პროგრამის ფორმის რა ნამუშევრები იცით. მეთოდოლოგიური შემუშავება მუსიკაზე თემაზე: პროგრამირების პრინციპი მუსიკალურ ხელოვნებაში

პროგრამის მუსიკა

ინსტრუმენტული მუსიკის სახეობა; მუსიკალური ნაწარმოებები, რომლებსაც აქვთ ვერბალური, ხშირად პოეტური პროგრამა და ამჟღავნებენ მასში აღბეჭდილ შინაარსს. სათაური შეიძლება იყოს პროგრამა, რომელიც მიუთითებს, მაგალითად, რეალობის ფენომენზე, რომელიც კომპოზიტორს ჰქონდა მხედველობაში (გრიგის "დილა" იბსენის დრამის მუსიკიდან "Peer Gynt"), ან ლიტერატურულ ნაწარმოებზე, რომელიც მას შთააგონებდა ( რ. შტრაუსის „მაკბეტი“ - სიმფონიური ლექსი შექსპირის პიესის მიხედვით). მეტი დეტალური პროგრამებიჩვეულებრივ შედგენილი მიხედვით ლიტერატურული ნაწარმოებები (სიმფონიური სუიტარიმსკი-კორსაკოვის "ანტარი" სენკოვსკის ამავე სახელწოდების ზღაპრის მიხედვით), ნაკლებად ხშირად - ლიტერატურულ პროტოტიპთან კავშირის გარეშე (ბერლიოზის "ფანტასტიკური სიმფონია"). პროგრამა ავლენს რაღაც მიუწვდომელს მუსიკალური განსახიერებადა ამიტომ არ ვლინდება თავად მუსიკის მიერ; ამაში ის ძირეულად განსხვავდება მუსიკის ნებისმიერი ანალიზისა და აღწერისგან; მხოლოდ მის ავტორს შეუძლია მისცეს ის მუსიკალურ ნაწარმოებს. მუსიკალურ კომპოზიციაში ფართოდ გამოიყენება მუსიკალური ფიგურატიულობა, ბგერის დამწერლობა და ჟანრის კონკრეტიზაცია.

P.m-ის უმარტივესი ფორმაა სურათების პროგრამირება ( მუსიკალური სურათიბუნება, ხალხური დღესასწაულები, ბრძოლები და ა.შ.). სიუჟეტურ-პროგრამულ ნამუშევრებში დეველოპმენტი მუსიკალური სურათებიამა თუ იმ ხარისხით შეესაბამება ნაკვეთის კონტურებს, როგორც წესი, ნასესხები მხატვრული ლიტერატურა. ზოგჯერ ისინი მხოლოდ აძლევენ მუსიკალური მახასიათებელიძირითადი სურათები, ზოგადი მიმართულებანაკვეთის განვითარება, საწყისი და საბოლოო თანაფარდობა აქტიური ძალები(განზოგადებული ნაკვეთის პროგრამირება), ზოგჯერ ნაჩვენებია მოვლენების მთელი თანმიმდევრობა (თანმიმდევრული ნაკვეთის პროგრამირება).

მუსიკალური მუსიკა იყენებს განვითარების მეთოდებს, რომლებიც შესაძლებელს ხდის სიუჟეტის „მოყოლას“ სათანადო მუსიკალური შაბლონების დარღვევის გარეშე. მათ შორის: ვარიაცია და მონოთემატიზმის მასთან დაკავშირებული პრინციპი ა , წამოაყენა ფ. ლისტმა; ლეიტმოტივის მახასიათებლების პრინციპი (იხ. ლეიტმოტივი), რომელიც ერთ-ერთმა პირველმა გამოიყენა გ.ბერლიოზმა; ფ. ლისტის მიერ შექმნილი ჟანრისთვის დამახასიათებელი სონატა ალეგროსა და სონატა-სიმფონიური ციკლის თავისებურებების ერთმოძრაობაში კომბინაცია. სიმფონიური ლექსი.

პროგრამირება იყო მუსიკალური ხელოვნების დიდი დაპყრობა, სტიმულირება ახალი ექსპრესიული საშუალებების ძიებაში, ხელი შეუწყო სურათების დიაპაზონის გამდიდრებას. მუსიკალური ნაწარმოებები. მუსიკალური მუსიკა უფლებებში თანაბარია არაპროგრამირებულ მუსიკასთან და ვითარდება მასთან მჭიდრო ურთიერთქმედებით.

P.m ცნობილი იყო უძველესი დროიდან ( უძველესი საბერძნეთი). XVIII საუკუნის პროგრამულ ნამუშევრებს შორის. - კლავესინის მინიატურები F. Couperin და J. F. Rameau, "Capricio for Departure of a Beloved Brother" J. S. Bach. არაერთი პროგრამული კომპოზიცია შეიქმნა ლ. ბეთჰოვენის მიერ - ” პასტორალური სიმფონია”, უვერტიურებია „ეგმონტი“, „კორიოლანუსი“ და ა.შ. პ.მ.-ის აყვავების ხანა XIX საუკუნეში. დიდწილად ასოცირდება რომანტიკულ მიმართულებასთან მუსიკალური ხელოვნება(იხ. რომანტიზმი), რომელმაც პოეზიასთან გაერთიანებით მუსიკის განახლების ლოზუნგი გამოაცხადა. რომანტიკული კომპოზიტორების პროგრამულ ნამუშევრებს შორისაა ბერლიოზის "ფანტასტიკური სიმფონია" და სიმფონია "ჰაროლდი იტალიაში", სიმფონიები "ფაუსტი", "კ" ღვთაებრივი კომედია„დანტე“, სიმფონიური ლექსები „ტასო“, „პრელუდიები“ და სხვ. ლისტ. კლასიკურ მუსიკაში დიდი წვლილი შეიტანეს რუს კლასიკურ კომპოზიტორებსაც. დიდი პოპულარობადატკბით სიმფონიური ნახატით „ზაფხულის ღამე მელოტ მთაზე“ და ფორტეპიანოს ციკლიმუსორგსკის "სურათები გამოფენაზე", რიმსკი-კორსაკოვის სიმფონიური სუიტა "ანტარი", სიმფონია "მანფრედი", ფანტასტიკური უვერტიურა "რომეო და ჯულიეტა", ჩაიკოვსკის ფანტაზია ორკესტრისთვის "ფრანჩესკა და რიმინი" და სხვები. გლაზუნოვი, ა. , A. I. Skryabin, S. V. Rahmaninov და სხვები. ეროვნული ტრადიციებიპ-ის სფეროში პოულობენ მათ გაგრძელებას და განვითარებას ნაწარმოებში საბჭოთა კომპოზიტორები- ნ.ია. მიასკოვსკი, დ.დ. შოსტაკოვიჩი და სხვები.

ნათ.:ჩაიკოვსკი, P.I., პროგრამის მუსიკის შესახებ, იზბრ. ნაწყვეტები წერილებიდან და სტატიებიდან, მ., 1952; სტასოვი V.V., ხელოვნება XIXსაუკუნე, ფავ. სოჭ., ტ.3, მ., 1952; სია F., არჩეული. სტატიები, მ., 1959, გვ. 271-349; ხოხლოვი იუ., ო მუსიკალური პროგრამა, მ., 1963; KIauwell O., Geschichte der Programmusik, Lpz., 1910; Sychra A., Die Einheit von absoluter Musik und Programmusik, "Beiträge zur Misik-wissenschaft", 1, 1959; Niecks Fr., პროგრამის მუსიკა ბოლო ოთხ საუკუნეში, N. Y., 1969 წ.

იუ.ნ.ხოხლოვი.

Დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია. - მ.: საბჭოთა ენციკლოპედია. 1969-1978 .

ნახეთ, რა არის "პროგრამული მუსიკა" სხვა ლექსიკონებში:

აკადემიური მუსიკა, რომელიც არ შეიცავს ვერბალურ ტექსტს (ეს არის წმინდა ინსტრუმენტული), მაგრამ თან ახლავს მისი შინაარსის სიტყვიერი მითითება. მინიმალური პროგრამა არის ესეს სათაური, რომელიც მიუთითებს რაიმე ფენომენზე ... ... ვიკიპედიაში

უახლეს „აღწერით“ თუ „ფერწერულ“ მუსიკას (ვაგნერი და მისი მიმდევრები), რომელიც მიისწრაფვის ბგერებით გადმოსცეს მოძრაობა, სხვადასხვა მოქმედებები და ა.შ., სჭირდება პროგრამა, რათა მსმენელისთვის სრულიად გასაგები იყოს; შესაბამისად პროგრამული... ლექსიკონი უცხო სიტყვებირუსული ენა

მუსიკალური ნაწარმოებები, რომლებიც კომპოზიტორმა უზრუნველყო სიტყვიერი პროგრამით, რომელიც აკონკრეტებს აღქმას. ბევრი საპროგრამო ნამუშევარი უკავშირდება გამოჩენილი ლიტერატურული ნაწარმოებების სიუჟეტებსა და გამოსახულებებს... Დიდი ენციკლოპედიური ლექსიკონი

- (გერმანული Programmusik, ფრანგული musique a program, იტალიური musica a programma, ინგლისური პროგრამის მუსიკა) მუსიკა. ნაწარმოებები, რომლებსაც აქვთ გარკვეული ვერბალური, ხშირად პოეტური. პროგრამა და მასში აღბეჭდილი შინაარსის გამოვლენა. მუსიკის ფენომენი...... მუსიკალური ენციკლოპედია

მუსიკალური ნაწარმოებები, რომლებიც კომპოზიტორმა უზრუნველყო სიტყვიერი პროგრამით, რომელიც აკონკრეტებს შინაარსს. ბევრი პროგრამული ნამუშევარი ასოცირდება გამოჩენილი ლიტერატურული ნაწარმოებების სიუჟეტებთან და გამოსახულებებთან. * * * პროგრამული მუსიკა პროგრამული მუსიკა,…… ენციკლოპედიური ლექსიკონი

როგორ ფიქრობთ, განსხვავებულია საფორტეპიანო კონცერტიჩაიკოვსკი საკუთარი სიმფონიური ფანტაზიიდან "ფრანჩესკა და რიმინი"? რა თქმა უნდა, იტყვით, რომ კონცერტში ფორტეპიანო არის სოლისტი, მაგრამ ფანტაზიაში ეს საერთოდ არ არის. იქნებ უკვე იცით, რომ კონცერტი ... ... მუსიკის ლექსიკონი

პროგრამული მუსიკა- (გერმანული Programmusik-დან), მუსიკა, რომლის ამოცანაა კომპოზიციაზე მიმაგრებულ ტექსტში (პროგრამაში) მეტ-ნაკლებად ზუსტად განსაზღვრული შინაგანი თუ გარეგანი სამყაროს მდგომარეობის გამოსახვა. ამ უკანასკნელის გავლენით, მსმენელი, რომელიც უსმენს წერილს, არ ... ... რიმანის მუსიკალური ლექსიკონი

პროგრამის მუსიკა- ინსტრუმენტული და საორკესტრო მუსიკა, რომელიც დაკავშირებულია არა მუსიკალური სფეროდან ნასესხები იდეების განსახიერებასთან (ლიტერატურა, ფერწერა, ბუნებრივი მოვლენები და ა.შ.). სახელი მომდინარეობს პროგრამისგან - ტექსტი, რომელსაც კომპოზიტორები ხშირად ახლდნენ ... ... რუსული ინდექსი კ ინგლისურ-რუსული ლექსიკონიმუსიკალურ ტერმინოლოგიაში

პროგრამის მუსიკა- ტიპის ინსტრ. პროდ. მუსიკის წყაროდ გამოცხადებული პროგრამით (სათაურის ან უფრო დეტალური ვერბალური ფორმით). დრამატურგია. პროგრამა არ შეიცავს ჟანრის სათაურებს (ვალსი, პოლკა) ან ვოკის ტექსტებს. მუსიკა. მიუხედავად იმისა, რომ პროგრამული უზრუნველყოფის მაგალითები ... ... რუსული ჰუმანიტარული ენციკლოპედიური ლექსიკონი

I მუსიკა (ბერძნული musike-დან, სიტყვასიტყვით მუზების ხელოვნება) არის ხელოვნების სახეობა, რომელიც ასახავს რეალობას და გავლენას ახდენს ადამიანზე მნიშვნელობით და განსაკუთრებული გზითორგანიზებული ხმის მიმდევრობა, რომელიც შედგება ძირითადად ტონებისგან ... ... დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია

წიგნები

• ეტიუდები უცხოურ მუსიკაზე, ვალენტინა კონენი. კოლექცია ძირითადად მასწავლებლებისთვისაა განკუთვნილი. თუმცა, სტუდენტებს შეუძლიათ გამოიყენონ სემინარებისთვის ან სამეცნიერო წრეებში მოხსენებებისთვის. ზოგიერთი სტატია არის...
• საგანმანათლებლო მიმართულებების პროგრამის შემუშავება "შემეცნება", "კომუნიკაცია" და ა.შ. ბაგა-ბაღის ჯგუფში, კარპუხინა ნატალია ალექსანდროვნა. პროგრამული უზრუნველყოფის განვითარება საგანმანათლებლო სფეროები"შემეცნება", "კომუნიკაცია", "მხატვრული ლიტერატურის კითხვა", "სოციალიზაცია", " Ფსიქიკური განათლება“, „მუსიკა“ ქ ბაგა-ბაღის ჯგუფი(1,5-2 წელი)…

ნ.ა. რიმსკი-კორსაკოვის "შეჰერაზადა", ჩვენს წინაშეა სასტიკი სულთან შაქრიარის, დახელოვნებული მთხრობელის შეჰერაზადეს გამოსახულებები, ზღვის დიდებული სურათი და შორს მცურავი სინბად მეზღვაურის გემი. არაბული ზღაპრები"ათას ერთი ღამე" გახდა ამ შესანიშნავი ნაწარმოების პროგრამა. რიმსკი-კორსაკოვმა შეაჯამა იგი ლიტერატურულ წინასიტყვაობაში. მაგრამ უკვე სუიტის სახელწოდება მსმენელთა ყურადღებას გარკვეული შინაარსის აღქმაზე მიმართავს.

გ.ბერლიოზი.

პროგრამა (ბერძნული "პროგრამიდან" - "განცხადება", "ბრძანება") მოიცავს მუსიკალურ ნაწარმოებებს, რომლებსაც აქვთ კონკრეტული სათაური ან ლიტერატურული წინასიტყვაობათავად კომპოზიტორის მიერ შექმნილი ან არჩეული. სპეციფიკური შინაარსიდან გამომდინარე, პროგრამის მუსიკა უფრო ხელმისაწვდომი და გასაგებია მსმენელისთვის. მისი გამოხატვის საშუალებაგანსაკუთრებით ჭედური და ნათელი. საპროგრამო ნაწარმოებებში კომპოზიტორები ფართოდ იყენებენ საორკესტრო ხმის ჩანაწერს, ფიგურატიულობას, ხაზს უსვამენ კონტრასტს სურათ-თემას, ფორმის მონაკვეთებს შორის და ა.შ.

პროგრამული მუსიკის სურათებისა და თემების დიაპაზონი მდიდარი და მრავალფეროვანია. ესეც ბუნების სურათია - ნაზი ფერები "გარიჟრაჟზე მდინარე მოსკოვზე" დეპუტატ მუსორგსკის ოპერის "ხოვანშჩინას" უვერტიურაში; ბნელი დარიალის ხეობა, თერეკი და თამარა დედოფლის ციხე სიმფონიურ პოემაში თამარა მ.ა. ბალაკირევის; პოეტური პეიზაჟები C. Debussy "ზღვა", " მთვარის შუქი". წვნიანი, ფერადი სურათები ხალხური დღესასწაულებიხელახლა შეიქმნა M.I. გლინკას სიმფონიურ ნაწარმოებებში "კამარინსკაია" და "არაგონის იოტა".

ამ ტიპის მუსიკის მრავალი კომპოზიცია დაკავშირებულია მსოფლიო ლიტერატურის ღირსშესანიშნავ ნაწარმოებებთან. რაც შეეხება მათ, კომპოზიტორები მუსიკაში ცდილობენ გამოავლინონ ისინი მორალური საკითხებირომელზეც პოეტები და მწერლები ფიქრობდნენ. პ.ი. ჩაიკოვსკი (ფანტასტიკა "ფრანჩესკა და რიმინი"), ფ. ლისტი ("სიმფონია დანტეს ღვთაებრივ კომედიას") მიუბრუნდა დანტეს "ღვთაებრივ კომედიას". ვ. შექსპირის ტრაგედია "რომეო და ჯულიეტა" შთაგონებული იყო გ. ბერლიოზისა და ჩაიიკოვსკის ზედ. ტრაგედია "ჰამლეტი" - ლისტის სიმფონია. რ. შუმანის ერთ-ერთი საუკეთესო უვერტიურა დაიწერა დრამატული ლექსი J. G. ბაირონი "მანფრედი". ბრძოლისა და გამარჯვების პათოსი, სამშობლოს თავისუფლებისთვის სიცოცხლე გაწირული გმირის ღვაწლის უკვდავება გამოთქვა ლ.ბეთჰოვენმა ჯ.ვ.გოეთეს დრამის „ეგმონტის“ უვერტიურაში.

რომ პროგრამა მუშაობსმოიცავს ნამუშევრებს, რომლებსაც ჩვეულებრივ უწოდებენ მუსიკალური პორტრეტები. ეს არის დებიუსის საფორტეპიანო პრელუდია „გოგონა სელის თმით“, ნაწარმოები კლავესინისთვის „ეგვიპტური“ JF Rameau, შუმანის საფორტეპიანო მინიატურები პაგანინი და შოპენი.

ზოგჯერ პროგრამა მუსიკალური კომპოზიციაშთაგონებულია ნაწარმოებებით ვიზუალური ხელოვნება. მუსორგსკის საფორტეპიანო სუიტა "სურათები გამოფენაზე" ასახავდა კომპოზიტორის შთაბეჭდილებებს მხატვარ V.A. Hartmann-ის ნახატების გამოფენაზე.

ფართომასშტაბიანი, მონუმენტური ნამუშევრებიპროგრამის მუსიკა დაკავშირებულია ყველაზე მნიშვნელოვანთან ისტორიული მოვლენა. ასეთია, მაგალითად, დ.დ.შოსტაკოვიჩის სიმფონიები "1905", "1917", მიძღვნილი 1905-1907 წლების რუსეთის პირველ რევოლუციას. და ოქტომბრის რევოლუცია.

პროგრამის მუსიკა დიდი ხანია იზიდავს ბევრ კომპოზიტორს. როკოკოს სტილში მოხდენილი ნამუშევრები დაიწერა კლავესინისთვის ფრანგი კომპოზიტორებიმე-2 ნახევარი XVII - XVIII დასაწყისში in. L.K. Daken ("გუგული"), F. Couperin ("ყურძნის მკრეფები"), რამო ("პრინცესა"). იტალიელი კომპოზიტორია. ვივალდიმ გააერთიანა ოთხი ვიოლინოს კონცერტი საერთო სახელი"სეზონები". მათ შექმნეს ბუნების დახვეწილი მუსიკალური ჩანახატები, პასტორალური სცენები. კომპოზიტორმა დაწვრილებით გამოკვეთა თითოეული კონცერტის შინაარსი ლიტერატურული პროგრამა. ჯ. AT შემოქმედებითი მემკვიდრეობაჯ.ჰაიდნს აქვს 100-ზე მეტი სიმფონია. მათ შორის არის ასევე პროგრამული: "დილა", "შუადღე", "საღამო და ქარიშხალი".

რომანტიული კომპოზიტორების შემოქმედებაში მნიშვნელოვანი ადგილი ეკავა პროგრამულ მუსიკას. პორტრეტები, ჟანრული სცენები, განწყობა, დახვეწილი ჩრდილები ადამიანური გრძნობებიდახვეწილად და შთაგონებით ვლინდება შუმანის მუსიკაში (ფორტეპიანოს ციკლები "კარნავალი", "ბავშვთა სცენები", "კრეისლერიანა", "არაბესკი"). ლისტის დიდი საფორტეპიანო ციკლი „Wears of Wanderings“ ერთგვარ მუსიკალურ დღიურად იქცა. შვეიცარიაში მოგზაურობით აღფრთოვანებულმა დაწერა პიესები "უილიამ ტელის სამლოცველო", "ჟენევის ზარები", "უალენშტადტის ტბაზე". იტალიაში კომპოზიტორი გაიტაცა რენესანსის დიდი ოსტატების ხელოვნებით. პეტრარქის პოეზია, რაფაელის ნახატი „დაქორწინება“, მიქელანჯელოს სკულპტურა „მოაზროვნე“ ერთგვარ პროგრამად იქცა ლისტის მუსიკაში.

ფრანგი სიმფონისტი გ.ბერლიოზი განასახიერებს პროგრამირების პრინციპს არა განზოგადებულად, არამედ თანმიმდევრულად ამჟღავნებს სიუჟეტს მუსიკაში. „ფანტასტიკურ სიმფონიას“ აქვს დეტალური ლიტერატურული წინასიტყვაობა, რომელიც თავად კომპოზიტორმა დაწერა. სიმფონიის გმირი აღმოჩნდება ბურთთან, შემდეგ მინდორში, შემდეგ ის მიდის სიკვდილით დასჯაზე, შემდეგ ის აღმოჩნდება ჯადოქრების ფანტასტიკურ წყვილში. ფერადი საორკესტრო მწერლობის დახმარებით ბერლიოზი თეატრალური მოქმედების თითქმის ვიზუალურ სურათებს აღწევს.

რუსი კომპოზიტორები ხშირად მიმართავდნენ პროგრამულ მუსიკას. ფანტასტიკური, ზღაპრებისაფუძვლად დაედო სიმფონიურ ნახატებს: მუსორგსკის "ღამე მელოტ მთაზე", რიმსკი-კორსაკოვის "სადკო", "ბაბა იაგა", "კიკიმორა", ა.კ. ლიადოვის "ჯადოსნური ტბა". ადამიანის ნებისა და გონების შემოქმედებით ძალას მღეროდა A.N. Scriabin სიმფონიურ პოემაში "პრომეთე" ("ცეცხლის ლექსი").

პროგრამის მუსიკა იღებს შესანიშნავი ადგილისაბჭოთა კომპოზიტორთა შემოქმედებაში. ნ.ია.მიასკოვსკის სიმფონიებს შორის არის "კოლხოზნაია", "ავიაცია". წერდა ს.ს პროკოფიევი სიმფონიური ნაწარმოები"სკვითური სუიტა", საფორტეპიანო ნაწარმოებები "Fleeting", "Sarcasms"; R. K. Shchedrin - კონცერტები ორკესტრისთვის "Naughty ditties", "Rings"; M.K. Koishibaev - ლექსი ყაზახური ორკესტრისთვის ხალხური საკრავები"საბჭოთა ყაზახეთი"; ზ.მ.შახიდი - სიმფონიური პოემა "ბუზრუკი".

პროგრამული მუსიკა . როგორ ფიქრობთ, რა განსხვავებაა ფორტეპიანოს კონცერტს შორის

ჩაიკოვსკი საკუთარი სიმფონიური ფანტაზიიდან "ფრანჩესკა და რიმინი"?

რა თქმა უნდა, იტყვით, რომ კონცერტში ფორტეპიანო სოლისტია, მაგრამ ფანტაზიაში

არა საერთოდ. ალბათ უკვე იცით, რომ კონცერტი არის ნამუშევარი

ბევრი ნაწილი, როგორც მუსიკოსები ამბობენ, ციკლურია, მაგრამ ფანტაზიაში მხოლოდ ერთია

ნაწილი. მაგრამ ახლა ჩვენ ეს არ გვაინტერესებს.

უსმენთ ფორტეპიანოს ან ვიოლინოს კონცერტს, მოცარტის სიმფონიას ან

ბეთჰოვენის სონატა. ისიამოვნეთ ლამაზი მუსიკით, შეგიძლიათ მიჰყვეთ მას

განვითარება, რამდენად განსხვავებული მუსიკალური თემებიროგორ ისინი

შეცვლა, განვითარება. და თქვენ შეგიძლიათ რეპროდუცირება თქვენს ფანტაზიაში

რამდენიმე სურათი, გამოსახულება, რომელიც იწვევს ჟღერს მუსიკა. ამავე დროს, თქვენი

ფანტაზიები აუცილებლად განსხვავდება სხვებისგან

ადამიანი, რომელიც შენთან ერთად უსმენს მუსიკას. რა თქმა უნდა, ეს არ ხდება, რომ თქვენ

მუსიკის ბგერებში ჩანდა ბრძოლის ხმაური, ვიღაცას კი - მოსიყვარულე

იავნანა. მაგრამ მშფოთვარე, ძლიერმა მუსიკამ შეიძლება გამოიწვიოს ასოციაციები

ყოვლისმომცველი ელემენტები და გრძნობების ქარიშხალი ადამიანის სულში და საშინელი ხმაურით

ბრძოლები...

და "ფრანჩესკა და რიმინში" ჩაიკოვსკიმ სწორედ ეს მიუთითა

სწორედ მისი მუსიკა ხატავს: დანტეს ღვთაებრივი კომედიის ერთ-ერთი ეპიზოდი.

ეს ეპიზოდი მოგვითხრობს, თუ როგორ ჯოჯოხეთურ გრიგალებს შორის, ქვესკნელში,

ცოდვილთა სულები ჩქარობენ. დანტე, რომელიც ჩრდილის თანხლებით ჯოჯოხეთში ჩავიდა

ძველი რომაელი პოეტი ვერგილიუსი ხვდება ამ სულებს შორის, რომელსაც ქარიშხალი ატარებს

ლამაზი ფრანჩესკა, რომელიც ეუბნება მას სევდიანი ისტორიამისი

უბედური სიყვარული. ჩაიკოვსკის ფანტაზიის ექსტრემალური მონაკვეთების მუსიკა ნახატებს

ჯოჯოხეთური გრიგალები, ნაწარმოების შუა ნაწილი ფრანჩესკას სევდიანი ამბავია.

არსებობს მრავალი მუსიკალური ნაწარმოები, რომლებშიც კომპოზიტორი, ასე თუ ისე,

მსმენელს სხვაგვარად უხსნის შინაარსს. ასე რომ, ჩემი პირველი სიმფონია

ჩაიკოვსკიმ უწოდა "ზამთრის სიზმრები". მის პირველ ნაწილს სათაურით უწინასწარმეტყველა

„სიზმრები ზამთრის გზაზე“, ხოლო მეორე – „პირქუში მიწა, დაბურული მიწა“.

ბერლიოზი, გარდა ქვესათაურისა „ეპიზოდი ხელოვანის ცხოვრებიდან“, რომელიც მან მისცა

მისი ფანტასტიკური სიმფონიის, დეტალურად გადმოცემული შინაარსი თითოეული

მისი ხუთი ნაწილიდან. ეს პრეზენტაცია რომანტიკოსის მსგავსი ხასიათისაა

და "ფრანჩესკა და რიმინი" და ჩაიკოვსკის სიმფონია "ზამთრის სიზმრები" და

ბერლიოზის ფანტასტიკური სიმფონია - პროგრამის მაგალითები ე.წ

მუსიკა. ალბათ უკვე მიხვდით, რომ პროგრამულ მუსიკას ასე ჰქვია

ინსტრუმენტული მუსიკა, რომელიც ეფუძნება "პროგრამას", ანუ

რაღაც ძალიან კონკრეტული ამბავი ან სურათი.

პროგრამები სხვადასხვა ტიპისაა. ზოგჯერ კომპოზიტორი

იმეორებს თავისი შემოქმედების თითოეული ეპიზოდის შინაარსს. Ისე,

მაგალითად, გააკეთა რიმსკი-კორსაკოვმა სიმფონიურ სურათში "სადკო"

ან ლიადოვი კიკიმორეში. ეს ხდება, რომ ეხება ცნობილი

ლიტერატურული ნაწარმოებები, კომპოზიტორი საკმარისად მხოლოდ მიუთითებს

ეს ლიტერატურული

არა სიტყვიერი ტექსტის ჩათვლით, ანუ ინსტრუმენტული, მაგრამ თან ახლავს მისი შინაარსის სიტყვიერი მითითება.

განმარტება

პროგრამირება, როგორც ფენომენი, პირდაპირ კავშირშია მუსიკის სპეციფიკასთან: ყველაზე აბსტრაქტულ ხელოვნებას, მუსიკას აქვს მნიშვნელოვანი უპირატესობები გადაცემაში. ემოციური მდგომარეობებიდა გუნება-განწყობილებებს, მაგრამ საკუთარი საშუალებებით არ შეუძლია ზუსტად განსაზღვროს, რა წარმოშობს ამ განწყობებს - კონცეპტუალური, ობიექტური კონკრეტულობა მას არ ექვემდებარება. პროგრამის ფუნქცია მუსიკაში, როგორც ო. სოკოლოვი წერს, არის შევსება და დაკონკრეტება: „ში საუკეთესო ნამუშევრებიასეთი პროგრამა და მუსიკა ესთეტიურად იდეალურად ავსებენ ერთმანეთს: პირველი მიუთითებს ობიექტზე, მეორე გამოხატავს. ავტორის დამოკიდებულებამას, რაც საუკეთესოა და სწორედ მუსიკალურ გამოხატულებას ერგება.

ისტორია

მუსიკათმცოდნეების აზრით, პროგრამული მუსიკა უკვე არსებობდა ძველ საბერძნეთში: ჩვენამდე მოღწეული ერთ-ერთი ცნობის მიხედვით, 586 წ. ე. დელფოში პითიურ თამაშებზე ავლეტისტმა სახელად საკაომ შეასრულა ტიმოსთენეს პიესა, რომელიც ასახავდა აპოლონის ბრძოლას დრაკონთან.

პროგრამულმა მუსიკამ თავისი ნამდვილი აყვავება განიცადა რომანტიზმის ეპოქაში, როგორც კამერულ ჟანრებში, ასევე მასში სიმფონიური მუსიკა, უპირველეს ყოვლისა ჰექტორ ბერლიოზისა და ფრანც ლისტის შემოქმედებაში, რომლებმაც განავითარეს სიმფონიური პოემის განსაკუთრებული პროგრამული ჟანრი.

საინტერესოა სკრიაბინის მუსიკაში პროგრამირებაც, სადაც ნოტებში ხშირად გვხვდება სხვადასხვა შენიშვნები, მაგალითად, მუსიკაზე კომენტარი („საშინელებათა გამოჩენა“, „ფრთა, ქარიშხალი“ (სონატა ექვსი)), ან მისი შინაარსის ახსნა (“ დაღლილი მადლით“, „სამწუხარო მადლით“ (ორი ცეკვა თხზ.73)).

პროგრამების სახეები

მინიმალური პროგრამა არის ნაწარმოების სათაური, რომელიც მიუთითებს რეალობის რომელიმე ფენომენზე ან ლიტერატურულ ნაწარმოებზე ან ვიზუალური ხელოვნებარომელთანაც ეს მუსიკალური ნაწარმოები ასოცირდება. თუმცა, უფრო დეტალური პროგრამებიც შესაძლებელია: მაგალითად, ანტონიო ვივალდის ოთხივე კონცერტს ვიოლინოსა და ორკესტრისთვის "სეზონები" წინ უძღოდა იმავე სეზონისთვის მიძღვნილი სონეტი.

მუსიკათმცოდნეები განასხვავებენ გადაცემების რამდენიმე ტიპს: განზოგადებულს (ექსტრა-ნაკვეთი) - მაგალითად, ლ. ბეთჰოვენის "პასტორალური სიმფონია", ფ. მენდელსონის "იტალიური" და "შოტლანდიური" სიმფონიები, რ. შუმანის "რაინი" ან " ბაღები წვიმაში" C. Debussy; განზოგადებული სიუჟეტის ტიპი - მაგალითად, პ.ჩაიკოვსკის რომეო და ჯულიეტა; ნარატიულ-ფერწერული, როგორც, მაგალითად, "

როგორ ფიქრობთ, რა განსხვავებაა ჩაიკოვსკის საფორტეპიანო კონცერტსა და მის საკუთარ სიმფონიურ ფანტაზიას „ფრანჩესკა და რიმინს“ შორის? რა თქმა უნდა, იტყვით, რომ კონცერტში ფორტეპიანო არის სოლისტი, მაგრამ ფანტაზიაში ეს საერთოდ არ არის.

ალბათ უკვე იცით, რომ კონცერტი მრავალი ნაწილის ნაწარმოებია, როგორც მუსიკოსები ამბობენ, ციკლურია, მაგრამ ფანტაზიაში მხოლოდ ერთი ნაწილია. მაგრამ ახლა ჩვენ ეს არ გვაინტერესებს. თქვენ უსმენთ ფორტეპიანოს ან ვიოლინოს კონცერტს, მოცარტის სიმფონიას ან ბეთჰოვენის სონატას. ლამაზი მუსიკით ტკბებით, შეგიძლიათ თვალი ადევნოთ მის განვითარებას, როგორ ცვლის ერთმანეთს სხვადასხვა მუსიკალური თემები, როგორ იცვლება, ვითარდება. ან შეგიძლიათ თქვენს წარმოსახვაში გაამრავლოთ რამდენიმე სურათი, გამოსახულება, რომელიც ხმოვან მუსიკას იწვევს. ამავდროულად, თქვენი ფანტაზიები, რა თქმა უნდა, განსხვავდება იმისგან, რასაც სხვა ადამიანი წარმოიდგენს, რომელიც თქვენთან ერთად უსმენს მუსიკას.

რა თქმა უნდა, ისე არ ხდება, რომ მუსიკის ხმებში იგრძნოთ ბრძოლის ხმაური, ხოლო სხვისი - მოსიყვარულე იავნანა. მაგრამ მშფოთვარე, ძლიერმა მუსიკამ შეიძლება გამოიწვიოს ასოციაციები გავრცელებულ ელემენტებთან და გრძნობების ქარიშხალთან ადამიანის სულში და ბრძოლის საშინელი ღრიალით...

ფრანჩესკა და რიმინში კი ჩაიკოვსკიმ სათაურით ზუსტად მიუთითა ის, რასაც მისი მუსიკა ასახავს: დანტეს ღვთაებრივი კომედიის ერთ-ერთი ეპიზოდი. ეს ეპიზოდი მოგვითხრობს, თუ როგორ ჩქარობენ ცოდვილთა სულები ქვესკნელში ჯოჯოხეთურ გრიგალებს შორის. დანტე, რომელიც ჯოჯოხეთში ჩავარდა, ძველი რომაელი პოეტის ვირგილიუსის ჩრდილის თანხლებით, ამ სულებს შორის ხვდება ქარიშხლით გადატანილ მშვენიერ ფრანჩესკას, რომელიც უყვება მას მისი უბედური სიყვარულის სევდიან ამბავს. ჩაიკოვსკის ფანტაზიის ექსტრემალური მონაკვეთების მუსიკა ჯოჯოხეთურ გრიგალს აფრქვევს, ნაწარმოების შუა ნაწილი ფრანჩესკას სევდიანი ამბავია.

არსებობს მრავალი მუსიკალური ნაწარმოები, რომლებშიც კომპოზიტორი ამა თუ იმ ფორმით უხსნის მათ შინაარსს მსმენელს. ასე რომ, ჩაიკოვსკიმ თავის პირველ სიმფონიას "ზამთრის სიზმრები" უწოდა. მის პირველ ნაწილს მან სათაურით „სიზმრები ზამთრის გზაზე“ უწინასწარმეტყველა, ხოლო მეორე - „პირქუში მიწა, დაბურული მიწა“.

P.I. ჩაიკოვსკი. სიმფონია No1 გ მინორი, თხზ. 13. "ზამთრის სიზმრები".
ნაწილი 1. "სიზმრები ზამთრის გზაზე"

P.I. ჩაიკოვსკი. სიმფონია No1 G-mol, თხზ.13. "ზამთრის ოცნებები".
ნაწილი 2. "ბნელი მიწა, ნისლიანი მიწა"

ბერლიოზმა, გარდა ქვესათაურისა „ეპიზოდი მხატვრის ცხოვრებიდან“, რომელიც მან მის ფანტასტიკურ სიმფონიას მისცა, ასევე დეტალურად ჩამოაყალიბა მისი ხუთი ნაწილის შინაარსი. ეს ამბავი რომანტიკულ რომანს მოგვაგონებს.

და "ფრანჩესკა და რიმინი" და ჩაიკოვსკის სიმფონია "ზამთრის სიზმრები" და ბერლიოზის ფანტასტიკური სიმფონია ეგრეთ წოდებული პროგრამული მუსიკის მაგალითებია.

ალბათ უკვე გესმით, რომ პროგრამული მუსიკა არის ისეთი ინსტრუმენტული მუსიკა, რომელიც ეფუძნება „პროგრამას“, ანუ რაღაც კონკრეტულ სიუჟეტს ან იმიჯს. პროგრამები სხვადასხვა ტიპისაა. ზოგჯერ კომპოზიტორი დეტალურად ყვება თავისი შემოქმედების თითოეული ეპიზოდის შინაარსს. ასე, მაგალითად, რიმსკი-კორსაკოვმა თავის სიმფონიურ სურათში "სადკო" ან ლიადოვი "კიკიმორაში".

ხდება ისე, რომ ცნობილ ლიტერატურულ ნაწარმოებებზე მითითებით კომპოზიტორი საკმარისად მიიჩნევს მხოლოდ ამ ლიტერატურის მითითებას.