Charakterystyczne cechy eseju. Znaczenie słowa esej w słowniku terminów literackich

Esej - 1. Krótki utwór literacki, krótki opis wydarzenia życiowe (zwykle istotne społecznie). Dokumentalny, publicystyczny, esej codzienny.2. Ogólne sformułowanie pytania. Esej na temat historii Rosji. (Słownik)

Esej - 1. W fikcji jedna z odmian opowiadania, charakteryzująca się dużą opisowością, porusza przede wszystkim problemy społeczne.Esej publicystyczny, w tym dokumentalny, przedstawia i analizuje różne fakty i zjawiska życia społecznego, zwykle towarzyszy im bezpośrednia interpretacja je przez autora. (Słownik encyklopedyczny)

Na podstawie definicji słownikowych możemy więc stwierdzić, że cecha charakterystyczna esej ma charakter dokumentalny, autentyczność faktów, wydarzeń, o których mówimy o. To dzwoni prawdziwe imiona i nazwiska przedstawionych osób, rzeczywiste i nie fikcyjne miejsca wydarzeń, opisana jest rzeczywista sytuacja i wskazany czas akcji. W eseju, jak w dzieło sztuki, są używane Dzieła wizualne wprowadzane są elementy typizacji artystycznej.

Esej jest najbardziej charakterystycznym gatunkiem dziennikarstwa, zbudowanym na prawach dramatu i opartym na faktach, maksymalnie zbliżającym się do gatunki artystyczne. Głębokość zrozumienia autora - cecha wyróżniająca Praca pisemna. Nie tylko opisuje, komentuje czy analizuje fakt, ale wtapia go w twórczą świadomość autora. Osobowość autora jest w eseju nie mniej ważna niż fakt lub wydarzenie. Może to obejmować kreatywny portret. Właściwy wybórśrodki wyrazu mają tu fundamentalne znaczenie. DO wyraziste środki obejmują: styl, język, dobór obrazów, porównania i epitety, kompozycję itp.

Szkic portretowy. Bohaterem szkicu portretowego jest konkretna osoba, która ma pewne zalety i wady. W eseju portretowym autor podaje nie tylko portret w wąskim znaczeniu tego słowa, ale także opis środowiska, w którym żyje i pracuje bohater eseju, opowiada o swojej pracy, zainteresowaniach, hobby i związkach. z innymi. Wszystko to razem pomaga odsłonić wewnętrzny świat bohatera eseju. Prawdziwy szkic portretowy powstaje w rezultacie analiza artystyczna osobowość bohatera, oparta na badaniu różnych jej aspektów (moralnych, intelektualnych, twórczych itp.), tj. w wyniku ujawnienia charakteru bohatera.

Esej problemowy. W centrum problematycznego eseju znajdują się kwestie istotne społecznie: polityczne, ekonomiczne, moralne, etyczne itp. Autor eseju stara się ingerować w rozwiązanie ważnych problemów, wdaje się w polemikę ze swoimi przeciwnikami.

W tym gatunku można stosować szkice portretowe, ale najważniejsze jest tutaj nie charakter tej czy innej osoby, ale jego podejście do tych kwestii, różne punkty widzenia, różne poglądy. W takim eseju można znaleźć także notatki i szkice z podróży. Ale służą także jako potwierdzenie stanowiska autora w sporze, wyraz określonego poglądu i jeden ze środków dowodowych. Esej tego typu ma charakter polemiczny.

Esej problemowy w swojej logicznej strukturze może przypominać przedstawiciela gatunków analitycznych, jakim jest artykuł. Przyczyną tego podobieństwa jest przede wszystkim dominacja zasady badawczej w procesie ukazywania sytuacji problemowej. Podobnie jak w artykule, w eseju problemowym autor odkrywa przyczyny pojawienia się konkretnego problemu, stara się określić jego dalszy rozwój i wskazać rozwiązania.

Jednocześnie problematyczny esej zawsze można dość łatwo odróżnić od problematycznego artykułu. Bardzo istotna różnica polega na tym, że w eseju problemowym rozwój sytuacji problemowej nigdy nie jest przedstawiany, że tak powiem, „w jej gołej formie”, tj. w postaci wzorców statystycznych lub uogólnionych sądów, wniosków itp., co jest charakterystyczne dla artykułu jako gatunku. Problem w eseju jawi się jako przeszkoda, którą starają się pokonać bardzo specyficzni ludzie, ze swoimi zaletami i wadami. Na powierzchni konkretnej działalności, którą bada eseista, problem bardzo często objawia się poprzez konflikt (lub konflikty), poprzez zderzenie interesów ludzi. Badając te konflikty i ich rozwój, może dotrzeć do sedna problemu.

Jednocześnie obserwacji rozwoju konfliktu w eseju towarzyszą zwykle najróżniejsze doświadczenia, zarówno po stronie bohaterów eseju, jak i po stronie samego autora. Dziennikarz próbując zrozumieć istotę tego, co się dzieje, często natrafia na różnego rodzaju skojarzenia, podobieństwa i odstępstwa od tematu. W eseju jest to rzecz powszechna, natomiast w artykule problemowym są one niewłaściwe. Nie da się napisać eseju problemowego bez zrozumienia dziedziny działalności, której dotyczy. Dopiero głębokie wniknięcie w istotę zagadnienia może doprowadzić autora do trafnego zrozumienia problemu leżącego u podstaw badanej sytuacji i odpowiedniego jego opisania w swoim eseju.

Dziennik podróży to opis pewnych wydarzeń, incydentów, spotkań z różni ludzie z którymi autor spotyka się w swojej pracy twórcza podróż(wyjazdy, wyjazdy służbowe itp.) Oczywiście dobry esej podróżniczy nie może być prostym zestawieniem lub prezentacją wszystkiego, co autor zobaczył podczas swojej podróży. A publikacja, do której przygotowywany jest esej, raczej nie będzie w stanie opublikować wszystkiego, co zobaczył dziennikarz. Tak czy inaczej eseista musi wybrać to, co najciekawsze, najważniejsze. To, co uzna za najciekawsze i najważniejsze, zależy od pomysłu, który rozwinie w trakcie podróży. Oczywiście pomysł może pojawić się na długo przed twórczą podróżą. Materiałem źródłowym mogą być zarówno dotychczasowe osobiste obserwacje dziennikarza, jak i nowo uzyskane informacje z tych samych gazet, czasopism, radia i telewizji. Może się jednak zdarzyć, że dziennikarz otrzyma od swojego redaktora konkretne zadanie lub że pomysł zrodzi się pod wpływem innych czynników (powiedzmy, że w wyniku udziału dziennikarza w jakiejś akcji politycznej). Jak w przypadku przygotowywania każdego poważnego i obszernego materiału (a eseje podróżnicze takie właśnie są), tak podczas przygotowywania eseju, już na etapie zbierania informacji, plan ten można skorygować lub nawet radykalnie zmienić – wszystko zależy od charakter informacji, którymi dysponuje dziennikarz.

To właśnie ten w pełni ukształtowany plan lub, jak to się nazywa, główna idea przyszłej pracy, nad którą powinny pracować wszystkie fakty i wrażenia zebrane przez autora podczas twórczej podróży.

Esej jest zatem jednym z najważniejszych i najtrudniejszych gatunków dziennikarstwa artystycznego. Jego specyfika polega na połączeniu dwóch elementów: artystycznego i analitycznego. Dla autora eseju ważne jest nie tylko zgłębienie tematu, ale jego artystyczne ujęcie, podkreślenie problematyczną sytuacją środkami wizualnymi i figuratywnymi oraz ukazanie ogółu konkretnego przypadku. Warunkiem koniecznym jego skuteczności jest kunszt eseju.

W eseju ogromną rolę odgrywają środki artystyczne i wizualne. Siła eseisty polega na szerokim i umiejętnym wykorzystaniu cech krajobrazu, portretu, dialogu, opisu i mowy.

W jaki sposób uzyskuje się zarys tekstu? Są tu cztery główne punkty.

Po pierwsze, ważna cecha tekstów tego gatunku- film dokumentalny. Eseista stara się szczegółowo przedstawić to, co się wydarzyło, nie pomijając żadnego istotnego szczegółu.

Po drugie, tematem eseju jest przypadek typowy, klasyczny w warunkach współczesności. Czyli przypadek, który jasno charakteryzuje i ilustruje etap rozwoju społecznego.

Po trzecie, to typowy przypadek jest przejawem oczywistego lub ukrytego konfliktu (sprzeczności). Dramat - cecha wrodzona Praca pisemna.

Po czwarte, w eseju ogromne znaczenie ma obraz. Emocjonalny, dramatyczny i bogaty organicznie, reprezentuje „uogólnienie życia i ocenę zjawisk życiowych”.

VA Bogdanowa na podstawie typologii V.G. Bieliński twierdzi, że Leskow „odnalazł swoją prawdziwą formę w gatunku eseju. Potrafi przedstawiać rzeczywistość, przez siebie widzianą i studiowaną, jeśli kto woli, tworzyć, ale z gotowego materiału, jaki daje rzeczywistość. Musi zawsze trzymać się gleba rzeczywistości.”

Główną cechą eseju jest pisanie z życia. W eseju fikcja odgrywa znacznie mniejszą rolę niż w innych gatunkach literackich. Oprócz wyboru dokonuje się typizacji w eseju typowe zjawiska, wybór cech szczególnie charakterystycznych dla danego zjawiska. Eseista artystycznie ucieleśnia w słowach rzeczywiste postacie i wydarzenia historyczne, wyrabiając sobie o nich opinię na podstawie systematycznych badań przedmiotu. Osąd osiąga się poprzez analizę, a wniosek i wniosek są jego logicznym wnioskiem.

Kompozycja esejów jest bardzo zróżnicowana: mogą składać się z epizodów przedstawiających spotkania, rozmowy, relacje między postaciami, połączonych jedynie zewnętrznym ciągiem przyczynowo-czasowym; z opisów warunków i okoliczności życia w społeczeństwie i przyrodzie; z dyskusji na ich temat.

Leskov w swoich esejach posługuje się zasadami poetyki „drobnych rzeczy”. Wprowadza do swojej narracji wiele szczegółów, które na pierwszy rzut oka nie niosą ze sobą oskarżenia, a jedynie mają znaczenie „sytuacyjne”. Stopniowo jednak szczegóły te coraz bardziej przyciągają uwagę czytelnika i okazują się nie mniej istotne niż najważniejsze wydarzenia napędzające akcję.

Aby zapewnić jedność tak heterogenicznym komponentom, ważna jest aktywność uogólniającej myśli autora, ekspresja i kolor jego wypowiedzi; duża rola może odegrać wprowadzenie narratora przekazującego swoje obserwacje, wrażenia, opisującego spotkania i rozmowy z głównymi bohaterami.

Esej może mieć charakter ściśle artystyczny, twórczo typizujący postacie w aspekcie „moralno-opisowym”.

Może pojawić się esej o charakterze głównie publicystycznym, wyrażający aktualne zainteresowanie określonym stanem lub trendami rozwojowymi. życie towarzyskie i odtworzenie jego rzeczywistości typowe cechy, a często istotne pojedyncze fakty, ale bez ich emocjonalnego urzeczywistnienia i wyostrzenia (spekulacje). Takie eseje często zawierają ogólne wywody autora lub bohaterów, analizujące i oceniające przedstawione życie (na przykład cykle esejów G.I. Uspienskiego „Chłop i praca chłopska” oraz „Władza ziemi”, przedstawiające i potępiające upadek wieś z populistycznego punktu widzenia, czyli „Regionalna codzienność” V.V. Owieczkina wyjaśniająca sprzeczności życia kołchozowego w trudnych czasach dekadę powojenną). Ale jest też esej czysto dokumentalny, który niezwykle wiernie odwzorowuje prawdziwe fakty i zjawisk, często jednak towarzyszy im bezpośrednia publicystyczna interpretacja lub ocena autora-narratora; Taki esej jest zwykle uważany za gatunek dziennikarski. Niektórzy badacze jedynie esej dokumentalny uznają za esej autentyczny i konkretny cecha gatunku esej - dokument.

Powstanie eseju w historii literaturę narodową pojawia się w społeczeństwie w wyniku kryzysu public relations lub wraz z pojawieniem się nowego sposobu życia zainteresowania „opisem moralnym” gwałtownie się nasilają.

W pracach badaczy gatunku nie ma jednej definicji eseju. Etymologicznie pochodzenie słowa „esej” wiąże się z semantyką czasowników "zarys – zarys."

Możesz użyć następującej definicji: „ Artykuł fabularny– krótki utwór narracyjny, którego głównym celem jest ilustracja figuratywna lub informacja figuratywna” .

Na początek

§1. Specyfika gatunku

Zasadnicza różnica między esejem jako gatunkiem artystycznym i publicystycznym a gatunkami informacyjnymi i analitycznymi jest następująca: absorbuje on pewne cechy dwóch sfer – publicystyki i przemówienie artystyczne. Oznacza to, że jako gatunkowe cechy eseju należy wskazać zarówno elementy publicystyczne, jak i artystyczne, pamiętając, że na wszystkich etapach tworzenia tekstu (zgodnie z modelem retorycznym) koniecznie będzie brany pod uwagę dwoisty charakter eseju . Do cech stylistycznych eseju zalicza się:

1. Autorskie „ja”. Element dziennikarski tworzony jest przez bezpośrednie myśli autora, bezpośrednią interwencję autora w narrację, a często autor działa jako aktor, w ten czy inny sposób związany z przedstawionym bohaterem.

2. Intymizacja- jest to zespół „technik stylistycznych, za pomocą których autor nawiązuje kontakt ze swoim czytelnikiem, czyniąc go uczestnikiem jego przekazu, jego uczuć, przybliżając go jak najbliżej tego, czego chce, aby był uczestnikiem, wytężając jego zainteresowania i na swój elegancki sposób bawiąc się tym interesem” ( L. Bułachowski).

3. Szkicowość(Praca pisemna). Szkicowość wyraża się przede wszystkim w pewnej „szkicowości”, „swobodzie” prezentacji, pewnego rodzaju zamierzonej szorstkości formy. W samej naturze eseju jest tendencja do podkreślania tego, co najbardziej typowe, najważniejsze, najjaśniejsze, chęć zarysowania głównych konturów wydarzenia, naszkicowania portretu bohatera.

Ze względu na ograniczoną objętość eseju, zwłaszcza eseju prasowego, eseista nie może dokładnie opisywać wydarzeń i postaci. W samym charakterze eseju kryje się pojęcie pewnej płynności, konieczności uchwycenia typu człowieka, zarysowania chociaż kilku kropek jego charakteru, cech charakterystycznych.

4. Dokumentacja. Publicysta zajmuje się różnymi ludźmi, problemami, które można wyrazić w konkretnych obliczeniach danych, określonych terminach, wzorach naukowych, konkretnych nazwach, miejscowościach itp. Z reguły w 99 przypadkach na 100 historia w gazecie ma charakter dokumentalny. Tworząc esej, autor opiera się na faktach, które pozwalają mu w pełni ujawnić temat.

5. Aktualność. Esej ukazuje się w gazecie niemal codziennie. Stąd jego zasadnicza cecha – aktualność, „natychmiastowa” reakcja na ważne wydarzenie, problem.

Ściśle powiązana z tą cechą jest jeszcze jedna – względna zwięzłość tekstu. Esej to gatunek publikowany na łamach gazet i czasopism, tj. gatunek o ograniczonym zasięgu. Dlatego duża ilość zgromadzonego materiału wymaga zwięzłego, konkretnego przedstawienia.

6. Typizacja bohatera. To przede wszystkim wybór tego, co najważniejsze, co istnieje w życiu, w rzeczywistości. Esej zawsze opiera się na konkretnych faktach z życia, ale fakt w swojej wyjątkowości i niepowtarzalności interesuje eseistę jako przejaw tego, co ogólne, typowe. Fakt z życia wzięty można w przedstawieniu szkicownika uzupełnić dodatkowymi informacjami i szczegółami – pojawiają się w ten sposób elementy artystycznej generalizacji.

Decydując się na ukazanie osoby ze wszystkimi przejawami ludzkiej działalności, problemem, podróżą, konfliktem, autor bierze pod uwagę dwa poziomy eseju gazetowego: typowy i niepowtarzalny, prowadzący narrację, zachowujący indywidualność jednostki, jej działań , swoich relacji społecznych, stara się ukazać to, co typowe, społecznie uwarunkowane.

Z typizacją ściśle związana jest kolejna właściwość eseju – obrazowość.

7. Obrazowość. Ukazanie bohatera lub wydarzenia jest możliwe tylko wtedy, gdy do stworzenia obrazu wykorzystane zostaną środki plastycznego przedstawienia. Autor eseju tworzy uogólniony obraz zbiorowy, odzwierciedlając w nim typowe cechy, ale „fakt w eseju jest ważny zarówno sam w sobie, jak i jako punkt wyjścia”. Jest, jak każde dzieło sztuki, materiałem do tworzenia obrazów. Fakty zawarte w eseju są interpretowane za pomocą obrazów.

Skoro więc głównym tematem eseju jest indywidualność człowieka z jego czynami, powiązaniami, radościami i niepokojami, możliwe jest ukazanie bohatera pod warunkiem przedstawienia artystycznego, stworzenia obrazu i użycia przenośnych środków języka.

8. Łączność. Opisując jakieś zjawisko, eseista często porównuje je z innym, które miało miejsce w zupełnie innym czasie, w innym miejscu. Powiązanie wydarzeń leży w skojarzeniach autora.

9. Pewna ilość fikcji. Podstawą faktu jest rzetelność faktograficzna i celowość eseju, dlatego też prawo eseisty do fikcji ogranicza się do merytorycznej podstawy eseju. Jednak w tym eseju jest pewna doza fikcji. Autor upiększa pewne formy fikcji, podkreślając w swoim portrecie pewne cechy bohatera kosztem innych.

Powszechnie przyjmuje się zatem, że esej łączy w sobie cechy dwóch stylów: artystycznego i publicystycznego.

Esej można zatem określić jako gatunek artystyczno-dziennikarski, w którym rdzeniem organizującym materiał jest „ja” autora, ośrodkiem tematycznym jest człowiek i wszystko, co się z nim i jego działalnością wiąże. To połączenie dwóch stylów znajduje odzwierciedlenie w różnorodności gatunkowej eseju.

Zwyczajowo rozróżnia się następujące typy gatunków: szkic, szkic portretowy, problematyczny i podróżniczy.

Prawie wszystkie z nich mają wymienione powyżej właściwości. Główna różnica polega na wyborze i rozwinięciu tematu.

SZKIC PODRÓŻY

Esej z podróży- najbardziej „starożytna” odmiana gatunku eseju. Tytuł oddaje już jego cel – nakreślenie ścieżki, trasy, którą przebył autor. Jego cechą charakterystyczną jest pewne z góry ustalone, z góry ustalone przeznaczenie fabuły. Obserwacje drogowe, spotkania, wydarzenia, których świadkiem jest autor, wrażenia z nowych krajów, miejscowości, miast, szeroka panorama – to najbogatszy materiał, jaki odkrywa autor eseju podróżniczego.

Za znanych eseistów zajmujących się gatunkiem esejów podróżniczych uważa się Y. Smuula, W. Pieskowa, A. Agranowskiego, M. Sturuę i innych. Każdy z tych autorów, tworząc oryginalne, indywidualne teksty, z pewnością jednak wziął pod uwagę główne cechy tego gatunku.

Cechą eseju podróżniczego jest stopniowe rozwijanie się obrazu: autor przemieszcza się od wsi do wsi, od miasta do miasta, od kraju do kraju, stopniowo gromadząc wrażenia i fakty. Mogą to być wrażenia z jednego miasta, z jednej trasy, której oswajanie następuje stopniowo.

Przyjrzyjmy się cechom eseju podróżniczego na przykładzie tekstu W.Pieskowa„Rodziciel północy” ( KP. 1999).

W. Pieskow

Żywicielem Północy

Tundra zimą jest niegościnna i opuszczona. Na bezkresnej równinie królują mróz i wiatr. Żadnego przejawu życia! Wygląda jak niezamieszkana planeta. Ale co to jest tam, blisko horyzontu? Chmura pary i coś ciemnego pod nią. Lornetka, paląc twarz okularami, przybliża obraz - nagle widzisz nisko rosnący, gęsty las poruszający się na wietrze. Ba! Tak, to są rogi. To stado jeleni! Zbliża się poruszająca się brązowa masa.

Nagle widzisz pasterza z małym pieskiem, który powstrzymuje stado przed rozprzestrzenieniem się po białym bezkresie. Z bliska grupa zwierząt wygląda jak jeden organizm. Ale dostrzegasz szczegóły i nagle widzisz obok siebie jelenia, zupełnie innego od tych przystojnych i dumnych, które jesienią ryczą po lasach. Przysadzisty, z tępą głową, ozdobioną rogami, zaporowo duży i trochę chudy. I okazuje się: te z rogami to samice. (U innych jeleni samice nie mają poroża.) Samce zrzucają poroże po przedzimowych walkach weselnych, ale samice będą je nosić przez całą zimę. Po co? Pasterz powinien był wiedzieć. Ale on wzrusza ramionami.

Po rozproszeniu jeleń zaczął żerować. Boże, jak trudno im było tu zdobyć pożywienie! Kopali śnieg kopytami, wbijali owłosione pyski w dziury i znaleźli coś tam na lekko gołej ziemi. Mróz sięgał poniżej trzydziestu stopni i wiał dokuczliwy wiatr. Pilot helikoptera dał nam znak, żebyśmy się pospieszyli. Dawszy pasterzowi zapas papierosów i część plecaków, wstaliśmy i zobaczyliśmy stado z góry. Próbując go nie przestraszyć, zrobiliśmy kółko. Mimo to było widać: dźwięk i coś poruszającego się nad głową przestraszyły jelenia. Próbowali trzymać się razem, najwyraźniej czując, że tak będzie bezpieczniej. W pamięci i na filmie utkwiły mi czarne maki na obrusie.

Życie na Północy jest trudne dla wszystkich. I latem, gdy muszka żeruje, i zimą, gdy wszystko jest pokryte śniegiem, a wiatr i mróz nie znają litości. Ale życie, jeśli przyjrzysz się uważnie, wciąż tli się tu nawet zimą. Rozglądając się ukradkiem, lis polarny pobiegł. Kruk, skrzypiąc piórem, poleciał nisko gdzieś w pilnych sprawach. Kuropatwy wystartowały i natychmiast zniknęły w białawym kamuflażu. W zasięgu wzroku są jelenie. Choć są krótkie, wyglądają jak wyzwanie dla zimna, przestrzeni i oczywistego braku pożywienia. To właśnie w tym regionie są przystosowane do życia. Gdyby spędzili lato na południe od tundry, jelenie nie byłyby w stanie znieść upału, gdyby góry nie zastąpiły ich ocalającej północy. Tam, gdzie się urodził, był wystarczająco dobry!

Jelonek rodzi się w chłodną pogodę. To przerażające: z łona matki spada prosto w śnieg. Oczywiście matka jelenia szuka rozmrożonych plam na śniegu, aby urodzić, ale nie wszędzie w kwietniu są rozmrożone plamy, a mrozy są nadal silne. Los zdaje się natychmiast mówić dziecku: takie jest życie, jeśli przeżyjesz, zostaniesz dorosłym jeleniem, jeśli nie przeżyjesz, wybiorą cię lisy polarne. Większość przeżywa, w przeciwnym razie rasa reniferów dawno by wymarła, mimo że ważna matka przynosi tylko jedno dziecko.

Jeleń jest natychmiast przystosowany do przetrwania. Bardzo ciepłe futro chroni przed zimnem. Bardzo gęste, odżywcze mleko od troskliwej mamy. I niemal natychmiast po urodzeniu jelonek jest gotowy wstać na nogi, chodzić, a wkrótce pobiec za stadem.

Dorosły jeleń doskonale radzi sobie także z konfrontacją z Północą. Włosy w jego futrze mają kanały powietrzne. Zwiększa to izolację termiczną. Jelenie prawie nie mają gruczołów potowych. I nie cierpi z powodu zimna. Cierpisz z powodu przegrzania - latem w tundrze może być gorąco. W takich przypadkach stado reniferów spieszy do morza, aby zaczerpnąć zimnej, oszczędzającej bryzy lub szuka resztek śniegu, na którym leży i się ochłodzi. Dopiero teraz, zebrawszy wszystko, co wiem o jeleniach, nieoczekiwanie znalazłem odpowiedź na ich dziwne zachowanie na Alasce, gdzie wydobywa się ropę naftową. Tam z jakiegoś powodu gromadzą się w pobliżu różnych żelaznych budynków, koszar i wież.

Dlaczego są dla nich atrakcyjne? Od naftowców nie udało nam się uzyskać odpowiedzi na to pytanie. A teraz nagle zdałem sobie sprawę: cień! Oszczędność cienia, którego poza tymi budynkami nie można znaleźć w tundrze. Futro, które jest niezawodne na zimę, latem staje się uciążliwe.

Zimowy śnieg jest małą przeszkodą dla jeleni. Kopyta są rozszczepione i szeroko rozłożone. Ponadto tylne „palce” kopyt znajdują się na poziomie przednich. Włosy rosną także pomiędzy kopytami, tworząc twardą szczotkę wspierającą. Obciążenie śniegu renifera jest cztery razy mniejsze niż łosia. Na śniegu jeleń czuje się tak samo jak ludzie na nartach.

Zdobycie pożywienia jest trudnym zadaniem. Musimy rozbić śnieg. Jeleń może to zrobić za pomocą kopyt. Ale trzeba też włożyć twarz w kłującą, twardą dziurę. Jeleń też jest na to gotowy – głowa, wargi i przestrzeń między nozdrzami pokryte są ochronną sierścią, która chroni przed zranieniami. Pół metra śniegu nie jest dla jelenia przeszkodą. Jeśli jest ona głębsza, nie powinniśmy już mówić o życiu, ale o przetrwaniu. A dla stada zabójcza jest odwilż, gdy nieunikniony mróz pokryje śnieg nieprzeniknioną, twardą skorupą. Ale jelenie opuszczają skrajną oceaniczną tundrę na zimę.

Wraz z pierwszymi chłodami wielkie jelenie rozpoczynają koczownicze podróże, wędrując utartymi tysiącletnimi ścieżkami, na których spotykają góry i rzeki. Stary kapitan rzeki na Alasce powiedział: „Był czas, gdy statki parowe zatrzymywały się na jeden dzień lub nawet dłużej, aby przepuścić jelenie z Jukonu”. A teraz wciąż są miejsca, gdzie przechodzą tysiące stad jeleni. Na Alasce, przy wyjściu z tundry z gór, mieliśmy nadzieję sfotografować to widowisko. Jesteśmy spóźnieni! Widzieli jedynie ziemię odciśniętą przez kopyta, utracone rogi, strzępy wełny i żebra jelenia zabitego przez wilki.

Latem plagą jeleni są gadżety i muszki. Od tych krwiopijców pędzą do zbawczego wiatru w pobliżu oceanu. Karmiąca muszka sprawia, że ​​biegają niemal bez przerwy. I pomimo obfitości pożywienia, jelenie z krótkim latem żegnają się z chudymi. Zaczynają szybko tyć, gdy zniknie muszka, a w tundrze wyrosną grzyby – największy przysmak i najbardziej pożywne pożywienie rdzennych mieszkańców północy. Preferują te same grzyby co ludzie - borowiki, borowiki, borowiki. Niektóre jelenie wpadają w narkomanię, uzależniają się od muchomorów. Takie zwierzę jest w ciągłym ruchu, ciągle podekscytowane. Stanowi to przeszkodę dla jego dzikich krewnych i utrapienie dla pasterzy stad ekonomicznych.

A główny pokarm dla jeleni jest wyjątkowy - porosty mchowe, roślinność o niskiej wartości odżywczej, pozbawiona soli i białka. I tylko na nim przebywają jelenie, jedząc mech reniferowy zimą i latem, odmawiając w niewoli bardziej pożywnego pożywienia. Konstantin Simonow w swoich pamiętnikach przytacza zabawną historię pułkownika o transporcie reniferów podczas wojny. „Bezpretensjonalne zwierzę, jeleń! Są tak bezpretensjonalni, że jedzą tylko własny mech. Gdzie można go dostać, ten mech? Oprócz chudego mchu i grzybów jelenie w tundrze zjadają także ptasie jaja, a także myszy. Pragnienie soli zmusza je do picia gorzko słonej wody oceanicznej, a zimą biegną do pasterza, jeśli ten idzie oddać mocz – chwytają przesiąknięty moczem śnieg.

Po zimowaniu w mniej wietrznej leśnej tundrze renifery wiosną rozpoczynają podróż powrotną na ukochaną Północ. Za nimi podążają nieustannie poruszające się wilki – nieustający „pasterze” stad dzikich reniferów. Wilk nie złapie zdrowego jelenia. Ale w dużym stadzie zawsze znajdzie się ktoś chory lub słaby. Zawsze mają takie samo zakończenie.

Niedźwiedzie i rosomaki atakują także jelenie. Ale w tundrze jest niewiele tych zwierząt, a ich prędkość biegu jest nieporównywalna z prędkością słoną. Ale te zwierzęta są zawsze gotowe czerpać zyski ze stada.

Ludzie polują także na dzikie jelenie. Tego polowania nie można nazwać łatwym. Jelenie są wrażliwe (wykrywają niebezpieczeństwo z kilometra) i ufają swojemu instynktowi. Na Alasce zaobserwowaliśmy zagubionego tygodniowego jelonka. Lekkomyślnie rzucił się w naszą stronę, ale wrodzony instynkt podpowiadał mu, że to nie w porządku! Błąkając się bezradnie po dolinie, nagle wyczuł ślad swojej matki i niczym po linie rzucił się ku niej zapachem szlaku.

Miejscowi myśliwi podchodzą do dzikich jeleni na strzał, chowając się za grupą domowych jeleni lub poruszając się pod wiatr, niosąc przed sobą poroże. A w ostatnich latach - silnik! Sanie motorowe i helikopter. Serce jelenia (tajemnica: zawiera kość) nie może konkurować z tą siłą. Z tego powodu, a także z powodu niepokojów (ilu przybyszów jest w tundrze!) i niszczenia pastwisk przez technologię, liczba jeleniowatych w tym stuleciu spadła piętnastokrotnie (!) razy.

Dzikie jelenie uderzająco różnią się od domowych pod względem wielkości, wzrostu i wigoru, chociaż żyją w mniej więcej równych warunkach. Dziki jest jednak wolny, a jego pokonany brat służy ludziom, nie otrzymując nic w zamian. Stąd słabość, niski wzrost i cichy smutek w dużych oczach w kształcie migdałów. Ale bycie innym nie przeszkadza jeleniu w odczuwaniu bardzo bliskiego pokrewieństwa. Dzikie samce jelenia często wyprowadzają samice z dala od domowego stada i bardzo szybko tracą one chęć powrotu pod ludzką kontrolę. Renifery były „częściowo udomowione” tysiące lat temu.

Wyjątkowo nadawał się do życia na krawędzi tego, co możliwe możliwe życie na północy i ludzie. Bez jeleni wiele małych narodów Północy nie mogłoby istnieć. Wszystko, dosłownie wszystko, aby życie tych ludzi było zapewnione przez jelenie. Jelenie są pożywieniem: mięsem i mlekiem. Skóry jelenia wykorzystuje się do produkcji odzieży, obuwia, koców, toreb, pasków i pokryć schronisk. Renifery to transport w niekończącej się tundrze. Krew jelenia jest lekarstwem na szkorbut. Żyły renifera są podzielone na nitki; w gospodarstwie używano poroża i kości, gdy tundra nie znała jeszcze żelaza. Życie „ludów reniferów” jest biedne i prymitywne. Ale bez jeleni na północy byłoby to niemożliwe. Dopiero jeleń, wyspecjalizowany do życia w bardzo trudnych warunkach, pociągnął za sobą łańcuch także wyspecjalizowanego życia ludzkiego w niezwykle trudnych warunkach.

W każdej strefie Ziemi człowiek przystosował się i oddał na swoje usługi zwierzęta. W strefie środkowej jest to koń, na pustyniach – wielbłąd, w górach – lamy i muły, w strefach tropikalnych – bawoły i słonie. Ale żadne z tych zwierząt nie może się równać z reniferem pod względem korzyści, jakie przynoszą ludziom. Jelenie na północy to samo życie.

Charakterystyka gatunku

Esej podróżniczy splata w sobie cechy wszystkich wymienionych odmian gatunku: w nim Postawione są złożone problemy życiowe i zarysowane są sposoby ich rozwiązania. Na przykład: „liczba dzikich jeleni w tym stuleciu spadła piętnaście (!) razy”; zawiera szkic (obraz z życia), w którym autor od początku do końca przedstawia to, co widział, łącznie ze szkicem portretowym; oddaje zarówno charaktery bohaterów, jak i okoliczności, w jakich działają. Na przykład: "Od razu przystosowany jeleń do przetrwania. Bardzo ciepłe futro chroni przed zimnem. Bardzo gęste, odżywcze mleko od troskliwej mamy. I niemal natychmiast po urodzeniu jelonek jest gotowy stanąć na nogi, chodzić, a wkrótce pobiec za stadem.

W eseju pojawia się ze szczególną siłą i jasnością tożsamość autora. Stanowisko autora, rozumowanie i oceny nie tylko pomagają zrozumieć to, co jest przedstawiane, ale także łączą odmienne obrazy w jedną narrację, tj. są głównym warunkiem ruchu działki. I tak w eseju W. Pieskowa wrażenia i oceny pozwalają mu wyraźniej wyobrazić sobie obrazy i przejść od jednego momentu narracji do drugiego: „Próbowali trzymać się razem, najwyraźniej uważali, że tak jest bezpieczniej. W pamięci i na filmie utkwiły mi czarne maki na obrusie.”

Dziennik podróżniczy ma ogromny potencjał. Doskonale łączy w sobie środki szkicu portretowego i eventowego. Na przykład, rozważając życie dzikiego jelenia, W. Pieskow, wybierając kolejne epizody z życia zwierząt, stale podaje opisy jeleni: „Muszki w porze karmienia sprawiają, że biegają niemal bez przerwy. I pomimo obfitości pożywienia, jelenie żegnają chudych ludzi krótkim latem.”

Autor jest jednym z bohaterów tej historii, pełni rolę żywego świadka, a w niektórych przypadkach odkrywcy. Na przykład: „Dopiero teraz, zebrawszy wszystko, co wiem o jeleniach, nieoczekiwanie znalazłem wskazówkę dotyczącą ich zachowania na Alasce, gdzie wydobywa się ropę naftową… I nagle zrozumiałem: cień! Oszczędność cienia, którego w tundrze nie można znaleźć poza tymi budynkami.”

Odgrywają dużą rolę w szkicu podróżniczym szczegóły, szczegóły- te elementy obrazu, bez których nie powstaje ani wizerunek osoby, ani sceneria, ani obraz akcji. Zatrzymajmy się szczegółowo na tych momentach, dzięki którym powstaje oryginalność gatunku eseju podróżniczego, ilustrując je przykładami z tego samego eseju W. Pieskowa „Żywiciel północy”.

To przede wszystkim fragmenty krajobrazu, pomagając opisać sytuację. Krajobraz służy do określenia czasu akcji; jako sposób przedstawienia warunków, w jakich dzieją się wydarzenia; jako okazję do oddania nastroju bohatera.

To główne funkcje mikrotekstów-pejzaży, które stanowią integralną część szkicu podróżniczego. I tak w eseju „Żywiciel północy” W. Pieskow do opisu czasu zimowego posługuje się kilkoma mikrotekstami-krajobrazami, m.in.: „Ale życie, jeśli przyjrzysz się uważnie, błyszczy tu nawet zimą. Rozglądając się ukradkiem, lis polarny pobiegł. Kruk, skrzypiąc piórem, poleciał nisko gdzieś w pilnych sprawach. Kuropatwy wystartowały i natychmiast zniknęły w białawym błocie kamuflażu.

Warunki życia są także wielokrotnie opisywane przez autora za pomocą drobnych mikrotekstów lub przeplatanych opisów szczegółów (W. Pieskow jest mistrzem detalu): „Ale jelenie opuszczają skrajną oceaniczną tundrę na zimę. Wraz z pierwszymi chłodami wielkie jelenie rozpoczynają koczownicze podróże, podążając utartymi ścieżkami od tysięcy lat…”

Kolejną funkcją krajobrazu jest bycie jednym ze środków ukazywania charakteru bohatera. Możliwość tę widać szczególnie wyraźnie w esejach podróżniczych W. Pieskowa, w którego twórczości główną rolę przypisuje się bohaterom-zwierzęciom, a ich opis towarzyszy niemal każdemu segmentowi semantycznemu tekstu, czasem stanowiąc cały mikrotekst, czasem zaś jedynie jako odrębne włączenia do segmentu o innym celu semantycznym. Na przykład: „Ale trzeba go też włożyć do kłującej, twardej dziury. twarz. Jeleń też jest na to gotowy – Głowa, wargi i przestrzeń między nozdrzami pokryte są ochronnym włosem, który chroni przed ranami. Pół metra śniegu to dla jeleni żaden problem.”

Należy zatem pamiętać, że mikrotekst-pejzaż jest jednym z elementów składających się na charakter pisma autora.

Ponadto obecność takich szkiców krajobrazowych w dzienniku podróżniczym odpowiada specyfice gatunku. Za pomocą pejzaży autor przedstawia to, co widział, a szczegóły tego, co widział, tworzą zarys eseju. W eseju portretowym jeden opis może stać się głównym, w eseju podróżniczym rozproszenie obserwacji w całym tekście pomaga odtworzyć pojedynczy obraz.

Jedną z tych funkcji jest szczegółowy opis trasy i wszystkiego, co na niej widać, czyli opis osoby nie jest celem samym w sobie, ale jest podporządkowany ogólnej intencji autora.

W analizowanym tekście nie występują indywidualne mikroportrety postaci. Ale szkic portretowy może zawierać opis jelenia: „Ale dostrzegasz szczegóły i nagle widzisz obok siebie jelenia, zupełnie innego od tych przystojnych i dumnych, które jesienią ryczą po lasach. Kucać, z tępą głową, która jest ozdobiona rogami, przesadnie duża, ale jakoś chuda i okazuje się: z rogami – kobiety.”

Czyż to nie wspaniały portret? Portret wyrażający zarówno chęć autora do opisania swoich bohaterów, jak i uczucia, jakie odczuwa, gdy ich widzi. W. Pieskow nie tylko sam go podziwia, ale także zaprasza do tego czytelników.

Cechy wprowadzenia niektórych mikrotekstów są ze sobą powiązane z indywidualnością autora, manifestacją jego autorskiego „ja”, co jest istotną cechą stylistyczną gatunku.

Spośród wszystkich gatunków dziennikarstwa esej jest gatunkiem najbardziej osobistym. Jej najbardziej ogólną cechą jest aktywność „ja” autora, wysoki stopień uczestnictwa w rozwoju, w ruchu fabuły eseju. Autorskie „ja” W. Pieskowa wyczuwalne jest niemal w każdym wersecie tekstu: „Nieoczekiwanie znalazłem odpowiedź na ich dziwne zachowanie na Alasce”; „Na Alasce, przy wyjściu z tundry z gór, mieliśmy nadzieję sfotografować ten spektakl” itd.

Funkcje „ja” autora są różnorodne. Przypomnijmy gatunki informacyjne, w których autor jest przede wszystkim świadkiem. W eseju obok funkcji autora-świadka można wyróżnić także funkcje autora-badacza oraz autora – bohatera lirycznego, co wpływa także na treść (semantyczną, strukturalną i językową) tekstu. Funkcje „ja” autora wyraźnie pokazano w tabeli.