Historia powstania i rozwoju gatunku detektywistycznego. Elementy rzeczywistości w kryminałach

Jednym z ulubionych gatunków dzieł literackich dla wielu czytelników w naszym kraju jest kryminał.

Detektyw (z angielskiego detektyw, z łac. detego - ujawniam, ujawniam) to gatunek filmowy lub literacki. Dzieła tego gatunku konsekwentnie opisują wydarzenia, które ostatecznie prowadzą do wyjaśnienia wszystkich okoliczności i ujawnienia tajemnic tajemniczej sprawy. W większości powieści detektywistycznych tajemniczy incydent odnosi się do morderstwa lub kradzieży. Są swego rodzaju katalizatorem uruchamiającym cały mechanizm dalszych zdarzeń.

Detektyw nie mogłaby istnieć bez przestępców różnej maści: złodziei, oszustów, maniaków, morderców. W końcu to oni „pomagają” autorom dzieł literackich w rysowaniu ciekawych wątków i niecodziennych historii nie tylko z ich wyobraźni, ale i z życia codziennego.

Historia powstania i rozwoju gatunku detektywistycznego

założyciel opowieści detektywistyczne uważany za Edgara Allana Poe. To właśnie w jego utworach czytelnik po raz pierwszy mógł cieszyć się błyskotliwą fabułą, której podstawą było tajemnicze zdarzenie – zbrodnia. Dzieła Edgara Allana Poe, w których autor przedstawia nam detektywa Dupina, położyły podwaliny pod dalszy rozwój tego gatunku literackiego na całym świecie. Słynne książki Edgara Alana Poe to Sekret Marie Roger (1843), Skradziony list (1845), Morderstwo przy Rue Morgue (1841).
Aby być uczciwym, należy zauważyć, że elementy gatunek detektywistyczny były obecne w pracach innych autorów. Są to na przykład powieści W. Collinsa „Kamień księżycowy”, „Kobieta w bieli”, które były szalenie popularne w latach 60. XIX wieku.

Niektórzy autorzy mieszali gatunek detektywistyczny z innymi ruchami literackimi. Na przykład amerykański pisarz Anderson Cooper w swoim książki dla dzieci opowiadał o życiu Indian. Warto zauważyć, że autor podobnie opisał, w jaki sposób bohaterowie jego książek ścigali swoją ofiarę, na jakie znaki zwracali uwagę: pień porośnięty mchem, złamany krzak, ślady stóp na ziemi itp.


Znaczący wkład w rozwój światowego gatunku detektywistycznego wniósł Charles Dickens. Sprawie detektywistycznej poświęcono kilka prac tego autora. Na przykład w swoim czasopiśmie The Household Word Dickens opublikował serię artykułów, których głównym tematem była praca ówczesnych detektywów.

Innym autorem, który wniósł znaczący wkład w rozwój gatunku detektywistycznego, jest Arthur Conan Doyle. Pierwszą pracą, która wywarła silne wrażenie na czytelnikach, jest „Study in karmazynowe kolory". Następnie ukazała się seria opowiadań poświęconych życiu i twórczości jednego z najsłynniejszych detektywów wszechczasów – Sherlocka Holmesa.

Rozwój gatunku doprowadził do powstania podgatunków detektywistycznych i medycznych. Na przykład pisarz T.L. Mead w 1902 publikuje książkę The Sorceress of the Strand, w której autor szczegółowo opisuje zagadnienia lekarstwo: morderstwo za pomocą promieni rentgenowskich i kwasu cyjanowodorowego, a także somnambulizm, hipnoza itp.

W 1920 roku ukazała się pierwsza książka Agathy Christie, The Mysterious Affair at Styles. Wkrótce nie będzie na świecie osoby, która nie znałaby najmądrzejszego detektywa Herkulesa Poirota i szlachetnej panny Marple. Prace Agathy Christie słusznie zdobyły przywództwo w światowym kinie. W latach pierestrojki czytelnicy krajowi entuzjastycznie pogrążyli się Magiczny świat detektyw.

Później pojawiają się prace rosyjskich autorów: Marininy, Shilovej, Dontsovej itp. Każdy z pisarzy ma swoje własne własny styl. D. Dontsova pisze w gatunku ironicznego kryminału. Spod pióra Marininy wychodzą całkiem realistyczne serie, co sprawia, że ​​jej książki cieszą się ogromną popularnością.

Pragnę zaznaczyć, że kryminały zawsze będą popularne, niezależnie od czasu. Każdy czytelnik sam decyduje, jaki gatunek (klasyczny czy nowoczesny) preferuje!

tłumaczenie powieści detektywistycznych

Przed przystąpieniem do bezpośredniego rozważania cech gatunku detektywistycznego konieczne jest jednoznaczne zdefiniowanie przedmiotu analizy – detektywa.

Detektyw (ang. detektyw, od łac. detego – ujawniam, demaskuję) – gatunek literacki, którego utwory opisują proces badania tajemniczego zdarzenia w celu wyjaśnienia jego okoliczności i rozwiązania zagadki. Zwykle przestępstwo występuje jako taki incydent, a detektyw opisuje jego śledztwo i identyfikację sprawców, w którym to przypadku konflikt budowany jest na zderzeniu sprawiedliwości z bezprawiem, którego kulminacją jest zwycięstwo sprawiedliwości.

NN Volsky w swojej książce Tajemnicza logika. Kryminał jako model myślenia dialektycznego” podaje swoją definicję gatunku detektywistycznego: „Opowiadanie detektywistyczne to utwór literacki, w którym na materiale codziennym, dostępnym dla szerokiego grona czytelników, dokonuje się dialektycznego usunięcia sprzeczności logicznej ( rozwiązanie zagadki detektywistycznej). Potrzeba logicznej sprzeczności w powieści detektywistycznej, której teza i antyteza są równie prawdziwe, wynika z pewnych cechy gatunek detektywistyczny - jego hiperdeterminacja, hiperlogiczność, brak przypadkowych zbiegów okoliczności i błędów.

SS. Van Dyne w swoich dwudziestu zasadach pisania kryminałów opisuje detektywa w następujący sposób: „Historia detektywistyczna jest rodzajem gry intelektualnej. To coś więcej - to impreza sportowa. „Detektyw to rodzaj gry intelektualnej. Poza tym jest to rywalizacja sportowa.

Główną zaletą powieści detektywistycznej jest obecność w niej nowego, dość złożonego i fascynująca zagadka, którego ujawnienie jest główną siłą napędową rozwoju kryminału. Jak pisze Jerzy Siwierski, polski krytyk literacki, zajmujący się zawodowo literaturą detektywistyczną: „Wartość kryminału jako pasjonującej lektury sprowadza się najczęściej do zawartej w nim tajemnicy. Jeśli damy przyszłemu czytelnikowi główną intrygę tych książek, o których mówimy, zabierzemy mu 90% przyjemności z czytania.

Niemniej jednak, aby uniknąć ewentualnych nieporozumień i wyjaśnić granice badanego gatunku, warto najwyraźniej podkreślić dwie kwestie. Po pierwsze, nie można uznać obecności w nim przestępstwa za główny znak detektywa. Rzeczywiście, kryminał zwykle opiera się na rozwiązaniu przestępstwa, aw większości kryminałów gra bardzo ważna rola. Ale wyniesienie jej obecności do rangi znaku obowiązkowego dla detektywa i wyróżniającego go spośród innych gatunki literackie, nie wytrzymuje zderzenia z faktami. Przyjmując tę ​​definicję, jedna trzecia wszystkich dzieł świata literatura klasyczna, łącznie z tragediami greckimi i romantycznymi balladami, należałoby zaliczyć do kategorii kryminałów, co jest oczywiście bezsensowne. Z drugiej strony nie wszystkie kryminały zawierają w fabule przestępstwo. Na przykład w zbiorze „Notatki o Sherlocku Holmesie” osiemnastu opowiadań należących do gatunku detektywistycznego w pięciu opowiadaniach (czyli ponad jednej czwartej) nie ma przestępstw. Należy zatem stwierdzić, że obecność przestępstwa nie może być traktowana jako obowiązkowa, a ponadto jako cecha wyróżniająca detektywa.

Po drugie, należy zauważyć, że kryminał jest często mylony z gatunkami zbudowanymi na zupełnie innych zasadach, ale nieco podobnymi do kryminału. Takie podobieństwa mogą leżeć w materiale, na którym zbudowana jest narracja, oraz w cechy fabuły(takich jak nieoczekiwanie i dynamika zwrotów akcji, obecność przestępstwa, udział detektywów i policjantów, atmosfera tajemniczości, strachu, obecność scen pościgów, bójek itp.), często spotykanych w kryminałach, ale także charakterystyczne dla innych gatunków: powieść policyjna, powieść przygodowa, thriller. Jedynym sposobem na odróżnienie kryminału od tej masy prac jest pytanie: „Czy jest tu jakaś tajemnica? Co pozostanie z fabuły, jeśli usuniesz zagadkę lub podasz wskazówkę na pierwszej stronie? Jeśli nie ma tajemnicy lub nie odgrywa ona decydującej roli w fabule, to dzieło nie jest kryminałem. Co można uznać za tajemnicę w powieści detektywistycznej? Prosty brak informacji o czymś nie może być uważany za tajemnicę. Na przykład nie wiemy, kto mieszka w sąsiednim domu, ale nie ma w tym żadnej tajemnicy. Tak samo, jeśli zwłoki zamordowanego zostaną znalezione na ulicy i nie wiadomo, kto go zabił, jakie są motywy zbrodni, to ignorancja sama w sobie nie jest tajemnicą. Ale jeśli to zwłoki zostaną znalezione z nożem w plecach w pokoju zamkniętym od wewnątrz, tajemnica i to dość skomplikowana, staje się oczywista. Nie zapominaj też, że tylko to, co ma wskazówkę, można uznać za zagadkę. Na końcu detektywa wszystkie zagadki muszą zostać rozwiązane, a wskazówki muszą pasować do zagadek.

Po trzecie, rozwiązanie musi wymagać namysłu, logiczne myślenie. Czytając idealny kryminał, czytelnik powinien być mniej lub bardziej świadomy, na czym polega zagadka i posiadać wszystkie informacje niezbędne do jej rozwiązania. Ale odpowiedź na zagadkę musi być zawarta w tej informacji w ukrytej, zaszyfrowanej formie, inaczej nie mamy czego „zgadywać”, a odpowiedzi na pytanie nie można uznać za wskazówkę. Ale jeśli nie ma śladu, nie było tajemnicy. Warunek ten jest ściśle spełniony w klasycznym kryminale. W opowiadaniach Conana Doyle'a Sherlock Holmes, Watson i czytelnik mają wszystkie informacje potrzebne do rozwiązania zagadki, ale wymaga to pewnego wysiłku myślenia, którego może dokonać tylko jedna z tych trzech osób.

Poza główną cechą określającą gatunek – obecnością tajemnicy – ​​konstrukcja kryminału ma jeszcze trzy charakterystyczne cechy:

a) Zanurzenie w codzienność

Trudno zbudować kryminał na egzotycznym dla czytelnika materiale. Czytelnik powinien dobrze rozumieć „normę” (sytuację, motywy zachowania bohaterów, zestaw tych przyzwyczajeń i konwencji, które wiążą się z rolami społecznymi bohaterów detektywa, zasadami przyzwoitości itp. ), a co za tym idzie odstępstwa od niej – dziwność, niekongruencja.

b) Stereotypowe zachowanie postaci

Psychologia, emocje bohaterów są standardowe, ich indywidualność nie jest podkreślana, jest wymazana. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni tożsamości - są nie tyle osobowościami, co rolami społecznymi. To samo dotyczy motywów bohaterów (w szczególności motywów zbrodni), im motyw bardziej bezosobowy, tym bardziej odpowiedni dla detektywa. Dlatego dominującym motywem zbrodni są pieniądze, ponieważ w tym motywie zatarta jest jakakolwiek indywidualność: każdy potrzebuje pieniędzy, są one odpowiednikiem każdej ludzkiej potrzeby.

c) Dostępność specjalne zasady konstrukcja fabuły – niepisane „prawa gatunku detektywistycznego”

Co prawda nie są one deklarowane w pracach, ale po przeczytaniu kilku „dobrych”, tj. dobrze skonstruowanych kryminałów, czytelnik intuicyjnie je zna i każde ich naruszenie traktuje jako oszustwo ze strony autora, nieprzestrzeganie reguł gry. Przykładem takiego prawa jest zakaz bycia przestępcą dla niektórych postaci. Zabójcą nie może być narrator, śledczy, bliscy krewni ofiary, księża, mężowie stanu wysoki stopień. Dla narratora i detektywa zakaz ten jest bezwarunkowy, dla innych postaci autor może go usunąć, ale potem musi to otwarcie zadeklarować w toku opowieści, kierując podejrzenia czytelnika na tę postać.

Te trzy cechy charakterystyczne dla gatunku detektywistycznego można połączyć w jedno, wszystkie służą jako przejaw hiperdeterminizmu świata opisywanego w powieści detektywistycznej w stosunku do świata, w którym żyjemy. W prawdziwy świat możemy spotkać egzotyczne osobowości i sytuacje, których znaczenia nie rozumiemy, motywy prawdziwych przestępstw są często irracjonalne, ksiądz może okazać się przywódcą gangu, ale w kryminale takie decyzje fabularne odebrane byłyby jako naruszenie praw gatunku. Świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas. Do zbudowania zagadki detektywistycznej potrzebna jest sztywna sieć niewątpliwych, niewzruszonych wzorców, na których czytelnik może polegać z pełnym przekonaniem co do ich prawdziwości. Ponieważ w realnym świecie jest mniej stałych schematów, niż zwykle potrzeba do zbudowania kryminału, są one wprowadzane z zewnątrz, za obopólną zgodą autorów z czytelnikami, jako dobrze znane reguły gry.

Inną cechą gatunku detektywistycznego jest to, że prawdziwe okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, aż do zakończenia śledztwa. Czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces rozwikłania, mając na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji, w oparciu o znane fakty.

Typowe elementy struktura gatunkowa, które najpełniej wyrażają cechy detektywa:

1. Trzy pytania

W gatunku detektywistycznym rozwinął się pewien standard konstrukcji fabuły. Na samym początku zostaje popełniona zbrodnia. Pojawia się pierwsza ofiara. (W kilku odstępstwach od tej opcji funkcje kompozycyjne ofiary pełni utrata czegoś ważnego i wartościowego, sabotaż, fałszerstwo, zniknięcie kogoś itp.) Następnie pojawiają się trzy pytania: kto? Jak? Dlaczego? Te pytania tworzą kompozycję. W standardowym schemacie detektywistycznym pytanie „kto?” - główny i najbardziej dynamiczny, bo poszukiwanie odpowiedzi na nie zajmuje największą przestrzeń i czas akcji, determinuje samą akcję z jej podstępnymi posunięciami, przebieg śledztwa, system podejrzeń-dowodów, grę podejrzeń, szczegółów, logiczną konstrukcję myślenie Wielkiego Detektywa (VD).

Zatem „kto zabił?” - główna sprężyna detektywa. Pozostałe dwa pytania brzmią: „Jak doszło do morderstwa? "Czemu?" - w rzeczywistości są pochodnymi pierwszego. To jak podziemne wody detektywa, które wypływają na powierzchnię dopiero na samym końcu, w rozwiązaniu. W książce to się dzieje ostatnie strony ach, w filmie – w końcowych monologach Wielkiego Detektywa lub w dialogach z asystentem, przyjacielem lub przeciwnikiem bohatera, uosabiającym tępego czytelnika. Z reguły w ukrytym przed czytelnikiem procesie odgadywania VD pytania „jak” i „dlaczego” mają znaczenie instrumentalne, gdyż z ich pomocą identyfikuje przestępcę. Ciekawe, że przewaga „jak” nad „dlaczego” (i vice versa) determinuje w pewnym stopniu charakter narracji. Dla słynnej Angielki, „królowej detektywa” Agathy Christie, najbardziej interesująca jest mechanika zbrodni i śledztwa („jak?”), a jej ulubiony bohater Herkules Poirot niestrudzenie pracuje nad zbadaniem okoliczności morderstwa, zbierając dowody, że odtwarza obraz zbrodni itp. Bohater Georgesa Simenona, komisarz Maigret, oswajając się z psychologią swoich bohaterów, „wchodząc w obraz” każdego z nich, stara się przede wszystkim zrozumieć „dlaczego” doszło do morderstwa, jakie motywy nim kierowały. Najważniejsze jest dla niego poszukiwanie motywu.

W jednym z pierwszych kryminałów światowej literatury – opowiadaniu „Morderstwo przy Rue Morgue” Edgara Allana Poe, detektyw-amator Auguste Dupin staje w obliczu tajemniczej zbrodni, której ofiarą padły matka i córka L. Espane, zaczyna od zbadania okoliczności.Jak mogło dojść do morderstwa w zamkniętym od wewnątrz pomieszczeniu?

2. Struktury kompozycyjne

Sławny angielski autor detektywów Richarda Austina Freemana, który w swoim dziele „Umiejętność kryminał»wymienia cztery główne etapy kompozycyjne: 1) sformułowanie problemu (przestępstwa); 2) śledztwo (samodzielna część detektywa); 3) decyzja (odpowiedź na pytanie „kto?”; 4) dowody, analiza faktów (odpowiedzi na pytania „jak?” i „dlaczego?”).

Temat przewodni kryminałów sformułowany jest jako „sytuacja S – D” (od angielskich słów Security – safety i Danger – niebezpieczeństwo), w której swojskość cywilizowanego życia zostaje przeciwstawiona straszny świat poza tym zabezpieczeniem. „Sytuacja S - D” odwołuje się do psychologii przeciętnego czytelnika, gdyż budzi w nim swoistą przyjemną nostalgię za domem i odpowiada na jego dążenia do ucieczki przed niebezpieczeństwami, obserwowania ich z ukrycia, jakby przez okno, aby powierzyć opiekę nad swoim losem silna osobowość. Rozwój fabuły prowadzi do wzrostu zagrożenia, którego oddziaływanie potęguje wymuszenie strachu, podkreślenie siły i opanowania przestępcy oraz bezsilna samotność klienta. Jednak Yu Shcheglov w swojej pracy „O opisie struktury kryminału” twierdzi, że taka sytuacja jest opisem tylko jednego planu semantycznego.

Detektyw prawie zawsze ma szczęśliwe zakończenie. W powieści detektywistycznej jest to całkowity powrót do bezpieczeństwa poprzez zwycięstwo nad niebezpieczeństwem. Detektyw wymierza sprawiedliwość, zło zostaje ukarane, wszystko wróciło do normy.

3. Intryga, fabuła, fabuła

Intryga detektywistyczna sprowadza się do najprostszego schematu: zbrodnia, konsekwencja, rozwiązanie zagadki. Ten obwód konstruuje łańcuch zdarzeń, które się tworzą dramatyczna akcja. Tutaj zmienność jest minimalna. Fabuła wygląda inaczej. Wybór materiału życiowego, konkretny charakter detektyw, miejsce akcji, metoda śledztwa, określenie motywów zbrodni tworzą wielość konstrukcji fabularnych w granicach jednego gatunku. Jeśli sama intryga jest nieideologiczna, to fabuła jest nie tylko konceptem formalnym, ale jest koniecznie związana ze stanowiskiem autora, z systemem, który tę pozycję determinuje.

Detektyw charakteryzuje się najbliższym dopasowaniem wszystkich tych trzech pojęć - intrygi, fabuły, fabuły. Stąd zawężenie jej możliwości fabularnych, a co za tym idzie – ograniczone treść życia. W wielu kryminałach fabuła pokrywa się z fabułą i sprowadza się do konstrukcji logiczno-formalnej udramatyzowanej szarady kryminalnej. Ale nawet w tym przypadku, co jest niezwykle ważne do zrozumienia, forma nie jest bez znaczenia dla treści ideologicznej, jest jej podporządkowana, ponieważ powstała jako idea ochronna burżuazyjnego porządku światowego, moralności i stosunków społecznych.

4. Suspens (niepewność). Napięcie

Strukturalne i kompozycyjne cechy kryminału stanowią szczególny mechanizm oddziaływania. Z wszystkimi tymi pytaniami ściśle związany jest problem suspensu, bez którego omawiany gatunek jest nie do pomyślenia. Jednym z głównych zadań opowiadania detektywistycznego jest wywołanie u odbiorcy napięcia, po którym powinien nastąpić relaks, „wyzwolenie”. Napięcie może mieć charakter podniecenia emocjonalnego, ale może też mieć charakter czysto intelektualny, podobny do tego, jakiego doświadcza osoba decydująca się problem matematyczny, trudny rebus podczas gry w szachy. Zależy to od doboru elementów oddziaływania, od charakteru i sposobu opowiadania. Często obie funkcje są łączone – stres psychiczny jest napędzany przez system bodźców emocjonalnych, które powodują strach, ciekawość, współczucie i wstrząsy nerwowe. Nie oznacza to jednak, że oba systemy nie mogą działać w niemal oczyszczonej formie. Wystarczy wrócić do porównania konstrukcji opowiadań Agathy Christie i Georgesa Simenona. W pierwszym przypadku mamy do czynienia z detektywem rebusowym, z jego niemal matematycznym chłodem konstrukcji fabuły, dokładnością schematów i gołą fabułą. Opowiadania Simenona przeciwnie, charakteryzują się emocjonalnym zaangażowaniem czytelnika, spowodowanym psychologiczną i społeczną autentycznością tej ograniczonej przestrzeni życiowej, w której rozgrywają się ludzkie dramaty opisane przez Simenona.

Byłoby wielkim błędem uważać suspens za kategorię wyłącznie negatywną. Wszystko zależy od treści odbioru, od celu jego wykorzystania. Suspens jest jednym z elementów rozrywki, poprzez napięcie emocjonalne osiąga się także intensywność wrażenia, natychmiastowość reakcji.

6. Tajemnica, tajemnica, tak charakterystyczna dla detektywów, składa się nie tylko z „przesłuchań” (kto? jak? dlaczego?), ale także ze szczególnego systemu działania tych zagadkowych pytań. Podpowiedzi, zagadki, dowody, insynuacje w zachowaniu bohaterów, tajemnicze ukrywanie przed nami myśli WD, całkowita możliwość podejrzenia wszystkich uczestników – wszystko to pobudza naszą wyobraźnię.

Tajemniczość ma na celu wywołanie szczególnego rodzaju irytacji u osoby. Jego natura jest dwojaka – jest naturalną reakcją na fakt gwałtownej śmierci człowieka, ale jest też sztucznym podrażnieniem wywołanym bodźcami mechanicznymi. Jedną z nich jest technika hamowania, polegająca na skierowaniu uwagi czytelnika na niewłaściwy tor. W powieściach Conana Doyle'a tę funkcję pełni Watson, który zawsze źle rozumie znaczenie dowodów, przedstawia fałszywą motywację i odgrywa „rolę chłopca podającego piłkę do gry”. Jego wywody nie są pozbawione logiki, zawsze są wiarygodne, ale podążający za nim czytelnik wpada w ślepy zaułek. Jest to proces hamowania, bez którego detektyw nie może się obejść.

7. Świetny detektyw.

Francuski naukowiec Roger Caillois, który napisał jedną z najciekawszych prac na ten temat – esej „Opowieść detektywistyczna”, twierdzi, że gatunek ten „powstał z powodu nowych okoliczności życiowych, które zaczęły dominować w początek XIX stulecie. Fouche, tworząc policję polityczną, zastąpił w ten sposób siłę i szybkość przebiegłością i tajemnicą. Do tego czasu mundur wydawał przedstawiciel władzy. Policjant rzucił się w pościg za przestępcą i próbował go złapać. Wywiadowca zastąpił pościg śledztwem, szybkość inteligencją, przemoc tajemnicą.

8. Katalog sztuczek i postaci.

Żaden z gatunków literackich nie ma tak precyzyjnego i szczegółowego kodeksu praw, który określa „reguły gry”, wyznacza granice tego, co jest dopuszczalne i tak dalej. Im bardziej detektyw zamieniał się w grę logiczną, tym częściej i uporczywie proponowano zasady-ograniczniki, zasady-wskazówki itp. Ikoniczny charakter powieści kryminalnej pasuje zrównoważony system, w której znakami stały się nie tylko sytuacje, metody dedukcji, ale i postacie. Poważną rewolucję przeszła na przykład ofiara przestępstwa. Stał się neutralnym rekwizytem, ​​zwłoki stały się po prostu podstawowym warunkiem rozpoczęcia gry. Jest to szczególnie wyraźne w angielska wersja detektyw. Niektórzy autorzy próbowali „kompromitować” zamordowanego, niejako usuwając problem moralny: usprawiedliwiając obojętność autora wobec „zwłok”.

W bardziej rozbudowanej formie „reguły gry” zaproponował Austin Freeman w artykule „The Mastery of the Detective Story”. Ustanawia cztery etapy kompozycyjne - sformułowanie problemu, dochodzenie, rozwiązanie, dowody - i podaje opis każdego z nich.

Jeszcze bardziej znaczące było „20 zasad pisania kryminałów” S. Van Dyne. Najciekawsze z tych zasad to: 1) czytelnik musi mieć równe szanse z detektywem w rozwiązaniu zagadki; 2) miłość powinna odgrywać najmniej znaczącą rolę. Celem jest umieszczenie przestępcy za kratkami, a nie postawienie przed ołtarzem pary kochanków; 3) detektyw lub inny pełnomocnik oficjalne dochodzenie nie może być przestępcą; 4) sprawcę można wykryć tylko metodami dedukcji logicznej, a nie przypadkiem; 5) w detektywie musi być zwłoki. Zbrodnia mniejsza niż morderstwo nie ma prawa zajmować uwagi czytelnika. Trzysta stron to za dużo; 6) metody prowadzenia śledztwa muszą posiadać prawdziwa podstawa, detektyw nie ma prawa uciekać się do pomocy duchów, spirytyzmu, czytania myśli na odległość; 7) musi być jeden detektyw – Wielki Detektyw; 8) sprawcą musi być osoba, której w normalnych warunkach nie można podejrzewać. Dlatego nie zaleca się wykrywania złoczyńcy wśród służących; 9) wszelkie piękności literackie, dygresje niezwiązane ze śledztwem należy pominąć; 10) dyplomacja międzynarodowa, podobnie jak walka polityczna, należą do innych gatunki prozy itp.

9. Ambiwalencja.

Aby zrozumieć jego szczególne miejsce w cyklu literackim, należy wyróżnić jeszcze jedną cechę detektywa. Mówimy o ambiwalencji, dwoistości kompozycyjnej i semantycznej, której celem jest dwoista specyfika percepcji. Fabuła zbrodni budowana jest zgodnie z prawami dramatycznej narracji, w centrum której wydarzeniem jest morderstwo. Ma swoich aktorów, jego działanie wynika ze zwykłego związku przyczynowego. To jest powieść kryminalna. Fabuła śledztwa – detektywa skonstruowana jest jako rebus, zadanie, łamigłówka, równanie matematyczne i ma wyraźnie zabawowy charakter. Wszystko, co ma związek ze zbrodnią, odznacza się jasnym kolorytem emocjonalnym, ten materiał odwołuje się do naszej psychiki, zmysłów. Promieniowane przez narrację fale tajemniczości oddziałują na człowieka systemem sygnałów emocjonalnych, którymi są: przekaz o morderstwie, tajemniczo-egzotyczny decorum, atmosfera zaangażowania wszystkich bohaterów w morderstwo, niedopowiedzenie, mistyczna niezrozumiałość tego, co się dzieje, strach przed niebezpieczeństwem itp.

Ambiwalencja kryminału tłumaczy zarówno popularność tego gatunku, tradycyjny stosunek do niego jako rozpieszczania, jak i odwieczny spór o to, jaki powinien być, jakie funkcje powinien pełnić (dydaktyczny czy rozrywkowy) i czego więcej zawiera - szkoda lub korzyść. Stąd tradycyjne pomieszanie poglądów, punktów widzenia, wymagań.

Podsumowując, należy zauważyć, że gatunek detektywistyczny, pomimo swojego ogólnego nastawienia na rozrywkę, jest dość poważny i samowystarczalny. Sprawia, że ​​człowiek nie tylko logicznie myśli, ale także rozumie psychikę ludzi. Cechą charakterystyczną klasycznego kryminału jest zawarta w nim idea moralna, czyli moralność, która w różnym stopniu charakteryzuje wszystkie dzieła tego gatunku.

Każdy dobry kryminał jest zbudowany „dwuliniowo”: jedną linię tworzy zagadka i to, co się z nią wiąże, drugą – specjalne „nietajemnicze” elementy fabuły. Jeśli usuniesz zagadkę, praca przestaje być detektywem, ale jeśli usuniesz drugą linijkę, detektyw z pełnoprawnego dzieła sztuki zmieni się w gołą fabułę, rebus. Obie te kwestie występują w powieści detektywistycznej w określonej proporcji i równowadze. Przy tłumaczeniu dzieł tego gatunku ważne jest, aby najpierw zapoznać się z całym tekstem, przeprowadzić analizę przedtłumaczeniową, wyizolować fragmenty tekstu, które niosą ze sobą kluczowe informacje pomagające odkryć tajemnice i zwrócić na nie największą uwagę.

Książki to ten wyjątkowy świat pełen tajemnic i magii, który przyciąga każdego z nas. Wszyscy preferujemy różne gatunki: powieści historyczne, fantasy, mistycyzm.

W dobrym kryminale mężczyzna trzyma w dłoni odciętą głowę...

Jednak jednym z najbardziej szanowanych i niewątpliwie interesujących gatunków jest kryminał. Utalentowana praca w gatunku detektywistycznym pozwala czytelnikowi samodzielnie dodać logiczny łańcuch wydarzeń i rozgryźć przestępcę. Co oczywiście wymaga wysiłku umysłowego. Niesamowicie ciekawa i wciągająca lektura!

Czym zatem jest kryminał w literaturze i czym różni się od innych gatunków?

Napisanie książki w gatunku detektywistycznym wymaga od autora dużego wysiłku. Fabuła wymaga starannego przemyślenia i nie toleruje niekonsekwencji w narracji. Logicznie skonstruowany łańcuch zdarzeń i aluzji, brutalna konfrontacja pozytywnego i pozytywnego źli chłopcy, napięcie, jakim nasycona jest książka… Te czynniki sprawiają, że kryminał jest jednym z najbardziej ukochanych gatunków wielu miłośników książek.

Co to jest detektyw?

Detektyw to utwór literacki lub film opowiadający o przygodach detektywa. W sercu detektywa zawsze jest tajemnica, która zostaje ujawniona pod koniec historii.

Pochodzenie terminu

Co to jest „detektyw”? Definicja pojawiła się wraz z pierwszymi kryminałami, które ukazały się w XIX wieku. Termin pochodzi od łacińskie słowo detektywio - „ujawnić”, „wykryć”. Ma dwa znaczenia: pierwsze – określa kryminał jako gatunek, drugie – osobę prowadzącą dochodzenie, detektywa.

Termin został zapożyczony z języka angielskiego w XIX wieku.

Pierwszy detektyw w historii

Agatha Christie ze swoją panną Marple jest uważana za przodka klasycznej kryminału, ale w rzeczywistości tak nie jest. Klasyczna powieść detektywistyczna została napisana po raz pierwszy w latach 40. XIX wieku. popularny pisarz Edgara Allana Poe. Wszystkie trzy jego opowiadania – „Morderstwa przy Rue Morgue”, „Tajemnica Marie Roger” i „Skradziony list” – do dziś uchodzą za klasykę, której motywami autorzy kierują się do dziś.

Jest przestępstwo - jest kryminał

Nie mniej niż Edgar Poe, Anna Catherine Green zasłynęła z opowiadań z gatunku detektywistycznego. Będąc córką prawnika, potrafiła nie tylko wymyślać fascynujące historie, ale także jak najdokładniej opisywać proces śledztwa. Jej pierwsza praca, The Leavenworth Case, stała się bestsellerem. W Senacie stanu Pensylwania zakwestionowano autorstwo Anny: czy kobieta mogłaby napisać tak realistyczny kryminał?

Jednak jeszcze przed XIX wiekiem odnajdywano w literaturze pewne motywy gatunku detektywistycznego. Prawdopodobnie element detektywistyczny powstał jednocześnie z pojawieniem się pierwszych praw i ich łamaniem. Można go znaleźć nawet w starożytnej literaturze. Ale pierwszą próbę napisania pełnoprawnego kryminału podjął William Godwin w XV wieku, który opisał przygody entuzjastycznego miłośnika tajemnic.

Później anarchistyczny filozof W. Godwin w swojej powieści Caleb Williams (1974) opisał detektywa-amatora. Niemały udział w rozwoju gatunku detektywistycznego miały pamiętniki E. Vidocqa. Bardziej szczegółowo rozważymy jego fascynującą biografię poniżej.

Słynny Sam Spade to typowy detektyw noir. To on stał się jednym z założycieli tego kierunku, który później dał widzom łańcuch seriali o Kolombo. Kim jest detektyw noir? To mieszkaniec wąskiego gatunku detektywistycznego, który ma swoje charakterystyczne cechy. Zwykle jest to ironiczny detektyw w średnim wieku, rozczarowany wszystkim na świecie. Często nosi płaszcz i kapelusz, jak słynny Colombo.

Omawiając, czym jest detektyw w literaturze, nie sposób nie wspomnieć o najsłynniejszym detektywie w literaturze – Sherlocku Holmesie, stworzonym przez Arthura Conana Doyle'a. Do tej pory autorzy kryminałów starają się jak najbardziej zdystansować od swoich bohaterów doskonały obraz Holmesa.

Cechy gatunku detektywistycznego

Czym jest detektyw jako gatunek artystyczny i jakimi cechami się różni? Jego elementy są rozpoznawalne od razu, już od pierwszych stron opowieści.

1. Autor jasno wyraża swoje myśli i zwraca na nie większą uwagę środowisko niż na samych postaciach. Detektywi są czasami pisane nieco sucho i powściągliwie, czego nie obserwuje się w dziełach innych gatunków literackich. Wyjątkiem są powieści detektywistyczne dla kobiet, w których nie brakuje emocji i humoru. Dzieje się tak, ponieważ głównym zadaniem detektywa jest prowadzenie śledztwa główny sekret, logiczne porównanie faktów.
2. Autorka opisuje codzienną sytuację. Czytelnik pewnie porusza się po wydarzeniach narracji i zna wszystkie postacie, które pojawiają się w historii. Są jednak wyjątki, kiedy jedyną niewymienioną postacią jest przestępca. Pojawia się na końcu opowieści, podczas rozwiązywania popełnionej przez siebie zbrodni.
3. W kryminale prawie zawsze jest przestępstwo. Autor aktywnie angażuje czytelnika w proces swoich dociekań. Zna wszystkie fakty, które pozwalają mu samodzielnie ułożyć zagadkę wydarzeń. Oczywiście nie wszyscy autorzy dają taką możliwość, czasem do ostatnich stron książki nie da się odgadnąć tożsamości przestępcy.
4. Logika. Łańcuch logiczny, który zbudował autor, nie jest przerywany żadnymi zbędnymi wydarzeniami. Wszystkie punkty opisane w książce są istotne dla śledztwa i nie są wymienione tak po prostu.

Ponadto detektyw dysponuje pewnym „zestawem” postaci.

Typowi bohaterowie literackiego detektywa

Autor pisze kryminał dla detektywa. Innymi słowy, przestępca dostosowuje swoje krwawe działania do detektywa prowadzącego śledztwo w sprawie przestępstwa. Należy jednak zauważyć, że nie wszystkie podgatunki powieści detektywistycznej mają przestępstwo. Na przykład pięć z osiemnastu opowiadań o Sherlocku Holmesie napisanych przez Arthura Conan Doyle'a nie zawierało przestępstw. Zachował się jednak fakt zbadania zagadki.

Detektyw jest często policjantem, prywatnym detektywem lub amatorem. Ten ostatni jest szczególnie lubiany przez czytelników, ponieważ jego wizerunek jest dla nich bliski i zrozumiały. Czytając taki kryminał czytelnik ma pewność, że będąc na miejscu detektywa, postąpiłby tak samo. Detektyw-amator często pojawia się w pełnej przygód historii detektywistycznej. Kim jest detektyw w gatunku przygodowym? To powieść przygodowa z wątkiem detektywistycznym w duchu Dashiella Hammetta. Takie powieści obfitują w wydarzenia, to świat egzotyki i heroizmu, tajemnic i przygód.

Przestępca często pojawia się w powieści. Może występować pod postacią podejrzanego, świadka, a nawet ofiary. Sprzeciwia się śledztwu na wszelkie możliwe sposoby, zacierając ślady. Często autor wprowadza czytelnika w postać przestępcy, ale w taki sposób, aby nie domyślił się jego tożsamości. W końcu to intryga, która tak naprawdę jest głównym czarnym charakterem, w 90% przypadków sprawia, że ​​czytelnik czyta powieść do końca.

No i oczywiście ofiara, która często sama okazuje się przestępcą w klasycznym kryminale.

Ponadto w powieści można spotkać asystenta detektywa, świadka i nie tylko postaci drugorzędne.

Najsłynniejszy detektyw w historii

W gatunku literackim najbardziej znani detektywi to: Sherlock Holmes, Miss Marple, Auguste Dupin. Jednak w prawdziwe życie byli znani detektywi, którzy odcisnęli swoje piętno na historii. Wśród nich są Alan Pinkerton i Eugene Francois Vidocq.

Ten ostatni słynie z niezwykle burzliwej biografii. W wieku 14 lat na lekcji szermierki zabił swojego nauczyciela, i chociaż ten był śmiertelny wypadek, Eugeniusz postanowił uciec do Ameryki. Został jednak powołany do wojska. Wkrótce zdezerterował i wpadł w złe towarzystwo. Eugene rabował i zabijał w ramach gangu, był wielokrotnie łapany przez policję, ale za każdym razem uciekał, za co nazywano go Królem Ryzyka w podziemiu.

Rok później Eugene zdał sobie sprawę, że to życie nie jest dla niego, sam poszedł na policję i zaoferował swoje usługi w łapaniu przestępców. Twierdził, że tylko przestępca może zrozumieć przestępcę. Eugene naprawdę zdołał rozwikłać nawet najbardziej skomplikowane sprawy karne. Stał się prototypem wielu detektywów gatunku literackiego.

Gatunek detektywistyczny można nazwać najpopularniejszym spośród wszystkich innych. Detektywów czytają ludzie w każdym wieku. Zawiłe wątki, śledztwa i różne przygody całkowicie porywają czytelnika i przenoszą go w tajemniczy świat. Ponadto możesz wybrać detektywa na każdy gust - historyczny, romantyczny, ironiczny lub polityczny.

Większość książek z tego gatunku ukazuje się w seriach. Na przykład historie o Perrym Masonie, Herkulesie Poirocie, pannie Marple i wielu innych. Przenoszą czytelnika w świat pełen niespodzianek, przeżyć i nowych przygód.

Zagraniczny detektyw jest reprezentowany przez tak znanych autorów, jak Agatha Christie, Arthur Conan Doyle, John Chmelevskaya, Erle Stanley Gardner i wielu innych. Wśród pisarzy krajowych można wymienić Alexandrę Marininę, Darię Dontsovą, Borisa Akunina, braci Vainer.

Główną cechą gatunku detektywistycznego jest tajemniczy incydent, którego okoliczności nie są znane, ale muszą zostać wyjaśnione. Zasadniczo opisany incydent jest przestępstwem.

Cechą charakterystyczną detektywa jest to, że czytelnik nie zna prawdziwych okoliczności przestępstwa, dopóki śledztwo nie zostanie zakończone. Autor przeprowadza go przez cały proces ujawniania incydentu, dając mu możliwość samodzielnego wyciągnięcia pewnych wniosków. Jeśli wszystkie fakty są opisane na początku książki, to dzieło można przypisać do jakiegoś pokrewnego gatunku, ale nie do kryminału w czysta forma.

Inną ważną właściwość opisywanego kierunku literatury można nazwać kompletnością faktów. Wynik dochodzenia jest koniecznie oparty na informacjach, które czytelnik zna. Do czasu zakończenia prac wszystkie informacje muszą zostać przekazane w całości. W ten sposób czytelnik może sam znaleźć rozwiązanie. Ukryte mogą pozostać tylko drobne szczegóły, które nie wpływają na wynik ujawnienia tajemnicy. Na koniec należy odpowiedzieć na wszystkie pytania i rozwiązać wszystkie zagadki.

Chociaż kryminały są uważane za fikcję, opisane wątki często znajdują się w życiu.

Niektóre typy detektywów

Zamknięty detektyw. Podgatunek zwykle najbardziej zbliżony do kanonów klasycznej kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. W tym miejscu nie może być nikogo obcego, więc zbrodnię mógł popełnić tylko jeden z obecnych, a śledztwo prowadzi jeden z obecnych na miejscu zbrodni z pomocą pozostałych bohaterów. Przykłady kryminałów typu zamkniętego: Agatha Christie „Morderstwo w Orient Expressie”, „Dziesięciu małych Indian”; Borys Akunin „Lewiatan”; Daria Dontsova „Latający pretendent”; Vladimir Kuzmin „Koperta z Szanghaju” (seria „Przygody Dashy Bestuzheva”).

Detektyw psychologiczny. Ten typ kryminał może nieco odbiegać od klasycznych kanonów pod względem wymogu stereotypowego zachowania i typowej psychologii bohaterów. Zwykle bada się przestępstwo popełnione z pobudek osobistych (zazdrość, zemsta), a głównym elementem śledztwa jest badanie cech osobowości podejrzanych, ich przywiązań, punktów bólu, przekonań, uprzedzeń, wyjaśnienie przeszłości. Przykłady detektywa psychologicznego: Charles Dickens „Tajemnica Edwina Drooda”; Fiodor Dostojewski „Zbrodnia i kara”

Detektyw historyczny to dzieło historyczne z intrygą detektywistyczną. Akcja toczy się w przeszłości lub starożytna zbrodnia jest badana w teraźniejszości. Przykład: Gilbert Keith Chesterton „Ojciec Brown”; projekt literacki Borysa Akunina „Przygody Erasta Fandorina”; Henry Winterfeld „Detektywi w togach”; Elena Artamonova „Królestwo odrodzonej mumii”.

Ironiczny detektyw. Śledztwo detektywistyczne jest opisane z humorystycznego punktu widzenia. Często prace pisane w tym duchu parodiują i ośmieszają klisze powieści detektywistycznej.
Przykłady: Daria Dontsova (wszystkie prace); Aleksander Kazachinsky „Zielona furgonetka”; John Chmelevskaya „Nawiedzony dom”, „Skarby”, „Specjalna zasługa” i inne; seria Funny Detective, w skład której wchodzą prace różnych autorów.

Fantastyczny detektyw. Działa na pograniczu fantastyki i detektywa. Akcja może mieć miejsce w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, w całości fikcyjny świat. Przykłady: Stanisław Lem "Śledztwo", "Dochodzenie"; cykl Kira Bulycheva „Policja międzygalaktyczna” („Intergpol”); Bracia Strugaccy „Hotel „U zmarłego alpinisty”; Kirsten Miller „Detektyw dziewczyna ze strajku Kiki”.

Detektyw polityczny. Główna intryga zbudowana jest wokół wydarzeń politycznych i rywalizacji między różnymi postaciami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często zdarza się, że główny bohater jest daleki od polityki, jednak prowadząc śledztwo natrafia na przeszkodę ze strony „władców” lub ujawnia spisek. Osobliwość detektyw polityczny brak całkowicie pozytywnych postaci, poza głównym. Gatunek ten rzadko występuje w czystej postaci, ale może stanowić integralną część dzieła. Klasycznym przykładem tego typu jest praca Borisa Akunina „Radca stanu”; Eugenios Trivisas „Ostatni czarny kot”

Detektyw szpieg. Opiera się na narracji o działaniach oficerów wywiadu, szpiegów i sabotażystów zarówno w czasie wojny, jak iw czasie pokoju na „niewidzialnym froncie”. Pod względem granic stylistycznych bardzo blisko mu do detektywów politycznych i konspiracyjnych, często łączonych w tym samym dziele. Zasadnicza różnica między detektywem szpiegowskim a politycznym polega na tym, że w detektywie politycznym najważniejsze miejsce zajmuje polityczne podłoże badanej sprawy, podczas gdy w szpiegostwie uwaga skupia się na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż itp.). ).

Detektywa spiskowego można uznać za odmianę zarówno detektywa szpiegowskiego, jak i politycznego. Autorzy, zmierzając w kierunku rozwiązania zbrodni, budują linię narracyjną w historyczną przeszłość, która wydaje się kryminalna, będąc we władzy jakiegoś tajnego stowarzyszenia.

Przykłady detektywa-szpiega: „Kot wśród gołębi” Agathy Christie; Boris Akunin „Gambit turecki”; Dmitrij Miedwiediew „Było blisko Równego”; Julian Siemionow „Siedemnaście chwil wiosny”; Valery Ronshin „Tajemnica pianek w czekoladzie”.

Detektyw policyjny. Opisuje pracę zespołu profesjonalistów. W utworach tego typu bohater-detektyw jest albo nieobecny, albo tylko nieznacznie ważniejszy w porównaniu z resztą ekipy. Pod względem wiarygodności fabuła jest najbliższa rzeczywistości, a zatem w największym stopniu odbiega od kanonów gatunku czysto detektywistycznego. Profesjonalna rutyna jest szczegółowo opisana ze szczegółami, które nie są bezpośrednio związane z fabułą, występuje znaczny odsetek wypadków i zbiegów okoliczności, duża rola Obecność informatorów w środowisku przestępczym odgrywa rolę, sprawca często pozostaje bezimienny i nieznany do samego końca śledztwa, a także może uchylić się od kary z powodu zaniedbania śledztwa lub braku bezpośrednich dowodów.
Przykłady: cykl Eda McBaina „87th Precinct”; Julian Siemionow „Pietrówka 38”, „Ogariowa 6”.

„Fajny” detektyw. Opisuje to najczęściej samotny detektyw, mężczyzna w wieku 35-40 lat lub mała agencja detektywistyczna. W tego typu utworach bohater konfrontuje się niemal z całym światem: przestępczością zorganizowaną, skorumpowanymi politykami, skorumpowaną policją. Główne cechy to maksymalna akcja bohatera, jego „luz”, podły otaczający świat i szczerość bohatera. Przykłady: cykl Dashiella Hammetta o Kontynentalnej Agencji Detektywistycznej – uważany jest za twórcę gatunku; Raymond Chandler „Do widzenia kochanie”, „Wysokie okno”, „Kobieta z jeziora”; James Hadley Chase „Nie będzie świadków”, „Cały świat w kieszeni” itp.

Detektyw jest uznanym liderem wśród gatunków współczesnej literatury dziecięcej. I choć fantazja i „wirtualne” przygody popychają go ze wszystkich stron, dziecięcy detektyw mimo podeszłego wieku nadal żyje i rozwija się prężnie.

Wśród twórców kryminałów dla dzieci są dość czcigodni pisarze. Na przykład Erich Köstner, autor opowiadania „Emil i detektywi”, Astrid Lindgren, która napisała książki o superdetektywu Kalle Blomkviscie, Anatolij Rybakow ze swoim słynnym „Sztyletem”.

Wśród autorów współczesnej powieści detektywistycznej dla dzieci są Valery Ronshin, Ekaterina Vilmont, Elena Matveeva, Anton Ivanov, Anna Ustinova, Alexey Birger, Sergey Silin, Valery Gusev, Vladimir Averin, Galina Gordienko, Andrey Grushkin, a ta lista jest daleka od zakończenia . Do autorów kryminału dla dzieci można zaliczyć mistrza tego gatunku, Borysa Akunina, który opublikował kryminał „Książka dla dzieci” i zredagował swoje „dorosłe” powieści dla dzieci.

Istnieje wiele odmian kryminałów dla dzieci: detektywi codzienni i historyczni, mistyczne („horrory”) i baśnie (ich bohaterami są postacie z rosyjskiego folkloru).

Na przykład możemy przytoczyć serię: „Czarny kotek” (Elena Artamonova „Żart z epoki kamienia”, Valery Gusev „Agent numer jeden” itp.); „Agencja detektywistyczna” (Anton Ivanov, Anna Ustinova „Tajemnica czarnej wdowy”, „Tajemnica zaginionego akademika” itp.); „Tajemnice opactwa” (Sherit Baldry „Zaklęcie kotła klasztornego”, „Tajemnica miecz królewski”, „Król Artur Krzyż”); „Detektyw + miłość” (Ekaterina Vilmont „Trudno być odważnym”, „W poszukiwaniu skarbów” itp.) itp.

Georginova N. Yu. Gatunek detektywistyczny: przyczyny jego popularności / N. Yu. Georginova // Dialog naukowy. - 2013r. - nr 5 (17): Filologia. - S. 173-186.

UKD 82-312.4+82-1/-9+821.161.1’06

Gatunek detektywistyczny: powody popularności

N. Yu Georginova

Zaproponowano przegląd istniejące opinie dotyczące miejsca zajmowanego przez detektywa w literaturze i kulturze w ogóle. Na podstawie analizy punktów widzenia specjalistów zajmujących się problematyką rozumienia oryginalność gatunku takich prac, zadanie identyfikacji przyczyn popularności kryminałów wśród czytelników zostaje rozwiązane. Ponadto zauważa się, że nie tylko nie osłabia, ale także zwiększa zainteresowanie badaniem gatunku detektywistycznego w środowisku naukowym krytyków literackich i językoznawców.

Słowa kluczowe: detektyw; gatunek muzyczny; popularność.

W toku rozwoju myśli literackiej dokonuje się nieustanne przewartościowanie wartości, zmiana metod, sposobów organizowania dzieła sztuki. Innymi słowy, istnieje ciągły proces wzbogacania poprzez ciągłe zmiany, modyfikacje. Gatunki literackie, jako niezbędne składniki literatury, również podlegają zmianom i przewartościowaniom. Żywym tego przykładem jest historia rozwoju gatunku detektywistycznego. W całej historii swojego powstania gatunek detektywistyczny wywoływał wiele pytań i sporów wśród krytyków literackich. W szczególności kwestia miejsca zajmowanego przez detektywa w literaturze i kulturze jako całości pozostaje niejednoznaczna.

W posłowiu do tomu Jak zrobić detektywa G. Andżaparidze konkluduje, że „detektyw zajmuje swoje miejsce w kulturze i nic innego nie ma szans go zastąpić”.

miejsce” [Andżaparidze, 1990, s. 280]. Innymi słowy, detektyw jest pełnoprawnym i pełnoprawnym na świecie proces literacki. Dowodem na to jest ta kolekcja, która obejmuje prace takich autorów jak A. Conan Doyle, G. K. Chesterton, D. Hammett, R. O. Freeman, S. S. Van Dyne, D. Sayers, R. Knox, M. Leblanc, C. Aveline, DD Carr, F. Glauser, ES Gardner, M. Allen, S. Maugham, R. Stout, E. Quinn, R. Chandler, J. Simenon, Boileau-Narsejak, A. Christie, HL Borges, G. Anjaparidze.

I tak angielski myśliciel i pisarz, autor wielu kryminałów, Gilbert K. Chesterton, w swoim eseju „W obronie literatury detektywistycznej” pisze: ma dość określone i realne korzyści jako instrument dobra wspólnego” [Chesterton, 1990, s. 16]. Co więcej, autor podkreśla, że ​​pojawienie się detektywa jest naturalnym posunięciem historycznym, wychodzącym naprzeciw społecznym i kulturowym potrzebom ludzi: „Prędzej czy później powinna pojawić się szorstka, popularna literatura, ukazująca romantyczne możliwości współczesnego miasta. I powstał w postaci popularnych kryminałów, równie niegrzecznych i mrożących krew w żyłach jak ballady o Robin Hoodzie” [Chesterton, 1990, s. osiemnaście]. Argentyński prozaik, poeta i publicysta Jorge Lui Borges również podkreśla potrzebę wyodrębnienia detektywa jako odrębnego gatunku: „W obronie gatunku detektywistycznego powiedziałbym, że nie potrzebuje on ochrony: czyta się dziś z poczuciem wyższości, utrzymuje porządek w epoce nieporządku. Taka wierność wzorowi jest godna pochwały i zasłużona” [Borges, 1990, s. 271-272].

Spotykamy też obronną mowę R. Chandlera: „Nie trzeba chyba udowadniać, że kryminał jest ważną i wykonalną formą sztuki” [Chandler, 1990, s. 165].

U R. O. Freemana znajdujemy: „Nie ma gatunku bardziej popularnego niż kryminał… Przecież jest całkiem oczywiste, że gatunek, który przyciągnął uwagę ludzi kultury i intelektu, nie może zawierać niczego z natury złego” [Freeman, 1990, s. 29]. Fakt, że detektyw

Tiv był wielokrotnie sprzeciwiany autentyczna literatura jako „coś niegodnego”, krytycy literaccy tłumaczą istnieniem obok prawdziwych geniuszy swojego gatunku autorów pozbawionych skrupułów. Według R. O. Freemana „kryminał, który jest w stanie w pełni oddać wszystkie charakterystyczne cechy gatunku, pozostając jednocześnie utworem napisanym dobrym językiem, z umiejętnie odtworzonym tłem i ciekawymi postaciami, odpowiadającymi najsurowszym kanonom literackim, pozostaje być może najbardziej rzadkie zjawisko w fikcja» [Freeman, 1990, s. 29]. Z podobną myślą spotykamy się u R. Chanlera: „Niemniej jednak kryminał, nawet w swojej najbardziej tradycyjnej formie, jest niezwykle trudny do napisania… Dobry detektyw (nie może być tak, że ich nie mamy) jest zmuszony konkurować nie tylko ze wszystkimi niepogrzebanymi zmarłymi, ale także z legionami ich żyjących kolegów” [Chandler, 1990, s. 166]. Autor trafnie określa złożoność pisania dobrego kryminału: „Wydaje mi się, że główna trudność, jaka pojawia się przed tradycyjną, czy klasyczną, czy powieścią detektywistyczną opartą na logice i analizie, polega na tym, że aby osiągnąć przynajmniej względną doskonałość , cechy są tutaj rzadko wymagane, zbiorowo obecne w jednej osobie. Niewzruszony projektant logiki zwykle nie okazuje żywych postaci, jego dialogi są nudne, nie ma dynamiki fabuły, absolutnie nie ma jasnych, dokładnie widocznych szczegółów. Racjonalistyczny pedant jest tak emocjonalny jak deska kreślarska. Jego detektyw-naukowiec pracuje w lśniącym nowym laboratorium, ale nie można zapamiętać twarzy jego bohaterów. Cóż, osoba, która wie, jak komponować błyskotliwą, błyskotliwą prozę, nigdy nie podejmie się ciężkiej pracy polegającej na ułożeniu żelaznego alibi” [Chandler, 1990, s. 167].

Według S. Eisensteina detektyw zawsze przyciągał czytelnika „tym, że jest to najefektywniejszy gatunek literacki. Nie możesz od niego uciec. Jest zbudowany przy użyciu takich środków i technik, które wiążą osobę z czytaniem w jak największym stopniu. Detektyw

Najpotężniejsze lekarstwo, najbardziej wyrafinowana, wyrafinowana konstrukcja w wielu innych literaturach. To jest gatunek, w którym

skutki są wystawione do granic możliwości” [Eisenstein, 1968, s. 107]. Detektyw jest wyróżniany jako niezależny gatunek literacki na podstawie jego nieodłącznych cech. Tak więc A. Vulis zauważa: „Detektyw to gatunek. Ale to też temat. Dokładniej, połączenie obu. Gatunek sam w sobie ma tak wyraźny program wydarzeń, że znamy z góry niektóre główne epizody dzieła, którego jeszcze nie czytano” [Vulis, 1978, s. 246].

Więc detektyw jest właścicielem specjalne miejsce w literaturze ze względu na obecność swoistych tylko dla niego form kompozycyjnych, koncepcji postaci, form oddziaływania, a nawet dzięki obecności własnego czytelnika. „Istnieje pewien typ nowoczesny czytelnik- miłośnik detektywów. Czytelnika tego – a wyhodował na całym świecie, a liczy się go w milionach – stworzył Edgar Allan Poe” – poznajemy Jorge Louisa Borgesa [Borges, 1990, s. 264]. Do kogo adresowany jest detektyw? „Prawdziwymi znawcami gatunku, którzy zdecydowanie preferują go od wszystkich innych, którzy czytają kryminały skrupulatnie i z uwagą, są głównie przedstawiciele środowisk intelektualnych: teologowie, humaniści, prawnicy, a także, być może w mniejszym stopniu, lekarze i przedstawiciele nauk ścisłych”, konkluduje Freeman [Freeman, 1990, s. 32].

Zainteresowanie naukowców – przedstawicieli środowiska naukowego – czytaniem literatury detektywistycznej tłumaczy się podobieństwem metod i technik stosowanych w detektywistyce i nauce. Tak więc B. Brecht uważa: „Schemat dobrej powieści detektywistycznej przypomina metodę pracy naszych fizyków: najpierw rejestruje się pewne fakty, wysuwa się hipotezy robocze, które mogłyby odpowiadać faktom. Dodawanie nowych faktów i odrzucanie faktów znanych zmusza nas do szukania nowej hipotezy roboczej. Następnie sprawdzana jest hipoteza robocza: eksperyment. Jeżeli jest słuszna, to w wyniku podjętych środków zabójca musi się gdzieś pojawić” [Brecht, 1988, s. 281]. „Ogólnie rzecz biorąc - zauważa V.V. Melnik - proces twórczego myślenia w nauce i kryminale przebiega według tego samego scenariusza po pokonaniu barier poznawczych i psychologicznych.

rów kończy się wraz ze zrozumieniem paradoksalnego odkrycia prawdy” [Melnik, 1992, s. pięć]. Taka „inwazja nauki w literaturę”, jaka ma miejsce w kryminale, umożliwia współistnienie dwóch form myślenia – artystycznego i konceptualnego oraz logicznego. Pierwsza, jak pamiętamy, operuje obrazami, druga pojęciami. Ponadto forma sztuki detektywistycznej idealnie nadaje się do aktywnej asymilacji wiedza naukowa czytelnika na poziomie własnych „odkryć” z uwagi na to, że schemat detektywistyczny, jak zauważył zagorzały wielbiciel gatunku detektywistycznego S. M. Eisenstein, „odtwarza historyczną drogę ludzkiej świadomości od pralogicznego, figuratywno-zmysłowego myślenia do logiczne i idąc za ich syntezą myślenie dialektyczne” [Eisenstein, 1980, s. 133]. Poglądy te podziela N. N. Volsky: „Przypuszczam, że kryminał daje czytelnikowi rzadką okazję wykorzystania swoich zdolności do dialektycznego myślenia, zastosowania w praktyce (choć w sztucznych warunkach intelektualnej zabawy) tej części swojego potencjału duchowego, która Hegel nazywa „rozumem spekulatywnym”, który, będąc nieodłącznym elementem każdej rozsądnej osoby, prawie nie znajduje zastosowania w naszym codziennym życiu” [Volsky, 2006, s. 6].

Czytanie literatury detektywistycznej jest zatem skorelowane z procesem stawania się osobowością, stopniowym przechodzeniem od etapu myślenia zmysłowo-figuratywnego do dojrzałości świadomości i syntezy obu w najdoskonalszych przykładach życia wewnętrznego twórczych, kreatywnych osobowości.

N. Ilyina, analizując cechy i przyczyny popularności gatunku detektywistycznego, dochodzi do wniosku, że detektyw to literatura i zabawa. Mówimy o grze, która jest „przydatna, rozwijająca spostrzegawczość, bystry dowcip, kształcąca uczestnika gry w umiejętności analitycznego myślenia i rozumienia strategii” [Ilyina, 1989, s. 320]. Jej zdaniem literatura z gatunku detektywistycznego to „umiejętność budowania fabuły bez poświęcania perswazji na rzecz gry aktorskiej, dobrze zarysowanych postaci, żywych dialogów i oczywiście odzwierciedlenia życia” [Ilyina, 1989, s. 328]

Julian Simons mówi o kilku innych powodach, które zmuszają czytelnika do zwrócenia się w stronę gatunku detektywistycznego. Badając powiązania psychoanalityczne, autor przytacza artykuł Charlesa Rycrofta w „Sycology Quarterly” z 1957 r., który kontynuuje hipotezę J. Pedersena-Crogga, zgodnie z którą cechy percepcji detektywa wynikają z wrażeń i lęków z wczesne dzieciństwo. Czytelnik-detektyw według Pedersen-Crogg zaspokaja dziecięcą ciekawość, stając się „śledczym” i tym samym „w pełni rekompensuje bezsilność, strach i poczucie winy, które istnieją w podświadomości od dzieciństwa” [Simons, 1990, s. 230]. Julian Simons podaje inną wersję W.H. Żyjemy, przestrzegając, a właściwie w pełni akceptując nakazy prawa. Przechodzimy do kryminału, w którym osoba, której wina została uznana za niewątpliwą, okazuje się niewinna, a prawdziwym przestępcą jest ktoś, kto był całkowicie poza wszelkimi podejrzeniami, i znajdujemy w niej sposób na ucieczkę od codzienności i powrót do wyimaginowanej świat bezgrzeszności, w którym „możemy poznać miłość jak miłość, a nie jak karzące prawo” [Simons, 1990, s. 231-232].

Ponadto autorka proponuje rozwinięcie myśli Audena i Fullera, „powiązanie przyjemności, jaką czerpiemy z czytania kryminałów, z przyjętym wśród ludów prymitywnych zwyczajem, zgodnie z którym plemię dokonuje oczyszczenia, przenosząc swoje grzechy i kłopoty na określone zwierzę lub osoby” i łączy przyczyny upadku detektywa właśnie z „osłabieniem poczucia grzechu”: „Tam, gdzie nie ma świadomości własnej grzeszności w religijnym znaczeniu tego słowa, detektyw jako egzorcysta nie ma nic wspólnego” [Simons, 1990, s. 233].

Zainteresowanie czytaniem literatury detektywistycznej wiąże się z jego umiejętnością ucieleśnienia „ścieżki ruchu z ciemności do światła”. Oznacza to przede wszystkim ujawnienie przestępstwa, rozwiązanie zagadki. Edgar Allan Poe uważał, że artystyczna radość i użyteczność detektywa polega właśnie na tym stopniowym przechodzeniu od ciemności do światła, od

zamieszanie do jasności. S. M. Eisenstein mówi o sytuacji „wejścia w światło Boga”. Ponadto sytuacja jest rozumiana jako przypadek, za pomocą którego atakującemu udało się wyjść z sytuacji niemożliwej. A detektyw wprowadza prawdę w światło Boga, „bo każdy detektyw sprowadza się do tego, aby z„ labiryntu ” złudzeń, fałszywych interpretacji i ślepych zaułków wreszcie „do światła Bożego” prawdziwy obraz sprawy zbrodnia zostaje ujawniona” [Eisenstein, 1997, s. 100]. W tym przypadku detektyw, zdaniem autora, odwołuje się do mitu Minotaura i pierwotnych kompleksów z nim związanych.

W ten sposób detektyw zajmuje należne mu miejsce w literaturze. „W ciągu ostatnich dziesięciu lat w Rosji pojawiło się znacznie więcej powieści detektywistycznych niż w poprzednim okresie” — zauważa dziennikarz i tłumacz literatury G. A. Tołstyakow. „Zmiana polityki cenzury dała przestrzeń literacką i umożliwiła poszerzenie kręgu tłumaczy i publikowanych autorów, być może najbardziej poczytnego gatunku literatury popularnej” [Tolstyakov, 2000, s. 73].

Próby zrozumienia roli i znaczenia gatunku detektywistycznego są nierozerwalnie związane z poszukiwaniem przyczyn jego szerokiego rozpoznania. Niesłabnąca popularność tego gatunku wynika z kilku powodów, które sprawiają, że czytelnik wciąż na nowo zwraca się do detektywa: potrzeba zadośćuczynienia bezsilności, przezwyciężenie lęków, złagodzenie poczucia winy, przeżycie uczucia oczyszczenia grzeszność w emocjach; zainteresowanie grą i współzawodnictwem, odpowiedź na wyzwanie zdolności intelektualnych; potrzeba czytania i obserwowania ciekawych postaci; chęć zobaczenia romansu w codziennym życiu miasta; chęć udziału w intelektualnej grze, odgadywanie programu imprezy, wykorzystanie swoich zdolności do myślenia dialektycznego, rozwikłanie zagadki. Jak widzisz rozmawiamy o potrzebach dwojakiego rodzaju: psychologicznej i społeczno-kulturowej (ryc. 1). Należy zauważyć, że rozróżnienie między typami jest warunkowe, ponieważ po bliższym zbadaniu prawie wszystkie potrzeby mają charakter psychologiczny.

Ryż. 1. Potrzeby czytelników jako przyczyny popularności gatunku detektywistycznego

Popularność gatunku detektywistycznego – rosnące zainteresowanie czytelników, stałe zainteresowanie nim krytyków literackich i praktyków – doprowadziły do ​​powstania coraz większej liczby prac językoznawczych poświęconych jego badaniu. Skupiono się na poznawczych, pragmatycznych, dyskursywnych i innych parametrach tekstu detektywistycznego [Vatolina, 2011; Dudina, 2008; Kriukowa, 2012; Leskow, 2005; Merkułowa, 2012; Teplykh, 2007 i inni]. Potrzeba badań naukowych w tym zakresie jest podyktowana m.in

paradygmat antropocentryczny, istotny we współczesnej krytyce literackiej i językoznawstwie. Uwagę naukowców, którzy uznają, że ważne jest uwzględnianie czynnika ludzkiego w języku, zwracają badania nad strukturami poznawczymi ludzkiej świadomości zaangażowanymi w reprezentację, zdobywanie i przetwarzanie wiedzy o świecie zawartej w szczególności w tekst literacki. Język rozumiany jest jako sposób reprezentacji ludzkiej wiedzy o świecie.

TG Vatolina poświęca swoje badania analizie poznawczej anglojęzycznych dzieł detektywistycznych. Projektując pojęcie „dyskursu” na tekst detektywistyczny, autor wychodzi od interpretacji dyskursu w aspekcie poznawczym jako „szczególnej mentalności” [Stiepanow, 1995, s. 38], a w aspekcie komunikacyjnym jako „przekazy – stale odnawiane lub kompletne, fragmentaryczne lub całościowe, ustne lub pisane, wysyłane i odbierane w procesie komunikacji” [Plotnikova, 2011, s. 7]. T. G. Vatolina udowadnia, że ​​każdy kryminał jest tworzony według standardowego modelu poznawczego, który jest taki sam dla wszystkich kryminałów. Ogólny kognitywny model dyskursu detektywistycznego jest na wewnętrznym, głębokim poziomie „całkowitą holistyczną konstrukcją składającą się z powiązanych ze sobą fragmentów

Kontury poznawcze” [Vatolina, 2011, s. dwadzieścia]. Do opisu kognitywnego modelu kryminału autorka wykorzystuje metodę przypisywania postaciom uogólnionych metanominacji, opracowaną przez Yu. analiza strukturalna tekst artystyczny [Kristeva, 2004]. Najgłębszy zarys kognitywnego modelu dyskursu detektywistycznego tworzy, zdaniem autora, pięć postaci: detektyw, morderca, świadek, pomocnik, ofiara. Pogłębiając model poznawczy detektywa, autor wyprowadza na podstawie analizy mowy odrębną cechę ludzką każdej postaci, wyabstrahowaną i podniesioną do poziomu pojęcia. Tak więc podstawowym pojęciem aktów mowy Detektywa jest pojęcie „Prawdy”, dla Zabójcy – „Fałsz”, dla Świadka, Pomocnika i Ofiary – pojęcie „Nieporozumienia”. Ponadto w zakresie pojęcia „standard konceptualny gatunku”, wstęp

wprowadzony do użytku naukowego przez S. N. Plotnikova i rozumiany jako głęboka kognitywna podstawa gatunkowa, niezmienna koncepcja, której zgodność jest obowiązkowa przy przypisywaniu tekstu do dowolnego gatunku, T. G. Vatolina definiuje system pojęciowy kryminału: „Morderstwo” - „Śledztwo” - „Wyjaśnienie”.

I. A. Dudina swoje badania poświęca badaniu dyskursu detektywistycznego w świetle podejścia poznawczo-komunikacyjno-pragmatycznego. Opierając się na twórczości detektywistycznej pisarzy angielskich i amerykańskich, ujawnia cechy charakterystyczne dyskursu detektywistycznego w wielu innych dyskursach literackich, wskazuje elementy i wyznacza modele, na podstawie których budowana jest przestrzeń dyskursywna tekstu detektywistycznego. Autor rozróżnia pojęcia „tekstu detektywistycznego” jako „formacji językowej, która ma określoną strukturę i charakteryzuje się spójnością i integralnością” oraz „dyskursu detektywistycznego” jako „schematu” pisarza – dochodzenia artystycznego – czytelnika.

Rozrywka”, wskazując tym samym na funkcjonalny, dynamiczny charakter dyskursu, w którym tekst jest elementem komunikacji łączącej autora z czytelnikiem [Dudina, 2008, s. 10]. Zaproponowane podejście do interpretacji tekstu literackiego opiera się na tezie, że w umyśle ludzkim przechowywane są próbki, modele umysłowe, czyli specjalnie ustrukturyzowane systemy reprezentacji wiedzy, które stanowią podstawę naszej zdolności językowej i zachowania mowy. Autor wyróżnia dwa kognitywne modele dyskursu detektywistycznego w postaci struktury sytuacji podmiotowo-referencyjnej oraz struktury sytuacji proceduralnej. Sytuacja podmiotowo-referencyjna w dyskursie detektywistycznym to „czytelny program zdarzeń”, który autor tekstu detektywistycznego planuje według pewnych zasad gatunku detektywistycznego. Sytuacja proceduralna to „sytuacja, w której autor tekstu detektywistycznego oddziałuje na czytelnika, posługując się określonym tonem, charakterem narracji, co powoduje, że czytelnik reaguje odpowiednim nastrojem emocjonalnym” [Dudina, 2008, s. 12].

L. S. Kryukova bada perspektywę fabularną w opowiadaniach z gatunku detektywistycznego. Perspektywa fabularna jest rozumiana przez autorkę jako „jednostka strukturalnej organizacji tekstu gatunku detektywistycznego w ujawnianiu intrygi ułożonej przez pisarza w kodowo-schematycznej treści fabuły” [Kryukova, 2012, s. 3]. Ujawniono charakterystyczne cechy perspektywy fabularnej gatunku detektywistycznego, opisano charakter załamania perspektywy fabularnej w czterech typach. sytuacje mowy(mikrotematyczny, tematyczny, makrotematyczny i tekstologiczny).

DA Shigonov analizuje powtarzające się centrum jako jednostkę kodującą tekstu na materiale angielskich kryminałów. Centrum rekurencyjne rozumiane jest jako „jednostka tekstu, będąca powtórzeniem myśli, naruszającym linearną prezentację treści w celu aktualizacji wcześniej podanej”, w wyniku czego działa jako „mechanizm, na podstawie którego połączenie odległych części tekstu, które mają wspólną podstawę semantyczną” [Shigonov, 2005, s. . pięć]. Tak więc w tekście pracy detektywistycznej rozróżnia się strukturę kodowania reprezentowaną przez powtarzające się centrum i strukturę dekodowania. W powtarzającym się centrum zawarta jest zagadka pracy detektywistycznej, wyjaśniona poprzez oddalone od siebie fragmenty tekstu, które mają wspólną treść semantyczną. Ośrodki powtarzające się są ściśle związane z perspektywą fabularną: „Perspektywa fabularna w tekście pracy detektywistycznej kształtuje treść poprzez niespójne powiązanie rozgrywających się powtarzające się ośrodki” [Shigonov, 2005, s. jedenaście].

Zwróćmy uwagę na fakt, że to wszystko jest dziełem ostatnich lat. Tym samym gatunek detektywistyczny coraz częściej staje się przedmiotem badań krytyków literackich, językoznawców, teoretyków i praktyków gatunku. Niezmordowany zainteresowanie naukowe do cechy gatunkowe tych tekstów jest w dużej mierze konsekwencją stale malejącej popularności kryminałów wśród dzisiejszego czytelnika.

Literatura

1. Anjaparidze G. Okrucieństwo kanonu i wieczna nowość / G. Anjaparidze // Jak zrobić detektywa / przeł. z angielskiego, francuskiego, niemieckiego, hiszpańskiego ; komp. A. Strojew; wyd. N. Portugimova - Moskwa: Tęcza, 1990. - S. 279-292.

2. Borges XL Detective / L. H. Borges // Jak zrobić detektywa / przeł. z angielskiego, francuskiego, niemieckiego, hiszpańskiego ; komp. A. Strojew; wyd. N. Portugimova - Moskwa: Rainbow, 1990. - S. 236-272.

3. Brecht B. O literaturze: zbiór: przekład z niemieckiego / B. Brecht; komp., tłum. i uwaga. E. Kacewa; wstęp. Sztuka. E. Knipowicz. - wydanie drugie, zaktualizowane. - Moskwa: Fikcja, 1988. - 524 s.

4. Vatolina T. G. Kognitywny model dyskursu detektywistycznego: na materiale anglojęzycznych dzieł detektywistycznych XVIII-XX wieku. : streszczenie rozprawy... kandydat nauki filologiczne/ TG Vatolina. - Irkuck, 2011. - 22 s.

5. Volsky N.N. Lekka lektura: prace nad teorią i historią gatunku detektywistycznego / N.N. Wolski; Agencja federalna z wykształcenia, GOU VPO „Państwo Nowosybirskie. Uniwersytet Pedagogiczny. - Nowosybirsk: [ur. i.], 2006. - 277 s.

6. Vulis A. Poetyka detektywa / A. Vulis // Nowy Świat. - nr 1. - 1978. -S. 244-258.

7. Dudina I. A. Dyskursywna przestrzeń tekstu detektywistycznego: na materiale anglojęzycznego fikcja XIX-XX wiek : streszczenie rozprawy. Kandydat Nauk Filologicznych / I. A. Dudina. - Krasnodar, 2008. - 24 s.

8. Ilina N. Co to jest detektyw? / N. Ilyina // Ilyina N. Twierdza Belogorsk: proza ​​satyryczna: 1955-1985 / N. Ilyina. - Moskwa: radziecki pisarz, 1989. - S. 320-330.

9. Kristeva Yu. Wybrane prace: Zniszczenie poetyki: Per. z francuskiego / Y. Kristeva. - Moskwa: ROSSPEN, 2004. - 656 s.

10. Kryukova L. S. Perspektywa fabuły w opowiadaniach z gatunku detektywistycznego: streszczenie rozprawy. Kandydat nauk filologicznych / L. S. Kryukov. - Moskwa, 2012. - 26 s.

11. Leskov S. V. Cechy leksykalne i strukturalno-kompozycyjne detektywa psychologicznego: streszczenie rozprawy. kandydat nauk filologicznych: 10.02.04 / S. V. Leskov. - Petersburg, 2005. - 23 s.

12. Melnik V. V. Potencjał poznawczy i heurystyczny gatunku detektywistycznego / V. V. Melnik // Czasopismo psychologiczne. - 1992. - T. 13. - Nr 3. - S. 94-101.

13. Merkulova E. N. Pragmatyczne cechy aktualizacji półkuli „Zaufanie” w angielskim dyskursie detektywistycznym: na materiale prac A. Christie i A. Conan Doyle: streszczenie pracy ... kandydat nauk filologicznych : 10.02.04 I. N. Merkulov. - Barnauł, 2012. - 22 s.

14. Plotnikova N. S. Przestrzeń dyskursywna: o problemie definiowania pojęcia I N. S. Plotnikova II Magister Dixit. - 2011r. - nr 2 (06). -Z. 21.

15. Simons J. Z książki „Krwawe morderstwo” I J. Simons II Jak zrobić detektywa I lane. z angielskiego, francuskiego, niemieckiego, hiszpańskiego ; komp. A. Strojew; wyd. N. Portugimova - Moskwa: Tęcza, 1990. - S. 225-246.

16. Stiepanow Yu S. Alternatywny świat, dyskurs, fakt i zasady przyczynowości I Yu S. Stepanov II Język i nauka końca XX wieku. - Moskwa: Języki kultury rosyjskiej, 1995. - S. 35-73.

17. Teplykh R. R. Conceptosfery angielskich i rosyjskich tekstów detektywistycznych oraz ich reprezentacja językowa: streszczenie rozprawy. Doktor filologii: 10.02.20 I RR Teplykh. - Ufa, 2007. - 180 s.

18. Tołstyakow G. A. Detektyw: kategorie gatunkowe I G. A. Tołstyakow II Świat bibliografii. - 2000. - Nr 3. - S. 73-78.

19. Freeman R. O. Sztuka detektywa I R. O. Freeman II Jak zrobić detektywa I lane. z angielskiego, francuskiego, niemieckiego, hiszpańskiego ; komp. A. Strojew; wyd. N. Portugimova - Moskwa: Tęcza, 1990. - S. 28-37.

20. Chandler R. Prosta sztuka zabijania I R. Chandler II Jak zrobić detektywa I lane. z angielskiego, francuskiego, niemieckiego, hiszpańskiego ; komp. A. Strojew; wyd. N. Portugimova - Moskwa: Raduga, 1990. - S. 164-180.

21. Chesterton GK W obronie literatury detektywistycznej I G. Chesterton II Jak zrobić detektywa I lane. z angielskiego, francuskiego, niemieckiego, hiszpańskiego ; komp. A. Strojew; wyd. N. Portugimova - Moskwa: Tęcza, 1990. - S. 16-24.

22. Shigonov D. A. Centrum rekurencyjne jako jednostka kodująca tekstu: na podstawie angielskich kryminałów: streszczenie dysertacji. kandydat nauk filologicznych I. A. Shigonov. - Moskwa, 2005. - 20 str.

23. Eisenstein S. O detektywie I S. Eisenstein II Film przygodowy: Ścieżki i poszukiwania: kolekcja publikacje naukowe ja wzgl. wyd. A. S. Troszyn. - Moskwa: VNIIK, 1980. - S. 132-160.

24. Eisenstein S. Tragiczny i komiczny, ich ucieleśnienie w fabule I S. Eisenstein II Zagadnienia literackie. - 1968. - Nr 1. - S. 107.

© Georginova N. Yu., 2013

Kryminał: przyczyny popularności

W artykule dokonano przeglądu aktualnych opinii na temat miejsca, jakie zajmuje kryminał w literaturze i kulturze w ogóle. Opierając się na analizie poglądów specjalistów zajmujących się problematyką oceny specyfiki gatunkowej tego typu utworów, autorka identyfikuje przyczyny popularności kryminałów wśród czytelników. Ponadto zauważa się rosnące zainteresowanie badaniem gatunku kryminałów ostatnio, zamiast słabnąć w środowisku akademickim literaturoznawców i językoznawców.

Słowa kluczowe: kryminał; gatunek muzyczny; popularność.

Georginova Natalya Yurievna, wykładowca na Wydziale Specjalistycznego Kształcenia Języków Obcych, Murmański Państwowy Uniwersytet Techniczny (Murmańsk), [e-mail chroniony]

Georginova, N., wykładowca, Katedra Specjalistycznego Kształcenia Języków Obcych, Murmański Państwowy Uniwersytet Techniczny (Murmańsk), [e-mail chroniony] ru.