Analýza. Osem zápletiek svetovej literatúry

Zápletky svetovej literatúry (36 zápletiek)

Literatúra je predovšetkým umenie, no zároveň je to informácia, hoci veľmi špecifická. A informačný objem svetovej literatúry sa neustále zvyšuje a rastie do stále pôsobivejších rozmerov. Ale na rozdiel od vedy a techniky, od ideológie, v fikcia nové informácie nezrušia ani nenahradia predchádzajúcu. (Všetky majstrovské diela svetovej literatúry v zhrnutie. Zápletky a postavy. ruský literatúra XIX storočia: Encyklopedické vydanie. - M.: Olimp; Vydavateľstvo ACT, 1996. - 832 s., s.11)

Časom narastajúci objem svetovej literatúry sa teda vo svojej podstate nemení – využívajú sa opakujúce sa zápletky, ktoré odrážajú hlavné dejové línie života ľudí.

Každá nová éra pridáva iba štýlovú aktualizáciu a niektoré charakterové rysy tejto doby, vrátane malé zmeny v používaní jazyka a preferencií.

Systematizácia, schematizácia, katalogizácia svetových knižných pokladov zamestnávala analytikov všetkých období... už v 9. storočí ju začal konštantínopolský patriarcha Fotios, ktorý zostavil Myriobiblion (v preklade „Mnoho kníh“ alebo „Knižnica“ ) - zbierka stručných opisov diel gréckych a byzantských autorov, vrátane cirkevnej, svetskej, historickej, lekárskej literatúry. Je pozoruhodné, že myšlienka takejto univerzálnej, komplexnej knižnice sa stala opäť aktuálnou o tisíc a sto rokov neskôr. V dielach Hermanna Hesseho a najmä v poviedkach Jorgeho Luisa Borgesa sa objavuje obraz „sveta ako knižnice“.(Všetky majstrovské diela svetovej literatúry v skratke. Zápletky a postavy. Ruská literatúra 19. storočia: Encyklopedické vydanie. - M .: Olymp; Vydavateľstvo ACT, 1996. - 832 s. 12)

Slávny spisovateľ Jorge Luis Borges vyhlásil, že existuje štyri zápletku a podľa toho aj štyroch hrdinov, ktorých opísal vo svojej poviedke „Štyri cykly“.

1. Najstarší príbeh je príbeh o obliehanom meste, ktoré prepadnú a bránia hrdinovia. Obrancovia vedia, že mesto je odsúdené na zánik a odpor je márny. Toto je príbeh o Tróji a hlavný hrdina Achilles vie, že zomrie bez toho, aby videl víťazstvo. Rebelský hrdina, ktorého samotná existencia je výzvou pre okolitú realitu. Okrem Achilla sú hrdinami tohto sprisahania Siegfried, Hercules, Sigurd a ďalší.

2. Druhý príbeh je o návrate. Príbeh Odysea, ktorý desať rokov blúdil po moriach v snahe vrátiť sa domov. Hrdinom týchto príbehov je človek odmietnutý spoločnosťou, nekonečne blúdiaci v snahe nájsť sám seba – Don Quijote, Beowulf.

3. Tretí príbeh je o hľadaní. Tento príbeh je trochu podobný druhému, ale v tomto prípade hrdina nie je vyvrheľom a nestavia sa proti spoločnosti. Väčšina slávny príklad takým hrdinom je Jason, plaviaci sa za Zlatým rúnom.

4. Štvrtý príbeh je o samovražde Boha. Atys sa zmrzačí a zabije, Odin sa obetuje Odinovi, sám sebe, deväť dní visí na strome, pribitý kopijou, rímski legionári ukrižujú Krista. Hrdina "smrti bohov" - straty alebo získania viery, pri hľadaní viery - Zarathustra, Bulgakov Majster, Bolkonskij.

Ďalší slávny autor Christopher Booker vo svojej knihe Sedem základných zápletiek: Prečo rozprávame príbehy sedem základné zápletky, na základe ktorých sú podľa neho napísané všetky knihy sveta.
1. "Od handier k bohatstvu" - názov hovorí sám za seba, najvýraznejší príklad, známy každému už od detstva - Popoluška. hrdinovia - Obyčajní ľudia, objavením niečoho neobvyklého v sebe, vlastným úsilím alebo zhodou okolností sa ocitnú „na vrchole“.
2. "Dobrodružstvo" - náročná cesta pri hľadaní nedosiahnuteľného cieľa. Podľa Bookera do tejto kategórie spadajú Odyseus aj Jason, navyše do tejto kategórie patria aj „Bane kráľa Šalamúna“ aj „Okolo sveta za osemdesiat dní“.
3. "Tam a späť." Jadrom deja je pokus hrdinu, vytrhnutého zo známeho sveta, vrátiť sa domov. Toto je Robinson Crusoe a Alice Through the Looking-Glass a mnoho ďalších.
4. „Komédia“ – Toto nie je len všeobecný pojem, je to určitý druh zápletky, ktorá sa vyvíja podľa vlastných pravidiel. Všetky romány Jane Austenovej patria do tejto kategórie.
5. "Tragédia" - vyvrcholením je smrť hlavného hrdinu v dôsledku akýchkoľvek charakterových nedostatkov, zvyčajne milostnej vášne alebo túžby po moci. Sú to predovšetkým „Macbeth“, „Kráľ Lear“ a „Faust“.
6. „Vzkriesenie“ – hrdina je pod mocou kliatby alebo temných síl a z tohto stavu ho vyvedie zázrak. Pozoruhodný príklad Tento príbeh tiež pozná každý už od detstva - Šípková Ruženka, prebudená bozkom princa.
7. „Víťazstvo nad monštrom“ – už z názvu je jasné, o akú zápletku ide – hrdina s monštrom bojuje, porazí ho a dostane „cenu“ – poklady alebo lásku. Príklady: Dracula, Dávid a Goliáš.

Asi pred sto rokmi dramatik Georges Polti zostavil svoj zoznamgrafy s tridsiatimi šiestimi bodmi (mimochodom, prvé číslo je tridsať šesť navrhol Aristoteles a oveľa neskôr podporil Victor Hugo). Tridsaťšesť zápletiek a tém Poltiho pokrýva najmä dramaturgiu a tragédie. Okolo tohto zoznamu sa viedli spory, opakovane bol kritizovaný, ale proti samotnému číslu 36 sa nikto nepokúsil protestovať.

1. PROSÍM. Prvky situácie: 1) prenasledovateľ, 2) prenasledovaný a prosiaci o ochranu, pomoc, prístrešie, odpustenie atď., 3) sila, od ktorej závisí poskytnutie ochrany, atď., zatiaľ čo sila, ktorá okamžite rozhodne sa brániť, váhavá, neistá sama sebou, preto musí prosiť (čím sa zvyšuje emocionálny dopad situácie), čím viac váha a neodvažuje sa pomôcť. Príklady: 1) utekajúci prosí niekoho, kto ho môže zachrániť pred nepriateľmi, 2) prosí o úkryt, aby v ňom zomrel, 3) stroskotanec žiada o úkryt, 4) žiada niekoho pri moci pre drahých, blízkych ľudí, 5) žiada jedného príbuzného o iného príbuzného atď.

2. ZÁCHRANA. Prvky situácie: 1) nešťastný, 2) ohrozujúci, prenasledujúci, 3) záchranca. Táto situácia sa líši od predchádzajúcej tým, že tam sa prenasledovaní uchýlili k váhavej moci, ktorú bolo treba prosiť, no tu sa nečakane zjaví záchranca a nešťastníka bez váhania zachráni. Príklady: 1) decoupling známa rozprávka o Modrobradovi. 2) záchrana osoby odsúdenej na smrť alebo všeobecne v smrteľnom nebezpečenstve atď.

3. POMSTA ZA ZLOČIN. Prvky situácie: 1) pomstiteľ, 2) vinný, 3) zločin. Príklady: 1) krvná pomsta, 2) pomsta rivalovi alebo rivalovi alebo milencovi alebo milenke na základe žiarlivosti.

4. POMSTA BLÍZKEHO ČLOVEKA ZA ĎALŠIEHO BLÍZKEHO ČLOVEKA ALEBO PRÍBUZNÝCH ĽUDÍ. Prvky situácie: 1) živá pamäť o priestupku spôsobenom inej blízkej osobe, o ujme, o obetiach, ktoré utrpel pre svojich blízkych, 2) pomstychtivého príbuzného, ​​3) vinného z týchto urážok, ujmy a pod. - príbuzného. Príklady: 1) pomsta otcovi za matku alebo matka za otca, 2) pomsta bratom za syna, 3) otec za manžela, 4) manžel za syna, atď. Klasický príklad: Hamletova pomsta jeho nevlastného otca a matku za jeho zavraždeného otca .

5. PURSUED. Prvky situácie: 1) spáchaný trestný čin resp osudová chyba a očakávaný trest, odplata, 2) skrývanie sa pred trestom, odplata za zločin alebo omyl. Príklady: 1) prenasledovaní úradmi za politiku (napríklad Schillerovi „Zbojníci“, história revolučného boja v podzemí), 2) prenasledovaní za lúpež ( detektívne príbehy), 3) prenasledovaný za chybu v láske („Don Juan“ od Moliera, stravovacie príbehy atď.), 4) hrdina prenasledovaný nadradenou silou („Spútaný Prometheus“ od Aischyla atď.).

6. NÁHLA KATASTROFA. Prvky situácie: 1) víťazný nepriateľ, vystupujúci osobne; alebo posol prinášajúci strašné správy o porážke, kolapse atď., 2) vládca porazený víťazom alebo zabitý správami, mocný bankár, priemyselný kráľ atď. Príklady: 1) pád Napoleona, 2) Zolov " Peniaze“, 3) „Koniec Tartarina“ od Anphonse Daudeta atď.

7. Obeť (t. j. niekto, obeť inej osoby alebo ľudí, alebo obeť nejakých okolností, nejakého nešťastia). Prvky situácie: 1) ten, kto môže ovplyvniť osud iného človeka v zmysle jeho útlaku alebo nejakého nešťastia. 2) slabý, obeťou inej osoby alebo nešťastia. Príklady: 1) zničený alebo vykorisťovaný niekým, kto sa mal starať a chrániť, 2) predtým milovaný alebo blízky, presvedčený, že bol zabudnutý, 3) nešťastní, ktorí stratili všetku nádej atď.

8. POBURANIE, REBELIA, REBELIA. Prvky situácie: 1) tyran, 2) konšpirátor. Príklady: 1) sprisahanie jedného („The Fiesco Conspiracy“ od Schillera), 2) sprisahanie viacerých, 3) rozhorčenie jedného („Egmond“ od Goetheho), 4) rozhorčenie mnohých („William Tell“ od Schillera, „Germinal“ od Zoly)

9. ZLÝ POKUS. Prvky situácie: 1) odvážlivec, 2) predmet, teda to, pre čo sa odvážlivec rozhodne, 3) oponent, oponent. Príklady: 1) únos predmetu ("Prometheus - zlodej ohňa" od Aischyla). 2) podniky spojené s nebezpečenstvom a dobrodružstvom (romány Julesa Verna a dobrodružné príbehy všeobecne), 3) nebezpečný podnik v súvislosti s túžbou dosiahnuť milovanú ženu atď.

10. ÚNOS. Prvky situácie: 1) únosca, 2) unesená osoba, 3) ochrana unesenej osoby a prekážka únosu alebo bránenie únosu. Príklady: 1) únos ženy bez jej súhlasu, 2) únos ženy s jej súhlasom, 3) únos priateľa, kamaráta zo zajatia, väzenia a pod. 4) únos dieťaťa.

11. TAJOMSTVO (t. j. na jednej strane pýtanie sa hádanky a na druhej strane pýtanie sa, snaha vyriešiť hádanku). Prvky situácie: 1) pýtať sa hádanky, niečo skrývať, 2) snažiť sa vyriešiť hádanku, niečo zistiť, 3) predmet hádanky alebo nevedomosť (záhadná) Príklady: 1) pod bolesťou smrti musíte nájsť nejakú osobu alebo predmet, 2) nájsť strateného, ​​strateného, ​​3) pod bolesťou smrti vyriešiť hádanku (Oidipus a Sfinga), 4) prinútiť človeka, aby všelijakými trikmi prezradil, čo chce skryť (meno, pohlavie, stav mysle atď.)

12. DOSIAHNUTIE ČOKOĽVEK. Prvky situácie: 1) snaha niečo dosiahnuť, presadzovanie niečoho, 2) tá, od ktorej dosiahnutie niečoho závisí od súhlasu alebo pomoci, odmietnutie alebo pomoc, sprostredkovanie, 3) môže byť tretia strana, ktorá je proti dosiahnutiu. Príklady: 1) pokúsiť sa získať od majiteľa vec alebo nejaké iné životné požehnanie, súhlas so sobášom, postavenie, peniaze a pod. lsťou alebo silou, 2) pokúsiť sa niečo získať alebo dosiahnuť pomocou výrečnosti (priamo adresované vlastníkovi veci alebo - sudcovi, rozhodcom, od ktorých závisí rozhodnutie o veci)

13. NENÁVISŤ K SÚVISIACEMU. Prvky situácie: 1) nenávisť, 2) nenávidený, 3) príčina nenávisti. Príklady: 1) nenávisť medzi príbuznými (napríklad bratmi) zo závisti, 2) nenávisť medzi príbuznými (napríklad syn, ktorý nenávidí svojho otca) z dôvodu materiálneho zisku, 3) nenávisť svokry za budúca nevesta, 4) svokra pre zaťa, 5) nevlastné matky nevlastnej dcére atď.

14. SÚŤAŽ SÚVISIACE. Prvky situácie: 1) jeden z príbuzných je uprednostňovaný, 2) druhý je zanedbávaný alebo opustený, 3) subjekt rivality (v tomto prípade sú zrejme najskôr možné vzostupy a pády, preferovaný sa potom ukáže zanedbávať a naopak) Príklady: 1) rivalita bratov (“Pierre a Jean „Maupassant), 2) rivalita sestier, 3) otec a syn – kvôli žene, 4) matka a dcéra, 5) rivalita priatelia ("Dvaja Veronets" od Shakespeara)

15. CUDZORO (t. j. cudzoložstvo, cudzoložstvo), VEDÚCI K VRAŽDE. Prvky situácie: 1) jeden z manželov, ktorý porušuje manželskú vernosť, 2) druhý z manželov je podvedený, 3) cudzoložstvo (to znamená, že niekto iný je milenec alebo milenka). Príklady: 1) zabiť alebo nechať svojho milenca zabiť svojho manžela („Lady Macbeth okres Mtsensk" Leskov, "Teresa Raquin" Zola, "Sila temnoty" Tolstoy) 2) zabiť milenca, ktorý zveril svoje tajomstvo ("Samson a Dalila") atď.

16. ŠÍLENSTVO. Prvky situácie: 1) osoba, ktorá upadla do šialenstva (bláznivá), 2) obeť osoby, ktorá upadla do šialenstva, 3) skutočný alebo vymyslený dôvod na šialenstvo. Príklady: 1) v záchvate šialenstva zabite svojho milenca (Elise prostitútka od Goncourtovej), dieťa, 2) v záchvate šialenstva spálite, zničte svoje alebo cudzie dielo, umelecké dielo, 3) v opitý stav, prezradiť tajomstvo alebo spáchať trestný čin.

17. SKUTOČNÁ NEDbanlivosť. Prvky situácie: 1) neopatrný, 2) obeť z nepozornosti alebo stratený predmet, k tomu sa niekedy pripojí 3) dobrý poradca varujúci pred neopatrnosťou alebo 4) podnecovateľ alebo oboje. Príklady: 1) z nedbanlivosti byť príčinou vlastného nešťastia, zneuctiť sa („Peniaze“ Zola), 2) z nedbanlivosti alebo dôverčivosti spôsobiť nešťastie alebo smrť inej blízkej osoby ( Biblická predvečer)

18. NESVEDOK (z nevedomosti) ZLOČIN Z LÁSKY (najmä incest). Prvky situácie: 1) milenec (manžel), milenka (manželka), 3) uznanie (v prípade incestu), že sú v blízkom stupni príbuzenstva, čo neumožňuje milostné vzťahy podľa zákona a súčasnej morálky. Príklady: 1) zistiť, že sa oženil so svojou matkou („Oidipus“ od Aischyla, Sofokles, Corneille, Voltaire), 2) zistiť, že jeho milenka je sestra („messiniánska nevesta“ od Schillera), 3) veľmi banálny prípad : zistiť, že milenka - vydatá.

19. NEVEDOMOSTI (z nevedomosti) ZABÍJANIE PRÍBUZNÉHO. Prvky situácie: 1) vrah, 2) nepoznaná obeť, 3) odhalenie, rozpoznanie. Príklady: 1) nedobrovoľne prispieť k vražde svojej dcéry, z nenávisti k jej milencovi („Kráľ sa baví“ Hugo, hra, podľa ktorej bola natočená opera „Rigoletto“, 2) nepoznajúc svojho otca zabiť ho (Turgenevov „darmobežník“ s tým, že vraždu nahradila urážka) atď.

20. SEBAOBETOVANIE V MENE IDEÁLU. Prvky situácie: 1) obetujúci sa hrdina, 2) ideál (slovo, povinnosť, viera, presvedčenie atď.), 3) obeť. Príklady: 1) obetujte svoje blaho kvôli povinnosti („Vzkriesenie“ od Tolstého), 2) obetujte svoj život v mene viery, presvedčenia ...

21. SEBAOBETOVANIE PRE PRÍBUZNÝCH. Prvky situácie: 1) hrdina obetujúci sa, 2) milovaný, pre ktorého sa hrdina obetuje, 3) čo obetuje hrdina. Príklady: 1) obetujte svoje ambície a úspech v živote pre dobro milovaný(„Bratia Zemganovci“ od Goncourtovej), 2) obetovať svoju lásku pre dobro dieťaťa, pre život milovanej osoby, 3) obetovať svoju cudnosť za život milovanej osoby alebo milovanej osoby („Tosca ” Sordouovi), 4) obetovať svoj život za život milovanej osoby atď. d.

22. OBETOVAŤ VŠETKO – PRE VÁŠEŇ. Prvky situácie: 1) milenec, 2) predmet osudovej vášne, 3) niečo, čo je obetované. Príklady: 1) vášeň, ktorá ničí sľub náboženskej čistoty („Chyba Abbé Mouret“ od Zolu), 2) vášeň, ktorá ničí moc, moc („Antony a Kleopatra“ od Shakespeara), 3) vášeň uhasená v náklady na život („Egyptské noci“ od Puškina). Ale nielen vášeň pre ženu, alebo žena pre muža, ale aj vášeň pre beh, kartová hra, vina atď.

23. OBETOVAŤ MILOVANÉHO ČLOVEKA KVÔLI NUTNOSTI, NEVYHNUTEĽNOSTI. Prvky situácie: 1) hrdina, ktorý obetuje milovaného človeka, 2) milovaný, ktorý sa obetuje. Príklady: 1) potreba obetovať dcéru v záujme verejného záujmu („Iphigenia“ od Aischyla a Sofokla, „Iphigenia in Tauris“ od Euripida a Racina), 2) potreba obetovať milovaných alebo ich prívržencov kvôli ich viery, presvedčenia („93-ročný“ Hugo) atď. d.

24. SÚŤAŽ NEROVNÉHO (rovnako ako takmer rovných alebo rovných). Prvky situácie: 1) jeden súper (pri nerovnomernom súperení – podradný, slabší), 2) iný súper (vyšší, silnejší), 3) predmet súperenia. Príklady: 1) rivalita medzi víťazkou a jej väzňom (Mary Stuart od Schillera), 2) rivalita medzi bohatými a chudobnými. 3) rivalita medzi človekom, ktorý je milovaný, a človekom, ktorý nemá právo na lásku („Esmeralda“ od V. Huga) atď.

25. ADULTER (cudzoložstvo, cudzoložstvo). Prvky situácie: rovnaké ako pri cudzoložstve vedúcej k vražde. Neberúc do úvahy cudzoložstvo, ktoré môže vyvolať situáciu – samo o sebe to Polti považuje za zvláštny prípad krádeže zhoršený zradou, pričom poukazuje na tri možné prípady: 1) milenec (tsa) je príjemnejší ako pevný ako oklamaný manželský partner ), 2) milenec je menej atraktívny ako podvedený manželský partner, 3) podvedený manžel sa pomstí. Príklady: 1) Madame Bovary od Flauberta, Kreutzerova sonáta od L. Tolstého.

26. ZLOČIN Z LÁSKY. Prvky situácie: 1) zamilovaný (th), 2) milovaný (th). Príklady: 1) žena zamilovaná do manžela svojej dcéry („Faedra“ od Sofokla a Racina, „Hippolytus“ od Euripida a Senecu), 2) incestná vášeň Dr. Pascala (v r. román s rovnakým názvom Zola) atď.

27. UČENIE O ZNECESTŇOVANÍ BLÍZKOVÉHO ALEBO PRÍBUZNÉHO (niekedy spojené s tým, že učiaci sa je nútený vysloviť vetu, potrestať milovaného alebo blízkeho). Prvky situácie: 1) rozpoznávač, 2) vinný milovaný alebo blízky, 3) vina. Príklady: 1) dozvedieť sa o hanbe svojej matky, dcéry, manželky, 2) zistiť, že brat alebo syn je vrah, zradca vlasti a byť nútený ho potrestať, 3) byť prinútený na základe prísahy zabiť tyrana - zabiť jeho otca atď.

28. PREKÁŽKY LÁSKY. Prvky situácie: 1) milenec, 2) milenka, 3) prekážka. Príklady: 1) manželstvo zmarené sociálnou alebo majetkovou nerovnosťou, 2) manželstvo zmarené nepriateľmi alebo náhodnými okolnosťami, 3) manželstvo zmarené nepriateľstvom medzi rodičmi na oboch stranách, 4) manželstvo zmarené rozdielmi v charakteroch milencov, atď.

29. LÁSKA K NEPRIATEĽOVI. Prvky situácie: 1) nepriateľ, ktorý vzbudil lásku, 2) ten, kto miluje nepriateľa, 3) dôvod, prečo je milovaný nepriateľom. Príklady: 1) milovaný je odporcom strany, ku ktorej patrí milenec, 2) milovaný je vrahom otca, manžela alebo príbuzného toho, kto ho miluje („Rómeo a Júlia“) atď.

30. AMBÍCIE A LÁSKA K MOCI. Prvky situácie: 1) ambiciózna osoba, 2) čo chce, 3) protivník alebo rival, t. j. protichodná osoba. Príklady: 1) ctižiadostivosť, chamtivosť vedúca k zločinom („Macbeth“ a „Richard 3“ od Shakespeara, „Rougonská kariéra“ a „Zem“ od Zoly), 2) ctižiadostivosť vedúca k vzbure, 3) ctižiadostivosť, ktorej odporuje blízky, priateľ, príbuzný, vlastní priaznivci atď.

31. BOJ (boj proti Bohu). Prvky situácie: 1) osoba, 2) boh, 3) dôvod alebo predmet boja. Príklady: 1) boj s Bohom, hádanie sa s ním, 2) boj s tými, ktorí sú verní Bohu (Julian Apostata) atď.

32. NEVEDOMÝ JEEYEY, ZÁVISŤ. Prvky situácie: 1) žiarlivý, závistlivý, 2) objekt jeho žiarlivosti a závisti, 3) údajný rival, žiadateľ, 4) dôvod na blud alebo jeho vinník (zradca). Príklady: 1) žiarlivosť je spôsobená zradcom, ktorý je motivovaný nenávisťou („Othello“) 2) zradca koná zo zisku alebo zo žiarlivosti („Prefíkanosť a láska“ od Schillera) atď.

33. CHYBA ÚSUDKU. Prvky situácie: 1) ten, kto urobí chybu, 2) obeť omylu, 3) subjekt omylu, 4) skutočný zločinec Príklady: 1) omyl spravodlivosti vyprovokuje nepriateľ („“ Lono Paríža“ od Zoly), 2) chyba úsudku vyprovokovaný milovanou osobou, bratom obete („lupiči“ od Schillera) atď.

34. ĽÚTOSŤ. Prvky situácie: 1) vinník, 2) obeť vinníka (alebo jeho chyba), 3) hľadanie vinníka, snaha ho odhaliť. Príklady: 1) ľútosť vraha („Zločin a trest“), 2) ľútosť kvôli chybe lásky („Madeleine“ od Zoly) atď.

35. STRATY A NÁLEZY. Prvky situácie: 1) stratené 2) nájdené, 2) nájdené. Príklady: 1) „Deti kapitána Granta“ atď.

36. STRATA MILOVANÉHO. Prvky situácie: 1) zosnulá milovaná osoba, 2) stratená milovaná osoba, 3) zodpovedná za smrť milovanej osoby. Príklady: 1) neschopný niečo urobiť (zachrániť svojich blízkych) - svedok ich smrti, 2) byť viazaný služobným tajomstvom (lekárske alebo tajné priznanie a pod.), vidí nešťastie svojich blízkych, 3) predvídať smrť milovanej osoby, 4) dozvedieť sa o smrti spojenca, 5) v zúfalstve zo smrti milovanej osoby stratiť všetok záujem o život, potopiť sa atď.

Spory o tom, koľko a aké zápletky v literatúre existujú, stále prebiehajú. Ponúkaný rôzne varianty, rôzne čísla, ale vedci nemôžu dospieť ku konsenzu. V zásade môže každý nájsť svoje vlastné verzie tohto zoznamu a ak je to potrebné, zbaviť sa všetkého nadbytočného a ponechať iba „kostru“, nájsť potvrdenie svojej verzie vo všetkých dielach svetovej literatúry.

V našom výskume používame faktorová analýza z 36 príbehov bolo vyčlenených iba 5:

1. Cudzoložstvo (cudzoložstvo, zrada) s pomstou

2. Obnova spravodlivosti

3. Hľadanie, úspech.

4. Obetovanie sa v rodine a pre dobro rodiny

5. Obetovať sa za nápad.

Najmenej 4 z nich sú veľmi podobné príbehom, ktoré navrhol Borges.

Z hľadiska psychológie sa preferencia alebo výber konkrétnej zápletky v literatúre alebo v kine zdá byť odrazom minimálneho stavu človeka a maximálne jeho psychologického (hodnoty, ciele, normy, záujmy, schopnosti) a psychofyziologické (vlastnosti vnímania, spracovanie informácií v závislosti od fungovania fyziologického typu, od typu vedúcej nervovej sústavy, spôsobu reagovania) typu človeka, ktorého pokračovaním je jeho svetonázor, ktorý zahŕňa „závislosť “ k určitým životným líniám, a najmä k literatúre. Okrem toho je zaujímavé považovať zápletky, ktoré sa opakujú vo všetkých dielach, za symbolický odraz genetických programov stanovených a vyhodnotených v nešpecifickej časti nervového systému.

Zaujímavo sa preto javí vaša preferencia zápletiek v súvislosti s psychofyziologickými údajmi.

Analýza.

V tomto prípade by ste tento dotazník mali považovať za odraz vašich záujmov o príbehy. Vašou úlohou je zvážiť vami najbližšie a najviac odmietnuté pozemky v súvislosti s vaším typom aktivácie. Do analýzy údajov pri popise svojho typu zahrňte popis pozemkov, ktoré vás nezaujímajú a ktoré vás zaujímajú, s uvedením možných dôvodov a súvislostí medzi nimi a tiež sa pokúste zovšeobecniť dejové línie. a spojte ich s vašim typom aktivácie a inými psychologickými údajmi, teda vysvetlite tieto vzťahy.

1. AMP študuje štruktúru a štruktúru hudobných diel v ich súvislosti s obsahom hudby. Patria sem: náuka o výrazových prostriedkoch hudby: hudobná syntax; o téme. Osobitnou časťou AMP je doktrína hlavných typov štruktúry diel, t.j. o formách v užšom zmysle. AMP študuje najmä európsku profesionálnu hudbu 17.-19. (20.) storočia. Predpokladá sa teda, že sa neštuduje mimoeurópska hudba, folklór, sakrálna, ľahká a populárna hudba, jazz, starodávna hudba, ultramoderná hudba. Európska profesionálna hudba je založená na hudobnom diele – to je zvláštny fenomén európskej hudobnej kultúry. Jeho hlavné vlastnosti: autorstvo, notový zápis, originalita, individualita, umelecká hodnota, zvláštne zákonitosti vnútornej organizácie a vnímania (prítomnosť skladateľa, interpreta, poslucháča). Hudba ako forma umenia má svoje špecifiká. 1 zo spôsobov klasifikácie umenia je nasledovné: 1) Spôsobom zverejnenia obsahu: jemné, expresívne, verbálny (slovný); 2) podľa existencie: dočasné, priestorový; 3) v smere zmyslov: vizuálne, sluchové, vizuálno-auditívne. Zo všetkých umeleckých foriem je len hudba výrazová, časová, sluchová zároveň. Každá forma umenia má formu a obsah. Obsahom každého umenia je predovšetkým človek a svet okolo neho. Forma je spôsob, akým sú usporiadané prvky obsahu. V širšom zmysle je forma v hudbe obsahom všetkých vyjadrovacie prostriedky hocijaká práca. Forma v užšom zmysle je typ štruktúry diela (trojdielna forma, rondo, variácie). Už dlho sa zistilo, že hudba má na človeka obrovský vplyv (mýtus o Orfeovi). Hudba bola často pripisovaná božským svätým. Tajomstvo vplyvu hudby do značnej miery súvisí s jej sluchovou povahou. Zrak, sluch(96%), vôňa, dotyk, chuť (4%). Zrak a sluch poskytujú viac ako 96 % informácií o svete. Ale svet vnímame inak sluchom ako zrakom. Aj emocionálne reakcie ľudí na zrakové a sluchové dojmy sú v mnohom opačné. Vizuálne dojmy sú bohatšie ako sluchové, ale sluchové dojmy sú aktívnejšie, ľahšie človeka predbehnú a sú vždy spojené s akciou, pohybom. Zvuk je schopný obísť slovo okamžite sprostredkovať silné emócie, ako keby sa touto emóciou nakazil. Sila hudby sprostredkovať emócie, slová sú signálno-sugestívnym efektom. Sugescia-sugescia. Tento efekt je bežný u ľudí a zvierat. Pôsobí na biologickej podvedomej úrovni. Okrem toho pôsobí hudba cez kultúrno-sociálnu. ľudská skúsenosť. Zvuk organu, čembala, dychu atď. okamžite vyvolať zodpovedajúce asociácie. Čajkovského symfónia č. 4, 2. časť - aj rytmus stelesňuje stav pokoja, nechýbajú skoky, téma „Sindibádova loď“, 2. časť „Šeherezáda“. Obraz a výraz 2 hlavné spôsoby odhaľovania obsahu v umení. Obraz je reprodukcia vonkajších viditeľných predmetov alebo javov. V obraze je vždy konvencia, druh podvodu. Zobrazovať znamená prezentovať niečo, čo v skutočnosti neexistuje. Výraz je odhalenie vnútorného pomocou vonkajšieho. Je menej špecifický ako obrázok, ale prvok konvencie je menší. Samotné slovo-výraz je riadený pohyb zvnútra smerom von. Harmónia a tematizmus tvoria základ systému hudobných foriem.

2 Výrazové prostriedky hudby - mechanizmus vplyvu hudby je spojený so špecifikami prvkov hudby: 1) Výška zvuku: melódia - monofónny sled zvukov rôznych výšok; harmónia - spojenie zvukov do akordov a vzájomné spojenie akordov; register - časť sortimentu, t.j. kompletná sada zvukov, hlasu alebo nástroja. Vysoký svetelný register – začiatok orchestrálneho úvodu k Wagnerovej opere „Lohengrin“, veľmi nízky register – Ravelov úvod k druhému klavírnemu koncertu, Grieg „Peer Gynt“ „V jaskyni horského kráľa“. 2) Dočasné: meter - rovnomerné striedanie silných a slabých úderov, rytmus - pomer hlások v trvaní, tempo - rýchlosť, rýchlosť znejúcej hudby, agogika - vedenie, malé odchýlky od tempa pre výrazové účely. 3) Súvisí s povahou zvuku: timbre – farba zvuku, dynamika – hlasitosť, sila zvuku, artikulácia – spôsob, akým sa zvuk vytvára. Samostatný výrazový prostriedok nemá jeden stály význam, ale má celý rad výrazových možností (výrazový prostriedok je v tomto zmysle ako slovo jazyka). Príklad: vzostupná 4. časť - fanfára, expresívny charakter. Musí existovať nejednoznačnosť, t.j. dôraz na 2. takt (hymna Ruskej federácie, Chopinova etuda E dur op. 10 č. 3, Schumannova hra „Sny“ z cyklu „Detské scény“). Akýkoľvek expresívny efekt sa dosahuje pomocou nie jedného, ​​ale množstva výrazových prostriedkov (Beethovenovo finále 5. symfónie, hlavná téma; dynamika fortissima, durový mód, timbre dychových nástrojov, sklad akordov-masa tu je dôležitý charakter, pohyb melódie po triáde, pochod). Toto a prechod z 3. časti do finále s obrovským crescendom - jasot, víťazstvo. V tomto prípade sa prostriedky navzájom posilňujú a pôsobia rovnakým smerom. Oveľa menej časté je viacsmerné pôsobenie výrazových prostriedkov, keď si akoby protirečia. Schumann „Nehnevám sa“ z cyklu „Láska básnika“. Major mód, neunáhlené tempo sa tu spája s tvrdosťou a nesúladom harmónie, t.j. v duši sa zdá byť skrytý pocit horkosti a odporu. Musorgského vokálny cyklus „Bez slnka“ od 7, 4 dur (ale ponurý, tmavý). V hudbe často vzniká rozpor výrazových prostriedkov. Príklad: Schubert "Pstruh" - veľký rozpor medzi zmyslom textu a povahou hudby v posledných dvoch riadkoch básne "S úsmevom to vyzliekol, slzám som dal priechod." Čajkovského symfónia č.6, 1 hod. Sekundárnou témou v repríze je, že svetlý obraz sa zdá byť skreslený a otrávený chromatickými podtónmi v basoch. Händelovo oratórium "Samson" pohrebný pochod Samson. Hudobný štýl je systém hudobného myslenia, prejavujúci sa vo výbere určitého okruhu výrazových prostriedkov. Štýl je bežný u rôznych. Dá sa chápať širšie: národný štýl v umení, hudbe; štýl určitého historického obdobia – sloh viedenská klasika; štýl jedného skladateľa. A užšie - štýl neskorej alebo ranej tvorby skladateľa; štýl z jedného kusu. Scriabin "Báseň ohňa" "Prometheus Accord". Hudobné žánre - druhy, druhy hudobných diel, ktoré sa historicky vyvíjali v súvislosti s rôznymi spoločenskými funkciami hudby, určitými druhmi jej obsahu, životnými preferenciami, podmienkami vykonávania a vnímania. Žáner (z lat. rod.) je osobitná morfologická kategória v hudbe. Sú žánre obsahovo presnejšie a konkrétnejšie (valčík, pochod), na druhej strane možno pochod definovať ešte presnejšie: svadobný, smútočný, vojenský, detský; hip: viedenská, bostonská atď. Žánre suity, symfónie, kvarteta, koncertu nie sú veľmi bežné, majú široký význam. Pre hlbšie pochopenie obsahu hudby je dôležité vedieť správne definovať žáner. Príklad: Beethoven Sonáta mesačného svitu» 1. časť - v melódii, ktorá nevstúpi hneď, sú zjavné znaky pohrebného pochodu. Chopinova predohra c mol (pohrebný pochod). Všetky žánre sa vyvíjajú od úžitkových (úžitkových) až po umelecké (estetické).

3. Každá forma umenia má formu a obsah. Obsahom každého umenia je predovšetkým človek a svet okolo neho. Forma je spôsob, akým sú usporiadané prvky obsahu. V širšom zmysle je forma v hudbe obsahom všetkých výrazových prostriedkov akéhokoľvek diela. Forma v užšom zmysle je typ štruktúry diela (trojdielna forma, rondo, variácie). Vo veľmi všeobecný plán pohyb hudby sa uskutočňuje 2 hlavnými spôsobmi: - opakovanie (podobnosť); - kontrasty (nepodobnosť). Podobnosť a kontrast sú abstraktné pojmy, ktoré môžu skutočne existovať len v určitých medziach: v praxi je úplná podobnosť nemožná, rovnako ako úplný kontrast. Mozartova symfónia "Jupiter" (kontrast). Podobnosť a kontrast v hudbe sú niektoré extrémne body, medzi ktorými existuje nespočetné množstvo kombinácií a prechodných možností. Opakovanie prebieha: presne, Beethovenova sonáta č. 18; upravená alebo variovaná, Beethovenova symfónia č. 5 (začiatok). Kontrast môže byť: základný základ, Mozartova symfónia č. 41 „Jupiter“ (začiatok); komplementárna, Haydnova alebo Mozartova (zrelá) symfónia alebo sonáta 1 časť; derivát, Beethovenova sonáta č.1, 1. časť, hlavná téma, vedľajšia téma. Odvodený kontrast je špeciálna dialektická korelácia 2 tém, v ktorej je 2. téma kontrastná s prvou a zároveň s ňou súvisí. Beethovenova sonáta č. 1, 1. časť, hlavná časť, bočná časť. Témy sú vo viacerých smeroch kontrastné (úder, tonalita, smer), ale majú spoločný rytmus a melódiu. Klasifikácia hudobných foriem: 1) Jednoduché tvary: dobové (jednoduché jednodielne), jednoduché dvojdielne, jednoduché trojdielne. 2) Komplexné formy: komplexná dvojdielna, oblúkovitá (koncentrická) ABCBA. 3) Variácie: trvalé basy, vytrvalá melódia, jednoduché variácie, dvojité, prísne, voľné. 4) Rondo. 5) Sonátová forma. 6) Rondo sonáta. 7) Cyklické formy: sonátovo-symfonický cyklus, suita, špeciálne typy cyklov. 8) Voľné a zmiešané formy. 9) Polyfónne formy (fuga, vynález - fikcia). 10) Vokálne formy. 11) Veľké hudobné javiskové formy: opera, balet, kantáta a oratórium.

4. Téma je hudobná myšlienka, ktorá sa vyznačuje pomerne štrukturálne dobre definovanou individualitou a charakterizáciou a ktorá je základom vývoja. Téma (grécky) – základ alebo predmet. Termín z rétoriky, kde znamenal predmet diskusie. Subjectum (lat.) - predmet. Sujet (francúzsky) - téma. Zvyčajne je téma uvedená na začiatku práce a potom sa presne alebo so zmenami opakuje. V diele je zvyčajne niekoľko tém. Niekedy (v miniatúrach) je len jedna téma. Chopinova predohra A dur. Bach HTK predohra C dur. V práci sa nachádza aj netematický materiál, ktorý témy rozoberá a spája. Nazýva sa aj všeobecnými formami pohybu. Témou je historický koncept, t.j. v hudbe stredoveku ešte nie je a na druhej strane v hudbe 20. storočia môže zaniknúť. Námet môže byť rozsahovo odlišný (leitmotív osudu Wagnera „Colsoni Belunga“, Čajkovského „Francesca da Rimini“ – napísaná na základe Danteho „Božskej básne“. Témy v polyfónii a homofónii sú výrazne odlišné: v polyfónii, téma je jednohlasná a imitovaná v rôzne hlasy; v homofónii - melódia + sprievod. Okrem toho námetom môže byť figurácia (z lat. figuratio - tvarovanie, obrazný obraz) v hudbe, komplikácia hudobná tkanina melodické alebo rytmické prvky. Chopin Fantasia-Impromptu c-mol. Chopinova etuda f mol op. 25 #2. Podľa obrazového obsahu sú témy homogénne (Mozart Symfónia č. 40, 1 časť hlavná časť) a kontrastné (Mozart Symfónia č. 41 C dur „Jupiter“, 1 časť hlavná časť). Tematizmus - Toto je zbierka tém, ktoré sú na určitom základe spojené. Napríklad: hrdinské, lyrické, romantické, popové atď. úrovne hudobnej organizácie. V hudobnom diele sú tri úrovne organizácie: textúrna, syntaktická a kompozičná. Líšia sa v psychológii vnímania a vo svojich vlastnostiach. Úroveň textúry je ako zvislý rez v krátkom intervale zvuku (textúra je štruktúra hudobnej tkaniny). Fámy tu fungujú hlavne: analyzuje sa počet hlasov; artikulácia; dynamika; harmónia (1-2 akordy). Syntaktická rovina – syntax v hudbe tvoria malé relatívne záverečné časti (väčšinou vety a bodky). Na syntaktickej úrovni zaznievajú tieto stredne veľké konštrukcie. Tu je cítiť pohyb hudby, je tu zotrvačnosť vnímania. Oporou je tu rečová skúsenosť, ako aj asociácie s rôznymi druhmi pohybu. Kompozičná úroveň – úroveň diela ako celku, prípadne jeho veľkých hotových častí. Patria sem mechanizmy operačnej a dlhodobej pamäte, schopnosti logického myslenia. Asociačným základom je dej, dramaturgia, vývoj udalostí.

5. Syntaktická rovina v hudbe implikuje zotrvačnosť vnímania pocitu pohybu v hudbe. Obrovskú úlohu tu zohráva meter - striedanie nosných a nenosných podielov. Delenie na podporu a nepodporu majú veľký význam počas celého života človeka. V hudbe existuje podpora a nepodpora nielen na úrovni taktov, ale aj na úrovni 2,4,8 taktov, ako aj v rámci každého taktu. V európskej hudbe hrajú obrovskú úlohu hranaté konštrukcie, t.j. 4,8, 16 barov. Pri štvorcových konštrukciách je veľmi dôležitý jambický princíp:

kombinácia jedného, ​​dvoch neprízvučných - chodidlo. Arsis (poloha, zdvihnutie chodidla) -> Thesis (spustenie chodidla)

Prvý takt 8 je počuť ako ľahký, druhý ako ťažký a potom zotrvačnosť vnímania. Nepárne pruhy budú teda ľahké a párne pruhy ťažké, ale závažnosť nepárnych pruhov je iná:

Funkcie párnych taktov sú nasledovné: druhým taktom je jednoduché zastavenie, cezúra; 4 takt - polovičná kadencia; 6 opatrenie - čakanie na pokračovanie; 8 miera - kadencia. Jedným z prvých, ktorí použili tento interpunkčný systém, bol vynikajúci nemecký teoretik Hugo Riemann. Hranatosť môže byť narušená rôznymi spôsobmi: - Čajkovského rozšírenie „Január pri krbe“: 1234 5677a7b8

Beethovenova sonáta č. 7: 1233a4 5678

Kompresia - preskočenie začiatočného alebo jedného zo stredných taktov, alebo spojenie 2 taktov do jedného: Mozartova predohra k Figarovej svadbe kap. predmet: 234 5678

Skrátenie – vynechanie posledného taktu: Verdiho „Duke's Song“ z „Rigaletto“ 1234 567

Škálkovo-syntaktické štruktúry. Na syntaktickej úrovni sa rozlišuje niekoľko stabilných typov - škálovo-syntaktické štruktúry: 1) - Periodicita- sekvencia rovnakého počtu cyklov v štruktúre:

Detská pieseň „Tam je koza rohatá“ zo 100 piesní R.-K.; - paraperiodicita: aa1 vv1: „Na poli bola breza“, R.-K. „Áno, na poli je malá lipa“ zo „Snehulienky“, „Sadko“, „Uspávanka Volkhavy“: aa1vv1ss1dd1d2d3 ... štvrťročná periodicita. 2) Sumácia - sekvencia niekoľkých menších konštrukcií a jedna väčšia: 1 + 1 + 2: „Hej, poďme“, hlavná téma Glinka „Waltz-Fantasy“: 3 + 3 + 6. 3) Drvenie - sekvencia jednej väčšej konštrukcie a niekoľkých menších: 2 + 1 + 1: Dunaevsky "Veselý vietor", Čajkovskij "Detský album" "Valčík". 4) Drvenie so záverom: 2+2+1+1+2: Čajkovského symfónia č. 6 1. časť vedľajšia téma, Beethovenova symfónia č. 9 Téma radosti z finále: 4+4+1+1+2+4 .

6. Obdobie je najmenšia z hudobných foriem, obsahujúca jednu, relatívne ucelenú hudobnú myšlienku (zo starogréckeho okruhu, bypass). Obdobie obsahuje jednu tému. AT Ruská teória V hudbe sa perióda chápe len ako stabilná expozícia témy. Obdobie nemôže byť vo vývoji, hoci povrchná podobnosť je možná. Vo forme obdobia sa často píše samostatné dielo malého rozsahu. Napríklad: mnohé predohry Chopina, Lyadova, Skrjabina. Obdobie je často súčasťou väčšieho celku. Obdobie je charakterizované z 3 hľadísk: tematický obsah; harmonický obsah; štruktúry. Na základe týchto princípov rozlišujú: 1) periódu jednej štruktúry a periódu niekoľkých (spravidla 2) viet; 2) obdobie opakovanej a neopakovanej štruktúry (začiatky viet sú podobné alebo nie); 3) obdobie je štvorcové a neštvorcové; 4) perióda je jednotónová a modulačná. Príklady: 1) Beethovenova sonáta č. 6 2. časť hlavná téma, Čajkovského fantasy predohra „Romeo a Júlia“ (milostná téma), Čajkovského symfónia č. 6 prvá časť vedľajšia časť. 2) Chopinovo prelúdium A dur, Valčík c mol (opakovaná štruktúra); Šostakovič Gavotte z cyklu „Tance bábik“, Wagnerova predohra k opere „Tannhäuser“ (Pútnický chorál). 3) Čajkovskij "Ročné obdobia" "Apríl", "Január" (4 + 6). Obdobie nesmie byť uzavreté, t.j. nemajú konečnú kadenciu a prechádzajú do nestabilnej vývinovej prezentácie. Čajkovskij "Ročné obdobia" "Február" ("Shrovetide"). Niekedy môže byť bodka vnútorne komplikovaná: každá z jej dvoch viet je vnútorne rozdelená na ďalšie 2 vety. Ak sú kadencie, ktoré dokončujú obe veľké vety, podobné, potom sa bodka nazýva opakovaná, ak nie podobná, potom zložitá alebo dvojitá. Čajkovského sentimentálny valčík, Chopinova etuda a mol op. 10 č. 2, Chopinova fantázia f mol. V hudbe baroka sa často nachádza obdobie rozvíjajúceho sa typu. Má 3 sémantické časti: jadro, rozmiestnenie, kadencia. Hlavná téma Bachovho talianskeho koncertu; Francúzske a anglické suity sú úvodnými témami alemandy a zvonkohry (zvyčajné obdobie však nájdeme v sarabandách, gavotách, menuetoch).

7. Jednoduché formy. Jednoduché 2-dielne tlačivo, ktorého prvá časť je bodka a druhá nepresahuje bodku. Z hľadiska zložitosti je táto forma ďalšia po období (AB). 1 hodina - môže byť obdobie akéhokoľvek typu a veľkosti. 2h. - rozmanitejšie a možno ich rôzne korelovať s 1. Typy pomeru častí: 1) Refrén - refrén (spevák - 1 hodina, refrén - refrén). Dvojveršia pieseň, kde sa text v refréne mení, ale zostáva v refréne. 2) Dvojica periodicity (аа1вв1). "Aj, na poli je lipa." 3) Téma – hranie (typické pre inštrumentálnu hudbu). Čajkovského „Detský album“ The Organ Grinder spieva. Chopinov valčík A dur op.34 č.1, valčík cs mol op.64 č.2. Lyadov Hudobné trio tabatierky. 4) Pomer typický pre inštrumentálnu hudbu: 1. obdobie - expozícia, 2. obdobie - vývoj a dotváranie. Beethovenova sonáta č. 23 "Appassionata" 2h. variačná téma. Táto jednoduchá dvojdielna forma môže byť reprízová a nereprízová. Odveta – kde na konci 2 hod. reprodukuje sa fragment počiatočného obdobia. Čajkovského variácie pre klavír na tému F dur. Griegova balada vo forme variácií témy. Mozart Symfónia č. 40 finále. Nerepríza: Beethovenova sonáta č. 23 téma, sonáta č. 25 finále.

8. Jednoduchý trojdielny formulár - toto je formulár z tri časti, z toho 1. bodka a ostatné nie viac ako bodka. A (expozícia, počiatočná perióda), B (stredná), C (repríza). Časti formulára sa môžu opakovať nasledujúcim spôsobom:

Existujú dva typy stredného: rozvíjajúce sa (na základe materiálu počiatočného obdobia); kontrast (na novom materiáli) je veľmi zriedkavý. Beethovenova sonáta č. 20 2. časť Hlavná téma. Stredná stupnica sa môže rovnať počiatočné obdobie a môže byť tiež väčšia alebo menšia ako je. Hudobný materiál v strede je prezentovaný nestabilne, t.j. zvyčajne tu nie je jediný kľúč, používajú sa postupnosti, malé, zlomkové konštrukcie, porušuje sa pravouhlosť, ak bola. Vzácny príklad 3-dielnej formy s kontrastným stredným Griegovým nokturnom op.54 č. 4 (lyrické skladby, zošit č. 5).

Rachmaninov Prelúdium c mol op. 3 č. 1 (dynamizovaná repríza). Repríza v jednoduchej 3-dielnej forme môže byť presná (da capo z taliančiny z hlavy) a nepresná (pestrá, skrátená alebo rozšírená, tonálna zmena, dynamizácia). Rachmaninoff Prelúdium g mol op.23 (komplexná 3-dielna forma A (ava) B A). Musorgského „Obrázky na výstave“ „Dvaja Židia, bohatí a chudobní“ (autora „Goldenberg a Shmul (e)“) je ojedinelým prípadom reprízy, spájajúcej dve témy – východiskovú tému a tému kontrastnej strednej (syntetická repríza je veľmi zriedkavá). Obe témy si zachovávajú svoj charakter a vyznenie.

9. komplexné formy. Zložené (zložené) sa nazývajú formy, ktoré sú zložené z jednoduchých. Tieto formy sú väčšie, štrukturálne rozvinutejšie, spravidla viactónové. To zahŕňa: zložité 2-dielne a zložité 3-dielne formuláre. Komplexný 3-dielny formulár je reprízový formulár, ktorého každá časť presahuje obdobie:

Dve hlavné odrody: s triom; s epizódou. Zložitý trojdiel s triom je forma, kde je stredná časť napísaná stabilnou jednoduchou 2- alebo 3-dielnou formou. Epizóda je kus nového materiálu, ktorý neobsahuje jednoduchú ústnu formu. Pripomína mi vývoj sonátovú formu. Komplexný trojdiel s triom sa nachádza v tanečná hudba, ako aj v menuetoch a scherzách, sonátovo-symfonických cykloch. Názov „trio“ naznačuje, že strednú časť kedysi skutočne hrali 3 hudobníci: tutti – trio – tutti. Tonality strednej časti sú zvyčajne odlišné. Ide o rovnomenný mód, paralelný, subdominantný. stredná časť zvyčajne nosí silný kontrast. Tempo sa môže meniť (zvyčajne pomalšie). Ale pri prechode na všeobecnú reprízu sa kontrast zvyčajne vyhladí:

Repríza môže byť presná (da capo) alebo upravená. Menej často, so zmenou tempa. Možno úvod a kód. Kód môže opakovať materiál strednej časti - trio alebo epizódu.

10. Špeciálne odrody komplexnej trojdielnej formy: 1) Dvojitá trojdielna forma: ABA1B1A (2). 2. časť tria sa opakuje s transpozíciou. Chopin Mazurka B dur op.56 №1 H Es H G H – ekvidištancia. Chopinovo nokturno G dur op. 37 č. 2, Chopinova sonáta č. 3 h mol 4. časť. 2) 3-5-dielny formulár je komplexný 3-dielny formulár s presným opakovaním oboch častí:

Glinka "March of Chernomor" - medzi časťami nie sú žiadne prepojenia. Beethovenova symfónia č. 7 Scherzo 3. časť; symfónia č.4 menuet 3 časť. 3) Ťažká 3-dielna s 2 trojkami. AWASA. Navonok sa schéma tejto formy zhoduje so schémou ronda. Rozdielom je absencia prechodov a spojení v komplexnom 3-diele a ich prítomnosť v ronde. Mozart Haffnerova symfónia, Haffnerova serenáda. Táto forma je spojená s tradíciou ľahkej zábavnej hudby. JE. Bach Brandenburský koncert č. 1: Menuet - Trio1 - Menuet - Polonéza - Trio2 - Menuet. Mendelssohn Sen noci svätojánskej Svadobný pochod Téma - trio1 - Téma (skrátene) - trio2 - téma - coda. 4) komplexná 3-dielna s 2 trojicami za sebou. ABSA. Beethovenova symfónia č. 6 „Pastorálna“ 3. časť. Zobrazený je dedinský orchester „Veselé zhromaždenie dedinčanov“. Chopin Polonéza g mol op.44. Niekedy je komplikáciou zložitá 3-dielna forma, v ktorej nie sú zapísané jej časti jednoduché formy, ale v rozvinutejších. Beethovenova symfónia č. 9 Scherzo 2h. A (sonátová forma) B (trio) A (sonátová forma). Borodin Symfónia č. 2 "Bogatyrskaya" scherzo časť 2. A (sonátová forma bez vývinu) B (trio) A (sonátová forma bez vývinu). Pomerne často sa vyskytujú prípady, keď je formulár medzi jednoduchým a zložitým trojdielnym formulárom:

11. Zložitá dvojdielna forma je nereprízová forma, v ktorej je aspoň jedna z častí napísaná v ustálenom tvare, ktorý presahuje periódu. AB. Špecifikum formy je v jej otvorenosti, určitej neúplnosti -> forma si vyžaduje špeciálne podmienky existencie, pri ktorých nie je potrebná repríza. To je možné vo vokálnej hudbe, v opere, kde je text a zápletka. operná áriačasto má 1. úvodnú časť a 2. - hlavnú, podľa schémy recitatívu + árie. Stáva sa však, že oba úseky majú približne rovnakú hodnotu, obraz sa vyvíja a návrat do pôvodného stavu nie je potrebný. Glinka Cavatina a Antonida Rondo "Ivan Susanin". Sústredná - multi-tmavá forma, odkazuje komplexné formy. ABCBA alebo ABCDBA. Ária "Labutie vtáky" "Príbeh o cárovi Saltanovi" R.-K. ABCDWA. V strede labuť-vták odhaľuje tajomstvo svojho pôvodu (D). "Sadko" 2 zobrazuje tému labutí a kačíc, vokalizáciu morskej princeznej Volkhovej, lyrický duet a potom sa udalosti opakujú. Schubert "Shelter" z "Labutia pieseň". Hindemith "Hin und zuruck" ("Tam a späť") 17-dielna koncentrická forma, kde je dej komediálne podmienený.

12. Forma variácie. Jeho odrody. Variácie sú forma, comp. Z prezentácie témy a množstva jej upravených opakovaní. AA1A2A3A4…. Iný názov pre variačnú formu je variačný cyklus. Variato - slabé. Zmeniť. Variácia je jedným z najdôležitejších princípov vývoja v hudbe, chápaná mimoriadne široko. Špecifickosť variácií je v súčasnom pôsobení dvoch protikladných princípov zachovania a zmeny. To je podobnosť variácií s kupletová forma vo vokálnych hudobných variáciách m.b. samostatné dielo alebo časť sekcie. Existuje niekoľko typov variačná forma: podľa hlavného hlasu (pre trvalú melódiu, pre trvalé basy); pomocou variácie (prísne, voľné, polyfónne); podľa počtu tém (jednoduché, dvojité). Témou variácií môže byť. vlastné alebo požičané. Počet variácií je prakticky neobmedzený, t.j. tento formulár je otvorený, ale zvyčajne ich nie je viac ako 32. Príklad: Beethoven 32 variácií; Handel Passacaglia g-moll: najstabilnejšia je harmónia, var 1: princíp skrátenia trvania; var 2: prenos hlasu z pr.r. k levovi R.; 3 var. Handel má veľmi dôležité hrdinstvo: bodkovaný rytmus, dynamika, hustá textúra. Var 7: opäť počiatočný znak; var 11 - Albertovské basy, harmónie sa lámu: myseľ sa objavuje53. Celkovo existuje 15 variácií.

13. Variácie nabassoostinato. Variácie na bassoostinato sú takou formou, ktorá je založená na neustálom preberaní témy v base a neustálom obnovovaní vrchných hlasov. V 17. – začiatkom 18. storočia to bol najbežnejší typ variácie. V klasickej ére, nájdený v Beethovene. Symfónia č. 9, coda 1. časť. Čiastočne variácie na basso ostinato sú Beethovenových slávnych 32 variácií c mol. Romantici majú Brahmsa. Finále Symfónie č. 4. Záujem o bassoostinátne variácie sa znovu objavuje v 20. storočí. Používajú ich všetci významní skladatelia. Šostakovič má príklad takýchto variácií aj v opere (prestávka medzi 4. a 5. scénou opery „Katerina Izmailova“). Dva hlavné inštrumentálne žánre takýchto variácií v barokovej ére sú passacaglia a chaconne. AT vokálna hudba používané v zboroch (J.S. Bach. Crucifixus z omše h mol) alebo v áriách (Purcell. Didova Ária z opery „Dido a Aeneas“). Témou je malá (2-8 taktov, zvyčajne 4) monofónna sekvencia melodická v rôznej miere. Zvyčajne je jej charakter veľmi zovšeobecnený. Mnohé témy predstavujú pohyb smerom nadol zo stupňa I na stupeň V, často chromatický. Sú témy, ktoré sú menej zovšeobecnené a viac melodicky koncipované (Bach. Passacaglia k moll pre organ).V procese variácie môže téma prechádzať do vyšších hlasov (Bach. Passacaglia na moll pre organ), obrazne sa meniť a dokonca transponovať do iná tónina (Buxtehude. Passacaglia d mol pre organ).Vzhľadom na krátkosť témy často dochádza ku kombinácii variácií v pároch (podľa princípu podobnej textúry horných hlasov). Hranice variácií sa nie vždy jasne zhodujú vo všetkých hlasoch. S Bachom niekoľko variácií v jednej textúre často tvorí jeden silný rozvoj, ich hranice miznú. Ak sa tento princíp uplatní v celom diele, ťažko sa dá celok nazvať variáciami, pretože nie je možné rozpoznať variácie vo vedení basov v spodnom hlase bez zohľadnenia vyšších. Existuje akási forma kontrapunktu. Dokončenie cyklu môže ísť nad rámec variácií. Tak sa organová passacaglia Bacha končí veľkou fúgou.

14. Prísne ornamentálne variácie. Tento typ variácie je medzi viedenskými klasikmi veľmi bežný. Ďalším názvom pre variácie sú figuratívne variácie. Počet variácií nie je veľký, často nie viac ako 5-6. Možno téma. vlastné alebo požičané. Zvyčajne trochu individuálne. Aby to mohlo byť zaujímavé rozvíjať sa. Podstatou tohto typu variácie je, že téma melódie je obklopená figuráciou (zadržanie, prechádzajúce zvuky a pod.) Najdôležitejším princípom vývoja je redukcia trvania – zmenšovanie. Tento princíp sa väčšinou rýchlo opotrebuje a na jeho predĺženie sa väčšinou využíva prenos témy z hlasu do hlasu. Ďalším veľmi dôležitým prostriedkom je dočasná zmena režimu. Vďaka tomu sa vytvára zoskupenie variácií pripomínajúce tripartitný vzor. Ornamentálne variácie sú zvyčajne striktné variácie: zachovávajú formu témy, počet taktov, harmonické základy, celkové tempo a meter Príklad: Beethovenova sonáta č.23 Appassionat: melódia nie je hlavná vec, hlavné sú akordy. a rytmus. Vyvíja sa zdola nahor. 2 začiatky, jeden obmedzujúci, druhý vylamovací. B1 - striedavo; B2 - melodickosť, rozložené akordy, bez pointy. Rytmus. B3 - skrátenie trvania, téma zachovaná, synkopy B4 - téma znie, žiadne opakovania, dialóg registrov, plní funkciu reprízy, kódy, témy, prechod do finále. Impulz rozvoja spočíva v téme. Čo je realizované v 2c a 3c a zhrnuté v 4c. Sonáta A-dur 1h. Mozart 6 variácií: neakordové zvuky, melizmy. Pripomína mi model sonátového cyklu 1h - 1-4v, 2h - 5v, 3h. - 6. storočie; 1-2c - dimenutia, 3c - moll, 4 - odovzdanie rúk, 5 - adagio, 6 - finále.

Téma s variáciami

Ak ste niekedy pozerali film Hromnice s Billom Murrayom ​​(alebo Beware the Doors Are Close!, The Butterfly Effect, Back to the Future...), tak už viete, čo je to téma s variáciami.

V týchto filmoch sa každým zvratom v zápletke upravujú obrazy postáv či okolnosti, v ktorých sa tieto postavy nachádzajú, no zároveň vždy niečo zostáva nezmenené.

Kdekoľvek sa akcia odohráva - v prítomnosti, minulosti alebo budúcnosti - príves s hnojom sa stále prevráti na nepriateľov Martyho McFlyho; hrdinka Gwyneth Paltrow v oboch scenároch stretne svojho budúceho priateľa; meteorológ Phil Connors sa znova a znova prebúdza vo svojej hotelovej izbe v Punxsutawney na Hromnice, 2. februára a najviac udalosti, ktoré ho v tento deň čakajú, sa už naučil naspamäť, hoci vďaka jeho zásahu „znejú“ zakaždým po novom.

Približne na rovnakom princípe (samozrejme nie doslovne:) sú postavené hudobné variácie, len v nich hudobná téma prechádza premenami. V každom variante (=variácii) sa farbí novými farbami, ideálne sa aj obracia s novými fazetami, získava nové črty (v tomto prípade nie je možné sledovať jej premeny).

Skladby napísané vo forme témy s variáciami sú len dar z nebies pre i-virtuózov, ktorým sa oplatí zažiariť tým, že poslucháčovi predstavia všetko, čoho sú schopní naraz (rôzne brilantné...)

Aj keď, samozrejme, úloha pred účinkujúcim tu nie je len technická. Koniec koncov, dobré variácie zahŕňajú aj rozmanitosť umenia, obrazov, postáv, nálad: tu musíte byť huslistom, umelcom a umelcom zároveň, aby ste sa mohli transformovať.

Variácie Paganiniho, Ernsta, Khandoshkina

Paganini mal veľmi rád variácie. Už na svojom prvom samostatnom koncerte, ktorý mal ako 11-ročný, zahral okrem iného aj vlastné variácie na revolučnú skladbu „Carmagnola“. Neskôr Paganini zložil mnoho variácií na romantické témy: medzi nimi „Čarodejnica“ na tému z baletu „Svadba z Beneventa“ od Süssmayra, „Modlitba“ na jednej strune na tému z opery „Mojžiš“ od Rossiniho, „Pri kozube už mi nie je smutno“ na námet z opery „Popoluška“ od Rossiniho, „Chvenie srdca“ na námet z opery „Tancred“ od Rossiniho, „Ako sa srdce zastaví“ na námet z opery „Krásna Millerova žena“ od Paisiella. . Technologicky „najprenikavejšie“ pohanské variácie sú na tému anglickej hymny „God Save the Queen!“.

Slávny 24. Paganini, mimochodom, tiež pozostáva výlučne z variácií. Téma rozmaru – drzosť, vzpurnosť – nepochybne mala byť svojho času podľa chuti karbonárov. Po ňom nasledujú variácie, ktoré odhaľujú potenciál témy s rôzne strany. Prvá - šumivé prchavé guľôčky padajú v kaskádach, druhá - je tkaná ponurá malá čipka s ostrými, tretia - lyrická smutná melódia v podaní hlbokých. A potom sedem ďalších variácií, vrátane variácií, a ľavou rukou, a záverečných a prerušovaných čiar, tvoriacich akoby niekoľko „terás“. To všetko by sa nemalo len hrať, ale tak, aby mal poslucháč pocit, že je vedený cez enfilády tej istej budovy: musí tam byť vývoj, pohyb vpred a presvedčivý záver.

Ďalší slávny virtuóz minulých období, Heinrich Ernst, tiež nemohol obísť žáner témy s variáciami. Zanechal nám „Poslednú ružu leta“, ktorá teraz (spolu s „God Save the Queen!“) straší začínajúcich huslistov a zároveň divákov. Táto mimoriadne náročná skladba vychádza z námetu rovnomennej škótskej piesne s textom Thomasa Morea. Tí, ktorí nie sú nadšení technickými „zvončekmi a píšťalkami“ „Rose“, ju pomstychtivo označujú za hlúpu v obsahu a chudobnú na hudbu. Ale k Rose sú nespravodliví. Koniec koncov, hlavná vec pre variácie v ňom je - milá téma. Existuje aj zápletka, ktorá je celkom schopná podnietiť fantáziu. Ak pozorne čítate a potom pracujete na obrázku, frázujete a súčasne počúvate rovnakú pieseň v iných tradíciách ( v podaní Clannad napr... alebo operná diva Lily Ponsová, alebo Deanna Durbinová...) - potom bude hra s týmto kúskom úplne iná. Ale aby to robilo potešenie, je potrebné, samozrejme, zdôrazniť tému, zahrať ju napriek tomu všetkému krásnym zvukom. To znamená, že ho stále potrebujete spievať…

Bol ním aj „ruský Paganini“ Khandoshkin fanúšik virtuóznych variácií. Ako námet si zobral ruské ľudové piesne, ktoré pod jeho prstami získali nový, zdanlivo nezvyčajný lesk a farebnosť. Pieseň „Na poli bola breza“ znela temperamentne a takmer rebelsky – bez Khandoshkina by sme o jej povahe pravdepodobne neuhádli.

Filozofické variácie

Formou variácií sú napísané nielen najvirtuóznejšie, ale aj obsahovo najhlbšie husľové diela (Corelliho Folia, Bachova Chaconne).

Filozofický potenciál variácií je veľký, pretože koniec koncov, život sám je mnohorozmerný. A hoci si v skutočnosti musíme vybrať len jednu z existujúcich možností (to znamená, že sme ochudobnení o možnosť vidieť život v celej jeho rozmanitosti), v hudbe to môžete urobiť inak. Pri sledovaní toho, ako sa tá istá téma vyvíja v rôznych rovinách, môžeme dospieť k mnohým zaujímavým myšlienkam a dokonca - kto vie? - možno je lepšie pochopiť štruktúru všetkých živých vecí.

) až niekoľko desiatok (32 variácií s Beethovenovou moll).

Kritériá klasifikácie variácií:

1) podľa počtu tém - jednoduché, dvojité, trojité;

2) podľa miery voľnosti variácie témy - prísna (zachová sa štruktúra témy, tonalita, harmonický plán) a voľná (je možná akákoľvek transformácia témy);

3) podľa spôsobu variácie - polyfónny, figurálny, textúrovaný, žáner, zafarbenie;

4) historické typy variačných foriem:

Variácie na basso ostinato;

obrazové variácie;

Variácie na sopránové ostináto;

Voľné variácie (charakteristické);

Variantná forma.

Variácie na basso ostinato (basso ostinato - tvrdohlavý bas) sa objavil v XVI-XVII storočí. Sú založené na neustálom opakovaní toho istého melodického obratu v base. Vzniku variácií na basso ostináto predchádzala polyfónna forma, ktorá mala nezmenený cantus firmus (gregoriánsky chorál, v ktorom sa tenorový part nemenil). V XVI-XVII storočí. variácie na basso ostinato boli široko používané v tanečnej hudbe. Niektorí vintage tance- passacaglia, chaconne, anglická zem a iné boli variácie na basso ostinato.

Passacaglia(zo španielčiny - priesmyk, ulica) - španielsky tanec- sprievod vykonávaný pri odchode hostí.

Chaconne(zo španielčiny - vždy to isté) - španielsky tanec ľudového pôvodu, ale živší a aktívnejší.

Typické pre tieto žánre sú: majestátny charakter, neunáhlené rozvíjanie formy, pomalé tempo, 3 takty, molová stupnica(durový mód je menej bežný a typický skôr pre operné basso ostinato).

Hlavné rozdiely. Passacaglia je monumentálnejším, slávnostnejším žánrom (pre organ alebo inštrumentálny súbor). Hlavná téma(4-8 zväzkov) sa začína 3. úderom, jednomyseľne. Chaconne - viac komorný žáner, hrá sa na sólovom nástroji – klavíri alebo husliach, začína sa 2. taktom, je prezentovaná vo forme harmonickej sekvencie.

Tvar variácií na basso ostinato pretrval aj potom, čo passacaglia a chaconne stratili svoj tanečný význam. Princíp basso ostinata prenikol aj do árií a zborov opier, oratórií a kantát 16. – 17. storočia. Klasické príklady chaconne a passacaglia v hudba XVIII v. sú prezentované v dielach Bacha (napríklad Crucifixus chorus z omše b mol) a Händela (passacaglia zo suity g mol pre klavír). Beethoven použil variácie na bassoostinato ako prvok durovej formy (coda Vivace 7. symfónie) a ako základ variačno-cyklickej formy (finále 3. symfónie).

Témou variácií na basso ostinato môže byť:

Akord (Bach. Chaconne d-moll pre husle sólo);

Vo variáciách na basso ostináto sa variácie zvyčajne vyskytujú vo vyšších hlasoch, ale zmeny sa môžu týkať aj samotnej témy: rôzne druhy figurácií, transpozícia, prenos do vyššieho hlasu.

Existujú dva typy variačných tém na basso ostinato:

1) uzavretá téma, ktorá začína a končí tonikom; pričom oporou zostáva zostupný diatonický tetrachord (od I. po V. stupeň);

2) otvorená téma končí na dominante, ktorej moment rozuzlenia sa zhoduje so začiatkom nová variácia. V štruktúre je témou často obdobie 4-16 obj. ("Chaconne in d-moll" od Bacha). Téma sa spravidla uvádza najskôr jednohlasne, variácia je organizovaná podľa princípu zvyšovania počtu hlasov, zmeny modálnej nálady v skupine „stredných“ variácií.

Polyfónne: imitácia, kánon, vertikálne pohyblivý kontrapunkt;

Zníženie (úmerné zníženie trvania);

Opätovné zladenie témy.

Existujú 2 spôsoby, ako usporiadať formu variácií na basso ostinato:

1) forma sa delí na variácie, ak sa hranice ostinátneho basu a vyšších hlasov zhodujú;

2) forma je rozvrstvená do 2 nezávislých vrstiev - ostinátny bas a vyššie hlasy, v ktorých sa cézúry nezhodujú. V dôsledku toho sa súčasne vytvárajú 2 nezávislé formy - jedna v dolnom hlase, druhá vo vyšších hlasoch.

Forma ako celok sa vyznačovala vzdelaním subvariácie(variácie na variáciu), kombinovanie variácií do skupín na základe jedného princípu.

V XIX-XX storočia. stúpa význam variácií na basso ostináto (Brahms. Finále symfónie č. 4). Presahujúc variácie na basso ostináto, ostináto sa postupne stáva jedným z dôležitých princípov formovania v hudbe 19. – 20. storočia. a prejavuje sa v oblasti rytmu, harmónie, melodických melódií (Ravel, Stravinskij, Šostakovič, Chačaturjan, Kabalevskij, Britten, Orff).

základ prísne (klasické) variácie je téma, prezentovaná väčšinou v 2-dielnej reprízovej forme a množstve variácií. Striktné variácie sa nazývajú preto, lebo téma je v nich v podstate zachovaná: štruktúra, harmonický pohyb a melodický základ zostávajú nezmenené. Rytmus, textúra, registrácia a dynamika zostávajú na podiele variácií. Téma variácií má dôrazne piesňový (piesňový a tanečný) charakter, je diatonický, má malý rozsah, jasnú kadenciu (tieto črty témy majú ľudový pôvod). V štruktúre sa dáva prednosť jednoduchej 2-dielnej forme (často reprízovanej), druhá variácia je často písaná v jednoduchej 3-dielnej forme alebo jednoduchej 2-dielnej forme s kódom.

Všetky variácie sú uvedené v hlavnom kľúči. Približne v strede cyklu sa objaví variácia (alebo skupina variácií). rovnaký kľúč. Toto je prostriedok na vytvorenie kontrastu vo vývoji jedného tematická hudba a dáva variáciám črty 3-dielnej kompozície. Vo variantoch môže vzniknúť aj iná forma druhého plánu, napríklad rondo. Niekedy v prísnych variáciách možno odhaliť znaky sonátovej formy. „Sonáta“ variácií sa nevyjadruje v tónových pojmoch, ale v striedaní variácií (skupín variácií) s rôznymi princípmi variácie.

Klasické variácie sú široko používané v dielach Haydna, Mozarta, Beethovena. Niektoré cykly sú malé, pozostávajú z 5-6 variácií (I časť 12. sonáty Beethovenovej, I časť 11. sonáty Mozarta). Niekedy sa vyskytujú diela s veľkým počtom variácií, napr.: Beethovenových 32 variácií s - moll.

V západoeurópskom inštrumentáli sa teda objavili prísne (klasické, ornamentálne, figuratívne) variácie hudba XVII-XVIII storočia

ich charakteristické znaky sú:

♦ námet – pôvodný alebo požičaný; homofónno-harmonický sklad, s jasnou diatonickou melódiou a sprievodom; pokojné tempo, jednoduchý rytmus; stredný register; jednoduchá 2-dielna forma (Beethoven. Sonáta č. 23, II časť; č. 12, I časť) alebo 3-dielna (Mozart. 12 variácií. KV 265), forma, bodka alebo (zriedka) dlhá veta (Beethoven. 32 variácie);

♦ všetky typy figurácií sa používajú v obrazných variáciách: melodické, harmonické, zmiešané; diminutia (XVI. storočie) - rytmická fragmentácia, skrátenie trvania v melódii a iných hlasoch;

♦ združovanie variácií do skupín na základe akéhokoľvek variačného princípu – rytmického, tonálneho, textúrneho, na základe zmenšenia; podľa tónu;

♦ dokončenie variačného cyklu: prevedenie témy v jej pôvodnej podobe alebo konečnej variácie rýchlym tempom s čo najmenším trvaním (plní funkciu cody alebo obsahuje coda).

Prísne variácie zahŕňajú typ variácie na soprán ostinato , ktorý vznikol v diele Glinka (odtiaľ iný názov - Glinka variácie). Pri tomto type variácie zostáva téma (melódia) nezmenená. Variácia prebieha najmä pomocou harmónie (perzský zbor z opery „Ruslan a Ľudmila“ od Glinky). Primárnym zdrojom nového typu variačnej formy bola dvojveršia štruktúra ruštiny ľudová pesnička. V zborovej forme sa táto forma nazýva kupletová variácia.

V dvadsiatom storočí forma variácií na sopránové ostináto sa preniesla do inštrumentálnej hudby("Bolero" od Ravela, epizóda invázie z I. časti 7. symfónie od Šostakoviča).

Téma variácií na sopránové ostináto môže byť originálna alebo vypožičaná („A Baby Came Out“ - Marthina pieseň z Musorgského opery „Khovanshchina“). Formou námetu je veľká veta alebo bodka (Rimskij-Korsakov. Pieseň Sadko “Ach ty, tmavý dub” z II k.), Jednoduchá 2-dielna nerepríza (Rimskij-Korsakov. 3. pieseň Lela z r. III d. „Oblak s hromom sa zrazil“), jednoduchá 2-dielna repríza (Glinka. Perzský zbor z 3. dejstva opery Ruslan a Ľudmila), zriedkavo jednoduchá 3-dielna (Grig. „V jaskyni horského kráľa " zo suity "Peer Gynt").

Počet poviedok vo svetovej literatúre je obmedzený. S touto skutočnosťou sa stretáva takmer každý človek, ktorý sa raz rozhodol začať písať. A toto číslo je nielen obmedzené, ale aj spočítané! Existuje niekoľko typológií, ktoré dávajú celkom presvedčivú odpoveď na otázku: „Koľko pozemkov je celkovo?
Prvýkrát sa o tento problém začal zaujímať byzantský spisovateľ (a na čiastočný úväzok konštantínopolský patriarcha) Fotios, ktorý ešte v 9. storočí zostavil Myriobiblion – zbierku stručných opisov diel starogréckych a byzantských autorov, vrátane cirkevnej, svetskej, historickej literatúry.
O tisíc rokov neskôr sa záujem o tento problém rozhorel nová sila, a teraz sa zoznam predmetov snažil byť čo najkratší!

Jorge Luis Borges uviedol, že existujú len štyri zápletky a teda štyria hrdinovia, ktorých opísal vo svojom románe Štyri cykly.
1. Najstarší príbeh je príbeh o obliehanom meste, ktoré prepadnú a bránia hrdinovia. Obrancovia vedia, že mesto je odsúdené na zánik a odpor je márny. (Toto je príbeh o Tróji a hlavný hrdina Achilles vie, že zomrie bez toho, aby videl víťazstvo. Rebelský hrdina, ktorého samotná existencia je výzvou pre okolitú realitu.
2. Druhý príbeh je o návrate. Príbeh Odysea, ktorý desať rokov blúdil po moriach v snahe vrátiť sa domov. Hrdinom týchto príbehov je človek odmietnutý spoločnosťou, nekonečne blúdiaci v snahe nájsť sám seba – Don Quijote, Beowulf.
3. Tretí príbeh je o hľadaní. Tento príbeh je trochu podobný druhému, ale v tomto prípade hrdina nie je vyvrheľom a nestavia sa proti spoločnosti. Najznámejším príkladom takého hrdinu je Jason, plaviaci sa za Zlatým rúnom.
4. Štvrtý príbeh je o samovražde Boha. Atys sa zmrzačí a zabije, Odin sa obetuje Odinovi, sám sebe, deväť dní visí na strome, pribitý kopijou, rímski legionári ukrižujú Krista. Hrdina "smrti bohov" - straty alebo získania viery, pri hľadaní viery - Zarathustra, Bulgakov Majster, Bolkonskij.

* * *
Christopher Booker vo svojej knihe Sedem základných zápletiek: Prečo rozprávame príbehy opísal, ako by ste mohli uhádnuť, sedem základných zápletiek, na ktorých sú podľa neho založené všetky knihy na svete.
1. "Od handier k bohatstvu" - názov hovorí sám za seba, najvýraznejší príklad, známy každému už od detstva - Popoluška. Hrdinovia sú obyčajní ľudia, ktorí v sebe objavia niečo neobvyklé, vlastným pričinením alebo zhodou okolností sa ocitnú „na vrchole“.
2. "Dobrodružstvo" - náročná cesta pri hľadaní nedosiahnuteľného cieľa. Podľa Bookera do tejto kategórie spadajú Odyseus aj Jason, navyše do tejto kategórie patria aj „Bane kráľa Šalamúna“ aj „Okolo sveta za osemdesiat dní“.
3. "Tam a späť." Jadrom deja je pokus hrdinu, vytrhnutého zo známeho sveta, vrátiť sa domov. V Bookerovej interpretácii je to Robinson Crusoe a Alice Through the Looking-Glass a mnoho ďalších.
4. „Komédia“ – Určitý typ zápletky, ktorá sa vyvíja podľa vlastných pravidiel. Všetky romány Jane Austenovej patria do tejto kategórie.
5. "Tragédia" - vyvrcholením je smrť hlavného hrdinu v dôsledku akýchkoľvek charakterových nedostatkov, zvyčajne milostnej vášne alebo túžby po moci. Sú to predovšetkým „Macbeth“, „Kráľ Lear“ a „Faust“.
6. „Vzkriesenie“ – hrdina je pod mocou kliatby alebo temných síl a z tohto stavu ho vyvedie zázrak. Živým príkladom tohto sprisahania je Šípková Ruženka, prebudená bozkom princa.
7. „Víťazstvo nad monštrom“ – už z názvu je jasné, o akú zápletku ide – hrdina s monštrom bojuje, porazí ho a dostane „cenu“ – poklady alebo lásku. Príklady: Dracula, Dávid a Goliáš

* * *
Ale najsenzačnejší bol zoznam zápletiek zostavený dramatikom Georgesom Poltim, ktorý obsahoval tridsaťšesť položiek (mimochodom, prvé číslo tridsaťšesť navrhol Aristoteles a oveľa neskôr ho podporil Victor Hugo). Tridsaťšesť zápletiek a tém Poltiho pokrýva najmä dramaturgiu a tragédie. Okolo tohto zoznamu sa viedli spory, opakovane bol kritizovaný, no proti samotnému číslu 36 sa takmer nikto nepokúsil protestovať.

1. PROSÍM. Prvky situácie: 1) prenasledovateľ, 2) prenasledovaný a prosiaci o ochranu, pomoc, prístrešie, odpustenie atď., 3) sila, od ktorej závisí poskytnutie ochrany, atď., zatiaľ čo sila, ktorá okamžite rozhodne sa brániť, váhavá, neistá sama sebou, preto musí prosiť (čím sa zvyšuje emocionálny dopad situácie), čím viac váha a neodvažuje sa pomôcť. Príklady: 1) utekajúci prosí niekoho, kto ho môže zachrániť pred nepriateľmi, 2) prosí o úkryt, aby v ňom zomrel, 3) stroskotanec žiada o úkryt, 4) žiada niekoho pri moci pre drahých, blízkych ľudí, 5) žiada jedného príbuzného o iného príbuzného atď.
2. SPASENIE. Prvky situácie: 1) nešťastný, 2) ohrozujúci, prenasledujúci, 3) záchranca. Táto situácia sa líši od predchádzajúcej tým, že tam sa prenasledovaní uchýlili k váhavej moci, ktorú bolo treba prosiť, no tu sa nečakane zjaví záchranca a nešťastníka bez váhania zachráni. Príklady: 1) rozuzlenie slávnej rozprávky o Modrobradovi. 2) záchrana osoby odsúdenej na smrť alebo všeobecne v smrteľnom nebezpečenstve atď.
3. POMSTA VEDENÁ NA ZLOČIN. Prvky situácie: 1) pomstiteľ, 2) vinný, 3) zločin. Príklady: 1) krvná pomsta, 2) pomsta rivalovi alebo rivalovi alebo milencovi, alebo milenke na základe žiarlivosti.
4. POMSTA BLÍZKEHO ČLOVEKA ZA ĎALŠIEHO BLÍZKEHO ČLOVEKA ALEBO PRÍBUZNÝCH ĽUDÍ. Prvky situácie: 1) živá spomienka na trestný čin spôsobený inému blízkemu, ujmu, na obete, ktoré utrpel pre svojich blízkych, 2) pomstychtivý príbuzný, 3) osoba zodpovedná za tieto urážky, ujmu , atď - príbuzný. Príklady: 1) pomsta otcovi za matku alebo matka za otca, 2) pomsta bratom za syna, 3) otec za manžela, 4) manžel za syna, atď. Klasický príklad: Hamletova pomsta jeho nevlastného otca a matku za jeho zavraždeného otca .
5. Straší. Prvky situácie: 1) spáchaný zločin alebo fatálna chyba a očakávaný trest, odplata, 2) skrývanie sa pred trestom, odplata za zločin alebo omyl. Príklady: 1) prenasledovaní úradmi za politiku (napríklad Schillerovi „Zbojníci“, história revolučného boja v podzemí), 2) prenasledovaní za lúpež (detektívky), 3) prenasledovaní za chybu v láske („“ Don Juan“ od Moliera, alimentárne príbehy atď.), 4) hrdina prenasledovaný nadradenou silou („Spútaný Prometheus“ od Aischyla atď.).
6. NÁHLA KATASTROFA. Prvky situácie: 1) víťazný nepriateľ, vystupujúci osobne; alebo posol prinášajúci strašné správy o porážke, kolapse atď., 2) vládca porazený víťazom alebo zabitý správami, mocný bankár, priemyselný kráľ atď. Príklady: 1) pád Napoleona, 2) Zolov " Peniaze“, 3) „Koniec Tartarina“ od Anphonse Daudeta atď.
7. Obeť (t.j. niekto, obeť inej osoby alebo ľudí, alebo obeť nejakých okolností, nejakého nešťastia). Prvky situácie: 1) ten, kto môže ovplyvniť osud iného človeka v zmysle jeho útlaku alebo nejakého nešťastia. 2) slabý, obeťou inej osoby alebo nešťastia. Príklady: 1) zničený alebo vykorisťovaný niekým, kto sa mal starať a chrániť, 2) predtým milovaný alebo blízky, presvedčený, že bol zabudnutý, 3) nešťastní, ktorí stratili všetku nádej atď.
8. REBELIA, REBELIA, REBELIA. Prvky situácie: 1) tyran, 2) konšpirátor. Príklady: 1) sprisahanie jedného („The Fiesco Conspiracy“ od Schillera), 2) sprisahanie viacerých, 3) rozhorčenie jedného („Egmond“ od Goetheho), 4) rozhorčenie mnohých („William Tell“ od Schillera, „Germinal“ od Zoly)
9. ODVÁŽNY POKUS. Prvky situácie: 1) odvážlivec, 2) predmet, teda to, pre čo sa odvážlivec rozhodne, 3) oponent, oponent. Príklady: 1) únos predmetu ("Prometheus - zlodej ohňa" od Aischyla). 2) podniky spojené s nebezpečenstvom a dobrodružstvom (romány Julesa Verna a dobrodružné príbehy všeobecne), 3) nebezpečný podnik v súvislosti s túžbou dosiahnuť milovanú ženu atď.
10. ÚNOS. Prvky situácie: 1) únosca, 2) unesená osoba, 3) ochrana unesenej osoby a prekážka únosu alebo bránenie únosu. Príklady: 1) únos ženy bez jej súhlasu, 2) únos ženy s jej súhlasom, 3) únos priateľa, kamaráta zo zajatia, väzenia a pod. 4) únos dieťaťa.
11. TAJENKA (t. j. na jednej strane pýtanie sa hádanky a na druhej strane pýtanie sa, usilovanie sa hádanku vyriešiť). Prvky situácie: 1) pýtať sa hádanky, niečo skrývať, 2) snažiť sa vyriešiť hádanku, niečo zistiť, 3) predmet hádanky alebo nevedomosť (záhadná) Príklady: 1) pod bolesťou smrti musíte nájsť nejakú osobu alebo predmet, 2) nájsť strateného, ​​strateného, ​​3) pod bolesťou smrti vyriešiť hádanku (Oidipus a Sfinga), 4) prinútiť človeka, aby prezradil, čo chce ukryť všemožnými trikmi (meno, pohlavie, stav mysle atď.)
12. NIEČO DOSIAHNUŤ. Prvky situácie: 1) snaha niečo dosiahnuť, presadzovanie niečoho, 2) tá, od ktorej dosiahnutie niečoho závisí od súhlasu alebo pomoci, odmietnutie alebo pomoc, sprostredkovanie, 3) môže byť tretia strana, ktorá je proti dosiahnutiu. Príklady: 1) pokúsiť sa získať od majiteľa vec alebo nejaké iné životné požehnanie, súhlas so sobášom, postavenie, peniaze a pod. lsťou alebo silou, 2) pokúsiť sa niečo získať alebo dosiahnuť pomocou výrečnosti (priamo adresované vlastníkovi veci alebo - sudcovi, rozhodcom, od ktorých závisí rozhodnutie o veci)
13. NENÁVIST K SÚVISIACEM. Prvky situácie: 1) nenávisť, 2) nenávidený, 3) príčina nenávisti. Príklady: 1) nenávisť medzi príbuznými (napríklad bratmi) zo závisti, 2) nenávisť medzi príbuznými (napríklad syn, ktorý nenávidí svojho otca) z dôvodu materiálneho zisku, 3) nenávisť svokry za budúca nevesta, 4) svokra pre zaťa, 5) nevlastné matky nevlastnej dcére atď.
14. SÚŤAŽ SÚVISIACICH. Prvky situácie: 1) jeden z príbuzných je uprednostňovaný, 2) druhý je zanedbávaný alebo opustený, 3) subjekt rivality (v tomto prípade sú zrejme najskôr možné vzostupy a pády, preferovaný sa potom ukáže zanedbávať a naopak) Príklady: 1) rivalita bratov (“Pierre a Jean „Maupassant), 2) rivalita sestier, 3) otec a syn – kvôli žene, 4) matka a dcéra, 5) rivalita priatelia ("Dvaja Veronets" od Shakespeara)
15. CUDOZORSTVO (t. j. cudzoložstvo, cudzoložstvo), VEDÚCI K VRAŽDE. Prvky situácie: 1) jeden z manželov, ktorý porušuje manželskú vernosť, 2) druhý z manželov je podvedený, 3) cudzoložstvo (to znamená, že niekto iný je milenec alebo milenka). Príklady: 1) zabite alebo nechajte svojho milenca zabiť jej manžela („Lady Macbeth z Mtsenského okresu“ od Leskova, „Teresa Raken“ od Zoly, „Sila temnoty“ od Tolstého) 2) zabiť milenca, ktorý zveril svoje tajomstvo ( „Samson a Dalila“) atď.
16. ŠÍLENSTVO. Prvky situácie: 1) osoba, ktorá upadla do šialenstva (bláznivá), 2) obeť osoby, ktorá upadla do šialenstva, 3) skutočný alebo vymyslený dôvod na šialenstvo. Príklady: 1) v záchvate šialenstva zabite svojho milenca (Elise prostitútka od Goncourtovej), dieťa, 2) v záchvate šialenstva spálite, zničte svoje alebo cudzie dielo, umelecké dielo, 3) v opitý stav, prezradiť tajomstvo alebo spáchať trestný čin.
17. SMRTELNÁ NEDBALOSŤ. Prvky situácie: 1) neopatrný, 2) obeť z nepozornosti alebo stratený predmet, k tomu sa niekedy pripojí 3) dobrý poradca varujúci pred neopatrnosťou alebo 4) podnecovateľ alebo oboje. Príklady: 1) z nedbanlivosti byť príčinou vlastného nešťastia, zneuctiť sa („Peniaze“ Zola), 2) z nedbanlivosti alebo dôverčivosti spôsobiť nešťastie alebo smrť inej blízkej osoby (Biblická Eva)
18. NEVEDOMOSTI (z nevedomosti) ZLOČIN Z LÁSKY (najmä incest). Prvky situácie: 1) milenec (manžel), milenka (manželka), 3) uznanie (v prípade incestu), že sú v blízkom stupni príbuzenstva, čo neumožňuje milostné vzťahy v súlade so zákonom a súčasným stavom morálky. Príklady: 1) zistiť, že sa oženil so svojou matkou („Oidipus“ od Aischyla, Sofokles, Corneille, Voltaire), 2) zistiť, že jeho milenka je sestra („messiniánska nevesta“ od Schillera), 3) veľmi banálny prípad : zistiť, že milenka - vydatá.
19. NEVIEŤAŤ (z nevedomosti) ZABÍJANIE PRÍBUZNÉHO. Prvky situácie: 1) vrah, 2) nepoznaná obeť, 3) odhalenie, rozpoznanie. Príklady: 1) nedobrovoľne prispieť k vražde svojej dcéry, z nenávisti k jej milencovi („Kráľ sa baví“ Hugo, hra, podľa ktorej bola natočená opera „Rigoletto“, 2) nepoznajúc svojho otca zabiť ho (Turgenevov „darmobežník“ s tým, že vraždu nahradila urážka) atď.
20. SEBAOBETOVANIE V MENE IDEÁLU. Prvky situácie: 1) obetujúci sa hrdina, 2) ideál (slovo, povinnosť, viera, presvedčenie atď.), 3) obeť. Príklady: 1) obetujte svoje blaho kvôli povinnosti („Vzkriesenie“ od Tolstého), 2) obetujte svoj život v mene viery, presvedčenia ...
21. SEBAOBETOVANIE PRE PRÍBUZNÝCH. Prvky situácie: 1) hrdina obetujúci sa, 2) milovaný, pre ktorého sa hrdina obetuje, 3) čo obetuje hrdina. Príklady: 1) obetujte svoje ambície a úspech v živote pre milovaného človeka („Bratia Zemganovci“ od Goncourta), 2) obetujte svoju lásku pre dieťa, pre život milovaného človeka, 3) obetovať svoju cudnosť za život milovanej osoby alebo milovanej osoby („Tosca“ od Sordu), 4) obetovať život za život milovanej osoby atď.
22. OBETOVAŤ VŠETKO – PRE VÁŠEŇ. Prvky situácie: 1) milenec, 2) predmet osudovej vášne, 3) niečo, čo je obetované. Príklady: 1) vášeň, ktorá ničí sľub náboženskej čistoty („Chyba Abbé Mouret“ od Zolu), 2) vášeň, ktorá ničí moc, moc („Antony a Kleopatra“ od Shakespeara), 3) vášeň uhasená v náklady na život („Egyptské noci“ od Puškina). Ale nielen vášeň pre ženu, či ženu pre muža, ale aj vášeň pre beh, hranie kariet, víno atď.
23. OBETOVAŤ MILOVANÉHO ČLOVEKA KVÔLI NUTNOSTI, NEVYHNUTEĽNOSTI. Prvky situácie: 1) hrdina, ktorý obetuje milovaného človeka, 2) milovaný, ktorý sa obetuje. Príklady: 1) potreba obetovať dcéru v záujme verejného záujmu („Iphigenia“ od Aischyla a Sofokla, „Iphigenia in Tauris“ od Euripida a Racina), 2) potreba obetovať milovaných alebo ich prívržencov kvôli ich viery, presvedčenia („93-ročný“ Hugo) atď. d.
24. SÚŤAŽ NEROVNÉHO (a tiež takmer rovnakých alebo rovných). Prvky situácie: 1) jeden súper (pri nerovnomernom súperení – podradný, slabší), 2) iný súper (vyšší, silnejší), 3) predmet súperenia. Príklady: 1) rivalita medzi víťazkou a jej väzňom (Mary Stuart od Schillera), 2) rivalita medzi bohatými a chudobnými. 3) rivalita medzi človekom, ktorý je milovaný, a človekom, ktorý nemá právo na lásku („Esmeralda“ od V. Huga) atď.
25. CUDOZORSTVO (cudzoložstvo, cudzoložstvo). Prvky situácie: rovnaké ako pri cudzoložstve vedúcej k vražde. Neberúc do úvahy cudzoložstvo, ktoré môže vyvolať situáciu – samo o sebe to Polti považuje za zvláštny prípad krádeže zhoršený zradou, pričom poukazuje na tri možné prípady: 1) milenec (tsa) je príjemnejší ako pevný ako oklamaný manželský partner ), 2) milenec je menej atraktívny ako podvedený manželský partner, 3) podvedený manžel sa pomstí. Príklady: 1) Madame Bovary od Flauberta, Kreutzerova sonáta od L. Tolstého.
26. ZLOČIN Z LÁSKY. Prvky situácie: 1) zamilovaný (th), 2) milovaný (th). Príklady: 1) žena zamilovaná do manžela svojej dcéry („Faedra“ od Sofokla a Racina, „Hippolytus“ od Euripida a Senecu), 2) incestná vášeň doktora Pascala (v rovnomennom Zolovom románe) atď. .
27. UČENIE O ZNECESTŇOVANÍ BLÍZKOVÉHO ALEBO PRÍBUZNÉHO (niekedy spojené s tým, že ten, kto to zistil, je nútený vysloviť rozsudok, potrestať milovaného alebo blízkeho). Prvky situácie: 1) rozpoznávač, 2) vinný milovaný alebo blízky, 3) vina. Príklady: 1) dozvedieť sa o hanbe svojej matky, dcéry, manželky, 2) zistiť, že brat alebo syn je vrah, zradca vlasti a byť nútený ho potrestať, 3) byť prinútený na základe prísahy zabiť tyrana - zabiť jeho otca atď.
28. PREKÁŽKA LÁSKY. Prvky situácie: 1) milenec, 2) milenka, 3) prekážka. Príklady: 1) manželstvo zmarené sociálnou alebo majetkovou nerovnosťou, 2) manželstvo zmarené nepriateľmi alebo náhodnými okolnosťami, 3) manželstvo zmarené nepriateľstvom medzi rodičmi na oboch stranách, 4) manželstvo zmarené rozdielmi v charakteroch milencov, atď.
29. LÁSKA K NEPRIATEĽOVI. Prvky situácie: 1) nepriateľ, ktorý vzbudil lásku, 2) ten, kto miluje nepriateľa, 3) dôvod, prečo je milovaný nepriateľom. Príklady: 1) milovaný je odporcom strany, ku ktorej patrí milenec, 2) milovaný je vrahom otca, manžela alebo príbuzného toho, kto ho miluje („Rómeo a Júlia“) atď.
30. AMBÍCIE A LÁSKA K MOCI. Prvky situácie: 1) ambiciózna osoba, 2) čo chce, 3) protivník alebo rival, t. j. protichodná osoba. Príklady: 1) ctižiadostivosť, chamtivosť vedúca k zločinom („Macbeth“ a „Richard 3“ od Shakespeara, „Rougonská kariéra“ a „Zem“ od Zoly), 2) ctižiadostivosť vedúca k vzbure, 3) ctižiadostivosť, ktorej odporuje blízky, priateľ, príbuzný, vlastní priaznivci atď.
31. BOJ S BOHOM (boj proti Bohu). Prvky situácie: 1) osoba, 2) boh, 3) dôvod alebo predmet boja. Príklady: 1) boj s Bohom, hádanie sa s ním, 2) boj s tými, ktorí sú verní Bohu (Julian Apostata) atď.
32. NEVEDOMÁ ŽALOSŤ, ZÁVISŤ. Prvky situácie: 1) žiarlivý, závistlivý, 2) objekt jeho žiarlivosti a závisti, 3) údajný rival, žiadateľ, 4) dôvod na blud alebo jeho vinník (zradca). Príklady: 1) žiarlivosť je spôsobená zradcom, ktorý je motivovaný nenávisťou („Othello“) 2) zradca koná zo zisku alebo zo žiarlivosti („Prefíkanosť a láska“ od Schillera) atď.
33. SÚDNICKÁ CHYBA. Prvky situácie: 1) ten, kto sa mýli, 2) obeť omylu, 3) subjekt omylu, 4) skutočný zločinec Príklady: 1) súdny omyl bol vyvolaný nepriateľom („Lono z Paríža“ od Zoly), 2) súdny omyl bol vyvolaný milovanou osobou, bratom obete („lupiči“ od Schillera) atď.
34. ZÁVADY SVEDOMIA. Prvky situácie: 1) vinník, 2) obeť vinníka (alebo jeho chyba), 3) hľadanie vinníka, snaha ho odhaliť. Príklady: 1) ľútosť vraha („Zločin a trest“), 2) ľútosť kvôli chybe lásky („Madeleine“ od Zoly) atď.
35. STRATY A NÁLEZY. Prvky situácie: 1) stratené 2) nájdené, 2) nájdené. Príklady: 1) „Deti kapitána Granta“ atď.
36. STRATA BLÍZKOVÝCH. Prvky situácie: 1) zosnulá milovaná osoba, 2) stratená milovaná osoba, 3) zodpovedná za smrť milovanej osoby. Príklady: 1) neschopný niečo urobiť (zachrániť svojich blízkych) - svedok ich smrti, 2) byť viazaný služobným tajomstvom (lekárske alebo tajné priznanie a pod.), vidí nešťastie svojich blízkych, 3) predvídať smrť milovanej osoby, 4) dozvedieť sa o smrti spojenca, 5) v zúfalstve zo smrti milovanej osoby stratiť všetok záujem o život, potopiť sa atď.

* * *
Úprimne povedané, zdá sa mi, že Polti zostavil svoj zoznam príliš široko, príliš široko, a hoci som tento zoznam viackrát študoval, zaujal ma, ale nemôžem povedať, že by mi úplne a úplne vyhovoval. Súhlasím s myšlienkou, že počet tém vo svetovej literatúre je obmedzený, ale z typológií a zoznamov, ktoré existovali predtým, sa mi žiadna nezdá úplne adekvátna.
A preto som pripravený ponúknuť svoju typológiu, respektíve zoznam, a aby som sa neopakoval starších súdruhov, vymedzím okruh najčastejšie sa vyskytujúcich zápletiek, tých najobľúbenejších, ku ktorým však patrí väčšina diel tzv. redukuje sa literatúra, dramaturgia a kinematografia. Navyše popíšem základné témy, nie všeobecne, ale aby som bol konkrétny.
Takže hlavné zápletky podľa Maxa Akimova sú dvanásť:

PRVÁ zápletka, najotrepanejšia - Popoluška. Je veľmi stabilný, všetky variácie zapadajú do číreho osnova zápletky„odkaz“. Zápletku milujú autorky ženskej literatúry, často ju využívajú aj scenáristi melodrám. Príkladov je obrovské množstvo.
DRUHÝ dej – Gróf Monte Cristo je tajný hrdina, ktorý sa ukáže na konci hry, pričom odniekiaľ získava bohatstvo alebo príležitosti. Jeho poslaním je pomstiť sa alebo konať spravodlivosť! Dej majú veľmi radi autorov dobrodružných románov a detektívok. Objavil sa dávno pred Alexandrom Dumasom, ale tento prozaik túto zápletku najúspešnejšie „rozsvietil“ a po ňom mnohí využili a využili vyššie menovanú zápletku.
TRETIA zápletka - Odysea. Tento príbeh možno nazvať prvým, je mimoriadne populárny. Variácie založené na ňom môžu byť rôzne, ale stačí sa bližšie pozrieť a uši celkom zreteľne trčia. Beletri, fantasy spisovatelia, autori dobrodružnej literatúry, cestopisných románov a niektorých ďalších žánrov to majú veľmi radi. starodávna zápletka a niekedy skopírujte podrobnosti starovekej gréckej histórii, ktorý možno podmienečne považovať za východiskový, odkaz.
ŠTVRTÝ dej - Anna Karenina. Tragické milostný trojuholník. Má korene v starogréckych tragédiách, no najživšie a najpodrobnejšie sa to podarilo opísať Levovi Nikolajevičovi. V dvadsiatom storočí, najmä na začiatku a v polovici storočia, patrila táto zápletka k najobľúbenejším (aj obyčajné kópie okopírované od Tolstého, kedy šikovní autori menia len krstné mená, historické kulisy a iné okolie, som videl niekoľko). Existuje však veľa talentovaných variácií na túto tému.
PIATA zápletka - Hamlet. Silná osobnosť s pohyblivou mysľou. Zlomený hrdina, premýšľavý a bystrý, bojujúci za spravodlivosť, ktorý okúsil zradu svojich blízkych a iné slasti. Nič v konečnom dôsledku nedosiahnem, len sa dokážem potrápiť, ale dosiahnem nejakého duchovného osvietenia a očisty, čo diváka povzbudí. Zaujímavé ako čert.
Tu nie je čo komentovať. Dej je stabilný, veľmi populárny, je v ňom veľa dostojevizmu, (rodného a blízkeho ruskému srdcu a mne zvlášť). V súčasnosti tento pozemok populárne ako kedykoľvek predtým.
ŠIESTA dej - Rómeo a Júlia. História šťastná láska. Celkom počet opakovaní tejto zápletky prevyšuje počet opakovaní všetkých ostatných zápletiek, ale z nejakého dôvodu je veľmi málo talentovaných diel, môžete ich spočítať doslova na prstoch. V súčasných seriáloch, v beletrii (najmä ženskej), v dramaturgii a písaní piesní je však dej nezvyčajne populárny.
Dej je opäť mimoriadne stabilný, keďže prešiel od staroveku až po súčasnosť, existuje len málo špeciálnych variácií.
SIEDMA dej - Otcovia a synovia. Jeho pôvod je starogrécky, dej je zložitý a teraz je v ňom veľký priestor na variácie. To možno podmienečne pripísať aj príbehu nevesty Jasona, ktorý je nútený vybrať si medzi otcom a ženíchom, aby obetoval jedného z nich. Stručne povedané, celá rozmanitosť rodičovského sebectva, ktorá sa zráža so sebectvom detí, opisuje túto starodávnu spleť zápletiek, podobný priateľ na kamaráta. Existuje aj altruizmus rodičov a ešte menej často altruizmus detí, ale zvyčajne sa to končí tragédiou (ako keby niekto oklamal celú našu ľudskú rasu. Spýtajte sa kráľa Leara, povie vám).
ÔSMY dej - Robinson. Čiastočne odráža Hamleta, predovšetkým vo vyznievaní témy osamelosti a trochu aj Odysea, no príbeh Robinsona možno stále nazvať samostatnou veľkou zápletkou svetovej literatúry. Súčasní spisovatelia a scenáristi často od slova do slova kopírujú dielo Daniela Defoea. Ale existuje veľa talentovaných a originálnych variácií. Hrdina je na ostrove najčastejšie úplne sám, ale nie je to tak požadovaný stav, stáva sa, že viacero hrdinov sa ocitne v akejsi izolácii od veľký svet snažia sa prežiť a zostať jednotlivcami, aby sa nakoniec zachránili. Mojou obľúbenou variáciou je príbeh Saltykova-Shchedrina „Ako jeden muž nakŕmil dvoch generálov“.
9. príbeh - Trójska téma, téma vojny. Konfrontácia dvoch systémov, nepriateľstva a nenávisti, ktorej odvrátenou stranou je ušľachtilosť a sebazaprenie. Táto zápletka sa spravidla prekrýva s inými zápletkami alebo sa na ňu prekrývajú, ale nie sú nezvyčajné ani klasické vojenské romány, podrobné opisy vojen s rôznym stupňom umenia. Organickou súčasťou tejto kategórie zápletiek je zápletka "Spartacus" - príbeh o bojovníkovi, o hrdinovi, ktorého osobnosť je niekedy opakom vlastností reflexívnych hrdinov, keďže podstatou Spartaka je tvrdý boj ako obraz. o spáse, ako spôsob života a myslenia, boj intenzívny, zjavný, vrhajúci hovor.
DESIATA zápletka - Katastrofa a jej následky. Klasická starožitný pozemok. V súčasnosti ho ťahali tak, že sa zdráha rozprávať. Existuje veľa priemerných kópií, ale občas sa nájdu aj kuriózne. Dej je veľmi úzky, čo sa týka významových variácií, ale veľmi široký, čo sa týka možností popisu, okolia a detailov. Ale, aby som bol úprimný, takmer každý ďalší román opakuje ten predchádzajúci, aj keď nechodíte k veštcovi!
JEDENÁSTA zápletka - Ostap Bender - pikareskný román, dobrodružný román. Zdroje a klasické príklady - v literatúre Francúzska Nového Času. V dnešnej dobe mimoriadne populárny, najčastejšie komediálny. Spleť zápletiek je celkom jasná a často sa vyskytujú úspešné variácie, no všetky tak či onak kopírujú pár predlôh vytvorených na začiatku dvadsiateho storočia.
Množstvo románov, noviel a príbehov, ktoré využívajú obraz ironického súkromného detektíva (alebo vyšetrovateľa), ktorý vystupuje ako „Ostap Bender naopak“, možno podmienečne pripísať podobnosti toho istého sprisahania. V súčasnosti je populárny a žiadaný istý „pikareskný detektív“ (niekedy „pikareskný akčný film“), ktorého hlavná postava rieši zločiny alebo podvody (a niekedy aj tajomstvá minulosti).
Táto zápletka sa často dopĺňa literárne zariadenie, ktorý možno podmienečne nazvať „príbehom rebusu“, je na ňom postavená väčšina televíznych seriálov (formát detektívov), ako aj mnohé knižné série, ktoré sú na pultoch obchodov hojne rozmiestnené.
DVANÁSŤ dej - Stroj času, cesta do budúcnosti. Jeho zrkadlový odraz- štylizácia cestovania do minulosti, historické romány. Avšak tento druh diela spravidla používa „cestu do minulosti“ iba ako sprievod a zápletka je jednou z tých, ktoré som uviedol vyššie, zatiaľ čo „cesta do budúcnosti“ je často „čistou zápletkou“, teda jej podstatou sa scvrkáva presne na popis Togo, ako to tam všetko funguje v tejto neznámej budúcnosti.

Toto je približný zoznam najčastejšie používaných zápletiek, ktorých sa spisovatelia často dotýkajú. Zápletky sa často vyskytujú v štandardnej forme, ale múdrejší spisovateľ, ktorý veľa čítal, sa predtým, ako si sadne za stôl, snaží nájsť syntézu zápletiek pre seba, to znamená spojiť niekoľko základných zápletiek v jedno dielo, a tiež čo najviac upraviť pôvodný nápad.zápletka.
Existuje aj taký fenomén, ako je próza bez zápletky, niečo ako dejové náčrty, románové náčrty (tieto žánre možno definovať rôznymi spôsobmi). Literárne prednosti takýchto textov sú rôzne, niekedy nie zlé, môžu vyznieť filozofické motívy, napodobenina Ovidia a pod.
Ale aj tak sú tu často celkom zreteľné modifikácie dvanástich pozemkov, ktoré som vymenoval.