გამარჯობა ძვირფასო ბეთჰოვენის მოყვარულებო. დღეს დიდი კომპოზიტორის მამაზე ვისაუბრებთ.
დაბადების თარიღი და ადგილი
იოჰან ვან ბეთჰოვენი- ასე ერქვა დიდი კომპოზიტორის მამას. თავის მხრივ, იოჰანი იყო ვაჟი (დიდი კომპოზიტორის ბაბუა) და მისი ცოლი, მარია ჯოზეფა ბურთი.
იგი დაიბადა 1740 წლის 14 ნოემბერს, სავარაუდოდ, ქალაქ მეხელენში (ფლანდრია), მამამისის მსგავსად. თუმცა ზოგიერთ დასავლელ ბიოგრაფს შორის არსებობს მოსაზრება, რომ იოჰანი სინამდვილეში არ იყო ლუდვიგ უფროსის ბიოლოგიური შვილი, არამედ მის მიერ იყო ნაშვილები.
მეორე მხრივ, ბიოგრაფების რაოდენობა, ვინც წამოაყენა ეს ჰიპოთეზა, უმნიშვნელოა. უფრო მეტიც, ეს ბიოგრაფები ეყრდნობიან, რბილად რომ ვთქვათ, საეჭვო არგუმენტებს, რაზეც არც ვისაუბრებთ.
მაშასადამე, ჩვენთვის უაზროა ეჭვი, რომ იოჰანი იყო ლუდვიგ უფროსის ბიოლოგიური შვილი, ისევე როგორც ლუდვიგ უმცროსის (იგივე დიდი კომპოზიტორის) ბიოლოგიური მამა.
იოჰანი, სხვათა შორის, არ იყო დედისერთალუდვიგ უფროსი. მანამდე ბეთჰოვენის ბაბუას კიდევ ორი შვილი ჰყავდა, მაგრამ მათ დიდხანს არ უცოცხლიათ. უფროსმა დამ იოჰანამ მხოლოდ ერთი წელი იცოცხლა და მისი უფროსი ძმის გარდაცვალების თარიღი ჩვენთვის ზოგადად უცნობია:
- მარია ლუდოვიკა ბერნარდინ ვან ბეთჰოვენი(1734 წლის 27-28 აგვისტო, ბონი - 1735 წლის 17 ოქტომბერი, ბონი);
- მარკ ჯოზეფ ვან ბეთჰოვენი(1736 წლის 24-25 აპრილი, ბონი - გარდაცვალების თარიღი და ადგილი უცნობია);
ბავშვობიდან იოჰანი მამის ხელმძღვანელობით სწავლობდა ვოკალს, პარალელურად კი ვიოლინოსა და ალტის სწავლას. სტუმრობის შემდეგ დაწყებითი სკოლამან ერთი-ორი წელი გაატარა იეზუიტთა კოლეჯში.
უკვე 1752 წელს იოჰანი მღერის (სოპრანო) ბონის სამლოცველოში, თუმცა უფასოდ. ოთხი წლის შემდეგ (1756 წლის 25 მარტიდან) ის ოფიციალურად იმუშავებს სამლოცველოში ფულისთვის. ალბათ, იმ მომენტში მისი მუტაციური ხმა უკვე ჩავარდა ტენორის რეგისტრში, რომელიც სიცოცხლის ბოლომდე დარჩება. გარდა ამისა, იოჰანი ასევე მუშაობდა ნახევარ განაკვეთზე ფორტეპიანოსა და ვოკალის მასწავლებლად.
რამდენად კარგი მუსიკოსი იყო იოჰანი, ჩვენ არ ვიცით. ზოგიერთი ბიოგრაფი ამტკიცებს, რომ ლუდვიგის მამას მშვენიერი ხმა ჰქონდა, ისევე როგორც მამამისს, ლუდვიგ უფროსს. ამავდროულად, სხვა წყაროები ამტკიცებენ, რომ იოჰანი ძალიან უღიმღამო მუსიკოსი იყო, განსაკუთრებით თუ შევადარებთ მის ვოკალურ შესაძლებლობებს მამის შესაძლებლობებს.
უბედური ოჯახური ცხოვრება
ცნობილია, რომ 1767 წლის 12 მაისს იოჰანმა ცოლად შეირთო ცხრამეტი წლის ქვრივი, რომელიც შემდგომში დიდი კომპოზიტორის, ბეთჰოვენის დედა გახდა. ქორწილი წმინდა რემიგიუსის ეკლესიაში შედგა, სადაც 2,5 წელიწადში მათი ვაჟი ლუდვიგი მოინათლება.
ამ დრომდე ბიოგრაფებს არ შეუძლიათ პასუხის გაცემა (და ნაკლებად სავარაუდოა, რომ უპასუხონ) კითხვაზე: კონკრეტულად რა ვითარებაში შეხვდნენ დიდი კომპოზიტორის მშობლები. სავარაუდოდ, იოჰანმა გაიცნო მარიამ მაგდალინელი სამშობლოში მოგზაურობის დროს - ერენბრიტშტეინში (კობლენცი, ტრიერის ელექტორატი).
აქვე უნდა აღინიშნოს, რომ მარიამ მაგდალინელის ბიძაშვილი იყო დაქორწინებული იოჰან როვანტინიიოჰანის კოლეგა ბონის სამლოცველოში. სავსებით შესაძლებელია, რომ როვანტინიმ როგორმე წვლილი შეიტანა ბეთჰოვენის მომავალი მშობლების გაცნობაში, მაგრამ ეს ბოლომდე გარკვეული არ არის.
აღსანიშნავია ისიც, რომ ლუდვიგ უფროსი ამ ქორწინების კატეგორიული წინააღმდეგი იყო, თუმცა მოგვიანებით მაინც მოითმინა, იმის გათვალისწინებით, რომ მარიამ მაგდალინელი ძალიან კარგი რძალი აღმოჩნდა.
ქორწინების შემდეგ პირველად იოჰანი და მარიამ მაგდალინელი ცხოვრობდნენ ქუჩაში მდებარე სახლში Bongasse 515(ახლა - Bongasse 20), სადაც ის მოგვიანებით დაიბადებოდა დიდი კომპოზიტორი. ამავდროულად, ლუდვიგ უფროსი, იოჰანის მამა, გადავიდა იმავე ქუჩაზე მდებარე სახლში მდებარე ბინაში - სიტყვასიტყვით დიაგონალზე იოჰანის სახლის მოპირდაპირედ.
საერთო ჯამში, იოჰანს და მარიამ მაგდალინელს ჰყავდათ შვიდი შვილი, რომელთაგან მხოლოდ სამი გადარჩა ყვითელიქვემოთ მოცემულ სურათზე. მათ შორისაა მომავალი დიდი კომპოზიტორი:
Როგორც ხედავ ოჯახური ცხოვრებაიოჰანა იყო, თუმცა ნაყოფიერი, მაგრამ აბსოლუტურად უბედური, ვინაიდან ჩვილობის ასაკში ოთხი შვილის დაკარგვა (თუმცა, როგორც ნებისმიერ სხვა ასაკში) აუტანელი დანაკლისი იქნება ნებისმიერი ადამიანისთვის.
აღსანიშნავია, რომ მარიამ მაგდალინელისთვის ეს უკვე მეორე წარუმატებელი ქორწინება იყო - პირველში მან დაკარგა არა მხოლოდ ქმარი, არამედ შვილი, ასევე ჩვილობაში. და თავად დიდი ბეთჰოვენის დედამ უწოდა მისი ქორწინება იოჰანთან "მწუხარების ჯაჭვი".
იყო თუ არა ბეთჰოვენის მამა ალკოჰოლიკი?
სამწუხაროდ, იოჰანი, პატივცემული მამისგან, ლუდვიგისგან და არანაკლებ პატივსაცემი შვილისგან (ასევე ლუდვიგისგან) განსხვავებით, ოჯახისთვის სრული იმედგაცრუება იყო, უპირველეს ყოვლისა, ალკოჰოლიზმის პრობლემების გამო.
ჩვენ არ ვიცით კონკრეტულად რამ გამოიწვია იოჰანის ალკოჰოლის ბოროტად გამოყენება. შესაძლოა, ცუდი გენებმა ითამაშეს როლი - დედამისი, მარია ჯოზეფა ბურთი(ის ასევე დიდი ბეთჰოვენის ბებიაა), ასევე გატაცებული იყო ალკოჰოლიზმით, რისთვისაც მისი ქმარი, ლუდვიგ უფროსი, იძულებული გახდა სიცოცხლის ბოლომდე მონასტერში გაეგზავნა.
იმის გათვალისწინებით, რომ ლუდვიგ უფროსი, გარდა ბენდმაისტერად მუშაობისა, ღვინით ვაჭრობით იყო დაკავებული, მათ სახლში ყოველთვის ღვინო იყო. და ამან, რა თქმა უნდა, ცეცხლზე ნავთი დაასხა, როგორც იოჰანის დედის შემთხვევაში, რომელმაც ეს ღვინო გაყიდა, ასევე საკუთარ საქმეში.
მეორე მხრივ, იოჰანის ალკოჰოლზე დამოკიდებულების კატალიზატორი შეიძლება იყოს მისი ფსიქოლოგიური სისუსტეასოცირდება წარუმატებლობის სერიასთან და ოჯახური ტრაგედიები. თუმცა, ბიოგრაფიული წყაროების უმეტესობა მიუთითებს, რომ პირველი ვაჟის გარდაცვალებამდეც კი, იოჰანი ბოროტად იყენებდა ალკოჰოლს. უფრო მეტიც, ზოგიერთი ბიოგრაფი კი აღიარებს, რომ სწორედ იოჰანის ალკოჰოლიზმი გახდა მისი შვილების ასეთი დაბალი გადარჩენის ერთ-ერთი მიზეზი.
თუმცა, არიან ბიოგრაფები, რომლებიც ეჭვობენ, რომ იოჰან ვან ბეთჰოვენს აქვს ალკოჰოლიზმის ნიშნები.
კერძოდ, მუსიკათმცოდნე ჯოზეფ შმიდტ-გეორგამტკიცებდა, რომ იოჰანი არც მეტს და არც უფრო ხშირად სვამდა, ვიდრე იმ დროს ბონის რომელიმე საშუალო მცხოვრები.
თუმცა ბიოგრაფების აბსოლუტური უმრავლესობა მაინც საპირისპიროს ამტკიცებს და იოჰანს გამოუსწორებელ ალკოჰოლიკს უწოდებს.
უფრო მეტიც, დაახლოებით ალკოჰოლური დამოკიდებულებაიოჰანზე მოწმობს ის ფაქტი, რომ 1789 წელს ცხრამეტი წლის ლუდვიგმა (იოჰანის ვაჟი და მომავალი დიდი კომპოზიტორი) ამომრჩეველს მისცა. შუამდგომლობათხოვნით, აიძულოს მამას გადაუხადოს შვილებს ხელფასის ნახევარი.
საქმე ის იყო, რომ იმ დროს იოჰანის ცოლი და ლუდვიგის დედა მარიამ მაგდალინელი უკვე გარდაცვლილი იყო და ბიოგრაფების თქმით, ამ შემთხვევის შემდეგ იოჰანმა მთლიანად დალია თავი და ვერ შეძლო ოჯახის რჩენა და ახალგაზრდა ლუდვიგის ხელფასი (ის ასევე მუშაობდა სამლოცველო) არ იყო საკმარისი ორი უმცროსი ძმის დასახმარებლად.
მიუხედავად იმისა, რომ იოჰანმა იმ დროს უკვე დაკარგა სასიმღერო ხმა და პრაქტიკულად არ მუშაობდა გუნდში, იმდროინდელი კანონების თანახმად, მას მაინც უნდა გადაეხადა გარკვეული ხელფასი სიცოცხლის ბოლომდე, როგორც ნებისმიერი სხვა სამლოცველო მუსიკოსი. ამიტომ ლუდვიგმა ამომრჩეველს სთხოვა იოჰანის განდევნა ბონიდან და ხელფასის ნახევარი შვილების - ანუ საკუთარი თავის და უმცროსი ძმების სასარგებლოდ დაკავება. თუმცა, ლუდვიგმა მალე გადაიფიქრა იოჰანის გაგზავნა და პეტიციაში დატოვა მოთხოვნის მხოლოდ ის ნაწილი, რომელიც ეხებოდა ხელფასს.
ამომრჩეველი მაქსიმილიან ფრანციდააკმაყოფილა ლუდვიგის მოთხოვნა და შედეგად იოჰანი დარჩა ბონში. სხვათა შორის, მან ხელფასს პირადად იღებდა ხელში და, რაც არ უნდა უცნაური იყოს, შემოსავლის ნახევარი უპირობოდ გადაუხადა ლუდვიგს, როგორც მის უფროს და ქმედუნარიან ვაჟს. და ლუდვიგმა, თავის მხრივ, რაციონალურად გამოიყენა ეს ფული, ეხმარებოდა თავის უმცროს ძმებს.
ფაქტობრივად, დედის გარდაცვალების შემდეგ, ლუდვიგი გახდა მისი ოჯახის უფროსი, რადგან იოჰანს აღარ ჰქონდა სრული უნარი.
როგორ გავიხსენოთ იოჰანი?
იოჰანი ერთდროულად მრავალი თვალსაზრისით წარუმატებელი იყო. მას არც ოჯახური ბედნიერება ჰქონია და არც კარიერა. ეჭვგარეშეა, რომ იოჰანი სიკვდილის შემდეგ მამა-კაპელმაისტერის ადგილის დაკავებაზე ოცნებობდა. თუმცა, როდესაც ლუდვიგ უფროსი გარდაიცვალა (1773 წ. შობის დღეს), მის თანამდებობაზე სხვა მუსიკოსი დაინიშნა, რადგან ალბათ მთელმა ბონმა უკვე იცოდა იოჰანის მავნე ჩვევის შესახებ.
ლუდვიგ უფროსის გარდაცვალების შემდეგ, იოჰანის და მთლიანად მისი ოჯახის ფინანსური მდგომარეობაც გაუარესდა, რადგან მამა მას სიცოცხლის განმავლობაში ყველანაირად ეხმარებოდა. რა თქმა უნდა, ლუდვიგ უფროსმა იოჰანს დაუტოვა გარკვეული მემკვიდრეობა, მაგრამ ის ნელ-ნელა ყიდის და სვამს. თავის მხრივ, მარიამ მაგდალინელი, ჯერ კიდევ ცოცხალი იყო, ნახევარ განაკვეთზე მუშაობდა ნაცნობ-მეზობლების ტანსაცმლის კერვით, მაგრამ ამას სერიოზული შემოსავალი არ შეიძლება ეწოდოს.
მეორე მხრივ, იოჰანს შეეძლო მისთვის და მისი ოჯახისთვის კარგი ფინანსური მდგომარეობა მიეწოდებინა, რომ არა მისი ცუდი ჩვევა. კერძოდ, მიხედვით ფიშერი(სახლის მფლობელი, სადაც ბეთჰოვენები გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ცხოვრობდნენ), იოჰანი ხშირად ატარებდა ფორტეპიანოსა და ვოკალის გაკვეთილებს ბონის ძალიან მდიდარი და გავლენიანი მაცხოვრებლების ვაჟებსა და ქალიშვილებს, ასევე ზოგიერთ დიპლომატს. შესაბამისად, მას შეეძლო ფინანსურად უფრო წარმატებული ყოფილიყო. მაგრამ მისმა მავნე ჩვევამ მაინც გაიტანა.
იოჰანს ხშირად მხოლოდ მამის პატივისცემის გამო სწყალობდნენ. კერძოდ, მარიამ მაგდალინელის სიცოცხლეში მოხდა მახინჯი ინციდენტი, როდესაც იოჰანმა ფულის საჭიროება სცადა გარდაცვლილი გრაფის მემკვიდრეების მოტყუება. კასპარ ანტონ ფონ ბელდერბუში(1722-1784) - ამომრჩევლის პირველი მინისტრი, ოსტატურად აყალბებს თავის ხელმოწერას ანდერძში.
ყველაზე შეურაცხმყოფელი და ეთიკურად არასწორი ის იყო, რომ გარდაცვლილი გრაფი იოჰანს ძალიან კარგად ეპყრობოდა სიცოცხლის განმავლობაში და, უფრო მეტიც, სიკვდილამდე რამდენიმე წლით ადრე, ის გახდა ნათლიამისი ვაჟი - (1774-1815), უმცროსი ძმალუდვიგ.
და მაინც, იოჰანმა, ზოგიერთი ბიოგრაფის ჩვენებით, მართლაც ასეთი საზიზღარი რამ გააკეთა უკვე გარდაცვლილ მეგობარსა და პატრონს. მაგრამ ამ შემთხვევაშიც მხილებული იოჰანი დაიწუწუნა და მის მიმართ არანაირი სამართლებრივი ქმედება არ განხორციელებულა.
AT ბოლო წლებითავის სიცოცხლეში, დიდი ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენის მამა (მაშინ ჯერ კიდევ არც ისე პოპულარული) გახდა რაღაც ტრაგიკომიკური ფიგურა ბონში. ერთხელ, ნასვამ მდგომარეობაში მყოფი კონფლიქტის დროს, იოჰანი სამართალდამცავებმა დააკავეს და მისი ვაჟი ლუდვიგი იძულებული გახდა პატიმრობიდან გაეყვანა. ზოგიერთი ბიოგრაფი ამბობს, რომ იოჰანიც კი არ გააძევეს სამლოცველოდან მხოლოდ წარსული ღვაწლისა და მამის დამსახურების პატივისცემის გამო.
სამწუხაროდ, ჩვენც წარმოდგენა არ გვაქვს იოჰანის გარეგნობაზე, გარდა ერთ-ერთი პორტრეტისა, რომელიც სტატიის დასაწყისში ნახეთ.
ერთ-ერთმა მეზობელმა აღწერა იოჰანი ასე "მაღალი და სიმპათიური მამაკაცირომელიც სიცოცხლის ბოლო წლებში თმას იფხვნიდა".
მეორემ დაწერა, რომ იოჰანი იყო "საშუალო სიმაღლის, წაგრძელებული სახით, განიერი შუბლით, მრგვალი ცხვირით, განიერი მხრებით, სერიოზული თვალებით, ცოტა ნაწიბურები და წვრილი პიგტეილი ჰქონდა".
მამა-შვილის ურთიერთობა. იოჰანის სიკვდილი.
სამწუხაროდ, ბიოგრაფების უმეტესობის მონაცემებზე დაყრდნობით, ჩვენ გვახსოვს დიდი ბეთჰოვენის მამა, როგორც ალკოჰოლიკი, რომელიც ატერორებდა თავის შვილს ლუდვიგს ვიოლინოსა და კლავესინის გაკვეთილებით.
რა თქმა უნდა, მუსიკის გაკვეთილებზე ცუდი არაფერი იქნება, თუ მხოლოდ იოჰანი, რომელმაც შეამჩნია პატარა ლუდვიგის იმპროვიზაციული ნიჭი, არ ჩაატარა ისინი განსაკუთრებული სისასტიკით, ეგოისტური მიზნებისკენ, პირველ რიგში ფინანსური მდგომარეობის გაუმჯობესებით მოტივირებული.
იოჰანი, როგორც ჩანს, ცდილობდა წარმატების გამეორებას ლეოპოლდ მოცარტიასწავლიდა თავის შვილს ლუდვიგს დაკვრას მუსიკალური ინსტრუმენტები. თუმცა, დიდი მოცარტის მამისგან განსხვავებით, იოჰან ვან ბეთჰოვენმა ეს გაკვეთილები ჩაატარა არა სიყვარულით, არამედ იმ მიზნით, რომ გაეზარდა "მეორე მოცარტი", რათა მოეჭრა. მეტი ფულიმის პოპულარობაზე.
კერძოდ, ქვემოთ მოყვანილ სურათზე ხედავთ მოწვევის „ცნობას“, რომელშიც იოჰანი აშკარად ამტკიცებდა, რომ შვილის ასაკს ერთ წელზე მეტით არ აფასებდა. ალბათ, ამით იოჰანს სურდა საზოგადოების მეტი ყურადღების მიპყრობა მისი შვილის ნიჭზე:
თავის მხრივ, შესაბამისი იყო პატარა ლუდვიგის დამოკიდებულება მამის მიმართ. თუ დიდი მოცარტიუბრალოდ აღმერთებდა მამამისს ლეოპოლდს და ეძახდა მას "მეორე თავისთვის ღმერთის შემდეგ" , შემდეგ ლუდვიგს, იოჰანის სიცოცხლეში, რბილად რომ ვთქვათ, არ მოსწონდა მისი ალკოჰოლიკი მამა.
იოჰანის სიცოცხლე დასრულდა 1792 წლის 18 დეკემბერი- დაახლოებით ერთი თვის შემდეგ ლუდვიგის მეორე გამგზავრებიდან ვენაში.
არსებობს იმის მტკიცებულებაც კი, რომ ამომრჩეველი მაქსიმილიან ფრანცი ხუმრობდა იოჰანის გარდაცვალებაზე "იოჰან ვან ბეთჰოვენის გარდაცვალების შემდეგ, ღვინით ვაჭრობიდან მიღებული მოგება შეიძლება დაზარალდეს."
მაგრამ, მამამისის იმედგაცრუების მიუხედავად, თანამედროვეთა თქმით, მისმა კეთილშობილმა ვაჟმა, ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენმა, არასოდეს შეურაცხყოფა იოჰანს საჯაროდ და გაბრაზდა კიდეც, როდესაც მამამისზე ცუდს ამბობდნენ.
მეტიც, ოდის ხელნაწერი ასლი კარლ ფილიპ ემანუელ ბახი"Morgengesang am Schöpfungstage" ან, თუ რუსულად ითარგმნება, "დილის ჰიმნი შემოქმედებისთვის (1783)". იოჰანმა პირადად გადაწერა ეს შენიშვნები ხელით. ცოტა მოგვიანებით, ლუდვიგი მამის ხელნაწერის თავზე ფანქრით დაწერს: "დაწერილია ჩემი საყვარელი მამა":
ყოველ შემთხვევაში, ის მუსიკის გაკვეთილები, რომლებიც იოჰანმა ჩაატარა პატარა ლუდვიგს, ასევე მუდმივი მიმზიდველობამათი შვილის სხვადასხვა მასწავლებლებმა, რა თქმა უნდა, გავლენა მოახდინეს დიდი კომპოზიტორის პიროვნების ჩამოყალიბებაზე. მიუხედავად იმისა, რომ იოჰანი წარუმატებელი იყო, მან საოცარი მემკვიდრეობა დაგვიტოვა თავისი შვილის, ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენის სახით.
ბეთჰოვენი დაიბადა სავარაუდოდ 16 დეკემბერს (ზუსტად ცნობილია მხოლოდ მისი ნათლობის თარიღი - 17 დეკემბერი) 1770 წელს ქალაქ ბონში. მუსიკალური ოჯახი. ბავშვობიდანვე დაიწყეს ორღანის, კლავესინის, ვიოლინოს, ფლეიტის დაკვრის სწავლება.
პირველად კომპოზიტორი კრისტიან გოტლობ ნეფე სერიოზულად ჩაერთო ლუდვიგთან. უკვე 12 წლის ასაკში ბეთჰოვენის ბიოგრაფიას დაემატა პირველი ნამუშევარი მუსიკალური ორიენტაცია- ორგანისტის თანაშემწე სასამართლოში. ბეთჰოვენმა შეისწავლა რამდენიმე ენა, ცდილობდა მუსიკის შედგენას.
შემოქმედებითი გზის დასაწყისი
1787 წელს დედის გარდაცვალების შემდეგ, მან აიღო ოჯახის ფინანსური პასუხისმგებლობა. ლუდვიგ ბეთჰოვენმა დაიწყო ორკესტრში დაკვრა, უნივერსიტეტის ლექციების მოსმენა. ბონში შემთხვევით შეხვდა ჰაიდნს, ბეთჰოვენი გადაწყვეტს მისგან გაკვეთილების აღებას. ამისთვის ის ვენაში გადადის. უკვე ამ ეტაპზე, ბეთჰოვენის ერთ-ერთი იმპროვიზაციის მოსმენის შემდეგ, დიდმა მოცარტმა თქვა: "ის ყველას დაალაპარაკებს საკუთარ თავზე!" გარკვეული მცდელობის შემდეგ ჰაიდნი ბეთჰოვენს ალბრეხცბერგერთან სასწავლებლად გზავნის. შემდეგ ანტონიო სალიერი გახდა ბეთჰოვენის მასწავლებელი და დამრიგებელი.
მუსიკალური კარიერის აყვავების დღე
ჰაიდნმა მოკლედ აღნიშნა, რომ ბეთჰოვენის მუსიკა ბნელი და უცნაური იყო. თუმცა, იმ წლებში ვირტუოზულმა ფორტეპიანოზე დაკვრამ ლუდვიგს პირველი დიდება მოუტანა. ბეთჰოვენის ნამუშევრები განსხვავდება კლასიკური თამაშიკლავესინი. იმავე ადგილას, ვენაში, მომავალში დაიწერა ცნობილი ნაწარმოებები: მთვარის სონატაბეთჰოვენი, პათეტიკური სონატა.
უხეში, საზოგადოებაში ამაყი, კომპოზიტორი იყო ძალიან გახსნილი, მეგობრული მეგობრების მიმართ. ბეთჰოვენის მომდევნო წლების შემოქმედება სავსეა ახალი ნაწარმოებებით: პირველი, მეორე სიმფონიები, „პრომეთეს შექმნა“, „ქრისტე ზეთისხილის მთაზე“. თუმცა მომავალი ცხოვრებახოლო ბეთჰოვენის მუშაობა გართულდა ყურის დაავადების - ტინიტის განვითარებით.
კომპოზიტორი გადადის ქალაქ ჰეილიგენშტადტში. იქ ის მუშაობს მესამეზე - გმირული სიმფონია. სრული სიყრუე აშორებს ლუდვიგს გარე სამყაროსგან. თუმცა, ეს მოვლენაც კი ვერ აიძულებს მას შეაჩეროს კომპოზიცია. კრიტიკოსების აზრით, ბეთჰოვენის მესამე სიმფონია სრულად ავლენს მის უდიდეს ნიჭს. ოპერა „ფიდელიო“ იდგმება ვენაში, პრაღაში, ბერლინში.
ბოლო წლები
1802-1812 წლებში ბეთჰოვენი წერდა სონატებს განსაკუთრებული სურვილიდა გულმოდგინება. შემდეგ შეიქმნა ნამუშევრების მთელი სერია ფორტეპიანოს, ჩელოს, ცნობილი მეცხრე სიმფონიისთვის, საზეიმო მესა.
გაითვალისწინეთ, რომ იმ წლების ლუდვიგ ბეთჰოვენის ბიოგრაფია სავსე იყო დიდებით, პოპულარობითა და აღიარებით. ხელისუფლებაც კი, მიუხედავად მისი გულწრფელი ფიქრებისა, ვერ გაბედა მუსიკოსთან შეხება. თუმცა ძლიერი გრძნობებიმისი ძმისშვილისთვის, რომელიც ბეთჰოვენმა მეურვეობაში აიყვანა, კომპოზიტორი სწრაფად დაბერდა. ხოლო 1827 წლის 26 მარტს ბეთჰოვენი გარდაიცვალა ღვიძლის დაავადებით.
ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენის მრავალი ნამუშევარი კლასიკად იქცა არა მხოლოდ უფროსებისთვის, არამედ ბავშვებისთვისაც.
დიდ კომპოზიტორს მთელ მსოფლიოში ასამდე ძეგლი დაუდგეს.
ქრონოლოგიური ცხრილი
ბიოგრაფიის სხვა ვარიანტები
ბიოგრაფიის ტესტი
Კითხვის შემდეგ მოკლე ბიოგრაფიაბეთჰოვენი - შეამოწმეთ თქვენი ცოდნა.
ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენი დაიბადა 1770 წლის 16 დეკემბერს ბონში. მომავალი დიდი გერმანელი კომპოზიტორიიმავე წლის 17 დეკემბერს მოინათლა. გერმანული სისხლის გარდა, მის ძარღვებში ფლამანდური სისხლი მიედინებოდა, მამამისის პაპა დაიბადა ფლანდრიაში 1712 წელს, გარკვეული პერიოდი მსახურობდა ქორისტად ლუვენსა და გენტში, შემდეგ კი საცხოვრებლად ბონში გადავიდა. კომპოზიტორის ბაბუა იყო კარგი მომღერალი, ძალიან ჭკვიანი პიროვნება და კარგად გაწვრთნილი ინსტრუმენტალისტი. ბონში, ბეთჰოვენის ბაბუა გახდა სასამართლო მუსიკოსი კიოლნის არქიეპისკოპოსის სამლოცველოში, შემდეგ მიიღო სასამართლო ჯგუფის მეთაურის თანამდებობა, მას დიდ პატივს სცემდნენ სხვები.
ლუდვიგ ბეთჰოვენის მამის სახელი იყო იოჰანი, ბავშვობიდან მღეროდა მთავარეპისკოპოსის სამლოცველოში, მაგრამ მოგვიანებით მისი პოზიცია საეჭვო გახდა. ის ბევრს სვამდა და არეულ ცხოვრებას ეწეოდა. მომავალი დიდი კომპოზიტორის, მარია მაგდალენა ლაიმის დედა, ქალიშვილი იყო. ოჯახში შვიდი დაიბადა, მაგრამ მხოლოდ სამი ვაჟი გადარჩა, მათგან უფროსი იყო ლუდვიგი.
ბავშვობა
ბეთჰოვენი სიღარიბეში იზრდებოდა, მამამისმა მთელი მისი მცირე ხელფასი დალია. ამავდროულად, ის ბევრს სწავლობდა შვილთან ერთად, ასწავლიდა ფორტეპიანოსა და ვიოლინოს დაკვრას, იმ იმედით, რომ ახალგაზრდა ლუდვიგი გახდებოდა ახალი მოცარტი და უზრუნველყოფდა მის ოჯახს. ამის შემდეგ, ბეთჰოვენის მამამ მაინც დაამატა ხელფასი თავისი შრომისმოყვარე და ნიჭიერი შვილის მომავლის მოლოდინით.
Განათლება პატარა ბეთჰოვენიძალიან სასტიკი მეთოდებით განხორციელებული მამა ოთხი წლის ბავშვს აიძულებდა ვიოლინოზე დაკვრა ან ფორტეპიანოსთან საათობით დამჯდარიყო. ბავშვობაში ბეთჰოვენი გაურკვევლად უკრავდა ვიოლინოზე, უპირატესობას ფორტეპიანოს ანიჭებდა. მას უფრო მეტად უყვარდა იმპროვიზაცია, ვიდრე სათამაშო ტექნიკის გაუმჯობესება. 12 წლის ასაკში ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენმა დაწერა სამი კლავესინის სონატა, 16 წლის ასაკში კი უკვე დიდი პოპულარობით სარგებლობდა ბონში. მისმა ნიჭიერებამ მიიპყრო რამდენიმე განათლებული ბონის ოჯახის ყურადღება.
ახალგაზრდა კომპოზიტორის განათლება არასისტემატური იყო, მაგრამ ის უკრავდა ორღანსა და ალტზე, რომელიც ასრულებდა სასამართლო ორკესტრში. მისი პირველი ნამდვილი მუსიკის მასწავლებელი იყო ბონის სასამართლო ორგანისტი ნეფე. ბეთჰოვენი პირველად ეწვია ევროპის მუსიკალურ დედაქალაქს, ვენას, 1787 წელს. მოცარტმა მოისმინა ბეთჰოვენის თამაში და უწინასწარმეტყველა მას დიდი მომავალი, მაგრამ მალე ლუდვიგს მოუწია სახლში დაბრუნება, დედა კვდებოდა და მომავალი კომპოზიტორი უნდა გამხდარიყო ოჯახის ერთადერთი მარჩენალი.
ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენი(ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენი) მსოფლიოში ერთ-ერთი ყველაზე შესრულებული კომპოზიტორია. ის გახდა ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ფიგურა მსოფლიოში კლასიკური მუსიკა. ბეთჰოვენმა არც ერთი არ გამოყო მუსიკალური მიმართულება. ნამდვილი გენიოსივით წერდა ყველა ჟანრში, რაც თავის დროზე არსებობდა.
ბეთჰოვენი დაიბადა ბონში 1770 წელს, მისი მამა და ბაბუა სასამართლოს სამლოცველოში მომღერლები იყვნენ. იმ დღეებში მოცარტი, რომელიც 14 წლით ადრე დაიბადა, ევროპაში ცხოვრობდა და მუშაობდა, ბეთჰოვენის მამამ გადაწყვიტა შვილისგან იგივე დიდი კომპოზიტორი შეექმნა და დაიწყო კლავესინზე და ვიოლინოს დაკვრა. უკვე 8 წლის ასაკში ლუდვიგმა პირველი წარმოდგენა გამართა კიოლნში.
ახალგაზრდა ბეთჰოვენს კონცერტებზე დიდი ხმაური არ მოჰყოლია, რის შემდეგაც მამამისი იმედგაცრუებული დარჩა და ბიჭი მეგობრებს სავარჯიშოდ გადასცა. ბეთჰოვენის ბაბუის გარდაცვალების შემდეგ ოჯახს ფული ძალიან სჭირდებოდა. ლუდვიგს სკოლაში სწავლის შეწყვეტა მოუწია: თუმცა მან მოახერხა ფრანგული, იტალიური და ლათინური ენის შესწავლა. ბეთჰოვენი ბევრს კითხულობდა დიდი ადამიანების სიბრძნის შესაცნობად სხვადასხვა ეპოქაში, მის საყვარელ ავტორებს შორის იყვნენ ჰომეროსი და პლუტარქე.
ბეთჰოვენი აგრძელებდა მუსიკის შედგენას მაგიდასთან. 1787 წელს ის გაემგზავრა ვენაში, სადაც მოცარტისგან ქება მიიღო, მაგრამ მუსიკის შესწავლა ისევ ვერ შეძლო - დედის გარდაცვალების გამო ლუდვიგს მოუწია სახლში დაბრუნება და 17 წლის ასაკში ოჯახს უხელმძღვანელა. ბეთჰოვენმა დაიწყო მუშაობა ორკესტრში და დაესწრო ლექციებს ბონის უნივერსიტეტის ფილოსოფიის ფაკულტეტზე.
1792 წელს ლუდვიგმა შეძლო ვენაში წასვლა და სწავლის დაწყება ცნობილი კომპოზიტორიჰაიდნი და მის შემდეგ სალიერი. დედაქალაქში მასზე, როგორც ვირტუოზ პიანისტზე დაიწყეს საუბარი.
ბეთჰოვენის კომპოზიციები იწყებენ მოთხოვნილებას, თუმცა, როგორც პიროვნება, კომპოზიტორმა გარშემომყოფებში ურთიერთსაწინააღმდეგო გრძნობები გამოიწვია. მეგობრები მიიჩნევდნენ ბეთჰოვენს კეთილი პიროვნებამაგრამ ყველამ იცოდა მისი მკაცრი ბუნების შესახებ. მაგალითად, მას შეეძლო სიტყვის შეწყვეტა და წასვლა, თუ დარბაზში მყოფი ერთ-ერთი მსმენელი ლაპარაკს დაიწყებდა. ერთხელ, გაბრაზებულმა კომპოზიტორმა დარბაზში მყოფ მაყურებელს უწოდა „ღორები, რომლებსაც ის არ დაუკრავს“.
1796 წელს ბეთჰოვენმა დაიწყო სმენის დაკარგვა შიდა ყურის ანთების გამო. ექიმებმა მას წასვლა და პენსიაზე გასვლა ურჩიეს, მაგრამ მშვიდობამ არ გამოიწვია კეთილდღეობის გაუმჯობესება. ლუდვიგი მიხვდა, რომ ძველი ჭორი მას აღარ დაუბრუნდებოდა. მუსიკოსი თვითმკვლელობასთან ახლოს იყო, თუმცა შექმნა არ შეუწყვეტია.
ბეთჰოვენი, რომელმაც სმენა დაკარგა, პირქუში და გათიშული გახდა. თუმცა, სწორედ მაშინ, 1802 წლის შემდეგ, მან ყველაზე მეტი დაწერა ცნობილი ნამუშევრები. 1824 წელს ბეთჰოვენმა შეასრულა თავისი ცნობილი სიმფონია No9. მას დარბაზი არ უნახავს და აპლოდისმენტები არ გაუგია, ამიტომ ხელით მიიყვანა მაყურებლისკენ. ოვაცია იმდენად გაგრძელდა, რომ პოლიციამ შეაჩერა - მხოლოდ იმპერატორი იყო ასეთი მოკითხვის ღირსი.
1827 წელს ლუდვიგ ვან ბეთჰოვენი გარდაიცვალა და 20000-ზე მეტი ადამიანი მივიდა კომპოზიტორთან გამოსამშვიდობებლად.
გერმანელი კომპოზიტორი, ხშირად განიხილება უდიდესი შემოქმედიყველა დროის. მისი შემოქმედება მიეწერება როგორც კლასიციზმს, ასევე რომანტიზმს; სინამდვილეში, ის სცილდება ასეთ განმარტებებს: ბეთჰოვენის კომპოზიციები, უპირველეს ყოვლისა, მისი გენიალური პიროვნების გამოხატულებაა.
წარმოშობა. ბავშვობა და ახალგაზრდობა.
ბეთჰოვენი დაიბადა ბონში, სავარაუდოდ 1770 წლის 16 დეკემბერს (მონათლული 17 დეკემბერს). გერმანულის გარდა, მის ძარღვებში ფლამანდური სისხლიც მიედინებოდა: კომპოზიტორის მამის პაპა, ასევე ლუდვიგი, დაიბადა 1712 წელს მალინში (ფლანდრია), მსახურობდა ქორისტად გენტსა და ლუვენში, ხოლო 1733 წელს გადავიდა ბონში, სადაც გახდა. სასამართლო მუსიკოსი კიოლნის კურფიურს-არქიეპისკოპოსის სამლოცველოში. Ეს იყო ჭკვიანი კაცი, კარგი მომღერალიპროფესიონალურად გაწვრთნილი ინსტრუმენტალისტი, იგი ავიდა სასამართლო ბენდის მესმის პოზიციაზე და სარგებლობდა სხვების პატივისცემით. მისი ერთადერთი ვაჟი იოჰანი (დანარჩენი ბავშვები ბავშვობაში გარდაიცვალნენ) ბავშვობიდანვე მღეროდა იმავე სამლოცველოში, მაგრამ მისი პოზიცია საეჭვო იყო, რადგან ის ბევრს სვამდა და ეწეოდა დაძაბულ ცხოვრებას. იოჰანმა ცოლად შეირთო მარია მაგდალენა ლაიმი, მზარეულის ქალიშვილი. მათ შეეძინათ შვიდი შვილი, რომელთაგან სამი ვაჟი გადარჩა; ლუდვიგი, მომავალი კომპოზიტორი, მათგან ყველაზე უფროსი იყო.
ბეთჰოვენი სიღარიბეში გაიზარდა. მამაჩემმა დალია თავისი მწირი ხელფასი; მან შვილს ასწავლა ვიოლინოზე და ფორტეპიანოზე დაკვრა იმ იმედით, რომ გახდებოდა საოცრება ბავშვი, ახალი მოცარტი და უზრუნველყოფდა ოჯახს. დროთა განმავლობაში მამის ხელფასი ნიჭიერი და შრომისმოყვარე შვილის მომავლის მიხედვით გაიზარდა. ამ ყველაფრის მიუხედავად, ბიჭი გაურკვეველი იყო ვიოლინოს მიმართ და ფორტეპიანოზე (ისევე როგორც ვიოლინოზე) უფრო მეტად უყვარდა იმპროვიზაცია, ვიდრე დაკვრის ტექნიკის გაუმჯობესება.
Ზოგადი განათლებაბეთჰოვენი ისეთივე უსისტემო იყო, როგორც მიუზიკლი. თუმცა ამ უკანასკნელში დიდი როლიითამაშა პრაქტიკა: უკრავდა ალტიზე სასამართლოს ორკესტრში, მოქმედებდა როგორც შემსრულებელი კლავიატურის ინსტრუმენტები, მათ შორის ორღანზე, რომლის დაუფლებაც მან სწრაფად მოახერხა. C. G. Nefe, 1782 წლიდან ბონის სასამართლოს ორგანისტი, გახდა ბეთჰოვენის პირველი ნამდვილი მასწავლებელი (სხვა საკითხებთან ერთად, მან მასთან ერთად გაიარა ჯ. ბეთჰოვენის, როგორც სასამართლო მუსიკოსის მოვალეობები მნიშვნელოვნად გაფართოვდა, როდესაც ერცჰერცოგი მაქსიმილიან ფრანცი გახდა კიოლნის ელექტორი და დაიწყო ზრუნვა. მუსიკალური ცხოვრებაბონში, სადაც მისი რეზიდენცია მდებარეობდა. 1787 წელს ბეთჰოვენმა მოახერხა პირველად ეწვია ვენა - იმ დროს ევროპის მუსიკალური დედაქალაქი. სიუჟეტების მიხედვით, მოცარტმა, მოისმინა ახალგაზრდის პიესა, ძალიან აფასებდა მის იმპროვიზაციებს და დიდ მომავალს უწინასწარმეტყველა. მაგრამ მალე ბეთჰოვენს მოუწია სახლში დაბრუნება - დედამისი სიკვდილთან ახლოს იწვა. ის დარჩა ოჯახის ერთადერთი მარჩენალი, რომელიც შედგებოდა დაშლილი მამისა და ორი უმცროსი ძმისგან.
ახალგაზრდა კაცის ნიჭმა, მუსიკალური შთაბეჭდილებებისადმი სიხარბემ, მისმა მგზნებარე და მიმღებმა ბუნებამ მიიპყრო ზოგიერთი განმანათლებლური ბონის ოჯახის ყურადღება და ბრწყინვალე ფორტეპიანოს იმპროვიზაციებმა მას თავისუფლად შესვლის საშუალება მისცა ნებისმიერ მუსიკალურ შეკრებაში. განსაკუთრებით ბრეუნინგის ოჯახმა ბევრი რამ გააკეთა მისთვის, რომელმაც აიღო მოუხერხებელი, მაგრამ ორიგინალური ახალგაზრდა მუსიკოსი. დოქტორი ფ.გ.ვეგელერი მისი სამუდამო მეგობარი გახდა, ხოლო გრაფმა ფ.
ვენა. 1792–1802 წწ ვენაში, სადაც ბეთჰოვენი მეორედ მოვიდა 1792 წელს და სადაც დარჩა სიცოცხლის ბოლომდე, მან სწრაფად იპოვა ხელოვნების ტიტულოვანი მფარველები.
ადამიანებმა, რომლებიც შეხვდნენ ახალგაზრდა ბეთჰოვენს, აღწერდნენ ოცი წლის კომპოზიტორს, როგორც ჯიუტი ახალგაზრდა კაცი, მიდრეკილია ფანჩატურისკენ, ზოგჯერ თავხედი, მაგრამ კეთილგანწყობილი და ტკბილი მეგობრებთან ურთიერთობაში. გააცნობიერა, რომ მისი განათლება არასაკმარისია, ის წავიდა ჯოზეფ ჰაიდნთან, ვენის აღიარებულ ავტორიტეტთან ამ სფეროში. ინსტრუმენტული მუსიკა(მოცარტი ერთი წლით ადრე გარდაიცვალა) და გარკვეული პერიოდის განმავლობაში მიიყვანა სავარჯიშოების შესამოწმებლად კონტრაპუნქტში. თუმცა ჰაიდნი მალევე გაცივდა ჯიუტი სტუდენტის მიმართ და ბეთჰოვენმა, მისგან ფარულად, დაიწყო გაკვეთილების აღება ი.შენკისგან და შემდეგ უფრო საფუძვლიანი ჯ.გ.ალბრეხცბერგერისგან. გარდა ამისა, ვოკალურ მწერლობაში გაუმჯობესების სურვილით, იგი რამდენიმე წლის განმავლობაში სტუმრობდა ცნობილს ოპერის კომპოზიტორიანტონიო სალიერი. მალე ის შეუერთდა წრეს, რომელიც აერთიანებდა ტიტულოვან მოყვარულებს და პროფესიონალი მუსიკოსები. პრინცმა კარლ ლიხნოვსკიმ ახალგაზრდა პროვინციელი მეგობრების წრეს გააცნო.
კითხვა, თუ რამდენად მოქმედებს გარემო და დროის სულისკვეთება შემოქმედებაზე, ორაზროვანია. ბეთჰოვენმა წაიკითხა FG Klopstock-ის, შტურმ და დრანგის მოძრაობის ერთ-ერთი წინამორბედის ნაწარმოებები. იგი იცნობდა გოეთეს და ღრმად პატივს სცემდა მოაზროვნეს და პოეტს. პოლიტიკური და საზოგადოებრივი ცხოვრებამაშინდელი ევროპა საგანგაშო იყო: როდესაც ბეთჰოვენი ვენაში 1792 წელს ჩავიდა, ქალაქი აჟიტირებული იყო საფრანგეთის რევოლუციის ამბებმა. ბეთჰოვენმა ენთუზიაზმით მიიღო რევოლუციური ლოზუნგები და თავის მუსიკაში მღეროდა თავისუფლებას. მისი შემოქმედების ვულკანური, ფეთქებადი ბუნება უდავოდ არის დროის სულისკვეთების განსახიერება, მაგრამ მხოლოდ იმ გაგებით, რომ შემოქმედის ხასიათი გარკვეულწილად ამ დროისთვის იყო ჩამოყალიბებული. ზოგადად მიღებული ნორმების თამამი დარღვევა, ძლიერი თვითდადასტურება, ბეთჰოვენის მუსიკის ჭექა-ქუხილი ატმოსფერო - ეს ყველაფერი წარმოუდგენელი იქნებოდა მოცარტის ეპოქაში.
მიუხედავად ამისა, ბეთჰოვენის ადრეული კომპოზიციები მეტწილად მიჰყვება მე-18 საუკუნის კანონებს: ეს ეხება ტრიოს (სიმები და ფორტეპიანო), ვიოლინოს, ფორტეპიანოსა და ჩელოს სონატებს. მაშინ ფორტეპიანო ბეთჰოვენის უახლოესი ინსტრუმენტი იყო ფორტეპიანოს ნამუშევრებიმან უდიდესი გულწრფელობით გამოხატა ყველაზე ინტიმური გრძნობები და ზოგიერთი სონატის ნელი ნაწილები (მაგალითად, Largo e mesto სონატადან თხზ. 10, No. 3) უკვე რომანტიული ლხინითაა გამსჭვალული. პათეტიკური სონატა op. 13 ასევე აშკარაა ბეთჰოვენის შემდგომი ექსპერიმენტების მოლოდინი. სხვა შემთხვევაში მის სიახლეს უეცარი შემოჭრის ხასიათი აქვს და პირველმა მსმენელებმა ის აშკარა თვითნებობად აღიქვეს. გამოქვეყნებულია 1801 წელს ექვსი სიმებიანი კვარტეტები op. 18 შეიძლება ჩაითვალოს ამ პერიოდის უდიდეს მიღწევად; ბეთჰოვენი აშკარად არ ჩქარობდა გამოქვეყნებას, ხვდებოდა რა კვარტეტის მწერლობის მაღალი მაგალითები დაუტოვეს მოცარტს და ჰაიდნს. ბეთჰოვენის პირველი საორკესტრო გამოცდილება უკავშირდებოდა 1801 წელს შექმნილ ორ კონცერტს ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის (No1, დო მაჟორი და No2, ბ მაჟორი): ის, როგორც ჩანს, არც იყო დარწმუნებული მათში, კარგად იცნობდა. დიდი მოცარტის მიღწევებით ამ ჟანრში. ყველაზე ცნობილებს შორის (და ყველაზე ნაკლებად გამოწვევებს) ადრეული სამუშაოები- septet op. 20 (1802 წ.). შემდეგი ოპუსი, პირველი სიმფონია (გამოქვეყნდა 1801 წლის ბოლოს), ბეთჰოვენის პირველი წმინდა ორკესტრული კომპოზიციაა.
სიყრუის მიდგომა.
ჩვენ შეგვიძლია მხოლოდ გამოვიცნოთ, რამდენად იმოქმედა ბეთჰოვენის სიყრუემ მის შემოქმედებაზე. დაავადება თანდათან განვითარდა. უკვე 1798 წელს უჩიოდა ტინიტუსს, უჭირდა მაღალი ტონების გარჩევა, ჩურჩულით ჩატარებული საუბრის გაგება. შეშინებული იმის პერსპექტივით, რომ გამხდარიყო სამწუხარო ობიექტი - ყრუ კომპოზიტორი, მან ისაუბრა თავის ავადმყოფობაზე ახლო მეგობარი„კარლ ამენდა და ექიმები, რომლებმაც ურჩიეს, მაქსიმალურად დაეცვა სმენა. მან განაგრძო ბრუნვა თავისი ვენელი მეგობრების წრეში, მონაწილეობა მიიღო მუსიკალური საღამოები, ბევრი დაწერა. ის იმდენად კარგად მალავდა თავის სიყრუეს, რომ 1812 წლამდე ადამიანებიც კი, რომლებიც ხშირად ხვდებოდნენ მას, არ ეჭვობდნენ, რამდენად სერიოზული იყო მისი ავადმყოფობა. იმას მიაწერეს, რომ საუბრის დროს ხშირად უადგილოდ პასუხობდა ცუდი განწყობაან ყურადღების გაფანტვა.
1802 წლის ზაფხულში ბეთჰოვენი პენსიაზე გავიდა ვენის წყნარ გარეუბანში - ჰაილიგენშტადტში. იქ გამაოგნებელი დოკუმენტი გაჩნდა – „ჰაილიგენშტადტის აღთქმა“, ავადმყოფობით გატანჯული მუსიკოსის მტკივნეული აღიარება. ანდერძი მიმართულია ბეთჰოვენის ძმებს (მისი სიკვდილის შემდეგ წაკითხვისა და შესრულების მითითებით); მასში ის საუბრობს თავის ფსიქიკურ ტანჯვაზე: მტკივნეულია, როცა „ადამიანი გვერდით მდგომიჩემთან ერთად, ისმის ფლეიტის მელოდია, რომელიც მოდის შორიდან, ჩემთვის გაუგონარი; ან როცა ვინმე მწყემსის სიმღერას ისმენს და მე ხმას ვერ ამოვიღებთ“. მაგრამ შემდეგ, დოქტორ ვეგელერისადმი მიწერილ წერილში, ის წამოიძახის: ”მე ბედს ყელზე ავიღებ!” და მუსიკა, რომლის წერასაც ის აგრძელებს, ადასტურებს ამ გადაწყვეტილებას: იმავე ზაფხულში, ნათელი მეორე სიმფონია, თხზ. 36 მშვენიერი საფორტეპიანო სონატები op. 31 და სამი ვიოლინოს სონატა, თხზ. ოცდაათი.
მეორე პერიოდი. "Ახალი გზა".
ბეთჰოვენის შემოქმედების ერთ-ერთი პირველი მკვლევარის, ვ.ფონ ლენცის მიერ 1852 წელს შემოთავაზებული „სამპერიოდიანი“ კლასიფიკაციის მიხედვით, მეორე პერიოდი დაახლოებით მოიცავს 1802-1815 წლებს.
წარსულთან საბოლოო შესვენება იყო უფრო რეალიზება, ტენდენციების გაგრძელება ადრეული პერიოდივიდრე შეგნებული „დამოუკიდებლობის გამოცხადება“: ბეთჰოვენი არ იყო თეორიული რეფორმატორი, როგორიც გლუკი იყო მასზე ადრე და ვაგნერი მის შემდეგ. პირველი გადამწყვეტი გარღვევა, რასაც თავად ბეთჰოვენი უწოდებდა "ახალ გზას" მოხდა მესამე სიმფონიაში (გმირული), ნამუშევარი, რომელიც თარიღდება 1803-1804 წლებით. მისი ხანგრძლივობა სამჯერ აღემატება ადრე დაწერილ ნებისმიერ სხვა სიმფონიას. პირველი ნაწილი არის არაჩვეულებრივი ძალის მუსიკა, მეორე არის მწუხარების განსაცვიფრებელი მოზღვავება, მესამე არის მახვილგონივრული, ახირებული სჩერცო, ხოლო ფინალი - ვარიაციები მხიარულ, სადღესასწაულო თემაზე - ბევრად აღემატება ტრადიციულ რონდო-ფორმის ფინალს. შედგენილი ბეთჰოვენის წინამორბედების მიერ. ხშირად ამტკიცებენ (და არა უსაფუძვლოდ), რომ თავდაპირველად ბეთჰოვენმა ჰეროიკა მიუძღვნა ნაპოლეონს, მაგრამ როდესაც გაიგო, რომ მან თავი იმპერატორად გამოაცხადა, მან გააუქმა მიძღვნა. „ახლა ადამიანის უფლებებს გათელავს და მხოლოდ საკუთარ ამბიციას დააკმაყოფილებს“, – ასე თქვა ბეთჰოვენმა, სიუჟეტების მიხედვით, როცა პარტიტურის სათაური ფურცელი მიძღვნით დახია. ბოლოს ჰეროიკა ერთ-ერთ მფარველს - პრინც ლობკოვიცს მიუძღვნა.
მეორე პერიოდის ნამუშევრები.
ამ წლების განმავლობაში ბრწყინვალე შემოქმედებაერთმანეთის მიყოლებით გამოდიოდა მისი კალმის ქვეშ. კომპოზიტორის მთავარი ნამუშევრები, რომლებიც ჩამოთვლილია მათი გარეგნობის მიხედვით, ქმნიან ბრწყინვალე მუსიკის წარმოუდგენელ ნაკადს, ეს წარმოსახვითი ხმოვანი სამყარო თავის შემქმნელს ცვლის მისგან მიტოვებული რეალური ბგერების სამყაროს. ეს იყო გამარჯვებული თვითდადასტურება, აზროვნების შრომის ასახვა, მდიდრის მტკიცებულება შინაგანი ცხოვრებამუსიკოსი.
შეგვიძლია მხოლოდ ყველაზე დავასახელოთ მნიშვნელოვანი ნაწერებიმეორე პერიოდი: ვიოლინოს სონატა A მაჟორი, თხზ. 47 (კრეიცეროვა, 1802–1803); მესამე სიმფონია, op. 55 (გმირული, 1802–1805); ორატორიო ქრისტე ზეთისხილის მთაზე, op. 85 (1803 წ.); საფორტეპიანო სონატები: Waldstein, op. 53; ფ მაჟორი, თხზ. 54, Appassionata, op. 57 (1803–1815 წწ.); საფორტეპიანო კონცერტი No4 გ მაჟორი, op. 58 (1805–1806 წწ.); ბეთჰოვენის ერთადერთი ოპერა, Fidelio, op. 72 (1805, მეორე გამოცემა 1806); სამი "რუსული" კვარტეტი, op. 59 (ეძღვნება გრაფ რაზუმოვსკის; 1805–1806 წწ.); მეოთხე სიმფონია ბ მაჟორი, op. 60 (1806 წ.); ვიოლინოს კონცერტი, თხზ. 61 (1806 წ.); კოლინუს კორიოლანუსის ტრაგედიის უვერტიურა, op. 62 (1807 წ.); მასა დო მაჟორი, op. 86 (1807 წ.); მეხუთე სიმფონია დო მინორი, op. 67 (1804–1808 წწ.); მეექვსე სიმფონია, op. 68 (პასტორალური, 1807–1808); ჩელოს სონატა A მაჟორი, op. 69 (1807 წ.); ორი საფორტეპიანო ტრიო, თხზ. 70 (1808 წ.); საფორტეპიანო კონცერტი No5, op. 73 (იმპერატორი, 1809 წ.); კვარტეტი, თხზ. 74 (არპი, 1809); საფორტეპიანო სონატა, თხზ. 81a (მშვიდობით, 1809–1910); სამი სიმღერა გოეთეს ლექსებზე, თხზ. 83 (1810 წ.); მუსიკა გოეთე ეგმონტის ტრაგედიისთვის, op. 84 (1809 წ.); კვარტეტი ფ მინორში, თხზ. 95 (1810 წ.); მერვე სიმფონია F მაჟორი, op. 93 (1811–1812 წწ.); საფორტეპიანო ტრიო ბ მაჟორი, op. 97 (არცჰერცოგი, 1818 წ.).
მეორე პერიოდი მოიცავს ბეთჰოვენის უმაღლეს მიღწევებს ვიოლინოსა და ფორტეპიანოს კონცერტის, ვიოლინოსა და ჩელოს სონატების, ოპერების ჟანრებში; საფორტეპიანო სონატის ჟანრი წარმოდგენილია ისეთი შედევრებით, როგორებიცაა Appassionata და Waldstein. მაგრამ მუსიკოსებიც კი ყოველთვის ვერ ახერხებდნენ ამ კომპოზიციების სიახლის აღქმას. ამბობენ, ერთხელ ბეთჰოვენის ერთ-ერთმა კოლეგამ ჰკითხა: მართლა მუსიკად მიიჩნევს ვენაში რუსეთის დესპანის, გრაფ რაზუმოვსკისადმი მიძღვნილ ერთ-ერთ კვარტეტს? - დიახ, - უპასუხა კომპოზიტორმა, - მაგრამ არა შენთვის, არამედ მომავლისთვის.
მრავალი კომპოზიცია შთაგონებული იყო იმ რომანტიული გრძნობებით, რაც ბეთჰოვენს ჰქონდა თავისი მაღალი საზოგადოების ზოგიერთი სტუდენტისთვის. ეს შეიძლება ეხებოდეს ორ სონატს „კვაზი უნა ფანტაზია“, op. 27 (გამოჩნდა 1802 წელს). მათგან მეორე (მოგვიანებით „მთვარის სახელი“) ეძღვნება გრაფინია ჯულიეტა გუიკარდის. ბეთჰოვენი მას ქორწინების თაობაზეც კი ფიქრობდა, მაგრამ დროთა განმავლობაში მიხვდა, რომ ყრუ მუსიკოსი არ იყო შესაფერისი კოკეტური საერო სილამაზისთვის. სხვა ქალბატონებმა, რომლებსაც იცნობდა, უარყვეს; ერთმა მათგანმა მას "ფრიკი" და "ნახევრად გიჟი" უწოდა. განსხვავებული ვითარება იყო ბრუნსვიკის ოჯახში, სადაც ბეთჰოვენი მუსიკის გაკვეთილებს ატარებდა ორ უფროს დას - ტერეზას ("ტეზი") და ჟოზეფინას ("პეპი"). დიდი ხანია უგულებელყოფილია ვარაუდი, რომ შეტყობინების ადრესატი " უკვდავი საყვარელიბეთჰოვენის სიკვდილის შემდეგ ნაშრომებში აღმოჩენილი იყო ტერეზა, მაგრამ თანამედროვე მკვლევარები არ გამორიცხავენ, რომ ჟოზეფინა სწორედ ეს ადრესატი ყოფილიყო. ნებისმიერ შემთხვევაში, იდილიური მეოთხე სიმფონია თავის იდეას ემსახურება ბეთჰოვენის 1806 წლის ზაფხულში უნგრულ ბრუნსვიკის სამკვიდროში ყოფნას.
მეოთხე, მეხუთე და მეექვსე (პასტორალური) სიმფონია შედგენილია 1804–1808 წლებში. მეხუთე - ალბათ ყველაზე ცნობილი სიმფონია მსოფლიოში - იხსნება მოკლე მოტივი, რაზეც ბეთჰოვენმა თქვა: "ასე რომ ბედი კარზე აკაკუნებს". 1812 წელს დასრულდა მეშვიდე და მერვე სიმფონია.
1804 წელს ბეთჰოვენმა ნებაყოფლობით მიიღო ბრძანება ოპერის შედგენის შესახებ, რადგან ვენაში წარმატებას მიაღწიეს. ოპერის სცენადიდებას და ფულს ნიშნავდა. მოკლედ სიუჟეტი ასეთი იყო: მამაცი, მეწარმე ქალი, ჩაცმული კაცის ტანსაცმელი, გადაარჩენს სასტიკი ტირანის მიერ დატყვევებულ საყვარელ ქმარს და ამ უკანასკნელს ამხელს ხალხის წინაშე. ამ თემაზე უკვე არსებულ ოპერასთან - ლეონორა გავოსთან დაბნეულობის თავიდან ასაცილებლად, ბეთჰოვენის ნამუშევარს ფიდელიო ეწოდა, იმ სახელის მიხედვით, რომელსაც შენიღბული ჰეროინი იღებს. რა თქმა უნდა, ბეთჰოვენს არ ჰქონდა თეატრისთვის კომპოზიციის გამოცდილება. მელოდრამის კულმინაცია გამოირჩევა შესანიშნავი მუსიკით, მაგრამ სხვა სექციებში, დრამატული ნიჭის ნაკლებობა არ აძლევს კომპოზიტორს საოპერო რუტინაზე მაღლა ასვლის საშუალებას (თუმცა მას ძალიან აინტერესებდა ეს: Fidelio-ში არის ფრაგმენტები, რომლებიც გადაკეთებულია. თვრამეტი ჯერ). მიუხედავად ამისა, ოპერამ თანდათან მოიგო მსმენელი (კომპოზიტორის ცხოვრების განმავლობაში მისი სამი სპექტაკლი შედგა სხვადასხვა გამოცემებში - 1805, 1806 და 1814 წლებში). შეიძლება ითქვას, რომ კომპოზიტორს ამდენი შრომა არცერთ სხვა ნაწარმოებში არ ჩაუდენია.
ბეთჰოვენი, როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ღრმად პატივს სცემდა გოეთეს ნაწარმოებებს, შეადგინა რამდენიმე სიმღერა მის ტექსტებზე, მუსიკა მისი ტრაგედიისთვის Egmont, მაგრამ შეხვდა გოეთეს მხოლოდ 1812 წლის ზაფხულში, როდესაც ისინი ერთად აღმოჩნდნენ კურორტ ტეპლიცში. დიდი პოეტის დახვეწილმა მანერებმა და კომპოზიტორის ქცევის სიმკვეთრემ არ შეუწყო ხელი მათ დაახლოებას. ”მისმა ნიჭმა საოცრად გამაოცა, მაგრამ, სამწუხაროდ, დაუოკებელი ხასიათი აქვს და სამყარო მას საძულველ ქმნილებად ეჩვენება”, - ამბობს გოეთე ერთ-ერთ წერილში.
მეგობრობა ერცჰერცოგ რუდოლფთან.
ბეთჰოვენის მეგობრობა ავსტრიის ერცჰერცოგ რუდოლფთან და ნახევარ ძმაიმპერატორი, ერთ-ერთი ყველაზე ცნობისმოყვარეა ისტორიული ნაკვეთები. დაახლოებით 1804 წელს, ერცჰერცოგმა, მაშინ 16 წლის ასაკში, დაიწყო კომპოზიტორისგან ფორტეპიანოს გაკვეთილების გავლა. მიუხედავად სოციალური სტატუსის უზარმაზარი განსხვავებისა, მასწავლებელსა და მოსწავლეს ერთმანეთის მიმართ გულწრფელი სიყვარული ჰქონდათ. ერცჰერცოგის სასახლეში გაკვეთილებზე გამოსვლისას ბეთჰოვენს მოუწია უთვალავი ლაკეის გვერდით გაევლო, თავის სტუდენტს „თქვენო უდიდებულესობა“ ეძახდა და მუსიკისადმი სამოყვარულო დამოკიდებულებას შეებრძოლა. და ამ ყველაფერს საოცარი მოთმინებით აკეთებდა, თუმცა გაკვეთილების გაუქმებას არასოდეს ყოყმანობდა, თუ კომპოზიციით იყო დაკავებული. ერცჰერცოგის ბრძანებით შეიქმნა ისეთი კომპოზიციები, როგორიცაა საფორტეპიანო სონატა გამოსამშვიდობებელი, სამმაგი კონცერტი, ბოლო და ყველაზე გრანდიოზული მეხუთე საფორტეპიანო კონცერტი, საზეიმო მესა (Missa solemnis). იგი თავდაპირველად განკუთვნილი იყო ერცჰერცოგის ოლმუცკის მთავარეპისკოპოსის წოდებაზე აყვანის ცერემონიისთვის, მაგრამ დროულად არ დასრულებულა. ერცჰერცოგმა, პრინცმა კინსკიმ და პრინცმა ლობკოვიცმა კომპოზიტორს დაუწესეს ერთგვარი სტიპენდია, რომელმაც ვენა გახადა ცნობილი, მაგრამ არ მიიღო მხარდაჭერა ქალაქის ხელისუფლებისგან და ერცჰერცოგი აღმოჩნდა ყველაზე სანდო სამი მფარველიდან. 1814 წელს ვენის კონგრესის დროს, ბეთჰოვენმა თავისთვის მნიშვნელოვანი მატერიალური სარგებელი მიიღო არისტოკრატიასთან კომუნიკაციისგან და გულმოდგინედ მოისმინა კომპლიმენტები - მან მოახერხა ნაწილობრივ მაინც დამალულიყო სასამართლო „ბრწყინვალების“ ზიზღი, რომელსაც ყოველთვის გრძნობდა.
ბოლო წლები. Ფინანსური სიტუაციაკომპოზიტორი საგრძნობლად გაუმჯობესდა. გამომცემლები ნადირობდნენ მის პარტიტურაზე და შეუკვეთეს ისეთი ნამუშევრები, როგორიცაა დიაბელის გრანდიოზული ფორტეპიანოს ვარიაციები ვალსზე (1823). მისი მზრუნველი მეგობრები, ა. შინდლერი, რომელიც განსაკუთრებით ღრმად იყო ბეთჰოვენისადმი ერთგული, აკვირდებოდნენ მუსიკოსის მღელვარე და უმწეო ცხოვრების წესს და მოისმინეს მისი პრეტენზია, რომ ის „გაძარცვეს“ (ბეთჰოვენი უსაფუძვლოდ საეჭვო გახდა და მზად იყო დაედანაშაულებინა თითქმის ყველა ადამიანი თავისი გარემოდან. ყველაზე ცუდი), ვერ გავიგე სად ჩადო ფული. მათ არ იცოდნენ, რომ კომპოზიტორი მათ გადადებდა, მაგრამ ამას თავისთვის არ აკეთებდა. როდესაც მისი ძმა კასპარი გარდაიცვალა 1815 წელს, კომპოზიტორი გახდა მისი ათი წლის ძმისშვილის კარლის ერთ-ერთი მეურვე. ბეთჰოვენის სიყვარული ბიჭისადმი, მისი მომავლის უზრუნველყოფის სურვილი ეწინააღმდეგებოდა იმ უნდობლობას, რომელიც კომპოზიტორს ჰქონდა კარლის დედის მიმართ; შედეგად, ის მხოლოდ გამუდმებით ჩხუბობდა ორივესთან და ამ სიტუაციამ ტრაგიკული შუქი გააჩინა ბოლო პერიოდიმისი ცხოვრება. იმ წლებში, როდესაც ბეთჰოვენი ცდილობდა სრულ მეურვეობას, ის ცოტას წერდა.
ბეთჰოვენის სიყრუე თითქმის სრული გახდა. 1819 წლისთვის მას მოუწია მთლიანად გადასულიყო თანამოსაუბრეებთან კომუნიკაციაზე ფიქალის ან ქაღალდისა და ფანქრის გამოყენებით (შენახულია ე.წ. ბეთჰოვენის სასაუბრო რვეულები). მთლიანად ჩაეფლო ისეთ კომპოზიციებზე მუშაობაში, როგორიცაა დიდებული საზეიმო მესა რე მაჟორი (1818) ან მეცხრე სიმფონია, ის უცნაურად იქცეოდა და აღელვებდა. უცნობები: ის „მღეროდა, ყვიროდა, ფეხებს აჭერდა და საერთოდ ეტყობოდა, რომ სასიკვდილო ბრძოლას აწარმოებდა უხილავ მტერთან“ (შინდლერი). გენიალური ბოლო კვარტეტები, ბოლო ხუთი საფორტეპიანო სონატა - გრანდიოზული მასშტაბით, უჩვეულო ფორმითა და სტილით - ბევრ თანამედროვეს გიჟის ნამუშევრები ეჩვენებოდა. მიუხედავად ამისა, ვენელმა მსმენელებმა აღიარეს ბეთჰოვენის მუსიკის კეთილშობილება და სიდიადე, გრძნობდნენ, რომ გენიოსთან ჰქონდათ საქმე. 1824 წელს, მეცხრე სიმფონიის შესრულების დროს მისი საგუნდო ფინალი შილერის ოდის სიხარულზე (An die Freude) ტექსტზე, ბეთჰოვენი იდგა დირიჟორის გვერდით. დარბაზი სიმფონიის დასასრულს მძლავრმა კულმინაციამ მოიპყრო, მაყურებელი გააფთრდა, მაგრამ ბეთჰოვენი არ შემობრუნებულა. ერთ-ერთ მომღერალს მოუწია მას ყელში აეყვანა და აუდიტორიისკენ შებრუნებულიყო ისე, რომ კომპოზიტორმა თავი დაუქნია.
სხვათა ბედი დაგვიანებული სამუშაოებიუფრო რთული იყო. ბეთჰოვენის გარდაცვალებიდან მრავალი წელი გავიდა და მხოლოდ მაშინ დაიწყეს ყველაზე მიმღებელმა მუსიკოსებმა მისი ბოლო კვარტეტების (მათ შორის დიდი ფუგა, თხზ. 33) და მისი ბოლო საფორტეპიანო სონატების შესრულება, რომლებიც ხალხს ამხელდნენ ბეთჰოვენის ამ უმაღლეს, ულამაზეს მიღწევებს. ზოგჯერ ბეთჰოვენის გვიანდელი სტილი ხასიათდება, როგორც ჩაფიქრებული, აბსტრაქტული, ზოგ შემთხვევაში ევფონიის კანონების უგულებელყოფა; სინამდვილეში, ეს მუსიკა არის ძლიერი და ინტელექტუალური სულიერი ენერგიის ამოუწურავი წყარო.
ბეთჰოვენი გარდაიცვალა ვენაში 1827 წლის 26 მარტს სიყვითლითა და წვეთოვანით გართულებული პნევმონიით.
ბეთჰოვენის წვლილი მსოფლიო კულტურაში.
ბეთჰოვენმა განაგრძო მისი წინამორბედების მიერ გამოკვეთილი სიმფონიის, სონატის, კვარტეტის ჟანრების განვითარების ზოგადი ხაზი. თუმცა, მისი ინტერპრეტაცია ცნობილი ფორმებისა და ჟანრების განსხვავებული იყო. დიდი თავისუფლება; შეიძლება ითქვას, რომ ბეთჰოვენმა გადალახა მათი საზღვრები დროში და სივრცეში. მან არ გააფართოვა კომპოზიცია, რომელიც თავის დროზე იყო განვითარებული. სიმფონიური ორკესტრიმაგრამ მისი ქულები პირველ რიგში მოითხოვს, მეტიშემსრულებლები თითოეულ პარტიაში და მეორეც, ორკესტრის თითოეული წევრის წარმოუდგენელი საშემსრულებლო უნარები თავის ეპოქაში; გარდა ამისა, ბეთჰოვენი ძალიან მგრძნობიარეა თითოეული ინსტრუმენტული ტემბრის ინდივიდუალური ექსპრესიულობის მიმართ. ფორტეპიანო მის კომპოზიციებში არ არის ელეგანტური კლავესინის ახლო ნათესავი: გამოყენებულია ინსტრუმენტის მთელი გაფართოებული დიაპაზონი, მისი ყველა დინამიური შესაძლებლობა.
მელოდიის, ჰარმონიის, რიტმის სფეროებში ბეთჰოვენი ხშირად მიმართავს უეცარი ცვლილების, კონტრასტის ტექნიკას. კონტრასტის ერთ-ერთი ფორმაა გადამწყვეტი თემების შეხამება მკაფიო რიტმით და უფრო ლირიკული, შეუფერხებლად მიმდინარე სექციებით. მკვეთრი დისონანსები და მოულოდნელი მოდულაციები შორეულ კლავიშებში ასევე ბეთჰოვენის ჰარმონიის მნიშვნელოვანი მახასიათებელია. მან გააფართოვა მუსიკაში გამოყენებული ტემპების სპექტრი და ხშირად მიმართა დინამიკის დრამატულ, იმპულსურ ცვლილებებს. ზოგჯერ კონტრასტი ჩნდება, როგორც ბეთჰოვენისთვის დამახასიათებელი გარკვეულწილად უხეში იუმორის გამოვლინება - ეს ხდება მის გაბრაზებულ სჩერზოებში, რომლებიც მის სიმფონიებსა და კვარტეტებში ხშირად ანაცვლებენ უფრო დამამშვიდებელ მინუეტს.
მისი წინამორბედი მოცარტისგან განსხვავებით, ბეთჰოვენი გაჭირვებით წერდა. ნოუთბუქებიბეთჰოვენს ეჩვენება, თუ როგორ თანდათან, ეტაპობრივად, გრანდიოზული კომპოზიცია ჩნდება გაურკვეველი ესკიზებიდან, რომელიც გამოირჩევა კონსტრუქციის დამაჯერებელი ლოგიკით და იშვიათი სილამაზით. მხოლოდ ერთი მაგალითი: ცნობილი "ბედის მოტივის" ორიგინალურ ჩანახატში, რომელიც ხსნის მეხუთე სიმფონიას, მას ანდობდნენ ფლეიტას, რაც იმას ნიშნავს, რომ თემა სულ სხვა იყო. ფიგურალური მნიშვნელობა. მძლავრი მხატვრული ინტელექტი კომპოზიტორს საშუალებას აძლევს, ნაკლოვანება სათნოებად აქციოს: ბეთჰოვენი უპირისპირდება მოცარტის სპონტანურობას, სრულყოფილების ინსტინქტურ გრძნობას, შეუდარებელი მუსიკალური და დრამატული ლოგიკით. სწორედ ის არის ბეთჰოვენის სიდიადის მთავარი წყარო, მისი შეუდარებელი უნარი მოაწყოს კონტრასტული ელემენტები მონოლითურ მთლიანობაში. ბეთჰოვენი შლის ტრადიციულ ცეზურებს ფორმის მონაკვეთებს შორის, გაურბის სიმეტრიას, აერთიანებს ციკლის ნაწილებს, ავითარებს გაფართოებულ კონსტრუქციებს თემატური და რიტმული მოტივებიდან, რომლებიც ერთი შეხედვით საინტერესოს არ შეიცავს. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ბეთჰოვენი ქმნის მუსიკალურ სივრცეს გონების ძალით, საკუთარი ნება. მან იწინასწარმეტყველა და შექმნა ისინი მხატვრული მიმართულებები, რომელიც გახდა განმსაზღვრელი მუსიკალური ხელოვნებამე-19 საუკუნე დღეს კი მისი ნამუშევრები ადამიანთა გენიოსთა უდიდეს, ყველაზე პატივცემულ შემოქმედებას შორისაა.
