შესავალი
დასასრულს, კეთდება დასკვნა იმის შესახებ, თუ როგორ, იმ დეტალების დახმარებით, რომლებიც განსაკუთრებული სიცხადით ხაზს უსვამს პერსონაჟების მთავარ ასპექტებს, გოგოლი ქმნის უკიდურესად სპეციფიკურ, აშკარად ინდივიდუალურ ტიპებს, განზოგადებების სიგანის გამონაკლისს. თითოეული გმირი წარმოადგენს რუსული რეალობის განსაკუთრებულ მხარეს, რომელიც მკითხველს ცნობს სწორედ წვრილმანებით. გარდა ამისა, დეტალები გვეხმარება გამოვლენაში ცენტრალური პრობლემალექსები ცოცხალი სულის სიკვდილის პრობლემაა. გოგოლის გმირები თითქოს იკარგებიან საგანთა გაუთავებელ სამყაროში, ისინი თავად იქცევიან რაღაც „ობიექტურ“, სულიერად.
ხელოვნების სამყაროლექსი "მკვდარი სულები"
ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლის ლექსი "მკვდარი სულები" რუსული ლიტერატურის ერთ-ერთი ყველაზე ბრწყინვალე ნაწარმოებია. მისი ინოვაცია, უპირველეს ყოვლისა, მდგომარეობს იმაში, რომ რუსული ცხოვრების ინდივიდუალური ასპექტები, რომლებიც ადრე ასე მკვეთრად იყო გამოკვეთილი გოგოლის მიერ, ახლა მის მიერ არის შერწყმული უზარმაზარ რეალისტურ ტილოში, რომელიც ასახავს მთელი ნიკოლოზ რუსეთის იერს, პროვინციული მიწის მესაკუთრედან და პროვინციული ქალაქისანქტ-პეტერბურგში, სადაც ცხოვრების ბოროტება ჩნდება სურათებისა და სურათების უნიკალურ ცვლილებაში, რომელიც მჭიდროდ არის დაკავშირებული ერთიანობასთან. მხატვრული დიზაინი.
გოგოლის ლექსში იმდენი პრობლემაა, რომელიც ღრმად აწუხებდა პროგრესულ რუს ხალხს, იმდენი აღშფოთება და აღტაცება, ზიზღი და ლირიკული ემოცია, გამთბარი იუმორი და სიცილი, ხშირად სასიკვდილო, რომ გასაკვირი არ არის, რომ ეს იყო ერთ-ერთი. ყველაზე მნიშვნელოვანი ლიტერატურული ნაწარმოებები კრიტიკული რეალიზმიპირველი მე-19 საუკუნის ნახევარისაუკუნემ და მატერიალურმა მთლიანობამ, ტონალობამ, მიზნის ამაღლებულობამ და კეთილშობილებამ, მომავლის რწმენამ უზარმაზარი ძალით იმოქმედა საზოგადოებრივი ცნობიერებარუსეთი.
მაგრამ გოგოლის ნამუშევარი, როგორც ფენომენი დიდი ხელოვნება, და აქტუალურია დღესაც. მისი მუდმივი მნიშვნელობა გონებრივ და მორალური ცხოვრებაკაცობრიობა განისაზღვრება იმით, რომ ის გაიძულებს იფიქრო არა მხოლოდ მასში გამოსახულ ცხოვრებაზე, არამედ საშინელი სამყარორასაც ბატონობა ჰქვია კეთილშობილური რუსეთი, არამედ ზოგადად ცხოვრების აზრზე, ადამიანის დანიშნულებაზე.
თავად გოგოლმა მისწერა V.A. ჟუკოვსკის: ”რა უზარმაზარი, რა ორიგინალური შეთქმულებაა! რა მრავალფეროვანია! მასში გაჩნდება მთელი რუსეთი“, - მან თავად განსაზღვრა თავისი მოღვაწეობის სფერო - მთელი რუსეთი.
გოგოლის გეგმა გრანდიოზული იყო: დანტე ალიგიერის მსგავსად, ჩიჩიკოვის გზის გამოსახვა ჯერ "ჯოჯოხეთში" - ტომი I " მკვდარი სულები", შემდეგ "განსაწმენდელში" - ტომი II და "სამოთხეში" - ტომი III. მაგრამ ეს გეგმა ბოლომდე არ განხორციელებულა. მხოლოდ პირველმა ტომმა მიაღწია მკითხველს სრულად, რომელიც მოგვითხრობს „შემძენის“ ჩიჩიკოვის თავგადასავალზე, რომელიც ყიდულობს სულებს, რომლებიც რეალურად მკვდარია, მაგრამ ლეგალურად ცოცხლები, ანუ აუდიტის სიებიდან არ არის გადახაზული.
გმირების ჩვენებით მჭიდრო კავშირში რუსეთისა და ხალხის თემის გამჟღავნებასთან, გოგოლმა დიდი ყურადღება დაუთმო იმ სპეციფიკური, სოციალური და ყოველდღიური სიტუაციის განსახიერებას, რამაც ისინი წარმოშვა და საიდანაც ისინი, არსებითად, განუყოფელნი არიან. გარემოს გამოსახვამ ზოგადი მნიშვნელობა შეიძინა, რადგან მწერალი „მკვდარი სულებში“ ეხება არა მხოლოდ გმირების ბედს, არამედ ბედსაც. სოციალური სტრუქტურა.
Სოციალური გარემოლექსში ვლინდება, როგორც მრავალფეროვანი და რთული ფენომენი. ეს მოიცავდა გაბატონებულ შეხედულებებს, რომლებიც გავლენას ახდენენ ადამიანებზე, და დადგენილი ქცევის ნორმები, განათლების ფორმები, მაგრამ განსაკუთრებული სიცხადით „მკვდარ სულებში“ ვლინდება იმ ცხოვრების პირობების მნიშვნელობა, რომელშიც ადამიანები აღმოჩნდებიან. გოგოლისთვის ადამიანისა და სოციალური გარემოს ურთიერთობა იყო საწყისი წერტილი პერსონაჟების ფსიქოლოგიის და ქცევის ჩვენებისას. მათი მანკიერებები არ მომდინარეობს ადამიანის შინაგანი ბუნებიდან, არამედ არის კონკრეტული ცხოვრებისეული პირობებისა და გარემოებების გამოხატულება.
„მკვდარი სულების“ გმირების გამოსახვის მეთოდების განხილვისას, ჩვეულებრივ, აღინიშნება პორტრეტული ჩანახატების როლი და ყოველდღიური დეტალები, რომლებიც აქ განსაკუთრებულად ოსტატურად არის გამოსახული. უდავოა, რომ გოგოლი დიდ ყურადღებას აქცევდა ყოველდღიურ გარემოს, ყურადღებით აღწერდა მატერიალურ გარემოს, მატერიალურ სამყაროს, რომელშიც მისი ხუთი გმირი ცხოვრობს; მანილოვი, კორობოჩკა, ნოზრევი, სობაკევიჩი და პლიუშკინი.
მიწის მესაკუთრეთა პერსონაჟების გამოვლენის პრინციპები
Dead Souls-ის სიუჟეტი, პირველ რიგში, პერსონაჟების გამოვლენის საშუალებას ემსახურება. ავტორი ამრავლებს ისეთს ცხოვრებისეული სიტუაციები, რომელშიც მისი გმირები, შედიან ურთიერთობაში, იბრძვიან ერთმანეთთან, ვლინდება ქმედებებში, გრძნობებში, გამოცდილებაში.
ლექსის სიუჟეტის საფუძველია შეძენა - მიცვალებულთა გაყიდვასული არის პერსონაჟების გამოვლენის გასაღები, რადგან თითოეული მიწის მესაკუთრე და თანამდებობის პირი თავისებურად რეაგირებს ჩიჩიკოვის თაღლითურ წინადადებაზე. ეს რეაქცია ყველაზე მეტად ავლენს კონკრეტული პერსონაჟის ორიგინალურობას. „მკვდარ სულებში“ საუბარი არა იმდენად ჩიჩიკოვზე, არამედ იმ ადამიანებზეა, რომლებსაც გეგმის განხორციელების გზაზე ხვდება. გოგოლის მიერ ამომწურავი სისრულით აღწერილი პერსონაჟები საოჯახო სახელები გახდა. მხატვარი მათ „აკრეფის“ და „მიკროსკოპული ანალიზის“ მეთოდით ქმნის. საოცარი ოსტატობით გოგოლი განასახიერებს როგორც განცხადებების სტრუქტურას, ასევე ლექსიკის თავისებურებებს.
ყველა მკვლევარი მიუთითებს აუცილებელი კომპონენტიგოგოლის სურათი არის "გმირის" გარე პორტრეტი. გოგოლი აღწერს სახის ფერს, თვალებს, თმას, ტანსაცმელს, ქცევას, სიარულის, ჟესტების, მიმიკის გამომეტყველებას, სინათლისა და ჩრდილების გავრცელებას დიდი ხელოვნებით, ყველაფერს ორგანულ მთლიანობაში აკავშირებს.
გმირის გარეგნობის, მისი „აღსანიშნავი“ თვისებების გამოკვეთის შემდეგ, მწერალი თხრობის მსვლელობისას ხაზს უსვამს და ხაზს უსვამს ზოგიერთ მახასიათებელს. ეს ასევე ეხება მანილოვის ღიმილს, რომელიც არასოდეს ტოვებს სახიდან.
შთაბეჭდილება, რომელსაც მანილოვი თავდაპირველად ქმნის, როცა ჩვენ უფრო ახლოს ვიცნობთ მას და მჭიდროდ "ვათვალიერებთ", მუდმივად იცვლება:
„მასთან საუბრის პირველ წუთში ვერაფერს იტყვი: რა სასიამოვნო და კეთილი ადამიანი! მეორე წუთს არაფერს იტყვი, მესამეზე კი იტყვი: ეშმაკმა იცის რა არის! და შენ მოშორდები; თუ არ წახვალ, სასიკვდილო მოწყენილობას განიცდი“.
ცხოვრების რეალური პროცესებისგან განცალკევებით მყოფი მანილოვი ქმნის საკუთარ ილუზორიულ სამყაროს; სრულიად უუნარო რაიმე პრაქტიკული მოქმედების; არ მოითმენს საგნების საკუთარი სახელების დარქმევას; მისი სენტიმენტალური დახვეწილობა მეტყველების ლექსიკაშიც აისახება.
გარკვეული დომინანტური მახასიათებლების ხაზგასმა არა მხოლოდ არ ზღუდავდა პერსონაჟების გამოსახვის სისრულესა და სპეციფიკას, არამედ ზუსტად მისცა გოგოლს მიაღწია "ფრაგმენტირებული" პერსონაჟების ჰოლისტიკური, ნათელი გამჟღავნების საშუალებას. გამოსახულების ყველა სხვა ასპექტის წამყვანი თვისებების გარშემო გაერთიანებით მწერალმა მიაღწია განსაკუთრებულ ექსპრესიულობას და რელიეფს. გოგოლი განზრახ ერიდებოდა იმ სურათების გამოსახვას, რომლებიც იყო გაურკვეველი, ნისლიანი კონტურებით ან ამორფული მხატვრული ქანდაკებით. ცხოვრების კონკრეტულობის სურვილი იმ დიდმა სოციალურმა ამოცანებმა განაპირობა, რომელიც მწერალმა საკუთარ თავს დაუსვა.
ასახავს ყოველდღიური ცხოვრება, ყოველდღიური გრძნობები, სურვილები, მისწრაფებები, გოგოლმა ფართოდ შეიმუშავა გმირების, სოციალური სტრუქტურის დახასიათების მეთოდი პორტრეტებისა და საყოფაცხოვრებო ნაწილები. მჭიდრო კავშირში მყოფი პერსონაჟების გამოსახულებების გამოვლენა და მათზე დამოკიდებულება ზოგადი პირობებიცხოვრება, გოგოლი ისწრაფვის თხრობის სხვადასხვა ელემენტების მაქსიმალური ექსპრესიულობისკენ. არცერთი მხატვრული დეტალი, რომელსაც მწერალი იყენებს პერსონაჟების გამოსახვისას, თავისთავად არ არსებობს, ის ყოველთვის იპყრობს ყურადღებას. უწყვეტი კავშირიგამოსახულებასთან არის მისი გარკვეული ასპექტების დახასიათების საშუალება.
"მკვდარი სულებში" გმირის გამოსახვის მნიშვნელოვანი ელემენტია მისი პორტრეტი. ცდილობს ნათლად წარმოაჩინოს პოემის პერსონაჟები და გახადოს ისინი დასამახსოვრებელი, გოგოლი ოსტატურად აღადგენს გმირის გარეგნულ თვისებებს, მის ჟესტებსა და ქცევის მანერას. თითოეულ გმირს აქვს თავისი განსაკუთრებული, უნიკალური გარეგნობა, რომელიც არასოდეს დაუშვებს მას სხვა პერსონაჟთან შერევას. ყველა მრავალფეროვნების გაფართოების გარეშე ინდივიდუალური მახასიათებლებიგმირის მწერალი პორტრეტში ხაზს უსვამს მთავარ, დამახასიათებელ თვისებებს. მხატვრული პორტრეტილექსში იგი გამოირჩევა სკულპტურული სიცხადით, მკაფიოდ გამოხატული აქცენტით წამყვან მახასიათებლებზე. გოგოლის მიერ შექმნილი პორტრეტული სურათების გენიალური ძალა იმაში მდგომარეობს, რომ მისთვის პორტრეტი გმირების შინაგანი სამყაროს გასაღებია.
დამახასიათებელი, დასამახსოვრებელი დეტალების გამოკვეთის პრინციპზე დაფუძნებული „მკვდარი სულები“ აღწერს გმირების ცხოვრების სხვადასხვა ასპექტს. მანილოვის სახლს ყოველთვის რაღაც აკლდა: მისაღებში ჭკვიან აბრეშუმის ქსოვილით დაფარული ლამაზი ავეჯი იყო, რომელიც ალბათ საკმაოდ ძვირი ღირდა; მაგრამ არ იყო საკმარისი ორი სკამისთვის და სკამები უბრალოდ ფენით იყო დაფარული; თუმცა, რამდენიმე წლის განმავლობაში მეპატრონე სტუმარს ყოველთვის აფრთხილებდა სიტყვებით: „ამ სკამებზე ნუ დაჯდები, ჯერ მზად არ არიან“...
ყოველ ჯერზე, როცა ჩიჩიკოვი ახალ სამკვიდროში ჩადის, ის საკუთარ პატარა სამყაროში აღმოჩნდება. თემა - გოგოლის მიერ ზუსტად და დახვეწილად აღწერილი ყოველდღიური დეტალები ეხმარება პოემის მთავარ გმირს გაეცნოს ამ სამყაროს კანონებს. ჩიჩიკოვისთვის მნიშვნელოვანია იმის გაგება, თუ როგორი ადამიანი ხვდება, ის ყურადღებას აქცევს ყოველი ახალი ნაცნობის ცხოვრების უმცირეს დეტალებს, მის გარეგნობას. ჩიჩიკოვის მიერ ნანახ სურათს ავსებს ავტორის კომენტარები და აღწერილობები. ავტორი თითოეული ფენომენის სიღრმეში აღწევს, ცდილობს დეტალების განზოგადებას. გოგოლი გვიჩვენებს, თუ როგორ ვლინდება გმირების ინდივიდუალობა ყველაფერში.
ოთახი ძველი შპალერით იყო ჩამოკიდებული; სურათები რამდენიმე ფრინველთან ერთად; ფანჯრებს შორის არის ძველი პატარა სარკეები მუქი ჩარჩოებით დახვეული ფოთლების სახით; ყოველი სარკის უკან იდგა ან წერილი, ან ძველი ბანქო, ან წინდა; კედლის საათი ციფერბლატზე მოხატული ყვავილებით..."
თუ მანილოვის ვულგარულობა რატომღაც იყო გამოწყობილი პომპეზურ ნიმუშებში, მაშინ კორობოჩკას გამოსახულებაში ადამიანის ზედაპირულობა, "სიცოცხლის ოსტატების" სულიერი სიღარიბე ჩნდება მათ ბუნებრივ მდგომარეობაში. მანილოვისგან განსხვავებით, კორობოჩკას ახასიათებს რაიმე პრეტენზიის არარსებობა უმაღლესი კულტურა, ერთგვარი თავისებური, ძალიან არაპრეტენზიული "სიმარტივება". „ჩვენებლობის“ ნაკლებობას გოგოლი უკვე ხაზს უსვამს კორობოჩკას გარე პორტრეტში და აღბეჭდავს მის არამიმზიდველს. გარეგნობა: „... დიასახლისი, ხანშიშესული ქალი, რაღაც ცხიმიან ქუდში, ნაჩქარევად ჩაიცვა, ყელზე ფლანელი...“
და უკვე საუზმეზე „გუშინზე უკეთ იყო ჩაცმული - მუქ კაბაში და აღარც ცხიმიან ქუდში, მაგრამ კისერზე მაინც რაღაც იყო მიბმული“.
ის ცნობილი ყოველდღიური სპონტანურობა, რომელიც ყურადღებას იპყრობს მანილოვის გამოსახულებადან კორობოჩკას იმიჯზე გადასვლისას, ვლინდება, უპირველეს ყოვლისა, როგორც უხეში პროზაიზმისა და ყოველდღიური ცხოვრების გამოხატულება, წინდახედული და დაჟინებული პრაქტიკულობა. კორობოჩკას ყველა ფიქრი და სურვილი კონცენტრირებული იყო მისი ქონების ეკონომიკური კონსოლიდაციის გარშემო, განუწყვეტელი დაგროვების გარშემო. ლოკალური იზოლაცია სამყაროსგან მაშინვე ერწყმის გამდიდრების წყურვილს. კორობოჩკა, მანილოვისგან განსხვავებით, არ არის უმოქმედო მეოცნებე, არამედ ფხიზელი მყიდველი, რომელიც ყოველთვის ტრიალებს საკუთარ სახლში. ჩიჩიკოვმა დაინახა გამოცდილი მენეჯმენტის კვალი მის ქონებაზე, ხელშესახები შედეგები მისი მუდმივი წუხილისა სიმდიდრის გაზრდაზე.
მაგრამ კორობოჩკას "ეკონომიურობა" ზუსტად ავლენს მის შინაგან უმნიშვნელოობას. შეძენილი იმპულსები და მისწრაფებები ავსებს კორობოჩკას მთელ ცნობიერებას და არ ტოვებს ადგილს სხვა გრძნობებისთვის. ის ცდილობს ისარგებლოს ყველაფრით, საყოფაცხოვრებო დეტალებიდან დაწყებული, ყმების მომგებიან გაყიდვამდე. კორობოჩკა ყიდის მათ, როცა მისთვის ეს აუცილებელია, იგივე ჩვეული ეფექტურობითა და წინდახედულებით, რომლითაც ის ყიდის კანაფის, ქონის ქონის და ფრინველის ბუმბულებს გამვლელ მყიდველებს. მისთვის ყმები, უპირველეს ყოვლისა, მისი საკუთრებაა, რომელიც მას უფლება აქვს განკარგოს ისე, როგორც სურს. „ცოცხალ“ საკუთრებასა და უსულო საკუთრებას შორის განსხვავება კორობოჩკასთვის სულაც არ არის მნიშვნელოვანი და გადამწყვეტი.
ეკონომიურ მოხუც ქალს არ უყვარს თავისი ნივთების განშორება ბოლომდე გამოყენების გარეშე, ყოველგვარი ნარჩენების გარეშე. ჩიჩიკოვის წინადადება დათმობა მისთვის მკვდარი სულებიკორობოჩკას უხსნის მაცდურ პერსპექტივას, ისარგებლოს გარდაცვლილი ყმებისგან. კორობოჩკას არც ისე უკვირს ჩიჩიკოვის მიმართვის უჩვეულოობა, რამდენადაც მას აშინებს რაღაცის ხელიდან გაშვების პერსპექტივა, არ აიღოს ის, რისი მიღებაც შესაძლებელია მკვდარი სულებისთვის.
გასაკვირი არ არის, რომ ჩიჩიკოვი კორობოჩკას "კლუბის ხელმძღვანელს" უწოდებს. ეს ეპითეტი ძალიან მართებულად ახასიათებს ადგილობრივი მესაკუთრის ყოფას. ცხოვრების ფართო ნაკადისგან მოშორებით, კორობოჩკა ვერ განიცდის მის გავლენას, ის ცდილობს მოერგოს ცხოვრებას. მაგრამ ეს ადაპტაცია ხდება რეალობის ცუდი აღქმის ფარგლებში.
მოგებისკენ სწრაფვა წარმოშობს კორობოჩკას ეშმაკობასა და მარაზმს. მაგრამ ეს ეშმაკობა ატარებს თავხედური პრიმიტიულობის შტამპს. იცის, თუ როგორ უნდა დააგროვოს ფული მტკივნეულად, კორობოჩკას არ შეუძლია გააცნობიეროს ცხოვრების გარკვეულწილად რთული ფენომენები, გაიგოს ისინი და არ შეუძლია სწორად შეაფასოს ის ადამიანები, რომლებსაც ხვდება. ის ზომავს ყველაფერს, რაც მის მხედველობის ველში შედის, ნაცნობი, დიდი ხნის განმავლობაში დამკვიდრებული მიკროსკოპული სტანდარტებით. სინამდვილე ბოქსის აღქმაში ყოველგვარ მოძრაობას მოკლებულია; მისი განვითარება ნამდვილად არ არის.
ხაზს უსვამს თავისი გმირის ტიპურობას, მწერალი მას ასახავს როგორც ადამიანთა მთელი კლასის წარმომადგენელს. აქედან გამომდინარეობს გმირის შედარება ადამიანთა უზარმაზარ ჯგუფთან, რომელსაც ხვდება ცხოვრებაში - შედარება, რომელიც, როგორც წესი, ერთგვარი შესავალია. შინაგანი სამყაროგამოსახულება.
უმოძრაო მიწის მესაკუთრისგან განსხვავებით, რომელიც დაკავებულია რუბლისა და ორმოცდაათი მანეთის გვერდით, ნოზდრიოვი გამოირჩევა ძალადობრივი ოსტატობით, მისი ბუნების „ფართო“ მასშტაბით. ის არის ძალიან აქტიური, მოძრავი და მხიარული. ერთი წუთით უყოყმანოდ, ნოზდრიოვი მზად არის გააკეთოს ნებისმიერი ბიზნესი, ყველაფერი, რაც თავში მოუვა ამა თუ იმ მიზეზის გამო:
”იმ მომენტში მან მოგიწვიათ წახვიდეთ სადმე, თუნდაც მსოფლიოს ბოლოებში, შეხვიდეთ ნებისმიერ საწარმოში, რომელიც გსურთ, გაცვალოთ ყველაფერი, რაც გაქვთ ყველაფერში, რაც გსურთ.”
ნოზდრიოვის საქმიანობა მოკლებულია ყოველგვარ სახელმძღვანელო იდეას ან მიზანს. ეს არის ადამიანის საქმიანობა, რომელიც თავისუფალია ყოველგვარი პასუხისმგებლობისგან რაიმეს შექმნის ან მიღწევისგან. რეალური შედეგებიმისი საქმიანობის. თანაბარი სიმარტივით, ნოზდრიოვი იწყებს ნებისმიერ თავის საწარმოს და ტოვებს მათ, მაშინვე ავიწყდება, რამ მიიპყრო მისი ყურადღება რამდენიმე ხნის წინ. ნოზდრიოვის გატაცება სხვადასხვა საქმიანობით ძალიან სწრაფად იცვლება, რაც არასდროს იწვევს რაიმე დადებით შედეგებს. ყველაფერი, რასაც ის იწყებს, მთავრდება ან წვრილმანებით ან სხვადასხვა სახის „ისტორიებით“, რასაც ნოზდრიოვი დიდი ოსტატი.
ნოზდრიოვის სცენები ძუნწია იმ დეტალებით, რომლებიც ასახავს ყმების ცხოვრებას, მაგრამ ნოზდრიოვის მთელი დახასიათება ისეა მოცემული, რომ რეალურად არ ტოვებს გაურკვევლობას ცხოვრების ამ მხარესთან დაკავშირებით. არსად და არაფერზე ნოზდრიოვი არ ცნობს შეზღუდვებს ან შემაკავებელ პრინციპებს. მისთვის არის მხოლოდ მისი საკუთარი სურვილებიდა მოტივები, რომლებსაც ის ყველაფერზე მაღლა აყენებს. ყველაფერი, რაც ნოზდრიოვს ეკუთვნის, ამ სურვილების დაკმაყოფილებას უნდა ემსახურებოდეს. ჩამოერთვა ადამიანური ღირსებამას არ შეუძლია ოდნავადაც კი გაითვალისწინოს სხვა ადამიანების, განსაკუთრებით ყმების ღირსება. ნოზდრიოვის ცხოვრების დეტალების ასახვით გოგოლი ირონიულად ხაზს უსვამს მის უკიდურეს სიყვარულს ცხოველების მიმართ, რაც მისი განსაკუთრებული შეშფოთების საგანი იყო.
და რადგან ნოზდრიოვი არ შეიცავს რაიმე ადამიანურად მნიშვნელოვანს, მისი ძალადობრივი ცხოვრებისეული გამოვლინება სპეციფიკურ ხასიათს იძენს. ყველგან, სადაც ნოზდრიოვი გამოჩნდა, დაიწყო ქაოსი, დაბნეულობა და ჩხუბი.
ამავდროულად, თავად ნოზდრიოვისთვის, მისი ცხოვრება ზღვარზე მდიდარი, სავსე და აზრიანი ჩანს. აქ ნოზდრიოვი გარკვეულწილად წააგავს მანილოვს, მაგრამ ნოზდრიოვის მშფოთვარე "აქტიურობა" მნიშვნელოვნად განსხვავდება მანილოვის ჭვრეტის ფიქრისგან. ნოზდრიოვი, რომელსაც ყველაფერში უყვარს სიდიადე, ქმნის უსაზღვროდ გაზვიადებულ წარმოდგენას მის არსებობაზე, მის საქმიანობაზე, მის შესაძლებლობებზე და წარმატებებზე.
თავისუფლებაში, რომლითაც ნოზდრიოვი წერს, არის არა მხოლოდ თაღლითობა, არამედ ქედმაღლობაც, რომელიც გამომდინარეობს მისი ხასიათის ფუნდამენტური თვისებებიდან. არ აქვს მტკიცე კრიტერიუმები ადამიანების შესაფასებლად და ვერ ხედავს ამ კრიტერიუმების რეალურ აუცილებლობას, ნოზდრიოვი სწრაფად და მარტივად ხვდება ნებისმიერ ადამიანთან, რომელიც ხვდება მის ცხოვრების გზა. ის იცნობს ყველა თავის ნაცნობს, აგრძელებს მათთან მეგობრულ ურთიერთობას, მაშინვე გადადის მიმართვის ინტიმურ ფორმებზე. ნოზდრიოვი თავის მეგობრად და მეგობრად თვლის ყველას, ვინც მასთან ერთად იყო, ვისთანაც ძლივს ჰქონდა დრო სასაუბროდ. მაგრამ ისევე, როგორც ყველაფერში, ის არასოდეს რჩება ერთგული არც მისი სიტყვებისა და არც ადამიანებთან ურთიერთობის. ნოზდრიოვი მიეკუთვნება იმ ადამიანთა კატეგორიას, რომლებიც „მეგობრობენ, როგორც ჩანს, სამუდამოდ, მაგრამ თითქმის ყოველთვის ხდება, რომ ადამიანი, რომელიც დამეგობრდა, იმავე საღამოს მეგობრულ წვეულებაზე შეებრძოლება მას“. მეგობრიდან მტერზე გადაქცევა და პირიქით, ელვის სისწრაფით ხდება. ნოზდრიოვის წიაღისეული მეგობარი ერთ წუთში შეიძლება გახდეს უსარგებლო ნაგავი, ისევე, როგორც ნაძირალას სახელით დასახელებული ადამიანი ყველაზე ხშირად უბრუნდება საყვარელ მეგობარს. უფრო მეტიც, ამავე დროს ერთსა და იმავე ადამიანს შეიძლება ეწოდოს როგორც ნაძირალა, ასევე მეგობარი. ნოზდრიოვში რაიმე სტაბილური მორალური კრიტერიუმის არარსებობა გოგოლის მიერ არის დაჩრდილული.
ქაოსის გამოწვევის სურვილი, დაბნეულობა, ყველგან ბოროტების გამოწვევის სურვილი გამოხატულად ახასიათებს მორალური ხასიათინოზდრევა. მაგრამ ამას ახლავს სხვა თავისებურებები, რომლებიც ამჟღავნებს მის სრულ უზნეობას. ის ფაქტი, რომ ნოზდრიოვი არაკეთილსინდისიერია, ფართოდ არის ცნობილი მის ნაცნობებში, მან საკმარისად დაამტკიცა თავი ამ მხრივ. რაც შეეხება მოტყუებას, ნოზდრიოვი არ არის მოყვარული, არამედ გამოცდილების მქონე ადამიანი, რომელიც მუდმივად აუმჯობესებს თავის „ხელოვნებას“.
სხვადასხვა სახის უმნიშვნელო, ვულგარული ხალხი, რომელიც გამოსახულია „მკვდარ სულებში“, გვიჩვენებს, თუ რამდენად ღრმად ანათებდა გოგოლი ბატონყმობის რეალობას, უმოწყალოდ დასცინოდა „სიცოცხლის ბატონებს“. ექსპოზიცია, როგორც ჩანს, იყო არა მხოლოდ მათი უმოქმედობა, მათი იზოლაცია რეალობისგან, რომლებზეც ხშირად მცირდება მიწის მესაკუთრეთა გამოსახულების შინაარსი; გოგოლის სატირამ მეტი დახარჯა ვიდრე ფართო წრეფენომენები და ცხოვრების ასპექტები.
სობაკევიჩი არ შეიძლება მივიჩნიოთ ერთ-ერთ ადამიანთა რიცხვში, რომლებსაც თავი ღრუბლებში აქვთ ჩადებული და ილუზიებს აძლევენ თავს. პირიქით, ორივე ფეხი მიწაზე აქვს და ძალიან ფხიზელი აფასებს ადამიანებს და ცხოვრებას. საჭიროების შემთხვევაში, სობაკევიჩმა იცის როგორ მოიქცეს და აღწევს იმას, რაც სურს. ახასიათებს სობაკევიჩის ყოველდღიური ცხოვრების წესს, გოგოლი ხაზს უსვამს იმ ფაქტს, რომ აქ ყველაფერი "ჯიუტი იყო, შერყევის გარეშე, რაღაც ძლიერი და მოუხერხებელი წესით". საფუძვლიანობა, ფუნდამენტურობა - გამორჩეული მახასიათებლები, როგორც თავად სობაკევიჩს, ისე მის გარშემო არსებულ ყოველდღიურ გარემოს.
მცირე დეტალები, ავტორის მიერ გამუდმებით შემოტანილი და მის მიერ არაჩვეულებრივი ოსტატობით დახატული დეტალები ეხმარება მკითხველს არა მხოლოდ გადაიტანოს სამყაროში, რომელშიც ავტორი შემოდის, არამედ გაიგოს გმირის სული - უხეში, მოუხერხებელი.
ფიზიკური ძალა და მახინჯი მოუხერხებლობა ჩნდება თავად სობაკევიჩის გარეგნობაში:
„როცა ჩიჩიკოვმა გვერდულად შეხედა სობაკევიჩს, ამჯერად ის ძალიან ჰგავდა მას. საშუალო ზომისდათვი მსგავსების დასასრულებლად ფრაკი მთლიანად დათვის ფერის იყო, მკლავები გრძელი, შარვალი გრძელი, ფეხები აქეთ-იქით დადიოდა და გამუდმებით სხვის ფეხზე აბიჯებდა. სახის ფერს ჰქონდა წითელი ცხელი, ცხელი ფერი, რაც ხდება სპილენძის მონეტა" და აქ გმირის გარეგნობა მკითხველს ავლენს მისი სულიერი შემადგენლობის გარკვეულ ასპექტებს - უხეშობას და სიჯიუტეს, ცხოველური ბუნების უპირატესობას.
ხაზგასმულია სობაკევიჩის მოუხერხებელი მოძრაობები. შერჩევა სპეციალური თვისებებისაოცარ ექსპრესიულობას ანიჭებს სობაკევიჩის - ცბიერი და ცბიერი ბიზნესმენის პორტრეტს.
დათვთან შედარება მხოლოდ გარეგანი არ არის; იწვევს მის გამოცხადებას ფსიქოლოგიური მახასიათებლები. ცხოველური ბუნება დომინირებს სობაკევიჩის ბუნებაში, რომელიც არ ფიქრობს რაიმე მაღალ სულიერ მოთხოვნილებებზე. ის შორს არის ფილოსოფიისგან, ოცნებებისა და იმპულსებისგან. მისი მტკიცე რწმენით, ცხოვრებაში ერთადერთი რამ არის საკუთარ არსებობაზე ზრუნვა, რისი გართულებაც არც ის არის მიდრეკილი.
კუჭის გაჯერება აქ წინა პლანზეა და არის ყველაზე მნიშვნელოვანი მომენტი, რომელიც, არსებითად, განსაზღვრავს მისი ცხოვრების შინაარსს და აზრს.
უარს ამბობს ზედმეტ ფილოსოფიაზე, სობაკევიჩი ემორჩილება მტკიცე და წინდახედულ პრაქტიკულობას. კორობოჩკასგან განსხვავებით, სობაკევიჩს კარგად ესმის გარემო, იცნობს ხალხს. ეს არის ცბიერი და ამპარტავანი ბიზნესმენი.
სობაკევიჩს სასურველი შედეგების მიღწევის მცდელობისას არ სურს ვინმეს და არაფრის შერცხვენა. გამოცდილი ბიზნესმენის ღრმა თვალთმაქცობა მისთვის ისეთივე დამახასიათებელია, როგორც ცინიკოსის გულწრფელობა.
სხვადასხვა ხალხი, რომელთანაც უნდა შეხვდეს, სობაკევიჩის თქმით, არაფრით განსხვავდებიან ერთმანეთისგან, ყველა ერთნაირად თაღლითები და თაღლითები არიან. აქ ვლინდება ვაჭრის თავისებური ნიჰილიზმი, მესაკუთრის - შემძენის ნიჰილიზმი. მისი ფანტაზიაც კი არ გვთავაზობს რაიმე სურათს. კეთილშობილი ხალხიარავითარი გულწრფელი, პირდაპირი ურთიერთობა მათ შორის. მას აქვს აქტიური მოქმედების უნარი, იცის როგორ დამკვიდრდეს ცხოვრებაში, მაგრამ სწორედ ამ გამოსახულებაში მხატვარმა განსაკუთრებული ძალით ამხილა ძირეული გრძნობები და მისწრაფებები.
კორობოჩკასა და სობაკევიჩის მსგავსად, პლიუშკინიც სიმდიდრის დაგროვების საზრუნავია; მათ მსგავსად, ის არის ეგოისტური გრძნობებისა და სურვილების წყალობა. მაგრამ ეს ეგოისტური გრძნობები და სურვილები პლიუშკინში იძენს ყოვლისმომცველი ვნების, სიძუნწის ხასიათს, რომელიც დომინირებს ყველაფერზე. ნივთების, მატერიალური ფასეულობების დაგროვება მისთვის ერთადერთი რამ ხდება ცხოვრების მიზანი, რომლის გარეთაც აბსოლუტურად არაფერი არსებობს. შემგროვებლის დაუოკებელი სიხარბე მივყავართ იმ ფაქტს, რომ ის კარგავს საგნების მნიშვნელობის გრძნობას, წყვეტს განასხვავებს მნიშვნელოვანს წვრილმანისგან, სასარგებლოს უმნიშვნელოსგან. ასეთი შინაგანი გაუფასურებით ობიექტური სამყაროუმნიშვნელო, უმნიშვნელო, უმნიშვნელო აუცილებლად იძენს განსაკუთრებულ მიმზიდველობას; პლიუშკინი ყურადღებას ამახვილებს მასზე. თავისი კეთილდღეობის გაძლიერების მცდელობისას, პლიუშკინი იქცევა ერთგულ, დაუღალავ მონად, მისი ვნების მონა. დაგროვების წყურვილი უბიძგებს მას საკუთარ თავთან მიმართებაში ყველა სახის შეზღუდვის გზაზე. დანგრევის შიშით, პლიუშკინი საკუთარ ცხოვრებაში მძიმე „ეკონომიკას“ აწესებს. ის საკუთარ თავს ოდნავი გადაჭარბების უფლებას არ აძლევს და მეტიც, მზადაა ჭამოს ხელიდან პირამდე, ჩაიცვას ყველანაირი ნაგლეჯი და ყველა სხვა ხარჯი ზღვრამდე შეზღუდოს.
თავად პლიუშკინს არ განუცდია რაიმე განსაკუთრებული უსიამოვნო შეგრძნებები ამ შემზღუდავი ზომებისგან, რომლებიც მან ნებაყოფლობით დააწესა საკუთარ თავს. სიმდიდრის გაფართოების გატაცებამ ის იმდენად შეიპყრო, რომ არ სურდა შეემჩნია ის, რაც თითქოს მისი პირადი ცხოვრება იყო. აუტსაიდერისთვის პლიუშკინი უკიდურესად ამორფული და განუსაზღვრელი არსებაა:
„როცა ის (ჩიჩიკოვი) ყველა უცნაურ დეკორაციას ათვალიერებდა, გვერდითი კარი გაიღო და შემოვიდა იგივე დიასახლისი, რომელსაც ეზოში შეხვდა. მაგრამ შემდეგ მან დაინახა, რომ უფრო სავარაუდოა, რომ დიასახლისი იყო, ვიდრე დიასახლისი: დიასახლისი, ყოველ შემთხვევაში, არ იპარსავს წვერს, მაგრამ ეს, პირიქით, იპარსავს და, როგორც ჩანს, საკმაოდ იშვიათად, რადგან მთელი მისი ნიკაპი მისი ლოყის ქვედა ნაწილი რკინის მავთულისგან დამზადებულ სავარცხელს ჰგავდა, რომელიც ცხენების გასაწმენდად გამოიყენება თავლაში“. პლიუშკინის ამორფული გარეგნობის მიუხედავად, მის მთლიან პორტრეტს აქვს მკვეთრი თვისებები. ზოგადი უფორმობის ეს კომბინაცია მკვეთრად გამორჩეული თვისებებით არის მთელი პლიუშკინი.
მაგრამ პლიუშკინის პორტრეტის გამოსახვისას მწერალი განსაკუთრებულ ყურადღებას აქცევს გმირის კოსტუმს:
„რაც უფრო აღსანიშნავი იყო მისი ჩაცმულობა: ძალისხმევის და ძალისხმევის გამოყენება არ შეიძლებოდა იმის გასარკვევად, თუ რისგან იყო დამზადებული მისი ხალათი: სახელოები და ზედა საფენები ისეთი ცხიმიანი და მბზინავი იყო, რომ ჰგავდა ისეთ იუფტს. ფეხსაცმელი; უკან, ორის ნაცვლად, ოთხი სართული იყო ჩამოკიდებული, საიდანაც ბამბის ქაღალდი ფანტელებად გამოდიოდა. ყელზე რაღაც შეკრული ჰქონდა, რაც არ შეიძლებოდა გამოკვეთილიყო: წინდა, გარსი ან მუცელი, მაგრამ არა ჰალსტუხი“.
ეს აღწერა ნათლად ავლენს პლიუშკინის ყველაზე მნიშვნელოვან თვისებას - მის ყოვლისმომცველ სიძუნწეს. პლიუშკინის გამოსახულებით გოგოლმა ბრწყინვალედ აჩვენა როგორც დამანგრეველი ვნების ძალა, ასევე მისი თანდათანობითი ზრდა.
პოემის ერთ-ერთი მნიშვნელოვანი იდეა არის ნივთის იდეა, რომელიც ადამიანს ამონებს. მაგრამ პლიუშკინი ყოველთვის არ იყო ხარბი და უხეში ძუნწი; მას ოდესღაც ეკონომიურ მფლობელად იცნობდნენ და კარგი ოჯახის კაცი, გამოირჩეოდა გამოცდილებითა და სამყაროს ცოდნით. ცხოვრებისეული გარემოებებისა და პირობების გამო სულელი ძუნწი გახდა. სხვა ადგილობრივი მმართველებისგან განსხვავებით, რომლებიც ბიოგრაფიის მიღმაა აღებული, პლიუშკინი გამოსახულია განვითარების პროცესში; მისი ბიოგრაფია ასახავდა ყველაზე ღრმა დეგრადაციას, რომელსაც შეუძლია მიაღწიოს ადამიანს თავისი ცხოვრების გარკვეულ პირობებში.
დაუოკებელი სიძუნწე ანგრევს ყველა ადამიანურ კავშირს, ყოველგვარ კომუნიკაციას პლიუშკინსა და ადამიანებს შორის. თავისი ცხოვრების ერთადერთი საზრუნავით შთანთქმული, პლიუშკინი არ გრძნობს არანაირ მეგობრობას ან კავშირს გარე სამყაროსთან. ის ყველას, ვინც მის მამულს სტუმრობს აშკარა ეჭვით ეპყრობა, ნებისმიერ სტუმარში ხედავს თავის ბოროტმოქმედს და პოტენციურ მტერსაც კი:
”დიდი ხანია სტუმრები არ მინახავს”, - თქვა მან და, მართალი გითხრათ, მათში ნაკლებად სარგებლობას ვხედავ. ძალიან უხამსი ჩვეულება დააწესეს ერთმანეთის სტუმრობისა და შინაურობაში არის რაღაც უმოქმედობები... და აჭმევენ ცხენებს თივით!“
საშინელმა სიძუნწემ გაუვალი უფსკრული შექმნა პლიუშკინსა და მის შვილებს შორის; მათთან მიმართებაში მას არ სურს ყველაზე უმნიშვნელო ქმედებების გაკეთებაც კი.
გარესამყაროსთან კავშირის გაწყვეტის შემდეგ, პლიუშკინი რჩება მარტო თავის ათვისებაში, დახურულია ცივ ეგოიზმში. ის გამუდმებით იპყრობს შიშს არა საკუთარი ბედის, არამედ მისი ნივთების უსაფრთხოებისთვის.
პლიუშკინის გამოსახულებით გოგოლი ნათლად აჩვენებს მისი გლეხების გაჭირვებას. ჩვენ ვპოულობთ ყმების ცხოვრების ანარეკლს განსხვავებული ადგილებიპლიუშკინისადმი მიძღვნილი თავი. არსებითად, ეს თემა გადის მისი ცხოვრების დეტალების, მისი ფსიქოლოგიური გარეგნობისა და ქცევის მთელ აღწერაში. ეს ვლინდება არა მხოლოდ პლიუშკინის საუბარში ჩიჩიკოვთან, არამედ პროშკასთან, მავრასთან სცენებში, ინდივიდის გამოსახულებაში. ნათელი ნახატებიდა დეტალები.
დასკვნა
გოგოლის გმირი მხატვრული ლექსი
"მკვდარი სულების" კითხვისას, გოგოლის ბევრი გმირის მსგავსად, ხანდახან გინდა იყვირო: "ეშმაკმა იცის, რა არის ეს!" - და წიგნი დადო. გასაოცარი დეტალები იხვეწება რთული ნიმუშების მსგავსად და გვხიბლავს. და მხოლოდ ბუნდოვანი დაბნეულობა და ხმა საღი აზრიარ მისცეთ მკითხველს უფლება, მთლიანად დაემორჩილოს მიმზიდველ აბსურდს და თავისთავად მიიჩნიოს. სინამდვილეში, ჩვენ უნებურად ვიძირებით დეტალების სამყაროში და მხოლოდ ამის შემდეგ ვხვდებით, რომ ისინი უკიდურესად უცნაურები არიან.
მართლაც, "მკვდარი სულები" გვიჩვენებს ასეთი "წვრილმანების" მრავალფეროვნებას - ლანდშაფტის დეტალებს, პორტრეტებს, ინტერიერის დეტალებს, დეტალურ შედარებებს, ისევ დეტალებით სავსე.
ბიბლიოგრაფია:
1. ნ.ვ.გოგოლი. ნაწერების სრული შემადგენლობა. Საგამომცემლო სახლი ფიქცია"; მ., 1967 წ.
2. ვ.გ.ბელინსკი. შეგროვებული ნამუშევრები. მ., 1962 წ.
3. გოგოლ ნ.ვ. ნაწერების სრული შემადგენლობა. 8 ტომად. გამომცემელი - "მხატვრულ ლიტერატურაში"; მ., 1967 წ.
4. Belinsky V. G. სრული ნამუშევრები. 13 ტომად. მ., 1955 წ.
5. მწვერვალები. წიგნის შესახებ გამორჩეული ნამუშევრებირუსული ლიტერატურა. კრებული და ზოგადი რედაქტირება S. I. Mashinsky. მ., 1978 წ.
6. Zolotoussky I. P. Gogol. მ., 1979. (სერია „ცხოვრება მშვენიერი ხალხი»)
7. Mann Yu. V. "მკვდარი სულების" პოეტიკის შესახებ - კრებულში: რუსული კლასიკური ლიტერატურა. მ., 1969 წ.
8. ხრაპჩენკო M. B. "მკვდარი სულები" N. V. Gogol. მ., 1952 წ.
9. დოკუსოვი A. M., Kachurin M. G. ნ.ვ.გოგოლის ლექსი "მკვდარი სულები" ქ. სკოლის სწავლა. მ., „განმანათლებლობა“; 1982 წ.
კვლევის მთავარი თემაა ყოველდღიური და პორტრეტული დეტალების როლის განსაზღვრა ნ.ვ.გოგოლის ლექსში „მკვდარი სულები“ მიწის მესაკუთრეთა გამოსახულებების შექმნაში.
ამ ნაშრომის მიზანი იყო გოგოლის მეთოდის შესწავლა გმირებისა და სოციალური სტრუქტურის დეტალების მეშვეობით. გმირების ყოველდღიური ცხოვრების დეტალებმა მწერლის ყურადღება ადრეულ ნაწარმოებებში მიიპყრო. "მკვდარ სულებში" მხატვრული დეტალების გამოყენება უჩვეულოდ გაფართოვდა. "ამიტომ არის ლექსის "მკვდარი სულების" შექმნა, - წერდა ბელინსკი, - ის ავლენს და დეანატომიზებს ცხოვრებას უმცირეს დეტალებამდე და ამ წვრილმან დეტალებზეა მოცემული. ზოგადი მნიშვნელობა».
შემთხვევითი არ არის, რომ გოგოლი ხსნის ადგილობრივი მმართველების პორტრეტების გალერეას მანილოვის გამოსახულებით, რომელსაც, ერთი შეხედვით, საკმაოდ მიმზიდველი თვისებები აქვს. თვითონაც გულწრფელად არის დარწმუნებული თავის მაღალ სულიერ ორგანიზაციაში და რომ ცხოვრობს მაღალი ადამიანური ინტერესების სფეროში. პირველ შეხვედრაზე მანილოვი, როგორც ჩანს, გამორჩეული ადამიანია, „მისი სახის ნაკვთები სასიამოვნოს არ იყო მოკლებული, მაგრამ ეს სიამოვნება ზედმეტად შაქრად ჩანდა“, მის ტექნიკასა და მორიგეობებში იყო რაღაც დამაიმედებელი კეთილგანწყობა და გაცნობა.
კორობოჩკას ცხოვრების დეტალები გაგვაცანი, სანამ საკუთარ თავზე თქმის დრო ექნება:
„ოთახს ძველი შპალერი ეკიდა; სურათები რამდენიმე ფრინველთან ერთად; ფანჯრებს შორის არის ძველი პატარა სარკეები მუქი ჩარჩოებით დახვეული ფოთლების სახით; ყოველი სარკის უკან იდგა ან წერილი, ან ძველი ბანქო, ან წინდა; კედლის საათი ციფერბლატზე მოხატული ყვავილებით..."
მკითხველისთვის გასაგებია, რომ ეს ოთახი შეიძლება ეკუთვნოდეს გულმოდგინე დიასახლისს, ერთ-ერთ იმ მიწის მესაკუთრეს, რომელმაც იცის როგორ დათვალოს თავისი ფული და მათი ყმები, ცხოვრობს განმარტოებულად თავის მამულში, თითქოს ყუთში, და მისი კეთილგანწყობა დროთა განმავლობაში ვითარდება. დაგროვება.
ისევე, როგორც ნარატივის მანილოვიდან კორობოჩკაზე გადასვლისას, აშკარად იგრძნობა ამ სურათების შიდა შედარება, ასევე ნოზდრიოვის გამოსახულებაზე გადასვლისას აშკარად ვლინდება კონტრასტი კორობოჩკასა და ამ ახალ პერსონაჟს შორის:
”ნოზდრიოვის სახე, ალბათ, უკვე ნაცნობია მკითხველისთვის. ყველას შეხვედრია ბევრი ასეთი ადამიანი. გატეხილი პატარებს ეძახიან, ბავშვობაშიც და სკოლაშიც აქვთ რეპუტაცია კარგი ამხანაგები... მალე გაიცნობენ და სანამ უკან მოხედვას მოასწრებ, უკვე გეუბნებიან: შენ... მუდამ მოლაპარაკეები, ქეიფები, უგუნური მძღოლები, გამოჩენილი ადამიანები არიან“. ამრიგად, მწერალი ნათლად ხაზს უსვამს, რომ პერსონაჟი, რომელსაც იგი ასახავს, არ არის რაიმე უნიკალური პიროვნება, სამწუხარო გამონაკლისი, არამედ ჩვეულებრივი, ფართოდ გავრცელებული პერსონაჟი. ეს ის პერსონაჟია, რომლითაც "ჩვენი მიწიერი, ხანდახან მწარე და მოსაწყენი გზა ადიდებს".
სობაკევიჩი არ შეიძლება მივიჩნიოთ ერთ-ერთ ადამიანთა რიცხვში, რომლებსაც თავი ღრუბლებში აქვთ ჩადებული და ილუზიებს აძლევენ თავს. პირიქით, ორივე ფეხი მიწაზე აქვს და ძალიან ფხიზელი აფასებს ადამიანებს და ცხოვრებას. ახასიათებს სობაკევიჩის ყოველდღიური ცხოვრების წესს, გოგოლი ხაზს უსვამს იმ ფაქტს, რომ აქ ყველაფერი "ჯიუტი იყო, შერყევის გარეშე, რაღაც ძლიერი და მოუხერხებელი წესით". საფუძვლიანობა და ფუნდამენტურობა არის როგორც თავად სობაკევიჩის, ისე მის გარშემო არსებული ყოველდღიური გარემოს გამორჩეული თვისება.
ამავე დროს, მთელი მისი ცხოვრების წესი, ყოველდღიური ცხოვრების დეტალებიდან დაწყებული, არის მოუხერხებლობისა და სიმახინჯის შტამპი. სობაკევიჩის სახლის ავეჯს „რაღაც უცნაური მსგავსება ჰქონდა თავად სახლის პატრონთან; მისაღების კუთხეში ყველაზე აბსურდულ ოთხ ფეხზე ქოთნის მუცელი კაკლის ბიურო იდგა, იდეალური დათვი. მაგიდა, სავარძლები, სკამები - ყველაფერი ყველაზე მძიმე და მოუსვენარი ხარისხის იყო, ერთი სიტყვით, ყველა საგანი, ყველა სკამი თითქოს ამბობდა: "და მეც, სობაკევიჩ!" ან: "და მეც ძალიან ვგავარ სობაკევიჩს!"
კორობოჩკასა და სობაკევიჩის მსგავსად, პლიუშკინიც სიმდიდრის დაგროვების საზრუნავია; მათ მსგავსად, ის არის ეგოისტური გრძნობებისა და სურვილების წყალობა. მაგრამ ეს ეგოისტური გრძნობები და სურვილები პლიუშკინში იძენს ყოვლისმომცველი ვნების, სიძუნწის ხასიათს, რომელიც დომინირებს ყველაფერზე. ნივთების, მატერიალური ფასეულობების დაგროვება მისთვის ხდება ერთადერთი მიზანი ცხოვრებაში, რომლის მიღმა აბსოლუტურად არაფერი არსებობს. შემგროვებლის დაუოკებელი სიხარბე მივყავართ იმ ფაქტს, რომ ის კარგავს საგნების მნიშვნელობის გრძნობას, წყვეტს განასხვავებს მნიშვნელოვანს წვრილმანისგან, სასარგებლოს უმნიშვნელოსგან. ობიექტური სამყაროს ასეთი შინაგანი გაუფასურებით უმნიშვნელო, უმნიშვნელო, უმნიშვნელო აუცილებლად იძენს განსაკუთრებულ მიმზიდველობას; პლიუშკინი ყურადღებას ამახვილებს მასზე. თავისი კეთილდღეობის გაძლიერების მცდელობისას, პლიუშკინი იქცევა ერთგულ, დაუღალავ მონად, მისი ვნების მონა.
მნიშვნელოვანი გახდა გამოსახული ფენომენების დეტალები მხატვრული მოწყობილობამწერლისთვის, რომელმაც გადაწყვიტა „გამოეტანა მთელი უზარმაზარი, განსაცვიფრებელი სურათი იმ წვრილმანებზე, რომლებიც ჩვენს ცხოვრებას ერევა“. ნათელი, დასამახსოვრებელი დეტალი მკითხველს აიძულებს უფრო ახლოს შეხედოს გმირს, დააკვირდეს მის შინაგან სამყაროს. პოემის ყველა პერსონაჟი აისახება მათ გარშემო არსებულ ობიექტებში.
როგორც ჩანს, პატარა და, ერთი შეხედვით, უმნიშვნელო დეტალებია ჩართული შექმნაში მთელი სისტემასურათები ნამუშევარში. გოგოლი სწორედ იმ ნაწილის მეშვეობით ასახავს მთელს - გარემოს, გარემოს, რომელშიც ყალიბდებოდა პერსონაჟების გმირები და რომელიც ივსება მათი ცხოვრებისეული პრაქტიკის შედეგებით და სოციალური აქტივობები.
მწერლის მიერ შექმნილი მიწის მესაკუთრეთა გამოსახულებები ისტორიულად სპეციფიკურია. ისინი ატარებენ ადგილობრივი თავადაზნაურობის სულიერი გადაგვარების ყველაზე მნიშვნელოვან, ტიპურ ნიშნებს. მაგრამ, ამავე დროს, ისინი ასახავდნენ საყოველთაო ადამიანურ მანკიერებებს. ამიტომაც გახდა Dead Souls-ის გმირები ცნობილი სახელები.
ჩვენ ვუწოდებთ უსაქმურ მეოცნებეს, მეოცნებეს, რომელსაც არ შეუძლია და არ სურს სასარგებლო საქმით დაკავდეს, მანილოვს; მატყუარა, ტრაბახი, მღელვარე - ნოზრევი; ხარბი ძუნწი - პლიუშკინი; ხალიჩა, რომელიც ყველას ფეხის თითებზე აბიჯებს - სობაკევიჩი; ფსიქიკურად შეზღუდული ადამიანი - "კლუბის ხელმძღვანელი".
ამრიგად, თითოეული გმირი წარმოადგენს რუსული რეალობის განსაკუთრებულ მხარეს. მკითხველისთვის ცნობადიმხოლოდ წვრილმანები. გარდა ამისა, დეტალები ხელს უწყობს პოემის ცენტრალური პრობლემის - ცოცხალი სულის სიკვდილის პრობლემის გამოვლენას. გოგოლის გმირები თითქოს დაკარგულები არიან საგანთა გაუთავებელ სამყაროში, ისინი თავად იქცევიან რაღაც „ობიექტურ“, სულიერად.
ნაზი და გულუბრყვილო სიმღერებს მღეროდნენ ერთმანეთს მთელი ხალხის თვალწინ. შეუძლებელია ფომა გრიგორიევიჩის ხალხური ზღაპრისგან თავის დაღწევა "ივან კუპალას წინა საღამოს", სადაც გოგოლის ესთეტიკური აღმოჩენა მოიცავს მთხრობელის, უბრალო სექსტონის, მაგრამ ასევე თითქმის რომანტიული პოეტის უპრეცედენტო ფსიქოლოგიურ სირთულეს. . ხალხური აზროვნების სამყარო მდიდარია, ფოლკლორი და ზღაპრები შერწყმულია...
სხვა ფერებთან თავსებადობის თვალსაზრისით, განწყობის ჩრდილების გამოხატვა, რაც ნიშნავს, რომ პოეტს სურდა ჩაეტანა თავის პოეტურ სტრიქონებში. თავი II. ა. ბლოკის ლექსების ხმის შეღებვა კომპლექსში მხატვრული სტრუქტურაბლოკის ლექსებში ბგერა ასრულებს ხელოვნების საუკეთესო ინსტრუმენტის ფუნქციას. ბლოკის ლექსებში გვერდიგვერდ ცხოვრობენ რეალისტური, მიწიერი ხმები და სიმბოლური ბგერები, ხმები, რომლებიც მესინჯერებია...
ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლმა აღნიშნა, რომ "მკვდარი სულების" მთავარი თემა იყო თანამედროვე რუსეთი. ავტორს სჯეროდა, რომ „სხვა გზა არ არსებობს საზოგადოების ან თუნდაც მთელი თაობის მშვენიერებისკენ წარმართვისთვის, სანამ არ აჩვენებ მის ნამდვილ სისაძაგლეს“. ამიტომ ლექსში წარმოდგენილია სატირა მიწათმოქმედი თავადაზნაურობა, ბიუროკრატია და სხვა სოციალური ჯგუფები. ნაწარმოების კომპოზიცია ექვემდებარება ავტორის ამ ამოცანას.
ჩიჩიკოვის სურათი, რომელიც მოგზაურობს ქვეყანაში საჭირო კავშირებისა და სიმდიდრის საძიებლად, ნ.ვ.გოგოლს საშუალებას აძლევს აჩვენოს რეალობის სხვადასხვა ასპექტი: ცხოვრება, ადათ-წესები, პერსონაჟები, პეიზაჟები. პირველ თავში ავტორი იძლევა მოკლე მახასიათებლებიმთავარი მოქმედი პირებიმიწის მესაკუთრეთა ჩათვლით. შემდეგი, ხუთი თავი, მეორედან მეექვსემდე, ეძღვნება თითოეულ მიწის მესაკუთრეს, რომლიდანაც პაველ ივანოვიჩ ჩიჩიკოვი აპირებს "მკვდარი სულების" შეძენას, რათა ისინი ბანკში დალომბარდ იქნეს როგორც ცოცხალი.
თავების შინაარსი იმავე გეგმას მიჰყვება. ქონების ხედი, ზოგადი მდგომარეობაფერმები, მამული სახლი და მისი გაფორმება, მიწის მესაკუთრის მახასიათებლები, ჩიჩიკოვთან მისი ურთიერთობის აღწერა. განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს გარიგების წარდგენას, თავად გარიგებას აუდიტორული სულების შესაძენად. ასევე შემთხვევითი არ არის ლექსში მიწის მესაკუთრეთა გამოჩენის თანმიმდევრობა. თავად ავტორმა „მეგობრებთან მიმოწერის არჩეულ ნაწყვეტებში“ აღნიშნა, რომ „ჩემი გმირები ერთმანეთის მიყოლებით მიჰყვებიან, ერთი მეორეზე უფრო ვულგარული“.
ჩიჩიკოვი პირველია, ვინც მანილოვს ეწვია. ამ მიწის მესაკუთრეს სრულებით არ დაუკარგავს ადამიანობა. მას ახასიათებს მეოცნებეობა, კეთილგანწყობა და „რაღაც მეცნიერების მიყოლის“ სურვილი. ლექსში გოგოლი მანილოვის გამოსახულებას ასე გადმოსცემს: „ის გარეგნულად გამოჩენილი კაცი იყო; მისი სახის ნაკვთები არ იყო დაცლილი სასიამოვნოს, მაგრამ ეს სიამოვნება თითქოს ზედმეტად შაქრიან ნივთიერებას წარმოადგენდა; მის ტექნიკასა და მორიგეობებში იყო რაღაც დამაიმედებელი კეთილგანწყობა და გაცნობა. მომხიბვლელად იღიმოდა, ქერა იყო, ცისფერი თვალებით“.
მანილოვის სახლის ავეჯეულობა ლამაზი ნივთებისა და დამტვრეული ავეჯის უცნაური ნაზავია. შეიძლება გავიხსენოთ, მაგალითად, სკამები, რომლებიც ჯერ კიდევ „უბრალო ხალიჩაში იყო გადახურული“ და მეპატრონე სტუმრებს რამდენიმე წლის განმავლობაში ეუბნებოდა, რომ ეს სკამები „ჯერ არ იყო მზად“.
მანილოვის უპასუხისმგებლობას ისიც ადასტურებს, რომ მან არა მხოლოდ არ იცის რამდენი გლეხი დაიღუპა, არამედ, როგორც ჩანს, არც ისე კარგად წარმოდგენა აქვს მის სამკვიდროში არსებულ მდგომარეობაზე, გულგრილად ადასტურებს კლერკის აზრს. უპასუხეთ, რომ "მკვდარი არავინ დათვალა". ეს პერსონაჟი დროს ატარებს ცარიელ ოცნებებში, მაგალითად, რომ „კარგი იქნებოდა ქვის ხიდის აშენება“, რომელზედაც ორივე მხრიდან იქნება მაღაზიები, რომლებიც ყიდიან საჭირო საქონელს.
საკმაოდ ზუსტად, მანილოვის ჩვევებს ახასიათებს ისეთი დეტალები, როგორიცაა "... რაღაც წიგნი, ჩანიშნული მეთოთხმეტე გვერდზე, რომელსაც ის მუდმივად კითხულობდა ორი წლის განმავლობაში" და განთავსებულია ფანჯრის რაფებზე "... ნაცრის გროვა ამოვარდა. მილის, მოწყობილი, ძალისხმევის გარეშე, ძალიან ლამაზ რიგებად...“
მიუხედავად იმისა, რომ მანილოვი გაოცებული იყო ჩიჩიკოვის წინადადებით "მკვდარი სულების" გაყიდვის შესახებ პირველ წამებში, იგი, დაარწმუნა მისი საუკეთესო მეგობარი პაველ ივანოვიჩი, რომ ეს არ ეწინააღმდეგება სახელმწიფოს ინტერესებს, შესთავაზებს გაყიდვის აქტის დასრულებას საკუთარი ხარჯებით. . ავტორი ზუსტად ახასიათებს ამ გმირს: „არის სახელით ცნობილი ხალხი: ასეა თუ ისე ხალხი, არც ეს და არც ის... იქნებ მანილოვი შეუერთდეს მათ“.
ავტორის ოსტატობა გამოიხატა არა მარტო ტიპაჟირებაში, არამედ გამოსახულების ინდივიდუალიზაციაშიც. გოგოლის გენიალურობა აისახება მხატვრული დეტალების გამოყენების ხელოვნებაში. გარკვეული სურათისთვის დამახასიათებელი იგივე დეტალი მეორდება და ძლიერდება. ასეთია, მაგალითად, მანილოვის მომაბეზრებელი თვისება, რაც აისახება პერსონაჟის გადაჭარბებულად თავაზიან, შაქრიან მეტყველებაში. ლექსის ავტორმა „გაბედა“ აღწერა „ფრაგმენტული, ყოველდღიური პერსონაჟები“ და წარმოადგინა ისინი „მთელი ხალხის თვალში“. ნაწარმოების, ალბათ, სწორედ ეს თვისება იპყრობს მკითხველთა უფრო და უფრო მეტი თაობის ყურადღებას, რაც მათ არა მხოლოდ ესთეტიკურ სიამოვნებას ანიჭებს, არამედ ზნეობრივ გაკვეთილსაც ასწავლის.
ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლმა აღნიშნა, რომ "მკვდარი სულების" მთავარი თემა იყო თანამედროვე რუსეთი. ავტორს სჯეროდა, რომ „სხვა გზა არ არსებობს საზოგადოების ან თუნდაც მთელი თაობის მშვენიერებისკენ წარმართვისთვის, სანამ არ აჩვენებ მის ნამდვილ სისაძაგლეს“. ამიტომ ლექსში წარმოდგენილია სატირა ადგილობრივ თავადაზნაურობაზე, ბიუროკრატიაზე და სხვა სოციალურ ჯგუფებზე. ნაწარმოების კომპოზიცია ექვემდებარება ავტორის ამ ამოცანას.
ჩიჩიკოვის სურათი, რომელიც მოგზაურობს ქვეყანაში საჭირო კავშირებისა და სიმდიდრის საძიებლად, ნ.ვ.გოგოლს საშუალებას აძლევს აჩვენოს რეალობის სხვადასხვა ასპექტი: ცხოვრება, ადათ-წესები, პერსონაჟები, პეიზაჟები. პირველ თავში ავტორი გადმოსცემს მთავარი გმირების მოკლე მახასიათებლებს, მათ შორის მიწის მესაკუთრეებს. შემდეგი, ხუთი თავი, მეორედან მეექვსემდე, ეძღვნება თითოეულ მიწის მესაკუთრეს, რომლიდანაც პაველ ივანოვიჩ ჩიჩიკოვი აპირებს "მკვდარი სულების" შეძენას, რათა ისინი ბანკში დალომბარდ იქნეს როგორც ცოცხალი.
თავების შინაარსი იმავე გეგმას მიჰყვება. ქონების ტიპი, ფერმის ზოგადი მდგომარეობა, მამულის სახლი და მისი გაფორმება, მიწის მესაკუთრის მახასიათებლები, მისი ურთიერთობის აღწერა ჩიჩიკოვთან. განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს გარიგების წარდგენას, თავად გარიგებას აუდიტორული სულების შესაძენად. ასევე შემთხვევითი არ არის ლექსში მიწის მესაკუთრეთა გამოჩენის თანმიმდევრობა. თავად ავტორმა „მეგობრებთან მიმოწერის არჩეულ ნაწყვეტებში“ აღნიშნა, რომ „ჩემი გმირები ერთმანეთის მიყოლებით მიჰყვებიან, ერთი მეორეზე უფრო ვულგარული“.
ჩიჩიკოვი პირველია, ვინც მანილოვს ეწვია. ამ მიწის მესაკუთრეს სრულებით არ დაუკარგავს ადამიანობა. მას ახასიათებს მეოცნებეობა, კეთილგანწყობა და „რაღაც მეცნიერების მიყოლის“ სურვილი. ლექსში გოგოლი მანილოვის გამოსახულებას ასე გადმოსცემს: „ის გარეგნულად გამოჩენილი კაცი იყო; მისი სახის ნაკვთები არ იყო დაცლილი სასიამოვნოს, მაგრამ ეს სიამოვნება თითქოს ზედმეტად შაქრიან ნივთიერებას წარმოადგენდა; მის ტექნიკასა და მორიგეობებში იყო რაღაც დამაიმედებელი კეთილგანწყობა და გაცნობა. მომხიბვლელად იღიმოდა, ქერა იყო, ცისფერი თვალებით“.
მანილოვის სახლის ავეჯეულობა ლამაზი ნივთებისა და დამტვრეული ავეჯის უცნაური ნაზავია. შეიძლება გავიხსენოთ, მაგალითად, სკამები, რომლებიც ჯერ კიდევ „უბრალო ხალიჩაში იყო გადახურული“ და მეპატრონე სტუმრებს რამდენიმე წლის განმავლობაში ეუბნებოდა, რომ ეს სკამები „ჯერ არ იყო მზად“.
მანილოვის უპასუხისმგებლობას ისიც ადასტურებს, რომ მან არა მხოლოდ არ იცის რამდენი გლეხი დაიღუპა, არამედ, როგორც ჩანს, არც ისე კარგად წარმოდგენა აქვს მის სამკვიდროში არსებულ მდგომარეობაზე, გულგრილად ადასტურებს კლერკის აზრს. უპასუხეთ, რომ "მკვდარი არავინ დათვალა". ეს პერსონაჟი დროს ატარებს ცარიელ ოცნებებში, მაგალითად, რომ „კარგი იქნებოდა ქვის ხიდის აშენება“, რომელზედაც ორივე მხრიდან იქნება მაღაზიები, რომლებიც ყიდიან საჭირო საქონელს.
საკმაოდ ზუსტად, მანილოვის ჩვევებს ახასიათებს ისეთი დეტალები, როგორიცაა "... რაღაც წიგნი, ჩანიშნული მეთოთხმეტე გვერდზე, რომელსაც ის მუდმივად კითხულობდა ორი წლის განმავლობაში" და განთავსებულია ფანჯრის რაფებზე "... ნაცრის გროვა ამოვარდა. მილის, მოწყობილი, ძალისხმევის გარეშე, ძალიან ლამაზ რიგებად...“
მიუხედავად იმისა, რომ მანილოვი გაოცებული იყო ჩიჩიკოვის წინადადებით "მკვდარი სულების" გაყიდვის შესახებ პირველ წამებში, იგი, დაარწმუნა მისი საუკეთესო მეგობარი პაველ ივანოვიჩი, რომ ეს არ ეწინააღმდეგება სახელმწიფოს ინტერესებს, შესთავაზებს გაყიდვის აქტის დასრულებას საკუთარი ხარჯებით. . ავტორი ზუსტად ახასიათებს ამ გმირს: „არის სახელით ცნობილი ხალხი: ასეა თუ ისე ხალხი, არც ეს და არც ის... იქნებ მანილოვი შეუერთდეს მათ“.
ავტორის ოსტატობა გამოიხატა არა მარტო ტიპაჟირებაში, არამედ გამოსახულების ინდივიდუალიზაციაშიც. გოგოლის გენიალურობა აისახება მხატვრული დეტალების გამოყენების ხელოვნებაში. გარკვეული სურათისთვის დამახასიათებელი იგივე დეტალი მეორდება და ძლიერდება. ასეთია, მაგალითად, მანილოვის მომაბეზრებელი თვისება, რაც აისახება პერსონაჟის გადაჭარბებულად თავაზიან, შაქრიან მეტყველებაში. ლექსის ავტორმა „გაბედა“ აღწერა „ფრაგმენტული, ყოველდღიური პერსონაჟები“ და წარმოადგინა ისინი „მთელი ხალხის თვალში“. ნაწარმოების, ალბათ, სწორედ ეს თვისება იპყრობს მკითხველთა უფრო და უფრო მეტი თაობის ყურადღებას, რაც მათ არა მხოლოდ ესთეტიკურ სიამოვნებას ანიჭებს, არამედ ზნეობრივ გაკვეთილსაც ასწავლის.
ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლმა აღნიშნა, რომ "მკვდარი სულების" მთავარი თემა იყო თანამედროვე რუსეთი. ავტორს სჯეროდა, რომ „სხვა გზა არ არსებობს საზოგადოების ან თუნდაც მთელი თაობის მშვენიერებისკენ წარმართვისთვის, სანამ არ აჩვენებ მის ნამდვილ სისაძაგლეს“. ამიტომ ლექსში წარმოდგენილია სატირა ადგილობრივ თავადაზნაურობაზე, ბიუროკრატიაზე და სხვა სოციალურ ჯგუფებზე. ნაწარმოების კომპოზიცია ექვემდებარება ავტორის ამ ამოცანას.
ჩიჩიკოვის სურათი, რომელიც მოგზაურობს ქვეყანაში საჭირო კავშირებისა და სიმდიდრის საძიებლად, ნ.ვ.გოგოლს საშუალებას აძლევს აჩვენოს რეალობის სხვადასხვა ასპექტი: ცხოვრება, მორალი, პერსონაჟები, პეიზაჟები. პირველ თავში ავტორი გადმოსცემს მთავარი გმირების მოკლე მახასიათებლებს, მათ შორის მიწის მესაკუთრეებს. შემდეგი, ხუთი თავი, მეორედან მეექვსემდე, ეძღვნება თითოეულ მიწის მესაკუთრეს, რომლიდანაც პაველ ივანოვიჩ ჩიჩიკოვი აპირებს "მკვდარი სულების" შეძენას, რათა ისინი ბანკში დალომბარდ იქნეს როგორც ცოცხალი.
თავების შინაარსი იმავე გეგმას მიჰყვება. ქონების ტიპი, ფერმის ზოგადი მდგომარეობა, მამულის სახლი და მისი გაფორმება, მიწის მესაკუთრის მახასიათებლები, მისი ურთიერთობის აღწერა ჩიჩიკოვთან. განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს გარიგების წარდგენას, თავად გარიგებას აუდიტორული სულების შესაძენად. ასევე შემთხვევითი არ არის ლექსში მიწის მესაკუთრეთა გამოჩენის თანმიმდევრობა. თავად ავტორმა „მეგობრებთან მიმოწერის არჩეულ ნაწყვეტებში“ აღნიშნა, რომ „ჩემი გმირები ერთმანეთის მიყოლებით მიჰყვებიან, ერთი მეორეზე უფრო ვულგარული“.
ჩიჩიკოვი პირველია, ვინც მანილოვს ეწვია. ამ მიწის მესაკუთრეს სრულებით არ დაუკარგავს ადამიანობა. მას ახასიათებს მეოცნებეობა, კეთილგანწყობა და „რაღაც მეცნიერების მიყოლის“ სურვილი. ლექსში გოგოლი მანილოვის გამოსახულებას ასე გადმოსცემს: „ის გარეგნულად გამოჩენილი კაცი იყო; მისი სახის ნაკვთები არ იყო დაცლილი სასიამოვნოს, მაგრამ ეს სიამოვნება თითქოს ზედმეტად შაქრიან ნივთიერებას წარმოადგენდა; მის ტექნიკასა და მორიგეობებში იყო რაღაც დამაიმედებელი კეთილგანწყობა და გაცნობა. მომხიბვლელად იღიმოდა, ქერა იყო, ცისფერი თვალებით“.
მანილოვის სახლის ავეჯეულობა ლამაზი ნივთებისა და დამტვრეული ავეჯის უცნაური ნაზავია. შეიძლება გავიხსენოთ, მაგალითად, სკამები, რომლებიც ჯერ კიდევ „უბრალო ხალიჩაში იყო გადახურული“ და მეპატრონე სტუმრებს რამდენიმე წლის განმავლობაში ეუბნებოდა, რომ ეს სკამები „ჯერ არ იყო მზად“.
მანილოვის უპასუხისმგებლობას ისიც ადასტურებს, რომ მან არა მხოლოდ არ იცის რამდენი გლეხი დაიღუპა, არამედ, როგორც ჩანს, არც ისე კარგად წარმოდგენა აქვს მის სამკვიდროში არსებულ მდგომარეობაზე, გულგრილად ადასტურებს კლერკის აზრს. უპასუხეთ, რომ "მკვდარი არავინ დათვალა". ეს პერსონაჟი დროს ატარებს ცარიელ ოცნებებში, მაგალითად, რომ „კარგი იქნებოდა ქვის ხიდის აშენება“, რომელზედაც ორივე მხრიდან იქნება მაღაზიები, რომლებიც ყიდიან საჭირო საქონელს.
საკმაოდ ზუსტად, მანილოვის ჩვევებს ახასიათებს ისეთი დეტალები, როგორიცაა "... რაღაც წიგნი, ჩანიშნული მეთოთხმეტე გვერდზე, რომელსაც ის მუდმივად კითხულობდა ორი წლის განმავლობაში" და განთავსებულია ფანჯრის რაფებზე "... ნაცრის გროვა ამოვარდა. მილისგან, მოწყობილი, ძალისხმევის გარეშე, ძალიან ლამაზ რიგებად...“
მიუხედავად იმისა, რომ მანილოვი გაოცებული იყო ჩიჩიკოვის წინადადებით "მკვდარი სულების" გაყიდვის შესახებ პირველ წამებში, იგი, დაარწმუნა მისი საუკეთესო მეგობარი პაველ ივანოვიჩი, რომ ეს არ ეწინააღმდეგება სახელმწიფოს ინტერესებს, შესთავაზებს გაყიდვის აქტის დასრულებას საკუთარი ხარჯებით. . ავტორი ზუსტად ახასიათებს ამ გმირს: „არის სახელით ცნობილი ხალხი: ასეა თუ ისე ხალხი, არც ეს და არც ის... იქნებ მანილოვი შეუერთდეს მათ“.
ავტორის ოსტატობა გამოიხატა არა მარტო ტიპაჟირებაში, არამედ გამოსახულების ინდივიდუალიზაციაშიც. გოგოლის გენიალურობა აისახება მხატვრული დეტალების გამოყენების ხელოვნებაში. გარკვეული სურათისთვის დამახასიათებელი იგივე დეტალი მეორდება და ძლიერდება. ასეთია, მაგალითად, მანილოვის მომაბეზრებელი თვისება, რაც აისახება პერსონაჟის გადაჭარბებულად თავაზიან, შაქრიან მეტყველებაში. ლექსის ავტორმა „გაბედა“ აღწერა „ფრაგმენტული, ყოველდღიური პერსონაჟები“ და წარმოადგინა ისინი „მთელი ხალხის თვალში“. ნაწარმოების, ალბათ, სწორედ ეს თვისება იპყრობს მკითხველთა უფრო და უფრო მეტი თაობის ყურადღებას, რაც მათ არა მხოლოდ ესთეტიკურ სიამოვნებას ანიჭებს, არამედ ზნეობრივ გაკვეთილსაც ასწავლის.
ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლმა აღნიშნა, რომ "მკვდარი სულების" მთავარი თემა იყო თანამედროვე რუსეთი. ავტორს სჯეროდა, რომ „სხვა გზა არ არსებობს საზოგადოების ან თუნდაც მთელი თაობის მშვენიერებისკენ წარმართვისთვის, სანამ არ აჩვენებ მის ნამდვილ სისაძაგლეს“. ამიტომ ლექსში წარმოდგენილია სატირა ადგილობრივ თავადაზნაურობაზე, ბიუროკრატიაზე და სხვა სოციალურ ჯგუფებზე. ნაწარმოების კომპოზიცია ექვემდებარება ავტორის ამ ამოცანას.
ჩიჩიკოვის სურათი, რომელიც მოგზაურობს ქვეყანაში საჭირო კავშირებისა და სიმდიდრის საძიებლად, ნ.ვ.გოგოლს საშუალებას აძლევს აჩვენოს რეალობის სხვადასხვა ასპექტი: ცხოვრება, მორალი, პერსონაჟები, პეიზაჟები. პირველ თავში ავტორი გადმოსცემს მთავარი გმირების მოკლე მახასიათებლებს, მათ შორის მიწის მესაკუთრეებს. შემდეგი, ხუთი თავი, მეორედან მეექვსემდე, ეძღვნება თითოეულ მიწის მესაკუთრეს, რომლიდანაც პაველ ივანოვიჩ ჩიჩიკოვი აპირებს "მკვდარი სულების" შეძენას, რათა ისინი ბანკში დალომბარდ იქნეს როგორც ცოცხალი.
თავების შინაარსი იმავე გეგმას მიჰყვება. ქონების ტიპი, ფერმის ზოგადი მდგომარეობა, მამულის სახლი და მისი გაფორმება, მიწის მესაკუთრის მახასიათებლები, მისი ურთიერთობის აღწერა ჩიჩიკოვთან. განსაკუთრებული ადგილი უჭირავს გარიგების წარდგენას, თავად გარიგებას აუდიტორული სულების შესაძენად. ასევე შემთხვევითი არ არის ლექსში მიწის მესაკუთრეთა გამოჩენის თანმიმდევრობა. თავად ავტორმა „მეგობრებთან მიმოწერის არჩეულ ნაწყვეტებში“ აღნიშნა, რომ „ჩემი გმირები ერთმანეთის მიყოლებით მიჰყვებიან, ერთი მეორეზე უფრო ვულგარული“.
ჩიჩიკოვი პირველია, ვინც მანილოვს ეწვია. ამ მიწის მესაკუთრეს სრულებით არ დაუკარგავს ადამიანობა. მას ახასიათებს მეოცნებეობა, კეთილგანწყობა და „რაღაც მეცნიერების მიყოლის“ სურვილი. ლექსში გოგოლი მანილოვის გამოსახულებას ასე გადმოსცემს: „ის გარეგნულად გამოჩენილი კაცი იყო; მისი სახის ნაკვთები არ იყო დაცლილი სასიამოვნოს, მაგრამ ეს სიამოვნება თითქოს ზედმეტად შაქრიან ნივთიერებას წარმოადგენდა; მის ტექნიკასა და მორიგეობებში იყო რაღაც დამაიმედებელი კეთილგანწყობა და გაცნობა. მომხიბვლელად იღიმოდა, ქერა იყო, ცისფერი თვალებით“.
მანილოვის სახლის ავეჯეულობა ლამაზი ნივთებისა და დამტვრეული ავეჯის უცნაური ნაზავია. შეიძლება გავიხსენოთ, მაგალითად, სკამები, რომლებიც ჯერ კიდევ „უბრალო ხალიჩაში იყო გადახურული“ და მეპატრონე სტუმრებს რამდენიმე წლის განმავლობაში ეუბნებოდა, რომ ეს სკამები „ჯერ არ იყო მზად“.
მანილოვის უპასუხისმგებლობას ისიც ადასტურებს, რომ მან არა მხოლოდ არ იცის რამდენი გლეხი დაიღუპა, არამედ, როგორც ჩანს, არც ისე კარგად წარმოდგენა აქვს მის სამკვიდროში არსებულ მდგომარეობაზე, გულგრილად ადასტურებს კლერკის აზრს. უპასუხეთ, რომ "მკვდარი არავინ დათვალა". ეს პერსონაჟი დროს ატარებს ცარიელ ოცნებებში, მაგალითად, რომ „კარგი იქნებოდა ქვის ხიდის აშენება“, რომელზედაც ორივე მხრიდან იქნება მაღაზიები, რომლებიც ყიდიან საჭირო საქონელს.
საკმაოდ ზუსტად, მანილოვის ჩვევებს ახასიათებს ისეთი დეტალები, როგორიცაა "... რაღაც წიგნი, ჩანიშნული მეთოთხმეტე გვერდზე, რომელსაც ის მუდმივად კითხულობდა ორი წლის განმავლობაში" და განთავსებულია ფანჯრის რაფებზე "... ნაცრის გროვა ამოვარდა. მილისგან, მოწყობილი, ძალისხმევის გარეშე, ძალიან ლამაზ რიგებად...“
მიუხედავად იმისა, რომ მანილოვი გაოცებული იყო ჩიჩიკოვის წინადადებით "მკვდარი სულების" გაყიდვის შესახებ პირველ წამებში, იგი, დაარწმუნა მისი საუკეთესო მეგობარი პაველ ივანოვიჩი, რომ ეს არ ეწინააღმდეგება სახელმწიფოს ინტერესებს, შესთავაზებს გაყიდვის აქტის დასრულებას საკუთარი ხარჯებით. . ავტორი ზუსტად ახასიათებს ამ გმირს: „არის სახელით ცნობილი ხალხი: ასეა თუ ისე ხალხი, არც ეს და არც ის... იქნებ მანილოვი შეუერთდეს მათ“.
ავტორის ოსტატობა გამოიხატა არა მარტო ტიპაჟირებაში, არამედ გამოსახულების ინდივიდუალიზაციაშიც. გოგოლის გენიალურობა აისახება მხატვრული დეტალების გამოყენების ხელოვნებაში. გარკვეული სურათისთვის დამახასიათებელი იგივე დეტალი მეორდება და ძლიერდება. ასეთია, მაგალითად, მანილოვის მომაბეზრებელი თვისება, რაც აისახება პერსონაჟის გადაჭარბებულად თავაზიან, შაქრიან მეტყველებაში. ლექსის ავტორმა „გაბედა“ აღწერა „ფრაგმენტული, ყოველდღიური პერსონაჟები“ და წარმოადგინა ისინი „მთელი ხალხის თვალში“. ნაწარმოების, ალბათ, სწორედ ეს თვისება იპყრობს მკითხველთა უფრო და უფრო მეტი თაობის ყურადღებას, რაც მათ არა მხოლოდ ესთეტიკურ სიამოვნებას ანიჭებს, არამედ ზნეობრივ გაკვეთილსაც ასწავლის.
