FABUŁA - szczegółowy obraz wydarzenia lub łańcucha wydarzeń, dominujący element świata figuratywnego i ogólnie semantyka tekstu literackiego, główny środek (forma) wyrażania treści tematycznych w eposie i dramacie, a czasem w tekstach . Z kolei fabuła jest treścią przekaz artystyczny(narracje, dramatyczna akcja), który działa jako jego forma.
Działki dzielą się na koncentryczne i kronikarskie. W pierwszej przedstawione wydarzenia i działania bohaterów spaja związek przyczynowo-skutkowy. Gdyby wujek Eugeniusza Oniegina nie umarł, nie przybyłby do odziedziczonego majątku, nie spotkałby Leńskiego. Gdyby Leński, zakochany w Oldze (która zainteresowała Oniegina), nie przywiózł go do Łarinów, Jewgienij nie spotkałby Tatiany, nie doszłoby do głównego konfliktu. Gdyby Leński, który jest o wiele bardziej tolerancyjny wobec sąsiadów ziemian niż Oniegin, niechcący obiecał mu, że tylko „jego rodzina” będzie obchodzić imieniny Tatiany, Eugeniusz nie miałby się czym mścić, opiekując się Olgą, a Leński nie miałby czego kwestionować przyjaciela na pojedynek, zderzenie powieści, które zakończyło się pojedynkiem i śmiercią Leńskiego, nie miałoby miejsca. Gdyby nie to, dręczony wyrzutami sumienia Jewgienij nie wyruszyłby tak szybko w podróż, Tatiana nie odwiedziłaby jego domu, nie podejrzewałaby, zapoznawszy się z biblioteką Oniegina: „Czy on naprawdę jest parodią?” , Co oczywiście wpłynęło na jej zgodę na małżeństwo („… dla biednej Tanyi / Wszyscy byli równi w losach…”) i dalej niesprawiedliwe traktowanie do Oniegina, który się w niej zakochał, jak do byłego zwycięzcy kobiet.
Koncentryczne wątki nie wykluczają chwili przypadku. Oniegin wrócił na świat i tam się znalazł nowa Tatiana, genialnej księżniczki, zupełnie nieoczekiwanie dla siebie. Nagłe, ostre zwroty w biegu wydarzeń nazywane są perypetiami. Czasami perypetie są motywowane, czasami nie, po prostu wyrażają perypetie losu. W " Córka kapitana„Wzloty i upadki to ułaskawienie Grineva przez Pugaczowa tuż pod szubienicą (jest to motywowane interwencją Savelicha, którego rozpoznał były „przywódca”) lub aresztowanie Grineva, kiedy wydawałoby się, że wszystko poszło gładko dla on i Masza dzięki przypadkowemu spotkaniu z przyjacielem Zurinem (kolejne wzloty i upadki). W Mistrzu i Małgorzacie Bułhakowa do wzlotów i upadków należy zaliczyć śmierć Berlioza, spotkanie Iwana Bezdomnego w szpitalu psychiatrycznym z mistrzem, w opowiadaniu mistrza – wygrał sto tysięcy na wekslu, co dało mu możliwość zasiąść do powieści o Piłacie, fatalne spotkanie z Małgorzatą, katastrofa z powieścią i zdrada Alojzego Mogarycha, która doprowadziła do rozstania kochanków, potem pojawienie się Azazello przed Margaritą, która daje jej nadzieję na spotkanie z kochankiem i wiele więcej.
Wzloty i upadki (na przykład ujawnienie tajemnic Cziczikowa przez Nozdriowa i Koroboczkę jako kupca „martwych dusz”) są również możliwe w kroniki filmowe, gdzie połączenie epizodów następuje najczęściej mniej lub bardziej przypadkowo. Dowolnie, dokładniej według konkretnego zadanie artystyczne umieszczane są również elementy extraplot. Tak więc w „Dead Souls” szczegółowa ekspozycja - pochodzenie Cziczikowa z motywacją jego oszustwa, która łączy całą fabułę - znajduje się w ostatnim, 11. rozdziale pierwszego tomu. Cel przesunięcia wydarzeń w czasie jest taki sam jak w „Bohaterze naszych czasów”: powstaje pewna tajemnicza atmosfera, czytelnik zostaje zaintrygowany. VM Shukshin, opowiedziawszy kilka historii z życia swojego bohatera, zwanego Crank, szczegółowo omawiając swoją podróż do brata na Uralu, pod koniec akcji (Crank wrócił z podróży), w ostatnim akapicie podaje coś w rodzaju ekspozycji – przedstawia bohater: „Nazywał się Wasilij Egorych Knyazev. Miał trzydzieści dziewięć lat. Pracował jako kinooperator we wsi. Uwielbiał detektywów i psy. Jako dziecko marzyłem o zostaniu szpiegiem”.
Aby dodatkowo wykreślić elementy artystyczny świat utwory zawierają także prolog lub wstęp, którego rola może być wyjątkowo duża (w „ Brązowy jeździec„Temat Piotra jako wielkiego reformatora rozwijany jest głównie w opisie założonego przez niego Petersburga we wstępie) i można go ograniczyć do zadania pewnego rodzaju lirycznego akompaniamentu do fabuły, nawet jeśli coś doda się do to (ramka pierścienia to opis grobu bohatera i jego wizyty przez bohaterkę - fabuły opowiadania V.P. Astafiewa „Pasterze pasterskie. Nowoczesna sielanka”, składającego się z czterech części: „Walka”, „Data”, „ Pożegnanie” i „Wniebowzięcie”), wszelkiego rodzaju dygresje (liryczne w „Eugeniuszu Onieginie” i „ Martwe dusze”, publicystyczny – filozoficzny i historyczny – w „Wojnie i pokoju”; Dygresje Tołstoja są związane z sceny artystyczne głównie przez pozycję namiętnego i przekonanego autora, u Gogola, z antytezą narracji i lirycznymi fragmentami tekstu, są one artystycznie powiązane jeszcze ściślej niż rozumowanie i narracja Tołstoja, to przeciwieństwo było częścią idei „wiersz”, aw dygresjach Puszkina czasami wcale nie są dygresjami , poruszają fabułę: „… i oto ona / Nadchodzi zimowa czarodziejka” - zimową autostradą Tatiana zostanie zabrana do Moskwy na małżeństwo), epilog lub zakończenie, tj. krótka, zwarta w czasie zawiadomienie o tym, co stało się z bohaterami po tym, co zostało powiedziane w fabule, zwykle jakiś czas później (typowe dla powieści Turgieniewa; w „Córce kapitana” Puszkina rolę epilogu pełni komentarz „wydawcy” na notatkach Grineva; w „Wojnie i pokoju” Epilog jest obszerny, składa się z dwóch części: narracyjnej i filozoficzno-dziennikarskiej).
Niektórzy teoretycy odrzucali potrzebę wyróżniania obok pojęcia „spisku” pojęcia „spisku”. „Fabula” po łacinie oznacza „historię, narrację”. w Rosji w pierwszej połowie XIX wieku. „opowieść” rozumiana była nie tylko jako sam fakt opowiedzenia o czymś, ale także jako sposób, sposób tej opowieści (zob. Epos). Prozaicy i poeci byli chwaleni przez krytyków za sztukę „w opowiadaniu”. Belinsky napisał: „Formę powieści takich jak Oniegin stworzył Byron; przynajmniej sposób opowiadania, mieszanka prozy i poezji w przedstawionej rzeczywistości, dygresje, odwoływanie się poety do samego siebie, a zwłaszcza ta zbyt namacalna obecność twarzy poety w tworzonym przez niego dziele – wszystko to jest dziełem Byrona . Rozróżnienie między fabułą a fabułą wiąże się z różnym rozumieniem „historii”. Fabuła w rosyjskiej krytyce literackiej XIX wieku. nazywano całość wydarzeń przedstawionych w dziele, a raczej obraz wydarzeń. w latach dwudziestych XX wieku przedstawiciele formalnej szkoły krytyki literackiej V.B. Szkłowski, B.V. Tomashevsky i inni nazywali to, co kiedyś nazywano fabułą, fabułą i przypisywali to „materiałowi”, który nie ma wartość artystyczna. W dziele sztuki „materiał” nabiera kształtu i staje się fabułą. „Artystycznie skonstruowany rozkład wydarzeń w dziele nazywa się fabułą dzieła” — pisał Tomaszewski. „Mimo to w współczesna krytyka literacka dominuje znaczenie terminu „fabuła”, które sięga XIX wieku.
Fabuła rozumiana jest najczęściej jako manipulacje czasem artystycznym, przestawianie wydarzeń w czasie; przykładem jest powieść Lermontowa o Pieczorinie. Ściśle mówiąc, nie ma w nim permutacji. Po prostu czytelnikowi najpierw powiedziano o żyjącym Peczorinie, a następnie dano im możliwość przeczytania pamiętnika zmarłego Peczorina. Pochodzenie Pawła Pietrowicza Kirsanowa w „Ojcach i synach” jest wprowadzane w nawiązaniu do historii Arkadego Bazarowa, choć jest ona przedstawiana przez autora. Ale w „Eugeniuszu Onieginie” Puszkin opowiada historię swojego „przyjaciela”, począwszy od dzieciństwa, po tym, jak zacytował w pierwszej zwrotce monolog wewnętrzny ten " młody grabek", imprezując z życie metropolii i galopem do wsi do umierającego wujka. L.N. Tołstoj w „Wojnie i pokoju” najpierw pokazał wyzwolenie partii rosyjskich jeńców przez oddziały partyzanckie Denisowa i Dołochowa, a następnie opowiedział czytelnikowi o tym, czego Pierre Bezuchow doświadczył wcześniej w niewoli. W takich przypadkach autorzy w pełnym tego słowa znaczeniu cofają artystyczny czas. Tymczasem w fabule pozostaje ona oczywiście jednokierunkowa i jednolita, nie bajeczne cuda tak się nie dzieje, bohaterowie „Wojny i pokoju” nie mają takiego wehikułu czasu jak wynalazca Timofiejew w komedii M.A. Bułhakow „Iwan Wasiljewicz”. I nie jest to jedyna manipulacja, na jaką autor może sobie pozwolić. czas artystyczny ma zdolność „kurczenia się”, „rozciągania”, „przerywania”: jeden opowiada krótko, drugi szczegółowo, trzeci zupełnie milczy. W Jeźdźcu miedzianym jest powiedziane po prostu: „Sto lat minęło…” Przestrzeń też jest warunkowa: autor natychmiast, kiedy jej potrzebuje, przenosi akcję z miejsca na miejsce („jedność miejsca” klasycyzm doprowadził tylko do innych konwencji: wszystkie wydarzenia odbywały się np. na jednym placu miejskim). Pisarz, działając jako autor wszechwiedzący, przekazuje myśli niektórych postaci, myśli innych postaci pozostają czytelnikowi nieznane, co nie oznacza, że nie wiedzą, jak myśleć i nie myślą, tylko przekazywanie ich myśli jest nie jest częścią zadania, które wyznaczył sobie artysta. Czyli w fabule wszyscy bohaterowie żyją w tym samym czasie i przestrzeni, każdy ma mieć swój wygląd, jakieś przemyślenia, ale co i jak relacjonować, czy dawać np. autor decyduje przy tworzeniu fabuły. Fabuła kształtuje fabułę, wyraża ją, jest jej formą. Dlatego nigdy nie mogą się pokrywać, jak często się mówi. Są tylko jednokierunkowe i wielokierunkowe. Fabuła jest głównym elementem semantyki tekstu (świat figuratywny), a fabuła jest podstawą kompozycji świata figuratywnego w eposie i dramaturgii. Fabuła kończy się rozwiązaniem, fabuła kończy się finałem. Peczorin zmarł w połowie powieści. To jest rozłączenie. W finale znów żywy, pełen siły i energii, dokonuje swojego najlepszego czynu, wyczynu, ratując mężczyznę, który miał zostać zastrzelony, nie dając mu w rzeczywistości skruchy przed matką. Lermontow pragnął, aby bliska mu postać została zapamiętana przez czytelnika jako bohater.
W kierunku utwory liryczne zamiast słowa „końcowy” użyj słowa „końcowy”.
FABUŁA - szczegółowy obraz wydarzenia lub łańcucha wydarzeń, dominujący element świata figuratywnego i ogólnie semantyka tekstu literackiego, główny środek (forma) wyrażania treści tematycznych w eposie i dramacie, a czasem w tekstach . Z kolei fabuła jest treścią przekazu artystycznego (narracja, akcja dramatyczna), która pełni rolę jego formy.
Działki dzielą się na koncentryczne i kronikarskie. W pierwszej przedstawione wydarzenia i działania bohaterów spaja związek przyczynowo-skutkowy. Gdyby wujek Eugeniusza Oniegina nie umarł, nie przybyłby do odziedziczonego majątku, nie spotkałby Leńskiego. Gdyby Leński, zakochany w Oldze (która zainteresowała Oniegina), nie przywiózł go do Łarinów, Jewgienij nie spotkałby Tatiany, nie doszłoby do głównego konfliktu. Gdyby Leński, który jest o wiele bardziej tolerancyjny wobec sąsiadów ziemian niż Oniegin, niechcący obiecał mu, że tylko „jego rodzina” będzie obchodzić imieniny Tatiany, Eugeniusz nie miałby się czym mścić, opiekując się Olgą, a Leński nie miałby czego kwestionować przyjaciela na pojedynek, zderzenie powieści, które zakończyło się pojedynkiem i śmiercią Leńskiego, nie miałoby miejsca. Gdyby nie to, dręczony wyrzutami sumienia Jewgienij nie wyruszyłby tak szybko w podróż, Tatiana nie odwiedziłaby jego domu, nie podejrzewałaby, zapoznawszy się z biblioteką Oniegina: „Czy on naprawdę jest parodią?” , co oczywiście wpłynęło na jej zgodę na małżeństwo („…dla biednej Tanyi / Wszyscy byli równi w losach…”) oraz na niesprawiedliwy stosunek do zakochanego w niej Oniegina, jako dawnej zwyciężczyni kobiety.
Koncentryczne wątki nie wykluczają chwili przypadku. Oniegin wrócił na świat i zupełnie niespodziewanie dla siebie znalazł tam nową Tatianę, genialną księżniczkę. Nagłe, ostre zwroty w biegu wydarzeń nazywane są perypetiami. Czasami perypetie są motywowane, czasami nie, po prostu wyrażają perypetie losu. W Córce kapitana wzloty i upadki to ułaskawienie Grinewa przez Pugaczowa tuż pod szubienicą (jest to motywowane interwencją Savelicha, rozpoznanego przez byłego „doradcę”) lub aresztowanie Grinewa, kiedy to wydaje się, że wszystko poszło gładko dla niego i Maszy dzięki przypadkowemu spotkaniu z przyjacielem - Zurinem (kolejny zwrot akcji). W Mistrzu i Małgorzacie Bułhakowa do wzlotów i upadków należy zaliczyć śmierć Berlioza, spotkanie Iwana Bezdomnego w szpitalu psychiatrycznym z mistrzem, w opowiadaniu mistrza – wygrał sto tysięcy na wekslu, co dało mu możliwość zasiąść do powieści o Piłacie, fatalne spotkanie z Małgorzatą, katastrofa z powieścią i zdrada Alojzego Mogarycha, która doprowadziła do rozstania kochanków, potem pojawienie się Azazello przed Margaritą, która daje jej nadzieję na spotkanie z kochankiem i wiele więcej.
Wzloty i upadki (na przykład ujawnienie przez Nozdriowa i Korobochkę tajemnicy Cziczikowa jako kupca „martwych dusz”) są również możliwe w kronikach, w których połączenie epizodów następuje przeważnie mniej lub bardziej przypadkowo. Dowolnie, a dokładniej, zgodnie z określonym zadaniem artystycznym, umieszczane są również elementy pozafabularne. Tak więc w „Dead Souls” szczegółowa ekspozycja - pochodzenie Cziczikowa z motywacją jego oszustwa, która łączy całą fabułę - znajduje się w ostatnim, 11. rozdziale pierwszego tomu. Cel przesunięcia wydarzeń w czasie jest taki sam jak w „Bohaterze naszych czasów”: powstaje pewna tajemnicza atmosfera, czytelnik zostaje zaintrygowany. VM Shukshin, opowiedziawszy kilka historii z życia swojego bohatera, zwanego Crank, szczegółowo omawiając swoją podróż do brata na Uralu, pod koniec akcji (Crank wrócił z podróży), w ostatnim akapicie podaje coś w rodzaju ekspozycji – przedstawia bohater: „Nazywał się Wasilij Egorych Knyazev. Miał trzydzieści dziewięć lat. Pracował jako kinooperator we wsi. Uwielbiał detektywów i psy. Jako dziecko marzyłem o zostaniu szpiegiem”.
Do pozafabularnych elementów świata artystycznego dzieła należy także prolog lub wstęp, którego rola może być wyjątkowo duża (w Jeźdźcu miedzianym wątek Piotra jako wielkiego reformatora rozwinięty jest głównie w opisie św. nawet jeśli w tym samym czasie coś do niego dodano (ramka pierścieniowa - opis grobu bohatera i jej wizyty przez bohaterkę - fabuła opowiadania V.P. Astafiewa „Pasterze pasterskie. Współczesna duszpasterska”, składająca się z czterech części: „Walka” , „Data” , „Pożegnanie” i „Wniebowzięcie”), wszelkiego rodzaju dygresje (liryczne w „Eugeniuszu Onieginie” i „Martwych duszach”, publicystyczne - filozoficzne i historyczne - w „Wojnie i pokoju”; u Tołstoja dygresje są związane ze scenami artystycznymi głównie z pozycji namiętnego i przekonanego autora, u Gogola z antytezą narracji i lirycznymi fragmentami tekstu są one artystycznie powiązane jeszcze ściślej niż rozumowanie i narracja. Pomysł Tołstoja, ta antyteza była częścią idei „wiersza”, a u Puszkina rekolekcje czasami wcale nie są rekolekcjami, napędzają fabułę: „… i oto ona / nadchodzi zima” - wzdłuż zimową trasą Tatiana zostanie zabrana do Moskwy na ślub), epilog lub zakończenie, tj. krótka, zwarta w czasie zawiadomienie o tym, co stało się z bohaterami po tym, co zostało powiedziane w fabule, zwykle jakiś czas później (typowe dla powieści Turgieniewa; w „Córce kapitana” Puszkina rolę epilogu pełni komentarz „wydawcy” na notatkach Grineva; w „Wojnie i pokoju” Epilog jest obszerny, składa się z dwóch części: narracyjnej i filozoficzno-dziennikarskiej).
Niektórzy teoretycy odrzucali potrzebę wyróżniania obok pojęcia „spisku” pojęcia „spisku”. „Fabula” po łacinie oznacza „historię, narrację”. w Rosji w pierwszej połowie XIX wieku. „opowieść” rozumiana była nie tylko jako sam fakt opowiedzenia o czymś, ale także jako sposób, sposób tej opowieści (zob. Epos). Prozaicy i poeci byli chwaleni przez krytyków za sztukę „w opowiadaniu”. Belinsky napisał: „Formę powieści takich jak Oniegin stworzył Byron; przynajmniej sposób opowiadania, mieszanka prozy i poezji w przedstawionej rzeczywistości, dygresje, odwoływanie się poety do samego siebie, a zwłaszcza ta zbyt namacalna obecność twarzy poety w tworzonym przez niego dziele – wszystko to jest dziełem Byrona . Rozróżnienie między fabułą a fabułą wiąże się z różnym rozumieniem „historii”. Fabuła w rosyjskiej krytyce literackiej XIX wieku. nazywano całość wydarzeń przedstawionych w dziele, a raczej obraz wydarzeń. w latach dwudziestych XX wieku przedstawiciele formalnej szkoły krytyki literackiej V.B. Szkłowski, B.V. Tomashevsky i inni nazywali to, co kiedyś nazywano fabułą, fabułą i odnosili to do „materiału”, który nie miał wartości artystycznej. W dziele sztuki „materiał” nabiera kształtu i staje się fabułą. „Artystycznie skonstruowany rozkład wydarzeń w dziele nazywa się fabułą dzieła” — pisał Tomaszewski. „Jednak we współczesnej krytyce literackiej dominuje znaczenie terminu „fabuła”, sięgające XIX wieku.
Fabuła rozumiana jest najczęściej jako manipulacje czasem artystycznym, przestawianie wydarzeń w czasie; przykładem jest powieść Lermontowa o Pieczorinie. Ściśle mówiąc, nie ma w nim permutacji. Po prostu czytelnikowi najpierw powiedziano o żyjącym Peczorinie, a następnie dano im możliwość przeczytania pamiętnika zmarłego Peczorina. Pochodzenie Pawła Pietrowicza Kirsanowa w „Ojcach i synach” jest wprowadzane w nawiązaniu do historii Arkadego Bazarowa, choć jest ona przedstawiana przez autora. Ale w „Eugeniuszu Onieginie” Puszkin opowiada historię swojego „przyjaciela” począwszy od dzieciństwa, po tym, jak w pierwszej zwrotce zacytował wewnętrzny monolog tego „młodego rozpustnika”, rozstając się z życiem w stolicy i galopując na wieś do swojego umierający wujek. L.N. Tołstoj w „Wojnie i pokoju” najpierw pokazał wyzwolenie partii rosyjskich jeńców przez oddziały partyzanckie Denisowa i Dołochowa, a następnie opowiedział czytelnikowi o tym, czego Pierre Bezuchow doświadczył wcześniej w niewoli. W takich przypadkach autorzy w pełnym tego słowa znaczeniu cofają artystyczny czas. Tymczasem w fabule oczywiście pozostaje jednokierunkowa i jednolita, nie zdarzają się bajkowe cuda, bohaterowie Wojny i pokoju nie mają takiego wehikułu czasu jak wynalazca Timofiejew w komedii M.A. Bułhakow „Iwan Wasiljewicz”. I nie jest to jedyna manipulacja, na jaką autor może sobie pozwolić. Artystyczny czas ma zdolność „kurczenia się”, „rozciągania”, „przerywania”: jeden opowiadany jest krótko, inny szczegółowo, a trzeci zupełnie milczy. W Jeźdźcu miedzianym jest powiedziane po prostu: „Sto lat minęło…” Przestrzeń też jest warunkowa: autor natychmiast, kiedy jej potrzebuje, przenosi akcję z miejsca na miejsce („jedność miejsca” klasycyzm doprowadził tylko do innych konwencji: wszystkie wydarzenia odbywały się np. na jednym placu miejskim). Pisarz, działając jako autor wszechwiedzący, przekazuje myśli niektórych postaci, myśli innych postaci pozostają czytelnikowi nieznane, co nie oznacza, że nie wiedzą, jak myśleć i nie myślą, tylko przekazywanie ich myśli jest nie jest częścią zadania, które wyznaczył sobie artysta. Czyli w fabule wszyscy bohaterowie żyją w tym samym czasie i przestrzeni, każdy ma mieć swój wygląd, jakieś przemyślenia, ale co i jak relacjonować, czy dawać np. autor decyduje przy tworzeniu fabuły. Fabuła kształtuje fabułę, wyraża ją, jest jej formą. Dlatego nigdy nie mogą się pokrywać, jak często się mówi. Są tylko jednokierunkowe i wielokierunkowe. Fabuła jest głównym elementem semantyki tekstu (świat figuratywny), a fabuła jest podstawą kompozycji świata figuratywnego w eposie i dramaturgii. Fabuła kończy się rozwiązaniem, fabuła kończy się finałem. Peczorin zmarł w połowie powieści. To jest rozłączenie. W finale znów żywy, pełen siły i energii, dokonuje swojego najlepszego czynu, wyczynu, ratując mężczyznę, który miał zostać zastrzelony, nie dając mu w rzeczywistości skruchy przed matką. Lermontow pragnął, aby bliska mu postać została zapamiętana przez czytelnika jako bohater.
W odniesieniu do utworów lirycznych zamiast słowa „końcowy” używa się słowa „zakończenie”.
Fabuła (z francuskiego sujet – przedmiot, treść) – rozwój akcji, przebieg wydarzeń w utworach narracyjnych i dramatycznych (fabuła jest rzadkością w tekstach). Terminu tego po raz pierwszy użyli klasycy P. Corneille i N. Boileau. dramatopisarze Klasycyzm francuski a Oświecenie oznaczało historie zapożyczone z przeszłości, które mogli ucieleśnić na scenie w zmienionej formie. W rozumieniu terminu „fabuła” podążali za tradycją Arystotelesa. W tym samym czasie używano również terminu „fabuła” (od tego samego rdzenia z czasownikiem fabulari - opowiadać, opowiadać), który powstał wcześniej i również się rozpowszechnił. Termin ten oznaczał mity, bajki, opowieści. W niemieckiej estetyce klasycznej (Hegel) zdarzenia zachodzące w utworze nazwano „akcją”.
W 19-stym wieku rozumienie znaczenia terminu „fabuła” uległo zmianie. Przedstawiciele szkoły migracyjnej i mitologicznej szkoły krytyki literackiej odnaleźli się w dziełach folklorystycznych, starożytnych, literatura średniowieczna pewne podobieństwo postaw i działań bohaterów (podobieństwo motywów narracyjnych). A. Veselovsky w swojej „Poetyce historycznej” wyróżnił „motywy” jako „najprostsze jednostki narracyjne”, a „fabuły” jako „kombinacje motywów”. Badacz podał następującą definicję: „Pod fabułą rozumiem temat, w którym krążą różne stanowiska-motywy”.
Wraz z nadejściem „szkoły formalnej” w latach dwudziestych XX wieku. Dominowały momenty kompozytorskie. Opoyazovtsy (V. Szkłowski) zaproponował rozróżnienie w dziele „materiału” i „systemu technik”. W związku z tym rozróżnili „fabułę” jako materiał zapożyczony z życia i „fabułę” jako metodę jej przetwarzania. Nazywali fabułę przebiegiem wydarzeń w utworze, a pod fabułą rozumieli przebieg narracji o tych wydarzeniach. Fabuła to „to, co naprawdę się wydarzyło”, fabuła to „jak czytelnik się o tym dowiedział”, pisał B. Tomashevsky w Teorii literatury. Klasycznym przykładem rozbieżności między fabułą a fabułą jest powieść M.Yu. Lermontowa „Bohater naszych czasów” (historie w powieści są ułożone zgodnie z zadaniem autora – stopniowo odsłaniać obraz bohatera; w rzeczywistości wydarzenia miały miejsce w innej kolejności: podróż Pieczorina do Tamanu, życie bohatera w Piatigorsku (na wodzie), pojedynek z Grusznickim, nawiązanie do Kaukazu, historia Beli, pobyt Pieczorina we wsi kozackiej, spotkanie z Maksymem Maksimowiczem w drodze do Persji, śmierć Pieczorina).
W zbiorowej pracy sowieckich krytyków literackich („Teoria literatury. Główne problemy pokrycia historycznego”) fabuła jest traktowana jako „akcja dzieła w całości, prawdziwy łańcuch przedstawionych ruchów”. Najprostszy element fabuła - „oddzielny ruch lub gest osoby lub rzeczy, w tym ruch duchowy, wyraźny lub możliwe słowo» . Fabuła to ogólny przebieg, schemat akcji, „system głównych wydarzeń, które można opowiedzieć”. Najprostszą jednostką fabuły jest motyw lub zdarzenie. Sercem fabuły jest konflikt, „fabuła to poruszająca się kolizja”.
M. Gorki i rosyjska krytyka demokratyczna zaczęli rozumieć przez „fabułę” rozwój akcji w dziele, przez „fabułę” - samą narrację przedmiotu.
We współczesnej krytyce literackiej i praktyka szkolna terminy „fabuła” i „fabuła” są często używane jako synonimy, lub „fabuła” to przebieg wydarzeń w utworze, „fabuła” - główny konflikt artystyczny co jest w nich zawarte.
Fabuła każdego dzieła jest ściśle związana z jego kompozycją, tj. konstrukcja, układ części dzieła. We współczesnej krytyce literackiej istnieją różne punkty widzenia za fabułę i kompozycję. Różnica między fabułą a kompozycją jest często uważana za różnicę ilościową, jako stosunek części (fabuły) do całości (kompozycji). Innym punktem widzenia jest jasne zdefiniowanie tych pojęć poprzez podkreślenie ich głównych elementów. Tak więc w fabule wyróżnia się kilka głównych elementów: początek, prolog, ekspozycja, fabuła, rozwój akcji, punkt kulminacyjny, finał (rozwiązanie, zakończenie, epilog).
INTRYGOWAĆ
INTRYGOWAĆ
(fr., od łac.przedmiot - podmiot). Treść, przeplatanie się okoliczności zewnętrznych, które stanowią podstawę znanego. literacki lub sztuki. Pracuje; w muzyce: temat fugi. W języku teatralnym aktor lub aktorka.
Słownictwo obcojęzyczne słowa, zawarte w języku rosyjskim - Chudinov A.N., 1910 .
INTRYGOWAĆ
zdarzenie opisane w Praca literacka; moment przedstawiony na zdjęciu; temat rozmowy zawierający muzykę. gra.
Kompletny słownik obcych słów, które weszły do użytku w języku rosyjskim - Popov M., 1907 .
Słownik słów obcych zawartych w języku rosyjskim - Pavlenkov F., 1907 .
INTRYGOWAĆ
Francuski sujet, od łac. podmiot, podmiot. Treść.
Wyjaśnienie 25 000 obcych słów, które weszły do użytku w języku rosyjskim, ze znaczeniem ich korzeni - Mikhelson A.D., 1865 .
Intrygować
(fr. sujet)
1) kolejność i powiązanie opisu wydarzeń w utworze literackim;
2) w sztukach wizualnych – temat obrazu.
Nowy słownik wyrazy obce.- autorstwa EdwART,, 2009 .
Intrygować
działka, m. [fr. sujet]. 1. Zestaw działań, wydarzeń, w których ujawnia się główna treść grafika(oświetlony.). 2. W sztukach wizualnych – temat obrazu.
Duży Słownik wyrazy obce.- Wydawnictwo "IDDK", 2007 .
Intrygować a, m. (fr. sujet).
1.
Sekwencja i powiązanie opisu wydarzeń w utworze literackim, w filmie.
||
Poślubić intryga, intryga.
2.
W dziele plastycznym: podmiot obrazu. Malownicze płótna do codziennych scen.
intrygować- dotyczy działek 1, 2, działek.
Słownik słowa obce L. P. Krysina.- M: Język rosyjski, 1998 .
Synonimy:
Zobacz, czym jest „PLOT” w innych słownikach:
- (od francuskiego podmiotu sujet) w literaturze, dramaturgii, teatrze, kinie i grach, ciąg zdarzeń (sekwencja scen, aktów) zachodzących w dziele sztuki (na scenie teatralnej) i ustawionych w kolejce dla czytelnika (widza, gracz) ... Wikipedia
1. S. w literaturze odzwierciedlenie dynamiki rzeczywistości w postaci akcji rozgrywającej się w utworze, w postaci wewnętrznie powiązanych (przyczynowo-czasowym związkiem) działań postaci, zdarzeń tworzących pewną całość, stanowiących pewną ... Encyklopedia literacka
Intrygować- FABUŁA - narracyjny rdzeń dzieła sztuki, system efektywnej (rzeczywistej) wzajemnej orientacji i dyspozycji mówiących w ta praca osoby (obiekty), zawarte w nim postanowienia, rozwijające się w nim wydarzenia. ... ... Słownik terminów literackich
Cm … Słownik synonimów
- (z francuskiego sujet podmiot, podmiot) sekwencja zdarzeń w tekst artystyczny. Paradoks związany z losami pojęcia sekularyzmu w XX wieku polega na tym, że gdy tylko filologia nauczyła się go badać, literatura zaczęła go niszczyć. Studiując S... Encyklopedia kulturoznawstwa
DZIAŁKA, DZIAŁKA, mąż. (francuski sujet). 1. Zestaw działań, wydarzeń, w których ujawnia się główna treść dzieła sztuki (dosł.). Intrygować Królowa pik Puszkin. Wybierz coś jako fabułę powieści. 2. trans. Treść, temat tego, co ... ... Słownik wyjaśniający Uszakowa
z życia. Razg. Czółenko. żelazo. O czym l. epizod z życia codziennego, zwykła codzienna historia. Mokienko 2003, 116. Fabuła dla krótka historia. Razg. Czółenko. żelazo. 1. Coś, o czym warto porozmawiać. 2. Co ja. dziwna, ciekawa historia. /i> Od… … Duży słownik rosyjskich powiedzeń
- (fr. sujet, dosłownie przedmiot), w eposie, dramacie, poemacie, scenariuszu, filmie, sposób rozwijania fabuły, kolejność i motywacja przedstawienia przedstawionych wydarzeń. Czasami pojęcia fabuła i fabuła są definiowane na odwrót; czasem są identyfikowane... Współczesna encyklopedia
- (fr. sujet lit. podmiot), w eposie, dramacie, poemacie, scenariuszu, filmie, sposób rozwijania fabuły, kolejność i motywacja przedstawienia przedstawionych wydarzeń. Czasami pojęcia fabuła i fabuła są definiowane na odwrót; czasami są identyfikowane. W… … Wielki słownik encyklopedyczny
PLOT, ach, mąż. W utworze literackim lub teatralnym kolejność i związek opisu wydarzeń; w dziele sztuki przedmiot obrazu. Fascynujące z. | przym. fabuła, o, o. Fabuła powieść. wyjaśniające ... ... Słownik wyjaśniający Ożegowa
Książki
- Fabuła i styl, VV Vinogradov. Książka przedstawiona czytelnikom ma na celu prześledzenie trendy historyczne wariacja stylistyczna i zmiana w jednym schemat fabuły przez cały XIX wiek. w różnych...
Pojęcie „fabuła” ma wiele znaczeń w zależności od zakresu zastosowania. Samo słowo pochodzi od francuskiego „sujet”, co dosłownie tłumaczy się jako „przedmiot”. Jeśli rozważymy pytanie, czym jest fabuła z punktu widzenia dramatu, eposu, scenariusza, wiersza lub filmu, to pojęcie to będzie oznaczać akcję, która odbywa się w określonej kolejności w utworach dramatycznych, lirycznych i narracyjnych. Pierwsi, którzy użyli tego pojęcia w odniesieniu do literatury, to tak znani klasycy XVII wieku, jak Boileau i Corneille. Sugerowały pewne incydenty, które miały miejsce w życiu bohaterów dzieła.
Różnica między fabułą a fabułą
Niektórzy błędnie interpretują pojęcie „fabuła”, myląc je ze słowem „fabuła”.
Pod fabułą zwyczajowo oznacza się wszelkiego rodzaju historie, bajki i mity. Słowo „fabuła” przyszło do nas łacina co oznacza „powiedzieć”. Jak ten termin otrzymał swoją dystrybucję znacznie wcześniej niż termin francuski, zaczęto porównywać te dwa pojęcia, co ostatecznie doprowadziło do zamieszania i niestabilności pojęć.
Aby zrozumieć, czym jest fabuła w literaturze, musisz zrozumieć pewne subtelności. Na przykład, literatura współczesna traktuje te dwa pojęcia jako synonimy, ale jeśli przyjrzymy się im głębiej, z filologicznego punktu widzenia, dostrzeżemy pewne różnice. Tak więc fabuła będzie bezpośrednią sekwencją wydarzeń z dzieła, innymi słowy, krótka powtórka w porządek chronologiczny. Fabuła jest artystycznie skonstruowanym rozwinięciem wydarzeń, chronologię w niej można naruszyć, fabuła zawiera wszystko liryczne opisy, dygresje itp., których brakuje w fabule. Istnieje również opinia, zgodnie z którą bieg wydarzeń nazywa się zwykle fabułą, a sam konflikt artystyczny, który stopniowo się rozwija, fabułą. Mimo to fabuła jest zbudowana w taki sposób, aby odsłaniać główny pomysł prace, jego pomysł i konflikt.
Inne interpretacje fabuły
Jaka jest fabuła dzieła? Zwyczajowo samą fabułę nazywa się wyjątkową i osobliwą stroną formy dzieła, która odpowiada jego treści. Jednocześnie konieczne jest dokładne przestudiowanie struktury fabuły, jej epizodów oraz narracyjnej korelacji dialogów z konfliktami.
Rozwój historyczny termin pomoże zrozumieć, jaka jest fabuła bajki, ponieważ nawet na wczesne stadium rozwój eposu, sama fabuła została zbudowana w chronologicznej sekwencji epizodów, które opowiadały bajki z udziałem rycerzy, a także o pasjonujących powieściach. Późniejsze formy eposu otrzymały nieco inną strukturę fabularną, ponieważ tutaj konflikt samego dzieła przechodził bezpośrednio przez wszystkie epizody i miał pewne rozwiązanie. To właśnie analiza fabuły dzieła pozwoli poprawnie przeanalizować jego fabułę.
sztuka interpretuje pojęcie „fabuły” jako jakiegoś wydarzenia, które jest przedstawione w samym dziele. Jednocześnie konieczne jest rozróżnienie terminów „temat” i „fabuła” pracy, ponieważ jeden temat może mieć kilka różnych wątków, które są szczegółowo ujawnione w samej pracy.
