Jak wymyślić postać do odgrywania roli. Dane zewnętrzne i zdrowie

Co jest ważne w domu? Konsument patrzy na elewację i wnętrza, a budowniczy na fundamenty, ściany i dach. Zostać gawędziarzem i komponować ciekawe historie, musimy zmienić spojrzenie na historię z punktu widzenia konsumenta na punkt widzenia budowniczego, czyli autora. Budowa budynku ma swoje etapy: najpierw kładą fundamenty, potem ściany, dach, a dopiero potem przechodzą do dekoracja wnętrz. Jeśli spojrzymy na wymyślanie historii jako projekt architektoniczny, to również w tym przypadku należy wykonać pewne kroki.

Dlaczego Rosyjski serial telewizyjny nudno i jakby wszyscy byli tacy sami? Największym problemem są bohaterowie. Klasyczny bohater serial rosyjskiej telewizji - to inteligentny, odważny człowiek, z wrodzonym poczuciem sprawiedliwości, który nie dogaduje się z przełożonymi, nie jest głupcem do picia, ale jednocześnie dobrze dogaduje się z kobietami. Można wymyślić dowolny zawód dla tego bohatera, ale w zasadzie zawsze będzie to serial o tej samej osobie. Wiadomo, czego nie da się zrobić dobry serial o obowiązującym kodeksie postępowania karnego. W amerykańskich serialach bohaterowie są zupełnie inni. Na przykład dr House jest narkomanem, mizantropem, nie dogaduje się dobrze z kobietami, znęca się nad swoimi podwładnymi, a poza tym jest geniuszem.

Dlatego serial „Głuszec” pobił wszelkie oceny telewizyjne – tam się pojawił niezwykły bohater. Charakter głuszca różnił się od standardowych „uczciwych gliniarzy” – przedkładał przyjaźń ponad sprawiedliwość i prawo. Wielu przyznaje, że Maxim Averin spisał się tam dobrze. Tak, ale także dlatego, że miał o co grać.

Bez ciekawy bohaterżadna historia. To jak z ludźmi – gdyby przytrafiło się to nudnej osobie zabawna historia, ale to nie znaczy, że będzie potrafił to ciekawie opowiedzieć. A interesująca osoba Potrafi nawet w przekonujący sposób opisać, jak poszedł do sklepu, żeby kupić chleb.

Najpierw musisz wymyślić osobowość postaci. Głównym błędem początkujących scenarzystów jest to, że zaczynają wymyślać postać z niewłaściwego miejsca. Myślą o jego zawodzie, wieku, ubiorze, wyglądzie, zwyczajach i biografii. To ślepa uliczka. Jeśli tylko pomyślisz manifestacja zewnętrzna, nie możesz wymyślić kompletnej osoby. Tworzenie postaci musi rozpocząć się od rdzenia postaci. Bohater to ktoś, kto podejmuje działanie. Osobowość postaci to sposób, w jaki się zachowuje. Trzon postaci można zbudować na dwóch głównych cechach, na przykład bohater-nudziarz, zabójca-mizantrop. Następnie należy określić cel bohatera, czyli to, co skłania go do działania. Cel określa osobowość bohatera. Jeśli poprawnie odgadniesz, jak bohater działa i dlaczego, on sam poprowadzi cię do dobrej fabuły.

Bohater też musi mieć wartość – to, w co wierzy. Na przykład chce spróbować wszystkiego w życiu. Oczywiste jest, że ta cecha charakteru najprawdopodobniej doprowadzi go do spróbowania czegoś bardzo złego i w jakiś sposób wywróci jego życie do góry nogami.

Dobrze jest też, gdy bohater ma w swoim charakterze paradoks. Na przykład bandyta bardzo kocha swoją matkę, mizantrop fanatycznie leczy ludzi, bandyta mówi język literacki itp. Paradoks powinien logicznie wynikać z charakteru twojej postaci, a jednocześnie bardzo się od niej różnić.

Możesz także wymyślić szczegóły dotyczące postaci. Szczegóły należy też powiązać z charakterem: sportowiec może mieć koktajle proteinowe, osoba czysta może mieć małą szczoteczkę, tchórz może mieć dobre tenisówki, aby szybko uciec.

Biografia bohatera opisuje, jak żył przed rozpoczęciem akcji. Jest wymyślone na samym początku Ostatnia deska ratunku i tylko wtedy, gdy fabuła tego wymaga. Ale biografię należy przedstawić także poprzez działanie, żywy szczegół a nie poprzez słowny opis przeszłości. Na przykład bohater jąka się, ponieważ w wieku sześciu lat został uderzony w głowę na zajęciach z rysunku.

Kiedy bohater będzie gotowy, możesz rozpocząć fabułę. Na tę historię składa się kilka ważnych elementów. Wszystkie udane scenariusze wykorzystują tę strukturę – bez niej fabuła może rozpaść się na odrębne sceny.

Struktura dobrej historii:

Temat, idea przewodnia, jest tym, o czym chcemy opowiedzieć historię. Składa się z trzech elementów – charakteru, konfliktu i zakończenia. Lepiej zacząć wymyślać historię od końca. To jak z prowadzeniem samochodu: musisz wiedzieć, dokąd chcesz jechać, inaczej na pewno nigdzie nie dojedziesz.

Ekspozycja to moment, w którym mówimy o naszym charakterze. Jego walory należy ujawnić w działaniu.

Incydent podżegający to wydarzenie, które popycha naszego bohatera do działania.

Zacznijmy tworzyć postać: wymyślmy dla niego biografię

W Literature for the People (1983) Robert Peck daje następującą radę: „Bycie pisarzem nie jest łatwym zajęciem. Jeśli podejdziesz do sprawy nierozważnie, bardzo szybko nadejdzie moment, w którym będziesz musiał zapłacić rachunki. Dlatego przed drukowaniem na górze dziewiczej czysta kartka„Rozdział I” (a potem siedzieć przez tydzień na tej kartce papieru, zastanawiając się, co dalej), trzeba przygotować każdą postać.

Wyrażenie „przygotuj postać” oznacza stworzenie tła, tła dla każdego głównego bohatera. Innymi słowy, główni bohaterowie potrzebują biografii. Dla większości pisarzy, a bez wątpienia dla wszystkich aspirujących do pisania, napisanie biografii postaci jest pierwszym niezbędnym krokiem wstępnym.

Załóżmy, że decydujesz się napisać kryminał o tajemniczym morderstwie. Nie masz jeszcze przemyślanej fabuły, masz jedynie pomysł. Przede wszystkim raz mówimy o jeśli chodzi o zagadkę morderstwa, potrzebujesz zabójcy. To on stanie się głównym złoczyńcą, głównym charakter negatywny Twoja praca. Macchiny złoczyńcy wprawiają narrację w ruch, więc w pewnym sensie złoczyńca jest „autorem” twojej pracy. To, jakie inne postacie posiadasz, zależy od planów stworzonego złoczyńcy.

Załóżmy, że chcesz napisać o kobiecie, która zabiła męża, bo przyniósł hańbę rodzinie. Handlował narkotykami, żeby zarobić pieniądze. Zawsze nie ma pieniędzy, bo wszystko marnuje na wyścigach. Postawił na złe konie. Nie masz pojęcia, kim jest ta kobieta i jaka jest. Jedyne, co wiesz, to to, że jest bardzo mądra (jeśli nie, to nie będzie wartościowym złoczyńcą). Wiesz, że planuje zbrodnię z całą starannością i przebiegłością. Co więcej, od jej inteligencji i przebiegłości zależy szybkość rozwiązania przestępstwa. Dlatego im mądrzej to masz, tym lepiej.

Teraz potrzebujesz główny bohater, bohater, który rozwiąże zbrodnię. A co jeśli nie masz odpowiednich kandydatów na to stanowisko?

W powieściach tego gatunku są różne rodzaje bohaterowie detektywi. Pozytywny bohater albo bohaterką mogą być wyrafinowani profesjonaliści (Philip Marlowe, Sam Spade), intelektualiści (Sherlock Holmes, Herkules Poirot), utalentowani amatorzy (Ellery Queen, Miss Marple) lub świadkowie wciągnięci w gąszcz wydarzeń przez fabułę (Pani de Winter w powieści Daphne Du Maurier „Rebecca”).

Który typ jest preferowany, zależy od Ciebie. Wybór zależy od Twojej wyobraźni, która rodzi fabułę. Czytelnik uwielbia kryminały. Niektórzy lubią podążać tokiem myślenia takiego intelektualisty jak Sherlock Holmes, który jest zajęty śledztwem w sprawie tajemniczej zbrodni. Niektórzy lubią drżeć i czuć grozę wraz z niewinną ofiarą wplątaną w sieć krwawych intryg. Ktoś jest zachwycony silnym, odważnym badaczem przechadzającym się po błocie i błocie po ciemnych, niebezpiecznych uliczkach, łamiąc po drodze głowy i unikając kul.

Jeśli jesteś zagorzałym fanem tego czy innego rodzaju powieści, usiądź i weź pióro. Pisz takie książki, które sam lubisz czytać. To prawda, że ​​​​jest jeden wyjątek: powieść napisana z perspektywy silnego, odważnego detektywa. W takiej pracy styl narracji będzie bardzo specyficzny. Utrzymanie tego stylu jest bardzo trudne, szczególnie dla początkującego pisarza. Jeśli ci się nie uda, spodziewaj się oskarżenia o naśladownictwo. Jeśli jednak Twoja powieść detektywistyczna zamieni się w parodię, będzie jeszcze gorzej.

Możesz wybrać dowolny rodzaj powieści. Jednak niezależnie od wyboru, będziesz musiał stworzyć w ramach określonej tradycji, której zasady i kanony już znasz, jeśli dużo czytasz. Znany autor ma swobodę odejścia od tradycji i złamania kanonu, czytelnicy mu to wybaczą. Początkujący autor jest pozbawiony takiego przywileju, dlatego zdecydowanie odradza się mu wykraczanie poza tradycję.

Wyobraźmy sobie, że decydujesz się napisać powieść o zawodowych detektywach. Lubisz powieści Stanleya Gardnera, Eda McBaina, Rossa MacDonalda, Johna Dickensona Carra i Roberta Parkera. Typ profesjonalnego detektywa jest Twoim ulubionym. Problem w tym, że nie wiesz, jakim zawodowym detektywem będziesz. Zacznij od imienia. Pomoże Ci to pobudzić wyobraźnię wygląd postać.

Unikaj imion często nadawanych detektywom w powieściach. Żadnych Rockfordów, Harfiarzy, Łuczników i Marlowów. Potrzebujesz czegoś wyjątkowego, czegoś świeżego. Nie ma potrzeby wykraczać poza granice rozsądku. Jeśli nadasz głównemu bohaterowi pretensjonalne imię Stempski Schazax, możesz przestraszyć czytelnika. Chodzi o to, żeby tworzyć w ramach ogólnie przyjętych ram. Architekt może zmienić wielkość narożników, liczbę kolumn i nachylenie dachu domu, ale wewnątrz tego domu powinno znajdować się dokładnie tyle pokoi, łazienek i toalet, ile potrzebuje klient.

Nadajmy naszemu detektywowi imię, którego detektywi zwykle nie mają, powiedz Boyer. Boyerze Mitchell, jak się masz? Brzmi dobrze? Najbardziej Nazwa zwyczajowa. Jeśli nie możesz sam wymyślić nazwy, weź książkę telefoniczną - jest tam otchłań nazwisk.

Zdecydowana większość detektywów to zawsze osoby w średnim wieku, siwowłose, doświadczone i posiadające twardy charakter. Niech Boyer dla odmiany będzie młody i niedoświadczony. Na zewnątrz nie powinien wyglądać jak detektyw. Detektywi w powieściach są zawsze odważni, wysocy i wyróżniają się surową męską urodą. Niech Boyer będzie średniego wzrostu, niezdarny, przygarbiony, o delikatnej budowie, inteligentny z wyglądu, z dużymi, ciemnymi, uważnymi oczami. Porusza się powoli. Wierzy, że wita go jego ubranie, więc jest schludny, ma też lśniące białe zęby, miłe maniery, jest cichy i zamyślony. Wiele osób myli go z naukowcem. Ma dwadzieścia sześć lat i nadal jest singlem.

Skąd wziął się wizerunek Boyera Mitchella? Został on utkany znikąd przez autora książki, którą czytasz. Wybrał cechy odwrotne do tych, które zwykle charakteryzują detektywów z powieści, cechy, które już dawno stały się stereotypowe. Boyer równie dobrze mógł być stary, gruby i zawzięcie pił. Opis bohaterów opiera się na dwóch filarach – przełamywaniu stereotypów i harmonii.

Harmonia według Egriego jest sztuką tworzenia jasne postacie, zachowując się jak „instrumenty w orkiestrze, rodząc harmonijną melodię”. Innymi słowy, nie ma potrzeby, aby wszyscy bohaterowie byli chciwi i ambitni. Postacie powinny ze sobą kontrastować. Jeśli jedna postać jest pracowita i pracowita, uczyń drugą leniwą. Hamlet był niezdecydowany, brakowało mu siły woli, był bardziej skłonny do myślenia niż działania. Błąkał się ponury, zamyślony, pełen użalania się nad sobą. Laertes to postać przeciwstawiona Hamletowi, wyłącznie człowiekowi czynu.

Jest jeszcze jeden ważny punkt, o czym warto wspomnieć jeśli chodzi o tworzenie postaci. Ty, pisarzu, będziesz musiał dość długo oswoić się z głowami swoich bohaterów. Poważnie zastanów się, czy chcesz pracować z tymi postaciami? Czy są dla Ciebie interesujące? Może nie chcesz pracować nad młodym, inteligentnym i kruchym Boyerem Mitchellem, chcesz, żeby był stary, gruby i pił? Rób, co chcesz, piszesz powieść. Jeśli fascynują Cię bohaterowie, jeśli ich lubisz, to najprawdopodobniej polubią ich także Twoi czytelnicy.

Tak więc w przybliżeniu ustaliliśmy fizjologiczny Krawędź Boyera i lekko ją dotknęła socjologiczny krawędź Obraz stał się wyraźniejszy, ale nadal jest niewyraźny. On główny bohater naszą powieść, dlatego musimy przeniknąć jej duszę, zrozumieć ją do szpiku kości.

Boyer nie wygląda typowy detektyw, więc najpierw zadajmy sobie pytanie, dlaczego Boyer nagle zdecydował się łapać przestępców. Być może jego motywacja zbiegła się z motywacją wielu młodych ludzi wybierających swoją drogę życiową – chciał pójść w ślady ojca? Czas puścić wodze fantazji. Załóżmy, że jego ojcem był „Wielki Jake” Mitchell, człowiek, na którym Dashiell Hammett wzorował Sama Spade’a. Duży Jake jest twardy, twardy, przebiegły i nie cofnie się przed niczym, aby chronić interesy swojego klienta. Niejednokrotnie musiał zaciskać szczękę w służbie tego, co nazywa „wyższą sprawiedliwością”. Boyer uważa, że ​​„Wielki Jake” Mitchell to tyran, ale to nie powstrzymuje go od jednoczesnego podziwiania ojca. Wierzy w sprawiedliwość równie szczerze jak jego ojciec, ale wierzy też, że porządek społeczny opiera się na przestrzeganiu prawa.

Jeśli wybierzemy dla Boyera takiego ojca, to nasz bohater będzie musiał osiągnąć poziom Wielkiego Jake’a. Ludzie zawsze porównują się do swoich ojców. Starzy wrogowie, których nienawiść wciąż płonie, zamieniają życie swoich synów w koszmar. Wielki Jake nawet po śmierci pozostanie krzyżem, który Boyer będzie niósł ze sobą przez całe życie. Tworząc biografię bohatera, szukaj szczegółów, które mogą mieć wpływ na jego działania i emocje w powieści. Wielowymiarowe postacie, podobnie jak prawdziwi ludzie, mają przeszłość. Ta przeszłość jest zawsze z nimi.

Jednak jak dotąd mamy jedynie przybliżony szkic Boyera Mitchella. Musimy tchnąć w to życie. Jak? Napiszmy jego biografię albo w pierwszej, albo w trzeciej osobie. Poniższa biografia zawiera szkice relacji, które nie zostały jeszcze ujawnione, podpowiedzi dotyczące niektórych wydarzeń, które nie są szczegółowo opowiedziane itp. Biografia wcale nie wymaga szczegółowego i wyczerpującego opisu postaci. To proste krótka historia o jego życiu, co może pomóc pisarzowi lepiej zrozumieć swojego głównego bohatera. Pisarz tworzy biografię bohatera tylko dla siebie i nikogo innego. Oto biografia Boyera, napisana w pierwszej osobie.

„Nazywam się Boyer Bennington Mitchell. Urodziłem się pierwszego stycznia. Mam dwadzieścia sześć lat. Nie tylko jestem młody, ale także młodo wyglądam. Przy takim wyglądzie ciężko jest zdobyć szacunek w swoim zawodzie, ale nauczyłam się sobie z tym radzić.

Dla mnie najważniejsze jest dokończenie dzieła. Jak mawiał mój ojciec: jeśli bierzesz pieniądze, pracuj na każdy cent.

Mój ojciec to „Wielki Jake” Mitchell. To kolejny mój problem. Nie jest łatwo osiągnąć poziom legendarnej osoby.

Mama dała mi na imię Boyer Bennington. Urodziła się w rodzinie należącej do Wyższe sfery, pochodzi z rodziny Bennington w Vermont. To bardzo stara rodzina z Nowej Anglii. Tak się złożyło, że w 1955 roku jej wujek został zamordowany tutaj, w San Francisco, a policja nigdy nie znalazła przestępcy.

Chodźmy do Wielkiego Jake’a. Dzień później złapał zabójcę, a dzień później poślubił swoją matkę. Po prostu straciła głowę. I nic dziwnego: mój ojciec wiedział, jak traktować kobiety. Wszyscy mają bzika na punkcie macho. Przynajmniej mama. To prawda, że ​​w małżeństwie rodzice byli szczęśliwi jak więźniowie w celi karnej.

Przyczyną wszystkich kłopotów był fakt, że ojciec nalegał, aby żyć z tego, co zarobił, choć matka miała tyle pieniędzy, że wystarczyłoby na zakup całego Monako. Duży Jake nieźle zarabiał. Ale co jest „niezłego”, jeśli jesteś przyzwyczajony do jazdy Rolls-Royce’ami i spędzania zimy na Bahamach? Jakie miałem dzieciństwo! Moja mama chciała, żebym grał na skrzypcach. I to z całkowitym brakiem słuchu i poczucia rytmu. Miałem dziewięciu nauczycieli. Matka obwiniała ich za moje niepowodzenia. Ale nigdy nie zamierzałem zostać muzykiem. Kiedy miałem około piętnastu lat, wreszcie zwolniono mnie z lekcji muzyki. Teraz moja mama chciała zrobić ze mnie bankiera. Nawet nie chciałam o tym słyszeć. Nie, panowie, od dzieciństwa chciałem zostać prywatnym detektywem. A już jako dziecko byłem uparty jak osioł. Jeśli czegoś chciałem, zawsze starałem się to osiągnąć, bez względu na cenę.

Moja mama powiedziała, że ​​​​nic mi nie wyjdzie - wcale nie jestem taki jak mój ojciec. Walczyła ze mną z rozpaczą Burów walczących z Brytyjczykami. Ale wierz lub nie, nie musisz być jak Wielki Jake Mitchell, żeby być dobrym prywatnym detektywem. Jego styl nie jest moim stylem. Gdybym zachowywał się tak jak on, w ciągu pierwszych sześciu miesięcy zostałbym rozerwany na kawałki.

Uważam, że dobry prywatny detektyw powinien przede wszystkim posiadać doskonałe przeszkolenie z zakresu kryminalistyki naukowej, a nie wyrzeźbione mięśnie i wielkie pięści. Na studiach brałem udział w większej liczbie kursów z chemii, fizyki, matematyki, prawa, kryminologii i programowania. Mogę śmiało powiedzieć: jestem ekspertem w sprawach kryminalnych. Kiedy w 1982 roku zamordowano Wielkiego Jake’a, kończyłem studia. Wszystko w życiu wywróciło się do góry nogami, właśnie miałem wyjść za mąż, właśnie miałem operację, chciałem kupić dom i nawet rozważałem kilka opcji. Wszystko trzeba było porzucić. Wziąłem sprawy ojca w swoje ręce…”

Mamy teraz pojęcie o tym, jak zaczęło się życie Boyera. Dla takich ważne postacie, podobnie jak Boyer, taki szkic biograficzny powinien mieć od dziesięciu do pięćdziesięciu stron. Opisujesz w nim wydarzenia z życia bohatera od chwili jego narodzin do początku akcji Twojej powieści.

Dlaczego więc dokładnie odzwierciedliliśmy to w biografii te konkretne wydarzenia z życia Boyera? Jak już powiedziano, potrzebujemy elementów, które wpłyną na zachowanie i uczucia bohatera powieści. Boyer jest młody i przez to nieśmiały. Niektóre inne postacie nie traktują go poważnie ze względu na jego wygląd. Oznacza to, że Boyera z pewnością staną przed dodatkowymi wyzwaniami. Zawsze szukaj i twórz przeszkody dla swoich bohaterów. Pogardliwa postawa Niektóre postacie Boyera uniemożliwią mu osiągnięcie poziomu ojca. Żyjąca jeszcze matka Boyera będzie próbowała go namówić do zmiany zawodu – czeka Cię kolejna przeszkoda. Ale on, zaciskając zęby, popędzi do celu. Aby zrekompensować zewnętrzne dane, które według stereotypu nie odpowiadają wybranemu zawodowi, nagrodzimy go czymś innym: inteligencją i ciężką pracą. Śmierć ojca nie tylko zmusiła naszego bohatera do zajęcia się tą sprawą, gdy nie był jeszcze w pełni gotowy do pracy. Śmierć Dużego Jake'a zmusiła Boyera do zmiany planów dotyczących życia osobistego i porzucenia ślubu. Oto kolejna przeszkoda dla Ciebie.

Równie dobrze mogliśmy stworzyć zupełnie inną biografię. W tym przypadku charakter Boyera Benningtona Mitchella zmieniłby się radykalnie. Mógłbyś zrobić z ojca Boyera skorumpowanego gliniarza. Wtedy nasz bohater będzie musiał bronić swojego dobrego imienia. Możemy zdecydować, że to, co pomaga mu w rozwiązywaniu przestępstw, takie nie jest podejście naukowe, ale intuicja. Moglibyśmy napisać, że Boyer ma starą, biedną, chorą matkę i musi płacić jej rachunki. To, jak postać będzie postrzegana przez czytelnika, zależy wyłącznie od autora. Potasuj opcje w swojej wyobraźni, jest ich nieskończona liczba. Twój główne zadanie- stwórz błyskotliwą, wiarygodną wielowymiarową postać, która znakomicie odegra przypisaną mu w powieści rolę.

Jeśli dokładnie opracujesz biografie swoich bohaterów, poznasz ich tak samo jak swoich braci, siostry i najlepszych przyjaciół, zanim zacznie się powieść. Nie sposób wymienić wszystkiego, co powinno znaleźć się w biografii postaci. Decyzja należy do Ciebie. Szkic biograficzny musi uwzględniać te wydarzenia, które wpłyną na uczucia i zachowanie twojej postaci w powieści. Opowiedz nam o wszystkim, co ukształtowało jego nawyki, przekonania, poglądy, skłonności, przywiązania, przesądy – krótko mówiąc, o wszystkim, od czego zależy zachowanie człowieka, jego podejmowanie decyzji w danej sytuacji. Musisz jasno zrozumieć sytuację polityczną i Poglądów religijnych jego charakteru, co myśli o przyjaźni, rodzinie. Trzeba wiedzieć, o czym marzy, czym się interesuje, czym się interesuje, czego uczył się w szkole, jakie przedmioty kochał, a czego nienawidził. Czy ma uprzedzenia? Który? Co ukryje, gdy przyjdzie do psychoanalityka? Co przed sobą ukryje? Jeżeli postać jest Ci naprawdę bliska, będziesz w stanie odpowiedzieć na każde jej pytanie.

Może się zdarzyć, że napisałeś biografię swojej postaci, ale niektóre pytania wciąż pozostają bez odpowiedzi. Załóżmy, że twoja postać znajduje portfel, a w nim 10 000 dolarów. Co z tym zrobi? Czy zaniesie to na policję, czy zatrzyma dla siebie? Albo załóżmy, że Twój bohater dowiaduje się, że jest śmiertelnie chory. Co zrobi? Czy popełni samobójstwo? Wyobraźmy sobie, że w jego mieszkaniu wybucha pożar, a on może uratować z pożaru tylko jedną rzecz. Co to będzie za rzecz? Nie możesz odpowiedzieć na te pytania? Oznacza to, że wymagane są dalsze badania tej postaci. Należy to zrobić przed rozpoczęciem powieści.