Esej na temat: Gatunek i kompozycja powieści M.Yu. Lermontow „Bohater naszych czasów” i ich cechy

Plan

1. Cechy kompozycyjne powieści „Bohater naszych czasów”.

2. Związek fabuły z fabułą w utworze.

3. Rola naruszenia kolejności chronologicznej w ukazaniu obrazu głównego bohatera.

Cechy kompozycyjne dzieła M. Yu Lermontowa polegają na niespójnym przedstawieniu wydarzeń, które przydarzyły się głównemu bohaterowi.

Kompozycja jako sposób na odsłonięcie obrazu

Większość badaczy dochodzi do wniosku, że potrzebne są chronologiczne zakłócenia narracji, aby skupić uwagę czytelnika na pewnym zamęcie w życiu Pieczorina, jego niemożności zapanowania nad swoim losem, podporządkowania go jednemu, najważniejszemu celowi.

Oprócz, cechy kompozycyjne powieść pozwala zobaczyć wizerunek Peczorina z zewnątrz, oczami Maksyma Maksimowicza i oficera-narratora, a dopiero potem przeniknąć przez jego wewnętrzny świat głównego bohatera Dziennik osobisty. To właśnie te rozdziały ujawniają osobowość głównego bohatera tak szczerze i najpełniej, jak to możliwe.

Fabuła i fabuła

Innowacyjne podejście M. Yu Lermontowa doprowadziło do tego, że fabuła i fabuła „Bohatera naszych czasów” są uderzająco różne. Rezultatem tej techniki jest to, że czytelnik nie skupia się na poza wydarzenia z życia Grigorija Aleksandrowicza Peczorina, ale wnika w samą istotę jego osobistych przeżyć. Badacze nazywają taką narrację „kompozycją pełną napięcia”, gdy bohater pojawia się w momentach trudnych prób życiowych.

Oryginalna technika kompozytorska zastosowana przez autora jest w języku rosyjskim naprawdę rzadka literatura klasyczna. M. Yu Lermontow opowiada najwięcej ważne odcinki los postaci, ujawniając jego cechy osobiste w najbardziej złożonym i ważne punkty: Zmartwienia Peczorina o kobiety, pojedynek, kłótnia z pijanym Kozakiem, tamańska przygoda z przemytnikami, pełna niebezpieczeństw.

Większość badaczy twórczości M. Yu Lermontowa w to wierzy rozwiązanie kompozycyjne przyczynia się do szczegółowego ujawnienia wizerunku głównego bohatera.

Pięć części powieści: ruch od zewnętrznego do wewnętrznego

W opowiadaniu „Bela” czytelnik widzi Peczorina oczami przyzwoitego, ale naiwnego Maksyma Maksimowicza, jego dowódcy. M. Yu Lermontow obala popularny wówczas mit o wzniosłej miłości pomiędzy pięknym dzikusem a szlachcicem za pomocą dobra edukacja, dzieła innych pisarzy były pełne takich historii. Jednocześnie Pechorin wcale nie wygląda jak typowy bohater romantyczny.

Druga część „Maxim Maksimowicz” pokazuje czytelnikowi więcej Pełne zdjęcie osobowość głównego bohatera: wygląd a zachowanie bohatera najdokładniej opisano w narracji jego dowódcy.

Części „Taman” i „Księżniczka Maria” pozwalają czytelnikowi spojrzeć na świat bohaterki jego własnymi oczami wpisy do pamiętnika. W nich Pechorin daje całkiem szczere i pełny opis do siebie. W tych partiach autor odchodzi od kierunku romantycznego, sięgając po elementy realizmu literackiego.

W „Tamanie” Jeszcze raz obalony zostaje mit o możliwości romantycznego uczucia pomiędzy przemytnikiem a funkcjonariuszem. W zachowaniu Ondine nie ma nic wzniosłego, dziewczyna jest gotowa popełnić morderstwo tylko dlatego, że Pechorin był świadkiem jej przestępczej działalności. Centralna postać objawia się także jako poszukiwacz przygód, gotowy zaryzykować wszystko, aby zaspokoić podstawowe potrzeby.

Końcowa część „Fatalist” porusza kwestię sensu życia, przesądzania losu czy możliwości jego zbudowania własnymi rękami. Czytelnik widzi tu Peczorina jako człowieka zdolnego walczyć z własnym przeznaczeniem, nawet jeśli ta walka zakończy się tragicznie.

Rola kompozycji w twórczości M. Yu Lermontowa jest niezwykle ważna. To właśnie to nowatorskie rozwiązanie pozwala autorowi stworzyć coś niepowtarzalnego gatunek literacki- powieść o charakterze psychologicznym.

Cechy fabuły powieści

Każde dzieło literackie ma swój własny system wydarzeń, który ujawnia nie tylko charaktery bohaterów, ale także stosunek samego autora do przedstawianych przez niego zjawisk i wydarzeń - czyli fabuły. W powieści „Bohater naszych czasów” fabułę wyznacza plan całego systemu opowieści, a plan ten polega na „odsłanianiu” krok po kroku historii „duszy ludzkiej”, „zwłaszcza gdy jest ona konsekwencją obserwacji dojrzałego umysłu nad sobą.”

Jak dokładnie autor konstruuje fabułę? Posłuchajmy opinii rosyjskiego krytyka W. Bielińskiego: „Powieść pana Lermontowa przepojona jest jednością myśli, dlatego... nie można jej czytać inaczej niż w kolejności, w jakiej ją ułożył sam autor: w przeciwnym razie przeczytasz dwie doskonałe historie i kilka doskonałych opowiadań, ale nie przeczytasz żadnej powieści, którą poznasz. Nie ma strony, ani słowa, ani linijki rzuconej przez przypadek; tutaj wszystko wychodzi z jednej głównej idei i wszystko do niej powraca.” Dlatego chronologiczny ciąg wydarzeń opisanych w powieści zostaje zakłócony – chronologia nie jest istotna dla ucieleśnienia idei.

O Peczorinach dowiadujemy się najpierw z opowiadania „Bela” po rozmowie z tymczasowymi towarzyszami podróży, a następnie – z opowieści Maksyma Maksimycza o młodej czerkieskiej kobiecie i roli głównej bohaterki w jej losach. Następujący pomysł na temat Peczorina tworzymy, bezpośrednio obserwując zachowanie Grigorija, jak jego charakter objawia się na zewnątrz - narrator opisuje to szczegółowo w drugim rozdziale powieści. I wreszcie z dziennika napisanego przez samego bohatera rozumiemy wewnętrzny świat Peczorina: jego myśli, uczucia, aspiracje.

Z każdą kolejną opowieścią „Bohatera naszych czasów” wzrasta nasze zainteresowanie postacią głównego bohatera, ponieważ jest mało prawdopodobne, aby Lermontow nazwał bohatera tamtych czasów osobą o złośliwym stosunku do ludzi i całkowitym braku atrakcyjności cechy ludzkie. Stopniowo rozumiesz, że w tej kolejności autor umieścił rozdziały dzieła i był w stanie konsekwentnie ukazać charakter bohatera w całej jego złożoności, niekonsekwencji i nieprzewidywalności. Tej idei podporządkowana jest fabuła powieści „Bohater naszych czasów”.

Związek fabuły z fabułą „Bohatera naszych czasów”

Czytając strona po stronie, od razu możemy zauważyć: sekwencja czasowa wydarzeń w powieści różni się od ustalonej przez Lermontowa kolejności opowiadań. „Idę do aktywnego oddziału z powodów oficjalnych” – pisze Pechorin w swoim czasopiśmie w Tamanie i chronologicznie to właśnie ta część otwiera historię głównego bohatera. Następnie następuje opowieść o pobycie Grzegorza na wodach i o poranku po pojedynku, który otrzymał „rozkaz od najwyższych władz udania się do twierdzy N”. Peczorin „przypadkiem” opuścił „tę nudną fortecę” i „przez dwa tygodnie mieszkał w wiosce kozackiej”; tutaj sam decyduje o tym, czy los jakiejkolwiek osoby jest z góry przesądzony. Kontynuując służbę w twierdzy, Gregory porywa Belę. Ostatnie posunięcia Peczorina śledzimy, obserwując jego spotkanie z kapitanem sztabu („Jadę do Persji i dalej”) oraz czytając przedmowę narratora do „Dziennika Peczorina” („Niedawno dowiedziałem się, że Peczorin zmarł w drodze powrotnej z Persji” ).

Porównajmy chronologiczny i autorski cykl opowiadań

W fabule historie ułożone są w następującej kolejności: „Bela” - „Maxim Maximovich” - Przedmowa do „Dziennika Pechorina” - „Taman” - Księżniczka Maria - „Fatalist”.

Fabuła wymaga porządku czasowego: „Taman” - „Księżniczka Maria” - „Fatalista” - „Bela” - „Maksym Maksimowicz” - Przedmowa do „Dziennika Peczorina”.

Fabuła i fabuła powieści „Bohater naszych czasów” nie pokrywają się zatem. Chronologia, zdaniem Lermontowa, nie prowadzi do zrozumienia charakteru głównego bohatera i dlatego nie jest potrzebna. A konstrukcja fabuły nie tylko pozwala zrozumieć charakter głównego bohatera, ale jednocześnie zachęca każdego czytelnika do spojrzenia w głąb własnej duszy. Zgódźmy się z A.N. Tołstojem: „Lermontow... w pięciu opowieściach połączonych jedną wewnętrzną fabułą - ujawnienie wizerunku Peczorina, bohatera czasu, wytworu epoki, ukazuje nam doskonałość rzeczywistości, mądry... sztuka. Czytasz i czujesz: wszystko jest tutaj - nie więcej i nie mniej niż to, co jest potrzebne i jak można powiedzieć.

Próba pracy

Podsumowanie lekcji w klasie 9 na ten temat:

“ Powieść „Bohater naszych czasów”.

Cele Lekcji:

Zapoznaj uczniów z powieścią M.Yu. „Bohater naszych czasów” Lermontowa, cechy gatunku, kompozycja, fabuła;

Opracuj analityczne i kreatywne myslenie, pamięć, mowa;

Kultywuj nietolerancję wobec egoizmu i indywidualizmu;

Stwórz kulturę percepcji tekst literacki.

Praca ze słownictwem: Fabuła, fabuła, kompozycja

Sprzęt: portret M.Yu Lermontowa, ilustracje do powieści „Bohater naszych czasów”

Podczas zajęć

Epigraf na lekcję:

„Bohater naszych czasów” nie jest bynajmniej zbiorem kilku opowiadań i opowiadań – jest to powieść, w której jest jeden bohater i jedna główna idea, rozwinięta artystycznie.

V. G. Bieliński

Organizowanie czasu.

Mowa inauguracyjna nauczyciela

(uczniowie robią notatki w zeszytach)

Jedyna ukończona powieść Lermontowa nie była pierwotnie pomyślana jako cała praca. W " Notatki krajowe„za rok 1839 zostały opublikowane „Bela. Z notatek oficerskich o Kaukazie” i później "Fatalista" z dopiskiem, że "M. Yu Lermontow wkrótce opublikuje zbiór swoich opowiadań, zarówno drukowanych, jak i niepublikowanych”. W 1840 roku została tam opublikowana „Taman” a następnie ukazuje się w dwóch tomach „Bohater naszych czasów”. Problematyczny aforystyczny tytuł zaproponował doświadczony dziennikarz A. A. Kraevsky zamiast autorskiego tytułu „Jeden z bohaterów naszego stulecia”. Okazało się, że „zbiór opowiadań”, połączony wizerunkiem głównego bohatera pierwszy społeczno-psychologiczny i powieść filozoficzna , który pod względem gatunkowym również opanował wiele elementów dramatyczna akcja, zwłaszcza w największej i najbardziej znaczącej historii - „Księżniczka Maria”

„Bohater naszych czasów” jest „historia duszy ludzkiej”, jedna osoba, która w swojej wyjątkowej indywidualności ucieleśniała sprzeczności całości okres historyczny. Pechorin jest jedyny główny bohater (choć „Eugeniusz Oniegin” nosi imię jednego bohatera, niezwykle ważny jest w nim wizerunek Tatyany, a także Autora). Jego samotność jest w powieści fundamentalnie znacząca. Uwzględniono tylko pojedyncze epizody biografii Peczorina; we wstępie do swojego dziennika urzędnik podróży donosi o grubym notesie, „gdzie opowiada całe swoje życie” ale w istocie czytelnik już ma o tym pojęcie ścieżka życia bohater od dzieciństwa aż do śmierci. To jest historia daremne próby niezwykła osoba, która mogła się urzeczywistnić, znalezienie choć częściowego zaspokojenia swoich potrzeb, próby, które niezmiennie przeradzają się w cierpienie i straty dla niego samego i otaczających go osób, historia utraty przez niego potężnych witalność i absurdalna, nieoczekiwana, ale przygotowana przez wszystko, co powiedziano, śmierć z powodu braku zajęcia, z bezużyteczności dla kogokolwiek i dla siebie.

Większość czytelników i krytyków nowo wydanej powieści postrzegał Pechorina jako całkowicie negatywnego bohatera . Cesarz również wykazał ten poziom zrozumienia. NikołajI. Po zapoznaniu się z pierwszą częścią dzieła zdecydował, że „bohaterem naszych czasów” będzie skromny, uczciwy (i ograniczony) sługa Maksym Maksimycz. Treść drugiej części i przypisanie tytułowej formuły Peczorinowi wywołała zirytowane maksymy cesarza (w liście do żony): „Takie powieści psują moralność i hartują charakter”. „Jaki rezultat może to dać? Pogarda lub nienawiść do ludzkości! Sam Lermontow nieco uległ ogólny nastrój oraz w przedmowie do drugiego wydania „Bohatera naszych czasów” (1841) stwierdził, że Peczorin - „to portret złożony z wad całego naszego pokolenia, w ich pełnym rozwoju” . Ale we wstępie do pisma Peczorina został on dokładnie nazwany bohater czas. Inną rzeczą jest to, że wraz z upływem czasu bohater również. Odpowiedź na oczekiwaną reakcję czytelników brzmi: „Tak, to zła ironia!” - po prostu znaczące „nie wiem”. Podobnie jak w „Dumie”, Lermontow nie oddziela się od swojego pokolenia ze wszystkimi jego nieodłącznymi wadami. Inny nacisk położył V. G. Bieliński, który zwrócił się do opinii publicznej jeszcze ostrzej niż autor w przedmowie ogólnej. O Peczorinie powiedział: „Wyklinacie go nie za jego występki – u was są one większe, a u was czarniejsze i bardziej haniebne – ale za tę zuchwałą wolność, za tę wściekłą szczerość, z jaką o nich mówi”. Odważna wolność w czasach braku wolności i odwagi – czy to nie znak prawdziwy bohater?

Pracuj nad tematem lekcji

Teoria literatury

-Teraz zdecydujmy o gatunku dzieła „Bohater naszych czasów”. Jak myślisz, do jakiego gatunku należy dzieło „Bohater naszych czasów”?

Powieść psychologiczna –epicka praca, w którym uwaga skupiona jest na wewnętrznym świecie bohatera, poruszeniach jego duszy i zrozumieniu przyczyn jego działań.

-Udowodnij, że „Bohater naszych czasów” jest powieścią psychologiczną.

A.S. Puszkin M.Yu.Lermontow

„Eugeniusz Oniegin” „Bohater naszych czasów”

„encyklopedia życia rosyjskiego” „historia duszy ludzkiej”

Ewolucja duszy bohatera Zanurz się w duszę. Ewolucja

Cechy kompozycji (praca ze stołem)

Pytania:

1. Jaka jest fabuła dzieła sztuki?

2. Jakie elementy fabuły znasz?

3. Jak nazywa się kompozycja dzieła sztuki? Z jakimi technikami kompozytorskimi zetknąłeś się już wcześniej studiując dzieła?

4. Co jest specjalnego w kompozycji „Bohater naszych czasów”? Czy potrafisz rozpoznać elementy fabuły, które znasz? (Specyfiką kompozycji jest brak singla fabuła. Powieść składa się z pięciu części lub opowiadań, z których każda ma swój własny gatunek, własną fabułę i własny tytuł. Ale główny bohater łączy wszystkie te części w jedną powieść.)

5. Spróbujmy wyobrazić sobie różnicę pomiędzy porządkiem chronologicznym i kompozycyjnym.

-Ilu narratorów jest w powieści?

Najpierw w opowiadaniu „Bela” dowiadujemy się o Peczorinie od prostego rosyjskiego oficera Maksym Maksimycz , miła, uczciwa osoba, przez długi czas który spędzał czas z Peczorinem i traktował go życzliwie, ale zupełnie różnił się od niego duchem i wychowaniem. Może jedynie zauważyć osobliwości zachowania „dziwnego człowieka”, które pozostały dla niego (a więc i dla czytelnika) tajemnicą.

W opowiadaniu „Maksim Maksimych” zmienia się narrator: to oficer, towarzysz podróży i słuchacz Maxim Maksimych w „Belu” wyraźnie więcej niedaleko Peczorina wiekiem, rozwojem, statusem społecznym i co najważniejsze - podobni duchem i stanem ducha. Próbuje w jakiś sposób wyjaśnić cechy tej niezwykłej osoby.

I wreszcie poznajemy pamiętniki bohatera, jego osobliwe wyznanie, które pozwala zobaczyć jego duszę jakby „od środka”, poprzez ujawnienie się, wnikliwą analizę i wyeksponowanie przyczyn leżących u podstaw zachowań i cech bohatera jego charakteru.

Aby jak najbardziej zainteresować czytelnika losami Peczorina;

prześledzić jego historię życie wewnętrzne;

Ujawnij wizerunek Peczorina na dwa sposoby: z punktu widzenia zewnętrznego obserwatora i pod względem wewnętrznego ujawnienia się;

Jakby pozostawił bohatera przy życiu, żeby pokazać stanowisko własnego autora.

Znaczenie tytułu powieści

1) Co oznacza „bohater”? Wybierz odpowiednią opcję:

Człowiek o wyjątkowych cnotach;

Główny aktor Pracuje;

Osoba będąca przedstawicielem jakiegoś środowiska, epoki

2) Dlaczego „nasz” czas, a nie „mój”, nie „twój”?

Odpowiedzi na powieść M. Yu Lermontowa „Bohater naszych czasów”.

1. S. Burachek: Peczorin to „potwora”, „oszczerstwo na całe pokolenie”.

2. S. Szewrew: „Peczorin to tylko jeden duch, zesłany na nas przez Zachód”.

3. W. Bieliński: „Peczorin… bohater naszych czasów”.

4. A. Herzen: „Pechorin jest młodszym bratem Oniegina”.

Pytania:

1) Który krytyk jest bardziej obiektywny w ocenie Peczorina?

2) Jak sam Lermontow mówi o Peczorinie we wstępie?

Czytanie przedmowy.

(„...Bohater naszych czasów, moi drodzy, jest jak portret złożony z wad całego naszego pokolenia, w ich pełnym rozwoju…”)

Podsumowanie lekcji.

-Co jest niezwykłego w kompozycji powieści Lermontowa?

- Dlaczego dzieło „Bohater naszych czasów” jest pierwszą powieścią psychologiczną w literaturze rosyjskiej?

Powieść „Bohater naszych czasów” to wyjątkowe zjawisko w literaturze rosyjskiej. Autor poświęca główną uwagę nie wydarzeniom i perypetiom bohatera, który ma niezwykły umysł i różni się od otaczających go ludzi tym, że poddaje wszystkich ludzi kontroli moralnej, ale historię jego duszy, przyczyny i motywy jego zachowanie. Introspekcja bohaterów powieści poddawana jest wnikliwej analizie przez autora lub narratora, co sugeruje, że jest to powieść psychologiczna. Autor pokazuje i Stosunki społeczne Rosjanie i górale, rysunek różne rodzaje Oficerowie rosyjscy

armie walczące na Kaukazie. Powieść odzwierciedlała także kaukaskie wrażenia samego Lermontowa.

Oceny za odpowiedzi i pracę na zajęciach wystawia _______________ (ocena z komentarzem).

Praca domowa.

1. Historia „Bela” (Postacie, treść, cechy kompozycji i gatunku, stosunek do Peczorina.)

2. Zrób plan opowiadania „Bela”, zatytułuj jego części.

Lermontow w powieści asymiluje doświadczenie artystyczne inni pisarze, zwłaszcza Puszkin. Typologiczna zależność tych dwóch nazwisk jest oczywista (Onega – Peczora). Obaj bohaterowie to „dodatkowi ludzie”.

Kluczowa rola związek między fabułą a fabułą w „Bohaterze naszych czasów”. Kolejność opisanych epizodów z życia Peczorina ma następny widok: Przyjazd Pieczorina z Petersburga na Kaukaz („Dziennik Pieczorina”, „Taman”, „Księżniczka Maria”), służba w twierdzy („Bela” i „Fatalist”), a pięć lat później przypadkowe spotkanie w drodze do Persji ze starym kolegą („Maksim Maksimycz”), śmierć głównego bohatera i publikacja jego notatek („Przedmowa” do jego pamiętnika), wreszcie przedmowa do całej powieści – doświadczenie krytycznej interpretacji jego twórczości przez samego autora. Autor rezygnuje jednak z zachowania chronologii. Wybiera najważniejsze epizody, zwracając większą uwagę na refleksję psychologiczną niż na opis wydarzeń. Naruszenie chronologii spowodowane jest koniecznością skorelowania bohatera z innymi postaciami, które powinny pojawić się w powieści w określonej kolejności: „dzika Czerkieska”, „dobry kapitan sztabu”, „ uczciwi przemytnicy», « społeczeństwo wodne”, „przyjaciele – Werner, Vera, księżniczka Maria”, a potem sama „Mistress Fate”.

Główny bohater niewątpliwie bliski jest typowi „byronicznych” wędrowców na wygnaniu (przed czytelnikiem pojawia się zawsze tylko w krótkich chwilach zatrzymania, prawie wszystkie jego ruchy są wymuszone: od Petersburga i Piatigorska – po pojedynku, do Persji - po śmierci Beli).

Powtórzone w powieści schemat kompozycyjny, użyty przez Lermontowa w „Mtsyri” : obszerna ekspozycja, pod koniec której znika główny bohater, opowieść starszego o przeszłości młody człowiek, umierające wyznanie wędrowca. Opiera się na tragicznym powrocie, gdzie droga duszy (niemożność ucieczki od siebie) zbiega się z drogami, którymi bohater ucieka ze świata, by ostatecznie znaleźć się w punkcie wyjścia (dwa spotkania z Maximem Maksimych: w twierdzy – „Bela”, w hotelu dla podróżników – „Maksim Maksimycz” i ponownie w twierdzy – finał „Fatalisty”; w tym przypadku tytuł ostatniego rozdziału nabiera nowego znaczenia). Kompozycja powieści podporządkowana jest jednemu celowi: kompleksowemu i głębokiemu ukazaniu obrazu bohatera swoich czasów, prześledzeniu historii jego życia.

Organizacja narracji powieść. Zmiana narratorów w powieści pozwala czytelnikowi spojrzeć na bohatera z trzech punktów widzenia.

Opowieść „Bela”. Pechorin przynosi nieszczęście i cierpienie Maksymowi Maksymowiczowi i Beli. Nie jest przez nich rozumiany: stara się szczerze kochać, szanować, być przyjaciółmi, ale nie znajduje w duszy siły na długie, ciągłe uczucie. Miłość zastępuje rozczarowanie i ochłodzenie. Przyjazne usposobienie zastępuje irytacja i zmęczenie ciągłą opieką.

Relacje między bohaterami. Bela cierpi na sprzeczność, która żyje w niej od chwili, gdy zostaje uwięziona przez Peczorina. Z jednej strony lubi Peczorina („często o nim śniła się w snach... i żaden mężczyzna nie zrobił na niej nigdy takiego wrażenia”), ale z drugiej strony nie może go kochać, bo jest niereligijne. Co popycha Peczorina do porwania Beli? Egoizm czy chęć przeżycia uczucia miłości, które zostało już zapomniane? Pechorin „ubierał ją jak lalkę, pielęgnował ją, pielęgnował ją”. Bela była zadowolona z takiej uwagi, stała się ładniejsza i poczuła się szczęśliwa. Czuły związek między bohaterami trwał cztery miesiące, a potem zmienił się stosunek Pechorina do Beli. Zaczął na długi czas wychodzić z domu, stał się zamyślony i smutny. „Znowu się myliłem: miłość dzikusa jest nieliczna lepsze niż miłość szlachetna dama, ignorancja i prostota jednej są tak samo irytujące jak kokieteria drugiej. Pechorina pociąga integralność, siła i naturalność uczuć górskiej „dzikusa”, czerkieskiej kobiety. Miłość do Beli nie jest kaprysem ani kaprysem Pechorina, ale próbą powrotu do świata szczerych uczuć.

Próba zbliżenia się do osoby innej wiary, innego sposobu życia, lepszego poznania Beli, znalezienia jakiejś harmonijnej równowagi w relacjach z nią kończy się tragicznie. Pieczorin to człowiek, który żyje „z ciekawości”, jak mówi: „całe moje życie było tylko łańcuchem smutnych i nieudanych sprzeczności z moim sercem i umysłem”.

Opowieść „Maksim Maksimycz”. Piechorina i Maksymicza Maksymicza łączy wspólna przeszłość. Dla Pechorina wszystko, co się wydarzyło, było bolesne. Nie może i nie chce spokojnie wspominać przeszłości z Maksymem Maksimyczem, zwłaszcza historii z Belą. Przeszłość i przypomnienia o niej powodują ból w duszy Pieczorina, ponieważ nie może sobie wybaczyć historii, która zakończyła się śmiercią Beli. Dla Maxima Maksimycha wszystko, co się wydarzyło, było słodkie. Wspólne wspomnienia stają się podstawą do rozmowy, na którą z niecierpliwością czeka kapitan sztabu. Wspomnienia z przeszłości nadają Maksymowi Maksimyczowi pewne znaczenie: był uczestnikiem tych samych wydarzeń co Peczorin.

W Peczorinie nieoczekiwane spotkanie z „przeszłością” nie budził żadnych uczuć, pozostawał obojętny i obojętny na siebie. Może dlatego na pytanie Maksyma Maksimycza: „Mam jeszcze twoje papiery… Noszę je przy sobie… Co mam z nimi zrobić?” Pieczorin odpowiada: „Cokolwiek chcesz”. Odmowa kontynuowania spotkania i rozmowy: „Naprawdę nie mam nic do powiedzenia, kochany Maksymie Maksimyczu... Jednak do widzenia, muszę jechać. Spieszę się...dziękuję, że nie zapomniałeś...” Po spotkaniu „dobry Maksym Maksimycz stał się upartym, zrzędliwym kapitanem sztabu!” Z pogardą rzuca na ziemię zeszyty Peczorina: „Oto wszyscy… Gratuluję znaleziska… Przynajmniej wydrukuj to w drukarni gazety. Co mnie to obchodzi!..” Niezrozumienie i uraza do Peczorina, rozczarowanie: „Co on we mnie ma? Nie jestem bogaty, nie jestem urzędnikiem i wcale nie jestem w jego wieku... Spójrzcie, jakim stał się dandysem, jak znowu odwiedził Petersburg...”

Spotkanie Maksyma Maksimycza z Pieczorinem przyniosło rozczarowanie kapitanowi sztabu. Sprawiła, że ​​biedny staruszek cierpiał i wątpił w możliwość szczerych, przyjaznych relacji między ludźmi. Wyjaśnienie takiego zachowania Pieczorina znajdziemy w jego własnych słowach: „Słuchaj, Maksymie Maksimyczu... Mam nieszczęśliwy charakter: czy mnie takim wychowanie ukształtowało, czy Bóg mnie stworzył, nie wiem; Wiem tylko, że jeśli jestem przyczyną nieszczęścia innych, to sam jestem nie mniej nieszczęśliwy. Oczywiście nie jest to dla nich pocieszenie – faktem jest tylko, że tak jest.”

Opowieść „Taman”. Pieczorin jest młody, niedoświadczony, jego uczucia są żarliwe i porywcze, podatne na wpływy i romantyczne, szukające przygód, gotowe podjąć ryzyko.

Postawa Peczorina wobec bohaterów opowieści. Niewidomy chłopiec: „Patrzyłem na niego długo z mimowolnym żalem, gdy nagle na jego wąskich ustach pojawił się ledwie zauważalny uśmiech i nie wiem dlaczego, zrobił na mnie najbardziej nieprzyjemne wrażenie”. Zachowanie chłopca budzi zdziwienie i ciekawość – niczym niewidomy chłopiec, który wszędzie chodzi sam, a jednocześnie zręczny i ostrożny. „Niewidomy chłopiec na pewno płakał i przez długi, długi czas… było mi smutno”. Los chłopca budzi współczucie bohatera, mimo że okradł Peczorina. Ondine: Przeczucie Peczorina się spełniło. Ondine okazała się nie całkiem prostą dziewczyną, obdarzoną nie tylko niezwykłym wyglądem, ale także silnym, zdecydowanym, niemal męskim charakterem, połączonym z takimi cechami, jak oszustwo i udawanie.

Działania Pechorina w opowiadaniu „Taman” można wytłumaczyć jego chęcią zgłębienia wszystkich tajemnic świata. Gdy tylko poczuje zbliżanie się jakiejkolwiek tajemnicy, natychmiast zapomina o ostrożności i szybko rusza w stronę odkryć. Ale poczucie świata jako tajemnicy i zainteresowanie życiem zastępuje obojętność i rozczarowanie.

Historia „Księżniczka Maria”.„Społeczeństwo wodne” jest dla Peczorina środowiskiem bliskim społecznie, niemniej jednak autor przedstawia relację bohatera ze szlachtą jako konflikt. Co składa się na konflikt? Przedstawiciele społeczeństwa „wodnego” są prymitywni. Są obłudni i nieszczerzy w wyrażaniu uczuć oraz zdolni do oszukiwania. Nie są w stanie zrozumieć i zaakceptować Peczorina takim, jakim jest. W Pieczorinie żyje „wrodzona pasja przeciwstawiania się”. Jest samolubny: „Być zawsze w pogotowiu, wychwycić każde spojrzenie, znaczenie każdego słowa, odgadnąć intencję, zniszczyć spiski, udawać oszukanego i nagle jednym pchnięciem obalić całą ogromną i pracochłonną gmach sztuczek i planów – to właśnie nazywam życiem.” Próby znalezienia jakiejś harmonijnej równowagi w relacjach z ludźmi niestety kończą się dla Peczorina niepowodzeniem.

Grusznicki to karykatura Peczorina. Widzimy Grusznickiego oczami Pieczorina, oceniamy jego działania poprzez percepcję Pieczorina. Grusznicki przybył do Piatigorska, aby „zostać bohaterem powieści”. Nie zna ludzi i ich słabych strun, bo całe życie był skupiony na sobie.” Nosi modną maskę zawiedzionych ludzi, mówi „bujnymi frazesami”, „ubiera się w sposób istotny w niezwykłe uczucia, wzniosłe namiętności i wyjątkowe cierpienie. Robienie efektu to jego przyjemność.” W jego duszy „nie ma ani grosza poezji”. Zdolny do podłości i oszustwa (pojedynek z Peczorinem). „Rozumiem go i dlatego mnie nie kocha, chociaż na zewnątrz jesteśmy w jak najbardziej przyjaznych stosunkach… Ja też go nie kocham: czuję, że kiedyś zderzymy się z nim na wąskiej drodze i jeden z nas będzie w tarapatach”. Obok Pieczorina Grusznicki wygląda żałośnie i zabawnie. Grusznicki zawsze próbuje kogoś naśladować. Nawet na granicy życia i śmierci duma Grusznickiego okazuje się silniejsza niż uczciwość.

Vvrner jest przyjacielem i „sobowtórem” Peczorina. Z definicji Peczorin jest „cudowną osobą”. Werner i Pechorin „czytają sobie nawzajem dusze”. Werner jest „sceptykiem i materialistą”. Wyróżnia go głęboki i bystry umysł, wnikliwość i obserwacja oraz znajomość ludzi. Jego dobre serce(„płacz nad umierającym żołnierzem”). Ukrywa swoje uczucia i nastroje pod pozorem ironii i szyderstwa. Werner i Peczorin nie mogą być przyjaciółmi, gdyż Peczorin uważa, że ​​„z dwóch przyjaciół jeden jest zawsze niewolnikiem drugiego, choć często żaden z nich się do tego nie przyznaje; Nie mogę być niewolnikiem, a dowodzenie w tym przypadku jest żmudną pracą, bo jednocześnie muszę oszukiwać…”

Księżniczka Maria. Etapy rozwoju stosunków między księżniczką a Peczorinem. Irytacja spowodowana brakiem uwagi Peczorina wobec księżniczki. Nienawiść spowodowana kilkoma „bezczelnymi” działaniami Peczorina (Pechorin zwabił wszystkich panów księżniczki, kupił dywan, przykrył konia dywanem). Zainteresowanie zrodzone z chęci dowiedzenia się, kim on jest, ten Pechorin. Spotkanie z Peczorinem zmienia nie tylko stosunek księżniczki do bohatera, ale także samej księżniczki: staje się ona bardziej szczera, bardziej naturalna. Wyznanie Pechorina budzi w księżniczce współczucie i empatię. W księżniczce zachodzą zmiany, o których Peczorin zauważa: „Gdzie podziała się jej żywotność, jej kokieteria, jej kaprysy, jej śmiały wyraz twarzy, pogardliwy uśmiech, roztargnione spojrzenie?…” Uczucia rozbudzone przez miłość do Peczorina zmieniają księżniczkę Marię w miły, delikatny, kochająca kobieta, który okazuje się być w stanie wybaczyć Peczorinowi.

Wiara – jedyną kobietą, którego kocha Peczorin. „Dlaczego ona mnie tak kocha, naprawdę nie wiem! Co więcej, jest to jedna kobieta, która zrozumiała mnie całkowicie, ze wszystkimi moimi drobnymi słabościami, złymi namiętnościami... Czy zło naprawdę jest tak atrakcyjne?” Pechorin przynosi Verze wiele cierpienia. Vera dla Pechorina jest aniołem stróżem. Wybacza mu wszystko, umie czuć głęboko i mocno. Nawet po długiej rozłące Pechorin doświadcza tych samych uczuć do Very, co sam przed sobą przyznaje. „Wraz z możliwością utraty jej na zawsze, Wiara stała się mi droższa niż cokolwiek na świecie, cenniejsze niż życie, honor, szczęście.” „To jedyna kobieta na świecie, której nie udałoby mi się oszukać”. Wiara - jedyna osoba, który rozumie, jak samotny i nieszczęśliwy jest Peczorin.

Historia „Fatalist”. Peczorin szuka odpowiedzi na pytanie: „Czy istnieje predestynacja?” Bohater pogrążony jest w myślach o losie i woli człowieka. To jest o o tematach ważniejszych niż ludzkie uczucia, relacje, sprzeciw wobec tego czy innego kręgu społeczeństwa. Jedna z obecnych uwag: „A jeśli rzeczywiście istnieje przeznaczenie, to po co dano nam powód, po co mamy zdawać sprawę ze swoich czynów?”

Vulich wierzy w los i przeznaczenie. To zawodnik, który nieustannie kusi los. Poszukuje władzy nad losem. Jego odwagę tłumaczy się tym, że ma pewność, że każdemu człowiekowi wyznaczona jest godzina jego śmierci i nie może być inaczej: „Każdemu z nas przydzielona jest fatalna minuta”.

Pechorin nie wierzy w los ani przeznaczenie. Bohater nie wierzy, że istnieje duża moc, kontrolując ruchy ludzi. „I jakże często za wiarę mylimy złudzenie zmysłów lub błąd rozumu!... Lubię we wszystko wątpić: to usposobienie umysłu nie przeszkadza stanowczości charakteru; wręcz odwrotnie, jeśli chodzi o mnie, zawsze odważniej idę do przodu, gdy nie wiem, co mnie czeka. Przecież nic gorszego nie może się zdarzyć niż śmierć – a śmierci nie da się uniknąć!” Pytanie o granice wolności osobistej (Pieczorin ze stoickim spokojem szuka na nie odpowiedzi, próbując odgadnąć nakazy losu i na miarę swoich możliwości walczyć z nim, kształtować swoje życie według własnej woli).

Osoba, która ma wiarę i cel, okazuje się silniejsza niż osoba, która nie wierzy w los, nie wierzy w siebie. Jeśli nie ma dla człowieka nic ważniejszego niż własne pragnienia, wtedy nieuchronnie traci wolę. Pieczorin rozumie ten paradoks w następujący sposób: „A my, ich żałosni potomkowie, wędrując po ziemi bez przekonań i dumy, bez przyjemności i strachu, z wyjątkiem tego mimowolnego strachu, który ściska serce na myśl o nieuniknionym końcu, nie jesteśmy już w stanie wielkich poświęceń dla jakiegokolwiek dobra.” ludzkość, nawet nie dla własnego szczęścia, ponieważ wiemy, że to niemożliwe i obojętnie przechodzimy od wątpliwości do wątpliwości…”

Ujawnienie wizerunku głównego bohatera miało ułatwić m.in drobne postacie. Po pierwsze były one bardziej zindywidualizowane przez autora, a po drugie często okazywały się takie "debel" Peczorin (np. dr Werner i Grusznicki to odpowiednio typ zimnego analityka i parodystycznie zredukowana wersja romantycznego wygnania, obaj są rodzajem ucieleśnienia dwóch dominujących w psychologii postać centralna elementy).

Konflikt Peczorina ze społeczeństwem i samym sobą.„Dlaczego żyłem? W jakim celu się urodził? I to prawda, istniało i to prawda, przydzielono mi rzeczy wysokie, bo czuję w duszy ogromną siłę; ale nie domyśliłem się tego celu. Autoanaliza Pechorina ma na celu ukształtowanie siebie jako jednostki.

„Dwa” Pechoriny

Peczorin uważa się za „ kaleka moralna”, którego lepsza połowa jego duszy „wyschła, wyparowała, umarła”. Kto jest winny tego, że Pechorin zmienił się w „inteligentną nieistotność?” Sam Pechorin odpowiada na to pytanie w ten sposób: „Moja bezbarwna młodość minęła w walce ze sobą i światłem; W obawie przed wyśmiewaniem pogrzebałam w głębi serca swoje najlepsze uczucia i tam umarły.” „Jestem głupcem czy złoczyńcą, nie wiem; ale prawdą jest, że i ja jestem bardzo godny litości.

Specjalna linia tematyczna Powieść składa się z historii miłosnych - kolejnej próby bohatera przez los i losu przez bohatera. „Fabuła psychologiczna” skonstruowana jest jako swego rodzaju „wniebowstąpienie serca i umysłu Peczorina” w „kręgach miłości”: od bezimiennego „undine” („Taman”) po pojedynek miłosny (jego związek z Wierą i księżniczką Marią) do ostatecznej porażki w fatalnym meczu, po którym Peczorin nie mógł się już otrząsnąć, w „Bel”. dom psychologiczny, filozoficzny, etyczny, społeczny problem powieści– problem osobowości: kim jest człowiek, co go motywuje, czy może być odpowiedzialny za to, czego dokonał, itp. Stąd gorączkowe, czasem gorączkowe zainteresowanie zwykłych czytelników i krytyków „Bohaterem naszych czasów” oraz niezmienne znaczenie tej, jak mówi Bieliński, „wiecznie młodej książki” dla wielu pokoleń ludzi.

Podstawy portret psychologiczny Peczorin Lermontow założył „teorię namiętności”, zgodnie z którą siły mentalne, które nie znalazły wyjścia w pozytywnej materii, zniekształcają całość dobra natura osoba, jego charakter. Pieczorin jest bohaterem epoki bez bohaterów, a tragedia jego sytuacji polega na tym, że jest skazany na bezczynne marnowanie życia. To ze zrozumienia tych sprzeczności: pomiędzy potrzebami wewnętrzny świat i warunki, wymagania świata zewnętrznego - powstały takie definicje Pechorina jak „niechętnie samolubny”, „niechętny romantyk”.

Powieść została entuzjastycznie przyjęta przez współczesnych pisarzy: N.V. Gogola, Aksakowa i innych. Herzen nazwał Pechorina „ młodszy brat Oniegin”. V.G. Bieliński napisał: „Peczorin to Oniegin naszych czasów”. koncepcja „dodatkowych ludzi” w literaturze rosyjskiej. Pieczorin – typ społeczny era postdekabrystyczna”, dodatkowa osoba”, jego obraz odsłania duchową pustkę rosyjskiego społeczeństwa czasów Mikołaja (N.G. Chernyshevsky, N.A. Dobrolyubov).

Podobieństwa między Peczorinem i Onieginem. Oni są przedstawicielami świeckie społeczeństwo. To, co wspólne w historii życia bohaterów, to: najpierw pogoń za świeckimi przyjemnościami, potem rozczarowanie nimi i tym sposobem życia. Następnie próba znalezienia zastosowania dla swoich sił duchowych w niektórych czynnościach: czytaniu książek, prowadzeniu domu, ale i w tym rozczarowanie. Bohaterów ogarnia nuda (śledziona). Są krytyczni nie tylko wobec otaczających ich ludzi, ale także bezlitośnie oceniają siebie i swoje działania.

Czym Peczorin różni się od Oniegina?.Pechorin to mężczyzna po trzydziestce (czas reakcji). Utalentowana, niezwykła osobowość, która objawia się w umyśle, silne namiętności, będzie. Jego charakter i zachowanie cechuje niekonsekwencja: racjonalność zmaga się w nim z wymaganiami uczuć, umysłu i serca. Zdolny do głębokiej miłości (stosunek do wiary). Typowy bohater swoich czasów.

Zasady analiza psychologiczna zawarte w literatura domowa To dzięki powieści Lermontowa dostrzegli ich Dostojewski, Tołstoj, Gonczarow, Turgieniew, Czechow i inni.

Literatura

Jeśli wziąć pod uwagę chronologię wydarzeń w „Bohaterze naszych czasów”, łącznie z fabułą, to powinno to wyglądać następująco: przygoda Peczorina z „undyną” w Tamanie („Taman”); historia Marii i Grusznickiego, pojedynek („Księżniczka Maria”); odcinek z Vulichem („Fatalist”); porwanie Beli i podróż podróżującego oficera-narratora z Maksymem Maksimyczem („Bela”); spotkanie z Maksymem Maksimyczem we Władykaukazie („Maksim Maksimycz”); wiadomość o śmierci Pieczorina („Przedmowa do Dziennika Peczorina”). Układ części według chronologii (fabuły) powieści przedstawia się zatem następująco:

„Taman”. „Księżniczka Maria” "Fatalista". „Bela”. „Maksim Maksimycz”. „Przedmowa do Dziennika Pieczorina”.

Jednak w powieści chronologia jest złamana. Istnieje inny układ historii:

„Bela”. „Maksim Maksimycz”. „Przedmowa do Dziennika Pieczorina”. „Taman”. „Księżniczka Maria” "Fatalista".

Z porównania ciągu chronologicznego z ciągiem historii w powieści można stwierdzić, że ich rozbieżność oznacza rozbieżność fabuły z fabułą. Fabuła odzwierciedla kolejność wydarzeń w dziele sztuki w ich chronologicznej kolejności, fabuła jest rozkładem wydarzeń w dziele sztuki, zbudowanym przez autora dla potrzeb jego potrzeb.

Załóżmy, że autor miał taki zamiar dzieło sztuki. Wymyśla wydarzenia i epizody, w których uczestniczy jego bohater. Następnie buduje te wydarzenia i epizody w łańcuch zdarzeń, ale podporządkowuje ich porządek nie chronologii, ale jakimś innym, ważnym dla niego celom. Okazuje się, że najpierw wydarzenia następują chronologicznie, jak w życiu, potem układają się zgodnie z wolą autora, czyli zgodnie ze szczególnym zadaniem artystycznym.

Jaki cel przyświecał Lermontowowi przy tworzeniu powieści (kolejność części, wydarzeń, epizodów w wybranej przez autora kolejności)?

Jednym z tych celów było usunięcie napięcia wynikającego z incydentów i przygód, czyli ze zdarzeń zewnętrznych, i przeniesienie go na życie wewnętrzne bohatera, zwiększając na nim uwagę czytelnika. Na przykład pojedynek Peczorina z Grusznickim, jeśli trzymać się chronologii, ma miejsce przed tym jak czytelnik otrzymuje wiadomość o śmierci Peczorina. Zainteresowanie czytelnika zostanie wówczas skierowane na sam pojedynek, a napięcie będzie podtrzymywane przez pytanie: co stanie się z Peczorinem, czy Grusznicki go zabije, czy też bohater przeżyje? W tym przypadku uwaga czytelnika skupiona jest na samym wydarzeniu. W powieści Lermontow rozładowuje napięcie faktem, że już przed pojedynkiem donosi (w „Przedmowie do Dziennika Peczorina”) o śmierci wracającego z Persji Peczorina. Czytelnik zostaje z góry poinformowany, że Peczorin przeżyje, a napięcie związane z tym ważnym epizodem w życiu bohatera maleje. Ale z drugiej strony wzrasta napięcie w wydarzeniach z życia wewnętrznego Pieczorina, w jego myślach, w analizie własnych doświadczeń.