რომანი "ჩვენი დროის გმირი" იყო "ზედმეტი ხალხის" თემის გაგრძელება. ეს თემა ცენტრალური გახდა A.S. პუშკინის ლექსების რომანში "ევგენი ონეგინი". ჰერცენი სახელად პეჩორინი უმცროსი ძმაონეგინი. რომანის წინასიტყვაობაში ავტორი გვიჩვენებს დამოკიდებულებას თავისი გმირის მიმართ. ისევე, როგორც პუშკინი ევგენი ონეგინში („ყოველთვის მიხარია, რომ შეამჩნია განსხვავება ჩემსა და ონეგინს შორის“), ლერმონტოვმა დასცინოდა რომანის ავტორის მთავარ გმირთან გაიგივების მცდელობებს.

ლერმონტოვმა არ განიხილა პეჩორინი პოზიტიური გმირი, საიდანაც მაგალითი უნდა ავიღოთ. ავტორმა ხაზგასმით აღნიშნა, რომ პეჩორინის გამოსახულებაში პორტრეტი მოცემულია არა მხოლოდ ერთი ადამიანის, არამედ მხატვრული ტიპი, რომელმაც შთანთქა საუკუნის დასაწყისში ახალგაზრდების მთელი თაობის თვისებები. ლერმონტოვის რომანში "ჩვენი დროის გმირი" გვიჩვენებს ახალგაზრდა კაცს, რომელიც განიცდის მოუსვენრობას, სასოწარკვეთილში უსვამს საკუთარ თავს მტკივნეულ კითხვას: "რატომ ვცხოვრობდი. რა მიზნით დავიბადე, ოდნავი მიდრეკილებაც არ აქვს საერო ახალგაზრდების ნაცემი გზაზე. პეჩორინი ოფიცერია. მსახურობს, მაგრამ არ განიკურნება. პეჩორინი არ სწავლობს მუსიკას, არ სწავლობს ფილოსოფიას ან სამხედრო საქმეებს. მაგრამ ჩვენ არ შეგვიძლია არ დავინახოთ, რომ პეჩორინი მაღლა დგას გარშემომყოფებზე, რომ ის არის ჭკვიანი, განათლებული, ნიჭიერი, მამაცი და ენერგიული. ჩვენ მოგერიება პეჩორინის გულგრილობა ხალხის მიმართ, მისი უუნარობა ნამდვილი სიყვარული, მეგობრობას, მის ინდივიდუალიზმს და ეგოიზმს.

მაგრამ პეჩორინი გვატყვევებს სიცოცხლის წყურვილით, საუკეთესოს სურვილით და მისი მოქმედებების კრიტიკულად შეფასების უნარით. ის ჩვენ მიმართ ღრმად არასიმპატიურია მისი „პათეტიკური მოქმედებების“ გამო, მისი ძალების ფლანგვა და იმ ქმედებების გამო, რომლითაც ის ტანჯვას აყენებს სხვა ადამიანებს. მაგრამ ჩვენ ვხედავთ, რომ თვითონაც ღრმად იტანჯება. პეჩორინის პერსონაჟი რთული და წინააღმდეგობრივია. რომანის გმირი საკუთარ თავზე ამბობს: „ჩემში ორი ადამიანია: ერთი ცხოვრობს ამ სიტყვის სრული მნიშვნელობით, მეორე ფიქრობს და განსჯის მას...“. რა არის ამ ორმაგობის მიზეზები? „მე სიმართლე ვთქვი - არ დამიჯერეს: დავიწყე მოტყუება; კარგად რომ ვისწავლე საზოგადოების სინათლე და წყაროები, დავეუფლებოდი ცხოვრების მეცნიერებას...“ აღიარებს პეჩორინი. მან ისწავლა იყო ფარული, შურისმაძიებელი, ნაღვლიანი, ამბიციური, გახდა, მისი სიტყვებით, მორალური ინვალიდი. პეჩორინი ეგოისტია. ბელინსკიმ ასევე უწოდა პუშკინის ონეგინი "ტანჯული ეგოისტი" და "უხალისო ეგოისტი". იგივე შეიძლება ითქვას პეჩორინზეც. პეჩორინს ახასიათებს იმედგაცრუება ცხოვრებაში და პესიმიზმი. ის განიცდის სულის მუდმივ ორმაგობას. მე-19 საუკუნის 30-იანი წლების სოციალურ-პოლიტიკურ პირობებში პეჩორინმა ვერ იპოვა თავისთვის გამოყენება. წვრილმან თავგადასავალში იკარგება, შუბლს ჩეჩნურ ტყვიებს ამხელს და სიყვარულში დავიწყებას ეძებს. მაგრამ ეს ყველაფერი მხოლოდ გამოსავლის ძიებაა, უბრალოდ განტვირთვის მცდელობა.

მას ასვენებს მოწყენილობა და იმის გაცნობიერება, რომ ასეთი ცხოვრება არ ღირს. მთელ რომანში პეჩორინი თავს ავლენს, როგორც პიროვნებას, რომელიც მიჩვეულია „სხვის ტანჯვასა და სიხარულს მხოლოდ საკუთარ თავთან მიმართებაში“ უყურებს - როგორც „საჭმელს“, რომელიც მხარს უჭერს მის გონებრივ ძალას; სწორედ ამ გზაზე ეძებს ნუგეშისცემას მოწყენილობისგან. რომელიც მას ასვენებს, ცდილობს შეავსოს შენი არსებობის სიცარიელე. და მაინც პეჩორინი უხვად ნიჭიერი ბუნებაა. Მას აქვს ანალიტიკური გონება, მისი შეფასებები ადამიანებისა და მათი ქმედებების შესახებ ძალიან ზუსტია; მას აქვს კრიტიკული დამოკიდებულება არა მხოლოდ სხვების, არამედ საკუთარი თავის მიმართ. მისი დღიური სხვა არაფერია, თუ არა საკუთარი თავის გამოვლენა. იგი დაჯილდოებულია თბილი გულით, შეუძლია ღრმად განიცადოს (ბელას სიკვდილი, ვერასთან შეხვედრა) და დიდად ინერვიულოს, თუმცა ცდილობს გულგრილობის ნიღბის ქვეშ დამალოს თავისი ემოციური გამოცდილება.

გულგრილობა, გულგრილობა არის თავდაცვის ნიღაბი. პეჩორინი ჯერ კიდევ ძლიერი ნებისყოფის მქონე, ძლიერი, აქტიური ადამიანია, მის მკერდში მიძინებული "სიძლიერის სიცოცხლე" დევს, მას შეუძლია მოქმედება. მაგრამ მისი ყველა ქმედება ატარებს არა დადებით, არამედ უარყოფით მუხტს; მთელი მისი საქმიანობა მიზნად ისახავს არა შექმნას, არამედ განადგურებას. ამაში პეჩორინი წააგავს ლექსის "დემონის" გმირს. მართლაც, მის გარეგნობაში (განსაკუთრებით რომანის დასაწყისში) არის რაღაც დემონური, გადაუჭრელი. ყველა მოთხრობაში, რომელიც ლერმონტოვმა რომანში გააერთიანა, პეჩორინი გვევლინება, როგორც სხვა ადამიანების სიცოცხლისა და ბედის გამანადგურებელი: მის გამო ჩერქეზი ბელა კარგავს სახლს და კვდება, მაქსიმ მაქსიმოვიჩი იმედგაცრუებულია მეგობრობით, მერი და ვერა იტანჯება, გრუშნიცკი მის ხელში კვდება, იძულებული გახდა დაეტოვებინა სახლი პატიოსანი კონტრაბანდისტები“ კვდება ახალგაზრდა ოფიცერი ვულიჩი. ბელინსკიმ პეჩორინის გმირში დაინახა „სულიერი გარდამავალი მდგომარეობა, რომელშიც ადამიანისთვის ყველაფერი ძველი ნადგურდება, მაგრამ ახალი ჯერ კიდევ არ არის, და რომელშიც ადამიანი არის მხოლოდ რაღაც რეალურის შესაძლებლობა მომავალში და სრულყოფილი მოჩვენება. აწმყო“.

პეჩორინი იყო საშუალო სიმაღლის, სუსტი, ძლიერი აღნაგობის. საკმაოდ წესიერი კაცი, დაახლოებით ოცდაათი წლის. მიუხედავად ძლიერი აღნაგობისა, მას ჰქონდა „პატარა არისტოკრატული ხელი“. მისი სიარული უყურადღებო და ზარმაცი იყო. ფარული ხასიათი ჰქონდა. „მის კანს ერთგვარი ქალური სინაზე ჰქონდა; მისი ქერა თმა, ბუნებრივად ხვეული, ასე თვალწარმტაცი გამოკვეთილი ჰქონდა ფერმკრთალი, კეთილშობილი შუბლი, რომელზედაც მხოლოდ ხანგრძლივი დაკვირვების შემდეგ შეინიშნებოდა ნაოჭების კვალი. მიუხედავად იმისა ღია ფერითმა, ულვაში და წვერი შავი იყო“.

ოდნავ აწეული ცხვირი, კაშკაშა თეთრი კბილები და ყავისფერი თვალები ჰქონდა. თვალები არ იცინოდა როცა იცინოდა. მათი ბზინვარება "გლუვი ფოლადის" ბზინვარებას ჰგავდა, კაშკაშა და ცივი. ის იყო ძალიან გარეგნული და ჰქონდა ერთ-ერთი იმ „ორიგინალური სახეები, რომლებიც განსაკუთრებით პოპულარულია საერო ქალებში“. პეჩორინი - " შინაგანი ადამიანი" მის პიროვნებაში დომინირებს ლერმონტოვის გმირების თანდაყოლილი რომანტიული კომპლექსი, რეალობის უკმაყოფილება, მაღალი შფოთვა და უკეთესი ცხოვრების ფარული სურვილი. პეჩორინის ამ თვისების პოეტურობა, მისი მკვეთრი კრიტიკული აზრი, მეამბოხე ნებისყოფა და ბრძოლის უნარი, ავლენს თავის ტრაგიკულად იძულებით მარტოობას, ლერმონტოვი ასევე აღნიშნავს პეჩორინის ინდივიდუალიზმის მკვეთრად უარყოფით, გულწრფელ გამოვლინებებს, მათი მთლიანობაში გმირის პიროვნებისგან გამიჯვნის გარეშე. რომანი ნათლად გამოხატავს პეჩორინის ეგოისტურ ინდივიდუალიზმს.

პეჩორინის ქცევის მორალური შეუსაბამობა ბელას, მარიამის და მაქსიმ მაქსიმოვიჩების მიმართ. ლერმონტოვი ხაზს უსვამს პეჩორინში მიმდინარე დესტრუქციულ პროცესებს: მის სევდას, უნაყოფო გადაგდებას და ინტერესების ფრაგმენტაციას. პეჩორინის ეპოქის "გმირის" შედარება მათთან, ვინც საერთოდ ვერ მოითხოვდა ამ ტიტულს - "ბუნებრივ ადამიანთან" ბელასთან და "უბრალო ადამიანთან" მაქსიმ მაქსიმოვიჩთან, რომელიც მოკლებულია პეჩორინის ინტელექტს და მის სიფხიზლეს, ჩვენ ვხედავთ არა მხოლოდ ინტელექტუალურ უპირატესობას. , არამედ სულიერი ავადმყოფობა და მთავარი გმირის არასრულყოფილება. პეჩორინის პიროვნება თავის ეგოისტურ გამოვლინებებში, უპირველეს ყოვლისა, ეპოქის პირობებიდან გამომდინარე, არ არის გათავისუფლებული მისი ინდივიდუალური პასუხისმგებლობისგან, სინდისის განსჯისგან.

პეჩორინი სასტიკად ექცევა ადამიანებს. ასე მაგალითად: ჯერ ბელას იტაცებს და ცდილობს მის სიამოვნებას. მაგრამ როდესაც ბელა პეჩორინს შეუყვარდება, ის ტოვებს მას. ბელას გარდაცვალების შემდეგაც სახე არ იცვლება და მაქსიმ მაქსიმოვიჩის ნუგეშის საპასუხოდ იცინის.

ხანგრძლივი განშორების შემდეგ, ცივი შეხვედრა მაქსიმ მაქსიმოვიჩთან, რომელიც პეჩორინს თავისად მიიჩნევს საუკეთესო მეგობარი, და ძალიან აწუხებს ეს დამოკიდებულება საკუთარი თავის მიმართ.

პრინცესა მარიამთან ის თითქმის ისევე მოქმედებს, როგორც ბელასთან. მხოლოდ გასართობად, ის იწყებს მარიამს. ამის შემხედვარე გრუშნიცკი პეჩორინს დუელში გამოწვევს, ისინი ისვრიან და პეჩორინი კლავს გრუშნიცკის. ამის შემდეგ, მერი აღიარებს სიყვარულს პეჩორინს და სთხოვს დარჩენას, მაგრამ ის ცივად ამბობს: "არ მიყვარხარ".

და ანგარიშსწორებისკენ მიმავალი სასამართლო პროცესი ტარდება პეჩორინზე, რომლის დროსაც ბოროტება, რომელიც დიდწილად შორდება თავის "კარგ" წყაროებს, ანადგურებს არა მხოლოდ იმას, რისკენაც ის არის მიმართული, არამედ საკუთარ პიროვნებასაც, რომელიც ბუნებრივად კეთილშობილურია და, შესაბამისად, ვერ გაუძლებს მას. შინაგანი ბოროტება. შურისძიება ეცემა პეჩორინს ხალხისგან.

მკვლევარებმა არაერთხელ აღნიშნეს M.Yu-ს მიერ შექმნილი პერსონაჟების პორტრეტების დეტალები, დეტალები და ფსიქოლოგიზმი. ლერმონტოვი. B. M. Eikhenbaum წერდა, რომ საფუძველი პორტრეტის მხატვრობამწერალმა „დააყენა ახალი იდეა ადამიანის გარეგნობასა და მის ხასიათსა და ფსიქიკას შორის კავშირის შესახებ - იდეა, რომელშიც ისმის ახალი ფილოსოფიური და საბუნებისმეტყველო თეორიების ექო, რომელიც ემსახურებოდა ადრეული მატერიალიზმის მხარდაჭერას“.

შევეცადოთ გადავხედოთ რომანში "ჩვენი დროის გმირი" პერსონაჟების პორტრეტებს. Ყველაზე დეტალური აღწერარომანში გამოჩენა არის პეჩორინის პორტრეტი, რომელიც მოცემულია გამვლელი ოფიცრის აღქმაში. მასში მოცემულია გმირის ფიზიკის დეტალური აღწერა, მისი ტანსაცმელი, სახე, სიარული და გარეგნობის თითოეულ ამ დეტალს ბევრი რამის თქმა შეუძლია გმირის შესახებ. როგორც V.V. ვინოგრადოვი აღნიშნავს, გარეგანი დეტალები ავტორის ინტერპრეტაციას ახდენს ფიზიოლოგიურ, სოციალურ ან ფსიქოლოგიური ასპექტი, ერთგვარი პარალელიზმი მყარდება გარეგნულსა და შინაგანს შორის.

Ისე, არისტოკრატული წარმოშობაპეჩორინს ხაზს უსვამს მის პორტრეტში ისეთი დეტალები, როგორიცაა "ფერმკრთალი, კეთილშობილი შუბლი", "პატარა არისტოკრატული ხელი", "კაშკაშა სითეთრის კბილები", შავი ულვაში და წარბები, მიუხედავად მისი თმის ღია ფერისა. შესახებ ფიზიკური ძალაპეჩორინს, მის სისწრაფესა და გამძლეობაზე მიუთითებს "ფართო მხრები" და "ძლიერი აღნაგობა, რომელსაც შეუძლია გაუძლოს მომთაბარე ცხოვრების ყველა სირთულეს". გმირის სიარული უყურადღებო და ზარმაცია, მაგრამ მას არ აქვს მკლავების ქნევის ჩვევა, რაც ხასიათის გარკვეულ საიდუმლოებაზე მიუთითებს.

მაგრამ ყველაზე მეტად, მთხრობელს აოცებს პეჩორინის თვალები, რომელიც "არ იცინოდა, როცა იცინოდა". და აქ მთხრობელი ღიად უკავშირებს გმირის პორტრეტს მის ფსიქოლოგიას: ”ეს არის ნიშანი - ან ბოროტი ხასიათი, ან ღრმა, მუდმივი სევდა“, აღნიშნავს მთხრობელი.

მისი ცივი, მეტალის მზერა გმირის გამჭრიახობაზე, ინტელექტზე და ამავე დროს გულგრილობაზე მეტყველებს. „ნახევრად ჩამოწეული წამწამების გამო ისინი [თვალები] ბრწყინავდნენ, ასე ვთქვათ, ფოსფორესცენტური ბზინვარებით. ეს არ იყო სულის სითბოს ან სათამაშო წარმოსახვის ანარეკლი: ეს იყო ბრწყინვალება, გლუვი ფოლადის ბრწყინვალების მსგავსი, კაშკაშა, მაგრამ ცივი, მისი მზერა იყო მოკლე, მაგრამ გამჭოლი და მძიმე, ტოვებდა უსიამოვნო შთაბეჭდილებას. უგუნური კითხვა და შეიძლებოდა თავხედურად ჩანდეს, რომ არა ასე გულგრილად მშვიდი.

პეჩორინის წინააღმდეგობრივი ბუნება ვლინდება მის პორტრეტში საპირისპირო მახასიათებლებით: მთელი სხეულის „ძლიერი აღნაგობა“ და „ნერვიული სისუსტე“, ცივი, გამჭოლი მზერა - და ბავშვური ღიმილი, გმირის ასაკის განუსაზღვრელი შთაბეჭდილება (თავიდან). ერთი შეხედვით, არაუმეტეს ოცდასამი წლისა, უფრო ახლო გაცნობისას - ოცდაათი).

ამრიგად, პორტრეტის კომპოზიცია ისეა აგებული, თითქოს ვიწროვდება,< от более внешнего, физиологического к психологическому, характеристическому, от типического к индивидуальному»: от обрисовки телосложения, одежды, манер к обрисовке выражения лица, глаз и т.д.

სხვა გმირები რომანში ნაკლებად დეტალურადაა გამოსახული. მაგალითად, მაქსიმ მაქსიმიჩის გარეგნობის აღწერა: „ჩემი ეტლის უკან ოთხი ხარი მიათრევდა მეორეს... მის უკან დადიოდა მისი პატრონი, რომელიც ეწეოდა ვერცხლით გათლილი პატარა ყაბარდოული მილიდან. მას ეცვა ოფიცრის ხალათი ეპოლეტის გარეშე და ჩერქეზული ქუდი. თითქოს ორმოცდაათი წლის იყო; მისი მუქი ფერი აჩვენებდა, რომ დიდი ხანია იცნობდა ამიერკავკასიის მზეს და ნაადრევად ნაცრისფერი ულვაში არ ემთხვეოდა მის მტკიცე სიარულისა და ხალისიან გარეგნობას“.

მაქსიმ მაქსიმიჩი ფიზიკურად ძლიერი ადამიანია, ჯანმრთელი, მხიარული და გამძლე. ეს გმირი უბრალო მოაზროვნეა, ზოგჯერ უხერხული და სასაცილო ჩანს: „ცერემონიაზე არ იდგა, მხარზეც კი დამარტყა და პირი ღიმილით დამიკრა. ასეთი უცნაური!” თუმცა, მასში არის რაღაც ბავშვური: „...გაკვირვებულმა შემომხედა, კბილებში რაღაც ჩამწუწუნა და ჩემოდანი დაიწყო; ამიტომ ამოიღო ერთი რვეული და ზიზღით დააგდო მიწაზე; მერე მეორეს, მესამეს და მეათესაც იგივე ბედი ჰქონდა: რაღაც ბავშვური იყო მის გაღიზიანებაში; თავს სასაცილოდ ვგრძნობდი და ვწუხვარ..."

მაქსიმ მაქსიმიჩი უბრალო ჯარის კაპიტანია; მას არ აქვს პეჩორინის გამჭრიახობა, მისი ინტელექტი, მისი სულიერი მოთხოვნილებები. თუმცა, ამ გმირს აქვს კეთილი გული, ახალგაზრდული გულუბრყვილობა, ხასიათის მთლიანობა და მწერალი ხაზს უსვამს ამ თვისებებს თავისი მანერებისა და ქცევის გამოსახვით.

პეჩორინის აღქმით რომანი იძლევა გრუშნიცკის პორტრეტს. ეს არის პორტრეტი-ესე, რომელიც ავლენს არა მხოლოდ გმირის გარეგნობას, არამედ მის მანერებს, ჩვევებს, ცხოვრების წესს და ხასიათის თავისებურებებს. გრუშნიცკი აქ ჩნდება როგორც გარკვეული ადამიანის ტიპი. ამგვარ პორტრეტ-ნარკვევებს ვხვდებით პუშკინსა და გოგოლში. ამასთან, აღსანიშნავია, რომ ლერმონტოვის გარეგნობის ყველა აღწერას ახლავს ავტორის კომენტარი - ავტორის მიერ გაკეთებული დასკვნები, რომლებიც ასახავს გარეგნობის ამა თუ იმ დეტალს (ამ შემთხვევაში, ყველა დასკვნა გაკეთებულია პეჩორინის მიერ). პუშკინს და გოგოლს ასეთი კომენტარები არ აქვთ. მსგავს კომენტარებს ვხვდებით ტოლსტოის გარეგნობის გამოსახვისას, თუმცა ტოლსტოი კომენტარს აკეთებს არა გმირის თავდაპირველ პორტრეტზე, არამედ პერსონაჟის მდგომარეობის დინამიურ აღწერილობებზე.

გრუშნიცკის პორტრეტი ირიბად ახასიათებს თავად პეჩორინს, ხაზს უსვამს მის ინტელექტს და გამჭრიახობას, გაგების უნარს. ადამიანის ფსიქოლოგიადა ამავე დროს – აღქმის სუბიექტურობა.

გრუშნიცკი კადეტია. ის მხოლოდ ერთი წელია სამსახურშია და განსაკუთრებული დენდიიზმის გამო ატარებს სქელ ჯარისკაცის ქურთუკს... კარგად აღნაგობის, შავგვრემანი და შავთმიანი; როგორც ჩანს, ის შეიძლება იყოს ოცდახუთი წლის, თუმცა ოცდაერთი წლის არ არის. ლაპარაკის დროს თავს უკან აგდებს და მარცხენა ხელით გამუდმებით ატრიალებს ულვაშებს, რადგან მარჯვენა ხელით ყავარჯენს ეყრდნობა. ის სწრაფად და პრეტენზიულად ლაპარაკობს: ის არის ერთ-ერთი იმ ადამიანთაგანი, ვისაც აქვს მზა პომპეზური ფრაზები ყველა შემთხვევისთვის, ვისაც უბრალოდ ლამაზი ნივთები არ ეკარება და საზეიმოდ არის მოცული არაჩვეულებრივი გრძნობებით, ამაღლებული ვნებებითა და განსაკუთრებული ტანჯვით. ეფექტის შექმნა მათი სიამოვნებაა; რომანტიკულ პროვინციელ ქალებს ისინი გიჟურად მოსწონთ“.

აქ ჯერ გმირის გარეგნობაა აღწერილი, შემდეგ მისი დამახასიათებელი ჟესტები და მანერები. შემდეგ ლერმონტოვი ხაზს უსვამს გრუშნიცკის ხასიათის თავისებურებებს, ხაზს უსვამს რა არის საერთო და დამახასიათებელი პერსონაჟში. გმირის გარეგნობის აღწერისას ლერმონტოვი იყენებს სახის დახასიათების ტექნიკას („თავი უკან აგდებს ლაპარაკის დროს და განუწყვეტლივ ატრიალებს ულვაშებს მარცხენა ხელით“), რომელიც შემდეგ გამოიყენა ტოლსტოიმ (პრინცი ვასილის ახტომა ლოყები რომანი "ომი და მშვიდობა").

პეჩორინის გონებაში გრუშნიცკი განიხილება როგორც გარკვეული ტიპის პიროვნება, მრავალი თვალსაზრისით საკუთარი თავის საწინააღმდეგოდ. და სწორედ ეს არის ძალთა ბალანსი რომანში. გრუშნიცკაია თავისი დემონსტრაციული იმედგაცრუებით არის კარიკატურა, მთავარი გმირის პაროდია. და გამოსახულების ეს კარიკატურა, გრუშნიცკის შინაგანი გარეგნობის ვულგარულობა მუდმივად ხაზს უსვამს მისი გარეგნობის აღწერას. ”ბურთამდე ნახევარი საათით ადრე გრუშნიცკი გამომიჩნდა ჯარის ქვეითი ფორმის სრული დიდებით. მესამე ღილაკზე იყო დამაგრებული ბრინჯაოს ჯაჭვი, რომელზედაც ორმაგი ლორგნეტი ეკიდა; წარმოუდგენელი ზომის ეპოლეტები იყო მოხრილი ზემოთ კუპიდონის ფრთების სახით; მისი ჩექმები გაიბზარა; მარცხენა ხელში ეჭირა ბავშვის ყავისფერი ხელთათმანები და ქუდი, ხოლო მარჯვენა ხელით ყოველ წუთს ურტყამდა თავის დახვეულ ქერქს პატარა კულულებად“.

თუ გრუშნიცკის პირველი პორტრეტი გარეგნობის, ქცევისა და ხასიათის დეტალური ჩანახატია, მაშინ მისი მეორე პორტრეტი პეჩორინის სპეციფიკური, წარმავალი შთაბეჭდილებაა. გრუშნიცკის მიმართ ზიზღის მიუხედავად, გრიგორი ალექსანდროვიჩი ცდილობს აქ იყოს ობიექტური. თუმცა, აღსანიშნავია, რომ ის ყოველთვის არ აღწევს წარმატებას.

გრუშნიცკი მრავალი თვალსაზრისით ჯერ კიდევ ბიჭია, მიჰყვება მოდას, სურს გამოიჩინოს და სიცხეშია ახალგაზრდული. თუმცა, პეჩორინი (ადამიანის ფსიქოლოგიის ცოდნით) როგორც ჩანს, ამას ვერ ამჩნევს. ის გრუშნიცკის სერიოზულ ოპონენტად მიიჩნევს, ეს უკანასკნელი კი არ არის.

დოქტორ ვერნერის პორტრეტი, რომელიც ასევე პეჩორინის აღქმაშია მოცემული, რომანში ბრწყინვალეა. „ვერნერი იყო დაბალი, გამხდარი და სუსტი, ბავშვივით; მისი ერთი ფეხი მეორეზე მოკლეა, როგორც ბაირონი; თავის სხეულთან შედარებით, მისი თავი უზარმაზარი ჩანდა: თმა სავარცხლად იჭრიდა და თავის ქალას ამგვარად გამოვლენილი უსწორმასწორობა ფრენოლოგს საპირისპირო მიდრეკილებების უცნაურ შერწყმას აყენებდა.

ვერნერი მოწესრიგებულია და კარგი გემოვნება აქვს: „მის ტანსაცმელში შესამჩნევი იყო გემოვნება და სისუფთავე; მისი გამხდარი, მოღრუბლული და პატარა ხელები ღია ყვითელ ხელთათმანებში იყო გამოსახული. მისი ქურთუკი, ჰალსტუხი და ჟილეტი ყოველთვის შავი იყო“.

ვერნერი სკეპტიკოსი და მატერიალისტია. ბევრი ექიმის მსგავსად, ის ხშირად დასცინის თავის პაციენტებს, მაგრამ არ არის ცინიკური: ერთხელ პეჩორინმა დაინახა, რომ ის ტიროდა მომაკვდავ ჯარისკაცზე. ექიმი კარგად ერკვევა ქალისა და მამაკაცის ფსიქოლოგიაში, მაგრამ არასოდეს იყენებს თავის ცოდნას, პეჩორინისგან განსხვავებით. ვერნერთან ბოროტი ენამისი პატარა შავი თვალები, რომელიც თანამოსაუბრის ფიქრებში ჩადის, მის ჭკუაზე და გამჭრიახობაზე მეტყველებს.

თუმცა, მთელი თავისი სკეპტიციზმისა და ბოროტი გონების მიუხედავად, ვერნერი ცხოვრებაში პოეტია, ის არის კეთილი, კეთილშობილი და აქვს სუფთა, ბავშვური სული. მიუხედავად გარეგანი სიმახინჯისა, გმირი იზიდავს თავისი სულის კეთილშობილებით, მორალური სიწმინდე, ბრწყინვალე ინტელექტი. ლერმონტოვი აღნიშნავს, რომ ქალებს სიგიჟემდე უყვარდებათ ასეთი მამაკაცები და ამჯობინებენ მათ სიმახინჯეს „უახლეს და ვარდისფერ ენდიმიონების“ სილამაზეს.

ამრიგად, დოქტორ ვერნერის პორტრეტი ასევე არის პორტრეტ-ესკიზი, რომელიც ავლენს გმირის გარეგნობის თავისებურებებს, მისი ხასიათის თავისებურებებს, აზროვნებასა და ქცევას. ეს პორტრეტი ირიბად ახასიათებს თავად პეჩორინს, გადმოსცემს მის დაკვირვების ძალას და მიდრეკილებას ფილოსოფიური განზოგადებებისკენ.

დიდი რომანში და ქალის პორტრეტები. ამრიგად, ავტორი ბელას გარეგნობის აღწერას „ანდო“ მაქსიმ მაქსიმიჩს, რომელიც აქ ხდება პოეტი: „და რა თქმა უნდა, ის კარგი იყო: მაღალი, გამხდარი, შავი თვალები, როგორც მთის არჩვი და შენს სულში იყურებოდა“.

ღირსშესანიშნავი და თვალწარმტაცი ფსიქოლოგიური სურათიპეჩორინის აღქმაში მოცემული "undines". ამ აღწერაში ავტორი მოქმედებს როგორც ნამდვილი ექსპერტი ქალის სილამაზე. მსჯელობა აქ განზოგადების ხასიათს იღებს. ამ გოგონას პირველი შთაბეჭდილება მომხიბვლელია: ფიგურის არაჩვეულებრივი მოქნილობა, „გრძელი ყავისფერი თმა", "გარუჯული კანის ოქროსფერი ელფერი", " სწორი ცხვირი"მაგნიტური ძალით დაჯილდოებული თვალები." მაგრამ "undine" არის კონტრაბანდისტების თანაშემწე. თავისი დანაშაულის კვალს მალავს და ცდილობს პეჩორინის დახრჩობას. მას აქვს ქალებისთვის უჩვეულო ეშმაკობა და მოტყუება, სისასტიკე და მონდომება. ეს თვისებები ასევე გადმოცემულია ჰეროინის გარეგნობის აღწერაში: მის ირიბ მზერაში არის "რაღაც ველური და საეჭვო", მის ღიმილში არის "რაღაც ბუნდოვანი". თუმცა, ამ გოგოს მთელი საქციელი, მისი იდუმალი გამოსვლები, მისი უცნაურობები პეჩორინს გოეთეს მინიონს ახსენებს და ეს მას გარბის. ჭეშმარიტი არსი"undines".

ამრიგად, ლერმონტოვი ჩვენს წინაშე ჩნდება, როგორც პორტრეტის ნამდვილი ოსტატი. მწერლის მიერ შექმნილი პორტრეტები დეტალური და დეტალურია, ავტორი კარგად ერკვევა ადამიანების ფიზიონომიასა და ფსიქოლოგიაში. თუმცა, ეს პორტრეტები სტატიკურია, ისევე როგორც თავად პერსონაჟები სტატიკური. ლერმონტოვი არ ასახავს გმირებს მათ დინამიკაში გონების მდგომარეობაცვალებად განწყობებში, გრძნობებსა და შთაბეჭდილებებში და, როგორც წესი, იძლევა პერსონაჟის გარეგნობის ერთ დიდ ჩანახატს მთელი თხრობის მანძილზე. პორტრეტების სტატიკური ბუნება განასხვავებს ლერმონტოვს ტოლსტოისაგან და აახლოებს მას პუშკინთან და გოგოლთან.

"ჩვენი დროის გმირი" - ყველაზე მეტად ცნობილი ნამუშევარიმ.იუ. ლერმონტოვი. ერთ დროს მან მნიშვნელოვანი პოპულარობა მოიპოვა, ძირითადად მისი მთავარი გმირის, გრიგორი პეჩორინის წყალობით. თავად ლერმონტოვმა მასზე ისაუბრა, როგორც "პორტრეტი, მაგრამ არა ერთი ადამიანის: ეს არის პორტრეტი, რომელიც შედგება მთელი ჩვენი თაობის მანკიერებისგან, მათი განვითარების ტილოზე". მაშ, ვინ იყო სინამდვილეში პეჩორინი - ბოროტმოქმედი თუ თავისი დროისთვის უნიკალური პიროვნება?

რომანს აქვს ხუთი ფრაგმენტი, ხუთი სიუჟეტი-ეპიზოდი, რომელსაც ერთი საერთო გმირი აერთიანებს.

თითოეული მათგანი ხელს უწყობს მისი ბუნების უკეთ გააზრებას და თითოეულ მათგანში ყველაზე მეტად შეიძლება მიკვლეული იყოს მთავარი თვისებაპეჩორინა - შეუსაბამობა. პეჩორინი წინააღმდეგობრივია: სიყვარულსა და ცხოვრებაში, მის აზრებსა და ქმედებებში. ის ჰგავს დემონს ამავე სახელწოდების ნამუშევარილერმონტოვი - ყოველთვის ჩქარობს და ვერ პოულობს სიმშვიდეს.

პეჩორინს ცხოვრება მობეზრდა. ის გამუდმებით ეძებს ახალ გართობას და ბრაზდება, როცა ვერ პოულობს. საკუთარი ახირების ასრულების მიზნით, პეჩორინი მზადაა საკუთარი სიცოცხლეც კი გარისკოს და არა მხოლოდ საკუთარი. ის ანადგურებს ყველას, ვინც მის გზაზე დგება. ეს მოხდა ბელასთან, მარიამთან, გრუშნიცკისთან. მათი ბედი დაინგრა... და რისთვის? სულის სიმშვიდის მომენტი?

აქედან გამომდინარეობს პეჩორინის კიდევ ერთი თვისება - მისი ეგოიზმი.

მას ესმის, რომ გარშემომყოფებს ტანჯავს, მაგრამ არაფერს აკეთებს გასაჩერებლად. პირიქით, მისთვის ეს მხოლოდ გართობის კიდევ ერთი ფორმაა. აიღეთ იგივე მერი - პეჩორინს არ მოეწონა, მაგრამ მიაღწია მას მხოლოდ იმიტომ, რომ მოსწონდა დავალების სირთულე. და ამის შემდეგ პრინცესა მისთვის უინტერესო გახდა.

დიახ, პეჩორინს შეიძლება ეწოდოს ეგოისტი. მაგრამ არასოდეს უგრძნობი. მთელი თავისი სიცივისა და წინდახედულობის მიუხედავად, პეჩორინმა შეძლო ვერას შეყვარება. მაგრამ ბედის ირონიით, ამ გრძნობებს ისევ მხოლოდ ტანჯვა მოაქვს.

ვინ არის პეჩორინი? მისი პიროვნება ორაზროვანია. ის აღფრთოვანებას და ზიზღს იწვევს. და ეს ორმაგობა ასვენებს პეჩორინს მთელი მისი ცხოვრების განმავლობაში, აქცევს მას დაკარგულ ადამიანად და იტანჯება საკუთარი გადაგდების გამო.

განახლებულია: 2017-05-15

ყურადღება!
თუ შეამჩნევთ შეცდომას ან შეცდომას, მონიშნეთ ტექსტი და დააწკაპუნეთ Ctrl+Enter.
ამით თქვენ მიიღებთ ფასდაუდებელ სარგებელს პროექტისთვის და სხვა მკითხველებისთვის.

Გმადლობთ ყურადღებისთვის.

სასარგებლო მასალა თემაზე

„ჩემში ორი ადამიანია: ერთი სრულად ცხოვრობს
ამ სიტყვის მნიშვნელობით სხვა ფიქრობს და განსჯის მას;“

„ჩვენი დროის გმირი“ პირველია ფსიქოლოგიური რომანირუსულ ლიტერატურაში, შრომა. ყველაზე საინტერესო მეჩვენა მთავარი გმირირომანი - პეჩორინი, და მინდა მასზე შევჩერდე. რაც შეეხება რომანის სხვა გმირებს, ყველა მათგანი, მეჩვენება, მხოლოდ მთავარი გმირის პერსონაჟის უფრო სრულად გამოვლენას უწყობს ხელს.

რომანი შედგება ხუთი მოთხრობისგან, რომელთაგან თითოეული წარმოადგენს ეტაპს მთავარი გმირის გამოსახულების გამოვლენაში. პეჩორინის შინაგანი სამყაროს გამოვლენის სურვილი აისახა რომანის კომპოზიციაში. ის, თითქოს, შუაში იწყება და თანმიმდევრულად მიიყვანს პეჩორინის სიცოცხლის ბოლომდე. ამრიგად, მკითხველმა წინასწარ იცის, რომ პეჩორინის ცხოვრება წარუმატებლად არის განწირული. ვფიქრობ, არავის შეეპარება ეჭვი, რომ სწორედ პეჩორინია იმ დროის გმირი.

პეჩორინი მე-19 საუკუნის 30-იანი წლების ტიპიური ახალგაზრდაა, განათლებული, სიმპათიური და საკმაოდ მდიდარი, ცხოვრებით უკმაყოფილო და ვერ ხედავს საკუთარი თავის ბედნიერების შესაძლებლობას. პეჩორინი, განსხვავებით პუშკინის ონეგინი, დინებას არ მიდის, მაგრამ ცხოვრებაში საკუთარ გზას ეძებს, „სიგიჟემდე მისდევს სიცოცხლეს“ და გამუდმებით ეკამათება ბედს. ყველაფერი ძალიან სწრაფად ბეზრდება: ახალ ადგილებს, მეგობრებს, ქალებს და გატაცებებს ძალიან სწრაფად ივიწყებს.

ლერმონტოვი იძლევა ძალიან დეტალურ აღწერას პეჩორინის გარეგნობის შესახებ, რაც საშუალებას აძლევს მას კიდევ უფრო გამოავლინოს მისი ხასიათი. ეს საშუალებას აძლევს მკითხველს დაინახოს გმირი მის წინ, ჩახედოს მის ცივ თვალებს, რომლებიც არასოდეს იცინიან. მისი მუქი წარბები და ულვაშები ქერა თმით ორიგინალურობასა და უჩვეულოობაზე მეტყველებს.
პეჩორინი მუდმივად მოძრაობს: ის სადღაც მიდის, რაღაცას ეძებს. ლერმონტოვი მუდმივად ათავსებს თავის გმირს სხვადასხვა გარემოში: ახლა ციხესიმაგრეში, სადაც ხვდება მაქსიმ მაქსიმიჩს და ბელას, ახლა "წყლის საზოგადოების" გარემოში, ახლა უკვე კონტრაბანდისტების ქოხში. გზაში პეჩორინიც კი კვდება.

როგორ უნდა მოექცეს ლერმონტოვი თავის გმირს? ავტორის თქმით, პეჩორინი არის "პორტრეტი, რომელიც შედგება მისი თაობის მანკიერებისგან". გმირი ჩემს ცისფერთვალებათა სიმპათიას იწვევს, მიუხედავად იმისა, რომ არ მომწონს მასში ისეთი თვისებები, როგორიცაა ეგოიზმი, სიამაყე და სხვების უგულებელყოფა.

პეჩორინი, რომელიც ვერ პოულობს სხვა გამოსავალს საქმიანობის წყურვილისთვის, თამაშობს ხალხის ბედთან, მაგრამ ეს მას არც სიხარულს მოაქვს და არც ბედნიერებას. სადაც კი პეჩორინი გამოჩნდება, მას მწუხარება მოაქვს ხალხს. ის კლავს თავის მეგობარს გრუშნიცკის დუელში, რომელიც მოხდა სისულელის გამო. როდესაც იგი ციხეში გადაასახლეს დუელში, ის ხვდება ბელას, ადგილობრივი უფლისწულის ქალიშვილს. პეჩორინი არწმუნებს ძმას მოპარული ცხენის სანაცვლოდ მისი დის გატაცებაში. . მას გულწრფელად სურდა ბელა გაეხარებინა, მაგრამ მუდმივ გრძნობებს უბრალოდ ვერ განიცდის. მათ ცვლის მოწყენილობა - მისი მარადიული მტერი.

გოგონას სიყვარულს რომ მიაღწია, ის ცივდება მის მიმართ და რეალურად ხდება მისი სიკვდილის დამნაშავე. დაახლოებით იგივე სიტუაციაა პრინცესა მარიამთან, რომელსაც გართობის მიზნით აიძულებს მას შეუყვარდეს, წინასწარ იცის, რომ მას არ სჭირდება. მის გამო ვერამ ბედნიერება არ იცის. თვითონ ამბობს: „რამდენჯერ ვითამაშე უკვე ბედის ხელში ნაჯახის როლი! სასჯელის იარაღივით დავეცი განწირულ მსხვერპლს... ჩემმა სიყვარულმა არავის მოუტანა ბედნიერება, რადგან არაფერი გავწირე მათთვის, ვინც მიყვარდა...“

მაქსიმ მაქსიმიჩიც მასზე განაწყენებულია, რადგან დიდი ხნის განშორების შემდეგ მასთან შეხვედრისას ცივი იყო. მაქსიმ მაქსიმიჩი ძალიან ერთგული ადამიანიდა ის გულწრფელად თვლიდა პეჩორინს თავის მეგობრად.

გმირი იზიდავს ადამიანებს, მაგრამ ვერ პოულობს მათთან გაგებას. ეს ხალხი შორს იყო თავისით სულიერი განვითარებამისგან არ ეძებდნენ ცხოვრებაში იმას, რასაც ის ეძებდა. პეჩორინის უბედურება იმაში მდგომარეობს, რომ მისი დამოუკიდებელი თვითშეგნება და კიდევ უფრო გადაიქცევა. ის არ უსმენს არავის აზრს, ხედავს და იღებს მხოლოდ საკუთარ „მეს“. პეჩორინს მოსწყინდა ცხოვრება, ის გამუდმებით ეძებს შეგრძნებების მღელვარებას, ვერ პოულობს და იტანჯება. მზადაა ყველაფერი გარისკოს საკუთარი ახირების შესასრულებლად.

თავიდანვე პეჩორინი მკითხველის წინაშე ჩნდება როგორც " უცნაური კაცი" ასე ამბობს მის შესახებ კეთილგანწყობილი მაქსიმ მაქსიმიჩი: „სასიამოვნო ბიჭი იყო, გარწმუნებთ; მხოლოდ ცოტა უცნაური... დიახ, ბატონო, ის ძალიან უცნაური იყო“. პეჩორინის გარეგნულ და შინაგან გარეგნობაში არსებულ უცნაურობას რომანის სხვა პერსონაჟებიც ხაზს უსვამენ. ვფიქრობ, სწორედ ეს იზიდავს ქალებს პეჩორინში. ის არის არაჩვეულებრივი, მხიარული, სიმპათიური და ასევე მდიდარი - ნებისმიერი გოგოს ოცნება.

გმირის სულის გასაგებად, რამდენად იმსახურებს ის საყვედურს ან რამდენად იმსახურებს თანაგრძნობას, საჭიროა გულდასმით გადაიკითხოთ ეს რომანი არაერთხელ. მას ბევრი აქვს კარგი თვისებები. ჯერ ერთი, პეჩორინი ინტელექტუალური და განათლებული ადამიანია. . სხვების განსჯისას ის კრიტიკულია საკუთარი თავის მიმართ. თავის ჩანაწერებში ის აღიარებს მისი სულის თვისებებს, რომელთა შესახებ არავინ იცის. მეორეც, ის, რომ ის პოეტური ბუნებაა, ბუნებისადმი მგრძნობიარეა, ასევე გმირის სასარგებლოა. „ჰაერი სუფთა და სუფთაა, როგორც ბავშვის კოცნა; მზე კაშკაშა, ცა ცისფერი - კიდევ რა ჩანს? რატომ არის ვნებები, სურვილები, სინანული?...“

მეორეც, პეჩორინი მამაცი და მამაცი კაცი., რაც დუელის დროს გამოიხატა. მიუხედავად მისი ეგოიზმისა, მან იცის როგორ უყვარდეს ჭეშმარიტად: ის გრძნობს მთლიანად გულწრფელი გრძნობები. საკუთარი განცხადებების საწინააღმდეგოდ, პეჩორინს შეუძლია სიყვარული, მაგრამ მისი სიყვარული ძალიან რთული და რთულია. ასე რომ, ვერას გრძნობა ახალი ძალაიღვიძებს, როდესაც არსებობს ამის სამუდამოდ დაკარგვის საშიშროება ერთადერთი ქალივინც მას ესმოდა. ”მას სამუდამოდ დაკარგვის შესაძლებლობით, ფეითი უფრო ძვირფასი გახდა ჩემთვის, ვიდრე ყველაფერი მსოფლიოში - სიცოცხლეზე ღირებულიპატივი, ბედნიერება!” - აღიარებს პეჩორინი. რწმენის დაკარგვის შემდეგაც კი მიხვდა, რომ მის ცხოვრებაში სინათლის უკანასკნელი სხივი ჩაქრა. მაგრამ ამის შემდეგაც კი პეჩორინი არ გატყდა. ის კვლავ თვლიდა თავის ბედის ბატონად, სურდა მისი ხელში ჩაგდება და ეს შესამჩნევია რომანის ბოლო ნაწილში - „ფატალისტი“.
მესამე, ბუნებამ მას ორივე ღრმა, მკვეთრი გონება და კეთილი, თანამგრძნობი გული მისცა. მას შეუძლია კეთილშობილური იმპულსები და ჰუმანური ქმედებები. ვინ არის დამნაშავე იმაში, რომ პეჩორინის ყველა ეს თვისება დაიღუპა? მეჩვენება, რომ დამნაშავე საზოგადოებაა, რომელშიც გმირი გაიზარდა და ცხოვრობდა.

თავად პეჩორინმა არაერთხელ თქვა, რომ საზოგადოებაში, რომელშიც ის ცხოვრობს, არ არსებობს უანგარო სიყვარულიარ არის ნამდვილი მეგობრობა, არ არის სამართლიანი, ჰუმანური ურთიერთობა ადამიანებს შორის. ამიტომაც აღმოჩნდა, რომ პეჩორინი უცნობი იყო მაქსიმ მაქსიმიჩისთვის.

პეჩორინის პიროვნება ორაზროვანია და მისი აღქმა შესაძლებელია სხვადასხვა წერტილებიმხედველობა, ზიზღის ან სიმპათიის გამოწვევა. ვფიქრობ, მისი პერსონაჟის მთავარი მახასიათებელია გრძნობის, აზრისა და საქმის წინააღმდეგობა, გარემოებების წინააღმდეგობა და ბედი. მისი ენერგია იღვრება ცარიელ ქმედებებში და მისი ქმედებები ყველაზე ხშირად ეგოისტური და სასტიკია. ეს მოხდა ბელასთან, რომლითაც იგი დაინტერესდა, მოიტაცა, შემდეგ კი მისი ტვირთი დააწვა. მაქსიმ მაქსიმიჩთან, რომელთანაც მხარს უჭერდა თბილი ურთიერთობებისანამ საჭირო იყო. მარიამთან, რომელიც წმინდა ეგოიზმის გამო აიძულა შეყვარებულიყო. გრუშნიცკისთან, რომელიც ისე მოკლა, თითქოს რაღაც ჩვეულებრივი ჩაიდინა.

ლერმონტოვი ყურადღებას ამახვილებს მისი გმირის გამოსახულების ფსიქოლოგიურ გამჟღავნებაზე, სვამს საკითხს პიროვნების მორალური პასუხისმგებლობის შესახებ მის არჩევანზე. ცხოვრების გზადა თქვენი მოქმედებებისთვის. ჩემი აზრით, ლერმონტოვამდე რუსულ ლიტერატურაში არავის მიუცია ადამიანის ფსიქიკის ასეთი აღწერა.

თქვენი კარგი სამუშაოს გაგზავნა ცოდნის ბაზაში მარტივია. გამოიყენეთ ქვემოთ მოცემული ფორმა

სტუდენტები, კურსდამთავრებულები, ახალგაზრდა მეცნიერები, რომლებიც იყენებენ ცოდნის ბაზას სწავლასა და მუშაობაში, ძალიან მადლობლები იქნებიან თქვენი.

პეჩორინის ფსიქოლოგიური პორტრეტი (ლერმონტოვის რომანის "ჩვენი დროის გმირი" საფუძველზე)

შესავალი

ლერმონტოვის პოეზიის ლირიკულ ელემენტში განსახიერებული "ჩვენი დროის გმირის" გამოსახულება რომანში "ჩვენი დროის გმირი" (1839) ვლინდება არა მხოლოდ ფსიქოლოგიურად. ლერმონტოვის რომანი არის მისი მცდელობა, მისცეს სახელმწიფოს ანალიზი თანამედროვე საზოგადოება, შეისწავლოს მორალური ატმოსფერო, რომელშიც მწიფდება ახალი სიცოცხლის ყლორტები. პეჩორინი, თავისი დროის გმირი, განსხვავდება რომანის ყველა სხვა პერსონაჟისგან იმით, რომ ის ერთადერთია, ვინც იცის, როგორ აიღოს საკუთარ თავზე პასუხისმგებლობის სრული ტვირთი, განსაჯოს არა მხოლოდ მის გარშემო არსებული საზოგადოება, არამედ იყოს კრიტიკული. თავად. ლერმონტოვი მკითხველს აძლევს შესაძლებლობას შეისწავლოს ცხოვრების სხვადასხვა ასპექტები ბედთან ურთიერთობისას ინდივიდუალური ადამიანი, და განიხილოს ადამიანის ბედი სოციალურ-ისტორიული გარემოებების ფონზე.

ლერმონტოვი, ფსიქოლოგი, იკვლევს გარემოს მიერ პიროვნების სულიერი დამახინჯების პროცესებს, ყურადღებას აქცევს განმსაზღვრელ, გარდამტეხ მოვლენებს გმირების ცხოვრებაში. ეს ასევე ეხება უბრალო, ბუნებრივი ადამიანების სურათებს - ყაზბიჩის, ბელას, მაქსიმ მაქსიმიჩის და "პატიოსანი კონტრაბანდისტების" და პეჩორინის წრის ადამიანებს - გრუშნიცკის, ვერნერს, მერი. პეჩორინის ფსიქოლოგიური პორტრეტის შექმნით, რომელიც ასახავს გმირის შინაგანი სიმწარის პროცესს, ლერმონტოვი ერთდროულად ქმნის "უბრალო კაცის" - მაქსიმ მაქსიმიჩის - კეთილი, გულწრფელი, მთელი სულით ერთგული პეჩორინს. მკითხველის წინაშე იხსნება ადამიანის ტრაგედია, მისი საქციელი ამართლებს პეჩორინის ამორალურ ქმედებებს.

პეჩორინის პიროვნების შესწავლა რომანის "დღიურის" თავებში აგებულია გმირების ურთიერთდახასიათების პრინციპზე. გრუშნიცკი და ვერნერი არა მხოლოდ გმირები არიან საკუთარი ბედითა და ხასიათით, არამედ პეჩორინის პიროვნების თავისებური "სარკე" ანარეკლებიც. ლერმონტოვსკი პეჩორინი საკუთარ თავს იცნობს სხვა ადამიანების პიროვნების შესწავლით და გაცნობით.

პეჩორინის გამოსახულება ვლინდება არა მხოლოდ მოქმედებებში, საქმეებში, არამედ გმირის გარეგნობის მახასიათებლებშიც. ლერმონტოვი საოცრად მდიდარს ქმნის ფსიქოლოგიური ნახატიპეჩორინის გარეგნობის პორტრეტი. გმირის პორტრეტი შექმნილია არა მხოლოდ ექსპრესიული, არამედ ვიზუალური საშუალებები. პეჩორინის მოძრაობების პლასტიურობის, მისი ფიგურის, თვალების გამომეტყველების აღწერისას იგრძნობა ლერმონტოვის მზერა, მხატვარი, რომელიც შესანიშნავად ფლობდა მხატვრის ფუნჯს.

რომანის კომპოზიცია უკრავს სასიცოცხლო როლიფორმირებაში მხატვრული დიზაინილერმონტოვი. პეჩორინის პერსონაჟი რომანის პირველ თავებში გარედან ვლინდება, მისი პიროვნება ვლინდება მის მიმართ სხვა პერსონაჟების ქმედებებში და დამოკიდებულებაში. პეჩორინის დღიურში გვაქვს გმირის აღიარება, რომელიც ახსნის მის ბევრ ქმედებას. რომანის სიუჟეტში მოვლენათა ქრონოლოგიური თანმიმდევრობა იცვლება მკითხველის მიერ გმირის „აღიარების“ ფსიქოლოგიური თანმიმდევრობით. რომანი „ჩვენი დროის გმირი“ აერთიანებს ღრმა ფსიქოლოგიური ანალიზიინტენსიური სულიერი ცხოვრება ინდივიდუალური 30-იანი წლების ბოლოს, მორალური დანაკარგებისა და სოციალური იმედგაცრუების პერიოდის ანალიტიკური ასახვით.

ფსგრიგორი ალექსანდროვიჩ პეჩორინის იქოლოგიური პორტრეტი

ლერმონტოვის რომანში წარმოდგენილ ინდივიდის ბედმა, რომელიც ასახულია მთელი თავისი სპეციფიკური სოციალურ-ისტორიული, ეროვნული განპირობებულობით და ამავდროულად სუვერენული, სულიერად თავისუფალი ტომობრივი არსების ინდივიდუალურ უნიკალურობაში, ამავე დროს შეიძინა უნივერსალური მნიშვნელობა.

რომანის წინასიტყვაობაში ნათქვამია, რომ პეჩორინი არის "თანამედროვე ადამიანის" ტიპი, როგორც მას "ესმის" ავტორი და "ის ძალიან ხშირად ხვდებოდა". ამავე დროს, ეს არ არის "მასობრივი" ტიპი, არამედ "ტიპიური გამონაკლისი", "უცნაური ადამიანის" ტიპი. პეჩორინს უწოდა თავისი დროის ონეგინი, ბელინსკიმ პატივი მიაგო პუშკინის გამოსახულების შეუდარებელ მხატვრულობას: ”პეჩორინი ჩვენი დროის ონეგინია”, მაგრამ ამავე დროს მას სჯეროდა, რომ ”პეჩორინი თეორიულად ონეგინს აღემატება, თუმცა ეს უპირატესობაა. ლერმონტოვის კი არა, ჩვენი დროისაა“.

ბელინსკი პეჩორინის გამართლებისა და დადანაშაულების გარეშე აღნიშნავს, რომ „სიმართლის ინსტინქტი“ ძალიან ძლიერია მასში, მაგრამ მისი ხასიათის ორმაგობის გამო, ის არ ჩერდება საკუთარი თავის და საზოგადოების ცილისწამებაზე. პეჩორინის პერსონაჟის ღირსებები და ნაკლოვანებები აწონ-დაწონა, ბელინსკი ასკვნის: ”მაგრამ სასამართლო ჩვენ არ გვეკუთვნის: ყველა ადამიანისთვის სასამართლო არის მის საქმეებში და მათ შედეგებში”.

ბელინსკის ამ აზრის მართებულობას ადასტურებს საკუთარი თავის უმოწყალო განსჯა, რომელსაც პეჩორინი ატარებს, აწონ-დაწონებს და აფასებს მის ამაოდ გატარებულ ცხოვრებას: „...ჩემი მაღალი მიზანი მართალი იყო... მაგრამ მე ვერ ვხვდებოდი ჩემი მიზანი. პეჩორინის ამ სიტყვებში არის გასაღები მისი თაობის "ჭკვიანი არასაჭირო ნივთების" ტრაგედიის მიზეზების გასაგებად, პოსტ-დეკემბრის პერიოდის რუსი ხალხის ტრაგედია.

მე-19 საუკუნის მეორე ნახევრიდან დაწყებული პეჩორინის განმარტება " დამატებითი ადამიანი”თუმცა არც თავად ლერმონტოვმა და არც ბელინსკიმ არ მისცეს მას ასეთი განმარტება, პირველ რიგში იმიტომ, რომ ასეთი ტერმინი მათ დროს არ არსებობდა. მათთვის პეჩორინი არის "დროის გმირი, თანამედროვე ადამიანიუცნაური კაცი”. რუსულ ლიტერატურაში "ზედმეტი ადამიანის" გამოსახულების ტიპოლოგიური არსი ძალიან წინააღმდეგობრივად არის განმარტებული.

ჰერცენმა ყველაზე ზუსტად განსაზღვრა "ზედმეტი კაცის" ტიპის მნიშვნელობა და მახასიათებლები რუსული საზოგადოებისა და ნიკოლოზის ეპოქის რუსული ლიტერატურისთვის. ”ზედმეტი ადამიანის, დაკარგული ადამიანის სევდიანი ბედი, მხოლოდ იმიტომ, რომ ის ადამიანად ჩამოყალიბდა, მაშინ გამოჩნდა არა მხოლოდ ლექსებსა და რომანებში, არამედ ქუჩებში და საცხოვრებელ ოთახებში, სოფლებსა და ქალაქებში. ჩვენი ლიტერატურული ფლანკერები ახლა დასცინიან ამ სუსტ მეოცნებეებს, რომლებიც ჩხუბის გარეშე გატეხეს, ამ უსაქმურ ადამიანებს, რომლებმაც არ იცოდნენ როგორ აღმოჩენილიყვნენ იმ გარემოში, რომელშიც ცხოვრობდნენ.

ჰერცენის აზრით, პეჩორინი ხდება "ზედმეტი", რადგან მისი განვითარებაში ის უფრო შორს მიდის, ვიდრე უმრავლესობა, ყალიბდება ადამიანად და უფრო ზუსტად, პიროვნებად, რომელიც ნიკოლოზ რუსეთის უპიროვნო რეალობის პირობებში იყო, ჰერცენის აზრით, "ერთ-ერთი ყველაზე ტრაგიკული სიტუაცია მსოფლიოში."

ლერმონტოვის აზრით, მისი დროის ტრაგედია არ არის მხოლოდ ის, რომ „ხალხი მოთმინებით იტანჯება“, არამედ ისიც, რომ „უმრავლესობა იტანჯება ამის გაცნობიერების გარეშე“. ამ თვალსაზრისით, პეჩორინი ასახავს 30-იან წლებში რუსეთში სოციალური და პიროვნული თვითშემეცნების ინტენსიური განვითარების აქტს. ბელინსკი წერდა: „საზოგადოების საკუთარ თავთან გაცნობით, ანუ მასში თვითშემეცნების განვითარებით, ის აკმაყოფილებს მის ყველაზე მნიშვნელოვან და ყველაზე მნიშვნელოვან მოთხოვნილებას დღევანდელ მომენტში“.

ლერმონტოვის პიროვნების კონცეფციამ გააფართოვა და გააღრმავა შესაძლებლობები მხატვრული ტიპიფიკაცია. პეჩორინი ტიპიური პერსონაჟია, მაგრამ განსაკუთრებული სახის. ერთის მხრივ, ის არის გარკვეული სოციალური გარემოებების და გარემოს პროდუქტი და ამ თვალსაზრისით წარმოადგენს მტკიცედ განსაზღვრულ სოციალურ ტიპს „თავისი დროის გმირის“, მეორეს მხრივ, როგორც ადამიანი თავისი ექსტრაკლასობრივი ღირებულებით. გარემოებებისა და სოციალური როლების საზღვრებს მიღმა, რამაც დაბადა იგი, ანუ მიღმა სოციალური ტიპიგარკვეული ეპოქისა და კონკრეტული გარემოს მიერ წარმოქმნილი, საყოველთაო მნიშვნელობას იძენს. პეჩორინის პიროვნება უფრო ფართოა, უფრო ჰოლისტიკური და უფრო ზედმეტი ცხოვრების შინაარსი, რომელიც ითავსებს მის სოციალურ როლებს, მის სოციალური სტატუსიზოგადად. ლერმონტოვის გმირის პიროვნებასა და ხასიათში დარწმუნებულობისა და მიუწვდომლობის ერთობლიობამ ბელინსკის მისცა საფუძველი ეთქვა: ”ის იმალება ჩვენგან, როგორც არასრული და გადაუჭრელი არსება, როგორც ის გვეჩვენება რომანის დასაწყისში”.

როდესაც გამოქვეყნდა რომანი "ჩვენი დროის გმირი", დამცავი კრიტიკა, რომელიც აცნობიერებდა ნიკოლოზ 1-ის მკვეთრად უარყოფით შეფასებას, დაარწმუნა მკითხველი, რომ რომანში რუსული არაფერი იყო, რომ მისი "მანკიერი" გმირი ავტორმა დააკოპირა დასავლურიდან. ევროპელი მწერლები. საქმე იქამდე მივიდა, რომ პოეტის საბედისწერო გარდაცვალებიდან მალევე, ბარონ ე. როზენმა გამოხატა თავისი „სიხარული“, რომ ლერმონტოვი მოკლეს და აღარ დაწერს „მეორე პეჩორინს“. ბევრი ნახევრად მინიშნება და პირდაპირი მინიშნება იყო ისეთი „კრიტიკოსების“ მიმოხილვებში, რომლებიც ავტორმა რომანის გმირში წარმოაჩინა თავი.

არის თუ არა „ჩვენი დროის გმირი“ სოციალური, სოციალური - ობიექტურად და სუბიექტურად? ობიექტურად, რადგან პეჩორინის ფსიქოლოგიის ყველა მოქმედებას განსაზღვრავს დრო, მისი თაობის გარემოს არსებობის პირობები; პეჩორინის მრავალი ქმედება და ხასიათის თვისება დამოკიდებულია - მეტ-ნაკლებად - საზოგადოებასთან ურთიერთობებიდა მორალი, როგორც თვითონ აღიარებს. სუბიექტური, რადგან სოციალური საკითხი რომანში არის წარმოდგენილი, როგორც კვლევის ერთ-ერთი ობიექტი. ახლოს ცენტრალური ფიგურახანდახან „უბრალო კაცს“ მაქსიმ მაქსიმიჩს აყენებენ, შემდეგ „მთის შვილებს“, შემდეგ „პატიოსან კონტრაბანდისტებს“ - შედარებების ამ სერიის სოციალურ-ექსპერიმენტული ბუნება უდაო ჩანს.

და მაინც ისინი არ ამოწურავენ მწერლის მხატვრულ ამოცანას. ნაწარმოების კონცეფციის სიღრმე მდგომარეობს იმაში, რომ სხვადასხვა მხარეებისოციალური ცხოვრება აქ პირდაპირ დამოკიდებულია თავად ადამიანზე, ისევე როგორც თითოეული ადამიანის ბედი დამოკიდებულია სოციალურ-ისტორიულ გარემოებებზე.

კაცობრიობიდან მასობრივი გადახრების სოციალური მოტივაცია. ლერმონტოვი ხაზს უსვამს უმაღლეს მორალურ იდეალებს მისი დამახასიათებელი კომპოზიციური ტექნიკის გამოყენებით. შექმნა ახლოდანპეჩორინის ფსიქოლოგიური პორტრეტი, მწერალი მონოლოგებში და დღიურებში, რეტროსპექტულად ასახავს გმირის სულის გამკვრივების სურათს, მაგრამ ამავე დროს ის ქმნის "ჩვეულებრივი ადამიანის" გამოსახულებას, ერთის მხრივ, ასწორებს პეჩორინის ქცევას, როგორც D.E. მართებულად აღნიშნა მაქსიმოვმა და, მეორე მხრივ, მისი ბედის პერსონიფიკაცია პეჩორინის მორალური გამართლებაა.

ზოგადად, „ჩვენი დროის გმირი“ აერთიანებდა ფილოსოფიურ კონცეფციას ეროვნული ცხოვრების ცოცხალ ანალიტიკურ ასახვას, როგორც ღრმა მორალურ და ფსიქოლოგიურ წინააღმდეგობებს.

"ჩვენი დროის გმირის" პირველ მკითხველს მისი უჩვეულო შთაბეჭდილება მოახდინა მხატვრული ფორმა. ბელინსკი იყო პირველი კრიტიკოსი, რომელმაც დაადგინა, თუ როგორ ტოვებს მკითხველს რამდენიმე მოთხრობიდან „მთელი რომანის შთაბეჭდილება“. ამის "საიდუმლოებას" ის ხედავს იმაში, რომ ლერმონტოვის რომანი "ერთი ადამიანის ბიოგრაფიაა". ბელინსკი რომანის არაჩვეულებრივ მხატვრულ მთლიანობაზე ამბობს: „არ არის გვერდი, სიტყვა, სტრიქონი, რომელიც შემთხვევით ჩააგდო: აქ ყველაფერი ერთი მთავარი იდეიდან გამომდინარეობს და ყველაფერი მას უბრუნდება“. თანამედროვე მკვლევარი ბ.ტ. უდოდოვი რომანის კომპოზიციის შესახებ წერს: „ჩვენი დროის გმირის კომპოზიცია არ არის წრფივი, არამედ კონცენტრული. და არა მხოლოდ იმიტომ, რომ მასში ყველაფერი მიზიდულია ერთი ცენტრალური პერსონაჟისკენ. რომანის ყველა ნაწილი არის არა იმდენად ცალკეული ასპექტები ერთი მთლიანისა, არამედ დახურული წრეები, რომლებიც შეიცავს ნაწარმოების არსს მთლიანობაში, მაგრამ არა მთელ სიღრმეში. ამ წრეების ერთმანეთზე გადაფარვა იმდენად არ აფართოებს თხრობის ფარგლებს, რამდენადაც ღრმავდება მას“.

პრობლემა ასევე იწვევს უამრავ კამათს მხატვრული მეთოდი. ეს საკითხი რამდენიმე ათეული წლის განმავლობაში ერთ-ერთი ყველაზე საკამათო იყო.

"ლერმონტოვის შემოქმედების შესწავლისას", - აღნიშნა ი.ე. 70-იანი წლების დასაწყისში. ვუსოკი, "მისი მხატვრული მეთოდის პრობლემა ერთ-ერთი ყველაზე რთულია". მხატვრულ მეთოდთან დაკავშირებით განსხვავებული თვალსაზრისი არსებობს. ასე რომ, ბ.მ. ეიხენბაუმი, რომელიც ასახავს ლერმონტოვის მხატვრულ ევოლუციას, წერდა: ”ჩვეულებრივია ვისაუბროთ ზოგადი ტერმინებით, რომლებიც თანაბრად ეხება პუშკინს და გოგოლს ”რომანტიზმიდან რეალიზმისკენ”. ეს ფორმულა აშკარად არასაკმარისია... გამოდის, თითქოს რეალიზმი ყველასთვის ერთი და იგივე დანიშნულება იყო - უბრალოდ გზა უნდა გეპოვა, რომანტიზმი კი უბრალოდ გარდაუვალი „გადასასვლელი“ იყო ამ თავშეყრის პუნქტამდე“.

დებატები "ჩვენი დროის გმირის" მეთოდის შესახებ განსაკუთრებით მწვავედ გაჩაღდა 1962 წლის V გაერთიანების ლერმონტოვის კონფერენციაზე, სადაც სამი მოხსენება მიეძღვნა ამ თემას. ერთ-ერთ მათგანში მეთოდი ინტერპრეტირებული იყო როგორც რეალისტური ნამუშევარი(V.A. Maikov), მეორეში - როგორც რეალისტური რომანტიზმის ელემენტებით (U.R. Fokht), მესამეში - როგორც რომანტიული (K.N. Grigoryan). მოგვიანებით გამოჩნდა ნაშრომი, რომელიც ცდილობდა დაესაბუთებინა მეოთხე თვალსაზრისი „ჩვენი დროის გმირის“ მეთოდზე, როგორც რომანტიზმისა და რეალიზმის სინთეზი.

ასეთი ჰეტეროგლოსიისა და ასეთი კონტრასტების შესაძლებლობის ფაქტი, ლერმონტოვის შემოქმედებაში და შემოქმედებით მეთოდში რეალური, თვალსაჩინო განსხვავებების არსებობა ბევრს მეტყველებს. რეალობის ნამდვილმა წინააღმდეგობებმა დასაბამი მისცა ლერმონტოვის მხატვრულ სამყაროს.

დასკვნა

მოთხრობაში ცენტრალური ადგილი უკავია პეჩორინის ფსიქოლოგიურ პორტრეტს, რომელიც ხაზს უსვამს არათანმიმდევრულობას გარე და შინაგანი სამყაროგმირი.

ამრიგად, შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ ლერმონტოვის რომანში "ჩვენი დროის გმირი" დომინირებს რომანტიკული პორტრეტები, რაც განპირობებულია მწერლის შემოქმედებითი მეთოდით. მთავარი გმირის პეჩორინის პორტრეტი ფსიქოლოგიურია, რასაც ნაწარმოების ჟანრი განსაზღვრავს. სწორედ ის ემსახურება გმირის დახასიათების საშუალებას ფსიქოლოგიური ანალიზის სხვა საშუალებებთან ერთად.

გამოყენებული ლიტერატურის სია

1. ბელინსკი ვ.გ. პუშკინი, ლერმონტოვი, გოგოლი. არჩეული სტატიები. მ.: დეტ. ლიტრა, 1970 წ

2. დოლინინა ნ.. პეჩორინი და ჩვენი დრო. ლ.: „დეტ. ლიტერატურა“, 1970 წ

3. რუსული ლიტერატურის ისტორია. რედ. ე.ნ. Kupreyanova, L. “Science”, ტ.2, 1981 წ

4. ლერმონტოვ მ.იუ რუსულ კრიტიკაში. სტატიების კრებული / კომპ., შესავალი. Ხელოვნება. და შენიშვნა. კ.ნ.ლომუნოვა. - მ.: სოვ. რუსეთი, 1995 წ

5. რეზ ზ.ია. M.Yu. ლერმონტოვი სკოლაში. ლ.: უჩპედგიზი, 1963 წ.

6. Udodov B.T.. რომან M.Yu Lermontov "ჩვენი დროის გმირი". მ.: განათლება, 1989 წ

მსგავსი დოკუმენტები

მწერლობის ისტორია და სიუჟეტის ხაზიმარიამ პეტროსიანის რომანი "სახლი, რომელშიც..." განახლება სტუდენტებისთვის მორალური პრობლემებიმუშაობს. რომანის მთავარი მოტივების გაცნობა, სახლის გამოსახულების ანალიზი. მაცხოვრებლების დამოკიდებულება მის მიმართ, მისი წესრიგი და სტრუქტურა.

კურსის სამუშაო, დამატებულია 29/10/2014


რუსეთის მოსახლეობის განათლების დონე XIX საუკუნის მეორე ნახევრამდე. მორდოვის რეგიონის მოსახლეობაში გაუნათლებლობის აღმოფხვრის პროცესი, რომელიც მოჰყვა ბატონობის გაუქმებას. სახალხო განათლების ფორმირება საბჭოთა სისტემის წინა პერიოდში.

რეზიუმე, დამატებულია 08/05/2010


ემოციური და ორგანული პროცესების ურთიერთმიმართების თეორიები, ემოციების გავლენა ადამიანის ფსიქიკაზე და ქცევაზე. ფაქტორები, რომლებიც გავლენას ახდენენ ემოციების წარმოქმნასა და ბუნებაზე. თანამედროვე მასწავლებლის მორალური და ფსიქოლოგიური იმიჯი, სამუშაოში საჭირო შესაძლებლობები.

ტესტი, დამატებულია 02/16/2009


„ჯანმრთელობა“, „ცხოვრების წესი“, „ჯანსაღი ცხოვრების წესი“ ცნებების ანალიზი და არსი. პირველკლასელებში ჯანსაღი ცხოვრების წესის შესახებ იდეების ჩამოყალიბების პროცესის თავისებურებები. ჯანმრთელობა და ჯანსაღი ცხოვრების წესი, როგორც სოციალური და პედაგოგიური მუშაობის სამიზნე პარამეტრები.

ნაშრომი, დამატებულია 08/02/2011


ხატვის შესაძლებლობები უფროს ბავშვებში პიროვნების იმიჯის ფორმირებაში სკოლამდელი ასაკი. იდეების თავისებურებები პიროვნების შესახებ 6-7 წლის ბავშვებში. პედაგოგიური პირობებიპიროვნების იმიჯის ფორმირება და განვითარების დინამიკა სკოლამდელ ბავშვებში ხატვის პროცესში.

კურსის სამუშაო, დამატებულია 01/30/2012


მასწავლებელო, არ არსებობს სხვა პროფესია, რომელსაც ყველაზე მეტად ეძახიან ლამაზი სიტყვებით: მაღალი, კეთილშობილი, ღირსეული, ლამაზი... ადამიანის აღზრდა, რომელსაც უყვარს და პატივს სცემს თავის პლანეტას, ჩვენი დროის უპირველესი ამოცანა გახდა. მასწავლებლის თვისებები რუსეთი XXIსაუკუნეში.

ესე, დამატებულია 25.01.2011


"ჯანმრთელობის", "ჯანსაღი ცხოვრების წესის" ცნებების არსი სამეცნიერო ლიტერატურა. კომპონენტები ჯანსაღი იმიჯიუმცროსი სკოლის მოსწავლის ცხოვრება. შთანთქმის დონის განსაზღვრა უმცროსი სკოლის მოსწავლეებიჯანსაღი ცხოვრების წესის წესები ჩვენს გარშემო არსებული სამყაროს შესწავლის პროცესში.

პრაქტიკის ანგარიში, დამატებულია 04/13/2014


ცნებების განმარტება " ხელოვნების სამყაროდა „მხატვრული სამყაროს დომინანტი“ ლიტერატურულ კრიტიკასა და ლიტერატურის სწავლების მეთოდებში. კრეატიული მეთოდიპოეტი და მისი როლი მხატვრული სამყაროს ორგანიზებაში („მცირის“ და „ჩვენი დროის გმირის“ მაგალითზე).

ნაშრომი, დამატებულია 23/07/2017


ჯანსაღი ცხოვრების წესის კონცეფცია უფროსი სკოლამდელი ასაკის ბავშვებისთვის. აქტივობის საშუალებები, მეთოდები და ფორმები, რომლებიც მიზნად ისახავს უფროსი სკოლამდელი ასაკის ბავშვებისთვის ჯანსაღი ცხოვრების წესის შექმნას. მემორანდუმის "სლუდსკაიას" საქმიანობის მახასიათებლები Დაწყებითი სკოლა- საბავშვო ბაღი“.

კურსის სამუშაო, დამატებულია 03/18/2014


თეორიული საფუძველიჯანსაღი ცხოვრების წესი. "ჯანმრთელობის" და "ჯანსაღი ცხოვრების წესის" ცნებები. სოციალური და პედაგოგიური პირობები მოზარდებში ჯანსაღი ცხოვრების წესის ეფექტური ფორმირებისთვის, სოციალური მასწავლებლის საქმიანობა სკოლაში მის განხორციელებაში.