Nowy Guliwer

Pierwszy duży tom- kreskówka

powieść fantastyczna słynne "Podróże Guliwera". angielski pisarz Jonathan Swift to jedna z najbardziej ukochanych książek ludzkości. A radziecka kinematografia w poszukiwaniu znaczącej fabuły zatrzymała swoją uwagę właśnie na Guliwerze.

Zapożyczając zewnętrzny zarys przygód bohatera Swifta w Lilliput, scenarzyści G. Roshal i A. Ptushko zbudowali na nim zupełnie nową, samodzielną fabułę. Szczególne zainteresowanie film polega na tym, że nie jest grą z udziałem aktorów, ale jest kręcony metodą animacji wolumetrycznej.

Film tego rodzaju to rzadkość nie tylko w Związku Radzieckim, ale i za granicą. Nasi widzowie prawie nie znają osobliwej sztuki animacji wolumetrycznej, w której postacie nie są rysowane, ale wykonane w formie lalek. W „Nowym Guliwerze” wraz z lalkami uczestniczą także żyjący ludzie - sowieccy pionierzy.

„Nowy Guliwer” jest obecnie kręcony w fabryce animacji Moskiewskiej Fabryki Filmowej.

Jej akcja rozpoczyna się na Krymie, w pionierskim obozie „Artek”. Młody oswodowita, pionier Petya, czytając powieść D. Swifta, w myślach przeżywa przygody Guliwera, stawiając się na jego miejscu. Niepostrzeżenie Petya zasypia. Śni mu się burza na morzu. Na pirackim statku Petya - Guliwer staje w obronie kucharza i bohatersko walczy z piratami. Statek eksploduje, a fale wyrzucają Petyę na brzeg Lilliputii. Król i parlament tego kraju długo zastanawiają się, co zrobić z gigantycznym gigantem, który fala morska: zabij lub użyj jako siła robocza? Ale co, jeśli ten tytan stanie po stronie robotników zepchniętych pod ziemię w Lilliput, do ponurych miast-jaskiń? Fabryki w Lilliput wyposażone w ostatnie słowo technologia jest głęboko pod ziemią. Petya otrzymuje dużą porcję proszku nasennego, związany i transportowany do stolicy. We śnie Petita średniowiecze i nowoczesna technologia a Lilliput, którego obserwuje, jest obdarzony karykaturalnymi cechami nowoczesnego państwa kapitalistycznego i burżuazyjnego społeczeństwa.

Ale pokój w Lilliput zostaje zerwany. Robotnicy wychodzą na górę, na ulice miasta, rozpoczyna się powstanie. Petya - Guliwer dołącza do nich i zabiera królewską flotę, która ostrzeliwała rebeliantów z morza. Robotnicy świętują zwycięstwo, a Pietia, ogłaszając otwarty wiec w wolnym kraju Lilliput... budzi się wśród swoich towarzyszy na wybrzeżu Morza Czarnego. Do pionierskich piosenek śpiewanych przez Artka dodaje nowe wersety z piosenek robotników, które usłyszał we śnie.

Sama praca inscenizacji Nowego Guliwera jest niezwykle ekscytująca, niezwykła i jednocześnie trudna. Porozmawiamy o niektórych „tajemnicach” kręcenia animacji, które są niewątpliwe interesujące.

W „Nowym Guliwerze” – obraz obfituje sceny tłumu(transport Petita - Guliwera z brzegu do stolicy Lilliput, defilada wojsk, powstanie itp.) - bierze w nich udział około tysiąca lalek. Wszystkie te lalki wykonane są na mechanicznych ramach z przegubami kulowymi, dzięki czemu reżyser może przyjąć dowolną pozycję, wykonując ruchy niezbędne w toku akcji. Ponadto w filmie biorą udział rzeźbiarskie lalki wykonane z plastiku. Podczas zdjęć wszystkie ruchy lalek: pożądana pozycja głowy, ramion, tułowia itp. są wykonywane przez artystów pomiędzy ujęciami.

Prawie wszystkie lalki, a zwłaszcza główni bohaterowie: król, szef policji, ministrowie, dworzanie, przywódcy robotników itp. cechy indywidualne, mają swój charakterystyczny wygląd i wyrazistą mimikę.

Reżyser A. Ptushko ma w zanadrzu całą serię „masek – emocji”, za pomocą których wyraża różne doświadczenia bohaterów i zwykłych uczestników swojego filmu. Znacząco przygotowany dla głównych bohaterów większy wybór„masek – emocji” niż dla drugorzędnych, np. król Lilliput ma aż 10 emocji. Obejmuje to entuzjazm, radość, miłość, czułość, złość, nienawiść, złość, oburzenie, udawanie itp.

Filmowanie głównych bohaterów zbliżenie, reżyser zmienia „maski – emocje” i osiąga zamierzony efekt. Uczestnicy statystów, sfilmowani w długim ujęciu z daleka, są pozbawieni „emocji” i mają standardowe, niezmienne maski.

Tak więc w „Nowym Guliwerze” lalki chodzą, biegają, skaczą, maszerują, rozmawiają, śpiewają, grają na różnych instrumentach, zasiadają w parlamencie, pracują w fabrykach, w górach itp.

Jak to wszystko jest filmowane? W jaki sposób ekran uzyskuje pełne wrażenie „rzeczywistości” wszystkiego, co się dzieje?

Techniczne możliwości radzieckiej kinematografii ostatnie lata rozrosły się iw pełni pozwalają reżyserowi, artyście i operatorowi postawić na dużym trójwymiarowym filmie animowanym z udziałem prawie tysiąca lalek. Kręcenie filmu wymaga żmudnej i starannej pracy reżysera i operatora. Najłatwiej jest kręcić sceny z jedną lub dwiema twarzami. Operator raz obraca rączką – a urządzenie rejestruje jeden konkretny ruch lalki. Następnie asystent reżysera przestawia lalkę na pozycję następnej części - a kamerzysta ponownie ją kręci. W ten sposób powstaje jedna klatka, rejestrująca każdy ruch i film animowany. W rzeczywistości jest to zasada filmowania animowanego. Podczas projekcji na ekran widz w ciągłym ruchu taśmy widzi kolejne, kontynuujące się ruchy lalki.

Często, aby sfilmować dowolny gest lub ruch lalki, operator musi wykonać, w zależności od ich złożoności, od 50 do 100 obrotów rączką kamery filmowej.

Kręcenie odcinków z dużą liczbą lalek odbywa się dokładnie w ten sam sposób: zmieniając pozę każdej lalki. O wiele trudniej jest połączyć żmudne fotografowanie kukiełek ze strzelaniem do żywej osoby, w tym przypadku Petita - Guliwera. Tutaj na ratunek przychodzi metoda strzelania kombinowanego, gdy żywego człowieka przed aparatem zastępuje duża lalka - jego dokładna kopia. Nakręcony jako pierwszy plany ogólne przy udziale dużej lalki, następnie jest ona usuwana i sfotografowana już żywa postać w dużej skali. W koniecznych przypadkach wykorzystują również metodę fotografii transportowej, wcześniej filmując niezbędne tło. Potem na tym samym filmie w szczególny sposób filmowane są niezbędne szczegóły, sceneria, postacie itp.

Fotografia kaskaderska jest również bardzo szeroko stosowana w Nowym Guliwerze: lalki wyskakują z okna, król rzuca się z wieży itp. Lalki są posłuszne ręce reżysera, ciągną je za niewidzialne sznurki, jak kukiełki.

Ogólnie rzecz biorąc, podczas kręcenia Nowego Guliwera wszyscy najnowsze osiągnięciaświatowej kinematografii.

Dźwięk do „Nowego Guliwera” jest kręcony jednocześnie z obrazem mówiąca osoba(strzelanie synchroniczne). Reżyser i operator jednocześnie z ruchami ust osoby mówiącej „wykonują” ruchy ust lalek i towarzyszące im gesty. Fonogram wcześniej nagranego dźwięku jest następnie odciskany na kliszy w odpowiednich klatkach.

Zespół wielcy mistrzowie tej sprawy, kierowany przez reżysera - artystę A. Ptushko. Zastrzel operatora obrazu N. Renkova i inżyniera dźwięku Korobova.

Kompozytor L. Schwartz pisze specjalną muzykę do filmu. Szczególnie interesująca będzie muzyka przedstawiająca Lilliput. Dla niej kompozytor musiał szukać nowych ironicznych - groteskowych barw i dźwięków. Tak więc, łącząc fantastykę naukową z satyrą na współczesną rzeczywistość, radzieccy filmowcy tworzą świetny film Film fabularny„Nowy Guliwer”. Pojawienie się tego obrazu jest oczekiwane z taką samą niecierpliwością zarówno przez radzieckich, jak i zagranicznych widzów, co można sądzić na podstawie informacji prasy zagranicznej.

„Nowy Guliwer” zostanie wydany przez Moskiewską Fabrykę Filmową w 17. rocznicę października.

Michaił Dołgopołow

Magazyn Smena, wrzesień 1934 r

Imię: Guliwer (Lemuel Guliwer)

Kraj: Zjednoczone Królestwo

Twórca:

Działalność:żeglarz, podróżnik

Status rodziny:żonaty

Guliwer: historia postaci

Jonathan Swift napisał powieść o fantastycznych przygodach bohatera, który otworzył przed rodakami niezbadane światy. Przygody Guliwera to utopia, która w satyryczny sposób przedstawia Wielką Brytanię z ostrością problemy społeczne, charakterystyczne dla epoki. Guliwer wyrusza z brzegów miast istniejących w rzeczywistości i dociera do fikcyjnych krajów, których tradycje i zwyczaje wydają się nie do pomyślenia. Mówiąc o mieszkańcach egzotycznych państw, autor wskazuje na ludzkie wady i ośmieszyć negatywne cechy ludzie.

Jonathan Swift, który pełnił funkcję rektora katedry św. Patryka w Dublinie, miał tytuł doktora teologii i nie był znany jako osoba zdolna do ośmieszenia. Jednocześnie odczuwał potrzebę mówienia o społeczeństwie i piętnowania jego negatywnych cech, aby je wykorzenić. Powieść fantasy Swifta nie pasowała do rachunku literatura klasyczna 18 wiek. Satyryczne opisy ogólnie przyjętych podkładów dawały efekt wybuchu bomby.

Fabuła, wymyślona przez Jonathana Swifta, została wykorzystana więcej niż raz w adaptacji filmowej i rola pierwszoplanowa wykonane Sławni aktorzy XX i XXI wieku.

Historia stworzenia

Pełny tytuł powieści brzmi: „Podróże do odległych krajów świata w czterech częściach: dzieło Lemuela Guliwera, najpierw chirurga, a potem kapitana kilku statków”. Pomysł napisania książki przyszedł do autora w 1720 roku. Dzieło zostało opublikowane w latach 1725-26.

Główny bohater nazywa się Lamuel Gulliver. Bohater opowieści – popularna postać w prozie XVIII wieku, tradycyjnie opisującej przygodę i podróż. Era wielkich odkrycia geograficzne generowanych pomysłów na opowiadania na zadany temat. Historia Guliwera stała się słynnym ucieleśnieniem literackich trendów stulecia.

Jonathan Swift opisał cechy i nastroje nowoczesne społeczeństwo. Głównymi bohaterami pracy są współcześni w przebraniu mieszkańców dalekie kraje. Pisarz liczył na zwrócenie uwagi przedstawicieli szlachty na nikczemny tryb życia, jaki prowadzili. Kiedy powieść została opublikowana, Swift porzucił ten pomysł, ponieważ zdał sobie sprawę, że świat jest niepoprawny. Pomysł ten można usłyszeć w liście, który Guliwer napisał do Richarda Simpsona.

Podróże Guliwera stały się oryginalnym manifestem Swifta. Dzieląc narrację na cztery części, autorka pozwala przyjrzeć się postaci pod spodem różne kąty. Będąc w krainie Liliputów, główna postać zwraca uwagę na przesadną zarozumiałość tubylców. W kraju gigantów bohater kwestionuje logikę zwykłej cywilizacji. W trzeciej i czwartej części powieści duma i brak duchowości jednostki stały się tematem dyskusji. Swift nie narzuca czytelnikom opinii, ale proponuje wyciągnięcie niezależnych wniosków, rozważając za i przeciw.

Biografia

Guliwer - najważniejsze aktor powieść. Podróżnik, który opowiada o przygodach, ma wiele atrakcyjne cechy. Jego charakterystyka jest pozytywna. Jest celowy i spragniony wiedzy, gotowy do nauki i poznawania nowych rzeczy. Pieniądze, które ojciec przysyłał podczas studiów, młody Guliwer wydawał na naukę matematyki i zasad nawigacji, marząc o dalekich podróżach. Bohater postanowił nauczyć się zawodu marynarza i odwiedził zachodnie i wschodnie Indie. Młody człowiek czerpał wiedzę z książek iw każdej nowej punkt geograficzny chciał poznać tradycje miejscowi ludzie.

Liliputowie powitali Guliwera atakiem, jednak dyplomatyczny charakter okazał się na tyle czarujący i przyjacielski, że szybko zyskał przychylność mieszkańców państwa. Nie ingerował w zatargi między szpilkami a szpilkami, ale był gotów stanąć w obronie swoich przyjaciół. Jednocześnie zniewolenie wolni ludzie wydawał mu się dziki. Pojęcia honoru i obowiązku są ważne dla bohatera.

Jonathan Swift podzielił historię na cztery części, pozwalając czytelnikowi zobaczyć cztery postacie na obrazie Guliwera. W Lilliput jest potężny i wielki, olbrzym, niosący siłę i cnotę wśród bezbronnych dzieciaków. W Brobdingnag, kraju gigantów, Guliwer zostaje nadwornym błaznem, ponieważ jest niższy od wszystkich wokół niego. W tym samym czasie jego umysł i wiedza były oceniane przez przedstawiciela Błękitna krew. W latającej Laputie postać jawi się jako bierny obserwator, zdolny do opisu, ale nie do działania. W stanie zamieszkałym przez inteligentne konie bohater odczuwa wielką niechęć do samego siebie.

Postać ujawnia się za pomocą różne strony, ale jest pojedynczym obrazem. Guliwer przedstawiony jest przez autora jako człowiek idei, charakteryzujący się normalnymi myślami i przekonaniami. Próby, które go spotykają, pomagają poznać istotę i naturę jego osobowości. Bohater powieści jest uosobieniem społeczeństwa.

Zewsząd Guliwer wraca do rodzinnej Anglii, gdyż w innych krajach nie może znaleźć dla siebie miejsca. W kraju Houyhnhnmów Guliwer pozostaje obcy, bo racjonalnie myśli na terytorium koni, ale jest przedstawicielem zwariowanego świata. W finale Guliwer zdaje sobie sprawę, że zmiany na świecie są niemożliwe lub nie dokonają się pod wpływem słowa.

Sam Swift po opublikowaniu książki ubolewał, że słyszy dyskusje na temat dzieła, ale nie widzi działań, które doprowadziłyby do reformy społeczeństwa i jego unowocześnienia.

• Powieść przygodowa jest pełna ciekawych niuansów i szczegółów. Na przykład praca wspomina o dwóch satelitach planety Mars, które pozostawały nieznane aż do XIX wieku.
• Powieść opisuje nieistniejące kraje. Autor zaproponował dla nich konkretną geolokalizację: Pacyfik. Lokalizacja została wybrana ze względu na fakt, że terytoria nie były badane, a nawet naukowcy i doświadczeni żeglarze nie mieli wiarygodnych faktów.

• Fabuła Guliwera jest popularna w kinie, ponieważ oferuje ciekawy materiał do adaptacji filmowych. Pierwszy film oparty na powieści został nakręcony w 1902 roku, z udziałem Georgesa Mélièsa. W Rosji najbardziej udanym filmem opartym na historii podróżnika był Dom, który zbudował Swift, z udziałem głównej roli.
• Zgodnie z planem Swifta Guliwer odwiedził Japonię. To jest jedyne prawdziwe istniejący kraj. Jej opis nie był wiarygodny. Tak więc historia, że ​​​​Gulliwer przedstawił się cesarzowi jako Holender, budzi wątpliwości. Europejczycy nie mogli się dostać dwór cesarski Japonia. W tym samym czasie w drodze powrotnej bohaterowi towarzyszy japoński oficer. W rzeczywistości przedstawiciele armii japońskiej mieli zakaz przekraczania granic państwa aż do XIX wieku.

• Rozważane są „Podróże Guliwera”. klasyk Literatura brytyjska i wpisany na listę program nauczania polecany do nauki. to pierwszorzędny przykład powieść podróżnicza, charakterystyczna dla XVIII wieku. Rozsławił Jonathana Swifta na całym świecie i dał światu wyjątkowy bohater. Nie ma prototypów i analogów Guliwera w klasycznym i literatura współczesna. Krytycy porównują to z postaciami, ale nie zawsze znajdują logiczne podobieństwa.

100 wielkich bohaterów literackich [z ilustracjami] Eremin Wiktor Nikołajewicz

Lemuela Guliwera

Lemuela Guliwera

Lemuelowi Gulliverowi często odmawia się prawa do bycia bohaterem literackim. Określana jest jako literacki manekin, na który autorka każdorazowo naciągała nowo skomponowane ubrania-postacie. Stąd powstała teoria, że ​​w powieści Swifta występują jednocześnie cztery Guliwery – każda część ma swoją.

Z takim sformułowaniem pytania trudno się zgodzić. Guliwer to sam Swift, który wymyślał różne niesamowite sytuacje, stawiał się w ich centrum i działał zgodnie ze swoimi ideałami i aspiracjami. Pewnie dlatego ostatecznie okazał się tak smutnym, rozczarowanym ludźmi i życiem bohaterem, nierozłącznym ani ze swoim wiekiem, ani z długim ciągiem ludzkich pokoleń.

W każdym razie Guliwer jest najbardziej uderzającym typem. bohater literacki, normalna osoba który znajduje się w nienormalnym społeczeństwie i jest zmuszony w nim przetrwać. W literaturze światowej najbliższy mu, jakkolwiek dziwnie to brzmi, jest dobry żołnierz Josef Szwejk.

Osobliwością powieści „Podróż do odległych krajów świata Lemuela Guliwera, najpierw chirurga, a potem kapitana kilku statków” jest przede wszystkim to, że stosunkowo rzadko jest publikowana w całości. Zwykle wydawcy preferują pierwszą część - „Podróż do Lilliput”; mniej opublikowana jest druga część - „Podróż do Brobdingnag”, czyli do gigantów; i prawie nigdy trzecia i czwarta część nie zostały opublikowane jako osobne książki - odpowiednio „Podróż do Laputy, Balnibarbi, Luggnegg, Glubbdobdrib i Japonii” (na Latającą Wyspę) i „Podróż do kraju Houyhnhnmów” (do szlachetnych racjonalnych koni) .

Trzecia i czwarta część nazywana jest nudną i złą, na podstawie której Swift przez cały czas był znany jako mizantrop, a nawet szaleniec.

Nie powstrzymało to jednak Yahoos - obrzydliwych, złośliwych i głupich ludzi z kraju szlachetnych koni Guingngnmów - szybko zamienić kreację tragicznego satyryka w rozrywkę dla małych dzieci, a w naszych czasach nawet przekształcić ją w brudna perwersyjna farsa. Wynik jest więc wyrównany: jeśli Swift jest mizantropem, to z takim samym sukcesem można zdefiniować ludzkość jako bandę nienawidzących Swifta. Potwierdza to również haniebna ekshumacja szczątków pisarza w 1835 r., kiedy to czaszki Swifta i jego tajemniczej żony Stelli były przekazywane z domu do domu przez ciekawskich, a ktoś szczególnie pracowity ukradł pisarzowi krtań. Frenolodzy, którzy badali czaszkę, zauważyli „niższość umysłową” twórcy Guliwera.

O losie pisarza nie można powiedzieć, że był tragiczny, zdarzały się gorsze losy, ale nie można też nazwać go szczególnie jasnym i szczęśliwym.

Jonathan Swift urodził się w 1667 roku w Dublinie w rodzinie angielskiego najemnego agenta nieruchomości. Jego ojciec zmarł kilka miesięcy przed narodzinami syna, pozostawiając ciężarną żonę w bardzo trudnej sytuacji. Sierotą zaopiekował się brat ojca, Godwin Swift, którego pisarz wspominał z niechęcią do końca swoich dni.

Życie chłopca od razu zaczęło się od przygody. Jonathan miał nieco ponad rok, kiedy niania, która bardzo kochała dziecko, potajemnie wyjechała do Anglii i zabrała ze sobą zwierzaka. Syn wrócił do matki dopiero po trzech latach, a chłopiec, którego wychowywała namiętnie kochająca go kobieta, umiał już czytać Biblię.

W wieku sześciu lat Swift został wysłany do szkoły Kilkenny, jednej z najlepszych w Irlandii, aw czternastym roku wstąpił do Trinity College na Uniwersytecie w Dublinie, gdzie nie tyle się uczył, co źle zachowywał się w towarzystwie takich młodych ludzi jak on. W tym czasie Swift zaczął pisać zjadliwe satyry na nauczycieli, a raz był nawet zmuszony publicznie błagać Deana Alaina o przebaczenie na kolanach. Tak czy inaczej, w 1686 roku Swift uzyskał stopień Bachelor of Arts.

A w 1688 roku młody człowiek przeniósł się do Anglii, do Leicestershire. Tam, na prośbę matki, Jonathan wziął Williama Temple'a na swojego sekretarza.

Ciężka praca pod okiem doświadczonego polityka szybko nadszarpnęła zdrowie Swifta, zaczęły pojawiać się u niego niestrawności, którym towarzyszyły napady zawrotów głowy i głuchota. Nigdy nie wyzdrowiał z tej choroby. Ostatecznie, przekonany, że praca w Świątyni jest dla niego daremna, w 1693 roku porzucił pracę i wrócił do Irlandii, aby tam przyjąć stopień anglikańskiego księdza. Musimy oddać hołd Temple'owi, nie odszedł młody człowiek jego patronatem i na jego prośbę Swift zaraz po poświęceniu otrzymał jedną z najbogatszych parafii w kraju. Wkrótce jednak spotkał biednego księdza, który nie miał z czego utrzymać ośmiorga dzieci. Śmiertelnie znudzony w Irlandii, Swift dał mu swoją parafię i wrócił do świątyni.

Z tego czasu pochodzi pierwsza publikacja pisarza – opublikował swoje „Ody Pindarickie”. W tym samym czasie przypuszczalnie powstały „Opowieść o beczce” i „Bitwa o księgi”. W życiu osobistym Swifta nastąpiły zmiany - zaprzyjaźnił się szczególnie z naturalną córką swojej patronki Esther Johnson (1681-1728), obecnie lepiej znanej jako Stella.

Niestety Temple zmarł w 1699 roku, pozostawiając swemu sekretarzowi dość spory kapitał. Swift został zmuszony do powrotu do Irlandii, gdzie przyjął ubogą parafię w hrabstwie Meath. Ksiądz osiadł w Larakore i od razu napisał do niego Esther. Teraz przyjmuje się, że młodzi ludzie potajemnie wzięli ślub, ale z nieznanych powodów przez długi czas ukrywali to małżeństwo.

Przez dziewięć lat Swift żył spokojnie w Irlandii, poświęcając czas na pisanie. Swoje prace publikował pod pseudonimami. W 1704 roku opublikowano The Tale of the Barrel , a następnie The Battle of the Books , serię dzieł religijnych, broszur i wierszy satyrycznych.

W 1710 roku Swift udał się w imieniu prymasa Irlandii do królowej Anny. I w końcu przyszło do niego szczęście. Faktem jest, że w pierwszych latach panowania Anny partia Wigów była silna w kraju, co ułatwiło bliska dziewczyna Królowa, księżna Marlborough, żona utalentowanego dowódcy i naczelnego wodza armii brytyjskiej, księcia Marlborough. Wigowie traktowali Swifta z pogardą.

Około 1709 roku doszło do kłótni między królową Anną a księżną Marlborough. Rok później usunięto z pałacu wszystkich wybitnych wigów, a zwolennicy partii torysów nasilili się. Swift w 1710 roku znalazł się pod patronatem wybitnego przedstawiciela torysów, Roberta Harleya, został głównym pamflecistą partii. Chcieli nawet wynieść pisarza do godności biskupiej, ale sprzeciwiało się temu duchowieństwo i wyśmiewana w satyrach Swifta arystokracja, popierana przez królową Annę. Jedyne, co jego patroni mogli zrobić dla Swifta, to mianować go dziekanem (rektorem) katedry św. Patryka w Dublinie. W 1713 pisarz objął urząd, ale nie opuścił Londynu.

Dla Swifta był to zenit sukcesu. „Przyjęty jako równy w sam środek arystokracji i możnych tego świata, otoczony pochlebstwami wszystkich spragnionych miejsc i odznaczeń, cieszący się towarzystwem najwybitniejszych przedstawicieli umysłu i talentu, dzięki którym panowanie królowej Anny nazwano sierpniowym wiekiem Literatura angielska…”, pisarz nie zdawał sobie sprawy z krótkotrwałości swoich zwycięstw politycznych.

W sierpniu 1714 roku zmarła królowa Anna. Król Jerzy I był zagorzałym zwolennikiem partii Wigów. Rozpoczęły się prześladowania polityczne torysów. Pisarz zmuszony był wyjechać do Dublina, który stał się miejscem jego dożywotniego zesłania, choć wygnaniec sporadycznie odwiedzał Londyn.

Około 1716 roku Swift wpadł na pomysł napisania Podróży Guliwera, książka miała być prostą satyrą na opowieści podróżników o ich bezprecedensowych przygodach. Główny bohater był początkowo postrzegany przez pisarza jako wyrafinowany filozof. Ale pod wpływem niezwykle popularnego wówczas Robinsona Crusoe Swift uczynił Guliwera niegrzecznym marynarzem, który stał się spokrewniony w charakterze z mieszkańcem bezludnej wyspy. Książka była pisana przez długi czas i ukazała się dopiero w 1726 roku.

Publikując powieść, Swift starał się zachować swoje incognito. Rękopis został umieszczony na progu domu typografa Benjamina Motta. Miała list motywacyjny od niejakiego Richarda Simpsona, który powiedział, że jest spokrewniony z kapitanem Guliwerem i poręczył za prawdziwość wszystkiego, co napisał ...

Anonimowość książki jest zrozumiała - "Podróże Guliwera" obfitują w ataki na króla, gabinet ministrów, obie izby i Brytyjczyków w ogóle. Dość powiedzieć, że państwo Liliputów to dokładna obsada angielskiego dworu królewskiego z czasów Jerzego I.

Sukces Podróży Guliwera był niesamowity. Miesiąc później autor został uznany za klasyka literatury światowej i stał się jednym z nich najwięksi pisarze w historii ludzkości. Co więcej, wielu współczesnych wierzyło w istnienie krajów i ludów opisanych w książce. Szczególnie podziwiany był Guliwer, typowy angielski żeglarz początek XVIII w. Niektóre wilki morskie powiedziały nawet, że trochę go znają i że teraz mieszka w takim a takim miejscu.

Ale triumf Swifta nie trwał długo. W styczniu 1728 Stella zmarła. Pisarz był w szoku: od tego czasu nigdy nie opuszczał Irlandii, z wiekiem coraz częstsze były ataki zawrotów głowy i głuchoty. W 1736 Swift miał tak gwałtowny atak, że był zmuszony zrezygnować na zawsze. Praca literacka. W 1741 pisarz był już zwariowanym starcem i wyznaczono mu opiekuna.

Swift zapisał całą swoją fortunę, będąc jeszcze przy zdrowych zmysłach, „na budowę domu dla głupców i wariatów”, ponieważ „żaden naród nie potrzebuje takiego domu bardziej niż Anglicy”. Mówią, że ostatnie wersety, które napisał, brzmią tak: „Zgiń w dniu, w którym się urodziłem, i w nocy, w której powiedziano: człowiek został poczęty!”

Kim więc jest Lemuel Guliwer? Już na początku powieści jawi się czytelnikowi jako czterdziestoletni ojciec dwójki dzieci, rzeczowy lekarz, człowiek o dużym doświadczeniu życiowym i praktycznym przeniknięciu. W tym samym czasie Guliwer nie jest bez romantyczny wygląd na świat. To właśnie stopniowe rozczarowanie bohatera w romansie, w ideach dobra i sprawiedliwości, przede wszystkim w dobrych początkach w człowieku, jest centralnym tematem całej powieści. Ostatecznie Guliwer faworyzuje świat zwierząt z jego naturalnością w aktach dobroci i okrucieństwa oraz odrzuceniem intelektualnego wyrafinowania i przewrotności.

Za najważniejszą cechę Guliwera należy uznać to, że „z nienawiścią odnosi się do samej idei poznania natury”. Uparcie udowadnia bezsensowność każdego badania naukowe chyba że mają praktyczny cel. Mamy tu przed sobą typowego burżuazyjnego najemnika, dla kogo tylko praktyczne użycie. „Tak więc na przykład medycyna jest bezowocną nauką, ponieważ przestrzegając bardziej naturalnego sposobu życia, nie cierpielibyśmy na różne choroby”.

Straszny jest koniec tego człowieka. „Gdy tylko przekroczyłem próg mojego domu, moja żona objęła mnie i zaczęła całować. Wpłynęło to na mnie najbardziej przygnębiająco, ponieważ przez pięć lat nie dotknąłem ani jednego Yahoo i całkowicie straciłem nawyk komunikowania się z tymi podłymi zwierzętami: zemdlałem i przez około godzinę nie mogli mnie przywrócić do zmysłów. Guliwer oszalał, popadając w megalomanię, bo wyrzekł się swego rodzaju i wyobrażał sobie, że jest szlachetnym koniem Guygnhnmem.

Lurie Samuil Aronowicz

GULLIVER I JASKÓŁKA CZĘŚĆ PIERWSZA: POWIEŚĆ O KAWIE Jonathan Swift uważał – i o którym myślano – że mówi i pisze najlepiej po angielsku. , z zastrzeżeniem, a nawet z