მხატვრული სამყარო გოგოლში მოკლედ. გოგოლის ენის თავისებურება

გოგოლის ვერბალური მხატვრობა ხელს უწყობს მხატვრულ ნათელმხილველობას, რომელიც ავლენს ადამიანის შინაგან გამოსახულებას და გარდაქმნის მას. რა თქმა უნდა, სიტყვას აქვს „არასრული სიცხადე“ (A.F. Losev-ის მიხედვით), მაგრამ ის ავლენს იმას, რაც იმალება წარმოდგენაში. ყველაფერი უსარგებლო და წვრილმანი გამოიტანა ნ.ვ. გოგოლი „გარეთ“ და „იგრძნობდა“ სისავსესა და ერთიანობაში. გაითვალისწინეთ, რომ მხოლოდ ჩაფიქრებული და შემოქმედებითი კითხვა ავლენს „წვრილმანებისა“ და „კოლექტიურობის“ მნიშვნელობას ნ.ვ. გოგოლი. ა.ს. პუშკინმა ფხიზლად შენიშნა N.V.-ის ინოვაციური თვისებები. გოგოლი - იუმორი, პოეზია, ლირიზმი და გამოსახულება. ნ.ვ. გოგოლი „სიტყვის ძალამ შეიპყრო“, განსაკუთრებული ოსტატობა გამოიჩინა რასაც „სიზუსტე“ ჰქვია. გოგოლის სტილის აღწერითობა ყველაზე მნიშვნელოვანია ესთეტიკური პრინციპი, დაფუძნებული არა ხელოვნების უბრალო სინთეზზე (პოეზია და ფერწერა); ეს არის ასევე განსაკუთრებული სილა, უნიკალური ენა, რომელიც შეიცავს თვალწარმტაცი მარცვლებს. გოგოლის ენის ფესვები „ჭვრეტაშია“, უფრო სწორედ, „ხედვის“ ორ საპირისპირო ნიშანში. ანდრეი ბელიმ შენიშნა, რომ ნ.ვ. გოგოლს არ აქვს „ნორმალური“ მხედველობა: მისი თვალი ან ფართოდ არის ღია, გაშლილი, ან დახშული, შევიწროებული.

„ნაციონალურ ენაში შემოვიდა გოგოლის გამოსახულებები, გოგოლის ტიპების სახელები, გოგოლის გამონათქვამები. მათგან მომდინარეობს ახალი სიტყვები, მაგალითად, მანილოვშჩინა, ნოზრევშჩინა, ტრიაპიჩკინსტვო, სობაკევიჩევსკის გზაზედა ა.შ. [...]

არცერთი სხვა კლასიკური მწერლებიარ შეუქმნია გოგოლის მსგავსი ტიპების რაოდენობას, რომლებიც ლიტერატურულ და ყოველდღიურ ცხოვრებაში შევიდოდნენ, როგორც საერთო არსებითი სახელი.

სიცოცხლის განმავლობაში ბელინსკიმ გოგოლს უწოდა "ბრწყინვალე პოეტი და პირველი მწერალი თანამედროვე რუსეთი". გოგოლმა საფუძველი ჩაუყარა რუსულ ლიტერატურაში ხალხურ-ყოველდღიური ენის გამოყენებას და მთელი ხალხის გრძნობების ასახვას. გოგოლის გენიალურობის წყალობით, სასაუბრო და ყოველდღიური მეტყველების სტილი განთავისუფლდა "პირობითი შეზღუდვებისგან და ლიტერატურული მარკები.რუსეთში გამოჩნდა აბსოლუტურად ახალი ენა, გამოირჩევა სიმარტივით და სიზუსტით, სიძლიერითა და ბუნებასთან სიახლოვით; გოგოლის მიერ გამოგონილი მეტყველების მონაცვლეობა სწრაფად შევიდა ზოგად გამოყენებაში. დიდი მწერალიგაამდიდრა რუსული ენა ახლით ფრაზეოლოგიური ბრუნვებიდა სიტყვები. გოგოლი თავის მთავარ მიზანს „ენის დაახლოებაში“ ხედავდა მხატვრული ლიტერატურაცოცხალი და ლეიბლით სასაუბრო მეტყველებახალხი"

Ერთ - ერთი დამახასიათებელი ნიშნებიგოგოლის სტილი, რაზეც ა.ბელი მიუთითებს, იყო გოგოლის უნარი ოსტატურად შეერევა რუსული და უკრაინული მეტყველება. მაღალი სტილიდა ჟარგონი, სასულიერო პირი, მემამულე, ნადირობა, ლაკეი, აზარტული თამაში, ფილისტიმელი, სამზარეულოს მუშაკებისა და ხელოსნების ენა, არქაიზმებისა და ნეოლოგიზმების ჩარევა მეტყველებაში, როგორც მსახიობები, ასევე ავტორის გამოსვლაში. ვინოგრადოვი აღნიშნავს, რომ ჟანრი ყველაზე ადრეული პროზაგოგოლს აქვს კარამზინის სკოლის სტილის ხასიათი და გამოირჩევა მაღალი, სერიოზული, პათეტიკური თხრობის სტილით. გოგოლი, ღირებულების გაგება უკრაინული ფოლკლორი, ძალიან სურდა გამხდარიყო „ნამდვილი ხალხური მწერალი“ და ცდილობდა სხვადასხვა ზეპირსიტყვიერების ჩართვას ხალხური მეტყველებარუსულ ლიტერატურულ და მხატვრულ ნარატიულ სისტემაში. მწერალი მის მიერ გადმოცემული რეალობის სანდოობას უკავშირებდა ამ უკანასკნელის კლასის, მამულის, ენის პროფესიულ სტილსა და დიალექტს. შედეგად, გოგოლის თხრობის ენა იძენს რამდენიმე სტილისტურ და ენობრივ სიბრტყეს, ხდება ძალიან ჰეტეროგენული. ვინოგრადოვი აღნიშნავს, რომ ადრეულ გამოცემებში " მკვდარი სულები»გოგოლის მიერ სასულიერო ლექსიკისა და ფრაზეოლოგიის გამოყენება უფრო ფართო, თავისუფალი და ბუნებრივი იყო. გოგოლი ირონიით იყენებს სასულიერო და ბიუროკრატიულ-ოფიციალურ გამონათქვამებს „არაოფიციალური“, ყოველდღიური სიტუაციებისა და თანამდებობის პირთა ცხოვრების აღწერისას. გოგოლის ხალხური სტილი გადაჯაჭვულია სასულიერო და ბიზნეს სტილი. გოგოლი ცდილობდა ლიტერატურულ ენაში დაენერგა ხალხური ენა სხვადასხვა ფენებისაზოგადოება (მცირე და საშუალო თავადაზნაურობა, ქალაქური ინტელიგენცია და თანამდებობის პირები) და მათი შერევით ლიტერატურულ და წიგნურ ენასთან ახალი რუსული ლიტერატურული ენის პოვნაში. შეშლილის შენიშვნებში და ცხვირში გოგოლი უფრო მეტად იყენებს სასულიერო და ოფიციალურ სტილს, ვიდრე სასაუბრო მეტყველების სხვა სტილებს. ზოგჯერ გოგოლი მიმართავდა საზოგადოების მიერ კონკრეტულ სიტყვაში ჩადებული შინაარსის ირონიულ აღწერას. მაგალითად: „ერთი სიტყვით, ბედნიერები იყვნენ“; სხვა არაფერი იყო ამ განცალკევებულ ან, როგორც ჩვენ ვამბობთ, ლამაზ მოედანზე.

გოგოლი თვლიდა, რომ უმაღლესი კლასის ლიტერატურულ და წიგნურ ენაზე მტკივნეულად იმოქმედა უცხო, "უცხო" ენებიდან ნასესხებებმა, ამის პოვნა შეუძლებელია. უცხო სიტყვები, რომელსაც შეეძლო ისეთივე სიზუსტით აღეწერა რუსული ცხოვრება, როგორც რუსული სიტყვები; რის შედეგადაც ზოგიერთი უცხო სიტყვა გამოიყენებოდა დამახინჯებული მნიშვნელობით, ზოგს სხვა მნიშვნელობა მიენიჭა, ხოლო ზოგიერთი მშობლიური რუსული სიტყვა შეუქცევად გაქრა ხმარებიდან.

გოგოლი მჭიდროდ აკავშირებს საეროს თხრობითი ენაევროპეიზებული რუსულ-ფრანგული სალონური ენით, არა მხოლოდ უარყოფდა და პაროდია, არამედ ღიად დაუპირისპირდა მის თხრობის სტილს იმ ენობრივ ნორმებს, რომლებიც შეესაბამებოდა სალონურ-ქალბატონების ენას. გარდა ამისა, გოგოლი ასევე ებრძოდა რომანტიზმის შერეულ ნახევრად ფრანგულ, ნახევრად საერთო რუსულ ენას. გოგოლი რომანტიკულ სტილს უპირისპირებს რეალისტურ სტილს, რომელიც რეალობას უფრო სრულად და დამაჯერებლად ასახავს.

რაც შეეხება ეროვნულს სამეცნიერო ენაგოგოლმა რუსული სამეცნიერო ენის თავისებურება დაინახა მის ადეკვატურობაში, სიზუსტეში, ლაკონურობაში და ობიექტურობაში, მისი შელამაზების აუცილებლობის არარსებობის პირობებში. გოგოლმა რუსული სამეცნიერო ენის წყაროები დაინახა საეკლესიო სლავურ, გლეხურ და ხალხურ პოეზიაში.

გოგოლი ცდილობდა თავის ენაში შეეტანა არა მხოლოდ თავადაზნაურობის, არამედ ბურჟუაზიული კლასის პროფესიული მეტყველება. დიდ მნიშვნელობას ანიჭებს გლეხურ ენას, გოგოლი ავსებს მის ლექსიკა, ჩამოწერეთ გლეხის კოსტუმის აქსესუარების და ნაწილების სახელები, ტერმინოლოგია და ფრაზეოლოგია, ინვენტარი და საყოფაცხოვრებო ჭურჭელიგლეხური ქოხი, სახნავი, სამრეცხაო, მეფუტკრეობა, მეტყევეობა და მებაღეობა, ქსოვა, თევზაობა, ტრადიციული მედიცინა, ანუ ყველაფერი, რაც დაკავშირებულია გლეხურ ენასთან და მის დიალექტებთან. ხელოსნობისა და ტექნიკური სპეციალობების ენა ისეთივე საინტერესო იყო მწერლისთვის, როგორც კეთილშობილური ცხოვრების, ჰობისა და გართობის ენა. გოგოლის ყურადღება მიიპყრო ნადირობა, აზარტული თამაშები, სამხედრო დიალექტები და ჟარგონი.

გოგოლი ცდილობდა ეპოვა გზები მის თანამედროვეებს შორის ურთიერთობის რეფორმისთვის ლიტერატურული ენადა ეკლესიის პროფესიული ენა. მან შემოიტანა საეკლესიო სიმბოლოები და ფრაზეოლოგია ლიტერატურულ მეტყველებაში,

უკვე თავის პირველ მოთხრობებში გოგოლი იყენებს უკრაინულს ლიტერატურული ტრადიციაასახავს ხალხს ხალხური ენის რეალისტური ატმოსფეროს, უკრაინული რიტუალების, რწმენის, ზღაპრების, ანდაზებისა და სიმღერების მეშვეობით,

გოგოლი უპირისპირებს არა მხოლოდ პანიჩის რთულ, ხელოვნურად გაფორმებულ ენას, ცოცხალი ზეპირი ხალხური მეტყველებისგან შორს, ფომა გრიგორიევიჩის მარტივ, გასაგებ, ხალხურ-ყოველდღიურ ენას, არამედ მათი გამოსახულებებიც ეწინააღმდეგება ერთმანეთს.

„საღამოების“ ორი გამოცემის შედარებისას გოგოლის სტილის სწრაფი ცვლილება ცოცხალი სასაუბრო მეტყველების ექსპრესიული მრავალფეროვნების გამოყენებისკენ. მეორე გამოცემაში გოგოლი აღმოფხვრის სტანდარტულ, ერთფეროვან ლიტერატურულ ლექსიკას და ფრაზეოლოგიურ შემობრუნებებს ან ცვლის მათ უფრო სინონიმური, უფრო გამომხატველი, დინამიური გამონათქვამებით ცოცხალი ზეპირი მეტყველებიდან.

Მნიშვნელოვანი როლიგოგოლისთვის ითამაშა მეტაფორული ანიმაციის პრინციპი.

„ქურთუკის“ ავტორი ახლოსაა იმ გარემოსთან, რომელშიც მისი გმირი ცხოვრობს, წერს გუკოვსკი, ესმის აკაკი აკაკი აკაკიევიჩის ცხოვრების საზრუნავი და პრობლემები, ოცნებები და რეალობა, ყველაფერზე საუბრობს უშუალოდ, მაგრამ როგორც ნაცნობი, რომელმაც იცოდა აკაკი აკაკიევიჩის ცხოვრება. ნათესავები და თანამდებობის პირები. მთხრობელი უზიარებს მკითხველს დეტალური აღწერაჩვევები და ინდივიდუალური მომენტებიგმირებისა და მათი ნათესავების ცხოვრებას, რითაც მოქმედებენ როგორც ყოვლისმცოდნე.

ავტორი აერთიანებს "სუფთა კომიკურ ზღაპარს, აგებულ ენობრივ თამაშზე, სიტყვებს, მიზანმიმართულ ენას" აღწერილობას ამაღლებულ, ხაზგასმით პათეტიკურ რიტორიკული ტონალობის თვალსაზრისით, როდესაც ჩვენ ვსაუბრობთნამდვილად არ მაღალი ცნებებიდა ფენომენები, არამედ, პირიქით, რაღაც ყოველდღიურ და წვრილმანზე.

„არასოდეს არაფერი შემიქმნია ჩემს წარმოსახვაში და არ მქონია ეს ქონება. ერთადერთი, რაც კარგად გამომივიდა, ის იყო, რაც რეალობიდან, ჩემთვის ცნობილი მონაცემებიდან ავიღე. არასოდეს დამიხატა პორტრეტები უბრალო ასლის გაგებით. მე შევქმენი პორტრეტი, მაგრამ შევქმენი ის დაფიქრების შედეგად და არა წარმოსახვის შედეგად.

მნიშვნელოვანი წერტილიგოგოლში წიგნის სინტაქსის ფორმების განადგურებაში დაკავშირებული იყო ავტორის მეტყველებაში არასწორად პირდაპირი, „უცხო მეტყველების“ ჩართვის მეთოდებთან მათი მუდმივად მერყევი თანაფარდობით. მწერალმა ავტორის თხრობაში „უცხო მეტყველება“ შეიტანა, რომელიც ხშირად ეწინააღმდეგებოდა ავტორის თვალსაზრისს, ყოველგვარი გაფრთხილებისა და დათქმის გარეშე. ამან გამოიწვია სხვადასხვა სემანტიკური სიბრტყის კომიკური გადაადგილება, გამოხატვის მკვეთრი „ნახტომები“, თხრობითი ტონის ცვლილება, ამავდროულად, ეს თანაფარდობა გოგოლის მიერ არის კომიკური გამეორებების შექმნის საშუალება.

გოგოლის ტექსტს ახასიათებს წვრილმანების ატმოსფერო, მაგალითად, ბაშმაჩკინის რეაქციის აღწერა პეტროვიჩის ბარბაროსულად მშვიდ განცხადებაზე ახალი ქურთუკის დამზადების ღირებულების შესახებ: "ასი და ნახევარი მანეთი პალტოზე!" - წამოიძახა საწყალმა აკაკი აკაკიევიჩმა, ხელებს მოხვია, იყვირა, ალბათ ცხოვრებაში პირველად, რადგან ყოველთვის გამოირჩეოდა თავისი ხმის სიმშვიდით.

გოგოლი ხშირად აღწერს თხრობის დეტალებს დაწვრილებით, ხოლო მწერალი გვიჩვენებს ნებისმიერი ხარისხის სიჭარბეს სწორედ ამ ხარისხის გრამატიკული გამოხატვის საშუალებების სიჭარბით, მაგალითად, ექიმის ხმა არც ხმამაღალი და არც მშვიდი, მაგრამ უკიდურესად მოსიყვარულეა. და მაგნიტური (ცხვირი).

„ფართოვში“ უფრო დეტალური, კონკრეტული, არსებითი აღწერილობებია საგნების, ნივთების, ადამიანების და ა.შ, ვიდრე გოგოლის სხვა ნაწარმოებებში. მწერალი იძლევა გმირის დეტალურ პორტრეტს, მის ტანსაცმელს და საკვებსაც კი.

გოგოლმა უკრაინული ენა შეურია რუსული ენის სხვადასხვა დიალექტს და სტილს. და სტილი უკრაინული ენაპირდაპირ იყო დამოკიდებული ნაწარმოების გმირის ბუნებაზე. გოგოლმა უკრაინული ხალხური ენა რუსულთან გააერთიანა ხალხური "ბარდის პანიკის" მეშვეობით დიკანკას მახლობლად ფერმაში საღამოები.

თქვენ უნდა იცოდეთ, რომ აკაკი აკაკიევიჩმა ისაუბრა უმეტესწილადწინადადებები, ზმნიზედები და ბოლოს ისეთი ნაწილაკები, რომლებსაც არანაირი მნიშვნელობა არ აქვთ. (ფართობი); "მაინც ... არის რაღაც მსგავსი ... რაღაც ასეთი ..." (Dead Souls).

გოგოლის ენის ორიგინალურობა მდგომარეობს იმაში, რომ იგი განზრახ იყენებს ტავტოლოგიას, სინტაქსურ სინონიმიას, უჩვეულო სიტყვებსა და ფრაზებს, მეტაფორულ და მეტონიმურ გადაადგილებებსა და ალოგიზმებს. მწერალი აგროვებს ზმნებსა და არსებით სახელებს, ჩამოთვლის სრულიად შეუთავსებელ საგნებსა და საგნებს ერთ რიგში და მიმართავს გამოთქმების გრამატიკულ უზუსტობებსაც კი.

გოგოლის ენის მრავალრიცხოვანი მახასიათებელი არის იმის ახსნა, რომ მწერლის ენა უბრალოდ და ბუნებრივად შევიდა როგორც ლიტერატურულ, ისე ყოველდღიურ რუსულ ენაში.

მსგავსი ინფორმაცია.

გოგოლის ენამ, მისი სტილის პრინციპებმა, სატირულმა მანერამ უდავო გავლენა მოახდინა რუსული ლიტერატურული და მხატვრული ენის განვითარებაზე 30-იანი წლების შუა ხანებიდან. გოგოლის გენიალურობის წყალობით, სასაუბრო და ყოველდღიური მეტყველების სტილი გათავისუფლდა "პირობითი შეზღუდვებისგან და ლიტერატურული კლიშეებისგან", ხაზს უსვამს ვინოგრადოვი.

გოგოლის უჩვეულო, საოცრად ბუნებრივი ენა, მისი იუმორი დამათრობლად მოქმედებდა, აღნიშნავს ვინოგრადოვი. რუსეთში გაჩნდა სრულიად ახალი ენა, რომელიც გამოირჩეოდა თავისი სიმარტივით და სიზუსტით, სიძლიერითა და ბუნებასთან სიახლოვით; გოგოლის მიერ გამოგონილი მეტყველების მონაცვლეობა სწრაფად გახდა ჩვეულებრივი, განაგრძობს ვინოგრადოვი. დიდმა მწერალმა რუსული ენა გაამდიდრა ახალი ფრაზეოლოგიური ფრაზებითა და სიტყვებით, რომლებიც წარმოიშვა გოგოლის გმირების სახელებიდან.

ვინოგრადოვი ამტკიცებს, რომ გოგოლი თავის მთავარ მიზანს ხედავდა „მხატვრული ლიტერატურის ენის დაახლოებაში ხალხის ცოცხალ და შესაფერის სასაუბრო მეტყველებასთან“.

გოგოლის სტილის ერთ-ერთი დამახასიათებელი მახასიათებელი იყო გოგოლის უნარი, ოსტატურად შეერევა რუსული და უკრაინული მეტყველება, მაღალი სტილი და ჟარგონი, სასულიერო პირი, მემამულე, ნადირობა, ლაკეი, აზარტული თამაშები, ბურჟუაზიული, სამზარეულოს მუშაკებისა და ხელოსნების ენა, არქაიზმები და ნეოლოგიზმები მეტყველებაში ჩარევა. , როგორც პერსონაჟები, ასევე ავტორის მეტყველებაში.

ვინოგრადოვი აღნიშნავს, რომ გოგოლის ყველაზე ადრეული პროზის ჟანრი კარამზინის სკოლის სტილშია და გამოირჩევა მაღალი, სერიოზული, პათეტიკური თხრობის სტილით. გოგოლმა, გააცნობიერა უკრაინული ფოლკლორის ღირებულება, ძალიან სურდა გამხდარიყო "ნამდვილი ხალხური მწერალი" და ცდილობდა ზეპირი ხალხური მეტყველების მრავალფეროვნებას ჩაერთო რუსულ ლიტერატურულ და მხატვრულ ნარატიულ სისტემაში.

მწერალი მის მიერ გადმოცემული რეალობის სანდოობას უკავშირებდა ამ უკანასკნელის კლასის, მამულის, ენის პროფესიულ სტილსა და დიალექტს. შედეგად, გოგოლის თხრობის ენა იძენს რამდენიმე სტილისტურ და ლინგვისტურ სიბრტყეს და ხდება ძალიან ჰეტეროგენული. გოგოლის ლიტერატურული გამოსვლა

რუსული რეალობა გადაიცემა შესაბამისი ენობრივი გარემოს მეშვეობით. ამავდროულად, ვლინდება ოფიციალური ბიზნეს ენის ყველა არსებული სემანტიკური და ექსპრესიული ელფერი, რომელიც საკმაოდ მკვეთრად გამოდის საჯარო თანამდებობის ენის პირობითი სემანტიკისა და ფენომენების ფაქტობრივ არსს შორის შეუსაბამობის ირონიული აღწერით.

გოგოლის ხალხური სტილი გადაჯაჭვულია სასულიერო და საქმიან სტილთან. ვ. ვინოგრადოვი აღმოაჩენს, რომ გოგოლი ცდილობდა ლიტერატურულ ენაში შეეტანა საზოგადოების სხვადასხვა ფენის ხალხური ენა (მცირე და საშუალო თავადაზნაურობა, ქალაქური ინტელიგენცია და ბიუროკრატია) და, მათი შერევით ლიტერატურულ და წიგნურ ენასთან, ეპოვა ახალი რუსული ლიტერატურული ენა.

როგორც ბიზნესი სახელმწიფო ენაგოგოლის ნაშრომებში ვინოგრადოვი მიუთითებს სასულიერო და სასაუბრო ბიუროკრატიული მეტყველების შერწყმაზე. „შეშლილის ნოტებში“ და „ცხვირში“ გოგოლი სასულიერო-საქმიან სტილს და სასაუბრო-ბიუროკრატიულ მეტყველებას ბევრად უფრო იყენებს, ვიდრე სასაუბრო მეტყველების სხვა სტილებს.

ოფიციალური ბიზნეს ენა ერთმანეთთან აკავშირებს გოგოლის მრავალფეროვან დიალექტებსა და სტილებს, რომელიც ამავე დროს ცდილობს გამოავლინოს და წაშალოს გამოხატვის ყველა არასაჭირო თვალთმაქცური და ყალბი ფორმა. ზოგჯერ გოგოლი, რათა ეჩვენებინა კონცეფციის პირობითობა, მიმართავდა იმ შინაარსის ირონიულ აღწერას, რომელსაც საზოგადოება აყენებს კონკრეტულ სიტყვაში. მაგალითად: „ერთი სიტყვით, იყვნენ ის, რასაც ბედნიერები ჰქვია“; სხვა არაფერი იყო ამ განცალკევებულ ან, როგორც ჩვენ ვამბობთ, ლამაზ მოედანზე.

გოგოლი თვლიდა, რომ უმაღლესი კლასების ლიტერატურულ და წიგნურ ენაზე მტკივნეულად იმოქმედა უცხო, „უცხო“ ენებიდან ნასესხებებმა, შეუძლებელია ისეთი უცხო სიტყვების პოვნა, რომლითაც რუსული ცხოვრება ისეთივე სიზუსტით აღწერს, როგორც რუსული სიტყვები; რის შედეგადაც ზოგიერთი უცხო სიტყვა გამოიყენებოდა დამახინჯებული მნიშვნელობით, ზოგს სხვა მნიშვნელობა მიენიჭა, ხოლო ზოგიერთი მშობლიური რუსული სიტყვა შეუქცევად გაქრა ხმარებიდან.

ვინოგრადოვი აღნიშნავს, რომ გოგოლი, რომელიც მჭიდროდ აკავშირებდა საერო ნარატიულ ენას ევროპეიზებულ რუსულ-ფრანგულ სალონურ ენასთან, არა მხოლოდ უარყო და პაროდია, არამედ ღიად დაუპირისპირდა მის თხრობის სტილს იმ ენობრივ ნორმებს, რომლებიც შეესაბამებოდა სალონურ-ქალბატონის ენას. გარდა ამისა, გოგოლი ასევე ებრძოდა რომანტიზმის შერეულ ნახევრად ფრანგულ, ნახევრად საერთო რუსულ ენას. გოგოლი რომანტიკულ სტილს უპირისპირებს რეალისტურ სტილს, რომელიც რეალობას უფრო სრულად და დამაჯერებლად ასახავს. ვინოგრადოვის აზრით, გოგოლი გვიჩვენებს დაპირისპირებას რომანტიკული ენის სტილსა და ყოველდღიურობას შორის, რომლის აღწერა მხოლოდ ნატურალისტური ენით შეიძლება. "ფორმირდება საზეიმო - წიგნის ნაზავი სასაუბროსთან, ხალხურ ენებთან. შემორჩენილია ყოფილი რომანტიკული სტილის სინტაქსური ფორმები, მაგრამ ფრაზეოლოგია და სიმბოლოების სტრუქტურა, შედარება მკვეთრად შორდება რომანტიკულ სემანტიკას". რომანტიული სტილინარატივი მთლიანად და მთლიანად არ ქრება გოგოლის ენიდან, იგი შერეულია ახალი სემანტიკური სისტემით.

რაც შეეხება ეროვნულ-სამეცნიერო ენას - ენას, რომელიც გოგოლის აზრით, გამიზნულია იყოს უნივერსალური, ეროვნულ-დემოკრატიული, კლასობრივი შეზღუდვებისგან დაცლილი, მწერალი, როგორც ვინოგრადოვი აღნიშნავს, წინააღმდეგი იყო ბოროტად გამოყენების შესახებ. ფილოსოფიური ენა. გოგოლმა რუსული სამეცნიერო ენის თავისებურება დაინახა მის ადეკვატურობაში, სიზუსტეში, ლაკონურობაში და ობიექტურობაში, მისი შელამაზების აუცილებლობის არარსებობის პირობებში. გოგოლმა რუსული სამეცნიერო ენის მნიშვნელობა და სიძლიერე დაინახა რუსული ენის ბუნების უნიკალურობაში, წერს ვინოგრადოვი, მწერალი თვლიდა, რომ რუსულის მსგავსი ენა არ არსებობს. გოგოლმა რუსული სამეცნიერო ენის წყაროები დაინახა საეკლესიო სლავურ, გლეხურ და ხალხურ პოეზიაში.

გოგოლი ცდილობდა თავის ენაში შეეტანა არა მხოლოდ თავადაზნაურობის, არამედ ბურჟუაზიული კლასის პროფესიული მეტყველება. დიდ მნიშვნელობას ანიჭებს გლეხის ენას, გოგოლი ავსებს თავის ლექსიკას, წერს აქსესუარების სახელებს, ტერმინოლოგიასა და ფრაზეოლოგიას და გლეხური კოსტუმის ნაწილების, გლეხის ქოხის ინვენტარისა და საყოფაცხოვრებო ჭურჭლის, სახნავი, სამრეცხაო, მეფუტკრეობის, მეტყევეობისა და მებაღეობის, ქსოვის. , თევზაობა, ხალხური მედიცინა, მერე ყველაფერი გლეხურ ენას და მის დიალექტებს უკავშირდება. მწერლისთვის საინტერესო იყო ხელოსნობისა და ტექნიკური სპეციალობების ენაც, აღნიშნავს ვინოგრადოვი, ასევე კეთილშობილური ცხოვრების ენა, ჰობი და გართობა. გოგოლის ყურადღება მიიპყრო ნადირობა, აზარტული თამაშები, სამხედრო დიალექტები და ჟარგონი.

გოგოლი განსაკუთრებით ყურადღებით ადევნებდა თვალს ადმინისტრაციულ ენას, მის სტილს და რიტორიკას, ხაზს უსვამს ვინოგრადოვი.

ზეპირ მეტყველებაში გოგოლს უპირველეს ყოვლისა აინტერესებდა კეთილშობილური და გლეხური ხალხური ენის ლექსიკა, ფრაზეოლოგია და სინტაქსი. სასაუბროქალაქური ინტელიგენცია და ბიუროკრატიული ენა, აღნიშნავს ვინოგრადოვი.

ვ.ვინოგრადოვის აზრით, დამახასიათებელია გოგოლის ინტერესი ვაჭრების პროფესიული ენისა და დიალექტების მიმართ.

გოგოლი ცდილობდა ეპოვა გზები მის თანამედროვე ლიტერატურულ ენასა და ეკლესიის პროფესიულ ენას შორის ურთიერთობის რეფორმირების მიზნით. მან საეკლესიო სიმბოლოები და ფრაზეოლოგია შემოიტანა ლიტერატურულ მეტყველებაში, აღნიშნავს ვინოგრადოვი. გოგოლს სჯეროდა, რომ საეკლესიო ენის ელემენტების შეტანა ლიტერატურულ ენაში სიცოცხლეს მოუტანდა დაკნინებულ და მატყუარა საქმიან და ბიუროკრატიულ ენას. .

გოგოლმა დაიწყო თავისი შემოქმედებითი საქმიანობარომანტიკოსივით. თუმცა, ის მიუბრუნდა კრიტიკული რეალიზმიგახსნა მასში ახალი თავი. როგორც რეალისტი მხატვარი, გოგოლი განვითარდა პუშკინის კეთილშობილური გავლენით, მაგრამ არ იყო ახალი რუსული ლიტერატურის დამაარსებლის უბრალო იმიტატორი.

გოგოლის ორიგინალობა ის იყო, რომ მან პირველმა მისცა ქვეყნის მიწათმფლობელ-ბიუროკრატიული რუსეთისა და პეტერბურგის კუთხეების მკვიდრის "პატარა კაცის" ყველაზე ფართო სურათი.

გოგოლი იყო ბრწყინვალე სატირიკოსი, რომელიც ანადგურებდა „ვულგარულ ადამიანის ვულგარულობას“, მაქსიმალურად ავლენდა თანამედროვე რუსული რეალობის სოციალურ წინააღმდეგობებს.

გოგოლის სოციალური ორიენტაცია მისი ნამუშევრების კომპოზიციაშიც აისახება. სიუჟეტი და სიუჟეტი მათში არ არის სიყვარული და ოჯახური გარემოებები, არამედ მოვლენები სახალხო ინტერესი. ამავდროულად, სიუჟეტი მხოლოდ ყოველდღიური ცხოვრების ფართო ასახვისა და პერსონაჟების ტიპების გამჟღავნების საბაბად ემსახურება.

მისი თანამედროვე ცხოვრების მთავარი სოციალურ-ეკონომიკური ფენომენების არსის ღრმა ჩახედვამ საშუალება მისცა გოგოლს, სიტყვის ბრწყინვალე მხატვარს, დაეხატა უზარმაზარი განმაზოგადებელი ძალა.

ნათელის მიზნებისთვის სატირული გამოსახულებაგმირებს გოგოლის მიერ ბევრი დეტალის ფრთხილად შერჩევა და მათი მკვეთრი გაზვიადება ემსახურება. ასე, მაგალითად, შეიქმნა „მკვდარი სულების“ გმირების პორტრეტები. გოგოლში ეს დეტალები ძირითადად ყოველდღიურია: ნივთები, ტანსაცმელი, გმირების საცხოვრებელი. თუ შიგნით რომანტიკული ისტორიებიგოგოლი მოცემულია ხაზგასმული სცენური პეიზაჟები, ნაწარმოებს აძლევდა ტონის გარკვეულ აღფრთოვანებას, შემდეგ მის რეალისტურ ნაწარმოებებში, განსაკუთრებით „მკვდარ სულებში“, პეიზაჟი გმირების ტიპების, მახასიათებლების აღწერის ერთ-ერთი საშუალებაა. ლიტერატურული მეტყველებაგოგოლი. მწერლის მიერ გამოსახული ორი სამყარო - ხალხური ჯგუფიხოლო „არსებულები“ ​​- განსაზღვრავს მწერლის მეტყველების ძირითად მახასიათებლებს: მისი მეტყველება ენთუზიაზმია, ლირიკულობით გამსჭვალული, როცა საუბრობს ხალხზე, სამშობლოზე („საღამოებში...“, „ტარას ბულბაში“, ქ. დიგრესიები"მკვდარი სულები"), შემდეგ იგი მიუახლოვდება ცოცხალ სასაუბრო ენას (ში ყოველდღიური ნახატებიდა "საღამოების ..." სცენები ან ნარატივები ბიუროკრატიულ-მიწის მფლობელი რუსეთის შესახებ).

გოგოლის ენის ორიგინალურობა მდგომარეობს საერთო ენის, დიალექტიზმებისა და უკრაინიზმის უფრო ფართო გამოყენებაში, ვიდრე მისი წინამორბედებისა და თანამედროვეების.

გოგოლს უყვარდა და დახვეწილად გრძნობდა ხალხურ სასაუბრო მეტყველებას, ოსტატურად გამოიყენა მისი ყველა ჩრდილი თავისი გმირებისა და სოციალური ცხოვრების ფენომენების დასახასიათებლად.

ადამიანის ხასიათი, მისი სოციალური მდგომარეობა, პროფესია - ეს ყველაფერი უჩვეულოდ მკაფიოდ და ზუსტად ვლინდება გოგოლის გმირების მეტყველებაში.

სტილისტის გოგოლის სიძლიერე მის იუმორშია. ბელინსკიმ თავის სტატიებში Dead Souls-ზე აჩვენა, რომ გოგოლის იუმორი „შედგება ცხოვრების იდეალის წინააღმდეგ ცხოვრების რეალობასთან“. ის წერდა: „იუმორი არის უარყოფის სულის უძლიერესი იარაღი, რომელიც ანგრევს ძველს და ამზადებს ახალს“.

მოვა დრო (მოდი სასურველი!). როდის დაზარალდებიან ხალხი არა ბლუჩერი და არა ჩემი ბატონი სულელი, ბელინსკი და გოგოლი ბაზრიდან? ნ.ნეკრასოვი ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლის შემოქმედება ბევრად სცილდება ეროვნულს და ისტორიული ჩარჩო. მისი ნამუშევრები...

გოგოლი არის დიდი რეალისტი მწერალი, რომლის შემოქმედებამ მტკიცედ დაიმკვიდრა ადგილი რუსულ კლასიკურ ლიტერატურაში. მისი ორიგინალურობა იმაში მდგომარეობს, რომ ის იყო ერთ-ერთი პირველი, ვინც ქვეყნის მიწის მესაკუთრე-ბიუროკრატიული რუსეთის ყველაზე ფართო იმიჯი მისცა. თავის ლექსში "მკვდარი...

მიუხედავად იმისა, რომ ჟანრის კონცეფცია მუდმივად იცვლება და უფრო რთული ხდება, ჟანრი შეიძლება გავიგოთ, როგორც ისტორიულად განვითარებადი სახეობა. ლიტერატურული ნაწარმოებირომელსაც აქვს გარკვეული მახასიათებლები. ამ მახასიათებლების მიხედვით, ნაწარმოების მთავარი იდეა ცხადი ხდება და ჩვენ ვსაუბრობთ ...

მკერდს სიძულვილით კვებავს, ტუჩებს სატირით იარაღებს, გადის ეკლიანი გზათავისი დამსჯელი ლირით. ყოველი მხრიდან აგინებენ და, მხოლოდ მისი გვამის დანახვისას, რამდენს აკეთებდა, მიხვდებიან, და როგორ უყვარდა - სიძულვილი! ჩართულია....

ღმერთო ჩემო, რა სევდიანია ჩვენი რუსეთი! A.S. პუშკინი. ეჭვგარეშეა, რომ გოგოლის სიცილი წარმოიშვა გოგოლამდე დიდი ხნით ადრე: ფონვიზინის კომედიაში, კრილოვის იგავებში, პუშკინის ეპიგრამებში, წარმომადგენლებში. ცნობილი საზოგადოებაგრიბოედოვში. რაზე იცინოდა გოგოლი?...

მიუთითეთ ყველა რიცხვი, რომლებზეც HN წერია.

შეიყვანეთ რიცხვები ზრდადი თანმიმდევრობით.

მათი მოთხრობების რა (2) ხელოვნების (1) სამყაროს ორიგინალობა N.V. გოგოლის კავშირი (3) o გამოყენებით ხალხური ტრადიციები: im(4)o in ხალხური ზღაპრები, ნახევრად წარმართული ლეგენდები და ტრადიციები, მწერალმა აღმოაჩინა თემები და შეთქმულებები თავისი ნაწარმოებებისთვის.

ახსნა (იხილეთ ასევე წესი ქვემოთ).

აქ არის სწორი მართლწერა.

ორიგინალურობა ხელოვნების სამყარო ადრეული ისტორიებინ.ვ. გოგოლი დაკავშირებულია ფოლკლორული ტრადიციების გამოყენებასთან: სწორედ ხალხურ ზღაპრებში, ნახევრად წარმართულ ლეგენდებსა და ტრადიციებში აღმოაჩინა მწერალმა თემები და შეთქმულებები თავისი ნაწარმოებებისთვის.

ამ შეთავაზებაში:

მხატვრული - ზედსართავი სახელი, რომელიც წარმოიქმნება სუფიქსით -ENN

rannih - ზედსართავი სახელი წარმოიქმნება ფუძიდან -ran- სუფიქსის -Н--ის დახმარებით.

დაკავშირებული - მოკლე ნაწილში ვწერთ ნ.

სახელი - H-ის იგივე რიცხვი იწერება, როგორც სიტყვაში, საიდანაც იგი წარმოიქმნება (ნომინალური).

პასუხი: 124.

პასუხი: 124

წყარო: USE-2015-ის დემო ვერსია რუსულ ენაზე.

წესი: H და HH სიტყვებით ჩაწერა სხვადასხვა ნაწილებიმეტყველება. დავალება 15.

მართლწერა -Н-/-НН- მეტყველების სხვადასხვა ნაწილში.

ტრადიციულად, ეს ყველაზე მეტია რთული თემასტუდენტებისთვის, ვინაიდან Н ან НН-ის გონივრული მართლწერა შესაძლებელია მხოლოდ მორფოლოგიური და სიტყვაწარმომქმნელი კანონების ცოდნით. მასალა „ცნობარი“ აჯამებს და სისტემატიზებს H და HH თემის ყველა წესს სასკოლო სახელმძღვანელოებიდან და იძლევა Დამატებითი ინფორმაციავ.ვ.-დან ლოპატინი და D.E. Rosenthal იმდენად, რამდენადაც ეს აუცილებელია გამოცდის ამოცანების შესასრულებლად.

14.1 Н და НН მნიშვნელობით ზედსართავებში (წარმოქმნილია არსებითი სახელიდან).

14.1.1 ორი NN სუფიქსებში

ზედსართავი სახელების სუფიქსები იწერება HH,თუ:

1) ზედსართავი სახელი იქმნება არსებითი სახელიდან H-ზე ფუძით, H სუფიქსის გამოყენებით: fogH + H → ნისლიანი; ჯიბე+n → ჯიბე, მუყაო+n → მუყაო

უძველესი (ძველი+N-დან), თვალწარმტაცი (სურათიდან+N), ღრმა (სიღრმიდან+N), უცნაური (უცნაური+N-დან), ღირსშესანიშნავი (ათიოდე+N-დან), ჭეშმარიტი (ჭეშმარიტებიდან+N-დან), corvée (ბარშჩინიდან + N-დან), კომუნალური (საზოგადოებიდან + N), გრძელი (სიგრძიდან + N)

შენიშვნა: სიტყვა "უცნაური" თვალსაზრისით თანამედროვე ენაარ შეიცავს H სუფიქსს და არ უკავშირდება სიტყვას „ქვეყანა“. მაგრამ ჰ.ჰ.-ს ისტორიულად ახსნა შესაძლებელია: უცხო ქვეყნიდან ჩამოსული ადამიანი ითვლებოდა დისიდენტად, უცხოდ, აუტსაიდერად.

სიტყვა „ნამდვილის“ მართლწერა ეტიმოლოგიურადაც შეიძლება აიხსნას: ჭეშმარიტი in ძველი რუსეთიუწოდა სიმართლეს, რომ მოპასუხე ლაპარაკობდა „გრძელების ქვეშ“ - სპეციალური გრძელი ჯოხებით ან მათრახებით.

2) ზედსართავი სახელი წარმოიქმნება არსებითი სახელის -ENN-, -ONN სუფიქსის დამატებით: მოცვი (მოცვი), რევოლუციური (რევოლუცია), საზეიმო (ტრიუმფი).

გამონაკლისი: ქარიანი (მაგრამ: უქარო).

Შენიშვნა:

არის ზედსართავი სიტყვები, რომლებშიც H ძირის ნაწილია. ეს სიტყვები უნდა გვახსოვდეს, ისინი არ შექმნილა არსებითი სახელიდან:

ჟოლოსფერი, მწვანე, პიკანტური, მთვრალი, ღორის, წითელი, წითელი, ახალგაზრდული.

14.1.2. ზედსართავი სახელების სუფიქსები იწერება ნ

ზედსართავი სახელების სუფიქსები იწერება ნ, თუ:

1) ზედსართავ სახელს აქვს სუფიქსი -IN- ( მტრედი, თაგვი, ბულბული, ვეფხვი). ამ სუფიქსის მქონე სიტყვებს ხშირად აქვთ „ვისის“ მნიშვნელობა: მტრედი, თაგვი, ბულბული, ვეფხვი.

2) ზედსართავ სახელს აქვს სუფიქსები -AN-, -YAN- ( ქვიშიანი, ტყავისფერი, შვრიის ფაფა, მიწიერი). ამ სუფიქსის მქონე სიტყვები ხშირად ნიშნავს "რისგან დამზადებულს": ქვიშა, ტყავი, შვრია, მიწა.

გამონაკლისები: მინა, პიუტერი, ხე.

14.2. Н და НН ზმნებისაგან წარმოქმნილ სიტყვათა სუფიქსებში. შეავსეთ ფორმები.

მოგეხსენებათ, ზმნებიდან შეიძლება ჩამოყალიბდეს ორივე მონაწილე და ზედსართავი სახელი (=სიტყვიერი ზედსართავი სახელი). ამ სიტყვებში H და HH ჩაწერის წესები განსხვავებულია.

14.2.1 HH სუფიქსებში სრული მონაწილეებიდა სიტყვიერი ზედსართავი სახელები

სრული მონაწილეებისა და სიტყვიერი ზედსართავი სახელების სუფიქსებში HH იწერება, თუ დაკმაყოფილებულია მინიმუმ ერთი პირობა:

1) სიტყვა იქმნება ზმნიდან სრულყოფილი სახე, წინასიტყვაობით ან მის გარეშე, მაგალითად:

ზმნებიდან ყიდვა, გამოსყიდვა (რა უნდა გააკეთოს?, სრულყოფილი ფორმა): იყიდა, გამოისყიდა;

ზმნებიდან სროლა, სროლა (რა უნდა გააკეთოს?, სრულყოფილი ფორმა): მიტოვებული-მიტოვებული.

პრეფიქსი NOT არ ცვლის მონაწილეობის ფორმას და არ მოქმედებს სუფიქსის მართლწერაზე. ნებისმიერი სხვა პრეფიქსი სიტყვას სრულყოფილს ხდის

2) სიტყვას აქვს სუფიქსები -OVA-, -EVA- თუნდაც სიტყვებში არასრულყოფილი ფორმა (პიკელებული, დაგებული, ავტომატიზირებული).

3) ზმნისგან წარმოქმნილ სიტყვასთან არის დამოკიდებული სიტყვა, ანუ ის ქმნის ნაწილობრივ ბრუნვას, მაგალითად: ნაყინი მაცივარში, ბულიონში მოხარშული).

შენიშვნა: იმ შემთხვევებში, როდესაც სრული ნაწილაკი იქცევა ზედსართავად კონკრეტულ წინადადებაში, მართლწერა არ იცვლება. Მაგალითად: აღელვებულიამ გზავნილით მამამ ხმამაღლა ისაუბრა და ემოციებს არ იკავებდა. მონიშნული სიტყვა არის მონაწილეობითი ბრუნვა, აღელვებულიროგორ? ეს მესიჯი. შეცვალეთ წინადადება: მისი სახე იყო აღელვებული, და აღარ არის ზიარება, არ არის ბრუნვა, რადგან ადამიანი არ შეიძლება "აღელვდეს" და ეს არის ზედსართავი სახელი. ასეთ შემთხვევებში საუბრობენ მონაწილეთა ზედსართავებად გადაქცევაზე, ოღონდ ჰ.ჰ მოცემული ფაქტიარანაირად არ მოქმედებს.

სხვა მაგალითები: გოგონა ძალიან ორგანიზებულიდა განათლებული. აქ ორივე სიტყვა ზედსართავი სახელია. გოგონა არ იყო "განათლებული" და ყოველთვის იყო განათლებული, ეს მუდმივი ნიშნები. მოდით შევცვალოთ წინადადებები: ჩვენ ვიჩქარეთ პარტნიორების მიერ ორგანიზებულ შეხვედრაზე. დედა, სიმძიმით აღიზარდა და ისევე მკაცრად გაგვზარდა. ახლა კი მონიშნული სიტყვები მონაწილეებია.

ასეთ შემთხვევებში, დავალების ახსნაში ვწერთ: მონაწილეობითი ზედსართავი სახელიან ზედსართავი სახელი გადავიდა ნაწილებიდან.

გამონაკლისები: მოულოდნელი, მოულოდნელი, არნახული, გაუგონარი, მოულოდნელი, ნელი, სასოწარკვეთილი, წმინდა, სასურველი..

შენიშვნარომ რიგი გამონაკლისებიდან სიტყვა დათვლილი (წუთები), დასრულებული (გულგრილობა). ეს სიტყვები ჩაწერილია ზოგადი წესი.

დაამატეთ მეტი სიტყვა აქ:

გაყალბებული, დაღეჭილი, დაღეჭილი eva / ova არის ფესვის ნაწილი, ეს არ არის სუფიქსები HH-ის დასაწერად. მაგრამ როდესაც პრეფიქსები გამოჩნდება, ისინი იწერება ზოგადი წესის მიხედვით: დაღეჭილი, დაღეჭილი, დაღეჭილი.

დაჭრილს წერია ერთი ნ.შეადარე: ბრძოლაში დაჭრილი(ორი N, რადგან გაჩნდა დამოკიდებული სიტყვა); დაჭრილი, ხედი იდეალურია, არის პრეფიქსი).

ჭკვიანური სიტყვის ტიპის განსაზღვრა რთულია.

14.2. 2 ერთი H სიტყვიერ ზედსართავებში

სიტყვიერი ზედსართავი სახელების სუფიქსებში N იწერება, თუ:

სიტყვა წარმოიქმნება არასრულყოფილი ზმნისაგან, ანუ პასუხობს კითხვას რა გააკეთეთ ნივთთან? და სიტყვას წინადადებაში არ აქვს დამოკიდებული სიტყვები.

ჩაშუშული(ეს იყო ჩაშუშული) ხორცი,

გაპარსული(მათი თმა მოიჭრა)

მოხარშული(ეს იყო მოხარშული) კარტოფილი,

გატეხილი ნაია(გატეხილი იყო) ხაზი,

შეღებილი(იღება) მუხა (სპეციალური დამუშავების შედეგად მუქი),

მაგრამ: როგორც კი ამ ზედსართავ სიტყვებს აქვთ დამოკიდებული სიტყვა, ისინი მაშინვე გადადიან მონაწილეთა კატეგორიაში და იწერება ორი N-ით.

ღუმელში ჩაშუშული(ეს იყო ჩაშუშული) ხორცი,

ცოტა ხნის წინ მოჭრილი(მათი თმა მოიჭრა)

ორთქლზე მოხარშული(მოხარშული იყო) კარტოფილი.

აღმოაჩინეთ: მონაწილეები (მარჯვნივ) და ზედსართავი სახელები (მარცხნივ) სხვადასხვა მნიშვნელობა! დიდი ასოებიხაზგასმულია ხმოვნები.

დაასახელა ძმა, დაასახელა და- პირი, რომელიც ბიოლოგიურად არ არის ამ ადამიანთან დაკავშირებული, მაგრამ ნებაყოფლობით დათანხმდა ძმურ (ძმურ) ურთიერთობას.- მისამართი, რომელიც მე მივეცი;

დარგული მამა (პატარძლის ან პატარძლის მშობლის როლის შესრულება დროს საქორწილო ცერემონია). - სუფრასთან დარგული;

მზითევი (ქონება, რომელიც პატარძალს ოჯახმა გადასცა უვადოდ ქორწინებაში) - ელეგანტური სახე;

შევიწროებული (როგორც საქმროს უწოდებენ, სიტყვიდან ბედი) - ვიწრო ქვედაკაბა, სიტყვიდან ვიწრო, ვიწრო)

შენდობის კვირა (რელიგიური დღესასწაული) - მეპატიება;

დაწერილი სილამაზე(ეპითეტი, იდიომა) - ზეთის მხატვრობა.

14.2.3. შედგენილ ზედსართავებში Н და НН მართლწერა

Როგორც ნაწილი რთული სიტყვასიტყვიერი ზედსართავი სახელის მართლწერა არ იცვლება:

ა) პირველი ნაწილი წარმოიქმნება არასრულყოფილი ზმნებისაგან, ამიტომ ვწერთ ნ: უბრალო შეღებილი (საღებავი), ცხელი ნაგლინი, სახლში დამუშავებული, მრავალფერიანი, ოქროს ნაქსოვი (ქსოვილი); მთლიანი მოჭრილი), ოქროთი (გაჭედილი), ცოტა მოგზაური (გასეირნება), ცოტა გასეირნება (გასეირნება), ცოტა ტარება (ტარება), ოდნავ დამარილებული (მარილი), წვრილად დამსხვრეული (გატეხილი), ახლად ჩამქრალი (ჩაქრობა). ), ახლად გაყინული (გაყინვა)სხვა.

ბ) რთული სიტყვის მეორე ნაწილი წარმოიქმნება სრულყოფილი ფორმის პრეფიქსის ზმნიდან, რაც ნიშნავს, რომ ვწერთ NN.: გლუვი შესახებშეღებილი ( შესახებსაღებავი), ახალი უკანნაყინი ( უკანგაყინვა) და ა.შ.).

რთული წარმონაქმნების მეორე ნაწილში H იწერება, თუმცა არის პრეფიქსი PER-: დაუთოებული-ზე-დაუთოვებული, შეკრული-ხელახლა შეკრული, გაცვეთილი-გატარებული, გარეცხილი-გარეცხილი, დახვრეტა-ხელახალი გასროლა, დაბნეული-გადაბურული.

ამრიგად, დავალებები შეიძლება შესრულდეს ალგორითმის მიხედვით:

14.3. Н და НН მოკლე ზედსართავებში და მოკლე ნაწილებში

მონაწილეებსაც და ზედსართავებსაც არა მხოლოდ სრული, არამედ მოკლე ფორმებიც აქვთ.

წესი: მოკლე ნაწილებში ყოველთვის იწერება ერთი N.

წესი: მოკლე ზედსართავებში, N-ის იგივე რიცხვი იწერება როგორც სრული ფორმით.

მაგრამ იმისათვის, რომ გამოიყენოთ წესები, საჭიროა განასხვავებენ ზედსართავებსა და მონაწილეებს.

აღმოაჩინეთ მოკლე ზედსართავები და მონაწილეები:

1) საკითხზე: მოკლე ზედსართავი სახელები - რა? რა? რა არის რა არის ეს? რა არის?, მოკლე მონაწილეები - რა კეთდება? რა გაკეთდა? რა კეთდება? რა კეთდება?

2) ღირებულებით(მოკლე ნაწილაკი დაკავშირებულია მოქმედებასთან, შეიძლება შეიცვალოს ზმნით; მოკლე ზედსართავი სახელი ახასიათებს განსაზღვრულ სიტყვას, არ აცნობებს მოქმედებას);

3) დამოკიდებული სიტყვის არსებობით(მოკლე ზედსართავი სახელები არ არის და არ შეიძლება ჰქონდეს, მოკლე მონაწილეებიაქვს).

14.4. ერთი ან ორი N ასევე შეიძლება დაიწეროს ზმნიზედებში.

-O/-E ზმნიზედებში, N-ის იგივე რიცხვი იწერება, რაც თავდაპირველ სიტყვაშია, მაგალითად: მშვიდადერთი H-ით, ვინაიდან ზედსართავში მშვიდისუფიქსი H; ნელა HH-ით, როგორც ზედსართავში ნელი NN; ენთუზიაზმით HH-სთან, როგორც ზიარებაში ბედნიერი NN.

ამ წესის ერთი შეხედვით სიმარტივით ჩნდება ზმნიზედთა, მოკლე მონაწილეთა და მოკლე ზედსართავთა ერთმანეთისაგან გარჩევის პრობლემა. მაგალითად, სიტყვა ფოკუსში (Н, НН) о შეუძლებელია ამა თუ იმ მართლწერის არჩევა იმის გარეშე, თუ რა არის ეს სიტყვა წინადადებაში ან ფრაზაში.

აღმოაჩინეთ მოკლე ზედსართავი სახელები, მოკლე მონაწილეები და ზმნები.

1) საკითხზე: მოკლე ზედსართავი სახელები - რა? რა? რა არის რა არის ეს? რა არის?, მოკლე მონაწილეები - რა კეთდება? რა გაკეთდა? რა კეთდება? რა კეთდება? ზმნები: როგორ?

2) ღირებულებით(მოკლე ნაწილაკი დაკავშირებულია მოქმედებასთან, შეიძლება შეიცვალოს ზმნით; მოკლე ზედსართავი სახელი ახასიათებს განსაზღვრულ სიტყვას, არ აცნობებს მოქმედებას); ზმნიზედა გამოხატავს მოქმედებას, როგორ ხდება იგი)

3) როლის მიხედვით წინადადებაში:(მოკლე ზედსართავი სახელები და მოკლე მონაწილეები ხშირად პრედიკატებია, ხოლო ზმნიზედა

ეხება ზმნას და არის გარემოება)

14.5. Н და НН არსებით სახელებში

1.არსებით სახელებში (როგორც მოკლე ზედსართავებში და ზმნიზედებში), N-ის იგივე რაოდენობა იწერება, როგორც ზედსართავებში (ნაწილებში), საიდანაც ისინი წარმოიქმნება:

სიტყვები იქმნება ზედსართავი სახელებიდან

დაკავშირებული / ik დაკავშირებული, მესამე მხარიდან / ik მესამე მხარიდან, თანამოაზრე / ik თანამოაზრედან, (მავნე / ik, თანაგანზრახული / ik), ნაკრები / ik ნაკრებიდან, დაიხრჩო / ik დაიხრჩო, რიცხვითი / იკ რიცხვიდან, თანამემამულე / იკ თანამემამულედან)და მრავალი სხვა.

2. სახელები შეიძლება ჩამოყალიბდეს ზმნებიდან და სხვა არსებითი სახელებიდანაც.

ცხრილის შენიშვნა: *სიტყვები, რომლებიც იწერება H-ით და არ წარმოიქმნება რუსულ ენაში ზედსართავებიდან (პარტიციპებიდან) იშვიათია, მათ ზეპირად სწავლა სჭირდება.

HH იწერება და სიტყვებით მოგზაური(მოგზაურობიდან) წინამორბედი(წინასწარ)

გოგოლმა შემოქმედებითი მოღვაწეობა რომანტიკოსად დაიწყო. თუმცა, ის მიუბრუნდა კრიტიკულ რეალიზმს, გახსნა მასში ახალი თავი. როგორც რეალისტი მხატვარი, გოგოლი განვითარდა პუშკინის კეთილშობილური გავლენით, მაგრამ არ იყო ახალი რუსული ლიტერატურის დამაარსებლის უბრალო იმიტატორი.

გოგოლის ორიგინალობა ის იყო, რომ მან პირველმა მისცა ქვეყნის მიწათმფლობელ-ბიუროკრატიული რუსეთისა და პეტერბურგის კუთხეების მკვიდრის "პატარა კაცის" ყველაზე ფართო სურათი.

გოგოლი იყო ბრწყინვალე სატირიკოსი, რომელიც ანადგურებდა „ვულგარული კაცის ვულგარულობას“, მაქსიმალურად ავლენდა თანამედროვე რუსული რეალობის სოციალურ წინააღმდეგობებს.

გოგოლის სოციალური ორიენტაცია მისი ნამუშევრების კომპოზიციაშიც აისახება. სიუჟეტი და სიუჟეტი მათში არ არის სიყვარული და ოჯახური გარემოებები, არამედ სოციალური მნიშვნელობის მოვლენები. ამავდროულად, სიუჟეტი მხოლოდ ყოველდღიური ცხოვრების ფართო ასახვისა და პერსონაჟების ტიპების გამჟღავნების საბაბად ემსახურება.

მისი თანამედროვე ცხოვრების მთავარი სოციალურ-ეკონომიკური ფენომენების არსის ღრმა ჩახედვამ საშუალება მისცა გოგოლს, სიტყვის ბრწყინვალე მხატვარს, დაეხატა უზარმაზარი განმაზოგადებელი ძალა.

გოგოლში გმირების ნათელი სატირული გამოსახვის მიზნები არის მრავალი დეტალის ფრთხილად შერჩევა და მათი მკვეთრი გაზვიადება. ასე, მაგალითად, შეიქმნა „მკვდარი სულების“ გმირების პორტრეტები. გოგოლში ეს დეტალები ძირითადად ყოველდღიურია: ნივთები, ტანსაცმელი, გმირების საცხოვრებელი. თუ გოგოლის რომანტიკულ მოთხრობებში ხაზგასმულია თვალწარმტაცი პეიზაჟები, რომლებიც ნაწარმოებს გარკვეულ ელფერს აძლევს, მაშინ მის რეალისტურ ნაწარმოებებში, განსაკუთრებით მკვდარი სულებში, პეიზაჟი არის ტიპების გამოსახვის ერთ-ერთი საშუალება, რომელიც ახასიათებს გმირებს.

საგანმა, სოციალურმა ორიენტაციამ და ცხოვრების ფენომენებისა და ადამიანების ხასიათების იდეოლოგიურმა გაშუქებამ განაპირობა გოგოლის ლიტერატურული მეტყველების ორიგინალობა. მწერლის მიერ გამოსახულმა ორმა სამყარომ - ხალხურმა კოლექტივმა და "არსებულებმა" - განსაზღვრა მწერლის მეტყველების ძირითადი მახასიათებლები: მისი მეტყველება ან ენთუზიაზმია, ლირიკულობით არის გამსჭვალული, როდესაც ის საუბრობს ხალხზე, სამშობლოზე ("საღამოებში . ..", "ტარას ბულბაში", "მკვდარი სულების" ლირიკულ დიგრესიებში), შემდეგ იგი მიუახლოვდება ცოცხალ სასაუბრო ენას (ყოველდღიურ ნახატებში და "საღამოების ..." სცენებში ან ნარატივებში ბიუროკრატიული მიწის მესაკუთრე რუსეთის შესახებ).

გოგოლის ენის ორიგინალურობა მდგომარეობს საერთო მეტყველების, დიალექტიზმებისა და უკრაინიზმის უფრო ფართო გამოყენებაში, ვიდრე მისი წინამორბედებისა და თანამედროვეების. მასალა საიტიდან

გოგოლს უყვარდა და დახვეწილად გრძნობდა ხალხურ სასაუბრო მეტყველებას, ოსტატურად გამოიყენა მისი ყველა ჩრდილი თავისი გმირების და სოციალური ცხოვრების ფენომენების დასახასიათებლად.

ადამიანის ხასიათი, მისი სოციალური პოზიცია, პროფესია – ეს ყველაფერი უჩვეულოდ მკაფიოდ და ზუსტად ვლინდება გოგოლის გმირების მეტყველებაში.

სტილისტის გოგოლის სიძლიერე მის იუმორშია. ბელინსკიმ თავის სტატიებში Dead Souls-ზე აჩვენა, რომ გოგოლის იუმორი „შედგება ცხოვრების იდეალის წინააღმდეგ ცხოვრების რეალობასთან“. ის წერდა: „იუმორი არის უარყოფის სულის უძლიერესი იარაღი, რომელიც ანგრევს ძველს და ამზადებს ახალს“.