კლასიკური დრამის თავისებურებები პიესაში ჭექა-ქუხილი. ა.ი

გამოცდა: XVIII საუკუნის რუსული ლიტერატურა

„ნედოროსლი“ პირველი სოციალურ-პოლიტიკური კომედიაა რუსულ სცენაზე.

მხატვრული ორიგინალობა„მინორი“ განპირობებულია იმით, რომ პიესა აერთიანებს კლასიციზმისა და რეალიზმის თავისებურებებს. ფორმალურად, ფონვიზინი დარჩა კლასიციზმის ჩარჩოებში: ადგილის, დროისა და მოქმედების ერთიანობის დაცვა, პერსონაჟების ჩვეულებრივი დაყოფა პოზიტიურ და უარყოფითად, სქემატურობა პოზიტიურთა გამოსახულებაში. სახელების წარმოთქმა", მსჯელობის თავისებურებები სტაროდუმის გამოსახულებაში და ა.შ. მაგრამ, ამავდროულად, მან გარკვეული ნაბიჯი გადადგა რეალიზმისკენ. ეს გამოიხატება პროვინციული კეთილშობილური ტიპის რეპროდუქციის სიზუსტეში, სოციალური ურთიერთობებიციხესიმაგრის სოფელში, ტიპიური თვისებების ერთგული დასვენება უარყოფითი პერსონაჟები, სურათების სიცოცხლის მსგავსი ავთენტურობა. პირველად რუსული დრამის ისტორიაში სასიყვარულო ურთიერთობა უკანა პლანზე გადავიდა და მეორეხარისხოვანი მნიშვნელობა შეიძინა.

ფონვიზინის კომედია ახალი ფენომენია, რადგან რუსული რეალობის მასალაზეა დაწერილი. ავტორი ინოვაციურად მიუდგა გმირის პერსონაჟის პრობლემას, რუსი დრამატურგებიდან პირველი ცდილობდა მის ფსიქოლოგიას, პერსონაჟების მეტყველების ინდივიდუალიზაციას (აქ ღირს მაგალითების დამატება ტექსტიდან!).

”ფონვიზინი თავის შემოქმედებაში ატარებს გმირების ბიოგრაფიებს, იღებს ყოვლისმომცველ მიდგომას განათლების პრობლემის გადასაჭრელად, აღნიშნავს ამ პრობლემის სამებას: ოჯახი, მასწავლებლები, გარემო, ანუ განათლების პრობლემა აქ არის დასმული. სოციალური პრობლემა. ეს ყველაფერი საშუალებას გვაძლევს დავასკვნათ, რომ „მცირე“ საგანმანათლებლო რეალიზმის ნაწარმოებია.

K.V. Pisarev: "<...>ფონვიზინი ცდილობდა რეალობის განზოგადებას და ტიპიზაციას. IN უარყოფითი სურათებიმან ბრწყინვალე წარმატებას მიაღწია კომედიაში.<...> პოზიტიური პერსონაჟები„მინორს“ აშკარად აკლია მხატვრული და ცხოვრებისეული დამაჯერებლობა.<...>მის მიერ შექმნილი გამოსახულებები არ იყო შემოსილი ცოცხალი ადამიანის ხორცით და, მართლაც, ერთგვარი რუპორია როგორც თავად ფონვიზინის, ასევე თავად ფონვიზინის „ხმის“, „ცნებების“ და „აზროვნების“ შესახებ. საუკეთესო წარმომადგენლებითავისი დროის"

კრიტიკოსებს ეჭვი ეპარებოდათ ფონვიზინის სამშენებლო ხელოვნებაში დრამატული მოქმედებადა მათ ისაუბრეს მასში "ზედმეტი" სცენების არსებობაზე, რომლებიც არ ჯდება მოქმედებაში, რაც აუცილებლად უნდა იყოს ერთიანი:

P. A. Vyazemsky: ”ყველა სხვა [პროსტაკოვას გარდა] ადამიანი მეორეხარისხოვანია; ზოგი მათგანი სრულიად ექსტრაორდინალურია, ზოგი მხოლოდ უერთდება მოქმედებას.<...>ორმოცი ფენომენიდან, მათ შორის რამდენიმე საკმაოდ გრძელი, თითქმის მესამედია მთელ დრამაში და თუნდაც მოკლე, რომლებიც თავად მოქმედების ნაწილია“.

A.N. Veselovsky: "<...>უუნარობა სპექტაკლის სტრუქტურაში, რომელიც სამუდამოდ რჩება სუსტი მხარეფონვიზინის მწერლობა, მიუხედავად ევროპული მოდელების სკოლისა<...>"; "ფართოდ განვითარებული სურვილი ლაპარაკი არა სურათებით, არამედ რიტორიკაში<...>იწვევს სტაგნაციას, გაყინვას და შემდეგ მაყურებელი ცნობს მილოს შეხედულებას ომში და მშვიდობიან ცხოვრებაში ჭეშმარიტი უშიშრობის შესახებ, შემდეგ კი სუვერენები ისმენენ დაუოკებელ სიმართლეს. სათნო ხალხი, ან სტაროდუმის აზრები ქალების განათლებაზე...“

სიტყვა, დრამის საწყისი კონსტრუქციული მასალა, ხაზგასმულია „მინორში“ ორმაგი ფუნქციით: ერთ შემთხვევაში ხაზგასმულია სიტყვის ფერწერული, პლასტიკურ-გამომსახველობითი ფუნქცია (უარყოფითი პერსონაჟები), რაც ქმნის ფიზიკური სამყაროს მოდელს. ხორცი, მეორეში - მისი თვითღირებული და დამოუკიდებელი იდეალურ-კონცეპტუალური ბუნება (პოზიტიური პერსონაჟები), რისთვისაც ადამიანის ხასიათისაჭიროა მხოლოდ როგორც შუამავალი, ეთერული აზრის გადმოცემა ხმოვანი სიტყვის საკითხში. ამრიგად, მისი დრამატურგიული სიტყვის სპეციფიკა, რომელიც თავდაპირველად და ფუნდამენტურად ორმნიშვნელოვანი და ორაზროვანია, მოდის „მცირე“-ს ესთეტიკისა და პოეტიკის ცენტრში.

სიტყვის დამცინავი ბუნება

ფრაზეოლოგიური ერთეულის განადგურების ტექნიკა, რომელიც უპირისპირებს ტრადიციულ ფიგურას სიტყვის ან ფრაზის პირდაპირი პირდაპირი მნიშვნელობის წინააღმდეგ.

თუ საშინაო დავალებათემაზე: » კომედია „მინორი“-ს მხატვრული ორიგინალობა სპეციფიკა მხატვრული მეთოდიფონვიზინი დრამატურგითუ თქვენთვის სასარგებლოა, მადლობელი ვიქნებით, თუ თქვენს გვერდზე სოციალურ ქსელში გამოაქვეყნებთ ამ შეტყობინების ბმულს.

 

• უახლესი ამბები

• კატეგორიები

• სიახლეები

• ნარკვევები თემაზე

  იმათ მნიშვნელოვანი კითხვებიფონვიზინმა რეჟისორი და განათება კომედიაში "მცირე", განსაზღვრა მისი დიდი საზოგადოებრივი მნიშვნელობაუპირველეს ყოვლისა, ფონფიზინის კომედიის ნედოროსოლის თანამედროვე იდეოლოგიურ შინაარსში. კომედიის იდეოლოგიური შინაარსი. კომედია „მცირეწლოვანის“ მთავარი თემაა შემდეგი ოთხი: ბატონობის თემა და მისი გამანადგურებელი გავლენა რუს მწერლებს შორის, რომლებსაც ცხოვრებისეული აბსურდის ნახვისა და გადმოცემის ნიჭი ჰქონდათ, პირველი იყო ფონვიზინი. თავის ნამუშევრებში ის ოსტატურად D.I.Fonvizin-ის კომედია "მცირე" სამართლიანად განიხილება რუსულის მწვერვალად. დრამატურგია XVIIIსაუკუნეში. ტრადიციულთან გარკვეული კავშირის შენარჩუნებისას ლიტერატურული ჟანრებითემა მოიცავს D.I.Fonvizin-ის პიროვნების გამოვლენას. პიესა „მინორი“ შესწავლის პროცესში მწერლის შემოქმედების გაცნობა, მისი ცხოვრების შესახებ ამბის მოყოლა.

• ესეების რეიტინგი

  მწყემსი ბრუკთან საცოდავად მღეროდა თავის უბედურებასა და გამოუსწორებელ ზიანს: მისი საყვარელი ბატკანი ახლახან დაიხრჩო

  როლური თამაშებიბავშვებისთვის. თამაშის სცენარები. ”ჩვენ ცხოვრებას წარმოსახვით გავდივართ.” ეს თამაში გამოავლენს ყველაზე დაკვირვებულ მოთამაშეს და საშუალებას მისცემს მათ

  შექცევადი და შეუქცევადი ქიმიური რეაქციები. ქიმიური წონასწორობა. ქიმიური წონასწორობის ცვლილება სხვადასხვა ფაქტორების გავლენის ქვეშ 1. ქიმიური წონასწორობა 2NO(g) სისტემაში

  ნიობიუმი თავის კომპაქტურ მდგომარეობაში არის მბზინავი მოვერცხლისფრო-თეთრი (ან ნაცრისფერი ფხვნილის დროს) პარამაგნიტური ლითონი სხეულზე ორიენტირებული კუბური კრისტალური ბადით.

  არსებითი სახელი. ტექსტის არსებითი სახელით გაჯერება შეიძლება გახდეს ენობრივი ფიგურატიულობის საშუალება. A. A. Fet-ის ლექსის ტექსტი "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა...", მისი

გადავხედოთ ფონვიზინის („მცირე“) შექმნილი კომედიის თავისებურებებს. ამ ნაშრომის ანალიზი არის ამ სტატიის თემა. ეს პიესა შედევრია რუსული ლიტერატურამე -18 საუკუნე. ეს ნამუშევარი ახლა შედის რუსეთის ფონდში კლასიკური ლიტერატურა. ის გავლენას ახდენს მთელ სპექტრზე მარადიული პრობლემებიდა მაღალი სტილის სილამაზე დღესაც ბევრ მკითხველს იზიდავს. ამ პიესის სახელს უკავშირდება პეტრე I-ის განკარგულება, რომლის მიხედვითაც „არასრულწლოვანებს“ (ახალგაზრდა დიდებულებს) ეკრძალებათ სამსახურში შესვლა და გარეშე დაქორწინება. განათლება.

პიესის ისტორია

ჯერ კიდევ 1778 წელს, ამ კომედიის იდეა გაჩნდა მისი ავტორისგან, რომელიც იყო ფონვიზინი. „მცირე“, რომლის ანალიზიც გვაინტერესებს, დაიწერა 1782 წელს და იმავე წელს წარუდგინა საზოგადოებას. მოკლედ უნდა გამოვყოთ ჩვენთვის საინტერესო სპექტაკლის შექმნის დრო.

ეკატერინე II-ის მეფობის დროს ფონვიზინმა დაწერა "მცირე". ქვემოთ წარმოდგენილი გმირების ანალიზი ადასტურებს, რომ ისინი იყვნენ თავიანთი დროის გმირები. ჩვენი ქვეყნის განვითარების პერიოდი ასოცირდება იდეების გაბატონებასთან, ისინი რუსებმა ისესხეს ფრანგი განმანათლებლებისგან. ამ იდეების გავრცელებას და მათ დიდ პოპულარობას განათლებულ ფილისტიმელებსა და თავადაზნაურებს შორის დიდწილად ხელი შეუწყო თავად იმპერატრიცას. ცნობილია, რომ იგი მიმოწერა ჰქონდა დიდროსთან, ვოლტერთან და დ’ალბერტთან. გარდა ამისა, ეკატერინე II-მ გახსნა ბიბლიოთეკები და სკოლები და ხელი შეუწყო რუსეთში ხელოვნებისა და კულტურის განვითარებას სხვადასხვა საშუალებებით.

განვაგრძობთ კომედიის აღწერას, რომელიც შექმნა D.I. Fonvizin-მა ("მცირე"), მისი მახასიათებლების გაანალიზებით, უნდა აღინიშნოს, რომ, როგორც მისი ეპოქის წარმომადგენელი, ავტორი, რა თქმა უნდა, იზიარებდა იმ იდეებს, რომლებიც იმ დროს დომინირებდა. კეთილშობილური საზოგადოება. ის ცდილობდა აესახა ისინი თავის შემოქმედებაში, მკითხველს და მაყურებელს არა მხოლოდ დადებითი მხარეები გამოეჩინა, არამედ მცდარი წარმოდგენები და ნაკლოვანებებიც მიუთითა.

„მინორი“ – კლასიციზმის მაგალითი

ფონვიზინის კომედია „მინორი“-ს ანალიზი მოითხოვს ამ პიესის ნაწილად განხილვას კულტურული ეპოქადა ლიტერატურული ტრადიცია. ეს ნამუშევარი კლასიციზმის ერთ-ერთ საუკეთესო ნიმუშად ითვლება. სპექტაკლში არის მოქმედების ერთიანობა (მასში არ არის მეორადი სიუჟეტური სტრიქონები, აღწერილია მხოლოდ ბრძოლა სოფიას ხელისა და მისი ქონებისთვის), ადგილი (გმირები დიდ მანძილზე არ მოძრაობენ, ყველა მოვლენა ხდება ან პროსტაკოვებთან ახლოს. სახლი ან მის შიგნით) და დრო (ყველა მოვლენას სჭირდება არა უმეტეს ერთი დღე). გარდა ამისა, მან გამოიყენა "სალაპარაკო" გვარები, რომლებიც ტრადიციულია კლასიკური პიესისთვის, Fonvizin ("მცირე"). ანალიზი გვიჩვენებს, რომ ტრადიციის მიხედვით, მან თავისი გმირები პოზიტიურად და ნეგატიურად დაყო. დადებითია პრავდინი, სტაროდუმი, მილონი, სოფია. მათ უპირისპირდება პროსტაკოვი, მიტროფანი, სკოტინინი D.I. Fonvizin (სპექტაკლი "მცირე"). მათი სახელების ანალიზი აჩვენებს, რომ ისინი მკითხველს ცხადყოფენ, თუ რომელი თვისებებია გავრცელებული კონკრეტული პერსონაჟის გამოსახულებაში. მაგალითად, პრავდინი არის ზნეობისა და სიმართლის პერსონიფიკაცია ნაწარმოებში.

კომედიის ახალი ჟანრი, მისი მახასიათებლები

"მინორი" მისი შექმნის დროს გახდა მნიშვნელოვანი ნაბიჯიწინ წაიწია ჩვენს ქვეყანაში ლიტერატურის, კერძოდ დრამის განვითარებაში. დენის ივანოვიჩ ფონვიზინმა შექმნა ახალი სოციალურ-პოლიტიკური. იგი ჰარმონიულად აერთიანებს უამრავ რეალისტურ სცენას, რომელიც გამოსახულია სარკაზმით, ირონიით და სიცილით ზოგიერთი ჩვეულებრივი წარმომადგენლის ცხოვრებიდან. მაღალი სოციუმი(აზნაურობა) ქადაგებით ზნეობის, სათნოების, განათლების საჭიროების შესახებ ადამიანური თვისებები, რომლებიც დამახასიათებელი იყო განმანათლებლობისათვის. სასწავლო მონოლოგები არ ამძიმებს პიესის აღქმას. ისინი ავსებენ ამ ნაწარმოებს, რის შედეგადაც ის უფრო ღრმა ხდება.

პირველი მოქმედება

სპექტაკლი, რომლის ავტორია ფონვიზინი („მცირე“), დაყოფილია 5 მოქმედებად. ნაწარმოების ანალიზი გულისხმობს ტექსტის ორგანიზაციის აღწერას. პირველ მოქმედებაში ვხვდებით პროსტაკოვებს, პრავდინს, სოფიას, მიტროფანს, სკოტინინს. გმირების პიროვნება მაშინვე ჩნდება და მკითხველს ესმის, რომ სკოტინინი და პროსტაკოვები - და სოფია და პრავდინი - პოზიტიურები არიან. პირველ მოქმედებაში არის ამ ნაწარმოების ექსპოზიცია და სიუჟეტი. გამოფენაზე ვიცნობთ გმირებს, ვიგებთ, რომ სოფია ცხოვრობს პროსტაკოვების მზრუნველობაში, რომელიც აპირებს სკოტინინზე დაქორწინებას. Starodum-ის წერილის კითხვა სპექტაკლის დასაწყისია. სოფია ახლა მდიდარი მემკვიდრე აღმოჩნდება. ახლა ნებისმიერ დღეს ბიძა ბრუნდება, რომ გოგონა თავის ადგილზე წაიყვანოს.

მოვლენების განვითარება ფონვიზინის მიერ შექმნილ სპექტაკლში ("მცირე")

ჩვენ გავაგრძელებთ ნაწარმოების ანალიზს იმის აღწერით, თუ როგორ განვითარდა მოვლენები. მე-2, მე-3 და მე-4 აქტები მათი განვითარებაა. ვხვდებით სტაროდუმს და მილონს. პროსტაკოვა და სკოტინინი ცდილობენ ასიამოვნონ სტაროდუმს, მაგრამ მათი მლიქვნელობა, სიყალბე, განათლების ნაკლებობა და მოგების უზარმაზარი წყურვილი მხოლოდ მათ აცილებს მათ. სულელურად და მხიარულად გამოიყურებიან. ამ ნაწარმოებში ყველაზე სასაცილო სცენა მიტროფანის დაკითხვაა, რომლის დროსაც არა მხოლოდ ამ ახალგაზრდა მამაკაცის, არამედ მისი დედის სისულელეც ვლინდება.

კულმინაცია და დაშლა

აქტი 5 - კულმინაცია და დასრულება. უნდა აღინიშნოს, რომ მკვლევარებს განსხვავებული მოსაზრებები აქვთ იმის შესახებ, თუ რომელი მომენტი უნდა ჩაითვალოს კულმინაციად. არსებობს 3 ყველაზე პოპულარული ვერსია. პირველის მიხედვით, ეს არის სოფია პროსტაკოვას გატაცება, მეორის მიხედვით, პრავდინის მიერ წაკითხული წერილი, რომელშიც ნათქვამია, რომ პროსტაკოვას ქონება მის მზრუნველობას ექვემდებარება და, ბოლოს, მესამე ვერსია არის პროსტაკოვას გაბრაზება მას შემდეგ, რაც ის გააცნობიერებს საკუთარს. უძლურება და ცდილობს „დაუბრუნოს“ თავის მსახურებს. თითოეული ეს ვერსია ძალაშია, რადგან ის ითვალისწინებს სხვადასხვა წერტილებიჩვენთვის საინტერესო სამუშაოს ხედვა. პირველი, მაგალითად, ხაზს უსვამს სოფიას ქორწინებისადმი მიძღვნილ სიუჟეტს. ფონვიზინის კომედიის "მცირეწლოვანი" ეპიზოდის ანალიზი, რომელიც დაკავშირებულია ქორწინებასთან, ნამდვილად გვაძლევს საშუალებას მივიჩნიოთ იგი ნაწარმოებში საკვანძო. მეორე ვერსია სპექტაკლს სოციალურ-პოლიტიკური თვალსაზრისით განიხილავს და ხაზს უსვამს იმ მომენტს, როდესაც მამულზე სამართლიანობა სუფევს. მესამე ყურადღებას ამახვილებს ისტორიულზე, რომლის მიხედვითაც პროსტაკოვა არის წარსულში ქცეული ძველი თავადაზნაურობის დასუსტებული პრინციპებისა და იდეალების პერსონიფიკაცია, რომლებსაც, თუმცა, ჯერ არ სჯერათ საკუთარი დამარცხების. ეს კეთილშობილება, ავტორის აზრით, ემყარება განმანათლებლობის ნაკლებობას, განათლების ნაკლებობას, ასევე დაბალ მორალურ პრინციპებს. შესვენების დროს ყველა ტოვებს პროსტაკოვას. მას არაფერი დარჩა. მასზე მიუთითებს, სტაროდუმი ამბობს, რომ ეს არის " ღირსეული ხილი""ბოროტი".

უარყოფითი პერსონაჟები

როგორც უკვე აღვნიშნეთ, მთავარი გმირები აშკარად იყოფა უარყოფით და პოზიტიურად. მიტროფანი, სკოტინინი და პროსტაკოვი - უარყოფითი გმირები. პროსტაკოვა მოგების მაძიებელი ქალია, გაუნათლებელი, უხეში და დომინანტი. მან იცის, როგორ უნდა მაამებლობა მოიპოვოს სარგებელი. თუმცა, პროსტაკოვას შვილი უყვარს. პროსტაკოვი მეუღლის „ჩრდილად“ გვევლინება. ეს არის სუსტი ნებისყოფის ხასიათი. მისი სიტყვა ცოტას ნიშნავს. სკოტინინი ქალბატონი პროსტაკოვას ძმაა. ეს არის ერთნაირად გაუნათლებელი და სულელი კაცი, საკმაოდ სასტიკი, დის მსგავსად, ფულის ხარბი. მისთვის ბეღელში ღორებთან სიარული არის საუკეთესო აქტივობა. მიტროფანი დედის ტიპიური შვილია. ეს არის 16 წლის განებივრებული ახალგაზრდა, რომელმაც ბიძასგან მემკვიდრეობით მიიღო ღორის სიყვარული.

საკითხები და მემკვიდრეობა

სპექტაკლში უნდა აღინიშნოს მნიშვნელოვანი ადგილიგანიხილავს ფონვიზინის ოჯახური კავშირებისა და მემკვიდრეობითობის საკითხს („მცირე“). ამ კითხვის გაანალიზებისას, ვთქვათ, რომ პროსტაკოვა მხოლოდ მეუღლეზეა დაქორწინებული („უბრალო“ კაცი, რომელსაც ბევრი არ სურს). თუმცა, ის სინამდვილეში სკოტინინაა, მისი ძმის მსგავსი. მისმა შვილმა შთანთქა ორივე მშობლის თვისებები - "ცხოველური" თვისებები და სისულელე დედისგან და სუსტი ნებისყოფა მამისგან.

მსგავსი ოჯახური კავშირები გვხვდება სოფიასა და სტაროდუმს შორის. ორივე პატიოსანი, სათნო, განათლებული. გოგონა ყურადღებით უსმენს ბიძას, პატივს სცემს მას და "შთანთქავს" მეცნიერებას. საპირისპირო წყვილი ქმნის უარყოფით და სიკეთეები. ბავშვები არიან განებივრებული, სულელი მიტროფანი და თვინიერი, ჭკვიანი სოფია. მშობლებს უყვართ შვილები, მაგრამ მათ აღზრდას სხვადასხვა გზით უახლოვდებიან - სტაროდუბი საუბრობს სიმართლეზე, პატივს, ზნეობაზე, პროსტაკოვა კი მხოლოდ განებივრებს მიტროფანს და ამბობს, რომ მას განათლება არ დასჭირდება. წყვილი მომთხოვნი - მილონი, რომელიც ხედავს იდეალს და მის მეგობარს სოფიაში, რომელსაც უყვარს, და სკოტინინი, რომელიც ითვლის იმ ქონებას, რომელიც მას ამ გოგოზე დაქორწინების შემდეგ მიიღებს. ამასთან, სოფია, როგორც პიროვნება, არ აინტერესებს. სკოტინინი არც კი ცდილობს თავისი პატარძლის უზრუნველყოფას კომფორტული საცხოვრებლით. პროსტაკოვი და პრავდინი სინამდვილეში არიან „სიმართლის ხმა“, ერთგვარი „აუდიტორები“. მაგრამ თანამდებობის პირში ვპოულობთ აქტიურ ძალას, დახმარებას და რეალურ მოქმედებას, პროსტაკოვი კი პასიური პერსონაჟია. ერთადერთი, რისი თქმაც ამ გმირს შეეძლო, იყო მიტროფანის საყვედური სპექტაკლის ბოლოს.

ავტორის მიერ წამოჭრილი საკითხები

ანალიზის შედეგად ირკვევა, რომ ზემოაღწერილი პერსონაჟების თითოეული წყვილი ასახავს ცალკეულ პრობლემას, რომელიც ვლინდება ნაწარმოებში. ეს არის განათლების პრობლემა (რომელსაც ავსებს ნახევრად განათლებული მასწავლებლების მაგალითი, როგორიცაა კუტეიკინი, ისევე როგორც მატყუარებს, როგორიცაა ვრალმანი), აღზრდის, მამებისა და შვილების, ოჯახური ცხოვრება, ურთიერთობა მეუღლეებს შორის, თავადაზნაურთა ურთიერთობა მსახურებთან. თითოეული ეს პრობლემა განიხილება საგანმანათლებლო იდეების პრიზმაში. ფონვიზინი, ამახვილებს ყურადღებას ეპოქის ნაკლოვანებებზე გამოყენებით კომიკური ტექნიკა, აქცენტი კეთდება მოძველებული, ტრადიციული საფუძვლების შეცვლის აუცილებლობაზე, რომლებიც არარელევანტური გახდა. ისინი ადამიანებს სისულელისა და ბოროტების ჭაობში ათრევენ და ადამიანებს ცხოველებს ამსგავსებენ.

როგორც ჩვენმა ანალიზმა აჩვენა ფონვიზინის პიესის „მცირეწლოვანი“, მთავარი იდეახოლო ნაწარმოების თემაა თავადაზნაურობის საგანმანათლებლო იდეალების შესაბამისად აღზრდის აუცილებლობა, რომლის საფუძვლები დღესაც აქტუალურია.

ოსტროვსკის პიესა "ჭექა-ქუხილი" დაიწერა 1859 წელს. იმავე წელს დაიდგა მოსკოვისა და პეტერბურგის თეატრებში და უკვე მრავალი წელია არ ტოვებს მსოფლიოს ყველა თეატრის სცენას. პიესის ასეთი პოპულარობა და აქტუალობა აიხსნება იმით, რომ „ჭექა-ქუხილი“ აერთიანებს სოციალური დრამისა და მაღალი ტრაგედიის თავისებურებებს.

სპექტაკლის სიუჟეტი ეხება გრძნობებისა და მოვალეობის კონფლიქტს მთავარი გმირის, კატერინა კაბანოვას სულში. ეს კონფლიქტი კლასიკური ტრაგედიის ნიშანია.

კატერინა ძალიან მორწმუნე და რელიგიური ადამიანია. ის ოცნებობდა ძლიერი ოჯახი, მოსიყვარულე ქმარიდა შვილები, მაგრამ დასრულდა კაბანიკას ოჯახში. მარფა იგნატიევნამ დომოსტროევსკის წესრიგი და ცხოვრების წესი ყველაფერზე მაღლა დააყენა. ბუნებრივია, კაბანიკა აიძულებდა მის ქარტიას მისდევდნენ ოჯახში ყველა. მაგრამ კატერინა, ნათელი და თავისუფალი ადამიანი, ვერ შეეგუა Domostroy-ის ვიწრო და დაბნეულ სამყაროს. მას სულ სხვა ცხოვრება სურდა. ამ სურვილმა ქალი ცოდვამდე - ქმრის ღალატამდე მიიყვანა. ბორისთან პაემანზე წასვლისას, კატერინამ უკვე იცოდა, რომ ამის შემდეგ ის ვეღარ იცოცხლებდა. ღალატის ცოდვა მძიმედ ამძიმებდა ჰეროინის სულს, რომლითაც იგი უბრალოდ ვერ იარსებებდა. ქალაქში ჭექა-ქუხილმა დააჩქარა კატერინას ეროვნული აღიარება - მან მოინანია ღალატი.

კაბანიკამ რძლის ცოდვაც შეიტყო. მან ბრძანა, რომ კატერინა ჩაკეტილი ყოფილიყო. რა ელოდა ჰეროინს? ყოველ შემთხვევაში, სიკვდილი: ადრე თუ გვიან კაბანიკა ქალს საყვედურებითა და მითითებებით მიიყვანდა.

მაგრამ ეს არ იყო ყველაზე ცუდი კატერინასთვის. ჰეროინისთვის ყველაზე ცუდი მისი შინაგანი დასჯაა, შინაგანი განსჯა. თვითონაც ვერ აპატიებდა საკუთარ თავს ღალატს, მის საშინელ ცოდვას. ამიტომ სპექტაკლში კონფლიქტი კლასიკური ტრაგედიის ტრადიციებით წყდება: ჰეროინი კვდება.

მაგრამ დობროლიუბოვმა ასევე აღნიშნა, რომ მთელი პიესის განმავლობაში მკითხველი ფიქრობს „არა სასიყვარულო ურთიერთობა, ოღონდ მთელი ცხოვრება." ეს ნიშნავს, რომ ნაწარმოების საბრალდებო შენიშვნები ყველაზე მეტად ეხებოდა სხვადასხვა მხარერუსული ცხოვრება. სპექტაკლი ვითარდება პროვინციულ სავაჭრო ქალაქ კალინოვში, რომელიც მდებარეობს მდინარე ვოლგის ნაპირებზე. ამ ადგილას ყველაფერი იმდენად ერთფეროვანი და სტაბილურია, რომ სხვა ქალაქებიდან და დედაქალაქიდან ახალი ამბებიც კი არ აღწევს აქ. ქალაქში მცხოვრებნი დაკეტილნი არიან, უნდობლები არიან, სძულთ ყველაფერი ახალი და ბრმად მისდევენ დომოსტროევსკის ცხოვრების წესს, რომელიც დიდი ხანია მოძველებულია.

დიკოი და კაბანიკა განასახიერებენ „ქალაქის მამებს“, რომლებიც სარგებლობენ ძალაუფლებითა და ავტორიტეტით. დიკოი გამოსახულია როგორც სრული ტირანი. ის ძმისშვილის, ოჯახის თვალწინ თრთოლდება, მაგრამ უკან იხევს მათ წინაშე, ვისაც შეუძლია წინააღმდეგობა გაუწიოს. კულიგინი შენიშნავს, რომ ქალაქში ყველა სისასტიკე ხდება სავაჭრო სახლების მაღალი კედლების მიღმა. აქ ისინი ატყუებენ, ტირანიზირებენ, თრგუნავენ, ანგრევენ სიცოცხლეს და ბედს. ზოგადად, კულიგინის შენიშვნები ხშირად ამხელს "ბნელ სამეფოს", გმობს მას და გარკვეულწილად ასახავს ავტორის პოზიციას.

სპექტაკლში დიდ როლს თამაშობენ სხვა მცირე გმირებიც. ასე, მაგალითად, მოხეტიალე ფეკლუშა ამჟღავნებს „ბნელი სამეფოს“ მთელ უმეცრებას და ჩამორჩენას, ასევე მის გარდაუვალ სიკვდილს, რადგან ასეთ შეხედულებებზე ორიენტირებული საზოგადოება ვერ იარსებებს. Მნიშვნელოვანი როლისპექტაკლში ასევე წარმოდგენილია ნახევრად გიჟური ლედის გამოსახულება, რომელიც ახმოვანებს როგორც კატერინას, ისე მთელი „ბნელი სამეფოს“ ცოდვისა და გარდაუვალი დასჯის იდეას.

არ მოგეწონა ესეიგი?
გვაქვს კიდევ 10 მსგავსი ესე.

ოსტროვსკის პიესაში „ჭექა-ქუხილი“ მოტეხილობის პრობლემაა წამოჭრილი საზოგადოებრივი ცხოვრება, ცვლილებები სოციალურ საფუძვლებში. ავტორი არ შეიძლება იყოს აბსოლუტურად მიუკერძოებელი; მისი პოზიცია ვლინდება შენიშვნებში, რომელთაგან არც ისე ბევრია და არც საკმარისად გამოხატულია. დარჩენილია მხოლოდ ერთი ვარიანტი: ავტორის პოზიცია წარმოდგენილია გარკვეული პერსონაჟით, კომპოზიციით, სიმბოლიზმით.

სპექტაკლში სახელები ძალიან სიმბოლურია. " სალაპარაკო სახელებიჭექა-ქუხილში გამოყენებული, კლასიკური თეატრის გამოძახილია, რომლის თავისებურებები შემორჩენილია XIX საუკუნის სამოციანი წლების ბოლოს.

სახელი კაბანოვა ნათლად გვიხატავს ჭარბწონიან ქალს რთული ხასიათით და მეტსახელი „კაბანიხა“ ავსებს ამ უსიამოვნო სურათს. ავტორი ველურს ახასიათებს, როგორც ველურ, თავშეუკავებელ პიროვნებას. სახელს კულიგინს მრავალი მნიშვნელობა აქვს. ერთის მხრივ, თანხმოვანია თვითნასწავლი მექანიკოსის, კულიბინის სახელთან. მეორეს მხრივ, "კულიგა" ჭაობია. არსებობს გამონათქვამი: "ყოველი ქვიშა ადიდებს თავის ჭაობს". ამ გამონათქვამს შეუძლია ახსნას კულიგინის ამაღლებული ქება ვოლგის შესახებ. მისი სახელი მას ქალაქ კალინოვის "ჭაობზე" მიანიშნებს, ის ქალაქის ბუნებრივი მკვიდრია. ქალური ასევე მნიშვნელოვანია ბერძნული სახელები. კატერინა ნიშნავს "სუფთა" და მართლაც, მთელი სპექტაკლის განმავლობაში მას ტანჯავს განწმენდის პრობლემა. მის საპირისპიროდ ვარვარა („ვარვარკა“) სულში არ იჭრება, ბუნებრივად ცხოვრობს და არ ფიქრობს თავის ცოდვაზე. მას სჯერა, რომ ყველა ცოდვის გამოსყიდვა შესაძლებელია.

დობროლიუბოვმა კატერინას უწოდა "სინათლის სხივი ბნელ სამეფოში", ხოლო მოგვიანებით, რამდენიმე წლის შემდეგ, თავად ოსტროვსკიმ მის მსგავს ადამიანებს დაარქვა სახელი "თბილი გული". სპექტაკლში ნაჩვენებია „ცხელი გულის“ კონფლიქტი მიმდებარე ყინულოვან გარემოსთან. და ჭექა-ქუხილი ცდილობს ამ ყინულის დნობას. ავტორის მიერ სიტყვა "ჭექა-ქუხილის" სხვა მნიშვნელობა სიმბოლოა ღვთის რისხვას. ვისაც ეშინია ჭექა-ქუხილის, არ არის მზად, მიიღოს სიკვდილი და წინაშე ღმერთის განაჩენი. ავტორი თავის სიტყვებს კულიგინს პირში აყენებს. "მოსამართლე შენზე მოწყალეა", - ამბობს ის. ამით ახასიათებს თავის დამოკიდებულებას ამ საზოგადოების მიმართ.

აღმართის მოტივი გადის მთელ სპექტაკლში, ეფუძნება კატერინას სიტყვებს მინდვრისა და პეიზაჟის შესახებ. ავტორმა მოახერხა პეიზაჟის გადმოცემა შეზღუდული საშუალებების გამოყენებით: ვოლგის რეგიონის სივრცის ხედი, რომელიც კლდიდან იხსნება, ქმნის განცდას, რომ კალინოვი ერთადერთი ადგილი, ადამიანისთვის შესაფერისი, როგორც კალინოვიელები ფიქრობენ. კატერინასთვის ეს ჭექა-ქუხილის ქალაქია, შურისძიების ქალაქი. როგორც კი მას დატოვებთ, აღმოჩნდებით ახალ სამყაროში, ღმერთთან და ბუნებასთან ერთობაში - ვოლგაზე, რუსეთის უდიდეს მდინარეზე. 11o ვოლგაში მხოლოდ ღამით შეგიძლიათ მისვლა, როცა ვერ ხედავთ საკუთარ ან სხვა ადამიანების ცოდვებს. კიდევ ერთი გზა თავისუფლებისაკენ არის კლდეზე, სიკვდილზე. ოსტროვსკიმ იცის, რომ ჭაობი, "კულიგი" - ქალაქი კალინოვი - იზიდავს და არ უშვებს.

სასცენო მიმართულებებში, ანუ სპექტაკლის დასაწყისში ბორისს ასახელებენ ერთადერთი ადამიანირომელსაც ევროპული კოსტუმი აცვია. და მისი სახელია ბორისი - "მებრძოლი". მაგრამ ის ჯერ იხრება ურთიერთობაზე დაქორწინებული ქალბატონი, და შემდეგ, ბრძოლას ვერ ახერხებს, ის ტოვებს ველურს გამოგზავნილი. თუ თავიდან ამბობდა, რომ კალიონში მხოლოდ ბებიის დატოვებული მემკვიდრეობის გამო ცხოვრობს, ახლაც კი, როცა მშვენივრად ხვდება, რომ ფულს არ მისცემენ, აქ რჩება, რადგან ამ გარემომ შთანთქა.

როდესაც კატერინა საკუთარ სახლზე საუბრობს, ის აღწერს პატრიარქალური ქრისტიანული ოჯახის იდეალს. მაგრამ ეს იდეალი უკვე განიცდის ცვლილებებს. და ეს არის საწყისი შეუსაბამობა კანონებთან, რაც გამოიწვევს სულიერ და სოციალურ კონფლიქტს. კატერინა მთელი ცხოვრება ფრენაზე ოცნებობდა. სწორედ ფრენის სურვილი უბიძგებს კატერინას უფსკრულში.

კომპოზიციის თვისება, რომელიც ასევე გამოხატავს ავტორის პოზიციას, არის ორი შესაძლო ვარიანტებიკულმინაცია და დასრულება. თუ გავითვალისწინებთ, რომ კულმინაცია ხდება მაშინ, როდესაც კატერინა სასეირნოდ მიდის ვოლგაზე, მაშინ დასრულება იქნება მონანიება, ანუ წინა პლანზე გამოდის თავისუფალი ქალის დრამა. მაგრამ მონანიება ბოლომდე არ ხდება. მერე რა არის კატერინას სიკვდილი? არსებობს კიდევ ერთი ვარიანტი - კატერინას სულიერი ბრძოლა, რომლის კულმინაციაა მონანიება, ხოლო დასრულება - სიკვდილი.

ამ კითხვასთან დაკავშირებით ჩნდება სპექტაკლის ჟანრის განსაზღვრის პრობლემა. თავად ოსტროვსკიმ მას დრამა უწოდა, რადგან მას შემდეგ უდიდესი ტრაგედიებიწარმოუდგენელი იქნებოდა ანტიგონესთვის ან ფედრასთვის უბრალო ვაჭრის ცოლის ისტორიას ტრაგედია ეწოდოს. განმარტებით, ტრაგედიაა შიდა კონფლიქტიგმირი, რომელშიც თავად გმირი საკუთარ თავს სიკვდილამდე უბიძგებს. ეს განმარტება ეხება კომპოზიციის მეორე ვერსიას. თუ გავითვალისწინებთ სოციალური კონფლიქტი, მაშინ ეს დრამაა.

თანაბრად ბუნდოვანია სახელის მნიშვნელობის საკითხი. ჭექა-ქუხილი იფეთქებს ორ დონეზე - გარე და შიდა. მთელი მოქმედება ხდება ჭექა-ქუხილის ხმაზე და თითოეული პერსონაჟი ხასიათდება ჭექა-ქუხილისადმი დამოკიდებულებით. კაბანიკა ამბობს, რომ უნდა მოემზადო სიკვდილისთვის, დიკა, რომ შეუძლებელი და ცოდვილია ელვის წინააღმდეგობა, კულიგინი საუბრობს მექანიზაციის პროცესზე და სთავაზობს ჭექა-ქუხილისგან თავის დაღწევას, კატერინას კი გიჟურად ეშინია, რაც მის სულიერ დაბნეულობას აჩვენებს. . შინაგანი, უხილავი ჭექა-ქუხილი ხდება კატერინას სულში. სანამ გარე ჭექა-ქუხილი მოაქვს შვებას და განწმენდას, ჭექა-ქუხილი კატერინაში მიჰყავს მას საშინელ ცოდვაში - თვითმკვლელობამდე.

ოსტროვსკის "ჭექა-ქუხილმა" ძლიერი და ღრმა შთაბეჭდილება მოახდინა მის თანამედროვეებზე. ბევრი კრიტიკოსი შთაგონებული იყო ამ ნაწარმოებით. თუმცა, ჩვენს დროშიც არ შეწყვეტილა საინტერესო და აქტუალური. კლასიკური დრამის კატეგორიაში აყვანილი, ის კვლავ იწვევს ინტერესს.

„უფროსი“ თაობის ტირანია მრავალი წელია გრძელდება, მაგრამ რაღაც მოვლენა უნდა მოხდეს, რომელმაც შეიძლება დაარღვიოს პატრიარქალური ტირანია. ასეთი მოვლენა გამოდის კატერინას პროტესტი და სიკვდილი, რამაც გააღვიძა ახალგაზრდა თაობის სხვა წარმომადგენლები.

მოდით უფრო ახლოს მივხედოთ მთავარი გმირების მახასიათებლებს.

პერსონაჟები	დამახასიათებელი	მაგალითები ტექსტიდან
„უფროსი თაობა.
კაბანიკა (ყაბანოვა მარფა იგნატიევნა)	მდიდარი ვაჭარი ქვრივი, გამსჭვალული ძველი მორწმუნე რწმენით. "ყველაფერი ღვთისმოსაობის ქვეშაა", - ამბობს კუდრიაში. გაიძულებს პატივი სცე რიტუალებს და ყველაფერში ბრმად დაიცვა ძველი წეს-ჩვეულებები. შინაური ტირანი, ოჯახის უფროსი. ამავდროულად, მას ესმის, რომ პატრიარქალური სტრუქტურა ინგრევა, აღთქმები არ სრულდება - და ამიტომ ის კიდევ უფრო მკაცრად ახორციელებს საკუთარ ავტორიტეტს ოჯახში. "პრუდი", კულიგინის მიხედვით. მას სჯერა, რომ ნებისმიერ ფასად უნდა აჩვენო, რომ წესიერი იყო ხალხის წინაშე. მისი დესპოტიზმია მთავარი მიზეზიოჯახის დანგრევა.	მოქმედება 1, ფენომენი 5; მოქმედება 2, ფენომენი 3, 5; აქტი 2, ფენომენი 6; აქტი 2, ფენომენი 7.
დიკოი საველ პროკოფიევიჩი	ვაჭარი, ტირანი. მიჩვეული ვარ ყველას დაშინებას, უცერემონიოდ აღქმას. გაკიცხვა არის ის, რაც მას ნამდვილ სიამოვნებას მოაქვს; არ არსებობს მისთვის იმაზე დიდი სიხარული, ვიდრე ადამიანების დამცირება. გათელვა ადამიანური ღირსება, განიცდის შეუდარებელ სიამოვნებას. თუ ეს „მლანძღავი“ შეხვდება ვინმეს, ვისი გაკიცხვასაც ვერ ბედავს, ის საკუთარ ოჯახს აშორებს. უხეშობა მისი ბუნების განუყოფელი ნაწილია: „მას არ შეუძლია სუნთქვა ვინმეს გაკიცხვის გარეშე“. გინებაც ერთგვარი დაცვაა მისთვის, როგორც კი ფული მოვა. ის ძუნწი და უსამართლოა, რასაც მოწმობს მისი ქცევა ძმისშვილისა და დისშვილის მიმართ.	აქტი 1, ფენომენი 1 - საუბარი კულიგინსა და კუდრიაშს შორის; მოქმედება 1, სცენა 2 - საუბარი დიკისა და ბორისს შორის; მოქმედება 1, სცენა 3 - ამის შესახებ კუდრიაშისა და ბორისის სიტყვები; მოქმედება 3, ფენომენი 2; მოქმედება 3, ფენომენი 2.
ახალგაზრდა თაობა.
კატერინა	ტიხონის ცოლი არ ეწინააღმდეგება ქმარს და კეთილად ექცევა. თავდაპირველად მასში ცოცხალია ტრადიციული თავმდაბლობა და მორჩილება ქმრისა და უფროსების მიმართ ოჯახში, მაგრამ მწვავე განცდაუსამართლობა საშუალებას აძლევს ადამიანს გადადგას ნაბიჯი "ცოდვისკენ". ის საკუთარ თავზე ამბობს, რომ „ხასიათით უცვლელია როგორც საზოგადოებაში, ისე მათ გარეშე“. როგორც გოგონა, კატერინა თავისუფლად ცხოვრობდა, დედამ გააფუჭა. მას მხურვალედ სჯერა ღმერთის, რის გამოც მას ძალიან აწუხებს ბორისისადმი ქორწინების მიღმა ცოდვილი სიყვარული. ის მეოცნებეა, მაგრამ მისი მსოფლმხედველობა ტრაგიკულია: ის ელის მის სიკვდილს. "ცხელი", ბავშვობიდან უშიშარი, ის დაუპირისპირდება დომოსტროევსკის მორალს როგორც სიყვარულით, ასევე სიკვდილით. ვნებიანი, შეყვარებული, გულს აძლევს უკვალოდ. ის ცხოვრობს ემოციებით და არა მიზეზით. მას არ შეუძლია ცოდვაში ცხოვრება, ვარვარასავით მიმალული და დამალული. ამიტომაც აღიარებს ბორისთან კავშირს ქმარს. ის ავლენს გამბედაობას, რაც ყველას არ შეუძლია, საკუთარი თავის დამარცხება და აუზში ჩაგდება.	აქტი 1, ფენომენი 6; მოქმედება 1, ფენომენი 5; მოქმედება 1, სცენა 7; მოქმედება 2, ფენომენი 3, 8; მოქმედება 4, ფენომენი 5; მოქმედება 2, ფენომენი 2; მოქმედება 3, სცენა 2, სცენა 3; აქტი 4, ფენომენი 6; მოქმედება 5, ფენომენი 4, 6.
ტიხონ ივანოვიჩ კაბანოვი.	კაბანიკას ვაჟი, კატერინას ქმარი. მშვიდი, მორცხვი, ყველაფერში დედას მორჩილი. ამის გამო ხშირად უსამართლოდ ექცევა ცოლის მიმართ. მიხარია დედაჩემის ქუსლიდან ცოტა ხნით მაინც რომ გამოვძვერი, გამუდმებით მომთმენი შიში მოვიშორო, რისთვისაც ქალაქში დასალევად მივდივარ. თავისებურად უყვარს კატერინა, მაგრამ დედას ვერაფერში ეწინააღმდეგება. როგორც სუსტი ბუნებით, ყოველგვარი ნების გარეშე, მას შურს კატერინას მონდომება, რჩება „იცოცხლოს და იტანჯოს“, მაგრამ ამავე დროს გამოხატავს ერთგვარ პროტესტს და დედას ადანაშაულებს კატერინას სიკვდილში.	აქტი 1, ფენომენი 6; მოქმედება 2, ფენომენი 4; მოქმედება 2, ფენომენი 2, 3; მოქმედება 5, ფენომენი 1; მოქმედება 5, ფენომენი 7.
ბორის გრიგორიევიჩი.	დიკის ძმისშვილი, კატერინას საყვარელი. კეთილგანწყობილი ახალგაზრდა, ობოლი. ბებიის მიერ მისთვის და მისი დისათვის დატოვებული მემკვიდრეობის გულისთვის უნებურად ითმენს ველური გაკიცხვას. " Კარგი კაცი”კულიგინის თქმით, მას არ შეუძლია გადამწყვეტი მოქმედება.	მოქმედება 1, ფენომენი 2; მოქმედება 5, ფენომენი 1, 3.
ვარვარა.	ტიხონის და. პერსონაჟი უფრო ცოცხალია ვიდრე მისი ძმა. მაგრამ, ისევე როგორც ის, ღიად არ აპროტესტებს თვითნებობას. ურჩევნია ჩუმად დაგმო დედა. პრაქტიკული, დედამიწაზე, თავი ღრუბლებში არ აქვს. იგი ფარულად ხვდება კუდრიაშს და ცუდს ვერაფერს ხედავს ბორისისა და კატერინას შეკრებაში: „რაც გინდა, აკეთე, სანამ კარგად და დაფარულია“. მაგრამ ის ასევე არ მოითმენს თვითნებობას საკუთარ თავზე და გარბის სახლიდან საყვარელთან ერთად, მიუხედავად მთელი გარეგნული თავმდაბლობისა.	მოქმედება 1, ფენომენი 5; მოქმედება 2, ფენომენი 2; მოქმედება 5, ფენომენი 1.
ხვეული ვანია.	უაილდის კლერკს, მისივე სიტყვებით, უხეში ადამიანის რეპუტაცია აქვს. ვარვარას გულისთვის ის მზად არის ყველაფრისთვის, მაგრამ თვლის, რომ გათხოვილი ქალები სახლში უნდა დარჩნენ.	მოქმედება 1, ფენომენი 1; მოქმედება 3, სცენა 2, ფენომენი 2.
სხვა გმირები.
კულიგინი.	ვაჭარი, თვითნასწავლი მექანიკოსი, ეძებს პერპეტუუმ მობილურს. ორიგინალური, გულწრფელი. ქადაგებს საღი აზრი, განმანათლებლობა, მიზეზი. მრავალმხრივი. ხელოვანივით სიამოვნებს ბუნებრივი სილამაზებუნება, უყურებს ვოლგას. მისი თქმით, ის წერს პოეზიას ჩემი სიტყვებით. მხარს უჭერს პროგრესს საზოგადოების საკეთილდღეოდ.	მოქმედება 1, ფენომენი 4; მოქმედება 1, ფენომენი 1; მოქმედება 3, ფენომენი 3; მოქმედება 1, ფენომენი 3; მოქმედება 4, ფენომენი 2, 4.
ფეკლუშა	მოხეტიალე, რომელიც ეგუება კაბანიკას ცნებებს და ცდილობს შეაშინოს გარშემომყოფები ქალაქგარეთ არსებული უსამართლო ცხოვრების წესის აღწერით, რაც ვარაუდობს, რომ მათ შეუძლიათ იცხოვრონ ბედნიერად და სათნოებაში მხოლოდ კალინოვის "აღთქმულ მიწაზე". საკიდი და ჭორიკანა.	მოქმედება 1, ფენომენი 3; მოქმედება 3, ფენომენი 1.

• კატერინა ვარვარა პერსონაჟი გულწრფელი, კომუნიკაბელური, კეთილი, პატიოსანი, ღვთისმოსავი, მაგრამ ცრუმორწმუნე. ნაზი, რბილი და ამავდროულად, გადამწყვეტი. უხეში, მხიარული, მაგრამ ჩუმად: „...ბევრი ლაპარაკი არ მიყვარს“. გადამწყვეტი, შეუძლია საპასუხო ბრძოლა. ტემპერამენტი ვნებიანი, თავისუფლებისმოყვარე, მამაცი, იმპულსური და არაპროგნოზირებადი. ის თავის შესახებ ამბობს: "მე დავიბადე ძალიან ცხელი!" თავისუფლებისმოყვარე, გონიერი, წინდახედული, მამაცი და მეამბოხე მას არ ეშინია არც მშობლების და არც ზეციური სასჯელის. აღზრდა, […]
• "ჭექა-ქუხილში" ოსტროვსკი გვიჩვენებს რუსი ვაჭრების ოჯახის ცხოვრებას და მასში ქალების პოზიციას. კატერინას პერსონაჟი უბრალო ვაჭრის ოჯახში ჩამოყალიბდა, სადაც სიყვარული სუფევდა და ქალიშვილს სრული თავისუფლება მიეცა. მან შეიძინა და შეინარჩუნა რუსული ხასიათის ყველა შესანიშნავი თვისება. ეს არის სუფთა ღია სული, რომელსაც არ შეუძლია მოტყუება. „არ ვიცი როგორ მოვიტყუო; ვერაფერს დავმალავ, - ეუბნება ვარვარას. რელიგიაში კატერინამ აღმოაჩინა უმაღლესი ჭეშმარიტება და სილამაზე. მისი სურვილი მშვენიერისა და სიკეთისადმი ლოცვებში იყო გამოხატული. გამოდის […]
• ჭექა-ქუხილში ოსტროვსკიმ, მცირე რაოდენობის პერსონაჟების გამოყენებით, მოახერხა ერთდროულად რამდენიმე პრობლემის გამოვლენა. პირველ რიგში, ეს არის, რა თქმა უნდა, სოციალური კონფლიქტი, შეტაკება "მამებსა" და "შვილებს" შორის, მათი შეხედულებები (და თუ განზოგადებას მივმართავთ, მაშინ ორი ისტორიული ეპოქები). კაბანოვა და დიკოი უფროს თაობას მიეკუთვნებიან, რომლებიც აქტიურად გამოხატავენ თავიანთ მოსაზრებებს, ხოლო კატერინა, ტიხონი, ვარვარა, კუდრიაში და ბორისი ახალგაზრდა თაობას. კაბანოვა დარწმუნებულია, რომ მთავარია სახლში წესრიგი და კონტროლი ყველაფერზე, რაც მასში ხდება სწორი ცხოვრება. სწორი […]
• "ჭექა-ქუხილი" გამოქვეყნდა 1859 წელს (რუსეთში რევოლუციური სიტუაციის წინა დღეს, "ქარიშხლისწინა" ეპოქაში). მისი ისტორიულობა თავად კონფლიქტშია, სპექტაკლში ასახული შეურიგებელი წინააღმდეგობები. ის ეხმაურება დროის სულისკვეთებას. "ჭექა-ქუხილი" წარმოადგენს "ბნელი სამეფოს" იდილიას. ტირანია და დუმილი მასში უკიდურესობამდეა მიყვანილი. სპექტაკლში ჩნდება ნამდვილი ჰეროინი ხალხის გარემოდან და სწორედ მისი პერსონაჟის აღწერას ექცევა მთავარი ყურადღება, ხოლო ქალაქ კალინოვის პატარა სამყარო და თავად კონფლიქტი უფრო ზოგადი სახით არის აღწერილი. „მათი ცხოვრება […]
• ალექსანდრე ნიკოლაევიჩ ოსტროვსკის პიესა "ჭექა-ქუხილი" ჩვენთვის ისტორიულია, რადგან ის ასახავს ფილისტიმურ ცხოვრებას. "ჭექა-ქუხილი" დაიწერა 1859 წელს. ის ხდება ერთადერთი ნამუშევარიჩაფიქრებული, მაგრამ არ განხორციელებული ციკლის "ღამეები ვოლგაზე" მწერლის მიერ. ნაწარმოების მთავარი თემა ორ თაობას შორის წარმოშობილი კონფლიქტის აღწერაა. ტიპიურია კაბანიხას ოჯახი. ვაჭრები ძველ ზნე-ჩვეულებებს ეკიდებიან, არ სურთ ახალგაზრდა თაობის გაგება. და რადგან ახალგაზრდებს არ სურთ ტრადიციების დაცვა, ისინი თრგუნავენ. Დარწმუნებული ვარ, […]
• კატერინათ დავიწყოთ. სპექტაკლში "ჭექა-ქუხილი" ეს ქალბატონი - მთავარი გმირი. Რა არის პრობლემა? ამ ნაწარმოების? პრობლემა არის მთავარი კითხვა, რასაც ავტორი თავის შემოქმედებაში ადგენს. ასე რომ, აქ ისმის კითხვა, ვინ გაიმარჯვებს? ბნელი სამეფო, რომელსაც წარმოადგენენ საგრაფო ქალაქის ბიუროკრატები, ან ნათელი დასაწყისი, რომელსაც ჩვენი გმირი წარმოადგენს. კატერინა სულით სუფთაა, მას აქვს ნაზი, მგრძნობიარე, მოსიყვარულე გული. თავად ჰეროინი ღრმად არის მტრულად განწყობილი ამ ბნელი ჭაობის მიმართ, მაგრამ ბოლომდე არ იცის ამის შესახებ. კატერინა დაიბადა […]
• კონფლიქტი არის შეტაკება ორ ან მეტ მხარეს შორის, რომლებიც არ ემთხვევა მათ შეხედულებებსა და მსოფლმხედველობას. ოსტროვსკის პიესაში "ჭექა-ქუხილი" რამდენიმე კონფლიქტია, მაგრამ როგორ შეგიძლიათ გადაწყვიტოთ რომელია მთავარი? ლიტერატურულ კრიტიკაში სოციოლოგიის ეპოქაში ითვლებოდა, რომ პიესაში ყველაზე მნიშვნელოვანი სოციალური კონფლიქტი იყო. რა თქმა უნდა, თუ კატერინას გამოსახულებაში დავინახავთ მასების სპონტანური პროტესტის ანარეკლს „ბნელი სამეფოს“ შემზღუდველი პირობების წინააღმდეგ და კატერინას სიკვდილს აღვიქვამთ, როგორც მის ტირან დედამთილთან შეჯახების შედეგად, უნდა […]
• პიესის დრამატული მოვლენები A.N. ოსტროვსკის "ჭექა-ქუხილი" ვითარდება ქალაქ კალინოვში. ეს ქალაქი მდებარეობს ვოლგის თვალწარმტაცი ნაპირზე, რომლის მაღალი კლდიდან თვალამდე იხსნება უზარმაზარი რუსული სივრცე და უსაზღვრო მანძილი. „ხედი არაჩვეულებრივია! სილამაზე! სული ხარობს“, - აღფრთოვანებულია ადგილობრივი თვითნასწავლი მექანიკოსი კულიგინი. გაუთავებელი დისტანციების სურათები, ეხმიანება ლირიკულ სიმღერას. ბრტყელ ხეობებს შორის“, რომელიც გუგუნებს, აქვს დიდი მნიშვნელობაგადმოსცეს რუსულის უზარმაზარი შესაძლებლობების განცდა […]
• კატერინა - მთავარი გმირიოსტროვსკის დრამა „ჭექა-ქუხილი“, ტიხონის ცოლი, კაბანიკას რძალი. ნაწარმოების მთავარი იდეა არის ამ გოგონას კონფლიქტი "ბნელ სამეფოსთან", ტირანების, დესპოტებისა და უმეცრების სამეფოსთან. თუ რატომ წარმოიშვა ეს კონფლიქტი და რატომ არის დრამის დასასრული ასეთი ტრაგიკული, შეგიძლიათ გაიგოთ კატერინას იდეების ცხოვრების შესახებ. ავტორმა აჩვენა ჰეროინის პერსონაჟის წარმოშობა. კატერინას სიტყვებიდან ვიგებთ მის ბავშვობასა და მოზარდობას. აქ დახატული იდეალური ვარიანტიპატრიარქალური ურთიერთობები და ზოგადად პატრიარქალური სამყარო: „მე ვცხოვრობდი და არა [...]
• ზოგადად, ძალიან საინტერესოა სპექტაკლის „ჭექა-ქუხილის“ შექმნისა და კონცეფციის ისტორია. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში იყო ვარაუდი, რომ ეს ნამუშევარი ეფუძნებოდა რეალური მოვლენებირომელიც მოხდა რუსეთის ქალაქ კოსტრომაში 1859 წელს. ”1859 წლის 10 ნოემბრის დილით, კოსტრომას ბურჟუა ალექსანდრა პავლოვნა კლიკოვა სახლიდან გაუჩინარდა და ან თავად შევარდა ვოლგაში, ან დაახრჩვეს და იქ გადააგდეს. გამოძიებამ გამოავლინა მდუმარე დრამა, რომელიც განვითარდა არაკომერციულ ოჯახში, რომელიც ცხოვრობდა ვიწრო კომერციული ინტერესებით: […]
• დრამაში "ჭექა-ქუხილი" ოსტროვსკიმ შექმნა ძალიან ფსიქოლოგიურად რთული სურათი - კატერინა კაბანოვას გამოსახულება. ეს ახალგაზრდა ქალი უბრძანებს მაყურებელს თავისი უზარმაზარი, სუფთა სული, ბავშვური გულწრფელობა და სიკეთე. მაგრამ ის ცხოვრობს "ბნელი სამეფოს" დაბინძურებულ ატმოსფეროში სავაჭრო მორალი. ოსტროვსკიმ მოახერხა ხალხისგან რუსი ქალის ნათელი და პოეტური გამოსახულების შექმნა. მთავარი სიუჟეტის ხაზიპიესები არის ტრაგიკული კონფლიქტიკატერინას ცოცხალი, გრძნობადი სული და „ბნელი სამეფოს“ მკვდარი ცხოვრების წესი. პატიოსანი და […]
• ალექსანდრე ნიკოლაევიჩ ოსტროვსკი დრამატურგის დიდი ნიჭით იყო დაჯილდოვებული. იგი დამსახურებულად ითვლება რუსულის დამაარსებლად ეროვნული თეატრი. მისი პიესები, მრავალფეროვანი თემატიკით, ადიდებდა რუსულ ლიტერატურას. ოსტროვსკის შემოქმედებას დემოკრატიული ხასიათი ჰქონდა. მან შექმნა პიესები, რომლებიც ასახავდა ავტოკრატიული ბატონობის რეჟიმის სიძულვილს. მწერალი მოუწოდებდა რუსეთის დაჩაგრული და დამცირებული მოქალაქეების დაცვას და სურდა სოციალური ცვლილებებისკენ. ოსტროვსკის უზარმაზარი დამსახურებაა ის, რომ მან გახსნა განმანათლებელი [...]
• კრიტიკული ისტორია"ჭექა-ქუხილი" იწყება ჯერ კიდევ მის გამოჩენამდე. „ბნელ სამეფოში სინათლის სხივის“ შესახებ კამათისთვის საჭირო იყო „ბნელი სამეფოს“ გახსნა. ამ სათაურით სტატია გამოქვეყნდა 1859 წლის Sovremennik-ის ივლისისა და სექტემბრის ნომრებში. მას ხელი მოეწერა N.A. Dobrolyubov-ის ჩვეულებრივი ფსევდონიმით - N. - bov. ამ სამუშაოს მიზეზი ძალიან მნიშვნელოვანი იყო. 1859 წელს ოსტროვსკი აჯამებს შუალედურ შედეგებს ლიტერატურული საქმიანობა: ჩნდება მისი ორტომიანი შეგროვებული ნაწარმოებები. „ჩვენ მიგვაჩნია, რომ ყველაზე [...]
• მთლიანი, პატიოსანი, გულწრფელი, მას არ ძალუძს ტყუილი და სიცრუე, რის გამოც სასტიკ სამყაროში, სადაც გარეული და გარეული ღორი მეფობს, მისი ცხოვრება ასე ტრაგიკულად ვითარდება. კატერინას პროტესტი კაბანიკას დესპოტიზმის წინააღმდეგ არის ნათელი, სუფთა, ადამიანის ბრძოლა "ბნელი სამეფოს" სიბნელის, სიცრუისა და სისასტიკის წინააღმდეგ. გასაკვირი არ არის ოსტროვსკი, რომელიც ძალიან დიდი ყურადღებაყურადღება მიაქცია სახელებისა და გვარების შერჩევას პერსონაჟები, დაარქვეს ეს სახელი "ჭექა-ქუხილის" გმირს: ბერძნულიდან თარგმნილი "ეკატერინა" ნიშნავს "მარადიულად სუფთა". კატერინა პოეტური პიროვნებაა. ში […]
• ამ სფეროს თემებზე ფიქრისას, უპირველეს ყოვლისა, გაიხსენეთ ჩვენი ყველა გაკვეთილი, რომელშიც განვიხილეთ „მამა-შვილების“ პრობლემა. ეს პრობლემა მრავალმხრივია. 1. ალბათ თემა ისე იქნება ჩამოყალიბებული, რომ გაიძულებთ ისაუბროთ ოჯახის ღირებულებები. მაშინ უნდა გახსოვდეთ ნაწარმოებები, რომლებშიც მამები და შვილები სისხლით ნათესავები არიან. ამ შემთხვევაში მოგვიწევს გავითვალისწინოთ ფსიქოლოგიური და მორალური პრინციპებიოჯახური ურთიერთობები, როლი ოჯახური ტრადიციები, უთანხმოება და […]
• რომანი დაიწერა 1862 წლის ბოლოდან 1863 წლის აპრილამდე, ანუ დაიწერა 3,5 თვეში, ავტორის ცხოვრების 35-ე წელს. რომანმა მკითხველი ორ დაპირისპირებულ ბანაკად დაყო. წიგნის მომხრეები იყვნენ პისარევი, შჩედრინი, პლეხანოვი, ლენინი. მაგრამ ისეთი მხატვრები, როგორებიც არიან ტურგენევი, ტოლსტოი, დოსტოევსკი, ლესკოვი თვლიდნენ, რომ რომანი მოკლებული იყო ნამდვილ მხატვრულობას. კითხვაზე "რა უნდა გავაკეთო?" ჩერნიშევსკი რევოლუციური და სოციალისტური პოზიციიდან წამოაყენებს და წყვეტს შემდეგ მწვავე პრობლემებს: 1. სოციალურ-პოლიტიკური პრობლემა […]
• როგორ ვრეცხავ იატაკებს იმისთვის, რომ იატაკი სუფთად დავიბანო, წყალი არ დავასხა და ჭუჭყი არ წავუსვა, ასე ვაკეთებ: საკუჭნაოდან ვედროს ვიღებ, რომელსაც დედაჩემი ამისთვის იყენებს, ასევე საწმენდს. ვასხამ აუზში ცხელი წყალი, დაუმატეთ მას ერთი სუფრის კოვზი მარილი (ბაქტერიების მოსაკლავად). საფენს ვრეცხავ აუზში და კარგად ვწურავ. მე ვრეცხავ იატაკებს თითოეულ ოთახში, დაწყებული შორეული კედლიდან კარისკენ. ყველა კუთხეს ვუყურებ, საწოლებისა და მაგიდების ქვეშ, სწორედ აქ გროვდება ყველაზე მეტი ნამსხვრევები, მტვერი და სხვა ბოროტი სულები. ყოველი გარეცხვის შემდეგ […]
• ბურთზე ბურთის შემდეგ გმირის გრძნობები ის "ძალიან" შეყვარებულია; აღფრთოვანებულია გოგონათ, ცხოვრებით, ბურთით, გარემომცველი სამყაროს სილამაზითა და მადლით (ინტერიერის ჩათვლით); ამჩნევს ყველა დეტალს სიხარულისა და სიყვარულის ტალღაზე, მზადაა ნებისმიერ წვრილმანზე იტიროს. ღვინის გარეშე - მთვრალი - სიყვარულით. იგი აღფრთოვანებულია ვარიაზე, იმედოვნებს, კანკალებს, ბედნიერია მისი არჩევით. მსუბუქი, არ გრძნობს საკუთარ სხეულს, "ცურავს". აღფრთოვანება და მადლიერება (გულშემატკივართა ბუმბულისთვის), "მხიარული და კმაყოფილი", ბედნიერი, "კურთხეული", კეთილი, "არამიწიერი არსება". ერთად […]
• მე არასოდეს მყოლია საკუთარი ძაღლი. ჩვენ ვცხოვრობთ ქალაქში, ბინა პატარაა, ბიუჯეტი შეზღუდულია და ძალიან გვეზარება ჩვევების შეცვლა, ძაღლის „გასეირნების“ რეჟიმს ადაპტირება... ბავშვობაში ძაღლზე ვოცნებობდი. მან მთხოვა ლეკვის ყიდვა ან ვინმეს წაყვანა ქუჩიდან. მზად ვიყავი მიმეხედა, მიმეცა სიყვარული და დრო. მშობლები სულ გვპირდებოდნენ: „როცა გაიზრდები...“, „მეხუთე კლასში რომ წახვალ...“. მე-5 და მე-6 გავიარე, მერე გავიზარდე და მივხვდი, რომ ძაღლს სახლში არავინ შეუშვებდა. კატებზე შევთანხმდით. Მას შემდეგ […]
• კლერკ მიტიას და ლიუბა ტორცოვას სიყვარულის ისტორია ვაჭრის სახლში ცხოვრების ფონზე ვითარდება. ოსტროვსკიში Კიდევ ერთხელგაახარა თავისი თაყვანისმცემლები სამყაროს შესანიშნავი ცოდნით და საოცრად ნათელი ენით. ადრინდელი პიესებისგან განსხვავებით, ეს კომედია შეიცავს არა მარტო სულელურ მწარმოებელ კორშუნოვს და გორდეი ტორცოვს, რომელიც ამაყობს თავისი სიმდიდრით და ძალაუფლებით. მათ უპირისპირდებათ მიწაზე ძვირფას ადამიანებს, უბრალო და გულწრფელი ხალხი- კეთილი და მოსიყვარულე მიტია და გაფუჭებული მთვრალი ლიუბიმ ტორცოვი, რომელიც დარჩა, მიუხედავად მისი დაცემისა, […]