აუდიტორის ისტორია. გოგოლის კომედიის „გენერალური ინსპექტორის“ დაწერის ისტორია

1936 წლის დასაწყისში სპექტაკლის პრემიერა შედგა მოსკოვსა და პეტერბურგში. თუმცა გოგოლმა განაგრძო ნაწარმოების ტექსტის კორექტირება 1842 წლამდე, სანამ დასრულდა საბოლოო გამოცემა.

გენერალური ინსპექტორი სრულიად ინოვაციური სპექტაკლია. გოგოლმა შექმნა პირველი სოციალური კომედია გარეშე სიყვარულის ხაზი. ხლესტაკოვის ანა ანდრეევნასა და მარია ანტონოვნას შეყვარება საკმაოდ მაღალი გრძნობების პაროდიაა. კომედიაში ასევე არ არის ერთი დადებითი პერსონაჟი. როდესაც მწერალს ამის გამო საყვედურობდნენ, მან უპასუხა, რომ მთავრობის ინსპექტორის მთავარი დადებითი პერსონაჟი სიცილი იყო.

არაჩვეულებრივი და შემადგენლობათამაში, რადგან მას არ აქვს ტრადიციული ექსპოზიცია. გუბერნატორის პირველივე ფრაზიდან იწყება ნაკვეთინაკვეთი. ბოლო მდუმარე სცენამაც ძალიან გააკვირვა თეატრის კრიტიკოსები. ადრე დრამატურგიაში ასეთ ტექნიკას არავინ იყენებდა.

კლასიკური აღრევა მთავარ გმირთან სულ სხვა მნიშვნელობას იძენს გოგოლში. ხლესტაკოვი არ აპირებდა აუდიტორად პრეტენზიას, გარკვეული პერიოდის განმავლობაში თვითონაც ვერ ხვდებოდა რა ხდებოდა. მას უბრალოდ ეგონა, რომ რაიონული ხელისუფლება მას მხოლოდ იმიტომ სწყინდა, რომ დედაქალაქიდან იყო და მოდურად ჩაცმული იყო. ოსიპი საბოლოოდ ახელს თვალებს დენდის და არწმუნებს ოსტატს, რომ გვიანობამდე წასულიყო. ხლესტაკოვი არავის მოტყუებას არ ცდილობს. ჩინოვნიკები თავს იტყუებენ და წარმოსახვით აუდიტორს რთავენ ამ ქმედებაში.

ნაკვეთიკომედია აგებულია დახურულ პრინციპზე: სპექტაკლი იწყება აუდიტორის მოსვლის ამბით და მთავრდება იმავე გზავნილით. გოგოლის ინოვაცია იმაშიც გამოიხატა, რომ კომედიაში არ არსებობს მეორადი სიუჟეტური ხაზები. ყველას პერსონაჟებიდინამიურ კონფლიქტში ჩაკეტილი.

უდავო სიახლე თავად იყო მთავარი გმირი . პირველად გახდა სულელი, ცარიელი და უმნიშვნელო ადამიანი. მწერალი ხლესტაკოვს ასე ახასიათებს: "თავში მეფის გარეშე". გმირის პერსონაჟიყველაზე სრულად გამოიხატება ტყუილის სცენებში. ხლესტაკოვი იმდენად არის შთაგონებული საკუთარი ფანტაზიით, რომ ვერ ჩერდება. ერთი მეორის მიყოლებით აგროვებს აბსურდებს, ეჭვიც კი არ ეპარება თავისი სიცრუის „სიმართლეში“. მოთამაშე, მხარდამჭერი, ქალებზე დარტყმის და თვალებში მტვრის სროლის მოყვარული, „ბუტუნა“ - ეს არის ნაწარმოების მთავარი გმირი.

სპექტაკლში გოგოლი შეეხო რუსული რეალობის ფართომასშტაბიან ფენას: სახელმწიფო ძალაუფლებას, მედიცინას, სასამართლოებს, განათლებას, ფოსტას, პოლიციას და ვაჭრებს. მწერალი აყენებს და დასცინის ბევრ უსიამოვნო მახასიათებელს მთავრობის ინსპექტორში თანამედროვე ცხოვრება. აი, ტოტალური მოსყიდვა და მოვალეობების უგულებელყოფა, მითვისება და მონობა, ამაოება და ჭორაობისადმი ვნება, შური და ცრუ პრეტენზია, ტრაბახი და სისულელე, წვრილმანი შურისძიება და სისულელე... რა არის იქ! გენერალური ინსპექტორი რუსული საზოგადოების ნამდვილი სარკეა.

სპექტაკლისთვის უჩვეულოა სიუჟეტის სიძლიერე, მისი გაზაფხული. ეს არის შიში. AT რუსეთი XIXსაუკუნეების მანძილზე აუდიტი მაღალჩინოსნების მიერ ხორციელდებოდა. ამიტომ „აუდიტორის“ მოსვლამ ქვეყნის ქალაქში ასეთი პანიკა გამოიწვია. მნიშვნელოვანი ადამიანიდედაქალაქიდან და თანაც "საიდუმლო ბრძანება", შეაშინა ადგილობრივი ბიუროკრატია. ხლესტაკოვი, რომელიც არანაირად არ ჰგავს ინსპექტორს, ადვილად ცდება მნიშვნელოვან ადამიანად. სანქტ-პეტერბურგიდან გადასულს ეჭვი ეპარება. ეს კი ორი კვირა ცხოვრობს და არ იხდის - სწორედ ასე უნდა მოიქცეს, როგორც მაცხოვრებლები ამბობენ, მაღალი რანგის ადამიანი.

პირველ აქტში განიხილება "ცოდვები"ყველა შეკრებილი და ბრძანებები გაცემულია "კოსმეტიკა"ზომები. ირკვევა, რომ არცერთი თანამდებობის პირი თავს დამნაშავედ არ თვლის და არაფრის შეცვლას არ აპირებს. მხოლოდ გარკვეული დროით მიეცემათ სუფთა თავსახურები ავადმყოფებს და ქუჩები გაიწმინდება.

კომედიაში გოგოლი ქმნიდა კოლექტიური იმიჯიოფიციალური პირები. ყველა რანგის საჯარო მოხელეები აღიქმებიან, როგორც ერთიანი ორგანიზმი, რადგან ისინი ახლოს არიან ფულის დაგროვების სურვილში, დარწმუნებულნი არიან დაუსჯელობაში და თავიანთი ქმედებების სისწორეში. მაგრამ თითოეული პერსონაჟი ხელმძღვანელობს საკუთარ პარტიას.

აქ მთავარი, რა თქმა უნდა, მერი. ანტონ ანტონოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკისამსახურში ოცდაათი წლის განმავლობაში. როგორც მჭიდრო ადამიანი, ის არ გამოტოვებს სარგებელს, რომელიც მის ხელშია. მაგრამ ქალაქი სრულ არეულობაშია. ქუჩები ბინძურია, პატიმრები და ავადმყოფები ამაზრზენად იკვებებიან, პოლიციელები მუდამ მთვრალები არიან და ხელებს იხსნიან. მერი ვაჭრებს წვერს უქაჩავს და წელიწადში ორჯერ აღნიშნავს სახელობის დღესასწაულებს, რათა მეტი საჩუქრები მიიღოს. ეკლესიის მშენებლობისთვის გამოყოფილი თანხა გაქრა.

აუდიტორის გამოჩენა დიდად აშინებს ანტონ ანტონოვიჩს. რა მოხდება, თუ ინსპექტორი ქრთამს არ იღებს? ხედავს, რომ ხლესტაკოვი ფულს იღებს, მერი წყნარდება, ყველანაირად ცდილობს მნიშვნელოვანი პიროვნების დამშვიდებას. მეორედ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი შეშინებულია, როცა ხლესტაკოვი ამაყობს თავისი მაღალი თანამდებობით. აქ მას ეშინია უკმაყოფილო მდგომარეობაში ჩავარდნას. რამდენი ფული მისცეს?

სასაცილო მოსამართლე ლიაპკინ-ტიაპკინის სურათი, რომელსაც ვნებიანად უყვარს ძაღლებზე ნადირობა, ქრთამს იღებს ჭაღარა ლეკვებით, გულწრფელად სჯერა, რომ ეს "სრულიად განსხვავებული". სასამართლოს მოსაცდელში სრული არეულობაა: დარაჯებმა ბატები მოიყვანეს, "ყველანაირი ნაგავი", შემფასებელი გამუდმებით მთვრალია. და თავად ლიაპკინ-ტიაპკინი ვერ გაიგებს უბრალო მემორანდუმს. ქალაქში მოსამართლედ ითვლება "თავისუფალი მოაზროვნე", რადგან რამდენიმე წიგნი აქვს წაკითხული და ყოველთვის ხმამაღლა საუბრობს, თუმცა სრული სისულელეებით.

ფოსტის ოსტატიგულწრფელად მაინტერესებს, რატომ არ შეგიძლია წაიკითხო სხვისი წერილები. მისთვის მთელი ცხოვრებაა საინტერესო ისტორიებიწერილებიდან. ფოსტის ოსტატი კი ინახავს მიმოწერას, რომელიც განსაკუთრებით მოსწონს და ხელახლა კითხულობს.

არეულობაშია მარწყვის საქველმოქმედო დაწესებულებების საავადმყოფოც. პაციენტები საცვლებს არ იცვლიან, გერმანელ ექიმს კი რუსულად არაფერი ესმის. მარწყვი არის გომბეშო და ინფორმატორი, არ ერიდება ამხანაგებისთვის ტალახის სროლას.

ქალაქური ჭორების კომიკური წყვილი ყურადღებას იპყრობს ბობჩინსკიდა დობჩინსკი. ეფექტის გასაძლიერებლად გოგოლი მათ გარეგნულად ჰგვანან და ერთსა და იმავე სახელებს ანიჭებს, პერსონაჟების სახელებიც კი მხოლოდ ერთი ასოთი განსხვავდება. სრულიად ცარიელი და უსარგებლო ხალხია. ბობჩინსკი და დობჩინსკი მხოლოდ ჭორების შეგროვებით არიან დაკავებულნი. ამრიგად, ისინი ახერხებენ ყურადღების ცენტრში ყოფნას და გრძნობენ მათ მნიშვნელობას.

„გენერალური ინსპექტორის“ დაწერის დაწყებისას, გოგოლი პუშკინს დაჰპირდა: „ვფიცავ, ეს ეშმაკზე სასაცილო იქნება“. ნიკოლაი ვასილიევიჩმა პირობა შეასრულა. ნიკოლოზ I-მა კომედიის ნახვის შემდეგ აღნიშნა: „ყველამ გაიგო. და ყველაზე მეტად მე."

კომედიის დაწერის იდეა გოგოლს სხვაზე მუშაობის დროს გაუჩნდა ცნობილი ნამუშევარი"მკვდარი სულები". პუშკინთან მიმოწერისას მან სთხოვა დაეწერა ხუთმოქმედებიანი კომედიის სიუჟეტი.

გასაგებია, რომ პარალელურად მუშაობენ მკვდარი სულებიგავლენა მოახდინა კომედიის დაწერაზე. აღიარებით მან თქვა, რომ ერთ ნამუშევარში შეაგროვა ყველაზე ცუდი რუსეთში და ყველაზე მეტი უსამართლობა, რაც კი ოდესმე უნახავს.

მას დაახლოებით ორი თვე დასჭირდა იდეის დასრულებას, მაგრამ კომედიის დაწერისა და რედაქტირების შემდეგაც, მასზე მუშაობაც გაგრძელდა. დიდი დრო. ავტორმა ნამუშევრებში დიდი ცვლილებები შეიტანა სანქტ-პეტერბურგის ალექსანდრინსკის თეატრში წარმოების შემდეგ. პრემიერა შედგა 1836 წელს. ეს იყო თვით ნიკოლოზ I - რუსეთის იმპერატორი. ავტორი განაწყენებული იყო ნაწარმოებით, რადგან მაყურებელს და მსახიობებს არ ესმოდათ ავტორის იდეის მნიშვნელობა. მსახიობებმა შენიშნეს, რომ ზოგიერთი სცენა საკმაოდ უხერხული იყო, მაგალითად, როცა ხლესტაკოვი იყო პირველი, ვინც სესხს სთხოვდა, მის როლში შემსრულებელმა მსახიობმა ჩათვალა, რომ აჯობებდა, პირველებმა შესთავაზონ ფული, ამიტომ ავტორმა შეცვალა სცენა. და ასევე გადამუშავდა პირველი ოთხი ფენომენი.

კომედიის საბოლოო ვერსია გამოიცა 1842 წელს. სცენაზე დადგმულმა და ბეჭდურ მედიაში არაერთხელ გამოქვეყნებულმა გენერალურმა ინსპექტორმა ურთიერთსაწინააღმდეგო და ორაზროვანი მოსაზრებები გამოიწვია. პოლევოიმ გაზეთში სახელწოდებით "რუსული მესენჯერი" დაწერა კომედიის შესახებ, რომ ის ძალიან ორაზროვანი იყო და გააკრიტიკა შეთქმულება მიზნების ნაკლებობისა და "ცუდი ენის" გამო.

და ბელინსკიმ, პოლევოისგან განსხვავებით, შეაქო კომედია და თქვა, რომ არ არსებობს საუკეთესო მომენტებირადგან უარესი არ არსებობს.

მაგრამ მაინც, გოგოლს გამუდმებით ჰქონდა განცდა, რომ მისი კომედია ყოველთვის არ ესმოდა სწორად, ამიტომ მუდმივად წერდა სტატიებს იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა ითამაშო სწორად და რა არის კომედიის სწორი მნიშვნელობა.

კომედია Revizor-ის ისტორია დეტალურად

რუსული ლიტერატურა მდიდარია სახელებით გამოჩენილი მწერლებირომლებიც მუშაობდნენ სხვადასხვა დროს. მათ შორის გამორჩეულია ნ.ვ.გოგოლი (1809 - 1852), რომლის სახელიც ოქროს ასოებით არის ჩაწერილი მსოფლიო ლიტერატურის ისტორიაში. ბუნებამ გულუხვად დააჯილდოვა იგი კრეატიულობა. მან დაამტკიცა, რომ იყო გამოჩენილი პროზაიკოსი, საინტერესო მხატვარი, ნიჭიერი პუბლიცისტი, შესანიშნავი დრამატურგი.

ნ.ვ.გოგოლის პიესა "გენერალური ინსპექტორი" გამოიცა და პირველად დაიდგა ალექსანდრიის თეატრის სცენაზე 1836 წლის გაზაფხულზე. მწერალი მრავალი წლის განმავლობაში ფიქრობდა კომედიის შექმნაზე რუსული ცხოვრების თემაზე. 1832 წელს, სერგეი აქსაკოვთან საუბარში, მან ისაუბრა "რუსეთში ყველაფერი ცუდი ერთ გროვად შეგროვების" სურვილზე და ერთდროულად გაეცინა რუსული ცხოვრების ყველა ხარვეზს. აქსაკოვის ეჭვს, რომ ცხოვრებაში არსებობს მასალა ასეთი წიგნის დასაწერად, ნ.ვ.გოგოლი აპროტესტებდა, რომ „კომიკური ყველგან დევს“. ეს მხოლოდ ოსტატს უნდა აღვწერო: „ჩვენ თვითონ ვიქნებით სიცილით“.

A.S. პუშკინი იყო კეთილგანწყობილი და ღია ადამიანი, ამიტომ სხვა ავტორები ხშირად მიმართავდნენ მას რჩევისა და მხარდაჭერისთვის. 1835 წლის ოქტომბერში ნ.ვ. გოგოლი მისთვის მიწერილ წერილში სთხოვდა ეთქვა საინტერესო ამბავირუსული საზოგადოების ცხოვრებიდან. საპასუხოდ, A.S. პუშკინმა აღწერა ინციდენტი, რომელიც მოხდა მათ საერთო ნაცნობთან. წარმოდგენილი ნაკვეთი ძალიან მოეწონა ნ.ვ.გოგოლს. სწრაფად შეუდგა მუშაობას პიესის შექმნაზე, რომელიც ორ თვეში დაიწერა. პუშკინის წერილი ეხებოდა ჟურნალის მწერალს და გამომცემელს. შიდა შენიშვნები» პაველ პეტროვიჩ სვინინი, რომლის ფიგურა საინტერესოა, რადგან მას მუდმივად ცდებოდნენ სხვაში. როგორც ნაზი და მომთმენი ადამიანი, ის არა მხოლოდ შეეჩვია დაბნეულობას, არამედ წინააღმდეგობაც კი არ გაუწია და ოსტატურად გამოიყენა საკუთარი მიზნებისთვის. პეტერბურგის საზოგადოებაში მისი ცხოვრებიდან ზღაპრებს სიცილით უყვებოდნენ პირიდან პირში. ასე რომ, A. S. პუშკინმა თავის შეტყობინებაში თქვა, თუ როგორ აჩვენა პ. იმის შეგრძნებით, რომ აღრიცხვის საათი ახლოვდებოდა, უკან დაიხია.

ნ.ვ.გოგოლის კომუნიკაციას მასთან სასიამოვნო არ შეიძლება ვუწოდოთ. სანქტ-პეტერბურგში გადასვლის შემდეგ ახალგაზრდა მწერალმა დაიწყო თანამშრომლობა პოპულარულ ჟურნალთან, რომელსაც გამოსცემდა P.P. Svinin. 1829 წელს მან ჟურნალში მიიტანა მოთხრობა "ბასავრიუკი, ანუ საღამო ივან კუპალას წინა დღეს". ნაწარმოები ერთი წლის შემდეგ გამოიცა, მაგრამ ავტორის სახელის ხსენების გარეშე. 1830 წელს ჟურნალში გამოქვეყნდა ნ.ვ.გოგოლის სტატია "პოლტავა", რომელიც მოგვითხრობდა მის პატარა სამშობლოზე. გამომცემელმა არა მხოლოდ დაამახინჯა ავტორის ტექსტის ნაწილი და იქ ჩადო საკუთარი განსჯა. ყველაზე შეურაცხმყოფელი ის იყო, რომ თავისი სახელი სხვისი ნამუშევრის ქვეშ დადო. რა თქმა უნდა, ნებისმიერ ავტორს აღაშფოთებს გამომცემლის ასეთი დამოკიდებულება. ნ.ვ.გოგოლი პ.პ.სვინინის საქციელს გამოეხმაურა წიგნის საღამოები დიკანკას მახლობლად ფერმაში გამოქვეყნებით. ცალკე თავში შედიოდა „საღამო ივან კუპალას წინა დღეს“. სოჩინიტმა ამოიღო სვინინის ყველა შესწორება და დაამატა შესავალი იმის შესახებ, თუ როგორ უსმენს სექსტონი ფომა გრიგორიევიჩი მისი მოთხრობის გამოქვეყნებას და საყვედურობს გამომცემელს. მაგრამ ყველაზე უკეთ, N.V. გოგოლმა გადაიხადა თავისი დამნაშავე, შექმნა ბრწყინვალე პიესა კაცის შესახებ - ცვალებადი ივან ალექსანდროვიჩ ხლესტაკოვი, რომლის პროტოტიპი იყო P.P. Svinin.

რა თქმა უნდა, გენერალური ინსპექტორის ავტორს ჰქონდა საკუთარი მიზეზები, რომ დასცინოდა უსირცხვილო მატყუარას, მაგრამ არასოდეს დაუმალავს, რომ წარმოსახვითი აუდიტორის შესახებ კომედიის იდეა ეკუთვნის A.S. პუშკინს და ყოველთვის მადლიერი იყო მისთვის ამისთვის. ეს ნამუშევარი გახდა N.V. Gogol-ის ერთ-ერთი საუკეთესო ქმნილება. თითქმის ორასი წლის წინ დაწერილი პიესა დღესაც არ გვტოვებს გულგრილს. გენერალური ინსპექტორი გვასწავლის, რომ ღირსეულად და პასუხისმგებლობით შევასრულოთ ყველა მოვალეობა, რომ არ გვრცხვენოდეს ჩვენი შრომა; იყავით გულწრფელი და გულწრფელი ადამიანებთან მიმართებაში, რათა არ დაგჭირდეთ დამალვა, გამოვლენის შიშით; რათა თავიდან აიცილოს მლიქვნელობა და თაყვანისცემა ვინმეს წინაშე.

თქვენ შეგიძლიათ გამოიყენოთ ეს ტექსტი მკითხველის დღიური

გოგოლი. ყველა ნამუშევარი

• საღამო ივან კუპალას წინა დღეს
• კომედია Revizor-ის ისტორია
• ქურთუკი

კომედია Revizor-ის ისტორია. სურათი ამბისთვის

ახლა კითხულობს

• რეზიუმე ცხოვრობს ასეთი ბიჭი შუკშინა

  ნაწარმოების მოქმედება ალტაის მხარეში ვითარდება. ავტორი თავდაპირველად აღწერს ამ ტერიტორიის სილამაზეს, ასევე იმ საფრთხეებს, რომლებიც წარმოიქმნება ჩუისკის ტრაქტზე.

• ფილიპო ფილუმენა მარტურანოს რეზიუმე

  მოვლენები ხდება სახლში, სადაც მდიდარი ბიზნესმენი დონ დომენიკო ცხოვრობს. როდესაც მისი ცოლი გარდაიცვალა, მან გოგონა ფილუმენა ბორდელის სახლიდან სახლში წაიყვანა. გოგონა ძალიან დიდხანს ცხოვრობს მისი სახლის კედლებში და ოცნებობს

• Steinbeck Winter of Our Anxiety-ის შეჯამება

  რომანი მოგვითხრობს 60-იანი წლების დასაწყისში შეერთებულ შტატებში სოციალური და მორალური პრობლემების მზარდ ატმოსფეროზე. ამ მოვლენების ცენტრში არის ერთხელ შთამომავალი მდიდარი ოჯახიეთან ალენ ჰეული. ის ბედნიერია დაქორწინებული და ჰყავს ორი მშვენიერი შვილი.

• შმელევის შიშის შეჯამება

  ივან შმელევის მოთხრობა "შიში" დაიწერა 1937 წელს. ამბავი მოთხრობილია პატარა ბიჭის პერსპექტივიდან, რომელიც ცხოვრობს დედასთან, ორ უფროს დასთან და უფროს ძმასთან ერთად. მამა დაახლოებით ერთი წლის წინ გარდაიცვალა.

• Wolves Fire God Marranos-ის რეზიუმე

  ოორფენ დიუსი დაბრუნდა თავის სახლში ცისფერ ქვეყანაში. არწივი კარფაქსი ოორფენის ბაღში გაფრინდა. არწივი სახლში ვერ ბრუნდება, რადგან აჯანყების გამო მოკლავენ. ოორფენმა მოატყუა კარფაქსს, რომ მას კეთილშობილური ზრახვები ჰქონდა, მაგრამ არავის ესმოდა.

"კომედია" გენერალური ინსპექტორი ". შექმნის ისტორია".

გაკვეთილის მიზნები:

გააცნოს ბავშვებს კომედიის შექმნის ისტორია, განუვითაროს მოსწავლეებს ლიტერატურული ნაწარმოების აღქმა.

· მიეცით ძირითადი თეორიული ცნებები. ახსნა ბუნება გოგოლის სიცილი, მწერლის შემოქმედებისადმი ინტერესის გაღვივება.

გაკვეთილების დროს.

მასწავლებლის სიტყვა.

რუსულს ვთხოვთ! მოგვეცით თქვენი!

რა არის ჩვენთვის ფრანგები და მთელი უცხოელები!

არ ვართ საკმარისი ჩვენი ხალხი?

რუსული სიმბოლოები? შენი გმირები!

მოდით საკუთარ თავს! მოგვეცით ჩვენი თაღლითები...

მათ სცენაზე! დაე, ყველა ხალხმა ნახოს ისინი!

დაე მათ გაიცინონ!

გოგოლი ერთ-ერთი ყველაზე წაკითხულია სკოლის სასწავლო გეგმამწერლები. ამ შესაძლებლობით მას შეუძლია კონკურენცია გაუწიოს პუშკინსაც კი. გოგოლი სკოლაში არის ჩვენი ყველაფერი, მყარი და საიმედო. ყველა კლასისთვის - მე-5-დან მე-10-მდე. ყველა ფორმით - ეპიკური, დრამა და თუნდაც ლირიკა. მეთოდური ლიტერატურა- არ გადაიკითხო (კიდევ არის რამდენიმე წიგნი ამავე სახელწოდებით "გოგოლი სკოლაში").

ამ ყველაფერთან ერთად გოგოლი ერთ-ერთი ყველაზე წაუკითხავი მწერალია სკოლაში. და აქაც პუშკინის ბედი: სული "სასულიერო ლირაშია", "für Wenige" და ბრბო აგრძელებს უაზრო გზას კერპის ძეგლისკენ. ალექსანდრე კუშნერი არ საუბრობს ამ სკოლის მასშტაბის ძეგლზე:

იყო კლასიკა კარადაზე დგომაა
უაზრო ბიუსტი, კლავიკულის აკაჟება.
ო, გოგო, ეს ყველაფერი სიზმარშია, რეალობაში?
ასე დააყენეს ფიტულები: სნაიპი, ბუ.
ჩიტის ნაცვლად დგახარ.
შარფში შემოიხვია, კეთება უყვარდა
ჟილეტები, კამიზოლები.
არა მხოლოდ გაშიშვლება - ნაჭერის გადაყლაპვა
არ შეეძლო მოწმეების წინაშე - შიშველი მოქანდაკე
მიწოდებული. კარგია იყო კლასიკა?
იყოს კლასიკა - საკლასო ოთახში კარადიდან გამოიყურება
სკოლის მოსწავლეებისთვის; გოგოლს გაიხსენებენ
არც მოხეტიალე, არც მართალი კაცი, არც დენდი,
გოგოლი კი არა, გოგოლის ზედა მესამედი.

რამდენიმე სიტყვა ცხოვრებასა და შემოქმედებაზე.

- ცხოვრების წლები.

გიმნაზიის დამთავრების შემდეგ - პეტერბურგი, მუშაობ ისტორიის მასწავლებლად, სასულიერო პირად. მწერლებისა და ხელოვანების გაცნობა. 1831 წლიდან გოგოლის სახელი ფართოდ არის ცნობილი რუსი მკითხველისთვის - გამოვიდა კრებული "საღამოები დიკანკას მახლობლად ფერმაში".

1848 წელს წმინდა მიწაზე სამარხთან (იერუსალიმი) მომლოცველობის შემდეგ გოგოლი სამშობლოში ბრუნდება. ყველაზედრო ცხოვრობს მოსკოვში, სტუმრობს პეტერბურგს, ოდესაში, უკრაინაში. თებერვალში, ნიკიცკის ბულვარზე მდებარე სახლში, სადაც ის გრაფთან ერთად ცხოვრობდა, ღრმა ფსიქიკური კრიზისის პირობებში, მწერალი წვავს მკვდარი სულების მეორე ტომის ახალ გამოცემას. რამდენიმე დღის შემდეგ, 21 თებერვალს, გარდაიცვალა. მწერლის დაკრძალვა შედგა ხალხის უზარმაზარი შეკრებით წმინდა დანილოვის მონასტრის სასაფლაოზე (1931 წელს გოგოლის ნეშტი ხელახლა დაკრძალეს ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე).

კომედია "ინსპექტორი".

ეს იყო 1835 წელი. გოგოლი პეტერბურგში, თეატრების ქალაქში. პუშკინთან შეხვედრისას მწერალმა ჰკითხა: „მომეხმარე, მომეცი რაიმე სასაცილო ან სასაცილო, მაგრამ წმინდა რუსული ანეკდოტი... მომეცი წყალობა, მომეცი სიუჟეტი, სული იქნება კომედია ხუთი მოქმედებისგან და ვფიცავ, ეშმაკზე სასაცილო იქნება“. და პოეტმა უთხრა, თუ როგორ შევიდა ნიჟნი ნოვგოროდიის შეცდა აუდიტორად; მან ასევე ისაუბრა იმაზე, თუ როგორ მოიქცა მისი ერთ-ერთი ნაცნობი ბესარაბიაში (მოლდოვა) პეტერბურგის მნიშვნელოვან ჩინოვნიკად. წარმოსახვითი აუდიტორის შესახებ ანეკდოტმა ისე მიიპყრო გოგოლი, რომ მაშინვე გაუჩნდა გენერალური ინსპექტორის დაწერის იდეა და კომედია საოცრად სწრაფად დაიწერა, ორ თვეში, 1835 წლის ბოლოს. ადამიანი არ მიიღეს ისეთად, როგორიც სინამდვილეშია, "უმნიშვნელო" ადამიანი იქცეოდა როგორც "მნიშვნელოვანი". ამ ყველაფრის უკან დაბნეულობა იმალება. მაგრამ შეცდომა, დაბნეულობა არის კომედიის სული, სასაცილოების მუდმივი წყარო.

სპექტაკლი პირველად დაიდგა 1836 წლის 19 აპრილს. პეტერბურგში ალექსანდრინსკის თეატრი, ხოლო 25 მაისს მოსკოვის მალის თეატრში.

1836 წლის 19 აპრილის საღამოს თეატრის მოედანზე არაჩვეულებრივი აღორძინება სუფევდა. ეტლები ავიდა, ვაგონის კარები გაიჯახუნა. ყუთები და სავარძლები ავსებდნენ პეტერბურგის უმაღლეს თავადაზნაურობას, დიდებულებს. სამეფო ყუთში - ნიკოლოზ I თავის მემკვიდრესთან, მომავალ ალექსანდრე II-სთან ერთად. გალერეაში დემოკრატიული წრის მაყურებლები არიან გადაჭედილი. თეატრში გოგოლის ბევრი ნაცნობია - ვ, ჟუკოვსკი, ბ.ვიაზემსკი, ი.კრილოვი, მ.გლინკა და სხვები. აი, რას ამბობს ანენკოვი გენერალური ინსპექტორის ამ პირველ სპექტაკლზე: „უკვე პირველი მოქმედების შემდეგ, გაკვირვება ეწერა ყველა სახეზე. დაბნეულობა იზრდება ყოველი საქციელით. ყველაფერი, რაც სცენაზე ხდება, ვნებიანად იპყრობდა მაყურებლის გულებს. საერთო აღშფოთება მეხუთე აქტით დასრულდა.

ცარმა ბევრი იცინა სპექტაკლზე, აშკარად სურდა ხაზგასმით აღენიშნა, რომ კომედია უვნებელია და სერიოზულად არ უნდა იქნას მიღებული. მშვენივრად ესმოდა, რომ მისი გაბრაზება გოგოლის სატირის სისწორის კიდევ ერთი დადასტურება იქნებოდა. საჯაროდ გამოხატა სამეფო თვითკმაყოფილება, მას სურდა გენერალური ინსპექტორის საჯარო ხმის შესუსტება. თუმცა, მარტოდ დარჩენილმა მეფემ ვერ გაუძლო და უთხრა: „აბა, რა თამაშია! ყველამ მიიღო ეს, მაგრამ მე უფრო მეტად მივიღე, ვიდრე ყველა.”

ნაკვეთიპუშკინმა გოგოლს კომედიები აჩუქა. წარმოსახვითი აუდიტორის შესახებ გავრცელებული ანეკდოტი საშუალებას აძლევდა პიესის ავტორს გამოეჩინა ნიკოლაევის დროინდელი თანამდებობის პირების მორალი: გაფლანგვება, მოსყიდვა, უცოდინრობა და თვითნებობა. ოფიციალური გახდა ძალაუფლება. მთელ ქვეყანაში ბუმბულები ატყდა, უნიფორმა მოიწმინდა, ქაღალდის მთები ადიდებულმა. და ამ ყველაფრის უკან რუსი ცხოვრობდა, იტანჯებოდა, მღეროდა და ტიროდა.

ჟანრიკომედია გოგოლმა მოიფიქრა, როგორც ჟანრი საზოგადოებრივი კომედიაეხება ხალხის ყველაზე ფუნდამენტურ საკითხებს, საზოგადოებრივი ცხოვრება. პუშკინის ანეკდოტი ამ თვალსაზრისით ძალიან კარგად შეეფერებოდა გოგოლს. ბოლოს და ბოლოს, სავარაუდო აუდიტორის შესახებ მოთხრობის გმირები არიან არა კერძო პირები, არამედ თანამდებობის პირები, ხელისუფლების წარმომადგენლები. მათთან დაკავშირებული მოვლენები აუცილებლად იპყრობს ბევრ ადამიანს: როგორც ძალაუფლებას, ისე მათ, ვინც ექვემდებარება. პუშკინის მიერ მოთხრობილი ანეკდოტი ადვილად დაემორჩილა ისეთ მხატვრულ განვითარებას, რომელშიც იგი გახდა ჭეშმარიტად სოციალური კომედიის საფუძველი.

გოგოლი "ავტორის აღიარებაში" წერდა: "გენერალურ ინსპექტორში გადავწყვიტე შემეკრიბა ყველაფერი, რაც ცუდი იყო რუსეთში, რაც მაშინ ვიცოდი, ყველა უსამართლობა, რაც კეთდება იმ ადგილებში და იმ შემთხვევებში, სადაც სამართლიანობა ყველაზე მეტია. ადამიანს მოეთხოვება და ყველაფერზე ერთდროულად იცინე“.

ასე დაიდგა კომედია. მაგრამ რამდენიმე ჭეშმარიტი მცოდნე - განათლებული და პატიოსანი ხალხი - აღფრთოვანებული იყო. უმრავლესობას არ ესმოდა კომედია და მას მტრულად უპასუხა.

"ყველაფერი ჩემს წინააღმდეგაა..." - ჩიოდა გოგოლი წერილში ცნობილი მსახიობიშჩეპკინი. ”პოლიცია ჩემს წინააღმდეგაა, ვაჭრები ჩემს წინააღმდეგ არიან, მწერლები ჩემს წინააღმდეგ არიან.” და რამდენიმე დღის შემდეგ, ისტორიკოსისადმი მიწერილ წერილში იგი მწარედ აღნიშნავს: „და რასაც განმანათლებლები მიიღებდნენ ხმამაღალი სიცილით და მონაწილეობით, სწორედ ეს აჯანყებს უმეცრების ნაღველს; და ეს უცოდინრობა უნივერსალურია…”

სცენაზე გენერალური ინსპექტორის დადგმის შემდეგ გოგოლი სავსეა პირქუში ფიქრებით. ის სრულებით არ იყო კმაყოფილი მსახიობობით. ის იმედგაცრუებულია ზოგადი გაუგებრობით. ამ პირობებში მას უჭირს წერა, უჭირს ცხოვრება. საზღვარგარეთ, იტალიაში წასვლას გადაწყვეტს. ამის შესახებ მოხსენება პოგოდინს. ტკივილით წერს: „თანამედროვე მწერალი, კომიკოსი, ზნეობის მწერალი სამშობლოსგან შორს უნდა იყოს. წინასწარმეტყველს არ აქვს დიდება სამშობლოში“. მაგრამ როგორც კი ის ტოვებს სამშობლოს საზღვრებს, მასზე ფიქრობდა, დიდი სიყვარულიმასთან ერთად ახალი ძალადა მასში ჩნდება სიმკვეთრე: "ახლა ჩემს წინაშე არის უცხო მიწა, ჩემს გარშემო არის უცხო მიწა, მაგრამ ჩემს გულში არის რუსეთი და არა საზიზღარი რუსეთი, არამედ მხოლოდ მშვენიერი რუსეთი".

ლიტერატურული კომენტარი.

ნაწარმოების „გენერალური ინსპექტორის“ გასაგებად ვისაუბრებთ იმაზე, თუ რა თავისებურებები აქვს თეატრისთვის, სცენაზე დასადგმელ ლიტერატურულ ნაწარმოებს (ამ ნაწარმოებს სპექტაკლი ჰქვია).

თეატრისთვის განკუთვნილი ლიტერატურული ნაწარმოების თავისებურებები სცენაზე დასადგმელად: (სპექტაკლები)

დრამა(თამაში) - ლიტერატურული სქესი. დრამის ჟანრები: ტრაგედია, კომედია და დრამა. კომედია- დრამის სახეობა, რომელშიც მოქმედებები და პერსონაჟები ინტერპრეტირებულია სასაცილო ან კომიქსით გამსჭვალული ფორმით. შეჯახება- საპირისპირო შეხედულებების, მისწრაფებების, ინტერესების შეჯახება. შენიშვნები- განმარტებები სპექტაკლის რეჟისორებისა და მსახიობებისთვის.

ისინი აცხადებენ, თუ რომელი პერსონაჟები მონაწილეობენ სპექტაკლში, როგორი არიან ისინი ასაკის მიხედვით, გარეგნობა, პოზიცია (ავტორის შენიშვნებს უწოდებენ პლაკატებს), მითითებულია მოქმედების სცენა (ოთახი სახლში, ქალაქში, არაფერი), მითითებულია რას აკეთებს პიესის გმირი და როგორ წარმოთქვამს როლის სიტყვებს ( "ირგვლივ მიმოხედვა", "გვერდით").

სპექტაკლი დაყოფილია ნაწილებად - მოქმედებებად ან აქტებად. მოქმედების შიგნით შეიძლება იყოს ნახატები ან სცენები. მსახიობის ყოველი ჩამოსვლა ან გამგზავრება იწვევს ახალ ფენომენს.

2. სპექტაკლში გმირების მეტყველება და მათი მოქმედებები დიალოგური და მონოლოგური სახითაა გადაკეთებული.

თავისი მოცულობით, სპექტაკლი დიდი არ შეიძლება იყოს, რადგან ის გათვლილია სცენაზე (2-4 საათი). ამიტომ, სპექტაკლებში მოვლენები სწრაფად, ენერგიულად ვითარდება, უბიძგებს მსახიობებს, რომლებიც ებრძვიან, ფარულ თუ აშკარად - კონფლიქტს.

პიესის კომპოზიცია.

3. სპექტაკლში მოქმედება შემდეგი ეტაპებით ვითარდება:

ექსპოზიცია- სპექტაკლის მოქმედება, მოქმედების დაწყებამდე პერსონაჟების პერსონაჟების და პოზიციების დახატვა.

ჰალსტუხი- მოვლენა, საიდანაც იწყება მოქმედების აქტიური განვითარება.

კულმინაცია- მომენტი უმაღლესი ძაბვასპექტაკლში.

შეწყვეტა- მოვლენა, რომელიც ამთავრებს მოქმედებას.

საკიდი" href="/text/category/veshalka/" rel="bookmark">საკიდი გოგოლმა იცოდა: თეატრი იწყება პლაკატით.

გოგოლმა თქვა, რომ ”თუ გვინდა გავიგოთ დრამატული ნაწარმოებები და მათი შემქმნელი, უნდა შევიდეთ მის ტერიტორიაზე, გავეცნოთ პერსონაჟებს”…

მოდით გავხსნათ პროგრამა და ყურადღებით გავეცნოთ კომედიის მსახიობებს, შევეცდებით სახელით გამოვიცნოთ გმირის პერსონაჟის შესახებ.

რაზე მოასწრო ფიქრი, როცა გმირების სახელებს გაეცანი?

შემოქმედებითი ამოცანის დემონსტრირება: „თეატრის პოსტერთან“.

გააკეთეთ პლაკატი სპექტაკლისთვის.

· შეადგინეთ პროგრამა სპექტაკლისთვის.

დახატეთ ილუსტრაციები პიესისთვის (ნებისმიერი პერსონაჟი)

· გმირთა აღლუმი

მერი.

მერი, სამსახურში უკვე ასაკოვანი და თავისებურად არც თუ ისე სულელი ადამიანი. მიუხედავად იმისა, რომ მექრთამეა, ძალიან პატივმოყვარეობით იქცევა; საკმაოდ სერიოზული, გარკვეულწილად მსჯელობაც კი; არც ხმამაღლა ლაპარაკობს და არც ჩუმად, არც მეტს და არც ნაკლებს. მისი ყოველი სიტყვა მნიშვნელოვანია. მისი სახის ნაკვთები უხეში და მძიმეა, ისევე როგორც ყველას, ვინც მძიმე სამსახური დაიწყო ქვედა რიგებიდან. შიშიდან სიხარულზე, სისულელედან ამპარტავნებაზე გადასვლა საკმაოდ სწრაფია, როგორც სულის უხეშად განვითარებული მიდრეკილების მქონე ადამიანი. ის ჩვეულებისამებრ, ღილაკებით და ჩექმებით გამოწყობილი ფორმაში. თმა ნაცრისფერით აქვს შეჭრილი.

ანა ანდრეევნა და მარია ანტონოვნა.

ანა ანდრეევნა, მისი ცოლი, პროვინციელი კოკეტი, ჯერ კიდევ არც თუ ისე მოხუცი, ნახევრად ზრდიდა რომანებსა და ალბომებს, ნახევრად სამუშაოებს საკუჭნაოში და ქალწულებში. ძალიან ცნობისმოყვარეა და ზოგჯერ ამაოებას აჩვენებს. ხანდახან ის ქმარს ძალაუფლებას მხოლოდ იმიტომ იღებს, რომ ვერ პოულობს რა უპასუხოს მას; მაგრამ ეს ძალა ვრცელდება მხოლოდ წვრილმანებზე და შედგება საყვედურებისა და დაცინვისგან. იგი სპექტაკლის განმავლობაში 4-ჯერ იცვამს სხვადასხვა კაბებს.

მარია ანტონოვნა- ანტონ ანტონოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკის (გოროდნიჩი) ქალიშვილი

ხლესტაკოვი.

ხლესტაკოვი, დაახლოებით 23 წლის ახალგაზრდა, გამხდარი, გამხდარი; რაღაც სულელური და, როგორც ამბობენ, თავში მეფის გარეშე - ერთ-ერთი იმ ადამიანთაგანია, რომლებსაც ოფისებში ცარიელებს ეძახიან. ყოველგვარი ფიქრის გარეშე ლაპარაკობს და მოქმედებს. ის ვერ ჩერდება მუდმივი ყურადღებანებისმიერი ფიქრისთვის. მისი მეტყველება მკვეთრია და სიტყვები სრულიად მოულოდნელად ამოფრინავს პირიდან. რაც უფრო მეტად გამოავლენს ამ როლის შემსრულებელს გულწრფელობას და უბრალოებას, მით მეტ სარგებელს მიიღებს. მოდაში ჩაცმული.

ოსიპი.

ოსიპი, მსახური, ისეთია, როგორიც ჩვეულებრივ არიან რამდენიმე უფროსი წლის მსახურები. ის სერიოზულად ლაპარაკობს, გარკვეულწილად ქვემოდან იყურება, მსჯელობს და უყვარს თავისი ბატონისთვის მორალის კითხვა. მისი ხმა ყოველთვის თითქმის თანაბარია, ოსტატთან საუბარში მკაცრ, მკვეთრ და გარკვეულწილად უხეშ გამომეტყველებას იღებს. ის თავის ბატონზე ჭკვიანია და ამიტომ უფრო სწრაფად გამოცნობს, მაგრამ არ უყვარს ბევრი ლაპარაკი და ჩუმად თაღლითია. მისი კოსტუმი არის ნაცრისფერი ან ცისფერი გახეხილი ხალათი.

ბობჩინსკი და დობჩინსკი,

ორივე მოკლე, მოკლე, ძალიან ცნობისმოყვარე; ძალიან ჰგავს ერთმანეთს; ორივე პატარა მუცელთან ერთად, ორივე თათებით საუბრობს და საოცრად ეხმარება ჟესტებითა და ხელებით. დობჩინსკი ცოტა მაღალი და სერიოზულია ვიდრე ბობჩინსკი, მაგრამ ბობჩინსკი უფრო თავხედი და ცოცხალია ვიდრე დობჩინსკი.

ლიაპკინ-ტიაპკინი,

მოსამართლე, ადამიანი, რომელსაც წაკითხული აქვს ხუთი ან ექვსი წიგნი და, შესაბამისად, გარკვეულწილად თავისუფლად მოაზროვნე. მონადირე მშვენივრად გამოცნობს და ამიტომ მის თითოეულ სიტყვას წონას ანიჭებს. წამყვანმა ყოველთვის უნდა შეინახოს იგი. ის ლაპარაკობს ბას ხმით, წაგრძელებული გაწელვით, ხიხინითა და ღრძილების სახით, როგორც ძველი საათი, რომელიც ჯერ სტკენს და მერე ურტყამს.

მარწყვები,

საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებული, ძალიან მსუქანი, მოუხერხებელი და მოუხერხებელი კაცი, მაგრამ ამ ყველაფერთან ერთად, ცბიერი და თაღლითი. ძალიან დამხმარე და შრომატევადი.

სიცილი ერთადერთი "პატიოსანი, კეთილშობილი სახეა კომედიაში"

სტატიაში „პეტერბურგის სცენა 1835-36 წლებში“ ბრწყინვალე სატირიკოსმა თქვა, რომ კომედიის შექმნისას მან საკუთარ თავს დაისახა მიზანი „შეამჩნია“ ჩვენი საზოგადოების საერთო ელემენტები, მართავდა მის წყაროებს. სცენაზე წარმოაჩინოს „ტარები“, საიდანაც არ არსებობს სიცოცხლე სიკეთისთვის და რომლის დაცვაც არ ძალუძს კანონს.

ეპიგრაფი: „სარკე არაფერია საბრალო, თუ სახე დახრილია“ ახასიათებს კომედიის ჟანრს - სოციალურ-პოლიტიკურ კომედიას.

„უარყოფითი პერსონაჟების გამოვლენა კომედიაში მოცემულია არა კეთილშობილური სახის საშუალებით, არამედ საქმის მოქმედებით, საკუთარი თავის დიალოგებით. თავად გოგოლის ნეგატიური გმირები თავს ამჟღავნებენ მაყურებლის თვალში.

მაგრამ... გმირებს ამხელენ არა ზნეობისა და მორალის დახმარებით, არამედ დაცინვით. ”აქ მხოლოდ სიცილი იწვევს მანკიერებას” (გოგოლი).

საშინაო დავალების განცხადება.

https://pandia.ru/text/77/499/images/image004_10.png" alt="(!LANG:C:\Documents" align="left" width="50" height="79 src=">5. “Человек “пожилых лет”, смотрит вниз, в разговоре с барином принимает грубое выражение”!}

ᲧᲕᲔᲚᲐᲖᲔ ᲭᲙᲕᲘᲐᲜᲘ

1. პოლტავა მდებარეობს სანკტ-პეტერბურგიდან 1430 ვერსიით და მოსკოვიდან 842 ვერსიით. 1 ვერსი \u003d 1.067 მ. რა მანძილია მოსკოვიდან პოლტავამდე და პეტერბურგიდან პოლტავამდე?

2. „თუმცა, მე ახლახან ვახსენე საოლქო სასამართლო და სიმართლე გითხრათ, იქ არავინ გაიხედავს. ეს ისეთი შესაშური ადგილია, თავად ღმერთი მფარველობს“. როგორ ხსნის მერი ამ განცხადებას?

3. მისი გვარი ავტოკრატიული პოლიციის რეჟიმის სინონიმია მნიშვნელობით: ოსტატური და უხეში ადმინისტრატორი.

4. U „ფოსტა“ განისაზღვრება, როგორც:
1) „წერილებისა და ნივთების გასაგზავნად სასწრაფო შეტყობინების დადგენა“;
2) „წერილებისა და ამანათების მიღების ადგილი“.
"ინსპექტორში" 2 მნიშვნელობა. და კიდევ რა მოვალეობები ჰქონდა შპეკინს?

5. რა წოდება იყო ხლესტაკოვი?

6. ვინ არის მერი?

7. რა არის საქველმოქმედო დაწესებულებები?

8. ვინ არის კერძო აღმასრულებელი?

9. რას ნიშნავს ინკოგნიტო?

10. რა არის მუხლამდე ჩექმები?

11. ვინ დაწერა რომანი „იური მილოსლავსკი“?

12. როგორი კერძია „ლაბარდანი“?

13. Ჯანმოასეთი და რაცუდი მანერებია?

გვარი _________________ სახელი _________________ თარიღი _____________

0 "style="border-collapse:collapse;border:none">

ანტონ ანტონოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი - მერი.

* რას უკავშირდება გვარის „სკვოზნიკის“ პირველი ნაწილი?
ოჟეგოვის რუსული ენის ახსნა-განმარტებით ლექსიკონში „ნახაზი არის ჰაერის ნაკადი, რომელიც უბერავს ოთახში ერთმანეთის საპირისპირო ღიობებით“.
ეს იმაზე მეტყველებს, რომ მერს ახასიათებს უკანონობა, ქედმაღლობა, სრული დაუსჯელობა.

ანა ანდრეევნა

Მისი ცოლი

ლუკა ლუკიჩ ხლოპოვი

სახელისა და გვარის გარეშე.

ამოს ფედოროვიჩ ლიაპკინ-ტიაპკინი

Მოსამართლე.
გვარი ცხადყოფს სამსახურებრივი საქმეებისადმი მისი დამოკიდებულების პრინციპს „ტაპ-ბლანდერი“ და საქმე მზადაა, ასევე მის სულიერ მოუხერხებლობას, შეუსაბამობას, ნელ-ნელა, ენით დაბნეულ მეტყველებას.

არტემი ფილიპოვიჩ მარწყვი

საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებული.
კაცი ფრთხილია, ეშმაკი.

ივან კუზმიჩ შპეკინი

ფოსტის ოსტატი.
გვარი წარმოიქმნება სიტყვიდან "შპიონი" - ის გამუდმებით ჯაშუშობს, კითხულობს სხვის წერილებს, არაცერემონიულია თავის უდანაშაულობაში.

პეტრ ივანოვიჩ ბობჩინსკი
პეტრ ივანოვიჩ დობჩინსკი

ქალაქური
გვარში მხოლოდ ერთი ასოა შეცვლილი, ყველაფერში ჰგვანან, ცნობისმოყვარეები, ლაპარაკი.

ივან ალექსეევიჩ ხლესტაკოვი

„მათრახი“

კრისტიან ივანოვიჩ გიბნერი

ქვეყნის ექიმი.
გვარი ასოცირდება სიტყვასთან „დაღუპვა“.

სტეპან ილიჩ უხოვერტოვი

კერძო აღმასრულებელი.
გვარი ყალიბდება ორი ფუძის „ყურის მოტრიალებით“ დამატებით.

სვისტუნოვი
ღილაკები
დერჟიმორდა

პოლიციელები.
თავად სახელები საუბრობენ ამ სამართალდამცავების ქმედებებზე.

გოგოლის ელემენტია სიცილი, რომლის მეშვეობითაც იგი უყურებს ცხოვრებას როგორც მოთხრობებში, ასევე ლექსებში. მკვდარი სულები“ თუმცა, ქ დრამატული ნაწარმოებები(„გენერალური ინსპექტორი“, „ქორწინება“, „მოთამაშეები“) განსაკუთრებით სრულად გამოიკვეთა გოგოლის გენიოსის კომიკური ბუნება. საუკეთესო კომედიაში "გენერალური ინსპექტორი" ხელოვნების სამყაროგოგოლი კომიკოსი გამოიყურება ორიგინალური, განუყოფელი, ანიმაციური ავტორის მკაფიო მორალური პოზიციით.

გენერალურ ინსპექტორზე მუშაობის შემდეგ, მწერალს ბევრი უფიქრია სიცილის ღრმა სულიერ კონდიცირებაზე. გოგოლის აზრით, ნამდვილი მწერლის „მაღალ“ სიცილს არაფერი აქვს საერთო „დაბალ“ სიცილთან, რომელიც წარმოიქმნება მსუბუქი შთაბეჭდილებებით, სწრაფი მახვილგონივრული სიტყვებით, სიტყვით ან კარიკატურული გრიმასებით. "მაღალი" სიცილი "პირდაპირ სულიდან მოდის", მისი წყაროა გონების კაშკაშა ბრწყინვალება, სიცილს ანიჭებს ეთიკური და პედაგოგიური ფუნქციები. ასეთი სიცილის აზრი არის „ფარული მანკიერების“ დაცინვა და „ამაღლებული გრძნობების“ შენარჩუნება.

თხზულებებში, რომლებიც გახდნენ გენერალური ინსპექტორის ლიტერატურული თანამგზავრები („ნაწყვეტი ავტორის მიერ დაწერილი წერილიდან გენერალური ინსპექტორის პირველი წარდგენის შემდეგ ერთი მწერლის წინაშე“, „ თეატრალური გასტროახალი კომედიის პრეზენტაციის შემდეგ, ”გენერალური ინსპექტორის განშორება”), გოგოლმა, უარყო ბრალდებები კომედიის იდეების ნაკლებობაზე, მისი სიცილი ჩათვალა, როგორც ”მაღალი”, აკავშირებს კრიტიკის სიმკვეთრეს მაღალ მორალურ ამოცანასთან, რომელიც გაეხსნა მწერალს და შთააგონა იგი. უკვე გენერალურ ინსპექტორში მას სურდა გამოჩენილიყო საზოგადოების წინაშე არა მხოლოდ როგორც კომიქსების მწერალიარამედ როგორც მქადაგებელი, მასწავლებელი. კომედიის მნიშვნელობა ის არის, რომ მასში გოგოლი იცინის და ერთდროულად ასწავლის. თეატრალურ მოგზაურობაში დრამატურგმა ხაზგასმით აღნიშნა, რომ ერთადერთი „პატიოსანი, კეთილშობილური სახეეს არის სიცილი, რომელიც ჩნდება გენერალურ ინსპექტორში და განმარტავს: ”... ეს სიცილი, რომელიც ყველა ადამიანის ნათელი ბუნებიდან მოდის, მისგან მოდის, რადგან მის ძირში არის მისი მარადიული ცემა, რომელიც ღრმავდება საგანი, ნათელს ხდის რაღაცას, რაც გაცურდებოდა, რომლის გამჭოლი ძალა რომ არ ყოფილიყო, ცხოვრების წვრილმანი და სიცარიელე ასე ვერ შეაშინებდა ადამიანს.

კომედია ლიტერატურული ნაწარმოებიყოველთვის ეფუძნება იმ ფაქტს, რომ მწერალი თავად ირჩევს ცხოვრებაში იმას, რაც არის არასრულყოფილი, დაბალი, მანკიერი და წინააღმდეგობრივი. მწერალი აღმოაჩენს „ფარულ მანკიერებას“ ცხოვრებისეული ფენომენებისა და მოვლენების გარეგნულ ფორმასა და შინაგან შინაარს შორის შეუსაბამობაში, ადამიანების პერსონაჟებსა და ქცევაში. სიცილი არის მწერლის რეაქცია კომიკურ წინააღმდეგობებზე, რომლებიც ობიექტურად არსებობს რეალობაში ან იქმნება ლიტერატურულ ნაწარმოებში. სოციალურ და ადამიანურ ნაკლოვანებებზე იცინის, კომიქსები აყალიბებს ღირებულებების საკუთარ სკალას. მისი იდეალების ფონზე ვლინდება იმ ფენომენებისა და ადამიანების არასრულყოფილება ან გარყვნილება, რომლებიც სამაგალითოდ, კეთილშობილებად ან სათნოებად ჩანან ან თავს აჩვენებენ. "მაღალი" სიცილის მიღმა დგას იდეალი, რომელიც საშუალებას გაძლევთ ზუსტად შეაფასოთ ის, რაც გამოსახულია. „მაღალ“ კომედიაში „ნეგატიური“ პოლუსი უნდა იყოს დაბალანსებული „პოზიტივით“. ნეგატივი დაკავშირებულია სიცილთან, პოზიტიური - სხვა სახის შეფასებასთან: აღშფოთება, ქადაგება, ჭეშმარიტი მორალური და სოციალური ფასეულობების დაცვა.

გოგოლის წინამორბედების მიერ შექმნილ „საბრალდებო“ კომედიებში „პოზიტიური“ პოლუსის არსებობა სავალდებულო იყო. მაყურებელმა მას სცენაზე აღმოაჩინა, მკითხველმა - ტექსტში, ვინაიდან გმირებს შორის, „ნეგატიურ“ პერსონაჟებთან ერთად, ყოველთვის იყო „პოზიტიური“ პერსონაჟები. ავტორის პოზიცია აისახა მათ ურთიერთობებში, გმირების მონოლოგებში, რომლებიც უშუალოდ გამოხატავდნენ ავტორის თვალსაზრისს და მხარს უჭერდნენ სცენის გარეთ გმირებს.

ყველაზე ცნობილ რუსულ კომედიებს - D.I.Fonvizin-ის "ქვესკნელი" და A.S. გრიბოედოვის "ვაი ჭკუას" - აქვთ "მაღალი" კომედიის ყველა ნიშანი. „ქვესკნელში“ „პოზიტიური“ გმირები არიან სტაროდუმი, პრავდინი და მილონი. ჩატსკი ასევე ავტორის იდეალების გამოხატული პერსონაჟია, მიუხედავად იმისა, რომ ის სულაც არ არის „სრულყოფილი მოდელი“. ჩატსკის მორალურ პოზიციას მხარს უჭერენ არასცენის პერსონაჟები (სკალოზუბის ძმა, პრინცი ფიოდორი, პრინცესა ტუგოუხოვსკაიას ძმისშვილი). „პოზიტიური“ პერსონაჟების არსებობამ მკითხველს ნათლად მიანიშნა, თუ რა იყო დამსახურებული და რა იყო დაგმობის ღირსი. გოგოლის წინამორბედების კომედიებში კონფლიქტები წარმოიშვა მანკიერი ადამიანებისა და მათ შორის შეტაკების შედეგად, რომლებიც, ავტორების აზრით, სამაგალითოდ შეიძლება მივიჩნიოთ - პატიოსანი, სამართლიანი, მართალი ადამიანები.

გენერალური ინსპექტორი არის ინოვაციური ნამუშევარი, რომელიც მრავალი თვალსაზრისით განსხვავდება გოგოლის წინა და თანამედროვე კომედიოგრაფიისგან. მთავარი განსხვავება ისაა, რომ კომედიაში არ არის „პოზიტიური“ პოლუსი, „პოზიტიური“ პერსონაჟები, რომლებიც გამოხატავენ ავტორის იდეებს იმის შესახებ, თუ როგორი უნდა იყვნენ ჩინოვნიკები, არ არსებობენ მსჯელობის გმირები, ავტორის იდეების „რუპორები“. მწერლის იდეალები სხვა საშუალებებით არის გამოხატული. არსებითად, გოგოლმა, რომელმაც მოიფიქრა ნაწარმოები, რომელსაც უნდა მოეხდინა პირდაპირი მორალური გავლენა საზოგადოებაზე, მიატოვა ავტორის პოზიციის გამოხატვის ფორმები, ტრადიციული საზოგადოებრივი, „ბრალმდებელი“ კომედიებისთვის.

მაყურებელი და მკითხველი ვერ პოულობს უშუალო საავტორო მითითებებს იმის შესახებ, თუ როგორი უნდა იყვნენ „სამაგალითო“ ჩინოვნიკები და არ არსებობს მინიშნებები სპექტაკლში ასახული სხვა მორალური ცხოვრების წესის არსებობის შესახებ. შეიძლება ითქვას, რომ გოგოლის ყველა პერსონაჟი ერთნაირი „ფერისაა“, შექმნილია მსგავსი „მასალადან“ და ერთ ჯაჭვშია გაფორმებული. გენერალურ ინსპექტორში გამოსახული თანამდებობის პირები წარმოადგენენ ერთ სოციალურ ტიპს - ესენი არიან ადამიანები, რომლებიც არ შეესაბამება მათ. მნიშვნელოვანი ადგილები", რომელსაც ისინი იკავებენ. უფრო მეტიც, არცერთ მათგანს არც უფიქრია კითხვაზე, როგორი უნდა იყოს თანამდებობის პირი, როგორ უნდა შეასრულოს თავისი მოვალეობა.

„ყველას მიერ ჩადენილი ცოდვების“ „სიდიადე“ განსხვავებულია. მართლაც, თუ შევადარებთ, მაგალითად, ცნობისმოყვარე ფოსტის ოსტატს შპეკინს საქველმოქმედო დაწესებულებების მომხიბვლელ და ჭირვეულ რწმუნებულს Strawberry-ს, მაშინ აშკარაა, რომ ფოსტალიონის „ცოდვა“ არის სხვისი წერილების კითხვა („სიკვდილს უყვარს იმის ცოდნა, თუ რა არის. მსოფლიოში ახალი“) - ეს უფრო მსუბუქი ჩანს, ვიდრე იმ თანამდებობის პირის ცინიზმი, რომელიც მოვალეობის შესრულებისას უნდა ზრუნავდეს ავადმყოფებზე და მოხუცებზე, მაგრამ არა მხოლოდ არ ამჟღავნებს ოფიციალურ გულმოდგინებას, არამედ საერთოდ მოკლებულია ქველმოქმედების ნიშნებს ( ”უბრალო ადამიანი: თუ ის მოკვდება, მაშინ ის მოკვდება; თუ გამოჯანმრთელდა, მაშინ ის მაინც გამოჯანმრთელდება”). როგორც მოსამართლე ლიაპკინ-ტიაპკინმა გააზრებულად შენიშნა მერის სიტყვებზე, რომ ”არ არსებობს ადამიანი, რომელსაც არ აქვს რაიმე ცოდვა”, ”ცოდვები განსხვავებულია ცოდვებისაგან. ყველას ღიად ვეუბნები, რომ ქრთამს ვიღებ, მაგრამ რატომ ქრთამს? გრეიჰაუნდის ლეკვები. ეს სულ სხვა საქმეა“. თუმცა, მწერალს არ აინტერესებს ქვეყნის მოხელეთა ცოდვების მასშტაბები. მისი გადმოსახედიდან, თითოეული მათგანის ცხოვრება სავსეა კომიკური წინააღმდეგობით: იმას შორის, თუ როგორი უნდა იყოს თანამდებობის პირი და ვინ არიან სინამდვილეში ეს ადამიანები. კომიკური „ჰარმონია“ მიიღწევა იმით, რომ სპექტაკლში არ არის ისეთი პერსონაჟი, რომელიც იდეალურიც კი არ იქნებოდა, არამედ უბრალოდ „ნორმალური“ ჩინოვნიკი.

ჩინოვნიკების გამოსახვისას გოგოლი იყენებს რეალისტური ტიპიზაციის მეთოდს: ზოგადი, დამახასიათებელი ყველა თანამდებობის პირისთვის, ვლინდება ინდივიდში. პერსონაჟები გოგოლის კომედიაგააჩნიათ მხოლოდ მათთვის დამახასიათებელი უნიკალური ადამიანური თვისებები.

მერის სკვოზნიკ-დმუხანოვსკის გარეგნობა უნიკალურია: ის ნაჩვენებია, როგორც "ძალიან ინტელექტუალური ადამიანი თავისებურად", უმიზეზოდ არ არის გამორიცხული, რომ ყველა რაიონის თანამდებობის პირი, გარდა "გარკვევით თავისუფლად მოაზროვნე" მოსამართლისა, არის. ყურადღებიანია მისი შენიშვნების მიმართ ქალაქში არეულობის შესახებ. ის არის დაკვირვებული, ზუსტი უხეში მოსაზრებებითა და შეფასებებით, ეშმაკური და წინდახედული, თუმცა უბრალო მოაზროვნე ჩანს. მერი არის ქრთამის მიმღები და მფლანგველი, დარწმუნებულია თავის უფლებაში, გამოიყენოს ადმინისტრაციული ძალა საკუთარი ინტერესებისთვის. მაგრამ, როგორც მან აღნიშნა, მოსამართლის თავდასხმას აჩერებს, „ის მტკიცეა რწმენაში“ და ყოველ კვირას მიდის ეკლესიაში. ქალაქი მისთვის საოჯახო ქონებაა და ფერადი პოლიციელები სვისტუნოვი, პუგოვიცინი და დერჟიმორდა იმდენად წესრიგს არ იცავენ, რამდენადაც მერის მსახურები არიან. სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი, მიუხედავად მისი შეცდომისა ხლესტაკოვთან, არის შორსმჭვრეტელი და გამჭრიახი ადამიანი, რომელიც ოსტატურად იყენებს რუსული ბიუროკრატიის თავისებურებას: ვინაიდან არ არსებობს თანამდებობის პირი ცოდვის გარეშე, ეს ნიშნავს, რომ ვინმე, თუნდაც ის იყოს გუბერნატორი, თუნდაც "კაპიტალის ნივთი", შეიძლება "იყიდო" ან "მოტყუებული".

კომედიაში მოვლენების უმეტესობა მერის სახლში ხდება: სწორედ აქ ირკვევა, თუ ვის უჭირავს ქვეყნის ბიუროკრატიის მნათობი - ცოლი ანა ანდრეევნა და ქალიშვილი მარია ანტონოვნა. მერის ბევრი „ცოდვა“ ხომ მათი ახირების შედეგია. გარდა ამისა, სწორედ ხლესტაკოვთან მათი უაზრო ურთიერთობა აძლიერებს მისი პოზიციის კომედიას, წარმოშობს სრულიად სასაცილო ოცნებებს გენერლის წოდებაზე და პეტერბურგში სამსახურის შესახებ. "შენიშვნები მსახიობების ბატონებისთვის", რომელიც წინ უძღვის კომედიის ტექსტს, გოგოლმა მიუთითა, რომ მერმა დაიწყო "მძიმე სამსახური ქვედა რიგებიდან". ეს მნიშვნელოვანი დეტალი: ბოლოს და ბოლოს, წოდების "ელექტროენერგია" არა მხოლოდ ამაღლებდა სკვოზნიკ-დმუხანოვსკის, არამედ გაანადგურა იგი, აქცევდა მას "სულის უხეშად განვითარებული მიდრეკილებით". გაითვალისწინეთ, რომ ეს არის პუშკინის კაპიტანი მირონოვის, პირდაპირი და პატიოსანი კომენდანტის კომიკური ვერსია. ბელოგორსკის ციხე (« კაპიტნის ქალიშვილი"). მერი კაპიტან მირონოვის ზუსტად საპირისპიროა. თუ პუშკინის გმირში ადამიანი წოდებაზე მაღლა დგას, მაშინ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკში, პირიქით, ბიუროკრატიული ამპარტავნება კლავს ადამიანს.

ნათელი პიროვნული თვისებებიარის ლიაპკინ-ტიაპკინში და მარწყვში. მოსამართლე საგრაფო „ფილოსოფოსია“, რომელსაც „ხუთი-ექვსი“ წიგნი აქვს წაკითხული და უყვარს სამყაროს შექმნაზე საუბარი. 11 რანდი, მისი სიტყვებიდან, მერის თქმით, "თმები უბრალოდ მაღლა იწევს" - ალბათ არა მხოლოდ იმიტომ, რომ ის არის "ვოლტარიანი", არ სწამს ღმერთის, თავს უფლებას აძლევს კამათს სკვოზნიკ-დმუხანოვსკისთან, არამედ უბრალოდ. აბსურდულობისა და მისი „ფილოსოფიზაციის“ აბსურდულობის გამო. როგორც ბრძენმა მერმა დახვეწილად აღნიშნა, „კარგი, თორემ ბევრი ინტელექტი იმაზე უარესია, ვიდრე საერთოდ არ იარსებებდა“. საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებული სხვა თანამდებობის პირებს შორის გამოირჩევა მაამებლობისა და დენონსაციისკენ მიდრეკილებით. ალბათ პირველად არ გააკეთა ის, რაც გააკეთა ხლესტაკოვთან "აუდიტორიის" დროს: არღვევს თანამდებობის პირთა ურთიერთპასუხისმგებლობას, ზემლიანიკამ თქვა, რომ ფოსტის ოსტატი "აბსოლუტურად არაფერს აკეთებს", მოსამართლე - "გასაკიდი საქციელი", სკოლების ზედამხედველი - "იაკობინზე უარესი". მარწყვი, ალბათ ნამდვილი საშინელი კაციმაქცია თანამდებობის პირი: ის არა მხოლოდ შიმშილობს ადამიანებს თავის საქველმოქმედო დაწესებულებებში და არ მკურნალობს მათ („ჩვენ არ ვიყენებთ ძვირადღირებულ წამლებს“), არამედ ანადგურებს ადამიანის რეპუტაციას, ერევა სიმართლეში ტყუილითა და ცილისწამებით. ლუკა ლუკიჩ ხლოპოვი, სკოლების ზედამხედველი, შეუღწევად სულელი და მშიშარა ადამიანია, სწავლული ყმის მაგალითი, რომელიც ნებისმიერ უფროსს პირში უყურებს. „ღმერთმა ქნას მეცნიერულ ნაწილში მსახურება! ხლოპოვი ჩივის. „ყველაფრის გეშინია: ყველას უშლის ხელს, ყველას უნდა აჩვენოს, რომ ის ასევე ინტელექტუალური ადამიანია“.

კომიკური პერსონაჟების ინდივიდუალიზაცია გოგოლ კომიკოსის ერთ-ერთი ძირითადი პრინციპია. თითოეულ მათგანში პოულობს კომიკურ, „ფარულ მანკიერებას“, დაცინვის ღირსს. თუმცა, განურჩევლად მათი ინდივიდუალური თვისებებისა, თითოეული თანამდებობის პირი არის „საყოველთაო აცილების“ ვარიანტი მეფისა და სამშობლოს ჭეშმარიტი სამსახურისგან, რაც დიდგვაროვნების მოვალეობა და პატივი უნდა იყოს. ამავე დროს, უნდა გვახსოვდეს, რომ გენერალური ინსპექტორის პერსონაჟებში სოციალურად დამახასიათებელი მხოლოდ მათი ადამიანური გარეგნობის ნაწილია. ინდივიდუალური ნაკლოვანებები ხდება საყოველთაო ადამიანური მანკიერებების გამოვლენის ფორმა გოგოლის თითოეულ პერსონაჟში. გამოსახული პერსონაჟების მნიშვნელობა ბევრად აღემატება მათ სოციალურ მდგომარეობას: ისინი წარმოადგენენ არა მხოლოდ ქვეყნის ბიუროკრატიას ან რუსულ ბიუროკრატიას, არამედ "ადამიანს ზოგადად" თავისი არასრულყოფილებით, რომელიც ადვილად ივიწყებს თავის მოვალეობებს, როგორც ზეციური და მოქალაქე. მიწიერი მოქალაქეობა.

თანამდებობის პირის ერთი სოციალური ტიპის შექმნა (ასეთი თანამდებობის პირი ან იპარავს, ან იღებს ქრთამს, ან უბრალოდ არაფერს აკეთებს), დრამატურგმა იგი მორალურ-ფსიქოლოგიური ტიპაჟით შეავსო. თითოეულ პერსონაჟს აქვს გარკვეული მორალური და ფსიქოლოგიური ტიპის თვისებები: მერში ადვილია დაინახო იმპერიული თვალთმაქცობა, რომელმაც დანამდვილებით იცის, რა არის მისი სარგებელი; ლიაპკინ-ტიაპკინში - "ფილოსოფოსი" - წუწუნი, რომელსაც უყვარს თავისი სწავლის დემონსტრირება, მაგრამ ფხიზლდება მხოლოდ ზარმაცი, მოუხერხებელი გონებით; მარწყვში - ყურსასმენი და მაამებელი, თავის "ცოდვებს" სხვისი "ცოდვებით" ფარავს; ფოსტალიონში, რომელიც ჩინოვნიკებს „ეპყრობა“ ცნობისმოყვარე, გასაღების ნახვრეტის მოყვარული ხლესტაკოვის წერილით... და, რა თქმა უნდა, წარმოსახვითი „აუდიტორი“ ივან ალექსანდროვიჩ ხლესტაკოვი არის დაუფიქრებელი ტყუილის განსახიერება, მარტივი დამოკიდებულება. სიცოცხლეს და ფართოდ გავრცელებულ ადამიანურ სისუსტეს - საკუთარ თავს სხვისი საქმეები და სხვისი დიდება მიაწეროს. ეს არის „ლაბარდანი“ კაცი, ანუ სისულელეების, სისულელეების და სისულელეების ნაზავი, რომელიც თითქოს ჭკუაზე, აზრზე და წესრიგზეა აღებული. ”მე ყველგან ვარ, ყველგან”, - ამბობს თავის შესახებ ხლესტაკოვი და არ ცდება: როგორც გოგოლმა აღნიშნა, ”ყველას, თუნდაც ერთი წუთით, თუ არა რამდენიმე წუთის განმავლობაში, ხლესტაკოვი აკეთებს ან აკეთებს, მაგრამ, ბუნებრივია, ის. უბრალოდ არ სურს ამის აღიარება ... ".

ყველა პერსონაჟი წმინდა კომიკური პერსონაჟია. გოგოლი მათ არაჩვეულებრივ ადამიანებად არ ასახავს - მას აინტერესებს რა არის ყველგან და რისგან შედგება ჩვეულებრივი, ყოველდღიური ცხოვრება. ბევრი უმნიშვნელო პერსონაჟებიაძლიერებს შთაბეჭდილებას, რომ დრამატურგი საკმაოდ ასახავს ჩვეულებრივი ხალხი, არ აღემატება "ჩვეულებრივ სიმაღლეს". მეორე მაყურებელი "თეატრალურ მოგზაურობაში" პირველი მაყურებლის შენიშვნის საპასუხოდ "... მართლა არსებობენ ასეთი ადამიანები? და იმავდროულად, ისინი არ არიან ზუსტად ბოროტმოქმედები, ”- შენიშნა მან: ”სულაც არა, ისინი საერთოდ არ არიან ბოროტმოქმედები. ისინი ზუსტად ის არიან, რასაც ანდაზა ამბობს: "არა ცუდი სული, არამედ მხოლოდ თაღლითი". თვით თანამდებობის პირების თვითმოტყუებით გამოწვეული ვითარება გამონაკლისია - ამან აღაგზნო ისინი, გამოგლიჯა ცხოვრების ჩვეული წესრიგიდან, მხოლოდ გოგოლის სიტყვებით, „ვულგარულობის“ გაფართოებით. ვულგარული ადამიანი". ჩინოვნიკების თვითმოტყუებამ ქალაქში ჯაჭვური რეაქცია გამოიწვია, კომიკურ აქციაში თანამონაწილეებად აქციეს როგორც ვაჭრები, ისე ზეინკალი მერისგან განაწყენებული უნტერ-ოფიცერი. კომედიაში განსაკუთრებული როლი შეასრულა ორმა პერსონაჟმა, რომლებსაც მსახიობთა სიაში „ქალაქის მესაკუთრეებს“ უწოდებენ - კომედიის „პოსტერს“: დობჩინსკი და ბობჩინსკი. თითოეული მათგანი მეორის უბრალო გაორმაგებაა (მათი გამოსახულებები იქმნება პრინციპით: ორი ადამიანი - ერთი პერსონაჟი). მათ პირველებმა შეატყობინეს უცნაური ახალგაზრდა, რომელიც სასტუმროში ნახეს. ამ უმნიშვნელო ხალხმა („ქალაქის ჭორიკანები, დაწყევლილი მატყუარები“) აურზაური გამოიწვია წარმოსახვით „აუდიტორთან“, წმინდა კომიკურ პირებთან, რომლებმაც საგრაფოს მექრთამეები და გამფლანგველები ტრაგიკული დამხობისკენ მიიყვანა.

კომედია მთავრობის ინსპექტორში, გოგოლის წინა კომედიებისგან განსხვავებით, თანმიმდევრული და ყოვლისმომცველია. გამოავლინე კომიქსები საზოგადოებრივი გარემო, საგრაფოს მოხელეთა და მიწის მესაკუთრეთა პერსონაჟებში, წარმოსახვით „ინსპექტორ“ ხლესტაკოვში – ასეთია კომედიის ავტორის პრინციპი.

გენერალური ინსპექტორის კომიკური პერსონაჟი ვლინდება სამ კომედიურ სიტუაციაში. პირველი არის შიშის მდგომარეობა, რომელიც გამოწვეულია მიღებული გზავნილით სანქტ-პეტერბურგიდან აუდიტორის გარდაუვალი ჩამოსვლის შესახებ, მეორე არის ჩინოვნიკების სიყრუე და სიბრმავე, რომლებმაც მოულოდნელად შეწყვიტეს ხლესტაკოვის წარმოთქმული სიტყვების მნიშვნელობის გაგება. ისინი არასწორ ინტერპრეტაციას ახდენენ მათ, არ ესმით და არ ხედავენ აშკარას. მესამე სიტუაცია არის ჩანაცვლების სიტუაცია: ხლესტაკოვი შეცდა აუდიტორში, ნამდვილი აუდიტორი შეცვალა წარმოსახვითმა. სამივე კომედიური სიტუაცია იმდენად მჭიდროდ არის დაკავშირებული ერთმანეთთან, რომ თუნდაც ერთი მათგანის არარსებობამ შეიძლება გაანადგუროს პიესის კომიკური ეფექტი.

გენერალურ ინსპექტორში კომიქსების მთავარი წყარო შიშია, რომელიც ფაქტიურად პარალიზებს ქვეყნის ჩინოვნიკებს, აქცევს მათ იმპერიული ტირანებიდან აჟიტირებულ, გამამხნევებელ ადამიანებად, ქრთამის მიმღებებიდან ქრთამის მიმღებებად. ეს არის შიში, რომელიც ართმევს მათ გონიერებას, აყრუებს და აბრმავებს, რა თქმა უნდა, არა პირდაპირი, არამედ გადატანითი მნიშვნელობით. ისინი ისმენენ, რას ამბობს ხლესტაკოვი, როგორ იტყუება ის წარმოუდგენლად და დროდადრო „ხრიკებს“, მაგრამ ნათქვამის ნამდვილი მნიშვნელობა მათ არ აღწევს: ბოლოს და ბოლოს, ოფიციალური პირების თქმით, „მნიშვნელოვანი ადამიანის“ პირშიც კი ყველაზე თავხედური და ფანტასტიკური ტყუილი სიმართლედ იქცევა. სიცილისგან კანკალის ნაცვლად, მოუსმინეთ ისტორიებს საზამთროზე "შვიდას რუბლზე", "ოცდათხუთმეტი ათას ერთი კურიერი" შესახებ, რომელიც ტრიალებდა პეტერბურგის ქუჩებში, რათა მოიწვიოს ხლესტაკოვი "განყოფილების სამართავად". "ერთ საღამოს" მან დაწერა ბარონ ბრამბეუსის (ო.ი. სენკოვსკი) ყველა ნამუშევარი და მოთხრობა "ფრეგატი" ნადეჟდა "" (A.A. ბესტუჟევა) და თუნდაც ჟურნალი "მოსკოვის ტელეგრაფი", "მერი და სხვები შიშისგან კანკალებენ" , წაახალისებდა ნასვამ ხლესტაკოვს „მეტად აღელვდეს“, ანუ სრული სისულელე ატაროს: „მე ვარ ყველგან, ყველგან. ყოველდღე დავდივარ სასახლეში. ხვალ საველე მსვლელობაში შემიყვანენ...“. ხლესტაკოვთან პირველი შეხვედრის დროსაც კი მერმა დაინახა, მაგრამ არ "აღიცნო" მასში სრული უმნიშვნელო. შიშიც და მისგან გამოწვეული სიყრუე და სიბრმავე გახდა ნიადაგი, რომელზედაც წარმოიქმნა ჩანაცვლების სიტუაცია, რამაც განსაზღვრა კონფლიქტის „მოჩვენებითი“ ბუნება და გენერალური ინსპექტორის კომედიური სიუჟეტი.

გოგოლმა გენერალურ ინსპექტორში გამოიყენა კომიკოსისთვის ხელმისაწვდომი სიტუაციური კომედიის ყველა შესაძლებლობა. გოგოლის პიესაში სამი მთავარი კომედიური სიტუაცია, რომელთაგან თითოეული თითქმის ნებისმიერ კომედიაში გვხვდება, მკითხველს არწმუნებს კომიქსის მთელი „მასით“, რომ ყველაფერი, რაც სცენაზე ხდება, მკაცრად არის განსაზღვრული. „...კომედია მთელი თავისი მასით უნდა შეაერთოს ერთ დიდ, საერთო კვანძად“, აღნიშნა გოგოლმა თეატრალურ მოგზაურობაში.

გენერალურ ინსპექტორში ბევრი ფარსული სიტუაციაა, რომელიც ასახავს ქვეყნის ჩინოვნიკების სისულელეს და შეუფერებელ აურზაურს, ასევე ხლესტაკოვის უაზრობას და დაუდევრობას. ეს სიტუაციები შექმნილია 100% კომიკური ეფექტისთვის: ისინი იწვევენ სიცილს, განურჩევლად იმისა, თუ რა მნიშვნელობა აქვს რა ხდება. მაგალითად, ციებ-ცხელებით გასცემდა ბოლო ბრძანებებს ხლესტაკოვთან გამგზავრებამდე, მერს „ქუდის ნაცვლად ქაღალდის ჩანთის დადება სურს“. მეოთხე მოქმედების XII-XIV მოჩვენებებში ხლესტაკოვი, რომელმაც ახლახან გამოუცხადა სიყვარული მარია ანტონოვნას და მის წინაშე დაჩოქილი იყო, დედის მიერ გაძევებული წასვლისთანავე, "მუხლებზე მივარდება" და ხელს სთხოვს. .. მერის მეუღლისგან, შემდეგ კი, მოულოდნელად გაშვებული, მარია ანტონოვნა, სთხოვს "დედას" დალოცოს ისინი მარია ანტონოვნას "მუდმივი სიყვარულით". ხლესტაკოვის არაპროგნოზირებადობით გამოწვეული მოვლენების ელვისებური ცვლილება „მისი აღმატებულების“ საქმროდ გადაქცევით სრულდება.

გენერალური ინსპექტორის კომიკური ჰომოგენურობა განსაზღვრავს ნაწარმოების ორ ყველაზე მნიშვნელოვან მახასიათებელს. ჯერ ერთი, არ არსებობს მიზეზი, რომ გოგოლის სიცილი მხოლოდ მანკიერების „გამომჟღავნებად“ მივიჩნიოთ. გოგოლი „მაღალ“ სიცილში ხედავდა „განწმენდის“, დიდაქტიკური და სამქადაგებლო ფუნქციებს. მწერლისთვის სიცილის მნიშვნელობა უფრო მდიდარია, ვიდრე კრიტიკა, უარყოფა ან ლანძღვა: ბოლოს და ბოლოს, სიცილით, მან არა მხოლოდ აჩვენა ხალხის მანკიერებები და რუსული ბიუროკრატიის არასრულყოფილება, არამედ გადადგა პირველი, ყველაზე აუცილებელი ნაბიჯი მათი გადარჩენისკენ.

გოგოლის სიცილში არის უზარმაზარი „პოზიტიური“ პოტენციალი, თუნდაც იმიტომ, რომ ის, ვისაც გოგოლი დასცინის, არ არის დამცირებული, არამედ, პირიქით, ამაღლებულია მისი სიცილით. მწერლის მიერ გამოსახული კომიკური გმირები სულაც არ არის მახინჯი ადამიანური მუტაციები. მისთვის ეს, უპირველეს ყოვლისა, ხალხია, თავისი ნაკლოვანებებითა და მანკიერებით, „შავები“, ვისაც განსაკუთრებით სჭირდება ჭეშმარიტების სიტყვა. ისინი დაბრმავებულნი არიან ძალაუფლებითა და დაუსჯელობით, მიჩვეულები არიან სჯეროდნენ, რომ მათი ცხოვრება ნამდვილი ცხოვრებაა. გოგოლისთვის ესენი არიან ადამიანები, რომლებმაც გზა დაკარგეს, დაბრმავდნენ, არასოდეს იცოდნენ თავიანთი „მაღალი“ სოციალური და ადამიანური ბედის შესახებ. შეიძლება ასე ახსნა მთავარი მოტივიგოგოლის სიცილი გენერალურ ინსპექტორში და მის შემდგომ ნამუშევრებში, მათ შორის " მკვდარი სულები”მხოლოდ როცა სიცილის სარკეში ხედავენ საკუთარ თავს, ადამიანებს შეუძლიათ განიცადონ სულიერი შოკი, იფიქრონ ახალ ცხოვრებისეულ ჭეშმარიტებებზე, მათი “მაღალი” მიწიერი და ზეციური “მოქალაქეობის” მნიშვნელობაზე.

მეორეც, გოგოლის თანმიმდევრული კომედია იწვევს კომედიის თითქმის უსაზღვრო სემანტიკურ გაფართოებას. არ დასცინიან ინდივიდუალურ ნაკლოვანებებს ცალკეული ადამიანები, რომლის ცხოვრება შეურაცხყოფს მწერლის ზნეობრივ გრძნობას და მწარებასა და წუხილს იწვევს პიროვნების, მაგრამ ადამიანთა შორის ურთიერთობის მთელი სისტემის შეურაცხმყოფელი „ტიტულის“ გამო. გოგოლის "გეოგრაფია" არ შემოიფარგლება საგრაფო ქალაქით, რომელიც სადღაც დაიკარგა რუსეთის გარეუბანში. საგრაფო ქალაქი, როგორც თავად მწერალმა აღნიშნა, არის „ასაწყობი ქალაქი“, რუსული და ზოგადი უწესრიგობისა და ბოდვის სიმბოლო. ხლესტაკოვში ასე აბსურდულად მოტყუებული საგრაფო ქალაქი უზარმაზარი სარკის ფრაგმენტია, რომელშიც, ავტორის აზრით, უნდა შეხედო საკუთარ თავს. რუსი თავადაზნაურობაზოგადად რუსი ხალხი.

გოგოლის სიცილი ერთგვარი „გამადიდებელი შუშაა“, რომლითაც ადამიანებში ხედავ იმას, რისი დამალვაც თვითონ ან არ უნდათ. AT ჩვეულებრივი ცხოვრებათანამდებობითა თუ წოდებით შენიღბული პიროვნების „მრუდე“ ყოველთვის აშკარა არ არის. კომედიური შოუების "სარკე". ჭეშმარიტი არსიადამიანი, ხდის თვალსაჩინო რეალურ ნაკლოვანებებს. ცხოვრების სარკისებური ასახვა არ არის უარესი, ვიდრე თავად სიცოცხლე, რომელშიც ადამიანების სახეები გადაიქცა "მრუდე სახეებად". ეს არის ის, რასაც გენერალური ინსპექტორის ეპიგრაფი შეახსენებს.

კომედიაში გამოყენებულია გოგოლის საყვარელი ტექნიკა - სინეკდოშა. რუსული ბიუროკრატიის სამყაროს "ხილული" ნაწილის ჩვენებით, საგრაფო ქალაქის უიღბლო "მამების" სიცილით, მწერალმა მიუთითა ჰიპოთეტურ მთლიანობაზე, ანუ მთელი რუსული ბიუროკრატიის ნაკლოვანებებზე და უნივერსალურზე. ადამიანური მანკიერებები. ქვეყნის ჩინოვნიკების თვითმოტყუება, კონკრეტული მიზეზების გამო, უპირველეს ყოვლისა, შურისძიების ბუნებრივი შიშით, რაც მათ გააკეთეს, არის ზოგადი თვითმოტყუების ნაწილი, რომელიც ადამიანებს აიძულებს თაყვანი სცენ ცრუ კერპებს, დაივიწყონ ჭეშმარიტი ცხოვრებისეული ფასეულობები.

გოგოლის კომედიის მხატვრულ ეფექტს განაპირობებს ის ფაქტი, რომ მის შემოქმედებაში "მონაწილეობს" რეალური სამყარო - რუსული რეალობა, რუსი ხალხი, რომლებმაც დაივიწყეს თავიანთი მოვალეობა ქვეყნის წინაშე, იმ ადგილის მნიშვნელობა, რომელსაც იკავებს, სამყაროში ნაჩვენები სამყარო. სიცილის „სარკე“ და საავტორო უფლებების სიმაღლით შექმნილი იდეალური სამყარო მორალური იდეალი. ავტორის იდეალი გამოიხატება არა „ნეგატიური“ (უფრო ზუსტად, უარყოფილი) პერსონაჟების „პოზიტიურ“ (იდეალურ, სამაგალითო) პერსონაჟებთან თავდაპირველ შეჯახებაში, არამედ კომედიის მთელ „მასაში“, ანუ მის სიუჟეტში. , კომპოზიცია, მნიშვნელობების მრავალფეროვნებაში, რომელსაც შეიცავს თითოეული კომიკური პერსონაჟი, ნაწარმოების ყველა სცენა.

გენერალური ინსპექტორის სიუჟეტისა და შემადგენლობის ორიგინალობას კონფლიქტის ხასიათი განსაზღვრავს. ეს განპირობებულია თანამდებობის პირების თვითმოტყუებით: ისინი იღებენ იმას, რაც სურთ რეალობად. მათ მიერ თითქოსდა აღიარებული, მხილებული ოფიციალური - პეტერბურგიდან "ინკოგნიტო" - აიძულებს მათ ისე იმოქმედონ, თითქოს ნამდვილი აუდიტორი იყვნენ. შედეგად წარმოქმნილი კომიკური წინააღმდეგობა კონფლიქტს მოჩვენებითს, არარსებულს ხდის. ყოველივე ამის შემდეგ, მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ ხლესტაკოვი იყო რეალურად აუდიტორი, ოფიციალური პირების საქციელი სავსებით გამართლებული იქნებოდა და კონფლიქტი იქნებოდა ინტერესთა სრულიად ჩვეულებრივი შეჯახება აუდიტორსა და „აუდიტორს“ შორის, რომლის ბედი მთლიანად დამოკიდებულია მათ ოსტატობასა და უნარზე. "გაფუჭება".

ხლესტაკოვი არის მირაჟი, რომელიც წარმოიშვა იმის გამო, რომ "შიშს დიდი თვალები აქვს", რადგან ეს იყო გაკვირვების შიში, არ ჰქონდა დრო ქალაქში არსებული "არეულობის" დამალვა, რამაც გამოიწვია კომიკური წინააღმდეგობის გაჩენა, წარმოსახვითი. კონფლიქტი. თუმცა, ხლესტაკოვის გარეგნობა საკმაოდ კონკრეტულია, თავიდანვე (მეორე მოქმედება) მისი ნამდვილი არსი ნათელია მკითხველისთვის თუ მაყურებლისთვის: ის მხოლოდ წვრილმანი პეტერბურგის ჩინოვნიკია, რომელიც კარტებში წააგო და, შესაბამისად, გაიჭედა ქვეყნის უკანა ტყეში. მხოლოდ "არაჩვეულებრივი სიმსუბუქე ფიქრებში" ეხმარება ხლესტაკოვს, არ დაკარგოს გული აბსოლუტურად უიმედო ვითარებაში, ჩვევის გამო "შეიძლება". ქალაქში გადის, მაგრამ ჩინოვნიკებს ეჩვენებათ, რომ სწორედ მათი გულისთვის მოვიდა. როგორც კი გოგოლმა რეალური აუდიტორი წარმოსახვითი შეცვალა, ნამდვილი კონფლიქტი ასევე წარმოსახვითი კონფლიქტი გახდა, მოჩვენებითი კონფლიქტი.

კომედიის უჩვეულოობა იმაში კი არ არის, რომ გოგოლმა აღმოაჩინა სრულიად ახალი სიუჟეტური ნაბიჯი, არამედ რეალობაში, რაც ხდება. თითოეული პერსონაჟი თითქოს თავის ადგილზეა და კეთილსინდისიერად ასრულებს თავის როლს. საგრაფო ქალაქი გადაიქცა ერთგვარ სასცენო პლატფორმად, რომელზედაც სრულიად „ბუნებრივი“ სპექტაკლი თამაშობს, რომელიც გასაოცარია თავისი დამაჯერებლობით. სცენარი და მსახიობების სია წინასწარ არის ცნობილი, ერთადერთი საკითხია, როგორ გაართმევენ თავს "მსახიობები"-ჩინოვნიკები თავიანთ "როლებს" მომავალ "სპექტაკლში".

მართლაც, შეიძლება შეფასდეს სამსახიობო უნარებითითოეული მათგანი. მთავარი გმირი, ქვეყნის ბიუროკრატიული სცენის ნამდვილი "გენიოსი" არის მერი ანტონ ივანოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი, რომელმაც წარსულში სამჯერ წარმატებით ითამაშა თავისი "როლი" ("მან მოატყუა სამი გუბერნატორი"), დანარჩენი ჩინოვნიკები. - ვინ არის უკეთესი, ვინ არის უარესი - ასევე გაუმკლავდეს მათ როლებს, თუმცა მერს ხანდახან უწევს მათ "შენიშვნა", თითქოს "სპექტაკლის" ტექსტს მოგაგონებს. თითქმის მთელი პირველი მოქმედება წააგავს ნაჩქარევად შესრულებულ „გენრეს რეპეტიციას“. ამას მაშინვე დაუგეგმავი „პერფორმანსი“ მოჰყვა. აქციის დაწყების შემდეგ - მერის გზავნილი - ძალიან დინამიური ექსპოზიცია მოჰყვება. მასში წარმოდგენილია არა მხოლოდ ქალაქის თითოეული "მამა", არამედ თავად საგრაფო ქალაქიც, რომელსაც ისინი თავიანთ ფეოდად თვლიან. ჩინოვნიკები დარწმუნებულნი არიან უკანონობის ჩადენის, ქრთამის აღების, ვაჭრების გაძარცვის, ავადმყოფების შიმშილის, ხაზინის გაძარცვის, სხვისი წერილების წაკითხვის უფლებაში. აჟიტირებული ბობჩინსკი და დობჩინსკი, რომლებიც "საიდუმლო" შეხვედრაზე მივარდნენ და სასტუმროში ნაპოვნი უცნაური ახალგაზრდა კაცის შესახებ შეტყობინებით ყველა შეაშფოთა, სასწრაფოდ "ფარდა" გაეხსნა.

მერი და თანამდებობის პირები ცდილობენ "მტვერი გადაყარონ თვალებში" წარმოსახვითი მნიშვნელოვანი ადამიანის წინაშე და აკანკალებენ მის წინაშე, ზოგჯერ კარგავენ მეტყველების ძალას, არა მხოლოდ შესაძლო დასჯის შიშით, არამედ იმიტომაც, რომ უნდა კანკალებდეს ნებისმიერი ზემდგომის წინაშე. (ამას განსაზღვრავს „აუდიტის“ როლი). ისინი ქრთამს აძლევენ ხლესტაკოვს, როცა ის „კეთილგანწყობას“ ითხოვს, რადგან ამ შემთხვევაში უნდა მისცენ, მაშინ როცა ჩვეულებრივ იღებენ ქრთამს. მერი კეთილი და დამხმარეა, მაგრამ ეს უბრალოდ კომპონენტიმისი „როლი“ მზრუნველი ქალაქის „მამა“. ერთი სიტყვით, ჩინოვნიკებთან ყველაფერი საათივით მიდის.

ხლესტაკოვიც კი ადვილად შედის მნიშვნელოვანი პიროვნების როლში: ის ხვდება ჩინოვნიკებს, იღებს შუამდგომლობებს და, როგორც ეს შეეფერება "მნიშვნელოვან ადამიანს", უმიზეზოდ იწყებს მფლობელების "გაკიცხვას", აიძულებს მათ "შიშისგან შერყევა". ხლესტაკოვს არ შეუძლია ისარგებლოს ხალხზე ძალაუფლებით, ის უბრალოდ იმეორებს იმას, რაც თავად ალბათ არაერთხელ განიცადა პეტერბურგის განყოფილებაში. მოულოდნელი როლი გარდაქმნის ხლესტაკოვს, ამაღლებს მას ყველაზე მაღლა, აქცევს მას ჭკვიან, ძლევამოსილ და ძლიერი ნებისყოფის მქონე ადამიანად, ხოლო მერი, რომელიც ნამდვილად ფლობს ამ თვისებებს, ისევ მისი "როლის" შესაბამისად, გარკვეული პერიოდის განმავლობაში იქცევა "ნაწიბურად". ”, “ყინულის” , სრული არარაობა. კომიკური მეტამორფოზა პროვოცირებულია წოდების „ელექტროენერგიით“. ყველა მსახიობს - როგორც ქვეყნის მაღალჩინოსნებს, რომლებსაც აქვთ რეალური ძალაუფლება, ისე ხლესტაკოვს, სანქტ-პეტერბურგის ბიუროკრატიული სისტემის "კბილს" - როგორც ჩანს, გაოცებული არიან წოდებების ცხრილის მიერ წარმოქმნილი დენის მძლავრი გამონადენით, რომელმაც შეცვალა ადამიანი წოდება. წარმოსახვით ბიუროკრატიულ „ფასეულობასაც“ შეუძლია უხელმძღვანელოს ზოგადად ინტელექტუალური ადამიანების მოძრაობას, მათგან მორჩილი მარიონეტების შექმნას.

კომედიის მკითხველებმა და მაყურებლებმა კარგად იციან, რომ მოხდა ჩანაცვლება, რომელმაც განსაზღვრა ჩინოვნიკების ქცევა მეხუთე მოქმედებამდე, ფოსტის ოსტატი შპეკინის გამოჩენამდე ხლესტაკოვის წერილით. "სპექტაკლის" მონაწილეები არათანაბარი არიან, რადგან ხლესტაკოვმა თითქმის მაშინვე მიხვდა, რომ ის ვიღაცასთან იყო დაბნეული. მაგრამ "მნიშვნელოვანი ადამიანის" როლი მისთვის იმდენად კარგად არის ცნობილი, რომ მან ბრწყინვალედ გაართვა თავი მას. ჩინოვნიკები, როგორც უტყუარობით, ასევე მათ მიერ „სცენარის მიხედვით“ დაყენებული შიშით შებოჭილი, ვერ ამჩნევენ აშკარა შეუსაბამობებს წარმოსახვითი აუდიტორის ქცევაში.

გენერალური ინსპექტორი არაჩვეულებრივი კომედიაა, რადგან კომიკური სიტუაციები არ ამოწურავს იმის მნიშვნელობას, რაც ხდება. სპექტაკლში სამი დრამატული სიუჟეტი თანაარსებობს. ერთ-ერთი მათგანი - კომედიური - განხორციელდა მეორე, მესამე, მეოთხე და მეხუთე მოქმედების დასაწყისში: წარმოსახვითი (ხლესტაკოვი) დიდად (აუდიტორად) გახდა ჩინოვნიკების თვალში. კომედიური სიუჟეტის სიუჟეტი პირველში კი არა, მეორე მოქმედებაშია - ეს არის პირველი საუბარი მერსა და ხლესტაკოვს შორის, სადაც ორივე გულწრფელია და ორივე ცდება. ხლესტაკოვი, დაკვირვებული მერის სიტყვებით, „არააღწერი, მოკლედ, ეტყობა, ფრჩხილით დაამტვრევდა“. თუმცა, თავიდანვე, წარმოსახვითი აუდიტორი შეშინებული „ადგილობრივი ქალაქის მერის“ თვალში გიგანტურ ფიგურად იქცევა: სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი „მორცხვდება“, უსმენს ხლესტაკოვის „მუქარას“, „გაჭიმულია და კანკალებს“. მთელი სხეული." მერი გულწრფელად ცდება და ისე იქცევა, როგორც უნდა მოიქცეს აუდიტორთან, თუმცა ხედავს, რომ ის არის არაობიექტური. ხლესტაკოვი ენთუზიაზმით "მათრახებს", აყენებს "მნიშვნელოვანი ადამიანის გარეგნობას", მაგრამ ამავე დროს ის საუბრობს ნამდვილ სიმართლეზე ("მე მივდივარ სარატოვის პროვინციაში, ჩემს სოფელში"). ხლესტაკოვის მერის სიტყვები, პირიქით საღი აზრი, ტყუილს იღებს: „ლამაზად შეკრული კვანძი! ტყუილი, ტყუილი - და ის არსად არ გატყდება!

მეოთხე მოქმედების ბოლოს, ხლესტაკოვისა და ჩინოვნიკების ურთიერთდაკმაყოფილებით, რომლებმაც ჯერ კიდევ არ იციან მათი მოტყუების შესახებ, წარმოსახვითი „აუდიტორი“ ქალაქს აშორებს უსწრაფეს სამეულს, მაგრამ მისი ჩრდილი რჩება მეხუთე მოქმედებაში. . თავად მერი იწყებს „მაშხალს“, ოცნებობს პეტერბურგში კარიერაზე. მას ეჩვენება, რომ მან მიიღო "რა მდიდარი პრიზი" - "რა ეშმაკთან ერთად დაქორწინდნენ!" მომავალი სიძის დახმარებით სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი იმედოვნებს, რომ „დიდ წოდებას მიაღწევს, რადგან ყველა მინისტრის მეგობარია და სასახლეში მიდის“. მეხუთე მოქმედების დასაწყისში კომიკური წინააღმდეგობა პიკს აღწევს.

კომედიური სიუჟეტის კულმინაციაა მერის ტრიუმფის სცენა, რომელიც ისე იქცევა, თითქოს უკვე გენერლის წოდება მიიღო. ის ყველაფერზე მაღლა გახდა, ქვეყნის ბიუროკრატებზე მაღლა ავიდა. და რაც უფრო მაღლა ადის სიზმარში, აიღებს იმას, რაც სურს რეალობას, მით უფრო მტკივნეულია მისი დაცემა, როცა ფოსტის ოსტატმა „აჩქარებული“ მოაქვს დაბეჭდილი წერილი - მწერალი ხლესტაკოვი, სცენაზე გამოდის მწერალი და მერის მკრეხელი სულს ვერ იტანს: მისთვის ეშმაკზე უარესები არიან. განსაკუთრებით კომიკურია მერის პოზიცია, მაგრამ ტრაგიკული ელფერიც. თვით კომედიის უიღბლო გმირი მომხდარს ღვთის სასჯელად მიიჩნევს: „აბა, ჭეშმარიტად, თუ ღმერთს დასჯა უნდა, ჯერ გონებას წაართმევს“. ამას დაუმატეთ: და მოაკლეთ ირონია და სმენა.

ხლესტაკოვის წერილში ყველა უფრო მეტ „უსიამოვნო ამბებს“ აღმოაჩენს, ვიდრე ანდრეი ივანოვიჩ ჩმიხოვის წერილში, რომელიც მერმა სპექტაკლის დასაწყისში წაიკითხა: აუდიტორი აღმოჩნდა მოჩვენებითი, „ვერტმფრენი“, „ყინული“, „ნაჭრელი“. ". წერილის წაკითხვა არის კომედიის დასრულება. ყველაფერი თავის ადგილზე დადგა - მოტყუებული მხარეც იცინის და აღშფოთებულია, საჯაროობის ეშინია და, რაც განსაკუთრებით შეურაცხმყოფელია, სიცილის: ბოლოს და ბოლოს, როგორც მერმა აღნიშნა, ახლა „სასაცილოში შეხვალ - იქნება კლიკერი, ქაღალდის მარაკა, კომედიაში ჩაგსვამენ. აი რა არის სამარცხვინო! ნიკაპი, ტიტული არ დაიშურებს და ყველა კბილებს გამოაცახცახებს და ხელებს დაუკრავს. მერს ყველაზე მეტად არ აწუხებს მისი ადამიანური დამცირება, არამედ აღშფოთებულია მისი „წოდების, წოდების“ შესაძლო შეურაცხყოფის გამო. მის აღშფოთებაში არის მწარე კომიკური კონოტაცია: ადამიანი, რომელმაც გააფუჭა თავისი წოდება და წოდება, ეცემა „დაწკაპუნებებს“, „ქაღალდის საფხეხებს“, თავს იდენტიფიცირებს წოდებასთან და ამიტომ თავს დახურულად თვლის კრიტიკისთვის.

სიცილი მეხუთე მოქმედებაში ხდება უნივერსალური: ბოლოს და ბოლოს, ყველა თანამდებობის პირს სურს სხვებზე გაცინება, ხვდება ხლესტაკოვის შეფასებების სიზუსტეს. ერთმანეთზე სიცილით, გაშიშვლებული „აუდიტორის“ წერილში მიტანილ ჯაფსა და შლამს ტკბებიან, ჩინოვნიკები საკუთარ თავზე იცინიან. სიცილის სცენა - სიცილი აუდიტორია. მერის ცნობილი რეპლიკა - „რა გაცინებთ? - შენ თვითონ იცინი!.. ოჰ, შენ!..“ - მიმართა სცენაზე დამსწრეებსაც და მაყურებლებსაც. მხოლოდ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი არ იცინის: ის ყველაზე დაშავებული ადამიანია მთელ ამ ამბავში. როგორც ჩანს, წერილის წაკითხვით და სიმართლის გარკვევით წრე დაიხურა, კომედიური სიუჟეტი ამოიწურა. ყოველივე ამის შემდეგ, მთელი პირველი მოქმედება ჯერ კიდევ არ არის კომედია, თუმცა ბევრი კომიკური შეუსაბამობაა მერთან შეხვედრის მონაწილეთა ქცევასა და სიტყვებში, ბობჩინსკის და დობჩინსკის გამოჩენაში და მერის ნაჩქარევად შეკრებაში. .

ორი სხვა სიუჟეტი - დრამატული და ტრაგიკული - გამოკვეთილია, მაგრამ ბოლომდე არ არის განხორციელებული. მერის პირველი სიტყვები: „მე მოგიწვიეთ, ბატონებო, უსიამოვნო ამბავი რომ გითხრათ: ჩვენთან მოდის აუდიტორი“, დაემატა განმარტებები, რომ ეს აუდიტორი მოდის პეტერბურგიდან (და არა პროვინციიდან). , ინკოგნიტო (ფარულად, საჯაროობის გარეშე), "და ასევე საიდუმლო ბრძანებით", გამოიწვია სერიოზული აურზაური. ამოცანა, რომელიც წარმოიშვა ქვეყნის ჩინოვნიკების წინაშე, საკმაოდ სერიოზულია, მაგრამ შესასრულებელი: „მიიღეთ სიფრთხილის ზომები“, როგორ მოემზადოთ შესანიშნავ „ინკოგნიტოსთან“ შეხვედრისთვის: დაფაროთ, დაალაგოთ რაღაც ქალაქში - შესაძლოა, ის ააფეთქოს. მოქმედების სიუჟეტი დრამატულია, სასიცოცხლო: საშინელი აუდიტორი თოვლივით არ დაეცემა თავზე, აუდიტორის მიღებისა და თაღლითობის რიტუალი შეიძლება განხორციელდეს. პირველ მოქმედებაში ინსპექტორი ჯერ არ არის, მაგრამ არის შეთქმულება: ჩინოვნიკებმა გაიღვიძეს ზამთარში, დაიწყეს აურზაური. შესაძლო ჩანაცვლების მინიშნება არ არის, მხოლოდ იმის შიში, რომ ისინი შეიძლება დროულად არ იყვნენ, აწუხებს ჩინოვნიკებს, განსაკუთრებით მერს: ”ასე რომ, თქვენ ელოდებით კარის გაღებას და - იარეთ…”

ასე რომ, პირველ მოქმედებაში გამოკვეთილია მომავალი დრამის კონტურები, რომლებშიც აუდიტის ხელსაყრელი შედეგი მხოლოდ ჩინოვნიკებზე შეიძლება იყოს დამოკიდებული. მერის შეტყობინება მის მიერ მიღებული წერილისა და აუდიტორის შესაძლო მოსვლის შესახებ არის საფუძველი დრამატული კონფლიქტის წარმოშობისა, საკმაოდ გავრცელებული ნებისმიერ სიტუაციაში, რომელიც დაკავშირებულია ხელისუფლების მოულოდნელ მოსვლასთან. მეორე აქტიდან სპექტაკლის ფინალამდე ვითარდება კომედიური სიუჟეტი. კომედიაში, სარკეში ასახული რეალური სამყაროოფიციალური ბიუროკრატია. სიცილით შიგნიდან გამოსახულმა ამ სამყარომ გამოავლინა თავისი ჩვეული თვისებები: სიცრუე, გამოფენა, თვალთმაქცობა, მლიქვნელობა და წოდების ყოვლისშემძლეობა. ჩქარობდა სასტუმროსკენ, სადაც სანკტ-პეტერბურგიდან უცნობი სტუმარი იმყოფებოდა, მერი სასწრაფოდ შევიდა კომედიურ "სარკის მიღმა", ცრუ, მაგრამ საკმაოდ სარწმუნო რიგებისა და ადამიანებს შორის ურთიერთობების სამყაროში.

გენერალურ ინსპექტორში მოქმედება ხლესტაკოვის წერილის წაკითხვით რომ დასრულებულიყო, გოგოლი ზუსტად გააცნობიერებდა პუშკინის მიერ შემოთავაზებული ნაწარმოების „აზრს“. მაგრამ მწერალი უფრო შორს წავიდა, დაასრულა სპექტაკლი "უკანასკნელი გამოჩენა" და "მდუმარე სცენა": "გენერალური ინსპექტორის" ფინალმა გმირები გამოიყვანა "სახედიდან", რომელშიც სიცილი სუფევდა და ახსენებდა მათ. რომ მათმა თავის მოტყუებამ არ მისცა „სიფრთხილის ზომების მიღების“ საშუალება, მათ სიფხიზლე დათრგუნა. ფინალში დაგეგმილია მესამე შეთქმულება - ტრაგიკული. მოულოდნელად გამოჩენილი ჟანდარმი აცხადებს არა წარმოსახვითი, არამედ ნამდვილი აუდიტორის მოსვლას, თანამდებობის პირებისთვის საშინელი არა თავისი „ინკოგნიტოთი“, არამედ იმ ამოცანის სიცხადით, რომელიც მის წინაშე დააყენა თავად მეფემ. ჟანდარმის ყოველი სიტყვა ბედის დარტყმას ჰგავს, ეს არის წინასწარმეტყველება თანამდებობის პირების გარდაუვალი შურისძიების შესახებ - როგორც ცოდვებისთვის, ასევე უყურადღებობისთვის: „პეტერბურგიდან პირადი ბრძანებით ჩამოსული თანამდებობის პირი სწორედ ამ საათში მოგთხოვთ. სასტუმროში დარჩა“. მერის პირველივე აქტში გამოთქმული შიში ახდა: „ეს არაფერი იქნებოდა, - დაწყევლილი ინკოგნიტო! უცებ იყურება: „აჰ, აქ ხართ, ჩემო ძვირფასებო! და ვინ არის, ვთქვათ, აქ მოსამართლე? - ლიაპკინ-ტიაპკინი. - „და მოიყვანეთ აქ ლიაპკინ-ტიაპკინი! და ვინ არის საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებული? - "მარწყვი". - "და აქ მარწყვი მოიტანე!" ეს ცუდია!" ჟანდარმის გამოჩენა არის ახალი მოქმედების დაწესება, ტრაგედიის დასაწყისი, რომელიც ავტორის მიერ სცენიდან გატანილია. ახალი, სერიოზული „სპექტაკლი“, რომელშიც ყველას არ გაეცინება, გოგოლის თქმით, თეატრში კი არ უნდა ითამაშო, არამედ თავად ცხოვრებაში განხორციელდეს.

მისი სამი შეთქმულება იწყება მესიჯებით: დრამატული - მერის მესიჯით, კომიკური - ბობჩინსკისა და დობჩინსკის მესიჯით, ტრაგიკული - ჟანდარმის მესიჯით. მაგრამ მხოლოდ კომიკური მოჩვენებების შეთქმულება სრულად არის განვითარებული. დრამატულ სიუჟეტში, რომელიც განუხორციელებელი დარჩა, გოგოლმა აღმოაჩინა კომიკური პოტენციალი, რომელიც აჩვენებდა არა მხოლოდ მოტყუებული თანამდებობის პირების ქცევის აბსურდულობას, არამედ თავად მოქმედების აბსურდულობას, რომელშიც როლები წინასწარ არის დაგეგმილი: აუდიტორიც და აუდიტის მონაწილეები გულმოდგინედ. მტვერი ჩაყარეთ ერთმანეთს თვალებში. კომედიის ფინალში გამოკვეთილია ავტორის იდეალის განსახიერების შესაძლებლობა: ბოლო და ყველაზე მნიშვნელოვანი აქცენტი გოგოლის მიერ დასჯის გარდაუვალობაზეა გაკეთებული.

სპექტაკლი მთავრდება „გაქვავების“ სცენით. ეს არის მოქმედების უეცარი გაჩერება, რომელიც იმ მომენტიდან შეიძლება კომედიიდან, ხლესტაკოვის გამოვლენით დამთავრებული, ტრაგედიად იქცეს. ყველაფერი მოულოდნელად მოხდა, მოულოდნელად. ყველაზე უარესი მოხდა: ჩინოვნიკები აღარ იყვნენ ჰიპოთეტური, მაგრამ რეალური საფრთხე. „მდუმარე სცენა“ - ჩინოვნიკებისთვის სიმართლის მომენტი. ისინი იძულებულნი არიან „გაქვავდნენ“ გარდაუვალი შურისძიების შესახებ საშინელი ვარაუდით. მორალისტი გოგოლი გენერალური ინსპექტორის ფინალში ამტკიცებს ქრთამის მიმღებთა და სახელმწიფო სახსრების გამტაცებლების სასამართლო პროცესის გარდაუვალობის იდეას, რომლებმაც დაივიწყეს თავიანთი სამსახურებრივი და ადამიანური მოვალეობა. ეს სასამართლო, მწერლის აზრით, უნდა განხორციელდეს პირადი ბრძანებით, ანუ თავად მეფის ნებით.

D.I. Fovizina-ს კომედიის "ქვენაზარდი" ფინალში, სტაროდუმი ამბობს და მიუთითებს მიტროფანუშკას: "აი, ისინი, ბოროტმოქმედება. ღირსეული ხილი!" გოგოლის კომედიაში არ არის ისეთი, ვინც დისტანციურადაც კი დაემსგავსა სტაროდუმს. „მდუმარე სცენა“ თავად ავტორის საჩვენებელი თითია, ეს არის პიესის „მორალი“, რომელიც გამოხატულია არა „პოზიტიური“ გმირის სიტყვებით, არამედ კომპოზიციის საშუალებით. ჟანდარმი გოგოლის ფანტაზიით შექმნილი იდეალური სამყაროს მაცნეა. ამქვეყნად მონარქი არა მხოლოდ სჯის, არამედ ასწორებს ქვეშევრდომებს, სურს არა მხოლოდ გაკვეთილი ასწავლოს, არამედ ასწავლოს. მორალისტი გოგოლის საჩვენებელი თითი ასევე იმპერატორისკენ არის მიმართული, უმიზეზოდ რომ ნიკოლოზ I-მა შენიშნა და ყუთი დატოვა 1836 წლის 19 აპრილს სპექტაკლის შემდეგ: „აბა, სპექტაკლი! ყველამ მიიღო ეს, მაგრამ მე - არავისზე მეტად! ” გოგოლი იმპერატორს არ ეფერებოდა. პირდაპირ მიუთითებდა, საიდან უნდა მომდინარეობდეს შურისძიება, მწერალი, არსებითად, „დასცინოდა“ მას, დარწმუნებული იყო ქადაგების, სწავლებისა და დავალებების უფლებაში, მათ შორის თავად მეფეც. უკვე 1835 წელს, როდესაც კომედიის პირველი გამოცემა იქმნებოდა, გოგოლი მტკიცედ იყო დარწმუნებული, რომ მისი სიცილი მაღალი სიცილით იყო შთაგონებული. მორალური იდეალი, და არა დამცინის ან სოციალური და ადამიანური მანკიერებების გულგრილი კრიტიკოსის სიცილი.

გოგოლის რწმენა სამართლიანობის ტრიუმფის, მისი პიესის მორალური ეფექტის შესახებ შეიძლება შეფასდეს, როგორც ერთგვარი სოციალური და მორალური უტოპია, რომელიც წარმოიქმნება მისი განმანათლებლური ილუზიებით. მაგრამ ეს ილუზიები რომ არა, „გენერალური ინსპექტორი“ არ იქნებოდა. მასში კომიკური და სიცილი აღმოჩნდა წინა პლანზე, მაგრამ მათ უკან დგას გოგოლის რწმენა, რომ ბოროტება ისჯება და თავად სასჯელი ხორციელდება ხალხის წოდების მოჩვენებითი ძალისგან, წოდებისგან განთავისუფლების სახელით. ცხოველური“, მათი სულიერი განმანათლებლობის სახელით. ”მისი ნაკლოვანებებისა და შეცდომების დანახვის შემდეგ, ადამიანი უცებ მაღლა დგას საკუთარ თავზე”, - ხაზგასმით აღნიშნა მწერალმა. ”არ არსებობს ბოროტება, რომლის გამოსწორებაც შეუძლებელია, მაგრამ თქვენ უნდა ნახოთ, რისგან შედგება ბოროტება.” აუდიტორის მოსვლა სულაც არ არის „მოვალეობა“. ინსპექტორი მნიშვნელოვანია არა როგორც კონკრეტული პერსონაჟი, არამედ როგორც სიმბოლო. ეს არის, თითქოსდა, სამართლიანი და უმოწყალო ხელმწიფის ხელი, რომელიც ქვეყნის უკანა წყლებისკენ აწვება.

1846 წელს დაწერილ „გენერალური ინსპექტორის დასრულებაში“ გოგოლმა ხაზი გაუსვა კომედიის ფინალის უფრო ფართო ინტერპრეტაციის შესაძლებლობას. ინსპექტორი არის „ჩვენი გამოღვიძებული სინდისი“, გამოგზავნილი „ნომინალური უზენაესი ბრძანებით“, ღვთის ნებით, შეახსენებს ადამიანს მის „მაღალ ზეციურ მოქალაქეობას“: „რასაც იტყვი, მაგრამ ინსპექტორი, რომელიც გველოდება ჩვენთან. კუბოს კარი საშინელია. თითქოს არ იცი ვინ არის ეს აუდიტორი? რა უნდა ვითომ? ეს აუდიტორი არის ჩვენი გამოღვიძებული სინდისი, რომელიც გვაიძულებს მოულოდნელად და ერთბაშად შევხედოთ საკუთარ თავს. ამ აუდიტორის წინაშე არაფერი დაიმალება. ... უცებ გაიხსნება შენს წინაშე, შენში ისეთი ურჩხული, რომ საშინელებისგან თმები ამოიწევს. რა თქმა უნდა, ეს ინტერპრეტაცია კომედიის სიმბოლურად ორაზროვანი ფინალის მხოლოდ ერთ-ერთი შესაძლო ინტერპრეტაციაა, რომელიც ავტორის განზრახვის მიხედვით, მაყურებლისა და მკითხველის გონებაზეც და სულზეც უნდა იმოქმედოს.

გოგოლის „გენერალური ინსპექტორის“ შექმნის ისტორია 1830-იანი წლებიდან იწყება. ამ პერიოდში ავტორი მუშაობდა პოემაზე „მკვდარი სულები“ ​​და რუსული რეალობის გაზვიადებული ნიშნების დაწერის პროცესში გაუჩნდა იდეა, რომ ეს თვისებები კომედიაში გამოეჩინა; "ხელი კანკალებს, რომ დაწერო ... კომედია." ადრე გოგოლს ამ ჟანრში უკვე ჰქონდა წარმატებული დებიუტი პიესით „ქორწინება“, რომელშიც ავტორის დამახასიათებელი კომიკური ხრიკები, და რეალისტური ორიენტაცია, რომელიც თან ახლავს შემდგომ ნამუშევრებს. 1835 წელს მან პუშკინს მისწერა: „მომეხმარე, მომეცი სიუჟეტი, სული იქნება კომედია ხუთი მოქმედებისგან და, ვფიცავ, ეშმაკზე სასაცილო იქნება“.

პუშკინის მიერ შემოთავაზებული შეთქმულება

ამბავი, რომელიც პუშკინმა გოგოლს შესთავაზა, როგორც შეთქმულება, რეალურად შეემთხვა ბესარაბიაში ჟურნალ Otechestvennye Zapiski P.P. Svinin-ის გამომცემელს: ერთ-ერთ საოლქო ქალაქში ის შეცდომით შეცდა სახელმწიფო მოხელედ. მსგავსი შემთხვევა იყო თავად პუშკინთან დაკავშირებითაც: ის შეცდა აუდიტორად ნიჟნი ნოვგოროდში, სადაც წავიდა პუგაჩოვის აჯანყების შესახებ მასალების შესაგროვებლად. ერთი სიტყვით, ეს იყო იგივე „წმინდა რუსული ანეკდოტი“, რაც გოგოლს სჭირდებოდა თავისი გეგმის განსახორციელებლად.

სპექტაკლზე მუშაობას მხოლოდ ორი თვე დასჭირდა - 1835 წლის ოქტომბერი და ნოემბერი. 1836 წლის იანვარში ავტორმა დასრულებული კომედია წაიკითხა საღამოს ვ.ჟუკოვსკისთან, ბევრის თანდასწრებით. ცნობილი მწერლებიპუშკინის ჩათვლით, რომელმაც იდეა შემოგვთავაზა. თითქმის ყველა დამსწრე აღფრთოვანებული იყო სპექტაკლით. თუმცა, „ინსპექტორის“ ისტორია ჯერ კიდევ შორს იყო დასრულებამდე.

”გენერალურ ინსპექტორში გადავწყვიტე შემეკრიბა ყველაფერი, რაც ცუდი იყო რუსეთში, რაც მაშინ ვიცოდი, ყველა უსამართლობა, რაც ხდება იმ ადგილებში და იმ შემთხვევებში, როდესაც სამართლიანობა ყველაზე მეტად მოეთხოვება ადამიანს და ერთ დროს. იცინე ყველაფერზე“ - ასე ისაუბრა გოგოლმა თავის პიესაზე; ეს იყო ზუსტად ასეთი მიზანი, რომელიც მან დაინახა მისთვის - დაუნდობელი დაცინვა, გამწმენდი სატირა, ინსტრუმენტი საზიზღრობასა და უსამართლობასთან საბრძოლველად, რომელიც სუფევს საზოგადოებაში. თუმცა, თითქმის არავის, თანამემამულე მწერლებს შორისაც კი, „გენერალურ ინსპექტორში“ არაფერი უნახავს, ​​ვიდრე მყარი, მაღალი ხარისხის „სიტუაციური კომედია“. სპექტაკლის დადგმა დაუყოვნებლად მიეცა და მხოლოდ მას შემდეგ, რაც ვ. ჟუკოვსკის პირადად მოუწია იმპერატორის დარწმუნება კომედიის სანდოობაში.

"ინსპექტორის" პირველი პრემიერა

პიესის პირველი გამოცემის პრემიერა 1836 წელს პეტერბურგის ალექსანდრინსკის თეატრში შედგა. გოგოლი იმედგაცრუებული იყო წარმოებით: მსახიობებს ან არ ესმოდათ კომედიის სატირული მიმართულება, ან ეშინოდათ მისი შესაბამისად მოქმედების; სპექტაკლი ზედმეტად ვოდევილი, პრიმიტიულად კომიკური აღმოჩნდა. მხოლოდ ი.ი. სოსნიცკიმ, რომელიც გუბერნატორის როლს ასრულებდა, მოახერხა ავტორის განზრახვის გადმოცემა, გამოსახულებაში მოყვანა სატირული ნოტები. თუმცა, თუნდაც ასეთ ფორმაში შესრულებულმა, ავტორის სურვილისგან ძალიან შორს, კომედიამ მშფოთვარე და ორაზროვანი რეაქცია გამოიწვია. გოგოლის მიერ დაგმობილი საზოგადოების „მწვერვალები“ ​​მაინც დაცინვას განიცდიდნენ; კომედია გამოცხადდა "შეუძლებლად, ცილისწამებად და ფარსად"; დაუდასტურებელი ინფორმაციით, თავად ნიკოლოზ I-მა, რომელიც პრემიერაზე იმყოფებოდა, თქვა: „აბა, რა სპექტაკლი!

ყველამ მიიღო ეს, მაგრამ მე ყველაზე მეტად მივიღე“. ეს სიტყვები რეალურად რომც არ იყოს ნათქვამი, კარგად ასახავს საზოგადოებას როგორ აღიქვამდა გოგოლის გაბედულ შემოქმედებას.

და, მიუხედავად ამისა, ავტოკრატს მოეწონა სპექტაკლი: სარისკო კომედია დაშვებული იყო შემდგომი სპექტაკლებისთვის. თამაშზე საკუთარი დაკვირვების, ასევე მსახიობების კომენტარების გათვალისწინებით, ავტორმა არაერთხელ შეიტანა ცვლილებები ტექსტში; გოგოლის მიერ პიესის „გენერალური ინსპექტორის“ შექმნა მის ბოლო ვერსიაგაგრძელდა მრავალი წლის განმავლობაში პირველი წარმოების შემდეგ. პიესის ბოლო გამოცემა 1842 წლით თარიღდება - ეს ის ვერსიაა, რომელიც ცნობილია თანამედროვე მკითხველისთვის.

ავტორის კომენტარი კომედიაზე

კომედიის „გენერალური ინსპექტორის“ შექმნის გრძელი და რთული ისტორია განუყოფელია გოგოლის მრავალრიცხოვანი სტატიებისა და კომენტარებისგან მის პიესაზე. საზოგადოებისა და მსახიობების მიერ იდეის არასწორად გაგებამ აიძულა იგი კვლავ და ისევ დაეწერა თავისი იდეის გარკვევის მცდელობა: 1842 წელს კომედიის საბოლოო გამოცემაში დადგმის შემდეგ, იგი აქვეყნებს „წინასწარ გაფრთხილებას მათთვის, ვისაც უნდა ეთამაშა. "გენერალური ინსპექტორი" სწორად, შემდეგ "თეატრალური ტური ახალი კომედიის პრეზენტაციის შემდეგ", მოგვიანებით, 1856 წელს - "გენერალური ინსპექტორის დაშლა".

დასკვნა

როგორც ხედავთ, სპექტაკლის „გენერალური ინსპექტორის“ შექმნის ისტორია მიუთითებს, რომ ამ ნაწარმოების დაწერა არც ისე ადვილი იყო ავტორისთვის, რამაც დიდი ძალა წაართვა და დროც. და, მიუხედავად ამისა, კომედიამ იპოვა თავისი მცოდნეები განათლებულ და მოაზროვნე ადამიანებში. მთავრობის ინსპექტორმა მიიღო ძალიან მაღალი შეფასება მრავალი წამყვანი კრიტიკოსისგან; ასე რომ, ვ. ბელინსკი თავის სტატიაში წერს: ”გენერალურ ინსპექტორში არ არის საუკეთესო სცენები, რადგან არ არის უარესი, მაგრამ ყველა შესანიშნავია, როგორც აუცილებელი ნაწილები, მხატვრულად ქმნიან ერთ მთლიანობას…” . მსგავს აზრს იზიარებდა განმანათლებლური საზოგადოების მრავალი სხვა წარმომადგენელი, მიუხედავად კომედიისა და თავად ავტორის მიმართ კრიტიკის ნაკადისა. დღემდე, სპექტაკლი "გენერალური ინსპექტორი" დამსახურებულ ადგილს იკავებს რუსული შედევრებს შორის. კლასიკური ლიტერატურადა არის სოციალური სატირის ბრწყინვალე მაგალითი.

ნამუშევრების ტესტი