Zwróciłem już uwagę na akwarele wnętrz Pałacu Zimowego autorstwa Luigiego Premazziego. Dziś zaczynam cykl postów, poświęcony twórczości Edward Pietrowicz Hau.
Zacznę od wnętrz, w których mieszkał Mikołaj 1, jego żona Aleksandra Fiodorowna i inni członkowie rodziny.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Duży Gabinet Cesarza Mikołaja I” .
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Łazienka cesarzowej Aleksandry Fiodorowna”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Sypialnia cesarzowej Aleksandry Fiodorowna”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Buduar cesarzowej Aleksandry Fiodorowna”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Garderoba cesarzowej Aleksandry Fiodorowna”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Ogród zimowy cesarzowej Aleksandry Fiodorowna”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Biały Salon Cesarzowej Aleksandry Fiodorowna”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Gabinet cesarzowej Aleksandry Fiodorowna”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Duży salon cesarzowej Aleksandry Fiodorowna”.
Wnętrza Pałacu Zimowego, w którym mieszkała córka Mikołaja I i Aleksandry Fiodorowna, Maria Nikołajewna.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Pierwszy Apartament Zarezerwowany. Żółty Salon Wielkiej Księżnej Marii Nikołajewnej”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Pierwszy zarezerwowany apartament. Gabinet Wielkiej Księżnej Marii Nikołajewnej”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Pierwszy zarezerwowany apartament. Sypialnia Wielkiej Księżnej Marii Nikołajewnej”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Pierwszy zarezerwowany apartament. Garderoba Wielkiej Księżnej Marii Nikołajewnej”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Pierwszy zarezerwowany apartament. Duży gabinet Wielkiej Księżnej Marii Nikołajewnej”.
Wnętrza Pałacu Zimowego, w którym mieszkał zięć Mikołaja I, Maksymilian z Leuchtenbergu.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Pierwsza Zarezerwowana Garderoba Księcia M. Leuchtenberga”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Pierwszy zarezerwowany apartament. Gabinet księcia M. Leuchtenberga”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Apartament pierwszy zarezerwowany. Salon księcia M. Leuchtenberga”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Pierwszy zarezerwowany apartament. Salon księcia M. Leuchtenberga”.
Od 1845 roku Pałac Maryjski, nazwany imieniem Marii Nikołajewnej, stał się oficjalną rezydencją książąt Leuchtenbergów w Petersburgu.
„Niebieski salon w Pałacu Maryjskim”.
Eduard Pietrowicz (Iwanowicz) Gau (1807, Revel-1887) - rosyjski artysta, akwarelista. Eduard Pietrowicz Gau urodził się w 1807 r. w Rewalu (obecnie miasto Tallinn) i „był obywatelem rosyjskim”. Rysunkiem zajmował się od dzieciństwa, aw latach 1830-1832 studiował na własny koszt malarstwo w drezdeńskiej Akademii Sztuk Pięknych. W 1838 (lub 1836) w Petersburgu Akademia Imperialna sztuki otrzymał tytuł artysty pozaklasowego i odznaczony srebrnym medalem. W 1854 (lub w 1864) Eduard Pietrowicz otrzymał tytuł akademika akwareli perspektywicznej.
Artysta najbardziej znany jest z akwareli wnętrz słynnych budowli w Moskwie, Petersburgu, Gatczynie, wykonanych na zamówienie rodziny cesarskiej, choć znanych jest też kilka jego portretów. W Moskwie malował wnętrza Bolszoj Kremlowski pałac, Pałac Mikołaja; w Petersburgu - Zamek Michajłowski, Pałac Zimowy i Ermitaż, w Gatczynie - wnętrza Wielkiego Pałacu Gatczyna. W Gatchinie Gau po raz pierwszy pojawił się w 1862 roku, aby tworzyć akwarele z widokami gabinetów Mikołaja I i Aleksandra II, aw pałacu kontynuował pracę dopiero w 1874 roku. Akwarele Gatchiny przedstawiać specjalna wartość, ponieważ Wielki Pałac Gatczyna został doszczętnie spalony podczas Wielkiego Wojna Ojczyźniana wycofanie się wojska niemieckie, a obrazy te służą jako cenny materiał do renowacji wnętrz pałacowych. Artysta pracował akwarelami techniką zmywania. Jego obrazy są wykonane z wielką wprawą - dokładna konstrukcja perspektywy, rysunek detali jest bardzo dokładny.
Ostatnie prace artysty powstały w Bolszoj Pałac Gatczyna i sygnowany w 1880 r.
Zwróciłem już uwagę na akwarele wnętrz Pałacu Zimowego autorstwa Luigiego Premazziego -,. Dziś rozpoczynam cykl postów poświęconych twórczości Eduarda Pietrowicza Gau.
Zacznę od wnętrz, w których mieszkał Mikołaj 1, jego żona Aleksandra Fiodorowna i inni członkowie rodziny.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Duży Gabinet Cesarza Mikołaja I” .
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Łazienka cesarzowej Aleksandry Fiodorowna”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Sypialnia cesarzowej Aleksandry Fiodorowna”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Buduar cesarzowej Aleksandry Fiodorowna”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Garderoba cesarzowej Aleksandry Fiodorowna”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Ogród zimowy cesarzowej Aleksandry Fiodorowna”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Biały Salon Cesarzowej Aleksandry Fiodorowna”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Gabinet cesarzowej Aleksandry Fiodorowna”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Duży salon cesarzowej Aleksandry Fiodorowna”.
Wnętrza Pałacu Zimowego, w którym mieszkała córka Mikołaja I i Aleksandry Fiodorowna, Maria Nikołajewna.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Pierwszy zarezerwowany apartament. Żółty Salon Wielkiej Księżnej Marii Nikołajewnej”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Pierwszy zarezerwowany apartament. Gabinet Wielkiej Księżnej Marii Nikołajewnej”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Pierwszy zarezerwowany apartament. Sypialnia Wielkiej Księżnej Marii Nikołajewnej”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Pierwszy zarezerwowany apartament. Garderoba Wielkiej Księżnej Marii Nikołajewnej”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Pierwszy zarezerwowany apartament. Duży gabinet Wielkiej Księżnej Marii Nikołajewnej”.
Wnętrza Pałacu Zimowego, w którym mieszkał zięć Mikołaja I, Maksymilian z Leuchtenbergu.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Pierwsza Zarezerwowana Garderoba Księcia M. Leuchtenberga”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Pierwszy zarezerwowany apartament. Gabinet księcia M. Leuchtenberga”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Apartament pierwszy zarezerwowany. Salon księcia M. Leuchtenberga”.
„Wnętrza Pałacu Zimowego. Pierwszy zarezerwowany apartament. Salon księcia M. Leuchtenberga”.
Od 1845 roku Pałac Maryjski, nazwany imieniem Marii Nikołajewnej, stał się oficjalną rezydencją książąt Leuchtenbergów w Petersburgu.
„Niebieski salon w Pałacu Maryjskim”.
Eduard Pietrowicz (Iwanowicz) Gau (1807, Revel-1887) - rosyjski artysta, akwarelista. Eduard Pietrowicz Gau urodził się w 1807 r. w Rewalu (obecnie miasto Tallinn) i „był obywatelem rosyjskim”. Rysunkiem zajmował się od dzieciństwa, aw latach 1830-1832 studiował na własny koszt malarstwo w drezdeńskiej Akademii Sztuk Pięknych. W 1838 (lub 1836) Petersburska Cesarska Akademia Sztuk Pięknych nadała mu tytuł artysty nieklasowego i srebrny medal. W 1854 (lub w 1864) Eduard Pietrowicz otrzymał tytuł akademika akwareli perspektywicznej.
Artysta najbardziej znany jest z akwareli wnętrz słynnych budowli w Moskwie, Petersburgu, Gatczynie, wykonanych na zamówienie rodziny cesarskiej, choć znanych jest też kilka jego portretów. W Moskwie malował wnętrza Wielkiego Pałacu Kremlowskiego, Pałacu Mikołaja; w Petersburgu - Zamek Michajłowski, Pałac Zimowy i Ermitaż, w Gatczynie - wnętrza Wielkiego Pałacu Gatczyna. W Gatchinie Gau po raz pierwszy pojawił się w 1862 roku, aby tworzyć akwarele z widokami gabinetów Mikołaja I i Aleksandra II, aw pałacu kontynuował pracę dopiero w 1874 roku. Akwarele Gatchina mają szczególną wartość, ponieważ Wielki Pałac Gatczyna został doszczętnie spalony podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej przez wycofujące się wojska niemieckie, a obrazy te służą jako cenny materiał przy renowacji wnętrz pałacu. Artysta pracował akwarelami techniką zmywania. Jego obrazy są wykonane z wielką wprawą - dokładna konstrukcja perspektywy, rysunek detali jest bardzo dokładny.
Ostatnie prace artysty powstały w Wielkim Pałacu Gatczyna i obchodzono je w 1880 roku.
Pałac Gatchina w akwarelach autorstwa Eduarda Hau
Pałac Gatczyna.
Pałac Gatchina, niezwykły zabytek architektury i historii, został poważnie uszkodzony podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Renowacja rozpoczęła się dopiero w 1976 roku, a obecnie odwiedzający mogą zobaczyć odrestaurowane tylko ceremonialne sale antresoli Centralnego budynku budynku. Jednak pałac w całej okazałości wnętrz pojawia się na akwarelach artystów drugiej połowy XIX wieku, którzy uchwycili wszystkie wartość artystyczna wnętrza budynków.
Główna zasługa tego, że możemy sobie dokładnie wyobrazić, jak wyglądał Pałac Gatczyna w drugiej połowie XIX wieku, należy do słynnego artysty, akademika perspektywy i malarstwa akwarelowego, Eduarda Pietrowicza Hau. Stworzył 59 arkuszy z widokami wnętrz pałacu Gatchina. Akwarele te są ozdobą kolekcji graficznej Państwowe Muzeum-Rezerwat„Gatczyna”.
Eduard Pietrowicz (Iwanowicz) Gau, autoportret
EP Gau po raz pierwszy przybył do Pałacu Gatchina w 1862 roku w wieku 55 lat. Za nim były lata owocnych i udana praca na zlecenie rodziny cesarza.
Biografia E.P. Gau nie jest dobrze rozumiany. Krótka informacja o jego życiu i twórczości zawarte są w wielu publikacjach. Przedstawiamy dane biograficzne o E.P. Gau, na podstawie źródeł archiwalnych zachowanych w kilku zasobach Rosyjskiego Państwowego Archiwum Historycznego.
Gau zaczął rysować bardzo młodym wieku. Później zauważył, że był od dzieciństwa malarstwo portretowe i perspektywiczne» . E. Gau miał młodszy brat- Voldemar, który również stał się znanym artystą - mistrzem portretów akwarelowych.
Władimir Iwanowicz Gau
Eduard studiował przez cztery lata (1834-1838) w drezdeńskiej Akademii Sztuk Pięknych i po ukończeniu edukacji uważał się za mistrza malarstwo portretowe. Żyjący w 1838 w Dorpacie, E.P. Gau złożył petycję do Rady Cesarskiej Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu o nadanie mu tytułu wolnego nieklasowego artysty portretowego. 5 marca 1840 otrzymał ten tytuł i odpowiadające mu świadectwo do pisania” farby olejne portret honorowego profesora i bibliotekarza Imperial Derpt University, radnego stanu i kawalera dr Morgensterna.
Bellotto Widok Drezna z prawego brzegu Łaby, most August. 1748. Galeria Drezdeńska.
widok Dorpata początek XIX stulecie. Z ryciny Zenfy
Sam Gau zanotował w latach 50. XIX wieku: „...w 1838 r. został uznany przez Akademię jako artysta w malarstwie portretowym farbami olejnymi. Odtąd moja nauka polegała głównie na akwareli perspektywicznej, która spotkała się z najmiłosierniejszą uwagą cesarza i wszystkich rodzina cesarska» . Wiadomo, że w latach pięćdziesiątych XIX wieku E.P. Gau naszkicował wnętrza pałacowe w Carskim Siole, Peterhofie i Pałacu Zimowym. Później (w latach 1860, 1870) wykonał wizerunki szeregu pomieszczeń Wielkiego Pałacu Kremlowskiego w Moskwie, pałaców Nikołajewskiego i Michajłowskiego w Petersburgu.
Salon Princess Ekaterine Dadiani of Mingrelia (Zachodnia Gruzja) w Carskim Siole koło Sankt Petersburga w Rosji
Gau Eduard Pietrowicz
Salon cesarzowej Aleksandry Fiodorowna, Pałac Chaty, Sankt Petersburg, Rosja
Gau Eduard Pietrowicz
Pałac Maryjski w Sankt Petersburgu. niebieski pokój dzienny
Gau Eduard Pietrowicz
W grudniu 1852 r. E. P. Gau wraz z L. Premazzi i K. A. Ukhtomskim otrzymali od cesarza Mikołaja I honorowe zamówienie na stworzenie całej serii akwarel „ wnętrza sali Nowego Ermitażu» . Nowy Ermitaż, zbudowany jako specjalny budynek muzealny zaprojektowany przez bawarskiego architekta Leo Klenze, został otwarty 8 października 1852 roku.
Leo von Klenze
Niemiecki architekt, artysta i pisarz.
Architekt Wasilij Pietrowicz Stasow, dyrektor artystyczny A.G. Varnek
Jego budowę wykonali architekci V.P. Stasov i NE Efimov. Mikołaj I był dumny z nowego muzeum i zamówił widoki wszystkich sal tego budynku. Artyści pracowali nad szkicowaniem wnętrz Nowego Ermitażu od 1852 do 1861 roku iw ciągu dziewięciu lat wykonali 50 rysunków. Gau naprawił sale drugiego piętra muzeum. Arkusze wszystkich trzech artystów w 1861 r. Zebrano w uvrazh, który składał się z „z rysunki akwarelowe widoki wewnętrzne cała sala Cesarski Ermitaż, jego wygląd zewnętrzny i plany geometryczne, fasady i fronton (in folio) liczący 55 arkuszy, z czego 25 rysunków wykonał Ukhtomsky, 10 Premazzi, 20 E. Hau ”.
Nowy Ermitaż. II piętro Główne schody Nowego Ermitażu. Plac zabaw II piętro Aquarelle. 1853
Gau Eduard Pietrowicz
Nowy Ermitaż. II piętro Sala rosyjskiej szkoły Aquarelle. 1855
Gau Eduard Pietrowicz
Nowy Ermitaż. II piętro Sala rosyjskiej szkoły Aquarelle. 1856
Gau Eduard Pietrowicz
Nowy Ermitaż. II piętro Sala Kamei Aquarelle. 1854
Gau Eduard Pietrowicz
Pracując nad widokami wnętrz Nowego Ermitażu w 1854 roku Eduard Pietrowicz otrzymał tytuł akademika Petersburskiej Cesarskiej Akademii Sztuk Pięknych. dla sztuki i wiedzy w malarskiej perspektywie akwareli» . Otrzymując ten tytuł, Gau został zatwierdzony w randze doradcy tytularnego i jednocześnie zaprzysiężony na obywatelstwo. Imperium Rosyjskie. W kwietniu 1860 r. Minister dworu cesarskiego V.F. Adlerberga w „Przedstawieniu dot najwyższe imię» o nagrodzie E.P. Gau Kawaler Orderu św. Stanisław III stopnia zanotował: „ Malarz, akademik Eduard Hau zasługuje na uczciwą zachętę za swój talent i doskonałą pracę.» . Wkrótce najwyższy został odznaczony Orderem św. Stanisława Gau.
Nowy Ermitaż. II piętro Galeria starożytnego malarstwa akwarelowego. 1859
Gau Eduard Pietrowicz
Nowy Ermitaż. II piętro Hol szkoły włoskie Akwarela. 1853
Gau Eduard Pietrowicz
Nowy Ermitaż. II piętro Sala szkoły hiszpańskiej Aquarelle. 1856
Gau Eduard Pietrowicz
Nowy Ermitaż. II piętro Sala obrazów szkoła flamandzka Akwarela. . 1860
Gau Eduard Pietrowicz
W grudniu 1860 roku Mikołaj I nakazał Gau, Premazziemu i Ukhtomskiemu rozpocząć malowanie akwarelami wnętrz Pałacu Zimowego. EP Gau naszkicował kilka sal ceremonialnych (Alexander Hall, Galeria z 1812 r., Rotunda), ale specjalizował się głównie w przedstawianiu salonów. W trakcie prac nad akwarelami z widokami wnętrz Pałacu Zimowego w 1863 roku Gau zwrócił się do ministra dwór cesarski VF Adlerberga z prośbą o nadanie mu tytułu malarza nadwornego i mianowanie po 25 latach służby emerytalnej. W tym czasie Eduard Pietrowicz pracował na rozkaz cesarza przez 23 lata. Jednak ta prośba została mu odrzucona.
Aleksander Hall
Gau Eduard Pietrowicz
Galeria Wojenna 1812
Gau Eduard Pietrowicz
Widok Rotundy w Pałacu Zimowym
Gau Eduard Pietrowicz
Jeszcze przed ukończeniem serii akwarel z widokami sal Pałacu Zimowego Gau stworzył swoje pierwsze szkice wnętrz Pałacu Gatchina. W 1862 roku artysta przedstawił urząd panującego cesarza Aleksandra II oraz dwa urzędy ojca cesarza Mikołaja I: Wielki Urząd Wojenny i Mały Urząd Wojenny. Wszystkie trzy biura znajdowały się na niedawno przebudowanym Placu Arsenału Pałacu Gatczyna. Arkusze te należą prawdopodobnie do najwyższych rzędów szkiców urzędów Mikołaja I, a później Aleksandra II w różnych pałacach. Wiadomo, że w 1852 roku Hau przedstawił gabinet turecki w Carskim Siole, w 1854 gabinety cesarza Mikołaja I w Pałacach Zimowych i Peterhof, w 1855 gabinet zmarłego już Mikołaja I w chacie w Aleksandria.
Turecki pokój B Pałac Katarzyny Carskie Sioło
Gau Eduard Pietrowicz
Duży gabinet cesarza Mikołaja I
Gau Eduard Pietrowicz
Następnie prace nad szkicowaniem wnętrz Pałacu Gatchina zostały przerwane na 12 lat, aż do 1874 roku, kiedy Gau otrzymał oficjalny rozkaz stworzenia dużej serii widoków pomieszczeń tego budynku. Sam artysta w zawiadomieniu skierowanym do Cesarskiej Akademii Sztuk Pięknych w 1880 r. napisał: „9 marca 1874 r. z radością suwerennemu cesarzowi zaczynam rysować widoki wnętrz Pałacu Gatchina dla Jego Królewskiej Mości”. Gau odnotował, że w okresie od 1874 do 1880 stworzył 56 akwareli, których wykaz artysta załączył do ogłoszenia. Obecnie Pałac Gatchina zawiera wszystkie 59 arkuszy stworzonych przez Gau, w tym obrazy urzędów Mikołaja I i Aleksandra II, sporządzone w 1862 roku. Przed rewolucją akwarele te były przechowywane w Gatczynie w sztambuchu Aleksandra II, po muzealizacji pałacu – w Gabinecie Grawerskim Muzeum Pałacu Gatczyna i obecnie stanowią jedną z najcenniejszych serii arkuszy z funduszu akwareli i rysunki Państwowego Rezerwatu Muzealnego „Gatchina”.
W latach 1860-1880, kiedy Gau tworzył swoje akwarele, Pałac Gatchina przeżywał kolejny okres rozkwitu. Tuż przedtem, w latach 40. i 50. XIX wieku, budynek został przebudowany po raz drugi w ciągu swojego istnienia.
Pałac Gatchina został zbudowany przez włoskiego architekta A. Rinaldiego dla G. G. Orłowa w latach 1766-1781. Budowla składała się z gmachu centralnego i bocznych skrzydeł-kwadratów połączonych z nim półkolistymi skrzydłami. Sylwetkę trzykondygnacyjnego budynku centralnego komplikowały dwie pięcioboczne wieże. Boczne parterowe place - Kuchnia i Konyushennoye - miały na rogach ośmioboczne wieże. Na drugim piętrze półkolistych skrzydeł od strony głównego dziedzińca Rinaldi urządził otwarte empory.
Płaskorzeźba FI Shubina, 1777
Grigorij Grigoriewicz Orłow
Cechą charakterystyczną pałacu było licowanie jego elewacji miejscowym kamieniem - dolomitem paryckim. Pomieszczenia Pałacu Gatchina, udekorowane przez A. Rinaldiego, wyróżniały się wyrafinowaniem i wyrafinowaniem. Ściany malowano lub dekorowano sztukaterią. Piękne parkiety o różnych wzorach wykonane są ze szlachetnego drewna. Drzwi były obramowane listwami ze sztucznego marmuru. Wysokie łuki stropów zakończone były wdzięcznymi hełmami. Jednak lokal stworzony przez Rinaldiego nie przetrwał długo w swojej pierwotnej formie.
Fasady pałacu. 1781 rysunek
Fasady pałacu. 1790s
W latach 90-tych XVIII wieku pałac Gatczyna został częściowo przebudowany według projektu innego włoskiego architekta W. Brennej dla nowego właściciela, cesarza Pawła I. Brenna uwzględniła warunki klimatyczne północnej Rosji i przekształciła loggie o półkoliste skrzydła w przeszklone galerie z filarami z czerninickiego kamienia. Architekt zamknął również drzwiami otwarte łuki pierwszego piętra. Według projektu Brennej budynki boczne zostały zbudowane na dwóch kondygnacjach. Architekt ponownie udekorował wiele głównych sal Gmachu Centralnego. Brenna nadała pomieszczeniom wielką powagę i splendor, gdyż nowe wnętrza przeznaczone były dla cesarza. W dekoracji lokalu wykorzystała Brenna motywy artystyczne i symboliki sztuki starożytny Rzym które dobrze studiował we Włoszech.
Vincenzo Brenna. Rytownictwo
wielki książę Paweł Pietrowicz, I. Pullman (z oryginału P. Batoniego, 1782)
Ostatni raz pałac został przebudowany według projektu architekta R.I. Kuzmin od 1845 do 1858 roku. Kuzmin, ekspert style historyczne(zwłaszcza architektury greckiej i włoskiej), widział, rozwijał i umacniał podobieństwo pałacu Gatchina do budynków włoski renesans. Po pomyśle odbudowy pałacu Mikołaj I przede wszystkim polecił R.I. Kuźmina do przebudowy bocznych placów budowli i stworzenia w nich mieszkań przeznaczonych dla rodziny cesarskiej, dworzan, a także licznych pomieszczeń biurowych.
Roman Iwanowicz Kuźmin, portret MIScottiego, 1849
Mikołaj I, Franz Kruger
Najpierw przebudowano Plac Kuchenny (1845-1850). Kolejnym etapem była przebudowa placu Arsenału (wcześniej zwanego Koniuszenny) (1847-1852) Stare boczne budynki zostały całkowicie rozebrane, w ich miejsce architekt wzniósł nowe place. Opracowując projekt przebudowy budynków bocznych, R.I. Kuzmin dążył do uzyskania ich architektonicznej jedności z centralną częścią budynku. Architekt zrównał wysokość bocznych budynków z wysokością półokręgów i wprowadził w kompozycję budowli dwie żebrowane kopuły (nad narożnymi wieżami placu przylegającego do skrzydeł pałacu). Kuzmin ozdobił elewacje placów Arsenału i Kuchni porządkiem piętro po piętrze, naśladując A. Rinaldiego, który ozdobił środkową bryłę budynku pilastrami piętro po piętrze. Po przebudowie zabudowań bocznych zaczęto przez nie podjeżdżać pod główne wejście do pałacu dziedziniec Opiekun Arsenalu. Na tym placu, który stał się głównym budynkiem pałacu, Kuzmin urządził nowe pokoje frontowe, galerie sztuki, prywatne komnaty cesarza, cesarzowej i rodziny następcy tronu. Wnętrza placu Arsenału R.I. Kuzmin zaprojektował ją bardzo elegancko, wykorzystując motywy zdobnicze z różnych eklektycznych nurtów stylistycznych.
E.P. Hau, który przybył do pałacu w latach 70. XIX wieku, otrzymał zlecenie na naszkicowanie zarówno pomieszczeń, które pojawiły się w XVIII wieku, jak i nowych wnętrz zaprojektowanych przez R.I. Kuzmin. Praca akwarelisty przebiegała nierównomiernie. W ciągu kilku lat Gau zdołał stworzyć tylko jedną akwarelę lub trochę więcej - cztery, pięć. W innych latach prace postępowały szybciej i artyście udało się naszkicować czternaście lub więcej wnętrz pałacu. Nie było wyraźnego systemu w kolejności przedstawiania pomieszczeń. W tym samym roku Gau mógł przedstawić kilka sal ceremonialnych z XVIII wieku, znajdujących się na antresoli budynku centralnego, oraz szereg pomieszczeń, które były częścią osobistych pokoi rodziny panującego cesarza i znajdowały się z boku skrzydło budynku - plac Arsenału. W następnym roku artysta ponownie stworzył widoki pomieszczeń reprezentacyjnych Gmachu Centralnego i jednocześnie naszkicował pokoje zmarłego ojca cesarza Aleksandra II – Mikołaja I na placu Arsenału. Niemniej jednak akwarelista wyraźnie wyobraził sobie układ pałacu, aw sporządzonym przez siebie zestawieniu wnętrz w Gatczynie Gau podzielił pomieszczenia według budynków i amfilad. Do końca 1880 roku Gau zdołał uchwycić wszystkich posiadających zdolności artystyczne i artystyczne znaczenie historyczne wnętrza pałacu.
Ta seria akwarel obejmuje 11 arkuszy z widokami sal ceremonialnych z XVIII wieku, znajdujących się na antresoli budynku Centralnego. Te lokale nie przeszły znaczące zmiany od lat 90. XVIII wieku, kiedy właścicielem pałacu był cesarz Paweł I. Większość W tym okresie wykończono wnętrza według projektu architekta V. Brennej. Jednak szereg wnętrz zachował (fragmentarycznie lub całkowicie) oryginalne rozwiązanie dekoracyjne architekta A. Rinaldiego. W wielu salach pałacu można zobaczyć parkiety z różnymi ornamentami wykonanymi według rysunków Rinaldiego, obicia drzwi ze sztucznego marmuru, dekoracje sztukatorskie o kunsztownych konturach na ścianach i wysokich sufitach. Szereg wnętrz Brenna ozdobiła artystycznymi tkaninami, w wielu pomieszczeniach sztukaterie i ornamenty rzeźbiarskie pokryte są złoceniami.
Pałac w Gatczynie od strony dziedzińca. Litografia K. K. Schultza z ryc. I. I. Karol Wielki.
trwa defilada wojskowa plac pałacowy w pobliżu Wielkiego Pałacu Gatczyna,
Gawriil Siergiejewicz Siergiejew
Wśród ceremonialnych wnętrz z XVIII wieku wyróżnia się biała sala- największe pomieszczenie na antresoli (ryc. 1). Został zaprojektowany przez A. Rinaldiego w latach 70. XVIII wieku. W koniec XVIIIw wieku na obwodzie sali zainstalowano rzeźbę, w tym dwa autentyczne antyczne popiersia Antinousa i cesarza Karakalli. Dwie sale na antresoli (Sala Karmazynowa i Sala Tronowa cesarza Pawła I) zostały udekorowane gobelinami tkanymi we Francji w Królewskiej Manufakturze Gobelinów (il. 3). Są to dary króla Ludwika XVI dla wielkiego księcia Pawła Pietrowicza, przyszłego cesarza Pawła I. Tron cesarzowej Marii Fiodorowna mieścił niezwykłą kolekcję obrazów (il. 2). Wśród malowideł, gęsto wiszących na ścianach, znajdowały się dzieła słynnych artyści europejscy: J. Mill, D. Teniers, N. Berchem, G. Romanelli, P. Batoni. Za panowania cesarza Mikołaja I w latach 50. XIX w. starannie odrestaurowano XVIII-wieczne pomieszczenia frontowe, które przez cały wiek XIX istniały jako pomnik epoki Pawła I (il. 4).
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Marmurowa jadalnia. 1880 Papier, ołówek, akwarela, wapno. 40,6x31,7 cm (GMZ "Gatczyna", nr inw. GDM-428-XI)
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Sala Biała. 1880 Papier, ołówek, akwarela, wapno. 31,8x43,8 cm (GMZ "Gatchina", nr inw. GDM-430-XI)
Gau stworzył także 6 akwarel z widokami prywatnych pokoi cesarza Pawła I, znajdujących się na pierwszym piętrze budynku centralnego Pałacu Gatchina. Pokoje te były urządzone skromniej niż okazałe wnętrza antresoli. U dołu ścian znajdowały się dębowe panele. Ściany i stropy pokrywały polichromie o geometrycznych i geometrycznych kształtach ozdoby kwiatowe. Wypełniające te wnętrza przedmioty świadczą o gustach cesarza i jego zainteresowaniach.
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Górna sala tronowa cesarza Pawła I. 1878 Papier, ołówek, akwarela, bielony. 42,8x29,5 cm (GMZ "Gatczyna", nr inw. GDM-423-XI)
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Sala tronowa cesarzowej Marii Fiodorowna. 1877 Papier, ołówek, akwarela, wapno. 54,5x64,5 cm (GMZ "Gatczyna", nr inw. GDM-417-XI)
W skład komnat osobistych Pawła I wchodziła Dolna Sala Tronowa (il. 5). Niezwykłym elementem wystroju tej sali było ustawienie tronu na tle wielkoformatowego portretu Piotra I (obraz przypisuje się dziełu F. Jouveneta). Wiadomo, że Paweł I miał wielki szacunek dla osobowości Piotra. Ściany Górnej Sali Tronowej zdobiły pejzaże artystów weneckich oraz portrety. mężowie stanu XVIII wiek. Na stoliku pod lustrem między wazonami znajduje się gipsowe popiersie króla Henryka IV. Portrety Henryka z Nawarry znajdowano w prywatnych pokojach Pawła częściej niż kogokolwiek innego – 6 razy
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Dolna sala tronowa cesarza Pawła I. 1877 Papier, ołówek, akwarela, bielony. 41,5x28,7 cm.
(GMZ "Gatczyna", nr inw. GDM-419-XI)
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Gabinet Owalny Cesarza Pawła I. 1877 Papier, ołówek, akwarela, bielony. 31,5x35 cm.
(GMZ "Gatchina", nr inw. GDM-418-XI)
W Gabinecie Owalnym od 1833 r. znajdowały się rzeczy z gabinetu Pawła I na Zamku Michajłowskim: cesarskie łóżko polowe, jego ubranie, buty, laska i parawan (il. 6). Przedmioty te zostały przeniesione do Pałacu Gatchina zgodnie z wolą cesarzowej wdowy Marii Fiodorowna.
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Studium wieży cesarza Pawła I. 1878 Papier, ołówek, akwarela, wapno. 38,7x29 cm.
(GMZ "Gatczyna", nr inw. GDM-424-XI)
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Galeria broni. 1880 Papier, ołówek, akwarela, wapno. 42,7x30,4 cm.
(GMZ "Gatczyna", nr inw. GDM-431-XI)
W Gabinecie Wieżowym książki i rysunki przechowywano w niskich szafkach, które Paweł I zawsze chciał mieć pod ręką (il. 7). Wśród nich są pamiętniki ministra finansów Henryka IV księcia de Sully, książki dotyczące spraw morskich, pisma religijne. Akwarela Gau przedstawia Biblię na parapecie, która zawsze była w tym pokoju. Według wspomnień współczesnych Paweł I modlił się godzinami w swoim biurze przed Biblią.
Po śmierci Pawła I kolejni właściciele pałacu zachowali w nienaruszonym stanie pokoje osobiste cesarza.
W serii akwarel stworzonych przez Gau znalazły się również wizerunki frontowych pomieszczeń półkolistych skrzydeł pałacu. W skrzydle zachodnim, łączącym budynek Centralny z placem Kuchennym, znajdowały się empory Czesmienska i Zbrojownia (il. 8, 9). Galerię Chesme zaprojektował V. Brenna w latach 90. XVIII wieku. Początkowo galerię nazywano Złotą (z powodu złoceń na stiukowych zdobieniach). Nazwę „Chesme” otrzymał w XIX wieku dzięki trzem obrazom artysty F. Hackerta, które ozdobiły go widokami bitwy pod Chesme. Za Pawła I uroczyste wyjścia do pałacowego kościoła odbywały się przez emporę, czasem sala ta służyła jako sala na oblegane bankiety. W październiku 1799 r. odbyły się tu zaślubiny córek Pawła I Aleksandry i Eleny. Obok Galerii Chesme znajdowała się Galeria Zbrojownia (Arsenał), utworzona w 1823 roku. Można było tam zobaczyć próbki produktów z najlepszych warsztatów zbrojeniowych w Rosji, Europie i na Wschodzie.
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Galeria Chesme. 1877 Papier, ołówek, akwarela, wapno. 38,4x31,1 cm.
(GMZ "Gatczyna", nr inw. GDM-422-XI)
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Kościół Świętej Trójcy. 1875 Papier, ołówek, akwarela, wapno. 32,5x45,6 cm.
(GMZ "Gatczyna", nr inw. GDM-451-XI)
Za galeriami znajdowała się Sala Owalna. Jej ściany zdobiły malowidła S. F. Szczedrina z widokami Parku Gatczyna, którymi w drugiej połowie XIX wieku pokrywano obrazy D. B. Scottiego. Z Sali Owalnej można było przejść małym korytarzykiem do pałacowego kościoła Świętej Trójcy (il. 10). Cerkiew została zbudowana w wieży Placu Kuchennego pod G. G. Orłowa, ale była kilkakrotnie przebudowywana. Akwarela E. P. Gau przedstawia kościół po przebudowie z lat czterdziestych XIX wieku, przeprowadzonej według projektu architekta R. I. Kuźmina. Dekorację stiukową tego wnętrza wykonał rzeźbiarz P. Dylew, malowidła ścienne i świetlik wykonali artyści P. M. Shamshin i A. F. Pernits.
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Grecka galeria. 1880 Papier, ołówek, akwarela, wapno. 40,3x30,3 cm.
(GMZ "Gatchina", nr inw. GDM-415-XI)
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Pokój Arsenału. 1876 Papier, ołówek, akwarela, bielenie. 28,5x44 cm.
(GMZ "Gatczyna", nr inw. GDM-403-XI)
Galerię Grecką (il. 11) umieszczono we wschodnim półkolistym skrzydle łączącym Gmach Główny z placem Arsenału. Zaprojektował go V. Brenna w latach 90. XVIII wieku. Galerię zdobiły popiersia cesarzy rzymskich, kopie różnych antyczne posągi, obrazy „malarza ruin” Huberta Robbera. Za Galerią Grecką znajdowała się sala Rotary, w której mieściła się kolekcja obrazów tegoż sławny artysta połowa XVIII wieku.
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Duży gabinet wojskowy cesarza Mikołaja I. 1862 Papier, ołówek, akwarela, bielony. 23,7x32,8 cm (GMZ "Gatczyna", nr inw. GDM-407-XI)
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Łazienka cesarzowej Aleksandry Fiodorowna. 1877 Papier, ołówek, akwarela, wapno. 41,7x30 cm.
(GMZ "Gatczyna", nr inw. GDM-414-XI)
Jak wspomniano powyżej, najważniejszą rzeczą w drugiej połowie XIX wieku była przebudowana R.I. Plac Arsenału Kuźmina. Gau stworzył 57 akwarel z widokami pomieszczeń tego budynku pałacu. Najbardziej przestronnym pomieszczeniem na Placu Arsenału jest Sala Arsenału (il. 12). Odbywały się tam oficjalne obiady, odbywały się przedstawienia amatorskie, dworzanie i członkowie rodziny cesarskiej grali w karty i bilard. W sali zainstalowano zjeżdżalnię i huśtawki dla dzieci. Z Sali Arsenału można było przejść do prywatnych komnat cesarza Mikołaja I i jego żony Aleksandry Fiodorowna, znajdujących się we wschodniej części placu Arsenału.
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Dębowe studium cesarzowej Aleksandry Fiodorowna. 1877 Papier, ołówek, akwarela, wapno. 29,5x41,5 cm (GMZ "Gatchina", nr inw. GDM-411-XI)
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Salon cesarzowej Aleksandry Fiodorowna. 1876 Papier, ołówek, akwarela, bielenie. 29x47 cm.
(GMZ "Gatchina", nr inw. GDM-410-XI)
W komnatach cesarskich panowała atmosfera ścisłego porządku. W pomieszczeniach tych znajdowały się mahoniowe meble o surowych i lakonicznych formach, wykonane przez G. Gambsa i P.P. Gumby w latach 20. i 50. XIX wieku (il. 13). Na ścianach wiszą akwarele przedstawiające postacie w mundurach wojskowych. różne epoki. Bardziej luksusowo urządzono apartamenty cesarzowej (14, 15, 16). Ściany niektórych pokoi obite tkaninami (jedwab i perkal), sztukaterie sufitu złocone, podłogi wyłożone miękkimi dywanami z kwiatowy ornament. Meble w stylu drugiego rokoka harmonizowały z sztukaterią na suficie i wystrojem kominków. Na ścianach tych pomieszczeń widniały liczne portrety krewnych cesarzowej oraz romantyczne pejzaże. Żyrandole z brązu, kandelabry i zegary do nowych wnętrz powstawały w petersburskich fabrykach F. Chopina i M. Leuchtenberga.
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Galeria gotycka. 1877 Papier, ołówek, akwarela, wapno. 41,7x29,6 cm.
(GMZ "Gatczyna", nr inw. GDM-413-XI)
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Chińska galeria w Pałacu Gatchina. 1876 Papier, ołówek, akwarela, bielenie.
(GMZ "Gatczyna", nr inw. GDM-455-XI)
Pokoje rodziny cesarza Aleksandra II zostały udekorowane przez architekta R. I. Kuźmina w podobny sposób, jak pokoje osobiste Mikołaja I i Aleksandry Fiodorowna. Na sufitach eleganckie sztukaterie, ściany pomalowane na różne kolory lub obite tkaninami, parkiety są proste. wzór geometryczny, w niektórych pomieszczeniach dywany z ornamentami roślinnymi (il. 19, 20). Korespondowały meble orzechowe w stylu drugiego rokokowego warsztatu A. Toura wspólna decyzja hale. W osobistych pokojach Aleksandra II było wiele trofeów myśliwskich, ponieważ przybył do Gatczyny głównie na polowania. Pod jego rządami do tego miasta przeniesiono Cesarskie Łowy, a w pobliżu Parku Pałacowego zbudowano całą osadę łowców. W pokojach Aleksandra II na podłodze można zobaczyć wypchane niedźwiedzie w formie dywanów, na ścianie salonu - głowę żubra zabitego przez cesarza w Puszczy Białowieskiej.
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). 5 Pokój Dzieci Aleksandra II (Gabinet wielka księżna Maria Aleksandrowna). 1878 Papier, ołówek, akwarela, wapno. 28,5x41,5 cm (GMZ "Gatczyna", nr inw. GDM-452-XI)
W pobliżu apartamentów Aleksandra II znajdowały się pomieszczenia jego dzieci. E. P. Gau naszkicował trzy pokoje córki Aleksandra II - Wielkiej Księżnej Marii Aleksandrownej (il. 24). Do czasu powstania akwareli była już żoną księcia Wielkiej Brytanii i Irlandii, księcia Edynburga Alfreda-Ernesta-Alberta i praktycznie nigdy nie odwiedziła Gatczyny. Dlatego jej pokoje mają charakter pokojów gościnnych pałacu.
Chociaż rodzina Aleksandra II nie przyjeżdżała do Gatczyny zbyt często, to właśnie ten cesarz zaprosił artystę E.P. Gau, aby uchwycić wszystkie wnętrza budynku o znaczeniu artystycznym lub historycznym
GDM-434-XI, KP-7721 - Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Front na trzecim piętrze budynku centralnego. 1870 Papier, ołówek, akwarela, wapno. 27,7x41,2 cm (GMZ "Gatczyna", nr inw. GDM-434-XI)
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Sypialnia na trzecim piętrze budynku centralnego. 1879 Papier, ołówek, akwarela, wapno. 42,2x28,8 cm (GMZ "Gatchina", nr inw. GDM-436-XI)
Jedenaście akwareli Gau przedstawia pokoje gościnne na trzecim piętrze Budynku Centralnego (il. 25, 27, 28). Pomieszczenia te powstały na początku lat pięćdziesiątych XIX wieku według projektu R.I. Kuźmin, ale ukończony w latach 60. i 70. XIX wieku. Pokoje te obejmowały kilka sypialni, salonów i biur. We wnętrzach znajdowały się meble tapicerowane w drugim stylu rokoko, wykonane w warsztacie A.Tour. Na ścianach można było zobaczyć wiele obrazy. Wiele pokoi zostało ozdobionych miejskimi pejzażami przez słynnych weneckich artystów wedutystów B.P. Belotto i DA Canaletta. W pozostałych pomieszczeniach wisiały wielkoformatowe obrazy działki historyczne i portrety. W Sali Żółtej na ścianach wisiały portrety bohaterów wojny 1812 r. autorstwa artysty D. Dowa (il. 26). Są to powtórzenia jego prac wykonane dla galerii z 1812 roku w Pałacu Zimowym.
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Pokój owalny na trzecim piętrze budynku centralnego. 1879 Papier, ołówek, akwarela, wapno.
38,2x30,7 cm (GMZ "Gatczyna", nr inw. GDM-443-XI)
Gau Eduard Pietrowicz (1807-1887). Żółty hol na trzecim piętrze budynku centralnego. 1879 Papier, ołówek, akwarela, wapno. 43,6x28,7 cm (GMZ "Gatczyna", nr inw. GDM-435-XI)
Akwarele autorstwa E.P. Gaus zwracają uwagę swoją techniczną perfekcją, dokładnością i niezawodnością odwzorowania architektury, mebli, elementów wyposażenia wnętrz, faktury materiałów. Artysta po mistrzowsku opanował różne metody konstruowania perspektywy i dążył do takiego punktu widzenia, jaki wybrał, aby najefektywniej oddać przestrzeń. Artysta zbudował perspektywę ołówkiem w warsztacie, korzystając z wymierzonych rysunków sal (planów i skanów ścian). Opierając się na charakterystyce wnętrz, Gau wybrał frontalną lub ukośną metodę budowania perspektywy. Najczęściej stosował perspektywę frontalną, w której jedna ze ścian pomieszczenia była równoległa do płaszczyzny prześcieradła. Ta metoda budowania perspektywy pozwoliła na pozostawienie jednej ze ścian bez zmian i znacznie zmniejszyła ilość zniekształceń. Gau zastosował technikę „wycofania się” na zewnątrz sali, co znacznie zwiększyło pokrycie przedstawianej przestrzeni. Czasami artysta celowo ściskał przestrzeń, kończył rysować fragmenty wnętrza, które nie mieściły się w konstrukcji. W gotowej perspektywie sali artysta umieścił obiekty narysowane z góry z natury. Następnie Gau przeniósł konstrukcję ołówka do czysty arkusz pracować w kolorze. Artysta tworzył swoje prace w technice kolorowego wzgórza, wielokrotnie pokrywając arkusz warstwą koloru ze stopniowym zwiększaniem tonacji całego obrazu. W niektórych przypadkach, aby osiągnąć więcej wrażenie artystyczne EP Zastosowano Gau Dodatkowe materiały. Mógł pogłębić tonację, malując powierzchnię przedstawianego przedmiotu białkiem jaja, słodzoną wodą lub gumą arabską. Substancje te imitowały lakier i utrwalały powierzchnię. Gau używał retuszu, aby stworzyć iluzję tego lub innego materiału. Artysta zastosował również bielenie, aby podkreślić objętość przedmiotu. Kolorystyka akwareli Gau jest zimna, kontury przedmiotów są zawsze wyraźnie zaznaczone.
Akwarele z widokami wnętrz Pałacu Gatczyna były ostatnim dużym cyklem prac artystki. Nie wiadomo, kiedy zatrzymał swoją aktywność twórcza. W drugiej połowie lat 80. XIX wieku nastąpiły zmiany w życiu osobistym akwarelisty. W 1886 ożenił się z Emilią Marią Lillier. EP Gau był dwukrotnie żonaty. Brak informacji o jego pierwszej żonie. Gau miał dwóch synów z pierwszego małżeństwa: Richarda i Artura. Artysta zmarł 22 grudnia 1887 roku w Dorpacie i został pochowany w tym samym mieście 27 grudnia. genialny pomnik kreatywny sposób EP Gau zachowały się w różnych kolekcjach akwarel stworzonych przez artystę.
Dzieła E. P. Gau to nie tylko wspaniałe dzieła sztuki, ale jednocześnie cenne dokumenty historyczne. Grali zasadnicza rola przy tworzeniu projektów renowacji Pałacu Gatchina, który został poważnie uszkodzony podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej, a teraz konserwatorzy często zwracają się do nich.
OV Petrova, główny naukowiec, Państwowy Rezerwat Muzealny „Gatchina”
http://gatchinapalace.ru/special/publications/collection/gau.php#_ftnref27
Eduard Petrovich Gau urodził się w 1807 roku w Revel (obecnie miasto Tallinn) i był obywatelem rosyjskim. Rysunkiem zajmował się od dzieciństwa, aw latach 1830-1832 studiował na własny koszt malarstwo w drezdeńskiej Akademii Sztuk Pięknych.
Widok Rotundy w Pałacu Zimowym
W 1838 (lub 1836) Petersburska Cesarska Akademia Sztuk Pięknych nadała mu tytuł artysty nieklasowego i srebrny medal. W 1854 (lub w 1864) Eduard Pietrowicz otrzymał tytuł akademika akwareli perspektywicznej.
Widok katedry w Pałacu Zimowym
Artysta najbardziej znany jest z akwareli wnętrz słynnych budowli w Moskwie, Petersburgu, Gatczynie, wykonanych na zamówienie rodziny cesarskiej, choć znanych jest też kilka jego portretów.
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Aleksander Hall
W Moskwie malował wnętrza Wielkiego Pałacu Kremlowskiego, Pałacu Mikołaja; w Petersburgu - Zamek Michajłowski, Pałac Zimowy i Ermitaż, w Gatczynie - wnętrza Wielkiego Pałacu Gatczyna.
Tylko w Pałacu Gatczyna namalował 59 akwareli, z których część znajdowała się w zbiorach pałacu do lat 20. XX wieku i dopiero wtedy została przeniesiona do Ermitażu.
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Sala Apollo
W Gatchinie Gau po raz pierwszy pojawił się w 1862 roku, aby tworzyć akwarele z widokami gabinetów Mikołaja I i Aleksandra II, aw pałacu kontynuował pracę dopiero w 1874 roku.
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Biały salon cesarzowej Aleksandry Fiodorowna
Akwarele Gatchina mają szczególną wartość, ponieważ Wielki Pałac Gatczyna został doszczętnie spalony podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej przez wycofujące się wojska niemieckie, a obrazy te służą jako cenny materiał przy renowacji wnętrz pałacu.
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Biblioteka cesarza Aleksandra II
Artysta pracował akwarelami techniką zmywania. Jego obrazy są wykonane z wielką wprawą - dokładna konstrukcja perspektywy, rysunek detali jest bardzo dokładny.
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Biblioteka Cesarza Aleksandra II (2)
Ostatnie prace artysty powstały w Wielkim Pałacu Gatczyna i obchodzono je w 1880 roku.
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Sala bilardowa cesarza Aleksandra II
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Duży salon cesarzowej Aleksandry Fiodorowna
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Duży salon cesarzowej Aleksandry Fiodorowna (2)
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Duże studium cesarza Mikołaja I
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Sala Wielkiego Feldmarszałka
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Buduar Wielkiej Księżnej Marii Aleksandrownej
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Buduar cesarzowej Aleksandry Fiodorowna
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Buduar cesarzowej Marii Aleksandrownej
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Łazienka Wielkiej Księżnej Marii Aleksandrownej
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Łazienka cesarzowej Aleksandry Fiodorowna
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Biblioteka wojskowa cesarza Aleksandra II
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Galeria wojskowa z 1812 roku
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Druga połowa zapasowa. Druga sala
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Druga połowa zapasowa. Salon
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Druga połowa zapasowa. małe biuro
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Druga połowa zapasowa. Pierwsza sala
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Druga połowa zapasowa. Sypialnia
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Druga Sala Galerii Wojskowej
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Garderoba cesarza Aleksandra II
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Sala herbowa
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Salon w drugim stylu rokoko
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Gotycki salon Wielkich Księżnych
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Sala rozwodowa straży
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Sala Rady Cesarza Aleksandra I
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Ogród zimowy Cesarzowa Aleksandra Fiodorowna
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Gabinet cesarza Aleksandra II
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Gabinet cesarza Aleksandra II (2)
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Gabinet cesarza Aleksandra II (3)
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Studium cesarzowej Aleksandry Fiodorowna
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Gabinet cesarzowej Aleksandry Fiodorowna (2)
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Lokaj cesarza Aleksandra II
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Malinowy Gabinet Cesarzowej Marii Aleksandrownej
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Mała Sala Marszałkowska
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Pierwsza zapasowa połowa. Duży gabinet prowadzony. książka. Maria Nikołajewna
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Pierwsza zapasowa połowa. Wielki salon
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Pierwsza zapasowa połowa. Salon księcia M. Leuchtenberga
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Pierwsza zapasowa połowa. Żółty salon prowadził. książka. Maria Nikołajewna
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Pierwsza zapasowa połowa. Urząd księcia M. Leuchtenberga
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Pierwsza zapasowa połowa. Małe biuro prowadzone. książka. Maria Nikołajewna
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Pierwsza zapasowa połowa. Salon księcia M. Leuchtenberga
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Pierwsza zapasowa połowa. Sypialnia prowadzona. książka. Maria Nikołajewna
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Pierwsza zapasowa połowa. Opatrunek prowadzony. książka. Maria Nikołajewna
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Pierwsza zapasowa połowa. Garderoba księcia M. Leuchtenberga
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Pierwsza sala Galerii Wojskowej
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Przejście z Małej Sali Marszałkowskiej do Galerii Wojskowej
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Sala Pietrowskiego
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. sala pikietowa
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Przyjęcie spadkobiercy, wielkiego księcia Aleksandra Nikołajewicza
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Piąta zapasowa połowa. Salon prowadzony. Księżniczka Maria Aleksandrowna
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Piąta zapasowa połowa. Gabinet prowadzony. Księżniczka Maria Aleksandrowna
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Piąta zapasowa połowa. Sypialnia prowadzona. Księżniczka Maria Aleksandrowna
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Piąta sala Galerii Wojskowej
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Sypialnia cesarzowej Aleksandry Fiodorowna
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Sypialnia cesarzowej Aleksandry Fiodorowna (2)
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Trzecia sala Galerii Wojskowej
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Trzecia wolna połowa. Salon
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Trzecia wolna połowa. Pokój dzienny (2)
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Trzecia wolna połowa. Sypialnia
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Trzecia wolna połowa. czwarty pokój
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Garderoba cesarzowej Aleksandry Fiodorowna
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Garderoba cesarzowej Aleksandry Fiodorowna (2)
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Gabinet w drugiej wolnej połowie pałacu
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Latarka
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. schody kościelne
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Czwarta zapasowa połowa. Salon
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Czwarta zapasowa połowa. Gabinet
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Czwarta zapasowa połowa. Korytarz
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Czwarta zapasowa połowa. Sypialnia
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Czwarta zapasowa połowa. przebieralnia
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Czwarta zapasowa połowa. sala narożna
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Czwarta zapasowa połowa. Hol narożny (2)
Rodzaje sal Pałacu Zimowego. Czwarta Sala Galerii Wojskowej
Rodzaje sal Małego Ermitażu. Galeria wschodnia
Rodzaje sal Małego Ermitażu. Galeria widoków z Petersburga
Rodzaje sal Małego Ermitażu. Ogród zimowy
Rodzaje sal Małego Ermitażu. Gabinet
Rodzaje sal Małego Ermitażu. Gabinet Carewicza Mikołaja Aleksandrowicza
Rodzaje sal Małego Ermitażu. sala pawilonowa
Rodzaje sal Małego Ermitażu. Galeria Romanowów
Rodzaje sal Małego Ermitażu. Galeria Romanowów (2)
Rodzaje sal Małego Ermitażu. Sypialnia carewicza Mikołaja Aleksandrowicza
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Górny spocznik schodów
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Galeria historii malarstwa antycznego
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Aula Szkoły Holenderskiej i Flamandzkiej
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Sala szkoły hiszpańskiej
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Sala Szkół Włoskich
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Sala kamei
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Hol szkoły niemieckiej
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Hol szkoły niemieckiej (2)
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Rosyjska sala szkolna
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Rosyjska sala szkolna (2)
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Sala Szkoły Flamandzkiej
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Sala Szkoły Flamandzkiej (2) Widoki sal Nowego Ermitażu. Gabinet cesarzowej
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Gabinet cesarzowej
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Gabinet Szkół Włoskich
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Gabinet Szkół Włoskich (2
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Gabinet Szkół Włoskich (3)
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Gabinet Szkół Włoskich (4)
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Gabinet Szkoły Flamandzkiej
Rodzaje sal Nowego Ermitażu. Główna klatka schodowa. Powierzchnia 2 piętra
