Warto również uwzględnić wszystkie blizny i cechy ciała. Każda duża lub mała blizna ma swoją własną historię i reakcję bohatera na tę historię, pozytywną lub negatywną, z ironią lub nostalgią. To samo z cechami ciała, duża objętość płuc – biegnie dłużej, więcej zwojów mózgu – mądrzejszy, bez palca prawa ręka może jest niezdarny ;)
- Nadajemy imię
Ech, moim zdaniem bardzo ważny punkt, ale jednocześnie logika schodzi na dalszy plan, jeśli chcesz nazwać swojego bohatera czymś fajne imię i nie obchodzi cię, że imię wpływa również na życie człowieka.
Zdajmy się na zdrowy rozsądek i zdefiniujmy to w ten sposób: jeśli akcja toczy się w naszym świecie iw naszych czasach, to wchodzisz do katalogu i wybierasz imię zgodne z charakterem; jeśli w naszym świecie, ale w przeszłości, nadajesz imiona zgodnie z tą epoką i miejscem, to jest to możliwe bez charakteru, ale ze znaczeniem; jeśli akcja toczy się w fantastycznym lub fantastycznym świecie, to tutaj masz już pełną swobodę wyboru.
Jeśli masz problem z wymyśleniem imienia, to tak dobra pomoc dostarczy różnego rodzaju podręczniki geograficzne, astrologiczne, biologiczne i inne - otwierasz je, znajdujesz indeks alfabetyczny i przekształcaj nazwy miejsc, terminów i zjawisk w imiona swoich bohaterów.
- Historia życia
A moją ulubioną częścią tworzenia postaci jest połączenie wszystkich powyższych elementów i zbudowanie z tego kompletnej osoby.
Historia, no cóż, biografia bohatera, to jest „smar”, który pozwoli ci połączyć pewne cechy charakteru z innymi i sprawić, że bohater twojej historii „ożyje”. W biografii warto też wspomnieć o rodzicach i o tym, jak wpłynęli na charakter, o ich cechy osobiste, czego nasz obiekt mógł się od nich nauczyć, czegoś odmówić, mogli go do czegoś zmusić, jak go rozpieszczali, jak go karali d.
Jeśli zachowanie twojej postaci ma jakiś unikalny zwyczaj lub cechę, nadszedł czas, aby opisać tutaj historię jego pochodzenia i sprawić, by była jak najbardziej żywa i niezapomniana dla postaci.
Ogólnie rzecz biorąc, mając funkcje opisane szczegółowo w poprzednich akapitach, jesteś już gotowy do stworzenia „na żywo” i wyjątkowa osobowość, który nie ma jeszcze odpowiedników. Możesz zrobić mały test, zrobić wszystkie powyższe dla postaci, a następnie wziąć jednego ze swoich przyjaciół i zrobić te same kroki, a następnie pozwolić im porównać i powiedzieć, że jeden z nich został wymyślony przez ciebie, a drugi prawdziwy mężczyzna. Więc niech pomyślą, kto jest kim, a ty sprawdzasz ile prawdziwy bohater stworzyłeś.
- Jak przygotować się do rysowania komiksów
- Jak wymyślić komiksowy świat
PS Chłopaki, słuchajcie, kto wie, jestem w drugiej dekadzie i słyszałem, że w tym czasie, jeśli masz łuszczycę, wyprostujesz swoją postawę. Jednak znaleźć tutaj„korektor” i pojawiła się chęć zakupu. Kiedy biegam strasznie bolą mnie plecy - muszę to naprawić. Czy ktoś próbował tych korektorów? Chcę to wziąć i wezmę, ale interesują mnie udane doświadczenia moich czytelników, którzy tego próbowali? =)
To wszystko na dziś, wszyscy przyjaciele kreatywnego nastroju!
Zacznijmy tworzyć postać: wymyśl dla niego biografię
W Literature for the People (1983) Robert Peck daje następującą radę: „Bycie pisarzem nie jest łatwe. Podejdź do sprawy beztrosko, a bardzo szybko nadejdzie moment, w którym będziesz musiał zapłacić rachunki. Dlatego przed wpisaniem na górze dziewicy czysta karta„Rozdział I” (a potem siedzieć przez tydzień nad tym arkuszem, zastanawiając się, co dalej), konieczne jest przygotowanie każdej postaci.
Wyrażenie „przygotować postać” oznacza stworzenie tła, tła dla każdego głównego bohatera. Innymi słowy, główni bohaterowie potrzebują biografii. Dla większości pisarzy i bez wątpienia dla wszystkich początkujących pisarzy pisanie biografii postaci jest pierwszym obowiązkowym krokiem wstępnym.
Załóżmy, że postanawiasz napisać kryminał o zagadce morderstwa. Nie masz jeszcze dobrze przemyślanej fabuły, masz tylko pomysł. Po pierwsze raz rozmawiamy o tajemnicy morderstwa, potrzebujesz zabójcy. To on stanie się głównym złoczyńcą, głównym charakter negatywny Twoja praca. Intrygi złoczyńcy rozpoczynają historię, więc w pewnym sensie złoczyńca jest „autorem” twojej pracy. Jakie inne postacie będziesz mieć, zależy od planów złoczyńcy, którego stworzysz.
Załóżmy, że chcesz napisać o kobiecie, która zabiła męża, ponieważ zhańbił rodzinę. Handlował narkotykami, żeby zarobić. Zawsze nie ma pieniędzy, bo wszystko wydaje na wyścigi. Stawia na złe konie. Nie masz pojęcia, kim jest ta kobieta, czym jest. Jedyne, co wiesz, to to, że jest bardzo inteligentna (jeśli nie, to nie będzie wartościowym złoczyńcą). Wiesz, że ona planuje zbrodnię z całą starannością i przebiegłością. Co więcej, szybkość rozwiązania sprawy zależy od jej inteligencji i podstępu. Dlatego im mądrzejszy go masz, tym lepiej.
Teraz potrzebujesz główny bohater, bohatera, który rozwiąże zbrodnię. A co jeśli nie masz odpowiednich kandydatów na to stanowisko?
W powieściach tego gatunku są różne rodzaje detektywi-bohaterowie. Pozytywny bohater albo bohaterka może być wyrafinowanymi profesjonalistami (Philip Marlowe, Sam Spade), intelektualistami (Sherlock Holmes, Herkules Poirot), utalentowanymi dyletantami (Ellery Queen, Miss Marple) lub biernymi obserwatorami wciągniętymi w sam środek wydarzeń (Pani de Winter w powieść Daphne Du Maurier „Rebecca”).
Który rodzaj jest preferowany, zależy od Ciebie. Wybór zależy od Twojej wyobraźni rodzącej fabułę. Czytelnik uwielbia kryminały. Niektórzy ludzie lubią śledzić tok myślenia intelektualisty takiego jak Sherlock Holmes, zajętego śledztwem w sprawie tajemniczej zbrodni. Ktoś lubi drżeć i przeżywać horror wraz z niewinną ofiarą złapaną w sieć krwawych intryg. Ktoś ku uciesze silnego, odważnego śledczego, przechadzającego się po błocie i błocie po ciemnych, niebezpiecznych alejkach, przebijając się przez głowy w biegu i unikając kul.
Jeśli jesteś zagorzałym fanem tego czy innego rodzaju powieści, usiądź i chwyć za długopis. Pisz książki, które sam lubisz czytać. To prawda, jest jeden wyjątek: powieść napisana w imieniu silnego, odważnego detektywa. W takiej pracy styl narracji będzie bardzo specyficzny. Utrzymanie tego stylu jest bardzo trudne, zwłaszcza dla początkującego pisarza. W przypadku niepowodzenia spodziewaj się oskarżeń o naśladownictwo. Jeśli jednak twoja powieść detektywistyczna zamieni się w parodię, będzie jeszcze gorzej.
Możesz wybrać dowolny rodzaj powieści. Niezależnie jednak od wyboru, będziesz musiał tworzyć w ramach pewnej tradycji, z której zasadami i kanonami już się zapoznałeś, jeśli dużo czytałeś. Znany autor swobodnie odchodzić od tradycji i łamać kanon, czytelnicy mu wybaczą. Początkujący autor jest pozbawiony tego przywileju, dlatego zdecydowanie zaleca się, aby nie wykraczał poza tradycję.
Załóżmy, że postanawiasz napisać powieść o zawodowych detektywach. Lubisz powieści Stanleya Gardnera, Eda McBaina, Rossa MacDonalda, Johna Dickensona Carra i Roberta Parkera. Typ profesjonalnego detektywa jest twoim ulubionym. Ale problem polega na tym, że nie wiesz, jaki będzie twój zawodowy detektyw. Zacznij od imienia. Pomoże to narysować wyobraźnię wygląd postać.
Unikaj imion często nadawanych detektywom w powieściach. Żadnych Rockfordów, Harfiarzy, Łuczników ani Marlowów. Potrzebujesz czegoś wyjątkowego, świeżego. Nie ma potrzeby przekraczania granic rozsądku. Nadanie głównemu bohaterowi plisowanego imienia Stempsky Shazaks może odstraszyć czytelnika. Najważniejsze jest to, że powinieneś tworzyć w ramach ogólnie przyjętych ram. Architekt może zmienić wielkość narożników, liczbę kolumn i nachylenie dachu domu, ale w domu musi być dokładnie tyle pokoi, łazienek i toalet, ile wymaga klient.
Nadajmy naszemu detektywowi imię, którego detektywi zwykle nie mają, powiedzmy Boyer. Boyer Mitchell, jak się masz? Brzmi jak? Bardzo Nazwa zwyczajowa. Jeśli nie możesz sam wymyślić nazwiska, weź książkę telefoniczną - nazwisk jest przepaść.
Zdecydowana większość detektywów to zawsze w średnim wieku, siwi, doświadczeni, o twardym charakterze. Dla odmiany niech Boyer będzie młody i niedoświadczony. Na zewnątrz nie powinien wyglądać jak detektyw. Detektywi w powieściach są zawsze odważni, wysocy, wyróżniają się surową męską urodą. Niech Boyer będzie średniego wzrostu, niezdarny, o okrągłych ramionach, delikatnej budowie ciała, inteligentnym wyglądzie, z dużymi ciemnymi, uważnymi oczami. Porusza się powoli. Wierzy, że ocenia się go po ubiorze, więc jest schludny, ma też lśniąco białe zęby, miłe maniery, jest cichy i zamyślony. Wielu bierze go za naukowca. Ma dwadzieścia sześć lat i wciąż jest singlem.
Skąd wziął się wizerunek Boyera Mitchella? Została utkana znikąd przez autora książki, którą czytasz. Wybrał cechy, które były przeciwieństwem tych, które zwykle można znaleźć w powieściach detektywistycznych, cech, które już dawno stały się stereotypami. Równie dobrze Boyer mógłby być stary, gruby i dużo pić. Opis postaci opiera się na dwóch filarach – przełamywaniu stereotypów i harmonii.
Harmonia według Egri to sztuka tworzenia jasne postacie, działając jak „instrumenty w orkiestrze, rodzące harmonijną melodię”. Innymi słowy, nie rób z wszystkich bohaterów chciwych lub ambitnych. Postacie powinny ze sobą kontrastować. Jeśli jedna postać jest pracowita i sumienna, spraw, by druga była próżniakiem. Hamlet był niezdecydowany, brakowało mu siły woli, był bardziej skłonny do myślenia niż do działania. Wędrował ponury, pogrążony w myślach, pełen użalania się nad sobą. Laertes to postać wyhodowana jako przeciwieństwo Hamleta, wyłącznie człowiek czynu.
Jest jeszcze jeden ważny punkt, o czym warto wspomnieć, jeśli chodzi o tworzenie postaci. Ty, pisarzu, będziesz musiał zadomowić się w umysłach swoich bohaterów na dość długi czas. Poważnie zastanów się, czy chcesz pracować z takimi postaciami? Czy są dla Ciebie interesujące? Może nie chcesz pracować nad młodym, inteligentnym i kruchym Boyerem Mitchellem, potrzebujesz, żeby był stary, gruby i pijany? Rób, co chcesz, piszesz powieść. Jeśli jesteś zafascynowany swoimi postaciami, jeśli ich lubisz, najprawdopodobniej Twoi czytelnicy też ich polubią.
Więc z grubsza ustaliliśmy fizjologiczny aspekt Boyera i lekko go dotknął socjologiczny krawędź. Obraz stał się wyraźniejszy, ale nadal niewyraźny. On główna postać nasz romans, więc musimy przeniknąć do jego duszy, zrozumieć go do szpiku kości.
Boyer nie jest podobny typowy detektyw, więc na początek zadajmy sobie pytanie, dlaczego Boyer nagle zdecydował się łapać przestępców. Może jego motywacja zbiegła się z motywacją wielu młodych ludzi, którzy wybierają własną drogę życiową – chciał pójść w ślady ojca? Czas puścić wodze fantazji. Wyobraźmy sobie, że jego ojcem był „Big Jake” Mitchell, człowiek Dashiell Hammett wzorowany na Samie Spade. Big Jake jest twardy, twardy, przebiegły i nie cofnie się przed niczym, aby chronić interesy swojego klienta. Nieraz lub dwa razy musiał obrócić szczękę, będąc w służbie tego, co nazywa „wyższą sprawiedliwością”. Boyer uważa „Wielkiego Jake'a” Mitchella za łobuza, ale to nie powstrzymuje go od jednoczesnego podziwiania ojca. Wierzy w sprawiedliwość równie szczerze jak jego ojciec, ale wierzy też, że ład społeczny opiera się na przestrzeganiu praw.
Jeśli znajdziemy takiego ojca dla Boyera, to nasz bohater będzie musiał sięgnąć do poziomu Wielkiego Jake'a. Ludzie zawsze porównują się do swoich ojców. Dawni wrogowie, których nienawiść wciąż jest gorąca, zamieniają życie synów w koszmar. Wielki Jake, nawet po śmierci, pozostanie krzyżem, który Boyer będzie niósł ze sobą przez całe życie. Tworząc biografię bohatera, szukaj szczegółów, które mogą wpłynąć na jego działania i emocje w powieści. Wielowymiarowe postacie, podobnie jak prawdziwi ludzie, mają przeszłość. Ta przeszłość jest z nimi zawsze.
A jednak na razie mamy tylko szkic Boyera Mitchella. Musimy tchnąć w nie życie. Jak? Będziemy pisać jego biografię albo w pierwszej, albo w trzeciej osobie. Poniższa biografia zawiera szkice nieujawnionych jeszcze relacji, aluzje do niektórych wydarzeń, które nie są szczegółowo opowiedziane itp. Biografia wcale nie wymaga szczegółowego i wyczerpującego opisu postaci. To proste krótka historia o jego życiu, co może pomóc pisarzowi lepiej zrozumieć jego bohatera. Pisarz tworzy biografię bohatera tylko dla siebie i dla nikogo innego. Oto biografia Boyera, napisana w pierwszej osobie.
„Nazywam się Boyer Bennington Mitchell. Urodziłem się pierwszego stycznia. Mam dwadzieścia sześć lat. Nie tylko jestem młoda, ale też młodo wyglądam. Przy takim wyglądzie w moim zawodzie trudno jest zdobyć szacunek, ale nauczyłem się z tym radzić.
Dla mnie najważniejsze jest to, żeby coś zrobić. Jak powiedział mój ojciec: jeśli bierzesz pieniądze, odpracuj każdy cent.
Mój ojciec to „Wielki Jake” Mitchell. To jest dla mnie kolejny problem. Nie jest łatwo osiągnąć poziom ludzkiej legendy.
Boyer Bennington to imię mojej matki. Urodziła się w rodzinie należącej do Wyższe sfery, pochodzi z rodziny Benningtonów z Vermont. To bardzo stara rodzina z Nowej Anglii. Tak się złożyło, że w 1955 roku jej wujek zginął tutaj, w San Francisco, a policja nigdy nie znalazła przestępcy.
Chodźmy do Wielkiego Jake'a. Dzień później złapał zabójcę, a dzień później ożenił się z matką. Po prostu straciła głowę. I nic dziwnego: ojciec wiedział, jak postępować z kobietami. Wszyscy mają bzika na punkcie macho. Mamo przynajmniej. To prawda, że \u200b\u200bw małżeństwie rodzice byli szczęśliwi jako więźniowie w karnej celi.
Przyczyna wszystkich kłopotów tkwiła w tym, że ojciec nalegał – z tego, co zarobi, trzeba żyć, chociaż matka miała tyle pieniędzy, że starczyłoby na całe Monako. Wielki Jake dobrze zarabiał. Ale co jest „nieźle”, kiedy przyzwyczaiłeś się do jazdy Rolls-Royce'ami i spędzania zimy na Bahamach? Jakie ja miałam dzieciństwo! Mama chciała, żebym grał na skrzypcach. I to przy całkowitym braku słuchu i poczucia rytmu. Zmieniłem dziewięciu nauczycieli. Matka obwiniała ich za moje niepowodzenia. Ale nigdy nie zamierzałem zostać muzykiem. Kiedy miałem około piętnastu lat, zostałem wreszcie zwolniony z lekcji muzyki. Teraz moja mama chciała zrobić ze mnie bankiera. Nawet nie chciałem o tym słyszeć. Nie, panowie, od dziecka chciałem być prywatnym detektywem. I nawet jako dziecko byłem uparty jak osioł. Jeśli czegoś chciałem, zawsze starałem się osiągnąć to, czego chciałem, bez względu na cenę.
Mama mówiła, że mi się nie uda – w ogóle nie przypominam ojca. Walczyła ze mną z desperacją Burów przeciwko Anglikom. Ale wierz lub nie, nie musisz być jak Wielki Jake Mitchell, żeby być dobrym prywatnym detektywem. Jego styl nie jest moim stylem. Gdybym zachowywał się jak on, zostałbym rozerwany na strzępy w ciągu pierwszych sześciu miesięcy.
Uważam, że dobry prywatny detektyw powinien mieć przede wszystkim doskonałe wyszkolenie z zakresu kryminalistyki naukowej, a nie rzucać mięśniami i potężnymi pięściami. Na studiach zaliczyłem więcej kursów z chemii, fizyki, matematyki, prawa, kryminalistyki, programowania. Mogę śmiało powiedzieć: jestem dobry w ściganiu przestępstw. Kiedy Wielki Jake został zabity w 1982 roku, kończyłem studia. Wszystko w moim życiu wywróciło się do góry nogami, właśnie miałam wychodzić za mąż, właśnie miałam operację, chciałam kupić dom, a nawet rozważałam kilka opcji. Wszystko trzeba było porzucić. Wziąłem interes ojca w swoje ręce ... ”
Mamy teraz pojęcie, jak zaczęło się życie Boyera. Dla takich ważne postacie jak Boyer, taki szkic biograficzny powinien mieć od dziesięciu do pięćdziesięciu stron. Zarysowujesz w nim wydarzenia z życia bohatera od chwili jego narodzin do początku Twojej powieści.
Dlaczego więc dokładnie odbiliśmy się na biografii te konkretne wydarzenia z życia Boyera? Jak już wspomniano, potrzebujemy elementów, które wpłyną na zachowanie i uczucia bohatera powieści. Boyer jest młody i przez to nieśmiały. Niektóre inne postacie nie traktują go poważnie ze względu na jego wygląd. Oznacza to, że Bowyer na pewno napotka dodatkowe trudności. Zawsze szukaj i twórz przeszkody dla swoich bohaterów. Zaniedbanie niektóre postacie uniemożliwią Boyerowi osiągnięcie poziomu jego ojca. Żyjąca jeszcze matka Boyera namówi go do zmiany zawodu - oto kolejna przeszkoda dla Ciebie. Ale zaciskając zęby rzuci się do celu. W ramach rekompensaty za dane zewnętrzne, które według stereotypu nie odpowiadają wybranemu zawodowi, nagrodzimy go czymś innym: inteligencją i pracowitością. Śmierć ojca nie tylko zmusiła naszego bohatera do zabrania się do pracy, gdy nie był jeszcze w pełni gotowy do pracy. Śmierć Big Jake'a zmusiła Boyera do zmiany planów dotyczących życia osobistego, do rezygnacji ze ślubu. Oto kolejna przeszkoda dla Ciebie.
Równie dobrze moglibyśmy stworzyć zupełnie inną biografię. W tym przypadku postać Boyera Benningtona Mitchella zmieniłaby się radykalnie. Możesz zrobić z ojca Boyera skorumpowanego glinę. Wtedy nasz bohater będzie musiał bronić swojego uczciwego imienia. Moglibyśmy uznać, że nie pomaga w rozwiązywaniu przestępstw podejście naukowe, ale intuicja. Można by napisać, że Boyer ma starą, biedną, chorą matkę i musi płacić rachunki. To, jak postać wydaje się czytelnikowi, zależy wyłącznie od autora. Potasuj opcje w swojej wyobraźni, jest ich nieskończona liczba. Twój główne zadanie- stworzyć błyskotliwą, wiarygodną wielowymiarową postać, która znakomicie wcieli się w rolę przypisaną mu w powieści.
Jeśli dokładnie przepracujesz biografię swoich bohaterów, poznasz ich równie dobrze jak swoich braci, siostry czy najlepszych przyjaciół jeszcze przed rozpoczęciem powieści. Nie da się sporządzić listy wszystkiego, co powinno znaleźć się w biografii postaci. To zależy od Ciebie. Szkic biograficzny powinien zawierać wydarzenia, które wpłyną na uczucia i zachowanie twojej postaci w powieści. Opowiedz nam o wszystkim, co ukształtowało jego nawyki, przekonania, poglądy, skłonności, przywiązania, przesądy – jednym słowem wszystko, co wpływa na zachowanie człowieka, jego podejmowanie decyzji w danej sytuacji. Musisz mieć jasność co do politycznych i Poglądów religijnych jego charakter, co myśli o przyjaźni, rodzinie. Powinieneś wiedzieć, o czym marzy, czym się interesuje, co lubi, czego uczył się w szkole, jakie przedmioty lubił, a jakich nienawidził. Czy ma uprzedzenia? Który? Co będzie ukrywał, gdy przyjdzie do psychoanalityka? Co będzie ukrywał przed sobą? Jeśli postać jest ci naprawdę bliska, będziesz w stanie odpowiedzieć na każde pytanie na jej temat.
Może się zdarzyć, że napisałeś biografię swojej postaci, ale niektóre pytania wciąż pozostają bez odpowiedzi. Powiedzmy, że twoja postać znalazła portfel, a tam - 10 000 dolarów. Co on z tym zrobi? Zanieść to na policję czy zatrzymać dla siebie? Lub, powiedzmy, twój bohater dowiaduje się, że jest śmiertelnie chory. Jak on się zachowa? Popełnić samobójstwo? Wyobraź sobie, że ma pożar w swoim mieszkaniu i może uratować tylko jedną rzecz z pożaru. Co to będzie? Nie możesz odpowiedzieć na te pytania? Wymagane są więc dalsze badania postaci. Należy to zrobić przed rozpoczęciem powieści.
Z książki Struktura tekst artystyczny autor Łotman Jurij MichajłowiczPojęcie postaci Tak więc konstrukcja tekstu opiera się na struktura semantyczna i działanie, stanowiące zawsze próbę jej przezwyciężenia. Dlatego zawsze podaje się dwa rodzaje funkcji: funkcje klasyfikujące (pasywne) i działające (aktywne). Jeśli sobie wyobrazimy
Z księgi IV [Zbiór publikacje naukowe] autor Filologia Zespół autorów --NV Vinogradova. Imię charakter literacki: materiały do bibliografii miasta Tweru Problem imienia postaci literackiej jest jednym z najpopularniejszych w współczesna krytyka literacka, chociaż początek aktywnego badania antroponimii literackiej został położony stosunkowo
Z książki Stalin i pisarze, księga pierwsza autor Sarnow Benedykt MichajłowiczFabuła czwarta "NIECH BIOGRAFIA KOBY..." Napoleon decydując się na cesarza potrzebował legitymizacji swojego wstąpienia na cesarski tron. Legitymacja taka, zdaniem starożytna tradycja, miał być udział w uroczystości koronacji Papieża
Z książki Teoria literatury autor Chalizew Walentin Jewgiejewicz§ 4. Świadomość i samoświadomość postaci. Psychologizm Postać, o której mowa była w dwóch poprzednich akapitach jako całość, ma pewną strukturę, w której rozróżnia się elementy wewnętrzne i zewnętrzne. Jego obraz składa się z wielu elementów, które ujawniają
Z książki Jak napisać genialną powieść Autor Frey James HNajgłębsza esencja postaci: dominująca pasja i sposób jej ujawnienia Dominująca pasja jest główna siła, kierownik akcji charakter, jego główna motywacja. Ta pasja to zespół uczuć i pragnień szalejących w sercu bohatera. Boyera
Z książki Opowieść o prozie. Refleksje i analizy autor Szkłowski Wiktor Borysowicz Z książki Słownik młodego grafomana, czyli Leksykon miasta Turcji przez Sterlinga Bruce'aCzęść szósta Postacie. Punkt widzenia bohatera Dupek w kapeluszu Postać, która ma jedną – jedyną rzucającą się w oczy cechę – albo nosi dziwny kapelusz, albo jest kulawa, albo sepleni, z papugą na ramieniu i
Z książki Historia języka rosyjskiego literatura XVIII wiek autor Lebiediewa O. B.Poetyka komedii „Mot, poprawiony miłością”: rola postaci mówiącej Ostrość literackiej intuicji Łukina (znacznie przekraczającej jego skromne możliwości twórcze) podkreśla fakt, że jako źródło swoich „dodatków” jest on w większości
Z książki Bajkowe korzenie fantastyka naukowa autor Neyolov Jewgienij MichajłowiczElementy poetyki baśniowej w strukturze postaci science-fiction Fantastica bajka określone na obrazku świat wróżek i żyjącej w nim osoby cudowny świat. Zdaniem M. Lutiego „świat zewnętrzny jako pojęcie przeciwstawne do domu,
Z książki Przewodnik po robieniu ateistów autor Bogosjan PiotrBogosyan Petr - Przewodnik tworzenia ateistów Opinie o książce innych autorów. „Metody przyjaznej perswazji Petera Bogosyana nie są mi dane i być może byłbym bardziej skuteczny, gdybym je opanował. Są one niewątpliwie bardzo przekonujące i bardzo potrzebne”. — Richard Dawkins, autor
Z książki Zarówno czas, jak i miejsce [Zbiór historyczno-filologiczny na sześćdziesiąte urodziny Aleksandra Lwowicza Ospowata] autor Zespół autorów Z książki Literatura klasa 7. Podręcznik-czytnik dla szkół z dogłębne badanie literatura. Część 2 autor Zespół autorówLaboratorium czytania Jak nauczyć się rozumieć charakter postaci z jego mowy Mowa bohatera jest najważniejszym środkiem kreowania jego postaci. Analiza wypowiedzi postaci literackiej (jego charakterystyka mowy) pomaga uzyskać dość pełny obraz tego
Z książki Kultura sztuki Diaspora rosyjska 1917–1939 [Artykuły zebrane] autor Zespół autorówKiedy zacząłem pisać swoją pierwszą pracę, pytanie, jak stworzyć postać do książki, nie pojawiło się u mnie. Nie szukałam wskazówek i porad w Internecie, nie czytałam książek o rzemiośle pisarskim, ale naiwnie polegałam tylko na własnych siłach.
W tym artykule podzielę się z wami czym nie jest tego warte zrobić, aby zaoszczędzić sobie czasu i nerwów, a także wskazówki, które sprawdziły się u mnie osobiście.
Ile znaków powinno być w książce?
Odpowiedź jest oczywista: dokładnie tyle, ile jesteś w stanie ujawnić.
Jeśli masz pewność, że zagra każdy z bohaterów ważna rola w ogólnej fabule, nie gubi się w tłumie postaci, wtedy może ich być co najmniej setka. Jednak nie spiesz się, aby zabrać czytelnika z liczbą bohaterów.
3 powody, dla których nie powinieneś przedstawiać wielu postaci
Kiedy zaczynasz pisać książkę – zwłaszcza z gatunku fantasy lub science fiction – jest palące pragnienie zapełnij swoją historię wieloma charyzmatycznymi i unikalne postacie. Co więcej, jest pozytywny przykład: istnieją całe serie książek, w których autorowi udało się poradzić sobie z dużą liczbą bohaterów. Ale oto 3 powody, dla których go nie polecam:
- Ogromne straty energii
Opryskujesz. Zamiast tworzyć 3-4 ciekawe i dobrze rozwinięte postacie w tym samym czasie, wymyślasz 20 i pędzisz między nimi.
Tutaj musisz zadać sobie pytanie:
Czy jesteś gotowy poświęcić ogromną ilość energii na ujawnienie n-liczby postaci, zamiast pisać kolejną książkę lub bardziej szczegółowo opracowywać fabułę?
- Ogromna strata czasu
Tworzenie postaci to ciężka praca. A czas, który poświęciłeś na odkrywanie bohaterów, mógłbyś poświęcić na rozwiązywanie innych, równie ważnych zadań.
Czy jesteś gotowy na to, że w efekcie końcowym możesz być niezadowolony z efektu, a poświęcony czas się nie zwróci?
- Czytelnik nie pamiętał / pomylił się / zapomniał
Z własnego doświadczenia mogę powiedzieć, że około 80% czytelników, którzy wypisali się pod pierwszymi rozdziałami mojej książki, stwierdziło, że trudno im było zapamiętać duża liczba bohaterowie.
Czy jesteś gotowy na to, że część czytelników nie chce zrozumieć wielu bohaterów i odpada już na samym początku?
Jeśli odpowiedziałeś „nie” na co najmniej jedno z trzech pytań, powinieneś porzucić ten pomysł przynajmniej do czasu, gdy go zdobędziesz.
Ile znaków potrzebujesz?
Uważa się, że wystarczy trzech głównych bohaterów. Czytelnik na pewno nie zapomni kto jest kim i nie będzie się nudził. Taka ilość postaci jest w rękach samego autora – więcej możliwości, czasu i wysiłku na rozwinięcie losów bohaterów na kartach książki.
Pierwotne, wtórne, epizodyczne: jaka jest różnica? Dlaczego potrzebne są znaki inne niż kluczowe?
Gdy już ustalisz, ile postaci planujesz, czas podzielić je na trzy grupy:
| Główny | Wtórny | Epizodyczny | |
| kto to? | Postać, o której opowiada historia. Głównych bohaterów może być kilku | Postać nie jest kluczową postacią w tej historii, ale wpływa na fabułę lub/i lata. Jego życie i relacje są opisane, ale nie tak szczegółowo. | Postać, która błysnęła na tle głównego bohatera, weszła z nim w krótką interakcję. Często tacy bohaterowie nie mają imienia. |
| Jak często się pojawia? | Przypisane znaki kluczowe większość książki | Zajmują około 20-30% czasu poświęconego na książki | Zwykle raz lub dwa |
| Przykład. Dzwoniąca książka Koji Suzuki | Jest dwóch głównych bohaterów: Asakawa i Ryuji - to oni znajdują przeklętą kasetę wideo i prowadzą śledztwo w sprawie morderstwa. | Drugorzędną postać można nazwać Mai Takano. Niewiele o niej wiadomo, ale jest spokrewniona zarówno z Ryuuji, jak i Asakawą, a także gra w drugiej części książki. znacząca rola w historii, nie będąc głównym bohaterem | Stary administrator, który znajduje przeklętą kasetę wideo w Willi B-4, a następnie przekazuje ją bohaterowi |
Rola postaci drugoplanowych
Jeśli wszystko jest mniej więcej jasne z głównym bohaterem, proponuję bardziej szczegółowo rozważyć zadania postaci drugoplanowych.
Zadanie numer 1 - Ujawnienie głównego bohatera
Relacje między ludźmi i prawdziwe życie pozwalają wiele dowiedzieć się o człowieku, nie mówiąc już o książkach, w których autorka specjalnie kładzie nacisk w taki sposób, aby jak najbardziej żywo i wszechstronnie przedstawić głównego bohatera. Rolę postaci drugoplanowych najczęściej przypisuje się przyjaciołom i współpracownikom, nieco rzadziej rodzicom i znajomym.
Zadanie nr 2 - Ujawnienie przeszłości i teraźniejszości
Używając pomniejszy bohater możesz podnieść zasłonę przeszłości. Porozmawiaj o czymś, o czym nie wiedział nawet główny bohater.
Przykład 1(odległa przeszłość): Marge z Koszmaru z ulicy Wiązów. Dzieje się tak z pomocą Marge i czytelnika oraz główny bohater dowiaduje się, że wiele lat temu Krueger został wepchnięty do kotłowni i podpalony.
Przykład nr 2(niedawna przeszłość): W tej samej książce Rod był świadkiem morderstwa popełnionego przez Kruegera. Za tę zbrodnię obwiniono Roda, który później powiedział głównemu bohaterowi, że ktoś inny był w pokoju w czasie morderstwa. Ktoś niewidzialny, kto zabił ich wspólnego przyjaciela. I wtedy główna bohaterka rozpoczyna śledztwo.
Również drugorzędna postać może opowiedzieć zarówno czytelnikowi, jak i głównemu bohaterowi o tym, co dzieje się w teraźniejszości - w tym konkretnym momencie.
Przykład: Film „Zakładnik” 2007. W opowiadaniu córka głównego bohatera zostaje porwana. Podczas gdy oni są atakowani z przyjacielem, córka (pomniejsza postać) rozmawia przez telefon z ojcem. Tak więc zarówno widz, jak i główna bohaterka, nie będąc w pobliżu i nie widząc na własne oczy tego, co się dzieje, dowiadują się o porwaniu młodych dziewcząt, które odbywa się w czasie rzeczywistym.
Zadanie nr 3 - Wpływ na fabułę
Ten element jest nieco podobny do poprzedniego. Ale tutaj rolą postaci drugoplanowej nie jest wyjaśnienie sytuacji, ale do pewnego stopnia fatalny wpływ na fabułę.
Przykład: Stephen King „Lśnienie” Hallorann, podobnie jak Danny (główny bohater), ma w książce dar zwany blaskiem. To Hallorann ostrzega Danny'ego przed hotelem i każe mu wezwać go ze wszystkich sił ze swoim prezentem w nagłych wypadkach. Ta rozmowa ostatecznie odegrała ogromną rolę na końcu książki. Danny, po tym jak jego ojciec próbował ich zabić, woła o pomoc Halloranna, który ratuje ich i ich matkę.
Wyzwanie nr 4 - Po prostu być człowiekiem
czasem rola postać drugoplanowa jest po prostu być człowiekiem. Czasami zabawne - dla komiksu, czasami stereotypowe, aby ośmieszyć głęboko zakorzenione przekonania. W książkach i filmach często można znaleźć stereotypowych Rosjan lub Amerykanów, którzy nie są kluczowymi postaciami, ale sprawiają, że historia jest bardziej obszerna i zabawna.
Do czego służą postacie epizodyczne?
Zadania postaci drugoplanowych i epizodycznych mogą się na siebie nakładać. Bohater epizodyczny może również pomóc w:
- ujawnienie bohatera
Przykład: jeśli kluczowa postać jedzie taksówką, a paplanina kierowcy jest zbyt irytująca, czytelnik przynajmniej wydedukuje temperament bohatera. Maksymalnie – jeśli odpowiednio ułożysz akcenty – da to do zrozumienia, że bohater jest sadystą: wyobrażał sobie podczas całej podróży, jak w dosłownie zaszywa usta gadatliwemu kierowcy.
- tworząc tło i atmosferę
Jeśli bohater wejdzie do baru, musi być otoczony przez ludzi. Przynajmniej barmana, maksymalnie - tłum ludzi zadowolonych i niezbyt zadowolonych ze swojego życia. bohaterowie epizodyczni pomoc w opisie sceny Bar może być głośny, duszny od tłumów. Taka technika z postaciami epizodycznymi (w tle) pomoże uczynić scenę bardziej obszerną.
- zaawansowanie fabuły
Często epizodyczne postacie popychają bohatera do tego, z czym będzie musiał sobie radzić przez całą historię.
Przykład: Zadzwoń do Kojiego Suzukiego. Główny bohater Asakawa jedzie taksówką i dowiaduje się o tym od kierowcy dziwna śmierć na drodze. Sam autor zauważa: „Gdyby Asakawa zdecydował się tego dnia pojechać metrem do domu, nie przyszłoby mu do głowy szukać związku między dwoma różnymi zdarzeniami. Jednak niezależnie od tego, jak na to spojrzeć, początek powieści to zawsze przypadek”.
Jak stworzyć głównego bohatera książki?
Omówiliśmy drugorzędne i epizodyczne postacie, którymi teraz proponuję się zająć kluczowe postacie. Jak więc stworzyć postać do książki?
Wygląd: Czy muszę go opisywać?
Odpowiadając na powyższe pytanie, powiem: od autora zależy, czy opisze wygląd bohatera, czy nie. Nie twierdzę, że bez tego się nie obejdzie, ale w większości książek autorzy naprawdę opisują wygląd postaci. Przynajmniej w ogólnych zarysach.
Nie lubię opisywać moich postaci po wyglądzie: jeśli uda się harmonijnie dopasować cechy postaci do historii, to świetnie. Celowo, bo „trzeba opowiedzieć, jak wygląda bohater”, nie robię tego.
Podzielę się kilkoma sekretami, których osobiście używam, opisując wygląd bohatera:
- Porównując do siebie postacie.
Na przykład: główny bohater siedzi przed telewizorem i ogląda jakiś program. Na ekranie zauważa prezentera, który jest do niego mniej więcej podobny. GG zaczyna porównywać się z postacią na ekranie. Można sobie nawet wyobrazić siebie nie na jego miejscu i pomyśleć, że gdyby oni mieli fryzurę i lekko zadarty nos, to sylwetka bohatera byłaby lepsza – garnitur leżałby na nim jak należy, a włosy lśniłyby w świetle reflektorów znacznie jaśniejsze i bez żadnych środków wspomagających stylizację.
- Interakcja z naturą i środowiskiem. Zadanie: utkać ze sobą opis działania i wyglądu.
Na przykład: Kais odwrócił się i odgarniając kosmyki, które spadły mu na twarz, spojrzał na Grega, czekając na odpowiedź. Widząc ruch młodzieńca, uśmiechnął się i mimowolnie przesunął ręką krótkie włosy których wiatr nie mógł dotknąć.
Na przykład: Gaby uderza pięścią w stół, łzy spływają po jej okrągłej, piegowatej twarzy do zmarszczek wokół ust.
- przez innych bohaterów. Mogą to być zarówno dialogi, jak i myśli. Często okazuje się, że w oczach innych wyglądamy inaczej niż nam się wydaje. Zwykle inni ludzie natychmiast identyfikują dla siebie główne, najbardziej uderzające cechy naszego wyglądu - można to potraktować jako podstawę do opisania postaci.
Przy poniższych metodach opisywania wyglądu radzę uważać. Mają swoje miejsce, ale radzę ich całkowicie unikać:
- oklepane porównania. Na przykład: Oczy w kolorze oceanu, włosy w kolorze czekolady i tym podobne. Nie ma nic złego w opisywaniu wyglądu za pomocą porównań, ale staraj się nie używać zbyt oklepanych określeń.
- Opis wyglądu w odbiciu. Ta technika ma swoje miejsce, jest używana w książce „50 twarzy Greya”, ale jest już uważana za znaczek. I chociaż przeciętnego czytelnika może nie obchodzić, jak opisany jest wygląd, czytelnik-autor lub bardzo wybredny czytelnik może wyciągnąć przedwczesne negatywne wnioski na temat całej historii.
- Nierealistyczny, napuszony, przesadzony opis wyglądu. Na przykład: Jej skóra była jak aksamit, wdychałem niesamowity zapach jej cudownych ognistych włosów, które mieniły się w słońcu jak jedwab, jak prawdziwe słońce. Jej zęby są jak perły, a jej oczy są koloru szmaragdu. Jej chód, figura, wszystko było idealne: od długie nogi Nie mogłem oderwać wzroku.
Charakter postaci
Nie jest tajemnicą, że czytelnik zapamiętuje postać po postaci, a nie wygląd. Porażka jest wtedy, gdy wszystkie twoje postacie różnią się od siebie kolorem włosów i oczu.
Znak (gr. χαρακτηρ - znak, cecha wyróżniająca, znak) - połączenie stabilnych cech psychicznych osoby, które determinują jego zachowanie w okolicznościach życiowych, a przede wszystkim podczas interakcji z otaczającymi go ludźmi. Charakter jest ściśle powiązany z innymi aspektami osobowości człowieka, w szczególności z temperament, która definiuje zewnętrzną formę wyrażenia znakowego.
Aby uzyskać wiarygodność opisu postaci, możesz:
Metoda numer 1- Zadawać pytania:
- Czy bohater jest irytujący?
- Co może go wkurzyć?
- Jak zareaguje na zdradę?
- Czy jest pryncypialny?
- Dla bohatera obowiązek jest najważniejszy?
- Czy bohater jest sumienny?
- Czy bohater pierwszy włączy się do walki?
- Jak to jest z przemocą?
- Jak rozwiązuje konflikty: krzykiem czy słowami?
- Jak głośno mówi?
- Czy bohater jest rozmowny?
- Czy łatwo jest zaufać ludziom?
- Szklanka dla bohatera jest do połowy pełna czy pusta?
Inne pytania można wymyślić przez analogię.
Metoda numer 2- Umieść bohaterów w niejednoznacznych sytuacjach
Ponadto nie będzie zbyteczne umieszczanie wszystkich swoich bohaterów w tej samej delikatnej sytuacji i zastanawianie się, jak się w niej zachowają.
Na przykład: Bohater ma tych, o których musi dbać, ale jest spłukany. Powstaje dochodowy, ale nielegalny biznes: dystrybucja narkotyków, porywanie ludzi itp. Czy twój bohater się na to zdecyduje? A jeśli pod warunkiem, że NA PEWNO nigdy nie zostanie złapany?
Lub inne sytuacje, takie jak ta:
Metoda numer 3- Stowarzyszenia
Skojarzenia to związki między zjawiskami psychicznymi, w których pojawienie się jednego z nich w umyśle człowieka pociąga za sobą niemal równoczesne pojawienie się innych.
Po wyszukaniu hasła „stowarzyszenie” można znaleźć wiele ciekawych rzeczy w Internecie. Pytając ludzi proste słowa można się o nich wiele dowiedzieć. Odtwórz skojarzenia z postaciami. Znajdź w Internecie lub sam wymyśl listę słów i odpowiedz na nie dla swoich postaci.
Na przykład:
rodzinna miłość
dom - twierdza
matka - rodzima
ojciec - zdrada
zdrada to ból
pieniądze to chwała
władza to przemoc
człowiek — okrucieństwo
kobieta jest ofiarą
dzieci nie są potrzebne
A teraz pomyśl, co można powiedzieć o bohaterze, który nasuwa takie skojarzenia?
5 sposobów na ujawnienie swojej postaci
- Poprzez działanie/bezczynność
W tych samych sytuacjach postacie, za którymi stoją własne doświadczenie, przeszłość i motywacja, będą działać inaczej. Ich reakcje na okoliczności są również podyktowane temperamentem.
Przykład: „Dziesięciu małych Indian” Agathy Christie. Dziesięć osób jest zamkniętych na wyspie. Po pierwszym morderstwie w willi zaczyna się prawdziwy chaos: wszyscy się boją, ale zachowują się inaczej. Ktoś jest wściekły i chce się wydostać, ktoś płacze i przepowiada wszystkim szybką śmierć.
- Poprzez opisy
Możesz ujawnić bohatera poprzez opis środowisko . Jego dom, biuro, życie: czy bohater utrzymuje porządek? Czy jego lodówka jest pusta, bo ciągle pracuje i po prostu nie ma czasu na pójście do sklepu spożywczego? Czy w domu są ramki na zdjęcia? zdjęcia rodzinne? itp.
Zobacz także opis pogoda lub radości prądu pora roku może pomóc powiedzieć więcej o bohaterze: czy bohater lubi ulewny deszcz, bo wtedy na ulicy prawie nikogo nie ma? Czy on lubi śnieg? Czy spadające liście przywołują jakieś wspomnienia z dzieciństwa? Szczęśliwy czy nie?
- Poprzez myśli
Mogą to być myśli zarówno samego bohatera, który musi zostać ujawniony, jak i rozumowanie o nim innej postaci.
- Poprzez dialogi
Dialogi to bardzo ważny element każdej historii. Kiedy wychodzą żywe, niezawodne i ciekawe - to już jest wielkie osiągnięcie. Wydawałoby się: co jest trudnego w opisie dialogów? Po prostu rozmawiacie ustami bohaterów o obecnej sytuacji. Jest, ale JAK to robisz, ma znaczenie.
Wiadomo, że sztucznie przedłużane rozmowy będą nudzić czytelnika. Tak długa wymiana uprzejmości (jeśli to nie niesie ze sobą niektórych ukryte znaczenie) należy pominąć. Zwroty bohaterów w większości powinny mieć charakter informacyjny:
- pokazać stosunek bohatera do sytuacji,
- do osoby, z którą rozmawia
- jego nastrój
- gotowość do kompromisu itp.
Pisanie dobrych dialogów jest jak najbardziej możliwe, najważniejsze to ćwiczyć i uczyć się od tych autorów, którzy Twoim zdaniem są w tym dobrzy.
Kiedy zaczynasz pisać dialog, zadaj sobie pytanie:
Dialog z jakiej książki lub filmu pamiętam? Jakie uczucia wzbudził we mnie? Co dokładnie go przyciągnęło i tak bardzo przypadło mu do gustu? Jaką stronę osobowości bohatera ujawnił autor poprzez pamiętną rozmowę?
Przeanalizuj odpowiedzi. W ramach praktyki: spróbuj odtworzyć ten sam dialog tylko ustami swoich bohaterów (w wersji roboczej). Czy wyszło dobrze? Pomyśl o technikach stosowanych przez autora.
Sposób mówienia również doda indywidualności twoim postaciom. Mogłoby być:
- Akcent;
- zwroty koronne, zestaw wyrażeń. Przykład: bohater dodaje po niemal każdym zdaniu: „Myślę, że tak” lub „może nie”;
- Nawyk nadawania ludziom przezwisk;
- wady wymowy;
- Tempo wypowiedzi.
- Poprzez interakcje z innymi ludźmi
Może to być związek z postaci epizodyczne, a także z głównymi. Jak bohater zachowuje się w społeczeństwie? Czy grzecznie jest personel serwisowy, przeszkadza przechodniom, jakie relacje z sąsiadami? Jak ogólnie traktuje ludzi? Czy go denerwują? Jak zachowuje się w stosunku do kolegów? Z rodzicami?
Jak wymyślić imiona dla bohaterów książki?
Najłatwiej jest otworzyć listy imion męskich i żeńskich w Internecie, wybrać kraj, w którym będą miały miejsce akcje, i wybrać te, które Ci się podobają. Nazwy, których należy unikać: długi x i nie do wymówienia.
Jeśli sam zdecydujesz się wymyślić imiona, zalecam, aby były jak najbardziej harmonijne i niezapomniane.
Zły przykład: Mahtrangstenbacha
Dobrze: vilessa
Jeśli jest wielu bohaterów, spróbuj obejść się bez nazwisk - znacznie ułatwi to życie czytelnikowi i pomoże uniknąć zamieszania.
Jeśli zdecydujesz się wymyślić nazwy samodzielnie, rozważ zrobienie kilku podobne nazwy dla osób tej samej rasy lub spokrewnionych terytorialnie. Na przykład: wszystkie nazwy jednej z ras kończą się na „u”.
W The Shine of the Rim wszystkie imiona koczowniczych plemion kończą się na „tan”: I-tan, Miu-tan, Ark-tan itp. Nazwy wszystkich tsiturinów - na „o”: Ako, Nino, Jogo, Runo itp.
Jak wymyślić imię dla głównego bohatera książki?
Wskazówki, które opisałem powyżej mogą również pomóc w wyborze imienia dla kluczowej postaci. Główna rekomendacja: niech nazwa będzie jak najbardziej niezapomniana. Możesz znaleźć nazwę:
- w Twojej głowie. Jak myślicie, jakie imię pasuje? Może w dzieciństwie wymyśliłeś sobie jakąś nazwę do zabawy na podwórku i nadal ci się podoba? I co najważniejsze: czy idealnie pasuje do fabuły i miejsca akcji?
- na liście nazwisk w Internecie.
- innymi słowy poprzez zmianę kolejności lub zamianę liter. Na przykład: cisza - Channi Mol, znaki - Teki (Teki) itp.
Chcę przypomnieć, że nie ma żadnych zasad i standardów, które dyktowałyby, jaka powinna być nazwa. Tylko zalecenia, rady, spostrzeżenia. Chcesz głównego bohatera o najpopularniejszym imieniu? Pozwalać. Z niezwykłym? Również normalne. Pamiętaj tylko, że Twoją historię przeczytają inne osoby, które być może pamiętają Karnodisavra Makhmarkhatova lub nie. Zachowaj to w pamięci.
Mam nadzieję, że artykuł był dla Ciebie przydatny i dowiedziałeś się czegoś nowego dla siebie. Dziękuję za uwagę!
PEŁNE IMIĘ I NAZWISKO. lub przezwisko
Dlaczego został tak nazwany? Czy z imieniem postaci wiąże się jakaś historia?
Urodziny. Znak zodiaku - jeśli ma znaczenie.
Rasa, narodowość, religia
Klasa społeczna
Sytuacja finansowa
Gdzie iw jakiej rodzinie się urodził? krótki życiorys rodzice.
Dane zewnętrzne i zdrowie
Postać, twarz, zęby, ręce, włosy
Styl ubierania
Gestykulacje, głośność głosu
Jak sytuacja zdrowotna?
Kwestie higieny: jak często się myje - raz dziennie? raz w tygodniu? Kiedy pada deszcz?
Czy pali, pije, wącha, wstrzykuje? Jeśli nie, to co z tymi, którzy to robią?
Charakter i umiejętności społeczne
Temperament: choleryk, sangwinik, flegmatyk, melancholik?
Co miało największy wpływ na kształtowanie się jego charakteru?
Jego stosunek do innych: czy wszyscy ludzie są braćmi? Albo kuzyni? A może czuje się jak sierota?
Co ceni w ludziach?
Co on lubi? Co nie kocha?
Co myślą o nim przyjaciele?
Kto to jest najlepszy przyjaciel?
Czy ma wrogów? Jeśli tak, to kto dokładnie?
Wykształcenie i zawód
Gdzie i jak się uczył?
Kto i gdzie pracuje?
On lubi swoją pracę?
Jeśli nie pracuje, czym wypełnia swoje dni?
Czy jest z natury przedsiębiorcą czy pracownikiem?
Życie osobiste
Stosunek do seksu
Miłość do niego jest...
Jego idealna kobieta (mężczyzna)?
Relacje z bliskimi. Czy on je ma? Kto dokładnie?
Czy jest żonaty, rozwiedziony, owdowiały? Jeśli ma byłego, co o nim myśli?
Czy on ma dzieci? Jeśli tak, jak wyglądają ich relacje?
Miejsce zamieszkania
Wieś, miasto, dzielnica, dom, mieszkanie
Dlaczego tu mieszka – czy wybrał sobie miejsce zamieszkania, czy też sprowadził go tu los?
Jak wygląda jego dom?
Kto jeszcze z nim mieszka? Żona, dzieci, sąsiedzi?
Nieruchomość
Z czego on żyje?
Czym on się porusza?
Czy ma majątek? Konto bankowe, dom w Malibu, dom w Prostokvashino, lądowanie na Księżycu?
Jego stosunek do własności
Nawyki i hobby
Jakie są jego codzienne nawyki?
Czy jest schludny czy niechlujny? Jak ważny jest dla niego porządek?
Jest sową czy skowronkiem?
Jedzenie: co, ile i kiedy je? Jest smakoszem czy „wszystkożercą”?
Czy ma hobby?
Czy on ma zwierzęta?
Czy czyta książki? Oglądanie telewizji? Czy on chodzi do kina? Słuchać muzyki? Uczestnictwo w wystawach?
Jak on odpoczywa?
Przekonania, cele i marzenia
Czy ma cel w życiu?
O czym on marzy? Czy próbuje spełnić swoje marzenia?
Skąd czerpie informacje?
Kto jest jego autorytetem? Komu ufa?
Co go motywuje?
Czy uważa dzieci za kwiaty życia, złe potwory, niezidentyfikowane chodzące obiekty?
Jego stosunek do religii.
Jego stosunek do polityki.
Co myśli o swojej rasie i narodowości?
„Ojczyzna jest ważna” lub „Moim domem jest planeta Ziemia?”
Za jakie ideały jest gotów umrzeć?
Co on myśli o przemocy?
Akcje w trakcie powieści
Do czego dąży przez całą powieść?
Jaki jest jego problem na początku powieści?
Jak zmienia się przez całą powieść?
Jak czytelnicy powinni zareagować na pojawienie się tej postaci?
Dlaczego mieliby się nimi interesować?
bohater grafika może być każdy – od karalucha po Ojca, Syna i Ducha Świętego. Ale w pełni przyzwyczajamy się tylko do obrazu, który przypomina nas samych - to znaczy ma takie cechy ludzkie, jak charakter, nawyki, cnoty, wady, wspomnienia, marzenia, plany na przyszłość itp.
Jeśli twoja bohaterka różni się tylko aksamitną skórą i elastycznością kształtów, to tylko więźniowie, którzy już zapomnieli, jak wygląda prawdziwa kobieta, będą zainteresowani czytaniem o niej.
Liczba znaków w dziele sztuki
Ile postaci powinno być w powieści? Tyle, ile możesz utrzymać. W „Wojnie i pokoju” Lwa Tołstoja występuje ponad dwieście postaci nazwanych z imienia. W opowieści o czapli i żurawiu są tylko dwa.
Uważa się, że trzy to optymalna liczba głównych bohaterów w grze. powieść gatunkowa. Jeden znak - brak sytuacje konfliktowe: Czytelnikowi trudno będzie wczuć się w niego. Dwójka już jest lepsza, ale potrzebny jest ktoś inny, by wprowadzić chaos w relacjach między dwójką głównych bohaterów. Trójka się zgadza.
Ale nawet powieść intelektualna i główny nurt nie powinny być przeludnione. Jeśli czytelnik zaczyna się gubić w postaciach i zapomina, kto jest kim, to zły znak.
Emocje czytelnika
Kiedy czytelnik całym sercem akceptuje bohatera, doświadcza:
Sympatia - aprobata i sympatia;
Empatia - czytelnik z łatwością wyobraża sobie siebie w miejscu postaci literackiej.
Aby tak się stało, postać musi być czarująca. Prince Bolkonsky, Carlson, Cat Behemoth - wszystkich tych i innych pamiętnych bohaterów łączy:
Wiarygodność – są opisane w taki sposób, że czytelnik wydaje się widzieć je na własne oczy;
Umiejętność naśladowania - nawyki, słowa i zachowania bohaterów chcą być naśladowane.
Bohaterowie do podziwiania
W dobra powieść bohaterowie radzą sobie ze swoimi problemami w sposób godny podziwu. Życie w pomyślnym obraz literacki, czytelnik czuje się mądrzejszy, silniejszy, bardziej charyzmatyczny – jego życie nabiera nowych barw. I ta iluzja innego „ja” nie chce już odejść.
Postać zwykłego człowieka
Wiele osób uważa, że idealnym bohaterem jest prosta osoba. Dlatego w rękopisach, które trafiają do wydawnictw, jest tyle dziewcząt bez twarzy, szukając miłości i nudnych mężczyzn z kryzysem wieku średniego. A nawet więcej - postacie cierpiące na alkoholizm i psychozy. Faktem jest, że autorzy takich prac nie zajmują się literaturą, ale samoleczeniem - opisują siebie i swoje problemy.
Z kim chcesz spędzać czas?
Jeden z czołowych amerykańskich agentów literackich, Donald Maass, zaprasza autorów do wyobrażenia sobie, że są w pociągu. Z kim chcą być w przedziale przez następne dziesięć godzin - z jasnym dowcipny człowiek czy z tępym neurotykiem?
Otóż to.
Jeśli chcemy, aby ludzie spędzili dziesięć godzin z naszymi bohaterami (co tyle trwa przeciętnie czytanie książki), bohaterowie muszą być interesujący.
Nie chodzi o postacie takie jak Superman czy Batman. Chodzi o urok. A bohater może być co najmniej głupcem jak Forrest Gump, a nawet mizantropem jak doktor House.
Jak pokazać bohatera, który ma cechy, które trudno wyrazić słowami (piękność, autorytet, sława itp.)?
Jeśli opisujemy piękna dziewczyna w standardowy sposób - jaki kolor mają jej usta i włosy - wszystko to będzie wyglądać jak szablon. Ale jeśli pokażemy ją oczami innej postaci, opiszemy, co przeżywa patrząc na bohaterkę, to scena zagra zupełnie inaczej. Najważniejsze jest skupienie się na subiektywnej percepcji.
Tę samą technikę można zastosować w scenach z królami i innymi znaczącymi postaciami: pokazać nie władczy blask oczu, nie szlachetne lądowanie głowy, ale uczucia innego bohatera, który ogarnia respekt na widok władcy.
