თანამედროვე ლიტერატურულ კრიტიკასა და კრიტიკაში შედარებით ცოტაა შესწავლილი სამეცნიერო ფანტასტიკის გაჩენის ისტორიასთან დაკავშირებული საკითხები, უფრო ნაკლებად არის შესწავლილი წარსულის „წინა სამეცნიერო“ მხატვრული ლიტერატურის როლი მის ჩამოყალიბებასა და განვითარებაში.
დამახასიათებელია, მაგალითად, კრიტიკოსი ა.გრომოვას, სამეცნიერო ფანტასტიკის შესახებ სტატიის ავტორის „მოკლე ლიტერატურულ ენციკლოპედიაში“ განცხადება: „სამეცნიერო ფანტასტიკა განისაზღვრა როგორც. მასობრივი ფენომენიზუსტად იმ ეპოქაში, როდესაც მეცნიერებამ დაიწყო გადამწყვეტი როლის თამაში საზოგადოების ცხოვრებაში, შედარებით რომ ვთქვათ - მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ, თუმცა თანამედროვე სამეცნიერო ფანტასტიკის ძირითადი მახასიათებლები უკვე ასახული იყო უელსის და ნაწილობრივ კ. კაპეკის ნაშრომებში. 2) თუმცა, სავსებით სწორია ხაზგასმით აღვნიშნოთ სამეცნიერო ფანტასტიკის მსგავსი ლიტერატურული ფენომენი, გააცოცხლა ახლის უნიკალურობამ ისტორიული ეპოქამისი გადაუდებელი მოთხოვნილებები და მოთხოვნები, არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ თანამედროვე სამეცნიერო ფანტასტიკის ლიტერატურული გენეალოგიური ფესვები ბრუნდება უძველესი დროიდან, რომ ის არის კანონიერი მემკვიდრე. უდიდესი მიღწევებიმსოფლიო მხატვრულ ლიტერატურას შეუძლია და უნდა გამოიყენოს ეს მიღწევები, ეს მხატვრული გამოცდილება ჩვენი დროის ინტერესების სამსახურში.
მცირე ლიტერატურული ენციკლოპედია განსაზღვრავს ფანტაზიას, როგორც მხატვრული ლიტერატურის სახეობას, რომელშიც ავტორის ფანტაზია ვრცელდება უცნაურად უჩვეულო, წარმოუდგენელი ფენომენების გამოსახვიდან განსაკუთრებული გამოგონილი, არარეალურის შექმნამდე. საოცარი სამყარო».
ფანტასტიკას აქვს გამოსახულების საკუთარი ფანტასტიკური ტიპი თავისი თანდაყოლილი მაღალი კონვენციურობით, რეალური ლოგიკური კავშირებისა და შაბლონების აშკარა დარღვევა, გამოსახული ობიექტის ბუნებრივი პროპორციები და ფორმები.
სამეცნიერო ფანტასტიკა, როგორც განსაკუთრებული სფერო ლიტერატურული შემოქმედებააგროვებს ხელოვანის შემოქმედებით ფანტაზიას და ამავდროულად მკითხველის ფანტაზიას; ამავე დროს, ფანტაზია არ არის თვითნებური „წარმოსახვის სფერო“: სამყაროს ფანტასტიკურ სურათში მკითხველი გამოცნობს რეალური, სოციალური და სულიერის გარდაქმნილ ფორმებს. ადამიანის არსებობა.
ფანტასტიკური გამოსახულება თანდაყოლილია ასეთში ფოლკლორის ჟანრებიროგორც ზღაპარი, ეპოსი, ალეგორია, ლეგენდა, გროტესკი, უტოპია, სატირა. ფანტასტიკური გამოსახულების მხატვრული ეფექტი მიიღწევა ემპირიული რეალობისგან მკვეთრი მოგერიების გამო, ამიტომ ფანტასტიკური ნაწარმოებების საფუძველია ფანტასტიკური და რეალურის დაპირისპირება.
ფანტასტიკის პოეტიკა დაკავშირებულია სამყაროს გაორმაგებასთან: მხატვარი ან აყალიბებს საკუთარ წარმოუდგენელ სამყაროს, რომელიც არსებობს თავისი კანონების მიხედვით (ამ შემთხვევაში, რეალური „საცნობარო წერტილი“ იმალება, ტექსტის მიღმა რჩება: „ გულივერის მოგზაურობები" ჯ. სვიფტი, "ოცნება" სასაცილო კაცი» ფ.მ. დოსტოევსკი) ან პარალელური ხელახლა ქმნის ორ ნაკადს - რეალურ და ზებუნებრივ, არარეალურ არსებას.
IN ფანტასტიკური ლიტერატურაამ სერიას აქვს ძლიერი მისტიკური, ირაციონალური მოტივები; სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერალი აქ ჩნდება როგორც სხვა სამყაროს ძალა, რომელიც ხელს უშლის ბედს. ცენტრალური პერსონაჟიზემოქმედება მის ქცევაზე და მთელი ნაწარმოების მოვლენების მიმდინარეობაზე (მაგალითად, შუა საუკუნეების ლიტერატურის ნაწარმოებები, რენესანსის ლიტერატურა, რომანტიზმი).
მითოლოგიური ცნობიერების განადგურებით და თანამედროვე ხელოვნებაში მზარდი სურვილით ეძებოს ყოფიერების მამოძრავებელი ძალები თავად ყოფაში, უკვე რომანტიზმის ლიტერატურაში ჩნდება მოტივაციის საჭიროება ფანტასტიკისთვის, რაც ასე თუ ისე. შეიძლება გაერთიანდეს ზოგად ორიენტაციასთან პერსონაჟებისა და სიტუაციების ბუნებრივ ასახვაზე.
ასეთი მოტივირებული მხატვრული ლიტერატურის ყველაზე თანმიმდევრული ტექნიკაა სიზმრები, ჭორები, ჰალუცინაციები, სიგიჟე და სიუჟეტის საიდუმლო. შექმნილია ახალი ტიპისფარული, იმპლიციტური მხატვრული ლიტერატურა (იუ.ვ. მანი), ტოვებს ორმაგი ინტერპრეტაციის შესაძლებლობას, ფანტასტიკური ინციდენტების ორმაგ მოტივაციას - ემპირიულად თუ ფსიქოლოგიურად დამაჯერებელი და აუხსნელად სიურეალისტური (“Cosmorama” V.F. Odoevsky, “Shtos” by M.Yu. Lermontov, " სენდმენი"ეს. ჰოფმანი).
მოტივაციის ასეთი შეგნებული არასტაბილურობა ხშირად იწვევს ფანტასტიკური საგნის გაქრობას (“ ყვავი დედოფალი» ა.ს. პუშკინი, "ცხვირი" ნ.ვ. გოგოლი) და ხშირ შემთხვევაში მისი ირაციონალურობა მთლიანად მოიხსნება, ნარატივის განვითარების პროცესში პროზაულ ახსნას პოულობს.
ფანტასტიკა გამოირჩევა, როგორც მხატვრული შემოქმედების განსაკუთრებული ტიპი, რადგან ფოლკლორული ფორმები შორდება რეალობის მითოლოგიური გაგების პრაქტიკულ ამოცანებს და მასზე რიტუალურ და მაგიურ გავლენას. პრიმიტიული მსოფლმხედველობა, რომელიც ისტორიულად დაუსაბუთებელი ხდება, აღიქმება როგორც ფანტასტიკური. დამახასიათებელი თვისებაფანტაზიის გაჩენა არის სასწაულის ესთეტიკის განვითარება, რომელიც არ არის დამახასიათებელი პრიმიტიული ფოლკლორისთვის. გამოყოფა ხდება: გმირული ზღაპარიხოლო კულტურული გმირის შესახებ ზღაპრები გარდაიქმნება გმირულ ეპოსად (ხალხური ალეგორია და ისტორიის განზოგადება), რომელშიც დამხმარეა სასწაულის ელემენტები; ზღაპრული ჯადოსნური ელემენტი აღიარებულია, როგორც ასეთი და ემსახურება როგორც ბუნებრივ გარემოს ისტორიული ჩარჩოს მიღმა გადაღებული მოგზაურობისა და თავგადასავლების შესახებ.
ჰომეროსის ილიადა არსებითად ეპიზოდის რეალისტური აღწერაა ტროას ომი(რასაც არ აბრკოლებს ზეციური გმირების მონაწილეობა მოქმედებაში); ჰომეროსის "ოდისეა", უპირველეს ყოვლისა, არის ფანტასტიკური ისტორია იმავე ომის ერთ-ერთი გმირის ყველა სახის წარმოუდგენელ თავგადასავალზე (რომელიც არ არის დაკავშირებული ეპიკურ სიუჟეტთან). ოდისეის სიუჟეტური სურათები და ინციდენტები ყველა ლიტერატურული ევროპული მხატვრული ლიტერატურის დასაწყისია. ისევე, როგორც ილიადა და ოდისეა ეხება გმირულ საგას "ბრანის, ფებალის ძის მოგზაურობა" (ახ. წ. VII საუკუნე). მომავალი ფანტასტიკური მოგზაურობის პროტოტიპი იყო ლუციანის პაროდია "ჭეშმარიტი ისტორია", სადაც ავტორი კომიკური ეფექტის გასაძლიერებლად ცდილობდა რაც შეიძლება მეტი წარმოუდგენელი და აბსურდული დაეგროვებინა და ამავდროულად გამდიდრებულიყო ფლორისა და ფაუნის " მშვენიერი ქვეყანა“ მრავალი გამძლე გამოგონებით.
ამრიგად, ანტიკურ ხანაშიც კი გამოიკვეთა ფანტაზიის ძირითადი მიმართულებები - ფანტასტიკური ხეტიალი, თავგადასავლები და ფანტასტიკური ძებნა, პილიგრიმობა (ტიპიური ნაკვეთი არის ჯოჯოხეთში დაღმართი). ოვიდიმ "მეტამორფოზებში" გადაიტანა ორიგინალური მითოლოგიური შეთქმულებები (ადამიანების გადაქცევა ცხოველებად, თანავარსკვლავედებად, ქვებად და ა. სწავლება სასწაულებში“. ფანტასტიკური გარდაქმნები ხდება ადამიანთა ბედის პერიპეტიებისა და არასანდოობის გაცნობიერების ფორმა სამყაროში, რომელიც ექვემდებარება მხოლოდ შემთხვევითობის თვითნებობას ან იდუმალი უმაღლესი ნებისყოფას.
ლიტერატურული დამუშავებული ზღაპრული მხატვრული ლიტერატურის მდიდარ ნაწილს გვაწვდის არაბული ღამეების ზღაპრები; მათი ეგზოტიკური გამოსახულების გავლენა იგრძნობა ევროპულ პრერომანტიზმსა და რომანტიზმში. ლიტერატურა კალიდასადან რ. თაგორამდე გაჯერებულია ფანტასტიკური სურათებითა და მაჰაბჰარატასა და რამაიანას ექოებით. ერთგვარი ლიტერატურული დნობა ხალხური ზღაპრები, ლეგენდები და რწმენა წარმოდგენილია იაპონური მრავალი ნაწარმოებით (მაგალითად, ჟანრი "საშინელი და არაჩვეულებრივი" - "Konjaku monogatari") და ჩინური ფანტასტიკა ("სასწაულები ლიაოს კაბინეტიდან" პუ სონგლინი).
ფანტასტიკური მხატვრული ლიტერატურა „სასწაულის ესთეტიკის“ ნიშნის ქვეშ იყო შუა საუკუნეების რაინდული ეპოსის საფუძველი - ბეოვულფიდან (მე-8 ს.) პერესვალამდე (დაახლოებით 1182 წ.) კრეტიენ დე ტროას და ლე მორტე დ'არტური (1469) თ. მალორი. ჩარჩოში ჩასმული ფანტასტიკური ისტორიებილეგენდად იქცა მეფე არტურის კარზე, რომელიც შემდგომში გადაიდო ფანტაზიით შეღებილ ქრონიკაზე ჯვაროსნული ლაშქრობები. ამ სიუჟეტების შემდგომი ტრანსფორმაცია მეტყველებს ბოიარდოს მონუმენტურად ფანტასტიკური რენესანსის ლექსებით „შეყვარებული როლანდ“, რომელმაც თითქმის მთლიანად დაკარგა ისტორიულ-ეპიკური საფუძველი. გაბრაზებული როლანდ„ლ.არიოსტო, ტ.ტასოს „განთავისუფლებული იერუსალიმი“, ე.სპენსერის „ზღაპარი დედოფალი“. მე-14 - მე-16 საუკუნეების მრავალ რაინდულ რომანთან ერთად. ისინი წარმოადგენენ განსაკუთრებულ ეპოქას სამეცნიერო ფანტასტიკის განვითარებაში. ოვიდის მიერ შექმნილი ფანტასტიკური ალეგორიის განვითარებაში მნიშვნელოვანი ეტაპი იყო მე-13 საუკუნის "ვარდის რომაელი". გიომ დე ლორისი და ჟან დე მენი.
რენესანსის დროს ფანტაზიის განვითარებას ასრულებენ მ. სერვანტესის „დონ კიხოტი“, რაინდული თავგადასავლების ფანტაზიის პაროდია და ფ. რაბელეს „გარგანტუა და პანტაგრუელი“, კომიკური ეპოსი ფანტასტიკურ საფუძველზე, როგორც ტრადიციული, ისე ტრადიციული. თვითნებურად ხელახალი ინტერპრეტაცია. რაბლეში ვხვდებით (თავი „თელემის სააბატო“) უტოპიური ჟანრის ფანტასტიკური განვითარების ერთ-ერთ პირველ მაგალითს.
ძველ მითოლოგიასა და ფოლკლორზე ნაკლებად, ბიბლიის რელიგიური მითოლოგიური გამოსახულებები ფანტაზიას ასტიმულირებდა. ქრისტიანული მხატვრული ლიტერატურის ძირითადი ნაწარმოებები - ” დაკარგული სამოთხე" და ჯ. მილტონის "აღდგენილი სამოთხე" ეფუძნება არა კანონიკურ ბიბლიურ ტექსტებს, არამედ აპოკრიფებს. ეს არ აკლებს იმ ფაქტს, რომ შუა საუკუნეებისა და რენესანსის ევროპული ფანტაზიის ნაწარმოებებს, როგორც წესი, აქვს ეთიკური ქრისტიანული ელფერი ან წარმოადგენს ფანტასტიკური გამოსახულების თამაშს ქრისტიანული აპოკრიფული დემონოლოგიის სულისკვეთებით. სამეცნიერო ფანტასტიკის მიღმა არის წმინდანთა ცხოვრება, სადაც სასწაულები ფუნდამენტურად ხაზგასმულია, როგორც არაჩვეულებრივი. თუმცა აყვავებას ხელს უწყობს ქრისტიანული მითოლოგია სპეციალური ჟანრივიზუალური ფიქცია. იოანე ღვთისმეტყველის აპოკალიფსიდან დაწყებული, „ხილვები“ ან „გამოცხადება“ სრულფასოვანი ხდება. ლიტერატურული ჟანრი: სხვადასხვა ასპექტებიიგი წარმოდგენილია "პეტერ გუთანის ხედვით" (1362) W. Langland და " ღვთაებრივი კომედია» დანტე.
კ კონ. მე-17 საუკუნე მანერიზმი და ბაროკო, რომლისთვისაც ფანტაზია მუდმივი ფონი იყო, დამატებითი მხატვრული გეგმა(ამავდროულად მოხდა ფანტაზიის აღქმის ესთეტიზაცია, სასწაულის ცოცხალი გრძნობის დაკარგვა, რაც დამახასიათებელია შემდგომი საუკუნეების ფანტასტიკური ლიტერატურისთვის), შეიცვალა კლასიციზმით, რომელიც არსებითად უცხოა ფანტაზიისთვის: მისი მიმართვა. მითი სრულიად რაციონალისტურია. მე-17 - მე-18 საუკუნეების რომანებში. ინტრიგის გასართულებლად გამოიყენება მხატვრული ლიტერატურის მოტივები და გამოსახულებები. ფანტასტიკური ქვესტი ინტერპრეტირებულია, როგორც ეროტიული თავგადასავლები („ზღაპრები“, მაგალითად, „აკაჯუ და ზირფილა ს. დუკლოსი“). ფანტასტიკა, ყოველგვარი დამოუკიდებელი მნიშვნელობის გარეშე, საყრდენი აღმოჩნდება პიკარესკული რომანის (A.R. Lesage-ის „კოჭლი დემონი“, ჯ. კაზოტის „შეყვარებული ეშმაკი“), ფილოსოფიური ტრაქტატი („ვოლტერის მიკრომეგა“), და ა.შ. რეაქცია საგანმანათლებლო რაციონალიზმის დომინირებაზე დამახასიათებელია მე-2 სქესისთვის. მე -18 საუკუნე; ინგლისელი რ. ჰერდი მოუწოდებს ფანტაზიის გულწრფელ შესწავლას („წერილები რაინდობისა და შუა საუკუნეების რომანებზე“); "გრაფი ფერდინანდ ფათჰომის თავგადასავალში" ტ. სმოლეტი მოელის ფანტაზიის განვითარების დასაწყისს მე-19 და მე-20 საუკუნეებში. ჰ. უოლპოლის, ა. რედკლიფის, მ. ლუისის გოთური რომანი. რომანტიული სიუჟეტებისთვის აქსესუარების მიწოდებით, ფანტაზია რჩება დამხმარე როლში: მისი დახმარებით სურათებისა და მოვლენების ორმაგობა ხდება პრერომანტიზმის ფერწერული პრინციპი.
თანამედროვე დროში ფანტაზიისა და რომანტიზმის კომბინაცია განსაკუთრებით ნაყოფიერი აღმოჩნდა. „თავშესაფარი ფანტაზიის სფეროში“ (Yu.L. Kerner) ყველა რომანტიკოსს ეძებდა: ფანტაზია, ე.ი. წარმოსახვის სწრაფვა მითებისა და ლეგენდების ტრანსცენდენტული სამყაროსკენ იყო წამოჭრილი, როგორც უმაღლესი გამჭრიახობის გაცნობის გზა, როგორც შედარებით აყვავებული ცხოვრების პროგრამა (გამო რომანტიკული ირონია) ლ. ტიკის მიერ, ნოვალისის პათეტიკური და ტრაგიკული, რომლის „ჰაინრიხ ფონ ოფტერდინგენი“ არის განახლებული ფანტასტიკური ალეგორიის მაგალითი, გააზრებული მიუწვდომელი და გაუგებარი იდეალურ-სულიერი სამყაროს ძიების სულისკვეთებით.
ჰაიდელბერგის სკოლა იყენებდა ფანტაზიას, როგორც შეთქმულების წყაროს, რაც დამატებით ინტერესს ანიჭებდა მიწიერ მოვლენებს (მაგალითად, ლ.ა. არნიმის „ეგვიპტის იზაბელა“ არის სასიყვარულო ეპიზოდის ფანტასტიკური მოწყობა ჩარლზ V-ის ცხოვრებიდან). ეს მიდგომა მხატვრული ლიტერატურისადმი განსაკუთრებით პერსპექტიული აღმოჩნდა. მხატვრული ლიტერატურის რესურსების გამდიდრების მიზნით, გერმანელი რომანტიკოსებიმიმართა თავის ძირითად წყაროებს - შეგროვებული და დამუშავებული ზღაპრებიდა ლეგენდები (" Ხალხური ზღაპრებიპიტერ ლებრეხტი“ ტიკის არანჟირება; ძმები J. და W. Grimm "ბავშვთა და ოჯახური ზღაპრები" და "გერმანული ლეგენდები"). ამან ხელი შეუწყო მთელ ევროპულ ლიტერატურაში ლიტერატურული ზღაპრის ჟანრის დამკვიდრებას, რომელიც დღემდე რჩება წამყვან ჟანრად საბავშვო მხატვრულ ლიტერატურაში. მისი კლასიკური მაგალითია H.C. Andersen-ის ზღაპრები.
რომანტიკული ფანტასტიკა სინთეზირებულია ჰოფმანის შემოქმედებით: აქ არის გოთური რომანი („ეშმაკის ელექსირი“) და ლიტერატურული ზღაპარი("რწყილების მბრძანებელი", "მაკნატუნა და თაგვის მეფე") და მომხიბლავი ფანტასმაგორია ("პრინცესა ბრამბილა") და რეალისტური ისტორია ფანტასტიკური ფონით ("პატარძლის არჩევანი", "ოქროს ქოთანი" ).
ფანტაზიისადმი მიზიდულობის გაუმჯობესების მცდელობას, როგორც „სხვა სამყაროს უფსკრულს“, წარმოდგენილია „ფაუსტი“ I.V. გოეთე; სულის ეშმაკისთვის მიყიდვის ტრადიციული ფანტასტიკური მოტივის გამოყენებით, პოეტი აღმოაჩენს სულის ხეტიალის ამაოებას ფანტასტიკის სფეროებში და, როგორც საბოლოო ღირებულება, ადასტურებს მიწიერ ცხოვრებისეულ საქმიანობას, რომელიც გარდაქმნის სამყაროს (ე.ი. უტოპიური იდეალი არის გამორიცხულია ფანტაზიის სფეროდან და პროეცირდება მომავალში).
რუსეთში რომანტიკული მხატვრული ლიტერატურა წარმოდგენილია V.A. ჟუკოვსკი, ვ.ფ. ოდოევსკი, ლ.პოგორელსკი, ა.ფ. ველტმენი.
ა.ს.-მ სამეცნიერო ფანტასტიკას მიუბრუნდა. პუშკინი ("რუსლან და ლუდმილა", სადაც განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია ფანტაზიის ეპიკური ზღაპრული არომატი) და ნ.ვ. გოგოლი, რომლის ფანტასტიკური გამოსახულებები ორგანულად არის ჩასმული ხალხურ პოეზიაში სრულყოფილი სურათიუკრაინა ("საშინელი შურისძიება", "ვიი"). მისი პეტერბურგული ფანტაზიები („ცხვირი“, „პორტრეტი“, „ნევსკის პროსპექტი“) აღარ ასოცირდება ფოლკლორთან. ზღაპრის მოტივებიდა სხვაგვარად არის განპირობებული „აშლილი“ რეალობის ზოგადი სურათით, რომლის შეკუმშული გამოსახულება, როგორც იქნა, თავისთავად წარმოშობს ფანტასტიკურ გამოსახულებებს.
თანხმობით კრიტიკული რეალიზმიფანტაზია კვლავ აღმოჩნდა ლიტერატურის პერიფერიაზე, თუმცა ის ხშირად იყო ჩართული, როგორც უნიკალური ნარატიული კონტექსტი, რაც სიმბოლურ ხასიათს ანიჭებდა რეალურ გამოსახულებებს („დორიან გრეის სურათი“ ო. უაილდი, „შაგრინის კანი“ ო. ბალზაკი, M.E. Saltykov-Shchedrin, C. Bronte, N. Hawthorne, A. Strindberg-ის ნამუშევრები). ფანტაზიის გოთური ტრადიცია შემუშავებულია ე. პოს მიერ, რომელიც ასახავს ან გულისხმობს ტრანსცენდენტურ, სხვა სამყაროს, როგორც მოჩვენებებისა და კოშმარების სამეფოს, რომელიც დომინირებს ადამიანთა მიწიერ ბედზე.
თუმცა, მან ასევე მოელოდა (არტურ გორდონ პიმის ისტორია, შთამომავლობა მორევში) ფანტაზიის ახალი ფილიალის - სამეცნიერო ფანტასტიკის გაჩენას, რომელიც (დაწყებული ჯ. ვერნი და ჰ. უელსი) ძირეულად იზოლირებულია ზოგადი ფანტასტიკური ტრადიციისგან. ; იგი ხატავს რეალურ, თუმცა მეცნიერების მიერ ფანტასტიკურად გარდაქმნილ სამყაროს (კარგად თუ უარესად), რომელიც ახლებურად იხსნება მკვლევარის მზერის წინაშე.
ინტერესი სამეცნიერო ფანტასტიკისადმი, როგორც ასეთი, ბოლომდე აღორძინდება. მე-19 საუკუნე ნეორომანტიკოსებს შორის (რ.ლ. სტივენსონი), დეკადენტებს შორის (მ. შვობი, ფ. სოლოგუბი), სიმბოლისტებს (მ. მეტერლინკი, ა. ბელის პროზა, ა.ა. ბლოკის დრამატურგია), ექსპრესიონისტებს (გ. მეირინკი), სიურრეალისტებს (გ. კაზაკი). , ე. კროიდერი). საბავშვო ლიტერატურის განვითარება წარმოშობს ფანტასტიკური სამყაროს ახალ იმიჯს - სათამაშო სამყაროს: L. Carroll, C. Collodi, A. Milne; საბჭოთა ლიტერატურაში: ა.ნ. ტოლსტოი ("ოქროს გასაღები"), ნ.ნ. ნოსოვა, კ.ი. ჩუკოვსკი. წარმოსახვითი, ნაწილობრივ ზღაპრული სამყაროშექმნილია ა.გრინის მიერ.
მე-2 ტაიმში. მე -20 საუკუნე ფანტასტიკური დასაწყისიხორციელდება ძირითადად სამეცნიერო ფანტასტიკის სფეროში, მაგრამ ზოგჯერ ეს იწვევს თვისობრივად ახალ მხატვრულ ფენომენებს, მაგალითად, ინგლისელი ჯ.რ. ტოლკინის ტრილოგია „ბეჭდების მბრძანებელი“ (1954-55), დაწერილი ეპიკური ფანტაზიის შესაბამისად. აბე კობოს რომანები და დრამები, ესპანური და ლათინოამერიკელი მწერლები(გ. გარსია მარკესი, ჟ. კორტაზარი).
თანამედროვეობას ახასიათებს ფანტაზიის ზემოხსენებული კონტექსტური გამოყენება, როდესაც გარეგნულად რეალისტურ ნარატივს აქვს სიმბოლური და ალეგორიული კონოტაცია და იძლევა მეტ-ნაკლებად დაშიფრულ მინიშნებას რომელიმე მითოლოგიურ შეთქმულებაზე (მაგალითად, ჯ. ანდიკეს „კენტავრი“, „გემი“. სულელების“ K.A. Porter-ის მიერ). მხატვრული ლიტერატურის სხვადასხვა შესაძლებლობის ერთობლიობაა მ.ა. ბულგაკოვი "ოსტატი და მარგარიტა". საბჭოთა ლიტერატურაში ფანტასტიკურ-ალეგორიული ჟანრი წარმოდგენილია ნ.ა. ზაბოლოცკი ("სოფლის მეურნეობის ტრიუმფი" და სხვ.), ხალხური ზღაპრული მხატვრული ლიტერატურა პ.პ. ბაჟოვი, ლიტერატურული ზღაპარი - პიესები ე.ლ. შვარცი.
სამეცნიერო ფანტასტიკა გახდა რუსული და საბჭოთა გროტესკული სატირის ტრადიციული დამხმარე საშუალება: სალტიკოვ-შჩედრინიდან („ქალაქის ისტორია“) ვ.ვ. მაიაკოვსკი ("Bedbug" და "Athhouse").
მე-2 ტაიმში. მე -20 საუკუნე ფანტასტიკის თვითკმარი ინტეგრალური ნაწარმოებების შექმნის ტენდენცია აშკარად სუსტდება, მაგრამ სამეცნიერო ფანტასტიკა რჩება ფანტასტიკის სხვადასხვა სფეროს ცოცხალ და ნაყოფიერ დარგად.
იუ კაგარლიცკის კვლევა საშუალებას გვაძლევს მივყვეთ „სამეცნიერო ფანტასტიკის“ ჟანრის ისტორიას.
ტერმინი "სამეცნიერო ფანტასტიკა" ძალიან გვიანდელი წარმოშობისაა. ჟიულ ვერნს ჯერ არ გამოუყენებია. მან თავისი რომანების სერია დაარქვა " არაჩვეულებრივი მოგზაურობებიდა მიმოწერაში მათ უწოდეს "რომანი მეცნიერების შესახებ". "სამეცნიერო ფანტასტიკის" ამჟამინდელი რუსული განმარტება არის ინგლისური "სამეცნიერო ფანტასტიკის", ანუ "სამეცნიერო ფანტასტიკის" არაზუსტი (და, შესაბამისად, ბევრად წარმატებული) თარგმანი. იგი მოვიდა აშშ-ში პირველი სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟურნალების დამფუძნებლისა და მწერლის ჰუგო გერნსბეკისგან, რომელმაც ოციანი წლების ბოლოს დაიწყო „სამეცნიერო ფანტასტიკის“ განმარტების გამოყენება ამ ტიპის ნაწარმოებებზე და 1929 წელს პირველად გამოიყენა საბოლოო. ტერმინი ჟურნალ Science Wonder Stories-ში მას შემდეგ გახდა გამყარებული. თუმცა, ამ ტერმინმა სრულიად განსხვავებული შინაარსი მიიღო. ჟიულ ვერნისა და ჰიუგო გერნსბეკის ნაშრომზე, რომლებიც მას ყურადღებით ადევნებდნენ თვალყურს, ის შესაძლოა განიმარტოს, როგორც „ტექნიკური ფანტასტიკა“; ჰ. გ. უელსისთვის, ეს არის სამეცნიერო ფანტასტიკა სიტყვის ყველაზე ეტიმოლოგიურად სწორი გაგებით - ის ასე არ არის. ბევრია საუბარი ძველი სამეცნიერო თეორიების ტექნიკურ განსახიერებაზე, რამდენად ახალ ფუნდამენტურ აღმოჩენებზე და მათზე სოციალური შედეგები, - დღევანდელ ლიტერატურაში ტერმინის მნიშვნელობა არაჩვეულებრივად გაფართოვდა და ზედმეტად მკაცრ განმარტებებზე ახლა საუბარი აღარ არის საჭირო.
ის ფაქტი, რომ თავად ტერმინი ასე ცოტა ხნის წინ გამოჩნდა და მისი მნიშვნელობა რამდენჯერმე შეიცვალა, ერთ რამეზე მოწმობს - სამეცნიერო ფანტასტიკა გავიდა. ყველაზემისი გზა ზუსტად გასული ასი წლის განმავლობაში და ათწლეულიდან ათწლეულამდე იგი უფრო და უფრო ინტენსიურად ვითარდებოდა.
ფაქტია, რომ სამეცნიერო და ტექნოლოგიურმა რევოლუციამ სამეცნიერო ფანტასტიკას უზარმაზარი იმპულსი მისცა და ასევე შეუქმნა უჩვეულოდ ფართო და მრავალფეროვანი მკითხველი. აი, ისინი, ვინც იზიდავს სამეცნიერო ფანტასტიკას, რადგან მეცნიერული ფაქტის ენა, რომლითაც ის ხშირად მოქმედებს, მათი ენაა და ისინი, ვინც მხატვრული ლიტერატურის საშუალებით უერთდებიან მეცნიერული აზროვნების მოძრაობას, აღქმული მაინც ყველაზე ზოგადი და მიახლოებითი მონახაზებით. ეს არის უდავო ფაქტი, რომელსაც ადასტურებს მრავალი სოციოლოგიური კვლევა და მხატვრული ლიტერატურის არაჩვეულებრივი ტირაჟი - ფაქტი, რომელიც ფუნდამენტურად ღრმად დადებითია. თუმცა, არ უნდა დავივიწყოთ საკითხის მეორე მხარე.
სამეცნიერო და ტექნოლოგიური რევოლუცია მოხდა ცოდნის მრავალსაუკუნოვანი განვითარების საფუძველზე. ის თავის თავში ატარებს საუკუნეების მანძილზე დაგროვილ აზროვნების ნაყოფს - ამ სიტყვის მნიშვნელობის სრულ სიგანეში. მეცნიერებამ არა მხოლოდ დააგროვა უნარები და გაამრავლა მიღწევები, მან ხელახლა აღმოაჩინა სამყარო კაცობრიობისთვის, აიძულებდა მას საუკუნეებიდან საუკუნემდე კვლავ და ისევ გაოცებულიყო ამ ახლად აღმოჩენილი სამყაროთი. თითოეული სამეცნიერო რევოლუცია- ჩვენი, უპირველეს ყოვლისა, არა მხოლოდ შემდგომი აზრის აღზევებაა, არამედ ადამიანის სულის იმპულსი.
მაგრამ პროგრესი ყოველთვის დიალექტიკურია. იგივე რჩება ამ შემთხვევაშიც. სიმრავლე ახალი ინფორმაციაზეწოლა, რომელიც ემართება ადამიანს ასეთი აჯანყებების დროს, ისეთია, რომ მას წარსულისგან მოწყვეტის საფრთხე ემუქრება. და, პირიქით, ამ საფრთხის გაცნობიერებამ სხვა შემთხვევებში შეიძლება გამოიწვიოს პროტესტის ყველაზე რეტროგრადული ფორმები ახლის მიმართ, ცნობიერების ნებისმიერი რესტრუქტურიზაციის წინააღმდეგ დღევანდელი დღის შესაბამისად. ჩვენ უნდა დავრწმუნდეთ, რომ აწმყო ორგანულად მოიცავს იმას, რაც დაგროვდა სულიერი პროგრესით.
ბოლო დრომდე, ყველაზე ხშირად ისმოდა, რომ მე-20 საუკუნის სამეცნიერო ფანტასტიკა სრულიად უპრეცედენტო მოვლენა იყო. ეს თვალსაზრისი იმდენად ძლიერი და დიდი ხანია იყო, დიდწილად, რადგან მის ოპონენტებსაც კი, რომლებიც იცავენ სამეცნიერო ფანტასტიკის ღრმა კავშირებს ლიტერატურის წარსულთან, ხანდახან ძალიან ფარდობითი წარმოდგენა ჰქონდათ ამ წარსულზე.
სამეცნიერო ფანტასტიკის კრიტიკას ძირითადად ახორციელებდნენ მეცნიერული და ტექნიკური, ვიდრე ჰუმანიტარული განათლების მქონე ადამიანები - ადამიანები, რომლებიც წარმოიშვნენ თავად სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლებიდან ან სამოყვარულო წრეებიდან („ფან კლუბები“). ერთი, თუმცა ძალიან მნიშვნელოვანი გამონაკლისით (ექსტრაპოლაცია, რომელიც გამოქვეყნდა პროფესორ თომას კლარსონის რედაქტორობით აშშ-ში და გავრცელდა ოცდასამ ქვეყანაში), სამეცნიერო ფანტასტიკის კრიტიკაზე მიძღვნილი ჟურნალები ასეთი წრეების ორგანოა (მათ ჩვეულებრივ მოიხსენიებენ როგორც "fanzines", ანუ "სამოყვარულო ჟურნალები"; in დასავლეთ ევროპადა... აშშ-ში არის კიდეც საერთაშორისო „fanzine მოძრაობა“; მას ახლახანს შეუერთდა უნგრეთი). მრავალი თვალსაზრისით, ეს ჟურნალები საკმაოდ საინტერესოა, მაგრამ ისინი ვერ ანაზღაურებენ სპეციალიზებული ლიტერატურული ნაწარმოებების ნაკლებობას.
რაც შეეხება აკადემიურ მეცნიერებას, სამეცნიერო ფანტასტიკის აღზევებამ მასზეც იმოქმედა, მაგრამ აიძულა იგი, უპირველეს ყოვლისა, წარსულის მწერლებზე ფოკუსირება. ასეთია ოცდაათიან წლებში დაწყებული პროფესორ მარჯორი ნიკოლსონის ნამუშევრების სერია, რომელიც ეძღვნება სამეცნიერო ფანტასტიკასა და მეცნიერებას შორის ურთიერთობას, როგორიცაა ჯ.ბეილის წიგნი „სივრცისა და დროის მომლოცველები“ (1947). გარკვეული დრო დასჭირდა თანამედროვეობასთან დაახლოებას. ეს ალბათ განპირობებულია არა მხოლოდ იმით, რომ არ იყო და არ შეიძლებოდა ერთ დღეში მოემზადებინათ პოზიციები ამ ტიპის კვლევისთვის, იპოვონ მეთოდები, რომლებიც აკმაყოფილებენ საგნის სპეციფიკას და სპეციალურ ესთეტიკურ კრიტერიუმებს (მეცნიერებიდან. მხატვრული ლიტერატურა, მაგალითად, არ შეიძლება მოითხოვოს ასეთი მიდგომა გამოსახულებისადმი ადამიანის გამოსახულება, რაც დამახასიათებელია არაფანტასტიკური ლიტერატურისთვის. ამის შესახებ ავტორი დეტალურად წერდა სტატიაში „რეალიზმი და ფანტაზია“, რომელიც გამოქვეყნდა ჟურნალში „ლიტერატურის კითხვები“ (1971, No. I). კიდევ ერთი მიზეზი მდგომარეობს, უნდა ვიფიქროთ, რომ მხოლოდ ახლახან დასრულდა სამეცნიერო ფანტასტიკის ისტორიაში დიდი პერიოდი, რომელიც ახლა კვლევის საგანი გახდა. ადრე, მისი ტენდენციები ჯერ კიდევ არ იყო საკმარისად გამოვლენილი.
ახლა, შესაბამისად, ვითარება ლიტერატურულ კრიტიკაში იცვლება. ისტორია გვეხმარება ბევრი რამის გაგებაში თანამედროვე სამეცნიერო ფანტასტიკაში, ეს უკანასკნელი კი, თავის მხრივ, გვეხმარება ბევრის დაფასებაში ძველში. უფრო და უფრო სერიოზულად წერენ სამეცნიერო ფანტასტიკის შესახებ. დასავლური სამეცნიერო ფანტასტიკის მასალაზე დაფუძნებული საბჭოთა ნაწარმოებებიდან მეტად საინტერესოა ტ.ჩერნიშოვას (ირკუტსკი) და ე.ტამარჩენკოს (პერმი) სტატიები. იუგოსლაველმა პროფესორმა დარკო სუვინმა, რომელიც ახლა მუშაობს მონრეალში, და ამერიკელმა პროფესორებმა თომას კლარსონმა და მარკ ჰილეგასმა ახლახან თავი მიუძღვნეს სამეცნიერო ფანტასტიკას. უფრო ღრმა ხდება არაპროფესიონალი ლიტერატურათმცოდნეების მიერ დაწერილი ნაწარმოებებიც. შეიქმნა სამეცნიერო ფანტასტიკის შესწავლის საერთაშორისო ასოციაცია, რომელიც აერთიანებს უნივერსიტეტების წარმომადგენლებს, სადაც ისწავლება სამეცნიერო ფანტასტიკის კურსები, ბიბლიოთეკები, მწერალთა ორგანიზაციები აშშ-ში, კანადაში და სხვა ქვეყნებში. ამ ასოციაციამ დააწესა პილიგრიმის ჯილდო 1970 წელს "მეცნიერული ფანტასტიკის შესწავლაში განსაკუთრებული წვლილისთვის". (1070 წლის პრემია მიენიჭა ჯ. ბეილის, 1971 - მ. ნიკოლსონი, 1972 - ი. კაგარლიცკი). განვითარების ზოგადი ტენდენცია ახლა არის მიმოხილვიდან (რომელიც, ფაქტობრივად, იყო კინგსლი ამისის ხშირად ციტირებული წიგნი „ჯოჯოხეთის ახალი რუქები“) კვლევამდე და ისტორიულად დაფუძნებულ კვლევამდე.
მე-20 საუკუნის სამეცნიერო ფანტასტიკამ როლი ითამაშა ზოგადად თანამედროვე რეალიზმის მრავალი ასპექტის მომზადებაში. ადამიანი მომავლის პირისპირ, ადამიანი ბუნების პირისპირ, ადამიანი ტექნოლოგიის პირისპირ, რომელიც სულ უფრო მეტად ხდება მისთვის არსებობის ახალ გარემოდ - ეს და მრავალი სხვა კითხვა დადგა. თანამედროვე რეალიზმისამეცნიერო ფანტასტიკიდან - იმ ფანტასტიკისგან, რომელსაც დღეს უწოდებენ "მეცნიერულს".
ეს სიტყვა ბევრს ახასიათებს თანამედროვე სამეცნიერო ფანტასტიკის მეთოდსა და მისი უცხოელი წარმომადგენლების იდეოლოგიურ მისწრაფებებს.
მეცნიერთა უჩვეულოდ დიდი რაოდენობა, რომლებმაც თავიანთი პროფესია სამეცნიერო ფანტასტიკაში გაცვალეს (სია იხსნება ჰ.ჯი უელსი) ან მეცნიერების შეთავსება კრეატიულობის ამ სფეროში მუშაობასთან (მათ შორის არიან კიბერნეტიკის დამფუძნებელი ნორბერტ ვინერი და მთავარი ასტრონომები არტურ კლარკი და ფრედ ჰოილი და ერთ-ერთი შემქმნელი ატომური ბომბილეო ზილარდი და დიდი ანთროპოლოგი ჩად ოლივერი და მრავალი სხვა ცნობილი სახელი) შემთხვევითი არ არის.
სამეცნიერო ფანტასტიკაში დასავლეთის ბურჟუაზიული ინტელიგენციის იმ ნაწილმა იპოვა თავისი იდეების გამოხატვის საშუალება, რომელიც მეცნიერებაში ჩართულობის გამო სხვებზე უკეთ ესმის კაცობრიობის წინაშე მდგარი პრობლემების სერიოზულობას, ეშინია დღევანდელი სიძნელეების ტრაგიკული შედეგის. და წინააღმდეგობები და გრძნობს პასუხისმგებლობას ჩვენი პლანეტის მომავალზე.
ფენტეზი (ძველი ბერძნულიდან φανταστική - წარმოსახვის ხელოვნება, ფანტაზია) - ჟანრი და შემოქმედებითი მეთოდიმხატვრულ ლიტერატურაში, კინოში, სახვითი ხელოვნებაში და ხელოვნების სხვა ფორმებში, რომელიც ხასიათდება ფანტასტიკური ვარაუდის, „არაჩვეულებრივის ელემენტის“ გამოყენებით, რეალობის საზღვრებისა და მიღებული კონვენციების დარღვევით. თანამედროვე ფანტასტიკა მოიცავს ჟანრებს, როგორიცაა სამეცნიერო ფანტასტიკა, ფანტასტიკა, საშინელება, მაგიური რეალიზმი და მრავალი სხვა.
მხატვრული ლიტერატურის წარმოშობა
ფანტაზიის წარმოშობა მდგომარეობს მითის შემდგომ ფოლკლორულ ცნობიერებაში, უპირველეს ყოვლისა, ზღაპრებში.
ფენტეზი გამოირჩევა, როგორც მხატვრული შემოქმედების განსაკუთრებული ტიპი, რადგან ფოლკლორული ფორმები შორდება რეალობის მითოლოგიური გაგების პრაქტიკულ ამოცანებს (უძველესი კოსმოგონიური მითები არსებითად არაფანტასტიკურია). პრიმიტიული მსოფლმხედველობა ეჯახება ახალ იდეებს რეალობის შესახებ, მითიური და რეალური გეგმები ერთმანეთში აირია და ეს ნაზავი წმინდად ფანტასტიკურია. ფანტასტიკა, როგორც ოლგა ფრეიდენბერგი ამბობს, არის „რეალიზმის პირველი თაობა“: რეალიზმის მითში შემოჭრის დამახასიათებელი ნიშანია „ფანტასტიკური არსებების“ (ღვთაებები, რომლებიც აერთიანებენ ცხოველებს და ადამიანური თვისებებიკენტავრები და ა.შ.). ფანტასტიკის, უტოპიისა და ფანტასტიკური მოგზაურობის ძირითადი ჟანრები, როგორც ასეთი, იყო მოთხრობის უძველესი ფორმები, განსაკუთრებით ჰომეროსის ოდისეაში. ოდისეის სიუჟეტი, სურათები და ინციდენტები ყველა ლიტერატურული დასავლეთევროპული მხატვრული ლიტერატურის დასაწყისია.
თუმცა, მიმეზისის შეჯახება მითთან, რომელიც წარმოშობს ფანტაზიის ეფექტს, აქამდე უნებლიე იყო. პირველი, ვინც მათ განზრახ გააერთიანა და, შესაბამისად, პირველი შეგნებული ფანტაზიორი, არის არისტოფანე.
ფანტასტიკა ძველ ლიტერატურაში
ელინისტურ ეპოქაში ჰეკატეოს აბდერელმა, ევჰემეროსმა და იამბულუსმა თავიანთ ნამუშევრებში გააერთიანეს ფანტასტიკური მოგზაურობისა და უტოპიის ჟანრები.
რომაულ ეპოქაში უკვე აორთქლდა ელინისტური ფსევდომოგზაურობისთვის დამახასიათებელი სოციალურ-პოლიტიკური უტოპიის მომენტი; რჩება მხოლოდ ფანტასტიკური თავგადასავლების სერია მსოფლიოს სხვადასხვა კუთხეში და მის ფარგლებს გარეთ - მთვარეზე, რომელიც დაკავშირებულია თემასთან სიყვარულის ისტორია. ამ ტიპში შედის ენტონი დიოგენეს "წარმოუდგენელი თავგადასავალი ტულის მეორე მხარეს".
მრავალი თვალსაზრისით, ფანტასტიკური მოგზაურობის ტრადიციის გაგრძელებაა ფსევდო-კალისთენესის რომანი "ალექსანდრე მაკედონელის ისტორია", სადაც გმირი აღმოჩნდება გიგანტების, ჯუჯების, კანიბალების, ფრიაკების სამეფოში, უცნაურ მხარეში. ბუნება, უჩვეულო ცხოველებითა და მცენარეებით. დიდი ადგილი ეთმობა ინდოეთის საოცრებებს და მის "შიშველ ბრძენებს", ბრაჰმანებს. ყველა ამ ზღაპრული ხეტიალის მითოლოგიური პროტოტიპი, კურთხეულთა მიწის მონახულება, არ დავიწყებია.
ფანტასტიკა შუა საუკუნეების ლიტერატურაში
დროს ადრეული შუა საუკუნეები, დაახლოებით მე-5-დან მე-11 საუკუნეებამდე ხდება, თუ არა უარყოფა, მაშინ მაინც ჩახშობა სასწაულის, ფანტასტიკის საფუძვლის. მე-12 და მე-13 საუკუნეებში, ჟაკ ლე გოფის თანახმად, „მიმდინარეობს სასწაულის ნამდვილი შემოჭრა მეცნიერულ კულტურაში“. ამ დროს ერთმანეთის მიყოლებით გაჩნდა ეგრეთ წოდებული „სასწაულების წიგნები“ (ჟერვასიუს ტილბერელი, მარკო პოლო, რაიმონდ ლული, ჯონ მანდევილი და სხვ.), აღორძინდა პარადოქსოგრაფიის ჟანრი.
ფანტაზია რენესანსში
რენესანსის დროს ფანტაზიის განვითარებას ასრულებენ მ.სერვანტესის „დონ კიხოტი“, რაინდობის ფანტაზიის პაროდია და ამავე დროს რეალისტური რომანის დასაწყისი და ფ. რაბელეს „გარგანტუა და პანტაგრუელი“, რომელიც. იყენებს რაინდული რომანის პროფანულ ენას ჰუმანისტური უტოპიისა და ჰუმანისტური სატირის გასავითარებლად. რაბლეში ვხვდებით (თელემის სააბატოზე თავები) უტოპიური ჟანრის ფანტასტიკური განვითარების ერთ-ერთ პირველ მაგალითს, თუმცა თავდაპირველად არადამახასიათებელი: ბოლოს და ბოლოს, ჟანრის ფუძემდებელთა შორის ტ.მორე (1516 წ.) და თ. Campanella (1602), უტოპია მიზიდულობს დიდაქტიკური ტრაქტატისკენ და მხოლოდ ფ. ბეკონის „ახალ ატლანტიდაში“ არის წარმოსახვის სამეცნიერო-ფანტასტიური თამაში. ფანტაზიის უფრო ტრადიციული კომბინაციის მაგალითი სამართლიანობის ზღაპრული სამეფოს ოცნებასთან არის ვ. შექსპირის "ქარიშხალი".
ფანტასტიკა მე-17 და მე-18 საუკუნეებში
TO XVII-ის დასასრულისაუკუნეები, მანერიზმი და ბაროკო, რომლისთვისაც ფანტაზია იყო მუდმივი ფონი, დამატებითი მხატვრული სიბრტყე (ამავდროულად, იყო ფანტაზიის აღქმის ესთეტიზაცია, სასწაულის ცოცხალი გრძნობის დაკარგვა), შეცვალა კლასიციზმმა, რაც თავისებურად უცხოა ფანტაზიისთვის: მისი მიმართვა მითისადმი სრულიად რაციონალისტურია.
მე-17 საუკუნის ფრანგული „ტრაგიკული ისტორიები“ იღებენ მასალას ქრონიკებიდან და ასახავს საბედისწერო ვნებებს, მკვლელობებს და სისასტიკეს, ეშმაკის მიერ შეპყრობას და ა.შ. ზოგადად, პარადოქსოგრაფიული ტრადიციის შერწყმა ნარატიულ ფიქციასთან. ჯოჯოხეთური თემები ღვთისმოსავ ჩარჩოში (საშინელ ვნებებთან ბრძოლის ამბავი ღვთის მსახურების გზაზე) ჩნდება ეპისკოპოს ჟან-პიერ კამიუს რომანებში.
ფანტაზია რომანტიზმში
რომანტიკოსებისთვის ორმაგობა იქცევა გაყოფილ პიროვნებად, რაც იწვევს პოეტურად სასარგებლო „წმინდა სიგიჟეს“. „თავშესაფარი ფანტაზიის სფეროში“ ეძებდა ყველა რომანტიკოსს: „ჯენიელებს“ შორის ფანტაზია, ანუ წარმოსახვის სწრაფვა მითებისა და ლეგენდების ტრანსცენდენტურ სამყაროში, წამოაყენეს, როგორც შესავალი უმაღლესი გამჭრიახობისკენ. ცხოვრების პროგრამა - შედარებით აყვავებული (რომანტიკული ირონიის გამო) ლ. ტიკში, პათეტიკური და ტრაგიკული ნოვალისში, რომლის „ჰაინრიხ ფონ ოფტერდინგენი“ არის განახლებული ფანტასტიკური ალეგორიის მაგალითი, გაგებული მიუწვდომელი და გაუგებარი ძიების სულისკვეთებით. იდეალურ-სულიერი სამყარო.
რომანტიკული ფანტასტიკა სინთეზირებულია ე.ტ.ა.ჰოფმანის ნაწარმოებით: აქ არის გოთური რომანი ("ეშმაკის ელექსირი"), ლიტერატურული ზღაპარი ("რწყილების მბრძანებელი", "მაკნატუნა და თაგვის მეფე") და მომხიბლავი ფანტასმაგორია. ("პრინცესა ბრამბილა") და რეალისტური ისტორია ფანტასტიკური ფონით ("პატარძლის არჩევანი", "ოქროს ქოთანი").
ფანტაზია რეალიზმში
რეალიზმის ეპოქაში მხატვრული ლიტერატურა კვლავ აღმოჩნდა ლიტერატურის პერიფერიაზე, თუმცა მას ხშირად იყენებდნენ სატირული და უტოპიური მიზნებისთვის (როგორც დოსტოევსკის მოთხრობებში "ბობოკი" და "მხიარული კაცის ოცნება"). ამავე დროს დაიბადა საკუთრივ სამეცნიერო ფანტასტიკა, რომელიც რომანტიზმის ეპიგონის ჯ. ვერნის ნაწარმოებებში („ხუთი კვირა ცხელი საჰაერო ბუშტი", "მოგზაურობა დედამიწის ცენტრში", "დედამიწიდან მთვარემდე", "ოცი ათასი ლიგა ზღვის ქვეშ", "იდუმალი კუნძული", "რობურ დამპყრობელი") და გამოჩენილი რეალისტი ჰ. უელსი არის. ფუნდამენტურად იზოლირებული ზოგადი ფანტაზიის ტრადიციისგან; ის ხატავს რეალური სამყარომეცნიერების მიერ გარდაქმნილი (კარგად თუ უარესად) და ახლებურად გახსნილი მკვლევარის მზერას. (მართალია, კოსმოსური სამეცნიერო ფანტასტიკის განვითარებას მივყავართ ახალი სამყაროების აღმოჩენამდე, რომლებიც აუცილებლად გარკვეულწილად დაკავშირებულია ტრადიციულ ზღაპრულ სამყაროსთან, მაგრამ ეს მომენტია.)
მეტი ჟანრის შესახებ
ფანტაზიის, როგორც დამოუკიდებელი კონცეფციის იზოლირების საკითხი წარმოიშვა მე-19 საუკუნის მეორე ნახევრის და მე-20 საუკუნის დასაწყისში განვითარებული მოვლენების შედეგად. ლიტერატურა მტკიცედ არის დაკავშირებული სამეცნიერო და ტექნოლოგიურ პროგრესთან. სამეცნიერო ფანტასტიკის ნაწარმოებების სიუჟეტი ეფუძნებოდა მეცნიერულ აღმოჩენებს, გამოგონებებს, ტექნიკურ შორსმჭვრეტელობებს... ჰერბერტ უელსი და ჟიულ ვერნი იმ ათწლეულების სამეცნიერო ფანტასტიკის აღიარებული ავტორიტეტები გახდნენ. მე-20 საუკუნის შუა ხანებამდე. სამეცნიერო ფანტასტიკა გარკვეულწილად განცალკევებული იყო დანარჩენი ლიტერატურისგან: ის ძალიან მჭიდროდ იყო დაკავშირებული მეცნიერებასთან. ამან ლიტერატურული პროცესის თეორეტიკოსებს მისცა საფუძველი, დაემტკიცებინათ, რომ ფანტაზია არის ლიტერატურის სრულიად განსაკუთრებული სახეობა, რომელიც არსებობს მისთვის უნიკალური წესებით და თავის თავს განსაკუთრებულ ამოცანებს უყენებს.
შემდგომში ეს აზრი შეირყა. დამახასიათებელია ცნობილი ამერიკელი სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლის რეი ბრედბერის განცხადება: „ფანტასტიკა ლიტერატურაა“. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, არ არსებობს მნიშვნელოვანი დანაყოფები. მე-20 საუკუნის მეორე ნახევარში. წინა თეორიები თანდათან უკან დაიხიეს სამეცნიერო ფანტასტიკაში მომხდარი ცვლილებების შემოტევის ქვეშ.
უპირველეს ყოვლისა, "ფანტაზიის" ცნებამ დაიწყო არა მხოლოდ თავად "სამეცნიერო ფანტასტიკა", ე.ი. ნამუშევრები, რომლებიც ძირითადად უბრუნდება Juulverne-სა და Wells-ის წარმოების მაგალითებს. იმავე ჭერქვეშ იყო ტექსტები, რომლებიც დაკავშირებულია „საშინელებასთან“ (საშინელებათა ლიტერატურასთან), მისტიციზმთან და ფანტაზიასთან (ჯადოსნური, ჯადოსნური ფანტასტიკა).
მეორეც, მნიშვნელოვანი ცვლილებები მოხდა სამეცნიერო ფანტასტიკაში: ” ახალი ტალღაამერიკელმა სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლებმა და სსრკ-ში „მეოთხე ტალღამ“ (XX საუკუნის 1950-1980-იანი წლები) ჩაატარა აქტიური ბრძოლა სამეცნიერო ფანტასტიკის „გეტოს“ საზღვრების განადგურებისთვის, მისი შერწყმა ლიტერატურასთან. მთავარი ნაკადი“, გამოუთქმელი ტაბუების განადგურება, რომლებიც დომინირებდნენ ძველი ნიმუშის კლასიკურ სამეცნიერო ფანტასტიკაში. „არაფანტასტიკური“ ლიტერატურის რიგმა ტენდენციებმა ამა თუ იმ გზით შეიძინა პროფენტეზის ჟღერადობა და ისესხა სამეცნიერო ფანტასტიკის ატმოსფერო. აღიარებულია რომანტიკული ლიტერატურა, ლიტერატურული ზღაპარი (ე. შვარცი), ფანტასმაგორია (ა. გრინი), ეზოთერული რომანი (პ. კოელიო, ვ. პელევინი), პოსტმოდერნიზმის ტრადიციაში მოქცეული მრავალი ტექსტი (მაგალითად, მანტისა ფაულსი). სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლები, როგორც „მათი „ან „თითქმის ჩვენი“, ე.ი. სასაზღვრო, განლაგებული ფართო ზონაში, რომელიც დაფარულია როგორც „მეინსტრიმ“ ლიტერატურის, ისე ფანტაზიის გავლენის სფეროებით.
მე-20 საუკუნის ბოლოს და 21-ე საუკუნის პირველ წლებში. ფანტასტიკური ლიტერატურისთვის ნაცნობი „ფენტეზის“ და „სამეცნიერო ფანტასტიკის“ ცნებების განადგურება იზრდება. შეიქმნა მრავალი თეორია, რომელიც ამა თუ იმ გზით მკაცრად განსაზღვრულ საზღვრებს ანიჭებდა ამ ტიპის მხატვრულ ლიტერატურას. მაგრამ ზოგადი მკითხველისთვის ყველაფერი ნათელი იყო გარემოდან: ფანტაზია არის ჯადოქრობა, ხმლები და ელფები; სამეცნიერო ფანტასტიკა არის რობოტები, ვარსკვლავური ხომალდები და ბლასტერები.
თანდათან გაჩნდა „სამეცნიერო ფანტაზია“, ე.ი. „მეცნიერული ფანტაზია“, რომელიც შესანიშნავად აერთიანებდა ჯადოქრობას ვარსკვლავთმშენებლებთან და ხმლებს რობოტებთან. დაიბადა მხატვრული ლიტერატურის განსაკუთრებული ტიპი - „ალტერნატიული ისტორია“, რომელსაც მოგვიანებით დაემატა „კრიპტოისტორია“. ორივე შემთხვევაში, სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლები იყენებენ როგორც სამეცნიერო ფანტასტიკის, ისე ფანტაზიის ჩვეულ ატმოსფეროს და მათ განუყოფელ მთლიანობაშიც კი აერთიანებენ. გაჩნდა მიმართულებები, რომლებშიც სამეცნიერო ფანტასტიკის ან ფანტაზიის კუთვნილება საერთოდ არ არის განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი. ანგლო-ამერიკულ ლიტერატურაში ეს უპირველეს ყოვლისა კიბერპანკია, რუსულ ლიტერატურაში კი ტურბორეალიზმი და „წმინდა ფანტაზია“.
შედეგად, შეიქმნა სიტუაცია, როდესაც სამეცნიერო ფანტასტიკისა და ფანტასტიკის ცნებები, რომლებიც ადრე მტკიცედ ყოფდნენ ფანტასტიკურ ლიტერატურას ორად, ზღვრამდე ბუნდოვანია.
ფენტეზი - ჟანრები და ქვეჟანრები
ცნობილია, რომ სამეცნიერო ფანტასტიკა შეიძლება დაიყოს სხვადასხვა მიმართულებად: ფანტასტიკა და სამეცნიერო ფანტასტიკა, მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკა, კოსმოსური ფანტასტიკა, საბრძოლო და იუმორისტული, სიყვარული და სოციალური, მისტიკა და საშინელება.
შესაძლოა, ეს ჟანრები, ან სამეცნიერო ფანტასტიკის ქვეტიპები, როგორც მათ ასევე უწოდებენ, ყველაზე ცნობილია მათ წრეებში. შევეცადოთ თითოეული მათგანი ცალ-ცალკე დავახასიათოთ.
სამეცნიერო ფანტასტიკა (SF)
ასე რომ, სამეცნიერო ფანტასტიკა არის ლიტერატურისა და ფილმის ჟანრი, რომელიც აღწერს მოვლენებს, რომლებიც ხდება რეალურ სამყაროში და განსხვავდება ისტორიული რეალობისგან რაიმე მნიშვნელოვანი თვალსაზრისით.
ეს განსხვავებები შეიძლება იყოს ტექნოლოგიური, სამეცნიერო, სოციალური, ისტორიული და ნებისმიერი სხვა, მაგრამ არა ჯადოსნური, წინააღმდეგ შემთხვევაში "სამეცნიერო ფანტასტიკის" კონცეფციის მთელი ჩანაფიქრი იკარგება. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, სამეცნიერო ფანტასტიკა ასახავს სამეცნიერო და ტექნოლოგიური პროგრესის გავლენას ადამიანის ყოველდღიურ და ნაცნობ ცხოვრებაზე. ამ ჟანრის ნამუშევრების პოპულარულ სიუჟეტებს შორისაა ფრენები ამოუცნობ პლანეტებზე, რობოტების გამოგონება, სიცოცხლის ახალი ფორმების აღმოჩენა, ახალი იარაღის გამოგონება და ა.შ.
პოპულარულია ამ ჟანრის მოყვარულთა შორის შემდეგი ნამუშევრები: "მე, რობოტი" (აზეიკ ასიმოვი), "პანდორას ვარსკვლავი" (პიტერ ჰამილტონი), "გაქცევის მცდელობა" (ბორის და არკადი სტრუგატსკი), "წითელი მარსი" (კიმ სტენლი რობინსონი) და მრავალი სხვა შესანიშნავი წიგნი.
კინოინდუსტრიამ ასევე შექმნა მრავალი ფილმი სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრში. პირველთა შორის უცხოური ნახატებიგამოვიდა ჟორჟ მილის ფილმი A Trip to the Moon. იგი გადაღებულია 1902 წელს და ჭეშმარიტად ითვლება ყველაზე პოპულარულ ფილმად, რომელიც აჩვენეს დიდ ეკრანზე.
ასევე შეგიძლიათ აღნიშნოთ სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრის სხვა ფილმები: "District No. 9" (აშშ), "Matrix" (აშშ), ლეგენდარული "უცხოპლანეტელები" (აშშ). თუმცა არის ფილმებიც, რომლებიც, ასე ვთქვათ, ჟანრის კლასიკად იქცა.
მათ შორის: „მეტროპოლისი“ (ფრიც ლანგი, გერმანია), გადაღებული 1925 წელს, გაოცებული კაცობრიობის მომავლის იდეითა და წარმოდგენით.
კიდევ ერთი კინოშედევრი, რომელიც კლასიკად იქცა, არის "2001: კოსმოსური ოდისეა" (სტენლი კუბრიკი, აშშ), გამოვიდა 1968 წელს. ეს სურათი მოგვითხრობს არამიწიერი ცივილიზაციების ისტორიას და ძალიან მოგვაგონებს მეცნიერულ მასალას უცხოპლანეტელებისა და მათი ცხოვრების შესახებ - 1968 წელს მაყურებლისთვის ეს მართლაც რაღაც ახალი, ფანტასტიკურია, რაც მათ აქამდე არასდროს უნახავთ ან სმენიათ. რა თქმა უნდა, ჩვენ არ შეგვიძლია უგულებელვყოთ ვარსკვლავური ომები.
მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკა, როგორც SF-ის ქვეჟანრი
სამეცნიერო ფანტასტიკას აქვს ეგრეთ წოდებული ქვეჟანრი ან ქვეტიპი, რომელსაც ეწოდება "მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკა". მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკა განსხვავდება ტრადიციული სამეცნიერო ფანტასტიკისგან იმით, რომ სამეცნიერო ფაქტები და კანონები არ არის დამახინჯებული თხრობის დროს.
ანუ, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ამ ქვეჟანრის საფუძველი არის ბუნებრივი სამეცნიერო ცოდნის ბაზა და მთელი სიუჟეტი აღწერილია გარკვეული სამეცნიერო იდეის გარშემო, თუნდაც ფანტასტიკური. ასეთ ნამუშევრებში სიუჟეტი ყოველთვის მარტივი და ლოგიკურია, ეფუძნება რამდენიმე მეცნიერულ ვარაუდს - დროის მანქანა, სივრცეში სუპერ მაღალი სიჩქარით მოძრაობა, ექსტრასენსორული აღქმა და ა.შ.
კოსმოსური ფანტასტიკა, SF-ის კიდევ ერთი ქვეჟანრი
კოსმოსური ფანტასტიკა არის სამეცნიერო ფანტასტიკის ქვეჟანრი. მისი გამორჩეული თვისება ის არის, რომ მთავარი სიუჟეტი ვითარდება კოსმოსში ან მზის სისტემის სხვადასხვა პლანეტებზე ან მის ფარგლებს გარეთ.
კოსმოსური მხატვრული ლიტერატურა იყოფა ტიპებად: პლანეტარული რომანი, კოსმოსური ოპერა, კოსმოსური ოდისეა. მოდით ვისაუბროთ თითოეულ ტიპზე უფრო დეტალურად.
- კოსმოსური ოდისეა. ასე რომ, კოსმოსური ოდისეა არის სიუჟეტი, რომელშიც მოქმედებები ყველაზე ხშირად ხდება კოსმოსურ ხომალდებზე (გემებზე) და გმირებს უნდა შეასრულონ გლობალური მისია, რომლის შედეგიც განსაზღვრავს ადამიანის ბედს.
- პლანეტარული რომანი. პლანეტარული რომანი გაცილებით მარტივია მოვლენების განვითარების ტიპისა და სიუჟეტის სირთულის თვალსაზრისით. ძირითადად, მთელი მოქმედება შემოიფარგლება ერთი კონკრეტული პლანეტით, რომელიც დასახლებულია ეგზოტიკური ცხოველებითა და ადამიანებით. ამ ტიპის ჟანრის მრავალი ნამუშევარი ეძღვნება შორეულ მომავალს, რომელშიც ადამიანები მოძრაობენ სამყაროებს შორის კოსმოსურ ხომალდზე და ეს ნორმალური მოვლენაა, ზოგიერთი ადრეული სამუშაოებიკოსმოსური ფანტასტიკა აღწერს უფრო მარტივ ნაკვეთებს მოძრაობის ნაკლებად რეალისტური მეთოდებით. თუმცა, პლანეტარული რომანის მიზანი და მთავარი თემა ყველა ნაწარმოებისთვის ერთნაირია – გმირების თავგადასავალი კონკრეტულ პლანეტაზე.
- კოსმოსური ოპერა. კოსმოსური ოპერა სამეცნიერო ფანტასტიკის არანაკლებ საინტერესო ქვეტიპია. მისი მთავარი იდეაა გმირებს შორის კონფლიქტის მომწიფება და ზრდა მომავლის ძლიერი მაღალტექნოლოგიური იარაღის გამოყენებით გალაქტიკის დასაპყრობად ან პლანეტის გასათავისუფლებლად კოსმოსური უცხოპლანეტელებისგან, ჰუმანოიდების და სხვა კოსმოსური არსებებისგან. ამ კოსმიური კონფლიქტის გმირები გმირები არიან. მთავარი განსხვავება კოსმოსურ ოპერასა და სამეცნიერო ფანტასტიკას შორის არის ის, რომ არსებობს სიუჟეტის სამეცნიერო საფუძვლის თითქმის სრული უარყოფა.
კოსმოსური ფანტასტიკის ნაწარმოებებს შორის, რომლებიც ყურადღებას იმსახურებს, აღსანიშნავია: „დაკარგული სამოთხე“, „აბსოლუტური მტერი“ (ანდრეი ლივადნი), „ფოლადის ვირთხა გადაარჩენს მსოფლიოს“ (ჰარი ჰარისონი), „ვარსკვლავური მეფეები“, „დაბრუნება ვარსკვლავები“ (ედმონდ ჰემილტონი), „ავტოსტოპის სახელმძღვანელო გალაქტიკაში“ (დუგლას ადამსი) და სხვა შესანიშნავი წიგნები.
ახლა კი მოდით აღვნიშნოთ რამდენიმე ნათელი ფილმი "კოსმოსური სამეცნიერო ფანტასტიკის" ჟანრში. რა თქმა უნდა, გვერდს ვერ ავუვლით კარგად ცნობილ ფილმს „არმაგედონი“ (Michael Bay, USA, 1998); „ავატარი“ (ჯეიმს კამერონი, აშშ, 2009 წ.), რომელმაც ააფეთქა მთელი მსოფლიო, რომელიც გამოირჩევა უჩვეულო სპეცეფექტებით, ნათელი სურათები, უცნობი პლანეტის მდიდარი და უჩვეულო ბუნება; "Starship Troopers" (პოლ ვერჰოვენი, აშშ, 1997), ასევე პოპულარული ფილმი თავის დროზე, თუმცა დღეს ბევრი კინომოყვარული მზად არის ამ სურათის არაერთხელ ყურება; შეუძლებელია არ აღვნიშნო ჯორჯ ლუკასის "ვარსკვლავური ომების" ყველა ნაწილი (ეპიზოდი), ჩემი აზრით, სამეცნიერო ფანტასტიკის ეს შედევრი ყოველთვის პოპულარული და საინტერესო იქნება მაყურებლისთვის.
საბრძოლო ფანტაზია
საბრძოლო მხატვრული ლიტერატურა არის მხატვრული ლიტერატურის ტიპი (ქვეჟანრი), რომელიც აღწერს სამხედრო მოქმედებებს, რომლებიც მიმდინარეობს შორეულ ან არც თუ ისე შორეულ მომავალში და ყველა მოქმედება ხდება სუპერ ძლიერი რობოტებისა და უახლესი იარაღის გამოყენებით, რომელიც დღეს ადამიანისთვის უცნობია.
ეს ჟანრი საკმაოდ ახალგაზრდაა; მისი წარმოშობა შეიძლება დათარიღდეს მე-20 საუკუნის შუა წლებით, ვიეტნამის ომის დროს. უფრო მეტიც, აღვნიშნავ, რომ საბრძოლო სამეცნიერო ფანტასტიკა პოპულარული გახდა და ნამუშევრებისა და ფილმების რაოდენობა გაიზარდა მსოფლიოში კონფლიქტების მატების პირდაპირპროპორციულად.
ამ ჟანრის წარმომადგენელ პოპულარულ ავტორებს შორისაა: ჯო ჰალდემანი „უსასრულობის ომი“; ჰარი ჰარისონი "ფოლადის ვირთხა", "ბილ - გალაქტიკის გმირი"; ადგილობრივი ავტორები ალექსანდრე ზორიჩი "ხვალ ომი", ოლეგ მარკელოვი "ადეკვატურობა", იგორ პოლი "მფარველი ანგელოზი 320" და სხვა შესანიშნავი ავტორები.
გადაღებულია მრავალი ფილმი "საბრძოლო სამეცნიერო ფანტასტიკის" ჟანრში: "გაყინული ჯარისკაცები" (კანადა, 2014), "ხვალინდელი დღე" (აშშ, 2014), ვარსკვლავური გზა: სიბნელეში (აშშ, 2013).
იუმორისტული ფანტასტიკა
იუმორისტული ფანტასტიკა არის ჟანრი, რომელშიც უჩვეულო და ფანტასტიკური მოვლენები იუმორისტულ ფორმაშია წარმოდგენილი.
იუმორისტული მხატვრული ლიტერატურა ცნობილია ანტიკურ დროიდან და ვითარდება ჩვენს დროში. ლიტერატურაში იუმორისტული მხატვრული ლიტერატურის წარმომადგენლებს შორის ყველაზე ნათელია ჩვენი საყვარელი ძმები სტრუგატსკი "ორშაბათი იწყება შაბათს", კირ ბულიჩევი "სასწაულები გუსლიარში", ასევე. უცხოელი ავტორებიიუმორისტული ფანტასტიკა პრუჩეტ ტერი დევიდ ჯონი "I'll Wear Midnight", ბესტერ ალფრედი "Will You Wait?", Bisson Terry Ballantine "They're Made of Meat".
რომანტიული ფანტასტიკა
რომანტიკული ფანტასტიკა, რომანტიკული სათავგადასავლო ნაწარმოებები.
ამ ტიპის მხატვრული ლიტერატურა მოიცავს სასიყვარულო ისტორიებს გამოგონილი პერსონაჟებით, ჯადოსნური ქვეყნებით, რომლებიც არ არსებობს, მშვენიერი ამულეტების აღწერაში ყოფნა უჩვეულო თვისებებით და, რა თქმა უნდა, ყველა ამ ისტორიას აქვს ბედნიერი დასასრული.
რა თქმა უნდა, არ შეიძლება უგულებელვყოთ ჟანრში გადაღებული ფილმები. გთავაზობთ რამდენიმე მათგანს: „ბენჯამინ ბატონის კურიოზული შემთხვევა“ (აშშ, 2008 წ.), „დროში მოგზაურის ცოლი“ (აშშ, 2009 წ.), „ის“ (აშშ, 2014 წ.).
სოციალური ფანტასტიკა
სოციალური ფანტასტიკა არის სამეცნიერო ფანტასტიკის ლიტერატურის სახეობა, სადაც მთავარი როლიითამაშე ურთიერთობა ადამიანებს შორის საზოგადოებაში.
ძირითადი აქცენტი კეთდება ფანტასტიკური მოტივების შექმნაზე, რათა აჩვენოს განვითარება საზოგადოებასთან ურთიერთობებიარარეალურ პირობებში.
ამ ჟანრში დაიწერა შემდეგი ნაწარმოებები: ძმები სტრუგატსკი "განწირული ქალაქი", ი. ეფრემოვის "ხარის საათი", ჰ. უელსი "დროის მანქანა", რეი ბრედბერის "ფარენჰაიტი 451". კინოს ასევე აქვს ფილმები სოციალურ სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრში: „მატრიცა“ (აშშ, ავსტრალია, 1999), „ბნელი ქალაქი“ (აშშ, ავსტრალია, 1998), „ახალგაზრდობა“ (აშშ, 2014 წ.).
როგორც ხედავთ, სამეცნიერო ფანტასტიკა ისეთი მრავალმხრივი ჟანრია, რომ ნებისმიერს შეუძლია აირჩიოს ის, რაც მას შეეფერება სულით, ბუნებით და მისცემს შესაძლებლობას ჩაეფლონ მომავლის ჯადოსნურ, უჩვეულო, საშინელ, ტრაგიკულ, მაღალტექნოლოგიურ სამყაროში. და ჩვენთვის აუხსნელი - უბრალო ადამიანები.
რა განსხვავებაა ფანტაზიასა და სამეცნიერო ფანტასტიკას შორის?
სიტყვა "ფანტაზია" ჩვენამდე მოვიდა ბერძნული ენიდან, სადაც "phantastike" ნიშნავს "წარმოსახვის ხელოვნებას". "ფანტაზია" მოდის ინგლისური "phantasy"-დან (calque ბერძნულიდან "phantasia"). პირდაპირი თარგმანი არის "იდეა, წარმოსახვა". აქ მთავარი სიტყვებია ხელოვნება და წარმოსახვა. ხელოვნება გულისხმობს გარკვეულ ნიმუშებს და წესებს ჟანრის ასაგებად, ხოლო ფანტაზია უსაზღვროა, ფანტაზიის ფრენები არ ექვემდებარება კანონებს.
სამეცნიერო ფანტასტიკა არის მიმდებარე სამყაროს ასახვის ფორმა, რომელშიც სამყაროს სურათი, რომელიც ლოგიკურად შეუთავსებელია რეალობასთან, იქმნება მის შესახებ რეალური იდეების საფუძველზე. ფენტეზი არის სამეცნიერო ფანტასტიკის სახეობა, ფანტასტიკური ხელოვნების სახეობა, რომლის ნამუშევრები ასახავს გამოგონილ მოვლენებს სამყაროებში, რომელთა არსებობის ახსნა ლოგიკურად შეუძლებელია. ფანტაზიის საფუძველი მისტიკური, ირაციონალური პრინციპია.
ფანტასტიკური სამყარო გარკვეული ვარაუდია. ავტორი თავის მკითხველს მოგზაურობს დროსა და სივრცეში. ყოველივე ამის შემდეგ, ჟანრი დაფუძნებულია ფანტაზიის თავისუფალ ფრენაზე. ამ სამყაროს მდებარეობა არანაირად არ არის მითითებული. მისი ფიზიკური კანონები ვერ აიხსნება ჩვენი სამყაროს რეალობით. მაგია და მაგია აღწერილი სამყაროს ნორმაა. ფანტაზიის „სასწაულები“ მოქმედებენ საკუთარი სისტემის მიხედვით, ბუნების კანონების მსგავსად.
თანამედროვე სამეცნიერო ფანტასტიკის ნაწარმოებების გმირები, როგორც წესი, ეწინააღმდეგებიან მთელ საზოგადოებას. ისინი შესაძლოა ებრძვიან მეგაკორპორაციას ან ტოტალიტარულ სახელმწიფოს, რომელიც მართავს საზოგადოებას. ფანტაზია აგებულია სიკეთისა და ბოროტების, ჰარმონიისა და ქაოსის ანტითეზზე. გმირი მიდის გრძელ მოგზაურობაში, ეძებს სიმართლეს და სამართლიანობას. ხშირად შეთქმულება იწყება რაღაც ინციდენტით, რომელიც აღვიძებს ბოროტ ძალებს. გმირს უპირისპირდებიან ან ეხმარებიან მითიური გამოგონილი არსებები, რომლებიც პირობითად შეიძლება გაერთიანდეს გარკვეულ „რასებად“ (ელფები, ორკები, ჯუჯები, ტროლები და ა.შ.). ფენტეზის ჟანრის კლასიკური მაგალითია ჯ.რ.რ.ტოლკინის "ბეჭდების მბრძანებელი".
დასკვნები
- სიტყვა "ფანტაზია" ითარგმნება როგორც "წარმოსახვის ხელოვნება", ხოლო "ფანტაზია" არის "წარმოსახვა", "ფანტაზია".
- მხატვრული ნაწარმოებების დამახასიათებელი თვისებაა ფანტასტიკური ვარაუდის არსებობა: როგორი გახდებოდა სამყარო გარკვეულ პირობებში. ფანტაზიის ავტორი აღწერს ალტერნატიულ რეალობას, რომელიც არ არის დაკავშირებული არსებული რეალობა. ფანტასტიკური სამყაროს კანონები წარმოდგენილია როგორც მოცემული, ყოველგვარი ახსნა-განმარტების გარეშე. ჯადოსნური და მითიური რასების არსებობა ნორმაა.
- სამეცნიერო ფანტასტიკურ ნაწარმოებებში, როგორც წესი, არის კონფლიქტი საზოგადოებაზე დაწესებულ ნორმებსა და გმირის თავისუფლების სურვილს შორის. ანუ გმირები იცავენ თავიანთ განსხვავებას. ფენტეზის ნაწარმოებებში მთავარი კონფლიქტი დაკავშირებულია სინათლისა და ბნელი ძალების დაპირისპირებასთან.
კინო მხატვრული ლიტერატურა
კინემატოგრაფია არის მხატვრული კინემატოგრაფიის მიმართულება და ჟანრი, რომელიც შეიძლება ხასიათდებოდეს კონვენციის გაზრდილი დონით. სამეცნიერო ფანტასტიკის ფილმების სურათები, მოვლენები და გარემო ხშირად განზრახ ამოღებულია ყოველდღიური რეალობიდან - ეს შეიძლება გაკეთდეს როგორც კონკრეტული მხატვრული მიზნების მისაღწევად, რომელთა მიღწევა უფრო მოსახერხებელია ფილმის შემქმნელებისთვის ფანტაზიის საშუალებით, ვიდრე რეალისტური კინოს საშუალებით. , ან უბრალოდ მაყურებლის გასართობად (ეს უკანასკნელი ძირითადად ჟანრული ფილმებისთვისაა დამახასიათებელი). ფილმი).
კონვენციის ბუნება დამოკიდებულია კონკრეტულ მოძრაობაზე ან ჟანრზე - სამეცნიერო ფანტასტიკა, ფანტასტიკა, საშინელება, ფანტასმაგორია - მაგრამ ყველაფერი შეიძლება ფართოდ იქნას გაგებული, როგორც კინო ფანტასტიკა. ასევე უფრო ვიწრო შეხედულებაა კინემატოგრაფიულ მხატვრულ ლიტერატურაზე, როგორც კინოს მასობრივი წმინდა კომერციული ჟანრის შესახებ; ამ შეხედულების მიხედვით, 2001: კოსმოსური ოდისეა არ არის სამეცნიერო ფანტასტიკა. ეს სტატია იყენებს კინომხატვრული ლიტერატურის ფართო გაგებას, რათა უზრუნველყოს თემის უფრო სრულყოფილი გაგება.
კინოფანტასტიკის ევოლუცია დიდწილად მოჰყვა ბევრად უფრო დინამიურად განვითარებადი სამეცნიერო ფანტასტიკის ლიტერატურის ევოლუციას. თუმცა კინოს თავიდანვე გააჩნდა ვიზუალურობის თვისება, რაც წერილობითი ლიტერატურაპრაქტიკულად მოკლებული. მოძრავი სურათი მაყურებლის მიერ აღიქმება, როგორც ავთენტური, არსებული აქ და ახლა და ავთენტურობის განცდა არ არის დამოკიდებული იმაზე, თუ რამდენად ფანტასტიკურია ეკრანზე განვითარებული მოქმედება. მაყურებლის მიერ კინოს აღქმის ამ თვისებამ განსაკუთრებული მნიშვნელობა სპეციალური ეფექტების გამოჩენის შემდეგ შეიძინა.
კინემატოგრაფიული ლიტერატურა აქტიურად იყენებს ტექნიკური ეპოქის მითოლოგიას. მითოლოგია სამეცნიერო ფანტასტიკის ფილმების ნაწილია.
მხატვრული ლიტერატურა ლიტერატურაში.სამეცნიერო ფანტასტიკის განსაზღვრა არის ამოცანა, რომელმაც გამოიწვია უზარმაზარი დებატები. არანაკლებ დაპირისპირების საფუძველი იყო კითხვა, რისგან შედგება სამეცნიერო ფანტასტიკა და როგორ არის კლასიფიცირებული.
ფანტაზიის, როგორც დამოუკიდებელი კონცეფციის იზოლირების საკითხი წარმოიშვა მე-19 საუკუნის მეორე ნახევრის და მე-20 საუკუნის დასაწყისში განვითარებული მოვლენების შედეგად. ლიტერატურა მტკიცედ არის დაკავშირებული სამეცნიერო და ტექნოლოგიურ პროგრესთან. სამეცნიერო ფანტასტიკის ნაწარმოებების სიუჟეტურ საფუძველს ქმნიდა სამეცნიერო აღმოჩენები, გამოგონებები, ტექნიკური წინდახედულებები... ჰერბერტ უელსი და ჟიულ ვერნი გახდნენ იმ ათწლეულების სამეცნიერო ფანტასტიკის აღიარებული ავტორიტეტები. მე-20 საუკუნის შუა ხანებამდე. სამეცნიერო ფანტასტიკა გარკვეულწილად განცალკევებული იყო დანარჩენი ლიტერატურისგან: ის ძალიან მჭიდროდ იყო დაკავშირებული მეცნიერებასთან. ამან ლიტერატურული პროცესის თეორეტიკოსებს მისცა საფუძველი, დაემტკიცებინათ, რომ ფანტაზია არის ლიტერატურის სრულიად განსაკუთრებული სახეობა, რომელიც არსებობს მისთვის უნიკალური წესებით და თავის თავს განსაკუთრებულ ამოცანებს უყენებს.
შემდგომში ეს აზრი შეირყა. დამახასიათებელია ცნობილი ამერიკელი სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლის რეი ბრედბერის განცხადება: „ფანტასტიკა ლიტერატურაა“. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, არ არსებობს მნიშვნელოვანი დანაყოფები. მე-20 საუკუნის მეორე ნახევარში. წინა თეორიები თანდათან უკან დაიხიეს სამეცნიერო ფანტასტიკაში მომხდარი ცვლილებების შემოტევის ქვეშ. უპირველეს ყოვლისა, "ფანტაზიის" ცნებამ დაიწყო არა მხოლოდ თავად "სამეცნიერო ფანტასტიკა", ე.ი. ნამუშევრები, რომლებიც ძირითადად უბრუნდება Juulverne-სა და Wells-ის წარმოების მაგალითებს. იმავე ჭერქვეშ იყო ტექსტები, რომლებიც დაკავშირებულია „საშინელებასთან“ (საშინელებათა ლიტერატურასთან), მისტიციზმთან და ფანტაზიასთან (ჯადოსნური, ჯადოსნური ფანტასტიკა). მეორეც, მნიშვნელოვანი ცვლილებები მოხდა სამეცნიერო ფანტასტიკაშიც: ამერიკელი სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლების "ახალმა ტალღამ" და სსრკ-ში "მეოთხე ტალღამ" (მე-20 საუკუნის 1950-1980-იანი წლები) გამოიწვია აქტიური ბრძოლა საზღვრების განადგურებისთვის. სამეცნიერო ფანტასტიკის „გეტო“, მისი შერწყმა ლიტერატურასთან „მეინსტრიმთან“, გამოუთქმელი ტაბუების განადგურება, რომლებიც დომინირებდა ძველი სტილის კლასიკურ სამეცნიერო ფანტასტიკას. „არაფანტასტიკური“ ლიტერატურის რიგმა ტენდენციებმა ამა თუ იმ გზით შეიძინა პროფენტეზის ჟღერადობა და ისესხა სამეცნიერო ფანტასტიკის ატმოსფერო. რომანტიკული ლიტერატურა, ლიტერატურული ზღაპარი (ე. შვარცი), ფანტასმაგორია (ა. გრინი), ეზოთერული რომანი (პ. კოელიო, ვ. პელევინი), პოსტმოდერნიზმის ტრადიციაში მოქცეული მრავალი ტექსტი (მაგ. მანტისაფაულსი), სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლებს შორის აღიარებულნი არიან როგორც „მათი“ ან „თითქმის მათი“, ე.ი. სასაზღვრო, განლაგებული ფართო ზონაში, რომელიც დაფარულია როგორც „მეინსტრიმ“ ლიტერატურის, ისე ფანტაზიის გავლენის სფეროებით.
მე-20 საუკუნის ბოლოს და 21-ე საუკუნის პირველ წლებში. ფანტასტიკური ლიტერატურისთვის ნაცნობი „ფენტეზის“ და „სამეცნიერო ფანტასტიკის“ ცნებების განადგურება იზრდება. შეიქმნა მრავალი თეორია, რომელიც ამა თუ იმ გზით მკაცრად განსაზღვრულ საზღვრებს ანიჭებდა ამ ტიპის მხატვრულ ლიტერატურას. მაგრამ ზოგადი მკითხველისთვის ყველაფერი ნათელი იყო გარემოდან: ფანტაზია არის ჯადოქრობა, ხმლები და ელფები; სამეცნიერო ფანტასტიკა არის რობოტები, ვარსკვლავური ხომალდები და ბლასტერები. თანდათან გაჩნდა „სამეცნიერო ფანტაზია“, ე.ი. „მეცნიერული ფანტაზია“, რომელიც შესანიშნავად აერთიანებდა ჯადოქრობას ვარსკვლავთმშენებლებთან და ხმლებს რობოტებთან. დაიბადა მხატვრული ლიტერატურის განსაკუთრებული ტიპი - „ალტერნატიული ისტორია“, რომელსაც მოგვიანებით დაემატა „კრიპტოისტორია“. ორივე შემთხვევაში, სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლები იყენებენ როგორც სამეცნიერო ფანტასტიკის, ისე ფანტაზიის ჩვეულ ატმოსფეროს და მათ განუყოფელ მთლიანობაშიც კი აერთიანებენ. გაჩნდა მიმართულებები, რომლებშიც სამეცნიერო ფანტასტიკის ან ფანტაზიის კუთვნილება საერთოდ არ არის განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი. ანგლო-ამერიკულ ლიტერატურაში ეს უპირველეს ყოვლისა კიბერპანკია, რუსულ ლიტერატურაში კი ტურბორეალიზმი და „წმინდა ფანტაზია“.
შედეგად, შეიქმნა სიტუაცია, როდესაც სამეცნიერო ფანტასტიკისა და ფანტასტიკის ცნებები, რომლებიც ადრე მტკიცედ ყოფდნენ ფანტასტიკურ ლიტერატურას ორად, ზღვრამდე ბუნდოვანია.
სამეცნიერო ფანტასტიკა, როგორც მთლიანობაში, დღეს წარმოადგენს ძალიან ჭრელად დასახლებულ კონტინენტს. უფრო მეტიც, ცალკეული „ეროვნებები“ (ტენდენციები) მჭიდრო კავშირშია მეზობლებთან და ზოგჯერ ძალიან რთულია იმის გაგება, თუ სად მთავრდება ერთი მათგანის საზღვრები და იწყება სრულიად განსხვავებულის ტერიტორია. დღევანდელი სამეცნიერო ფანტასტიკა ჰგავს დნობის ქვაბს, რომელშიც ყველაფერი ყველაფერთან არის შერწყმული და ყველაფერში დნება. ამ ქვაბის შიგნით ნებისმიერი მკაფიო კლასიფიკაცია აზრს კარგავს. მეინსტრიმ ლიტერატურასა და სამეცნიერო ფანტასტიკას შორის საზღვრები თითქმის გაქრა, ან ყოველ შემთხვევაში აქ სიცხადე არ არის. თანამედროვე ლიტერატურათმცოდნეს არ გააჩნია პირველის მეორისგან გამიჯვნის მკაფიო, მკაცრად განსაზღვრული კრიტერიუმები.
პირიქით, ეს არის გამომცემელი, რომელიც ადგენს საზღვრებს. მარკეტინგის ხელოვნება მოითხოვს ჩამოყალიბებული მკითხველთა ჯგუფების ინტერესების მიმართვას. ამიტომ გამომცემლები და გამყიდველები ქმნიან ეგრეთ წოდებულ „ფორმატებს“, ე.ი. ქმნიან იმ პარამეტრებს, რომლის ფარგლებშიც მიიღება კონკრეტული ნამუშევრები გამოსაცემად. ეს „ფორმატები“ სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლებს კარნახობს, უპირველეს ყოვლისა, ნაწარმოების წყობას, გარდა ამისა, შეთქმულების ტექნიკას და დროდადრო თემატურ დიაპაზონს. „არაფორმატის“ ცნება ფართოდ არის გავრცელებული. ასე ჰქვია ტექსტს, რომელიც არ ჯდება რაიმე დადგენილ „ფორმატში“ მის პარამეტრებში. „არაფორმატირებული“ მხატვრული ნაწარმოების ავტორს, როგორც წესი, უჭირს მისი გამოცემა.
ამრიგად, მხატვრულ ლიტერატურაში კრიტიკოსი და ლიტერატურათმცოდნე არ ახდენს სერიოზულ გავლენას ლიტერატურულ პროცესზე; მას უმთავრესად ხელმძღვანელობს გამომცემელი და წიგნის გამყიდველი. არის უზარმაზარი, არათანაბრად გამოკვეთილი „ფანტასტიკური სამყარო“, მის გვერდით კი გაცილებით ვიწრო ფენომენი – „ფორმატის“ ფიქცია, ფანტაზია ამ სიტყვის მკაცრი გაგებით.
არის თუ არა წმინდა ნომინალური თეორიული განსხვავება სამეცნიერო ფანტასტიკასა და არაფანტასტიკას შორის? დიახ, და თანაბრად ეხება ლიტერატურას, კინოს, მხატვრობას, მუსიკას, თეატრს. ლაკონური, ენციკლოპედიური ფორმით იგი ასე იკითხება: „მხატვრული ლიტერატურა (ბერძნული ფანტასტიკიდან - წარმოსახვის ხელოვნება) არის სამყაროს ჩვენების ფორმა, რომელშიც რეალური იდეების საფუძველზე ლოგიკურად შეუთავსებელია („ზებუნებრივი“, იქმნება სამყაროს "მშვენიერი") სურათი.
Რას ნიშნავს ეს? სამეცნიერო ფანტასტიკა არის მეთოდი და არა ჟანრი ან მიმართულება ლიტერატურასა და ხელოვნებაში. ეს მეთოდი პრაქტიკაში ნიშნავს გამოყენებას განსაკუთრებული მისალმება- "ფანტასტიკური ვარაუდი". და ფანტასტიკური ვარაუდის ახსნა არ არის რთული. ლიტერატურისა და ხელოვნების ყოველი ნაწარმოები გულისხმობს მისი შემქმნელის მიერ წარმოსახვის დახმარებით აგებული „მეორადი სამყაროს“ შექმნას. არის გამოგონილი გმირები, რომლებიც მოქმედებენ გამოგონილ გარემოებებში. თუ ავტორ-შემოქმედი თავის მეორეხარისხოვან სამყაროში შემოაქვს უპრეცედენტოს ელემენტებს, ე.ი. ის, რომ მისი თანამედროვეებისა და თანამოქალაქეების აზრით, პრინციპში ვერ იარსებებდა იმ დროს და იმ ადგილას, რომლებთანაც დაკავშირებულია ნაწარმოების მეორეხარისხოვანი სამყარო, ეს ნიშნავს, რომ ჩვენ წინაშე გვაქვს ფანტასტიკური ვარაუდი. ზოგჯერ მთელი „მეორადი სამყარო“ სრულიად რეალურია: მაგალითად, ეს არის პროვინციული საბჭოთა ქალაქი ა. მირერის რომანიდან. მოხეტიალეთა სახლიან პროვინციული ამერიკული ქალაქი კ.სიმაკის რომანიდან ყველაფერი ცოცხალია. უცებ, მკითხველისთვის ნაცნობი რეალობის შიგნით, რაღაც წარმოუდგენელი ჩნდება (პირველ შემთხვევაში აგრესიული უცხოპლანეტელები და მეორეში გონიერი მცენარეები). მაგრამ ეს შეიძლება იყოს სრულიად განსხვავებულიც: J. R. R. Tolkien-მა თავისი ფანტაზიის ძალით შექმნა შუა დედამიწის სამყარო, რომელიც არსად არსად არსებობდა, მაგრამ მიუხედავად ამისა, მრავალი ადამიანისთვის მე-20 საუკუნე გახდა. უფრო რეალური ვიდრე რეალობა მათ გარშემო. ორივე ფანტასტიკური ვარაუდია.
მეორეხარისხოვან სამყაროში უპრეცედენტო ნაწარმოების რაოდენობას მნიშვნელობა არ აქვს. მნიშვნელოვანია მისი არსებობის ფაქტი.
ვთქვათ დრო შეიცვალა და ტექნიკური სასწაული ჩვეულებრივად იქცა. მაგალითად, მაღალსიჩქარიანი მანქანები, ომები თვითმფრინავების მასიური გამოყენებით ან, ვთქვათ, ძლიერი წყალქვეშა ნავები პრაქტიკულად შეუძლებელი იყო ჟიულ ვერნისა და ჰ.გ.უელსის დროს. ახლა ეს არავის გააკვირვებს. მაგრამ საუკუნის წინანდელი ნამუშევრები, სადაც ეს ყველაფერია აღწერილი, ფანტაზიად რჩება, რადგან იმ წლების განმავლობაში ასე იყო.
ოპერა სადკო- ფანტაზია, რადგან ის იყენებს წყალქვეშა სამეფოს ფოლკლორულ მოტივს. მაგრამ ძველი რუსული ნამუშევარი თავად სადკოს შესახებ არ იყო ფანტაზია, რადგან ადამიანების იდეები, რომლებიც ცხოვრობდნენ იმ დროს, როდესაც ის წარმოიშვა, საშუალებას აძლევდა წყალქვეშა სამეფოს რეალობას. ფილმი ნიბელუნგები- ფანტასტიკური, რადგან მას აქვს უხილავი ქუდი და "ცოცხალი ჯავშანი", რაც ადამიანს დაუცველს ხდის. მაგრამ ძველი გერმანული ეპიკური ნაწარმოებებინიბელუნგების შესახებ არ მიეკუთვნება ფანტაზიას, რადგან მათი გაჩენის ეპოქაში ჯადოსნური ობიექტები შეიძლება ჩანდეს რაღაც უჩვეულო, მაგრამ მაინც რეალურად არსებული.
თუ ავტორი წერს მომავალზე, მაშინ მისი ნამუშევარი ყოველთვის ეხება ფანტაზიას, რადგან ნებისმიერი მომავალი, განსაზღვრებით, წარმოუდგენელი რამ არის, ამის შესახებ ზუსტი ცოდნა არ არსებობს. თუ წარსულზე წერს და არსებობას აღიარებს უხსოვარი დროიდანელფები და ტროლები, შემდეგ ვარდება ფანტაზიის სფეროში. შესაძლოა, შუა საუკუნეების ხალხი შესაძლებლად თვლიდა, რომ მეზობლად "პატარა ხალხი" იყო, მაგრამ თანამედროვე მსოფლიო კვლევები ამას უარყოფს. თეორიულად, არ არის გამორიცხული, რომ მაგალითად, 22-ე საუკუნეში ელფები კვლავ აღმოჩნდნენ გარემომცველი რეალობის ელემენტებად და ასეთი კონცეფცია ფართოდ გავრცელდეს. მაგრამ ამ შემთხვევაშიც ნაწარმოები მე-20 საუკუნისაა. დარჩება ფანტაზიად, იმის გათვალისწინებით, რომ ის ფანტაზიად დაიბადა.
დიმიტრი ვოლოდიხინი
ეს ფანტასტიკურიამხატვრული ლიტერატურის სახეობა, რომელშიც ავტორის მხატვრული ლიტერატურა ვრცელდება უცნაურად უჩვეულო, წარმოუდგენელი ფენომენების გამოსახულებიდან განსაკუთრებული - გამოგონილი, არარეალური, „მშვენიერი სამყაროს“ შექმნამდე. სამეცნიერო ფანტასტიკას აქვს გამოსახულებების საკუთარი ფანტასტიკური ტიპი თავისი თანდაყოლილი მაღალი კონვენციურობით, რეალური ლოგიკური კავშირებისა და შაბლონების გულწრფელი დარღვევა, გამოსახული ობიექტის ბუნებრივი პროპორციები და ფორმები.
ფანტაზია, როგორც ლიტერატურული შემოქმედების სფერო
ფანტაზია, როგორც ლიტერატურული შემოქმედების განსაკუთრებული სფეროაძლიერებს მხატვრის შემოქმედებით ფანტაზიას და ამავდროულად მკითხველის ფანტაზიას; ამავდროულად, ეს არ არის თვითნებური „წარმოსახვის სფერო“: სამყაროს ფანტასტიკურ სურათში მკითხველი გამოიცნობს რეალური - სოციალური და სულიერი - ადამიანის არსებობის გარდაქმნილ ფორმებს. ფანტასტიკური გამოსახულება თანდაყოლილია ფოლკლორულ და ლიტერატურულ ჟანრებში, როგორიცაა ზღაპრები, ეპოსი, ალეგორია, ლეგენდები, გროტესკები, უტოპიები და სატირები. ფანტასტიკური გამოსახულების მხატვრული ეფექტი მიიღწევა ემპირიული რეალობის მკვეთრი მოგერიების გამო, ამიტომ ნებისმიერი ფანტასტიკური ნაწარმოების საფუძველია ფანტასტიკური - რეალურის დაპირისპირება. ფანტასტიკის პოეტიკა დაკავშირებულია სამყაროს გაორმაგებასთან: მხატვარი ან აყალიბებს საკუთარ წარმოუდგენელ სამყაროს, რომელიც არსებობს თავისი კანონების მიხედვით (ამ შემთხვევაში, რეალური „საცნობარო წერტილი“ იმალება, ტექსტის მიღმა რჩება: „ გულივერის მოგზაურობები“, 1726, ჯ. სვიფტი, „სასაცილო კაცის ოცნება“, 1877, ფ.მ. დოსტოევსკი), ან პარალელურად ხელახლა ქმნის ორ ნაკადს - რეალურ და ზებუნებრივი, არარეალური არსება. ამ სერიის ფანტასტიკურ ლიტერატურაში ძლიერია მისტიკური, ირაციონალური მოტივები; ფანტაზიის მატარებელი აქ მოქმედებს როგორც სხვა სამყაროს ძალა, ერევა ცენტრალური პერსონაჟის ბედში, გავლენას ახდენს მის ქცევაზე და მთელი ნაწარმოების მოვლენების მიმდინარეობაზე (ნამუშევრები შუა საუკუნეების ლიტერატურა, რენესანსის ლიტერატურა, რომანტიზმი).
მითოლოგიური ცნობიერების განადგურებით და ახალი ეპოქის ხელოვნებაში მზარდი სურვილით ეძებოს ყოფიერების მამოძრავებელი ძალები თავად ყოფაში, უკვე რომანტიზმის ლიტერატურაში ჩნდება საჭიროება. ფანტასტიკური მოტივაცია, რომელიც ასე თუ ისე შეიძლებოდა გაერთიანდეს პერსონაჟებისა და სიტუაციების ბუნებრივი გამოსახვისადმი ზოგად დამოკიდებულებასთან. ასეთი მოტივირებული მხატვრული ლიტერატურის ყველაზე თანმიმდევრული ტექნიკაა სიზმრები, ჭორები, ჰალუცინაციები, სიგიჟე და სიუჟეტის საიდუმლო. იქმნება ახალი ტიპის ფარული, იმპლიციტური მხატვრული ლიტერატურა, რომელიც ტოვებს ორმაგი ინტერპრეტაციის შესაძლებლობას, ფანტასტიკური ინციდენტების ორმაგ მოტივაციას - ემპირიულად ან ფსიქოლოგიურად დამაჯერებელი და აუხსნელად სიურეალისტური ("Cosmorama", 1840, V.F. Odoevsky; "Shtoss", 1841, M. იუ ლერმონტოვი; "ქვიშის კაცი", 1817, E.T.A.Hoffman). მოტივაციის ასეთი შეგნებული არასტაბილურობა ხშირად იწვევს იმ ფაქტს, რომ ფანტასტიკის საგანი ქრება („ყვავი დედოფალი“, 1833 წ. პუშკინი; „ცხვირი“, 1836 წ. პროზაული ახსნის პოვნა სიუჟეტის განვითარებასთან ერთად. ეს უკანასკნელი დამახასიათებელია რეალისტური ლიტერატურისთვის, სადაც ფანტაზია ვიწროვდება ცალკეული მოტივებისა და ეპიზოდების განვითარებამდე ან ასრულებს ხაზგასმით ჩვეულებრივი, შიშველი მოწყობილობის ფუნქციას, რომელიც არ აპირებს მკითხველში შექმნას განსაკუთრებული რეალობისადმი ნდობის ილუზია. ფანტასტიკური ფანტასტიკა, რომლის გარეშეც ფანტასტიკა მისი სუფთა სახით ვერ იარსებებს.
მხატვრული ლიტერატურის წარმოშობა - ზღაპრებში და გმირულ ეპოსებში გამოხატულ მითოსურ ხალხურ-პოეტურ ცნობიერებაში. ფანტაზია თავისი არსით წინასწარ არის განსაზღვრული კოლექტიური წარმოსახვის მრავალსაუკუნოვანი აქტივობით და წარმოადგენს ამ საქმიანობის გაგრძელებას მუდმივი მითიური სურათების, მოტივების, ნაკვეთების გამოყენებით (და განახლებულია) ისტორიისა და თანამედროვეობის სასიცოცხლო მასალებთან ერთად. სამეცნიერო ფანტასტიკა ვითარდება ლიტერატურის განვითარებასთან ერთად, თავისუფლად ერწყმის იდეების, ვნებების და მოვლენების გამოსახვის სხვადასხვა მეთოდებს. იგი გამოირჩევა, როგორც მხატვრული შემოქმედების განსაკუთრებული სახე, რადგან ფოლკლორული ფორმები შორდება რეალობის მითოლოგიური გააზრების პრაქტიკულ ამოცანებს და მასზე რიტუალურ და მაგიურ გავლენას. პრიმიტიული მსოფლმხედველობა, რომელიც ისტორიულად დაუსაბუთებელი ხდება, აღიქმება როგორც ფანტასტიკური. ფანტაზიის გაჩენის დამახასიათებელი თვისებაა სასწაულის ესთეტიკის განვითარება, რაც არ არის დამახასიათებელი პრიმიტიული ფოლკლორისთვის. ხდება სტრატიფიკაცია: გმირული ზღაპარი და ზღაპრები კულტურის გმირის შესახებ გარდაიქმნება გმირულ ეპოსად (ხალხური ალეგორია და ისტორიის განზოგადება), რომელშიც დამხმარეა სასწაულის ელემენტები; ზღაპრული ჯადოსნური ელემენტი აღიარებულია, როგორც ასეთი და ემსახურება როგორც ბუნებრივ გარემოს ისტორიული ჩარჩოს მიღმა გადაღებული მოგზაურობისა და თავგადასავლების შესახებ. ამრიგად, ჰომეროსის „ილიადა“ არსებითად არის ტროას ომის ეპიზოდის რეალისტური აღწერა (რასაც არ აბრკოლებს ზეციური გმირების მონაწილეობა მოქმედებაში); ჰომეროსის "ოდისეა", უპირველეს ყოვლისა, არის ფანტასტიკური ისტორია იმავე ომის ერთ-ერთი გმირის ყველა სახის წარმოუდგენელ თავგადასავალზე (რომელიც არ არის დაკავშირებული ეპიკურ სიუჟეტთან). ოდისეის სიუჟეტი, სურათები და ინციდენტები ყველა ლიტერატურული ევროპული მხატვრული ლიტერატურის დასაწყისია. დაახლოებით ისევე, როგორც ილიადა და ოდისეა, ურთიერთკავშირშია ირლანდიური გმირული საგები და ფებალუსის ვაჟის ბრანის მოგზაურობა (VII საუკუნე). მრავალი მომავალი ფანტასტიკური მოგზაურობის პროტოტიპი იყო ლუციანის პაროდია „ნამდვილი ისტორია“ (II საუკუნე), სადაც ავტორი კომიკური ეფექტის გასაძლიერებლად ცდილობდა რაც შეიძლება მეტი წარმოუდგენელი და აბსურდული დაეგროვებინა და ამავდროულად გაემდიდრა ფლორა. და "მშვენიერი ქვეყნის" ფაუნა მრავალი გამძლე გამოგონებით. ამგვარად, ჯერ კიდევ ანტიკურ ხანაში გაჩნდა მხატვრული ლიტერატურის ძირითადი მიმართულებები: ფანტასტიკური ხეტიალი-თავგადასავლები და ფანტასტიკური ძიება-მომლოცველობა (ტიპიური სიუჟეტი ჯოჯოხეთში ჩასვლაა). ოვიდიმ "მეტამორფოზებში" მიმართა ტრანსფორმაციების ორიგინალურ მითოლოგიურ შეთქმულებებს (ადამიანების გადაქცევა ცხოველებად, თანავარსკვლავედებად, ქვებად) ფანტაზიის მთავარ სტრიმში და საფუძველი ჩაუყარა ფანტასტიკურ-სიმბოლურ ალეგორიას - ჟანრს უფრო დიდაქტიკური, ვიდრე თავგადასავალი: "სწავლება სასწაულებში. .” ფანტასტიკური გარდაქმნები ხდება ადამიანთა ბედის პერიპეტიებისა და არასანდოობის გაცნობიერების ფორმა სამყაროში, რომელიც ექვემდებარება მხოლოდ შემთხვევითობის თვითნებობას ან იდუმალი უმაღლესი ნებისყოფას. ლიტერატურული დამუშავების მდიდარი ორგანო ზღაპრის ფანტაზიამიეცით ზღაპრები "ათას ერთი ღამის" შესახებ; მათი ეგზოტიკური გამოსახულების გავლენა აისახა ევროპულ პრერომანტიზმსა და რომანტიზმში; ის სავსეა მაჰაბჰარატასა და რამაიანას ფანტასტიკური გამოსახულებებითა და ექოებით. ინდური ლიტერატურაკალიდასიდან რ.თაგორამდე. ხალხური ზღაპრების, ლეგენდების და რწმენის უნიკალური ლიტერატურული შერწყმა წარმოდგენილია იაპონური მრავალი ნაწარმოებით (მაგალითად, ჟანრი "საშინელი და არაჩვეულებრივი" - "კონჯაკუმონოგატარი") და ჩინური მხატვრული ლიტერატურა ("სასწაულების ისტორიები ლიაოს კაბინეტიდან". პუ სონგლინგის მიერ, 1640-1715).
ფანტასტიკური მხატვრული ლიტერატურა „სასწაულის ესთეტიკის“ ნიშნის ქვეშ იყო შუა საუკუნეების რაინდული ეპოსის საფუძველი - „ბეოვულფიდან“ (მე-8 საუკუნე) კრეტიენ დე ტროას „პერსევალამდე“ (დაახლოებით 1182 წ.) და „Le Morte d'Arthur“. (1469) ტ. მალორი. ფანტასტიური შეთქმულებები ჩამოყალიბდა მეფე არტურის სასამართლოს ლეგენდამ, რომელიც შემდგომში ჯვაროსნული ლაშქრობების წარმოსახვით ქრონიკაზე გადაიდო. ამ სიუჟეტების შემდგომი ტრანსფორმაცია მეტყველებს მონუმენტურად ფანტასტიკური, თითქმის მთლიანად დაკარგული ისტორიული ეპიკური საფუძვლებით, რენესანსის ლექსებით „შეყვარებული როლანდ“ ბოიარდო, „გაბრაზებული როლანდ“ (1516) ლ. არიოსტო, „იერუსალიმი გათავისუფლებული“ (1580) ტ. ტასო, "ზღაპარი დედოფალი" (1590) -96) ე. სპენსერი. მე-14-მე-16 საუკუნეების მრავალ რაინდულ რომანებთან ერთად, ისინი წარმოადგენენ განსაკუთრებულ ეპოქას ფანტაზიის განვითარებაში. ოვიდიუსის მიერ შექმნილი ფანტასტიკური ალეგორიის განვითარებაში მნიშვნელოვანი ეტაპი იყო გიომ დე "ვარდის რომანი" (13 საუკუნე). ლორისი და ჟან დე მენი. ფანტაზიის განვითარება რენესანსის პერიოდში დაასრულა მ.სერვანტესის „დონ კიხოტმა“ (1605-1515) - რაინდული თავგადასავლების ფანტაზიის პაროდია და ფ. რაბელეს „გარგანტუა და პანტაგრუელი“ (1533-64) - ა. კომიკური ეპოსი ფანტასტიკურ საფუძველზე, როგორც ტრადიციული, ასევე თვითნებური გადახედვა. რაბლეში ვხვდებით (თავი „თელემის სააბატო“) უტოპიური ჟანრის ფანტასტიკური განვითარების ერთ-ერთ პირველ მაგალითს.
ძველ მითოლოგიასა და ფოლკლორზე ნაკლებად, ბიბლიის რელიგიური და მითოლოგიური გამოსახულებები ფანტაზიას ასტიმულირებდა. ქრისტიანული მხატვრული ლიტერატურის უდიდესი ნაწარმოებები, „დაკარგული სამოთხე“ (1667) და ჯ. მილტონის „აღდგენილი სამოთხე“ (1671), ეფუძნება არა კანონიკურ ბიბლიურ ტექსტებს, არამედ აპოკრიფებს. თუმცა ეს არ აკლებს იმ ფაქტს, რომ შუა საუკუნეებისა და რენესანსის ევროპული ფანტაზიის ნაწარმოებებს, როგორც წესი, აქვს ეთიკური ქრისტიანული ელფერი ან წარმოადგენს ფანტასტიკური გამოსახულების თამაშს და ქრისტიანული აპოკრიფული დემონოლოგიის სულისკვეთებას. ფანტაზიის მიღმა არის წმინდანთა ცხოვრება, სადაც სასწაულები ფუნდამენტურად ხაზგასმულია, როგორც არაჩვეულებრივი, მაგრამ რეალური ინციდენტები. მიუხედავად ამისა, ქრისტიანულ-მითოლოგიური ცნობიერება ხელს უწყობს განსაკუთრებული ჟანრის - ხედვების აყვავებას. იოანე მახარებლის „აპოკალიფსიდან“ დაწყებული, „ხილვები“ ან „გამოცხადება“ ხდება სრულფასოვანი ლიტერატურული ჟანრი: მისი სხვადასხვა ასპექტები წარმოდგენილია W. Langland-ის „The Vision of Peter the Plowman“ (1362 წ.) და „ „ღვთაებრივი კომედია“ (1307-21) დანტეს მიერ. (რელიგიური „გამოცხადებების“ პოეტიკა განსაზღვრავს ვ. ბლეიკის ვიზუალურ ფიქციას: მისი გრანდიოზული „წინასწარმეტყველური“ გამოსახულებები ჟანრის ბოლო მწვერვალია). მე-17 საუკუნის ბოლოს. მანერიზმი და ბაროკო, რომლისთვისაც ფანტაზია იყო მუდმივი ფონი, დამატებითი მხატვრული სიბრტყე (ამავდროულად, იყო ფანტაზიის აღქმის ესთეტიზაცია, სასწაულის ცოცხალი გრძნობის დაკარგვა, რომელიც დამახასიათებელია შემდგომი საუკუნეების ფანტასტიკური ლიტერატურისთვის. ), ჩაანაცვლა კლასიციზმმა, რომელიც თავისებურად უცხოა ფანტაზიისთვის: მითისადმი მისი მიმართვა სრულიად რაციონალისტურია. მე-17 და მე-18 საუკუნეების რომანებში ფანტაზიის მოტივები და გამოსახულებები შემთხვევით გამოიყენება ინტრიგის გასართულებლად. ფანტასტიკური ქვესტი ინტერპრეტირებულია, როგორც ეროტიული თავგადასავლები („ზღაპრები“, მაგალითად „აკაჟუ და ზირფილა“, 1744, კ. დუკლოსი). ფანტასტიკა, დამოუკიდებელი მნიშვნელობის გარეშე, საყრდენი აღმოჩნდება პიკარესკული რომანის („კოჭლი დემონი“, 1707, A.R. Lesage; „The Devil in Love“, 1772, J. Cazot), ფილოსოფიური ტრაქტატი („Micromegas, ”1752, ვოლტერი). რეაქცია განმანათლებლობის რაციონალიზმის დომინირებაზე დამახასიათებელია მე-18 საუკუნის მეორე ნახევრისთვის; ინგლისელი R. Hurd მოუწოდებს ფანტაზიის გულწრფელად შესწავლას („წერილები რაინდობისა და შუა საუკუნეების რომანებზე“, 1762); გრაფი ფერდინანდ ფატომის თავგადასავალში (1753); ტ. სმოლეტი მოელის სამეცნიერო ფანტასტიკის განვითარების დასაწყისს 1920-იან წლებში. ჰ. უოლპოლის, ა. რედკლიფის, მ. ლუისის გოთური რომანი. რომანტიული სიუჟეტებისთვის აქსესუარების მიწოდებით, ფანტაზია რჩება დამხმარე როლში: მისი დახმარებით სურათებისა და მოვლენების ორმაგობა ხდება პრერომანტიზმის ფერწერული პრინციპი.
თანამედროვეობაში განსაკუთრებით ნაყოფიერი აღმოჩნდა ფანტაზიისა და რომანტიზმის შერწყმა. „თავშესაფარი ფანტაზიის სფეროში“ (იუ.ა. კერნერი) ყველა რომანტიკოსს ეძებდა: „ჯენიელების“ ფანტაზიას, ე.ი. წარმოსახვის სწრაფვა მითებისა და ლეგენდების ტრანსცენდენტურ სამყაროში წამოაყენეს, როგორც უმაღლესი გამჭრიახობის გაცნობის გზა, როგორც ცხოვრების პროგრამა - შედარებით აყვავებული (რომანტიკული ირონიის გამო) ლ. ტიკში, პათეტიკური და ტრაგიკული ნოვალისში, რომლის „ჰაინრიხ ფონ ოფტერდინგენი“ არის განახლებული ფანტასტიკური ალეგორიის მაგალითი, ინტერპრეტირებული მიუწვდომელი, გაუგებარი იდეალური სამყაროს ძიების სულისკვეთებით. ჰაიდელბერგელი რომანტიკოსები ფანტასტიკას იყენებდნენ, როგორც სიუჟეტების წყაროს, რომელიც დამატებით ინტერესს აძლევდა მიწიერ მოვლენებს („ეგვიპტის იზაბელა“, 1812, ლ. არნიმა არის სასიყვარულო ეპიზოდის ფანტასტიკური მოწყობა ჩარლზ V-ის ცხოვრებიდან). ეს მიდგომა მხატვრული ლიტერატურისადმი განსაკუთრებით პერსპექტიული აღმოჩნდა. რესურსების გამდიდრების მიზნით, გერმანელმა რომანტიკოსებმა მიმართეს მის ძირითად წყაროებს - მათ შეაგროვეს და დაამუშავეს ზღაპრები და ლეგენდები („პიტერ ლებრეხტის ხალხური ზღაპრები“, 1797, ადაპტირებული ტიკის მიერ; „ბავშვთა და ოჯახური ზღაპრები“, 1812-14 და „გერმანული ლეგენდები“, 1816 -18 ძმები ჯ და ვ. გრიმები). ამან ხელი შეუწყო ყველა ევროპულ ლიტერატურაში ლიტერატურული ზღაპრების ჟანრის დამკვიდრებას, რომელიც დღემდე ლიდერად რჩება საბავშვო მხატვრულ ლიტერატურაში, მისი კლასიკური მაგალითია ჰ.ს. ანდერსენის ზღაპარი. რომანტიკული ფანტასტიკა სინთეზირებულია ჰოფმანის შემოქმედებით: აქ არის გოთური რომანი (ეშმაკის ელექსირი, 1815-16), ლიტერატურული ზღაპარი (რწყილების მბრძანებელი, 1822, მაკნატუნა და თაგვის მეფე, 1816) და მომხიბლავი ფანტასმაგორია. (პრინცესა ბრამბილა), 1820) და რეალისტური ისტორია ფანტასტიკური ფონით („პატარძლის არჩევანი“, 1819, „ოქროს ქოთანი, 1814“). ფანტაზიისადმი მიზიდულობის გაუმჯობესების მცდელობას, როგორც „სხვა სამყაროს უფსკრულს“ წარმოადგენს I.V. გოეთეს „ფაუსტი“ (1808-31): სულის ეშმაკისთვის მიყიდვის ტრადიციული ფანტასტიკური მოტივის გამოყენებით, პოეტი ავლენს ამაოებას. სულის ხეტიალი ფანტასტიკის სფეროებში და ადასტურებს მიწიერ ღირებულებას, როგორც საბოლოო ღირებულების ცხოვრებისეულ აქტივობას, რომელიც გარდაქმნის სამყაროს (ანუ უტოპიური იდეალი გამორიცხულია ფანტაზიის სფეროდან და პროეცირდება მომავალში).
რუსეთში რომანტიკული მხატვრული ლიტერატურა წარმოდგენილია ვ.ა. ჟუკოვსკის, ვ.ფ. ოდოევსკის, ა. პოგორესკის, ა.ფ. A.S. პუშკინი ("რუსლან და ლუდმილა", 1820, სადაც განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია ფანტაზიის ეპიკური ზღაპრის არომატი) და N.V. გოგოლი გადაიქცნენ ფანტაზიაში, რომლის ფანტასტიკური გამოსახულებები ორგანულად არის შერწყმული უკრაინის ხალხურ-პოეტურ იდეალურ სურათში ("საშინელი" შურისძიება", 1832; "ვიი", 1835). მისი სანქტ-პეტერბურგის მხატვრული ლიტერატურა ("ცხვირი", 1836; "პორტრეტი", "ნევსკის პროსპექტი", ორივე 1835 წ.) აღარ ასოცირდება ფოლკლორთან და ზღაპრულ მოტივებთან და სხვაგვარად არის განსაზღვრული "გაურკვეველი" რეალობის ზოგადი სურათით. რომლის შეკუმშული გამოსახულება, როგორც იქნა, თავისთავად წარმოშობს ფანტასტიკურ გამოსახულებებს.
რეალიზმის დამკვიდრებასთან ერთად, მხატვრული ლიტერატურა კვლავ აღმოჩნდა ლიტერატურის პერიფერიაზე, თუმცა ის ხშირად იყო ჩართული, როგორც ერთგვარი ნარატიული კონტექსტი, რომელიც სიმბოლურ ხასიათს ანიჭებდა რეალურ გამოსახულებებს („დორიან გრეის პორტრეტი, 1891, ო. უაილდი; „შაგრინი. Skin“, 1830-31 O. Balzac; ნამუშევრები M. E. Saltykova-Shchedrin, S. Bronte, N. Hawthorne, Yu. A. Strindberg). მხატვრული ლიტერატურის გოთური ტრადიცია შემუშავებულია E.A. Poe-ს მიერ, რომელიც ასახავს ან გულისხმობს ტრანსცენდენტურ, სხვა სამყაროს, როგორც მოჩვენებებისა და კოშმარების სამეფოს, რომელიც დომინირებს ადამიანების მიწიერ ბედზე. თუმცა, მან ასევე მოელოდა („არტურ გორდონ პიმის ისტორია“, 1838, „ჩამოვარდნა მორევში“, 1841) სამეცნიერო ფანტასტიკის ახალი ფილიალის - სამეცნიერო, რომელიც (დაწყებული ჯ. ვერნი და ჰ. უელსი) გაჩენას. ფუნდამენტურად იზოლირებულია ზოგადი ფანტასტიკური ტრადიციისგან; ის ხატავს რეალურ სამყაროს, თუმცა მეცნიერების მიერ ფანტასტიკურად გარდაქმნილ სამყაროს (კარგად თუ უარესად), რომელიც ხელახლა იხსნება მკვლევარის მზერაში. ინტერესი ფ.-სადმი, როგორც ასეთი, აღორძინდა XIX საუკუნის ბოლოს. ნეორომანტიკოსებს შორის (რ.ლ. სტივენსონი), დეკადენტებს (მ. შვობი, ფ. სოლოგუბი), სიმბოლისტებს (მ. მეტერლინკი, ა. ბელის პროზა, ა. ა. ბლოკის დრამატურგია), ექსპრესიონისტებს (გ. მეირინკი), სიურრეალისტებს (გ. კაზაკი, ე.კროიდერი). საბავშვო ლიტერატურის განვითარება ახალ სახეს აძლევს ფანტასტიკური სამყარო-სამყაროსათამაშო: L. Carroll-ისგან, C. Collodi, A. Milne; საშინაო ლიტერატურაში - A.N. Tolstoy ("ოქროს გასაღები", 1936), N.N. Nosov, K.I. Chukovsky. წარმოსახვითი, ნაწილობრივ ზღაპრული სამყარო შექმნილია ა. გრინის მიერ.
მე-20 საუკუნის მეორე ნახევარში. ფანტასტიკური პრინციპი რეალიზებულია ძირითადად სამეცნიერო ფანტასტიკის სფეროში, მაგრამ ზოგჯერ ის იწვევს თვისობრივად ახალ მხატვრულ ფენომენებს, მაგალითად, ინგლისელი ჯ.რ. ტოლკინის ტრილოგია "ბეჭდების მბრძანებელი" (1954-55), დაწერილი ხაზში ეპიკური ფანტაზიით (იხ.), იაპონელი აბე კობოს რომანებითა და დრამებით, ესპანელი და ლათინოამერიკელი მწერლების ნაწარმოებები (გ. გარსია მარკესი, ჟ. კორტაზარი). თანამედროვეობას ახასიათებს ფანტაზიის ზემოხსენებული კონტექსტუალური გამოყენება, როდესაც გარეგნულად რეალისტურ ნარატივს აქვს სიმბოლური და ალეგორიული კონოტაცია და მეტ-ნაკლებად დაშიფრულ მინიშნებას მისცემს მითოლოგიურ სიუჟეტს (“Centaur”, 1963, J. Updike; “Ship. სულელების“, 1962, K.A. Porter). მხატვრული ლიტერატურის სხვადასხვა შესაძლებლობის ერთობლიობაა M.A. ბულგაკოვის რომანი "ოსტატი და მარგარიტა" (1929-40). ფანტასტიკურ-ალეგორიული ჟანრი რუსულ ლიტერატურაში წარმოდგენილია ნ.ა. ზაბოლოცკის "ბუნებრივ-ფილოსოფიური" ლექსების ციკლით ("სოფლის მეურნეობის ტრიუმფი", 1929-30), ხალხურ-ზღაპრული მხატვრული ლიტერატურა პ.პ. ბაჟოვის ნაწარმოებებით, ლიტერატურული ზღაპარი- ზღაპარი E.L. Schwartz-ის პიესებით. ფანტასტიკა რუსული გროტესკული სატირის ტრადიციულ დამხმარე საშუალებად იქცა: სალტიკოვ-შჩედრინიდან („ქალაქის ისტორია“, 1869-70) დამთავრებული ვ.ვ.
სიტყვა ფანტაზია მომდინარეობსბერძნული ფანტასტიკა, რას ნიშნავს თარგმანში- წარმოსახვის ხელოვნება.
გაზიარება:შესავალი
ამ ნაშრომის მიზანია გაანალიზოს სამეცნიერო ტერმინოლოგიის გამოყენების თავისებურებები რომანში "ინჟინერ გარინის ჰიპერბოლოიდი" ა. ტოლსტოი.
კურსის პროექტის თემა უკიდურესად აქტუალურია, რადგან სამეცნიერო ფანტასტიკაში ხშირად ვხვდებით ტერმინოლოგიის გამოყენებას სხვადასხვა ხასიათის, რაც ამ ტიპის ლიტერატურის ნორმაა. ეს მიდგომა განსაკუთრებით დამახასიათებელია „მძიმე“ სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრისთვის, რომელსაც ა.ნ. ტოლსტოის "ინჟინერ გარინის ჰიპერბოლოიდი".
სამუშაოს ობიექტი – ტერმინები სამეცნიერო ფანტასტიკურ ნაწარმოებებში
პირველ თავში განვიხილავთ სამეცნიერო ფანტასტიკის თავისებურებებს და მის ტიპებს, ასევე A.N.-ის სტილის სპეციფიკას. ტოლსტოი.
მეორე თავში განვიხილავთ ტერმინოლოგიის სპეციფიკას და ტერმინოლოგიის გამოყენების თავისებურებებს სფ-ში და ა.ნ. ტოლსტოის "ინჟინერ გარინის ჰიპერბოლოიდი".
თავი 1. სამეცნიერო ფანტასტიკა და მისი სტილი
სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრის უნიკალურობა
სამეცნიერო ფანტასტიკა (SF) არის ჟანრი ლიტერატურაში, კინოში და ხელოვნების სხვა ფორმებში, სამეცნიერო ფანტასტიკის ერთ-ერთი სახეობა. სამეცნიერო ფანტასტიკა ეფუძნება ფანტასტიკურ ვარაუდებს მეცნიერებისა და ტექნოლოგიების სფეროებში, მათ შორის როგორც ბუნებრივ, ასევე ჰუმანიტარული მეცნიერებები. არამეცნიერულ ვარაუდებზე დაფუძნებული ნაწარმოებები სხვა ჟანრებს განეკუთვნება. სამეცნიერო ფანტასტიკის ნაწარმოებების თემებია ახალი აღმოჩენები, გამოგონებები, მეცნიერებისთვის უცნობი ფაქტები, კოსმოსის კვლევა და დროში მოგზაურობა.
ტერმინი "მეცნიერული ფანტასტიკა" ავტორია იაკოვ პერელმანი, რომელმაც ეს კონცეფცია შემოიღო 1914 წელს. მანამდე მსგავსი ტერმინი - "ფანტასტიკური სამეცნიერო მოგზაურობა" - გამოიყენებოდა უელსთან და სხვა ავტორებთან მიმართებაში ალექსანდრე კუპრინი თავის სტატიაში "რედარ კიპლინგი" (1908).
კრიტიკოსებსა და ლიტერატურათმცოდნეებს შორის ბევრი კამათი მიმდინარეობს იმის შესახებ, თუ რას წარმოადგენს სამეცნიერო ფანტასტიკა. თუმცა, მათი უმრავლესობა თანხმდება, რომ სამეცნიერო ფანტასტიკა არის ლიტერატურა, რომელიც დაფუძნებულია მეცნიერების დარგში არსებულ ზოგიერთ ვარაუდზე: ახალი გამოგონების გაჩენა, ბუნების ახალი კანონების აღმოჩენა, ზოგჯერ საზოგადოების ახალი მოდელების აგებაც კი (სოციალური ფანტასტიკა).
ვიწრო გაგებით, სამეცნიერო ფანტასტიკა ეხება ტექნოლოგიასა და სამეცნიერო აღმოჩენებს (ან შემოთავაზებული ან უკვე მიღწეული), მათ საინტერესო შესაძლებლობებს, მათ პოზიტიურ ან უარყოფით გავლენას და პარადოქსებს, რომლებიც შეიძლება წარმოიშვას. SF ამ ვიწრო გაგებით აღვიძებს მეცნიერულ ფანტაზიას, გვაფიქრებინებს მომავალზე და მეცნიერების შესაძლებლობებზე.
უფრო ზოგადი გაგებით, SF არის ფანტაზია ზღაპრულისა და მისტიკურის გარეშე, სადაც აგებულია ჰიპოთეზები სამყაროების შესახებ, აუცილებლად ამქვეყნიური ძალების გარეშე, და ხდება რეალური სამყაროს იმიტაცია. წინააღმდეგ შემთხვევაში, ეს არის ფანტაზია ან მისტიკა ტექნიკური შეხებით.
ხშირად, SF ხდება შორეულ მომავალში, რაც SF-ს ჰგავს ფუტუროლოგიას, მომავლის სამყაროს წინასწარმეტყველების მეცნიერებას. ბევრი SF მწერალი უთმობს თავის ნაშრომს ლიტერატურულ ფუტუროლოგიას, ცდილობს გამოიცნოს და აღწეროს დედამიწის რეალური მომავალი, როგორც ამას აკეთებდნენ არტურ კლარკი, სტანისლავ ლემი და სხვები. სხვა მწერლები მომავალს იყენებენ მხოლოდ როგორც გარემოში, რომელიც საშუალებას აძლევს მათ უფრო სრულად გამოავლინონ იდეა. მათი მუშაობის.
თუმცა, მომავალი და სამეცნიერო ფანტასტიკა არ არის ზუსტად იგივე. მრავალი სამეცნიერო ფანტასტიკის ნაწარმოების მოქმედება ხდება ჩვეულებრივ აწმყოში (კ. ბულიჩევის დიდი გუსლიარი, ჯ. ვერნის წიგნების უმეტესობა, ჰ. უელსის, რ. ბრედბერის მოთხრობები) ან თუნდაც წარსულში (წიგნები დროის შესახებ. მოგზაურობა). ამავდროულად, ხანდახან სამომავლოდ განთავსდება სამეცნიერო ფანტასტიკასთან დაკავშირებული ნაწარმოებების მოქმედება. მაგალითად, ბევრი ფანტასტიკური ნამუშევარი ხდება დედამიწაზე, რომელიც შემდეგ შეიცვალა ბირთვული ომი(ტ. ბრუკსის „შანარა“, ფ.ჰ. ფერმერის „ქვის ღმერთის გაღვიძება“, პ. ენტონის „სოს-თოკი“). ამიტომ, უფრო საიმედო კრიტერიუმი არ არის მოქმედების დრო, არამედ ფანტასტიკური ვარაუდის არეალი.
G. L. Oldie პირობითად ყოფს სამეცნიერო ფანტასტიკის ვარაუდებს საბუნებისმეტყველო და ჰუმანიტარულ მეცნიერებებად. პირველი მოიცავს ნაწარმოებში ახალი გამოგონებებისა და ბუნების კანონების შეტანას, რაც დამახასიათებელია მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკისათვის. მეორე მოიცავს ვარაუდების დანერგვას სოციოლოგიის, ისტორიის, ფსიქოლოგიის, ეთიკის, რელიგიისა და თუნდაც ფილოლოგიის სფეროებში. ასე იქმნება სოციალური ფანტასტიკის, უტოპიისა და დისტოპიის ნაწარმოებები. უფრო მეტიც, ერთ ნაშრომს შეუძლია ერთდროულად რამდენიმე სახის ვარაუდის გაერთიანება.
როგორც მარია გალინა წერს თავის სტატიაში, ”ტრადიციულად ითვლება, რომ სამეცნიერო ფანტასტიკა (SF) არის ლიტერატურა, რომლის სიუჟეტი ტრიალებს რაიმე სახის ფანტასტიკური, მაგრამ მაინც სამეცნიერო იდეის გარშემო. უფრო ზუსტი იქნება იმის თქმა, რომ სამეცნიერო ფანტასტიკაში სამყაროს თავდაპირველად მოცემული სურათი ლოგიკური და შინაგანად თანმიმდევრულია. SF-ში შეთქმულება ჩვეულებრივ ემყარება ერთ ან რამდენიმე მეცნიერულ ვარაუდს (დროის მანქანა, სინათლეზე უფრო სწრაფი მოგზაურობა სივრცეში, „ზეგანზომილებიანი გვირაბები“, ტელეპატია და ა.შ. შესაძლებელია).
სამეცნიერო ფანტასტიკის გაჩენა მე-19 საუკუნეში ინდუსტრიულმა რევოლუციამ გამოიწვია. თავდაპირველად სამეცნიერო ფანტასტიკა იყო ლიტერატურის ჟანრი, რომელიც აღწერდა მეცნიერებისა და ტექნოლოგიების მიღწევებს, მათი განვითარების პერსპექტივებს და ა.შ. მომავლის სამყაროს ხშირად აღწერდნენ - ჩვეულებრივ უტოპიის სახით. ამ ტიპის მხატვრული ლიტერატურის კლასიკური მაგალითია ჟიულ ვერნის ნაწარმოებები.
მოგვიანებით, ტექნოლოგიის განვითარება დაიწყო ნეგატიური კუთხით განხილვა და გამოიწვია დისტოპიის გაჩენა. და 1980-იან წლებში მისმა კიბერპანკის ქვეჟანრმა პოპულარობა მოიპოვა. მასში მაღალი ტექნოლოგია თანაარსებობს სულთან სოციალური კონტროლიდა ყოვლისშემძლე კორპორაციების ძალაუფლება. ამ ჟანრის ნაწარმოებებში სიუჟეტის საფუძველია ოლიგარქიული რეჟიმის წინააღმდეგ მარგინალური მებრძოლების ცხოვრება, როგორც წესი, საზოგადოების ტოტალური კიბერნიზაციისა და სოციალური დაცემის პირობებში. ცნობილი მაგალითები: უილიამ გიბსონის ნეირომანსერი.
რუსეთში სამეცნიერო ფანტასტიკა გახდა პოპულარული და ფართოდ განვითარებული ჟანრი მე-20 საუკუნიდან. მათ შორის ყველაზე ცნობილი ავტორები- ივან ეფრემოვი, ძმები სტრუგაცკი, ალექსანდრე ბელიაევი, კირ ბულიჩევი და სხვები.
ასევე შიგნით რევოლუციამდელი რუსეთიინდივიდუალური სამეცნიერო ფანტასტიკური ნამუშევრებიწერდა ისეთი ავტორების მიერ, როგორებიც არიან თადეუს ბულგარინი, ვ.ფ. მაგრამ რევოლუციამდე, SF არ იყო ჩამოყალიბებული ჟანრი თავისი რეგულარული მწერლებით და თაყვანისმცემლებით.
სსრკ-ში სამეცნიერო ფანტასტიკა ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული ჟანრი იყო. ტარდებოდა სემინარები სამეცნიერო ფანტასტიკის ახალგაზრდა მწერლებისთვის და კლუბები სამეცნიერო ფანტასტიკის მოყვარულთათვის. ალმანახები იბეჭდებოდა დამწყები ავტორების მოთხრობებით, როგორიცაა „თავგადასავლების სამყარო“, ხოლო ფანტასტიკური მოთხრობები იბეჭდებოდა ჟურნალში „ტექნოლოგია ახალგაზრდებისთვის“. ამავდროულად, საბჭოთა სამეცნიერო ფანტასტიკას ექვემდებარებოდა მკაცრი ცენზურის შეზღუდვები. მას მოეთხოვებოდა პოზიტიური ხედვა მომავალზე და რწმენა კომუნისტური განვითარების მიმართ. ტექნიკური ავთენტურობა მიესალმა, მისტიკა და სატირა დაგმეს. 1934 წელს, მწერალთა კავშირის ყრილობაზე, სამუილ იაკოვლევიჩ მარშაკმა განსაზღვრა ფანტასტიკური ჟანრი, როგორც ადგილი საბავშვო ლიტერატურის ტოლფასი.
ერთ-ერთი პირველი სსრკ-ში, ვინც სამეცნიერო ფანტასტიკა დაწერა, იყო ალექსეი ნიკოლაევიჩ ტოლსტოი ("ინჟინერი გარინის ჰიპერბოლოიდი", "აელიტა"). ტოლსტოის რომანის „აელიტას“ კინოადაპტაცია იყო პირველი საბჭოთა სამეცნიერო ფანტასტიკური ფილმი. 1920-30-იან წლებში ალექსანდრე ბელიაევის ათობით წიგნი ("ბრძოლა ჰაერში", "არიელი", "ამფიბიელი კაცი", "პროფესორ დოუელის თავი" და სხვ.) და "ალტერნატიული გეოგრაფიული" რომანი V.A. გამოიცა ობრუჩევი ("პლუტონია", "სანიკოვის მიწა"), მ.ა. ბულგაკოვის სატირული და ფანტასტიკური მოთხრობები (" ძაღლის გული", "საბედისწერო კვერცხები"). ისინი გამოირჩეოდნენ ტექნიკური საიმედოობითა და მეცნიერებისა და ტექნოლოგიებისადმი ინტერესით. ადრეული საბჭოთა სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლების მისაბაძი მაგალითი იყო ჰ. გ. უელსი, რომელიც თავად სოციალისტი იყო და რამდენჯერმე ეწვია სსრკ-ს.
1950-იან წლებში ასტრონავტიკის სწრაფმა განვითარებამ გამოიწვია „მოკლე დიაპაზონის სამეცნიერო ფანტასტიკის“ აყვავება - მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკა მზის სისტემის შესწავლის, ასტრონავტების ექსპლუატაციისა და პლანეტების კოლონიზაციის შესახებ. ამ ჟანრის ავტორები არიან გ.გურევიჩი, ა.კაზანცევი, გ.მარტინოვი და სხვები.
1960-იან წლებში და შემდეგ საბჭოთა სამეცნიერო ფანტასტიკას ცენზურის ზეწოლის მიუხედავად, მეცნიერების ხისტი ჩარჩოდან მოშორება დაიწყო. გვიანი საბჭოთა პერიოდის გამოჩენილი სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლების მრავალი ნაშრომი მიეკუთვნება სოციალურ სამეცნიერო ფანტასტიკას. ამ პერიოდში გამოჩნდა ძმები სტრუგაცკის, კირ ბულიჩევისა და ივან ეფრემოვის წიგნები, რომლებიც წამოჭრიან სოციალურ და ეთიკურ საკითხებს და შეიცავს ავტორების შეხედულებებს კაცობრიობისა და სახელმწიფოს შესახებ. ხშირად ფანტასტიკური ნაწარმოებები შეიცავდა ფარულ სატირას. იგივე ტენდენცია აისახება სამეცნიერო ფანტასტიკურ ფილმებში, კერძოდ, ანდრეი ტარკოვსკის ნამუშევრებში („სოლარისი“, „სტალკერი“). ამის პარალელურად, გვიან სსრკ-ში გადაიღეს უამრავი სათავგადასავლო მხატვრული ლიტერატურა ბავშვებისთვის ("ელექტრონიკის თავგადასავალი", "მოსკოვი-კასიოპეა", "მესამე პლანეტის საიდუმლო").
სამეცნიერო ფანტასტიკა განვითარდა და იზრდებოდა მის ისტორიაში, წარმოშობს ახალ მიმართულებებს და შთანთქავს ძველი ჟანრების ელემენტებს, როგორიცაა უტოპია და ალტერნატიული ისტორია.
რომანის ჟანრი, რომელსაც ჩვენ განვიხილავთ A.N. ტოლსტოი არის "მძიმე" სამეცნიერო ფანტასტიკა, ამიტომ გვსურს მასზე უფრო დეტალურად ვისაუბროთ.
მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკა სამეცნიერო ფანტასტიკის უძველესი და ორიგინალური ჟანრია. მისი თავისებურებაა წერის დროს ცნობილი მეცნიერული კანონების მკაცრი დაცვა. მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკის ნაწარმოებები ეფუძნება საბუნებისმეტყველო დაშვებას: მაგალითად, სამეცნიერო აღმოჩენა, გამოგონება, სიახლე მეცნიერებაში ან ტექნოლოგიაში. SF-ის სხვა ტიპების გამოჩენამდე მას უბრალოდ "სამეცნიერო ფანტასტიკას" უწოდებდნენ. ტერმინი მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკა პირველად გამოიყენა პ. მილერის ლიტერატურულ მიმოხილვაში, რომელიც გამოქვეყნდა 1957 წლის თებერვალში ჟურნალში Astounding Science Fiction.
ჟიულ ვერნის ზოგიერთ წიგნს (20000 ლიგა ზღვის ქვეშ, რობურ დამპყრობელი, დედამიწიდან მთვარემდე) და არტურ კონან დოილის (დაკარგული სამყარო, მოწამლული ქამარი, მარაკოტის უფსკრული), ჰ.გ. უელსის, ალექსანდრე ბელიაევის ნამუშევრებს კლასიკა ეწოდება. მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკის. ამ წიგნების გამორჩეული თვისება იყო დეტალური სამეცნიერო და ტექნიკური ბაზა და სიუჟეტი, როგორც წესი, ეფუძნებოდა ახალ აღმოჩენას ან გამოგონებას. მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკის ავტორებმა გააკეთეს მრავალი "პროგნოზი", სწორად გამოიცნეს შემდგომი განვითარებამეცნიერება და ტექნოლოგია. ამგვარად, ვერნი აღწერს ვერტმფრენს რომანში „რობურ დამპყრობელი“, თვითმფრინავი „მსოფლიოს მბრძანებელი“ და კოსმოსური ფრენა „დედამიწიდან მთვარემდე“ და „მთვარის ირგვლივ“. უელსმა იწინასწარმეტყველა ვიდეო კომუნიკაციები, ცენტრალური გათბობა, ლაზერები, ატომური იარაღი. ბელიაევმა 1920-იან წლებში აღწერა კოსმოსური სადგური და რადიო კონტროლირებადი ტექნოლოგია.
Hard SF განსაკუთრებით განვითარდა სსრკ-ში, სადაც სამეცნიერო ფანტასტიკის სხვა ჟანრები ცენზურას არ მიესალმა. განსაკუთრებით ფართოდ გავრცელდა „მოკლე დიაპაზონის სამეცნიერო ფანტასტიკა“, რომელიც მოგვითხრობდა სავარაუდო უახლოეს მოვლენებზე - პირველ რიგში, მზის სისტემის პლანეტების კოლონიზაციაზე. „მოკლე დიაპაზონის“ მხატვრული ლიტერატურის ყველაზე ცნობილი მაგალითებია გ. გურევიჩის, გ. მარტინოვის, ა. კაზანცევის წიგნები და ძმები სტრუგაცკის ადრეული წიგნები („ჟოლოსფერი ღრუბლების ქვეყანა“, „სტაჟიორები“). მათ წიგნებში მოთხრობილია ასტრონავტების გმირული ექსპედიციების შესახებ მთვარეზე, ვენერაზე, მარსზე და ასტეროიდების სარტყელზე. ამ წიგნებში ტექნიკური სიზუსტე კოსმოსური ფრენების აღწერაში შერწყმული იყო რომანტიკულ ფანტასტიკურ ლიტერატურასთან მეზობელი პლანეტების სტრუქტურის შესახებ - იმ დროს ჯერ კიდევ არსებობდა მათზე სიცოცხლის პოვნის იმედი.
მიუხედავად იმისა, რომ მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკის ძირითადი ნაწარმოებები დაიწერა მე-19 და მე-20 საუკუნის პირველ ნახევარში, ბევრი ავტორი ამ ჟანრს მიმართა მე-20 საუკუნის მეორე ნახევარში. მაგალითად, არტურ კლარკი თავის წიგნების სერიაში „კოსმოსური ოდისეა“ ეყრდნობოდა მკაცრად მეცნიერულ მიდგომას და აღწერა ასტრონავტიკის განვითარება რეალობასთან ძალიან ახლოს. IN ბოლო წლებიედუარდ გევორკიანის თქმით, ჟანრი „მეორე ქარს“ განიცდის. ამის მაგალითია ასტროფიზიკოსი ალასტერ რეინოლდსი, რომელიც წარმატებით აერთიანებს მძიმე სამეცნიერო ფანტასტიკას კოსმოსურ ოპერასთან და კიბერპანკთან (მაგალითად, ყველა კოსმოსური ხომალდებიმას აქვს ქვემსუბუქები).
სამეცნიერო ფანტასტიკის სხვა ჟანრებია:
1) სოციალური ფანტასტიკა – ნაწარმოებები, რომლებშიც ფანტასტიკური ელემენტიარის საზოგადოების სხვა სტრუქტურა, სრულიად განსხვავებული იმისგან, რომელიც რეალურად არსებობს, ან რომელიც უკიდურესობამდე მიდის.
2) ქრონო-ფანტასტიკა, დროებითი ფიქცია ან ქრონოოპერა არის ჟანრი, რომელიც მოგვითხრობს დროში მოგზაურობაზე. საკვანძო სამუშაოეს ქვეჟანრი ითვლება უელსის დროის მანქანად. მიუხედავად იმისა, რომ დროში მოგზაურობის შესახებ ადრეც იყო დაწერილი (მაგალითად, მარკ ტვენის კონექტიკუტის იანკი მეფე არტურის კარზე), დროში მოგზაურობა პირველად იყო მიზანმიმართული და მეცნიერულად დაფუძნებული დროში, და ამგვარად, სიუჟეტური მოწყობილობა სპეციალურად დაინერგა სამეცნიერო ფანტასტიკაში. .
3) ალტერნატიული ისტორია – ჟანრი, რომელიც ავითარებს აზრს, რომ რაღაც მოვლენა მოხდა ან არ მოხდა წარსულში და რა შეიძლება გამოვიდეს მისგან.
ამ ტიპის ვარაუდების პირველი მაგალითები შეიძლება მოიძებნოს სამეცნიერო ფანტასტიკის მოსვლამდე დიდი ხნით ადრე. ყველა მათგანი არ იყო ხელოვნების ნიმუში - ზოგჯერ ისინი ისტორიკოსების სერიოზული ნამუშევრები იყვნენ. მაგალითად, ისტორიკოსმა ტიტუს ლივიმ განიხილა რა მოხდებოდა ალექსანდრე მაკედონელი რომის წინააღმდეგ საომრად წასულიყო. ცნობილმა ისტორიკოსმა სერ არნოლდ ტოინბიმ ასევე მიუძღვნა მაკედონელს თავისი რამდენიმე ნარკვევი: რა მოხდებოდა ალექსანდრე რომ უფრო დიდხანს ეცოცხლა და პირიქით, საერთოდ რომ არ არსებობდეს. სერ ჯონ სკუაირმა გამოაქვეყნა ისტორიული ესეების მთელი წიგნი, ზოგადი სათაურით „თუ საქმეები არასწორად გამოსულიყო“.
4) პოსტაპოკალიფსური მხატვრული ლიტერატურის პოპულარობა „სტალკერ ტურიზმის“ პოპულარობის ერთ-ერთი მიზეზია.
მჭიდროდ დაკავშირებული ჟანრები, ნაწარმოებების მოქმედება, რომელშიც ხდება პლანეტარული მასშტაბის კატასტროფის დროს ან ცოტა ხნის შემდეგ (მეტეორიტთან შეჯახება, ბირთვული ომი, ეკოლოგიური კატასტროფა, ეპიდემია).
პოსტ-აპოკალიპტიციზმმა ეპოქაში რეალური მასშტაბები მოიპოვა Ცივი ომიროდესაც კაცობრიობას ბირთვული ჰოლოკოსტის რეალური საფრთხე დაემუქრა. ამ პერიოდის განმავლობაში, ისეთი ნაწარმოებები, როგორიცაა ვ. მილერის "ლეიბოვიცის სიმღერა", "Dr. Bloodmoney ფ. დიკის მიერ, ვახშამი პერვერსიების სასახლეში ტიმ პაუერსის მიერ, გზისპირა პიკნიკი სტრუგაცკის მიერ. ამ ჟანრის ნაწარმოებები ცივი ომის დასრულების შემდეგაც გრძელდება (მაგალითად, დ. გლუხოვსკის „მეტრო 2033“).
5) უტოპიები და დისტოპიები არის ჟანრები, რომლებიც ეძღვნება მომავლის სოციალური წესრიგის მოდელირებას. უტოპიები ასახავს იდეალურ საზოგადოებას, რომელიც გამოხატავს ავტორის შეხედულებებს. დისტოპიაში არის იდეალურის სრულიად საპირისპირო, საშინელი, ჩვეულებრივ ტოტალიტარული სოციალური სისტემა.
6) "კოსმოსური ოპერა" ეწოდა გასართობ სათავგადასავლო სამეცნიერო ფანტასტიკის ისტორიას, რომელიც გამოქვეყნდა აშშ-ის პოპულარულ პულპ ჟურნალებში 1920-50-იან წლებში. სახელი 1940 წელს უილსონ ტაკერმა დაარქვა და, თავდაპირველად, საზიზღარი ეპითეტი იყო („საპნის ოპერასთან“ ანალოგიით). თუმცა, დროთა განმავლობაში, ტერმინმა გაიდგა ფესვი და შეწყვიტა უარყოფითი კონოტაცია.
„კოსმოსური ოპერის“ მოქმედება ხდება კოსმოსში და სხვა პლანეტებზე, ჩვეულებრივ, ფიქტიურ „მომავალში“. სიუჟეტი დაფუძნებულია გმირების თავგადასავალზე, ხოლო მოვლენების მასშტაბები შემოიფარგლება მხოლოდ ავტორების ფანტაზიით. თავდაპირველად, ამ ჟანრის ნამუშევრები იყო წმინდა გასართობი, მაგრამ მოგვიანებით "კოსმოსური ოპერის" ტექნიკა შედიოდა მხატვრულად მნიშვნელოვანი მხატვრული ლიტერატურის ავტორების არსენალში.
7) კიბერპანკი არის ჟანრი, რომელიც იკვლევს საზოგადოების ევოლუციას ახალი ტექნოლოგიების გავლენით, რომელთა შორის განსაკუთრებული ადგილი ეთმობა ტელეკომუნიკაციებს, კომპიუტერს, ბიოლოგიურ და არა. ბოლო საშუალება, სოციალური. ჟანრის ნაწარმოებების ფონი ხშირად არის კიბორგები, ანდროიდები, სუპერკომპიუტერი, რომელიც ემსახურება ტექნოკრატ, კორუმპირებულ და ამორალურ ორგანიზაციებს/რეჟიმებს. სახელი "კიბერპანკი" მწერალმა ბრიუს ბეტკემ დაარქვა და ლიტერატურათმცოდნეგარდნერ დოზოისმა აიღო იგი და დაიწყო მისი გამოყენება ახალი ჟანრის სახელად. მან მოკლედ და ლაკონურად განსაზღვრა კიბერპანკი, როგორც "მაღალი ტექნოლოგია, დაბალი სიცოცხლე".
8) Steampunk არის ჟანრი, რომელიც შექმნილია, ერთი მხრივ, ისეთი სამეცნიერო ფანტასტიკის კლასიკოსების მიბაძვით, როგორებიც არიან ჟიულ ვერნი და ალბერტ რობიდა, ხოლო მეორეს მხრივ, არის პოსტ-კიბერპანკის ტიპი. ზოგჯერ დიზელპანკი მისგან განცალკევებულია, რაც შეესაბამება მე-20 საუკუნის პირველი ნახევრის სამეცნიერო ფანტასტიკას. ის ასევე შეიძლება კლასიფიცირდეს როგორც ალტერნატიული ისტორია, რადგან აქცენტი კეთდება ორთქლის ტექნოლოგიის უფრო წარმატებულ და მოწინავე განვითარებაზე, შიდა წვის ძრავის გამოგონების ნაცვლად.
