შექსპირის გმირი. უილიამ შექსპირის პერსონაჟები: ყველაზე ცნობილი

პოროიკოვი S.Yu.
შექსპირის გმირების გმირები. - მ.: INFRA-M (მეცნიერული აზრი), 2014 წ.

მიმომხილველები:
ფილოლოგიის მეცნიერებათა დოქტორი, პროფ. იმათ. ვლადიმეროვა;
ფსიქოლოგიის მეცნიერებათა დოქტორი, პროფ. ლ.ა. გრიგოროვიჩი

განიხილება უილიამ შექსპირის გმირები. გაანალიზებულია მისი ტრაგედიებისა და კომედიების სიუჟეტების აგების ზოგადი პრინციპები. შექსპირის პიესების სიუჟეტების შედარებითი ანალიზი და დრამატული ნაწარმოებებია.ს. პუშკინი, რომელიც აერთიანებდა შექსპირის დრამატული სისტემის პრინციპებს.

შესავალი

უილიამ შექსპირი ყველაზე მეტად ცნობილი მწერალიინგლისური ლიტერატურის მთელ ისტორიაში აღიარებულია მსოფლიოს ერთ-ერთ უდიდეს კლასიკად. დრამატურგის თანამედროვეებმაც კი აღნიშნეს მისი პიესების მაყურებელზე გავლენის არაჩვეულებრივი ძალა. შექსპირის პიესები თეატრის სცენას ოთხ საუკუნეზე მეტია არ ტოვებს. მისი ნამუშევრები მუდმივი პოპულარობით სარგებლობს მკითხველთა შორის მთელ მსოფლიოში. გამოცემული ასლების საერთო რაოდენობის მიხედვით შექსპირის წიგნები მეორე ადგილზეა მხოლოდ ბიბლიის შემდეგ. რა არის შექსპირის შემოქმედების კოლოსალური პოპულარობის საიდუმლო?
შექსპირის დრამატული სისტემა სულაც არ არის მარტივი. ცნობილია, რომ კ.ს. სტანისლავსკიმ, როდესაც გაიაზრა ტრაგედია „ჰამლეტის“ „საბოლოო ამოცანა“, ხაზგასმით აღნიშნა, რომ პიესის მისი ინტერპრეტაცია ფუნდამენტურად განსხვავდება ზოგადად მიღებულისგან. დიდ რუს რეჟისორს არ ჰქონდა დრო, რომ დაესრულებინა მუშაობა ჰამლეტის წარმოებაზე, მიუხედავად მრავალი წლის მუშაობისა. შექსპირის დრამატული სისტემის განბლოკვის რა გასაღები ცდილობდა ამავე სახელწოდების სამსახიობო სისტემის დამფუძნებელი?
დრამატურგის სახელთან დაკავშირებული სხვა მრავალი კითხვაა. მაგალითად, შექსპირისადმი მიძღვნილი პიესების ავტორობასთან დაკავშირებული თემა ჯერ კიდევ კამათობს. ბევრი მკვლევარი ცდილობდა ეპოვა პასუხები ასეთ კითხვებზე. წარმოგიდგენთ ბრიტანელი დრამატურგის შემოქმედების ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი მცოდნე და ექსპერტის - ა.ს. პუშკინი, რომლის მნიშვნელობა რუსული ლიტერატურისთვის ისეთივე ძნელია გადაჭარბებული, როგორც შექსპირის როლი ინგლისურ ლიტერატურაში.
ცნობილია, რომ პუშკინი უაღრესად მიმღები იყო სხვადასხვა კულტურის, როგორც აღმოსავლური, ისე დასავლური მიღწევების მიმართ. შექსპირის ფენომენი მწერალს შეუმჩნეველი არ დარჩენია. პუშკინის არაერთი წერილი და ჩანაწერი შეიცავს კომენტარებს ბრიტანელი დრამატურგის შემოქმედებასთან დაკავშირებით. „ბევრი ტრაგედია, რომელიც შექსპირს მიეწერება, მას არ ეკუთვნის, არამედ მხოლოდ მის მიერ იქნა შესწორებული“, - აღნიშნავს მწერალი ჩანაწერში „შექსპირის რომეოსა და ჯულიეტას შესახებ“. იმავდროულად, პუშკინის თქმით, შექსპირმა ნასესხები წყაროები სერიოზულ შემოქმედებით გადახედვას დაუქვემდებარა. დრამატურგის პიესებში ყველგან გვხვდება „მისი თავისუფალი და განიერი ფუნჯის მრავალი კვალი“. გაითვალისწინეთ, რომ თავად პუშკინი ასე მოიქცა ზღაპრებისა და "პატარა ტრაგედიების" ციკლების შედგენისას. მწერალმა დაამუშავა არაერთი ცნობილი ნაწარმოები, დაარედაქტირა მათი ნაკვეთები.
ვარაუდობენ, რომ ბრიტანელმა დრამატურგმა ნასესხები სიუჟეტები თავისი ოცდაშვიდი პიესიდან ოცდათოთხმეტიდან მიიღო. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, უმეტეს შემთხვევაში შექსპირი მოქმედებს არა როგორც ნაწარმოებების ავტორი, არამედ როგორც მათი შესაბამისი ვერსიების შემდგენელი. ამავდროულად, სესხის აღების ფაქტი არანაირად არ აკნინებს შექსპირის ნაწარმოებების ღირსებას. სწორედ ბრიტანელი დრამატურგის გამოცემაში მიიღო უდიდესი პოპულარობა შესაბამისმა ნაწარმოებებმა.
მაგალითად, დანიური საგის "ჰამლეტის" შეთქმულება, რომლის გმირიც შურს იძიებს მამაზე, იყო პროტოტიპი შექსპირის ამავე სახელწოდების ტრაგედიისთვის. ამ ლეგენდის ვერსია, რომელიც ყველაზე ახლოს არის შექსპირთან, შეიცავს საქსო გრამატიკაში. ის მოგვითხრობს პრინცზე, სახელად ამლეტზე, მის მოკლულ მამაზე, უზურპატორ ბიძაზე და როგორ აჩვენა ამლეტი სიგიჟეზე შურისძიების შეთქმულების დროს, რაც მან წარმატებით განახორციელა.
შედარებისთვის, დრამატურგის შემოქმედების ერთ-ერთი მკვლევარი აცხადებს, რომ „შექსპირის პიესა რომეო და ჯულიეტა არის დრამატიზაცია. ცნობილი ისტორიასიყვარული, რომელზედაც მის გამოჩენამდე დიდი ხნით ადრე ახალგაზრდები ცრემლების ზღვას ღვრიან“. მოთხრობა „რომეო და ჯულიეტა“ პირველად 1476 წელს დაიბეჭდა მასუჩიო სალერნიტანოს მიერ შედგენილ მოთხრობების იტალიურ კრებულში. სამი ათწლეულის შემდეგ, ლუიჯი და პორტომ გადაამუშავა ამბავი და შექმნა ვერსია შექსპირის ვერსიასთან ახლოს. რომეოსა და ჯულიეტას ტრაგიკული ისტორიის ინგლისური თარგმანი 1562 წელს გამოიცა. შექსპირი არა მხოლოდ მკაცრად იცავდა ამ მოთხრობის სიუჟეტს, არამედ შეინარჩუნა პერსონაჟების სახელებიც კი. ამასობაში ეს შემაშფოთებელი ამბავიფართო საზოგადოებისთვის ცნობილი გახდა სწორედ შექსპირის წყალობით.
აღსანიშნავია, რომ საზოგადოებაში განსაკუთრებული წარმატება ე.წ. სპექტაკლის დაფუძნებით უცვლელად პოპულარული სიუჟეტით, შეიძლება იმედი ჰქონდეს თეატრალური წარმოების გარანტირებულ სალაროებში წარმატებას. შეგახსენებთ, რომ შექსპირის დროს ლონდონში არსებობდა რამდენიმე თეატრი, რომლებიც ერთმანეთს ეჯიბრებოდნენ მაყურებლის სიმპათიისა და საფულეებისთვის ბრძოლაში.
როგორც უკვე აღვნიშნეთ, შექსპირმა ისესხა არა მხოლოდ სიუჟეტები, არამედ მისი პიესების გმირებიც. შექსპირის პიესების გმირები ხშირად მითოლოგიზებული გამოსახულებები იყო. მაგალითად, მეფე ლირის პროტოტიპი იყო კელტური მითოლოგიის ერთ-ერთი ფიგურა - ლირი ზღვის ღმერთი იყო, რომელსაც ქალიშვილი ჰყავდა. პიესის „ვერონას ორი ბატონი“ სიუჟეტი დიდწილად განისაზღვრება მისი გმირის, პროტეუსის ხასიათის ცვალებადობით. IN ბერძნული მითოლოგიაპროტეუსი გვევლინება როგორც ღვთაება, რომელსაც შეუძლია მიიღოს სხვადასხვა ფორმები. შექსპირის ბერძნული პიესების გმირები არიან ვენერა და ადონისი, ტროილუსი და კრესიდა, პერიკლე და სხვა ლეგენდარული პერსონაჟები. რომაული და ინგლისური შექსპირის პიესების მრავალი გმირი ისტორიული ან ნახევრად ლეგენდარული პერსონაჟია.
შექსპირის რვა პიესა ეძღვნება ძველ ბერძნულ მითოლოგიას, ისტორიას Ანტიკური რომი- ხუთი. თავის შემოქმედებაში დრამატურგი ფართოდ იყენებდა არა მხოლოდ უძველესი ავტორების ნაწარმოებებს, არამედ ხალხურ ზღაპრებსა და ლეგენდებს. ამასობაში, მხოლოდ ეს მოწმობს შექსპირის მიერ არჩეული სიუჟეტებისა და პერსონაჟების არქეტიპურ ბუნებას. ასე რომ, კ. იუნგის მიხედვით, არქეტიპები „პროექტირებული იყო... ლეგენდებში და ზღაპრებში ან ისტორიულ პერსონაჟებზე“. ცნობილია, რომ იუნგი თავად მიმართავდა პერსონაჟების პერსონაჟების ანალიზს. უძველესი მითოლოგიაარქეტიპული პერსონაჟების გამოკვეთის მიზნით. მითები ასახავს რეალური მოვლენებისა და ისტორიული ფიგურების გამარტივებულ სურათებს. იმავდროულად, ასეთი გამარტივება ხაზს უსვამს რეალობის ყველაზე დამახასიათებელ, უნივერსალურ მოვლენებს.
შექსპირის პიესებში არქეტიპული ფიგურების არსებობა ხსნის მაყურებელზე მისი ნაწარმოებების ემოციური ზემოქმედების ძალას. იუნგის აზრით, არქეტიპები არაცნობიერად იწვევს ადამიანში ძლიერ ემოციურ პასუხს. პუშკინმა აღნიშნა, რომ შექსპირის მიერ აღწერილი პერსონაჟები ტიპიურია. წერილში ნ.ნ. მწერალმა რაილევს შენიშნა, რომ ბრიტანელმა დრამატურგმა შექმნა ცნობადი ადამიანური პერსონაჟების გალერეა: „მე მივბაძე შექსპირს მის თავისუფალ ტიპებსა და სიმარტივეში“. შექსპირის პიესების გმირების ხასიათოლოგიური ანალიზი აჩვენებს, რომ ისინი შეესაბამება ცნობილ ფსიქოლოგიურ ტიპებს.
შექსპირის პიესების პოპულარობის ერთ-ერთი მიზეზი უდავოდ მის მიერ შექმნილი პერსონაჟების ფსიქოლოგიური ავთენტურობაა. სტატიაში "შექსპირის შესახებ" პუშკინი ავლენს შექსპირის ერთ-ერთ ტექნიკას რეალისტური გამოსახულებაპერსონაჟები: „შექსპირის მიერ შექმნილი პიროვნებები არ არიან ... ამგვარ ვნების, ამგვარ მანკიერების ტიპები, არამედ ცოცხალი არსებები, სავსენი მრავალი ვნებით, მრავალი მანკიერებით: გარემოებები მაყურებლის წინაშე ვითარდება მათი მრავალფეროვანი და მრავალმხრივი პერსონაჟები. ” სინამდვილეში, შექსპირის მიერ შექმნილი სურათები მრავალმხრივია. შექსპირის თითოეულ პერსონაჟს აქვს თავისი გამორჩეული თვისებები. მის გმირებს გარკვეული მისწრაფებები ამოძრავებთ. პერსონაჟები განიცდიან დამახასიათებელ ემოციებს და გამოცდილებას. პიესებში პერსონაჟების ქცევითი თავისებურებები გადმოცემულია უკიდურესად მკაფიოდ და ნატურალისტურად, საუკეთესო ნიუანსებამდე. ამავდროულად, გმირების პერსონაჟების აღწერილობაში არსებული ყველა დეტალით, მიიღწევა მათი გამოსახულების მთლიანობა.
შექსპირი ცდილობდა ადამიანის პერსონაჟების ავთენტური გამოსახულებისკენ. მაღალი ხარისხინატურალიზმი შექსპირის გმირებიმოწმობს დრამატურგის უმაღლესი დონის ფსიქოლოგიურ უნარზე. ჰამლეტის პირით შექსპირი მოწმობს, რომ თეატრის ჭეშმარიტი მიზანია იყოს „სარკე“, რომელიც ასახავს ნამდვილ ადამიანურ ბუნებას:
„ღონისძიების დარღვევა შორდება თეატრის დანიშნულებას, რომლის დანიშნულება ყოველთვის იყო და იქნება: სარკის დაჭერა ბუნების წინ“.
შექსპირის სურვილს შექმნას ავთენტური პერსონაჟები ხაზს უსვამს იმ ფაქტს, რომ მის რამდენიმე გმირს აქვს რეალური პროტოტიპები. თვალსაჩინო მაგალითია ბრიტანელი მონარქებისადმი მიძღვნილი ინგლისური ისტორიული პიესების ციკლი, რომელთაგან ყველაზე ცნობილია მეფე რიჩარდ III. მაკბეტი, შექსპირის ამავე სახელწოდების ტრაგედიის გმირი, ნამდვილი ისტორიული პიროვნება, შოტლანდიის მმართველი იყო. მითითება იმისა, რომ მაკბეტი მართლაც წააწყდა რაღაც ზებუნებრივის, ნაპოვნია ჰოლინშედში.
შექსპირის დამახასიათებელი ლიტერატურული და მხატვრული ტექნიკის შესწავლისას, პუშკინმა გამოავლინა გარკვეული „დრამატული სისტემა“, რომელსაც იგი იუწყება ჩანაწერში „შექსპირის რომეოსა და ჯულიეტას შესახებ“. მწერალი იმდენად დაინტერესდა შექსპირის „სისტემით“, რომ გადაწყვიტა შეექმნა დრამატული ნაწარმოებების საკუთარი ციკლი. პუშკინი პროზას მიუბრუნდა, უკვე ცნობილი პოეტი იყო, რამაც მნიშვნელოვანი გაოცება გამოიწვია მის ზოგიერთ თანამედროვეზე. მისი პირველი დრამატული ნაწარმოები იყო ბორის გოდუნოვი. "მე მოვაწყე ჩემი ტრაგედია ჩვენი მამის, შექსპირის სისტემის მიხედვით", - წერს პუშკინი რაევსკის ერთ-ერთ წერილში. მართლაც, „ბორის გოდუნოვს“ და „ჰამლეტში“ არის მსგავსება გამოვლენილ თემებსა და სიუჟეტების სტრუქტურაში.
IN სულპუშკინი ქმნის შვიდ დრამატულ ნაწარმოებს. "ბორის გოდუნოვის" გარდა, ის წერს ხუთ "პატარა ტრაგედიას", ასევე "სცენებს რაინდული დროიდან". ამ ნამუშევრების თავისებურება ის არის, რომ მათი სიუჟეტური ხაზები არ არის ერთმანეთთან შემცირებული. ამავდროულად, პუშკინის ნაწარმოებების სიუჟეტები ეფუძნება იმავე პრინციპებს, რომლებსაც შექსპირი იყენებდა თავის პიესებში. ამ თვალსაზრისით, პუშკინის დრამატული ნაწარმოებების ციკლი წარმოადგენს შექსპირის შემოქმედებითი მემკვიდრეობის ერთგვარ კვინტესენციას, რომელიც მოიცავს მისი დრამატული სისტემის არსს.
"პატარა ტრაგედიების" პარალელურად, 1830 წლის ბოლდინის შემოდგომაზე, პუშკინმა დაწერა "ბელკინის ზღაპრები", ხოლო სიცოცხლის ბოლო წლებში მან შექმნა შვიდი ზღაპრის სერია. პუშკინის ამ ციკლებში, რომლებიც განსხვავდებიან ჟანრში, შეიძლება მივაკვლიოთ როგორც სიუჟეტური აგებულების, ისე პერსონაჟების ტიპებს. გარდა ამისა, პუშკინის ერთ-ერთი ნაწარმოების იდეა გადმოცემულია ნ.ვ. გოგოლი.
„ავტორის აღსარებაში“ გოგოლი მოწმობს: გაოცებული იყო „ადამიანის გამოცნობის უნარით და რამდენიმე თვისებით უცებ აგრძნობინებს მას, თითქოს ცოცხალია“, პუშკინმა „მომცა საკუთარი შეთქმულება... რომელიც, მისი თქმით, ის სხვას არ მისცემდა. ეს იყო Dead Souls-ის შეთქმულება“. აცნობიერებს პუშკინის გეგმის მნიშვნელობას, გოგოლი ვ. ჟუკოვსკისადმი მიწერილ წერილში თვლის: მკვდარი სულებისხვა არაფერია თუ არა პუშკინის „წმინდა აღთქმა“. ერთ ნამუშევარში გოგოლმა მოახერხა ადამიანის ცნობადი პერსონაჟების მთელი გალერეის განსახიერება. ამავე დროს, თავად "მკვდარი სულების" ავტორი პირდაპირ მიუთითებს მის მიერ განსახიერებული სურათების ტიპურობაზე:
„ნოზდრიოვი დიდხანს არ დატოვებს სამყაროს. ის ყველგან არის ჩვენს შორის და შესაძლოა, უბრალოდ სხვა კაფტანი აცვია.
შექსპირის მსგავსად, პუშკინმა ისესხა თავისი ტრაგედიებისა და ზღაპრების უმეტესობის სიუჟეტები, გარკვეული დამუშავების ქვეშ. გოგოლმაც იგივე გააკეთა. ამ შემთხვევაში, ავტორების როლი შემცირდა ორიგინალური ნიმუშების მორგებაზე, რათა მათ მიეცეთ ლიტერატურული და მხატვრული ფორმა, რომელიც შეესაბამებოდა მათ ინდივიდუალურ შემოქმედებით მიზანს. ამრიგად, ჩვენ შეგვიძლია ვისაუბროთ გარკვეული სახის სიუჟეტთან დაკავშირებული ტიპური პერსონაჟების გამოსახვის მრავალსაუკუნოვანი ტრადიციის არსებობაზე.
ტიპიური პერსონაჟების აღწერისას უპირატესობა შეიძლება მიენიჭოს შექსპირს. სწორედ მისგან ისწავლა პუშკინმა „ტიპების შედგენა“, მიზანმიმართულად ააწყო შესაბამისი ტიპები სამუშაოების სპეციალური ციკლების ფარგლებში. ამავე დროს, არსებობს საფუძველი იმის დასაჯერებლად, რომ შექსპირი არ იყო შესაბამისი ტრადიციის ფუძემდებელი, არამედ მხოლოდ მისი გამგრძელებელი.
გავიხსენოთ აყვავების დღეები შემოქმედებითი გენიოსიშექსპირი დაეცა რენესანსზე - ვნებიანი აფეთქების პერიოდი შუა საუკუნეების ევროპა. მისი თანამედროვეები იყვნენ აზროვნებისა და სულის ისეთი ტიტანები, როგორებიც იყვნენ ლეონარდო და ვინჩი, მიქელანჯელო, რაფაელი. შექსპირის პიესები ასახავდა იმდროინდელ ზოგად ტენდენციას დიდი უძველესი ცივილიზაციების კულტურული მემკვიდრეობის ათვისებისკენ, რომლებიც ევროპული კულტურის აკვანი იყო. მართლაც, ნაკვეთების სტაბილური ნაკრები და მხატვრული გამოსახულებებიევროპის მიერ მიღებული Უძველესი საბერძნეთიდა ძველი რომი. შექსპირის ნაწარმოებები შეესაბამებოდა საერთო ტრადიციათანამედროვე საზოგადოების მიმართვა მის კულტურულ და ისტორიულ საწყისებზე. ჩემი შემოქმედებითი გზაშექსპირმა დაიწყო ძველი ავტორების ნაწარმოებების მიბაძვით. მისი პირველი პიესა „შეცდომების კომედია“ არის რომაელი დრამატურგის პლაუტუსის „მენეჰმას“ გადამუშავება. როგორც ჩანს, სწორედ ანტიკურობიდან მოყოლებული ტრადიციული სიუჟეტებისა და პერსონაჟების სესხებამ მისცა საშუალება შექსპირს გამოეჩინა ჭეშმარიტად არქეტიპული ფენომენების ფენა.
როგორც უკვე აღვნიშნეთ, თამაშობს „გასვლის“ ნაკვთებით, სადაც მსახიობებიშესრულებული ცნობადი პერსონაჟები. ამრიგად, თეატრალური სცენა, რომლის ისტორია უკვე ორ ათასწლეულს მოიცავდა შექსპირის დროისთვის, არსებითად იქცა ბუნებრივ გარემოდ არქეტიპული სურათებისა და ნაკვეთების გასაპრიალებლად, რომლებიც გამოირჩეოდნენ მაყურებელზე გავლენის განსაკუთრებული ძალით.
შექსპირის პიესების მოქმედება ვითარდება გარკვეული გზით, ანტიკური დრამის კანონების დაცვით. სპექტაკლებში, რომლებიც მრავალფეროვანია მხატვრული სტილით, შეიძლება შეიცვალოს კონკრეტული ეპოქის შესაბამისი კოსტიუმები და დეკორაციები. თავად თეატრალური დადგმა ფერადი და მრავალმხრივია. მაგრამ ტიპიური ადამიანური პერსონაჟებისა და ბედის გალერეა უცვლელი რჩება. როგორც შექსპირი მოწმობს, თეატრი ერთგვარი პროექციაა ნამდვილი ცხოვრება, მისი ანარეკლი:
„მთელი მსოფლიო თეატრია. არიან ქალები, კაცები, ყველა მსახიობი. მათ აქვთ საკუთარი გასასვლელები და გასასვლელები. და ყველა ერთზე მეტ როლს ასრულებს“.
შექსპირის თითოეულ პერსონაჟს ენიჭება კონკრეტული როლი, მისი ხასიათისა და მსოფლმხედველობის შესაბამისად. შექსპირის გმირების გმირების გააზრების გასაღები არის მათი მისწრაფებების გაგება. პერსონაჟების მოტივები წინასწარ განსაზღვრავს მათ როლებს და მათი ქცევის სცენარებს, რითაც გავლენას ახდენს ნაკვეთების განვითარებაზე. ამ კონტექსტში მიზანშეწონილია აღვნიშნოთ გამოჩენილი რუსი ფსიქოლოგის ა.ნ. ლეონტიევი, რომ მოტივების იერარქია წარმოადგენს პიროვნების ბირთვს. გაითვალისწინეთ, რომ შექსპირის პიესებში ასახული პერსონაჟების ტიპების სისტემატიზაცია შეესაბამება პიროვნების საჭიროებების ცნობილ კლასიფიკაციას; ; ; .
მიმართვა მსოფლიო სამუშაოებს მხატვრული ლიტერატურამათ შორის ხშირად ნაპოვნი პერსონაჟების აღწერის მიზნით ლიტერატურული გმირები, – ტიპიური ფენომენიფსიქოლოგიაში. ამრიგად, ფსიქოლოგიური ტიპების კლასიფიკაციის მიზნით, კ. ლეონგარდმა ჩაატარა ოცდაათზე მეტი მწერლის, მათ შორის შექსპირის, გოგოლის, დოსტოევსკის, ტოლსტოის შემოქმედების პერსონაჟების ხასიათის ანალიზი. „ბევრი მწერალი ცნობილია, როგორც შესანიშნავი ფსიქოლოგი. ძალიან დაკვირვებულები არიან, აქვთ შეღწევის უნარი შინაგანი სამყაროადამიანი“, - პატივს სცემს ლეონჰარდს მსოფლიო ლიტერატურის კლასიკოსების ფსიქოლოგიურ ოსტატობას. „ჩვენს წინაშე ჩნდება არა აბსტრაქტული მსჯელობა, არამედ ადამიანების კონკრეტული გამოსახულებები მათი აზრებით, გრძნობებითა და მოქმედებებით“. ლიტერატურული პერსონაჟების გამოყენება, როგორც ფსიქოლოგიური ტიპების ვიზუალური ილუსტრაციები, საყოველთაოდ მიღებულ ფენომენად იქცა. მაგალითად, დირექტორიაში პრაქტიკული ფსიქოლოგიშექსპირის ჰამლეტი მოყვანილია როგორც პიროვნების ერთ-ერთი ტიპის მაგალითი.
შექსპირი თავის ნამუშევრებში სვამს კითხვებს, რომლებზეც პასუხი ჯერ არ მოიძებნა უძველესი ფილოსოფოსები, როგორიცაა ბედის ან თავისუფალი ნების წინასწარ განსაზღვრის პრობლემა. მაგალითად, წინასწარგანზრახვის თემა მაკბეტის მთელ ტრაგედიაში გადის. ადამიანის ბედი, შურისძიების გარდაუვალობა იმის გამო, რაც გაკეთდა. პიესის გმირები " ვენეციის ვაჭარი„არჩევნის წინაშე დგანან, როცა მათი მომავალი ცხოვრება გმირების ნებაზეა დამოკიდებული. ერთიანობისა და განხეთქილების თემა გაჟღენთილია რომეოსა და ჯულიეტას ტრაგედიაში. ტრაგედია „ოტელოს“ გმირებს საიდუმლოსა და აშკარას გარჩევის პრობლემა აწყდებათ. კომედიის „სიყვარულის შრომა დაკარგული“ გმირებს აწყდებიან როგორც მოსაგვარებელი, ისე გადაუჭრელი პრობლემები. პიესა „ვერონას ორი ბატონი“ ასახავს ადამიანთა ინტერპერსონალური ურთიერთობების თემას.
შექსპირის პიესებს შორის განსაკუთრებული ადგილი უკავია ტრაგედიას ჰამლეტს. ეს არის ღრმა და მრავალმხრივი ნაშრომი, რომელიც აჩენს ყველა ზემოთ ჩამოთვლილ კითხვას ერთდროულად. გარდა ამისა, თემა მნიშვნელოვან როლს თამაშობს სპექტაკლში. შემოქმედებითი განვითარებამისი მთავარი გმირის პიროვნება. ასევე წამოჭრილია ადამიანისა და მის გარშემო არსებული სამყაროს ურთიერთობის თემაც, რაც შეესაბამება ისტორიაში ინდივიდის როლის ცნობილ პრობლემას.
მსგავს თემებს პუშკინი ასახავს თავის დრამატულ ნაწარმოებებში, ასევე მოთხრობებისა და ზღაპრების ციკლებში. შექსპირის და მის შემდეგ პუშკინის მიერ დასმული კითხვები მართლაც მარადიულია. მათზე პასუხების პოვნა სასიცოცხლოდ მნიშვნელოვანია ყველა ადამიანისთვის და ამიტომ ასეთი თემები არასოდეს შეწყვეტს ხალხის შეშფოთებას. როგორც ჩანს, ეს არის მსოფლიო ლიტერატურის ორივე კლასიკოსის ნაწარმოებებზე მუდმივი მოთხოვნის ერთ-ერთი მიზეზი.
შექსპირის გმირები ცხოვრობენ გარკვეული პრინციპებით. თითოეული პიესის გმირების ქცევის გზები ისეთივე განსხვავებულია, როგორც მათი პერსონაჟები. იმ პრინციპების შესწავლა, რომლებსაც შექსპირის გმირები მისდევენ, საშუალებას გვაძლევს არა მხოლოდ აღვწეროთ მათი პერსონაჟები, არამედ გავიგოთ, რატომ ჩნდება გარკვეული თვისებები გარკვეულ სიტუაციაში. პუშკინის გმირები ასევე ხელმძღვანელობენ მსგავსი პრინციპებით, რაც მიუთითებს ქცევის ასეთი მეთოდების ტიპურობაზე.
სხვაგვარად ვითარდება შექსპირის გმირების ბედი. ზოგიერთი მათგანი ახერხებს მიაღწიოს იმას, რაც სურს. ვიღაც, ისევე როგორც მოხუცი ქალი პუშკინის "ზღაპარი მეთევზესა და თევზზე", რჩება " გატეხილი ღარი" ცხოვრებისეული პრინციპების გამჟღავნება, რომლებიც წინასწარ განსაზღვრავენ ადამიანთა ბედს, მათი გმირების ნათელი მაგალითის გამოყენებით, ერთ-ერთია. ყველაზე მნიშვნელოვანი მიღწევებიშექსპირი. „რა ვითარდება ტრაგედიაში? რა არის მისი მიზანი? ადამიანი და ხალხი ადამიანის ბედია“, - აღნიშნავს პუშკინი ერთ-ერთ ჩანაწერში. "ამიტომ არის შექსპირი დიდი."
შექსპირის პიესების სიუჟეტები აგებულია გარკვეულ პრინციპებზე დაყრდნობით. მსგავსი პრინციპები საფუძვლად უდევს პუშკინის ტრაგედიების, მოთხრობებისა და ზღაპრების ციკლების ნაწარმოებებს; . ორივე ავტორის გმირების ბედი ვითარდება არა შემთხვევით, არამედ ბუნებრივად. როგორც ჩანს, ისინი ექვემდებარებიან გარკვეულ კანონებს, რომლებიც წინასწარ განსაზღვრავენ საგნების ბუნებრივ მსვლელობას. პერსონაჟები, რომლებიც იცავენ ამ კანონებს, აღწევენ წარმატებას და პოულობენ ბედნიერებას. მათი ბედი, ვინც ხელს უშლის საგნების ბუნებრივ მიმდინარეობას, არღვევს მას, საბოლოოდ ტრაგიკული აღმოჩნდება.
მხოლოდ მოკლე მიმოხილვა იმისა, თუ რა არის ასახული შექსპირის პიესებში, აჩვენებს, რომ მათი ავტორი არა მხოლოდ ბრწყინვალე მწერალი, არამედ გამოჩენილი მოაზროვნე. უნდა ვაღიაროთ, რომ შექსპირის დრამატული სისტემის მემკვიდრისა და მემკვიდრის, პუშკინის შემოქმედებითი მემკვიდრეობის მასშტაბები დღემდე არ არის ბოლომდე დაფასებული. ეს ასევე აღნიშნა ბარატინსკიმ, რომელმაც პირველმა უწოდა პუშკინი "მოაზროვნე". ამავდროულად, შექსპირისა და პუშკინის, როგორც მოაზროვნეების მნიშვნელობა ტოლსტოისა და დოსტოევსკის ფიგურებს მასშტაბით შეედრება. შემთხვევითი არ არის, რომ დოსტოევსკიმ პუშკინს უწოდა "დიდი და ჯერ კიდევ გაუგებარი წინამორბედი". ტოლსტოი პუშკინის პროზას "უძლეველ სკოლად" მიიჩნევდა. იმავდროულად, ამ სკოლის სათავეში არის დიდი ბრიტანელი დრამატურგი, პუშკინის ფიგურალური გამოხატულებით, „ჩვენი მამა - შექსპირი“.
ამ ნაწარმოებში ჩატარებულმა ანალიზმა აჩვენა, რომ შექსპირის პიესები შექმნილია ერთიანი კონცეფციის შესაბამისად, რომელიც წარმოადგენს განუყოფელ დრამატულ სისტემას. ეს სისტემა ითვალისწინებს გარკვეული თემების გამჟღავნებას, ტიპური სიუჟეტების შერჩევას და ადამიანის პერსონაჟების შესაბამისი ტიპების აღწერას. შესაბამისი ნამუშევრების ავტორი შეიძლება იყოს ერთი ადამიანი, რომელმაც თავისი შემოქმედებითი იდეა განახორციელა გარკვეული სისტემის დაცვით.
შექსპირის გმირების გმირები უაღრესად რეალისტურადაა გადმოცემული, საუკეთესო ფსიქოლოგიურ ნიუანსებამდე. ასეთი პიესები შეიძლებოდა დაეწერა ადამიანს, რომელსაც შეუძლია დახვეწილად განიცადოს და განიცადოს ემოციური მდგომარეობები განსხვავებული ხალხი. ამ ხელოვნებას შეუძლია დაეუფლოს მსახიობს, რომელსაც აქვს ტრანსფორმაციისა და პერსონაჟში მოხვედრის ხელოვნება, რომელმაც იცის როგორ იგრძნოს თავი სხვა ადამიანის „ფეხსაცმელში“.
გარდა ამისა, პიესების ავტორმა იცოდა დრამის ძირითადი პრინციპები და კარგად იცნობდა თეატრალური წარმოების თავისებურებებს. ეს არის თავისი დარგის პროფესიონალი, რომლის ნამუშევრები წარმატებით ეჯიბრებოდა სხვა ცნობილი ავტორების პიესებს. მაგალითად, გლობუსის თეატრში შექსპირის ჰამლეტის დადგმამდე რამდენიმე წლით ადრე, ლონდონის ერთ-ერთ სცენაზე უკვე ხდებოდა მაშინდელი პოპულარული დრამატურგის თომას კაიდის ტრაგედია, რომლის შეთქმულებაც დანიის პრინცის ამბავს მოგვაგონებდა. .
შესაბამისი პიესების ავტორი, ეჭვგარეშეა, არის კარგად განათლებული ადამიანი, რომელმაც იცის არა მხოლოდ ინგლისური, არამედ ანტიკური ისტორიადა ლიტერატურა. ამ გარემოებას შექსპირის შემოქმედების მრავალი მკვლევარი აღნიშნავს.
ისტორიული ვ. შექსპირის ფიგურა სრულად აკმაყოფილებს ყველა ზემოთ ჩამოთვლილ კრიტერიუმს. ცნობილია, რომ შექსპირმა პიესების წერა მას შემდეგ დაიწყო, რაც პირველად თეატრში მსახიობად მუშაობდა. ჯერ კიდევ სკოლაში ყოფნისას ახალგაზრდა უილიამი დაინტერესდა თეატრით და მონაწილეობდა უძველესი ავტორების სპექტაკლებში. სტრატფორდის გრამატიკის სკოლაში შვიდწლიანმა სწავლამ საშუალება მისცა მიეღო იმ დროისთვის შესანიშნავი განათლება. საკმარისია აღვნიშნოთ ეს დეტალი: ოქსფორდის უნივერსიტეტის ბაკალავრები მუშაობდნენ სტრატფორდის სკოლაში მასწავლებლად. ეს ყველაფერი საკმაოდ ძლიერ საფუძველს იძლევა იმის დასამტკიცებლად, რომ შექსპირისადმი მიძღვნილი პიესები ნამდვილად მის კალამს ეკუთვნის.

2.2. შექსპირის გმირების ტიპიურობა

შექსპირის გმირების ხასიათოლოგიური ანალიზი აჩვენებს, რომ მათ ახასიათებთ გარკვეული მისწრაფებები. ჩვენ შეგვიძლია გამოვყოთ პერსონაჟების შვიდი ტიპი, რომლებიც ხასიათდებიან გარკვეული სახის მოთხოვნილებებით. თითოეულ ამ ტიპში გამოიყოფა პერსონაჟების გარკვეული მრავალფეროვნება, რომლებიც ერთმანეთისგან განსხვავდებიან როგორც მისწრაფებების ტიპებით, ასევე მათი განზრახვების რეალიზაციის გზებით.
მსგავსი ფსიქოლოგიური პორტრეტების გალერეა ასახულია პუშკინის დრამებისა და ზღაპრების ციკლებში, რომლებიც მოიცავს შვიდ ნამუშევარს. მსგავსი ტიპები ასევე გამოსახულია პუშკინის მიერ ციკლში "ბელკინის ზღაპრები". სიმბოლოების მსგავსი ტიპები წარმოდგენილია " მკვდარი სულები» ნ.ვ. გოგოლი მთავარი გმირის ჩიჩიკოვის, ხუთი მიწის მესაკუთრის, ასევე კაპიტანი კოპეიკინის სახით. ამრიგად, რიგი კლასიკური ავტორის ლიტერატურული გმირების ხასიათოლოგიური ანალიზი ცხადყოფს ფსიქოლოგიური ტიპების გამოსახვის გარკვეულ ტრადიციას. გაითვალისწინეთ, რომ პუშკინის მრავალი ზღაპრისა და დრამის პერსონაჟი ნასესხებია, ისევე როგორც შექსპირის პიესების უმეტესობის გმირები. ეს იძლევა იმის თქმის საფუძველს, რომ ასეთი გამოსახულებები დამახასიათებელია მთლიანობაში მსოფლიო ლიტერატურისთვის და, შესაბამისად, ტიპიურიც.
შექსპირის პიესებისა და პუშკინის ნაწარმოებების ციკლების შედარებითი ანალიზი აჩვენებს, რომ ორივე ავტორის გმირებს აქვთ დამახასიათებელი ქცევის სცენარები. ანალოგიურად იქცევიან ნ.ვ.-ს "მკვდარი სულების" გმირები. გოგოლი. ეს მიუთითებს შესაბამისი ქცევის სცენარების ტიპურობაზე. ქცევის ეს პრინციპები ვლინდება ცნობილი ფილოსოფიური პრინციპებითა და კანონებით, რაც მიუთითებს მათ უნივერსალურ ბუნებაზე.

2.2.1. ტიპიური ხასიათის მისწრაფებები

დასკვნა

ამ ნაწარმოებში შექსპირის პიესების ანალიზი გვიჩვენებს, რომ ბრიტანელი დრამატურგის შემოქმედება აჩენს მნიშვნელოვან ფილოსოფიურ და ფსიქოლოგიურ საკითხებს, რომლებიც დღესაც აქტუალურია. მართლაც, შექსპირი გვევლინება როგორც ერთ-ერთი უდიდესი მოაზროვნეებიმისი ეპოქის.
ბრიტანელი დრამატურგის მიერ შექმნილი გმირები განსაკუთრებული ფსიქოლოგიურობით გამოირჩევიან. შექსპირის გმირების ფსიქოლოგიურ რეალიზმს განსაკუთრებით აღნიშნავს გამოჩენილი გერმანელი ფსიქოლოგი კ.ლეონჰარდ: „შექსპირს, ისევ და ისევ, ბევრი მხატვრული გაზვიადება აქვს და მაინც ქმნის შთამბეჭდავ სურათს იმ ადამიანების ფსიქიკის შესახებ, რომელთა შორისაც არსებობს. საკმაოდ ბევრია სინამდვილეში“. მართლაც, შექსპირის გმირების ხასიათოლოგიური ანალიზი აჩვენებს, რომ მათი გამოსახულებები ფსიქოლოგიურად მკაფიოდ არის დამოწმებული. შექსპირის გმირების ფსიქიკური მდგომარეობები, რომლებიც მკაფიოდ ვლინდება მათ შენიშვნებში და მონოლოგებში, ყველაზე დახვეწილ ნიუანსებამდეა გადმოცემული. ავტორის ოსტატობის ეს დონე შეიძლება აიხსნას მისი უნარით „შეეჩვიოს“ სხვა ადამიანის იმიჯს. ცნობილია, რომ დრამატურგი როგორც მსახიობი მონაწილეობდა საკუთარი პიესების წარმოებაში.
შექსპირის გმირების ფსიქოლოგიური ავთენტურობა იმდენად ღრმაა, რომ ზოგჯერ ფანტაზიას აოცებს. საკმარისია აღინიშნოს ის ფაქტი, რომ შექსპირის არაერთი პერსონაჟის ქცევა შეესაბამება ნევროზული პიროვნებებისთვის დამახასიათებელ ცნობილ შაბლონებს. აღსანიშნავია, რომ შექსპირმა აღწერს ასეთი ტიპები სამ საუკუნეზე მეტი ხნის წინ, ვიდრე ამას ფსიქოანალიზის ფარგლებში გააკეთებდა.
შექსპირის ნამუშევრებში წარმოდგენილია გამოსახულების მნიშვნელოვანი მრავალფეროვნება. მის თითოეულ პიესაში, როგორც წესი, ორიდან სამ ათეულამდე პერსონაჟია. ამავდროულად, შექსპირის გმირების გმირები ვლინდება არა მხოლოდ მათი მრავალფეროვნებით, არამედ მთელი სიღრმით და მრავალფეროვნებით. შექსპირის თითოეულ პერსონაჟს აქვს დამახასიათებელი თვისებების გარკვეული ნაკრები, რაც განასხვავებს მას სხვა გმირებისგან. ეს მიდგომა საშუალებას გაძლევთ შექმნათ ცოცხალი ადამიანის რეალისტური გამოსახულება, ვიდრე სქემატური გამოსახულება. მაგალითად, ჰამლეტის ყველაზე ფსიქოლოგიურად რთულ პერსონაჟში, ამავე სახელწოდების ტრაგედიის მთავარ გმირში, რამდენიმე ათეული თვისება ვლინდება.
შექსპირის გმირების ანალიზი გვიჩვენებს, რომ მისი პიესების გმირებს გარკვეული მოტივები (მოთხოვნილებები) ამოძრავებთ. პერსონაჟები განიცდიან დამახასიათებელ ემოციებს და გამოცდილებას. პერსონაჟების პერსონაჟები, განსაკუთრებით მთავარი გმირები, იმდენად დეტალურადაა განვითარებული, რომ მათი აზროვნების სტილი და ცხოვრებისეული სტრატეგიების ფილოსოფიაც კი შეიძლება გამოვლინდეს. პერსონაჟების ქცევის თავისებურებები იმდენად ნათლად და ნატურალისტურად არის გადმოცემული, რომ ეს შესაძლებელს ხდის პერსონაჟების ზოგიერთი ქცევითი რეაქციის კორელაციას დამახასიათებელ თავდაცვით რეაქციებთან, რომლებიც აღწერილია მხოლოდ მეოცე საუკუნეში ფსიქოანალიზის ფარგლებში.
შექსპირის მიერ შექმნილი ადამიანის პერსონაჟების აღწერების მრავალფეროვნებისა და სისრულის გათვალისწინებით, მისი პიესები წარმოადგენს ერთგვარ „ატლასს“. ადამიანის სული. პერსონაჟების ფსიქოლოგიური აღწერის მთელი დეტალით მიიღწევა შექმნილი სურათების მთლიანობა. შექსპირის გმირების ხასიათოლოგიური ანალიზი ავლენს არა მხოლოდ ფსიქიკურ ფენომენთა მრავალფეროვნებას, არამედ მათ შორის არსებულ ურთიერთობებსა და კავშირებს. შექსპირის გმირების მრავალმხრივი პერსონაჟები ასახავს სხვადასხვა ასპექტის შერწყმას ადამიანის ბუნება. ამავდროულად მიიღწევა შექმნილი სურათების საოცარი ნატურალიზმი. გასაოცარია, რომ შექსპირის პერსონაჟების აღწერილობები ბევრს ასახავს ცნობილი თეორიებიპიროვნება, ფროიდის თეორიიდან თანამედროვე ცნებებამდე, ეგზისტენციალური ანალიზის ჩათვლით.
შექსპირის პიესებისა და პუშკინის დრამატული ნაწარმოებების შედარებითი ანალიზი, ისევე როგორც გოგოლის „მკვდარი სულები“, ავლენს პერსონაჟების დამახასიათებელ თვისებებს. ასეთი სურათების ტიპურობაზე მიუთითებს ის ფაქტი, რომ შექსპირმა თავისი პიესების პერსონაჟების უმეტესობა ისესხა. ფსიქოლოგიური ტიპები მათი სუფთა სახით ცხოვრებაში თითქმის არ გვხვდება. ტიპები, როგორც ასეთი, საკმაოდ ერთგვარი აბსტრაქციაა, ერთგვარი კოორდინატთა სისტემა, რომელიც მოსახერხებელია რეალური ადამიანის პერსონაჟების გასაანალიზებლად. ამასობაში შექსპირის გმირების უმეტესობის პერსონაჟები ისეთი ოსტატობით არიან გადმოცემული, რომ აღიქმებიან, როგორც რეალური სახეები, იწვევს ცოცხალ პასუხს და თანაგრძნობას მათი ბედის მიმართ. შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ გმირების გმირებზე მუშაობისას შექსპირმა გამოიყენა კონკრეტული პროტოტიპები, სადაც აღწერდა მისთვის ცნობილი ადამიანები, მისი თანამედროვეები.
შექსპირის მიერ შექმნილი სამყარო დასახლებულია გამოგონილებით ლიტერატურული გმირები. ეს სამყარო ისეთივე სპეკულაციური და მოჩვენებითია, როგორც თეატრის სამყარო. ამ თვალსაზრისით, შექსპირს ჰამლეტს ადარებენ, რომელიც „თაგვების ხაფანგის“ თეატრალურ დადგმას დგამს. "გონზაგოს მკვლელობის" სცენაზე პრინცს აქვს წვდომა მასზე მხატვრული საშუალებებიასახავს რეალურად მომხდარ მოვლენებს. პიესის წარმოების სპექტაკლში განხორციელებით ჰამლეტი თავად ხდება წარმოსახვითი რეალობის შემოქმედი, ისევე როგორც მისი შემქმნელი შექსპირი. ამ შემთხვევაში ნაწარმოების ავტორი ჩნდება სუბიექტურ დამკვირვებლად, რომელიც ჭვრეტს მის მიერ შექმნილ რეალობას.
ამავდროულად, შექსპირის პიესების მოქმედება ვითარდება გარკვეული კანონების შესაბამისად, რომლებიც შეესაბამება საგნების ბუნებრივ ბუნებას და, შესაბამისად, ეს კანონები ობიექტურია. გმირების ბედი, როგორც ჩანს, დამოკიდებულია არა იმდენად შემოქმედის სუბიექტურ ნებაზე, რომელმაც შექმნა ისინი, არამედ საკუთარ ქმედებებზე. გარკვეული გზით მოქმედების შემდეგ, გმირები ლოგიკურ დასასრულამდე მიდიან. თანაბრად ბუნებრივია სპექტაკლების სიუჟეტების განვითარება, რომლებშიც ცალკეული პერსონაჟების ბედი ემატება მიმდინარე მოქმედების მთლიან მოზაიკას.
შექსპირის პიესებში ადამიანის ბუნების გამოვლინების დიაპაზონი უკიდურესად ფართოა. ზოგჯერ მისი გმირები თავს უფლებას აძლევენ დაბალი ხარისხის იუმორს, თითქმის ვულგარულ შეურაცხყოფას. და ამავე დროს, შექსპირის გმირებს შეუძლიათ წარმოთქვან საოცრად ღრმა, ამაღლებული მონოლოგები. მაგალითად, ტრაგედია "რომეო და ჯულიეტა" იწყება დიალოგით კაპულეტის მსახურებს შორის, რომლებიც ერთმანეთს უხამს ხუმრობენ. ისინი ისევე ღიად დასცინიან მტრულად განწყობილი მონტეგის ოჯახის მსახურებს. იმავდროულად, სპექტაკლის ფინალი სულ სხვა ტონალობაშია, ტრაგიკული და ამაღლებული. რომეოსა და ჯულიეტას სიკვდილი მეომარი კლანების მეთაურთა შერიგების სახელით სამოთხეში გაღებულ მსხვერპლად გვევლინება.
ამრიგად, შექსპირის ტრაგედიის სტრუქტურაში ხდება გადასვლა დაბალიდან ამაღლებულზე, წამიერიდან მარადიულზე. ვინ შეადგენდა შექსპირის დროს თეატრში დამსწრე აუდიტორიის დიდ ნაწილს? უბრალო ხელოსნები, ქალაქელები, რომლებმაც რამდენიმე პენსი გასცეს, რათა ცოტა ხნით თავი დააღწიონ ყოველდღიური საზრუნავის ტყვეობას, ყოველდღიურობას. თეატრალური სპექტაკლის საყურებლად მისულები ხედავენ ნაცნობ სცენებს ჩვეულებრივიდან ქუჩის ცხოვრება. ამის წყალობით მაყურებელთან კონტაქტი სწრაფად მყარდება. იმავდროულად, შემდგომი მოქმედება მაყურებელს აერთიანებს სხვა შეგრძნებებისა და გამოცდილების ნაკადში, რაც საშუალებას აძლევს ადამიანს აიმაღლოს ყოველდღიური ცხოვრების რუტინაზე და იფიქროს მდგრად ღირებულებებზე.
სიკეთისა და ბოროტების ბრძოლის თემა გადის შექსპირის პიესებში. მისი ნამუშევრები ასახავს უნივერსალური ადამიანური ღირებულებებისა და იდეალების სისტემას, რომელიც საფუძვლად უდევს ნებისმიერ ცივილიზებულ საზოგადოებას. უნივერსალური ადამიანური ფასეულობების დაცვა საბოლოოდ ადამიანად აქცევს ადამიანს. საკმარისია აღვნიშნოთ ჰამლეტის იმიჯი, რომელიც იცავს აზრის თავისუფლების, თავისუფალი ნების უფლებას და ჰუმანისტურ იდეალებს. ამ კონტექსტში ბრიტანელი დრამატურგის შემოქმედება განსაკუთრებულ მორალურ რეზონანსს იძენს.
ღიად რჩება საკითხი შექსპირის პიესებში დანერგილი დრამატული სისტემის ავტორობის შესახებ. როგორც მთავარ ვერსიას განვიხილავთ, მისი დეველოპერი თავად შექსპირია. ლოგიკურია ვივარაუდოთ, რომ ბრიტანელ დრამატურგს შეეძლო თავისი სისტემა ანტიკური დრამის აგების პრინციპებზე დაეყრდნო. ამავდროულად, არქეტიპული ფენომენების ყველაზე ფართო სპექტრი, რომელიც საფუძვლად უდევს ადამიანის ბუნებას, აისახება შექსპირის შემოქმედებაში. შექსპირის პიესები აღწერს როგორც ისტორიულ, ისე მითოლოგიური გმირები, ასევე ხალხური შემოქმედებისთვის დამახასიათებელი საგნები. ხაზგასმით აღვნიშნოთ, რომ არქეტიპების ღრმა ფენის გამოვლენა ფოლკლორის ხელოვნება, მიუთითებს, რომ შექსპირის შემოქმედება ნამდვილად ხალხურია.
სხვა ვერსიით, შექსპირმა თავის პიესებში განასახიერა სისტემა, რომელიც მას სხვა პირმა შესთავაზა. როგორც მოგვიანებით პუშკინმა გოგოლს გადასცა "მკვდარი სულების" იდეა. ამ ვერსიას მხარს უჭერს მრავალი მკვლევარის განცხადება, რომ შექსპირი შეიძლება დაკავშირებული იყოს საიდუმლო საზოგადოებების წევრებთან, რომლებიც იყვნენ წმინდა ცოდნის მატარებლები. ცნობილია ვარაუდები, რომ ფილოსოფოსი ფრენსის ბეკონი მონაწილეობდა შექსპირის პიესების შექმნაში. ამრიგად, პუშკინი, მისი დღიურის ჩანაწერების მიხედვით, ახალგაზრდობაში იყო ერთ-ერთის წევრი მასონური ლოჟები. შემდგომში პუშკინი დაშორდა მასონობის იდეოლოგიას. თუმცა, პუშკინმა სრულად ვერ აიცილა თავისუფალ მასონთა გავლენა. ამას, სხვა საკითხებთან ერთად, მოწმობს ფატალური როლი მწერალ ჟორჟ დანტესის ბედში, რომელიც მჭიდროდ იყო დაკავშირებული მასონებთან.
სიმბოლურია, რომ შექსპირის ჰამლეტს დაევალა მისი ყოფილი ჯაშუშობა სკოლის მეგობრებიროზენკრანცი და გილდენშტერნი. სახელი როზენკრანცი თანხმოვანია როზენკრუსული ორდენის (ვარდი და ჯვარი) სახელთან, რომელმაც გავლენა მოახდინა მასონობის განვითარებაზე. საინტერესოა, რომ ჰამლეტი გამოიცა 1600 წელს, ხოლო როზენკრუსული მანიფესტი გამოქვეყნდა არა უადრეს 1606 წელს. მანიფესტში გამოყენებულია ცნობილი მეცნიერისა და მისტიკოსის, შექსპირის თანამედროვე ჯონ დის ფილოსოფიური გასაღები. შექსპირმა თავისი პირველი პიესები შექმნა 1590-იანი წლების დასაწყისში, ლონდონში გადასვლის შემდეგ. იმ წლებში ჯონ დი იქ ცხოვრობდა. იმ დროს ლონდონი შემოიფარგლებოდა თანამედროვე ქალაქის ზომით და მისი მოსახლეობა მისი ამჟამინდელი ზომის მხოლოდ ორი პროცენტი იყო. უფრო მეტიც, თეატრი, რომელშიც შექსპირი მსახურობდა, მდებარეობდა Tower Ward-თან ახლოს, სადაც დი ცხოვრობდა. ამიტომ, მათ კარგად შეეძლოთ ერთმანეთის გაცნობა. ითვლება, რომ ჯონ დი იყო პროტოტიპი ჯადოქარ პროსპეროს, შექსპირის ტრაგიკომედიის ქარიშხლის გმირის.
სახელი Guildenstern ითარგმნება გერმანულიდან (დანიის სამეფოს ენა ეკუთვნის გერმანულს ენის ფილიალი) ნიშნავს "ვარსკვლავთა გილდიას". ცნობილია, რომ გავლენიანი საიდუმლო საზოგადოებები, თავისუფალ მასონებს არ გამოვრიცხავ, ცდილობდნენ თავიანთ რიგებში მიეყვანათ თავიანთი დროის ყველაზე გამოჩენილი ადამიანები. შექსპირი, უდავოდ, იყო გამორჩეული პიროვნება. გლობუსის თეატრი, სადაც მისი პიესები იდგმებოდა, იმ წლებში, თუ არა მთელ ინგლისში, ყველაზე პოპულარული თეატრი იყო ლონდონში.
ამ ნაშრომში ჩატარებულ კვლევაში შეიძლება გამოვყოთ რამდენიმე ძირითადი დებულება.
1. შექსპირის პიესების ანალიზი ავლენს აქტუალურ ფილოსოფიურ და ფსიქოლოგიურ საკითხებს. ეს გარემოება საშუალებას გვაძლევს ვისაუბროთ შექსპირზე არა მხოლოდ როგორც დიდ მწერალსა და დრამატურგზე, არამედ როგორც გამოჩენილ მოაზროვნეზე.
2. შექსპირის პიესებში წარმოდგენილია შვიდი ტიპის სიუჟეტი, რომლებიც არ შემცირდება ერთმანეთისთვის. მსგავსი ისტორიები ასახულია სხვა კლასიკური ავტორების ნამუშევრებში, როგორიცაა პუშკინი. ასეთი მოთხრობები ტრადიციულია სხვადასხვა ხალხისა და ეპოქის ფოლკლორული ტრადიციებისთვის, რაც მიუთითებს მათ არქეტიპურ ბუნებაზე. შექსპირის არქეტიპების ასახვა მიუთითებს იმაზე, რომ დიდი ბრიტანელი დრამატურგის შემოქმედება ნამდვილად ხალხურია.
3. შექსპირის პიესების სიუჟეტების სტრუქტურა ვლინდება ფილოსოფიის ძირითადი პრინციპებითა და კანონებით. აღნიშნული, კერძოდ, საშუალებას გვაძლევს შემოგთავაზოთ არქეტიპული მიდგომის საფუძველზე ფილოსოფიური კატეგორიების სისტემატიზაციის დამოუკიდებელი გზა.
4. შექსპირის გმირებს ამოძრავებთ გარკვეული მისწრაფებები, რომლებიც მოქმედებენ როგორც მამოძრავებელი ფაქტორი. მიზნების მიღწევისას, პერსონაჟები იყენებენ დამახასიათებელ ქცევის სტრატეგიებს, როგორც უნივერსალურ, ასევე წარმატებულ უმეტეს შემთხვევაში და არა ყოველთვის წარმატებულ, ოპორტუნისტულ. ამავდროულად, პერსონაჟების ზრახვების რეალიზების გზები დაკავშირებულია მათ ხასიათთან.
5. შექსპირის გმირების ხასიათოლოგიური ანალიზი ცხადყოფს ადამიანის პერსონაჟების კლასიფიკაციას, მათ შორის შვიდ ფსიქოლოგიურ ტიპს. ასეთი სურათების ტიპურობაზე მიუთითებს მათი ასახვა პუშკინის ნაწარმოებების ციკლებში და გოგოლის "მკვდარ სულებში". ამას მოწმობს ისიც, რომ შექსპირმა ბევრი მისი პიესა ისესხა. ნევროზული პიროვნებების ცნობილი ტიპები ჩნდება შესაბამისი ტიპების წარმოებულებად.
6. შექსპირის პიესების ანალიზი აჩვენებს, რომ ისინი გარკვეულ სისტემას ექვემდებარება. ეს სისტემა ითვალისწინებს დამახასიათებელი თემების გამჟღავნებას, ტიპური სიუჟეტების შერჩევას და პერსონაჟების პერსონაჟების შესაბამისი ტიპების და მათი ქცევის მეთოდებს. ეს ყველაფერი მიუთითებს ერთიანი გეგმის არსებობაზე პიესების შექმნისას. უნიკალური ავტორის ხელწერა და ხელოვნების სტილიპიესები ასევე მიუთითებს, რომ ისინი დაწერილია (ან რედაქტირებულია) ერთი ადამიანის მიერ. მრავალი ნასესხების არსებობა შეესაბამება იმ ვერსიას, რომ შექსპირმა თავისი პიესების სიუჟეტები გარკვეული სისტემის მიხედვით შეარჩია. პუშკინმა გამოიყენა მსგავსი ტექნიკა, მიჰყვებოდა შექსპირის დრამატულ სისტემას ტრაგედიებისა და ზღაპრების ციკლების წერისას.
7. შექსპირის გმირები უკიდურესად ფსიქოლოგიურად რეალისტები არიან. ეს მიუთითებს ექსკლუზიურად მაღალი დონეავტორის ფსიქოლოგიური უნარი. შუა საუკუნეების ევროპის პირობებში ეს ფაქტი აიხსნება იმით, რომ პიესების ავტორს ქონდა მონაწილეობის გამოცდილება. თეატრალური წარმოდგენები. თეატრში მუშაობა ხელს უწყობს სამსახიობო ნიჭის განვითარებას, რაც გულისხმობს პერსონაჟთან შეგუების უნარს. ეს გარემოება შეესაბამება ისტორიული უილიამ შექსპირის ბიოგრაფიას, რომელიც მონაწილეობდა მისი პიესების თეატრალურ წარმოდგენებში, როგორც მსახიობი.
8. არ არის გამორიცხული, რომ შექსპირის პიესებში დანერგილი დრამატული სისტემა ეფუძნებოდა ადრინდელ ტრადიციებს, მათ შორის ფილოსოფიურ და რელიგიურს. ამავდროულად, ამ ნაშრომში შესწავლილი ყველა ფაქტორის შედარება საშუალებას გვაძლევს გამოვიტანოთ დასკვნა, რომ შექსპირისთვის მიკუთვნებული განხილული ნაწარმოებები ნამდვილად მას ეკუთვნის.

ლიტერატურა

1. Azimov A. გზამკვლევი შექსპირისთვის. ინგლისური პიესები. მ.: ცენტრპოლიგრაფი, 2007 წ.
2. Azimov A. გზამკვლევი შექსპირისთვის. ბერძნული, რომაული და იტალიური პიესები. მ.: ცენტრპოლიგრაფი, 2007 წ.
3. ბერდიაევი. N. თვითშემეცნება. M.: DEM, 1990 წ.
4. Buber M. რწმენის ორი გამოსახულება. მ.: რესპუბლიკა, 1995 წ.
5. ივანიკოვი ვ.ა. ნებაყოფლობითი რეგულირების ფსიქოლოგიური მექანიზმები. პეტერბურგი: პეტრე, 2006 წ.
6. დოდონოვი ბ.ი. ემოციები ღირებულებათა სისტემაში // ემოციების ფსიქოლოგია // ედ. Vilyunas V. სანკტ-პეტერბურგი: პეტრე, 2007. გვ. 303-312.
7. ილინი ე.პ. მოტივაცია და მოტივები. პეტერბურგი: პეტრე, 2006 წ.
8. კომაროვა ვ.პ. შექსპირი და ბიბლია. პეტერბურგი: პეტერბურგის უნივერსიტეტის გამომცემლობა, 1998 წ.
9. კოპორულინა ვ.ნ. და სხვა.ფსიქოლოგიური ლექსიკონი. როსტოვი n/d: Phoenix, 2004 წ.
10. ლეონჰარდ. K. აქცენტირებული პიროვნებები. როსტოვი n/d.: Phoenix, 2000 წ.
11. ლიბინ ა.ვ. დიფერენციალური ფსიქოლოგია: ევროპული, რუსული და ამერიკული ტრადიციების კვეთაზე. მ.: ექსმო, 2006 წ.
12. Langle A. პირი. პიროვნების ეგზისტენციალურ-ანალიტიკური თეორია. მ.: დაბადება, 2008 წ.
13. McWilliams N. ფსიქოანალიტიკური დიაგნოსტიკა: პიროვნების სტრუქტურის გაგება კლინიკურ პროცესში. მ.: დამოუკიდებელი კომპანია „კლასი“, 2006 წ.
14. Maslow A. მოტივაცია და პიროვნება. პეტერბურგი: პეტრე, 2006 წ.
15. პერლსი. F. გეშტალტთერაპიის პრაქტიკა. მ.: ზოგადი ჰუმანიტარული კვლევების ინსტიტუტი, 2005 წ.
16. პლატონი. დიალოგები. წიგნი მეორე. მ.: ექსმო, 2008 წ.
17. პოროიკოვი ს.იუ. არქეტიპული ფსიქოლოგიური ტიპები. M.: INFRA-M, 2011 წ.
18. პოროიკოვი ს.იუ. მსოფლიო ლიტერატურის არქეტიპული სიუჟეტები. მეტაფიზიკა, No4 (6), 2012 წ.
19. პოროიკოვი ს.იუ. უცნობი პუშკინი. მ.: ჭიანჭველა, 2002 წ.
20. პოროიკოვი ს.იუ. ტიპიური გმირები ნაწარმოებებში A.S. პუშკინი. M.: INFRA-M, 2013 წ.
21. პოროიკოვი ს. მსოფლიო ლიტერატურის არქეტიპული ნაკვეთები ფილოსოფიურ-მეთოდური ანალიზის შინაარსში // ფილოსოფიის XXII მსოფლიო კონგრესი. დღეს ფილოსოფიის გადახედვა // სეული, კორეა: სეულის ეროვნული უნივერსიტეტი, 2008 წ. გვ. 424.
22. პროხოროვი ა.ო. ფსიქიკური მდგომარეობის ფუნქციური სტრუქტურების მოდელები // მდგომარეობების ფსიქოლოგია. მკითხველი // რედ. პროხოროვა ა.ო. M.: PER SE; პეტერბურგი: Rech, 2004. გვ. 202-216.
23. პროხოროვი ა.ო. ფსიქიკური მდგომარეობების აზრიანი რეგულირება. მ.: გამომცემლობა "ფსიქოლოგიის ინსტიტუტი RAS", 2009 წ.
24. ტალანოვი ვ.ლ., მალკინა-პიხ ი.გ. პრაქტიკული ფსიქოლოგის სახელმძღვანელო. მ.: ექსმო, 2005 წ.
25. Frankl V. უთხარი "დიახ" ცხოვრებას. მ.: სმისლ, 2008 წ.
26. იუნგ კ.გ. ნარკვევები არაცნობიერის ფსიქოლოგიაზე. M: Cogito-Center, 2006 წ.
27. იუნგ კ.გ. ფსიქოლოგიური ტიპები. მ.: AST, ხრანიტელი, 2008 წ.
28. იუნგ კ.გ. ჩვენი დროის სულის პრობლემები. მ.: ფლინტა: MPSI: პროგრესი, 2006 წ.
29. იუნგ კ.გ. ფსიქიკის სტრუქტურა და დინამიკა. M.: Cogito-Center, 2008 წ.
30. იუნგ კ.გ. ფსიქიკის სტრუქტურა და არქეტიპები. მ.: აკადემიური პროექტი, 2009 წ.
31. იუნგ კ.გ. ტრანსფორმაციის სიმბოლოები. M.: AST: AST MOSCOW, 2009 წ.
32. იუნგ კ.გ. და სხვები.ადამიანი და მისი სიმბოლოები. M.: Medkov S.B., ვერცხლის ძაფები, 2006 წ.
33. იუნგ კ.გ. ეონ. M.: AST: AST MOSCOW, 2009 წ.

შესავალი…………………………………………………………………………………………… 3
თავი I. შექსპირის გმირების პერსონაჟები ………………………………..…….11
1.1. ოტელო…………………………………………………………………..11
1.2. რომეო და ჯულიეტა……………………………………………..25
1.3. ვენეციის ვაჭარი……………………………………………………..37
1.4. სიყვარულის შრომა დაკარგულია…………………………………………..49
1.5. ორი ვერონეზი……………………………………………………..60
1.6. მაკბეტი…………………………………………………………………….72
1.7. ჰამლეტ………………………………………………………………..83
1.8. დასკვნები………………………………………………………………………………………………………………………………………………
თავი II. შექსპირის პიესების პერსონაჟებისა და სიუჟეტების ტიპიურობა..101
2.1. შექსპირის პიესების სიუჟეტების ტიპიურობა……………………………………..102
2.2. შექსპირის გმირების ტიპიური პერსონაჟი………………………………. ………..126
2.2.1. ტიპიური პერსონაჟის მისწრაფებები………………………………..127
2.2.2. პერსონაჟების ტიპიური ქცევა…………………………………133
2.2.3. შექსპირის გმირების არქეტიპული პერსონაჟი…………………………………………………………………………………………………
2.3. დასკვნები………………………………………………………..242
დასკვნა……………………………………………………..244
ლიტერატურა………………………………………………………………………………… 249

შექსპირი არის მწერალი, რომელმაც ბევრი დაწერა ლამაზი ნამუშევრებირომლებიც ცნობილია მთელ მსოფლიოში. ერთ-ერთი ასეთი ნამუშევარია სპექტაკლი „ჰამლეტი“, სადაც გადაჯაჭვულია სხვადასხვა ბედიდა ეხება XVI-XVII საუკუნეების სოციალურ და პოლიტიკურ საკითხებს. აქ ტრაგედია გვიჩვენებს ღალატსაც და სამართლიანობის აღდგენის სურვილსაც. ნაწარმოების კითხვისას მე და გმირები განვიცდით და ვგრძნობთ მათ ტკივილს და დანაკარგს.

შექსპირ ჰამლეტ ნაწარმოების მთავარი გმირები

თავის ნაშრომში ჰამლეტ შექსპირმა შექმნა სხვადასხვა გმირები, რომლის სურათები ორაზროვანია. შექსპირის ტრაგედიის „ჰამლეტის“ თითოეული გმირი ცალკე სამყაროა, სადაც არის საკუთარი ნაკლოვანებები და დადებითი მხარეები. შექსპირმა ტრაგედიაში „ჰამლეტ“ შექმნა ნაწარმოებში გმირების მრავალფეროვნება, სადაც არის როგორც დადებითი, ასევე უარყოფითი გამოსახულებები.

გმირების სურათები და მათი მახასიათებლები

ასე რომ, ნაწარმოებში ვხვდებით გერტრუდას, ჰამლეტის დედას, რომელიც ჭკვიანი, მაგრამ ნებისყოფის სუსტი იყო. მეუღლის გარდაცვალებისთანავე იგი ცოლად გაჰყვება მის მკვლელს. მან არ იცის დედობრივი სიყვარულის გრძნობა, ამიტომ ადვილად თანახმაა გახდეს კლავდიუსის თანამონაწილე. და მხოლოდ მას შემდეგ, რაც მან დალია შხამი, რომელიც განკუთვნილი იყო მისი შვილისთვის, მან გააცნობიერა თავისი შეცდომა, გააცნობიერა, თუ რამდენად ბრძენი და სამართლიანი იყო მისი შვილი.

ოფელია, გოგონა, რომელიც ბოლო ამოსუნთქვაუყვარდა ჰამლეტი. ის ცხოვრობდა ტყუილითა და ჯაშუშობით გარემოცული და იყო სათამაშო მამის ხელში. საბოლოოდ, ის გიჟდება, რადგან ვერ გაუძლო განსაცდელებს, რაც მას შეემთხვა.

კლავდიუსი ძმამკვლელობას სჩადის თავისი მიზნების მისაღწევად. ეშმაკური, ეშმაკი, თვალთმაქცობა, რომელიც ასევე ჭკვიანი იყო. ამ პერსონაჟს აქვს სინდისი და ის ასევე ტანჯავს მას, არ აძლევს საშუალებას სრულად დატკბეს თავისი ბინძური მიღწევებით.

როზენკრანცი და გილდენშტერნი - ნათელი მაგალითიროგორი არ უნდა იყვნენ ნამდვილი მეგობრები, რადგან მეგობრები არ ღალატობენ, მაგრამ აქ, შექსპირის ჰამლეტის გმირების დახასიათებისას, ვხედავთ, რომ ეს გმირები ადვილად ღალატობენ პრინცს და ხდებიან კლავდიუსის ჯაშუშები. ისინი ადვილად თანხმდებიან მესიჯის მიწოდებაზე, რომელშიც საუბარია ჰამლეტის მკვლელობაზე. მაგრამ საბოლოოდ, ბედი არ თამაშობს მათ ხელში, რადგან საბოლოოდ ჰამლეტი კი არ კვდება, არამედ თავად ისინი.

ჰორაციო კი, პირიქით, ბოლომდე ნამდვილი მეგობარია. ის ჰამლეტთან ერთად განიცდის ყველა თავის წუხილს და ეჭვს და ეკითხება ჰამლეტს, როცა იგრძნო გარდაუვალი ტრაგიკული დასასრული, კიდევ ამოისუნთქე ამ სამყაროში და უთხარი ყველაფერი ამის შესახებ.

ზოგადად, ყველა პერსონაჟი არის ნათელი, დაუვიწყარი, თავისებურად უნიკალური და მათ შორის, რა თქმა უნდა, შეუძლებელია არ გავიხსენოთ შექსპირის ნაწარმოებში "ჰამლეტ" თავად მთავარი გმირის, იგივე ჰამლეტის გამოსახულება - დანიის პრინცი. ეს გმირი მრავალმხრივია და აქვს ვრცელი სურათირომ ივსება ცხოვრების შინაარსი. აქ ვხედავთ ჰამლეტის სიძულვილს კლავდიუსის მიმართ, მაშინ როცა ის საოცრად ექცევა მსახიობებს. ის შეიძლება იყოს უხეში, როგორც ოფელიას შემთხვევაში, და შეიძლება იყოს თავაზიანი, როგორც ჰორაციოს შემთხვევაში. ჰამლეტი მახვილგონივრულია, ხმალს კარგად ფლობს, ღვთის სასჯელის ეშინია, მაგრამ ამასთანავე, გმობს. მას უყვარს დედა, მიუხედავად მისი დამოკიდებულებისა. ჰამლეტი გულგრილია ტახტის მიმართ, მამას ყოველთვის სიამაყით იხსენებს, ბევრს ფიქრობს და ასახავს. ჭკვიანია, არა ამპარტავანი, ცხოვრობს თავისი ფიქრებით, ხელმძღვანელობს თავისი განსჯით. ერთი სიტყვით, ჰამლეტის გამოსახულებაში ვხედავთ მრავალფეროვნებას ადამიანის პიროვნება, რომელიც ფიქრობდა ადამიანის არსებობის მნიშვნელობაზე, ამიტომ წარმოთქვამს ცნობილ მონოლოგს: „იყო თუ არ იყო, ეს არის საკითხი“.

შექსპირის ნაწარმოების "HAMLET"-ზე დაფუძნებული პერსონაჟების მახასიათებლები

შექსპირის ნაწარმოების „მეფე ლირის“ მიხედვით დაფუძნებული გმირების მახასიათებლები – ლირი

XVI-XVII საუკუნეების დრამატურგია იყო იმდროინდელი ლიტერატურის განუყოფელი და, ალბათ, უმნიშვნელოვანესი ნაწილი. ამ სახის ლიტერატურული შემოქმედებაფართო მასებისთვის ყველაზე ახლობელი და გასაგები იყო, ეს იყო სპექტაკლი, რამაც შესაძლებელი გახადა მაყურებლისთვის გადმოეცა ავტორის გრძნობები და აზრები. იმდროინდელი დრამატურგიის ერთ-ერთი გამორჩეული წარმომადგენელი, რომელსაც დღემდე კითხულობენ და ხელახლა კითხულობენ, მის ნაწარმოებებზე დაფუძნებული სპექტაკლები იდგმება, ფილოსოფიური ცნებები გაანალიზებულია, არის უილიამ შექსპირი.

ინგლისელი პოეტის, მსახიობისა და დრამატურგის გენიალურობა მდგომარეობს იმაში, რომ აჩვენოს ცხოვრების რეალობა, შეაღწიოს ყოველი მაყურებლის სულში, იპოვნოს მასში პასუხი მის ფილოსოფიურ გამონათქვამებზე ყველა ადამიანისთვის ნაცნობი გრძნობებით. იმდროინდელი თეატრალური მოქმედება მოედნის შუა პლატფორმაზე მიმდინარეობდა, სპექტაკლის დროს მსახიობებს შეეძლოთ „დარბაზში“ ჩასვლა. მაყურებელი, თითქოსდა, ყველაფრის მონაწილე გახდა, რაც ხდებოდა. დღესდღეობით, ყოფნის ასეთი ეფექტი მიუღწეველია 3D ტექნოლოგიების გამოყენების დროსაც კი. რაც უფრო მნიშვნელოვანია ავტორის სიტყვა, თეატრში მიღებული ნაწარმოების ენა და სტილი. შექსპირის ნიჭი დიდწილად გამოიხატება სიუჟეტის წარმოდგენის ენობრივ მანერაში. მარტივი და გარკვეულწილად მორთული, ის განსხვავდება ქუჩების ენისგან, რაც მაყურებელს საშუალებას აძლევს ამაღლდეს ყოველდღიურ ცხოვრებაზე, ცოტა ხნით დადგეს პიესის პერსონაჟებთან, მაღალი კლასის ადამიანებთან. გენიალურობას კი ისიც ადასტურებს, რომ ამას არ დაუკარგავს თავისი მნიშვნელობა შემდგომ ხანებში - ჩვენ ვიღებთ შესაძლებლობას გარკვეული დროით გავხდეთ თანამონაწილეები შუა საუკუნეების ევროპის მოვლენებში.

მისმა ბევრმა თანამედროვემ და მათ შემდეგ მომდევნო თაობებმა შექსპირის შემოქმედების მწვერვალად მიიჩნიეს ტრაგედია „ჰამლეტ - დანიის პრინცი“. აღიარებული ინგლისური კლასიკოსის ეს ნაწარმოები ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი გახდა რუსული ლიტერატურული აზროვნებისთვის. შემთხვევითი არ არის, რომ ჰამლეტის ტრაგედია ორმოცზე მეტჯერ ითარგმნა რუსულად. ეს ინტერესი გამოწვეულია არა მხოლოდ შუა საუკუნეების დრამის ფენომენით და ლიტერატურული ნიჭიავტორი, ეს დარწმუნებულია. ჰამლეტი არის ნაწარმოები, რომელიც ასახავს " მარადიული გამოსახულება„სიმართლის მაძიებელი, ზნეობრივი ფილოსოფოსი და ადამიანი, რომელიც თავის ეპოქაზე მაღლა დგას. ასეთი ადამიანების გალაქტიკა, რომელიც დაიწყო ჰამლეტითა და დონ კიხოტით, რუსულ ლიტერატურაში გაგრძელდა ონეგინისა და პეჩორინის „ზედმეტი ადამიანების“ გამოსახულებებით და შემდგომში ტურგენევის, დობროლიუბოვის, დოსტოევსკის ნაწარმოებებში. ეს ხაზი არის რუსული მაძიებელი სულისთვის.

შექმნის ისტორია - ჰამლეტის ტრაგედია მე-17 საუკუნის რომანტიზმში

ისევე, როგორც შექსპირის მრავალი ნაწარმოები დაფუძნებულია ადრეული შუა საუკუნეების ლიტერატურის მოკლე მოთხრობებზე, მან ისესხა ტრაგედიის ჰამლეტის სიუჟეტი მე-12 საუკუნის ისლანდიური ქრონიკებიდან. თუმცა, ეს შეთქმულება არ არის რაღაც ორიგინალური "ბნელი დროისთვის". ძალაუფლებისთვის ბრძოლის თემა, მორალური სტანდარტების მიუხედავად, და შურისძიების თემა წარმოდგენილია ყველა დროის ბევრ ნაწარმოებში. ამის საფუძველზე შექსპირის რომანტიზმმა შექმნა ადამიანის იმიჯი, რომელიც აპროტესტებს თავისი დროის საფუძვლებს, რომელიც ეძებს გამოსავალს კონვენციების ამ ბორკილებიდან სუფთა მორალის ნორმებისკენ, მაგრამ რომელიც თავად არის არსებული წესებისა და კანონების მძევალი. მეფისნაცვალი, რომანტიკოსი და ფილოსოფოსი, რომელიც სვამს ყოფიერების მარადიულ კითხვებს და, ამავე დროს, სინამდვილეში იძულებულია იბრძოლოს ისე, როგორც მაშინ ჩვეული იყო - „ის არ არის საკუთარი თავის ბატონი, მისი ხელები. შეკრულია მისი დაბადებით“ (საქმე I, სცენა III) და ეს იწვევს მასში შინაგან პროტესტს.

(ანტიკური გრავიურა - ლონდონი, მე-17 საუკუნე)

იმ წელს, როდესაც დაიწერა და დაიდგა ტრაგედია, ინგლისი გარდამტეხ მომენტს განიცდიდა ფეოდალური ისტორია(1601), რის გამოც სპექტაკლი შეიცავს გარკვეულ პირქუშს, რეალურ თუ წარმოსახვით დაცემას სახელმწიფოში - „რაღაც დამპალია დანიის სამეფოში“ (მოქმედება I, სცენა IV). მაგრამ ჩვენ უფრო მეტად გვაინტერესებს მარადიული კითხვები „სიკეთისა და ბოროტების შესახებ, სასტიკი სიძულვილისა და წმინდა სიყვარულის შესახებ“, რომლებიც ასე ნათლად და ასე ორაზროვნად არის გაწერილი შექსპირის გენიოსის მიერ. ხელოვნებაში რომანტიზმთან სრულ შესაბამისობაში, პიესა შეიცავს მკაფიოდ განსაზღვრული მორალური კატეგორიების გმირებს, აშკარა ბოროტმოქმედს, მშვენიერ გმირს, არის სიყვარულის ხაზი, მაგრამ ავტორი უფრო შორს მიდის. რომანტიული გმირითავის შურისძიებაში უარს ამბობს დროის კანონების დაცვაზე. ტრაგედიის ერთ-ერთი მთავარი ფიგურა, პოლონიუსი, ცალსახად არ გვევლინება. ღალატის თემა რამდენიმეშია განხილული სიუჟეტური ხაზებიდა ასევე სთავაზობენ მაყურებელს. მეფისა და დედოფლის აშკარა ღალატიდან დაწყებული გარდაცვლილი მეუღლის ხსოვნისადმი დედოფლის ერთგულებამდე, სტუდენტური მეგობრების ტრივიალურ ღალატამდე, რომლებიც არ ერიდებიან უფლისწულისგან საიდუმლოების გარკვევას მეფის წყალობისთვის.

ტრაგედიის აღწერა (ტრაგედიის სიუჟეტი და მისი ძირითადი მახასიათებლები)

ილსინორე, დანიის მეფეების ციხესიმაგრე, ღამის მცველი ჰამლეტის მეგობარ ჰორაციოსთან ერთად, ხვდება გარდაცვლილი მეფის აჩრდილს. ჰორაციო ჰამლეტს უყვება ამ შეხვედრის შესახებ და ის გადაწყვეტს პირადად შეხვდეს მამის ჩრდილს. მოჩვენება უყვება პრინცს მისი სიკვდილის საშინელ ამბავს. მეფის სიკვდილი მისი ძმა კლავდიუსის მიერ ჩადენილი ამაზრზენი მკვლელობა აღმოჩნდა. ამ შეხვედრის შემდეგ ჰამლეტის ცნობიერებაში გარდამტეხი მომენტი ხდება. რაც გაირკვა მეფის ქვრივის, ჰამლეტის დედისა და მისი მკვლელი ძმის ძალიან ჩქარი ქორწილის ფაქტს ეყრდნობა. ჰამლეტი შურისძიების იდეით არის შეპყრობილი, მაგრამ ეჭვი ეპარება. მან თავად უნდა ნახოს. სიგიჟედ მოჩვენებითი ჰამლეტი ყველაფერს აკვირდება. პოლონიუსი, მეფის მრჩეველი და ჰამლეტის საყვარლის მამა, ცდილობს აუხსნას მეფესა და დედოფალს პრინცში ასეთი ცვლილებები, როგორც უარყოფილი სიყვარული. მანამდე მან თავის ქალიშვილ ოფელიას აუკრძალა ჰამლეტის წინსვლის მიღება. ეს აკრძალვები ანგრევს სიყვარულის იდილიას და შემდგომში იწვევს გოგონას დეპრესიასა და სიგიჟეს. მეფე ცდილობს გაარკვიოს თავისი დედინაცვალის აზრები და გეგმები, მას აწუხებს ეჭვები და ცოდვები. ჰამლეტის ყოფილი სტუდენტი მეგობრები, მის მიერ დაქირავებული, მასთან ერთად არიან განუყოფლად, მაგრამ უშედეგოდ. მისი შესწავლის შოკი აიძულებს ჰამლეტს კიდევ უფრო დაფიქრდეს ცხოვრების აზრზე, ისეთ კატეგორიებზე, როგორიცაა თავისუფლება და მორალი, სულის უკვდავების მარადიულ საკითხზე, არსებობის სისუსტის შესახებ.

ამასობაში ილსინორეში მოგზაური მსახიობების დასი ჩნდება და ჰამლეტი არწმუნებს მათ თეატრალურ მოქმედებაში რამდენიმე სტრიქონის ჩასმა, რაც ძმათამკვლელის მეფეს ამხილებს. სპექტაკლის მსვლელობისას კლავდიუსი დაბნეულად ღალატობს საკუთარ თავს, ჰამლეტის ეჭვები მისი დანაშაულის შესახებ იფანტება. ის ცდილობს დედასთან დალაპარაკებას, ბრალდებებს აგდებს მას, მაგრამ მოჩვენება, რომელიც გამოჩნდება, კრძალავს მას დედაზე შურისძიებას. ტრაგიკული ავარიაამძაფრებს დაძაბულობას სამეფო პალატებში - ჰამლეტი კლავს პოლონიუსს, რომელიც ამ საუბრისას ცნობისმოყვარეობის გამო ფარდების მიღმა იმალებოდა, შეცდომით კლავდიუსში. ჰამლეტი გაგზავნეს ინგლისში ამ სამწუხარო შემთხვევის დასამალად. მასთან მიდიან მისი მზვერავი მეგობრები. კლავდიუსი მათ წერილს უგზავნის ინგლისის მეფეს, სადაც სთხოვს პრინცის სიკვდილით დასჯას. ჰამლეტმა, რომელმაც შემთხვევით მოახერხა წერილის წაკითხვა, მასში შესწორებებს აკეთებს. შედეგად, მოღალატეები სიკვდილით დასაჯეს და ის ბრუნდება დანიაში.

ლაერტესი, პოლონიუსის ვაჟი, ასევე ბრუნდება დანიაში; ტრაგიკული ამბავი სიყვარულის გამო მისი დის ოფელიას გარდაცვალების, ისევე როგორც მამის მკვლელობის შედეგად, უბიძგებს მას კლავდიუსთან ალიანსში. შურისძიების საკითხი. კლავდიუსი იწვევს ორ ახალგაზრდას შორის მახვილის ბრძოლას, ლაერტესის დანა განზრახ მოწამლულია. იქ გაჩერების გარეშე კლავდიუსი ღვინოსაც წამლავს, რათა გამარჯვების შემთხვევაში ჰამლეტი დათვრა. დუელის დროს ჰამლეტი დაჭრილია მოწამლული პირით, მაგრამ ურთიერთგაგებას პოულობს ლაერტესთან. დუელი გრძელდება, რომლის დროსაც მოწინააღმდეგეები ხმლებს იცვლიან, ახლა ლაერტესი მოწამლული ხმლით არის დაჭრილი. ჰამლეტის დედა, დედოფალი გერტრუდა, ვერ იტანს დუელის დაძაბულობას და შვილის გამარჯვებისთვის მოწამლულ ღვინოს სვამს. მოკლულია კლავდიუსიც, მხოლოდ ერთი დარჩა ცოცხალი ნამდვილი მეგობარიჰამლეტ ჰორაციუსი. ნორვეგიის პრინცის ჯარები შედიან დანიის დედაქალაქში, რომელიც იკავებს დანიის ტახტს.

მთავარი გმირები

როგორც სიუჟეტის მთელი განვითარებიდან ჩანს, შურისძიების თემა უკანა პლანზე ქრება გმირის მორალური ძიების წინ. შურისძიება მისთვის შეუძლებელია იმ გამონათქვამით, რაც ამ საზოგადოებაშია მიღებული. ბიძის დანაშაულში დარწმუნების შემდეგაც კი არ ხდება მისი ჯალათი, არამედ მხოლოდ ბრალმდებელი. ამის საპირისპიროდ, ლაერტესი გარიგებას დებს მეფესთან; მისთვის შურისძიება უპირველეს ყოვლისა, ის მისდევს თავისი დროის ტრადიციებს. ტრაგედიაში სიყვარულის ხაზი მხოლოდ დამატებითი საშუალებაა იმდროინდელი ზნეობრივი გამოსახულების ჩვენებისა და ჰამლეტის სულიერი ძიების ხაზგასასმელად. პიესის მთავარი გმირები არიან პრინცი ჰამლეტი და მეფის მრჩეველი პოლონიუსი. სწორედ ამ ორი ადამიანის მორალურ საფუძვლებშია გამოხატული დროის კონფლიქტი. არა სიკეთისა და ბოროტების კონფლიქტი, არამედ ორი დადებითი პერსონაჟის მორალური დონეების განსხვავება არის პიესის მთავარი ხაზი, რომელიც ბრწყინვალედ აჩვენა შექსპირმა.

მეფისა და სამშობლოს გონიერი, თავდადებული და პატიოსანი მსახური, მზრუნველი მამა და თავისი ქვეყნის პატივცემული მოქალაქე. ის გულწრფელად ცდილობს დაეხმაროს მეფეს ჰამლეტის გაგებაში, ის გულწრფელად ცდილობს თავად ჰამლეტის გაგებას. მისი მორალური პრინციპები უზადოა მაშინდელ დონეზე. აგზავნის შვილს საფრანგეთში სასწავლებლად, ასწავლის ქცევის წესებს, რომლებიც დღესაც შეიძლება შეიცვალოს, ისინი ისეთი ბრძენი და უნივერსალურია ნებისმიერ დროს. მისი ქალიშვილის მორალური ხასიათით შეშფოთებული, ის მოუწოდებს მას უარი თქვას ჰამლეტის წინსვლაზე, აუხსნას მათ შორის კლასობრივი სხვაობა და არ გამორიცხოს შესაძლებლობა. უაზრო დამოკიდებულებაპრინცი გოგონას. ამავდროულად, მისი იმდროინდელი მორალური შეხედულებების თანახმად, ახალგაზრდა კაცის მხრიდან ასეთ უაზრობაზე არაფერია ცრურწმენა. პრინცისადმი უნდობლობითა და მამის ნებით ის ანადგურებს მათ სიყვარულს. ამავე მიზეზების გამო, ის არ ენდობა საკუთარ შვილს, მსახურს უგზავნის მასთან ჯაშუშად. მისი მეთვალყურეობის გეგმა მარტივია - მოიძიოს ნაცნობები და, ოდნავ შეურაცხყოფა მიაყენოს შვილს, გამოავლინოს გულწრფელი სიმართლე მისი ქცევის შესახებ სახლიდან მოშორებით. სამეფო პალატებში გაბრაზებული შვილისა და დედის საუბრის მოსმენა ასევე არ არის მისთვის ცუდი. მთელი თავისი ქმედებებითა და ფიქრებით პოლონიუსი გონიერი და კეთილი ადამიანი ჩანს; ჰამლეტის სიგიჟეშიც კი ხედავს მის რაციონალურ აზრებს და ანიჭებს მათ დამსახურებას. Მაგრამ ის ტიპიური წარმომადგენელისაზოგადოება, რომელიც ამხელა ზეწოლას ახორციელებს ჰამლეტზე თავისი მოტყუებითა და ორპირობით. და ეს არის ტრაგედია, რომელიც გასაგებია არა მხოლოდ თანამედროვე საზოგადოებაში, არამედ ლონდონის საზოგადოებაშიც XVII დასაწყისშისაუკუნეში. ასეთი ორპირობა პროტესტს იწვევს მისი არსებობით თანამედროვე სამყარო.

ძლიერი სულისკვეთებითა და არაჩვეულებრივი გონებით, მაძიებელი და ეჭვის მქონე გმირი, რომელიც თავისი მორალით ერთი საფეხურით მაღლა დგას საზოგადოების დანარჩენ ნაწილზე. მას შეუძლია საკუთარი თავის გარედან შეხედვა, შეუძლია გარშემომყოფების გაანალიზება და მისი აზრებისა და მოქმედებების ანალიზი. მაგრამ ის ასევე იმ ეპოქის პროდუქტია და ეს აკავშირებს მას. ტრადიციები და საზოგადოება მას ქცევის გარკვეულ სტერეოტიპს აწესებს, რომელსაც ვეღარ იღებს. შურისძიების სიუჟეტზე დაყრდნობით, ნაჩვენებია სიტუაციის მთელი ტრაგედია, როდესაც ახალგაზრდა მამაკაცი ხედავს ბოროტებას არა მხოლოდ ერთ საზიზღარ მოქმედებაში, არამედ მთელ საზოგადოებაში, რომელშიც ასეთი ქმედებები გამართლებულია. ეს ახალგაზრდა საკუთარ თავს მოუწოდებს იცხოვროს უმაღლესი ზნეობის შესაბამისად, პასუხისმგებლობით მოეკიდოს მის ყველა ქმედებას. ოჯახური ტრაგედია მხოლოდ აიძულებს მას უფრო მეტად იფიქროს მორალურ ღირებულებებზე. ასეთ მოაზროვნე ადამიანს არ შეუძლია თავისთვის არ დაუსვას უნივერსალური ფილოსოფიური კითხვები. ცნობილი მონოლოგი „იყო თუ არ იყო“ მხოლოდ წვერია ასეთი მსჯელობისა, რომელიც ჩაქსოვილია მის ყველა დიალოგში მეგობრებთან და მტრებთან, შემთხვევით ადამიანებთან საუბრისას. მაგრამ საზოგადოებისა და გარემოს არასრულყოფილება მაინც უბიძგებს მას იმპულსურ, ხშირად გაუმართლებელ ქმედებებზე, რაც შემდეგ მისთვის რთულია და საბოლოოდ სიკვდილამდე მიდის. ბოლოს და ბოლოს, ოფელიას სიკვდილში დანაშაული და პოლონიუსის მკვლელობაში შემთხვევითი შეცდომა და ლაერტესის მწუხარების გაგების შეუძლებლობა მას ავიწროებს და ჯაჭვით ახვევს მას.

ლაერტესი, ოფელია, კლავდიუსი, გერტრუდა, ჰორაციო

ყველა ეს პიროვნება შეყვანილია სიუჟეტში, როგორც ჰამლეტის გარემოცვა და ახასიათებს ჩვეულებრივ საზოგადოებას, იმდროინდელი პოზიტიური და სწორი გაგებით. თუნდაც უყურებს მათ თანამედროვე წერტილიჩვენი გადმოსახედიდან შეგვიძლია მათი ქმედებები ლოგიკურად და თანმიმდევრულად ვაღიაროთ. ბრძოლა ძალაუფლებისთვის და მრუშობისთვის, შურისძიება მოკლული მამისა და გოგონას პირველი სიყვარულისთვის, მეზობელ სახელმწიფოებთან მტრობა და რაინდული ტურნირების შედეგად მიწების შეძენა. და მხოლოდ ჰამლეტი დგას ამ საზოგადოების თავზე და მხრებზე მაღლა, ტახტის მემკვიდრეობის ტომობრივ ტრადიციებში წელამდე ჩაძირული. ჰამლეტის სამი მეგობარი - ჰორაციო, როზენკრანცი და გილდენშტერნი - თავადაზნაურობის წარმომადგენლები, კარისკაცები არიან. ორისთვის მეგობრის ჯაშუშობა არ არის ცუდი და მხოლოდ ერთი რჩება ერთგული მსმენელი და თანამოსაუბრე, ჭკვიანი მრჩეველი. თანამოსაუბრე, მაგრამ მეტი არაფერი. ჰამლეტი მარტო რჩება თავისი ბედის, საზოგადოებისა და მთელი სამეფოს წინაშე.

ანალიზი - დანიის პრინც ჰამლეტის ტრაგედიის იდეა

შექსპირის მთავარი იდეა იყო ჩვენება ფსიქოლოგიური პორტრეტებითანამედროვეები, რომლებიც დაფუძნებულია „ბნელი დროების“ ფეოდალიზმზე, საზოგადოებაში მზარდი ახალი თაობა, რომელსაც შეუძლია შეცვალოს სამყარო უკეთესობისკენ. კომპეტენტური, მაძიებელი და თავისუფლებისმოყვარე. შემთხვევითი არ არის, რომ სპექტაკლში დანიას ციხეს უწოდებენ, რომელიც, ავტორის აზრით, მთელი იმდროინდელი საზოგადოება იყო. მაგრამ შექსპირის გენიალურობა გამოიხატებოდა მის უნარში, აღეწერა ყველაფერი ნახევარტონებით, გროტესკში ჩავარდნის გარეშე. პერსონაჟების უმეტესობა პოზიტიური ხალხია და პატივს სცემენ იმდროინდელ კანონებს, ისინი საკმაოდ გონივრულად და სამართლიანად მსჯელობენ.

ჰამლეტი ნაჩვენებია როგორც ინტროსპექტიული ადამიანი, სულიერად ძლიერი, მაგრამ მაინც შეკრული კონვენციებით. მოქმედების უუნარობა, უუნარობა, ამსგავსებს მას " ზედმეტი ხალხი„რუსული ლიტერატურა. მაგრამ ის თავის თავში ატარებს მორალურ სიწმინდეს და საზოგადოების სურვილს უკეთესობისკენ. ამ ნაწარმოების გენიალურობა მდგომარეობს იმაში, რომ ყველა ეს საკითხი აქტუალურია თანამედროვე მსოფლიოში, ყველა ქვეყანაში და ყველა კონტინენტზე, განურჩევლად პოლიტიკური სისტემისა. ინგლისელი დრამატურგის ენა და სტროფი იტაცებს თავისი სრულყოფილებითა და ორიგინალურობით, აიძულებს რამდენჯერმე გადაიკითხო ნაწარმოებები, მიმართო პიესებს, მოუსმინო სპექტაკლებს, მოძებნო რაღაც ახალი, საუკუნეების სიღრმეში ჩაფლული.

როდესაც ვაგრძელებ საიტის ყურებას, ხშირად მაინტერესებს ვინ არიან აქ დადებითი და ვინ უარყოფითი პერსონაჟები? და ამ კითხვაზე გარკვევით ვერ გიპასუხებ. როგორც ჩანს, ყველაზე უარყოფითი გმირები, შემდგომში, აკეთებენ ძალიან კარგ საქმეებს და გმირები, ერთი შეხედვით, პოზიტიურები არიან, პირიქით.

უილიამ შექსპირის პერსონაჟების სახეები: ყველაზე ცნობილი
უილიამ შექსპირის პერსონაჟები: ყველაზე ცნობილი

ჰამლეტ(ინგლისური ჰამლეტი) არის შექსპირის პიესის ჰამლეტ, დანიის პრინცის ცენტრალური პერსონაჟი. სპექტაკლში ის არის დანიის პრინცი, მეფე კლავდიუსის ძმისშვილი და ყოფილი მეფის, ჰამლეტის ვაჟი.

კლავდიუსი - ჰამლეტის ბიძა, რომელმაც მოკლა მამა და გახდა დანიის მეფე. ჰამლეტის შურისძიების შიშით კლავდიუსი მას ინგლისში აგზავნის. როდესაც ის უკან დაბრუნდება, კლავდიუსი კლავს ჰამლეტს შხამით, დაუპირისპირებს მას ლაერტესს, მაგრამ ჰამლეტი ახერხებს მეფეს მოწამლული პირით დაარტყას და კლავდიუსი კვდება.

ლაერტესი(ინგლ. ლაერტესი) - გამოგონილი პერსონაჟიუილიამ შექსპირის პიესა "ჰამლეტი, დანიის პრინცი". მისი სახელი სავარაუდოდ აღებულია ჰომეროსის ნაწარმოებიდან ოდისევსი. ლაერტესი ოფელიას ძმის, პოლონიუსის ვაჟია. ლაერტესი ორიგინალური შექსპირის პერსონაჟია, მანამდე ჰამლეტის შესახებ მოთხრობებში ასეთი პერსონაჟი არ ყოფილა.

ჰამლეტის მამის აჩრდილი(ინგლისურად: ჰამლეტის მამის მოჩვენება; მეფე ჰამლეტ, ინგლისური: მეფე ჰამლეტ) არის პერსონაჟი უილიამ შექსპირის ტრაგედიაში „ჰამლეტი, დანიის პრინცი“. პიესაში ის არის დანიის მოკლული მეფე ჰამლეტის მოჩვენება, მამა. პრინცი ჰამლეტ.

>ოფელია(ინგლისური ოფელია) არის გამოგონილი პერსონაჟი უილიამ შექსპირის ტრაგედიაში „ჰამლეტი, დანიის პრინცი“. ახალგაზრდა დიდგვაროვანი ქალი, პოლონიუსის ასული, ლაერტესის და და ჰამლეტის საყვარელი.

ფორტინბრასი(ინგლისური Fortinbras) - ფიქტიურის სახელი უმნიშვნელო ხასიათიუილიამ შექსპირის ტრაგედია ჰამლეტი, დანიის პრინცი. ის არის ნორვეგიის გვირგვინის პრინცი.

>
ჯონ ფალსტაფი- კეთილგანწყობილი, მსუქანი და ოდნავ მშიშარა მთვრალი, რომელიც მთელ დროს ატარებს მისნაირი მღელვარებისა და გარყვნილი გოგონების წრეში ნაწარმოებებიდან "ვინძორის მხიარული ცოლები", "ჰენრი IV, ნაწილი 1" და "ჰენრი IV, ნაწილი". 2”

>
მეფე ლირი- უილიამ შექსპირის ამავე სახელწოდების ტრაგედიის გმირი. ტრაგედია ეფუძნება რეალური მოვლენები, იგი ეფუძნება ბრიტანეთის უძველეს ლეგენდებს მეფე ლირისა და მისი ქალიშვილების შესახებ.

გონერილი და რეგანიმეფე ლირის უფროსი ქალიშვილები ტრაგედიიდან "მეფე ლირი". გაუმაძღარი და ბოროტი ქალიშვილები, რომლებსაც მამამ, მეფე ლირმა, უანდერძა სამეფო პენსიაზე გასვლის შემდეგ. მლიქვნელობითა და მოტყუებით სამეფო დაიპყრეს, ისინი ნადირობენ მამაზე და სურთ მისი მოკვლა. ისინი კლავენ გლოსტერის გრაფს, ლირის მეგობარს, თვალების ამტვრევით და კლავენ მის უმცროს დას კორნელიას დახრჩობით. როდესაც მათ დანაშაულს ავლენენ, გონერილი ხანჯლით იკლავს თავს, მანამდე რომ მოწამლა თავისი და.

მერკუტიო- რომეოს მეგობარი, ქალთა გულებზე მონადირე უილიამ შექსპირის ტრაგედიიდან "რომეო და ჯულიეტა".

ტიბალტი(Tybalt, ინგლისური Tybalt, Tybaldo, Italian Tebaldo) არის პერსონაჟი უილიამ შექსპირის ტრაგედიაში რომეო და ჯულიეტა. ის ჯულიეტა კაპულეტის ბიძაშვილია. მოკლა რომეომ, შური იძია მასზე მისი მეგობრის მერკუტიოს მკვლელობისთვის.

>
ჯულიეტა- თვინიერი და გულუბრყვილო გოგონა, რომელიც თანდათან გადაიქცევა გამოცდილ და მოწიფულ ქალად, რომელიც მზად არის ყველაფერი გააკეთოს თავისი გრძნობებისთვის, პიესის ნამდვილ გმირად ტრაგედიიდან "რომეო და ჯულიეტა".

>
რომეო- ახალგაზრდა მამაკაცი, რომელიც ჯულიეტას საყვარელია უილიამ შექსპირის ტრაგედიიდან "რომეო და ჯულიეტა".

ოტელო(ინგლისური Othello, იტალიური Otello) - გმირი უილიამ შექსპირის ტრაგედიის "ოტელო, ვენეციის მავრი", დაწერილი 1603 წელს, ისევე როგორც მთელი რიგი მეორეხარისხოვანი ნაწარმოებები იმავე სიუჟეტზე, კერძოდ, ოპერები, ფილმები და თამაშის პროგრამები.

>იაგო- ლეიტენანტი, მეთაური ოტელოს თანაშემწე დრამა "ოტელოდან". მას სძულს მური და მისი ადგილის დაკავების სურვილით, ინტრიგას იყენებს და არწმუნებს, რომ მისი საყვარელი გოგონა, დეზდემონა, მას ატყუებს კასიოსთან.

დეზდემონა- ეჭვიანობის გამო მოკლა ოტელოს ცოლი

შეილოკი- უილიამ შექსპირის პიესის „ვენეციის ვაჭარი“ პერსონაჟი, ხარბი ებრაელი ფულის გამყიდველი, რომლის სახელიც გაუმაძღარი და ძუნწი ხალხის საყოველთაო სახელად იქცა.

მირანდა- უილიამ შექსპირის პიესის "ქარიშხალი" გმირი, გულუბრყვილო 15 წლის გოგონა, ჰერცოგი პროსპეროს ერთადერთი ქალიშვილი. ის და მამამისი კუნძულზე ერმიტები გახდნენ ბიძის ანტონიოს გამო, რომელსაც სურდა ტახტის აღება.

>
კალიბანი(ინგლისური Caliban) არის უილიამ შექსპირის რომანტიკული ტრაგიკომედიის "The Tempest" ერთ-ერთი მთავარი გმირი. კალიბანი ბრძენი პროსპეროს ანტაგონისტია, თავისი ბატონის წინააღმდეგ მეამბოხე მსახური, უხეში, ბოროტი, უცოდინარი ველური.

>
რიჩარდ- მახინჯი ხუჭუჭა, რომელიც ეჭვიანობს თავის ძმაზე, მეფე ედუარდ IV-ზე ტრაგედიიდან "რიჩარდ III". როდესაც ედვარდი კვდება, რიჩარდი იკავებს ხელმძღვანელობას, კლავს თავის ძმას კლარენს და ედვარდის შვილებს, რომლებსაც ტიტული უნდა დაემკვიდრებინათ. ყველას სძულს რიჩარდი და ქვეყანაში აჯანყებები იბადება. რიჩარდმა სიკვდილით დასაჯა ერთ-ერთი ლიდერი, ბუკინგემის გრაფი, მაგრამ რიჩმონდის გრაფი ამარცხებს მას და ტახტს იკავებს. "ცხენი, ცხენი, ნახევარი სამეფო ცხენისთვის!" – ამ ცნობილ ფრაზას რიჩმონდთან ბრძოლისას ამბობს რიჩარდი.

>მაკბეტი და მისი ცოლი ლედი მაკბეტიტრაგედიიდან „მაკბეტი“. სამხედრო ლიდერი მაკბეტი, რომელმაც დაამარცხა მეამბოხე მაკდონალდი, ხვდება ჯადოქრებს, რომელთაგან ერთ-ერთი უწინასწარმეტყველებს, რომ ის გახდება შოტლანდიის მეფე. წინასწარმეტყველების რწმენით, მაკბეტი ყველაფერს უყვება ცოლს და ისინი სასტიკად კლავენ მეფე დუნკანს და ყველაფერს მსახურებს აბრალებენ. გამეფების შემდეგ მაკბეტი მისდევს დუნკანის ვაჟებს და კლავს თავის თანამებრძოლს, სამხედრო ლიდერ ბანქოს, ​​რომელიც ჯადოქრების წინასწარმეტყველების თანახმად, სამეფო დინასტიის დამაარსებელი უნდა გამხდარიყო. შემდეგ მაკბეტი კლავს ტან მაკდუფის ყველა ნათესავს (ჯადოქრები იწინასწარმეტყველეს, რომ მას უნდა ეშინოდეს).

უილიამ ბელი - პერსონაჟი სერიალიდან "Fringe"

უოლტერ ბიშოფის დიდი ხნის ლაბორატორიული პარტნიორი, ახლა Massive Dai-ს ხელმძღვანელი...

დუბროვსკი ანდრეი გავრილოვიჩი - უმნიშვნელო პერსონაჟი პუშკინის რომანში "დუბროვსკი"

დუბროვსკი ანდრეი გავრილოვიჩი რომანის მთავარი გმირის, ვლადიმირ ა...

ტროეკუროვი კირილა პეტროვიჩი - პუშკინის რომანის "დუბროვსკის" გმირი.

ტროეკუროვი კირილა პეტროვიჩი არის პუშკინის რომანის ერთ-ერთი მთავარი გმირი დუ...

ევგენი ბაზაროვი - რომანის "მამები და შვილები" გმირი

რომანის მოქმედება ვითარდება 1859 წლის ზაფხულში. ახალგაზრდა...

ევგენი ონეგინი - გმირის დახასიათება

A.S. პუშკას ლექსში რომანის გმირი...

კაპიტანი ჯეკ ბეღურა

მეკობრე ჯეკ ბეღურა არის ფერადი, მანერირებული მეკობრე...

დომოსტი.

target="_blank">ნაგვის მანქანა

ავტოვაჭრობა.

>როგორ გავაკეთო ბუღალტრული აღრიცხვა ინდივიდუალური მეწარმესთვის?

სერვისის შეკვეთის სისტემა. გადასახადები და ბუღალტრული აღრიცხვა.

ნეგატიური გმირები ალბათ იმიტომ მომწონს, რომ ჯერ ერთი ლამაზები არიან და მეორეც ყველაფერი აქვთ სევდიანი ისტორიამესამე, ისინი უნდა იყვნენ ჭკვიანები, მეოთხე, ის უნდა იყოს უბედური და მარტოსული. მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ ნეგატიური გმირები იდუმალი, მამაცი არიან, მაგრამ სამწუხაროა, რომ ზოგჯერ ეს გმირები ხშირად კვდებიან ფილმის ბოლოს ან ანიმეს ბოლოს... მაგრამ ზოგიერთი გმირი აცნობიერებს თავის დანაშაულს და იწყებს ბრძოლას ამისთვის. სიკეთის მხარე.

უილიამ შექსპირს სამართლიანად უწოდებენ რენესანსის უდიდეს ჰუმანისტს. ყველა დროის დიდი დრამატურგის შემოქმედებითი მემკვიდრეობა მოიცავს 11 ტრაგედიას, 17 კომედიას, 10 ისტორიულ ქრონიკას, ასევე ლექსებსა და ლექსებს. პიესებში ინგლისელი მწერალიაისახა სხვადასხვა ეპოქაშიდა ხალხებს. მისმა ნამუშევრებმა დიდი გავლენა იქონია მთლიანობაში ევროპული ლიტერატურა. ამ სიტყვის ერთ-ერთმა ყველაზე იდუმალმა შემქმნელმა კაცობრიობას დაუსვა კითხვა: „იყო თუ არ იყო?“, რაც ყველას აძლევდა შესაძლებლობას თავად ეძებოს პასუხი. მისი თითოეული შემოქმედება მრავალმხრივი და უნიკალურია. ავტორი ტრაგიკულს ადარებს კომიკურს, ზოგჯერ არღვევს მოვლენათა დროისა და ადგილის ერთიანობას.

შედის TOP 10-ში შექსპირის ყველაზე პოპულარული და საუკეთესო ნაწარმოებები, რომელთა სია ქვემოთ მოცემულია.

„ხსნის ინგლისის დიდი დრამატურგის ნამუშევრების ათეულს. ნაშრომი წარმოადგენს ისტორიულ ქრონიკა-დუოლოგიას, რომელიც აღწერს მე-15 საუკუნის პოლიტიკურ და სამხედრო მოვლენებს ინგლისში. სიუჟეტი ეძღვნება მეფე ჰენრი IV-ს, რომლის ხელისუფლებაში მოსვლამ ქვეყნისთვის დრამატული ცვლილებები გამოიწვია. მეფის გარდა, ნათელი პიროვნებებიქრონიკაში მონაწილეობენ პრინცი ჰარი, სერ ჰენრი პერსი, ისევე როგორც ერთ-ერთი ყველაზე კომიკური პერსონაჟი - ჟინიანი რაინდი ჯონ ფალსტაფი.

"უილიამ შექსპირის ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული კომედიაა. მახვილგონივრული, შემსწავლელი და მხიარული თამაშის ცენტრში ჯიუტი და უხეში გოგონა კატარინაა. მეჯვარეების მრავალი პრეტენდენტიდან მხოლოდ ახალგაზრდა პეტრუჩიო ახერხებს ჰეროინის მოთვინიერებას ყველანაირი ხრიკებითა და ეშმაკობით. კომედია შეიცავს ღრმა ფსიქოლოგიზმს და ნაწარმოების მთავარი იდეა, რომელიც ავტორს სურდა მკითხველისთვის მიეწოდებინა, არის ის, რომ ადამიანმა წინააღმდეგობა არ უნდა გაუწიოს თავის ბედს. გარეგნობა ცოტას ამბობს ადამიანის ბუნების შინაგან შინაარსზე და სამყაროში არაფერია საიდუმლო, რაც არ გახდება აშკარა.

“ - ყველაზე ნათელი და ცნობილი ნამუშევარიინგლისელი მწერალი. მოზარდების მაღალი და გულწრფელი გრძნობების შესახებ ტრაგედია ახალგაზრდა მკითხველის გულებს კვლავ აღელვებს. ავტორს შეეძლო გადმოეცა იმ მოვლენების ყველა ტრაგედია, რომლის მონაწილეც ახალგაზრდა რომეო და ჯულიეტა გახდნენ. საკუთარი გრძნობების სიღრმის დასამტკიცებლად ახალგაზრდებს საკუთარი სიცოცხლე უნდა შესწირონ. მთელ მსოფლიო ლიტერატურაში არ არსებობს „მსოფლიოში უფრო სევდიანი ისტორია, ვიდრე რომეოსა და ჯულიეტას ისტორია“.

„კალმის ოსტატის ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული პიესაა. სიუჟეტი ეხება მეთაურ ოტელოს და ვენეციელი სენატორის დეზდემონას ქალიშვილს. შეყვარებული გმირები ქორწინდებიან და აღმოჩნდებიან კუნძულ კვიპროსზე, სადაც შავკანიანი სარდალი უნდა მსახურობდეს, ცოლი კი მზადაა გაიზიაროს მისი ბედი. ოტელო სიგიჟემდე შეყვარებულია ცოლზე და საშინლად ეჭვიანობს მასზე. ვნებამ დააბრმავა ქმარი და ცოლის მიმართ უნდობლობის თესლი ჩაიძირა მის სულში. გმირი დარწმუნებულია, რომ დეზდემონა მას ატყუებს. მის უსაფუძვლო ეჭვებს ტრაგიკული დასასრული მოჰყვება.

« რიჩარდ III„შექსპირის მიერ დაწერილი ერთ-ერთი უდიდესი ისტორიული პიესაა. ხელისუფლებაში მოდის ინგლისის მეფე რიჩარდ III, რომლის მეფობა დიდხანს არ გაგრძელდება. მმართველი მკითხველის წინაშე ჩნდება, როგორც ერთ-ერთი ყველაზე სასტიკი ისტორიული ფიგურა. მმართველი ბოროტმოქმედი ყოველგვარ მორალს მოკლებულია და მზადაა ტახტის გულისთვის უფრო და უფრო მეტი მკვლელობა ჩაიდინოს. მეორე მხრივ, ცივსისხლიანი მკვლელი არაჩვეულებრივად არის წარმოდგენილი ნიჭიერი ადამიანი. ისტორიული ფიგურა დიდწილად გაზვიადებულია მწერლის მიერ და არაფერი აქვს საერთო რეალობასთან.

"ეს არის შექსპირის ერთ-ერთი ყველაზე მხიარული კომედია. მოვლენები ვითარდება გამოგონილ ქვეყანაში, სახელად ილირია. მის მმართველს, ჰერცოგ ორსინოს, შეყვარებულია გრაფინია ოლივია და აპირებს მისი ხელის თხოვნას. მაგრამ მოვლენების შემდგომი ციკლი და სპექტაკლში ახალი სახეების გამოჩენა იწვევს დაბნეულობას პერსონაჟების ცხოვრებასა და გრძნობებში. ეს ხდება ტყუპების - დის ვიოლას და ძმის სებასტიანის ბრალით, რომლებიც შემთხვევით აღმოჩნდებიან ილირიის ქვეყანაში გემის დაღუპვის შემდეგ. გმირებს კომიკური სიტუაციები და წარმოუდგენელი აღმოჩენები ელით. მწერალმა ამ ნაწარმოებში თავი გამოიჩინა, როგორც სიტყვების უდიდესი და მახვილგონივრული ოსტატი.

”ეს არის ინგლისელი დრამატურგის დიდი ტრაგედია, რომელიც დაფუძნებულია შოტლანდიის მეფე მაკბეტის ისტორიაზე. ეს არის ერთ-ერთი ყველაზე ბოროტი და სისხლისმსმელი პერსონაჟი შექსპირის ნაწარმოებებში. მამაცი შოტლანდიელი მეომარი მაკბეტი, რომელმაც მრავალი გამარჯვება მოიპოვა სამხედრო სფეროში, გაიგებს სამი ჯადოქრის წინასწარმეტყველებას, რომ მას განზრახული აქვს გამეფება. რაინდი აპირებს წინასწარმეტყველების შესრულებას და კლავს შოტლანდიის ნამდვილ მეფეს დუნკანს. ეჭვის ჩრდილი ეცემა დუნკანის მემკვიდრეებს, რომლებიც იძულებულნი არიან დატოვონ ქვეყანა. თავისი მზაკვრული გეგმის განხორციელების შემდეგ, მაკბეტი იღებს ტახტს. მაგრამ კანონიერი მემკვიდრეები ასე მარტივად არ აპირებენ დანებებას და ბოროტი მმართველის წინააღმდეგ შეთქმულებას ამზადებენ.

» – პოპულარული შექსპირის კომედიური პიესასიყვარულის შესახებ. ნაწარმოებები მკითხველს ჩაძირავს ძველი ათენისა და ელფების მეზობელ სამყაროში. გმირები ხდებიან მოჯადოებული ტყის მსხვერპლნი, სადაც ისინი წარმოუდგენელ, უცნაურ და აბსურდულ ქმედებებს სჩადიან. ტყეში მზარდი ჯადოსნური ყვავილის წვენი ადამიანში უნერგავს სიყვარულს პირველი შემხვედრის მიმართ. აქ საოცარი გარდაქმნები და კომიკური გაუგებრობები ხდება, რომლებიც სპექტაკლის ბოლოს იხსნება ელფების მეფე ობერონის წყალობით.

"ეს არის ცნობილი ტრაგიკომედია ზნეობის შესახებ სიტყვების დიდი ოსტატის მიერ. ლირს ჰყავს სამი ქალიშვილი, რომელთა შორის უნდა გაიყოს თავისი ქონება. მოხუცი მეფე თითოეულ ქალიშვილს ეკითხება მისდამი სიყვარულის შესახებ. უფროსი ქალიშვილები მამას არწმუნებენ თავიანთ უჩივიანობაში და ძლიერი სიყვარული. როდესაც საქმე ეხება უმცროსი ქალიშვილის რიგს, ის სასიყვარულო სიტყვებით ძუნწი აღმოჩნდება. მეფეს ეს არ მოეწონა, შემდეგ კი გადაწყვეტს უსიყვარულო ქალიშვილი სამეფოდან განდევნოს და მემკვიდრეობას ართმევს. ლირს მოუწევს გადაიხადოს თავისი გამონაყარი ქმედებები. ხანდაზმული შთამომავლები აჩვენებენ თავიანთ ნამდვილ ფერებს და მამას არაფერს ტოვებენ. ამასობაში სამეფოს ქალიშვილი, გადასახლებული, ხდება საფრანგეთის დედოფალი. აპატიებს მამას და თავის ადგილზე მიიყვანს.

- საუკეთესო ინგლისელი დრამატურგის ნაწარმოებებიდან, რომელიც მიიღო მსოფლიო პოპულარობა. ტრაგედია დანიის მმართველის ლეგენდას ეფუძნებოდა. სპექტაკლის სიუჟეტი უკავშირდება იმ ფაქტს, რომ მთავარ გმირს ჰამლეტს სურს მამის მკვლელის პოვნა და მისი სიკვდილის შურისძიება. ბევრი ადამიანი დაზარალდა ტრაგედიით ფილოსოფიური თემები: ცხოვრების აზრისა და ადამიანის ბედის შესახებ, სიყვარულისა და სიძულვილის, ერთგულებისა და ღალატის შესახებ. გმირი ღრმად იმედგაცრუებულია სიყვარულში, მეგობრობაში და ეჭვი ეპარება სამყაროს რაციონალურობაში. ჰამლეტი აუტანელ ფსიქიკურ ტანჯვას განიცდის, რაც მისი სიკვდილის ერთ-ერთი მიზეზი ხდება.