რა ხელოვნების ნიმუშები შეიქმნა სხვადასხვა დროს. მხატვრული დროის განსაზღვრა

1. ყოველ ლიტერატურულ ნაწარმოებში გარეგანი ფორმის (ტექსტი, მეტყველების დონე) მეშვეობით იქმნება ლიტერატურული ნაწარმოების შინაგანი ფორმა - არსებული ავტორისა და მკითხველის გონებაში. ხელოვნების სამყარორეალობის ასახვა შემოქმედებითი კონცეფციის პრიზმაში (მაგრამ არა მისი იდენტური). ნაწარმოების შინაგანი სამყაროს ყველაზე მნიშვნელოვანი პარამეტრებია მხატვრული სივრცე და დრო. ფუნდამენტური იდეები ლიტერატურული ნაწარმოების ამ პრობლემის შესწავლისას შეიმუშავა მ.მ.ბახტინმა. მან ასევე დაამკვიდრა ტერმინი "ქრონოტოპი"მხატვრული სივრცისა და დროის ურთიერთმიმართებას, მათ „შერწყმას“, ორმხრივ პირობითობას ლიტერატურულ ნაწარმოებში.

2. ქრონოტოპი ასრულებს რიგ მნიშვნელოვანს მხატვრული ფუნქციები. ამრიგად, ის ხდება სივრცისა და დროის ნაწარმოებში გამოსახულების მეშვეობით ნათლად და ვიზუალურად ჩანსეპოქა, რომელსაც მხატვარი ესთეტიურად აცნობიერებს, რომელშიც მისი გმირები ცხოვრობენ. ამავდროულად, ქრონოტოპი არ არის ორიენტირებული სამყაროს ფიზიკური გამოსახულების ადეკვატურად აღბეჭდვაზე, ის ორიენტირებულია ადამიანზე: ის გარს აკრავს პიროვნებას, იპყრობს მის კავშირებს სამყაროსთან და ხშირად არღვევს პერსონაჟის სულიერ მოძრაობებს, ხდება. გმირის მიერ გაკეთებული არჩევანის სისწორის ან არაპირდაპირი შეფასება, მისი დავის რეალობასთან გადაჭრის ან მოუგვარებლობის, ინდივიდსა და სამყაროს შორის ჰარმონიის მიღწევადობა ან მიუღწევლობა. მაშასადამე, ინდივიდუალური სივრცით-დროითი გამოსახულებები და მთლიანობაში ნაწარმოების ქრონოტოპი ყოველთვის მათშია. ღირებულების მნიშვნელობა.

თითოეულ კულტურას თავისებურად ესმოდა დრო და სივრცე. მხატვრული დროისა და სივრცის ბუნება ასახავს იმ იდეებს დროისა და სივრცის შესახებ, რომლებიც განვითარდა ყოველდღიურ ცხოვრებაში, რელიგიაში, ფილოსოფიაში, გარკვეული ეპოქის მეცნიერებაში. მ.ბახტინმა შეისწავლა ტიპოლოგიური სივრცითი-დროითი მოდელები (ქრონოტოპური ქრონიკა, სათავგადასავლო, ბიოგრაფიული). ის ქრონოტოპის ხასიათს ხედავდა, როგორც მხატვრული აზროვნების ტიპების განსახიერებას. ამრიგად, ტრადიციონალისტურ (ნორმატიულ) კულტურებში, ეპიკური ქრონოტოპი, რომელმაც გამოსახულება გარდაქმნა თანამედროვეობისგან დაშორებულ სრულ ლეგენდად და დომინირებს ინოვაციურ-კრეატიულ (არანორმატიულ) კულტურებში. რომანი ქრონოტოპიორიენტირებულია ცოცხალ კონტაქტზე დაუმთავრებელთან, რეალობად ქცეული. (ამის შესახებ იხილეთ მ.ბახტინის ნაშრომი „ეპოსი და რომანი“).

მ.ბახტინმა გამოავლინა და გაანალიზა ყველაზე მეტად დამახასიათებელი ტიპებიქრონოტოპები: შეხვედრის ქრონოტოპი, გზა, პროვინციული ქალაქი, ციხე, მოედანი. ამჟამად, მხატვრული სივრცისა და დროის მითოპოეტური ასპექტები, არქეტიპული მოდელების სემანტიკა და სტრუქტურული შესაძლებლობები („სარკე“, „ოცნება“, „თამაში“, „გზა“, „ტერიტორია“), დროის ცნებების კულტურული მნიშვნელობა ( პულსირებადი, ციკლური, წრფივი, ენტროპიული, სემიოტიკური და ა.შ.).

3. ლიტერატურის არსენალში არის ასეთი ხელოვნების ფორმები, რომლებიც სპეციალურად შექმნილია სამყაროს სივრცით-დროითი გამოსახულების შესაქმნელად.თითოეულ ამ ფორმას შეუძლია დაიკავოს არსებითი მხარე " ადამიანთა სამყარო»:

ნაკვეთი- მოვლენების მიმდინარეობა,

პერსონაჟების სისტემა - სოციალური კავშირებიპიროვნება,

პეიზაჟები - ადამიანის გარშემო ფიზიკური სამყარო,

პორტრეტი - გარეგნობაპიროვნება,

შესავალი ეპიზოდები- მიმდინარე მოვლენებთან დაკავშირებით გახსენებული მოვლენები.

უფრო მეტიც, თითოეული სივრცით-დროითი ფორმა არის არა რეალობის ასლი, არამედ სურათი, რომელიც ატარებს ავტორის გაგებასა და შეფასებას. მაგალითად, სიუჟეტში, მოვლენების ერთი შეხედვით სპონტანური ნაკადის მიღმა, იმალება ქმედებებისა და ქმედებების ჯაჭვი, რომელიც „ხსნის არსებობის შინაგან ლოგიკას, კავშირებს, პოულობს მიზეზებსა და შედეგებს“ (A.V. Chicherin).

ზემოთ ნახსენები ფორმები ასახავს ვიზუალურად თვალსაჩინო სურათს ხელოვნების სამყარო, მაგრამ ყოველთვის არ ამოწუროთ მისი მთლიანობა. ისეთი ფორმები, როგორიცაა ქვეტექსტი და სუპერტექსტი, ხშირად მონაწილეობენ სამყაროს ჰოლისტიკური გამოსახულების შექმნაში.

არსებობს რამდენიმე განმარტება ქვეტექსტი , რომლებიც ერთმანეთს ავსებენ. „ქვეტექსტი არის განცხადების ფარული მნიშვნელობა, რომელიც არ ემთხვევა ტექსტის პირდაპირ მნიშვნელობას“ (LES), ქვეტექსტი არის ტექსტის „ფარული სემანტიკა“ (V.V. Vinogradov). " ქვეტექსტი - ეს არის ნაგულისხმევი დიალოგი ავტორსა და მკითხველს შორის, რომელიც გამოიხატება ნაწარმოებში არასაკმარისი განცხადებების, მინიშნებების, ეპიზოდების შორეული გამოძახილების, სურათების, პერსონაჟების შენიშვნების, დეტალების სახით“ (A.V. Kubasov. A.P. ჩეხოვის მოთხრობები: ჟანრის პოეტიკა. სვერდლოვსკი, 1990. 56-ით). უმეტეს შემთხვევაში, ქვეტექსტი „იქმნება დისპერსიული, დისტანციური გამეორება, რომელთა ყველა რგოლი ერთმანეთთან რთულ ურთიერთობებში შედის, საიდანაც იბადება მათი ახალი და მეტი ღრმა მნიშვნელობა„(T.I. Silman. ქვეტექსტი არის ტექსტის სიღრმე // ლიტერატურის კითხვები. 1969 წ. No1. გვ. 94). სურათების, მოტივების, მეტყველების შაბლონების ეს დისტანციური გამეორება. ჩამოყალიბებულია არა მხოლოდ მსგავსების პრინციპით, არამედ კონტრასტით ან მიმდებარეობით. ქვეტექსტი ამყარებს ფარულ კავშირებს ნაწარმოების შინაგან სამყაროში აღბეჭდილ ფენომენებს შორის, განსაზღვრავს მის მრავალშრიან ბუნებას და ამდიდრებს მის სემანტიკურ შესაძლებლობებს.

სუპერტექსტი - ეს ასევე არის იმპლიციტური დიალოგი ავტორსა და მკითხველს შორის, მაგრამ შედგება ისეთი ფიგურალური „სიგნალებისგან“ (ეპიგრაფები, აშკარა და ფარული ციტატები, რემინისცენციები, სათაურები და ა. „გარედან“ უშუალოდ ნაწარმოებში ასახულ მხატვრულ რეალობამდე. ამრიგად, სუპერტექსტი აფართოებს მხატვრული სამყაროს ჰორიზონტს, ასევე ხელს უწყობს მისი სემანტიკური შესაძლებლობების გამდიდრებას. (ლოგიკურია ერთ-ერთი ჯიშის გათვალისწინება "ინტერტექსტუალურობა“, აღქმული, როგორც აშკარა ან იმპლიციტური სიგნალები, რომლებიც ორიენტირებს მოცემული ნაწარმოების მკითხველს ადრე შექმნილ ლიტერატურულ ტექსტებთან ასოციაციებზე. მაგალითად, პუშკინის ლექსის „ძეგლის“ გაანალიზებისას აუცილებელია გავითვალისწინოთ ის სემანტიკური ჰალო, რომელიც ჩნდება ავტორის მიერ დამყარებული ინტერტექსტუალური კავშირების გამო. ამავე სახელწოდების ნამუშევრებიჰორაციუსი და დერჟავინი.)

ნაწარმოებში სივრცით-დროითი გამოსახულებების მდებარეობა და ურთიერთობა შინაგანად არის მოტივირებული - მათ ჟანრულ პირობითობაში არის „სიცოცხლის“ მოტივაცია, ასევე არის კონცეპტუალური მოტივაცია. სივრცითი დროითი ორგანიზაცია არის სისტემური ბუნება, საბოლოოდ აყალიბებს „ლიტერატურული ნაწარმოების შინაგან სამყაროს“ (დ.ს. ლიხაჩევი), როგორც რეალობის გარკვეული ესთეტიკური კონცეფციის ვიზუალურად თვალსაჩინო განსახიერება. ქრონოტოპში ესთეტიკური ცნების ჭეშმარიტება, როგორც იქნა, გამოცდილია მხატვრული რეალობის ორგანული ბუნებით და შინაგანი ლოგიკით.

ხელოვნების ნაწარმოებში სივრცისა და დროის გაანალიზებისას მხედველობაში უნდა იქნას მიღებული მასში არსებული ყველა სტრუქტურული ელემენტი და ყურადღება მიაქციოს თითოეული მათგანის ორიგინალურობას: პერსონაჟთა სისტემაში (კონტრასტი, სპეკულარობა და ა.შ.), ნაკვეთის სტრუქტურა (წრფივი, ცალმხრივი ან დაბრუნებით, წინ გაშვებული, სპირალური და ა.შ.), შეადარე სპეციფიკური სიმძიმეინდივიდუალური ნაკვეთის ელემენტები; ასევე ლანდშაფტისა და პორტრეტის ბუნების ამოცნობა; ქვეტექსტისა და სუპერტექსტის არსებობა და როლი. თანაბრად მნიშვნელოვანია ყველა სტრუქტურული ელემენტის განლაგების ანალიზი, მათი არტიკულაციის მოტივების ძიება და, საბოლოო ჯამში, ნაწარმოებში გამოჩენილი სივრცით-დროითი გამოსახულების იდეოლოგიური და ესთეტიკური სემანტიკის გააზრება.

ლიტერატურა

ბახტინ მ.მ.დროის ფორმები და ქრონოტოპი რომანში // Bakhtin M. M. ლიტერატურისა და ესთეტიკის კითხვები. – M., 1975. S. 234-236, 391-408.

ლიხაჩოვი დ.ს.ლიტერატურული ნაწარმოების შინაგანი სამყარო // ლიტერატურის კითხვები. 1968. No8.

როდნიანსკაია I.B.მხატვრული დრო და მხატვრული სივრცე // KLE. T. 9. გვ 772-779.

სილმან თ.ი.ქვეტექსტი – ტექსტის სიღრმე // ლიტერატურის კითხვები. 1969. No1.

დამატებითი ლიტერატურა

ბარკოვსკაია ნ.ვ.ლიტერატურული ნაწარმოების ანალიზი სკოლაში. – ეკატერინბურგი, 2004. გვ. 5-38.

ბელეცკი A.I.გამოსახულება ცოცხალია და მკვდარი ბუნება// Beletsky A.I. შერჩეული ნაშრომები ლიტერატურის თეორიაზე. – მ., 1964 წ.

გალანოვი ბ.ხატვა სიტყვებით. (პორტრეტი. პეიზაჟი. ნივთ.) - მ., 1974 წ.

დობინ ე.სიუჟეტი და რეალობა. – ლ., 1981. (ნაკვეთი და იდეა. დეტალების ხელოვნება). გვ 168-199, 300-311.

ლევიტან ლ.ს., ცილევიჩ ლ.მ.ნაკვეთის შესწავლის საფუძვლები. – რიგა, 1990 წ.

კოჟინოვი ბ.ბ.ნაკვეთი, სიუჟეტი, კომპოზიცია // ლიტერატურის თეორია. ისტორიული გაშუქების ძირითადი პრობლემები. – M., 1964. გვ. 408-434.

მხატვრული ნაწარმოების ტექსტის შესწავლის ნიმუშები ადგილობრივი ლიტერატურათმცოდნეების შემოქმედებაში / კომპ. B. O. Korman. ტ. I. რედ. მე -2, დაამატეთ. - იჟევსკი. 1995 წ. IV ნაწილი. დრო და სივრცე შიგნით ეპიკური ნაწარმოები. გვ 170-221.

სტეპანოვი იუ.ს.მუდმივები: რუსული კულტურის ლექსიკონი. რედ. მე-2. – M., 2001. გვ. 248-268 („დრო“).

ტიუპა V.I.მხატვრული ლიტერატურის ანალიტიკა (შესავალი ლიტერატურულ ანალიზში). – M., 2001. გვ. 42-56.

ტოპოროვი V.N.ნივთი ანთროპოლოგიურ პერსპექტივაში // ტოპოროვი V. N. მითი. რიტუალი. სიმბოლო. გამოსახულება. – მ., 1995. გვ. 7-30.

ლიტერატურის თეორია: 2 ტომად T.1 / რედ. ნ.დ.თამარჩენკო. – M., 2004. გვ 185-205.

ფარინო ე.შესავალი ლიტერატურულ კრიტიკაში. – პეტერბურგი, 2004. გვ 279-300.

მწერალი „შექმნილ ნაწარმოებში ასახავს რეალურ სივრცე-დროის კავშირებს, აშენებს საკუთარ აღქმის სერიას რეალურის პარალელურად და ქმნის ახალ – კონცეპტუალურ სივრცეს, რომელიც ხდება ავტორის იდეის განხორციელების ფორმა“.

ხელოვნების სივრცე- ავტორის მიერ შექმნილი ესთეტიკური რეალობის ერთ-ერთი ფორმა. ეს არის წინააღმდეგობების დიალექტიკური ერთიანობა: ობიექტზე დაფუძნებული კავშირები სივრცით მახასიათებლებს შორის (რეალური ან შესაძლო), ის სუბიექტურია, არის უსასრულო და ამავე დროს სასრული.

ტექსტში, ჩვენებისას, ზოგადი მახასიათებლები გარდაიქმნება და განსაკუთრებული ხასიათი აქვს. თვისებები რეალური სივრცე: გაფართოება, უწყვეტობა-უწყვეტობა, სამგანზომილებიანი - და მისი განსაკუთრებული თვისებები: ფორმა, მდებარეობა, მანძილი, საზღვრები სხვადასხვა სისტემებს შორის. კონკრეტულ ნაწარმოებში სივრცის ერთ-ერთი თვისება შეიძლება გამოვიდეს წინა პლანზე და სპეციალურად გათამაშდეს; იხილეთ, მაგალითად, ურბანული სივრცის გეომეტრიზაცია ა.ბელის რომანში „პეტერბურგი“ და მასში გამოსახულებების გამოყენება, რომლებიც დაკავშირებულია დისკრეტული გეომეტრიული ობიექტების აღნიშვნა (კუბი, კვადრატი, პარალელეპიპედი, ხაზი და ა.შ.): იქ სახლები კუბებად გაერთიანდა სისტემატურ, მრავალსართულიან რიგად...

შთაგონებამ დაიპყრო სენატორის სული, როცა ლაქურმა კუბმა ნევსკის ხაზი გაჭრა: სახლის ნუმერაცია იქ ჩანდა...

ტექსტში ხელახლა შექმნილი მოვლენების სივრცითი მახასიათებლები გარდატეხილია ავტორის (მთხრობელის, პერსონაჟის) აღქმის პრიზმაში.

ლიტერატურულ ტექსტში შესაბამისი განსხვავებაა მთხრობელის (მთხრობელის) სივრცესა და პერსონაჟების სივრცეს შორის. მათი ურთიერთქმედება მთელი ნაწარმოების მხატვრულ სივრცეს ხდის მრავალგანზომილებიანს, მოცულობითს და ჰომოგენურობას მოკლებულს, ხოლო ამავდროულად, დომინანტური სივრცე ტექსტის მთლიანობის შექმნისა და მისი შინაგანი ერთიანობის თვალსაზრისით რჩება მთხრობელის სივრცე, რომლის მობილურობა თვალსაზრისი შესაძლებელს ხდის გაერთიანებას სხვადასხვა კუთხითაღწერილობები და სურათები.

მხატვრული სივრცის იმიჯი შეიძლება იყოს განსხვავებული ხასიათიიმის მიხედვით, თუ სამყაროს (დროისა და სივრცის) მოდელი აქვს მწერალს ან პოეტს.

მხატვრული სივრცე განუყოფლად არის დაკავშირებული მხატვრულ დროსთან.

დროისა და სივრცის ურთიერთობა ლიტერატურულ ტექსტში გამოიხატება შემდეგი ძირითადი ასპექტებით:

ნაწარმოებში ორი ერთდროული სიტუაციაა გამოსახული, როგორც სივრცულად განცალკევებული, ერთმანეთის მიყოლებით (იხ., მაგალითად, ლ.ნ. ტოლსტოის „ჰაჯი მურატი“, მ. ბულგაკოვის „თეთრი მცველი“);

დამკვირვებლის (პერსონაჟის ან მთხრობელის) სივრცითი თვალსაზრისი ამავე დროს მისი დროითი ხედვაა, ხოლო ოპტიკური ხედვა შეიძლება იყოს სტატიკური ან მოძრავი (დინამიური):... ასე მთლიანად გადმოვედით, ხიდს გადავკვეთეთ, ავედით ბარიერამდე-და ჩახედა ქვის, უკაცრიელ გზას, ბუნდოვნად გათეთრებულ და გაუთავებელ მანძილზე გაქცეულს...(ი.ა. ბუნინი. სუხოდოლი);

დროებითი ცვლა ჩვეულებრივ შეესაბამება სივრცულ ცვლას (მაგალითად, მთხრობელის აწმყოზე გადასვლას ი.ა. ბუნინის "არსენიევის ცხოვრებაში" თან ახლავს სივრცითი პოზიციის მკვეთრი ცვლა: მთელი ცხოვრებამას შემდეგ გავიდა. რუსეთი, ორელი, გაზაფხული... ახლა კი, საფრანგეთი, სამხრეთი, ხმელთაშუა ზღვის ზამთრის დღეები. ჩვენ... დიდი ხანია უცხო ქვეყანაში ვართ)“

დროის აჩქარებას თან ახლავს სივრცის შეკუმშვა (იხ., მაგალითად, ფ.მ. დოსტოევსკის რომანები);

პირიქით, დროის გაფართოებას შეიძლება ახლდეს სივრცის გაფართოება, აქედან გამომდინარე, მაგალითად, სივრცითი კოორდინატების დეტალური აღწერა, მოქმედების სცენა, ინტერიერი და ა.შ. დროის სვლა სივრცითი მახასიათებლების ცვლილებით არის გადმოცემული: „დროის ნიშნები სივრცეში ვლინდება, სივრცე კი დროთა გააზრება და გაზომვა ხდება. ასე რომ, მოთხრობაში A.M. გორკის "ბავშვობა", რომლის ტექსტში თითქმის არ არის კონკრეტული დროითი ინდიკატორები (თარიღები, ზუსტი დრო, ისტორიული დროის ნიშნები), დროის მოძრაობა აისახება გმირის სივრცით მოძრაობაში, მისი ეტაპები არის ასტრახანიდან გადასვლა. ნიჟნიში და შემდეგ გადადის ერთი სახლიდან მეორეში, შდრ.: გაზაფხულზე ბიძები დაშორდნენ... და ბაბუამ იყიდა დიდი, საინტერესო სახლი პოლევაიაზე; ბაბუამ მოულოდნელად მიჰყიდა სახლი ტავერნის პატრონს, მეორე იყიდა კანატნაიას ქუჩაზე;

7) ერთსა და იმავე სამეტყველო საშუალებას შეუძლია გამოხატოს როგორც დროებითი, ასევე სივრცითი მახასიათებლებიიხილეთ, მაგალითად:... დაჰპირდნენ წერას, არასოდეს დაწერეს, ყველაფერი სამუდამოდ დასრულდა, დაიწყო რუსეთი, გადასახლება, დილამდე წყალი ვედროში გაიყინა, ბავშვები ჯანმრთელები გაიზარდნენ, ორთქლმავალი ივნისის ნათელ დღეს გაიქცა იენიზეის გასწვრივ, შემდეგ კი წმ. პეტერბურგი, ბინა ლიგოვკაზე, ხალხის ბრბო ტავრიჩესკის ეზოში, შემდეგ იყო ფრონტი სამი წლის განმავლობაში, ვაგონები, მიტინგები, პურის რაციონი, მოსკოვი, "ალპური თხა", შემდეგ გნეზდნიკოვსკი, შიმშილი, თეატრები, მუშაობა წიგნზე. ექსპედიცია...(იუ. ტრიფონოვი. ზაფხულის შუადღე იყო).

დროის მოძრაობის მოტივის განსასახიერებლად რეგულარულად გამოიყენება სივრცითი გამოსახულებების შემცველი მეტაფორები და შედარებები, იხილეთ, მაგალითად: დღეების გრძელი კიბე გაიზარდა და დაეშვა, რაზეც შეუძლებელი იყო იმის თქმა: "ცხოვრობდა". ახლოს გაიარეს, ძლივს ეხებოდნენ მხრებს და ღამით... აშკარად ჩანდა: ერთი და იგივე, ბრტყელი ნაბიჯები ზიგზაგში მიდიოდა.(ს.ნ. სერგეევ-ცენსკი. ბაბაევი)

სივრცისა და დროის ურთიერთობის გაცნობიერებამ შესაძლებელი გახადა ქრონოტოპის კატეგორიის იდენტიფიცირება, რაც ასახავს მათ ერთიანობას. „ლიტერატურაში მხატვრულად ათვისებული დროითი და სივრცითი მიმართებების არსებითი ურთიერთმიმართება“, წერდა მ. ბახტინი, - ჩვენ მას ქრონოტოპს დავარქმევთ (რაც სიტყვასიტყვით ნიშნავს "დრო - სივრცე"). მ.მ.-ის თვალსაზრისით. ბახტინ, ქრონოტოპი არის ფორმალურ-სუბსტანციური კატეგორია, რომელსაც აქვს „მნიშვნელოვანი ჟანრული მნიშვნელობა... ქრონოტოპი, როგორც ფორმალურ-სუბსტანციური კატეგორია განსაზღვრავს (დიდწილად) პიროვნების იმიჯს ლიტერატურაში“. ქრონოტოპს აქვს გარკვეული სტრუქტურა: მის საფუძველზე იდენტიფიცირებულია სიუჟეტის ფორმირების მოტივები - შეხვედრა, გამოყოფა და ა.შ. ქრონოტოპის კატეგორიის მიმართვა საშუალებას გვაძლევს ავაშენოთ თანდაყოლილი სივრცით-დროითი მახასიათებლების გარკვეული ტიპოლოგია. თემატური ჟანრები: ისინი განსხვავდებიან, მაგალითად, იდილიური ქრონოტოპით, რომელიც ხასიათდება ადგილის ერთიანობით, დროის რიტმული ციკლურობით, სიცოცხლის მიმაგრებით ადგილთან - სახლშიდა ა.შ. და სათავგადასავლო ქრონოტოპი, რომელიც ხასიათდება ფართო სივრცითი ფონითა და „ავარიის“ დროით. მხატვრული სივრცე, ისევე როგორც მხატვრული დრო, ისტორიულად ცვალებადია, რაც გამოიხატება ქრონოტოპების ცვლილებაში და ასოცირდება სივრცე-დროის კონცეფციის ცვლილებასთან.

მაგალითად, მე-20 საუკუნეში. შედარებით სტაბილური სუბიექტურ-სივრცითი კონცეფცია იცვლება არასტაბილურით (იხილეთ, მაგალითად, სივრცის იმპრესიონისტული სითხე დროში). დროზე გაბედული ექსპერიმენტი ავსებს სივრცის თანაბრად გაბედულ ექსპერიმენტებს. ამრიგად, "ერთი დღის" რომანები ხშირად შეესაბამება "დახურული სივრცის" რომანებს. ტექსტს შეუძლია ერთდროულად დააკავშიროს სივრცის ჩიტის ხედვა და ლოკუსის გამოსახულება კონკრეტული პოზიციიდან. დროის გეგმების ურთიერთქმედება შერწყმულია მიზანმიმართულ სივრცულ გაურკვევლობასთან. მწერლები ხშირად მიმართავენ სივრცის დეფორმაციას, რაც გამოიხატება სამეტყველო საშუალებების განსაკუთრებულ ხასიათზე. ასე, მაგალითად, კ.სიმონის რომანში „ფლანდრიის გზები“ ზუსტი დროითი და სივრცითი მახასიათებლების აღმოფხვრა დაკავშირებულია ზმნის პიროვნული ფორმების მიტოვებასთან და მათ ჩანაცვლებასთან აწმყო ნაწილაკების ფორმებით. ნარატიული სტრუქტურის გართულება განაპირობებს სივრცითი თვალსაზრისების სიმრავლეს ერთ ნაწარმოებში და მათ ურთიერთქმედებას (იხ. მაგალითად, მ. ბულგაკოვის, იუ. დომბროვსკის და სხვ. შრომები).

ამავე დროს, მე-20 საუკუნის ლიტერატურაში. მითოპოეტური გამოსახულებებისა და სივრცე-დროის მითოპოეტური მოდელისადმი ინტერესი იზრდება (იხ. მაგალითად, ა. ბლოკის პოეზია, ა. ბელის პოეზია და პროზა, ვ. ხლებნიკოვის შემოქმედება). ამრიგად, „დრო-სივრცის კონცეფციის ცვლილებები მეცნიერებაში და ადამიანთა მსოფლმხედველობაში განუყოფლად არის დაკავშირებული ლიტერატურულ ნაწარმოებებში სივრცე-დროის კონტიუნუმის ბუნებასთან და გამოსახულების ტიპებთან, რომლებიც განასახიერებენ დროსა და სივრცეს“.

სივრცის რეპროდუცირება ტექსტში ასევე განისაზღვრება ლიტერატურული მოძრაობით, რომელსაც ეკუთვნის ავტორი: მაგალითად, ნატურალიზმი, რომელიც ცდილობს შექმნას ნამდვილი აქტივობის შთაბეჭდილება, ახასიათებს სხვადასხვა ლოკაციის დეტალური აღწერა: ქუჩები, მოედნები, სახლები, და ა.შ.

ახლა შევჩერდეთ ლიტერატურულ ტექსტში სივრცითი მიმართებების აღწერის მეთოდოლოგიაზე.

ა.ფ. ტაპინა გვთავაზობს იმის გათვალისწინებას, რომ ხელოვნების ნაწარმოებში სივრცითი ურთიერთობების ანალიზი გულისხმობს:

ამ პოზიციების ბუნების იდენტიფიცირება (დინამიური - სტატიკური; ზემოდან ქვედა, ჩიტის ხედვა და ა.შ.) მათ კავშირში დროის თვალსაზრისთან;

ნაწარმოების ძირითადი სივრცითი მახასიათებლების განსაზღვრა (მოქმედების მდებარეობა და მისი ცვლილებები, ხასიათის მოძრაობები, სივრცის ტიპი და სხვ.);

ნაწარმოების ძირითადი სივრცითი გამოსახულებების გათვალისწინება;

მეტყველების მახასიათებლები ნიშნავს სივრცითი ურთიერთობების გამოხატვას. ეს უკანასკნელი, ბუნებრივია, შეესაბამება ზემოთ აღნიშნულ ანალიზის ყველა შესაძლო ეტაპს და ქმნის მათ საფუძველს.

სივრცე-დროის კონტინუუმის კონცეფცია არსებითია ლიტერატურული ტექსტის ფილოლოგიური ანალიზისთვის, რადგან დროც და სივრცეც კონსტრუქციულ პრინციპებს ემსახურება ლიტერატურული ნაწარმოების ორგანიზებისთვის. მხატვრული დრო ესთეტიკური რეალობის არსებობის ფორმაა, განსაკუთრებული გზასამყაროს ცოდნა.

ლიტერატურაში დროის მოდელირების თავისებურებები განისაზღვრება ამ ტიპის ხელოვნების სპეციფიკით: ლიტერატურა ტრადიციულად განიხილება როგორც ხელოვნება. დროებითი;მხატვრობისგან განსხვავებით, ის ხელახლა ქმნის დროის გავლის კონკრეტულობას. ლიტერატურული ნაწარმოების ეს თვისება განისაზღვრება თვისებებით ენობრივი საშუალებები, აყალიბებს მის ფიგურულ სტრუქტურას: „გრამატიკა თითოეული ენისთვის განსაზღვრავს წესრიგს, რომელიც ანაწილებს ... სივრცეს დროში“, გარდაქმნის სივრცულ მახასიათებლებს დროებით.

მხატვრული დროის პრობლემა დიდი ხანია აწუხებს ლიტერატურის თეორეტიკოსებს, ხელოვნებათმცოდნეებს და ლინგვისტებს. ასე რომ, ა.ა. პოტებნიამ, ხაზგასმით აღნიშნა, რომ სიტყვების ხელოვნება დინამიურია, აჩვენა ტექსტში მხატვრული დროის ორგანიზების უსაზღვრო შესაძლებლობები. მან ტექსტი განიხილა, როგორც ორი კომპოზიციური მეტყველების ფორმის დიალექტიკური ერთიანობა: აღწერილობები („მახასიათებლების გამოსახვა, ერთდროულადარსებული სივრცეში“) და თხრობა („თხრობა გარდაქმნის ერთდროული ნიშნების რიგს თანმიმდევრულ აღქმად, მზერისა და აზრის გადაადგილების გამოსახულებად საგნიდან ობიექტამდე“). ᲐᲐ. პოტებნია განასხვავებდა რეალურ დროსა და მხატვრულ დროს; ფოლკლორის ნაწარმოებებში ამ კატეგორიების ურთიერთმიმართების შესწავლისას მან აღნიშნა მხატვრული დროის ისტორიული ცვალებადობა. იდეები A.A. პოტებნიმ მიიღო შემდგომი განვითარება XIX გვიანი - ადრეული პერიოდის ფილოლოგთა შრომებში - XX საუკუნეში თუმცა, მხატვრული დროის პრობლემებისადმი ინტერესი განსაკუთრებით აღორძინდა მე-20 საუკუნის ბოლო ათწლეულებში, რაც დაკავშირებული იყო მეცნიერების სწრაფ განვითარებასთან, სივრცესა და დროს შეხედულებების ევოლუციასთან, სოციალური ცხოვრების ტემპის აჩქარებასთან და ამასთან დაკავშირებით გაიზარდა ყურადღება მეხსიერების, წარმოშობის, ტრადიციის პრობლემებზე, ერთი მხრივ; და მომავალი, მეორეს მხრივ; საბოლოოდ, ხელოვნებაში ახალი ფორმების გაჩენით.

”ნამუშევარი”, - აღნიშნა P.A. ფლორენსკი - ესთეტიურად ძალდატანებით ვითარდება... გარკვეული თანმიმდევრობით“. დრო ხელოვნების ნაწარმოებში არის მისი მოვლენების ხანგრძლივობა, თანმიმდევრობა და კორელაცია, მათი მიზეზ-შედეგობრივი, წრფივი ან ასოციაციური ურთიერთობის საფუძველზე.

დრო ტექსტში მკაფიოდ არის განსაზღვრული ან უფრო სწორად ბუნდოვანი საზღვრები (მოვლენები, მაგალითად, შეიძლება მოიცავდეს ათეულ წელს, წელიწადში, რამდენიმე დღეს, დღეს, საათს და ა. ნაწარმოებში ავტორის მიერ პირობითად დადგენილ ისტორიულ დროსა თუ დროს (იხ., მაგალითად, ე. ზამიატინის რომანი „ჩვენ“).

მხატვრული დრო ატარებს სისტემურიპერსონაჟი. ეს არის ნაწარმოების ესთეტიკური რეალობის, მისი შინაგანი სამყაროს ორგანიზების გზა და ამავე დროს სურათი, რომელიც ასოცირდება ავტორის კონცეფციის განსახიერებასთან, სამყაროს ზუსტად მისი სურათის ასახვით (გაიხსენეთ, მაგალითად, მ. ბულგაკოვის რომანი ” თეთრი მცველი"). დრო, როგორც ნაწარმოების იმანენტური თვისება, მიზანშეწონილია განასხვავოთ ტექსტის გავლის დრო, რომელიც შეიძლება ჩაითვალოს მკითხველის დროდ; ამრიგად, ლიტერატურული ტექსტის განხილვისას საქმე გვაქვს ანტინომიასთან „ნაწარმოების დრო - მკითხველის დრო“. ეს ანტინომია ნაწარმოების აღქმის პროცესში შეიძლება გადაიჭრას სხვადასხვა გზები. ამავდროულად, სამუშაოს დრო არ არის ერთგვაროვანი: მაგალითად, დროებითი გადაადგილების შედეგად, „გამოტოვება“, ხაზგასმა. ახლოდანცენტრალური მოვლენები, გამოსახული დრო შეკუმშულია, მცირდება, მაგრამ ერთდროული მოვლენების გვერდის ავლით და აღწერისას, პირიქით, იჭიმება.

რეალური დროისა და მხატვრული დროის შედარება ცხადყოფს მათ განსხვავებას. მაკროსამყაროში რეალური დროის ტოპოლოგიური თვისებებია ერთგანზომილებიანი, უწყვეტობა, შეუქცევადობა, მოწესრიგება. მხატვრულ დროს ყველა ეს თვისება გარდაიქმნება. Ეს შეიძლება იყოს მრავალგანზომილებიანი.ეს განპირობებულია ლიტერატურული ნაწარმოების ბუნებით, რომელსაც ჯერ ერთი ავტორი ჰყავს და მკითხველის არსებობას გულისხმობს და მეორეც, საზღვრებს: დასაწყისს და დასასრულს. ტექსტში ჩნდება ორი დროის ღერძი - „მოთხრობის ღერძი“ და „აღწერილ მოვლენათა ღერძი“: „მოთხრობის ღერძი ერთგანზომილებიანია, ხოლო აღწერილი მოვლენების ღერძი მრავალგანზომილებიანია“. მათი ურთიერთობა ანგრევს მხატვრული დროის მრავალგანზომილებიანობას, შესაძლებელს ხდის დროებით ძვრებს და განსაზღვრავს დროებითი თვალსაზრისების სიმრავლეს ტექსტის სტრუქტურაში. ასე რომ, შიგნით პროზაული ნაწარმოებიჩვეულებრივ, დგინდება მთხრობელის პირობითი აწმყო დრო, რომელიც კორელაციაშია პერსონაჟების წარსულის ან მომავლის შესახებ თხრობასთან, დროის სხვადასხვა განზომილებაში სიტუაციების მახასიათებლებთან. ნაწარმოების მოქმედება შეიძლება განვითარდეს დროის სხვადასხვა სიბრტყეში (ა. პოგორელსკის „ორეული“, ვ.ფ. ოდოევსკის „რუსული ღამეები“, მ. ბულგაკოვის „ოსტატი და მარგარიტა“ და სხვ.).

შეუქცევადობა (ცალმხრივობა) ასევე არ არის დამახასიათებელი მხატვრული დროისთვის: ტექსტში ხშირად ირღვევა მოვლენათა რეალური თანმიმდევრობა. შეუქცევადობის კანონის მიხედვით მოძრაობს მხოლოდ ფოლკლორული დრო. თანამედროვეობის ლიტერატურაში დიდი როლიდროებითი ძვრების თამაში, დროითი თანმიმდევრობის დარღვევა, დროებითი რეგისტრების გადართვა. რეტროსპექტივა, როგორც მხატვრული დროის შექცევადობის გამოვლინება, არის მთელი რიგი თემატური ჟანრის (მემუარები და ავტობიოგრაფიული ნაწარმოებები, დეტექტიური რომანები) ორგანიზების პრინციპი. ლიტერატურულ ტექსტში რეტროსპექტივა ასევე შეიძლება იმოქმედოს როგორც მისი იმპლიციტური შინაარსის - ქვეტექსტის გამოვლენის საშუალება.

მხატვრული დროის მრავალმხრივობა და შექცევადობა განსაკუთრებით მკაფიოდ ვლინდება მე-20 საუკუნის ლიტერატურაში. თუ სტერნმა, ე.მ.ფორსტერის თქმით, „დაატრიალა საათი“, მაშინ „მარსელ პრუსტმა, კიდევ უფრო გამომგონებელმა, ხელები შეცვალა... გერტრუდა სტეინმა, რომელიც ცდილობდა დროის განდევნას რომანიდან, დაამტვრია საათი და გაიფანტა. მისი ფრაგმენტები მთელ მსოფლიოში..." ეს იყო მე-20 საუკუნეში. ჩნდება რომანი "ცნობიერების ნაკადი", "ერთდღიანი" რომანი, თანმიმდევრული დროის სერია, რომელშიც დრო ნადგურდება და დრო ჩნდება მხოლოდ როგორც ადამიანის ფსიქოლოგიური არსებობის კომპონენტი.

მხატვრული დრო ხასიათდება როგორც უწყვეტობა,ასე და დისკრეტულობა.„არსებითად უწყვეტი რჩება დროითი და სივრცითი ფაქტების თანმიმდევრულ ცვლილებაში, ტექსტური რეპროდუქციის კონტინუუმი ერთდროულად იყოფა ცალკეულ ეპიზოდებად“. ამ ეპიზოდების შერჩევას ავტორის ესთეტიკური ზრახვები განაპირობებს, აქედან გამომდინარე დროის უფსკრულის, „შეკუმშვის“ ან, პირიქით, სიუჟეტის დროის გაფართოების შესაძლებლობა. - არც იხილეთ, მაგალითად, თ. მანის შენიშვნა: „თხრობისა და რეპროდუქციის შესანიშნავ ფესტივალზე გამოტოვებები მნიშვნელოვან და შეუცვლელ როლს თამაშობენ“.

დროის გაფართოების ან შეკუმშვის შესაძლებლობები ფართოდ გამოიყენება მწერლების მიერ. ასე, მაგალითად, მოთხრობაში I.S. ტურგენევის „გაზაფხულის წყლები“ ​​ხაზს უსვამს სანინის სიყვარულის ისტორიას ჯემასადმი ახლო კადრში – გმირის ცხოვრებაში ყველაზე გასაოცარი მოვლენა, მისი ემოციური პიკი; ამავდროულად, მხატვრული დრო ნელდება, "იჭიმება", მაგრამ გმირის შემდგომი ცხოვრების მიმდინარეობა გადმოცემულია განზოგადებული, შემაჯამებელი გზით: იქ კი - პარიზში ცხოვრება და მთელი დამცირება, მონის მთელი ამაზრზენი ტანჯვა... მერე- სამშობლოში დაბრუნება, მოწამლული, განადგურებული ცხოვრება, წვრილმანი აურზაური, წვრილმანი უბედურება...

მხატვრული დრო ტექსტში მოქმედებს როგორც დიალექტიკური ერთობა საბოლოოდა უსასრულო.დროის უსასრულო დინებაში გამოყოფენ ერთ მოვლენას ან მოვლენათა ჯაჭვს; მათი დასაწყისი და დასასრული, როგორც წესი, ფიქსირდება. ნაწარმოების დასრულება არის სიგნალი იმისა, რომ მკითხველისთვის წარდგენილი პერიოდი დასრულდა, მაგრამ დრო მის მიღმა გრძელდება. რეალურ დროში ნაწარმოებების ისეთი თვისება, როგორიცაა მოწესრიგება, ასევე გარდაიქმნება ლიტერატურულ ტექსტში. ეს შეიძლება განპირობებული იყოს საცნობარო წერტილის ან დროის საზომის სუბიექტური განსაზღვრით: მაგალითად, ს. ბობროვის ავტობიოგრაფიულ მოთხრობაში „ბიჭი“, გმირისთვის დროის საზომი დღესასწაულია:

დიდხანს ვცდილობდი წარმომედგინა, რა იყო წელი... და უცებ ჩემს წინ დავინახე მონაცრისფრო-მარგალიტისფერი ნისლის საკმაოდ გრძელი ლენტი, რომელიც ჩემს წინ ჰორიზონტალურად ეგდო, იატაკზე გადაგდებული პირსახოცივით.<...>ეს პირსახოცი თვეების განმავლობაში იყო გაყოფილი?.. არა, შეუმჩნეველი იყო. სეზონებისთვის?.. ისიც რატომღაც არ არის ძალიან ნათელი... უფრო ნათელი იყო სხვა რაღაც. ეს იყო დღესასწაულების ნიმუშები, რომლებიც აფერადებდნენ წელს.

მხატვრული დრო წარმოადგენს ერთიანობას კერძოდა გენერალი.„როგორც კერძოს გამოვლინება, მას აქვს ინდივიდუალური დროის თვისებები და ახასიათებს დასაწყისი და დასასრული. როგორც უსაზღვრო სამყაროს ანარეკლი, მას ახასიათებს უსასრულობა; დროებითი ნაკადი“. როგორც დისკრეტული და უწყვეტი, სასრული და უსასრულო ერთიანობა და შეუძლია იმოქმედოს. ცალკე დროებითი სიტუაცია ლიტერატურულ ტექსტში: „წამებია, გადის ხუთი-ექვსი ერთდროულად და უცებ გრძნობ ყოფნას. მარადიული ჰარმონია, სრულიად მიღწეული... თითქოს უცებ გრძნობ მთელ ბუნებას და უცებ ამბობ: დიახ, ეს მართალია“. ლიტერატურულ ტექსტში უდროობის სიბრტყე იქმნება გამოყენებით - გამეორებების, მაქსიმებისა და აფორიზმების, სხვადასხვა სახის რემინისცენციების, სიმბოლოების და სხვა ტროპების გამოყენება. ამ მხრივ, მხატვრული დრო შეიძლება ჩაითვალოს შემავსებელ ფენომენად, რომლის ანალიზზეც გამოიყენება ნ. ბორის კომპლემენტარობის პრინციპი (საპირისპირო საშუალებების სინქრონულად გაერთიანება შეუძლებელია; ჰოლისტიკური ხედვის მისაღებად საჭიროა დროში გამოყოფილი ორი „გამოცდილება“. ). ანტინომია "სასრული - უსასრულო" წყდება ლიტერატურულ ტექსტში კონიუგატის გამოყენების შედეგად, მაგრამ დროში დაშორებული და, შესაბამისად, ორაზროვანი საშუალებები, მაგალითად, სიმბოლოები.

ხელოვნების ნიმუშის ორგანიზებისთვის ფუნდამენტურად მნიშვნელოვანია მხატვრული დროის ისეთი მახასიათებლები, როგორიცაა ხანგრძლივობა/სიმოკლეობაასახული მოვლენა, ერთგვაროვნება / ჰეტეროგენულობასიტუაციები, დროის კავშირი სუბიექტ-მოვლენის შინაარსთან (მის სავსე / შეუვსებელი,"სიცარიელე"). ამ პარამეტრების მიხედვით, შეიძლება კონტრასტირებული იყოს როგორც ნაწარმოებები, ასევე მათში არსებული ტექსტის ფრაგმენტები, რომლებიც ქმნიან გარკვეულ დროის ბლოკებს.

მხატვრული დრო დაფუძნებულია გარკვეულ ენობრივი საშუალებების სისტემა.ეს არის, უპირველეს ყოვლისა, ზმნის დაძაბული ფორმების სისტემა, მათი თანმიმდევრობა და წინააღმდეგობა, დაძაბული ფორმების ტრანსპოზიცია (ფიგურული გამოყენება), ლექსიკური ერთეულები დროებითი სემანტიკით. საქმის ფორმებიდროის მნიშვნელობით, ქრონოლოგიური ნიშნებით, სინტაქსური კონსტრუქციებით, რომლებიც ქმნიან გარკვეულ დროის გეგმას (მაგალითად, სახელობითი წინადადებები წარმოადგენს აწმყოს გეგმას ტექსტში), ისტორიულ პირთა სახელები, მითოლოგიური გმირები, ნომინაციები. ისტორიული მოვლენა.

მხატვრული დროისთვის განსაკუთრებული მნიშვნელობა ენიჭება ზმნის ფორმების ფუნქციონირებას, ტექსტში სტატიკისა თუ დინამიკის უპირატესობა, დროის აჩქარება ან შენელება, მათი თანმიმდევრობა განსაზღვრავს ერთი სიტუაციიდან მეორეში გადასვლას და, შესაბამისად, დროის მოძრაობას. შეადარეთ, მაგალითად, ე.ზამიატინის მოთხრობის „მამაი“ შემდეგი ფრაგმენტები: მამაი უცნობ ზაგოროდნიში დაკარგული დადიოდა. პინგვინის ფრთები იყო გზაში; თავი გატეხილი სამოვარის ონკანივით ეკიდა...

და უცებ თავი აწია, ფეხებმა ოცდახუთი წლის მოზარდივით აძრწუნეს...

დროის ფორმები თხრობის სტრუქტურაში სხვადასხვა სუბიექტური სფეროს სიგნალად მოქმედებს, შდრ., მაგალითად:

გლებ იტყუებაქვიშაზე, თავი ხელებში ჩავდე, წყნარი, მზიანი დილა იყო. ის დღეს თავის ანტრესოლზე არ მუშაობდა. ეს ყველაფერი დასრულდა. ხვალ მიდიან,ელი შეესაბამება,ყველაფერი ხელახლა გაბურღულია. ისევ ჰელსინგფორსი...

(ბ. ზაიცევი. გლების მოგზაურობა )

ლიტერატურულ ტექსტში დაძაბული ფორმების ტიპების ფუნქციები მეტწილად ტიპიურია. როგორც აღნიშნა V.V. ვინოგრადოვის, ნარატიული („მოვლენის“) დრო განისაზღვრება, პირველ რიგში, წარსული დროის დინამიურ ფორმებს შორის ურთიერთობით. სრულყოფილი ფორმადა წარსული არასრულყოფილის ფორმები, რომლებიც მოქმედებენ პროცედურულ-გრძელვადიანი ან თვისობრივ-დამახასიათებელი მნიშვნელობით. ეს უკანასკნელი ფორმები შესაბამისად ენიჭება აღწერილობებს.

მთლიანი ტექსტის დრო განისაზღვრება სამი დროითი „ღერძის“ ურთიერთქმედებით:

1) კალენდარიდრო, რომელიც ნაჩვენებია ძირითადად ლექსიკური ერთეულებით ნახევრად „დროით“ და თარიღებით;

2) ღონისძიებაზე დაფუძნებულიდრო, ორგანიზებული ტექსტის ყველა პრედიკატის (პირველ რიგში სიტყვიერი ფორმების) შეერთებით;

3) აღქმითიდრო, მთხრობელისა და პერსონაჟის პოზიციის გამოხატვა (ამ შემთხვევაში გამოიყენება სხვადასხვა ლექსიკური და გრამატიკული საშუალებები და დროითი ძვრები).

მხატვრული და გრამატიკული დროები ერთმანეთთან მჭიდრო კავშირშია, მაგრამ ისინი არ უნდა გაიგივდეს. „გრამატიკული დრო და დრო სიტყვიერი მუშაობაშეიძლება მნიშვნელოვნად განსხვავდებოდეს. მოქმედების დრო და ავტორისა და მკითხველის დრო მრავალი ფაქტორის ერთობლიობით არის შექმნილი: მათ შორის მხოლოდ ნაწილობრივ გრამატიკული დრო...“

მხატვრულ დროს ქმნის ტექსტის ყველა ელემენტი, ხოლო დროითი მიმართებების გამომხატველი საშუალებები ურთიერთქმედებენ სივრცითი მიმართებების გამომხატველ საშუალებებთან. შემოვიფარგლოთ ერთი მაგალითით: მაგალითად, C დიზაინის შეცვლა; მოძრაობის პრედიკატები (ჩვენ დავტოვეთ ქალაქი, ჩავვარდით ტყეში, ჩავედით ნიჟნეე გოროდიშჩეში, ავედით მდინარემდედა სხვ.) ამბავში ა.პ. ჩეხოვი ) „გზაში“, ერთი მხრივ, განსაზღვრავს სიტუაციებისა და ფორმების დროის თანმიმდევრობას მოთხრობის დროატექსტი კი ასახავს პერსონაჟის მოძრაობას სივრცეში და მონაწილეობს მხატვრული სივრცის შექმნაში. დროის გამოსახულების შესაქმნელად, სივრცითი მეტაფორები რეგულარულად გამოიყენება ლიტერატურულ ტექსტებში.

უძველესი ნამუშევრები ხასიათდება მითოლოგიური დრორომლის ნიშანია ციკლური რეინკარნაციების, „მსოფლიო პერიოდების“ იდეა. მითოლოგიური დრო, არა კ.ლევი-სტროსის აზრით, შეიძლება განისაზღვროს, როგორც ისეთი მახასიათებლების ერთიანობა, როგორიცაა შექცევადობა-შეუქცევადობა, სინქრონიულობა-დიაქრონიულობა. მითოლოგიურ დროში აწმყო და მომავალი მხოლოდ წარსულის სხვადასხვა დროებითი ჰიპოსტასებად გვევლინება, რაც უცვლელი სტრუქტურაა. მითოლოგიური დროის ციკლური სტრუქტურა მნიშვნელოვნად მნიშვნელოვანი აღმოჩნდა ხელოვნების განვითარებისთვის სხვადასხვა ეპოქაში. „მითოლოგიური აზროვნების განსაკუთრებულად მძლავრმა ორიენტაციამ ჰომო- და იზომორფიზმების დამკვიდრებაზე, ერთი მხრივ, მეცნიერულად ნაყოფიერი გახადა და, მეორე მხრივ, განსაზღვრა მისი პერიოდული აღორძინება სხვადასხვა ისტორიულ ეპოქაში“. დროის, როგორც ციკლების ცვლილების, „მარადიული განმეორების“ იდეა წარმოდგენილია მე-20 საუკუნის რიგ ნეომითოლოგიურ ნაწარმოებებში. ასე რომ, ვ.ვ. ივანოვი, ეს კონცეფცია ახლოსაა დროის იმიჯთან ვ. ხლებნიკოვის პოეზიაში, „რომელმაც ღრმად იგრძნო თავისი დროის მეცნიერების გზები“.

შუა საუკუნეების კულტურაში დრო განიხილებოდა უპირველეს ყოვლისა, როგორც მარადისობის ასახვა, მაშინ როდესაც მისი იდეა უპირატესად ესქატოლოგიურ ხასიათს ატარებდა: დრო იწყება შექმნის აქტით და მთავრდება „მეორედ მოსვლით“. დროის ძირითადი მიმართულება ხდება ორიენტაცია მომავლისკენ - მომავალი გამოსვლა დროიდან მარადისობაში, ხოლო თავად დროის მეტრიზაცია იცვლება და მნიშვნელოვნად იზრდება აწმყოს როლი, რომლის განზომილებაც დაკავშირებულია ადამიანის სულიერ ცხოვრებასთან: „... წარსული საგნების აწმყოსთვის გვაქვს მეხსიერება ან მოგონებები; რეალური ობიექტების აწმყოსთვის ჩვენ გვაქვს მზერა, მსოფლმხედველობა, ინტუიცია; მომავალი ობიექტების აწმყოსთვის ჩვენ გვაქვს სწრაფვა, იმედი, იმედი“, - წერდა ავგუსტინე. ამრიგად, ძველ რუსულ ლიტერატურაში დრო, როგორც აღნიშნავს დ.ს. ლიხაჩოვი, არც ისე ეგოცენტრული, როგორც თანამედროვე ლიტერატურაში. მას ახასიათებს განმარტოება, ცალსახაობა, მოვლენათა რეალური თანმიმდევრობის მკაცრი დაცვა და მარადიულისადმი მუდმივი მიმართვა: „შუა საუკუნეების ლიტერატურა ისწრაფვის მარადიულობისკენ, დროის დაძლევისაკენ ყოფიერების უმაღლესი გამოვლინებების - ღვთაებრივის გამოსახატავად. სამყაროს დაარსება“. მიღწევები ძველი რუსული ლიტერატურამოვლენების ხელახალი შექმნისას „მარადიულობის კუთხიდან“ ტრანსფორმირებული სახით გამოიყენეს შემდგომი თაობების მწერლები, კერძოდ ფ.მ. დოსტოევსკი, რომლისთვისაც „დროებითი იყო... მარადიულის რეალიზაციის ფორმა“. შემოვიფარგლებით ერთი მაგალითით - დიალოგი სტავროგინსა და კირილოვს შორის რომანში "დემონები":

არის წუთები, მიდიხარ წუთებამდე, დრო კი უცებ ჩერდება და სამუდამოდ იქნება.

იმედი გაქვს, რომ მიხვალ ამ წერტილამდე?

”ჩვენს დროში ეს ძნელად შესაძლებელია”, - უპასუხა ნიკოლაი ვსევოლოდოვიჩმა, ასევე ყოველგვარი ირონიის გარეშე, ნელა და თითქოს გააზრებულად. - აპოკალიფსში ანგელოზი იფიცებს, რომ დრო აღარ იქნება.

Მე ვიცი. ეს ძალიან მართალია იქ; ნათლად და ზუსტად. როდესაც მთელი ადამიანი ბედნიერებას მიაღწევს, დრო აღარ იქნება, რადგან საჭიროება არ არის.

რენესანსიდან მოყოლებული, დროის ევოლუციური თეორია დადასტურდა კულტურასა და მეცნიერებაში: სივრცითი მოვლენები ხდება დროის მოძრაობის საფუძველი. ამრიგად, დრო გაგებულია, როგორც მარადისობა, რომელიც არ ეწინააღმდეგება დროს, არამედ მოძრაობას და რეალიზებას ყოველ მყისიერ სიტუაციაში. ეს აისახება თანამედროვეობის ლიტერატურაში, რომელიც თამამად არღვევს რეალური დროის შეუქცევადობის პრინციპს. და ბოლოს, მე-20 საუკუნე მხატვრული დროის განსაკუთრებით თამამი ექსპერიმენტების პერიოდია. საჩვენებელია ჟ.პ.-ს ირონიული განსჯა. სარტრი: „...ყველაზე დიდი თანამედროვე მწერლები- პრუსტი, ჯოისი... ფოლკნერი, ჟიდი, ვ. ვოლფი - თითოეული თავისებურად ცდილობდა დროის დაკნინებას. ზოგიერთმა მათგანმა წაართვა წარსული და მომავალი, რათა მომენტის წმინდა ინტუიციაზე დაყვანილიყო... პრუსტმა და ფოლკნერმა უბრალოდ „თავი მოკვეთეს“, ჩამოართვეს მომავალი, ანუ მოქმედებისა და თავისუფლების განზომილება. .”

მხატვრული დროის გათვალისწინება მის განვითარებაში გვიჩვენებს, რომ მისი ევოლუცია (შექცევადობა → შეუქცევადობა → შექცევადობა) არის წინ გადადგმული მოძრაობა, რომელშიც ყოველი უმაღლესი საფეხური უარყოფს, შლის თავის ქვედა (წინა) საფეხურს, შეიცავს მის სიმდიდრეს და კვლავ შლის საკუთარ თავს შემდეგ, მესამეში. ეტაპი.

მხატვრული დროის მოდელირების თავისებურებები მხედველობაში მიიღება ლიტერატურაში გვარის, ჟანრისა და მოძრაობის შემადგენელი მახასიათებლების განსაზღვრისას. ასე რომ, ა.ა. ფოთები, "სიმღერა" - პრესენსი","ეპიკური - სრულყოფილება";დროის ხელახალი შექმნის პრინციპი - შეუძლია განასხვავოს ჟანრები: მაგალითად, აფორიზმები და მაქსიმები ხასიათდება მუდმივი აწმყოთი; შექცევადი მხატვრული დრო დამახასიათებელია მემუარებსა და ავტობიოგრაფიულ ნაწარმოებებში. ლიტერატურული მიმართულება ასევე დაკავშირებულია დროის განვითარების სპეციფიკურ კონცეფციასთან და მისი გადაცემის პრინციპებთან, ხოლო, მაგალითად, რეალური დროის ადეკვატურობის საზომი განსხვავებულია. ამრიგად, სიმბოლიზმი ხასიათდება იდეის განხორციელებით. მარადიული მოძრაობა-ქცევა: სამყარო ვითარდება "ტრიადის" კანონების მიხედვით (მსოფლიო სულის ერთიანობა სამყაროს სულთან - სამყაროს სულის უარყოფა ერთიანობისგან - ქაოსის დამარცხება).

ამავდროულად, მხატვრული დროის დაუფლების პრინციპები ინდივიდუალურია, ეს არის მხატვრის იდიოსტილის თავისებურება (ამგვარად, მხატვრული დრო, მაგალითად, ლ.ნ. ტოლსტოის რომანებში, მნიშვნელოვნად განსხვავდება დროის მოდელისგან ფ.მ. ).

ლიტერატურულ ტექსტში დროის განსახიერების თავისებურებების გათვალისწინებით, მასში და, უფრო ფართოდ, მწერლის შემოქმედებაში დროის ცნების გათვალისწინება აუცილებელია. კომპონენტინამუშევრის ანალიზი; ამ ასპექტის გაუფასურებამ, მხატვრული დროის ერთ-ერთი კონკრეტული გამოვლინების აბსოლუტიზაციამ, მისი თვისებების იდენტიფიცირება როგორც ობიექტური რეალური დროის, ისე სუბიექტური დროის გათვალისწინების გარეშე შეიძლება გამოიწვიოს მხატვრული ტექსტის მცდარი ინტერპრეტაცია, ანალიზს არასრული და სქემატური გახადოს.

მხატვრული დროის ანალიზი მოიცავს შემდეგ ძირითად პუნქტებს:

1) მხატვრული დროის მახასიათებლების განსაზღვრა მოცემულ ნაწარმოებში:

ერთგანზომილებიანი ან მრავალგანზომილებიანი;

შექცევადობა ან შეუქცევადობა;

წრფივობა ან დროის თანმიმდევრობის დარღვევა;

2) ნაწარმოებში წარმოდგენილი დროითი გეგმების (სიბრტყეების) გამოკვეთა ტექსტის დროებით სტრუქტურაში და მათი ურთიერთქმედების გათვალისწინება;

4) სიგნალების იდენტიფიცირება, რომლებიც ხაზს უსვამენ დროის ამ ფორმებს;

5) ტექსტში დროის მაჩვენებლების მთელი სისტემის გათვალისწინება, არა მხოლოდ მათი პირდაპირი, არამედ ფიგურალური მნიშვნელობების იდენტიფიცირება;

6) ისტორიულ და ყოველდღიურ, ბიოგრაფიულ და ისტორიულ დროს შორის ურთიერთობის განსაზღვრა;

7) მხატვრულ დროსა და სივრცეს შორის კავშირის დამყარება.

მივმართოთ მასალაზე დაყრდნობით ტექსტის მხატვრული დროის ცალკეული ასპექტების გათვალისწინებას კონკრეტული სამუშაოები(ა.ი.ჰერცენის „წარსული და ფიქრები“ და ი.ა.ბუნინის მოთხრობა „ცივი შემოდგომა“).

A.I. Herzen-ის "წარსული და აზრები": დროებითი ორგანიზაციის მახასიათებლები

ლიტერატურულ ტექსტში ჩნდება მოძრავი, ხშირად ცვალებადი და მრავალგანზომილებიანი დროის პერსპექტივა, მასში მოვლენების თანმიმდევრობა შეიძლება არ შეესაბამებოდეს მათ რეალურ ქრონოლოგიას. ნაწარმოების ავტორი, თავისი ესთეტიკური ზრახვების შესაბამისად, ხან აფართოებს, ხან „ასქელებს“ დროს, ხან ანელებს; ის აჩქარებს.

ხელოვნების ნიმუში განსხვავებულია მხატვრული დროის ასპექტი:სიუჟეტის დრო (გამოსახული მოქმედებების დროითი მასშტაბები და მათი ასახვა ნაწარმოების კომპოზიციაში) და სიუჟეტის დრო (მათი რეალური თანმიმდევრობა), ავტორის დრო და პერსონაჟების სუბიექტური დრო. წარმოადგენს სხვადასხვა გამოვლინებებიდროის (ფორმები) (ყოველდღიური ისტორიული დრო, პირადი დრო და სოციალური დრო). მწერლის ან პოეტის ყურადღების ცენტრში შეიძლება იყოს საკუთარი თავი დროის სურათი,ასოცირდება მოძრაობის, განვითარების, ჩამოყალიბების მოტივთან, გარდამავალისა და მარადიულის დაპირისპირებასთან.

Განსაკუთრებული ინტერესიწარმოგიდგენთ ნაწარმოებების დროებითი ორგანიზაციის ანალიზს, რომელშიც თანმიმდევრულად არის დაკავშირებული დროის სხვადასხვა გეგმები, მოცემულია ეპოქის ფართო პანორამა და ასახულია ისტორიის გარკვეული ფილოსოფია. ასეთ ნაწარმოებებს მიეკუთვნება მემუარ-ავტობიოგრაფიული ეპოსი „წარსული და ფიქრები“ (1852 - 1868). ეს არ არის მხოლოდ A.I.-ს შემოქმედების მწვერვალი. ჰერცენი, არამედ „ახალი ფორმის“ ნაწარმოები (როგორც განსაზღვრავს ლ.ნ. ტოლსტოიმ) იგი აერთიანებს სხვადასხვა ჟანრის ელემენტებს (ავტობიოგრაფია, აღიარება, ნოტები ისტორიული ქრონიკა), გაერთიანებულია წარმოდგენის სხვადასხვა ფორმა და მეტყველების კომპოზიციური და სემანტიკური ტიპები, „საფლავის ქვა და აღსარება, წარსული და აზრები, ბიოგრაფია, ვარაუდები, მოვლენები და აზრები, მოსმენილი და ნანახი, მოგონებები და... მეტი მოგონებები“ (A.I. Herzen. ). „საუკეთესო... მიმოხილვისადმი მიძღვნილი წიგნებიდან საკუთარი ცხოვრება"(Y.K. Olesha), "წარსული და აზრები" - რუსი რევოლუციონერის ჩამოყალიბების ისტორია და ამავე დროს XIX საუკუნის 30-60-იანი წლების სოციალური აზროვნების ისტორია. „ძნელად არსებობს მემუარების სხვა ნაწარმოები, ასე გამსჭვალული შეგნებული ისტორიციზმით“.

ეს არის ნამუშევარი, რომელიც ხასიათდება რთული და დინამიური დროებითი ორგანიზაციით, რომელიც მოიცავს სხვადასხვა დროის გეგმების ურთიერთქმედებას. მის პრინციპებს განსაზღვრავს თავად ავტორი, რომელმაც აღნიშნა, რომ მისი ნამუშევარი არის „და აღიარება, რომლის ირგვლივაც, აქა-იქ, წარსულის მოგონებები, აქა-იქ, გაჩერებული აზრები და სხვა მ“ (ხაზგასმულია A.I. Herzen .- ნ.ნ.). Ამაში ავტორის აღწერა, რომელიც ხსნის ნაშრომს, შეიცავს მითითებას ტექსტის დროებითი ორგანიზების ძირითად პრინციპებზე: ეს არის ორიენტაცია წარსულის სუბიექტურ სეგმენტაციაზე, სხვადასხვა დროის გეგმების თავისუფალ შეთავსებაზე, დროის რეგისტრების მუდმივ გადართვაზე; ავტორის "ფიქრები" შერწყმულია რეტროსპექტივით, მაგრამ მოკლებულია მკაცრი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით. - წარსული მოვლენების შესახებ მოთხრობები მოიცავს სხვადასხვა ისტორიული ეპოქის პიროვნებების მახასიათებლებს, მოვლენებსა და ფაქტებს. წარსულის თხრობას ემატება ცალკეული სიტუაციების ეტაპობრივი რეპროდუქცია; სიუჟეტი „წარსულის“ შესახებ წყდება ტექსტის ფრაგმენტებით, რომლებიც ასახავს მთხრობელის უშუალო პოზიციას მეტყველების მომენტში ან დროის რეკონსტრუქციაში.

ნაწარმოების ეს კონსტრუქცია „ნათლად ასახავდა „წარსულისა და აზრების“ მეთოდოლოგიურ პრინციპს: ზოგადისა და კონკრეტულის მუდმივი ურთიერთქმედება, გადასვლები ავტორის პირდაპირი აზრებიდან მათ შინაარსობრივ ილუსტრაციაზე და უკან.

მხატვრული დრო "Bygone..." შექცევადი(ავტორი აღადგენს წარსულ მოვლენებს), მრავალგანზომილებიანი(მოქმედება ვითარდება დროის სხვადასხვა სიბრტყეში) და არაწრფივი(წარსულ მოვლენებზე სიუჟეტი არღვევს თვითშეწყვეტას, მსჯელობას, კომენტარების, შეფასებებს). ამოსავალი წერტილი, რომელიც განსაზღვრავს ტექსტში დროის გეგმების ცვლილებას, არის მობილური და მუდმივად მოძრავი.

ნაწარმოების სიუჟეტური დრო უპირველეს ყოვლისა არის დრო ბიოგრაფიული,არათანმიმდევრულად რეკონსტრუირებული „წარსული“ ასახავს ავტორის პიროვნების განვითარების ძირითად ეტაპებს.

ბიოგრაფიული დროის შუაგულში არის ბილიკის (გზის) ბოლომდე გამოსახულება, რომელიც განასახიერებს სიმბოლურ ფორმას. ცხოვრების გზამთხრობელი, რომელიც ეძებს ჭეშმარიტ ცოდნას და გადის ტესტების სერიას. ეს ტრადიციული სივრცითი გამოსახულება რეალიზებულია გაფართოებული მეტაფორებისა და შედარებების სისტემაში, რომელიც რეგულარულად მეორდება ტექსტში და აყალიბებს მოძრაობის ჯვარედინი მოტივს, საკუთარი თავის დაძლევას და ნაბიჯების სერიას: გზა, რომელიც ჩვენ ავირჩიეთ, არ იყო იოლი, არასოდეს დავტოვეთ იგი; დაჭრილები, გატეხილი, ვიარეთ და არავინ დაგვასწრა. მივაღწიე... არა მიზნამდე, არამედ იქამდე, სადაც გზა მიდისდაღმართზე...; ...სრულწლოვნის ივნისი თავისი მტკივნეული შრომით, გზაზე ნანგრევებით აოცებს ადამიანს.; ზღაპრებში დაკარგული რაინდებივით გზაჯვარედინზე ველოდით. სწორად წახვალ- დაკარგავ ცხენს, მაგრამ შენ თვითონ იქნები დაცული; თუ მარცხნივ წახვალ, ცხენი ხელუხლებელი იქნება, მაგრამ შენ თვითონ მოკვდები; თუ წინ წახვალ, ყველა დაგტოვებს; უკან რომ დაბრუნდე, ეს უკვე აღარ არის, იქაური გზა ჩვენთვის ბალახითაა გადაჭედილი.

ტექსტში განვითარებული ეს ტროპიკული სერიები მოქმედებს როგორც ნაწარმოების ბიოგრაფიული დროის კონსტრუქციული კომპონენტი და ქმნის მის ფიგურალურ საფუძველს.

წარსული მოვლენების რეპროდუცირება, მათი შეფასება („წარსული- არა დამამტკიცებელი ფურცელი... ყველაფრის გამოსწორება არ შეიძლება. ის რჩებამეტალში ჩამოსხმული, დეტალური, უცვლელი, ბრინჯაოსავით მუქი. ადამიანებს ჩვეულებრივ ავიწყდებათ მხოლოდ ის, რაც არ ღირს დასამახსოვრებლად ან რაც არ ესმით")და მისი შემდგომი გამოცდილებიდან გამომდინარე, A.I. ჰერცენი მაქსიმალურად იყენებს ზმნის დაძაბული ფორმების გამომსახველობით შესაძლებლობებს.

წარსულში ასახული სიტუაციები და ფაქტები ავტორის მიერ სხვადასხვანაირად აფასებს: ზოგი მათგანი აღწერილია უკიდურესად მოკლედ, ზოგი კი (ავტორისთვის ყველაზე მნიშვნელოვანია ემოციურად ესთეტიკური ან იდეოლოგიურად), პირიქით, ხაზგასმულია „ახლო ხედიდან“, ხოლო დრო „ჩერდება“ ან ნელდება. ამ ესთეტიკური ეფექტის მისაღწევად გამოიყენება წარსული დროის არასრულყოფილი ფორმები ან აწმყო დროის ფორმები. თუ წარსული სრულყოფის ფორმები გამოხატავენ თანმიმდევრულად ცვალებადი მოქმედებების ჯაჭვს, მაშინ არასრულყოფილი ფორმის ფორმები გადმოსცემენ არა მოვლენის დინამიკას, არამედ თავად მოქმედების დინამიკას, წარმოაჩენენ მას როგორც განვითარებულ პროცესს. ლიტერატურულ ტექსტში არა მხოლოდ „გამრავლების“, არამედ „ვიზუალურად ფერწერული“, „აღწერითი“ ფუნქციის შესრულება, წარსული არასრულყოფილი გაჩერების დროის ფორმები. „წარსული და აზრების“ ტექსტში ისინი გამოიყენება როგორც ავტორისთვის განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი სიტუაციების ან მოვლენების ხაზგასმის საშუალება (ფიცი ვორობიოვის მთაზე, მამის გარდაცვალება, ნატალისთან შეხვედრა. რუსეთის დატოვება, შეხვედრა ტურინში, მეუღლის გარდაცვალება). წარსულის არასრულყოფილი ფორმების არჩევა, როგორც განსაზღვრულის ნიშანი ავტორის დამოკიდებულებაამ შემთხვევაში ასევე ასრულებს ემოციურ-გამომსახველ ფუნქციას გამოსახულის მიმართ. ოთხშაბათს, მაგალითად: ექთანი სარაფანში და შხაპის ქურთუკში ისევ რჩება ვუყურემოგვყევით და ტიროდა; სონენბერგი, ეს მხიარული ფიგურაბავშვობიდან, აფრიალდაფულერი- ირგვლივ თოვლის გაუთავებელი სტეპია.

წარსული არასრულყოფილი ფორმების ეს ფუნქცია დამახასიათებელია მხატვრული მეტყველება; მას უკავშირდება განსაკუთრებული მნიშვნელობაარასრულყოფილი ფორმა, რომელიც გულისხმობს დაკვირვების მომენტის სავალდებულო არსებობას, რეტროსპექტული მითითების პუნქტს. ა.ი. ჰერცენი ასევე იყენებს წარსული არასრულყოფილი ფორმის გამომხატველ შესაძლებლობებს მრავალჯერადი ან ჩვეულებრივ განმეორებითი მოქმედების მნიშვნელობით: ისინი ემსახურებიან ტიპიზაციას, ემპირიული დეტალებისა და სიტუაციების განზოგადებას. ამრიგად, მამის სახლში ცხოვრების დასახასიათებლად, ჰერცენი იყენებს ერთი დღის აღწერის ტექნიკას - აღწერას, რომელიც დაფუძნებულია არასრულყოფილი ფორმების თანმიმდევრულ გამოყენებაზე. ამრიგად, „წარსული და აზრები“ ხასიათდება გამოსახულების პერსპექტივის მუდმივი ცვლილებით: იზოლირებული ფაქტები და სიტუაციები, რომლებიც ხაზგასმულია ახლოდან, შერწყმულია გრძელვადიანი პროცესების რეპროდუქციასთან, პერიოდულად იმეორებს ფენომენებს. ამ მხრივ საინტერესოა ჩაადაევების პორტრეტი, რომელიც აგებულია ავტორის კონკრეტული პირადი დაკვირვებებიდან ტიპურ მახასიათებლებზე გადასვლაზე:

მიყვარდა მისი ყურება ამ ტირილი თავადაზნაურობის, მფრინავი სენატორების, ნაცრისფერ თაიგულების და საპატიო არაობიექტურობის შუაგულში. როგორი მკვრივი ბრბოც არ უნდა ყოფილიყო, თვალმა მაშინვე იპოვა; ზაფხული არ ამახინჯებდა მის სუსტ ფიგურას, ძალიან ფრთხილად ეცვა, ფერმკრთალი, ნაზი სახე სრულიად უმოძრაო იყო, როცა ჩუმად იყო, თითქოს ცვილისა თუ მარმარილოს, „შუბლი შიშველი თავის ქალავით“... ათი წლის განმავლობაში. იდგა ხელებით, სადღაც სვეტთან, ბულვარზე, ხესთან, დარბაზებში და თეატრებში, კლუბში და - ვეტოს განსახიერება, ცოცხალი პროტესტის ნიშნად უყურებდა მის ირგვლივ უაზროდ ტრიალებულ სახეთა მორევს...

წარსულის ფორმების ფონზე აწმყო დროის ფორმებს შეუძლიათ აგრეთვე შეასრულონ დროის შენელების ფუნქცია, ახლო ხედში წარსულის მოვლენებისა და ფენომენების გამოკვეთის ფუნქცია, მაგრამ ისინი, განსხვავებით წარსულის არასრულყოფილი ფორმებისგან. "ფერწერული" ფუნქციით, პირველ რიგში, ხელახლა შექმენით ავტორის გამოცდილების უშუალო დრო, რომელიც დაკავშირებულია ლირიკული კონცენტრაციის მომენტთან, ან (ნაკლებად ხშირად) გადმოსცეს უპირატესად ტიპიური სიტუაციები, რომლებიც არაერთხელ განმეორდა წარსულში და ახლა აღდგენილია მეხსიერებით, როგორც წარმოსახვითი. :

მუხის ტყის სიმშვიდე და მუხის ტყის ხმაური, ბუზების, ფუტკრების, ბუმბერაზების უწყვეტი ზუზუნი... და სუნი... ეს ბალახ-ტყის სუნი... რომელსაც ასე ხარბად ვეძებდი იტალიაში და ინგლისში და გაზაფხულზე და ცხელ ზაფხულში და თითქმის ვერსად იპოვა. ხანდახან თითქოს მისი სუნი ასდის, მოთესილი თივის შემდეგ, დღისით, ჭექა-ქუხილის წინ... და მახსოვს პატარა ადგილი სახლის წინ... ბალახზე, სამი წლის ბიჭი იწვა. სამყურა და dandelions, შორის grasshoppers, ყველა სახის beetles და ლედიბაგებიდა ჩვენც, ახალგაზრდობაც და მეგობრებიც! მზე ჩავიდა, ჯერ კიდევ ძალიან თბილია, არ გვინდა სახლში წასვლა, ბალახზე ვსხედვართ. დამჭერი კრეფს სოკოს და უმიზეზოდ მსაყვედურობს. რა არის ეს, ზარივით? ჩვენთვის, ან რა? დღეს შაბათია - შეიძლება... ტროიკა სოფელში შემოდის, ხიდზე აკაკუნებს.

„წარსულში...“ აწმყო დროის ფორმები უპირველესად სუბიექტურთან ასოცირდება ფსიქოლოგიური დროავტორი, მისი ემოციური სფერო, მათი გამოყენება ართულებს დროის იმიჯს. წარსულის მოვლენებისა და ფაქტების რეკონსტრუქცია, რომელიც კვლავ უშუალოდ განიცადა ავტორის მიერ, ასოცირდება სახელობითი წინადადებების გამოყენებასთან, ზოგიერთ შემთხვევაში კი წარსული სრულყოფილი ფორმების გამოყენებასთან სრულყოფილი მნიშვნელობით. ისტორიული აწმყოსა და ნომინატივების ფორმების ჯაჭვი არა მხოლოდ აახლოებს წარსულის მოვლენებს რაც შეიძლება, არამედ გადმოსცემს დროის სუბიექტურ განცდას და ხელახლა ქმნის მის რიტმს:

გული ძლიერად მიცემდა, როცა ისევ დავინახე ნაცნობი, ძვირფასი ქუჩები, ადგილები, სახლები, რომლებიც არ მინახავს დაახლოებით ოთხი წლის განმავლობაში... კუზნეცკი მოსტი, ტვერსკოის ბულვარი... აი, ოგარევის სახლი, მათ რაღაც უზარმაზარი ქურთუკი ჩააკრათ. ხელები მასზე, ეს უკვე სხვისია... აქ პოვარსკაია - სული ჩართულია: მეზო- - ნინა, კუთხის ფანჯარაში სანთელი იწვის, ეს მისი ოთახია, მწერს, ჩემზე ფიქრობს, სანთელი ისე მხიარულად იწვის, ისე ჩემთვისდამწვრობა.

ამრიგად, ნაწარმოების ბიოგრაფიული სიუჟეტური დრო არათანაბარი და წყვეტილია, მას ახასიათებს ღრმა, მაგრამ მოძრავი პერსპექტივა; რეალური ბიოგრაფიული ფაქტების რეკონსტრუქცია შერწყმულია ავტორის სუბიექტური ცნობიერებისა და დროის გაზომვის სხვადასხვა ასპექტის გადაცემასთან.

მხატვრული და გრამატიკული დრო, როგორც უკვე აღვნიშნეთ, მჭიდრო კავშირშია, თუმცა „გრამატიკა სიტყვიერი ნაწარმოების მთლიან მოზაიკურ სურათში სმალტის ნაჭერად გვევლინება“. მხატვრული დრო იქმნება ტექსტის ყველა ელემენტით.

ლირიკული გამოხატულება და ყურადღება „მომენტისადმი“ გაერთიანებულია A.I.-ს პროზაში. ჰერცენი მუდმივი ტიპაჟით, გამოსახულისადმი სოციალურ-ანალიტიკური მიდგომით. იმის გათვალისწინებით, რომ „აქ უფრო მეტადაა საჭირო, ვიდრე სადმე სხვაგან ნიღბების და პორტრეტების მოხსნა“, ვინაიდან „საშინლად ვშორდებით იმას, რაც ახლა გავიდა“, ავტორი აერთიანებს; „ფიქრები“ აწმყოში და სიუჟეტი „წარსულის“ შესახებ თანამედროვეთა პორტრეტებით, ეპოქის გამოსახულებაში დაკარგული რგოლების აღდგენისას: „უნივერსალური პიროვნების გარეშე არის ცარიელი განადგურება; მაგრამ ადამიანს აქვს სრული რეალობა მხოლოდ იმდენად, რამდენადაც ის საზოგადოებაშია“.

„წარსულში და ფიქრებში“ თანამედროვეთა პორტრეტები პირობითად შესაძლებელია; იყოფა სტატიკური და დინამიური. ამრიგად, პირველი ტომის III თავში წარმოდგენილია ნიკოლოზ I-ის პორტრეტი, ის სტატიკური და ხაზგასმულია, მის შექმნაში ჩართული სამეტყველო საშუალებები შეიცავს საერთო სემანტიკურ მახასიათებელს „ცივი“: მოჭრილი და შავკანიანი მედუზა ულვაშებით; მისი სილამაზე სიცივით ავსებდა... მაგრამ მთავარი იყო მისი თვალები, ყოველგვარი სითბოს, ყოველგვარი მოწყალების გარეშე, ზამთრის თვალები.

წინააღმდეგ შემთხვევაში აშენდება პორტრეტის მახასიათებელიოგარეევი ამავე ტომის IV თავში. მისი გარეგნობის აღწერას მოჰყვება შესავალი; პერსპექტივის ელემენტები, რომლებიც დაკავშირებულია გმირის მომავალთან. „თუ ფერწერული პორტრეტი ყოველთვის დროში გაჩერებული მომენტია, მაშინ ვერბალური პორტრეტიახასიათებს ადამიანს მისი ბიოგრაფიის სხვადასხვა „მომენტებთან“ დაკავშირებული „მოქმედებებითა და საქმეებით“. ნ.ოგარევის პორტრეტის შექმნა მოზარდობაში, ა.ი. ჰერცენი, ამავე დროს, ასახელებს გმირის თვისებებს სიმწიფეში: მასში ადრევე დაინახა ის ცხება, რომელსაც ბევრი არ იღებს,- ბედ-იღბლისთვის თუ იღბლისთვის... ოღონდ ალბათ ისე, რომ ხალხში არ აღმოვჩნდეთ... უღიმღამო სევდა და უკიდურესი თვინიერება ბრწყინავდა ნაცრისფერში. დიდი თვალები, მიანიშნებს დიდი სულის მომავალ ზრდაზე; ასე გაიზარდა.

პორტრეტებში სხვადასხვა დროის თვალსაზრისის ერთობლიობა პერსონაჟების აღწერისა და დახასიათებისას აღრმავებს ნაწარმოების მოძრავი დროის პერსპექტივას.

ტექსტის სტრუქტურაში წარმოდგენილი დროის თვალსაზრისის სიმრავლეს ზრდის დღიურის ფრაგმენტების, სხვა პერსონაჟების წერილების, ნაწყვეტები ლიტერატურული ნაწარმოებებიდან, კერძოდ, ნ.ოგარევის ლექსებიდან. ტექსტის ეს ელემენტები კორელაციაშია ავტორის თხრობასთან ან ავტორის აღწერილობებთან და ხშირად უპირისპირდება მათ, როგორც ნამდვილს, ობიექტურ-სუბიექტურს, დროთა განმავლობაში ტრანსფორმირებულს. იხილეთ მაგალითად: იმდროინდელი ჭეშმარიტება, როგორც მაშინ გაიგეს, ხელოვნური პერსპექტივის გარეშე, რომელიც იძლევა მანძილს, დროის გაციების გარეშე, სხივების კორექტირებული განათების გარეშე, რომელიც გადის სხვა მოვლენების სერიას, იმდროინდელ რვეულში იყო დაცული.

ავტორის ბიოგრაფიული დრო ნაწარმოებში დამატებულია სხვა გმირების ბიოგრაფიული დროის ელემენტებით, ხოლო ა.ი. ჰერცენი მიმართავს ვრცელ შედარებებს და მეტაფორებს, რომლებიც ხელახლა ქმნიან დროის მსვლელობას: მისი ცხოვრების წლები საზღვარგარეთ ფუფუნებად და ხმაურით გადიოდა, მაგრამ წავიდნენ და ყვავილს ყვავილს სჭრიდნენ... შუა ზამთარში ხესავით შეინარჩუნა ტოტების წრფივი მოხაზულობა, ფოთლები მიფრინავდნენ, შიშველი ტოტები გაცივდა ძვლოვანი. , მაგრამ დიდებული ზრდა და გაბედული ზომები უფრო ნათლად ჩანდა.საათის გამოსახულება არაერთხელ არის გამოყენებული "წარსულში...", რომელიც განასახიერებს დროის განუყრელ ძალას: დიდი ინგლისური მაგიდის საათი თავისი გაზომილი*, ხმამაღალი სპონდეით - ტიკ-ტაკი - ტიკ-ტაკი - ტიკ-ტაკი... თითქოს ზომავდა მისი ცხოვრების ბოლო მეოთხედს...; და ინგლისური საათის სპონდეი განაგრძობდა დღეების, საათების, წუთების გაზომვას... და ბოლოს საბედისწერო წამს მიაღწია.

წარსულში და ფიქრებში წარსულში დროის გამოსახულება, როგორც ვხედავთ, ასოცირდება ორიენტაციასთან შედარებისა და მეტაფორების ტრადიციულ, ხშირად ზოგად ენობრივ ტიპზე, რომელიც, ტექსტში განმეორებით, განიცდის ტრანსფორმაციას და გავლენას ახდენს გარემომცველ ელემენტებზე. კონტექსტში, შედეგად, ტროპიკული მახასიათებლების სტაბილურობა შერწყმულია მათ მუდმივ განახლებასთან.

ამრიგად, ბიოგრაფიული დრო „წარსულში და ფიქრებში“ შედგება სიუჟეტური დროისაგან, რომელიც დაფუძნებულია ავტორის წარსულის მოვლენების თანმიმდევრობაზე და სხვა პერსონაჟების ბიოგრაფიული დროის ელემენტებზე, ხოლო მთხრობელის მიერ დროის სუბიექტური აღქმა, მისი შეფასებითი დამოკიდებულება. მუდმივად ხაზგასმულია რეკონსტრუირებული ფაქტები. ”ავტორი ჰგავს რედაქტორს კინემატოგრაფიაში”: ის ან აჩქარებს ნაწარმოების დროს, შემდეგ აჩერებს მას, ყოველთვის არ აკავშირებს თავისი ცხოვრების მოვლენებს ქრონოლოგიასთან, ხაზს უსვამს, ერთი მხრივ, დროის სითხეს, მეორეს მხრივ, მეხსიერებით აღდგენილი ცალკეული ეპიზოდების ხანგრძლივობა.

ბიოგრაფიული დრო, მიუხედავად მასში თანდაყოლილი რთული პერსპექტივისა, ა.ჰერცენის ნაშრომში ინტერპრეტირებულია, როგორც პირადი დრო, რომელიც ითვალისწინებს გაზომვის სუბიექტურობას, დახურულს, აქვს დასაწყისი და დასასრული. („ყველაფერი პირადული სწრაფად იშლება... დაე, „წარსული და ფიქრები“ პირად ცხოვრებას მოაგვაროს და იყოს მისი სარჩევი“).იგი შედის ნაწარმოებში ასახულ ისტორიულ ეპოქასთან დაკავშირებულ დროის ფართო დინებაში. ამრიგად, დახურული ბიოგრაფიული დროკონტრასტული გახსნა ისტორიული დრო. ეს წინააღმდეგობა აისახება „წარსული და ფიქრების“ კომპოზიციის თავისებურებებში: „მეექვსე და მეშვიდე ნაწილები აღარ არის ლირიკული გმირი; ზოგადად, ავტორის პირადი, „პირადი“ ბედი რჩება გამოსახულის საზღვრებს გარეთ“, ავტორის მეტყველების დომინანტური ელემენტი ხდება „აზრები“, რომლებიც ჩნდება მონოლოგური ან დიალოგური ფორმით. ამ კონტექსტების ორგანიზების ერთ-ერთი წამყვანი გრამატიკული ფორმა არის აწმყო დრო. თუ „წარსულისა და ფიქრების“ სიუჟეტური ბიოგრაფიული დრო ხასიათდება ფაქტობრივი აწმყოს გამოყენებით („ავტორის მიმდინარეობა ... „დაკვირვების წერტილის“ წარსულის ერთ-ერთ მომენტში გადატანის შედეგი, სიუჟეტური მოქმედება. ”) ან ისტორიული აწმყო, შემდეგ ”აზრები” და ავტორის გადახრები, რომლებიც ქმნიან ისტორიული დროის მთავარ ფენას, რომელსაც ახასიათებს აწმყო გაფართოებული ან მუდმივი მნიშვნელობით, მოქმედებს წარსული დროის ფორმებთან ურთიერთქმედებით, აგრეთვე პირდაპირი ავტორის საუბრის აწმყო: ეროვნებას, როგორც ბანერი, როგორც საბრძოლო ძახილი, მხოლოდ მაშინ აკრავს რევოლუციური აურა, როცა ხალხი იბრძვის დამოუკიდებლობისთვის, როცა დაამხობს უცხო უღელს... 1812 წლის ომმა საგრძნობლად განავითარა ხალხის ცნობიერება და სიყვარული. სამშობლო, მაგრამ 1812 წლის პატრიოტიზმს არ ჰქონდა ძველმორწმუნე-სლავური ხასიათი. ჩვენ ვხედავთ მას კარამზინში და პუშკინში...

”წარსული და აზრები”, - წერდა A.I. ჰერცენი არ არის ისტორიული მონოგრაფია, არამედ ისტორიის ასახვა ადამიანში, შემთხვევითგზაზე დაიჭირეს."

„ბიდრმში და ფიქრებში“ ინდივიდის ცხოვრება აღიქმება გარკვეულ ისტორიულ ვითარებასთან კავშირში და ამით არის მოტივირებული. ტექსტში ჩნდება ფონის მეტაფორული გამოსახულება, რომელიც შემდგომ კონკრეტდება, იძენს პერსპექტივას და დინამიკას: ათასჯერ მომინდა გადმომეცა უნიკალური ფიგურების სერია, ცხოვრებიდან ამოღებული მკვეთრი პორტრეტები... მათში არაფერია ჯგუფური... ერთი საერთო კავშირი- მათ ან უკეთესად ერთი ზოგადი უბედურება;მუქ ნაცრისფერ ფონზე ხედავთ ჯარისკაცებს ჯოხების ქვეშ, ყმებს ჯოხების ქვეშ... ვაგონები მიფრინავდნენ ციმბირში, მსჯავრდებულები იქ ტრიალებენ, შუბლები გადაპარსული, სახეები, ჩაფხუტები, ეპოლეტები, სულთნები... ერთი სიტყვით, პეტერბურგი. რუსეთი.. ტილოდან უნდათ გაქცევა და არ შეუძლიათ.

თუ ნაწარმოების ბიოგრაფიულ დროს ახასიათებს გზის სივრცითი გამოსახულება, მაშინ ისტორიული დროის წარმოსაჩენად, ფონის გამოსახულების გარდა, რეგულარულად გამოიყენება ზღვის (ოკეანის) და ელემენტების გამოსახულებები:

შთამბეჭდავი, გულწრფელად ახალგაზრდები, ჩვენ ადვილად ჩავვარდით მძლავრ ტალღაში... და ადრე გადავცურეთ ის ხაზი, რომელზედაც ხალხის მთელი რიგი ჩერდება, ხელებს ახვევს, უკან მიჰყვება ან ირგვლივ ფორდს ეძებს - ზღვის გადაღმა!

ისტორიაში მისთვის [ადამიანი] უფრო ადვილია ვნებიანად გაიტაცეს მოვლენათა ნაკადმა... ვიდრე ჩახედოს ტალღების დინებას, რომელიც მას ატარებს. ადამიანი... თავისი პოზიციის გაგებით იზრდება მესაჭედ, რომელიც ამაყად ჭრის ტალღებს თავისი ნავით და აიძულებს უძირო უფსკრულს ემსახუროს მას კომუნიკაციის გზით.

ახასიათებს ინდივიდის როლს ისტორიულ პროცესში, ა.ი. ჰერცენი მიმართავს უამრავ მეტაფორულ მიმოწერას, რომლებიც განუყოფლად არის დაკავშირებული ერთმანეთთან: ისტორიაში ადამიანი არის „ერთდროულად ნავი, ტალღა და საჭე“, ხოლო ყველაფერი, რაც არსებობს, დაკავშირებულია „დასრულებით და საწყისებით, მიზეზებითა და ქმედებებით. ” ადამიანის მისწრაფებები „შემოსილია სიტყვებით, ხორცდება გამოსახულებით, რჩება ტრადიციაში და გადაეცემა საუკუნიდან საუკუნემდე“. ისტორიულ პროცესში ადამიანის ადგილის ამგვარმა გაგებამ განაპირობა ავტორის მიმართვა კულტურის უნივერსალური ენისადმი, გარკვეული „ფორმულების“ ძიება ისტორიის პრობლემების ასახსნელად და, უფრო ფართოდ, ყოფიერების, ცალკეული ფენომენებისა და სიტუაციების კლასიფიკაციისთვის. . ასეთი "ფორმულები" "წარსული და აზრები" ტექსტში არის სპეციალური ტიპის ტროპები, დამახასიათებელი A.I. ჰერცენი. ეს არის მეტაფორები, შედარებები, პერიფრაზები, რომელშიც შედის ისტორიული პირების, ლიტერატურული გმირების სახელები, მითოლოგიური პერსონაჟები, ისტორიული მოვლენების სახელები, ისტორიული და კულტურული ცნებების აღმნიშვნელი სიტყვები. ეს „წერტილები“ ​​ჩნდება ტექსტში, როგორც მთელი სიტუაციებისა და ნაკვეთების მეტონიმური ჩანაცვლება. გზები, რომლებშიც ისინი შედის, ემსახურება ფიგურალურად ახასიათებს ფენომენებს, რომელთა თანამედროვე იყო ჰერცენი, სხვა ისტორიული ეპოქის პიროვნებები და მოვლენები. იხილეთ მაგალითად: სტუდენტი ახალგაზრდა ქალბატონები- იაკობინელები, სენტ-ჟასტი ამაზონში - ყველაფერი მკვეთრია, სუფთა, დაუნდობელი...;[მოსკოვი] წუწუნითა და ზიზღით კედელში შევიდა ქმრის სისხლით შეღებილი ქალი[ეკატერინე II], ეს ლედი მაკბეტი მონანიების გარეშე, ეს ლუკრეცია ბორჯია იტალიური სისხლის გარეშე...

შედარებულია ისტორიისა და თანამედროვეობის ფენომენები, ემპირიული ფაქტები და მითები, რეალური სახეებიხოლო ლიტერატურული გამოსახულებები, შედეგად, ნაწარმოებში აღწერილი სიტუაციები იღებენ მეორე გეგმას: კონკრეტულის მეშვეობით ჩნდება ზოგადი, ინდივიდის მეშვეობით - განმეორებითი, გარდამავალის მეშვეობით - მარადიული.

ორი დროის ფენის: კერძო დროის, ბიოგრაფიული დროისა და ისტორიული დროის ნაწარმოების სტრუქტურაში ურთიერთობა იწვევს ტექსტის სუბიექტური ორგანიზების გართულებას. საავტორო უფლება მეთანმიმდევრობით ენაცვლება ჩვენ,რომელიც სხვადასხვა კონტექსტში სხვადასხვა მნიშვნელობას იძენს: მიუთითებს ან ავტორზე, ან მასთან დაახლოებულ პირებზე, ან, ისტორიული დროის როლის გაძლიერებით, მთელი თაობის, ეროვნული კოლექტივის, ან თუნდაც, უფრო ფართოდ, მთლიანად კაცობრიობისთვის:

ჩვენი ისტორიული მოწოდება, ჩვენი საქმე მდგომარეობს ამაში: ჩვენი იმედგაცრუებით, ჩვენი ტანჯვით, ჩვენ მივაღწევთ თავმდაბლობას და ჭეშმარიტების წინაშე დამორჩილებას და ვიხსნით მომავალ თაობებს ამ მწუხარებისგან...

თაობათა კავშირში დადასტურებულია კაცობრიობის ერთიანობა, რომლის ისტორია ავტორს დაუღალავი წინსვლისკენ ეჩვენება, გზა, რომელსაც დასასრული არ აქვს, მაგრამ, თუმცა, გარკვეული მოტივების გამეორებას გულისხმობს. იგივე გამეორებები A.I. ჰერცენი ასევე პოულობს ადამიანის ცხოვრებაში, რომლის მიმდინარეობას, მისი გადმოსახედიდან, თავისებური რიტმი აქვს:

დიახ, ცხოვრებაში არის დამოკიდებულება დაბრუნების რიტმზე, მოტივის გამეორებაზე; ვინ არ იცის, რამდენად ახლოსაა სიბერე ბავშვობასთან? დააკვირდით და დაინახავთ, რომ სიცოცხლის სრული სიმაღლის ორივე მხარეს, ყვავილებითა და ეკლებით გვირგვინებით, აკვნებითა და კუბოებით, ხშირად მეორდება ეპოქები, მსგავსი ძირითადი ნიშნებით.

თხრობისთვის განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია ისტორიული დრო: „წარსულისა და ფიქრების“ გმირის ფორმირება ეპოქის ფორმირებას ასახავს, ​​ბიოგრაფიული დრო არა მხოლოდ უპირისპირდება ისტორიულ დროს, არამედ მოქმედებს როგორც მისი ერთ-ერთი გამოვლინება.

დომინანტური გამოსახულებები, რომლებიც ტექსტში ახასიათებს როგორც ბიოგრაფიულ დროს (გზის გამოსახულება), ასევე ისტორიულ დროს (ზღვის გამოსახულება, ელემენტები) ურთიერთქმედებენ, მათი კავშირი იწვევს კონკრეტულ მოძრაობას. ბოლო-ბოლო სურათებიდაკავშირებულია დომინანტის განლაგებასთან: ლონდონიდან არ მოვდივარ. არსად და მიზეზი არ არის... აქ ჩამორეცხა და ტალღებმა დააგდო, რომელიც ასე უმოწყალოდ ამტვრევდა და ატრიალებდა მე და ყველაფერი, რაც ჩემთან ახლოსაა.

ურთიერთქმედება სხვადასხვა დროის გეგმის ტექსტში, კორელაცია ბიოგრაფიული დროისა და ისტორიული დროის მუშაობაში, „ისტორიის ასახვა ადამიანში“ - გამორჩეული მახასიათებლებიმემუარ-ავტობიოგრაფიული ეპოსი A.I. ჰერცენი. დროებითი ორგანიზაციის ეს პრინციპები განსაზღვრავს ტექსტის ფიგურულ სტრუქტურას და აისახება ნაწარმოების ენაზე.