რა არის ნაკვეთი მოკლე ახსნა. წიგნის დაწერა: რა არის შეთქმულება? განსხვავება ნაკვეთსა და ნაკვეთს შორის

სიუჟეტი ნებისმიერი ნაწარმოების აუცილებელი კომპონენტია. იქნება ეს ფილმი, წიგნი, სპექტაკლი ან თუნდაც ნახატი. უფრო მეტიც, მის გარეშე ეს ნამუშევრები უბრალოდ ვერ იარსებებდა. მაშ რა არის ნაკვეთი?

არსებობს მრავალი განმარტება. ყველაზე ზუსტი ასე ჟღერს: სიუჟეტი არის ნაწარმოებში მიმდინარე მოვლენების კომპოზიციურად აგებული თანმიმდევრობა. სწორედ ის განსაზღვრავს მაყურებლის/მკითხველისთვის სიუჟეტის წარმოდგენის თანმიმდევრობას. ლიტერატურაში სიუჟეტის ცნება მჭიდრო კავშირშია სიუჟეტის ცნებასთან, მაგრამ ისინი არ უნდა აგვერიოს. სიუჟეტი არის საშუალება, რომელიც ავტორს უფრო სჭირდება, ვიდრე მაყურებელს. ივენთი. წიგნებში და ხშირად ფილმებში სიუჟეტი წარმოგვიდგენს ქრონოლოგიურ მოქმედებებს. მაგრამ, ამის მიუხედავად, ნარატივი აღიქმება როგორც ინტეგრალური და ჰარმონიული.

ექსპოზიცია. მოქმედების წინასიტყვაობა. როგორც წესი, ექსპოზიცია არის აღწერითი ნაწილი, რომელიც გვაცნობს ნაწარმოებს.

Დასაწყისი. მოქმედების დასაწყისი, სადაც გამოიკვეთება ნაწარმოების კონფლიქტები და ვლინდება გმირების პიროვნებები. ეს საჭირო ელემენტი, რადგან რა არის ნაკვეთი ნაკვეთის გარეშე?

განვითარება. სიუჟეტის მთავარი ეფექტური გადახვევები.

კლიმაქსი. მოქმედების უმაღლესი ინტენსივობა, სიუჟეტის პიკი. როგორც წესი, კულმინაციის შემდეგ დრამატული ცვლილებები ხდება პერსონაჟების ცხოვრებაში.

დასრულება. როგორც წესი, პერსონაჟები რაღაცას პოულობენ თავისთვის და ნათლად არის წარმოდგენილი მათი მომავალი ცხოვრება.

Ფინალი. წინააღმდეგ შემთხვევაში, მას შეიძლება ეწოდოს შემდგომი სიტყვა. აქ ავტორი ყველაფერს თავის ადგილზე აყენებს და აჯამებს ნაწარმოებს. საინტერესოა, რომ ში Ბოლო დროსდასასრულის ღიად დატოვების ტენდენცია ნათლად არის ასახული, რათა მაყურებელმა/მკითხველმა თავად გაარკვიოს მომავალი ბედიპერსონაჟები.

ზოგჯერ ნაკვეთის ელემენტები შეიძლება შეიცვალოს ადგილები. ამრიგად, არის ფილმები და წიგნები, როგორც პირდაპირი, ასევე დაგვიანებული ექსპოზიციით. პირველთან ყველაფერი ცხადია - ჯერ მაყურებელი ეცნობა გმირებს და მოქმედების სცენას, რის შემდეგაც ხდება კონფლიქტი. მეორე შემთხვევაში, პირობების შესახებ ვიგებთ დაწყების შემდეგ. არის ნაწარმოებები საერთოდ ყოველგვარი ექსპოზიციის გარეშე, სადაც მკითხველი თავად მოქმედების დროს უნდა გაეცნოს პერსონაჟებს.

ამჟამად, არიან ზოგიერთი ავანგარდული მოძრაობის მიმდევრები, რომლებიც ქმნიან ნამუშევრებს საერთოდ შეთქმულების გარეშე. ასეთი „გამოცდილების“ აღქმა მაყურებლისთვის რთულია და წარმოადგენს ხელოვნების უაზრო პაროდიებს. მაგრამ ასევე არსებობს კომპოზიციის აგების სქემები, რომლებიც მთლიანად არღვევს ჩვენს წარმოდგენას იმის შესახებ, თუ რა არის ნაკვეთი. ისინი ქვემოთ იქნება განხილული.

შეავსოს პასუხი კითხვაზე, თუ რა არის სიუჟეტი, უნდა ითქვას, რომ ეს არის ის, რაც მაყურებლის ყურადღებას იპყრობს მთელი ნაწარმოების განმავლობაში. სიუჟეტის შედგენისას წიგნის ავტორი პირველ რიგში ფიქრობს იმაზე, თუ როგორ დააინტერესოს მკითხველი. უფრო მეტიც, დააინტერესოს იგი არა ორი გვერდით, არამედ ისე, რომ მან თავი ვერ მოიშოროს ნაწარმოებს. ამიტომ, ჩვენს დროში სულ უფრო მეტი ახალი სიუჟეტური მშენებლობის სქემა ჩნდება - ისტორიებს უკუღმა ყვებიან, დაბოლოებები მთლიანად აბრუნებს მთელ თხრობას და ა.შ. შესაძლოა, მომავალში აღარ იქნება სტანდარტული სქემები. და პასუხი კითხვაზე "რა არის ნაკვეთი?" ეს ბევრად უფრო რთული და დამაბნეველი იქნება, ვიდრე ახლაა. ჯერჯერობით ეს მხოლოდ ნარატივის აგების სქემა და მეთოდია.

როდესაც კითხულობთ ან გესმით მიმოხილვები ნანახი ფილმების ან წაკითხული წიგნების შესახებ, სიუჟეტზე წააწყდებით ისეთ კომენტარებს, როგორიცაა: უჩვეულო, ტრივიალური, დინამიური, ამაღელვებელი და მრავალი სხვა სხვადასხვა ეპითეტი. მაგრამ რა არის შეთქმულება, როგორც კონცეფცია? Რას ნიშნავს?

ცნების განმარტება სხვადასხვა წყაროში

თავად სიტყვა ნასესხებია ფრანგული(subjet), რომელიც სიტყვასიტყვით ითარგმნება როგორც "საგანი". ბევრ წყაროში (მათ შორის სხვადასხვა ლექსიკონებში) სიტყვის მნიშვნელობა განსხვავებულია. რა არის ნაკვეთი? დეფინიცია საშუალოდ არის მოვლენათა სისტემა და ურთიერთობა პერსონაჟებს შორის და მათ განვითარებას დროსა და სივრცეში. მოკლედ, სიუჟეტი აღინიშნება მოვლენებისა და მოქმედებების ერთობლიობით, რომელიც ავლენს ნაწარმოების ძირითად შინაარსს. თუმცა, მაგალითად, 1989 წლის ესთეტიკის ლექსიკონი უწოდებს სიუჟეტს ხელოვნების ნიმუშების დინამიურ ასპექტს, მოქმედების განვითარებას, გმირებს, მათ პერსონაჟებსა და მოქმედებებს შორის ურთიერთობების განვითარებას. ნარატიული ბირთვი ხელოვნების ნაწარმოებინაკვეთი განხილულია ლექსიკონში ლიტერატურული ტერმინები“, ადამიანთა ადგილმდებარეობისა და ურთიერთორიენტაციის სისტემა ეს სამუშაო, ასევე მასში განვითარებული დებულებები და მოვლენები. დიდში ენციკლოპედიური ლექსიკონი" და "თანამედროვე ენციკლოპედია" (2000 წ.), სიუჟეტი განიხილება როგორც სიუჟეტის გაშლის გზა, ასევე ასახული მოვლენების თანმიმდევრობა.

ნაკვეთი და ნაკვეთი: ვინაობა ან დამატება

რა არის შეთქმულება და შეთქმულება? ერთნაირები არიან თუ სხვადასხვა ცნებებიურთიერთშემავსებელი თუ ურთიერთგამომრიცხავი? Modern Illustrated Encyclopedia-ში ნათქვამია, რომ ეს ტერმინები სხვადასხვაგვარად გამოიყენება ნამუშევრების მოვლენის სერიის აღსანიშნავად. ზოგადად, ორივე ცნება მჭიდრო კავშირშია. თანამედროვე რუსული ლიტერატურული კრიტიკა სიუჟეტს განიხილავს, როგორც მოვლენათა მიმდინარეობას, ხოლო შეთქმულებას, როგორც მთავარ მხატვრულ კონფლიქტს. თუმცა, ამ ვერსიის გარდა, არსებობს მრავალი სხვა, რომლებიც იმსახურებენ არსებობის უფლებას. ითვლება, რომ სიუჟეტის თეორია მის კლასიკური ვერსიაჩამოყალიბდა Უძველესი საბერძნეთი. მისი მიხედვით, სიუჟეტის ძირითადი კომპონენტებია მოვლენა და მოქმედება. არისტოტელე ყოველგვარ დრამატურგიის საფუძვლად მითოს თვლიდა ეპიკური ნაწარმოები, და თავად მითი ქმედებებად გადახლართული მოვლენებიდან ჩამოყალიბდა. იყო დაბნეულობა თარგმანებთან, კერძოდ ლათინური ენა, და მითი გახდა ნაკვეთი. რა არის შეთქმულება უშაკოვის "რუსული ენის განმარტებით ლექსიკონში"? ეს არის მოვლენებისა და მოქმედებების ერთობლიობა, რომელიც ავლენს ნაწარმოების ძირითად შინაარსს, მაგრამ სიუჟეტი არის თავად მოვლენების შინაარსი და მათი თანმიმდევრობა. მაგრამ რუსები XIX კრიტიკოსებისაუკუნეების განმავლობაში ამ ტერმინების მნიშვნელობები შეიცვალა. შედეგად, ჯერ კიდევ არ არსებობს კონსენსუსი ამ საკითხზე.

ნაკვეთის ელემენტები

ქმედებებისა და მოვლენების ნაკრები და თანმიმდევრობა რთული მთლიანი კონცეფციაა. მაგრამ რა არის შეთქმულება დეტალურად? ეს არის ელემენტების ერთობლიობა, რომელთაგან თითოეულს აქვს თავისი ფუნქცია. ნებისმიერი შეთქმულების გულში არის კონფლიქტი, რომელიც თანდათან ვითარდება. ნაწარმოები იწყება ექსპოზიციით, რომელიც შეიცავს პირველ ინფორმაციას გმირების, მოვლენების, სიუჟეტის დროის შესახებ და მკითხველს უბიძგებს გააგრძელოს გაცნობა. შემდგომი ისტორია. შემდეგ მოდის შეთქმულება (ეს არის კონფლიქტის წინამორბედი), ხდება რაიმე სახის შეტაკება. ეს შეიძლება იყოს შეხვედრა, საუბარი, სიახლეები, რაიმე მინიშნება შემდგომი განვითარებაივენთი. შემდეგი ეტაპი თავად მოქმედების განვითარებაა - ეს არის ნაწარმოების ყველაზე მნიშვნელოვანი მომენტი, სადაც ისტორიის ტრიალებში უკვე ნაცნობი პერსონაჟები ვლინდება. ამ ეტაპზე შეუძლებელია საქმის დატოვება, რადგან უკვე გაინტერესებთ როგორ დასრულდება ეს ყველაფერი. კულმინაცია არის მომენტი მაღალი ძაბვის, როცა ყველაზე მკაფიოდ არის გამოხატული გმირების მიზნები და პერსონაჟები. ის შეიცავს ნაწარმოების არსს, მიზეზს, რის გამოც მკითხველი ან მაყურებელი იცნობს მას. შეწყვეტის დროს დაძაბულობა კლებულობს და კონფლიქტი წყდება, რაც მთავრდება მასთან დაკავშირებული მოვლენები. ეპილოგი, როგორც წესი, გვიჩვენებს საქმეების მდგომარეობას ძირითადი მოვლენებიდან გარკვეული დროის გასვლის შემდეგ. ასევე, ნაწარმოებს შეიძლება ჰქონდეს პროლოგი, რომელიც ხსნის ნაწარმოებს, ეს არის ერთგვარი შესავალი თხრობის მიმდინარეობისა და ავლენს შემდგომში განვითარებული მოვლენების ძირეულ მიზეზებს. სიუჟეტის თითოეული ელემენტი შეიძლება იყოს ან არ იყოს, ავტორის იდეიდან გამომდინარე.

ნაკვეთების სახეები

არსებობს ასეთი რამ, როგორიცაა " მოხეტიალე ისტორიები" ისინი გამოირჩევიან საკმაოდ დიდი ჯგუფი, Როდესაც ჩვენ ვსაუბრობთნაკვეთების ტიპოლოგიის შესახებ. რა არის მოხეტიალე ნაკვეთი? ეს მეორდება ში ფოლკლორის ხელოვნება სხვადასხვა ერებსკომპლექსები სიუჟეტის მოტივები, რომლებიც ქმნიან სამუშაოს საფუძველს. IN" ტერმინოლოგიური ლექსიკონი-თეზაურუსილიტერატურათმცოდნეობაში“ აღნიშნულია, რომ ასეთი მოხეტიალე სიუჟეტები მეორდება ქ სხვადასხვა ეპოქაშიხოლო ქვეყნებს სოციალური გამოცდილების სიახლოვის, მსგავსების გამო სოციალური პირობები, ისტორიული კავშირებიდა სხვა რამ. არსებობს ოთხი ძირითადი გენეტიკური ჯგუფი, რომლებშიც იყოფა ტრადიციული ისტორიები: ისტორიული, მითოლოგიური, ლიტერატურული, ფოლკლორული. თუმცა, ეს მწერლების მიერ შემოთავაზებული მხოლოდ ერთ-ერთი კლასიფიკაციაა. ალბათ ერთ-ერთი ყველაზე ლოგიკური და მოსახერხებელი. ამრიგად, პასუხი კითხვაზე: „რა არის სიუჟეტი ლიტერატურაში?“ ყველაზე სრულად იქნა მიღებული.

რაც შეეხება თეატრს და კინოს

ნაკვეთის კონცეფცია ზოგადად მიღებულია ყველა მიმართულებით. რა არის ფილმის სიუჟეტი? იგივეა, რაც ლიტერატურული ნაწარმოების სიუჟეტი, თეატრალური წარმოდგენა, თამაშები, ნახატები - წარმოადგენს კონკრეტული ნაწარმოების ფორმის საფუძველს. ეს არის მოვლენების სერია, რომელიც ხდება ეკრანზე, ირონია გმირების ცხოვრებაში, ეს არის ის, რის გარეშეც ვერც ერთი ფილმი ვერ იარსებებს.

ცოცხალი დიდი რუსული ენის განმარტებითი ლექსიკონი, დალ ვლადიმერ

ნაკვეთი

მ ფრანგული ესეს საგანი, სიუჟეტი, მისი შინაარსი.

რუსული ენის განმარტებითი ლექსიკონი. დ.ნ. უშაკოვი

ნაკვეთი

ნაკვეთი, მ (ფრანგ. sujet).

მოქმედებების, მოვლენების ერთობლიობა, რომელშიც ვლინდება ხელოვნების ნიმუშის ძირითადი შინაარსი (ლიტ.). ნაკვეთი" ყვავი დედოფალი„პუშკინი.აირჩიე რამე რომანის სიუჟეტად.

რუსული ენის განმარტებითი ლექსიკონი. ს.ი.ოჟეგოვი, ნ.იუ.შვედოვა.

ნაკვეთი

ა, მ ლიტერატურულ ან სცენურ ნაწარმოებში – მოვლენათა აღწერის თანმიმდევრობა და კავშირი; ნაწარმოებში ვიზუალური ხელოვნება- სურათის საგანი. მომხიბლავი ს.

ადგ. ნაკვეთი, ოჰ, ოჰ. სიუჟეტის ხაზირომანი.

რუსული ენის ახალი განმარტებითი ლექსიკონი, T.F. Efremova.

ნაკვეთი

თანმიმდევრულად განვითარებადი მოვლენების სერია, რომლებიც ქმნიან ლიტერატურული ნაწარმოების, ფილმის და ა.შ.

გამოსახულების საგანი (სახვით ხელოვნებაში).

მუსიკალური ნაწარმოების თემა.

ენციკლოპედიური ლექსიკონი, 1998 წ

ნაკვეთი

სიუჟეტი (ფრანგ. sujet, ლიტ. - თემა) ეპოსში, დრამაში, პოემაში, სცენარში, ფილმში - სიუჟეტის განვითარება, ასახული მოვლენების წარმოდგენის თანმიმდევრობა და მოტივაცია. ხანდახან ნაკვეთისა და სიუჟეტის ცნებები საპირისპიროდ არის განსაზღვრული; ზოგჯერ ისინი იდენტიფიცირებულია. ტრადიციულ გამოყენებაში - მოვლენათა მიმდინარეობა ლიტერატურულ ნაწარმოებში, გამოსახულის სივრცე-დროითი დინამიკა.

ნაკვეთი

(ფრანგული sujet ≈ საგნიდან),

ლიტერატურაში ≈ მოქმედების განვითარება, მოვლენათა მიმდინარეობა თხრობაში და დრამატული ნაწარმოებები, ზოგჯერ კი ლირიკულში. ლიტერატურაში სიტყვა "S". პირველად გამოიყენეს მე-17 საუკუნეში. კლასიკოსები P. Corneille და N. Boileau, რაც ნიშნავს, არისტოტელეს შემდეგ ცხოვრებისეულ მოვლენებს ლეგენდარული გმირებისიძველეები (მაგალითად, ანტიგონე და კრეონი ან მედეა და იასონი), რომლებიც ნასესხები იყვნენ გვიანდელი დრამატურგების მიერ. მაგრამ არისტოტელემ "პოეტიკაში" გამოიყენა ძველი ბერძნული სიტყვა "მითი" (мýthos) "ტრადიციის" მნიშვნელობით, რათა მიემართა ასეთი შემთხვევების შესახებ, რაც რუსულ ლიტერატურულ კრიტიკაში ჩვეულებრივ არასწორად ითარგმნება ლათინური სიტყვით "იგავი". ლათინური სიტყვა"fabula" (იგივე ძირიდან, როგორც ზმნა fabulari ≈ ვუთხრა, თხრობა) რომაელი მწერლები იყენებდნენ ყველა სახის მოთხრობის აღსანიშნავად, მითებისა და იგავ-არაკების ჩათვლით და ფართოდ გავრცელდა ბევრად უფრო ადრე, ვიდრე ფრანგული ტერმინი "S". გერმანულ კლასიკურ ესთეტიკაში (შელინგი, ჰეგელი) ნაწარმოებებში ასახულ მოვლენებს „მოქმედება“ (Handlung) ეწოდებოდა. ერთი ფენომენის აღმნიშვნელი ტერმინების განსხვავებამ ისინი გახადა არასტაბილური და ორაზროვანი.

თანამედროვე საბჭოთა ლიტერატურულ კრიტიკაში და სასკოლო პრაქტიკატერმინები "S." ხოლო „ნაკვეთი“ გაგებულია ან სინონიმებად, ან მოვლენათა მთელ მსვლელობას ეწოდება „ნაკვეთი“, ხოლო „ნაკვეთი“ არის მთავარი მხატვრული კონფლიქტი, რომელიც ვითარდება მათში (ორივე შემთხვევაში ტერმინები გაორმაგებულია). ლიტერატურულ კრიტიკაში ორი სხვა ინტერპრეტაცია ერთმანეთს ეჯახება. 1920-იან წლებში OPOYAZ-ის წარმომადგენლებმა შესთავაზეს მნიშვნელოვანი განსხვავება თხრობის ორ მხარეს შორის: თავად მოვლენების განვითარება გმირების ცხოვრებაში, ავტორ-მთხრობელის მიერ მათ შესახებ მოხსენების წესი და მეთოდი; მიცემა დიდი მნიშვნელობაიმის საფუძველზე, თუ როგორ მოხდა ნამუშევარი, მათ დაიწყეს მეორე მხარის, ხოლო პირველი ≈ ნაკვეთის გამოძახება. ეს ტრადიცია კვლავაც შენარჩუნებულია (იხ. „ლიტერატურის თეორია...“ სამ ტომად, ტ. 2, მ., 1964 წ.). კიდევ ერთი ტრადიცია მომდინარეობს XIX საუკუნის შუა წლების რუსი დემოკრატიული კრიტიკოსებისგან, ასევე ა.ნ.ვესელოვსკისა და მ.გორკისგან; ყველა მათგანს S. უწოდა მოქმედების განვითარება (Belinsky V.G.: ”გოგოლის ლექსით სრულად სარგებლობა შეუძლიათ მხოლოდ მათ, ვინც... მნიშვნელოვანია შინაარსი და არა ”ნაკვეთი”” ≈ სრული კოლექციასოჭ., ტ.6, 1955, გვ. 219; გორკი მ.: „... სიუჟეტი... კავშირები, წინააღმდეგობები, მოწონებები და არ მოსწონები და ზოგადად ადამიანების ურთიერთობები...“ ≈ შრომების კრებული, ტ.27, 1953, გვ. 215). ასეთი ტერმინოლოგია არა მხოლოდ უფრო ტრადიციული და ნაცნობია, არამედ უფრო ეტიმოლოგიურადაც ზუსტი (ს., სიტყვის მნიშვნელობით არის „სუბიექტი“, ანუ მოთხრობილი, სიუჟეტი; ამავე თვალსაზრისით, თავად ამბავი ს.-ზე). თუმცა, ამ თეორიის მხარდამჭერებისთვის მნიშვნელოვანია „ფორმალური სკოლის“ თეორიული ინოვაციის ათვისება და თხრობის მთავარ, შინაარსობრივ მხარეს ან ს. სასცენო მოქმედებაგამოიყენეთ ტერმინი „ნაკვეთი“ მეორე, რეალურად კომპოზიციური მხარის აღსანიშნავად (იხ. კომპოზიცია).

ს-ის ნაწარმოებები შინაარსის განსახიერების ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი საშუალებაა - მწერლის განზოგადებული „აზროვნება“, მისი იდეოლოგიური და ემოციური გაგება ცხოვრების რეალური მახასიათებლების შესახებ, გამოხატული ვერბალური გამოსახულების საშუალებით. გამოგონილი პერსონაჟებიმათ ინდივიდუალურ ქმედებებსა და ურთიერთობებში. S. მთელი თავისი უნიკალური ორიგინალურობით არის ნაწარმოების ფორმის (და ამით სტილის) მთავარი ასპექტი შინაარსთან შესაბამისობაში და არა თავად შინაარსი, როგორც ეს ხშირად ესმით სასკოლო პრაქტიკაში. სიუჟეტის მთელი სტრუქტურა, მისი კონფლიქტები და მათ განვითარებას ნარატიულ და დიალოგურ ეპიზოდებს შორის ურთიერთობა ფუნქციურად, შინაარსთან კავშირში, იდეოლოგიურ და ესთეტიკურ მნიშვნელობით უნდა იქნას შესწავლილი. ამავდროულად, აუცილებელია S.-ის უნიკალურობით გამოყოფა აბსტრაქტული სიუჟეტისგან, უფრო ზუსტად, კონფლიქტური „სქემებისგან“ (A-ს უყვარს B, მაგრამ B-ს უყვარს C და ა. დრო იპოვნეთ ახალი კონკრეტული მხატვრული განსახიერება.

ჩართულია ადრეული ეტაპები ისტორიული განვითარებამისი ეპიკური მოთხრობები აგებულია ეპიზოდების გაერთიანების დროებით, ქრონიკულ პრინციპზე ( ზღაპრები, რაინდული და პიკარესკული რომანები). მოგვიანებით შიგნით ევროპული ეპოსიკონცენტრული კონფლიქტები წარმოიქმნება ერთი კონფლიქტის საფუძველზე. ეპოსის და დრამის კონცენტრულ სტილში კონფლიქტი გადის მთელ ნაწარმოებში და გამოირჩევა მისი დაწყების, კულმინაციისა და შეწყვეტის სიზუსტით.

მხოლოდ ს-ის ანალიზის საფუძველზე შეიძლება ფუნქციურად გაანალიზდეს ნაწარმოების სიუჟეტი მის ყველა რთულ ურთიერთობაში საკუთარი პარტიები(იხ. ფაბულა).

ვიზუალურ ხელოვნებაში, ნაწარმოებში გამოსახული კონკრეტული მოვლენა ან სიტუაცია და ხშირად მითითებული მის სათაურში. თემისგან განსხვავებით, ს. არის ნაწარმოების იდეის სპეციფიკური, დეტალური, ფიგურალური და ნარატიული გამჟღავნება. ს.-ის განსაკუთრებული სირთულე დამახასიათებელია ყოველდღიური და ისტორიული ჟანრის ნაწარმოებებისთვის.

ლიტ.: არისტოტელე. პოეზიის ხელოვნების შესახებ, მ., 1937; Lessing G. E., Laocoon, or On the Borders of Painting and Poetry, M., 1957; ჰეგელი, ესთეტიკა, ტ.1, მ., 1968: Belinsky V.G., სრული. კოლექცია სოჭ., ტ.5, მ., 1954, გვ. 219; ვესელოვსკი ა.ნ., ნაკვეთების პოეტიკა, თავის წიგნში: ისტორიული პოეტიკა, ლ., 1940; შკლოვსკი ვ.ბ., პროზის თეორიის შესახებ, M.≈L., 1925; მედვედევი პ. კოჟინოვი ვ.ვ., ნაკვეთი, სიუჟეტი, კომპოზიცია, წიგნში: ლიტერატურის თეორია..., ტ.2, მ., 1964; კინოდრამატურგიის კითხვები, ქ. 5 ≈ სიუჟეტი კინოში, მ., 1965; პოსპელოვი გ.ნ., პრობლემები ლიტერატურული სტილი, მ., 1970; Lotman Yu. M., სტრუქტურა ლიტერატურული ტექსტი, მ., 1970; ტიმოფეევი ლ.ი., ლიტერატურის თეორიის საფუძვლები, მ., 1971; Wellek R., Warren A., ლიტერატურის თეორია, 3 ed., N. Y., 1963 წ.

G. N. Pospelov (S. ლიტერატურაში).

ვიკიპედია

ნაკვეთი

ნაკვეთი- ლიტერატურაში, დრამაში, თეატრში, კინოში, კომიქსებსა და თამაშებში - მოვლენების სერია (სცენების, მოქმედებების თანმიმდევრობა), რომელიც ხდება ხელოვნების ნაწარმოებში (თეატრის სცენაზე) და მოწყობილია მკითხველისთვის დემონსტრირების გარკვეული წესების მიხედვით. ნაწარმოების ფორმის საფუძველია ნაკვეთი.

ოჟეგოვის ლექსიკონის მიხედვით, ნაკვეთი- ეს არის მოვლენათა აღწერის თანმიმდევრობა და კავშირი ლიტერატურულ თუ სცენურ ნაწარმოებში; სახვითი ხელოვნების ნაწარმოებში, გამოსახულების საგანი.

ლიტერატურაში სიტყვა ნაკვეთის გამოყენების მაგალითები.

ამისთვის ცნობილი ჯგუფიზღაპრებში აარნი თავის პრინციპებსაც კი გადაუხვევს და მოულოდნელად, სრულიად მოულოდნელად და გარკვეულწილად არათანმიმდევრულად, იმის ნაცვლად, რომ დაიყოს მოთხრობებიმოტივებიდან გამომდინარე გაყოფაზე გადადის.

ბოლო პარაგრაფი ასე რომ, თემის და კონცეფციის ქონა, მასალის შეგროვება და დამუშავება, გეგმის შედგენა და ფიქრი ნაკვეთი, კლიშეებისგან თავის დაცვა, პირველი აბზაცის წინააღმდეგობის დაძლევა და ამით თხრობის სწორი ტონის პოვნა და ა.შ.

ასეთი კონკრეტული გამოსახულება ამძიმებდა ავანტიურისტებს ნაკვეთი, შეზღუდავს სათავგადასავლო შესაძლებლობებს.

მისი მარადიული ნაკარნახევი ამოცანები ადამიანის ბუნება, - თვითგადარჩენა, გამარჯვებისა და ტრიუმფის წყურვილი, ფლობის წყურვილი, სენსუალური სიყვარული - განსაზღვრავს თავგადასავლებს ნაკვეთი.

მისი მარადიული ადამიანური ბუნებით ნაკარნახევი ამოცანები - თვითგადარჩენა, გამარჯვებისა და ტრიუმფის წყურვილი, ფლობის წყურვილი, გრძნობადი სიყვარული - განსაზღვრავს თავგადასავლებს. ნაკვეთი.

მაგრამ საკმარისია დოსტოევსკის გმირი ავანტიურიზმის ადეკვატურ მატარებლად აქციოს ნაკვეთი.

დოსტოევსკის გმირის ფორმალური მსგავსება სათავგადასავლო გმირთან, რომელიც ჩვენ დავადგინეთ, ხსნის მხოლოდ თავგადასავლების შემოღების მხატვრულ შესაძლებლობას. ნაკვეთირომანის ქსოვილში.

ნაკვეთიასე ვთქვათ, ფიზიკური და ფიზიკურ-სულიერი ადამიანია.

მაგრამ საკმარისია დოსტოევსკის გმირები თავგადასავლების შესაძლო მატარებლები გავხადოთ ნაკვეთი.

ამ კითხვაზე პასუხის გაცემისას ლეონიდ გროსმანი ავანტიურისტთა სამ ძირითად ფუნქციას აღნიშნავს ნაკვეთი.

მართალია, ეს მარადიული ადამიანისათავგადასავლო ნაკვეთი, ასე ვთქვათ, ფიზიკური და ფიზიკურ-სულიერი ადამიანი.

ბევრად უფრო სამწუხარო იყო მელანი ტრეის ბედი, სუსტი მოხუცი მოახლე, რომლის საყვარელი გართობა იყო აკვარელის ხატვა. მოთხრობებიზენკალი ხალხის ცხოვრებიდან.

შესაძლოა თქვენი რელიგია არის ნაკვეთილეგენდა, რომელიც თქვენ დაწერეთ, დაეხმარა აჩქარებას გარკვეული გაგებით - არ ვიცი და არც ღმერთებმა იციან.

და რამოს მუსიკის ცოცხალი მშვენიერება ჩვეულებრივ იმარჯვებს ცივ ალეგორიზმზე ან ტრადიციულ მითოლოგიურ პომპეზზე მოთხრობები.

იქმნება შთაბეჭდილება, რომ მასთან დაკავშირებული მიკრონაკვეთი, რომელიც აგებულია ალოგიზმზე, თავად წარმოადგენს ალოგიზმს, შეუსაბამობას უფრო დიდის ფარგლებში. ნაკვეთიდა მხოლოდ აშორებს მკითხველის ყურადღებას, ქმნის ხანმოკლე, მაგრამ მაინც გადაჭარბებულ შენელებას.

), რომელიც ხდება ხელოვნების ნაწარმოებში (თეატრის სცენაზე) და აგებულია მკითხველისთვის (მაყურებლისთვის, მოთამაშისთვის) დემონსტრირების გარკვეული წესების მიხედვით. ნაკვეთი ნაწარმოების ფორმის საფუძველია.

მაქსიმალურად ზოგადი ხედისიუჟეტი არის ნაწარმოების ერთგვარი ძირითადი სქემა, მათ შორის ნაწარმოებში მომხდარი მოქმედებების თანმიმდევრობა და მასში არსებული პერსონაჟების ურთიერთობების მთლიანობა. როგორც წესი, სიუჟეტი მოიცავს შემდეგ ელემენტებს: ექსპოზიციას, სიუჟეტს, მოქმედების განვითარებას, კულმინაციას, შეწყვეტას და პოსტპოზიციას და ზოგიერთ ნაწარმოებში პროლოგი და ეპილოგი. სიუჟეტის განვითარების მთავარი წინაპირობაა დრო და ისტორიული თვალსაზრისით ( ისტორიული პერიოდისამუშაოს მოქმედებები) და ფიზიკურში (სამუშაოს დროს დროის გასვლა).

ნაკვეთი და ნაკვეთი

სიუჟეტის ცნება მჭიდრო კავშირშია ნაწარმოების სიუჟეტის კონცეფციასთან. თანამედროვე რუსულ ენაზე ლიტერატურული კრიტიკა(ისევე როგორც ლიტერატურის სასკოლო სწავლების პრაქტიკაში), ტერმინი „ნაკვეთი“ ჩვეულებრივ ეხება ნაწარმოებში მოვლენების მიმდინარეობას და სიუჟეტი გაგებულია, როგორც მთავარი. მხატვრული კონფლიქტი, რომელიც ვითარდება ამ მოვლენების დროს. ისტორიულად, არსებობდა და აგრძელებს სხვა შეხედულებები სიუჟეტისა და სიუჟეტის ურთიერთობის შესახებ. Მაგალითად:

• ლექსიკონიუშაკოვა განმარტავს სიუჟეტს, როგორც "მოქმედებების ერთობლიობას, მოვლენებს, რომლებშიც ვლინდება ხელოვნების ნაწარმოების ძირითადი შინაარსი", ხოლო სიუჟეტი, როგორც "ლიტერატურულ ნაწარმოებში გამოსახული მოვლენების შინაარსი მათ თანმიმდევრულ კავშირში". ამრიგად, სიუჟეტს, სიუჟეტისგან განსხვავებით, მიეკუთვნება ნაწარმოების მოვლენების მათი დროის თანმიმდევრობით სავალდებულო წარმოდგენა.
• წინა ინტერპრეტაციას მხარი დაუჭირეს 1920-იან წლებში OPOYAZ-ის წარმომადგენლებმა, რომლებმაც შესთავაზეს განასხვავონ თხრობის ორი მხარე: მათ უწოდეს მოვლენების განვითარებას ნაწარმოების სამყაროში "ნაკვეთი", და როგორ არის ეს მოვლენები ასახული. ავტორი - "ნაკვეთი".
• კიდევ ერთი ინტერპრეტაცია მოდის რუსი კრიტიკოსებისგან მე-19 შუა რიცხვებისაუკუნეში და ასევე მხარს უჭერდნენ ა.ნ. ვესელოვსკიმ და მ. გორკიმ: მათ სიუჟეტს უწოდეს ნაწარმოების მოქმედების განვითარება, ამას დაუმატეს პერსონაჟების ურთიერთობები და შეთქმულებით მათ ესმოდათ ნაწარმოების კომპოზიციური მხარე, რომ არის ის, თუ როგორ გადმოსცემს ავტორი სიუჟეტის შინაარსს. ადვილი მისახვედრია, რომ ტერმინების „ნაკვეთი“ და „ნაკვეთი“ ამ ინტერპრეტაციაში, წინასთან შედარებით, ადგილს იცვლის.

დაბოლოს, ასევე არსებობს მოსაზრება, რომ "ნაკვეთის" კონცეფცია დამოუკიდებელი მნიშვნელობაარ აქვს და ნამუშევრის გასაანალიზებლად საკმარისია ვიმოქმედოთ ცნებებით "ნაკვეთი", "ნაკვეთის დიაგრამა" (ანუ ნაკვეთი ზემოაღნიშნული ვარიანტიდან პირველი ორის გაგებით), "ნაკვეთის კომპოზიცია" ( როგორ წარმოაჩენს ავტორი მოვლენებს სიუჟეტური სქემიდან).

ნაკვეთების ტიპოლოგია

არაერთხელ იყო მცდელობები ნაკვეთების კლასიფიკაციისთვის ლიტერატურული ნაწარმოებები, დაყავით ისინი სხვადასხვა მახასიათებლების მიხედვით, გამოყავით ყველაზე ტიპიური. ანალიზმა შესაძლებელი გახადა, კერძოდ, ე.წ. „მოხეტიალე ნაკვეთების“ დიდი ჯგუფის იდენტიფიცირება - ნაკვეთები, რომლებიც მრავალჯერ მეორდება სხვადასხვა დიზაინით სხვადასხვა ხალხში და სხვადასხვა რეგიონებში, უმეტესწილად- ხალხურ ხელოვნებაში (ზღაპრები, მითები, ლეგენდები).

A.E. Neamtsu-ს მიხედვით, ტრადიციული ნაკვეთების მთელი მრავალფეროვნებიდან შეიძლება გამოიყოს ოთხი ძირითადი გენეტიკური ჯგუფი: მითოლოგიური, ფოლკლორული, ისტორიული და ლიტერატურული.

არსებობს რამდენიმე მცდელობა, რომ შემცირდეს ნაკვეთების მრავალფეროვნება მცირე, მაგრამ ამავე დროს ყოვლისმომცველ კომპლექტამდე ნაკვეთის სქემები. ცნობილ მოთხრობაში "ოთხი ციკლი", ბორხესი ამტკიცებს, რომ ყველა ნაკვეთი მხოლოდ ოთხ ვარიანტზე მოდის:

• გამაგრებული ქალაქის (ტროა) თავდასხმისა და თავდაცვის შესახებ
• ხანგრძლივი დაბრუნების შესახებ (ოდისევსი)
• ძიების შესახებ (ჯეისონი)
• ღმერთის თვითმკვლელობაზე (ოდინი, ატისი)

ფრანგმა მკვლევარმა ჟორჟ პოლტიმ 1895 წელს გამოსცა წიგნი "ოცდათექვსმეტი დრამატული სიტუაცია", რომელშიც მან მსოფლიო დრამის მთელი გამოცდილება 36 სტანდარტული სიუჟეტური შეჯახების განვითარებამდე შეამცირა.

ორი რამ ხდის წიგნს მომხიბვლელს - პერსონაჟი და მისი ბედი. თუ თქვენ მოახერხეთ რაიმე ნათელი, მომხიბვლელი და ორიგინალური შექმნა, მაშინ ბრძოლის ნახევარი რეალურად დასრულებულია. მკითხველის ინტერესი თქვენი წიგნის მიმართ გარანტირებულია. პირველი ასი გვერდისთვის. მაგრამ ამის გამართლება ნაკვეთის ამოცანაა.

რა არის ნაკვეთი?

რუსულენოვან ლიტერატურაში ორი ცნებაა - სიუჟეტი და სიუჟეტი. ისინი დაახლოებით ერთსა და იმავეს ნიშნავს, მაგრამ არის განსხვავებები.

მოკლედ და მარტივად რომ ვთქვათ:

• სიუჟეტი არის თქვენი ისტორიის ფაქტები, შიშველი და მიუკერძოებელი, დალაგებული ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით;
• სიუჟეტი არის ის, რაც (რომელი პერსონაჟის თვალით აჩვენეს, რა შეფასება მისცეს, შესაძლოა შეცვალეს კიდეც ქრონოლოგიური თანმიმდევრობაე.ი. ჯერ უთხრეს მომხდარის შესახებ, შემდეგ კი აჩვენეს მომხდარის მიზეზი).

მასტერკლასი "მოთხრობის წერა: იდეიდან ალფა ვერსიამდე"

ყოველთვის გინდოდა მოთხრობების დაწერა, მაგრამ არ იცოდი საიდან დაეწყო? სცადეთ, მაგრამ ისტორიები არ გამოგივიდათ?

შეუერთდით სკოლის მასტერკლასს - და 2 კვირაში შეძლებთ თქვენი დასრულებული მოთხრობის გაგზავნას ჟურნალის რედაქტორებს.
თარიღი - 2018 წლის 18 მაისიდან 1 ივნისის ჩათვლით.

მაგალითად, დოსტოევსკის რომანში "დანაშაული და სასჯელი" ასეთია:

ღარიბმა სტუდენტმა ძველი მევახშეს მკვლელობა ჩაიდინა. შემდეგ დიდხანს იტანჯა და მოინანია. მან აღიარა, წავიდა მძიმე შრომაში და იპოვა მშვიდობა და ბედნიერება.

და შეთქმულება უფრო რთულია:

ღარიბი სტუდენტი, რომელიც ფიქრობს თავისი დროის უახლეს ფილოსოფიურ კონცეფციებზე, აღიქვამს ძველ მევახშეს, როგორც უპიროვნო ბოროტებას, რომელიც დგას მის გზაზე, განმანათლებლური და პოტენციურად დიდი ადამიანის გზაზე, და ყველაფერი მის ცხოვრებაში დამოკიდებულია მის გადაწყვეტილებასა და გამბედაობაზე. აღიაროს, რომ მასზე მაღლა დგას და აქვს უფლება გაანადგუროს იგი, რათა მიაღწიოს ყველაფერს, რისი მიღწევაც შეუძლია; შეიძლება ის იყოს ნამდვილი პიროვნება და არა აკანკალებული არსება.

თავისთვის რომ დაუმტკიცოს, რომ ის კაცია და არა არსება, სტუდენტი მოხუცი ქალს კლავს - ცულით, უნიჭოდ და საშინლად; მკვლელობის სცენა იმდენად შოკშია, რომ შოკში ვარდება და თანდათან სრიალებს ფსიქიკური აშლილობა… და ასე შემდეგ.

ვფიქრობ, ეს საკმარისია იმისთვის, რომ გაიგოთ განსხვავება ნაკვეთსა და ნაკვეთს შორის.

ნაკვეთი (ნაკვეთისგან განსხვავებით) შეიძლება იყოს შიდა და გარე.

შინაგანი შეთქმულება არის ის, რაც ხდება თავში და გულში. მისი პერსონაჟის განვითარების გზა. თქვენ ხომ უკვე იცით, რომ გმირი გმირია, რადგან მისი ხასიათი, მისი პიროვნება იცვლება მუშაობის პროცესში. ეს ცვლილებები შიდა ნაკვეთია.

გარე სიუჟეტი არის ის, რაც ხდება მთავარი გმირის გარშემო და მისი უშუალო მონაწილეობით. ეს არის ყველა მოქმედება, რომელიც ხდება თქვენს ისტორიაში. ქმედებები, რომლებიც გავლენას ახდენენ იმ ადამიანებზე, რომლებზეც საუბრობთ. მოქმედებები, რომლებიც წარმოქმნის ფაქტებს.

ყველაზე ხშირად, ამ ორი ტიპის ნაკვეთი მშვიდობიანად თანაარსებობს და ერთმანეთს უჭერს მხარს. მაგრამ, რა თქმა უნდა, არის ისტორიებიც, სადაც ერთ-ერთი სიუჟეტი ჭარბობს.

დოსტოევსკის ზემოხსენებულ რომანში უპირატესობა, როგორც გესმით, შიდა სიუჟეტის მხარეზეა.

მაგრამ კონან ბარბაროსის შესახებ მოთხრობებში ჭარბობს გარეგანი შეთქმულება.

მრავალი თვალსაზრისით, თანაფარდობა შიდა და გარე ნაკვეთებისიუჟეტი დამოკიდებულია ლიტერატურულ ნიშაზე, რომლისთვისაც აპირებთ დაწერას.

თუ თქვენი მიზანი მთავარია, მაშინ ისტორიები უნდა იყოს დაბალანსებული. თუ - ან, სხვა სიტყვებით, გასართობი - ლიტერატურა, მაშინ სჯობს, გარე სიუჟეტზე ვიმუშაოთ. თუ თქვენ აპირებთ ელიტარულ ლიტერატურაში მოხვედრას, მაშინ შეგიძლიათ უსაფრთხოდ ისწავლოთ მხოლოდ შინაგანი სამყაროშენი გმირი!

თუმცა, გახსოვდეთ: საუკეთესო წიგნებირომელიმე დასახელებული მიმართულება ყოველთვის აგებულია ორივე ტიპის ნაკვეთის ორგანულ შერწყმაზე. მდიდარი სულიერი სამყარომთავარი გმირი, მისი აქტიური შინაგანი ცხოვრებაასევე სტიმულირებს მწვავე კონფლიქტებს გარე სამყაროში.

და პირიქით.

შთაგონება და წარმატებები!

ჟურნალისტი, მწერალი
(VKontakte გვერდი