Fabuła jest niezbędnym elementem każdego dzieła. Czy to film, książka, sztuka teatralna, czy nawet obraz. Co więcej, bez niego te dzieła po prostu nie mogłyby istnieć. Czym więc jest fabuła?
Istnieje wiele definicji. Najtrafniejsze brzmi tak: fabuła to skonstruowany kompozycyjnie ciąg zdarzeń zachodzących w utworze. To on ustala kolejność prezentacji historii dla widza/czytelnika. W literaturze pojęcie fabuły jest ściśle powiązane z pojęciem fabuły, jednak nie należy ich mylić. Fabuła jest środkiem, którego potrzebuje autor, a nie widz. wydarzenia. W książkach, a często w filmach, fabuła przedstawia nam działania dalekie od chronologii. Ale mimo to narracja jest postrzegana jako integralna i harmonijna.
Ekspozycja. Przedmowa do działania. Zazwyczaj ekspozycja to opis, który wprowadza nas w dzieło.
Początek. Początek akcji, w której nakreślone są konflikty dzieła i ujawnione osobowości bohaterów. Ten wymagany element, bo czym jest fabuła bez fabuły?
Rozwój. Główne skuteczne zwroty akcji.
Punkt kulminacyjny. Najwyższa intensywność akcji, szczyt fabuły. Zwykle po kulminacji następują dramatyczne zmiany w życiu bohaterów.
Rozwiązanie. Z reguły bohaterowie znajdują coś dla siebie, a ich przyszłe życie jest jasno przedstawione.
Finał. W przeciwnym razie można to nazwać posłowiem. Tutaj autor umieszcza wszystko na swoim miejscu i podsumowuje pracę. Ciekawe, że w Ostatnio wyraźnie zarysowana jest tendencja do pozostawiania zakończenia otwartego, tak aby widz/czytelnik mógł sam to rozgryźć przyszły los postacie.
Czasami elementy fabuły mogą zmieniać miejsca. Istnieją zatem filmy i książki z ekspozycją bezpośrednią i opóźnioną. Przy pierwszym wszystko jest jasne – najpierw widz zapoznaje się z bohaterami i sceną akcji, po czym następuje konflikt. W drugim przypadku o warunkach dowiadujemy się już po starcie. Są dzieła pozbawione jakiejkolwiek ekspozycji, gdzie czytelnik musi poznać bohaterów już w trakcie samej akcji.
Obecnie istnieją zwolennicy niektórych ruchów awangardowych, którzy tworzą dzieła pozbawione jakiejkolwiek fabuły. Takie „doświadczenia” są trudne dla widzów do dostrzeżenia i przedstawienia frywolnych parodii sztuki. Ale istnieją również schematy konstruowania kompozycji, które całkowicie obalają nasze wyobrażenie o tym, czym jest fabuła. Zostaną one omówione poniżej.
Uzupełniając odpowiedź na pytanie, jaka jest fabuła, trzeba powiedzieć, że to właśnie ona przykuwa uwagę widza przez całe dzieło. Wymyślając fabułę, autor książki myśli przede wszystkim o tym, jak zainteresować czytelnika. Co więcej, aby zainteresować go nie na kilka stron, ale po to, aby nie mógł oderwać się od pracy. Dlatego w naszych czasach pojawia się coraz więcej nowych schematów budowy fabuły - historie opowiadane są od tyłu, zakończenia całkowicie wywracają całą narrację do góry nogami i tak dalej. Być może w przyszłości nie będzie już żadnych standardowych schematów. I odpowiedź na pytanie „Co to jest fabuła?” Będzie to o wiele trudniejsze i bardziej skomplikowane niż obecnie. Na razie to tylko schemat i sposób budowania narracji.
Kiedy czytasz lub słyszysz recenzje o obejrzanych filmach lub przeczytanych książkach, spotykasz się z takimi komentarzami na temat fabuły, jak: nietypowa, trywialna, dynamiczna, ekscytująca i wiele innych różnorodnych epitetów. Czym jednak jest fabuła jako koncepcja? Co to znaczy?
Definicja pojęcia w różnych źródłach
Samo słowo jest zapożyczone od Francuski(podmiot), co dosłownie tłumaczy się jako „podmiot”. W wielu źródłach (w tym w różnych słownikach) znaczenie tego słowa jest różne. Co to jest fabuła? Definicja przeciętnego to system zdarzeń i relacji pomiędzy postaciami oraz ich rozwój w czasie i przestrzeni. Krótko mówiąc, fabułę wyznacza zbiór wydarzeń i działań, które ujawniają główną treść dzieła. Jednak na przykład Słownik estetyki z 1989 roku nazywa fabułę dynamicznym aspektem dzieł sztuki, rozwojem akcji, rozwojem relacji między bohaterami, ich postaciami i działaniami. Rdzeń narracyjny dzieło sztuki fabuła jest rozważana w Słowniku terminy literackie„, system lokalizacji i wzajemnej orientacji osób w ta praca, a także postanowienia i wydarzenia w nim rozwijające się. w dużym słownik encyklopedyczny” i „Współczesna encyklopedia” (2000), fabułę uważa się za sposób rozwinięcia fabuły, a także sekwencję przedstawionych wydarzeń.
Fabuła i fabuła: tożsamość lub dodatek
Co to jest fabuła i fabuła? Czy są takie same, czy różne koncepcje, uzupełniają się czy wzajemnie wykluczają? W Modern Illustrated Encyclopedia podano, że terminów tych używa się na różne sposoby w odniesieniu do serii wydarzeń. Generalnie oba pojęcia są ze sobą ściśle powiązane. Współczesna rosyjska krytyka literacka traktuje fabułę jako bieg wydarzeń, a fabułę jako główny konflikt artystyczny. Chociaż oprócz tej wersji istnieje wiele innych, które zasługują na prawo do istnienia. Uważa się, że teoria fabuły w jej wersja klasyczna sformowane w Starożytna Grecja. Według niej głównymi elementami fabuły są wydarzenie i akcja. Arystoteles uważał, że mit jest podstawą każdego dramatu epicka praca, a sam mit powstał z wydarzeń splecionych w działania. Nastąpiło zamieszanie w przypadku tłumaczeń, w szczególności z język łaciński, a mit stał się fabułą. Czym jest fabuła w „Słowniku wyjaśniającym języka rosyjskiego” Uszakowa? Jest to zbiór wydarzeń i działań, które ujawniają główną treść dzieła, ale fabuła jest treścią samych wydarzeń i ich sekwencji. Ale Rosjanie XIX krytycy wieków znaczenia tych terminów zostały zamienione. W rezultacie nadal nie ma konsensusu w tej kwestii.
Elementy fabuły
Zbiór i sekwencja działań i zdarzeń stanowi złożoną całość. Ale czym jest fabuła w szczegółach? Jest to kombinacja elementów, z których każdy ma swoją funkcję. Sercem każdej fabuły jest konflikt, który rozwija się stopniowo. Pracę rozpoczyna ekspozycja, która niesie ze sobą pierwsze informacje na temat bohaterów, wydarzeń, czasu trwania opowieści i motywuje czytelnika do dalszego poznawania dalsza historia. Następnie następuje fabuła (jest to prekursor konfliktu), dochodzi do pewnego rodzaju starcia. Może to być spotkanie, rozmowa, wiadomość, coś sugerującego dalszy rozwój wydarzenia. Kolejnym etapem jest rozwój samej akcji – to najważniejszy moment dzieła, w którym w zakrętach historii ujawniają się znane już postacie. Na tym etapie nie można zrezygnować z pracy, ponieważ już zastanawiasz się, jak to wszystko się skończy. Punktem kulminacyjnym jest chwila Wysokie napięcie, kiedy cele i charaktery bohaterów są najwyraźniej wyrażone. Zawiera w sobie samą istotę dzieła, powód, dla którego czytelnik lub widz go poznaje. W momencie rozwiązania napięcie zaczyna opadać, a konflikt zostaje rozwiązany, kończąc wydarzenia z nim związane. Epilog zazwyczaj ukazuje stan rzeczy po upływie pewnego czasu od głównych wydarzeń. Utwór może także posiadać prolog, który otwiera dzieło, jest swego rodzaju wprowadzeniem w tok narracji i odsłania pierwotne przyczyny wydarzeń, które będą miały miejsce w dalszej części. Każdy z elementów fabuły może być obecny lub nie, w zależności od pomysłu autora.
Rodzaje działek
Jest coś takiego jak " wędrowne opowieści" Wyróżniają się dość duża grupa, Gdy mówimy o o typologii działek. Co to jest fabuła wędrująca? Powtarza się to w Sztuka ludowa różne narody kompleksy motywy fabuły, które stanowią podstawę pracy. W " Słownik-tezaurus terminologiczny w literaturoznawstwie” wskazuje się, że takie wędrujące wątki powtarzają się w różne epoki i krajów ze względu na bliskość doświadczeń społecznych, podobieństwo warunki socjalne, powiązania historyczne i inne rzeczy. Istnieją cztery główne grupy genetyczne, na które dzielą się tradycyjne opowieści: historyczne, mitologiczne, literackie, folklorystyczne. Jest to jednak tylko jedna z klasyfikacji zaproponowanych przez autorów. Być może jeden z najbardziej logicznych i wygodnych. Tym samym najpełniej uzyskano odpowiedź na pytanie: „Czym jest fabuła w literaturze?”.
Jeśli chodzi o teatr i kino
Koncepcja działki jest ogólnie przyjęta dla wszystkich kierunków. Jaka jest fabuła filmu? Podobnie jak fabuła dzieła literackiego, produkcja teatralna, gry, obrazy - stanowi podstawę formy konkretnego dzieła. To ciąg wydarzeń rozgrywających się na ekranie, zwrotów akcji w życiu bohaterów, to jest coś, bez czego żaden film nie może istnieć.
Słownik wyjaśniający żywego wielkiego języka rosyjskiego, Dal Vladimir
działka
m. francuski temat, fabuła eseju, jego treść.
Słownik objaśniający języka rosyjskiego. D.N. Uszakow
działka
fabuła, m. (francuski sujet).
Zespół działań, wydarzeń, w których ujawnia się główna treść dzieła sztuki (dosł.). Działka " Królowa pik„Puszkin. Wybierz coś jako fabułę powieści.
Słownik objaśniający języka rosyjskiego. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.
działka
A, m. W dziele literackim lub scenicznym – kolejność i powiązanie opisu wydarzeń; w pracy Dzieła wizualne- temat obrazu. Fascynujące s.
przym. fabuła, och, och. Fabuła powieść.
Nowy słownik objaśniający języka rosyjskiego, T. F. Efremova.
działka
Ciąg kolejno rozwijających się wydarzeń, składających się na treść dzieła literackiego, filmu itp.
Temat obrazu (w sztukach plastycznych).
Temat utworu muzycznego.
Słownik encyklopedyczny, 1998
działka
FABUŁA (franc. sujet, dosł. – temat) w eposie, dramacie, wierszu, scenariuszu, filmie – sposób rozwoju fabuły, kolejność i motywacja przedstawienia przedstawionych wydarzeń. Czasami pojęcia fabuły i fabuły definiowane są odwrotnie; czasami można je zidentyfikować. W tradycyjnym ujęciu – przebieg wydarzeń w utworze literackim, przestrzenno-czasowa dynamika tego, co jest przedstawiane.
Działka
(z francuskiego sujet ≈ podmiot),
w literaturze ≈ rozwój akcji, przebieg wydarzeń w narracji i dzieła dramatyczne, a czasem liryczne. Do literatury słowo „S.” po raz pierwszy użyty w XVII wieku. klasycyści P. Corneille i N. Boileau, czyli za Arystotelesem wydarzenia życiowe legendarni bohaterowie starożytności (np. Antygona i Kreon czy Medea i Jazon), zapożyczone przez dramaturgów z czasów późniejszych. Ale Arystoteles w „Poetyce” użył starożytnego greckiego słowa „mit” (мýthos) w znaczeniu „tradycja” w odniesieniu do takich wydarzeń, co w rosyjskiej krytyce literackiej jest zwykle błędnie tłumaczone przez łacińskie słowo „bajka”. Słowo łacińskie„fabula” (od tego samego rdzenia, co czasownik fabulari ≈ opowiadać, opowiadać) było używane przez pisarzy rzymskich do określenia wszelkiego rodzaju historii, w tym mitów i baśni, i rozpowszechniło się znacznie wcześniej niż francuskie określenie „S”. W niemieckiej estetyce klasycznej (Schelling, Hegel) wydarzenia ukazane w dziełach nazywano „akcją” (Handlung). Różnica terminów oznaczających jedno zjawisko uczyniła je niestabilnymi i niejednoznacznymi.
We współczesnej radzieckiej krytyce literackiej i praktyka szkolna terminy „S.” i „fabuła” są rozumiane albo jako synonimy, albo też cały bieg wydarzeń nazywany jest „fabułą”, a „fabuła” jest głównym konfliktem artystycznym, jaki się w nich rozwija (w obu przypadkach terminy są zdublowane). W krytyce literackiej zderzają się dwie inne interpretacje. W latach dwudziestych XX wieku przedstawiciele OPOYAZ zaproponowali ważne rozróżnienie dwóch stron narracji: rozwój samych wydarzeń z życia bohaterów, kolejność i sposób ich relacjonowania przez autora-narratora; dający bardzo ważne Na podstawie tego, jak dzieło zostało „wykonane”, zaczęto nazywać drugą stronę, a pierwszą ≈ fabułę. Tradycja ta jest nadal kultywowana (por. „Teoria literatury…” w trzech tomach, t. 2, M., 1964). Inna tradycja wywodzi się od rosyjskich krytyków demokracji z połowy XIX w., a także od A. N. Weselowskiego i M. Gorkiego; wszyscy S. nazwali rozwojem akcji (Belinsky V.G.: „Wiersz Gogola może w pełni cieszyć się tylko ci, którzy… ważna jest treść, a nie „fabuła”” ≈ Kompletna kolekcja soch., t. 6, 1955, s. 2. 219; Gorky M.: „... Fabuła... powiązania, sprzeczności, upodobania i antypatie oraz w ogóle relacje między ludźmi...” ≈ Zbiór prac, t. 27, 1953, s. 13. 215). Taka terminologia jest nie tylko bardziej tradycyjna i swojska, ale i bardziej trafna etymologicznie (S. w znaczeniu tego słowa to „podmiot”, czyli to, co jest opowiadane, fabuła; z tego samego punktu widzenia sama historia o S.). Ważne jednak, aby zwolennicy tej teorii przyswoili sobie teoretyczną nowość „szkoły formalnej” i nazywając S. główną, merytoryczną stroną narracji lub akcja sceniczna, użyj terminu „fabuła” na określenie drugiej, właściwie kompozycyjnej strony (patrz Kompozycja).
Prace S. są jednym z najważniejszych sposobów ucieleśnienia treści - uogólniającej „myśli” pisarza, jego ideologicznego i emocjonalnego zrozumienia prawdziwych cech życia, wyrażonego poprzez obraz werbalny bohaterowie fikcyjni w ich indywidualnych działaniach i relacjach. S. w całej swojej wyjątkowej oryginalności jest głównym aspektem formy (a tym samym stylu) dzieła w jego zgodności z treścią, a nie samą treścią, jak to często jest rozumiane w praktyce szkolnej. Całą strukturę opowieści, jej konflikty oraz relacje między epizodami narracyjnymi i dialogowymi, które ją rozwijają, należy badać funkcjonalnie, w jej powiązaniach z treścią, w jej znaczeniu ideologicznym i estetycznym. Jednocześnie należy odróżnić S. w jego wyjątkowości od abstrakcyjnej fabuły, a dokładniej „schematów” konfliktowych (A kocha B, ale B kocha C itd.), które mogą być historycznie powtarzane, zapożyczane i każdy czas znaleźć nowe, konkretne artystyczne ucieleśnienie.
NA wczesne stadia rozwój historyczny Jego epickie opowieści budowane były na tymczasowej, kronikarskiej zasadzie łączenia epizodów ( bajki, powieści rycerskie i łotrzykowskie). Póżniej w Epopeja europejska Konflikty koncentryczne powstają w oparciu o pojedynczy konflikt. W koncentrycznym stylu eposu i dramatu konflikt przebiega przez całe dzieło i wyróżnia się pewnością jego początku, kulminacji i rozwiązania.
Dopiero na podstawie analizy S. można funkcjonalnie przeanalizować fabułę dzieła we wszystkich jej złożonych relacjach własne imprezy(patrz Fabula).
W sztukach wizualnych konkretne wydarzenie lub sytuacja ukazana w dziele i często wskazana w jego tytule. W przeciwieństwie do tematu, S. jest konkretnym, szczegółowym, figuratywnym i narracyjnym ujawnieniem idei dzieła. Szczególna złożoność S. jest typowa dla dzieł gatunków codziennych i historycznych.
Dosł.: Arystoteles. O sztuce poetyckiej, M., 1937; Lessing G. E., Laokoon, czyli Na granicach malarstwa i poezji, M., 1957; Hegel, Estetyka, t. 1, M., 1968: Belinsky V.G., Kompletny. kolekcja soch., t. 5, M., 1954, s. 25. 219; Veselovsky A. N., Poetyka fabuł, w swojej książce: Poetyka historyczna, L., 1940; Szkłowski V.B., O teorii prozy, M.≈L., 1925; Miedwiediew P. N., Metoda formalna w krytyce literackiej, L., 1928: Freidenberg O. M., Poetyka fabuły i gatunku, L., 1936; Kozhinov V.V., Fabuła, fabuła, kompozycja, w książce: Teoria literatury…, t. 2, M., 1964; Zagadnienia dramaturgii filmowej, w. 5 ≈ Fabuła kinowa, M., 1965; Pospelov G. N., Problemy styl literacki, M., 1970; Łotman Yu M., Struktura tekst literacki, M., 1970; Timofeev L.I., Podstawy teorii literatury, M., 1971; Wellek R., Warren A., Teoria literatury, wyd. 3, N. Y., 1963.
G. N. Pospelov (S. w literaturze).
Wikipedia
Działka
Działka- w literaturze, dramacie, teatrze, kinie, komiksie i grach - ciąg zdarzeń (sekwencja scen, aktów) zachodzących w dziele sztuki (na scenie teatralnej) i ułożonych dla czytelnika według określonych zasad demonstracji. Podstawą formy dzieła jest fabuła.
Według słownika Ożegowa, działka- jest to kolejność i powiązanie opisu wydarzeń w dziele literackim lub scenicznym; w dziele sztuki, temat obrazu.
Przykłady użycia słowa fabuła w literaturze.
Dla znana grupa baśniach, Aarne wręcz odchodzi od swoich zasad i nagle, zupełnie nieoczekiwanie i nieco niekonsekwentnie, zamiast podzielić się na historie przechodzi na podział ze względu na motywy.
Ostatni akapit A więc mając temat i koncepcję, gromadząc i przetwarzając materiał, robiąc plan i myśląc działka, chroniąc się przed kliszami, pokonując opór pierwszego akapitu i tym samym odnajdując odpowiedni ton narracji itp.
Taki specyficzny obraz byłby ciężarem dla poszukiwaczy przygód działka ograniczyłoby możliwości podejmowania przygód.
Zadania podyktowane przez niego wiecznym ludzka natura, - samozachowawczość, pragnienie zwycięstwa i triumfu, pragnienie posiadania, zmysłowa miłość - zdefiniuj awanturnika działka.
Zadania podyktowane jego odwieczną ludzką naturą – samozachowawczość, pragnienie zwycięstwa i triumfu, pragnienie posiadania, zmysłowa miłość – definiują żądnego przygód działka.
Ale to wystarczy, aby bohater Dostojewskiego stał się odpowiednim nosicielem przygód działka.
Stwierdzone przez nas formalne podobieństwo bohatera Dostojewskiego do bohatera awanturniczego wyjaśnia jedynie artystyczną możliwość wprowadzenia awanturniczego bohatera. działka w materię powieści.
działka, że tak powiem, jest osobą fizyczną i fizyczno-duchową.
Ale to wystarczy, aby bohaterowie Dostojewskiego stali się nosicielami przygód działka.
Odpowiadając na to pytanie Leonid Grossman wskazuje na trzy główne funkcje poszukiwacza przygód działka.
To prawda, ten wieczny człowiek ryzykowny działka, że tak powiem, osoba fizyczna i fizyczno-duchowa.
Znacznie smutniejszy był los Melanie Treat, wątłej starszej panny, której ulubionym zajęciem było malowanie akwareli na historie z życia ludu Zenkali.
Może twoja religia jest włączona działka legenda, którą napisałeś, w pewnym sensie pomogła wesprzeć Akcelerację – nie wiem i bogowie też nie wiedzą.
A żywe piękno muzyki Ramo zwykle triumfuje nad zimnym alegoryzmem i dworskim przepychem tradycyjnej mitologii. historie.
Można odnieść wrażenie, że związany z nim mikrowątek, zbudowany na alogizmie, sam w sobie stanowi alogizm, niezgodność w ramach szerszego działka i tylko odwraca uwagę czytelnika, powoduje krótkie, ale jednak nadmierne spowolnienie.
), występujące w dziele sztuki (na scenie teatralnej) i budowane dla czytelnika (widza, gracza) według pewnych zasad demonstracji. Podstawą formy dzieła jest fabuła.
W najwyższym stopniu ogólna perspektywa Fabuła jest rodzajem podstawowego schematu dzieła, obejmującego sekwencję działań zachodzących w dziele i całość istniejących w nim relacji między postaciami. Zazwyczaj fabuła zawiera następujące elementy: ekspozycję, fabułę, rozwój akcji, punkt kulminacyjny, rozwiązanie i postpozycję, a w niektórych pracach prolog i epilog. Głównym warunkiem rozwoju fabuły jest czas, a pod względem historycznym ( okres historyczny czynności związane z pracą) i fizycznej (upływ czasu w trakcie pracy).
Fabuła i fabuła
Pojęcie fabuły jest ściśle powiązane z koncepcją fabuły dzieła. We współczesnym języku rosyjskim krytyka literacka(a także w praktyce szkolnego nauczania literatury) termin „akcja” odnosi się zwykle do samego przebiegu wydarzeń w utworze, a fabuła jest rozumiana jako główna konflikt artystyczny, która rozwija się w toku tych wydarzeń. Historycznie rzecz biorąc, inne poglądy na temat relacji między fabułą a fabułą istniały i nadal istnieją. Na przykład:
- Słownik Ushakova definiuje fabułę jako „zespół działań, wydarzeń, w których ujawnia się główna treść dzieła sztuki”, a fabułę jako „treść wydarzeń ukazanych w dziele literackim w ich sekwencyjnym powiązaniu”. Zatem fabule, w przeciwieństwie do fabuły, przypisuje się obowiązkowe przedstawienie wydarzeń dzieła w ich sekwencji czasowej.
- Za poprzednią interpretacją opowiadali się w latach dwudziestych przedstawiciele OPOYAZU, proponując rozróżnienie dwóch stron narracji: fabułą nazywali sam rozwój wydarzeń w świecie dzieła, a sposób, w jaki te wydarzenia są przedstawiane przez autor - „fabuła”.
- Inna interpretacja pochodzi od rosyjskich krytyków połowa 19 wieku i był również wspierany przez A. N. Veselovsky'ego i M. Gorkiego: fabułę nazwali samym rozwojem akcji dzieła, dodając do tego relacje między postaciami, a przez fabułę zrozumieli kompozycyjną stronę dzieła, że czyli w jaki sposób autor przekazuje treść fabuły. Łatwo zauważyć, że znaczenia terminów „fabuła” i „fabuła” w tej interpretacji w porównaniu z poprzednią zmieniają miejsca.
Wreszcie istnieje również pogląd, że pojęcie „fabuły” niezależne znaczenie nie ma, a do analizy dzieła wystarczy operować pojęciami „fabuła”, „schemat fabuły” (czyli fabuła w znaczeniu dwóch pierwszych z powyższych opcji), „kompozycja fabuły” ( sposób, w jaki autor przedstawia wydarzenia z fabuły).
Typologia działek
Wielokrotnie podejmowano próby klasyfikacji działek dzieła literackie, podziel je według różnych cech, wyróżnij te najbardziej typowe. Analiza pozwoliła w szczególności wyodrębnić dużą grupę tzw. „wątek wędrujących”, czyli wątków wielokrotnie powtarzających się w różnych układach wśród różnych ludów i w różne regiony, przez większą część- w sztuce ludowej (bajki, mity, legendy).
Według A.E. Neamtsu z całej gamy tradycyjnych wątków można wyróżnić cztery główne grupy genetyczne: mitologiczną, folkloryczną, historyczną i literacką.
Istnieje kilka prób zredukowania różnorodności działek do niewielkiego, ale jednocześnie wszechstronnego zestawu schematy działek. W słynnym opowiadaniu „Cztery cykle” Borges twierdzi, że wszystkie wątki sprowadzają się do zaledwie czterech opcji:
- O napadzie i obronie ufortyfikowanego miasta (Troja)
- O długim powrocie (Odyseusz)
- O poszukiwaniach (Jason)
- O samobójstwie boga (Odyna, Attisa)
Francuski badacz Georges Polti opublikował w 1895 roku książkę „Trzydzieści sześć sytuacji dramatycznych”, w której sprowadził całe doświadczenie światowego dramatu do rozwinięcia 36 standardowych kolizji fabularnych.
Dwie rzeczy czynią książkę fascynującą – postać i jego losy. Jeśli udało Ci się stworzyć coś jasnego, uroczego i oryginalnego, to połowa sukcesu jest już za nami. Zainteresowanie czytelnika Twoją książką jest gwarantowane. Przez pierwsze sto stron. Ale uzasadnienie tego jest zadaniem fabuły.
Co to jest fabuła?
W literaturze rosyjskojęzycznej istnieją dwa pojęcia - fabuła i fabuła. Oznaczają mniej więcej to samo, ale są różnice.
Ujmując to krótko i prosto:
- fabuła to fakty z twojej historii, nagie i bezstronne, ułożone w porządku chronologicznym;
- fabuła jest jaka (przez pryzmat jakiej postaci je ukazano, jaką ocenę wystawili, może nawet uległa zmianie). porządek chronologiczny, czyli najpierw opowiedzieli o tym, co się wydarzyło, a następnie pokazali przyczynę tego, co się stało).
Kurs mistrzowski „Pisanie historii: od pomysłu do wersji alfa”
Zawsze chciałeś pisać opowiadania, ale nie wiedziałeś od czego zacząć? Próbowałeś, ale historie Ci nie odpowiadały?
Dołącz do mistrzowskiej klasy Szkoły - a już za 2 tygodnie będziesz mógł wysłać swoją gotową historię do redaktorów magazynu.
Data - od 18 maja do 1 czerwca 2018 r.
Na przykład w powieści Dostojewskiego „Zbrodnia i kara” fabuła przedstawia się następująco:
Biedny student dopuścił się morderstwa starego lichwiarza. Potem długo cierpiał i pokutował. Wyznał, podjął ciężką pracę i odnalazł spokój i szczęście.
A fabuła jest bardziej skomplikowana:
Biedny student, zastanawiając się nad najnowszymi koncepcjami filozoficznymi swoich czasów, postrzega starego lichwiarza jako bezosobowe zło, które staje mu na drodze, na drodze oświeconego i potencjalnie wielkiego człowieka, a wszystko w jego życiu zależy od jego determinacji i odwagi, aby przyznać, że jest od niej lepszy i ma prawo ją zniszczyć, aby osiągnąć wszystko, co może; czy może być prawdziwą osobą, a nie drżącym stworzeniem?
Aby udowodnić sobie, że jest mężczyzną, a nie stworzeniem, student zabija staruszkę – siekierą, nieudolnie i ze zgrozą; scena morderstwa szokuje go tak bardzo, że wpada w stan szoku i stopniowo w niego wpada zaburzenie psychiczne… i tak dalej.
Myślę, że to wystarczy, aby zrozumieć różnicę między fabułą a fabułą.
Fabuła (w przeciwieństwie do fabuły) może być wewnętrzna i zewnętrzna.
Fabuła wewnętrzna dzieje się w głowie i sercu. Ścieżka rozwoju jego charakteru. Przecież już wiesz, że bohater jest bohaterem, ponieważ jego charakter, jego osobowość zmienia się w trakcie pracy. Zmiany te stanowią fabułę wewnętrzną.
Fabuła zewnętrzna to to, co dzieje się wokół głównego bohatera i przy jego bezpośrednim udziale. Oto wszystkie wydarzenia, które mają miejsce w Twojej historii. Działania, które wpływają na osoby, o których mówisz. Działania generujące fakty.
Najczęściej te dwa typy fabuły pokojowo współistnieją i wspierają się nawzajem. Ale oczywiście zdarzają się też historie, w których jeden z wątków dominuje.
W powyższej powieści Dostojewskiego przewaga, jak rozumiesz, leży po stronie fabuły wewnętrznej.
Ale w opowieściach o Conanie Barbarzyńcy dominuje fabuła zewnętrzna.
Pod wieloma względami stosunek wewnętrznego i działki zewnętrzne historia zależy od niszy literackiej, dla której zamierzasz pisać.
Jeśli Twoim celem jest mainstream, historie powinny zostać zbilansowane. Jeśli - lub innymi słowy, jest to literatura rozrywkowa, lepiej popracować nad fabułą zewnętrzną. Jeśli zamierzasz dostać się do elitarnej literatury, możesz bezpiecznie studiować tylko wewnętrzny świat Twój bohater!
Pamiętaj jednak: najlepsze książki każdy z wymienionych kierunków zawsze opiera się na organicznej fuzji obu typów działek. Bogaty świat duchowy główny bohater, jego aktywny życie wewnętrzne stymulują także ostre konflikty w świecie zewnętrznym.
I wzajemnie.
Inspiracja i powodzenia dla Ciebie!
dziennikarz, pisarz
(strona VKontakte
