ (უფრო ზუსტად, უარყოფილი) პერსონაჟების „პოზიტიურ“ (იდეალურ, სამაგალითო) პერსონაჟებთან თავდაპირველი შეჯახებით, არამედ კომედიის მთელი „მასით“, ანუ მის სიუჟეტში. , კომპოზიცია, მნიშვნელობების მრავალფეროვნებაში, რომელსაც შეიცავს თითოეული კომიკური პერსონაჟი ნაწარმოების ყველა სცენაში.
გენერალური ინსპექტორის სიუჟეტისა და შემადგენლობის ორიგინალობას კონფლიქტის ხასიათი განსაზღვრავს. ეს განპირობებულია თანამდებობის პირების თვითმოტყუებით: ისინი იღებენ იმას, რაც სურთ რეალობად. სავარაუდოდ აღიარებული და მხილებული თანამდებობის პირი - "ინკოგნიტო" პეტერბურგიდან - აიძულებს მათ ისე მოიქცნენ, თითქოს მათ წინაშე ნამდვილი აუდიტორი იყოს. წარმოშობილი კომიკური წინააღმდეგობა კონფლიქტს მოჩვენებითს და არარსებულს ხდის. ყოველივე ამის შემდეგ, მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ ხლესტაკოვი რეალურად იქნებოდა აუდიტორი, ოფიციალური პირების ქცევა სრულიად გამართლებული იქნებოდა და კონფლიქტი იქნებოდა ინტერესთა სრულიად ჩვეულებრივი შეჯახება აუდიტორსა და „აუდიტორს“ შორის, რომლის ბედი მთლიანად დამოკიდებულია მათ ოსტატობასა და უნარზე. "ჩვენება".
ხლესტაკოვი არის მირაჟი, რომელიც წარმოიშვა იმის გამო, რომ "შიშს დიდი თვალები აქვს", რადგან ეს იყო გაკვირვების შიში, არ ჰქონდა დრო ქალაქში არსებული "არეულობის" დამალვა, რამაც გამოიწვია კომიკური წინააღმდეგობის გაჩენა, წარმოსახვითი. კონფლიქტი. თუმცა, ხლესტაკოვის გარეგნობა საკმაოდ კონკრეტულია; თავიდანვე (მეორე მოქმედება) მისი ნამდვილი არსი ნათელია მკითხველისთვის თუ მაყურებლისთვის: ის არის მხოლოდ წვრილმანი პეტერბურგის ჩინოვნიკი, რომელიც წააგო კარტებზე და, შესაბამისად, პროვინციულ გარეუბანში ჩარჩენილი. მხოლოდ "არაჩვეულებრივი სიმსუბუქე" ეხმარება ხლესტაკოვს, არ დაკარგოს გული აბსოლუტურად უიმედო ვითარებაში, ჩვევის გამო "შეიძლება". ქალაქში გადის, მაგრამ ჩინოვნიკებს ეჩვენებათ, რომ სწორედ მათი გულისთვის მოვიდა. როგორც კი გოგოლმა რეალური აუდიტორი წარმოსახვითი შეცვალა, რეალური კონფლიქტიც წარმოსახვით, მოჩვენებით კონფლიქტად იქცა.
კომედიის უჩვეულოობა მდგომარეობს არა იმდენად იმაში, რომ გოგოლმა აღმოაჩინა სრულიად ახალი სიუჟეტური მოწყობილობა, არამედ რეალობაში, რაც ხდება. თითოეული პერსონაჟი თითქოს თავის ადგილზეა და კეთილსინდისიერად ასრულებს თავის როლს. რაიონული ქალაქი გადაიქცა ერთგვარ სასცენო სცენად, რომელზედაც სრულიად „ბუნებრივი“ სპექტაკლი სრულდება, თავისი ჭეშმარიტებით თვალშისაცემი. სცენარი და პერსონაჟების სია წინასწარ არის ცნობილი, ერთადერთი საკითხია, როგორ გაუმკლავდებიან "მსახიობები"-ჩინოვნიკები თავიანთ "როლებს" მომავალ "სპექტაკლში".
ფაქტობრივად, შეიძლება დაფასდეს თითოეული მათგანის სამსახიობო ოსტატობა. მთავარი გმირი, ქვეყნის ბიუროკრატიული სცენის ნამდვილი "გენიოსი" არის მერი ანტონ ივანოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი, რომელმაც წარსულში წარმატებით ითამაშა თავისი "როლი" სამჯერ ("მან მოატყუა სამი გუბერნატორი"), დანარჩენი ოფიციალური პირები. - ზოგი უკეთესია, ზოგი უარესი - ასევე უმკლავდება თავის როლებს, თუმცა მერს ხანდახან უწევს მათი წაკითხვა, „აუკითხოს“, თითქოს „სპექტაკლის“ ტექსტს მოგაგონებს. თითქმის მთელი პირველი მოქმედება წააგავს ნაჩქარევად შესრულებულ „გარდასახულ რეპეტიციას“. ამას მაშინვე დაუგეგმავი "პერფორმანსი" მოჰყვა. აქციის დაწყების შემდეგ - მერის გზავნილი - ძალიან დინამიური ექსპოზიცია მოჰყვება. იგი წარმოადგენს არა მხოლოდ ქალაქის თითოეულ "მამას", არამედ თავად რაიონულ ქალაქს, რომელსაც ისინი თავიანთ სამკვიდროდ თვლიან. ჩინოვნიკები დარწმუნებულნი არიან უკანონობის ჩადენის, ქრთამის აღების, ვაჭრების გაძარცვის, ავადმყოფების შიმშილის, ხაზინის გაძარცვის, სხვისი წერილების წაკითხვის უფლებაში. "ფარდა" სწრაფად გადასწია ცელქი ბობჩინსკიმ და დობჩინსკიმ, რომლებიც მივარდნენ "საიდუმლო" შეხვედრაზე და ყველა შეაშფოთეს სასტუმროში აღმოჩენილი უცნაური ახალგაზრდა მამაკაცის შესახებ შეტყობინებით.
მერი და თანამდებობის პირები ცდილობენ „გამოაჩინონ“ წარმოსახვითი მნიშვნელოვანი ადამიანი და შიშობენ მის მიმართ, ზოგჯერ კარგავენ სიტყვის ძალას არა მხოლოდ შესაძლო დასჯის შიშით, არამედ იმიტომაც, რომ შიში უნდა იყოთ ნებისმიერი ზემდგომის მიმართ (ეს განსაზღვრულია. „აუდიტის“ როლით). ისინი ქრთამს აძლევენ ხლესტაკოვს, როცა ის „კეთილგანწყობას“ ითხოვს, რადგან ამ შემთხვევაში აუცილებლად უნდა მიეცეს, მაშინ როცა ჩვეულებრივ იღებენ ქრთამს. მერი კეთილი და დამხმარეა, მაგრამ ეს უბრალოდ კომპონენტიმისი „როლი“, როგორც ქალაქის მზრუნველი „მამა“. მოკლედ, ჩინოვნიკებისთვის ყველაფერი გეგმის მიხედვით მიდის.
ხლესტაკოვიც კი ადვილად იკისრებს მნიშვნელოვანი პიროვნების როლს: ის ეცნობა ჩინოვნიკებს, იღებს შუამდგომლობებს და იწყებს, როგორც "მნიშვნელოვან ადამიანს" შეეფერება, "არაფრის გამო" მეპატრონეების "გაკიცხვას", რის გამოც მათ "შიშისგან შეძრწუნება". ხლესტაკოვს არ ძალუძს ადამიანებზე ძალაუფლებით ტკბობა, ის უბრალოდ იმეორებს იმას, რაც თავად ალბათ არაერთხელ განიცადა პეტერბურგის განყოფილებაში. მოულოდნელი როლი გარდაქმნის ხლესტაკოვს, აყენებს მას ყველა სხვაზე მაღლა, აქცევს მას ინტელექტუალურ, ძლევამოსილ და ძლიერი ნებისყოფის მქონე ადამიანად, ხოლო მერი, რომელიც რეალურად ფლობს ამ თვისებებს, ისევ მისი „როლის“ სრული შესაბამისად, დროებით იქცევა „ძოწად“. ”, ”ყინულის ყინული”, სრული არარაობა. კომიკური მეტამორფოზა პროვოცირებულია წოდების "ელექტროენერგიით". ყველა პერსონაჟს - ოლქის ჩინოვნიკებსაც, რომლებსაც აქვთ რეალური ძალაუფლება, და ხლესტაკოვს, სანქტ-პეტერბურგის ბიუროკრატიული სისტემის "კბილს" - როგორც ჩანს, გაოცებული არიან დენის მძლავრი გამონადენით, რომელიც წარმოიშვა წოდებების ცხრილის მიერ, რომელმაც შეცვალა წოდების მქონე პირი. წარმოსახვითი ბიუროკრატიული „სიდიადესაც“ ძალუძს მოძრაობაში მოიყვანოს ზოგადად ინტელექტუალური ადამიანები, გადააქციოს ისინი მორჩილ მარიონეტებად.
კომედიის მკითხველებსა და მაყურებლებს კარგად ესმით, რომ მოხდა ჩანაცვლება, რომელმაც განსაზღვრა ჩინოვნიკების ქცევა მეხუთე მოქმედებამდე, ფოსტის ოსტატი შპეკინის გამოჩენამდე ხლესტაკოვის წერილით. "სპექტაკლის" მონაწილეებს აქვთ არათანაბარი უფლებები, რადგან ხლესტაკოვი თითქმის მაშინვე მიხვდა, რომ ის ვიღაცასთან იყო დაბნეული. მაგრამ "მნიშვნელოვანი ადამიანის" როლი მისთვის იმდენად ცნობილია, რომ მან ბრწყინვალედ გაართვა თავი მას. ოფიციალური პირები, როგორც რეალური, ისე სკრიპტული შიშით შებოჭილნი, ვერ ამჩნევენ აშკარა შეუსაბამობებს წარმოსახვითი აუდიტორის ქცევაში.
"გენერალური ინსპექტორი" არაჩვეულებრივი კომედიაა, რადგან მომხდარის მნიშვნელობა არ ამოწურულია კომიკური სიტუაციებით. სპექტაკლში სამი დრამატული სიუჟეტი თანაარსებობს. ერთ-ერთი მათგანი - კომედიური - განხორციელდა მეორე, მესამე, მეოთხე და მეხუთე მოქმედების დასაწყისში: წარმოსახვითი (ხლესტაკოვი) ჩინოვნიკების თვალში სიდიადად (აუდიტორად) იქცა. კომედიური სიუჟეტის დასაწყისი არა პირველში, არამედ მეორე მოქმედებაშია - ეს არის პირველი საუბარი მერისა და ხლესტაკოვის შორის, სადაც ორივე გულწრფელია და ორივე ცდება. ხლესტაკოვი, დაკვირვებული მერის თქმით, „არააღწერია, მოკლეა, როგორც ჩანს, მას შეეძლო ფრჩხილით დაეხოცა“. თუმცა, თავიდანვე, წარმოსახვითი აუდიტორი შეშინებული „ადგილობრივი ქალაქის მერის“ თვალში გიგანტურ ფიგურად იქცევა: სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი „მორცხვი ხდება“, უსმენს ხლესტაკოვის „მუქარას“, „გაჭიმულია და კანკალებს“. მთელი მისი სხეული.” მერი გულწრფელად ცდება და ისე იქცევა, როგორც აუდიტორთან უნდა მოიქცეს, თუმცა ხედავს, რომ მის წინაშე არარაობაა. ხლესტაკოვი ენთუზიაზმით "წამწამებს" აყენებს "მნიშვნელოვანი ადამიანის" გარეგნობას, მაგრამ ამავე დროს ის საუბრობს აბსოლუტურ სიმართლეზე ("მე მივდივარ სარატოვის პროვინციაში, ჩემს სოფელში"). მერი, საღი აზრის საწინააღმდეგოდ, ხლესტაკოვის სიტყვებს ტყუილად თვლის: „ლამაზად შეკრა კვანძი! იტყუება, იტყუება და არასოდეს ჩერდება!”
მეოთხე მოქმედების დასასრულს, ხლესტაკოვისა და ჩინოვნიკების ორმხრივი კმაყოფილებით, რომლებმაც ჯერ კიდევ არ იციან მათი მოტყუების შესახებ, წარმოსახვითი „აუდიტორი“ ქალაქიდან გაიტაცა ყველაზე სწრაფმა ტროიკამ, მაგრამ მისი ჩრდილი რჩება მეხუთე მოქმედებაში. . თავად მერი იწყებს „მათრახს“, ოცნებობს პეტერბურგის კარიერაზე. მას ეჩვენება, რომ მან მიიღო "რა მდიდარი პრიზი" - "რა ეშმაკთან დაკავშირდნენ!" მომავალი სიძის დახმარებით, სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი იმედოვნებს, რომ "მაღალ რანგში მოხვდება, რადგან ის მეგობრობს ყველა მინისტრთან და მიდის სასახლეში". მეხუთე მოქმედების დასაწყისში კომიკური წინააღმდეგობა განსაკუთრებულ სიმწვავეს აღწევს.
კომედიური სიუჟეტის კულმინაციაა მერის ტრიუმფალური სცენა, რომელიც ისე იქცევა, თითქოს გენერლის წოდება უკვე მიიღო. ის ყველაზე მაღალი გახდა, ამაღლდა რაიონულ ბიუროკრატი ძმებზე. და რაც უფრო მაღლა იწევს ოცნებებში, სურვილების ფიქრით, მით უფრო მტკივნეულად ეცემა, როდესაც ფოსტის ოსტატმა "აჩქარებით" მოაქვს დაბეჭდილი წერილი - სცენაზე მწერალი ხლესტაკოვი, მწერალი ჩნდება და მერი ვერ იტანს მკრეხელებს: მისთვის. ისინი ეშმაკზე უარესები არიან. განსაკუთრებით კომიკურია მერის პოზიცია, მაგრამ ამას ტრაგიკული ელფერიც აქვს. თავად კომედიის უიღბლო გმირი განიხილავს იმას, რაც მოხდა, როგორც ღვთის სასჯელი: „ახლა, ჭეშმარიტად, თუ ღმერთს დასჯა სურს, ჯერ გონიერებას წაართმევს“. ამას დავამატოთ: ირონია სმენასაც დაგაკლებთ.
ხლესტაკოვის წერილში ყველა აღმოაჩენს კიდევ უფრო "უსიამოვნო ამბებს", ვიდრე ანდრეი ივანოვიჩ ჩმიხოვის წერილში, რომელიც მერმა სპექტაკლის დასაწყისში წაიკითხა: აუდიტორი აღმოჩნდა წარმოსახვითი, "ვერტმფრენი", "ყინული", " ნაწიბური.” წერილის წაკითხვა არის კომედიის დასრულება. ყველაფერი თავის ადგილზე დადგა - მოტყუებული მხარეც იცინის და აღშფოთებულია, საჯაროობის ეშინია და რაც განსაკუთრებით შეურაცხმყოფელია, სიცილის: ბოლოს და ბოლოს, როგორც მერმა აღნიშნა, ახლა „დასასაცილოდ რომ გახდე, იქნება კლიკი, ქაღალდი. მწარმოებელი, რომელიც ჩაგაგდებთ კომედიაში. აი რა არის შეურაცხმყოფელი! წოდება და წოდება არ შეიცვლება და ყველა კბილებს გამოაცხობს და ხელებს დაუკრავს“. მერი ყველაზე მეტად არ არის ნაწყენი მისი ადამიანური დამცირებით, მაგრამ აღშფოთებულია მისი „წოდების, წოდების“ შესაძლო შეურაცხყოფით. მის აღშფოთებას მწარე კომიკური ელფერი აქვს: ადამიანი, რომელმაც დაარღვია თავისი წოდება და წოდება, თავს ესხმის „კლიკერებს“ და „ქაღალდის მტვრევებს“, თავს იდენტიფიცირებს წოდებასთან და, შესაბამისად, თავს დახურულად მიიჩნევს კრიტიკისთვის.
სიცილი მეხუთე მოქმედებაში ხდება უნივერსალური: ყოველივე ამის შემდეგ, ყველა თანამდებობის პირს სურს გაიცინოს სხვებზე, აღიაროს ხლესტაკოვის შეფასებების სიზუსტე. იცინიან ერთმანეთზე, ტკბებიან იმ ბოქლომებითა და შლაკებით, რომლებსაც მხილებული „აუდიტორი“ წერილში აძლევს, ჩინოვნიკები საკუთარ თავზე იცინიან. სცენა იცინის - იცინის აუდიტორია. მერის ცნობილი გამონათქვამია „რატომ იცინი? ,,საკუთარ თავს იცინი!.. ოჰ, შენ!..” - მიმართა სცენაზე დამსწრეებსაც და მაყურებელს. მხოლოდ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი არ იცინის: ის არის ყველაზე დაშავებული მთელ ამ ამბავში. როგორც ჩანს, წერილის წაკითხვით და სიმართლის გარკვევით წრე დაიხურა, კომედიური სიუჟეტი ამოიწურა. მაგრამ მთელი პირველი მოქმედება ჯერ კიდევ არ არის კომედია, თუმცა ბევრი კომიკური შეუსაბამობაა მერის შეხვედრის მონაწილეთა ქცევასა და სიტყვებში, ბობჩინსკისა და დობჩინსკის გარეგნობაში და მერის ნაჩქარევი მომზადებაში.
კიდევ ორი შეთქმულება - დრამატული და ტრაგიკული - დაგეგმილია, მაგრამ ბოლომდე არ არის რეალიზებული. მერის პირველი სიტყვები: „მე მოგიწვიეთ, ბატონებო, ძალიან უსიამოვნო ამბის გასაგებად: ჩვენთან მოდის აუდიტორი“, დაემატა განმარტებები, რომ ეს ინსპექტორი მოდის პეტერბურგიდან (და არა პროვინციიდან). , ინკოგნიტო (ფარულად, საჯაროობის გარეშე), “და ასევე საიდუმლო ბრძანებით” სერიოზული აჟიოტაჟი გამოიწვია. რაიონული ჩინოვნიკების წინაშე მდგარი დავალება საკმაოდ სერიოზულია, მაგრამ შესასრულებელი: „მიიღეთ სიფრთხილის ზომები“, მოემზადეთ სათანადოდ შესანიშნავ „ინკოგნიტოსთან“ შეხვედრისთვის: დაფარეთ, დაალაგეთ რაღაც ქალაქში - შესაძლოა, ეს გაქრება. მოქმედების სიუჟეტი დრამატულია, ცხოვრებისეული: საშინელი აუდიტორი არ ამოვარდება, აუდიტორის მიღებისა და მისი მოტყუების რიტუალი შეიძლება განხორციელდეს. პირველ მოქმედებაში აუდიტორი ჯერ არ არის, მაგრამ არის შეთქმულება: ჩინოვნიკები გამოფხიზლდნენ ზამთარში და ფუსფუსებენ. შესაძლო ჩანაცვლებაზე მინიშნება არ არის, მხოლოდ იმის შიში, რომ დროზე ვერ მიაღწიონ, აწუხებს ჩინოვნიკებს, განსაკუთრებით კი მერს: „დაელოდე კარის გაღებას და წადი...“
ასე რომ, პირველ მოქმედებაში ასახულია მომავალი დრამის კონტურები, რომლებშიც აუდიტის ხელსაყრელი შედეგი მხოლოდ ჩინოვნიკებზე იქნებოდა დამოკიდებული. მერის შეტყობინება მის მიერ მიღებული წერილისა და აუდიტორის შესაძლო მოსვლის შესახებ დრამატული კონფლიქტის წარმოშობის საფუძველია, რაც საკმაოდ ხშირია ხელისუფლების მოულოდნელ მოსვლასთან დაკავშირებულ ნებისმიერ სიტუაციაში. მეორე აქტიდან სპექტაკლის ფინალამდე ვითარდება კომედიური სიუჟეტი. კომედიაში, თითქოს სარკეში ასახული რეალური სამყაროოფიციალური ბიუროკრატია. სიცილით, შიგნიდან გარედან გამოსახულმა ამ სამყარომ გამოავლინა თავისი ჩვეული თვისებები: სიცრუე, ფანჯრის ჩაცმა, თვალთმაქცობა, მლიქვნელობა და წოდების ყოვლისშემძლეობა. სასწრაფოდ მივიდა სასტუმროსკენ, სადაც სანკტ-პეტერბურგიდან უცნობი სტუმარი იმყოფებოდა, მერი სასწრაფოდ შევიდა კომედიაში „სარკის მიღმა“, ცრუ, მაგრამ საკმაოდ სარწმუნო რიგებისა და ადამიანებს შორის ურთიერთობების სამყაროში.
„მთავრობის ინსპექტორში“ აქცია ხლესტაკოვის წერილის წაკითხვით რომ დასრულებულიყო, გოგოლი ზუსტად გააცნობიერებდა პუშკინის მიერ შემოთავაზებული ნაწარმოების „აზრს“. მაგრამ მწერალი უფრო შორს წავიდა და სპექტაკლი დაასრულა "უკანასკნელი გამოჩენით" და "მდუმარე სცენით": "გენერალური ინსპექტორის" ფინალმა გმირები გამოიყვანა "საათიდან", რომელშიც სუფევდა სიცილი და შეახსენა მათ, რომ მათი თვით- მოტყუება არ აძლევდა მათ „სიფრთხილის ზომების მიღების საშუალებას“ და მათ სიფხიზლეს აკნინებდა. ფინალში მესამე შეთქმულებაა დაგეგმილი - ტრაგიკული. ჟანდარმი, რომელიც მოულოდნელად ჩნდება, აცხადებს არა წარმოსახვითი, არამედ ნამდვილი აუდიტორის მოსვლას, თანამდებობის პირებისთვის საშინელება არა მისი „ინკოგნიტოს“ გამო, არამედ იმ ამოცანის სიცხადის გამო, რომელიც მის წინაშე თავად მეფემ დააყენა. ჟანდარმის ყოველი სიტყვა ბედის დარტყმას ჰგავს, ეს არის წინასწარმეტყველება თანამდებობის პირების გარდაუვალი შურისძიების შესახებ - როგორც ცოდვებისთვის, ასევე უყურადღებობისთვის: „სანქტ-პეტერბურგიდან პირადი ბრძანებით ჩამოსული თანამდებობის პირი მოითხოვს, რომ სწორედ ასე მიხვიდეთ მასთან. საათი. ის სასტუმროში ცხოვრობდა“. მერის პირველივე მოქმედებით გამოთქმული შიში ახდა: „ეს არაფერი იქნებოდა - დაწყევლილი ინკოგნიტო! უცებ ის შემოიხედავს: „ოჰ, აქ ხარ, ჩემო ძვირფასებო! და ვინ არის, ვთქვათ, აქ მოსამართლე? - "ლიაპკინ-ტიაპკინი". - „და მოიყვანეთ აქ ლიაპკინ-ტიაპკინი! ვინ არის საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებული?“ - "მარწყვი". - "და მიირთვით მარწყვი აქ!" აი რა არის ცუდი!” ჟანდარმის გამოჩენა არის ახალი მოქმედების დაწესება, დასაწყისი ტრაგედიისა, რომელსაც ავტორი სცენის მიღმა გადააქვს. ახალი, სერიოზული „სპექტაკლი“, რომელშიც არავის გაეცინება, გოგოლის თქმით, თეატრში კი არ უნდა ითამაშო, არამედ თავად ცხოვრებაში მოხდეს.
მისი სამი შეთქმულება იწყება მესიჯებით: დრამატული - მერის გზავნილით, კომიკური - ბობჩინსკის და დობჩინსკის მესიჯით, ტრაგიკული - ჟანდარმის მესიჯით. მაგრამ მხოლოდ კომიკური მოჩვენებების შეთქმულება სრულად არის განვითარებული. დრამატულ სიუჟეტში, რომელიც განუხორციელებელი დარჩა, გოგოლმა აღმოაჩინა კომიკური პოტენციალი, აჩვენა არა მხოლოდ მოტყუებული ჩინოვნიკების ქცევის აბსურდულობა, არამედ თავად მოქმედების აბსურდულობაც, რომელშიც როლები წინასწარ იყო განსაზღვრული: აუდიტორიც და აუდიტის მონაწილეები გულმოდგინედ. მტვერი ჩაყარეთ ერთმანეთს თვალებში. ავტორის იდეალის განსახიერების შესაძლებლობა გამოკვეთილია კომედიის ფინალში: ბოლო და ყველაზე მნიშვნელოვანი აქცენტი გოგოლის მიერ დასჯის გარდაუვალობაზე კეთდება.
სპექტაკლი მთავრდება „გაქვავების“ სცენით. ეს არის მოქმედების უეცარი გაჩერება, რომელიც იმ მომენტიდან შეიძლება გადაიქცეს კომედიიდან, დამთავრებული ხლესტაკოვის გამოვლენით, ტრაგიკულად. ყველაფერი მოულოდნელად, მოულოდნელად მოხდა. ყველაზე უარესი მოხდა: ჩინოვნიკებზე ჩამოკიდებული მუქარა უკვე ჰიპოთეტური კი არ არის, მაგრამ რეალური საფრთხე. „ჩუმი სცენა“ თანამდებობის პირებისთვის სიმართლის მომენტია. ისინი იძულებულნი არიან „გაქვავდნენ“ გარდაუვალი შურისძიების შესახებ საშინელი ვარაუდით. მორალისტი გოგოლი ადასტურებს გენერალური ინსპექტორის ფინალში მოსყიდვისა და გამტაცებლების სასამართლო პროცესის გარდაუვალობის იდეას, რომლებმაც დაივიწყეს თავიანთი სამსახურებრივი და ადამიანური მოვალეობა. ეს სასამართლო პროცესი, მწერლის რწმენით, უნდა განხორციელდეს პირადი ბრძანების მიხედვით, ანუ თავად მეფის ნებით.
D.I. Fovizin-ის კომედიის "მცირე" ფინალში ამბობს სტაროდუმი და მიუთითებს მიტროფანუშკაზე: "აი, ისინი ბოროტების ღირსეული ნაყოფია!" გოგოლის კომედიაში არ არის ისეთი ადამიანი, რომელიც თუნდაც შორს წააგავს სტაროდუმს. „მდუმარე სცენა“ თავად ავტორის საჩვენებელი თითია, ეს არის პიესის „მორალი“, რომელიც გამოხატულია არა „პოზიტიური“ გმირის სიტყვებით, არამედ კომპოზიციის საშუალებით. ჟანდარმი გოგოლის ფანტაზიით შექმნილი იდეალური სამყაროს მაცნეა. ამქვეყნად მონარქი არა მხოლოდ სჯის, არამედ ასწორებს ქვეშევრდომებს, სურს არა მხოლოდ გაკვეთილი ასწავლოს, არამედ ასწავლოს. მორალისტი გოგოლის საჩვენებელი თითიც იმპერატორისკენ არის მიმართული; ტყუილად არ შენიშნა ნიკოლოზ I-მა, 1836 წლის 19 აპრილს წარმოდგენის შემდეგ ყუთი დატოვა: „აბა, სპექტაკლი! ყველამ მიიღო ეს, მე კი ყველა სხვაზე მეტად!” გოგოლი იმპერატორს არ ეფერებოდა. პირდაპირ მიუთითა, საიდან უნდა მომდინარეობდეს შურისძიება, მწერალი არსებითად „თავხედურად“ მას, დარწმუნებული იყო ქადაგების, სწავლების და სწავლების უფლებაში, მათ შორის თავად მეფეც. უკვე 1835 წელს, როდესაც შეიქმნა კომედიის პირველი გამოცემა, გოგოლი მტკიცედ იყო დარწმუნებული, რომ მისი სიცილი იყო მაღალი მორალური იდეალით შთაგონებული სიცილი და არა დამცინავის ან სოციალური და ადამიანური მანკიერებების გულგრილი კრიტიკოსის სიცილი.
გოგოლის რწმენა სამართლიანობის ტრიუმფისა და მისი პიესის მორალური ეფექტისადმი შეიძლება შეფასდეს, როგორც ერთგვარი სოციალური და მორალური უტოპია, რომელიც წარმოიქმნება მისი განმანათლებლობის ილუზიებით. მაგრამ ეს ილუზიები რომ არ ყოფილიყო, არც „გენერალური ინსპექტორი“ იქნებოდა. მასში კომედია და სიცილი წინა პლანზე დგას, მაგრამ მათ უკან გოგოლის რწმენა დგას, რომ ბოროტება ისჯება, ხოლო თავად სასჯელი ხორციელდება ხალხის წოდების მოჩვენებითი ძალისგან, „ცხოველისგან“ განთავისუფლების სახელით. მათი სულიერი განმანათლებლობა. "მისი ნაკლოვანებებისა და შეცდომების დანახვისას ადამიანი უცებ მაღლა დგება საკუთარ თავზე", - ხაზგასმით აღნიშნა მწერალმა. "არ არსებობს ბოროტება, რომლის გამოსწორებაც შეუძლებელია, მაგრამ თქვენ უნდა ნახოთ, რა არის ბოროტება." აუდიტორის მოსვლა სულაც არ არის „მოვალეობა“. ინსპექტორი მნიშვნელოვანია არა როგორც კონკრეტული პერსონაჟი, არამედ როგორც სიმბოლო. ეს იგივეა ავტოკრატის ხელი, სამართლიანი და დაუნდობელი უკანონობის მიმართ, რომელიც პროვინციულ უკუღმას სწვდება.
1846 წელს დაწერილ „გენერალური ინსპექტორის დაშლაში“, გოგოლმა ხაზი გაუსვა კომედიის დასასრულის უფრო ფართო ინტერპრეტაციის შესაძლებლობას. აუდიტორი არის „ჩვენი გამოღვიძებული სინდისი“, გამოგზავნილი „დასახელებული უზენაესი ბრძანების მიერ“, ღვთის ნებით, რომელიც ახსენებს ადამიანს მის „მაღალ ზეციურ მოქალაქეობას“: „რაც არ უნდა თქვათ, აუდიტორი, რომელიც გველოდება კარებთან. საფლავი საშინელია. თითქოს არ იცი ვინ არის ეს აუდიტორი? რატომ ვითომ? ეს აუდიტორი არის ჩვენი გამოღვიძებული სინდისი, რომელიც გვაიძულებს უცებ და ერთბაშად შევხედოთ საკუთარ თავს მთელი თვალით. ამ აუდიტორს არაფერი დაუმალება. ...მოულოდნელად ისეთი ურჩხული გამოგიჩნდება, შენში, რომ თმები საშინლად ადგეს“. რა თქმა უნდა, ეს ინტერპრეტაცია კომედიის სიმბოლურად პოლისემანტიური დასასრულის მხოლოდ ერთ-ერთი შესაძლო ინტერპრეტაციაა, რომელიც ავტორის გეგმის მიხედვით გავლენას უნდა მოახდენს როგორც მაყურებლის, ისე მკითხველის გონებაზე და სულზე.
კომედიის დაწერის იდეა გოგოლს სხვაზე მუშაობის დროს გაუჩნდა ცნობილი ნამუშევარი"მკვდარი სულები". პუშკინთან მიმოწერისას მან სთხოვა კომედიის შეთქმულების დაწერა ხუთ მოქმედებად.
გასაგებია, რომ პარალელურად მუშაობენ მკვდარი სულებიგავლენა მოახდინა კომედიის დაწერაზე. აღიარებით მან აღნიშნა, რომ ერთ ნამუშევარში შეაგროვა რუსეთში არსებული ყველა ყველაზე ცუდი რამ და ყველა უსამართლობა, რაც კი ოდესმე უნახავს.
მას დაახლოებით ორი თვე დასჭირდა თავისი იდეის დასრულებას, მაგრამ კომედიის დაწერისა და რედაქტირების შემდეგაც კი მასზე მუშაობა გაგრძელდა დიდი დრო. ავტორმა მნიშვნელოვანი ცვლილებები შეიტანა ნამუშევრებში სანქტ-პეტერბურგის ალექსანდრინსკის თეატრში წარმოების შემდეგ. პრემიერა შედგა 1836 წელს. თვით ნიკოლოზ I, რუსეთის იმპერატორიც კი იყო იქ. ავტორი განაწყენდა პროდუქციის გამო, რადგან მაყურებელს და მსახიობებს არ ესმოდათ ავტორის იდეის მნიშვნელობა. მსახიობებმა შენიშნეს, რომ ზოგიერთი სცენა სრულიად უხერხული იყო, მაგალითად, როცა ხლესტაკოვი პირველია, ვინც სესხს ითხოვს, მის როლის შემსრულებელმა მსახიობმა ჩათვალა, რომ აჯობებდა, პირველებმა შესთავაზონ ფული, ამიტომ ავტორმა შეცვალა. სცენა და პირველი ოთხი სცენა ასევე გადამუშავდა.
კომედიის საბოლოო ვერსია გამოიცა 1842 წელს. სცენაზე დადგმულმა „გენერალურმა ინსპექტორმა“, რომელიც არაერთხელ დაიბეჭდა ბეჭდურ გამოცემებში, საკამათო და ორაზროვანი მოსაზრებები გამოიწვია. პოლევოი, გაზეთში სახელწოდებით "რუსული მაცნე", წერდა კომედიის შესახებ, რომ ის ძალიან ორაზროვანი იყო და გააკრიტიკა შეთქმულება მიზნების ნაკლებობისა და "ცუდი ენის" გამო.
და ბელინსკიმ, პოლევოისგან განსხვავებით, შეაქო კომედია და თქვა, რომ ნაწარმოებში არ არის საუკეთესო მომენტები, რადგან არ არის უარესი.
მაგრამ მაინც, გოგოლს გამუდმებით აწუხებდა განცდა, რომ მისი კომედია ყოველთვის არ ესმოდა სწორად, ამიტომ ის მუდმივად წერდა სტატიებს იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა ეთამაშა სწორად და რა იყო კომედიის ნამდვილი მნიშვნელობა.
კომედიის გენერალური ინსპექტორის ისტორია დეტალურად
რუსული ლიტერატურა მდიდარია სახელებით გამოჩენილი მწერლებირომლებიც მუშაობდნენ სხვადასხვა დროს. მათ შორის გამორჩეულია ნ.ვ.გოგოლი (1809 – 1852), რომლის სახელიც ოქროს ასოებით არის ჩაწერილი მსოფლიო ლიტერატურის ისტორიაში. ბუნებამ გულუხვად დააჯილდოვა იგი შემოქმედებითი შესაძლებლობები. მან დაამტკიცა, რომ იყო გამოჩენილი პროზაიკოსი, საინტერესო მხატვარი, ნიჭიერი პუბლიცისტი და შესანიშნავი დრამატურგი.
გოგოლის პიესა "გენერალური ინსპექტორი" გამოიცა და პირველად დაიდგა ალექსანდრიის თეატრში 1836 წლის გაზაფხულზე. მწერალი გრძელი წლებირუსული ცხოვრების თემაზე კომედიის შექმნაზე ვფიქრობდი. 1832 წელს, სერგეი აქსაკოვთან საუბარში, მან ისაუბრა "რუსეთში ყველაფერი ცუდი ერთ გროვად შეკრების" სურვილზე და ერთდროულად გაეცინა რუსული ცხოვრების ყველა ნაკლოვანებაზე. აქსაკოვის ეჭვს, რომ ცხოვრებაში არსებობს მასალა ასეთი წიგნის დასაწერად, ნ.ვ. გოგოლმა გააპროტესტა, რომ „კომიქსები ყველგან იმალება“. როგორც კი ოსტატი აღწერს მას, „ჩვენ საკუთარ თავზე დავცინებთ“.
A.S. პუშკინი იყო მეგობრული და ღია ადამიანი, ამიტომ სხვა ავტორები ხშირად მიმართავდნენ მას რჩევისთვის და მხარდაჭერისთვის. 1835 წლის ოქტომბერში ნ.ვ. გოგოლმა მისთვის მიწერილ წერილში სთხოვა შემოგთავაზოთ საინტერესო ამბავი რუსული საზოგადოების ცხოვრებიდან. საპასუხოდ, A.S. პუშკინმა აღწერა ინციდენტი, რომელიც მოხდა მათ საერთო მეგობართან. ნ.ვ.გოგოლს ძალიან მოეწონა წარმოდგენილი ნაკვეთი. სწრაფად შეუდგა პიესის შექმნას, რომელიც ორ თვეში დაიწერა. პუშკინის წერილში საუბარი იყო ჟურნალ "Otechestvennye zapiski"-ს მწერალსა და გამომცემელ პაველ პეტროვიჩ სვინინზე, რომლის ფიგურაც საინტერესოა, რადგან მას მუდმივად ცდებოდა სხვისთვის. როგორც ნაზი და მომთმენი ადამიანი, ის არა მხოლოდ შეეჩვია დაბნეულობას, არამედ წინააღმდეგობაც კი არ გაუწია და ოსტატურად გამოიყენა საკუთარი მიზნებისთვის. პეტერბურგის საზოგადოებაში მისი ცხოვრებიდან ზღაპრებს პირიდან პირში სიცილით უყვებოდნენ. ამრიგად, A.S. პუშკინმა თავის შეტყობინებაში თქვა, თუ როგორ აჩვენა პ.პ. სვინინი ბესარაბიაში, როგორც ცნობილი ჩინოვნიკი, მაგრამ გააჩერეს, როდესაც ის შორს წავიდა და, როგორც ჩანს, უკვე სჯეროდა მისი სასწაულებრივი რეინკარნაციის. იმის შეგრძნებით, რომ აღრიცხვის საათი ახლოვდებოდა, უკან დაიხია.
გოგოლის კომუნიკაციას მასთან სასიამოვნო არ შეიძლება ვუწოდოთ. პეტერბურგში გადასვლის შემდეგ ახალგაზრდა მწერალმა დაიწყო თანამშრომლობა პოპულარულ ჟურნალთან, რომელსაც გამოსცემდა P.P. Svinin. 1829 წელს მან ჟურნალში მიიტანა მოთხრობა "ბასავრიუკი, ან საღამო ივან კუპალას წინა დღეს". ნაწარმოები ერთი წლის შემდეგ გამოიცა, მაგრამ ავტორის სახელის ხსენების გარეშე. 1830 წელს ჟურნალმა გამოაქვეყნა ნ.ვ.გოგოლის სტატია "პოლტავა", სადაც მოთხრობილია მისი პატარა სამშობლოს შესახებ. გამომცემელმა არა მხოლოდ დაამახინჯა ავტორის ტექსტის ნაწილი და იქ ჩადო საკუთარი მოსაზრებები. ყველაზე შეურაცხმყოფელი ის იყო, რომ თავისი სახელი სხვის ნამუშევარზე დაარქვა. რა თქმა უნდა, ნებისმიერ ავტორს აღაშფოთებს გამომცემლის ასეთი დამოკიდებულება. ნ.ვ.გოგოლი გამოეხმაურა პ.პ.სვინინის საქციელს წიგნის „საღამოები დიკანკას მახლობლად ფერმაში“ გამოქვეყნებით. "საღამო ივან კუპალას წინა დღეს" შედიოდა ცალკე თავში. მწერალმა ამოიღო სვინინის ყველა შესწორება და დაამატა შესავალი იმის შესახებ, თუ როგორ უსმენს სექსტონი ფომა გრიგორიევიჩი მისი მოთხრობის პუბლიკაციის კითხვას და საყვედურობს გამომცემელს. მაგრამ ყველაზე კარგად, N.V. გოგოლმა გადაიხადა თავისი დამნაშავე, შექმნა ბრწყინვალე პიესა კაცის შესახებ - ფორმის შემცვლელი ივან ალექსანდროვიჩ ხლესტაკოვი, რომლის პროტოტიპი იყო P.P. Svinin.
რა თქმა უნდა, "გენერალური ინსპექტორის" ავტორს ჰქონდა საკუთარი მიზეზები, რომ დასცინოდა უსირცხვილო მატყუარას, მაგრამ არასოდეს დაუმალავს, რომ წარმოსახვითი ინსპექტორის შესახებ კომედიის იდეა ეკუთვნოდა A.S. პუშკინს და ყოველთვის მადლიერი იყო მისთვის. ეს ნამუშევარი გახდა N.V. გოგოლის ერთ-ერთი საუკეთესო ქმნილება. თითქმის ორასი წლის წინ დაწერილი პიესა დღესაც არ გვტოვებს გულგრილს. „ინსპექტორი“ გვასწავლის ღირსეულად და პასუხისმგებლობით შევასრულოთ ყველა მოვალეობა, რათა არ გვრცხვენოდეს ჩვენი შრომა; იყავით პატიოსანი და გულწრფელი ადამიანების მიმართ, რათა არ დაგჭირდეთ დამალვა გამოჩენის შიშით; მოერიდეთ ვინმეს წინაშე ყვრიმალს და თრთოლვას.
თქვენ შეგიძლიათ გამოიყენოთ ეს ტექსტი მკითხველის დღიური
გოგოლი. ყველა ნამუშევარი
- ივან კუპალას წინა საღამოს
- კომედიის გენერალური ინსპექტორის ისტორია
- ქურთუკი
კომედიის გენერალური ინსპექტორის ისტორია. სურათი ამბისთვის
ამჟამად კითხულობს
- რეზიუმე ცხოვრობს ასეთი ბიჭი შუკშინა
ნაწარმოების მოქმედება ალტაის რეგიონში ხდება. ავტორი პირველად აღწერს ამ ტერიტორიის სილამაზეს, ასევე იმ საფრთხეებს, რომლებიც წარმოიქმნება ჩუისკის ტრაქტზე.
- ფილიპო ფილუმენა მარტურანოს რეზიუმე
მოვლენები ვითარდება სახლში, სადაც ცხოვრობს მდიდარი ბიზნესმენი დონ დომენიკო. როდესაც მისი ცოლი გარდაიცვალა, მან სახლში შეიყვანა გოგონა ფილუმენა ბორდელიდან. გოგონა ძალიან დიდხანს ცხოვრობს სახლის კედლებში და ოცნებობს
- სტეინბეკის „ჩვენი უბედურების ზამთრის“ შეჯამება
რომანი მოგვითხრობს 60-იანი წლების დასაწყისში შეერთებულ შტატებში სოციალური და მორალური პრობლემების მზარდ ატმოსფეროზე. ამ მოვლენების ცენტრში არის შთამომავალი, რომელიც ოდესღაც მდიდარი ოჯახიეთან ალენ ჰეული. ის ბედნიერად არის დაქორწინებული და ჰყავს ორი ლამაზი შვილი
- რეზიუმე შმელევის შიში
ივან შმელევის მოთხრობა "შიში" დაიწერა 1937 წელს. ამბავი მოთხრობილია პატარა ბიჭის პერსპექტივიდან, რომელიც ცხოვრობს დედასთან, ორ უფროს დასთან და უფროს ძმასთან ერთად. მამა დაახლოებით ერთი წლის წინ გარდაიცვალა.
- Wolves Fire God of Marrans-ის რეზიუმე
ოორფენ დიუსი დაბრუნდა თავის სახლში ცისფერ ქვეყანაში. არწივი კარფაქსი ურფინის ბაღში გაფრინდა. არწივი სახლში ვერ დაბრუნდება, რადგან აჯანყების გამო მოკლავენ. ოორფენმა მოატყუა კარფაქსს, რომ მას კეთილშობილური ზრახვები ჰქონდა, მაგრამ არავის ესმოდა.
გაკვეთილის მიზნები:
- მოსწავლეებს კომედიის ისტორიის გაცნობა.
- ლიტერატურის დრამატული ჟანრის შესახებ ცოდნის კონსოლიდაცია.
- აუხსენი გოგოლის სიცილის ბუნება.
- მწერლის შემოქმედებისადმი ინტერესის გაღვივება.
- პრეზენტაციის შექმნის უნარ-ჩვევების განვითარება.
- უნარების განვითარება ექსპრესიული კითხვა, ტექსტის ანალიზი.
აღჭურვილობა:მულტიმედიური პროექტორი, თეატრალური ნიღბები, პლაკატები, ილუსტრაციები პიესისთვის, სახელმძღვანელო, ნ.ვ.გოგოლის პორტრეტი.
გაკვეთილების დროს
- მასწავლებლის სიტყვა გოგოლის კომედიაზე „გენერალური ინსპექტორი“. კომედიის ისტორია.
- კომედიის ჟანრის შესახებ.
- ლიტერატურული კომენტარი (ტერმინებთან მუშაობა).
- პიესის კომპოზიცია.
- პოსტერის, „შენიშვნები ბატონებო მსახიობებისთვის“ წაკითხვის კომენტარი.
- საშინაო დავალების შემოწმება.
- გოგოლის იუმორის ბუნება. სიცილი არის "ერთადერთი პატიოსანი, კეთილშობილი სახე კომედიაში".
- საშინაო დავალება (ცხრილის შედგენა).
გაკვეთილის მიმდინარეობა ნაჩვენებია ეკრანზე.
მასწავლებლის სიტყვა:
1. 30-იან წლებში XIX წელისაუკუნეში გოგოლი სერიოზულად ფიქრობს რუსული კომედიის მომავალზე.
მწერალი თვლის, რომ კომედია თავის დანიშნულებას მხოლოდ მაშინ შეასრულებს, როდესაც ნაწარმოების იდეა გამოვლინდება გამოსახულების სისტემაში, კომპოზიციაში, სიუჟეტში და არა პირდაპირ სიტყვიერ შემუშავებებში, მანკიერებების დასჯით. აუდიტორია.
გოგოლი მიუბრუნდა პუშკინს: „მომეცი სიკეთე, მომეცი რაიმე ამბავი, თუნდაც რაიმე სახის, სასაცილო თუ არასასაცილო, მაგრამ წმინდა რუსული ხუმრობა. ხელი მიკანკალებს, რომ ამასობაში კომედია დავწერო“.
გოგოლის თხოვნის საპასუხოდ, პუშკინმა მას უამბო ამბავი წარმოსახვითი აუდიტორის შესახებ, სასაცილო შეცდომის შესახებ, რომელსაც ყველაზე მოულოდნელი შედეგები მოჰყვა. ამ ამბავზე დაყრდნობით გოგოლმა დაწერა კომედია "გენერალური ინსპექტორი". მწერალი კომედიის ტექსტზე 17 წლის განმავლობაში მუშაობდა. სიუჟეტი თავის დროზე დამახასიათებელი იყო. ცნობილია, რომ ბესარაბიაში ჟურნალ Otechestvennye Zapiski-ს გამომცემელი სვინინი შეცდომით აუდიტორად შეიყვანეს. ქალაქ უსტიუჟნაში, რუსეთის მეორე ბოლოში, ვიღაც ჯენტლმენმა, რომელიც აუდიტორად წარმოაჩინა, გაძარცვა მთელი ქალაქი. იყო სხვა მსგავსი ამბები გოგოლის თანამედროვეების მიერ. ის ფაქტი, რომ პუშკინის ანეკდოტი რუსული ცხოვრებისთვის ასე დამახასიათებელი აღმოჩნდა, მას განსაკუთრებით მიმზიდველს ხდიდა გოგოლისთვის. ის წერდა "1836 წლის პეტერბურგის ნოტებში": "ღვთის გულისთვის, მოგვეცით რუსული პერსონაჟები, მოგვეცით საკუთარი თავი, ჩვენი თაღლითები, ჩვენი ექსცენტრიკები მათ სცენაზე, ყველას სიცილისთვის!" კომედიის სიუჟეტი დაფუძნებულია თანამდებობის პირებს შორის აჟიოტაჟზე, მათ სურვილზე, დაუმალონ თავიანთი "ცოდვები" აუდიტორისგან. კომედიის გმირი ბიუროკრატების მასა იყო. დასცინოდა გოგოლი ბნელი მხარეებირუსული რეალობა: ძალაუფლების თვითნებობა, მექრთამეობა, უცოდინრობა, უხეშობა, მითვისება.
კომედია ასევე დასცინოდა ქალაქის მცხოვრებთა ყოველდღიურობას: ინტერესების უმნიშვნელოობას, თვალთმაქცობას და სიცრუეს, ვულგარულობას, ამპარტავნებას, ცრურწმენას და ჭორებს. კომედიის ცენტრში არის ადამიანი, რომელსაც ყველაზე ნაკლებად შეუძლია ინტრიგებისა და თამაშების წარმართვა. ეს არ არის გმირი, რომელიც ხელმძღვანელობს მოქმედებას, არამედ მოქმედება, რომელიც ხელმძღვანელობს გმირს.
2. შესრულება შემოქმედებითი ჯგუფები : (მოსწავლეები დამოუკიდებლად ირჩევენ მასალას).
კომედიის ჟანრიგოგოლს ჟანრად მიაჩნდა სოციალური კომედიაეხება ხალხის ყველაზე ფუნდამენტურ საკითხებს, საზოგადოებრივი ცხოვრება. ამ თვალსაზრისით პუშკინის ანეკდოტი ძალიან შეეფერებოდა გოგოლს. ფსევდო აუდიტორის შესახებ სიუჟეტის გმირები ხომ კერძო პირები კი არა, ხელისუფლების წარმომადგენლები არიან. მათთან დაკავშირებული მოვლენები აუცილებლად მოიცავს ბევრ ადამიანს: როგორც ხელისუფლებაში მყოფებს, ასევე ძალაუფლების ქვეშ მყოფებს. პუშკინის მიერ მოთხრობილმა ანეკდოტმა ადვილად მიაღწია ასეთ მხატვრულ განვითარებას, რომელშიც იგი გახდა ჭეშმარიტად სოციალური კომედიის საფუძველი. გოგოლმა "ავტორის აღიარებაში" დაწერა: "გენერალურ ინსპექტორში" გადავწყვიტე ერთ გროვაში შემეგროვებინა ყველაფერი ცუდი რუსეთში, რაც მაშინ ვიცოდი, ყველა უსამართლობა, რაც ხდება იმ ადგილებში და იმ შემთხვევებში, სადაც სამართლიანობა ყველაზე მეტად არის საჭირო. ადამიანისგან და ყველაფერზე ერთდროულად იცინე“.
გოგოლს რეალობის დამახინჯებაში ადანაშაულებდნენ. მაგრამ ეს ასე არ იყო. კომედიაში ასახული მოვლენები ხდებოდა პეტერბურგში, ყაზანში, ციმბირში, სარატოვში და პენზაში. ხლესტაკოვი ყველგან იყო, ყველგან.
გენერალური ინსპექტორი გოგოლმა დაასრულა 1835 წლის 4 დეკემბერს. დასრულდა პირველ გამოცემაში, შემდეგ იყო მეტი ცვლილებები. 1936 წლის აპრილში დაიდგა კომედია. რამდენიმე ნამდვილი მცოდნეები- განათლებული და პატიოსანი ხალხი - გაიხარეს. უმრავლესობას არ ესმოდა კომედია და მას მტრულად უპასუხა.
"ყველა ჩემს წინააღმდეგაა..." - ჩიოდა გოგოლი წერილში ცნობილი მსახიობიშჩეპკინი. ”პოლიცია ჩემს წინააღმდეგაა, ვაჭრები ჩემს წინააღმდეგ არიან, მწერლები ჩემს წინააღმდეგ არიან.” და რამდენიმე დღის შემდეგ, წერილში ისტორიკოს მ. ცოტა ხნის შემდეგ იგი მწარედ აღნიშნავს: „და რასაც განმანათლებლები მიიღებენ ხმამაღალი სიცილითა და თანაგრძნობით, არის ის, რასაც უმეცრების ნაღველი აღაშფოთებს; და ეს არის ზოგადი უცოდინრობა..."
სცენაზე გენერალური ინსპექტორის წარმოდგენის შემდეგ გოგოლი სავსეა პირქუში ფიქრებით. ის სრულებით არ იყო კმაყოფილი მსახიობობით. ის დეპრესიაშია საერთო გაუგებრობით. ამ პირობებში მას უჭირს წერა, უჭირს ცხოვრება. საზღვარგარეთ, იტალიაში წასვლას გადაწყვეტს. ამის შესახებ მოხსენება პოგოდინს. ტკივილით წერს: „თანამედროვე მწერალი, კომიკოსი, ზნეობის მწერალი სამშობლოს შორს უნდა იყოს“. წინასწარმეტყველს არ აქვს დიდება სამშობლოში. ” მაგრამ როგორც კი ტოვებს სამშობლოს, მასზე ფიქრობდა დიდი სიყვარულიმასთან ერთად ახალი ძალადა მასში ჩნდება სიმკვეთრე: ”ახლა ჩემს წინ არის უცხო მიწა, ჩემს გარშემო უცხო მიწა, მაგრამ ჩემს გულში არის რუსეთი, არა საზიზღარი რუსეთი, არამედ მხოლოდ მშვენიერი რუსეთი”.
3. ლიტერატურული კომენტარი.(მასწავლებელი საუბრობს)
ნაწარმოების „გენერალური ინსპექტორის“ გასაგებად, ჩვენ ვისაუბრებთ იმაზე, თუ რა თვისებები აქვს თეატრისთვის, სცენაზე წარმოებისთვის განკუთვნილი ლიტერატურული ნაწარმოების (ამ ნაწარმოებს ე.წ. თამაში).
სასცენო მიმართულებებში,ახსნა-განმარტებები სპექტაკლის რეჟისორებისა და მსახიობებისთვის, მოხსენებულია რომელი გმირები მონაწილეობენ სპექტაკლში, რა ასაკის არიან; გარეგნობა, პოზიცია, რა სახის ოჯახურ ურთიერთობებს უკავშირდება ისინი (ავტორის ამ შენიშვნებს ე.წ პლაკატები); მითითებულია მოქმედების ადგილი (ოთახი მერის სახლში), მითითებულია რას აკეთებს სპექტაკლის გმირი და როგორ წარმოთქვამს როლის სიტყვებს ("ირგვლივ მიმოიხედე", "გვერდით").
გოგოლი ძალიან ყურადღებიანი იყო მკითხველის მიმართ. სპექტაკლზე კომენტარებით ის ცდილობდა დაეხმარა კომედიის აღქმაში .
4. პიესის კომპოზიცია:
სპექტაკლში მოქმედება ვითარდება შემდეგ ეტაპებზე:
განმარტებები ეკრანზე. (ჩაწერეთ ბლოკნოტში)
- ექსპოზიცია- სპექტაკლის მოქმედება, რომელიც ასახავს პერსონაჟთა პერსონაჟებს და პოზიციებს მოქმედების დაწყებამდე.
- Დასაწყისი– მოვლენა, საიდანაც იწყება მოქმედების აქტიური განვითარება.
პიესის მოქმედების განვითარება.
- კლიმაქსი- მომენტი უმაღლესი ძაბვასპექტაკლში.
- დენოუმენტი- მოვლენა, რომელიც ასრულებს მოქმედებას.
როდესაც მოსწავლეები აანალიზებენ სპექტაკლს, ისინი მუშაობენ ამ ცნებებზე.
მოცულობის თვალსაზრისით, სპექტაკლი არ შეიძლება იყოს დიდი, რადგან ის გათვლილია სასცენო წარმოდგენისთვის (ხანგრძლივობა 2-4 საათი). ამიტომ პიესები ყველაზე მეტად ასახავს მნიშვნელოვანი მოვლენები, რომლებიც ვითარდებიან სწრაფად, ენერგიულად, ეჯახებიან მსახიობებს, რომლებიც იბრძვიან, ფარულად თუ აშკარად.
5. მსახიობებისთვის პლაკატის და ჩანაწერების კითხვა.
შენიშვნები ბატონი მსახიობებისთვის იძლევა პერსონაჟების დეტალურ აღწერას.
პერსონაჟების სიის წაკითხვის შემდეგ აღმოვაჩენთ, რომ იქ აუდიტორი არ არის. სათაური პერსონაჟი გამოდის სცენის გარეთ?
ამ კითხვას კომედიური ანალიზის დროს გავცემთ პასუხს.
6. საშინაო დავალების შემოწმება.
მოსწავლეები აკეთებენ პრეზენტაციას (თეატრის პოსტერი) და გადასცემენ ილუსტრაციებს სპექტაკლისთვის.
7. გოგოლის სიცილის ბუნება.
სიცილი ერთადერთი "პატიოსანი, კეთილშობილი სახეა კომედიაში".
შემოქმედებითი ჯგუფის შესრულება.
გოგოლი დასცინოდა რუსული რეალობის ბნელ მხარეებს: ხელისუფლების თვითნებობას, მექრთამეობას, გაფლანგვას. უცოდინრობა, უხეშობა. და უარყოფითი გმირების გამოვლენა დიდი ხანია კომედიაში არა კეთილშობილური სახის საშუალებით, არამედ საკუთარი მოქმედებებით, მოქმედებებითა და დიალოგებით. გოგოლის ნეგატიური გმირები თავს ამჟღავნებენ მაყურებლის თვალში“.
მაგრამ... გმირები ნ.ვ. გოგოლის მხილება ხდება არა ზნეობისა და მოძღვრების დახმარებით, არამედ დაცინვით. "ვიცე აქ მხოლოდ სიცილით ატყდება." (გოგოლი).
ავტორმა აირჩია მაღალი, კეთილშობილური სიცილი, რადგან ღრმად იყო დარწმუნებული, რომ „სიცილის ეშინია მათაც კი, ვისაც არაფრის არ ეშინია“. სიცილის სამკურნალო ძალის რწმენით მან შექმნა თავისი კომედია.
მასწავლებლის ბოლო სიტყვები: გამოსახული არის სარკე, რომელშიც გოგოლი საზოგადოებას უჩვენებს საზოგადოებას.
ექსპოზიციის შიში სიუჟეტის მამოძრავებელი ძალაა.
8. საშინაო დავალება.
1. მოამზადეთ შეტყობინება. ერთ-ერთი გმირის მახასიათებლები.
ცხრილი "სურათის მახასიათებლები"
| გარეგნობა | |
პერსონაჟი |
|
მოქმედებები |
2. როგორ გესმით ეპიგრაფი: „არაა აზრი სარკის დადანაშაულებას, თუ სახე დახრილია“?
უპასუხეთ კითხვას წერილობით.
გოგოლის ელემენტია სიცილი, რომლის მეშვეობითაც ის ცხოვრებას უყურებს როგორც თავის მოთხრობებში, ასევე ლექსში „მკვდარი სულები“, თუმცა სწორედ მის დრამატულ ნაწარმოებებში („გენერალური ინსპექტორი“, „ქორწინება“, „მოთამაშეები“) კომიქსები. განსაკუთრებით სრულად გამოვლინდა გოგოლის გენიალური ბუნება. საუკეთესო კომედიაში "გენერალური ინსპექტორი", კომიკოსის გოგოლის მხატვრული სამყარო ორიგინალური, განუყოფელი, ავტორის მკაფიო მორალური პოზიციით ანიმაციური ჩანს.
გენერალურ ინსპექტორზე მუშაობის შემდეგ, მწერალს ბევრი უფიქრია სიცილის ღრმა სულიერ კონდიცირებაზე. გოგოლის აზრით, ნამდვილი მწერლის „მაღალ“ სიცილს არაფერი აქვს საერთო „დაბალ“ სიცილთან, რომელიც წარმოიქმნება მსუბუქი შთაბეჭდილებებით, სწრაფი მახვილგონივრული სიტყვებით, სიტყვით ან კარიკატურული გრიმასებით. "მაღალი" სიცილი "პირდაპირ სულიდან" მოდის, მისი წყაროა გონების კაშკაშა ბრწყინვალება, რომელიც სიცილს ანიჭებს ეთიკურ და პედაგოგიურ ფუნქციებს. ასეთი სიცილის მნიშვნელობა არის „ფარული მანკიერების“ დაცინვა და „ამაღლებული გრძნობების“ შენარჩუნება.
ნაწარმოებებში, რომლებიც გახდა გენერალური ინსპექტორის ლიტერატურული თანამგზავრი („ნაწყვეტი ავტორის მიერ დაწერილი წერილიდან გენერალური ინსპექტორის პირველი სპექტაკლის შემდეგ ერთი მწერლისადმი“, „თეატრალური გასტრო ახალი კომედიის პრეზენტაციის შემდეგ“, „გადაწყვეტა. გენერალური ინსპექტორი"), გოგოლმა, უარყო ბრალდებები კომედიის იდეების ნაკლებობის შესახებ, განმარტა მისი სიცილი, როგორც "მაღალი", აერთიანებს კრიტიკის სიმძიმეს მაღალ მორალურ დავალებასთან, რომელიც გამოეცხადა მწერალს და შთააგონა იგი. უკვე გენერალურ ინსპექტორში მას სურდა გამოჩენილიყო საზოგადოების წინაშე არა მხოლოდ როგორც კომიქსების, არამედ როგორც მქადაგებელი და მასწავლებელი. კომედიის აზრი ისაა, რომ მასში გოგოლი იცინის და ერთდროულად ასწავლის. „თეატრალურ მოგზაურობაში“ დრამატურგმა ხაზგასმით აღნიშნა, რომ „გენერალურ ინსპექტორში“ ერთადერთი „პატიოსანი, კეთილშობილური სახე“ სწორედ სიცილია და განმარტა: „...ის სიცილი, რომელიც ყველა გამოფრინდება ადამიანის ნათელი ბუნებიდან. რადგან ბოლოში შეიცავს მის მუდამ ბუშტუკებელ ზამბარას, რომელიც აღრმავებს საგანს, ნათლად აჩენს იმას, რაც შემოიჭრებოდა, რომლის შეღწევის გარეშეც ცხოვრების წვრილმანი და სიცარიელე ვერ შეაშინებს ადამიანს. ბევრი.”
კომედია ლიტერატურულ ნაწარმოებში ყოველთვის ეფუძნება იმ ფაქტს, რომ მწერალი ირჩევს იმას, რაც არის არასრულყოფილი, ძირეული, მანკიერი და წინააღმდეგობრივი თავად ცხოვრებაში. მწერალი აღმოაჩენს „ფარულ მანკიერებას“ შეუსაბამობაში ცხოვრების ფენომენებისა და მოვლენების გარეგნულ ფორმასა და შინაგან შინაარსს შორის, ადამიანების ხასიათებსა და ქცევაში. სიცილი არის მწერლის რეაქცია კომიკურ წინააღმდეგობებზე, რომლებიც ობიექტურად არსებობს რეალობაში ან იქმნება ლიტერატურულ ნაწარმოებში. სოციალურ და ადამიანურ ნაკლოვანებებზე სიცილით კომიქსები ადგენს ღირებულებების საკუთარ მასშტაბს. მისი იდეალების ფონზე ვლინდება იმ ფენომენებისა და ადამიანების არასრულყოფილება ან გარყვნილება, რომლებიც ეჩვენებიან ან თავს სანიმუშოდ, კეთილშობილებად ან სათნოებად თვლიან. "მაღალი" სიცილის მიღმა დევს იდეალი, რომელიც საშუალებას აძლევს ადამიანს ზუსტი შეფასება მისცეს იმას, რაც გამოსახულია. „მაღალ“ კომედიაში „ნეგატიური“ პოლუსი უნდა იყოს დაბალანსებული „პოზიტივით“. უარყოფითი ასოცირდება სიცილთან, პოზიტიური - სხვა სახის შეფასებასთან: აღშფოთება, ქადაგება, ნამდვილი მორალური და სოციალური ფასეულობების დაცვა.
გოგოლის წინამორბედების მიერ შექმნილ "დამდანაშაულებელ" კომედიებში "პოზიტიური" პოლუსის არსებობა სავალდებულო იყო. მაყურებელმა ის იპოვა სცენაზე, მკითხველმა - ტექსტში, რადგან პერსონაჟებს შორის, "უარყოფითთან" ერთად, ყოველთვის იყო "პოზიტიური" პერსონაჟები. ავტორის პოზიცია აისახა მათ ურთიერთობებში, გმირების მონოლოგებში, რომლებიც უშუალოდ გამოხატავდნენ ავტორის თვალსაზრისს და მხარს უჭერდნენ სცენის გარეთ გმირებს.
ყველაზე ცნობილ რუსულ კომედიებს - "მცირე" D.I. Fonvizin და "Wi from Wit" A.S. Griboedov - აქვს "მაღალი" კომედიის ყველა ნიშანი. "მინორში" "პოზიტიური" გმირები არიან სტაროდუმი, პრავდინი და მილონი. ჩატსკი ასევე არის პერსონაჟი, რომელიც გამოხატავს ავტორის იდეალებს, მიუხედავად იმისა, რომ ის არავითარ შემთხვევაში არ არის "სრულყოფილების მოდელი". ჩატსკის მორალურ პოზიციას მხარს უჭერენ სცენის გარეშე გმირები (სკალოზუბის ძმა, პრინცი ფიოდორი, პრინცესა ტუგოუხოვსკაიას ძმისშვილი). „პოზიტიური“ პერსონაჟების არსებობამ მკითხველს ნათლად მიანიშნა რა იყო სათანადო და რა იმსახურებდა დაგმობას. გოგოლის წინამორბედების კომედიებში კონფლიქტები წარმოიშვა მანკიერი ადამიანებისა და მათ შორის შეტაკების შედეგად, რომლებიც, ავტორების აზრით, მისაბაძებად შეიძლება მივიჩნიოთ - პატიოსანი, სამართლიანი, მართალი ადამიანები.
"გენერალური ინსპექტორი" არის ინოვაციური ნაწარმოები, რომელიც ბევრ რამეში განსხვავდება გოგოლის წინა და თანამედროვე კომედიისგან. მთავარი განსხვავება ისაა, რომ კომედიაში არ არის „პოზიტიური“ პოლუსი, „პოზიტიური“ გმირები, რომლებიც გამოხატავენ ავტორის იდეებს იმის შესახებ, თუ როგორი უნდა იყვნენ თანამდებობის პირები, არ არიან გმირები-მიზეზები, ავტორის იდეების „მუსიკოსები“. მწერლის იდეალები სხვა საშუალებებით არის გამოხატული. არსებითად, გოგოლმა, რომელმაც მოიფიქრა ნაწარმოები, რომელსაც უნდა ჰქონოდა პირდაპირი მორალური გავლენა საზოგადოებაზე, მიატოვა ავტორის პოზიციის გამოხატვის ტრადიციული ფორმები სოციალური, „ბრალმდებელი“ კომედიებისთვის.
მაყურებელი და მკითხველი ვერ პოულობს პირდაპირ საავტორო მითითებებს იმის შესახებ, თუ როგორი უნდა იყვნენ „სამაგალითო“ ჩინოვნიკები და არ არსებობს მინიშნებები სპექტაკლში ასახული სხვა მორალური ცხოვრების წესის არსებობაზე. შეიძლება ითქვას, რომ გოგოლის ყველა პერსონაჟი ერთი და იგივე „ფერის“აა, შექმნილია მსგავსი „მასალადან“ და ერთ ჯაჭვშია გაფორმებული. გენერალურ ინსპექტორში გამოსახული თანამდებობის პირები წარმოადგენენ ერთ სოციალურ ტიპს - ესენი არიან ადამიანები, რომლებიც არ შეესაბამება მათ მიერ დაკავებულ „მნიშვნელოვან ადგილებს“. უფრო მეტიც, არც ერთ მათგანს არც კი უფიქრია კითხვაზე, როგორი თანამდებობის პირი უნდა იყოს, როგორ შეასრულოს თავისი მოვალეობები.
„თითოეულის მიერ ჩადენილი ცოდვების“ „სიდიადე“ განსხვავებულია. სინამდვილეში, თუ შევადარებთ, მაგალითად, ცნობისმოყვარე ფოსტის ოსტატს შპეკინს საქველმოქმედო დაწესებულებების ზემლიანიკას დამხმარე და შრომისმოყვარე რწმუნებულთან, მაშინ აშკარაა, რომ ფოსტალიონის „ცოდვა“ არის სხვისი წერილების კითხვა („სიკვდილი მიყვარს, რომ ვიცოდე რა მსოფლიოში ახალია“) - უფრო ადვილი ჩანს, ვიდრე თანამდებობის პირის ცინიზმი, რომელიც თავისი მოვალეობის ფარგლებში უნდა იზრუნოს ავადმყოფებზე და მოხუცებზე, მაგრამ არა მხოლოდ არ ამჟღავნებს ოფიციალურ გულმოდგინებას, არამედ საერთოდ არ აქვს ნიშნები. ქველმოქმედება ("უბრალო კაცი: თუ მოკვდება, მაშინ მოკვდება; თუ გამოჯანმრთელდება, მაშინ მაინც გამოჯანმრთელდება"). როგორც მოსამართლე ლიაპკინ-ტიაპკინმა გააზრებულად შენიშნა მერის სიტყვების საპასუხოდ, რომ ”არ არსებობს ადამიანი, რომელსაც არ აქვს რაიმე ცოდვა მის უკან”, ”ცოდვები განსხვავდება ცოდვებისაგან. ყველას ღიად ვეუბნები, რომ ქრთამს ვიღებ, მაგრამ რა ქრთამით? გრეიჰაუნდის ლეკვები. ეს სრულიად განსხვავებული საკითხია“. თუმცა, მწერალს არ აინტერესებს ქვეყნის მოხელეთა ცოდვების მასშტაბები. მისი გადმოსახედიდან, თითოეული მათგანის ცხოვრება სავსეა კომიკური წინააღმდეგობით: იმას შორის, თუ როგორი უნდა იყოს თანამდებობის პირი და ვინ არიან სინამდვილეში ეს ადამიანები. კომიკური „ჰარმონია“ მიიღწევა იმით, რომ სპექტაკლში არ არის ისეთი პერსონაჟი, რომელიც იდეალურიც კი არ იქნებოდა, არამედ უბრალოდ „ნორმალური“ ჩინოვნიკი.
ჩინოვნიკების გამოსახვისას გოგოლი იყენებს რეალისტური ტიპიზაციის მეთოდს: ყველა თანამდებობის პირის ზოგადი, დამახასიათებელი მახასიათებელი ვლინდება ინდივიდში. გოგოლის კომედიის გმირებს აქვთ მხოლოდ მათთვის დამახასიათებელი უნიკალური ადამიანური თვისებები.
მერის სკვოზნიკ-დმუხანოვსკის გარეგნობა უნიკალურია: ის არის ნაჩვენები, როგორც "ძალიან ინტელექტუალური ადამიანი თავისებურად"; უმიზეზოდ არ არის გამორიცხული, რომ ყველა რაიონის თანამდებობის პირი, გარდა "გარკვევით თავისუფლად მოაზროვნე" მოსამართლისა, ყურადღებით ადევნებენ მის კომენტარებს ქალაქში არსებული არეულობის შესახებ. ის არის დაკვირვებული, ზუსტი უხეში მოსაზრებებში და შეფასებებში, ეშმაკური და გამომთვლელია, თუმცა უბრალო მოაზროვნე ჩანს. მერი არის ქრთამის მიმღები და მფლანგველი, დარწმუნებულია ადმინისტრაციული ძალაუფლების პირადი ინტერესებისთვის გამოყენების უფლებაში. მაგრამ, როგორც მან აღნიშნა, მოსამართლის თავდასხმას აჩერებს, „ის მტკიცეა თავის რწმენაში“ და ყოველ კვირას მიდის ეკლესიაში. მისთვის ქალაქი ოჯახის სამკვიდროა და ფერადი პოლიციელები სვისტუნოვი, პუგოვიცინი და დერჟიმორდა იმდენად წესრიგს არ იცავენ, რამდენადაც მერის მსახურები არიან. სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი, მიუხედავად მისი შეცდომისა ხლესტაკოვთან, არის შორსმჭვრეტელი და გამჭრიახი ადამიანი, რომელიც ოსტატურად სარგებლობს რუსული ბიუროკრატიის თავისებურებით: ვინაიდან არ არსებობს თანამდებობის პირი ცოდვის გარეშე, ეს ნიშნავს, რომ ვინმე, თუნდაც გუბერნატორი, თუნდაც ” მიტროპოლიტი პატარა რამ, შეიძლება იყოს „იყიდა“ ან „მოტყუებული“
კომედიაში მოვლენების უმეტესობა მერის სახლში ხდება: აქ ირკვევა, თუ ვინ ინახავს საოლქო ბიუროკრატიის მნათობს - ცოლი ანა ანდრეევნა და ქალიშვილი მარია ანტონოვნა. მერის ბევრი „ცოდვა“ ხომ მათი ახირების შედეგია. გარდა ამისა, ხლესტაკოვთან მათი არასერიოზული ურთიერთობა აძლიერებს მისი პოზიციის კომედიას და წარმოშობს სრულიად სასაცილო ოცნებებს პეტერბურგში გენერლის წოდებისა და სამსახურის შესახებ. კომედიის ტექსტის წინ „შენიშვნები ბატონებო მსახიობებისთვის“, გოგოლმა მიუთითა, რომ მერმა დაიწყო „მძიმე სამსახური ქვედა რიგებიდან“. ეს მნიშვნელოვანი დეტალია: ბოლოს და ბოლოს, წოდების „ელექტროენერგიამ“ არა მხოლოდ აამაღლა სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი, არამედ გაანადგურა იგი, აქცევს მას „სულის უხეშად განვითარებული მიდრეკილებით“. გაითვალისწინეთ, რომ ეს არის პუშკინის კაპიტანი მირონოვის კომიკური ვერსია, ბელოგორსკის ციხის პირდაპირი და პატიოსანი კომენდანტი ("კაპიტნის ქალიშვილი"). მერი კაპიტან მირონოვის სრულიად საპირისპიროა. თუ პუშკინის გმირში ადამიანი წოდებაზე მაღლა დგას, მაშინ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკში, პირიქით, ბიუროკრატიული ამპარტავნება კლავს კაცობრიობას.
ნათელი ინდივიდუალური თვისებებია ლიაპკინ-ტიაპკინსა და ზემლიანიკაში. მოსამართლე არის რაიონული „ფილოსოფოსი“, რომელსაც „ხუთი თუ ექვსი“ წიგნი აქვს წაკითხული და უყვარს სამყაროს შექმნის შესახებ სპეკულირება. 11 რანდი, მისი სიტყვებიდან, მერის თქმით, "თმები უბრალოდ აწეულია" - ალბათ არა მხოლოდ იმიტომ, რომ ის არის "ვალტერიანი", არ სწამს ღმერთის, თავს უფლებას აძლევს ეკამათოს სკვოზნიკ-დმუხანოვსკის, არამედ უბრალოდ. აბსურდულობისა და მისი „ფილოსოფიზაციის“ აბსურდულობის გამო. როგორც ბრძენმა მერმა დახვეწილად აღნიშნა, „კარგი, თორემ ბევრი ინტელექტი უარესია, ვიდრე საერთოდ არ გქონდეს“. საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებული სხვა თანამდებობის პირებს შორის ჭორისა და დენონსაციისადმი მიდრეკილებით გამოირჩევა. ალბათ პირველი არ იყო ის, როგორც ხლესტაკოვთან "აუდიტორიის" დროს: არღვევდა თანამდებობის პირთა ურთიერთპასუხისმგებლობას, ზემლიანიკა აცხადებდა, რომ ფოსტის ოფიცერი "აბსოლუტურად არაფერს აკეთებს", მოსამართლე - "საქციელი საყვედურია", სკოლების ხელმძღვანელი - "უარესი". ვიდრე იაკობინი" მარწყვი, ალბათ, მართლაც საშინელი ადამიანია, მაქცია თანამდებობის პირი: ის არა მხოლოდ შიმშილობს ადამიანებს თავის საქველმოქმედო დაწესებულებებში და არ მკურნალობს მათ („ჩვენ არ ვიყენებთ ძვირადღირებულ წამლებს“), არამედ ანგრევს ხალხის რეპუტაციას, ურევს სიმართლეს. ტყუილი და ცილისწამება. ლუკა ლუკიჩ ხლოპოვი, სკოლების ზედამხედველი, წარმოუდგენლად სულელი და მშიშარა ადამიანია, სწავლული ყმის მაგალითი, რომელიც ნებისმიერ უფროსს პირში უყურებს. „ღმერთმა ქნას, აკადემიური ხარისხით ვიმსახურო! - წუწუნებს ხლოპოვი. „ყველაფრის გეშინია: ყველას უშლის ხელს, გინდა ყველას აჩვენო, რომ ის ასევე ინტელექტუალური ადამიანია“.
კომიკური პერსონაჟების ინდივიდუალიზაცია კომიკოს გოგოლის ერთ-ერთი მთავარი პრინციპია. თითოეულ მათგანში ის პოულობს რაღაც კომიკურს, დაცინვის ღირს „ფარულ მანკიერებას“. თუმცა, მიუხედავად მათი ინდივიდუალური თვისებებისა, თითოეული თანამდებობის პირი არის „ზოგადი გადახრის“ ვარიანტი მეფისა და სამშობლოს ჭეშმარიტი სამსახურისგან, რაც უნდა იყოს დიდგვაროვანის მოვალეობა და პატივი. ამავე დროს, უნდა გვახსოვდეს, რომ გენერალური ინსპექტორის გმირებში სოციალურად დამახასიათებელი მხოლოდ მათი ადამიანური გარეგნობის ნაწილია. ინდივიდუალური ნაკლოვანებები ხდება საყოველთაო ადამიანური მანკიერებების გამოვლენის ფორმა გოგოლის თითოეულ პერსონაჟში. გამოსახული პერსონაჟების მნიშვნელობა ბევრად აღემატება მათ სოციალურ სტატუსს: ისინი წარმოადგენენ არა მხოლოდ რაიონულ ბიუროკრატიას ან რუსულ ბიუროკრატიას, არამედ „ზოგადად ადამიანს“ თავისი არასრულყოფილებით, რომელიც ადვილად ივიწყებს ზეციური და მიწიერი მოქალაქის მოვალეობებს. მოქალაქეობა.
შექმნა ერთი სოციალური ტიპის თანამდებობის პირი (ასეთი თანამდებობის პირი ან იპარავს, ან იღებს ქრთამს, ან უბრალოდ არაფერს აკეთებს), დრამატურგმა შეავსო იგი მორალურ-ფსიქოლოგიური ტიპაჟით. თითოეულ პერსონაჟს აქვს გარკვეული მორალური და ფსიქოლოგიური ტიპის თვისებები: მერში ადვილია იმპერიული თვალთმაქცის დანახვა, რომელმაც ზუსტად იცის, რა არის მისი სარგებელი; ლიაპკინ-ტიაპკინში - მოღუშული „ფილოსოფოსი“, რომელსაც უყვარს თავისი სწავლის დემონსტრირება, მაგრამ აფართოვებს მხოლოდ თავის ზარმაცი, მოუხერხებელ გონებას; მარწყვში - ყურსასმენი და მაამებელი, რომელიც ფარავს თავის "ცოდვებს" სხვა ადამიანების "ცოდვებით"; ფოსტის მესვეურში, ჩინოვნიკების, ცნობისმოყვარე ადამიანის, ხლესტაკოვის წერილით „მკურნალობს“ გასაღების ნახვრეტში... და რა თქმა უნდა, წარმოსახვითი „აუდიტორი“ ივან ალექსანდროვიჩ ხლესტაკოვი არის დაუფიქრებელი ტყუილის განსახიერება, მსუბუქი დამოკიდებულება. სიცოცხლეს და ფართოდ გავრცელებულ ადამიანურ სისუსტეს - სხვისი საქმეების და სხვისი დიდების დამსახურება. ეს არის "ლაბარდანი" კაცი, ანუ სისულელის, სისულელისა და სისულელეების ნაზავი, რომელიც თავს ამტკიცებს, როგორც ინტელექტად, მნიშვნელობას და წესრიგს. ”მე ვარ ყველგან, ყველგან”, - ამბობს ხლესტაკოვი თავის შესახებ და არ ცდება: როგორც გოგოლმა აღნიშნა, ”ყველა, ერთი წუთით, თუ არა რამდენიმე წუთის განმავლობაში, ხლესტაკოვი იყო ან ხდება, მაგრამ, ბუნებრივია, ის უბრალოდ. არ სურს ამის აღიარება..."
ყველა პერსონაჟი არის წმინდა კომიკური პერსონაჟი. გოგოლი მათ არაჩვეულებრივ ადამიანებად არ ასახავს - მას აინტერესებს რა არის ყველგან და რისგან შედგება ჩვეულებრივი, ყოველდღიური ცხოვრება. ბევრი უმნიშვნელო პერსონაჟი აძლიერებს შთაბეჭდილებას, რომ დრამატურგი ასახავს საკმაოდ ჩვეულებრივ ადამიანებს, არაუმეტეს "ჩვეულებრივ სიმაღლეზე". მეორე მაყურებელი "თეატრ მოგზაურობაში" პირველი მაყურებლის შენიშვნის საპასუხოდ "... მართლა არსებობენ ასეთი ხალხი? და მაინც ისინი არ არიან ზუსტად ბოროტმოქმედები,” - აღნიშნა მან: ”სულაც არა, ისინი საერთოდ არ არიან ბოროტმოქმედები. ისინი ზუსტად ისაა, რასაც ანდაზა ამბობს: „ისინი სულით არ არიან ცუდები, არამედ უბრალოდ თაღლითები“. თავად ჩინოვნიკების თვითმოტყუებით გამოწვეული ვითარება გამონაკლისია - ამან გააღიზიანა ისინი, გამოგლიჯა ცხოვრების ჩვეული წესრიგიდან, მხოლოდ გოგოლის სიტყვებით გააფართოვა „ვულგარული ადამიანის ვულგარულობა“. თანამდებობის პირების თვითმოტყუებამ ქალაქში ჯაჭვური რეაქცია გამოიწვია, რითაც კომიკური მოქმედების თანამონაწილეებად აქცია როგორც ვაჭრები, ასევე მერისგან განაწყენებული მექანიკოსი და უნტეროფიცერი. კომედიაში განსაკუთრებული როლი შეასრულა ორმა პერსონაჟმა, რომლებსაც პერსონაჟების სიაში - კომედიის "პოსტერს" უწოდებენ "ქალაქის მესაკუთრეებს": დობჩინსკი და ბობჩინსკი. თითოეული მათგანი მეორის უბრალო გაორმაგებაა (მათი გამოსახულებები იქმნება პრინციპით: ორი ადამიანი - ერთი პერსონაჟი). მათ პირველებმა შეატყობინეს სასტუმროში ნანახი უცნაური ახალგაზრდა. ამ უმნიშვნელო ხალხმა („ქალაქის ჭორები, დაწყევლილი მატყუარები“) აურზაური გამოიწვია წარმოსახვით „აუდიტორთან“, წმინდა კომიკურ პირებთან, რომლებმაც რაიონული მექრთამეები და გამფლანგველები ტრაგიკული დაპირისპირებისკენ მიიყვანა.
კომედია მთავრობის ინსპექტორში, გოგოლის წინა კომედიებისგან განსხვავებით, თანმიმდევრული და ყოვლისმომცველია. კომიქსის გამოვლენა სოციალურ გარემოში, რაიონული ჩინოვნიკებისა და მიწის მესაკუთრეთა პერსონაჟებში, წარმოსახვით „აუდიტორში“ ხლესტაკოვში - ეს არის კომედიის ავტორის პრინციპი.
გენერალური ინსპექტორის პერსონაჟების კომიკური ბუნება ვლინდება სამ კომედიურ სიტუაციაში. პირველი არის შიშის მდგომარეობა, რომელიც გამოწვეულია სანქტ-პეტერბურგიდან აუდიტორის გარდაუვალი ჩასვლის შესახებ მიღებული გზავნილით, მეორე არის ჩინოვნიკების სიყრუე და სიბრმავე, რომლებმაც მოულოდნელად შეწყვიტეს ხლესტაკოვის წარმოთქმული სიტყვების მნიშვნელობის გაგება. ისინი არასწორ ინტერპრეტაციას ახდენენ მათ, არ ისმენენ და ვერ ხედავენ აშკარას. მესამე სიტუაცია არის ჩანაცვლების სიტუაცია: ხლესტაკოვი შეცდა აუდიტორში, ნამდვილი აუდიტორი შეცვალა წარმოსახვითმა. სამივე კომედიური სიტუაცია იმდენად მჭიდროდ არის დაკავშირებული ერთმანეთთან, რომ ერთი მათგანის არარსებობამ შეიძლება გაანადგუროს პიესის კომიკური ეფექტი.
გენერალურ ინსპექტორში კომედიის მთავარი წყარო შიშია, რომელიც ფაქტიურად პარალიზებს რაიონულ ჩინოვნიკებს, აქცევს მათ ძლევამოსილი ტირანებიდან აჯანყებულ, გამამხნევებელ ადამიანებად, მექრთამეებიდან მექრთამეებად. ეს არის შიში, რომელიც ართმევს მათ გონებას, აბრმავებს და აბრმავებს, რა თქმა უნდა, არა პირდაპირი, არამედ გადატანითი მნიშვნელობით. ისინი ისმენენ რას ამბობს ხლესტაკოვი, როგორ იტყუება დაუჯერებლად და დროდადრო „აყალბებს“, მაგრამ ნათქვამის ჭეშმარიტი აზრი მათ არ აღწევს: ბოლოს და ბოლოს, ოფიციალური პირების თქმით, „მნიშვნელოვანი ადამიანის“ პირშიც კი ყველაზე უხეში და ფანტასტიკური ტყუილი სიმართლედ იქცევა. სიცილის ნაცვლად, მოუსმინეთ ისტორიებს საზამთროზე, „შვიდასი მანეთი ღირებული“, „მარტო ოცდათხუთმეტი ათასი კურიერი“, რომელიც ტრიალებდა პეტერბურგის ქუჩებში, რათა მოიწვიოს ხლესტაკოვი „განყოფილების სამართავად“. "ერთ საღამოს" მან დაწერა ბარონ ბრამბეუსის (ო.ი. სენკოვსკი) ყველა ნამუშევარი და მოთხრობა "ფრეგატი "ნადეჟდა" (A.A. ბესტუჟევა) და თუნდაც ჟურნალი "მოსკოვის ტელეგრაფი", "მერი და სხვები შიშისგან კანკალებენ, მთვრალი ხლესტაკოვის წახალისება „უფრო აღელვებული“, ანუ სრული სისულელეების ლაპარაკი: „მე ყველგან ვარ, ყველგან. ყოველდღე დავდივარ სასახლეში. ხვალ ფელდმარშალში მაძლევენ...“ ხლესტაკოვთან პირველი შეხვედრის დროსაც მერმა დაინახა, მაგრამ არ "აღიცნო" მისი სრული უმნიშვნელოობა. როგორც შიში, ასევე მის მიერ გამოწვეული სიყრუე და სიბრმავე გახდა საფუძველი, რომლის საფუძველზეც წარმოიქმნა ჩანაცვლების სიტუაცია, რამაც განსაზღვრა კონფლიქტის "მოჩვენებითი" ბუნება და "გენერალური ინსპექტორის" კომედიური სიუჟეტი.
გოგოლმა გენერალურ ინსპექტორში გამოიყენა კომიკოსისთვის ხელმისაწვდომი სიტუაციური კომედიის ყველა შესაძლებლობა. გოგოლის პიესაში სამი მთავარი კომედიური სიტუაცია, რომელთაგან თითოეული გვხვდება თითქმის ნებისმიერ კომედიაში, არწმუნებს მკითხველს კომიქსის მთელი „მასით“ ყველაფრის მკაცრ პირობითობაში, რაც ხდება სცენაზე. „...კომედია მთელი თავისი მასით ერთ დიდ, საერთო კვანძად უნდა იქსოვოს“, - აღნიშნა გოგოლმა „თეატრის გზაში“.
„გენერალურ ინსპექტორში“ ბევრი ფარსული სიტუაციაა, რომლებშიც ნაჩვენებია რაიონული თანამდებობის პირების სისულელე და უადგილო აურზაური, ასევე ხლესტაკოვის უაზრობა და დაუდევრობა. ეს სიტუაციები შექმნილია 100% კომიკური ეფექტისთვის: ისინი იწვევენ სიცილს, განურჩევლად იმისა, თუ რა მნიშვნელობა აქვს რა ხდება. მაგალითად, ციებ-ცხელებით გასცემდა ბოლო ბრძანებებს ხლესტაკოვთან მისვლამდე, მერს „უნდა ქუდის ნაცვლად ქაღალდის ყუთი დაადო“. მეოთხე მოქმედების XII-XIV სცენებში ხლესტაკოვი, რომელმაც ახლახან გამოუცხადა სიყვარული მარია ანტონოვნას და მის წინაშე დაჩოქილი იყო, წასვლისთანავე, დედის მიერ გამოძევებული, "მუხლებზე იყრის თავს" და ითხოვს. მერის მეუღლის ხელი... უცებ დაიჭირა მარია ანტონოვნა და სთხოვა „დედას“ „მუდმივი სიყვარულით“ დალოცოს იგი და მარია ანტონოვნა. ხლესტაკოვის არაპროგნოზირებადობით გამოწვეული მოვლენების ელვისებური ცვლილება მთავრდება „მისი აღმატებულების“ საქმროდ გადაქცევით.
გენერალური ინსპექტორის კომიკური ჰომოგენურობა განსაზღვრავს ნაწარმოების ორ ყველაზე მნიშვნელოვან მახასიათებელს. ჯერ ერთი, არ არსებობს მიზეზი, რომ გოგოლის სიცილი მივიჩნიოთ მხოლოდ "ბრალდებულად", მანკიერებებად. „მაღალ“ სიცილში გოგოლმა დაინახა „განწმენდის“, დიდაქტიკური და სამქადაგებლო ფუნქციები. სიცილის მნიშვნელობა მწერლისთვის უფრო მდიდარია, ვიდრე კრიტიკა, უარყოფა ან გაკიცხვა: ბოლოს და ბოლოს, სიცილით, მან არა მხოლოდ აჩვენა ხალხის მანკიერებები და რუსული ბიუროკრატიის არასრულყოფილება, არამედ გადადგა პირველი, ყველაზე აუცილებელი ნაბიჯი მათი გადარჩენისკენ.
გოგოლის სიცილს უზარმაზარი „პოზიტიური“ პოტენციალი აქვს, თუნდაც იმიტომ, რომ ისინი, ვისზეც გოგოლი იცინის, არ არიან დამცირებულნი, არამედ, პირიქით, ამაღლდებიან მისი სიცილით. მწერლის მიერ გამოსახული კომიკური გმირები სულაც არ არის ადამიანების მახინჯი მუტაციები. მისთვის ეს, უპირველეს ყოვლისა, ხალხია, თავისი ნაკლოვანებებითა და მანკიერებით, „ბნელები“, ვისაც განსაკუთრებით სჭირდება ჭეშმარიტების სიტყვა. ისინი დაბრმავებულნი არიან ძალაუფლებითა და დაუსჯელობით, მიჩვეულები არიან სჯეროდნენ, რომ მათი ცხოვრება ნამდვილი ცხოვრებაა. გოგოლისთვის ესენი არიან დაკარგულები, უსინათლოები, არასოდეს იციან თავიანთი „მაღალი“ სოციალური და ადამიანური ბედი. შეიძლება აიხსნას გოგოლის სიცილის მთავარი მოტივი „გენერალურ ინსპექტორში“ და მის შემდგომ ნაწარმოებებში, მათ შორის „მკვდარი სულები“: მხოლოდ სიცილის სარკეში საკუთარი თავის დანახვით, ადამიანებს შეუძლიათ განიცადონ გონებრივი შოკი, იფიქრონ ახალზე. ცხოვრებისეული ჭეშმარიტებები, მათი „მაღალი“ მიწიერი და ზეციური „მოქალაქეობის“ მნიშვნელობის შესახებ.
მეორეც, გოგოლის თანმიმდევრული კომიქსიზმი იწვევს კომედიის თითქმის უსაზღვრო სემანტიკურ გაფართოებას. სასაცილოა არა ცალკეული ადამიანების ინდივიდუალური ნაკლოვანებები, რომელთა ცხოვრება შეურაცხყოფს მწერლის ზნეობრივ გრძნობას და იწვევს მასში მწარედ და შფოთვას პიროვნების შეურაცხყოფილი „ტიტულის“ გამო, არამედ ადამიანთა შორის ურთიერთობის მთელი სისტემა. გოგოლის "გეოგრაფია" არ შემოიფარგლება რაიონული ქალაქით, რომელიც სადღაც დაიკარგა რუსეთის გარეუბანში. რაიონული ქალაქი, როგორც თავად მწერალმა აღნიშნა, არის „ასაწყობი ქალაქი“, რუსული და საერთო უწესრიგობისა და შეცდომის სიმბოლო. ხლესტაკოვში ასე აბსურდულად მოტყუებული რაიონული ქალაქი უზარმაზარი სარკის ფრაგმენტია, რომელშიც, ავტორის აზრით, რუსმა თავადაზნაურობამ, ზოგადად, რუსმა ხალხმა უნდა ჩაიხედოს საკუთარ თავს.
გოგოლის სიცილი არის ერთგვარი "გამადიდებელი შუშა", რომლითაც შეგიძლიათ ადამიანებში დაინახოთ ის, რისი დამალვაც ან თვითონ არ უნდათ. ჩვეულებრივ ცხოვრებაში, ადამიანის „მრუდე“, თანამდებობითა თუ წოდებით შენიღბული, ყოველთვის არ არის აშკარა. კომედიის „სარკე“ გვიჩვენებს ადამიანის ნამდვილ არსს და თვალსაჩინოს ხდის რეალურ არსებულ ნაკლოვანებებს. ცხოვრების სარკისებური გამოსახულება არ არის უარესი, ვიდრე თავად სიცოცხლე, რომელშიც ადამიანების სახეები გადაიქცა "მრუდე სახეებად". ამას გვახსენებს „გენერალური ინსპექტორის“ ეპიგრაფი.
კომედიაში გამოყენებულია გოგოლის საყვარელი ტექნიკა - სინეკდოხე. რუსული ბიუროკრატიის სამყაროს „ხილული“ ნაწილის ჩვენებით, რაიონული ქალაქის უიღბლო „მამების“ გაციებით, მწერალმა მიუთითა ჰიპოთეტურ მთლიანობაზე, ანუ მთელი რუსული ბიუროკრატიის ნაკლოვანებებზე და უნივერსალურ ადამიანზე. მანკიერებები. ქვეყნის ჩინოვნიკების თვითმოტყუება, კონკრეტული მიზეზების გამო, უპირველეს ყოვლისა, შურისძიების ბუნებრივი შიში, რაც მათ გააკეთეს, არის ზოგადი თვითმოტყუების ნაწილი, რომელიც აიძულებს ხალხს თაყვანი სცენ ცრუ კერპებს, დაივიწყონ ნამდვილი ფასეულობები. ცხოვრების.
გოგოლის კომედიის მხატვრული ეფექტი განისაზღვრება იმით, რომ რეალურ სამყაროში "მონაწილეობს" მის შემოქმედებაში - რუსული რეალობა, რუსი ხალხი, რომლებმაც დაივიწყეს თავიანთი მოვალეობა ქვეყნის წინაშე, იმ ადგილის მნიშვნელობა, რომელსაც ისინი იკავებს, სამყარო გამოვლინდა " სიცილის სარკე“ და ავტორის მორალური იდეალის სიმაღლით შექმნილი იდეალური სამყარო. ავტორის იდეალი გამოიხატება არა „ნეგატიური“ (უფრო ზუსტად, უარყოფილი) პერსონაჟების „პოზიტიურ“ (იდეალურ, სამაგალითო) პერსონაჟებთან თავდაპირველი შეჯახებით, არამედ კომედიის მთელი „მასით“, ანუ მის სიუჟეტში. , კომპოზიცია, მნიშვნელობების მრავალფეროვნებაში, რომელსაც შეიცავს თითოეული კომიკური პერსონაჟი ნაწარმოების ყველა სცენაში.
გენერალური ინსპექტორის სიუჟეტისა და შემადგენლობის ორიგინალობას კონფლიქტის ხასიათი განსაზღვრავს. ეს განპირობებულია თანამდებობის პირების თვითმოტყუებით: ისინი იღებენ იმას, რაც სურთ რეალობად. სავარაუდოდ აღიარებული და მხილებული თანამდებობის პირი - "ინკოგნიტო" პეტერბურგიდან - აიძულებს მათ ისე მოიქცნენ, თითქოს მათ წინაშე ნამდვილი აუდიტორი იყოს. წარმოშობილი კომიკური წინააღმდეგობა კონფლიქტს მოჩვენებითს და არარსებულს ხდის. ყოველივე ამის შემდეგ, მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ ხლესტაკოვი რეალურად იქნებოდა აუდიტორი, ოფიციალური პირების ქცევა სრულიად გამართლებული იქნებოდა და კონფლიქტი იქნებოდა ინტერესთა სრულიად ჩვეულებრივი შეჯახება აუდიტორსა და „აუდიტორს“ შორის, რომლის ბედი მთლიანად დამოკიდებულია მათ ოსტატობასა და უნარზე. "ჩვენება".
ხლესტაკოვი არის მირაჟი, რომელიც წარმოიშვა იმის გამო, რომ "შიშს დიდი თვალები აქვს", რადგან ეს იყო გაკვირვების შიში, არ ჰქონდა დრო ქალაქში არსებული "არეულობის" დამალვა, რამაც გამოიწვია კომიკური წინააღმდეგობის გაჩენა, წარმოსახვითი. კონფლიქტი. თუმცა, ხლესტაკოვის გარეგნობა საკმაოდ კონკრეტულია; თავიდანვე (მეორე მოქმედება) მისი ნამდვილი არსი ნათელია მკითხველისთვის თუ მაყურებლისთვის: ის არის მხოლოდ წვრილმანი პეტერბურგის ჩინოვნიკი, რომელიც წააგო კარტებზე და, შესაბამისად, პროვინციულ გარეუბანში ჩარჩენილი. მხოლოდ "არაჩვეულებრივი სიმსუბუქე" ეხმარება ხლესტაკოვს, არ დაკარგოს გული აბსოლუტურად უიმედო ვითარებაში, ჩვევის გამო "შეიძლება". ქალაქში გადის, მაგრამ ჩინოვნიკებს ეჩვენებათ, რომ სწორედ მათი გულისთვის მოვიდა. როგორც კი გოგოლმა რეალური აუდიტორი წარმოსახვითი შეცვალა, რეალური კონფლიქტიც წარმოსახვით, მოჩვენებით კონფლიქტად იქცა.
კომედიის უჩვეულოობა მდგომარეობს არა იმდენად იმაში, რომ გოგოლმა აღმოაჩინა სრულიად ახალი სიუჟეტური მოწყობილობა, არამედ რეალობაში, რაც ხდება. თითოეული პერსონაჟი თითქოს თავის ადგილზეა და კეთილსინდისიერად ასრულებს თავის როლს. რაიონული ქალაქი გადაიქცა ერთგვარ სასცენო სცენად, რომელზედაც სრულიად „ბუნებრივი“ სპექტაკლი სრულდება, თავისი ჭეშმარიტებით თვალშისაცემი. სცენარი და პერსონაჟების სია წინასწარ არის ცნობილი, ერთადერთი საკითხია, როგორ გაუმკლავდებიან "მსახიობები"-ჩინოვნიკები თავიანთ "როლებს" მომავალ "სპექტაკლში".
ფაქტობრივად, შეიძლება დაფასდეს თითოეული მათგანის სამსახიობო ოსტატობა. მთავარი გმირი, ქვეყნის ბიუროკრატიული სცენის ნამდვილი "გენიოსი" არის მერი ანტონ ივანოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი, რომელმაც წარსულში წარმატებით ითამაშა თავისი "როლი" სამჯერ ("მან მოატყუა სამი გუბერნატორი"), დანარჩენი ოფიციალური პირები. - ზოგი უკეთესია, ზოგი უარესი - ასევე უმკლავდება თავის როლებს, თუმცა მერს ხანდახან უწევს მათი წაკითხვა, „აუკითხოს“, თითქოს „სპექტაკლის“ ტექსტს მოგაგონებს. თითქმის მთელი პირველი მოქმედება წააგავს ნაჩქარევად შესრულებულ „გარდასახულ რეპეტიციას“. ამას მაშინვე დაუგეგმავი "პერფორმანსი" მოჰყვა. აქციის დაწყების შემდეგ - მერის გზავნილი - ძალიან დინამიური ექსპოზიცია მოჰყვება. იგი წარმოადგენს არა მხოლოდ ქალაქის თითოეულ "მამას", არამედ თავად რაიონულ ქალაქს, რომელსაც ისინი თავიანთ სამკვიდროდ თვლიან. ჩინოვნიკები დარწმუნებულნი არიან უკანონობის ჩადენის, ქრთამის აღების, ვაჭრების გაძარცვის, ავადმყოფების შიმშილის, ხაზინის გაძარცვის, სხვისი წერილების წაკითხვის უფლებაში. "ფარდა" სწრაფად გადასწია ცელქი ბობჩინსკიმ და დობჩინსკიმ, რომლებიც მივარდნენ "საიდუმლო" შეხვედრაზე და ყველა შეაშფოთეს სასტუმროში აღმოჩენილი უცნაური ახალგაზრდა მამაკაცის შესახებ შეტყობინებით.
მერი და თანამდებობის პირები ცდილობენ „გამოაჩინონ“ წარმოსახვითი მნიშვნელოვანი ადამიანი და შიშობენ მის მიმართ, ზოგჯერ კარგავენ სიტყვის ძალას არა მხოლოდ შესაძლო დასჯის შიშით, არამედ იმიტომაც, რომ შიში უნდა იყოთ ნებისმიერი ზემდგომის მიმართ (ეს განსაზღვრულია. „აუდიტის“ როლით). ისინი ქრთამს აძლევენ ხლესტაკოვს, როცა ის „კეთილგანწყობას“ ითხოვს, რადგან ამ შემთხვევაში აუცილებლად უნდა მიეცეს, მაშინ როცა ჩვეულებრივ იღებენ ქრთამს. მერი კეთილი და დამხმარეა, მაგრამ ეს მხოლოდ მისი, როგორც ქალაქის მზრუნველი „მამის“ „როლის“ განუყოფელი ნაწილია. მოკლედ, ჩინოვნიკებისთვის ყველაფერი გეგმის მიხედვით მიდის.
ხლესტაკოვიც კი ადვილად იკისრებს მნიშვნელოვანი პიროვნების როლს: ის ეცნობა ჩინოვნიკებს, იღებს შუამდგომლობებს და იწყებს, როგორც "მნიშვნელოვან ადამიანს" შეეფერება, "არაფრის გამო" მეპატრონეების "გაკიცხვას", რის გამოც მათ "შიშისგან შეძრწუნება". ხლესტაკოვს არ ძალუძს ადამიანებზე ძალაუფლებით ტკბობა, ის უბრალოდ იმეორებს იმას, რაც თავად ალბათ არაერთხელ განიცადა პეტერბურგის განყოფილებაში. მოულოდნელი როლი გარდაქმნის ხლესტაკოვს, აყენებს მას ყველა სხვაზე მაღლა, აქცევს მას ინტელექტუალურ, ძლევამოსილ და ძლიერი ნებისყოფის მქონე ადამიანად, ხოლო მერი, რომელიც რეალურად ფლობს ამ თვისებებს, ისევ მისი „როლის“ სრული შესაბამისად, დროებით იქცევა „ძოწად“. ”, ”ყინულის ყინული”, სრული არარაობა. კომიკური მეტამორფოზა პროვოცირებულია წოდების "ელექტროენერგიით". ყველა პერსონაჟს - ოლქის ჩინოვნიკებსაც, რომლებსაც აქვთ რეალური ძალაუფლება, და ხლესტაკოვს, სანქტ-პეტერბურგის ბიუროკრატიული სისტემის "კბილს" - როგორც ჩანს, გაოცებული არიან დენის მძლავრი გამონადენით, რომელიც წარმოიშვა წოდებების ცხრილის მიერ, რომელმაც შეცვალა წოდების მქონე პირი. წარმოსახვითი ბიუროკრატიული „სიდიადესაც“ ძალუძს მოძრაობაში მოიყვანოს ზოგადად ინტელექტუალური ადამიანები, გადააქციოს ისინი მორჩილ მარიონეტებად.
კომედიის მკითხველებსა და მაყურებლებს კარგად ესმით, რომ მოხდა ჩანაცვლება, რომელმაც განსაზღვრა ჩინოვნიკების ქცევა მეხუთე მოქმედებამდე, ფოსტის ოსტატი შპეკინის გამოჩენამდე ხლესტაკოვის წერილით. "სპექტაკლის" მონაწილეებს აქვთ არათანაბარი უფლებები, რადგან ხლესტაკოვი თითქმის მაშინვე მიხვდა, რომ ის ვიღაცასთან იყო დაბნეული. მაგრამ "მნიშვნელოვანი ადამიანის" როლი მისთვის იმდენად ცნობილია, რომ მან ბრწყინვალედ გაართვა თავი მას. ოფიციალური პირები, როგორც რეალური, ისე სკრიპტული შიშით შებოჭილნი, ვერ ამჩნევენ აშკარა შეუსაბამობებს წარმოსახვითი აუდიტორის ქცევაში.
"გენერალური ინსპექტორი" არაჩვეულებრივი კომედიაა, რადგან მომხდარის მნიშვნელობა არ ამოწურულია კომიკური სიტუაციებით. სპექტაკლში სამი დრამატული სიუჟეტი თანაარსებობს. ერთ-ერთი მათგანი - კომედიური - განხორციელდა მეორე, მესამე, მეოთხე და მეხუთე მოქმედების დასაწყისში: წარმოსახვითი (ხლესტაკოვი) ჩინოვნიკების თვალში სიდიადად (აუდიტორად) იქცა. კომედიური სიუჟეტის დასაწყისი არა პირველში, არამედ მეორე მოქმედებაშია - ეს არის პირველი საუბარი მერისა და ხლესტაკოვის შორის, სადაც ორივე გულწრფელია და ორივე ცდება. ხლესტაკოვი, დაკვირვებული მერის თქმით, „არააღწერია, მოკლეა, როგორც ჩანს, მას შეეძლო ფრჩხილით დაეხოცა“. თუმცა, თავიდანვე, წარმოსახვითი აუდიტორი შეშინებული „ადგილობრივი ქალაქის მერის“ თვალში გიგანტურ ფიგურად იქცევა: სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი „მორცხვი ხდება“, უსმენს ხლესტაკოვის „მუქარას“, „გაჭიმულია და კანკალებს“. მთელი მისი სხეული.” მერი გულწრფელად ცდება და ისე იქცევა, როგორც აუდიტორთან უნდა მოიქცეს, თუმცა ხედავს, რომ მის წინაშე არარაობაა. ხლესტაკოვი ენთუზიაზმით "წამწამებს" აყენებს "მნიშვნელოვანი ადამიანის" გარეგნობას, მაგრამ ამავე დროს ის საუბრობს აბსოლუტურ სიმართლეზე ("მე მივდივარ სარატოვის პროვინციაში, ჩემს სოფელში"). მერი, საღი აზრის საწინააღმდეგოდ, ხლესტაკოვის სიტყვებს ტყუილად თვლის: „ლამაზად შეკრა კვანძი! იტყუება, იტყუება და არასოდეს ჩერდება!”
მეოთხე მოქმედების დასასრულს, ხლესტაკოვისა და ჩინოვნიკების ორმხრივი კმაყოფილებით, რომლებმაც ჯერ კიდევ არ იციან მათი მოტყუების შესახებ, წარმოსახვითი „აუდიტორი“ ქალაქიდან გაიტაცა ყველაზე სწრაფმა ტროიკამ, მაგრამ მისი ჩრდილი რჩება მეხუთე მოქმედებაში. . თავად მერი იწყებს „მათრახს“, ოცნებობს პეტერბურგის კარიერაზე. მას ეჩვენება, რომ მან მიიღო "რა მდიდარი პრიზი" - "რა ეშმაკთან დაკავშირდნენ!" მომავალი სიძის დახმარებით, სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი იმედოვნებს, რომ "მაღალ რანგში მოხვდება, რადგან ის მეგობრობს ყველა მინისტრთან და მიდის სასახლეში". მეხუთე მოქმედების დასაწყისში კომიკური წინააღმდეგობა განსაკუთრებულ სიმწვავეს აღწევს.
კომედიური სიუჟეტის კულმინაციაა მერის ტრიუმფალური სცენა, რომელიც ისე იქცევა, თითქოს გენერლის წოდება უკვე მიიღო. ის ყველაზე მაღალი გახდა, ამაღლდა რაიონულ ბიუროკრატი ძმებზე. და რაც უფრო მაღლა იწევს ოცნებებში, სურვილების ფიქრით, მით უფრო მტკივნეულად ეცემა, როდესაც ფოსტის ოსტატმა "აჩქარებით" მოაქვს დაბეჭდილი წერილი - სცენაზე მწერალი ხლესტაკოვი, მწერალი ჩნდება და მერი ვერ იტანს მკრეხელებს: მისთვის. ისინი ეშმაკზე უარესები არიან. განსაკუთრებით კომიკურია მერის პოზიცია, მაგრამ ამას ტრაგიკული ელფერიც აქვს. თავად კომედიის უიღბლო გმირი განიხილავს იმას, რაც მოხდა, როგორც ღვთის სასჯელი: „ახლა, ჭეშმარიტად, თუ ღმერთს დასჯა სურს, ჯერ გონიერებას წაართმევს“. ამას დავამატოთ: ირონია სმენასაც დაგაკლებთ.
ხლესტაკოვის წერილში ყველა აღმოაჩენს კიდევ უფრო "უსიამოვნო ამბებს", ვიდრე ანდრეი ივანოვიჩ ჩმიხოვის წერილში, რომელიც მერმა სპექტაკლის დასაწყისში წაიკითხა: აუდიტორი აღმოჩნდა წარმოსახვითი, "ვერტმფრენი", "ყინული", " ნაწიბური.” წერილის წაკითხვა არის კომედიის დასრულება. ყველაფერი თავის ადგილზე დადგა - მოტყუებული მხარეც იცინის და აღშფოთებულია, საჯაროობის ეშინია და რაც განსაკუთრებით შეურაცხმყოფელია, სიცილის: ბოლოს და ბოლოს, როგორც მერმა აღნიშნა, ახლა „დასასაცილოდ რომ გახდე, იქნება კლიკი, ქაღალდი. მწარმოებელი, რომელიც ჩაგაგდებთ კომედიაში. აი რა არის შეურაცხმყოფელი! წოდება და წოდება არ შეიცვლება და ყველა კბილებს გამოაცხობს და ხელებს დაუკრავს“. მერი ყველაზე მეტად არ არის ნაწყენი მისი ადამიანური დამცირებით, მაგრამ აღშფოთებულია მისი „წოდების, წოდების“ შესაძლო შეურაცხყოფით. მის აღშფოთებას მწარე კომიკური ელფერი აქვს: ადამიანი, რომელმაც დაარღვია თავისი წოდება და წოდება, თავს ესხმის „კლიკერებს“ და „ქაღალდის მტვრევებს“, თავს იდენტიფიცირებს წოდებასთან და, შესაბამისად, თავს დახურულად მიიჩნევს კრიტიკისთვის.
სიცილი მეხუთე მოქმედებაში ხდება უნივერსალური: ყოველივე ამის შემდეგ, ყველა თანამდებობის პირს სურს გაიცინოს სხვებზე, აღიაროს ხლესტაკოვის შეფასებების სიზუსტე. იცინიან ერთმანეთზე, ტკბებიან იმ ბოქლომებითა და შლაკებით, რომლებსაც მხილებული „აუდიტორი“ წერილში აძლევს, ჩინოვნიკები საკუთარ თავზე იცინიან. სცენა იცინის - იცინის მაყურებელი. მერის ცნობილი გამონათქვამია „რატომ იცინი? ,,საკუთარ თავს იცინი!.. ოჰ, შენ!..” - მიმართა სცენაზე დამსწრეებსაც და მაყურებელს. მხოლოდ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი არ იცინის: ის არის ყველაზე დაშავებული მთელ ამ ამბავში. როგორც ჩანს, წერილის წაკითხვით და სიმართლის გარკვევით წრე დაიხურა, კომედიური სიუჟეტი ამოიწურა. მაგრამ მთელი პირველი მოქმედება ჯერ კიდევ არ არის კომედია, თუმცა ბევრი კომიკური შეუსაბამობაა მერის შეხვედრის მონაწილეთა ქცევასა და სიტყვებში, ბობჩინსკისა და დობჩინსკის გარეგნობაში და მერის ნაჩქარევი მომზადებაში.
კიდევ ორი შეთქმულება - დრამატული და ტრაგიკული - დაგეგმილია, მაგრამ ბოლომდე არ არის რეალიზებული. მერის პირველი სიტყვები: „მე მოგიწვიეთ, ბატონებო, ძალიან უსიამოვნო ამბის გასაგებად: ჩვენთან მოდის აუდიტორი“, დაემატა განმარტებები, რომ ეს ინსპექტორი მოდის პეტერბურგიდან (და არა პროვინციიდან). , ინკოგნიტო (ფარულად, საჯაროობის გარეშე), “და ასევე საიდუმლო ბრძანებით” სერიოზული აჟიოტაჟი გამოიწვია. რაიონული ჩინოვნიკების წინაშე მდგარი დავალება საკმაოდ სერიოზულია, მაგრამ შესასრულებელი: „მიიღეთ სიფრთხილის ზომები“, მოემზადეთ სათანადოდ შესანიშნავ „ინკოგნიტოსთან“ შეხვედრისთვის: დაფარეთ, დაალაგეთ რაღაც ქალაქში - შესაძლოა, ეს გაქრება. მოქმედების სიუჟეტი დრამატულია, ცხოვრებისეული: საშინელი აუდიტორი არ ამოვარდება, აუდიტორის მიღებისა და მისი მოტყუების რიტუალი შეიძლება განხორციელდეს. პირველ მოქმედებაში აუდიტორი ჯერ არ არის, მაგრამ არის შეთქმულება: ჩინოვნიკები გამოფხიზლდნენ ზამთარში და ფუსფუსებენ. შესაძლო ჩანაცვლებაზე მინიშნება არ არის, მხოლოდ იმის შიში, რომ დროზე ვერ მიაღწიონ, აწუხებს ჩინოვნიკებს, განსაკუთრებით კი მერს: „დაელოდე კარის გაღებას და წადი...“
ასე რომ, პირველ მოქმედებაში ასახულია მომავალი დრამის კონტურები, რომლებშიც აუდიტის ხელსაყრელი შედეგი მხოლოდ ჩინოვნიკებზე იქნებოდა დამოკიდებული. მერის შეტყობინება მის მიერ მიღებული წერილისა და აუდიტორის შესაძლო მოსვლის შესახებ დრამატული კონფლიქტის წარმოშობის საფუძველია, რაც საკმაოდ ხშირია ხელისუფლების მოულოდნელ მოსვლასთან დაკავშირებულ ნებისმიერ სიტუაციაში. მეორე აქტიდან სპექტაკლის ფინალამდე ვითარდება კომედიური სიუჟეტი. კომედია ასახავდა ოფიციალური ბიუროკრატიის რეალურ სამყაროს, თითქოს სარკეში. სიცილით, შიგნიდან გარედან გამოსახულმა ამ სამყარომ გამოავლინა თავისი ჩვეული თვისებები: სიცრუე, ფანჯრის ჩაცმა, თვალთმაქცობა, მლიქვნელობა და წოდების ყოვლისშემძლეობა. სასწრაფოდ მივიდა სასტუმროსკენ, სადაც სანკტ-პეტერბურგიდან უცნობი სტუმარი იმყოფებოდა, მერი სასწრაფოდ შევიდა კომედიაში „სარკის მიღმა“, ცრუ, მაგრამ საკმაოდ სარწმუნო რიგებისა და ადამიანებს შორის ურთიერთობების სამყაროში.
„მთავრობის ინსპექტორში“ აქცია ხლესტაკოვის წერილის წაკითხვით რომ დასრულებულიყო, გოგოლი ზუსტად გააცნობიერებდა პუშკინის მიერ შემოთავაზებული ნაწარმოების „აზრს“. მაგრამ მწერალი უფრო შორს წავიდა და სპექტაკლი დაასრულა "უკანასკნელი გამოჩენით" და "მდუმარე სცენით": "გენერალური ინსპექტორის" ფინალმა გმირები გამოიყვანა "საათიდან", რომელშიც სუფევდა სიცილი და შეახსენა მათ, რომ მათი თვით- მოტყუება არ აძლევდა მათ „სიფრთხილის ზომების მიღების საშუალებას“ და მათ სიფხიზლეს აკნინებდა. ფინალში მესამე შეთქმულებაა დაგეგმილი - ტრაგიკული. ჟანდარმი, რომელიც მოულოდნელად ჩნდება, აცხადებს არა წარმოსახვითი, არამედ ნამდვილი აუდიტორის მოსვლას, თანამდებობის პირებისთვის საშინელება არა მისი „ინკოგნიტოს“ გამო, არამედ იმ ამოცანის სიცხადის გამო, რომელიც მის წინაშე თავად მეფემ დააყენა. ჟანდარმის ყოველი სიტყვა ბედის დარტყმას ჰგავს, ეს არის წინასწარმეტყველება თანამდებობის პირების გარდაუვალი შურისძიების შესახებ - როგორც ცოდვებისთვის, ასევე უყურადღებობისთვის: „სანქტ-პეტერბურგიდან პირადი ბრძანებით ჩამოსული თანამდებობის პირი მოითხოვს, რომ სწორედ ასე მიხვიდეთ მასთან. საათი. ის სასტუმროში ცხოვრობდა“. მერის პირველივე მოქმედებით გამოთქმული შიში ახდა: „ეს არაფერი იქნებოდა - დაწყევლილი ინკოგნიტო! უცებ ის შემოიხედავს: „ოჰ, აქ ხარ, ჩემო ძვირფასებო! და ვინ არის, ვთქვათ, აქ მოსამართლე? - "ლიაპკინ-ტიაპკინი". - „და მოიყვანეთ აქ ლიაპკინ-ტიაპკინი! ვინ არის საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებული?“ - "მარწყვი". - "და მიირთვით მარწყვი აქ!" აი რა არის ცუდი!” ჟანდარმის გამოჩენა არის ახალი მოქმედების დაწესება, დასაწყისი ტრაგედიისა, რომელსაც ავტორი სცენის მიღმა გადააქვს. ახალი, სერიოზული „სპექტაკლი“, რომელშიც არავის გაეცინება, გოგოლის თქმით, თეატრში კი არ უნდა ითამაშო, არამედ თავად ცხოვრებაში მოხდეს.
მისი სამი შეთქმულება იწყება მესიჯებით: დრამატული - მერის გზავნილით, კომიკური - ბობჩინსკის და დობჩინსკის მესიჯით, ტრაგიკული - ჟანდარმის მესიჯით. მაგრამ მხოლოდ კომიკური მოჩვენებების შეთქმულება სრულად არის განვითარებული. დრამატულ სიუჟეტში, რომელიც განუხორციელებელი დარჩა, გოგოლმა აღმოაჩინა კომიკური პოტენციალი, აჩვენა არა მხოლოდ მოტყუებული ჩინოვნიკების ქცევის აბსურდულობა, არამედ თავად მოქმედების აბსურდულობაც, რომელშიც როლები წინასწარ იყო განსაზღვრული: აუდიტორიც და აუდიტის მონაწილეები გულმოდგინედ. მტვერი ჩაყარეთ ერთმანეთს თვალებში. ავტორის იდეალის განსახიერების შესაძლებლობა გამოკვეთილია კომედიის ფინალში: ბოლო და ყველაზე მნიშვნელოვანი აქცენტი გოგოლის მიერ დასჯის გარდაუვალობაზე კეთდება.
სპექტაკლი მთავრდება „გაქვავების“ სცენით. ეს არის მოქმედების უეცარი გაჩერება, რომელიც იმ მომენტიდან შეიძლება გადაიქცეს კომედიიდან, დამთავრებული ხლესტაკოვის გამოვლენით, ტრაგიკულად. ყველაფერი მოულოდნელად, მოულოდნელად მოხდა. მოხდა ყველაზე უარესი: ჩინოვნიკებს უკვე არა ჰიპოთეტური, არამედ რეალური საფრთხე ემუქრებათ. „ჩუმი სცენა“ თანამდებობის პირებისთვის სიმართლის მომენტია. ისინი იძულებულნი არიან „გაქვავდნენ“ გარდაუვალი შურისძიების შესახებ საშინელი ვარაუდით. მორალისტი გოგოლი ადასტურებს გენერალური ინსპექტორის ფინალში მოსყიდვისა და გამტაცებლების სასამართლო პროცესის გარდაუვალობის იდეას, რომლებმაც დაივიწყეს თავიანთი სამსახურებრივი და ადამიანური მოვალეობა. ეს სასამართლო პროცესი, მწერლის რწმენით, უნდა განხორციელდეს პირადი ბრძანების მიხედვით, ანუ თავად მეფის ნებით.
D.I. Fovizin-ის კომედიის "მცირე" ფინალში ამბობს სტაროდუმი და მიუთითებს მიტროფანუშკაზე: "აი, ისინი ბოროტების ღირსეული ნაყოფია!" გოგოლის კომედიაში არ არის ისეთი ადამიანი, რომელიც თუნდაც შორს წააგავს სტაროდუმს. „მდუმარე სცენა“ თავად ავტორის საჩვენებელი თითია, ეს არის პიესის „მორალი“, რომელიც გამოხატულია არა „პოზიტიური“ გმირის სიტყვებით, არამედ კომპოზიციის საშუალებით. ჟანდარმი გოგოლის ფანტაზიით შექმნილი იდეალური სამყაროს მაცნეა. ამქვეყნად მონარქი არა მხოლოდ სჯის, არამედ ასწორებს ქვეშევრდომებს, სურს არა მხოლოდ გაკვეთილი ასწავლოს, არამედ ასწავლოს. მორალისტი გოგოლის საჩვენებელი თითიც იმპერატორისკენ არის მიმართული; ტყუილად არ შენიშნა ნიკოლოზ I-მა, 1836 წლის 19 აპრილს წარმოდგენის შემდეგ ყუთი დატოვა: „აბა, სპექტაკლი! ყველამ მიიღო ეს, მე კი ყველა სხვაზე მეტად!” გოგოლი იმპერატორს არ ეფერებოდა. პირდაპირ მიუთითა, საიდან უნდა მომდინარეობდეს შურისძიება, მწერალი არსებითად „თავხედურად“ მას, დარწმუნებული იყო ქადაგების, სწავლების და სწავლების უფლებაში, მათ შორის თავად მეფეც. უკვე 1835 წელს, როდესაც შეიქმნა კომედიის პირველი გამოცემა, გოგოლი მტკიცედ იყო დარწმუნებული, რომ მისი სიცილი იყო მაღალი მორალური იდეალით შთაგონებული სიცილი და არა დამცინავის ან სოციალური და ადამიანური მანკიერებების გულგრილი კრიტიკოსის სიცილი.
გოგოლის რწმენა სამართლიანობის ტრიუმფისა და მისი პიესის მორალური ეფექტისადმი შეიძლება შეფასდეს, როგორც ერთგვარი სოციალური და მორალური უტოპია, რომელიც წარმოიქმნება მისი განმანათლებლობის ილუზიებით. მაგრამ ეს ილუზიები რომ არ ყოფილიყო, არც „გენერალური ინსპექტორი“ იქნებოდა. მასში კომედია და სიცილი წინა პლანზე დგას, მაგრამ მათ უკან გოგოლის რწმენა დგას, რომ ბოროტება ისჯება, ხოლო თავად სასჯელი ხორციელდება ხალხის წოდების მოჩვენებითი ძალისგან, „ცხოველისგან“ განთავისუფლების სახელით. მათი სულიერი განმანათლებლობა. "მისი ნაკლოვანებებისა და შეცდომების დანახვისას ადამიანი უცებ მაღლა დგება საკუთარ თავზე", - ხაზგასმით აღნიშნა მწერალმა. "არ არსებობს ბოროტება, რომლის გამოსწორებაც შეუძლებელია, მაგრამ თქვენ უნდა ნახოთ, რა არის ბოროტება." აუდიტორის მოსვლა სულაც არ არის „მოვალეობა“. ინსპექტორი მნიშვნელოვანია არა როგორც კონკრეტული პერსონაჟი, არამედ როგორც სიმბოლო. ეს იგივეა ავტოკრატის ხელი, სამართლიანი და დაუნდობელი უკანონობის მიმართ, რომელიც პროვინციულ უკუღმას სწვდება.
1846 წელს დაწერილ „გენერალური ინსპექტორის დაშლაში“, გოგოლმა ხაზი გაუსვა კომედიის დასასრულის უფრო ფართო ინტერპრეტაციის შესაძლებლობას. აუდიტორი არის „ჩვენი გამოღვიძებული სინდისი“, გამოგზავნილი „დასახელებული უზენაესი ბრძანების მიერ“, ღვთის ნებით, რომელიც ახსენებს ადამიანს მის „მაღალ ზეციურ მოქალაქეობას“: „რაც არ უნდა თქვათ, აუდიტორი, რომელიც გველოდება კარებთან. საფლავი საშინელია. თითქოს არ იცი ვინ არის ეს აუდიტორი? რატომ ვითომ? ეს აუდიტორი არის ჩვენი გამოღვიძებული სინდისი, რომელიც გვაიძულებს უცებ და ერთბაშად შევხედოთ საკუთარ თავს მთელი თვალით. ამ აუდიტორს არაფერი დაუმალება. ...მოულოდნელად ისეთი ურჩხული გამოგიჩნდება, შენში, რომ თმები საშინლად ადგეს“. რა თქმა უნდა, ეს ინტერპრეტაცია კომედიის სიმბოლურად პოლისემანტიური დასასრულის მხოლოდ ერთ-ერთი შესაძლო ინტერპრეტაციაა, რომელიც ავტორის გეგმის მიხედვით გავლენას უნდა მოახდენს როგორც მაყურებლის, ისე მკითხველის გონებაზე და სულზე.
საკურსო სამუშაო
კომედიის "გენერალური ინსპექტორის" ისტორია
შესავალი
თავი 1. კომედიის დაწერის მოლოდინში
თავი 2. „გენერალური ინსპექტორის“ შექმნის ისტორია.
1 კომედიის დაბადება და განვითარება
„გენერალური ინსპექტორის“ 2 პროექტი
გენერალური ინსპექტორის 3 პირველი და მეორე გამოცემა
თავი 3. პირველი კრიტიკა „გენერალური ინსპექტორის“ მიმართ.
დასკვნა
გამოყენებული ლიტერატურის სია
შესავალი
„გენერალური ინსპექტორი“ გოგოლის მიერ იყო ჩაფიქრებული, როგორც ყველაზე ფართო განზოგადების სოციალური კომედია, რომელსაც შეეძლო ფეოდალური საზოგადოების შიგნით გადაქცევა და მისი ყველა ყველაზე მტკივნეული ადგილის გამოვლენა. ნიკოლაი ვასილიევიჩი "ავტორის აღიარებაში" წერდა, რომ "გენერალურ ინსპექტორში" იგი ცდილობდა ერთ გროვაში ჩაეტანა ნიკოლაევის რუსეთში ყველა ყველაზე სისულელე და უსამართლო რამ და ერთდროულად დაცინებოდა. გოგოლის კომედიამ შოკში ჩააგდო საჯარო მოხელეები, რომლებიც შეადგენდნენ ბიუროკრატიულ-ადმინისტრაციულ კასტას.
„გენერალური ინსპექტორი“ გოგოლის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ნამუშევარია, რომელიც შორს არის შესწავლილი სხვადასხვა კუთხით და კუთხით. მაგრამ შესწავლილის ყველაზე გაურკვეველი, ბუნდოვანი მხარე არის კომედიის შექმნის ისტორია. არსებობს რამდენიმე თეორია, ჰიპოთეზა გოგოლის ხელში შეთქმულების გარეგნობის შესახებ, ასევე რამდენიმე ვერსია იმის შესახებ, თუ როგორ შეიქმნა ნამუშევარი. მკვლევართა მიერ ამ საკითხის შესწავლისას ბევრი ბუნდოვანება და უზუსტობაა, რომელთა ვერსიები ერთმანეთს ეწინააღმდეგება. ეს არის ზუსტად ის, რაც წარმოადგენს ჩვენი ნაწარმოების აქტუალურობას, რომელიც დაკავშირებულია კომედიის შექმნის უფრო რეალური და სანდო ვერსიების გაგებისა და გაერთიანების მცდელობასთან.
ჩვენი კვლევის ობიექტია კომედიის „გენერალური ინსპექტორის“ შექმნის ისტორია. კვლევის საგანია ნაწარმოების შექმნის ცალკეული ეტაპები, რაც შესაძლებელს გახდის კომედიის ჩამოყალიბების ისტორიის მიკვლევას.
ჩვენი მიზნები კვლევითი საქმიანობაარის რამდენიმე ავტორიტეტული თვალსაზრისის განხილვა კომედიის „გენერალური ინსპექტორის“ შექმნისა და განვითარების ისტორიასთან დაკავშირებით, ამ მოსაზრებებისა და ჰიპოთეზების ანალიზი და განზოგადება.
ამ მიზნების მისაღწევად ჩვენ დავსახეთ შემდეგი ამოცანები:
.განვიხილოთ მკვლევართა განსხვავებული მოსაზრებები კომედიის შექმნასთან დაკავშირებით;
.გაანალიზეთ მეცნიერთა შეხედულებები ეს საკითხი;
.შეადარეთ მათი მსჯელობა ერთმანეთს;
.განხილული ვერსიების სისტემატიზაცია;
ჩვენი კვლევითი მუშაობის დროს ჩვენ მივმართეთ სხვადასხვა ავტორებს, რომლებიც ასახავდნენ ჩვენთვის საინტერესო საკითხს, მაგრამ ყველაზე ავტორიტეტულ ნაშრომებად მიგვაჩნია ისეთი ლიტერატურათმცოდნეების წიგნები, როგორებიც არიან ე.
ჩვენი ნამუშევრის პრაქტიკული მნიშვნელობა მდგომარეობს იმაში, რომ ჩვენ გავაერთიანეთ კომედიის შექმნის სხვადასხვა ვერსიები, სტრუქტურირებული და შევაჯამეთ იგი ლოგიკური თანმიმდევრობით, ასევე განვიხილეთ ყველა ძირითადი ეტაპი. შემოქმედებითი განვითარება"ინსპექტორი". ეს ყველაფერი შეიძლება ძალიან წარმატებით იქნას გამოყენებული სკოლაში გაკვეთილზე, რომელიც ეძღვნება კომედიის "გენერალური ინსპექტორის" განხილვას.
ჩვენი კვლევითი სამუშაოს სტრუქტურა შედგება შემდეგი პუნქტებისგან:
· შესავალი, რომელიც ავლენს ჩვენი ნაშრომის შესაბამისობას, კვლევის ობიექტს და საგანს, განსაზღვრავს ჩვენი ნაშრომის მიზნებსა და ამოცანებს, მიუთითებს მთავარ ავტორებზე, რომლებსაც მივმართეთ და ასევე პრაქტიკული მნიშვნელობაჩვენი სამუშაო;
· თავი 1. „კომედიის დაწერის ზღურბლზე“. სადაც განიხილება გოგოლის ნაწარმოებები, რომლებიც წინ უძღოდა „მთავრობის ინსპექტორის“ დაწერას და ისიც ნათქვამია, თუ რამ აიძულა დრამატურგი დაწერა ცნობილი კომედია;
· თავი 2. „გენერალური ინსპექტორის“ შექმნის ისტორია. თავი მოიცავს 3 აბზაცს. ეს თავი განიხილავს კომედიის დაბადებასა და განვითარებას. ასევე განიხილება გენერალური ინსპექტორის პირველი და მეორე გამოცემების პროექტი.
· თავი 3. „გენერალური ინსპექტორის პირველი კრიტიკა“. აქ განიხილება მაშინდელი ახალი კომედიის კრიტიკული მიმოხილვები.
· დასასრულს შევაჯამეთ კვლევის შედეგები და გამოვიტანეთ დასკვნები შესრულებულ სამუშაოზე.
თავი 1. კომედიის დაწერის მოლოდინში
თეატრმა მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ნ.ვ. გოგოლი, ასე რომ, გასაკვირი არ არის, რომ პირველი კომედიის დაწერის იდეა გაჩნდა მას შემდეგ, რაც დაასრულა "საღამოები დიკანკას მახლობლად ფერმაში", რადგან ეს სხვა არაფერი იყო, თუ არა მწერლის პირველი მცდელობა, თავი დააღწიოს. ფანტასტიკური ისტორიებირეალობამდე. ამის დასტურია პლეტნევის წერილი ჟუკოვსკისადმი (დათარიღებული 1832 წლის 8 დეკემბერი): „გოგოლს გონებაში აქვს კომედია, არ ვიცი, მოამზადებს თუ არა მას ამ ზამთარში; მაგრამ ამ გზით მისგან არაჩვეულებრივ სრულყოფილებას ველი“. გარკვეული პერიოდის შემდეგ, თავად გოგოლი პოგოდინს გაუზიარებს თავის აზრებს მომავალ კომედიაზე. „არ დაგიწერია: კომედიით ვარ გატაცებული. ის, როცა მოსკოვში ვიყავი, გზაში და აქ რომ ჩამოვედი, თავი არ მშორდებოდა, მაგრამ აქამდე არაფერი დამიწერია. მეორე დღეს უკვე დაწყებული იყო სიუჟეტის შედგენა და სათაური უკვე ეწერა სქელ თეთრ ბლოკნოტზე: „მე-3 ხარისხის ვლადიმერ“ და რამდენი ბრაზი! სიცილი! მარილი!.. მაგრამ უცებ გაჩერდა, დაინახა, რომ კალამი უბიძგებდა იმ ადგილებს, რომლებსაც ცენზურა არასოდეს გაუშვებდა. რა მოხდება, თუ სპექტაკლი არ შესრულდება? დრამა მხოლოდ სცენაზე ცხოვრობს. მის გარეშე ის სულს ჰგავს სხეულის გარეშე. როგორი ოსტატი გამოაჩენდა ხალხს დაუმთავრებელ საქმეს? სხვა გზა არ მაქვს, რომ მოვიგონო ყველაზე უდანაშაულო ნაკვეთი, რაზეც პოლიციელიც კი ვერ განაწყენდა. მაგრამ რა არის კომედია სიმართლისა და ბრაზის გარეშე! ასე რომ, კომედიას ვერ დავიწყებ.
მიუხედავად ამისა, გოგოლმა მოახერხა თავისი გეგმის ნაწილობრივ რეალიზება და "მესამე ხარისხის ვლადიმერის" რამდენიმე სცენის დაწერა, თუმცა პოგოდინისთვის მიწერილ წერილში მან თქვა, რომ კომედიის წერას ვერ დაიწყებდა. თავად ავტორის თქმით, ეს ნაშრომი უნდა შეეხოს ცხოვრების ყველაზე მნიშვნელოვან პრობლემებს: თანამდებობის პირთა ეგოისტურ აზრებსა და ქმედებებს, კორუფციას, მექრთამეობას, ამბიციას. მწერალმა განიზრახა გამოტანა სუფთა წყალიმთელი ბიუროკრატია და ამის საფუძველზე მან გააცნობიერა, რომ ცენზურასთან დაკავშირებული გართულებების თავიდან აცილება შეუძლებელია. ამას მოწმობს ის ფაქტი, რომ სპექტაკლის ერთ-ერთი სცენა სახელწოდებით "სამართლებრივი საქმე" აკრძალული იყო დადგმა და მხოლოდ მ.ს. გოგოლი მიხვდა, რომ ცენზურასთან დაკავშირებული პრობლემები მოგვარებული არ იყო და სწორედ ამ გარემოებამ ითამაშა მნიშვნელოვანი როლი იმაში, რომ „მესამე ხარისხის ვლადიმერი“ არასოდეს დასრულებულა.
1833 წელს გოგოლმა დაიწყო მუშაობა ახალ კომედიაზე, "ქორწინება", რომელსაც თავდაპირველ ვერსიაში "საქმროები" ერქვა. მწერალს განზრახული ჰქონდა შეექმნა ნაწარმოები, რომლის სიუჟეტი არც ისე კაუსტიკური იქნებოდა, რის გამოც საფუძვლად ოჯახურ თემას იღებს. სპექტაკლმა განიცადა უამრავი გადასინჯვა, სანამ საბოლოო გადასინჯვას განიცადა 1841 წელს. თავდაპირველად, სპექტაკლში "Grooms" მოქმედება მოხდა მიწის მესაკუთრის მამულში (საბოლოო ტექსტისგან განსხვავებით) და მებრძოლი, სწრაფი ბედია, ავდოტია გავრილოვნა, ცდილობდა დაქორწინებას. კომედიის თავდაპირველ ვერსიაში არ იყვნენ ისეთი გმირები, როგორებიც იყვნენ პოდკოლესინი და კოჩკარევი, რომლებიც მოგვიანებით მთავარები გახდნენ კომედიაში "ქორწინება". პიესის პირველმა ვერსიამ ჩვენამდე ვერ მოაღწია სრული და სრული სახით, თუმცა მკვლევარი მ.ბ.ხრაპჩენკო მაინც ვარაუდობს, რომ კომედია დასრულებული იყო. ამის დასტურად იგი მოჰყავს გოგოლის წერილს მაქსიმოვიჩს, 1934 წლით დათარიღებული, რომელშიც ნიკოლაი ვასილიევიჩი ამბობდა: „აქ თეატრში ვდგამ სპექტაკლს, რომელიც, იმედია, რაღაცას მომიტანს და მე ვარ. ასევე ამზადებს მეორეს დახლის ქვეშ“. მ.ბ.ხრაპჩენკოს თქმით, გოგოლს არ ჰქონია დასრულებული სპექტაკლი, გარდა „ქორწინებისა“, ამიტომ უეჭველად აპირებდა მის დადგმას თეატრის სცენაზე.
1835 წლის გაზაფხულზე გოგოლმა დაიწყო პიესის გადახედვა, რადგან პირველი გამოცემა არ აკმაყოფილებდა მას. „ქორწინება“, მთლიანობაში, ხდება სოციალური კომედია სავაჭრო და ბიუროკრატიულ ცხოვრებაზე. ავტორი ცდილობდა მასში ეჩვენებინა ხალხის ცხოვრების მთელი გადაჭარბებული პრიმიტიულობა. „ქორწინება“ მკვეთრი სატირაა, რომელიც ამჟღავნებს იმდროინდელი საზოგადოების სიცარიელეს და უმნიშვნელოობას. ადამიანის სულიერი სამყაროს გაღატაკება, ქორწინებისა და სიყვარულის შეურაცხყოფა. მთავარი გმირების პერსონაჟების გროტესკული გამოსახულებების და მათი ქცევის წყალობით, გოგოლმა მოახერხა ხაზი გაუსვა თავისი შემოქმედების მთელი ცხოვრების ჭეშმარიტებასა და ავთენტურობას.
თავი 2. „გენერალური ინსპექტორის“ შექმნის ისტორია.
.1 კომედიის დაბადება და განვითარება
ბევრი წიგნი და სტატია დაიწერა იმის შესახებ, თუ როგორ შექმნა ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლმა თავისი კომედია, მაგრამ ყველაზე ავტორიტეტული, ჩვენი აზრით, არის M.B. Khrapchenko და E.L. Voitolovskaya-ს ნამუშევრები.
თავის წერილში, დათარიღებული 1835 წლის 7 ოქტომბერით, გოგოლი ეკითხება პუშკინის აზრს "ქორწინების" შესახებ და ერთი რამ, რადგან ის ეძებდა მხარდაჭერას და ელოდა რჩევას ალექსანდრე სერგეევიჩისგან, სთხოვს მას შესთავაზოს შეთქმულება, "... სულ ცოტა სასაცილო ან არა სასაცილო, მაგრამ წმინდა რუსული ხუმრობა. ხელი მიკანკალებს, რომ ამასობაში კომედია დავწერო. თუ ეს არ მოხდა, მაშინ ჩემი დრო ტყუილად დაიკარგება და არ ვიცი, რა ვუყო ჩემს ვითარებას მაშინ... მომეცი სიკეთე, მომეცი შეთქმულება; სულით იქნება ხუთმოქმედებიანი კომედია და, ვფიცავ, ეშმაკზე სასაცილო იქნება“. პუშკინმა უპასუხა გოგოლის თხოვნას და გაუზიარა შეთქმულება, რომელიც მასაც აწუხებდა. პუშკინმა მას მოუყვა პაველ პეტროვიჩ სვინინის ამბავი, რომელიც ბესარაბიაში მოგზაურობისას დაიწყო როგორც ძალიან მნიშვნელოვანი და მნიშვნელოვანი პიროვნება, როგორც პეტერბურგის ჩინოვნიკი და შეაჩერეს მხოლოდ მაშინ, როდესაც მან დაიწყო შუამდგომლობის მიღება. მოგვიანებით, უკვე 1913 წელს, ლიტერატურის ისტორიკოსმა ნ.ო. ლერნერმა თავის ნაშრომში "პუშკინის გეგმა "გენერალური ინსპექტორისთვის" // გამოსვლა. 1913 წელი." პუშკინის წერილებისა და თავად "გენერალური ინსპექტორის" ტექსტის გაანალიზებით, მან მივიდა დასკვნამდე, რომ სვინინისა და ხლესტაკოვის ზოგიერთი მახასიათებელი ემთხვევა. ხლესტაკოვის პროტოტიპი აღმოჩნდა მხატვარი, ისტორიკოსი და "სამშობლოს ნოტების" შემქმნელი, რომელიც საკმაოდ კარგად იყო ცნობილი მისი თანამედროვეებისთვის. ლერნერმა ხლესტაკოვის სიცრუე სვინინის ტყუილთან გაიგივა და სჯეროდა, რომ მათი თავგადასავალი ძალიან ჰგავდა.
მას შემდეგ, რაც 1835 წელს პუშკინმა ეს ნაკვეთი გოგოლს გადასცა, ნიკოლაი ვასილიევიჩმა დაიწყო მუშაობა "გენერალურ ინსპექტორზე". კომედიის პირველი ვერსია საკმაოდ სწრაფად დაიწერა, რასაც მოწმობს გოგოლის წერილი პოგოდინისადმი, დათარიღებული 1835 წლის 6 დეკემბერს, რომელშიც მწერალი საუბრობს გენერალური ინსპექტორის პირველი ორი პროექტირების გამოცემის დასრულებაზე.
მკვლევარი A. S. Dolinin "ლენინგრადის სახელმწიფოს სამეცნიერო შენიშვნებში. პედ. ინ-ტა“ კვლავ გამოთქვამს ეჭვს, რომ გოგოლს შეეძლო თვენახევარში შეესრულებინა ასეთი უზარმაზარი და შრომატევადი საქმე, რადგან, მისი თქმით, მწერალი საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში „დაამუშავებდა“ თავის ნაწარმოებებს. დოლინინი თვლის, რომ პუშკინმა ეს შეთქმულება გოგოლს გაცილებით ადრე გადასცა, შესაძლოა, გაცნობის პირველ წლებში. ამბავი სვინინის შესახებ უბრალოდ დარჩა მწერლის მეხსიერებაში და მან გადაწყვიტა განეხორციელებინა შეთქმულება, როდესაც დაწერა იდეა გაჩნდა. უახლესი კომედია.
და მაინც, ლიტერატურის ისტორიის მკვლევართა უმეტესობა თვლის, რომ გოგოლი ყოველთვის საკმაოდ სწრაფად წერდა უხეშ ნახაზებს, მაგრამ მათ „სრულყოფას“ გაცილებით მეტი დრო სჭირდებოდა.
ვოიტოლოვსკაია თვლის, რომ კავშირი დამყარდა პუშკინის იდეასა და გოგოლის "გენერალურ ინსპექტორს" შორის, თუმცა კომედიაზე მუშაობის დაწყების ზუსტი თარიღი უცნობია.
"გენერალური ინსპექტორის" პირველი ვერსია მნიშვნელოვნად გადამუშავდა, რის შედეგადაც კომედიამ უფრო ჰოლისტიკური სტრუქტურა შეიძინა. მაგრამ მეორე გამოცემის შემდეგაც, მწერალმა კვლავ შეიტანა არაერთი ცვლილება, რის შემდეგაც სპექტაკლი საბოლოოდ გაგზავნეს დასაბეჭდად და გაგზავნეს თეატრის ცენზურას. მაგრამ თეატრალური წარმოების ნებართვის მიღების შემდეგაც, რომელიც 2 მარტს მიეცა, გოგოლმა არ შეაჩერა თავისი "გენერალური ინსპექტორის" გაუმჯობესება. უახლესი შესწორებები თეატრის ცენზურამ მიიღო კომედიის სცენამდე რამდენიმე დღით ადრე.
გენერალური ინსპექტორის შექმნისას გოგოლს არ უგრძვნია ის სირთულეები, რაც შეიძლება თან ახლდეს მწერლის მუშაობას დიდ ნაწარმოებზე. სურათები, რომლებიც მთელ სპექტაკლში გადის, მაშინვე ჩამოყალიბდა; უკვე პირველ გამოცემაში ვაკვირდებით ყველა საკვანძო მოვლენას, ყველა მთავარ გმირს თავისი გამორჩეული თვისებებით. ამიტომ სირთულე შემოქმედებითი პროცესისულაც არ იყო სიუჟეტური ხაზების ძიებაში, არამედ პერსონაჟების პერსონაჟების უფრო ნათელი და ზუსტი გამჟღავნებაში.
ნიკოლაი ვასილიევიჩი დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა ამ ნაწარმოებს, რადგან სწორედ ამით შეიძლება აიხსნას ის ფაქტი, რომ მან განაგრძო ტექსტზე მუშაობა პიესის პირველი გამოცემის შემდეგაც. როდესაც პოგოდინმა ჰკითხა გოგოლს გენერალური ინსპექტორის მეორე გამოცემის გამოქვეყნების შესახებ, მწერალმა უპასუხა, რომ მას ცოტა ლოდინი სჭირდება, რადგან მან დაიწყო რამდენიმე სცენის გადაკეთება, რომელიც, მისი აზრით, დაუდევრად იყო შესრულებული. უპირველეს ყოვლისა, გამოსწორდა ჩინოვნიკების მეოთხე მოქმედების დასაწყისში ხლესტაკოვთან შეხვედრის სცენები, ისინი უფრო ბუნებრივი და ენერგიული გახდა. ამ ცვლილებების შემდეგ 1841 წელს გამოქვეყნდა კომედიის მეორე გამოცემა, მაგრამ გოგოლს ესმის, რომ მისი მუშაობა გენერალურ ინსპექტორზე ჯერ არ დასრულებულა. და 1842 წლის შემოდგომაზე მწერალმა კვლავ გააპრიალა მთელი პიესა. ეს ყველაფერი პროცესია მხატვრული მკურნალობამისი ნაწარმოების ავტორი, რის შედეგადაც შესამჩნევია ყოველი დეტალის ექსპრესიულობა. კომედიაში ძალიან ცოტა სცენა იყო, რომელიც გოგოლს არ გაუკეთებია, ცდილობდა მიეღწია სურათებისა და მეტყველების სიღრმე. გენერალური ინსპექტორის მხოლოდ მეექვსე გამოცემა გახდა საბოლოო.
2.2 „გენერალური ინსპექტორის“ რედაქციების პროექტი
გოგოლი გენერალური ინსპექტორი კომედიური დრამა
მოგეხსენებათ, ნიკოლაი ვასილიევიჩი დაჟინებით მუშაობდა "გენერალური ინსპექტორის" ტექსტზე დაახლოებით 17 წლის განმავლობაში. სიკვდილამდე დაახლოებით ერთი წლით ადრე მწერალმა წაიკითხა IV ტომის მტკიცებულებები სრული შეხვედრასაკუთარი ნამუშევრები, სადაც გამოქვეყნდა მისი კომედიის წინასწარი და ბეჭდური ვერსიები „სახელმწიფო ინსპექტორის“ და, ამ ნაწარმოების მეოთხე მოქმედების ერთ-ერთ ბოლო შენიშვნამდე მიღწეული, ძალიან მნიშვნელოვანი ცვლილებები შეიტანა.
გენერალური ინსპექტორის უახლესი გამოცემა ითვლება 1842 წლის პირველ კრებულში გამოქვეყნებულ ტექსტად, რომელშიც შედიოდა ყველა შესწორება, რაც გოგოლმა ამ გამოცემის შემდეგ გააკეთა. ნ.ვ.გოგოლის სრული შრომების IV ტომის საბოლოო გამოცემა შეიცავდა შესწორებებს, რომლებიც ამ დრომდე არ იყო წაკითხული. მასში ასევე შედიოდა გოგოლის მიერ გაკეთებული შესწორებები მეორე კრებულისთვის, რომელიც მომზადდა 1851 წელს.
ჯამში გოგოლმა დაწერა კომედიის ორი არასრული ვერსია, ორი გამოცემა - პირველი და მეორე. გოგოლის სიცოცხლის განმავლობაში გამოიცა "გენერალური ინსპექტორის" სამი გამოცემა:
.Პირველი გამოცემა. "ინსპექტორი". კომედია ხუთ მოქმედებად, თხზ. ნ.ვ.გოგოლი. პეტერბურგი, 1836 წ.
.მეორე, შესწორებული, აპლიკაციებით. "გენერალური ინსპექტორი", კომედია ხუთ მოქმედებად, თხზ. ნ გოგოლი. პეტერბურგი, 1841 წ.
.Მესამე გამოცემა. ოპ. ნიკოლაი გოგოლი, ტ.IV. პეტერბურგი, 1842, გვ. 1-216, „ინსპექტორი“ და განაცხადები. .
კომედიის ტექსტისა და მისი დანართების უკვე მეოთხე გამოცემაში, რომელიც 1855 წელს გამოქვეყნდა, საფუძველი თავად დრამატურგის მიერ 1851 წელს შესწორებული მტკიცებულებები იყო.
როგორც ვოიტოლოვსკაია აღნიშნავს, გოგოლი განსაკუთრებით მძიმედ მუშაობდა აუდიტორზე 1835 წლის ბოლოს და 1836 წლის დასაწყისში. პროექტებზე ექვსთვიანი გულმოდგინე მუშაობის შემდეგ დაიწერა ნაწარმოების ტექსტი, რომელიც გამოქვეყნდა The-ის პირველ გამოცემაში. გენერალური ინსპექტორი.
შექმნა კომედია, რომელიც არასოდეს უნახავს რუსეთში, ასახავს რაღაცას, რაც აქტუალურ ხასიათს ატარებს, ნიკოლაი ვასილიევიჩი, სინანულის გარეშე, შლის "გენერალური ინსპექტორიდან" ყველაფერს, რაც, მისი აზრით, ხელს უშლის დიდი და სერიოზული გეგმის განხორციელებას. . დრამატურგმა კომედიის აგება ზედმეტი და ბანალური სიყვარულის გარეშე, გარეგანი და უდარდელი კომედიის გარეშე აირჩია. ის ცდილობდა კომედიის განთავისუფლებას თეატრალური სტერეოტიპებისგან, სასიყვარულო შეთქმულების ჩვეულებრივი ტრადიციისგან.
ამრიგად, "აუდიტორიდან" გამოირიცხა შემდეგი ადგილები:
.მერის ოცნება ძაღლებზე „არაადამიანური მუწუკებით“. .
.მერის რეფლექსია მასწავლებლის შესახებ, რომელიც ასწავლის რიტორიკას.
.ადგილი, სადაც ხლესტაკოვი საუბრობს იმაზე, თუ როგორ მისდევდა იგი სკოლის დირექტორთან ერთად "ლამაზ გოგოს". .
2.3 გენერალური ინსპექტორის პირველი და მეორე გამოცემა
1836 წლის მარტს ცენზორმა და ლიტერატურის ისტორიკოსმა A.V. Nikitenko-მ დაუშვა გენერალური ინსპექტორის გამოქვეყნება.
გოგოლს მოუწია სცენაზე რამდენიმე ჭრილის გაკეთება და კომედიის დაბეჭდილი ტექსტები. ეს ნაკარნახევი იყო მოთხოვნებით თეატრის სცენა: შეზღუდული დრო სპექტაკლისთვის, ისევე როგორც სიმძიმე, რათა გადმოსცეს მთელი დაძაბულობა სიუჟეტის განვითარებაში.
1841 წლის ივლისი, ნაწარმოების მეორე გამოცემისთვის მიიღეს ცენზურის ნებართვა. უკვე შემოდგომაზე, როგორც თავად "გენერალური ინსპექტორის" ავტორს სურდა, კომედია გაყიდვაში გამოვიდა. მიუხედავად ამისა, გოგოლმა არაერთი ცვლილება შეიტანა მეორე გამოცემაში, ძირითადად გენერალური ინსპექტორის მეოთხე აქტის დასაწყისს. მაგალითად, ამ მოქმედების პირველ სცენაში, სცენა, სადაც ხლესტაკოვი მარტოა, შეიცვალა სცენით, სადაც ოფიციალური პირები საუბრობდნენ იმაზე, თუ როგორ უნდა მოისყიდონ ხლესტაკოვი. ამ ცოცხალი, კომიკური სცენის გარეშე, სადაც ჩინოვნიკების პერსონაჟები ასე ნათლად და სიმართლედ არის დახატული, ძნელი წარმოსადგენია კომედია.
გენერალური ინსპექტორის პირველი სპექტაკლის შემდეგ გოგოლი მიხვდა, რომ ჯერ კიდევ ბევრი რამ იყო შესაცვლელი. იგივე ცვლილებები შევიდა მეორე გამოცემაში. "ნაწყვეტი წერილიდან..." ნიკოლაი ვასილიევიჩი წერდა: "ახლა, როგორც ჩანს, ცოტა უფრო ძლიერი გამოვიდა, ყოველ შემთხვევაში, უფრო ბუნებრივი და უფრო მნიშვნელოვანი". .
თუ ჩვენ ვსაუბრობთ თავად „ნაწყვეტი წერილიდან...“, მაშინ ნ.ს. ტიხონრავოვი, რუსული ლიტერატურის ერთ-ერთი ყველაზე გამოჩენილი ისტორიკოსი, კითხულობს როგორც წერილის ადრესატს, პუშკინს, ასევე მისი დაწერის თარიღს, 25 მაისს. 1836 წ. არქეოგრაფი ტიხონრავოვი თვლის, რომ "ამონარიდის ..." პროექტები გოგოლმა დაწერა საზღვარგარეთ იმავე დროს, როდესაც მწერალი 1841 წელს ამზადებდა "გენერალური ინსპექტორის" მეორე გამოცემას. თავისი ვერსიის დასამტკიცებლად ის ხაზს უსვამს, რომ „ამონარიდი...“ დაიწერა ქაღალდზე, რომელზეც ლონდონია. . ტიხონრავოვი ასევე აღნიშნავს, რომ წერილის ზოგიერთი მონახაზი წააგავს გოგოლის წერილს შჩეპკინისადმი, დაწერილი 1836 წლის 10 მაისს, რაც ნიშნავს, რომ ისინი შეიძლებოდა დაწერილიყო უფრო ადრე, ვიდრე დანარჩენი.
გიპიუსმა და ვ. 1841 წელს იტალიაში, როდესაც ნიკოლაი ვასილიევიჩმა დაწერა კომედიის დამატებები.
გუკასოვა თავის ნაშრომში „ნაწყვეტი ავტორის მიერ დაწერილი წერილიდან პირველი პრეზენტაციიდან მალევე. „გენერალური ინსპექტორი“ ერთ მწერალს“ 1957 წელს გამოთქვა უთანხმოება ტიხონრავოვის თვალსაზრისთან. იგი თვლის, რომ ისტორიკოსის რადიკალური და არასწორი მტკიცებულებები არა მხოლოდ საშუალებას აძლევს გოგოლს უწოდოს ფიქტიალისტი, არამედ მიუთითებს გოგოლსა და პუშკინს შორის "ურთიერთობების რღვევაზე". . გუკასოვამ, გააანალიზა გოგოლის ყველა წერილი ალექსანდრე სერგეევიჩთან, ისევე როგორც მათი განცხადებები ერთმანეთის შესახებ, მივიდა იმ დასკვნამდე, რომ ყველაზე რთულ მომენტებში დრამატურგი კონკრეტულად პუშკინს მიუბრუნდა, ამიტომ "ამონარიდი ..." სპეციალურად მას მიმართავს. . წერილი დაიწერა ზუსტად 1836 წლის 25 მაისს, როგორც გოგოლმა მიუთითა და 1841 წელს მან მხოლოდ გამოქვეყნებისთვის საჭირო სახე მისცა.
ტიხონრავოვი აკრიტიკებს ნ.ია პოკოპოვიჩს, "ნიკოლაი გოგოლის ნაწარმოებების" რედაქტორს, რადგან, მისი აზრით, მან შეცვალა ავტორის ტექსტი, შეცვალა დრამატურგის ენა და სტილი. აქ ტიხონრავოვს მხარს უჭერენ ვ.ვ.გიპიუსი და ვ.
პროხოროვი ამართლებს პროკოპოვიჩის ნაშრომს, მოჰყავს არაერთი დამაჯერებელი არგუმენტი, რომელიც არ ემხრობა ტიხონრავოვის თვალსაზრისს, თვლის, რომ 1842 წლის გამოცემა იყო "გენერალური ინსპექტორის" ტექსტის მთავარი წყარო. .
თავი 3. პირველი კრიტიკა „გენერალური ინსპექტორის“ მიმართ.
ერთ-ერთი პირველი კრიტიკული სტატია გამოქვეყნდა 1836 წელს „ჩრდილოეთ ფუტკარში“ (No. 97 და 98) ბულგარინის ავტორობით, რომლის თვალსაზრისმა სწრაფად ჰპოვა მხარდაჭერა ო. სენკოვსკისგან, რომელმაც გამოაქვეყნა თავისი ნაღველით სავსე სტატია ქ. ჟურნალი „საკითხავი ბიბლიოთეკა“ (ტ. XVI, 1836 წ.). ისინი ამტკიცებდნენ, რომ კომედია "გენერალური ინსპექტორი" სხვა არაფერი იყო, თუ არა ცინიკური ცილისწამება რუსეთის წინააღმდეგ, მხიარული ვოდევილი. რომ გოგოლმა ცალკეული ანეკდოტური ინციდენტი აქცია რეალობის ამსახველ სურათად, რომ რუსეთში არ არსებობს ისეთი ქალაქი, რომელსაც დრამატურგი ასახავს და არც ყოფილა. ბულგარინის თქმით, გოგოლი ასახავს ქალაქს, რომელიც საერთოდ არ არის რუსული, არამედ უკრაინული ან ბელორუსული და თავისი ვერსიის დასამტკიცებლად წერს, რომ რუსეთში მერს არ შეეძლო ასეთი ძალაუფლება თანამშრომლებსა და დიდებულებზე.
მიმომხილველი გოგოლის კომედიას ცუდსა და შხამიანად მიიჩნევს, რადგან რუსეთს საერთოდ არ იცნობს ადამიანი, შეიძლება მართლაც „იფიქროს, რომ სინამდვილეში, რუსეთში ისეთი მორალი არსებობს, თითქოს შეიძლება იყოს ქალაქი, რომელშიც არც ერთი პატიოსანი არ არის. და წესიერი თავები." .
სენკოვსკი თავის „კითხვის ბიბლიოთეკაში“ აანალიზებს „გენერალურ ინსპექტორს“ ზაგოსკინის კომედიის „უკმაყოფილოების“ ანალიზის შემდეგ, რომელსაც ის გოგოლის კომედიას უპირისპირდება. სენკოვსკი ნიკოლაი ვასილიევიჩის შემოქმედებას ზაგოსკინისგან განსხვავებით არაპრინციპულად თვლის. ოსიპ ივანოვიჩი საუკეთესო სცენაგანიხილა ხლესტაკოვის საუბარი მარია ანტონოვნასთან და გოგოლს ურჩია დაეწერა ახალი ნაწარმოები, ამ სასიყვარულო ურთიერთობის გაგრძელებითა და გაფართოებით. .
კომედიის უარყოფითმა და საკმაოდ უხეში მიმოხილვებმა, თავად მწერლის სიძულვილმა დიდად შეძრა გოგოლი და მისთვის ნამდვილ ტანჯვად იქცა. ამიტომ კომიკოსი მოუთმენლად ელოდა მაყურებლის გამოხმაურებას.
Პირველი გამოცემა " თეატრის გადასასვლელიახალი კომედიის პრეზენტაციის შემდეგ“ შეიქმნა 1836 წლის ზაფხულის დასაწყისში. ნიკოლაი ვასილიევიჩს სურდა მასში ეჩვენებინა სხვადასხვა კლასის დამოკიდებულება "გენერალური ინსპექტორის" მიმართ. მაგრამ აქაც იყო ბევრი მიმოხილვა ბულგარული თვალსაზრისის მსგავსი, რამაც ღრმად აღაშფოთა გოგოლი. მაგრამ არა "გენერალური ინსპექტორის" დამცველების გარეშე. ამრიგად, ვაჭრების კლასის წარმომადგენლები ადასტურებენ გოგოლის კომედიის სიმართლეს და საუბრობენ მის აქტუალურობაზე.
1842 წელს ნ.ა. პოლევოიმ დაწერა ახალი მიმოხილვა "გენერალური ინსპექტორის" შესახებ და გამოაქვეყნა იგი "რუსულ ბიულეტენში". სტატიას ბევრი მსგავსება ჰქონდა ბულგარინის აზრთან, მაგრამ ამან ხელი არ შეუშალა პოლევოის შეაფასოს N.V. გოგოლის წარმოუდგენელი ნიჭი. .
საბედნიეროდ, „გენერალურ ინსპექტორსაც“ ჰყავდა მგზნებარე დამცველები.
ერთ-ერთი პირველი შეიძლება ჩაითვალოს ვ.პ. ანდროსოვი, "რუსეთის ეკონომიკური სტატისტიკის" ავტორი, რომელიც "სახელმწიფო ინსპექტორს" მიიჩნევს "ცივილიზაციის" კომედიად, რომელიც ასახავს სოციალურ პიროვნებას და არა ოჯახის კაცს. ანდროსოვი "გენერალურ ინსპექტორს" "რუსული კომედიის მწვერვალს" უწოდებს და ამ მოსაზრებას ეთანხმება ჟურნალისტი და ლიტერატურათმცოდნე ნ.ი. ნადეჟდინი. ნიკოლაი ივანოვიჩი დარწმუნებით ამბობს, რომ ასეთი ინტერესი "გენერალური ინსპექტორის" მიმართ განპირობებულია იმით, რომ ძალიან ნიჭიერმა ავტორმა შექმნა თანამედროვე და შესაბამისი კომედია. ნადეჟდინი ამტკიცებს, რომ ამ კომედიის გაგება მხოლოდ მათ შეუძლიათ, ვინც თავად განიცდის იმ ადამიანებს, რომლებიც გამოსახულია გენერალურ ინსპექტორში. ამ თვალსაზრისმა თითქმის მყისიერად გამოიწვია კომედიის მტრების აღშფოთება, რომელთაგანაც საკმაოდ ბევრი იყო.
დასკვნა
ჩვენი კვლევითი მუშაობის დროს ჩვენ მოვახერხეთ იმ მიზნების მიღწევა, რაც თავიდანვე დასახული გვაქვს. კომედიის „გენერალური ინსპექტორის“ შექმნის საკითხთან დაკავშირებით ლიტერატურათმცოდნეების სხვადასხვა მოსაზრებების გათვალისწინების შემდეგ, ჩვენ გავაანალიზეთ სხვადასხვა ვერსიები და შევაჯამეთ.
ამის გაკეთების შემდეგ კვლევითი სამუშაო, მივედით დასკვნამდე, რომ მეცნიერები, რომლებიც განიხილავენ ჩვენთვის საინტერესო საკითხს, ვერ მივიდნენ კონსენსუსამდე. რაც შეეხება სიუჟეტის გაჩენის დროს, მის წყაროს, ისევე როგორც თავად კომედიის შექმნის პროცესს, საბოლოო ვერსია არ არსებობს. საკმაოდ ბევრი არაზუსტი და ზოგჯერ სრულიად უცნობი დეტალი არ აძლევს საშუალებას ლიტერატურათმცოდნეებს ამ კითხვებზე პასუხის პოვნა. ამის შესახებ მეცნიერები დღემდე აგრძელებენ კამათს ერთმანეთთან, მათი ვერსია მართებულად და ერთადერთ ლოგიკურად მიაჩნიათ. ყველაზე საინტერესო ის არის, რომ თითქმის ყველა ვერსია შეიძლება ეჭვქვეშ დადგეს საპირისპირო ფაქტების გათვალისწინებით, რომელთაგან ბევრია.
ამიტომ კომედიის შექმნის საკითხი ჯერ არ არის გადაწყვეტილი.
დიდი მწერალინიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლი, რომლის ცხოვრება და მოღვაწეობა ყოველთვის რაღაც საიდუმლოებით იყო მოცული და ამ საკითხში საიდუმლოების ფარდის ქვეშ რჩებოდა.
ბიბლიოგრაფია
1.ვოიტოლოვსკაია E. L. კომედია N.V. Gogol "გენერალური ინსპექტორი". კომენტარი. ლ., 2005 წ.
.ვოიტოლოვსკაია E. L., სტეპანოვი A. N. N. V. გოგოლი: სემინარია. - ლ., 2008 წ.
.გუკასოვა ა.გ. ნაწყვეტი ავტორის მიერ დაწერილი წერილიდან "გენერალური ინსპექტორის" მწერლის წინაშე წარდგენიდან მალევე. - სსრკ მეცნიერებათა აკადემიის იზვესტია, ლიტერატურისა და ენის განყოფილება. მ., 1957, ტ. XVI, No. 4, ივლისი - აგვისტო, გვ 335-345.
.Danilevsky G. P. უკრაინული სიძველე. ხარკოვი, 2006, გვ.214.
.დოლინინი A.S. გოგოლისა და ბელინსკის შორის ბრძოლის ისტორიიდან იდეოლოგიისთვის ლიტერატურაში. - ”ლენინგრადის სახელმწიფოს სამეცნიერო შენიშვნები. პედ. ინსტიტუტი“, ტომი XVIII, ენისა და ლიტერატურის ფაკულტეტი, ტ. მეხუთე, 1956, გვ.39.
.ლერნერ ნ.პუშკინის გეგმა "გენერალური ინსპექტორისთვის". - „მეტყველება“ 1913, No128.
.მან იუ.ვ.გოგოლის კომედია "გენერალური ინსპექტორი". - მ., 2006 წ.
.Matskin A. გოგოლის თემებზე. მ., 2005 წ.
.ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლი: სტატიების კრებული. - მ., 2009 წ.
.პროხოროვი K.I. ნიკოლაი გოგოლის ნამუშევრები, 1842 წლის გამოცემა, როგორც ტექსტის წყარო. - კრებულში: „ტექსტუალური კრიტიკის საკითხები“, მოსკოვი, რედ. სსრკ მეცნიერებათა აკადემია, 1957, გვ.135-169.
.სტეპანოვი N. L. N. V. გოგოლი. მ., 2010 წ.
.ხრაპჩენკო M.B. ნიკოლაი გოგოლი: ლიტერატურული გზა: მწერლის სიდიადე. - მ., 2008 წ.
რეპეტიტორობა
გჭირდებათ დახმარება თემის შესწავლაში?
ჩვენი სპეციალისტები გაგიწევენ კონსულტაციას ან გაგიწევენ რეპეტიტორულ მომსახურებას თქვენთვის საინტერესო თემებზე.
გაგზავნეთ თქვენი განაცხადითემის მითითება ახლავე, რათა გაიგოთ კონსულტაციის მიღების შესაძლებლობის შესახებ.
