Dedičstvo N.V. Gogoľa si nemožno predstaviť bez komédie Generálny inšpektor, v ktorej veľký spisovateľ spáchal verejnú popravu zosmiešňovaním defraudantov, úplatkárov a patolízalov. Ako dáva najmä satirik Gogoľ veľký význam menovite komédia. Jej sila je smiech, bičujúci mnohé strany verejný život. Nejeden spisovateľ mal dar tak živo odhaliť sprostosť života, sprostosť každého človeka. Hnacím motorom v The General Inspector nie je milostný vzťah, ale stav spoločnosti. Dej komédie je založený na rozruchu medzi úradníkmi, ktorí čakajú na revízora, a ich túžbe utajiť pred ním svoje činy.
Komédia zosmiešňuje aj každodenný život obyvateľov mesta: zatuchnutosť a vulgárnosť, bezvýznamnosť záujmov, pokrytectvo a klamstvá, chrapúnstvo a klebety. Komickosť je zdôraznená už priezviskami hereckých hrdinov: Khlestakov, Skvoznik-Dmuchanovsky, Ťapkin-Ljapkin, Ukhovertov, Pohlepkina a i. Azda najkomickejšie je, že jeden „prázdny“ človek sa snaží oklamať ostatných, ten istý „prázdny“. Hovoríme o imaginárnom audítorovi - Khlestakovovi. Obraz Khlestakova je napísaný výnimočne umelecká sila a šírku typického zovšeobecnenia. Podľa Gogolovej definície je Khlestakov „jedným z tých ľudí, ktorých v kanceláriách nazývajú prázdnymi. Hovorí a koná bez akéhokoľvek premýšľania. Samotný Khlestakov nevie, čo povie v nasledujúcej minúte; „je to celé prekvapenie a prekvapenie“ pre neho samého. Je komický vo svojej túžbe vyzerať lepšie ako je. Khlestakov na to používa lož: „Klame s citom; v jeho očiach je vyjadrené potešenie, ktoré z toho dostal.
Ale najzákladnejšie vlastnosť Khlestakov - túžba hrať úlohu aspoň o jeden palec vyššiu, ako je tá, ktorá mu bola pridelená.
Akcia v „Generálnom inšpektorovi“ sa vzťahuje na začiatok 30. rokov predminulého storočia. Gogoľ veľmi presne zobrazuje život tej doby, ľudí a dáva im všeobecnú diagnózu. Prenikavý pohľad satirika preniká všade a nikde nenájde nič dobré. Všetky obrazy hry sú komické a absurdné.
Takže dcéra a manželka starostu vyzerajú veľmi vtipne v snahe získať Khlestakov od seba navzájom:
Anna Andrejevna.<. ..>Mal som ma však veľmi rád: všimol som si, že sa na mňa stále pozerá.
Mária Antonovna. Ach, matka, pozeral sa na mňa!
Nerozlučná dvojica Dobchinsky a Bobchinsky sú komickí. Bobčinskij sníva o jednej veci: „Pýtam sa vás, najpokornejšie, keď pôjdete do Petrohradu, povedzte všetkým tamojším rôznym šľachticom: senátorom a admirálom, že tu, Vaša Excelencia alebo Excelencia, Peter Ivanovič Bobčinskij žije v takých a takých mesto. Takže povedzte: Pyotr Ivanovič Bobchinsky žije. A Dobchinsky o niečom inom - vidieť najstaršieho syna pod jeho priezviskom: „To znamená, že sa to len tak hovorí a narodil sa mi tak dokonale, akoby v manželstve, a to všetko, ako sa patrí, ja potom právne ukončený - s manželskými zväzkami - s . Takže, ak dovolíte, chcem, aby bol teraz úplne, teda mojím právoplatným synom, pane, a aby sa volal tak, ako som ja: Dobčinskij, pane.
Celá podstata hry spočíva v tom, že každý chce niečo nemožné: starosta vidí budúceho zaťa v Khlestakove a sníva o živote v Petrohrade; Tyapkin-Lyapkin sníva o tom, že súdne prípady sa vyriešia samy; Anna Andreevna sníva o mladom milencovi atď. Všetky pokusy postáv vyzerať výrazne rozosmievajú čitateľa.
Gogol namaľoval v generálnom inšpektorovi svet provinčných úradníkov jedného z miest Ruska. V skutočnosti hra odhalila každodenný život provinčného Ruska. Každý obraz, bez toho, aby stratil svoj individuálny charakter, je typickým fenoménom tej doby - začiatku 19. storočia. A stále sa smejeme na hrdinoch Generálneho inšpektora a porovnávame ich s našimi súčasníkmi.
1 Zápletka navrhnutá A.S. Puškin.
3 Umelecké techniky satirickej komédie.
4 Pokyny N.V. Gogoľ hercom.
5 Reakcia verejnosti na komédiu a tragédiu osudu spisovateľa v Rusku.
Komiks v diele N.V. Gogolov „generálny inšpektor“ je spôsobený tým, že celá zápletka sa zrodila z „čisto ruskej anekdoty“, na žiadosť spisovateľa, ktorú mu ponúkol A.S.
Puškin. Vtipný príbeh o tom, ako si návštevníka mýlia s revízorom, snažia sa skryť existujúce úradné prešľapy a upokojiť úrady, umožňuje ukázať všetky nedostatky spoločnosti vo farbách a detailoch.
V článku „Autorovo priznanie“ (1847) N.V. Gogoľ sformuloval svoj plán takto: „Vo vládnom inšpektorovi som sa rozhodol zhromaždiť na jednu hromadu všetko zlé v Rusku, o čom som vtedy vedel, všetky nespravodlivosti, ktoré sa páchajú na tých miestach a v tých prípadoch, kde je spravodlivosť najviac potrebná. človeka a smiať sa všetkému naraz.“
Po smiechu počas predstavenia bol divák následne nútený vážne premýšľať o tom, že všetky postavy v komédii sa podobajú mnohým skutočným úradníkom, vlastníkom pôdy, obchodníkom, policajtom a provinčným dámam. Medzi hrdinami The General Inspector nie sú žiadni notorickí darebáci, darebáci, nezmieriteľní nepriatelia.
Vo všeobecnosti sú to „pohostinní a dobromyseľní ľudia“. Každý vie o „slabostiach“ a zneužívaní druhých, ale nikto nepovažuje za potrebné s nimi bojovať. Áno, starosta neustále vyžaduje od obchodníkov ponuky, no zatvára oči pred tým, že obchodníci dodávajú nekvalitný tovar pre potreby štátu. Sudca považuje prípady za „blbosť“ a využíva výhody, ktoré mu sporové strany môžu ponúknuť, a je tiež v spojení s manželkou miestneho vlastníka pôdy. Ale nikto do toho nebude zasahovať. Nikto sa nestará o problémy nemocníc a vzdelávacích inštitúcií, môžete učiť a liečiť náhodne. Každý vie o priestupkoch a každý mlčí. „Malé“ zneužívanie sa považuje za normu a tí, ktorí ich umožňujú, sú považovaní za dôstojných členov spoločnosti. Ten istý starosta, „hoci úplatkár, sa správa veľmi slušne“.
Preto je jasné, že komédia „Vládny inšpektor“ je satirická. Satira vytvára obraz do značnej miery podmienený, čo sa dosahuje hyperbolizáciou a groteskou.
Výrazným príkladom hyperbolizácie je Khlestakovov monológ v šiestej scéne tretieho dejstva. Keď si Khlestakov uvedomí, že mu prejde každá lož, chutné jedlo a univerzálnej úcte, dáva voľnú ruku neskrotnej fantázii, pripisuje si autorstvo všetkých diel, o ktorých kedy počul, kreslí, ako riadil celé oddelenie a takmer si predstavoval, že by mal byť povýšený na poľných maršálov, ale pošmykol sa a poslali ho odpočívať od raňajok.
Techniky satirickej grotesky umožnili N.V. Gogol vytvoriť svetlé umelecké obrazy. V „Poznámkach pre pánov hercov“ autor píše, že sudca „hovorí basovým hlasom, podlhovastým ťahaním, pískaním a sopľavkou, ako staré hodiny, ktoré najprv zasyčia a potom odbijú“. Khlestakovov list Tryapičkinovi hovorí, že starosta je „hlúpy ako sivý valach“, a Jahoda – „dokonalé prasa v jarmulke“.
Nemožno nespomenúť „hovoriace“ priezviská charakteristické pre ruskú klasickú komédiu: už spomínaný sudca Lyapkin-Tyapkin, ktorý si svoje povinnosti plní náhodne, lekár Gibner, ktorého pacienti sa „zotavujú ako muchy“, policajt Derzhimorda, ktorý bez rozdielu rozdáva putá napravo a vinný.
Ako človek oboznámený s javiskom od detstva, N.V. Gogoľ dal veľmi dôležité pokyny pre hercov vo filme The Government Inspector. „Čím menej herec premýšľa o tom, ako sa smiať a byť vtipný, tým zábavnejšia bude rola, ktorú prijal. Vtipné sa ukáže samo práve v tom, s akou vážnosťou je každá z tvárí zobrazených v komédii zaneprázdnená vlastným biznisom.
Tieto odporúčania, žiaľ, neboli zohľadnené pri produkcii Divadla mládeže Saratov. Khlestakov v podaní A. Kuzina takmer chrčal pri jedení polievky v hoteli a hlasno búchal lyžicou o tanier; v prítomnosti starostu a jeho manželky ležal okolo javiska v objatí s Maryou Antonovnou, čo vyzeralo absurdne. Publikum sa smialo, ale podľa mňa ide o jasný prešľap s komickými trikmi na hranici klauniády, čo ide proti spôsobu N.V. Gogoľ.
Myšlienka komédie "Generálny inšpektor", účel jej vytvorenia - nie je vôbec určená na pobavenie a zábavu verejnosti. N.V. Gogoľ svoje dielo zhodnotil takto: „Cez smiech, ktorý sa u mňa nikdy neobjavil v takej sile, čitateľ počul smútok. Sám som cítil, že môj smiech už nie je taký, aký bol predtým.
Cenzúra si na komédii nevšimla nič odsúdeniahodné a povolila ju inscenovať. Divákov, ktorí sa v hrdinoch diela spoznali, však autor hlboko urazil. Dospeli k záveru, že „Revizor“ podkopáva autoritu úradov, uráža a očierňuje zamestnancov.
Tragédiou komédie „Generálny inšpektor“ nie je len to, že „mierne neporiadky“ v Rusku boli a zostávajú bežným javom, ale aj to, že autor ako obviňovateľ nedostatkov sa chopil zbraní väčšiny spoločnosti. N.V. Gogoľ o situácii satirického spisovateľa v Rusku napísal: „Je smutné, keď vidíte, v akom žalostnom stave sa spisovateľ nachádza. Všetko je proti nemu a pre neho neexistuje žiadna strana rovnakej sily.
Napriek tomu sa komédia „Generálny inšpektor“ od okamihu svojho prvého vydania v roku 1836 až po súčasnosť teší neustálej popularite. Je aktuálna aj dnes, keďže neresti spoločnosti, ktoré sú v nej zosmiešňované, sú neodstrániteľné. Diváci sa naďalej smejú sami na sebe, no život ide ďalej ako predtým.
Aktualizované: 2017-12-08
Pozor!
Ďakujem za tvoju pozornosť.
Ak si všimnete chybu alebo preklep, zvýraznite text a stlačte Ctrl+Enter.
Poskytnete tak projektu a ostatným čitateľom neoceniteľný prínos.
Užitočný materiál na danú tému
Prosím, pomôžte mi napísať recenziu na najkomickejšiu epizódu Gogoľovej komédie, revízora, prosím, čo najskôr, naliehavo potrebujem! Vopred ďakujem. Pridané pred 1 dňom Veľmi súrne potrebné! Pridané pred 1 dňom P,S, prepáčte, nie aby som písal, ale aby som niekde našiel túto recenziu na najkomickejšiu epizódu z knihy Generálneho inšpektora.
Kľúčové slová: najkomickejšia epizóda v audítorskej recenzii epizódy, najkomickejšia epizóda u audítora, recenzia knihy audítora,
16 odpovedí na otázku „Literatúra. Gogoľ. Komédia "Inšpektor". najkomickejší moment v komédii "Vládny inšpektor" (recenzia)"
odpoveď / odpoveď:
Užitočná odpoveď? (36) / (19)
Aké zaujímavé je však sledovať jeho premenu pri stretnutí s takzvaným inkognito audítorom. Starosta začne koktať a plaziť sa a môže dokonca dať úplatok, ak do toho pôjde. Ale vtedy sa zaužívala podriadenosť, avšak u majera dosahuje najvyššiu hranicu, napr panický strach zažije: „Starosta (trasie sa). Neskúsenosť, hlúposť, neskúsenosť. Nedostatočnosť štátu. Ak chcete, posúďte sami: štátny plat nestačí ani na čaj a cukor. Ak boli nejaké úplatky, tak len málo: niečo na stôl a za pár šiat. Čo sa týka vdovy po poddôstojníkovi, zamestnanej v kupeckej triede, ktorú som vraj zbičoval, to je ohováranie, preboha, ohováranie. Toto vymysleli moji darebáci; toto sú takí ľudia, že sú pripravení zasahovať do môjho života. Aj starosta je drzý, o tom nám rozpráva aj Gogoľ. Napriek vysokému postaveniu, ktoré zastáva, je nevzdelaný človek, v jeho duši je veľa zlých sklonov a nerestí, no nesnaží sa ich vykoreniť, pretože verí, že to tak má byť. Hlúposť a ignorancia – to sú črty, ktoré dominujú charakteru guvernéra. Dokonca aj jeho uistenia, že slúži poctivo a bezchybne, sú prešité bielou niťou a z každého okna kričia lži. Nemá ani dosť rozumu, aby prišiel s niečím vierohodným tvárou v tvár hrozivému Khlestakovovi, hoci predtým veľmi zámerne varoval svojich úradníkov pred blížiacim sa nebezpečenstvom: „Tam sa obchodníci sťažovali vašej Excelencii. Uisťujem vás so cťou a polovica z toho, čo hovoria, nie je. Sami klamú a merajú ľudí. Poddôstojníčka vám klamala, že som ju bičoval; ona klame, preboha, ona klame. Vyrezala sa." Takéto kuriozity sa v krajskom meste nachádzajú. Ale, samozrejme, tak ako neexistujú iba dobrí ľudia alebo len zlí ľudia a knižné postavy nemôžu byť len kladné alebo len záporné. Aj keď o postavách The Inspector General to možno povedať len ťažko. Ale napriek tomu z nejakého dôvodu je nám ľúto konca guvernéra, ktorý bol v Khlestakove tak kruto oklamaný. Vo všeobecnosti sa ukazuje, že v komédii nie je jediný kladný hrdina, s výnimkou Osipa, Khlestakovovho sluhu, ktorý je však tiež opilec a darebák. Je nám smutno, keď vidíme zrútenie sna Gorodničija, snívajúceho o modrých stužkách a dome v Petrohrade. Možno si nezaslúžil taký osud, možno jeho drobné hriechy nie sú také strašné. Myslím si však, že tento trest je celkom spravodlivý, pretože chápeme, že guvernér sa nikdy nezlepší a je nepravdepodobné, že by mu incident s audítorom poslúžil ako ponaučenie. Áno, a je naštvaný predovšetkým preto, že v Khlestakovovi nevidel podvodníka, on sám je darebák darebákov. Navyše je hanba, že „Pozri, pozri, celý svet, celé kresťanstvo, všetci, pozrime sa, aký hlúpy je starosta! Pobláznite ho, blázon, starý darebák! (Vyhráža sa päsťou.) Ach, ty tupý! Cencúľ, handra zamenená za dôležitá osoba! Tam teraz zaplavuje celú cestu zvončekom! Šírte históriu po celom svete. Nielenže pôjdete do smiechu – je tu kliker, papierový maraca, vložia vás do komédie. To je to trápne! Chin, titul nešetrí a všetci vycenia zuby a tlieskajú.
odpoveď / odpoveď:
Užitočná odpoveď? (12) / (9)
Najhoršie je, že tí, ktorí boli vyššie, sa cítia vyššie, a to je hrdosť, ktorá autorov nevyhnutne vedie k smrti. Takže úplne chápem, kam svet speje. Na vlastnú smrť.
odpoveď / odpoveď:
Užitočná odpoveď? (11) / (1)
Ale v hre je pomerne veľa jednoducho vtipných komických situácií. Napríklad unáhlené príkazy starostu: „Nech si to všetci vezmú do rúk po ulici...“, alebo poznámka „Namiesto klobúka si dá papierové puzdro“ atď. Khlestakov je absurdný a smiešny, kričí od strachu a búcha päsťou do stola: „Áno, aké právo? ... idem rovno za ministrom! A aký „veľkolepý“ je na scéne klamstiev, keď to urobil za pár minút závratná kariéra od opisovača papierov po poľného maršala. To všetko robí hru živou, autentickou a pomáha čitateľovi a divákovi očistiť si dušu pomocou smiechu, pretože odsudzujúc všetko zlo, spisovateľ verí vo víťazstvo spravodlivosti, ktorá zvíťazí.
odpoveď / odpoveď:
Užitočná odpoveď? (3) / (7)
ľudia, ak píšete, pomôžte napísať správne a stručne napíšte päť strán toto je nesprávne, skôr ako z Wall Street, aby ste si prečítali vaše správy, toto nie je ľudské Yandex pochopil, čo ste tam napísali
odpoveď #0 / odpovedal: Help Desk
odpoveď / odpoveď:
Užitočná odpoveď? (2) / (1)
Postava starostu v Gogoľovej komédii „Generálny inšpektor“ Starosta Anton Antonovič Skvoznik-Dmukhanovsy je v komédii napísaný celkom jasne. On je jedným z ústredné postavy, a okolo neho a Khlestakova sa rozvíja hlavná akcia. Ostatné postavy sú polovičné náčrty. Vieme len ich mená a postavenie, inak sú to ľudia veľmi podobní primátorovi, pretože sú z rovnakého odboru, žijú v jednom okresnom meste, kde „aj keď jazdíš tri roky, nedosiahneš žiaden štát. “ Áno, nie sú až také dôležité, inak by zatienili všetku „nádheru“ postavy Guvernéra. S Gogoľom sa stretávame s množstvom „hovoriacich“ priezvisk. Táto technika je všade v jeho dielach. Guvernér nebol výnimkou. Pozrime sa, čo o postave vypovedá jeho priezvisko. Podľa Dahlovho slovníka je kresliar „prefíkaný, bystrý rozum, bystrý človek, gauner, gauner, skúsený gauner a popínavka“. Ale to je zrejmé. Z prvých riadkov diela sa dozvedáme, že guvernérovi nikdy neunikne, čo mu pláva do rúk, a neváha brať úplatky ani so šteniatkami chrtov. Jeho opatrnosť hovorí aj o bdelosti či jasnozrivosti. V spoločnosti je to slušná hlava mesta, ktorá neustále chodí do kostola, má prosperujúca rodina a zastáva sa svojich obyvateľov. Ale nezabúdajme, že kresliar je aj podvodník, a preto utláča aj obchodníkov, rozhadzuje štátne peniaze a bičuje ľudí. Existuje aj druhá časť názvu. Otvorme Dal znova a prečítajme si, že dmukhan je „pompéznosť, pýcha, arogancia. arogancia, vychvaľovanie." A skutočne, arogancia a vychvaľovanie od Antona Antonoviča neplatí. Ako veľmi sa potešil, keď sa dozvedel, že jeho dcéra si neberie nikoho, ale miništranta: „Ja sama, mama, som slušný človek. Ale naozaj, čo si myslíš, Anna Andreevna, akými vtákmi sme sa teraz stali! A čo Anna Andreevna? Lietajte vysoko, sakra! Počkajte chvíľu, teraz dám všetkých týchto lovcov, aby podávali petície a výpovede paprike. Tu je náš starosta. Pozrime sa však, ako nám sám autor opisuje Antona Antonoviča v autorských poznámkach „pre pánov hercov“. „Starosta, už zostarnutý v službe a svojím spôsobom veľmi inteligentný človek. Hoci je úplatkár, správa sa veľmi slušne; celkom vážne; do istej miery aj uvažovateľ; nehovorí ani nahlas, ani potichu, ani viac ani menej. Každé jeho slovo je dôležité. Jeho črty sú drsné a tvrdé, ako u každého, kto začal svoju službu z nižších radov. Prechod od strachu k radosti, od hrubosti k arogancii je pomerne rýchly, ako u človeka s približne vyvinutým sklonom duše. Oblečený je, ako inak, v uniforme s gombíkovými dierkami a v čižmách s ostrohami. Vlasy má ostrihané, so sivými vlasmi. V týchto poznámkach je dôležité všetko, umožňujú nám pochopiť, ako chcel hrdinu stvárniť sám Gogoľ, na rozdiel od toho, ako ho vidíme my, čitatelia. Tak ako nám jeho priezvisko môže veľa napovedať o starostovi, tak aj vzhľad môže dodať portrétu šmrnc. Jednotná uniforma s gombíkovými dierkami nám hovorí, že ide skutočne o úctyhodnú osobu, ktorá nemá rada diskusiu o svojich príkazoch. Vo svojom meste je kráľom, respektíve Bohom a musí mať patričný vzhľad.
Aké zaujímavé je však sledovať jeho premenu pri stretnutí s takzvaným inkognito audítorom. Starosta začne koktať a plaziť sa a môže dokonca dať úplatok, ak do toho pôjde. Vtedy sa však používala úcta k hodnosti, no u starostu dosahuje najvyššiu hranicu, prežíva taký panický strach: „Starosta (trasie sa). Neskúsenosť, hlúposť, neskúsenosť. Nedostatočnosť štátu. Ak chcete, posúďte sami: štátny plat nestačí ani na čaj a cukor. Ak boli nejaké úplatky, tak len málo: niečo na stôl a za pár šiat. Čo sa týka vdovy po poddôstojníkovi, zamestnanej v kupeckej triede, ktorú som vraj zbičoval, to je ohováranie, preboha, ohováranie. Toto vymysleli moji darebáci; toto sú takí ľudia, že sú pripravení zasahovať do môjho života. Aj starosta je drzý, o tom nám rozpráva aj Gogoľ. Napriek vysokému postaveniu, ktoré zastáva, je nevzdelaný človek, v jeho duši je veľa zlých sklonov a nerestí, no nesnaží sa ich vykoreniť, pretože verí, že to tak má byť. Hlúposť a ignorancia – to sú črty, ktoré dominujú charakteru guvernéra. Dokonca aj jeho uistenia, že slúži poctivo a bezchybne, sú prešité bielou niťou a z každého okna kričia lži. Nemá ani dosť rozumu, aby prišiel s niečím vierohodným tvárou v tvár hrozivému Khlestakovovi, hoci predtým veľmi zámerne varoval svojich úradníkov pred blížiacim sa nebezpečenstvom: „Tam sa obchodníci sťažovali vašej Excelencii. Uisťujem vás so cťou a polovica z toho, čo hovoria, nie je. Sami klamú a merajú ľudí. Poddôstojníčka vám klamala, že som ju bičoval; ona klame, preboha, ona klame. Vyrezala sa." Takéto kuriozity sa v krajskom meste nachádzajú. Ale, samozrejme, tak ako na svete nie sú len dobrí alebo len zlí ľudia, tak ani knižné postavy nemôžu byť len kladné alebo len záporné. Aj keď o postavách The Inspector General to možno povedať len ťažko. Ale napriek tomu z nejakého dôvodu je nám ľúto konca guvernéra, ktorý bol v Khlestakove tak kruto oklamaný. Vo všeobecnosti sa ukazuje, že v komédii nie je jediný kladný hrdina, s výnimkou Osipa, Khlestakovovho sluhu, ktorý je však tiež opilec a darebák. Je nám smutno, keď vidíme zrútenie sna Gorodničija, snívajúceho o modrých stužkách a dome v Petrohrade. Možno si nezaslúžil taký osud, možno jeho drobné hriechy nie sú také strašné. Myslím si však, že tento trest je celkom spravodlivý, pretože chápeme, že guvernér sa nikdy nezlepší a je nepravdepodobné, že by mu incident s audítorom poslúžil ako ponaučenie. Áno, a je naštvaný predovšetkým preto, že v Khlestakovovi nevidel podvodníka, on sám je darebák darebákov. Navyše je hanba, že „pozri, pozri, celý svet, celé kresťanstvo, všetci vyzerajú ako *** starosta! Hlupák mu, ***ka, starý darebák! (Vyhráža sa päsťou.) Ach, ty tupý! Cencúľ, handra si pomýlila s dôležitou osobou! Tam teraz zaplavuje celú cestu zvončekom! Šírte históriu po celom svete. Nielenže pôjdete do smiechu – je tu kliker, papierový maraca, vložia vás do komédie. To je to trápne! Chin, titul nešetrí a všetci vycenia zuby a tlieskajú.
Na čom sa smeješ? „Smeješ sa sám sebe!“ vyslovuje na záver sviatosť. Ale v skutočnosti je postava guvernéra kolektívnym portrétom všetkých vtedajších úradníkov. Absorboval všetky nedostatky: podriadenosť, podriadenosť, závisť, vychvaľovanie, lichôtky. Tento zoznam môže pokračovať ešte dlho. Starosta sa stáva akýmsi „hrdinom našej doby“, preto je tak jasne vypísaný, prečo sa jeho charakter tak zreteľne prejavuje najmä v krízových situáciách a celý život starostu počas celého „Inšpektora“ je krízy. A v takýchto krízových situáciách nie je Anton Antonovič zjavne zvyknutý zo slabosti charakteru. Preto ten elektrický efekt na konci. Je otázne, či sa primátorovi podarí dohodnúť so skutočným úradníkom. Veď celý život klamal tých istých nezbedníkov ako sám seba a pravidlá hry iného sveta sú mu nedostupné. A preto príchod úradníka z Petrohradu pre Antona Antonoviča je ako boží trest. A z toho niet žiadnej spásy, iba poslúchať. Ale s vedomím povahy starostu môžeme s istotou povedať, že sa stále pokúsi upokojiť nového audítora, bez toho, aby premýšľal o tom, že za úplatok „môžete ísť do väzenia“ si nevidí ďalej ako na svoj nos. , a vo finále na to dopláca: „Starosta v strede v podobe stĺpa, s roztiahnutými rukami a hlavou odhodenou dozadu. Tichá scéna Opona! Bibliografia
Preto každá hra v dramatickej forme, plne vyjadrujúca a plne vyčerpávajúca svoju myšlienku, celistvá a dotvorená v umeleckú hodnotu, teda predstavujúce samostatný a uzavretý svet sám o sebe, je podľa podstaty obsahu buď tragédia, alebo komédia, no vôbec nie bez ohľadu na objem a veľkosť, aj keď nepresahuje päť strán. Napríklad Puškinove hry: "Mozart a Salieri", " Mizerný rytier“, „Morská panna“, „Boris Godunov“ a „Kamenný hosť“ sú tragédie v celom zmysle slova, obe vyjadrujú v dramatickej forme myšlienku víťazstva mravného zákona a predstavujú, každý samostatne, úplne zvláštny a uzavretý svet sám o sebe. Teraz sa pozrime, ako môže komédia predstavovať zvláštny svet uzavretý do seba, pre ktorý sa rýchlo pozrieme na vysoko umelecké dielo tohto druhu, Gogoľovu komédiu Generálny inšpektor. Generálny inšpektor vychádza z rovnakej myšlienky ako v Hádke Ivana Ivanoviča s Ivanom Nikiforovičom: v oboch dielach básnik vyjadril myšlienku popretia života, myšlienku duchovnosti, ktorá dostala svoju objektívnu realitu pod jeho umeleckým dláto.
To, čo som videl zhora, bolo len v šoku, toľko nadávok, priam hrôza. Kam speje svet?
1. Realizmus v odraze života, v kompozícii, v zobrazení postáv a v reči komiky.
3. Komické prostriedky v komédii.
4. Gogoľove dielo o jazyku komédie.
5. Význam komédie (1. Z nižšie uvedeného materiálu môže učiteľ urobiť výber podľa vlastného uváženia).
1) Realizmus v odraze života, v kompozícii, v zobrazení postáv a v jazyku komiky
Učiteľ v prvom rade zhrnie postrehy žiakov k obrazu života v Rusku 30. rokov 20. storočia premietnutého do komédie, kompozície komédie, charakterov jej postáv, ich správania a reči.
V obraze života, bravúrne nakreslenom Gogolom v komédii „Generálny inšpektor“ a rozmiestnenom v jasnej kompozícii, sa odrážalo Nikolajevské Rusko 30. rokov 20. storočia. Gogoľ na tomto obrázku ukázal typické okolnosti života tých rokov a to je jeden z presvedčivých dôkazov realizmu Gogoľovej komédie.
Gogol priniesol do komédie galériu nesmrteľných obrazov, pričom každému z nich dal typické črty a každému z nich vybavil jasnú individualizovanú rečovú charakteristiku. Jazyk Gogoľovej komédie je v podstate jazykom jej postáv a jazyk postáv, organicky spojený s vnútorným zjavom tej či onej postavy, je hlavným prostriedkom odhaľovania postavy, teda formy, v akej jej vnútorná je vyjadrený obsah. Nie len ústredné postavy, ale dokonca epizodické postavy, sa mihli len v jednom jave, majú jasne individualizovaný prejav.
V neprekonateľnej schopnosti dať každému obrazu konvexnú, výrazne individualizovanú rečovú charakteristiku a práve v tejto vlastnosti zahrnúť prvky satirického sebaodhalenia spočíva zručnosť realistu Gogoľa, prekvapujúceho svojou jemnosťou a estetickou hodnotou.
Gogol, ktorý odhaľuje reč postáv patriacich do rôznych spoločenských kruhov (úradníci, vlastníci pôdy, obchodníci, filistíni, policajti, sluhovia atď.), šikovne vie, ako každému z nich dať slová a výrazy, ktoré sú vlastné jeho sociálnej psychológii, profesii, jeho životu. skúsenosti..
Vo všeobecnosti sa reč postáv vyznačuje pravdivosťou, jednoduchosťou, prirodzenosťou, množstvom hovorových a hovorových obratov a intonácií, čo dáva celému dielu charakter skutočného realizmu.
Učiteľ si pripomenie niektoré príklady, ktoré už boli analyzované, zapojí študentov do tejto práce a zároveň môže poukázať na nový, dodatočný materiál, ktorý nebol preberaný v predchádzajúcich lekciách.
Odporúčame ako doplnok zamerať sa na tri epizodické snímky prevzaté z rôznych sociálnych sférach: Rastakovskij, Deržimorda a krčmár a ukážte, ako ich Gogoľ šikovne kreslí pomocou individualizácie reči.
a) Rastakovský- funkcionár na dôchodku, čestná osoba v meste. Do komédie je uvedený až v dejstve V (približne 3), keď sa hostia zídu u starostu, aby mu zablahoželali k „nezvyčajnej partii“: „pristupuje k ruke“ starostovej manželky a dcéry. Jeho pozdrav je oblečený v ozdobnej, mnohoslovnej, trochu prevrátenej forme, čo dáva celému jeho vzhľadu veľkú pevnosť, vážnosť: „Gratulujem Antonovi Antonovičovi! Nech Boh predĺži váš život a nový pár a dá vám početné potomstvo, vnúčatá a pravnúčatá.
V budúcnosti bude Rastakovskiy reprezentovaný iba jednou vysielanou frázou. Keď starosta vyjadrí svoju túžbu stať sa generálom, Rastakovskij múdro a výrečne vysloví: „Od človeka je to nemožné, ale od Boha je možné všetko.“ Len pár slovami, Gogoľ vie kresliť živý obraz starý vážený úradník.
b) Na obrázku Derzhimordy Gogoľ vytvoril klasický obraz policajta, ktorý sa podľa starostu vyznačuje tým, že dáva ventilovať päste: „pre poriadok dáva lampáše pod oči všetkým: správnym aj vinníkom“ (I. akt , yavl. 5).
Tých pár poznámok, ktoré Derzhimorda vyslovil, presvedčivo odhaľuje hlavné črty, ktoré sú vlastné polícii, na ktorú sa vláda Mikuláša I. spoliehala.
Alebo v jednej poznámke autor vyjadril hrubé zaobchádzanie s obyvateľstvom zo strany polície. Derzhimorda, zadržiavajúc prosiacich, ktorí sa chcú dostať do Khlestakova, a nedovolí im to, hrubo potiahne: „Choďte, choďte! Neprijíma, spí “(akt IV, yavl. 9).
c) V niekoľkých replikách krosná typický obraz krčmársky sluha. Vo vzťahu k cestujúcemu (t. j. Khlestakovovi) pozoruje trénovanú úctu: „Dovolil si sa opýtať? (II. dejstvo, jav. 9), ústretovosť: „Možno poviem“ (II. dejstvo, jav. 4). Ale v podstate je len prenášačom slov svojho pána: „Majster prikázal požiadať“, „majster povedal“ atď. Konajúc na vôľu svojho pána, je nútený vyjadriť v očiach Khlestakova, aj keď zdržanlivo , nepríjemné, až urážlivé slová: „Áno, je to – teda možno áno alebo nie“, „Sú a: hmotnosť gno: platia peniaze“ atď. (akcia 11, jav: „uhryznutý losos“ - to všetko sú ukazovatele negramotnosti krčmárskeho sluhu.
2) Jazyk autora v komédii
Pri štúdiu jazyka komédie "Vládny inšpektor" nemožno ignorovať jazyk samotného autora. V prvom rade by si študenti mali dať pozor na hovorené mená Gogoľových postáv, napr.: Skvoznik-Dmuchanovskij, Khlestakov, Lyapkin-Tyapkin, Abdulin, Ukhovertov, Derzhimorda, Gibner atď., a tiež im pripomenúť „Poznámky pre pánov hercov “ pod nadpisom „Postavy a kostýmy“, kde Gogoľ označuje prvky charakterizácie postáv komédie.
V niektorých poznámkach Gogol poukazuje na činy postáv, napríklad: starosta „robí grimasu“, Bobchinsky „krúti rukou pri čele“, štvrťročník „beží v zhone“, Khlestakov „nalieva polievku a je“. a veľa ďalších; v iných poznámky objasňujú psychológiu postáv: starosta hovorí „v strachu“, Anna Andreevna - „s opovrhnutím-), Khlestakov - „kresba“, sudca - „stratený“, Marya Antonovna - „cez slzy“ atď. .
Niekedy Gogol kreslí psychologický vývoj postáv niekoľkými vedľajšími poznámkami.
Napríklad starostovo čítanie listu v dejstve I (obr. 1) je sprevádzané tromi poznámkami („potichu zamrmle, rýchlo mu prebehne očami“, „výrazne zdvihne prst“, „zastane“), ktoré pomáhajú aby ste si lepšie predstavili stav tejto postavy počas čítania. Gogol si niekedy všíma, akým hlasom postava slová vyslovuje. Takže poznámkami poukazuje na odtiene Khlestakovovho hlasu v dejstve II (fenomén 2): najprv „hovorí hlasným a rozhodným hlasom“, potom „hlasným, ale nie tak rozhodným hlasom“, nakoniec „v hlas, ktorý nie je vôbec rozhodujúci a nie hlasný, veľmi blízko žiadosti.
S cieľom odhaliť vnútorný svet postavy sa Gogol často uchyľuje k poznámke „nabok“ alebo „k sebe“, po ktorej nasledujú slová, ktoré predstavujú najvnútornejšie myšlienky a pocity postavy a sú adresované priamo publiku. Poznámka „nabok“ je obzvlášť výrazná tým, že pomáha odhaliť vnútorný stav postavy, keď je v blízkosti poznámky „nahlas“, za ktorou sú slová adresované priamo partnerovi.
Niekedy Gogoľ pre väčšiu výraznosť vkladá do poznámky dobre mierené slovesá. Osip "chytí" z postele (akt II, yavl 1); Khlestakov "predvádza" zámočníka (akt IV, yavl. 11); starosta „šplechne a zomiera od smiechu“ (V. dejstvo, obr. 1), „kričí, skáče od radosti“ (IV. dejstvo, str. 15).
Nakoniec treba zdôrazniť ešte jednu rozmanitosť Gogoľových poznámok: zahrnutie rozšírených naratívnych častí ako poznámok.
Takže na konci dejstva II čítame: „Po napísaní to dá Dobchinskému, ktorý príde k dverám, ale v tom čase sa dvere rozbijú a Bobchinsky, ktorý počúval z druhej strany, letí s ňou k dverám. etapa. Všetci robia výkriky. Bobchinsky vstáva.
Pri štúdiu komédie Generálny inšpektor si teda treba dať pozor na jazyk nielen postáv, ale aj samotného autora, ktorý svojimi početnými poznámkami konštatuje správanie a vnútorný stav postavy.
3) Prostriedky komiksu v "Inšpektorovi"
Hlavným zmyslom komédie „Vládny inšpektor“ je nemilosrdné odhalenie štruktúry života, pravidiel a zneužívania úradníkov Nikolajevského Ruska, čo sa dosahuje jemným a hlbokým výsmechom postáv komédie.
Gogoľov satirický smiech zasiahne úradníkov, mestských statkárov, obchodníkov, filištínov, policajtov a Khlestakova, ktorí prišli do tohto provinčného mesta, ktorí sú v komédii vyvedení. Gogoľ činy, činy a vzťahy postáv vo svojej komédii vystavuje na posmech. K satirickej expozícii prispieva aj charakter samotného prejavu hercov komédie.
Gogoľov smiech je nemilosrdný, spája sa s autorovými úvahami o živote a ľuďoch a núti čitateľa k hlbokému a smutnému zamysleniu. Gogoľov smiech nachádza rozmanité prostriedky na vyjadrenie.
Študenti musia byť oboznámení s rôznymi prostriedkami komiksu v „Generálnom inšpektorovi“, aby pochopili dojemnosť Gogoľov smiech. Zváženie čŕt komiksu sa, samozrejme, môže spájať s charakteristikami postáv, ale na konci práce na komédii, zhrňujúcej črty jazyka, je vhodné dať tejto téme osobitné miesto. .
Ak sa študentom položí otázka Prvky o tom, čo spôsobuje smiech v Generálnom inšpektorovi, potom možno pozornosť ich externej komiky upútajú predovšetkým metódy externej komiky, ktoré okamžite upútajú pozornosť a ktoré študentov zaujmú. pravdepodobne ľahko poukázať na seba. Tieto príklady externej komiky zvyčajne naznačujú autorkine poznámky roztrúsené po celej komédii.
Starosta „urobí grimasu“, „vezme si puzdro namiesto klobúka“, Khlestakov „tlieska rukami a mierne poskočí na stoličke“, „pošmykne sa a takmer pleskne o podlahu“; Bobchinsky "letí s ňou (dvere. - P. B.) na pódium", objaví sa "s leukoplastom na nose"; Khristian Ivanovič „vydáva zvuk, čiastočne podobný písmenu a trochu e“ - to sú niektoré príklady externej komédie v komédii.
Ale hlavný význam smiechu v generálnom inšpektorovi nie je v metódach vonkajšej komédie, ale v ostrom výsmechu postáv postáv, ich vzťahov.
Charakteristickým znakom smiechu vo Vládnom inšpektorovi je postupný prechod od komického k vážnemu, až tragickému.
Prechod od komického k vážnemu, tragickému
Povaha Gogoľovho humoru bola obrazne definovaná ako vážna, zdieľal ju aj Shevyrev ( S. P. Shevyrev je profesor na Moskovskej univerzite, reakčný kritik a literárny historik. S Gogolom ho spájalo osobné priateľstvo.).
„Pozrite sa na víchricu pred začiatkom búrky: zametá sa zľahka a nízko sprava; vykopáva prach a všetky druhy odpadu zo zeme; perie, listy, útržky vyletujú a krútia sa; a čoskoro sa celý vzduch naplní jeho svojhlavým vírením... Zdá sa to spočiatku ľahké a bezvýznamné, no v tomto víre sú skryté slzy prírody a strašná búrka. Presne taký je Gogolov komický humor“ ( "Moskvityanin", 1842, č. 8, s. 356.).
Čitateľ sa najprv pousmeje nad zmätením starostu a úradníkov pozvaných, aby ich informovali “ zlé správy“, nad starostovým snom, ktorý sprostredkúva ako predzvesť príchodu nečakaného revízora; nad Chmykhovovým listom, ktorý slúži ako ten „spoľahlivý“ zdroj, na základe ktorého starosta informuje o príchode revízora; nad príkazmi a radami starostu; nad koketnou manželkou primátora, ktorá sa zaujíma o vzhľad stoličného hosťa; nad bezvýznamným petrohradským úradníkom, niekedy bezradným pred krčmárom alebo zbabelým pred nastupujúcim richtárom, potom dávajúc na dôležitosti, unášaný bezuzdnými klamstvami, vláčiaci sa bezohľadne za manželkou a dcérou richtára atď. komédia sa končí scénou plnou vnútornej drámy, keď je starosta presvedčený, že zmýlil sa, pričom si pomýlil „sapel, handru“ s významnou osobou, že ho zmenila dlhoročná praktická skúsenosť zarytého prefíkaného a podvodníka. Závažnosť tejto situácie je umocnená skutočnosťou, že táto „neporovnateľná blamáž“ nastáva v momente najvyššieho triumfu primátora a jeho manželky, očakávajúc všetku sladkosť svojho nastávajúceho šťastia. Intonácia plná drámy zaznieva v horúčkovito vyslovených slovách starostu: „Pozri, pozri, celý svet, celé kresťanstvo, všetci, pozri, aký je starosta hlúpy!“
Tu, povedané týmito slovami, najvyšší bod odhalenia starostu, nie nadarmo sa do svedkov zapája „celý svet, celé kresťanstvo“. Starosta v tomto monológu vyjadruje strach z vystavenia očiam ľudu, strach, že spadne pod pero „bumagomaraka“, upadnutie cez deň do kómy, strach zo všeobecného výsmechu, teda toho, čo má Gogoľ. už hotový.
Hlboký význam majú slová primátora, adresované nielen verejnosti sediacej na druhej strane rampy, ale aj všetkým, ktorí boli predstaviteľmi vtedajšieho spoločenského systému. cárske Rusko a v momente predstavenia bol za stepami divadla: „Čo sa smeješ? smej sa na sebe!"
Smiech v „Generálnom inšpektorovi“ je spojený s trpkou reflexiou autora nad zobrazeným životom, ide o „smiech cez slzy“.
Ako Gogoľ dosahuje efekt zosmiešňovania svojich postáv? Ako sa to vyjadruje v ich jazyku? Prostriedky komiksu sú veľmi rôznorodé.
Treba poznamenať, že postavy komédie. Rôzne postavy sú zobrazené rôznymi spôsobmi a smiech, ktorý je vyjadrený ich slovami, nie je rovnaký a charakteristika smiechu vytvorená týmto smiechom je odlišná. v Audítorovi. pre príklad si stačí spomenúť na dva monológy z dejstva II: Osip (jav 1) a Khlestakov (jav 5) (boli spomenuté vyššie). Hrdinovia, keď sa raz ocitnú v nepriaznivej situácii, zažijú hlad, pohoršujú sa nad ním a cestou vyjadrujú svoj názor. Obe postavy spôsobujú smiech, ale čitatelia sa smejú na hrdinoch rôznymi spôsobmi: ak prejavia nejaké sympatie k Osipovi, potom sa rozhorčene smejú Khlestakovovi.
Hlavná postava smiechu v Generálnom inšpektorovi, ktorej sú postavy vystavené, je objavná a autor nachádza rôzne prostriedky na vyjadrenie smiechu.
Nasledujú príklady rôznych prostriedkov komiksu z The Inspector General. Učiteľ môže použiť tento materiál podľa vlastného uváženia.
Jedným z najdôležitejších prostriedkov zosmiešňovania postáv v komédii je alogizmus, teda nedostatok dostatočnej logiky v reči postáv v komédii pri prezentovaní ich myšlienok. Táto technika odhaľuje intelektuálne obmedzenia tej či onej postavy a spôsobuje prirodzený smiech, čím prispieva k jej odhaleniu.
Tak je napríklad v Chmykhovovom liste vysvetlenie hlavnej črty starostu (za ním „sú hriechy“) tým, že ide o „inteligentného človeka“.
Aj domnienka sudcu o dôvode návštevy audítora vyzerá neopodstatnene: „To znamená toto: Rusko... chce viesť vojnu a ministerstvo... poslalo úradníka, aby zistil, či niekde nedošlo k vlastizrade“ (akt. I, obr. 1). Ani starosta sa neubránil výkriku: „Ach, kde to vzali! Tiež šikovný človek! Poštár má rovnaký odhad. Vo vysvetlení porotcu o príčine vône vína, ktorá mu je vlastná, nie je žiadna logická súvislosť: „hovorí (súdna správa), že mu matka v detstve ublížila a odvtedy páchne trochou vodky“ (akt. Ja, yavl. 1). Argument primátora v spore so sudcom o úplatky vyzerá nelogicky. „No, čo keď beriete úplatky so šteniatkami chrtov? Na druhej strane neveríte v Boha“ (I. dejstvo, Ph. 1).
Susedstvo vážneho s malým, bezvýznamným
Veľkolepý komiksový nástroj, ktorý odhaľuje byrokratický byrokratický svet Ruska, odhaľuje prázdnotu, bezvýznamné susedstvo vážneho s malým, bezvýznamným, čo znižuje význam vážneho a vyvoláva smiech.
Správa o príchode revízora je vo svojej podstate alarmujúca a vážna, vychádza zo súkromného listu od Chmykhova, ktorý spolu so správou o revízorovi uvádza aj niektoré „rodinné“ podrobnosti: „prišla k nám sestra Anna Kirillovna manžel; Ivan Kirillovič veľmi podrástol a stále hrá na husliach“ (I. dejstvo, Ph. 1).
V celom dejstve I. sprevádzajú vzrušenie postáv v súvislosti s hosťujúcim revízorom drobné, nepodstatné detaily. Oplýva nimi najmä príbeh Bobchinského a Dobchinského (obr. 3).
Tieto každodenné detaily znižujú na jednej strane imidž samotného „audítora“ a na druhej strane robia samotných rozprávačov malichernými, vulgárnymi.
Prítomnosť drobných každodenných detailov prispieva k zosmiešňovaniu príkazov a rád starostu. Ukazuje sa, že dôležité nie je to, ako sa k pacientom správa, ale to, že pacienti „zvyčajne“ „chodia po dome“ (v špinavých čiapkach) a „fajčia taký silný tabak, že vždy pri vstupe kýchnete“. Nejde o to, ako zlepšiť súdny prípad, ale o to, že „tam vpredu, kam zvyčajne chodia prosebníci, priniesli strážcovia domáce husi s malými húsenicami, ktoré im šípia pod nohami“. Je tiež zlé, že „v samotnej prítomnosti sa sušia všetky druhy odpadu a nad skriňou s papiermi je lovecký rapnik“ atď.
V tomto susedstve vážneho a malicherného je bezvýznamný komický význam mnohých scén generálneho inšpektora. Tu je koniec kroku 1. Starosta je z nečakaného príchodu revízora vystrašený a ide sa o ňom dozvedieť do hotela a koketnú manželku zaujímajú detaily jeho vzhľadu.
Rovnaký smiech vyvolávajú poznámky Anny Andrejevnej v dejstve III, keď sa pýta Dobchinského, nezaujíma sa o podstatu veci, nie o to, čo znepokojilo starostu a toho istého Dobčinského, ale vzhľad prišiel.
Komický efekt 10 podujatia III akcie (scéna s Osipom). Starosta, predpokladajúc významnú osobu v Khlestakove, chce o ňom zistiť viac. Anna Andreevna a Marya Antonovna útočia na Osipa po svojom, ako skutočné provinčné kokety, svojimi ľahkomyseľnými poznámkami starostu iba prekážajú a otravujú ho.
Pripisovanie náhodnej vlastnosti osobe
Smiech v komédii je spôsobený technikou pripisovať človeku (obraz človeka mimo javiska) takú vonkajšiu kvalitu, ktorá je v skutočnosti náhodná, no prezentovaná ako podstatná. To komicky vykresľuje nielen dotyčného, ale aj postavu, ktorá takúto vlastnosť vyjadruje.
Takto napríklad starosta charakterizuje posudzovateľa: „samozrejme, je to človek znalý, ale páchne, akoby práve odišiel z liehovaru“ (akt I, yavl. 1).
A tu je to, čo hovorí starosta o učiteľoch (akt I, 1. ročník): majú „veľmi zvláštne činy, prirodzene neoddeliteľné od akademického titulu“. Jeden z nich sa „nezaobíde bez grimasy, keď vystúpi na kazateľnicu. Takto (robí grimasu). A potom si začne žehliť fúzy rukou spod kravaty.
A ten druhý, „učená hlava“, „schytal tmu s informáciami, ale vysvetľuje len s takou vervou, že si na seba nepamätá“: „utekal z kazateľnice a že je sila, chytí sa stoličky na zemi. ."
Komiks sa ale neobmedzuje len na vyzdvihnutie jedného náhodného, komicky zafarbeného znaku človeka, komiks je prehĺbený tým, že vyjadrenie tohto znaku sprevádza premyslené zdôvodnenie či rada. Primátor teda odporúča „poradiť (posudzovateľovi) jesť cibuľu alebo cesnak, alebo niečo iné“.
Dotknúc sa charakteristiky učiteľov, primátor sa nezaobíde bez ďalšieho zdôvodnenia. O prvom z nich hovorí: „Samozrejme, ak sa takto tvári na študenta, tak to ešte nič nie je, možno to tam je a treba to tak byť...no posúďte sami, či áno Toto môže byť pre návštevníka veľmi zlé“ atď. Zvláštna vlastnosť druhého učiteľa, „ale historická časť“, núti starostu tiež vyvodiť premyslený záver: „Samozrejme, je to Alexander Macedónsky hrdina, ale prečo rozbiť stoličky? z tejto straty do štátnej pokladnice. Rozhovor o učiteľoch starosta filozoficky zhŕňa: „Áno, taký je nevysvetliteľný zákon osudu: múdry človek alebo opilec, alebo urobí takú tvár, že znesiete aj svätých.“
Vyčnievanie jednej vonkajšej náhodnej črty u človeka, premyslené filozofovanie o tomto a „praktické“ rady - to všetko v kombinácii s okolnosťami, keď sa o tom všetkom hovorí, nepochybne vytvára komický efekt.
Prekvapenie, situácie, myšlienky
Vzniká komédia neočakávané situácie a myšlienky, závery aktérov. Takým je napríklad v myšlienkovej situácii výrok jahôd v dejstve I (fenomén 1) o uzdravovaní chorých: „Pokiaľ ide o uzdravenie, Christian Ivanovič a ja sme urobili vlastné opatrenia: čím bližšie k prírode, tým lepšie; Neužívame drahé lieky. Jednoduchý človek: ak zomrie, aj tak zomrie; Ak sa uzdraví, potom sa uzdraví."
Khlestakovov názor na úradníkov po prijatí peňazí od nich vyzerá nečakane. „Títo úradníci sú však dobrí ľudia,“ charakterizuje ich, „je to z ich strany dobrá vlastnosťže mi požičali“ (IV. dejstvo, yavl. 8). Tento záver je neočakávaný predovšetkým preto, že úradníci nepreukázali žiadnu láskavosť a okrem toho preto, že ich Khlestakov práve nazval „aký blázon!“ Sám sa v liste Tryapičkinovi vysmieva úradníkom, ktorí mu pomohli a dali peniaze, hoci si neuvedomuje, že on sám je vo svojom nečakanom a v podstate nesprávnom priznaní smiešny.
Na použití rovnakého prekvapenia v myšlienkovom obrate, ktorý je indikátorom nedostatočnej integrity, sú postavené dve poznámky poštmajstra o príchode revízora k činu I (jav 2). Pri prijímaní prekvapenia sú základom aj dva úzko súvisiace dialógy medzi starostom a prepoštom (I. dej, scéna 2 a dejstvo V, scéna 8). V dejstve I ho v rozhovore s poštárom sám starosta tlačí k protiprávnemu konaniu: „Nemohol by si si pre naše spoločné dobro každý list, ktorý ti príde na poštu, došlý aj odchádzajúci, vieš vytlačiť? trochu a čítaj." Keď sa v dejstve V. objaví poštmajster s listom Khlestakova, ktorý na pokyn starostu zachytil a zadržal, zrazu sa naňho vrhne a vyčíta mu nezákonný čin: „Ale ako sa opovažuješ tlačiť list od takej oprávnenej osoby? " A dokonca sa mu vyhráža: "Zatknem ťa", "Utesním ťa až na Sibír."
Prijímanie klamstiev
Spôsobuje smiech a komický trik klamstvá, rozpory medzi slovami a skutkami. Napríklad na začiatku dejstva II divák vidí Osipa ležať na Khlestakovovej posteli.V prvej poznámke autor naznačuje: „leží na pánovom lôžku.“ Medzitým, keď sa Khlestakov objaví v 2. zjavení a venuje pozornosť „pletená“ posteľ prvýkrát, pýta sa Osip: „Znova ležím na posteli?“, kategoricky popiera: „Ale prečo by som ležal? Nevidel som posteľ alebo čo? atď.
Iného charakteru je klamstvo primátora (III. dejstvo, 5. yavl.), keď svoju pracovitosť a obavy o zveľadenie mesta „natiera“: „aj keď idete spať, všetci si myslíte: Pane, môj Bože, ako to zariadim, aby úrady videli moju žiarlivosť a stačilo,“ atď. Tieto slová primátora vyvolávajú zjavnú poznámku Jahodovej
To isté platí o hracích kartách (akt III, 5. ročník): hneď ako sa Khlestakov dotkol tejto otázky, starosta, ktorý si uvedomil, že je výhodnejšie predstierať, že nie je hráčom, popiera svoju účasť na hraní kariet: “ Nikdy som nebral do rúk karty, ani tie karty neviem hrať,“ atď., čo zase evokuje poznámku Luku Lukiča, ktorá tieto slová vyvracia.
Čitatelia, ktorí poznajú nečinnosť primátora, jeho ľahostajnosť voči mestu, sa smejú, rozhorčení nad jeho pokrytectvom a pochlebovačnosťou pred úradmi.
Khlestakovovo hlboké sebaodhalenie spočíva v slávnej siene jeho klamstiev (akt III, 6. yavl). Khlestakov, využívajúc dojem urobený na úradníkov, čoraz viac vstupuje do úlohy a už jasne nerozumie tomu, čo hovoria jeho pery, klame bez akéhokoľvek opatrenia.
Čím viac Khlestakov klame, tým ostrejšie sa odhaľuje a čím viac sa odhaľuje, tým viac vyvoláva smiech čitateľov, ktorí vidia jeho prázdnotu a bezvýznamnosť.
Prejav ľudí extrémnej naivity, prílišnej dôverčivosti, keď hovoríme o dôverčivosti, o úzkom pohľade na ich myšlienky, o ich neuveriteľnej hlúposti. Takými sú napríklad žiadosti Petrov Ivanovičovcov, s ktorými sa obracajú na Khlestakova (akt IV, 7. jav.).
Manifestácia herci nadmerná naivita, dôverčivosť
Extrémna dôverčivosť spojená s prílišnou úzkoprsosťou sa objavuje v snoch starostu a jeho manželky v čine V. Tieto sny nemajú žiadny základ, okrem prázdnych, ľahkomyseľných sľubov Khlestakova, ale starosta a Anna Andreevna sa dostali ďaleko: budú žiť v Petrohrade a on pošle mesto do pekla a dostane hodnosť generála. a zavesia mu „kavalériu“ cez rameno (či už červenú alebo modrú). Komédiu snov manželov Skvoznikov-Dmuchanovských v tejto scéne navyše umocňuje ich nízky ideál: starosta sníva o dvoch „rybách, vendace a šmejdoch“ a Anna Andreevna si predstavuje prvý dom v hlavnom meste „a“ v r. miestnosť taká ... ambra, takže sa nedalo vojsť“.
Dialóg v dvoch rôznych sémantických rovinách
Jedným z najbrilantnejších prostriedkov na komické odhaľovanie postáv je dialóg v dvoch rôznych sémantických rovinách. Takto sa starosta rozpráva s Khlestakovom v 2. dejstve (príloha 8) a zosmiešňujú sa pred publikom. Hoci je tento dialóg vedený v rôznych sémantických rovinách, obe postavy sa správajú výlučne prirodzene a pravdivo.
Keď starosta vojde do hotela Khlestakovovi, obaja sa „preľaknuto“ zastavia. A tento strach je pripravený: starosta sa bojí zodpovednosti za svoje „hriechy“ a jeho vzrušenie a strach sa prejavili už v 1. dejstve, Khlestakova, ktorý neplatí peniaze, už Osip a krčmár varovali pred zámer majiteľa hotela sťažovať sa starostovi a Osip práve povedal, že "primátor prišiel, pýtal sa a pýtal sa" na neho.
Obaja sa boja jeden druhého a ospravedlňujú sa: "Nie je to moja chyba." Khlestakov, ktorý sa ospravedlňuje pred starostom, obviňuje majiteľa, že podáva hovädzie mäso tak tvrdo, „ako poleno“, a starosta, ktorý to vidí ako výčitku sebe, chváli hovädzie mäso, ktoré sa predáva na trhu: „Vždy mám dobré hovädzie mäso na trhu.Kholmogorskí obchodníci. Prirodzene, znepokojený starosta považoval za najlepšie ponúknuť hosťujúcim orgánom, aby sa „presťahovali do iného bytu“, očividne jemu, ale Khlestakov to chápe inak: znamená to väzenie, pretože ho Osip varoval, že majiteľ krčmy ho chce ukryť. za nezaplatenie peňazí väzeniu.
Khlestakov, vystrašený z väzenia, preberá dôležitosť, vychvaľuje sa: „Ako sa opovažuješ? .. slúžim v Petrohrade,“ atď. počuje dvoch vystrašených nezbedníkov, rozprávajúcich sa ako vo dvoch rôzne jazyky navzájom si nerozumejú.
Je smiešne, keď Khlestakov protestuje proti väznici, na čo starosta ani nepomyslí, no nemenej vtipné je, keď starosta úplne bezradný vychrlí na pomyselného revízora o úplatkoch, o vdove po poddôstojníkovi. , o obchodníkoch.
Obe postavy sú tiež vtipné. Starosta žiada vysokého človeka, aby sa nad ním zľutoval, neničil ho a ako ospravedlnenie ukazuje na manželku a malé deti (hoci divák vie, aké má deti). Khlestakov to vníma ako dôvod, prečo musí ísť do väzenia. Alebo: starosta spomenie vdovu po zbičovanom poddôstojníkovi, ale Khlestakov tomu nerozumie, myslí si, že ho chcú zbičovať. Khlestakov vysvetľuje, že sedí v hoteli, pretože nemá ani cent, starosta, ktorý si to okamžite uvedomil, zdvihol Khlestakovov nápad a ponúkol mu pôžičku, ktorá zachraňuje situáciu. Khlestakov preto nazýva starostu ušľachtilým človekom, nie pochopenie toho, čo mu dal peniaze nie z pocitu vznešenosti, ale len zo strachu pred hosťujúcim šéfom, aby si ho získal.
Bez toho, aby sme sa zaoberali všetkými podrobnosťami tohto dialógu, poznamenávame ďalší detail: starosta opäť ponúka Khlestakovovi, aby sa presťahoval do iného bytu, a opatrne, zdvorilo sa priblíži („Dovolím si ťa opýtať“, „Som nehodný“, „ Odvážil by som sa“) a priamo hovorí o miestnosti v jeho dome, s čím Khlestakov okamžite súhlasí. Keď starosta naznačil inšpekciu väzníc, Khlestakov, ktorý sa bojí ísť do väzenia, túto ponuku odmieta: „Ale prečo väznice? Bolo by lepšie, keby sme skontrolovali charitatívne zariadenia.“
Repliky bokom
Ukázanie vnútorného stavu starostu v dialógu s Khlestakovom, jeho dvojitá hra, jeho rastúca schopnosť sebakontroly, obratnosť a uhýbanie sa zhoršuje zavedením tohto dialógu špeciálne prijatie prispievanie k satirickému výsmechu tejto postavy, - repliky „do strany“. Položením dvoch kópií starostu vedľa seba, jednu - „na stranu“, druhú - „nahlas“, ich Gogol ostro kontrastuje medzi sebou: „nahlas“ - starosta oficiálne zdvorilo osloví Khlestakova, ktorého berie za svojich nadriadených, ale „nabok“ vyjadruje najvnútornejšie myšlienky a pocity a v týchto poznámkach je počuť tak nedôveru voči partnerovi, ako aj ostražitosť a podozrievavosť.
Len čo Khlestakov naznačil peniaze, starosta si povie: „Ach, tenká vec! Ek kam hodil! aká hmla! zisti kto to chce. Neviete, na ktorú stranu sa postaviť, “atď.
„Do provincie Saratov! zopakuje si neveriacky, keď zistí, kam má okoloidúci namierené. - A? A nebude sa červenať! Ach, áno, musíš naňho dávať pozor! Koľko žieravého výsmechu, výsmechu je počuť v slovách starostu, vyslovených „na stranu“, ktoré ostro kontrastujú so slovami „nahlas“, napríklad: „Dohodli ste sa urobiť dobrý skutok“, „A za dlho, chceš ísť?" atď.
Tieto „stranné“ poznámky sú zahrnuté aj v reči iných postáv. Takže napríklad Osip je prefíkaný, keď pochopil výhodu využitia situácie, ktorá nastala. Keď sa ho Anna Andrejevna pýta, či má jeho pán veľa grófov a kniežat (akt III., 10. dejstvo), najprv rozmýšľa „nabok“: „Čo môžem povedať, ak sa teraz dobre nakŕmili, znamená to, že neskôr budú jesť ešte lepšie “, a potom odpovie „nahlas“: „Áno, existujú aj grafy.“
Poznámky „nabok“ vysloví sudca, keď sa predstaví Khlestakovovi. Ak nahlas vysloví niekoľko oficiálnych fráz, potom jeho vnútorný stav, ktorý zachvátil jeho strach, výzva k Bohu – to všetko vyjadruje poznámkami „okrem “.
Poznámky "na stranu" úradníkov: Jahoda, Luka Lukich - v dejstve 111 (jav 5), sudcovia, Jahoda - v dejstve V (jav 7), dokonale odhaľujú skutočný postoj úradníkov k starostovi.
Prenos znakom priamej reči iného charakteru
Mimoriadne zaujímavá komická postava, ku ktorej sa Gogoľ v komédii opakovane uchyľuje k priamej reči, je príjem prenosu jedným znakom priamej reči iného znaku, a to nie je len mechanický prenos cudzích slov, ale túžba dosiahnuť vypuklejšiu charakteristiku človeka nejakým zahustením, zostrením prevodu.
Tu napríklad Osip v dejstve 11 (príloha 2) sprostredkuje svojmu pánovi slová majiteľa krčmy. Osip je v tomto čase vo všeobecnosti rozhorčený nad „Elistratishkou“, ktorú sponzoruje: z jeho milosti je teraz hladný. Stále sa to neodváži vyjadriť v očiach Khlestakova, ale odovzdajúc slová majiteľa krčmy, pozostávajúce z urážok a vyhrážok voči Khlestakovovi, do nich vkladá svoje rozhorčenie: „Ste s pánom ... podvodníci a váš pán je darebák“ atď.
Ten istý Osip, aby dostal tú najlepšiu pochúťku, odovzdá rodine starostu dialóg, ktorý vymyslel so svojím pánom, v ktorom sa snaží zdôrazniť svoj záujem o seba a úmysel vzdať poctu páchateľovi (akt III, yavl 10).
Alebo iný príklad: v záujme výraznejšieho očiernenia starostu sa obchodníci, sťažujúci sa naňho Khlestakovovi, obracajú na presný prenos jeho slov, k rovnakej metóde sa uchyľuje aj poddôstojník, ktorý sprostredkúva slová starostu o jej manžel.
Okolie slávnostných úradných slov a ľudovej reči
Vytvorí sa komický efekt v "Inšpektorovi". susedstvo v dialógu postáv slávnostných úradných slov na jednej strane a ľudového jazyka na strane druhej.
Okolie je na jednej strane slávnostné a na druhej strane rozloha vládnych budov. slová v dejstve III (príl. 5) - starosta: "... tu, dá sa povedať, niet iného myslenia, len si zaslúžiť pozornosť úradov s dekanátom a bdelosťou." Khlestakov: „Raňajky“ boli veľmi dobré. Som úplne ohromený...“
Rovnaký komický význam je v susedstve hovorových slov s knižnými výrazmi v reči tej istej postavy, napríklad v Khlestakovovej poznámke: „Milujem jesť.
Koniec koncov, žiješ, aby si trhal kvety rozkoše, Ako sa volala táto ryba? (dejstvo III, 5. ročník).
Používanie skomolených slov a výrazov v reči postáv je smiešne napríklad aj v Osipovom monológu (II. dejstvo, Ph. 1).
Prúd emotívnych slov
Komédia je dosiahnutá a prúd citovo zafarbených slov a výrazov, aké sú napríklad početné výkriky a otázky v slovách Anny Andrejevny (koniec I. dejstva), či kaskáda zneužívania starostu voči obchodníkom (I. dejstvo, yavl. 2), či početné silné epitetá, ktoré úradníci vydali Bobčinskému a Dobčinskému na konci komédie.
Výber jemných umeleckých prostriedkov, dobre mierených, hovorových slov.
Komédia je dosiahnutá a zručne vybrané v poriadku umeleckými prostriedkami- hyperbola: „o siedmej znamená sto rubľov melón“, „polievka v hrnci prišla priamo z Paríža“ (Khlestakov), „v žalúdku je také škŕkanie, ako keby celý pluk trúbil“ (Osip) atď. .; prirovnania: „Moftoieu je tvrdohlavý a hlúpy, ako poleno“ (Khlestakov), „aké nemotorné medvede klopú čižmami“ (starosta) atď.; dobre mierené hovorové slová: „ideš tam“ (starosta), „ štátna rada karhá“ (sudca), „to by som ti zaspal, že by si sa štyri dni škrabal“ (Osip), „teraz sedí a strčí chvost“ (Osip) atď.
Oboznámenie študentov s rôznymi komickými technikami je veľmi dôležité, pretože tieto informácie im dávajú konkrétnu predstavu o tom, aká je sila smiechu v komédii, akou metódou sa tento smiech dosahuje. A ak sa žiaci zoznámia so slovami učiteľa a zapíšu si aspoň niektoré komické postupy, ktoré Gogoľ tak majstrovsky ovládal, jasne pochopia, prečo sa Generálny inšpektor nazýva komédia.
4) Gogoľova práca o jazyku generálneho inšpektora
Jedným z najzaujímavejších a najužitočnejších odkazov pre študentov pri učení sa jazyka vládneho inšpektora je analýza Gogoľovej práce o jazyku jeho komédie. Na tento účel môže učiteľ do záverečného rozhovoru o komédii zahrnúť niekoľko príkladov porovnania konečnej verzie textu s predchádzajúcou verziou. Počet príkladov by nemal byť veľký, ale kvalita vzoriek by mala byť dostatočne jasná.
Ak učiteľ prečíta aspoň 2-3 úryvky z pôvodného znenia a porovná ich so známym komediálnym textom so zodpovedajúcimi komentármi, žiaci pochopia, akým smerom sa uberala práca dramaturga na jazyku komédie. Oveľa lepšie a efektívnejšie je pripraviť špeciálne plagáty alebo použiť tabuľu, kde sú zobrazené texty usporiadané do dvoch stĺpcov: vľavo - text pôvodnej verzie, vpravo - text finálnej verzie.
Vplyv takýchto pozorovaní na prácu spisovateľa je nepopierateľný.
Nižšie je niekoľko príkladov porovnania finálnej verzie s predchádzajúcou verziou. Učiteľ môže použiť tieto príklady podľa vlastného uváženia.
Príklad 1
Na konci 4. vystúpenia prvého dejstva starosta, idúc na stretnutie s audítorom, pokarhá štvrťročne:
Skoré vydanie:
„Čo si urobil s obchodníkom Chernyaevom? „Čo si urobil s obchodníkom Chernyaevom? Dal ti dva aršíny látky na uniformu a ty si stiahol celý kus. Ty, hlupák, neber si zo mňa príklad! Choď!“
Finálne vydanie:
Čo si urobil s obchodníkom Chernyavym? dal ti dva arshiny látky a ty si stiahol celý kus, pozri! neberiete podľa objednávky! choď!
Vo vyššie uvedených úvodzovkách sa na začiatku slová opakujú doslovne, ale na konci, vo vodnatej fráze, významná zmena: namiesto sebaodhaľovania, diskreditácie mesta ničoho, je tu slávny aforizmus, ktorý zakladá jeho obrazné hierarchia v podplácaní.
Príklad 2
Starosta sa chváli pred Khlestakovom (akt III, 5. ročník):
Skoré vydanie:
„aby sa niekomu inému prevrátila hlava: ale, chvalabohu, všetko ide dobre a vo veku 10 rokov sa toho toľko pre dobro verejnosti neurobilo. Ak by ste sa predtým odhodlali navštíviť naše mesto, mali by ste ten najhorší nápad. Samozrejme, niekto iný by na mojom mieste bral úplatky a tým by si zarobil, ale ja mám úplne iný spôsob myslenia.
Finálne vydanie:
"Jedným slovom, najmúdrejší človek by mal problémy, ale vďaka Bohu ide všetko dobre. Iný starosta by sa, samozrejme, staral o svoje výhody."
Pri porovnaní dvoch verzií tohto textu si všimneme nasledujúce zmeny:
1) Metaforické slovné spojenie „hlava by sa prevrátila“ bolo nahradené oveľa jasnejším a konkrétnejším: „najmúdrejší by sa dostal do problémov“;
2) siahodlhé sebachvály primátora ako sa stará o mesto a oponovanie sa inému primátorovi - úplatkárovi - vystrieda ešte jedna stručná narážka na radosť iného primátora z vlastných výhod.
Príklad 3
Khlestakovove slová o Puškinovi (akt III, yavl. 6). V staršom vydaní sme čítali:
„A aké zvláštne bude Puškin skladať. Predstavte si: pred ním je v pohári rum. najslávnejší rum, plač ruble fľaša, ktorá je vyhradená len pre jedného rakúskeho cisára - a potom, len čo začne písať, tak už len pero: tr. tr. tr. Nedávno napísal básnika ako Cure alebo Cholera, z ktorého sa mu zježia vlasy dupkom.Náš byrokrat stratil rozum, keď to čítal. V ten istý deň pre neho prišiel vagón a odviezol ho do nemocnice.
Celá táto dlhá tiráda, ktorá hovorila konkrétne o Puškinovi, a nie o Khlestakovovi, a tiež zdiskreditovala Puškina, a nie Khlestakova, bola v konečnej verzii nahradená slovami, ktoré dokonale charakterizujú Khlestakovovu aroganciu a klamstvá: „S Puškinom na priateľskom základe“. atď.
Príklad 4
Úryvok z dialógu Khlestakova s Annou Andrejevnou (akt III, yavl 6) ako príklad ostrenia rečové vlastnosti znaky uvádzaním cudzích slov.
Finálne vydanie:
Skoré vydanie:
Anna Andreevna: "Myslím, že po hlavnom meste sa ti zdala tvoja cesta veľmi nudná?"
Khlestakov: "Veľmi nudné, viete, keď ste si zvykli žiť vo svete, využívať všetky vymoženosti a zrazu na nejakej škaredej ceste."
Skoré vydanie:
Anna Andreevna: „Myslím, že po hlavnom meste bol pre vás výlet veľmi nepríjemný“
Xpestakov: "Mimoriadne nepríjemný. Zvyknutý žiť, v plnom prúde, vo svete a zrazu sa ocitnúť na ceste"
S cieľom zosmiešniť tvrdenia rečníkov oháňať sa vedomosťami cudzie jazyky, tak príznačné pre metropolitné byrokratické kruhy aj provinčné mestské dámy, uvádza Gogoľ do ich prejavu cudzie slová, a mimoriadne ekonomicky, len po jednom slove, ale efekt je nepopierateľný.Učiteľ samozrejme môže uviesť aj iné príklady.
Porovnanie dvoch vydaní, skorého a konečného, toho istého textu je teda jasným a presvedčivým dôkazom Gogoľovej skvelej práce ako majstra realistu na jazyku komédie.
5) Význam komédie "Vládny inšpektor"
Gogol sa vysvetlil tým, ako verejnosť prijala generálneho inšpektora, ktorý Lepkinovi napísal: "Všetci sú proti mne. Starší a úctyhodní úradníci kričia, že mi nič nie je sväté, keď som sa odvážil takto hovoriť o kancelárskych pracovníkoch." Policajti sú proti mne, obchodníci sú proti mne, spisovatelia sú proti mne.“
Vo svojom hodnotení Gogoľ nebol úplne presný. Boli to naozaj tí, ktorí boli vystavení nemilosrdnému bičovaniu v komédii, ktorá sa vzbúrila proti Gogolovi; aj Mikuláš 1 správne pochopil Gogoľovu ranu, stelesnenú v jeho nesmrteľná komédia keď povedal: „No, kúsok! Všetci to dostali, ale ja som to dostal najviac!“ ( "N. V. Gogoľ o literatúre, Goslitizdat, 1952, s.96).
Vo filme Generálny inšpektor videli reakčné kruhy urážku na cti voči Rusku, komédiu nazvanú „prázdnou a hlúpou fraškou“, požadovali jej zákaz a odstránenie z javiska.
L. I. Arnoldi ( L. I. Arnoldi - úradník guvernéra Kachu, poznal Gogola, zanechal na neho spomienky) vo svojich memoároch o Gogolovi rozpráva, ako jedného dňa na večeri u moskovského civilného guvernéra jeden vojenský senátor, ktorý sa rozhorčene pozrel na Gogola, ktorý tu bol, o ňom povedal: „Toto je predsa revolucionár,“ a pokračoval: „Som skutočne prekvapený, ako ho púšťajú do slušných domov. Keď som bol guvernérom a keď sa v divadle uvádzali jeho hry, verili, že s každým hlúpym vtipom alebo nejakou vulgárnosťou, výsmechom vrchnosti, sa celý parter obracia na miestodržiteľskú lóžu. Nevedel som kam mám ísť, nakoniec som to nevydržal a zakázal som dávať jeho hry. V mojej provincii sa nikto neodvážil čo i len pomyslieť na vládneho inšpektora a jeho ďalšie spisy“ ( S. Danilov, Gogoľ a divadlo, 193, s. 193.).
Slávny spisovateľ S. T. Aksakov v „Dejinách môjho známosti s Gogolom“ priznáva: „Sám som počul, ako slávny gróf americký Tolstoj ( Giaf Tolstoy-Američan - dobrodruh známy svojimi dobrodružstvami, hýrivec a hráč, ktorému sa Griboedov vysmieval v "Beda z vtipu") povedal na preplnenom zhromaždení v dome Perfilyevovcov, ktorí boli horlivými obdivovateľmi Gogoľa, že je „nepriateľom Ruska a že by mal byť poslaný v okovách na Sibír“ ( "Gogoľ a spomienky súčasníkov", Goslitizdat, 1952, s. 122) a reakčný F. Wigel ( F. F. Vigel - riaditeľ odboru zahraničných priznaní, zapálený reakcionár) píše „ochranárskemu“ spisovateľovi M. Zagoskinovi o Gogolovi takto: „Ego mladé Rusko v celej svojej drzosti a cynizme“ ( Veresajev, Gogoľ v živote 1933, s. 166.) .
Pokroková verejnosť však privítala veľkú Gogolovu komédiu a spolu s ňou aj samotného tvorcu.
V. V. Stašov ( V. V. Stasov - vynikajúci Rus umelecký kritik ), Gogolov súčasník, o postoji pokrokovej mládeže ku generálnemu inšpektorovi napísal: „Všetci boli nadšení, ako celá mládež tej doby vôbec. Potom sme si navzájom naspamäť opakovali... celé scény, odtiaľ dlhé rozhovory. Doma alebo na večierku sme sa často museli púšťať do búrlivých debát s rôznymi staršími... ľuďmi, ktorí boli rozhorčení nad novým idolom mládeže... stále sa zväčšoval a zväčšoval.“ Gogoľ v memoároch svojich súčasníkov“, 1952, s. 399-400.) .
Inscenácia Generálneho inšpektora mala úspech v Petrohrade aj v Moskve. Slávny Shchepkin napísal hercovi Sosnitskému o moskovskej inscenácii Generálneho inšpektora: „Diváci boli z tejto správy ohromení, veľmi sa smiali, ale očakával som oveľa väčšie prijatie. Ego ma nesmierne ohromilo; ale jeden vtipný priateľ mi vysvetlil tento dôvod: zmiluj sa, hovorí, ako by mohlo byť lepšie prijať to, keď polovica verejnosti berie a polovica dáva “( S. Danilov, Gogoľ a divadlo, 1936, s.150.) .
Táto búrlivá reakcia spoločnosti na komédiu najlepšie potvrdzuje jej obrovský spoločensko-politický, umelecký a vzdelávací význam.
Belinsky dokonale definoval tento význam v článku o A. Nikitenko v roku 1842:
„Nie je všetok ten hluk a všetky tieto výkriky výsledkom kolízie starých princípov s novými, nie je to súboj dvoch epoch?, dôležité a veľké je len to, čo rozdeľuje názory a hlasy neľútostný, čo dozrieva a rastie v boji, čo sa potvrdzuje živým víťazstvom nad živým odporom“ ( N. K. Piksanov, Gogoľ dramatik, 1952, s. 29.) .
Ostrú, satirickú povahu Generálneho inšpektora zdôraznil Herzen: „Takúto plný kurz patologická anatómia ruskej byrokracie“ ( A. G. Gukasova, Komédia "Vládny inšpektor". V knihe. "Gogoľ v škole", 1954, s. 315.).
"Inšpektor" Gogoľ - najväčší dramatické dielo Ruská a svetová literatúra. Zdanlivo bezvýznamný komický prípad s imaginárnym revízorom, ktorý vystrašil mestských úradníkov a prenajímateľov, rozprúdil stagnujúci život v meste a vrhol lúč akejsi nádeje do bezprávneho mestského obyvateľstva, využil Gogoľ na zovšeobecnenie, aké v komédii neprekonalo. žáner tých zneužití, ktoré boli typické pre cárske Rusko polovice XIX v. Autor sa zaujímal o tie životné okolnosti, ktoré by mohli viesť k takýmto prípadom, tie sociálne postavy, ktoré sa na tom mohli zúčastniť. Zvláštna sila Gogoľovej geniality sa prejavila v jeho schopnosti vyostrovať a zveličovať spoločenské javy. Na prvý pohľad sa zdá prehnané, nezvyčajné, samo osebe anekdotické, že si nejakého nenápadného kolegiálneho matrikára pomýlili s revízorom. Prehnane vyzerá aj to, ako sa klamstvujúcemu „sopelovi“ podarilo vystrašiť otužilých úradníkov a nikto ho nespoznal a ako ich nehanebne okradol a ani ich nenapadlo odhaliť. Svoju lásku vyznáva matke aj dcére a toto správanie sa nikomu nezdá zvláštne a neúprimné.
Neoficiálny incident s „inšpektorom“ sa odohral v odľahlom provinčnom mestečku, ale typické javy života zachytil Gogoľ tak pravdivo a presne, že „diváci aj čitatelia Generálneho inšpektora ľahko postúpili k širším zovšeobecneniam, pretože život bol odráža sa v kvapke močiarnej vody“ Ruský predreformný močiar ako celok“ ( "O inšpektorovi". Články SGyurnika, 1936, s. 115.).
V komédii pôsobí celý jej obsah prehnane, vrátane tichej scény, ktorá sama o sebe predstavuje moment toho najväčšieho zveličenia. Každý detail v komédii pôsobí nepravdepodobne a zároveň je komédia plná skutočnej životnej pravdy. V tomto vypointovanom zobrazení životných javov spočíva výnimočná sila Gogoľovho majstrovstva.
Gogoľ v Generálnom inšpektorovi odhalil typické javy a sociálne postavy jeho éry. „Hrdinovia generálneho inšpektora nie sú výmyslom spisovateľovej tvorivej fantázie, sú skutočným záberom reality. Kritik časopisu Molva v článku uverejnenom v súvislosti s produkciou v Siene a prvým vydaním The Government Inspector napísal: „Mená postáv z The Government Inspector sa na druhý deň zmenili na svoje mená: Khlestakovovci . Anna Andreevna, Marya Antonovna, obyvatelia mesta, Jahoda, Tyapkin-Lyapkin šli ruka v ruke s Famusovom, Molchalinom, Chatským, Prostakovom ... Pozrite sa: oni, títo páni a dámy, kráčajú po Tverskom bulvári, v parku, okolo mesto a všade, kde je tucet ľudí, medzi nimi je zrejme jeden rodák z Gogoľovej komédie. M. B. Chrapčenko, Gogoľove diela, 1954, s. 335.).
Gogol vytvoril v hrdinoch svojej komédie živé typické zovšeobecnenia. Belinsky napísal: „Práve toto je typizmus obrazu: básnik berie najostrejšie a najcharakteristickejšie črty tvárí, ktoré maľuje, a uvoľňuje všetky náhodné, ktoré neprispievajú k zatieneniu ich individuality“ ( "AT. G. Belinský o Gogoľovi, Goslitizdat 1849, s. 138.) .
„Mená Gogoľových hrdinov sa stali známymi. Začali označovať sociálne javy určitého obsahu: „Khlestakovizmus“, „tryapichkinizmus“ ( VV Vinogradov, Gogoľov jazyk a jeho význam v dejinách ruského jazyka. V knihe. "Gogoľ v škole", APN, 1954, s. 107.)
Pre výnimočnú silu Glichepiyových satirických spoločenských nerestí Gogoľa vychvaľovali revoluční demokrati Belinskij, Černyševskij
"Revizor" pripravil rozkvet národné divadlo, uvoľňuje cestu Ostrovskému“ ( A. M. Egolin, N. V. Gogoľ a oslobodzovacie hnutie v Rusku, tamže, s. 31-32.) .
V. I. Lenin opakovane používal obrázky „generálneho inšpektora“ (Khlestakov, Gorodnichiy, Derzhimorda, Osip, Bobchinsky a Dobchinsky, Tryapichkin) a vytvoril „bohatú a ostrú frazeológiu založenú na obrázkoch „generálneho inšpektora“: „podrobte sa poddôstojnícka operácia“, „Chlestakovove ubezpečenia“, „policajné kecy“ ( V. V. Vinogradov, Gogoľov jazyk a jeho význam v dejinách ruského jazyka V knihe. "Gogoľ v škole", 1954, s. 108.) .
Gogoľ nebol revolucionár, veril v silu existujúcich štátnych zákonov, prikladal veľký význam výchove, uvažoval o výchove a náprave ľudí pomocou javiskovej expozície. Gogoľova komédia však mala a má obrovský revolučný význam: korporácia ľudí privedená na javisko bola taká krutá, že ju už nebolo možné napraviť, a to preto, že zhubný bol samotný štátny systém, teda objektívne moc Gogoľovej komédie nie je vo výzve po náprave, ale v odhaľovaní, a nie jednotlivých ľudí, ale celého systému.
Od Gogoľa sa autori predrevolučnej i sovietskej literatúry naučili a učia zručnosti zobrazovať životné rozpory a nemilosrdne vybíjať sociálne nedostatky.
Gogoľovu satiru potrebujeme: pomáha nám vykoreniť z našich životov spoločenské pozostatky minulosti, ktoré sa v nej stále uhniezdia: úplatkárstvo, sprenevera, pochlebovačnosť, byrokracia, ignorancia atď.
Na záver by mal učiteľ povedať aspoň pár slov o inkarnácii „Inšpektora“ na javisku. Prvé uvedenie Gogoľovej nesmrteľnej komédie sa uskutočnilo 19. apríla 1836. na javisku Alexandrijského divadla v Petrohrade. V tom istom roku, 25. mája, bol generálny inšpektor prvýkrát uvedený v Moskve na scéne Malého divadla.
Veľkolepými predstaviteľmi úlohy starostu v prvých inscenáciách boli Sosnitsky - v Alexandrijskom divadle, Shchepkin - v Maly. Odvtedy sa začal víťazný pochod Gogoľovej komédie na scénach v hlavnom meste aj v provinciách, v Rusku aj v zahraničí, až do súčasnosti.
Učiteľ môže žiakom porozprávať o jednom nezabudnuteľnom predstavení, ktoré sa odohralo v Petrohrade 14. apríla 1860. Bol zinscenovaný generálny inšpektor a celá zbierka z predstavenia bola prevedená do literárneho fondu, teda do fondu r. Spoločnosť pre pomoc potrebným spisovateľom a vedcom. V predstavení nehrali úlohy profesionálni herci, ale známi spisovatelia tej doby, napríklad: starosta - Pisemsky, Shpekin - Dostojevskij, Khlestakov - básnik-prekladateľ Weinberg, obchodníci - Turgenev, Kraevsky, Grigorovič , Maikov, Družinin, Kurochkin. Všetci účinkujúci mali veľký úspech a vystúpenie obchodníkov na pódiu vyvolalo taký potlesk verejnosti, že Weinberg, ktorý hral Khlestakova, odstúpil nabok a posadil sa na stoličku a čakal na koniec potlesku. .
Prácu na komédii „Generálny inšpektor“ je vhodné sprevádzať predstavením v triede alebo mimo vyučovania všetkého druhu. vizuálne pomôcky: titulná strana a strany prvého vydania, kresby pre Generálneho inšpektora od Boklevského, Kardovského, Konstantinovského, plagáty k prvým predstaveniam komédie, fotografie hlavných hercov v komediálnych úlohách atď.
Študenti musia pomenovať a ukázať vynikajúcich hercov v rôznych úlohách v komédii „Vládny inšpektor“:
Starosta - účinkujú Davydov (Aleksandrinské divadlo), Moskvin (Moskva Umelecké divadlo), S. Kuznecovová, Rybakova, Jakovlev (Malý divadlo);
Khlestakov - v podaní Jakovleva (Malé divadlo - inscenácia 1909), I. Iľjinského (Malé divadlo, inscenácia 1949);
Osip-Varlamov (Alexandrinské divadlo), Gribunin (Moskovské umelecké divadlo);
Anna Andreevna - Pashennaya (Malé divadlo);
Marya Antonovna - Savina (Alexandrinské divadlo).
Pohlepkina - Sadovskaja (Malé divadlo) Korchagina-Aleksandrovskaja (Leningradské činoherné divadlo).
V procese štúdia „Generálneho inšpektora“ alebo na jeho konci by sa študenti mali obmedziť na uvedenie komédie v divadle alebo vo filme, po ktorej by nasledovala diskusia o nich v triede alebo v kruhovej triede.
Ak to čas a pracovné podmienky dovolia, je veľmi vhodné zapojiť Gogoľovu „Divadelnú prehliadku“ na záverečnú hodinu alebo mimo vyučovania, kde veľký satirik názorne ukázal reakcie rôznych častí verejnosti na svoju komédiu, jej nepochopenie mnohými divákmi a zistil, akú úlohu v nej zohráva smiech. Najvnútornejšie myšlienky Gogola, ktorý dokonale pochopil význam divadla a je skutočný realistická komédia ktorí vedeli citlivo načúvať názorom rôznych častí publika o jeho komédii, sú takým materiálom, ktorý presvedčivo objasňuje literárne miesto a ideový a umelecký význam veľkej komédie.
V triede, samozrejme, neexistuje žiadna možnosť a potreba pozastaviť sa nad " Divadelná križovatka Stačí oboznámiť študentov celková štruktúra tohto diela a prečítajte si z neho niektoré najcharakteristickejšie pasáže.
Po predstavení komédie diváci, ktorí boli na predstavení, odchádzajú. Prechádza okolo autora hry, ktorý „ušiel ako z vírivky“, z hľadiska a zostal na chodbe, aby si vypočul názory divákov na predstavenie, ktoré si pozreli.
Autor počúva rôzne ohlasy od okoloidúcej verejnosti. Mnohí hru kritizujú a nachádzajú v nej všemožné nedostatky. V predstavenej hre sa dedukujú „nízki ľudia“, „najplotnejšie vtipy“, „najneuveriteľnejšia zápletka“, „všetky nezrovnalosti: žiadna zápletka, žiadna akcia, žiadne úvahy“, jazyk hry je taký, že nehovoria vo vysokej spoločnosti, „neexistuje jedna pravá tvár, všetky karikatúry“, hra obsahuje „hnusný výsmech Rusku“, toto dielo je z hľadiska výchovy neuspokojivé: „všetky neresti a zlozvyky... dáva príklad pre divákov“, v komédii nie sú žiadne atraktívne tváre, „nie je čestný človek, tento druh hry hrubuje morálku, ničí všetku úctu k ľuďom, v hre je veľa absurdného, neuveriteľného : kde sa taký incident mohol stať?Taká kaskáda odsudzovania a karhaní padá na hlavu autora komédie. Existujú dokonca výkriky: „Za také veci musíte byť zbičovaný ...“ A ďalší, možno dokonca mysliaci: „pre takú komédiu by ste boli v Nerchinsku ...“
Ale nie celá verejnosť má takéto názory. Tento zbor reakčných divákov pretínajú svieže, progresívne hlasy patriace progresívnejším, rozvinutejším divákom.
„Áno, ak zápletku beriete v tom zmysle, že je zvyčajne akceptovaná, teda v zmysle milostného vzťahu, tak určite neexistuje. Zdá sa však, že je čas prestať sa doteraz spoliehať na toto večné sprisahanie ... Majú teraz viac elektriny, peňažného kapitálu, výnosného manželstva ako lásky? “- hovorí jeden z „milovníkov umenia“.
Ten istý „milovník umenia“ ďalej diskutuje o vzdelávacej úlohe negatívne postavy komédie: „Či už každý, do najmenšieho ohybu duše zlého a nečestného človeka, kreslí obraz čestného človeka? Neobjasňuje všetko toto nahromadenie nízkosti, odchýlky od zákonov a spravodlivosti, čo od nás zákon, povinnosť a spravodlivosť vyžadujú?
„Veľmi skromný oblečený muž» jasne rozumie kladná hodnota zosmiešňovanie spoločenských zlozvykov: „V ňom, zdá sa mi, pokrytectvo najsilnejšie a najhlbšie zasahuje smiech – decentná maska, pod ktorou sa objavuje nízkosť a podlosť; darebák, ktorý robí tvár dobre mienenej osobe.“
Pán B. pozitívne hodnotí otvorený výsmech v komédii nerestí, verejných rán, nesúhlasiac s pánom P., ktorý navrhuje zlo „skryť, neukázať“, rozvíja svoje myšlienky takto: „V tvoj názor, len by bolo treba uzavrieť, vyliečiť nejako mimo tieto, ako ty nazývaš, sociálne rany, ak by ich zatiaľ nebolo vidieť, ale vnútri nech zúri choroba - to netreba... Netreba, aby to mohlo vybuchnúť a prejaviť sa takými príznakmi, keď už všetko liečba mešká, chladné sebectvo hýbe perami, ktoré tiež hovoria, a nie svätá, čistá láska k ľudstvu.
„Je mi ľúto,“ priznáva trpko, „že si nikto nevšimol úprimnú tvár, ktorá bola v mojej hre. Áno, bola tam jedna čestná, vznešená tvár, ktorá v ňom pôsobila počas celého jeho trvania. Táto úprimná, vznešená tvár bola - smiech.
Ďalej vysvetľuje podstatu tohto smiechu. Toto „nie je ten druh smiechu, ktorý vzniká dočasnou podráždenosťou, žlčníkovým, chorobným charakterom; nie ten ľahký smiech, ktorý slúži na nečinnú zábavu a pobavenie ľudí, ale ten smiech, ktorý všetko vychádza z bystrej povahy človeka. Tento „smiech je jasný“. Len jedna hlboko láskavá duša sa môže smiať takýmto „láskavým, jasným smiechom“.
Autora rozčúlilo najmä to, že mnoho verejnosti túto komédiu nerozumelo a nazývalo ju „bájkami“. Je možné nazvať nesmrteľné diela "bájkami?" Žijú, hoci „uplynuli veky, mestá a národy boli zbúrané a zmizli z povrchu zemského“. Očisťujúca a revitalizačná sila takýchto diel je veľká. "Svet by bez takýchto bájok zdriemol, život by sa stal plytkým, duše by boli pokryté plesňou a blatom."
V roku 1836 sa objavila komédia N.V. Gogoľov Generálny inšpektor sa prvýkrát objavil na javisku Alexandrinského divadla. ruská spoločnosť bol zmätený, na tvári každého diváka po zhliadnutí hry sa zračil zmätok: všetci považovali generálneho inšpektora za niečo neočakávané, dovtedy nepoznané.
V generálnom inšpektorovi Gogol šikovne spája „pravdu“ a „zlost“, teda realizmus a odvážnu, nemilosrdnú kritiku reality. S pomocou smiechu, posmešnej satiry Gogol odsudzuje také zlozvyky ruskej reality, ako je servilnosť, korupcia, svojvôľa úradov, ignorancia a zlé vzdelanie. V The Theater Journey Gogol napísal: „Teraz túžbu získať ziskové miesto spája drámu ešte silnejšie... Majú teraz viac elektriny, peňažného kapitálu, výnosného manželstva ako lásky?“
Komédia Generálny inšpektor predstavuje celú „korporáciu rôznych kancelárskych zlodejov a lupičov“, ktorá blažene existuje v okresnom meste N.
Pri opise sveta úplatkárov a defraudantov použil Gogoľ množstvo výtvarných techník, ktoré umocňujú vlastnosti postáv.
Gogol dal kritické charakteristiky každej z hlavných postáv. Tieto vlastnosti pomáhajú lepšie pochopiť podstatu každej postavy. Starosta: „Hoci je úplatkár, správa sa veľmi slušne“; Anna Andreevna: „Napoly vychovaná na románoch a albumoch, napoly na prácach v jej špajzi a dievčenskej izbe“; Khlestakov: „Bez kráľa v mojej hlave. Hovorí a koná bez premýšľania“, Osip: „Sluha, akým obyčajne bývajú služobníci niekoľkých starších rokov“; Lyapkin-Tyapkin: „Človek, ktorý prečítal päť alebo šesť kníh, a preto je trochu voľnomyšlienkový“; poštmajster: "Jednoduchý človek až do naivity."
Svetlý portrétne charakteristiky sú uvedené aj v Khlestakovovom liste jeho priateľovi do Petrohradu. Keď už hovoríme o Strawberry, Khlestakov nazýva správcu charitatívnych inštitúcií „dokonalým prasaťom v jarmulke“.
Hlavné literárne zariadenie, ktorý používa N. V. Gogol v komickom zobrazení úradníka, je hyperbola. Mestskí obchodníci a mešťania, zaslepení strachom o svoju budúcnosť, úradníci a chytajúci sa Khlestakova ako slamka, nedokážu oceniť absurditu toho, čo sa deje. Absurdity sa hromadia jedna na druhej: tu je poddôstojníčka, ktorá sa „vybičovala“ a Bobchinsky, ktorý ho žiada upozorniť cisársky majestátže „Pyotr Ivanovič Bobchinsky žije v takom a takom meste“ atď.
Vyvrcholenie a rozuzlenie bezprostredne po ňom prichádza náhle, kruto. Khlestakovov list poskytuje také jednoduché a dokonca banálne vysvetlenie všetkého, čo sa stalo, že v tej chvíli vyzerá napríklad pre starostu oveľa nepravdepodobnejšie ako všetky Khlestakovove fantázie. O imidži starostu treba povedať pár slov. Zrejme bude musieť zaplatiť za hriechy celého svojho okolia. Samozrejme, on sám nie je anjel, ale úder je taký silný, že starosta má niečo ako zjavenie: „Nič nevidím: namiesto tvárí vidím nejaké prasacie rypáky, ale nič iné ... “
Ďalej Gogoľ používa techniku, ktorá sa stala tak populárnou v našej dobe: starosta, ktorý porušuje princíp takzvanej štvrtej steny, hovorí priamo do sály: „Čo sa smejete? Smej sa na sebe." Touto poznámkou Gogoľ ukazuje, že dej komédie v skutočnosti ďaleko presahuje divadelné javisko, prenáša sa z krajského mesta do rozsiahlych oblastí Ruska. Existuje dokonca legenda, že Nicholas I. po zhliadnutí hry povedal: „Všetci to pochopili, no ja najviac!
Tichá scéna: obyvatelia provinčného mestečka, zamotaní do úplatkov, opitosti a klebiet, stoja, ako keby ich udrel hrom. Tu však prichádza očistná búrka, ktorá zmyje špinu, potrestá neresť a odmení cnosť. V tejto scéne Gogoľ odrážal svoju vieru v spravodlivosť najvyššej autority, čím podľa Nekrasova bičoval „malých zlodejov pre potešenie veľkých“. Musím povedať, že pátos nemej scény sa nezhoduje so všeobecným duchom tejto brilantnej komédie.
