რაც კომპოზიტორმა ბალაკირევმა დაწერა. მილი ბალაკირევი: ბიოგრაფია, საინტერესო ფაქტები, კრეატიულობა

ბალაკირევი M.A.

მილი ალექსეევიჩი (21 XII 1836 (2 I 1837), ნიჟნი ნოვგოროდი, ახლა გორკი - 16 (29) V 1910, პეტერბურგი) - რუს. კომპოზიტორი, პიანისტი, დირიჟორი, მუსიკალური საზოგადოება. აქტივისტი თამაში FP-ზე. გაწვრთნილი ხელის ქვეშ დედები, რამდენიმე აიღო გაკვეთილები A.I.Dubuk-ისგან და K.K.Eisrich-ისგან. მუსიკა ბ.-ს განვითარებას ხელი შეუწყო ა.დ.ულიბიშევთან დაახლოებამ, რომლის სახლში მუსიკას ბ. ლიტ-როი, მათ შორის M. I. გლინკას, ფ. შოპენის ნამუშევრები. მუსიკაზე საღამოებზე, რომელსაც ულიბიშევი მასპინძლობდა, დაიწყო ბ. 1853-55 წლებში ცხოვრობდა ყაზანში, იყო მათემატიკის მოხალისე სტუდენტი. ყაზანის უნივერსიტეტის ფაკულტეტმა განაგრძო კონცერტების გამართვა, მისცა დოქტორი. გაკვეთილები.

ბ-ის ცხოვრებაში მნიშვნელოვანი მოვლენა იყო პეტერბურგში გადასვლა (1855 წლის ბოლოს) და შეხვედრა მ.ი.გლინკასთან, რომლის მიმდევარიც გახდა. 1856 წელს ბ-ს დებიუტი შედგა პეტერბურგში, როგორც პიანისტი და კომპოზიტორი (შეასრულა კონცერტი ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის). 1856-62 წლებში ბ.-ს მეგობრობა დაიწყო C. A. Cui, M. P. Mussorgsky, N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin და კრიტიკოსი V.V. Stasov, რომლებმაც შესამჩნევი გავლენა მოახდინეს იდეოლოგიური და ესთეტიკური ფორმირებაზე. ვ.-ის პოზიციები, რომელმაც მას გააცნო რევოლუციური დემოკრატი. ლიტ-როი. Დასაწყისში. 60-იანი წლები მე-19 საუკუნე ხელის ქვეშ ბ-მ ჩამოაყალიბა მუსიკა. წრე, რომელიც ცნობილია როგორც „ახალი რუსული მუსიკალური სკოლა“, ბალაკირევსკის წრე, „ძლევამოსილი მუჭა“. მონდომების და მხატვრულობის წყალობით. ინიციატივა, შემოქმედებითი და საშემსრულებლო გამოცდილებით, ბ. წრის წევრებს შორის დიდი ავტორიტეტით სარგებლობდა.
50-60-იან წლებში. ბ.-მ შექმნა „ოვერტურა ესპანური მარშის თემაზე“ (1857 წ.), „ოვერტიურა სამი თემისრუსული სიმღერები" (1858), მუსიკა ვ. შექსპირის ტრაგედიისთვის "მეფე ლირი" (1858-61), უვერტიურა "1000 წელი" (1864), რომანები, ფ. პიესები. ეს ნაწარმოებები ავითარებს გლინკას ტრადიციებს, განსაკუთრებით მის სიმფონიურ მუსიკას. 1862 წელს ბ.-მ გ. ია. ლომაკინთან ერთად მოაწყო უფასო მუსიკალური სკოლა (FMS), რომელიც იქცა მასობრივი მუსიკალური განათლებისა და განმანათლებლობის ცენტრად. ბ. (განსაკუთრებით ახალგაზრდა) კომპოზიტორები გლინკას მოძრაობა და უცხოელი რომანტიული კომპოზიტორები (გ. ბერლიოზი, ფ. ლისტი, რ. შუმანი). 60-იანი წლების II ნახევარში ბ. ოპერა "რუსლან და ლუდმილა" დირიჟორობით ოპერა "ცხოვრება ცარისთვის" (1867) 1867-69 წლებში იყო რუსეთის მუსიკალური საზოგადოების მთავარი დირიჟორი, რომელმაც შეცვალა მისი საბოლოო პროგრამების წინა კონსერვატიული ბუნება.
მუზების აყვავება. ბ-ის მოღვაწეობა 60-იან წლებს უკავშირდება. 70-იან წლებში მან განიცადა ხანგრძლივი ფსიქიკური კრიზისი, რომელიც გამოწვეული იყო მის მუსიკალურ საზოგადოებაში წარუმატებლობის სერიით. საქმიანობაში და პირად ცხოვრებაში. B. ტოვებს BMS-ს, წყვეტს კომპოზიციას, ასრულებს როგორც შემსრულებელს და წყვეტს მეგობრულ კავშირებს წრის წევრებთან. ამავდროულად, ის უახლოვდება პეტერბურგის საეკლესიო წრეებს და ავლენს მისთვის ადრე უჩვეულო რელიგიურობას.
Დასაწყისში. 80-იანი წლები მუსიკას უბრუნდება ბ. თუმცა, საქმიანობამ დაკარგა ყოფილი მასშტაბები და მებრძოლი „სამოციანელების“ ხასიათი. 1881-1908 წლებში კვლავ ხელმძღვანელობდა BMS-ს და ამავე დროს (1883-94) მსახურობდა Pridv-ის დირექტორად. მომღერალი სამლოცველოები. მონაწილეობდა მუსიკალურ საზოგადოებებში. ცხოვრება: წვლილი შეიტანა გლინკას ხსოვნის (მონუმენტის გახსნა სმოლენსკში, 1885 წ.) და შოპენის (ძეგლის გახსნა ჟელიაზოვა-ვოლაში, 1894 წ.) ხსოვნის გაგრძელებაში. ბ. პიანისტის შესრულებებმა კამერული ხასიათი შეიძინა (მხოლოდ კერძო მუსიკალურ საღამოებზე უკრავდა). უახლოესი მეგობარიდა S. M. Lyapunov გახდა B.-ს მიმდევარი. 1880-1900 წლებში სიმფონია შექმნა ბ. ლექსი „თამარა“ (დაახლოებით 1882, დაწყებული 60-იან წლებში), 2 სიმფონია (1-ლი - 1897, დაწყებული 60-იან წლებში; მე-2 - 1908), მრავლ. რომანები, ფრ. წარმოება „კანტატა გლინკას ხსოვნაში“ (1904, დაიწერა 1906 წელს, დაიწერა პეტერბურგში გლინკას ძეგლის გახსნისთვის). ამ წლების განმავლობაში იგი ეწეოდა თავისი ძირითადი ნაწარმოებების უმეტესობის დამუშავებას და რედაქტირებას. ადრეული პერიოდი. მისი ახალი ნაწარმოებები მოწმობდა კომპოზიციური უნარების ზრდაზე, მაგრამ ამავე დროს ნიჭის გარკვეულ დაცემაზე.
ბ-ის შემოქმედების უმნიშვნელოვანესი თვისებაა ნათელი ეროვნული ხასიათი. დამახასიათებელი. ნარ. სურათები (ყოველდღიური თუ ეპიკური), რუსული ნახატები. ცხოვრება, ბუნება გადის მისი ნაწარმოებების უმეტესობას. კომპოზიტორი ტრადიციული რუსული სტილითაც გამოირჩევა. მუსიკალური ინტერესი აღმოსავლეთის (უფრო ზუსტად კავკასიის) თემით და ხალხით. მუსიკა სხვა ქვეყნების კულტურები (პოლონური, ჩეხური, ესპანური). მუდმივად სწავლობდა მუსიკას ბ. ფოლკლორი, განსაკუთრებით რუსული. ბ.-ს მოგზაურობა ვოლგის გასწვრივ, რომელიც განხორციელდა 1860 წელს ფოლკლორის აღწერის მიზნით, უზრუნველყო მდიდარი მასალა. სიმღერები, მისი შედეგი იყო კრებული. "40 რუსული ხალხური სიმღერა ხმებისთვის php." (დაბეჭდილი 1866 წელს) - პირველი კლასიკა. ასეთი მაგალითი რუსეთის ისტორიაში. მუსიკა ფოლკლორისტიკა. მე-2 ს. - ”30 რუსული ხალხური სიმღერა ფორტეპიანოსთვის 4 ხელში” (1898) შეიქმნა რუსეთის სიმღერების ექსპედიციების მიერ შეგროვებულ მასალაზე. გეოგრაფიული შესახებ-ვა. ფოლკლორისადმი გატაცება დაკავშირებულია პროდუქციის სიმრავლესთან. ბ ავთენტური ხალხი მელოდიები და ჟანრულ-სიმღერისა თუ ცეკვის მსგავსი საავტორო თემები. პერსონაჟი. მაგალითად, უვერტიურები რუსულად. ადვ. თემები, სიმფონიები (განსაკუთრებით 1-ლი), ვოკ. ესეები. კავკასიაში მოგზაურობამ და მისი ფოლკლორის გაცნობამ გააცოცხლა ფერადი აღმოსავლეთი. მუსიკა გამოსახულებები (ლექსი „თამარა“, ფ. ფანტაზია „ისლამი“, „ქართული სიმღერა“ და სხვ.). და ამაში განაგრძო შემოქმედება ბ. გლინკას პრინციპები.
ბ. ლირიკოსს ახასიათებს კონტრასტული ემოციების განსახიერება: მგზნებარე ვნებას და მხურვალებას ცვლის ზარმაცი ლხინი, მშვიდი მეოცნებეობა. მის შემდგომ შემოქმედებაში ჭარბობს თავშეკავებული ლირიზმი. ჭვრეტის განწყობები, რომლებიც დაკავშირებულია ბუნების ფილოსოფიურ აღქმასთან ან წარსულის მოგონებებთან.
ძირითადი ბ-ის შემოქმედებითი სფერო არის იარაღები. მუსიკა (სიმფონიური და ფ.). განვითარებადი, გლინკას შემდეგ, ჟანრულ-ნარატივი. სიმფონიზმი (პირველი მთავარი ნამუშევარი ამ ტიპის არის "Overture on themes სამი რუსისიმღერები"), ბ. ცდილობდა უვერტიურის ჟანრის გამდიდრებას ეპიკური ელემენტებით (ეპიკური ჰანგების გამოყენება, მელოდიური უძველესი პერსონაჟი, ესაზღვრება ცენტრალური, ტემპით მოძრავი ჟანრი და ყოველდღიური სექციები ეპიკური ნელი ეპიზოდებით. საწყობი). მან პრემიას მიმართა. რომ ისტორიული საგნები, ცდილობს ხელახლა შექმნას ხალხის დიდებული იმიჯი. ეს მისი მეორე რუსულია. უვერტიურა - "1000 წელი" (დაწერილია ნოვგოროდში ძეგლის "რუსეთის ათასწლეულის" გახსნისთვის; მე-2 გამოცემაში - სიმფონიური პოემა "რუს"), ლიტ. გადაცემაში ავტორმა დაწერა მისი განზრახვის შესახებ, რომ პოემის მუსიკაში რუსულის გარკვეული მომენტები აღებეჭდა. ისტორია (წარმართული რუსეთი, მოსკოვი, კაზაკები).
რუსული ჟანრის დაბადება უკავშირდება სახელს ბ. ეპიკური სიმფონიები. 60-იან წლებში I სიმფონიაზე დაიწყო მუშაობა ბ. პარალელურად მონაწილეობდა ბოროდინისა და რიმსკი-კორსაკოვის სიმფონიების შექმნაში. რუსული პრინციპები ეპიკური სიმფონიები ერთობლივად მუშავდებოდა. შემოქმედებითი ამ კომპოზიტორების ძიებები.
ძირითადად მუშაობდა ბ. საპროგრამო სიმფონიის სფეროში. სიმფონიის საუკეთესო მაგალითი. ბ-ის ლექსი „თამარა“ (მ. იუ. ლერმონტოვის ამავე სახელწოდების ლექსის მიხედვით, ფ. ლისტისადმი მიძღვნილი). აგებულია ორიგინალურ მუსიკაზე. ფიგურულ-პეიზაჟისა და ხალხური ცეკვის მასალა. პერსონაჟი „თამარა“ სტილისტურად უკავშირდება ამ ჟანრის შემქმნელი ფ.ლისტის პროგრამულ სიმფონიებსა და ლექსებს. ამავე დროს, იგი დაკავშირებულია გლინკას შემოქმედებასთან (“ აღმოსავლური ცეკვა" ოპერიდან "რუსლან და ლუდმილა"). "თამარაში" პიროვნული თვისებებისიმფონია ბ-ის სტილი: ბგერათწერილი და ეროვნულ-დამახასიათებელი (კავკასიური) შეფერილობის სიკაშკაშე, მრავალფეროვანი და ჭრელი მუზების თავისუფალი შედარება. ფერწერა (დარიალის ხეობა ღამით, ზეიმი თამარას ციხეში, დილის მთის პეიზაჟი). Dr. პროგრამული სიმფონიის ტიპი ბ. - მუსიკა შექსპირის ტრაგედიაზე „მეფე ლირი“. (რუსულ მუსიკაში ამ ტიპის პირველი კლასიკური ნაწარმოები იყო გლინკას "პრინცი ხოლმსკი.") ბ.-ს ამ ნაწარმოებმა გახსნა შექსპირის თემა რუსულ ნაწარმოებებში. კომპოზიტორები (პ. ი. ჩაიკოვსკის, დ. დ. შოსტაკოვიჩის, ს. ს. პროკოფიევის ნაწარმოებები შექსპირის შეთქმულების მიხედვით).
ბ - ერთ-ერთი პირველი რუსი. კომპოზიტორები, ფართოდ გამოიყენება FP-ში. მუსიკა, დიდი საკონცერტო-ვირტუოზული ფორმები. მის FP-ს შორის. პროდ. აღმოსავლეთი გამოირჩევა. ფანტასტიკა „ისლამი“ (1869), გამორჩეული ორიგინალური თემატიკით. მასალა (ნამდვილი აღმოსავლური თემები), სიგანე და სიმფონიური დიზაინი, ევროპულის კომბინაცია. კონც. სტილი სპეციფიკური აღმოსავლეთის მახასიათებლები instr. შეღებვა ეს ვირტუოზი ბრწყინვალე პიესა არის მთავარი ეტაპი რუსული ენის განვითარებაში. პიანიზმი. დამახასიათებელია ბ-ის მიმართება რომანტიკულ ჟანრებზეც. fp. მუსიკა (მაზურკები, ვალსი, ნოქტურნები, სჩერზოები), რაც მიუთითებს ფ. შოპენთან სიახლოვეს. ნიშნავს. fp-ის ნაწილი. ბ.-ს მემკვიდრეობა შედგება ტრანსკრიფციებისა და წარმოების ტრანსკრიფციებისგან (ფპ. 2 და 4 ხელში). სხვა კომპოზიტორები (მ. ი. გლინკა, ვ. ფ. ოდოევსკი, ლ. ბეთჰოვენი, გ. ბერლიოზი).
პალატამ გაიღვიძა. ბ-ის ნამუშევრები ერთგვარი დამაკავშირებელი რგოლია რუსულს შორის. გლინკას, დარგომიჟსკის და რუსის რომანი. ვოკი ტექსტი მე-2 ნახევარი. მე-19 საუკუნე ადრეული პერიოდის რომანსები გამოირჩევიან სიახლეებითა და სიახლეებით. ზოგიერთი მათგანი - ფანტასტიკური პეიზაჟი "ოქროს თევზის სიმღერა", ლირიკული "სიგიჟე", "მოდი ჩემთან", "აღმოსავლური" რომანსები ("სელიმის სიმღერა", "ქართული სიმღერა") - ამის პირველი მაგალითია. აკრიფეთ wok. ბალაკირევსკის წრის კომპოზიტორთა მუსიკა. ბ.-ს საუკეთესო რომანები დაწერილია მ.იუ.ლერმონტოვის, ა.ვ.კოლცოვის, ა.ა.ფეტის, ა.კ.ტოლსტოის, ა.მ.ჟემჩუჟნიკოვის ტექსტებზე.
პროდ. B. ხშირად შეიცავს სტილისტურ. წინააღმდეგობები: მუსიკალური და პოეტური ორიგინალობა. მუზების იდეები და სიმდიდრე. ფანტაზიები მათში შერწყმულია ფხვიერებითა და ფორმის არასაკმარისი მთლიანობით (ძირითადად დიდი). ამან გამოავლინა როგორც კომპოზიტორის ნიჭის ინდივიდუალური თვისებები, ასევე მისი შემოქმედებითი მოღვაწეობის თავისებურებები. პროცესი - ხანგრძლივობა სამუშაოში შესვენებები, რის შედეგადაც ბ. ამასთან დაკავშირებულია ისტორიის ორმაგობაც. მისი ნაწარმოების ბედი: ბ. თავიდან წინ უსწრებდა წრიდან ამხანაგებს, თავდაჯერებულად ასახავდა რუსულის განვითარების გზებს. მუსიკა გლინკას შემდეგ, მაგრამ სხვა წარმომადგენლებთან შედარებით " ძლევამოსილი თაიგული„ბ.-ს მიღწევები უფრო მოკრძალებული აღმოჩნდა, მით უმეტეს, რომ მისი ძირითადი ნაწარმოებები გამოჩნდა ბოროდინის სიმფონიებისა და რიმსკი-კორსაკოვის პროგრამული სიმფონიური ნაწარმოებების შემდეგ, თუმცა ეს არ აკნინებს ბ.-ს, როგორც ლიდერის მნიშვნელობას. "ახალი რუსული". მუსიკა სკოლა“, როგორც მე-19 საუკუნის რუსულ მუსიკალურ კლასიკაში შეტანილი ნაწარმოებების ავტორი.
ცხოვრებისა და საქმიანობის ძირითადი თარიღები
1836. - 21 XII. ნიჟნი ნოვგოროდში თანამშრომლის ოჯახში. A.K. ბალაკირევის მარილის მეფობის დროს შეეძინა ვაჟი, მილი. 1844. - გაკვეთილები დედა ელიზავეტა ივანოვნასთან (fp.).
1846. - მოგზაურობა დედასთან ერთად მოსკოვში, 10 გაკვეთილი A.I. Dubuk-ისგან, „რომლისგანაც პირველად ვისწავლე ფიზიკური თამაშის სწორი ტექნიკა“ (ავტობიოგრაფია). - მიღება ნიჟნი ნოვგოროდში. პროვინციული გიმნაზია.
1851. - ადრე დაწყებული გაკვეთილების გაგრძელება კ.კ ეისრიხთან. - წარმოების გაცნობა. ფ.შოპენი. - პირველი შეხვედრა კომპიუტერთან. და პიანისტი ი.ფ.ლასკოვსკი. - მუსიკალური წარმოდგენების დაწყება. A.D. ულიბიშევის საღამოები (როგორც პიანისტი, შემდეგ როგორც დირიჟორი).
1852. - პირველი კომპოზიტორის ექსპერიმენტები.
1853. - ალექსანდრე სათავადაზნაურო ინსტიტუტის დამთავრება. - ყაზანში გადასვლა, ყაზანის უნივერსიტეტის მოხალისე სტუდენტად ჩარიცხვა ფიზიკა-მათემატიკაში. ვ-ტ. - აქტივობების შედგენისა და შესრულების გაგრძელება.
1855. - XII. ჩამოსვლა სანქტ-პეტერბურგში. - გაცნობა M.I. გლინკასთან, A.S. Dargomyzhsky-თან და მოგვიანებით A.N. Serov-თან. გლინკას მიმოხილვა: „ბალაკირევი ძალიან ეფექტური მუსიკოსია“.
1856. - ც.ა.კუის, ვ.ვ.სტასოვის, ასევე ს.მონიუშკოს გაცნობა. - 12 II. პირველი გამოსვლა სანკტ-პეტერბურგში (შეასრულა თავისი კონცერტის პირველი ნაწილი ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის სანკტ-პეტერბურგის უნივერსიტეტის მუსიკალურ მატიანეზე, დირიჟორი კ. ბ. შუბერტი).
1857. - M. P. Mussorgsky-ის გაცნობა.
1858. - ბ.-ს ნაწარმოებების (რომანსების) ბეჭდვით გამოჩენა, აგრეთვე ფ. პროდ. I.F. Laskovsky, ed. ბ. - მოგზაურობა მოსკოვში, "სიმფონიის კრემლის საპატივცემულოდ" იდეა. - 21 XII.
ესპანური "უვერტიურები სამი რუსული სიმღერის თემაზე".
1859. - ტ.გ.შევჩენკოს, ჰ.პ.შჩერბინას გაცნობა. - 15 ნოემბერი ესპანური უვერტიურა „მეფე ლირი“ კონცერტზე პეტერბურგში. უნ-ტა.
1860. - ლ.ა.მეის, ი.ს.ტურგენევის გაცნობა. - VI-VII. ნ.ფ.შჩერბინასთან და ნ.ა.ნოვოსელსკისთან ერთად მოგზაურობა ვოლგის გასწვრივ (ნ. ნოვგოროდიდან ასტრახანამდე), ხალხის ჩაწერა. სიმღერები.
1861. - გეგმები (არარეალიზებული) ძირითადი ნაწარმოებების (რეკვიემი, II სიმფონია „მცირი“, „რუსული სიმფონია“). - ნ.ა.რიმსკი-კორსაკოვის გაცნობა.
1862. - თავისუფალი მუსიკის ორგანიზება და გახსნა (ბ. მონაწილეობით). სკოლები (BMSH). - VI-VIII. მოგზაურობა კავკასიაში. - XI. A.P. Borodin-ის შეხვედრა. - ბალაკირევის წრის საბოლოო ფორმირება.
1863. - B.-ს დირიჟორის შესრულება BMS-ის პირველ კონცერტზე. - VI-IX. მეორე მოგზაურობა კავკასიაში, ხალხის ჩაწერა. მუსიკა.
1864 წ. - ოპერის „ცეცხლოვანი ჩიტის“ იდეა (არარეალიზებული).
1866. - მოგზაურობა პრაღაში. შეხვედრები ჩეხეთის წარმომადგენლებთან. ინტელიგენცია (ბ. სმეტანა და სხვები). ხალხის გაცნობა მუსიკა.
1867 - მეორე ვიზიტი პრაღაში. - 4 II. ესპანური პრაღაში t-re მენეჯმენტის ქვეშ. ბ.გლინკას ოპერა „რუსლან და ლუდმილა“. - 29 I. B. დირიჟორობდა გლინკას ოპერა "ცხოვრება ცარისთვის". - X. დასაწყისი საქმიანობის წარმართვა RMO-ში. - XI. გ.ბერლიოზის გაცნობა.
1868 - გაცნობა P.I. ჩაიკოვსკის, N.G. Rubinstein. - VI-XI. მესამე მოგზაურობა კავკასიაში.
1869 - IV. RMO-ს კონცერტების ხელმძღვანელობიდან მოხსნეს ბ. - XI. ესპანური N. G. Rubinstein-ის ფანტაზია "ისლამი" BMS კონცერტზე.
1870. - ტ.ი. ფილიპოვის, პოეტების ა.მ. და ვ.მ.ჟემჩუჟნიკოვების გაცნობა.
1872 - BMS კონცერტების შეწყვეტა. - ვარშავის რკინიგზის მაღაზიის განყოფილებაში სამსახურში შესვლა. დ.
1873. - I. დანიშვნა ქალთა მუსიკის ინსპექტორის თანამდებობაზე. მარიინსკის ინსტიტუტი - XII. BMS-ის დატოვება (ბ.-ს მემკვიდრე იყო ნ. ა. რიმსკი-კორსაკოვი).
1875 - დატოვა მარიინსკის ინსტიტუტი, შეუერთდა მუსიკის ინსპექტორის თანამდებობას. ქალთა კლასები სკოლა წმ. ელენა.
1876. - თანდათანობით დაბრუნება მუსიკაში. საქმიანობის.
1877. - გლინკას ოპერის პარტიტურების რედაქტირება (ნ. ა. რიმსკი-კორსაკოვთან და ა. კ. ლიადოვთან ერთად).
1881. - დაბრუნება BMS-ში. - დაიწყეთ მუშაობა თქვენი ადრე დაწერილი ესეების რედაქტირებაზე.
1882. - BMS კონცერტების განახლება ხელმძღვანელობით. ბ.(17 III პირველად გლაზუნოვის I სიმფონია). - XII. წარმოდგენა კონცერტში წარმოებისგან. გლინკა სმოლენსკში მისთვის ძეგლის აშენების სასარგებლოდ.
1883. - 3 II. მუსიკის ინსპექტორის თანამდებობიდან გადადგომა. კლასები ქალებისთვის სკოლა წმ. ელენა. - ბ.-ის დანიშვნა ადვ. მომღერალი სამლოცველო. - III. ესპანური ქვეშ. ყოფილი ბ. სიმფონია ლექსი "თამარა" (BMS კონცერტზე). - IX. სმოლენსკში გლინკას ძეგლის დაგებასთან დაკავშირებულ დღესასწაულებში მონაწილეობა.
1884. - გაცნობა ს.მ.ლიაპუნოვი. - ბ.-სა და ფ.ლისტის მიმოწერა ლექსის „თამარას“ ლისტისადმი მიძღვნასთან დაკავშირებით. - II. ჯილდო ბ. გლინკინსკაიას გამზირისთვის "უვერტიურა სამი რუსული სიმღერის თემაზე".
1885. - V. კონცერტი ხელმძღვანელობით გლინკას ძეგლის გახსნის საპატივცემულოდ სმოლენსკში ბ.
1887. - მუსიკა. საღამოები B.-ში მნახველთა ახალი შემადგენლობით (ლიაპუნოვი, პრიდვ. საგუნდო კაპელის სტუდენტები და სხვ.). - ბ.-ს მუდმივი წარმოდგენების დასაწყისი მუსიკაში. საღამოები A.N. Pypin-ის სახლში. - III. საიუბილეო კონცერტი BMsh. - ბ.-ს უვადოდ პენსიის მინიჭება (ბმს-ის 25 წლის იუბილეს დღეს).
1889. - IX. პირველი ესპანური პროდ. ბ. საზღვარგარეთ („ოვერტურა სამი რუსული სიმღერის თემებზე“, დირიჟორი. ნ. ა. რიმსკი-კორსაკოვი, პარიზი).
1890. – ფრანგებთან მიმოწერის დასაწყისი. მუსიკა კრიტიკოსი და კომპ. L. A. Burgo-Ducudre, რომელმაც მიიღო B. ხალხისგან. კავკასიაში ჩაწერილი თემები.
1891. - IX. მოგზაურობა პოლონეთში. ვიზიტი ჟელაზოვა-ვოლაში.
1894. - მონაწილეობა ზეიმებში ჟელაზოვა-ვოლაში, მიძღვნილი. შოპენის ძეგლის გახსნა (ბ.-ს ინიციატივით). - X. წარმოდგენა კონცერტში (ვარშავა). - 20 XII. სამსახურიდან გათავისუფლება პრიდვში. მომღერალი სამლოცველო, საპენსიო. - პირველი ესპანური პარიზის სიმფონიაში. ლექსი "თამარა" (დირიჟორი C. Lamoureux).
1897. - ბ. კალენსკის წიგნის „ბედრიჩ სმეტანა და მილი ბალაკირევი, მათი მნიშვნელობა სლავური მუსიკის განვითარებისთვის, მათი პირადი და მხატვრული კავშირების განვითარებისთვის“ გამოქვეყნება (პრაღა, 1897 წ.).
1898 წ. - ბ.მ.ს.-ის 30 წლის იუბილესთან დაკავშირებით პატივი. - III. რუსულის შედგენისა და გამოცემის კომისიის წევრი გახდა ბ. ადვ. რუსული ექსპედიციების მიერ შეგროვებული სიმღერები. გეოგრაფიული შესახებ-ვა. - 11 IV. ესპანური BMS-ის კონცერტზე ხელმძღვანელობით ბ. მისი პირველი სიმფონია.
1899. - კონცერტი ხელმძღვანელობით ბ. ბერლინში მემორიალური დაფის გახსნაზე იმ სახლზე, რომელშიც გლინკა გარდაიცვალა.
1900. - ბერლიოზის Te Deum-ის პარტიტურის რედაქტირება.
1902. – კრებულის რედაქტირების დასაწყისი. op. გლინკა (ს. მ. ლიაპუნოვთან ერთად).
1904 - საჯარო გამოსვლის შეწყვეტა.
1906. – ესპანური ბ კანტატები დღესასწაულებზე, თავდადება. გლინკას ძეგლის გახსნა სანკტ-პეტერბურგში.
1908. - უარი BMS-ის ხელმძღვანელობიდან (ს. მ. ლიაპუნოვი გახდა ბ.-ს მემკვიდრე). - ფ.შოპენის ნაწარმოებების რედაქტირება.
1910. - 16 V. ბ-ის გარდაცვალება პეტერბურგში.
ესეები : ორკთან ერთად გუნდისთვის. - კანტატა გლინკას ხსოვნისადმი (1904 წ.); ორკისთვის. - 2 სიმფონია (დო მაჟორი, 1864-97; დ მინორი, 1907-08), უვერტიურა ესპანური მარშის თემაზე (დ მინორი, 1857, მე-2 გამოცემა - ესპანური უვერტიურა, 1886 წ.), უვერტიურა სამი რუსის თემაზე. სიმღერები (ჰ-მინორი, 1858, მე-2 გამოცემა - 1881), მუსიკა. ნახატი 1000 წელი (მეორე უვერტიურა რუსულ თემებზე, Des-dur, 1863-64, II ed. - სიმფონიური პოემა Rus', 1887, რედაქტირება 1907), ჩეხური უვერტიურა (Fis-dur, 1867, II ed. . - სიმფონიური პოემა In ჩეხეთი, 1905), სიმფონიური პოემა. ლექსი თამარა (1882), სუიტა 3 ნაწილად (ბ-მინორი, წინამორბედი, კვაზი ვალსი, ტარანტელა, 1901-09, დაასრულა S. M. Lyapunov), მუსიკა შექსპირის ტრაგედიისთვის "მეფე ლირი" (უვერტიურა, მსვლელობა, შუალედები, 1858-61, მე-2 გამოცემა - სრული პარტიტურა, მათ შორის მსვლელობის 2 ვერსია, კენტის სიზმარი, ინტერლუდი, სამხედრო მუსიკა, სიმფონიური ბრძოლის სცენა, მელოდრამა, საყვირის და დრამის სიგნალები, 1905 წ.); fp-სთვის. ორკთან ერთად. - კონცერტი No1 (fis-moll, I part, 1855, პარტიტურა გამოქვეყნებული M., 1952), კონცერტი No2 (Es-dur, 1861-62, 1909-10, დაასრულა S. M. Lyapunov), Grand Fantasy to რუსული ეროვნული მელოდიები, op. 4 (Des-dur, 1852, ed., M., 1954); კამერული ანსამბლები - ოქტეტი ფლეიტის, ჰობოის, საყვირის, საშუალო რანგის, ალტის, ალტის, კ-ბასისთვის, ფპ., op. 3 (c-moll, 1850-56, პარტიტური გამოცემული მ., 1959); fp-სთვის. 2 ხელი - ფანტასია ისლამი (1869), პირველი სონატა (ბ მინორი, 1856-57), სონატა (ბ მინორი, 1905), სონატინა (C მაჟორი, 1909), 3 სჩერზო, 7 მაზურკა, 3 ნოქტურნი, 7 ვალსი, სხვადასხვა ცალი. (მათ შორის პოლკა, ბაღში, დუმკა და სხვ.), M. A. Balakirev, Complete. კოლექცია op. fp-სთვის. 3 ტომში. რედაქტორი K. S. Sorokina, M., 1952; fp-სთვის. 4 ხელში - 30 რუსული ხალხური სიმღერა (რუსი ხალხის 30 სიმღერის ნიმუში ერთი ხმის აკომპანიმენტით, გ. ო. დიუჩისა და რ.მ. ისტომინის მიერ 1886 წელს შეგროვებული, მილი ბალაკირევის ჰარმონიზაცია, 1898 წ.), სუიტა 3 ნაწილად (პოლონეზი, სიმღერა უსიტყვოდ, შერცო, 1909 წ.), ვოლგაზე (1868 წ., რედ., მ., 1948); op. სხვა კომპოზიტორების თემებზე - მოგონებები მ.გლინკას ოპერის "ცხოვრება ცარისთვის". Fantasia, 1899 (1st ed. - Ph. ფანტაზია, რომელიც დაფუძნებულია მ. გლინკას ოპერიდან „ცხოვრება ცარისთვის“ მოტივებზე დაყრდნობით, 1854-56), ექსპრომტი შოპენის 2 პრელუდიის თემებზე (es-moll და h. -moll), ესპანური სერენადა თემებზე, ჩაწერილი გლინკას მიერ (1856); ტრანსკრიფციები და თარგმანები fp-სთვის. 2 ხელი - გლინკა (ლარკი, არაგონული ჯოტა, კამარინსკაია, ნუ ლაპარაკობ), პ. ზაპოლსკი (ოცნებები), ა. ს. ტანეევი (2 ვალსი-კაპრიზი), გ. ბერლიოზი (უვერტიურა "ფრენა ეგვიპტეში": ორატორიოს მე-2 ნაწილი. "ქრისტეს ბავშვობა", ლ. ბეთჰოვენი (კავატინა სიმებიანი კვარტეტიდან, B-dur, op. 130; ალეგრეტო სიმებიანი კვარტეტიდან, op. 59 No. 2), ფ. შოპენი (რომანტიკა 1-ლი კონცერტიდან, თხზ. 11). ); 4 ხელი - გ. ბერლიოზი (ჰაროლდი იტალიაში), ა.ფ. ლვოვი (უვერტიურა ოპერაში "ონდინე"); 2 fps-ისთვის. 4 ხელი - გლინკა (პრინცი ხოლმსკი, ღამე მადრიდში), ლ. ბეთჰოვენი (კვარტეტი მინორი, თხზ. 95); ხმისთვის FP-ით. - 20 რომანი (1857-65), 10 რომანი (1895-96), რომანი (1903-04), 3 მივიწყებული რომანი (თქვენ სავსე ხართ დამთრგუნველი ნეტარებით, ბმული, ესპანური სიმღერა, 1855, გამოქვეყნებული 1908), ორი მშობიარობის შემდგომი რომანი ( Dawn, Cliff; 1909); მ.ბალაკირევი. რომანები და სიმღერები. რედ. და შესვლა Ხელოვნება. G. L. Kiseleva, M., 1937; რუსული სიმღერების კრებული (40) (1865, გამოქვეყნდა 1866); თარგმნა ორკთან ხმისთვის. - დარგომიჟსკი (პალადინი, ოჰ, ვარდების ქალწული), გლინკა (ღამის ხედი, ოჰ, ჩემო მშვენიერი ქალწული), საკუთარი. პროდ. (ქართული სიმღერა, დამწყები, ოცნება); choir a cappella-სთვის - ჰიმნი წმ. ხელმძღვანელობდა წიგნი ვლადიმირსკი გეორგი ვსევოლოდოვიჩი, ნ.ნოვგოროდის დამფუძნებელი, შექმნილია ნიჟნი ნოვგოროდის მცხოვრებთა (1189-1889) დაბადებიდან შვიდასი წლისთავის აღსანიშნავად, სულიერი და მუსიკალური. თარგმნა და ოპ. (მ., 1900) და სხვ.; თარგმნა აკაპელას გუნდისთვის - გლინკა (ვენეციის ღამე, იავნანა), შოპენი (Mazurkas, op. 6, No4; op. 41, No. 4); ინსტრუმენტაცია op. სხვა კომპოზიტორები - ნ.ვ. შჩერბაჩოვი (ორი ცალი მუსიკალური კომპოზიციისთვის: ორი იდილია... (ბ.-ს სახელი არ არის მითითებული პუბლიკაციაში)), ა. ლვოვი (ოვერტიურა ოპერის „ონდინზე“), გლინკა (ორიგინალი პოლკა). ) , შოპენი (კონცერტი e-moll-ში, სუიტა შოპენის ოპუსიდან); ოპ. სხვა ავტორები, მათ შორის ოპერები და სიმფონიები. პროდ. M.I.გლინკა, ფ. op. ი.ფ.ლასკოვსკი, ფ.შოპენის სონატები, რამდენიმე ორიგინალი. პროდ. და ფ. ლისტის ტრანსკრიფციები, გ. ბერლიოზის Te Deum, პროდ. კ.ტაუზიგი. ლიტერატურული ნაწარმოებები : მ. ა. ბალაკირევის ავტობიოგრაფიული ცნობა (1903 და 1907 წლებში ნ. ფინდეიზენისადმი მიწერილი წერილებიდან), „RMG“, 1910, No41; ჰენსელტის იუბილე (ხელმოწერილი ვალერიან გორშკოვი), "ახალი დრო", 1888, 12 მარტი, No 4323. წერილები: წერილები მ. ა. ბალაკირევისგან ა. ; მ.ა.ბალაკირევის მიმოწერა პ.ი.ჩაიკოვსკისთან, პეტერბურგი, (1912); მ.ა.ბალაკირევის წერილები ი.ა.პოკროვსკის, „RMG“, 1916, No 40, 44, 46, 49-52; მ.პ.მუსორგსკის წერილები მ.ა.ბალაკირევს, წიგნში; Mussorgsky M.P., წერილები და დოკუმენტები, M.-L., 1932; მ.ა.ბალაკირევის წერილები თ.ა.კუისადმი, წიგნში: კუი ც., იზბრ. წერილები, ლ., 1955; მ.ა.ბალაკირევის წერილები ბ.კალენსკის, წიგნში: რუსეთ-ჩეხეთის ურთიერთობის ისტორიიდან, მ., 1955; ბალაკირევი) M. A., მიმოწერა N. G. Rubinstein და M. P. Belyaev, M., 1956; Balakirev M. A., მიმოწერა მუსიკის გამომცემელ P. Yurgenson-თან, M., 1958; წერილები M.A. Balakirev-ისგან A.P. Borodin-ისადმი, წიგნში: Dianin S.A., Borodin. ბიოგრაფია, მასალები და დოკუმენტები, მ., 1960; Balakirev M. A., მოგონებები და წერილები, L., 1962; მიმოწერა. ა.რიმსკი-კორსაკოვი მ.ა.ბალაკირევთან, წიგნში: რიმსკი-კორსაკოვი ნ., ლიტ. შრომები და მიმოწერა, ტ.5, მ., 1963; Balakirev M. A. and Stasov V. V., კორესპონდენცია, ტ.1-2, M., 1970-71. ლიტერატურა: G. T. (Timofeev G.), ნარკვევი რუსული რომანტიკის განვითარების შესახებ, M. A. Balakirev, "RMG", 1895, No4; მას, ბალაკირევი პრაღაში. მისი მიმოწერიდან " თანამედროვე სამყარო", 1911, No6; მისი, M. A. Balakirev, "Russian Thought", 1912, No. 6, 7; Findeizen N., Mily Alekseevich Balakirev, "RMG", 1895, No1; მისი (ნიკ. ფ. ბალაკირევის დავიწყებული წლისთავი (მისი მხატვრული მოღვაწეობის 50 წლისთავისადმი, 1856-1906 წწ.), "RMG", 1906, No. 17; ბობორიკინ პ.დ., რუსი მუსიკოსი (ამხანაგის ხსოვნას), "Exchange Vedomosti" , ვეჩ. გამოცემა, 1910, 29 მაისი, No 11737; ლიაპუნოვი ს., მილი ალექსეევიჩ ბალაკირევი, "EIT", 1910, ნომერი 7, 8; Shestakova L. I., გამოუქვეყნებელი მოგონებებიდან. ჩემი საღამოები, "RMG", 1910, No 41; მისი, ახალი რუსული სკოლის გამოუქვეყნებელი მოგონებებიდან, "RMG", 1913, No 51-52; ჩერნოვი კ., მილი ალექსეევიჩ ბალაკირევი (მემუარებიდან და წერილებიდან), მუსიკალური ქრონიკა. სტატიები და მასალები რედაქტირებულია A.N. რიმსკი-კორსაკოვი, კრებული 3, L.-M., 1925; Glebov I., (Asafiev B. V.), რუსული მუსიკა თავიდან XIX საუკუნე, მ., 1930; მას. სამი მათგანი იყო... (რუსული მუსიკის სოციალური აღზევების ეპოქიდან გასული საუკუნის 50-60-იანი წლებიდან), წიგნში: ასაფიევი ბ.ვ., იზბრ. შრომები, ტ.3, მ., 1954; ის, რუსი მუსიკა XIXდა მე-20 საუკუნის დასაწყისი, ლ., 1968; Kiselev G., M. A. Balakirev, M.-L., 1938; Gozenpud A., M.A. Balakirev (გარდაცვალების ორმოც წლისთავზე), "SM", 1950, No6; Serov A. N., ახლად გამოქვეყნებული მუსიკალური კომპოზიციები- ბალაკირევის სიმღერები და რომანები, წიგნში: Serov A. N., Izbr. სტატიები, ტ.1, M.-L., 1950; მისი, მუსიკალური დილა პეტერბურგის დარბაზში. Univ., იქვე, ტ.2, M.-L., 1957; სტასოვი V.V., რუსული ხელოვნების ოცდახუთი წელი. ჩვენი მუსიკა, წიგნში: Stasov V.V., Izbr. სოჭ., ტ.2, მ., 1952; მას, ხელოვნება XIXსაუკუნე, იმავე ადგილას, ტ.3, მ., 1952 წ.; ჩაიკოვსკი P.I., სრული. კოლექცია op. - ლიტერატურული თხზულებანი და მიმოწერა, ტ.2, მ., 1953; რიმსკი-კორსაკოვი ნ., სრული. კოლექცია op. - ლიტერატურული თხზულებანი და მიმოწერა, ტ.1, მ., 1955; გიპიუს ე.ვ., რუსული ხალხური სიმღერების კრებულები მ.ა.ბალაკირევის მიერ, გამომცემლობა: ბალაკირევ მ., რუსული ხალხური სიმღერები, მ., 1957; კანდინსკი ა. სიმფონიური ნაწარმოებებიბალაკირევა, მ., 1960; M.A. ბალაკირევი. Კვლევა. სტატიები, L., 1961; ალექსეევი ა.დ., რუსი ფორტეპიანოს მუსიკა. შემოქმედების საწყისებიდან მწვერვალებამდე, მ., 1963; M.A. ბალაკირევი. ცხოვრებისა და შემოქმედების ქრონიკა (შეადგინეს ა. ს. ლიაპუნოვა და ე. ე. იაზოვიცკაია), ლ., 1967; Kalienski V., Bedaick Smetana a Mily Balakirew, jich vyznam pro vevoi hudbi slovanske, jich osobni a umilacki stuky, პრაღა, 1897, მისი, V Cechach. Symfonicka besen Milie Aleksejevice Balakirewa, "Samostatnost", (1906), No53; Reiss E., Lieder von Mili Balakirew, "Die redenden Künste", Jahrg. IV, 1897/98; Newmarch P., Mily Balakireff, "Sömmelbönde der internationalen Musikgesellschaft", Jahrg. IV, H. 1, 1902, Oktober - Dezember, S. 157-63; Calvocoressi M. D., Mili Balakirew, წიგნში: Masters of რუსული მუსიკა, ლ., 1936; ბაღი ე., ბალაკირევი. მისი ცხოვრებისა და მუსიკის კრიტიკული შესწავლა, N.Y., 1967 წ. A.I. კანდინსკი.

მუსიკალური ენციკლოპედია. - მ.: საბჭოთა ენციკლოპედიასაბჭოთა კომპოზიტორი. რედ. იუ.ვ.კელდიში. 1973-1982 .

მილი ალექსეევიჩ ბალაკირევმა პოპულარობა მოიპოვა, როგორც ადამიანი, რომელიც უკეთესად ქმნიდა დიდ კომპოზიტორებს დიდებული მუსიკა. მისი "" არ არის ისეთი ცნობილი, როგორც "", და რომანსები იკარგება ვოკალური შედევრების ჩრდილში. მაგრამ რომ არა ბალაკირევი, ალბათ არ იქნებოდა შედევრები და არ იქნებოდა რუსული მუსიკა იმ ფორმით, როგორიც ახლა ვიცით.

ნიჟნი ნოვგოროდის მკვიდრმა, ტიტულოვანი მრჩევლის ვაჟმა, ბალაკირევმა აჩვენა მუსიკალური შესაძლებლობებიუკვე ბავშვობაში. მისი პირველი ფორტეპიანოს მასწავლებელი დედა იყო. როდესაც ბიჭი ათი წლის იყო, დედამისი მასთან ერთად წავიდა მოსკოვში ზაფხულის არდადეგების დროს, სადაც მილიუსმა მიიღო რამდენიმე ფორტეპიანოს გაკვეთილი კომპოზიტორ ალექსანდრე დუბუკისგან. დაბრუნებისთანავე მშობლიური ქალაქიმან სწავლა დაიწყო დირიჟორთან და პიანისტ კარლ ეიზერიხთან.

ბალაკირევი ალექსანდრეს ინსტიტუტში სწავლობს. მნიშვნელოვანი როლიმის ბედში როლი ითამაშა დიპლომატი ალექსანდრე ულიბიშევთან შეხვედრამ. ეს კაცი მოყვარული მუსიკოსია, ერთ-ერთი პირველი მუსიკალური კრიტიკოსებიბიოგრაფიის ავტორმა გააცნო ახალგაზრდა კაციკლასიკურ ლიტერატურასთან და ულიბიშევის მიერ შექმნილ სამოყვარულო ორკესტრში ბალაკირევი პრაქტიკაში დაეუფლა დირიჟორობისა და ინსტრუმენტაციის საფუძვლებს. ორკესტრის რეპერტუარი მდიდარი იყო - მასში შედიოდა ბეთჰოვენის სიმფონიებიც კი.

1853 წელს ბალაკირევი შევიდა ყაზანის უნივერსიტეტში, მაგრამ ერთი წლის შემდეგ მან დატოვა იგი მუსიკის დასაკავებლად. რომანებს ქმნის და ასევე ფორტეპიანოს ნამუშევრები. ულიბიშევი მიჰყვება ახალგაზრდა კომპოზიტორის წარმატებებს. პეტერბურგში მან გააცნო მილი ალექსეევიჩი. მიხაილ ივანოვიჩმა მოიწონა ბალაკირევის ნამუშევრები და მისცა მას რამდენიმე რჩევა.

დედაქალაქში ბალაკირევი პოპულარობას იძენს როგორც პიანისტს და ის აგრძელებს მუსიკის შედგენას. მალე ის ხვდება კეისარ კუის და, მოგვიანებით და. ასე გაჩნდა ახალგაზრდა კომპოზიტორთა საზოგადოება, რომელსაც კრიტიკოსმა ვლადიმერ სტასოვმა მოგვიანებით უწოდა "ძლევამოსილი მუჭა". არცერთმა ამ ადამიანმა არ მიიღო მუსიკალური განათლება: ოფიცერი, მეზღვაური, ქიმიკოსი, სამხედრო ინჟინერი კუი და თავად ბალაკირევი, რომელიც გახდა ამ საზოგადოების სული, არ უსწავლიათ კონსერვატორიაში. მაგრამ, ალბათ, სწორედ ამიტომ შეეძლოთ ეთქვათ ახალი სიტყვა ხელოვნებაში, ეწინააღმდეგებოდნენ დასავლეთის დომინირებას, რომელიც მეფობდა. პროფესიონალური მუსიკა, მუშაობს ეროვნულ ბაზაზე.

მეგობრები-კომპოზიტორები იკრიბებოდნენ ბალაკირევთან ყოველ კვირას, უკრავდნენ ბევრ ნაწარმოებს ფორტეპიანოზე ოთხი ხელით - და, რა თქმა უნდა, აჩვენეს საკუთარი. ბალაკირევმა, მისი თქმით, გამოიჩინა თავი "საოცარი ტექნიკური კრიტიკოსი", რომელიც ყურადღებით აანალიზებდა ყველა ნამუშევარს და მან გადამწყვეტი როლი ითამაშა მეგობრების თვითგანათლებაში. მაგრამ, რა თქმა უნდა, რჩევის მიცემით არ შემოიფარგლა. იმ დროისთვის მან უკვე შექმნა ორი ათეული რომანი, რომლებსაც ალექსანდრე სეროვი ძალიან აფასებდა. ცნობილი გახდა მისი სიმფონიური შემოქმედება, კერძოდ მეფე ლირის უვერტიურა, ისევე როგორც მისი ფორტეპიანოს ნაწარმოებები.

ბალაკირევი მოგზაურობს ვოლგის გასწვრივ და სამჯერ სტუმრობს კავკასიას, ამ მოგზაურობის დროს ის ჩაწერს ხალხურ სიმღერებს. ვოლგაზე ბარგის მატარებლებთან კომუნიკაციის შედეგი იყო "რუსული ხალხური სიმღერების კრებული". მილი ალექსეევიჩმა შექმნა უვერტიურა სამი რუსული სიმღერის თემაზე და მოიფიქრა სიმფონია, რომელიც ეძღვნებოდა რუსეთის ათასწლეულს, მაგრამ ეს ნამუშევარი არ დასრულებულა. კავკასიური შთაბეჭდილებები აისახა წლების შემდეგ შექმნილ ნამუშევრებში - "ისლამი" და "".

1862 წელს კომპოზიტორმა გავრიილ ლომაკინთან ერთად შექმნა უფასო მუსიკალური სკოლა. მასში არსებულმა გუნდმა გაწევრიანება შესაძლებელი გახადა მუსიკალური ხელოვნებაყველას, ვისაც ეს სურს. ამ კონცერტებში მონაწილეობას იღებდა ორკესტრი ბალაკირევის დირიჟორობით, გადაცემებში კუჩკისტების ნამუშევრების ჩათვლით. მილი ალექსეევიჩი მართავდა რუსი კონცერტებს მუსიკალური საზოგადოება.

1870-იანი წლები გაუჭირდა ბალაკირევს: უსამართლო გამორიცხვა RMO-ს კონცერტებიდან, ფინანსური პრობლემები. ეს ყველაფერი იწვევს თვითმკვლელობის აზრებს. კომპოზიტორმა ეს მაინც არ გააკეთა, მაგრამ მივიდა "მუსიკალური თვითმკვლელობის" გადაწყვეტილებამდე - ის გადაწყვეტს სამუდამოდ მიატოვოს შემოქმედება. გარკვეული პერიოდი მსახურობდა რკინიგზის ოფისში, მერე კერძო გაკვეთილებით იშოვა ფული. მხოლოდ 1870-იანი წლების ბოლოს. ის თანდათან გონს მოდის: ის კვლავ იწყებს მეგობრებთან ურთიერთობას, კვლავ ხელმძღვანელობს თავისუფალ მუსიკალურ სკოლას, ასრულებს "", ქმნის ფორტეპიანოს პიესებს და რომანსებს და 1883 წლიდან თერთმეტი წლის განმავლობაში ხელმძღვანელობს სასამართლოს სიმღერების სამლოცველოს. მისი ძალისხმევით სამლოცველოში შეიქმნა ორკესტრი.

ბალაკირევის მუსიკა სრულდება არა მხოლოდ რუსეთში, არამედ ბრიუსელში, ბერლინსა და კოპენჰაგენში.

ბალაკირევი გარდაიცვალა 1910 წელს ბოლო ნაჭერი– ორკესტრის სუიტა დაუმთავრებელი დარჩა, იგი დაასრულა სერგეი ლიაპუნოვმა.

მუსიკალური სეზონები

ბალაკირევი მილი ალექსეევიჩი (1836/1837-1910), კომპოზიტორი.

დაიბადა 1837 წლის 2 იანვარს (ახალი სტილით) ნიჟნი ნოვგოროდში. ბალაკირევის პირველი მუსიკის მასწავლებელი იყო მისი დედა, რომელიც შვილს ოთხი წლის ასაკიდან ასწავლიდა. მართალია, ბალაკირევმა არ მიიღო მუსიკალური განათლება, დაამთავრა ყაზანის უნივერსიტეტის მათემატიკის ფაკულტეტი 1854 წელს. მაგრამ მან არ მიატოვა მუსიკა, დამოუკიდებლად სწავლობდა და 15 წლის ასაკიდან დაიწყო კონცერტებზე გამოსვლა, როგორც პიანისტი.

მის გარიჟრაჟზე მუსიკალური კარიერაიდგა A.D. ულიბიშევი, W.A. Mozart-ის მუშაობის პირველი სერიოზული მკვლევარი. მასთან ერთად 1855 წელს ბალაკირევი ჩავიდა პეტერბურგში, სადაც გაიცნო მ.ი.გლინკა. მალე ახალგაზრდა ნიჭიერმა მუსიკოსებმა დაიწყეს დაჯგუფება ბალაკირევის ირგვლივ, რომელიც გამოირჩეოდა არა მხოლოდ მუსიკალური ერუდიციით, არამედ ნაწარმოებების დახვეწილი და ზუსტი ანალიზის უნარით. ამ წრეს, რომელიც საბოლოოდ ჩამოყალიბდა 1862 წელს, მოგვიანებით უწოდეს "ძლევამოსილი მუჭა". ბალაკირევის გარდა ასოციაციაში შედიოდნენ მ.პ.მუსორგსკი, ნ.ა.რიმსკი-კორსაკოვი, ც.ა.კუი და ა.პ.ბოროდინი.

ბალაკირევმა ხელი შეუწყო თავისი თანამოაზრეების მუსიკალური განათლების დონის ამაღლებას. „რადგან თეორეტიკოსი არ ვარ, მუსორგსკის ვერ ვასწავლიდი ჰარმონიას, მაგრამ ავუხსენი კომპოზიციის ფორმა... ნამუშევრების ტექნიკური სტრუქტურა და ის თავად იყო დაკავებული ფორმის ანალიზით“, - წერს ბალაკირევი წერილში. წრის ერთ-ერთ იდეოლოგს ვ.ვ.სტასოვს.

1862 წელს პეტერბურგში გაიხსნა თავისუფალი მუსიკალური სკოლა, ბალაკირევის საყვარელი იდეა. 1868 წლიდან გახდა მისი დირექტორი. 50--60-იანი წლები XIX წელივ. - ბალაკირევის კომპოზიციური ნიჭის აყვავების დრო. ნოვგოროდში რუსეთის ათასწლეულის ძეგლის გახსნისთვის მან დაწერა უვერტიურა "1000 წელი" (1864; გადაკეთდა სიმფონიურ პოემად "რუს" 1887 წელს).

1869 წელს დასრულდა საფორტეპიანო ფანტასტიკა "Islamey", რომელიც გახდა ფ.ლისტის საყვარელი ნაწარმოები. გარდა ამისა, ბალაკირევმა დაწერა 40-ზე მეტი რომანი ა.ს.პუშკინის, მ.იუ.ლერმონტოვის, ა.ვ.კოლცოვის ლექსებზე დაყრდნობით. მცდელობაც კი იყო შეექმნათ ოპერი „ცეცხლოვანი ჩიტი“, მაგრამ ნამუშევარი დაუმთავრებელი დარჩა.

მძიმე ფსიქიკურმა კრიზისმა, რომელიც მოჰყვა 1874 წელს, თავისუფალი სკოლის დირექტორის თანამდებობიდან გადადგომის შემდეგ და ძირითადად დაკავშირებული იყო მატერიალური ხასიათის სირთულეებთან, განაპირობა ბალაკირევმა რამდენიმე წლის განმავლობაში უარი თქვა ყველა მუსიკალურ საქმეზე.

1881 წელს, სკოლის საბჭოს თხოვნით, იგი დაბრუნდა დირექტორის თანამდებობაზე, მაგრამ ემოციური გამოცდილებიდან ბოლომდე არასოდეს გამოჯანმრთელდა. ერთადერთი მნიშვნელოვანი ნამუშევარი ბოლო პერიოდი- სიმფონიური ლექსი "თამარა" (1882), შექმნილია ლერმონტოვის ნაკვეთზე. მიუხედავად ამისა, ბალაკირევის შემოქმედებითმა და სოციალურმა საქმიანობამ დიდი გავლენა იქონია შემდგომი განვითარებარუსული მუსიკა.

მილი ალექსეევიჩ ბალაკირევი - რუსი კომპოზიტორი, პიანისტი, დირიჟორი, მუსიკალური და საზოგადო მოღვაწე, გვ.დაიბადა 1837 წლის 2 იანვარს ნიჟნი ნოვგოროდში გაღატაკებულ დიდგვაროვან ოჯახში.

მილი ბალაკირევი სწავლობდა ნიჟნი ნოვგოროდის გიმნაზიაში და ნიჟნი ნოვგოროდის ალექსანდრე სათავადაზნაურო ინსტიტუტში.

ბალაკირევმა თავისი მუსიკალური შესაძლებლობები ადრეულ ბავშვობაში აღმოაჩინა - დედამ და უფროსმა დამ ასწავლეს ფორტეპიანოს დაკვრა. შვილის მუსიკალური ნიჭის დანახვისას დედამ ის მოსკოვში წაიყვანა, სადაც სწავლობდა ცნობილ პიანისტ დუბუკთან. მან ასევე ისწავლა ჯონ ფილდისგან გარკვეული პერიოდი.

ფინანსური მიზეზების გამო, მოსკოვში გაკვეთილები დიდხანს არ გაგრძელებულა, ბიჭი დაბრუნდა ნიჟნი ნოვგოროდში და დაიწყო მუსიკის გაკვეთილების გავლა ადგილობრივი თეატრის ორკესტრის დირიჟორისგან, კარლ ეისრიხისგან, რომელმაც არა მხოლოდ მისცა მას ძირითადი ინფორმაცია მუსიკის თეორიის შესახებ, არამედ გააცნო მას. ადგილობრივ ქველმოქმედ ულიბიშევს (პირველი რუსული მონოგრაფიის ავტორი მოცარტის შესახებ), რომელსაც ბრწყინვალე ბიბლიოთეკა ჰქონდა. ბალაკირევმა შეძლო გაეცნო კლასიკური მსოფლიო ლიტერატურის საუკეთესო ნიმუშებს. გარდა ამისა, მას ჰქონდა შესაძლებლობა ემუშავა ულიბიშევის საშინაო ორკესტრთან და პრაქტიკაში შეესწავლა ინსტრუმენტაციის საფუძვლები და დაეუფლა საწყისი დირიჟორობის უნარებს.

1853-1855 წლებში ბალაკირევი იყო ყაზანის უნივერსიტეტის მათემატიკის ფაკულტეტის მოხალისე სტუდენტი, რომელიც ფორტეპიანოს გაკვეთილებით ირჩენდა თავს.

1855 წელს ბალაკირევი პეტერბურგში შეხვდა გლინკას, რომელმაც დაარწმუნა ახალგაზრდა კომპოზიტორი, მიეძღვნა ეროვნული სულისკვეთებით მუსიკის შედგენას. ბერლინში გამგზავრებისას გლინკამ მას თავისი პორტრეტი აჩუქა.

1856 წლის 12 თებერვალს ბალაკირევმა ბრწყინვალე დებიუტი შეასრულა პეტერბურგში უნივერსიტეტის კონცერტზე, როგორც პიანისტი და კომპოზიტორი, თავისი კონცერტით Allegro (fis-moll). ორკესტრს კარლ შუბერტი დირიჟორობდა. „ბალაკირევი ჩვენთვის მდიდარი აღმოჩენაა ეროვნული მუსიკა ”- წერს სეროვი, აღფრთოვანებული მისი შესრულებით.

ახალგაზრდა კომპოზიტორის სახელი მაშინვე ხდება ცნობილი პეტერბურგის მუსიკალურ წრეებში. მის შესახებ წერენ გაზეთებში. თავადაზნაურობის წარმომადგენლები ხალისით იწვევენ მას შინ კონცერტებზე. თუმცა, მას არ იზიდავს მოდური ვირტუოზის როლი, რომელიც ასრულებს დიდგვაროვან პატრონებს. ის გადამწყვეტად წყვეტს საერო კავშირებს, თუმცა ამით საკუთარ თავს განწირავს საჭიროებითა და სიმცირით სავსე ცხოვრებისათვის. მისი ძირითადი საარსებო წყარო რჩება კერძო მუსიკის გაკვეთილები. Ის არის. ამავდროულად, იგი მთელ თავის ენერგიას, მთელ ძალას უთმობს ბრძოლას აზრიანი, უაღრესად იდეოლოგიური მუსიკალური ხელოვნებისთვის.

ბალაკირევი დაუახლოვდა სტასოვს, რომელშიც აღმოაჩინა მგრძნობიარე, მოსიყვარულე მეგობარი და იდეოლოგიური ინსპირატორი. მასზე დარგომიჟსკის გაცნობამაც იმოქმედა.

1858 წლის ბოლოდან 1861 წლამდე მილი ბალაკირევი შექსპირის ტრაგედიისთვის „მეფე ლირი“ მუსიკის შედგენით იყო დაკავებული. იმპულსი იყო ახალი წარმოებატრაგედია ალექსანდრიის თეატრის სცენაზე. ბალაკირევის მუსიკა „მეფე ლირისთვის“, რომელიც, სტასოვის თქმით, ეკუთვნის „უმაღლეს და ყველაზე კაპიტალურ არსებებს შორის ახალი მუსიკა» , გამოირჩევა შექსპირის დრამის პერსონაჟში ღრმა შეღწევით, რელიეფით მუსიკალური სურათებიდა ორგანული კავშირი სცენურ დრამასთან. თუმცა, თეატრში ეს მუსიკა არასოდეს არისარაშესრულდა და უვერტიურა, რომელმაც სრულიად დასრულებული, დამოუკიდებელი ნაწარმოების ხასიათი შეიძინა, რუსული პროგრამული სიმფონიზმის პირველი მაგალითი გახდა.

ამავე პერიოდში ჩამოყალიბდა კომპოზიტორთა საზოგადოება "ძლიერი მუჭა". ჯერ კიდევ 1856 წელს ბალაკირევმა გაიცნო ახალგაზრდა სამხედრო ინჟინერი კუი, რომელთანაც იგი სწრაფად დაუმეგობრდა საერთო მუსიკალური ინტერესებიდან გამომდინარე. 1857 წელს შედგა შეხვედრა სამხედრო სკოლის კურსდამთავრებულთან მუსორგსკისთან, 1861 წელს - ჩვიდმეტი წლის საზღვაო ოფიცერთან რიმსკი-კორსაკოვთან, ხოლო 1862 წელს - ბოროდინთან, სამედიცინო-ქირურგიული აკადემიის პროფესორთან კათედრაზე. Ქიმია. ასე ჩამოყალიბდა წრე. რიმსკი-კორსაკოვის მიხედვით, ბალაკირევი ”ისინი უდავოდ ემორჩილებოდნენ, რადგან მისი პირადი ხიბლი საშინლად დიდი იყო. ახალგაზრდა, მშვენიერი, მოძრავი, ცეცხლოვანი თვალებით, ლამაზი წვერით, მოლაპარაკე გადამწყვეტად, ავტორიტეტულად და პირდაპირ; ყოველ წუთს მზად იყო ფორტეპიანოზე მშვენიერი იმპროვიზაციისთვის, გაიხსენა მისთვის ცნობილი ყველა ბარი, მყისიერად ემახსოვრა მისთვის დაკვრა კომპოზიციები, მას უნდა შეექმნა ეს ხიბლი, როგორც სხვა არავინ. ”.

ბალაკირევმა კლასები თავის თანამოქალაქეებთან ერთად შემოქმედებითი აზრების თავისუფალი გაცვლის მეთოდით ააშენა. წრის ყველა წევრის ნამუშევრები ითამაშეს და ერთად განიხილეს. თავისი მეგობრების ნაწერების კრიტიკით, ბალაკირევმა არა მხოლოდ მიუთითა, თუ როგორ უნდა გამოსწორდეს ინდივიდუალური ნაკლოვანებები. ხშირად თავად წერდა მთელ მუსიკალურ ნაწარმოებებს, ორკესტრირებდა და რედაქტირებდა მათ. ის გულუხვად უზიარებდა თავის შემოქმედებით იდეებსა და გამოცდილებას მეგობრებს და შესთავაზა მათ თემები და შეთქმულებები. Შესანიშნავი ადგილიკლასები ასევე მოიცავდა კლასიკოსებისა და თანამედროვე კომპოზიტორების გამორჩეული ნაწარმოებების ანალიზს. როგორც სტასოვმა დაწერა, ბალაკირევის საუბრები „მისი ამხანაგებისთვის ეს იყო ნამდვილი ლექციები, ნამდვილი გიმნაზია და უნივერსიტეტის მუსიკალური კურსი. როგორც ჩანს, არც ერთი მუსიკოსი არ გაუტოლდა ბალაკირევს კრიტიკული ანალიზისა და მუსიკალური ანატომიის ძალით.წრეში წარმოქმნილი დავები ხშირად სცილდებოდა წმინდა მუსიკალური საკითხები. მწვავედ განიხილებოდა ლიტერატურის, პოეზიისა და სოციალური ცხოვრების პრობლემები.

მილი ბალაკირევი იყო პირველი რუსი მუსიკოსი, რომელმაც ჩაატარა ექსპედიცია სიმღერების ჩასაწერად ვოლგაზე (1860 წლის ზაფხული). ის ნიჟნი ნოვგოროდიდან ასტრახანში გემით გაემგზავრა პოეტ შჩერბინასთან, მკვლევართან და რუსული ფოლკლორის მცოდნესთან ერთად. შჩერბინამ დაწერა სიტყვები, ბალაკირევი - ხალხური სიმღერების მელოდიები.

ა.კ. გლაზუნოვი და M.A. ბალაკირევი.

მოგზაურობის პირველი შემოქმედებითი შედეგი იყო ახალი უვერტიურა (ან სურათი) სამი რუსული სიმღერის თემებზე, რომლებიც ჩაწერილია ვოლგაზე. ბალაკირევმა მას უწოდა სახელი "1000 წელი", ხოლო მოგვიანებით, 1887 წელს, გადამუშავების შემდეგ, უწოდა მას სიმფონიური ლექსი "რუსი". კომპოზიციის გარეგანი მიზეზი იყო 1862 წელს ნოვგოროდში ძეგლის "რუსეთის ათასწლეულის" გახსნა.

მილი ალექსეევიჩმა შექმნა ახალი ტიპისმუსიკალური არანჟირება ორიგინალის რეპროდუცირება მხატვრული საშუალებებიხალხური სიმღერის ხელოვნების თავისებურებები. ამ არანჟირებებში, ისევე როგორც საკუთარ კომპოზიციებში ხალხური თემებიმან თამამად შეუთავსა გლეხური სიმღერის მკაფიო დიატონიზმი თანამედროვე რომანტიული ჰარმონიის კოლორისტულ სიმდიდრეს, აღმოაჩინა უჩვეულო ინსტრუმენტული ფერები, ახალი საინტერესო განვითარების ტექნიკა, რომელიც ხაზს უსვამდა რუსული სიმღერის ორიგინალობას და ხელახლა შექმნა. დამახასიათებელი ნახატები ხალხური ცხოვრება, ბუნება.

ძვირფასი წვლილი რუსული მუსიკალური ეთნოგრაფიის დარგში არის "რუსული ხალხური სიმღერების კრებული", რომელიც გამოქვეყნდა ბალაკირევის მიერ 1866 წელს.

ბალაკირევისამჯერ ეწვია კავკასიას: 1862, 1863 და 1868 წლებში. ამ მოგზაურობით აღფრთოვანებულმა დაწერა საფორტეპიანო ფანტასტიკა „ისლამი“. მთავარი თემარომელიც მისი მოგზაურობის დროს მოსმენილი ყაბარდოული ცეკვის მელოდია გახდა. ამ მოგზაურობის შედეგად ბალაკირევმა დაიწყო მუშაობა სიმფონიურ პოემაზე "თამარა".

1862 წლის 18 მარტი ბალაკირევი ერთად საგუნდო დირიჟორილომაკინმა დააარსა "თავისუფალი მუსიკალური სკოლა". არსებობის პირველ ხანებში ეს სკოლა განვითარდა ფართო აქტივობები. ამ სკოლის მიერ ორგანიზებულ კონცერტებზე ვოკალურ და საგუნდო ნაწარმოებებს დირიჟორობდა ლომაკინი, ხოლო საორკესტრო ნაწარმოებებს ბალაკირევი. 1868 წლის 28 იანვარს, მას შემდეგ რაც ლომაკინმა უარი თქვა სკოლის მართვაზე, ბალაკირევმა, როგორც მისმა ერთ-ერთმა დამფუძნებელმა, აიღო ეს სამუშაო და, როგორც დირექტორმა, განაგებდა სკოლას 1874 წლის შემოდგომამდე.

ვაგნერმა, რუსეთში ყოფნისას და ბალაკირევის სპექტაკლის მოსმენისას, დიდი ქებით ისაუბრა მის სადირიჟორო ხელოვნებაზე და დასძინა, რომ მასში ხედავს თავის მომავალ რუს მეტოქეს.

1867 წელს ბალაკირევი იყო დირიჟორი პრაღაში, სადაც მან პირველად გააცნო ჩეხ საზოგადოებას გლინკას "რუსლან და ლუდმილა": "რუსლანმა" საბოლოოდ მოხიბლა ჩეხეთის საზოგადოება. ენთუზიაზმი, რომლითაც მიიღეს, ახლაც არ იკლებს, თუმცა უკვე 3-ჯერ ჩავატარე“.პრაღელმა მსმენელებმა ბალაკირევს გვირგვინები გადასცეს და მან გადაწყვიტა ერთი მათგანი გლინკას საფლავზე წაეყვანა. ჩეხურმა გაზეთებმა ბალაკირევი აღიარეს გლინკას ღირსეულ სტუდენტად, მისი მოღვაწეობის გამგრძელებლად

1867 წლის შემოდგომიდან 1869 წლის გაზაფხულამდე მილი ბალაკირევი ატარებდა სიმფონიური კონცერტებიიმპერიული რუსული მუსიკალური საზოგადოება (1867 წელს ბერლიოზთან ერთად), რომელშიც ძირითადად შესრულდა ბერლიოზის, ლისტის ნაწარმოებები და რუსი კომპოზიტორების: რიმსკი-კორსაკოვის, ბოროდინის, მუსორგსკის საორკესტრო ნაწარმოებები.

სამოციანი წლების ბოლოს დაიწყო მეგობრული კავშირები ბალაკირევსა და ჩაიკოვსკის შორის. კომპოზიტორები ინარჩუნებენ ცოცხალ მიმოწერას. ბალაკირევი თავისი რჩევით დიდად ეხმარება ჩაიკოვსკის პროგრამული სიმფონიური შემოქმედების განვითარებას და ის, თავის მხრივ, ეხმარება მოსკოვში ბალაკირევის ნაწარმოებების პოპულარიზაციას.

ამ დროისთვის ბალაკირევზე ერთმანეთის მიყოლებით უკვე იწყებოდა ძლიერი დარტყმები.

1869 წლის გაზაფხულზე, სასამართლო კლიკის წარმომადგენლებმა უხეშად ჩამოართვეს იგი იმპერიული რუსული მუსიკალური საზოგადოების კონცერტების დირიჟორობიდან. ამან გამოიწვია პროგრესული მუსიკის საზოგადოების ღრმა აღშფოთება. ჩაიკოვსკიმ გამოაქვეყნა სტატია თანამედროვე ქრონიკაში, სადაც მან გამოხატა ყველა პატიოსანი მუსიკოსის დამოკიდებულება უმაღლეს ქვეყნიდან არაცერემონიული განდევნის ფაქტზე. მუსიკალური დაწესებულებაპიროვნება, რომელიც რუსული მუსიკალური კულტურის სიამაყე და მშვენებაა. ჩაიკოვსკი წერდა: ბალაკირევს ახლა შეუძლია თქვას, რა თქვა რუსული ლიტერატურის მამამ, როდესაც მიიღო მეცნიერებათა აკადემიიდან მისი გარიცხვის ამბავი: ”აკადემია შეიძლება გამოეყო ლომონოსოვს, მაგრამ ლომონოსოვი არ შეიძლება გამოეყო აკადემიას”.

ამ დროისთვის ის ძალიან არასტაბილური გახდა ფინანსური სიტუაცია"უფასო მუსიკალური სკოლა" ის დახურვის პირას იყო. ბალაკირევმა ეს ძალიან მძიმედ მიიღო.

სერიოზული პრობლემები წარმოიშვა მის პირად ცხოვრებაშიც: მამის გარდაცვალებამ განაპირობა გაუთხოვარი დების მხარდაჭერის საჭიროება, ხოლო თავად კომპოზიტორს არ გააჩნდა საარსებო საშუალება.

სამოცდაათიანი წლების დასაწყისში ისინი შეიცვალადა ბალაკირევის ურთიერთობა "Mighty Handful"-ის წევრებთან. ბალაკირევის მოსწავლეები გახდნენ მომწიფებული, სრულფასოვანი კომპოზიტორები და აღარ სჭირდებოდათ მისი ყოველდღიური ზრუნვა. არაფერი არ იყო არაბუნებრივი ამ ფენომენში და წრის ერთ-ერთმა წევრმა - ბოროდინმა - სწორი ახსნა მისცა ამას, თუმცა იუმორისტულ ფორმაში ჩაცმული: „მაშინ როცა ყველა ქათმის ქვეშ კვერცხის მდგომარეობაში იყო (იგულისხმება ბალაკირევი. ბოლო), ჩვენ ყველანი მეტ-ნაკლებად ერთნაირები ვიყავით. როგორც კი წიწილა კვერცხებიდან გამოვიდა, მას ბუმბული გაუჩნდა. ყველას ბუმბული აუცილებლად განსხვავებული იყო; და როცა ფრთები გაიზარდა, თითოეული გაფრინდა იქ, სადაც ბუნებამ მიიზიდა. მიმართულების, მისწრაფებების, გემოვნების, შემოქმედების ხასიათის და ა.შ მსგავსების არარსებობა, ჩემი აზრით, საქმის კარგი და სულაც არ არის სამწუხარო მხარე“. თუმცა, მტკივნეულად ამაყი, წარუმატებლობისგან სერიოზულად დაჭრილი, ბალაკირევი ვერ შეეგუა ყოფილი გავლენის დაკარგვას მის ბოლო სტუდენტებზე.

მილი ალექსეევიჩის წარუმატებლობები დასრულდა წარუმატებელი კონცერტით ნიჟნი ნოვგოროდში, რომელიც ჩაფიქრებული იყო მისი ფინანსური მდგომარეობის გასაუმჯობესებლად.

რთულმა გამოცდილებამ გამოიწვია მწვავე ფსიქიკური კრიზისი. ერთ დროს ბალაკირევი თვითმკვლელობის იდეით იყო შეპყრობილი. იძულებული გახდა ფულის გამომუშავება, რათა შეუერთდეს ვარშავის საბჭოში, როგორც რიგითი თანამშრომელი რკინიგზა, ის შორდება ყოფილ მეგობრებს და დიდხანს უარს ამბობს ნებისმიერ მუსიკალურ საქმიანობაზე.

მხოლოდ სამოცდაათიანი წლების ბოლოს მან თანდათან გააცოცხლა მუსიკისადმი ინტერესი. ის კვლავ იღებს სიმფონიური პოემის "თამარას" შეწყვეტილ კომპოზიციას. ბალაკირევის დაბრუნება მუსიკალური საქმიანობამისი მეგობრების ძალისხმევამ დიდი წვლილი შეიტანა. კერძოდ, შესტაკოვამ მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა, მიიწვია იგი მონაწილეობა მიეღო გლინკას პარტიტურების რედაქტირებაში, რომლებიც მზადდებოდა გამოსაცემად. ბალაკირევი აქტიურად შეუდგა ამ სამუშაოზე მუშაობას, დასახმარებლად მოიწვია რიმსკი-კორსაკოვი და მისი სტუდენტი ლიადოვი.

მაგრამ ბალაკირევი დაბრუნდა მუსიკალური ცხოვრებააღარ არის იგივე "არწივი", როგორც მას ერთხელ უწოდა დარგომიჟსკიმ. მისი გონებრივი ძალა დაირღვა და მტკივნეული იზოლაცია გამოჩნდა. მეგობრებს განსაკუთრებით გაუკვირდათ ბალაკირევის მიმართვა რელიგიაზე.

1883 წლიდან 1894 წლამდე ბალაკირევი იყო სასამართლოს საგალობლო კაპელის მენეჯერი. მან კონცენტრირება მოახდინა სასიმღერო გუნდის მთელი მუსიკალური ნაწარმოები ხელში და შეიმუშავა სამეცნიერო გაკვეთილების პროგრამა. მან სამლოცველოში სამუშაოდ წარადგინა რიმსკი-კორსაკოვი, რომელიც ინსპექტორის თანამდებობას იკავებდა მუსიკის კლასები. ბალაკირევმა განსაკუთრებული ყურადღება დაუთმო სამლოცველოში ორკესტრის კლასის განვითარებას.

ბალაკირევის, როგორც პიანისტის, ბოლო საჯარო გამოსვლა 1894 წლით თარიღდება. ეს იყო ჟელაზოვა ვოლაში, შოპენის სამშობლოში ზეიმებზე, სადაც ბალაკირევის ინიციატივით დიდი პოლონელი კომპოზიტორის ძეგლი გაიხსნა.

ბალაკირევმა სიცოცხლის ბოლომდე შეინარჩუნა გლინკასადმი მხურვალე სიყვარული. 1885 წელს სმოლენსკში მან მონაწილეობა მიიღო დიდი კომპოზიტორის ძეგლის გახსნის ცერემონიაში და იქ ჩაატარა ორი კონცერტი. 1895 წელს მან მიაღწია მემორიალური დაფის დამონტაჟებას ბერლინის სახლზე, რომელშიც გლინკა გარდაიცვალა, თავად წავიდა დღესასწაულებზე რუსული დელეგაციის შემადგენლობაში და მართავდა თავის სიმფონიას ბერლინში. 1906 წელს კი, პეტერბურგში გლინკას ძეგლის გახსნის საპატივცემულოდ (ინიციატორი ამჯერად ბალაკირევი იყო), შესრულდა მის მიერ შექმნილი საზეიმო კანტატა.

ბალაკირევი უშუალოდ მონაწილეობდა მუსორგსკის, რიმსკი-კორსაკოვის, ბოროდინის, კუის შექმნაში. საოპერო ნაწარმოებებიეხმარებოდა მათ საგნების არჩევაში და მუსიკაზე მუშაობაში, პოპულარიზაციას უწევდა რუსულ ოპერებს, როგორც დირიჟორსა და პუბლიცისტს. განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი იყო ბალაკირევის საქმიანობა გლინკას ოპერების პოპულარიზაციის სფეროში რუსეთში და მის ფარგლებს გარეთ.

მილი ალექსეევიჩ ბალაკირევი გარდაიცვალა 1910 წლის 16 მაისს ქ. საფორტეპიანო კონცერტიელექტრონული ბინა მაიორი.

ბალაკირევი დაკრძალეს ალექსანდრე ნეველის ლავრის ტიხვინის სასაფლაოზე. 1936 წელს, ხელოვნების ოსტატების ნეკროპოლისის რეკონსტრუქციის დროს, ბალაკირევის ფერფლი სასაფლაოს სამხრეთ გალავნიდან გადაიტანეს ყოფილი ტიხვინის ეკლესიის კედელთან და დაკრძალეს კომპოზიტორის გზაზე რიმსკი-კორსაკოვის გვერდით, რომელიც გარდაიცვალა 1908 წელს. .

მილი ბალაკირევმა უდიდესი როლი ითამაშა ეროვნული მუსიკალური სკოლის ჩამოყალიბებაში, თუმცა თავად შედარებით ცოტას ასრულებდა. IN სიმფონიური ჟანრებიმან შექმნა ორი სიმფონია, რამდენიმე უვერტიურა, მუსიკა შექსპირის "მეფე ლირისთვის". სიმფონიური ლექსები"თამარა", "რუსი", "ჩეხეთში". ფორტეპიანოსთვის მან დაწერა სონატა ბ-ფლატ მინორში, ბრწყინვალე ფანტასტიკა „ისლამი“ და რამდენიმე ნაწარმოები სხვადასხვა ჟანრის. მაღალი ღირებულებააქვს რომანსები და ხალხური სიმღერების არანჟირება. ბალაკირევის მუსიკალური სტილი ეფუძნება, ერთი მხრივ, ხალხურ საწყისებსა და ტრადიციებს საეკლესიო მუსიკამეორე მხრივ, ახალი დასავლეთ ევროპის ხელოვნების გამოცდილებაზე, განსაკუთრებით ლისტის, შოპენის, ბერლიოზის.

enc.vkarp.com ›2011/04/24/b-balakirev-miliy…

მეტი:

(1836 წლის 21 დეკემბერი, ძველი სტილით) ნიჟნი ნოვგოროდში. ის იყო მემკვიდრეობითი დიდგვაროვანი, ბალაკირევების ოჯახი ცნობილია XIV საუკუნის შუა ხანებიდან. პირველი ფორტეპიანოს გაკვეთილები მან დედისგან ელიზავეტა იაშეროვასგან მიიღო, ხოლო 1846 წლის ზაფხულში მოსკოვში სწავლობდა პიანისტსა და კომპოზიტორ ალექსანდრე დუბუკთან, ირლანდიელი კომპოზიტორის ჯონ ფილდის სტუდენტთან.

1883-1895 წლებში ბალაკირევი იყო პეტერბურგის სასამართლო სამლოცველოს მენეჯერი, სადაც გააუმჯობესა რეპერტუარი და შესრულება. მან პროფესიონალურ დონეზე აიყვანა სიმღერისა და მუსიკის თეორიის სწავლება და დანერგა ინსტრუმენტული კლასები. სამლოცველოს ყველაზე ნიჭიერმა მოსწავლეებმა თავიანთი ლიდერის გარშემო მუსიკალური წრე შექმნეს. ბალაკირევი ასევე იყო ე.წ. ვაიმარის წრის ცენტრი.

მან რედაქტირება მოახდინა ადრეული ნაწერებიმუსორგსკიმ, ბოროდინმა და რიმსკი-კორსაკოვმა, ამ უკანასკნელთან ერთად, გამოსაცემად მოამზადეს გლინკას ოპერების "ცხოვრება ცარისთვის" და "რუსლან და ლუდმილა", ფრედერიკ შოპენის ნაწარმოებები.

1860-იანი წლების მეორე ნახევარში ბალაკირევმა პრაღაში დადგა გლინკას ოპერები "ცხოვრება ცარისთვის" და "რუსლან და ლუდმილა".

1894 წელს, მისი ინიციატივით, ზელაზოვა ვოლაში (შოპენის დაბადების ადგილი) შოპენის ძეგლი დაიდგა და მან საჯაროდ შეასრულა ამ კომპოზიტორის ნაწარმოებები იქ და ვარშავაში.

1880-იანი წლების დასაწყისიდან იგი იყო სასულიერო და მუსიკალური ნაწარმოებების ცენზურა. ბალაკირევის სულიერმა და მუსიკალურმა მემკვიდრეობამ შეადგინა 11 დასრულებული ნაწარმოები, რომლებიც ძირითადად განკუთვნილი იყო ღვთისმსახურების დროს შესრულებისთვის.

ბალაკირევმა შექმნა ორი სიმფონია (1897, 1908); სამი უვერტიურა, მათ შორის უვერტიურა სამი რუსული სიმღერის თემებზე (1858); სიმფონიური ლექსები "რუს" ("1000 წელი", 1862), "ჩეხეთში" (1867), "ტამარა" (1882). დაწერა მუსიკა შექსპირის ტრაგედიისთვის „მეფე ლირი“ (1861); ორი კონცერტი ფორტეპიანოსა და ორკესტრისთვის; ფანტაზია „ისლამი“ (1869); კანტატა პეტერბურგში გლინკას ძეგლის გახსნისთვის (1904 წ.); ნაწარმოებები ფორტეპიანოსათვის.

ბალაკირევი 40 რომანის ავტორია. კომპოზიტორმა შეასრულა მიხეილ ლერმონტოვის ლექსები "კლდე" და "როცა გაყვითლებული ველი წუხს", "მოვედი შენთან მისალმებით" და "ჩურჩული, მორცხვი სუნთქვა"აფანასი ფეტი.

1910 წლის 29 მაისს (16 მაისი, ძველი სტილით) სანკტ-პეტერბურგში გარდაიცვალა მილი ბალაკირევი. იგი დაკრძალეს ხელოვნების ოსტატების ნეკროპოლისში.

ვლადიმირში, ეკატერინბურგში, ლიპეცკსა და ნიჟნი ნოვგოროდში არის კომპოზიტორის სახელობის ქუჩები და ხეივნები. ასევე მილია ბალაკირევის სახელს ატარებენ მუსიკალური სკოლები და ხელოვნების სკოლები მოსკოვში, ნიჟნი ნოვგოროდში და გუს-ხრუსტალნიში.

2017 წელს ბალაკირევა მოსკოვში გამოჩნდება სამარკანდის ბულვარისა და ფერგანას ქუჩის კვეთაზე სამხრეთ-აღმოსავლეთ ადმინისტრაციული ოლქის ვიხინო-ჟულებინოს მხარეში.

მასალა მომზადდა რია ნოვოსტის ინფორმაციისა და ღია წყაროების საფუძველზე