რა არის ფანტასტიკური სიუჟეტის განმარტება. სამეცნიერო ფანტასტიკის ჟანრის უნიკალურობა

ზოგადად, სამეცნიერო ფანტასტიკისა და სამეცნიერო ფანტასტიკის დიდი მოყვარული ვარ. ერთ დროს ბევრს ვკითხულობდი, ახლა გაცილებით ნაკლებს ინტერნეტის გამოგონებისა და დროის უქონლობის გამო. ჩემი შემდეგი პოსტის მომზადებისას ამ რეიტინგს წავაწყდი. ჰოდა, მგონი ახლა წავალ სარბენად, ალბათ აქ ყველაფერი ვიცი! ჰო! როგორიც არ უნდა იყოს. ნახევარი წიგნი არ წამიკითხავს, ​​მაგრამ არაუშავს. ზოგიერთ ავტორს თითქმის პირველად მესმის! შეხედე როგორია! და ისინი საკულტოა! როგორ ხარ ამ სიაში?

Ჩეკი...

1. დროის მანქანა

ჰ.ჯი უელსის რომანი, მისი პირველი მთავარი სამეცნიერო ფანტასტიკის ნაწარმოები. ადაპტირებულია 1888 წლის მოთხრობიდან "დროის არგონავტები" და გამოიცა 1895 წელს. „დროის მანქანამ“ სამეცნიერო ფანტასტიკაში შემოიტანა დროში მოგზაურობის იდეა და ამისთვის გამოყენებული დროის მანქანა, რომელიც მოგვიანებით ბევრმა მწერალმა გამოიყენა და შექმნა ქრონო-ფანტასტიკის მიმართულება. უფრო მეტიც, როგორც იუ.ი. კაგარლიცკიმ აღნიშნა, როგორც სამეცნიერო, ისე ზოგადად მსოფლმხედველობითი თვალსაზრისით, უელსი „... გარკვეული გაგებითმოსალოდნელია აინშტაინი“, რომელმაც ჩამოაყალიბა სპეციალური თეორიაფარდობითობა რომანის გამოსვლიდან ათი წლის შემდეგ

წიგნი აღწერს დროის მანქანის გამომგონებლის მოგზაურობას მომავალში. სიუჟეტის საფუძველია მთავარი გმირის მომხიბლავი თავგადასავალი 800 ათასი წლის შემდეგ მდებარე სამყაროში, რომლის აღწერისას ავტორი გამოირჩეოდა მისი თანამედროვე კაპიტალისტური საზოგადოების განვითარების ნეგატიური ტენდენციებიდან, რამაც ბევრ კრიტიკოსს საშუალება მისცა წიგნს ეწოდებინა. გამაფრთხილებელი რომანი. გარდა ამისა, რომანში პირველად არის აღწერილი დროში მოგზაურობასთან დაკავშირებული მრავალი იდეა, რომელიც დიდხანს არ დაკარგავს მიმზიდველობას მკითხველისთვის და ახალი ნაწარმოებების ავტორებისთვის.

2. უცხო ქვეყანაში

რობერტ ჰაინლეინის ფანტასტიკური ფილოსოფიური რომანი, მიენიჭა ჰიუგოს ჯილდო 1962 წელს. დასავლეთში მას აქვს "საკულტო" სტატუსი და ითვლება ყველაზე ცნობილად ფანტასტიკური რომანებიოდესმე დაწერილი. ერთ-ერთი სამეცნიერო ფანტასტიკის ერთ-ერთი ნამუშევარი, რომელიც შედის კონგრესის ბიბლიოთეკაში წიგნების სიაში, რომლებმაც ჩამოაყალიბეს ამერიკა.

მარსზე პირველი ექსპედიცია უკვალოდ გაქრა. მესამე მსოფლიო ომმა გადადო მეორე წარმატებული ექსპედიცია დიდი ხნის ოცდახუთი წლით. ახალმა მკვლევარებმა დაამყარეს კონტაქტი ორიგინალურ მარსიანელებთან და გაარკვიეს, რომ პირველი ექსპედიციის ყველა არ დაიღუპა. და "კოსმოსური ეპოქის მაუგლი" ჩამოიყვანეს დედამიწაზე - მაიკლ ვალენტინ სმიტი, რომელიც გაიზარდა ადგილობრივი ინტელექტუალური არსებების მიერ. დაბადებული კაცი და აღზრდით მარსიანი მაიკლი კაშკაშა ვარსკვლავივით იფეთქებს დედამიწის ნაცნობ ყოველდღიურ ცხოვრებაში. უძველესი ცივილიზაციის ცოდნითა და უნარებით დაჯილდოებული სმიტი ხდება მესია, დამფუძნებელი ახალი რელიგიადა პირველი მოწამე სარწმუნოებისათვის...

3. ლინზმენის საგა

ლენსმენის საგა არის მილიონწლიანი დაპირისპირების ისტორია ორ უძველეს და ძლიერ რასას შორის: ბოროტი და სასტიკი ედდორიანელები, რომლებიც ცდილობენ შექმნან გიგანტური იმპერია კოსმოსში და არიზიის მკვიდრნი, ახალგაზრდა ცივილიზაციების ბრძენი მფარველები გალაქტიკა. დროთა განმავლობაში, დედამიწა თავისი ძლიერი კოსმოსური ფლოტით და Galactic Lensman Patrol-ითაც შევა ამ ბრძოლაში.

რომანი მყისიერად გახდა წარმოუდგენლად პოპულარული სამეცნიერო ფანტასტიკის თაყვანისმცემლებს შორის - ეს იყო ერთ-ერთი პირველი მთავარი ნაწარმოები, რომლის ავტორებმაც გარისკვა. Მზის სისტემადა მას შემდეგ სმიტი ედმონდ ჰამილტონთან ერთად ითვლებოდა "კოსმოსური ოპერის" ჟანრის ფუძემდებლად.

4. 2001 წელი: კოსმოსური ოდისეა

2001 წელი: კოსმოსური ოდისეა - ადაპტირებული რომანში ლიტერატურული დამწერლობაამავე სახელწოდების ფილმი (რომელიც, თავის მხრივ, დაფუძნებულია ადრეული ამბავიკლარკის "სენტინელი"), რომელიც გახდა სამეცნიერო ფანტასტიკის კლასიკა და მიეძღვნა კაცობრიობის კონტაქტს არამიწიერ ცივილიზაციასთან.
2001 წელი: კოსმოსური ოდისეა რეგულარულად შედის "კინემატოგრაფიის ისტორიაში უდიდესი ფილმების" სიაში. ის და მისი გაგრძელება, 2010: Odyssey Two, მოიპოვეს ჰიუგოს ჯილდოები 1969 და 1985 წლებში საუკეთესო სამეცნიერო ფანტასტიკის ფილმებისთვის.
ფილმისა და წიგნის გავლენა თანამედროვე კულტურაზე უზარმაზარია, ისევე როგორც მათი თაყვანისმცემლების რაოდენობა. და მიუხედავად იმისა, რომ 2001 წელი უკვე მოვიდა, კოსმოსური ოდისეა ნაკლებად სავარაუდოა, რომ დაივიწყოს. ის აგრძელებს ჩვენს მომავალს.

5. 451 გრადუსი ფარენჰეიტი

ცნობილი ამერიკელი სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლის რეი ბრედბერის დისტოპიური რომანი „ფარენჰეიტი 451“ გარკვეული გაგებით გახდა ჟანრის ხატი და წამყვანი ვარსკვლავი. იგი შეიქმნა საბეჭდ მანქანაზე, საიდანაც მწერალმა იქირავა საჯარო ბიბლიოთეკადა პირველად ნაწილ-ნაწილ გამოქვეყნდა ჟურნალ Playboy-ის პირველ ნომრებში.

რომანის ეპიგრაფიკაში ნათქვამია, რომ ქაღალდის აალების ტემპერატურაა 451 °F. რომანი აღწერს საზოგადოებას, რომელიც ეყრდნობა პოპულარული კულტურადა სამომხმარებლო აზროვნება, რომელშიც უნდა დაიწვას ყველა წიგნი, რომელიც გაიძულებს იფიქრო ცხოვრებაზე; წიგნების ფლობა დანაშაულია; და ადამიანები, რომლებსაც აქვთ კრიტიკული აზროვნება, აღმოჩნდებიან კანონის მიღმა. რომანის მთავარი გმირი გაი მონტაგი მუშაობს „მეხანძრედ“ (რაც წიგნში წიგნების დაწვას გულისხმობს), დარწმუნებულია, რომ თავის საქმეს „კაცობრიობის საკეთილდღეოდ“ აკეთებს. მაგრამ მალე ის იმედგაცრუებული ხდება საზოგადოების იდეალებით, რომლის ნაწილიც არის, ხდება გარიყული და შეუერთდება მარგინალიზებულთა მცირე მიწისქვეშა ჯგუფს, რომლის მხარდამჭერები იმახსოვრებენ წიგნების ტექსტებს შთამომავლობისთვის გადარჩენისთვის.

6. „ფონდი“ (სხვა სახელები - აკადემია, ფონდი, ფონდი, ფონდი)

სამეცნიერო ფანტასტიკის კლასიკა, იგი მოგვითხრობს დიდი გალაქტიკური იმპერიის დაშლისა და მისი აღორძინების შესახებ სელდონის გეგმის მეშვეობით.

თავის გვიანდელ რომანებში ასიმოვმა დააკავშირა ფონდის სამყარო მისი სხვა ნამუშევრების სერიასთან იმპერიისა და პოზიტრონიული რობოტების შესახებ. კომბინირებული სერია, რომელსაც ასევე "საფუძველს" უწოდებენ, მოიცავს კაცობრიობის ისტორიას 20000 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში და მოიცავს 14 რომანს და რამდენიმე ათეულ მოთხრობას.

ჭორების თანახმად, ასიმოვის რომანმა დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა ოსამა ბინ ლადენზე და გავლენაც კი მოახდინა მის გადაწყვეტილებაზე ტერორისტული ორგანიზაცია ალ-ქაიდას შექმნის შესახებ. ბინ ლადენმა თავი გარი სელდონს შეადარა, რომელიც მომავალ საზოგადოებას წინასწარ დაგეგმილი კრიზისებით აკონტროლებს. უფრო მეტიც, რომანის სათაური არაბულად თარგმნისას ალ-ქაიდას ჰგავს და, ამდენად, შეიძლება იყოს ბინ ლადენის ორგანიზაციის სახელის მიზეზი.

7. სასაკლაო-ხუთი, ან ბავშვთა ჯვაროსნული ლაშქრობა (1969)

კურტ ვონეგუტის ავტობიოგრაფიული რომანი მეორე მსოფლიო ომის დროს დრეზდენის დაბომბვის შესახებ.

რომანი მიეძღვნა მერი ო'ჰეარს (და დრეზდენის ტაქსის მძღოლს გერჰარდ მიულერს) და დაიწერა "ტელეგრაფიულ-შიზოფრენიული სტილით", როგორც ამას თავად ვონეგუტი ამბობს. წიგნი მჭიდროდ ერწყმის რეალიზმს, გროტესკს, ფანტაზიას, სიგიჟის ელემენტებს, სასტიკ სატირასა და მწარე ირონიას.
მთავარი გმირი ამერიკელი ჯარისკაცი ბილი პილიგრიმია, აბსურდი, მორცხვი, აპათიური ადამიანი. წიგნში აღწერილია მისი თავგადასავალი ომში და დრეზდენის დაბომბვა, რამაც წარუშლელი კვალი დატოვა პილიგრიმის ფსიქიკურ მდგომარეობაზე, რომელიც ბავშვობიდან არც თუ ისე სტაბილური იყო. ვონეგუტმა სიუჟეტში ფანტასტიკური ელემენტი შეიტანა: გმირის ცხოვრების მოვლენებს განიხილავენ პოსტტრავმული სტრესული აშლილობის პრიზმით - ომის ვეტერანებისთვის დამახასიათებელი სინდრომი, რამაც გმირის რეალობის აღქმა დაანგრია. შედეგად, კომიკური „ისტორია უცხოპლანეტელების შესახებ“ გარკვეულ ჰარმონიულ ფილოსოფიურ სისტემაში გადაიზარდა.
პლანეტა ტრაფამადორიდან უცხოპლანეტელები ბილი პილიგრიმს მიჰყავთ თავიანთ პლანეტაზე და ეუბნებიან, რომ დრო რეალურად არ "მიდის", არ ხდება ეტაპობრივი შემთხვევითი გადასვლა ერთი მოვლენიდან მეორეზე - სამყარო და დრო მოცემულია ერთხელ და სამუდამოდ, ყველაფერი რაც მოხდა. ცნობილია და მოხდება . ვიღაცის გარდაცვალების შესახებ ტრაფალმადორები უბრალოდ ამბობენ: "ასეა". შეუძლებელი იყო იმის თქმა, რატომ ან რატომ მოხდა რამე - ეს იყო „მომენტის სტრუქტურა“.

8. ავტოსტოპის გზამკვლევი გალაქტიკაში

გზამკვლევი ავტოსტოპის გზამკვლევში გალაქტიკაში. დუგლას ადამსის ლეგენდარული ირონიული სამეცნიერო ფანტასტიკის საგა.
რომანი მოგვითხრობს უიღბლო ინგლისელის არტურ დენტის თავგადასავალზე, რომელიც თავის მეგობარ ფორდ პრეფექტთან ერთად (ბეთელგეიზეს მახლობლად პატარა პლანეტის მკვიდრი, რომელიც ავტოსტოპის გზამკვლევის რედაქციაში მუშაობს) გაურბის სიკვდილს, როდესაც დედამიწა ანადგურებს. ვოგონის ბიუროკრატების რასა. ზაფოდ ბიბლებროქსი, ფორდის ნათესავი და გალაქტიკის პრეზიდენტი, შემთხვევით იხსნის დენტს და ფორდს კოსმოსში სიკვდილისგან. ასევე Zaphod-ის არასავარაუდო ენერგიაზე მომუშავე გემზე, ოქროს გული, არიან დეპრესიული რობოტი მარვინი და ტრილიანი, იგივე ტრიშა მაკმილანი, რომელსაც არტური ერთხელ შეხვდა წვეულებაზე. ის, როგორც არტური მალევე მიხვდება, ერთადერთი გადარჩენილი მიწიერია მის გარდა. გმირები ეძებენ ლეგენდარულ პლანეტას მაგრათეას და ცდილობენ იპოვონ შეკითხვა, რომელიც შეესაბამება საბოლოო პასუხს.

9. დიუნი (1965)

ფრენკ ჰერბერტის პირველი რომანი Dune Chronicles-ის საგაში ქვიშის პლანეტა არაკისზე. სწორედ ამ წიგნმა გახადა იგი ცნობილი. დიუნმა მოიგო Hugo და Nebula Awards. Dune არის მე-20 საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი სამეცნიერო ფანტასტიკური რომანი.
ეს წიგნი ბევრ პოლიტიკურ, გარემოსდაცვით და სხვა მნიშვნელოვან საკითხს აჩენს. მწერალმა მოახერხა სრულფასოვანი შექმნა ფანტაზიის სამყაროდა გადაკვეთა იგი ფილოსოფიური რომანი. ამ სამყაროში ყველაზე მნიშვნელოვანი ნივთიერება არის სანელებელი, რომელიც საჭიროა ვარსკვლავთშორისი მოგზაურობისთვის და რომელზედაც დამოკიდებულია ცივილიზაციის არსებობა. ეს ნივთიერება გვხვდება მხოლოდ ერთ პლანეტაზე, სახელად Arrakis. არაკისი უზარმაზარი ქვიშის ჭიებით დასახლებული უდაბნოა. ამ პლანეტაზე ცხოვრობენ ფრემენის ტომები, რომელთა ცხოვრებაში მთავარი და უპირობო ღირებულება წყალია.

10. ნეირომანსერი (1984)

უილიამ გიბსონის რომანი, კიბერპანკის კანონიკური ნაწილი, რომელმაც მოიგო ნებულა ჯილდო (1984), ჰიუგოს ჯილდო (1985) და ფილიპ კ. პრიზი. ეს გიბსონის პირველი რომანია და ხსნის კიბერსივრცის ტრილოგიას. გამოქვეყნებულია 1984 წელს.
ეს ნაშრომი განიხილავს ცნებებს, როგორიცაა ხელოვნური ინტელექტი, ვირტუალური რეალობა, გენეტიკური ინჟინერია, ტრანსნაციონალური კორპორაციები, კიბერსივრცე (კომპიუტერული ქსელი, მატრიცა) დიდი ხნით ადრე, სანამ ეს ცნებები პოპულარული გახდებოდა პოპულარულ კულტურაში.

11. ოცნებობენ ანდროიდები ელექტრო ცხვრებზე? (1968)

ფილიპ დიკის სამეცნიერო ფანტასტიკური რომანი, დაწერილი 1968 წელს. მოგვითხრობს "ბოუნტებზე მონადირის" რიკ დეკარდის ისტორიას, რომელიც მისდევს ანდროიდებს - არსებებს, რომლებიც თითქმის არ განსხვავდებიან ადამიანებისგან, რომლებიც დედამიწაზე აკრძალულია. მოქმედება ხდება რადიაციით მოწამლულ და ნაწილობრივ მიტოვებულ მომავალ სან-ფრანცისკოში.
The Man in the High Castle-თან ერთად ეს რომანი დიკის ყველაზე ცნობილი ნაწარმოებია. ეს არის ერთ-ერთი კლასიკური სამეცნიერო ფანტასტიკის ნაწარმოები, რომელიც ანდროიდების - ხელოვნური ადამიანების შექმნის ეთიკურ საკითხებს იკვლევს.
1982 წელს, რომანის მიხედვით, რიდლი სკოტმა გადაიღო ფილმი Blade Runner ჰარისონ ფორდთან ერთად. წამყვანი როლი. სცენარი, რომელიც ჰემპტონ ფანჩერმა და დევიდ პიპულსმა შექმნეს, საკმაოდ განსხვავდება წიგნისგან.

12. კარიბჭე (1977)

სამეცნიერო ფანტასტიკური რომანი ამერიკელი მწერალიფრედერიკ პოლი, რომელიც გამოიცა 1977 წელს და მიიღო ჟანრის სამივე მთავარი ამერიკული ჯილდო - Nebula (1977), Hugo (1978) და Locus (1978). რომანი ხსნის ხიჩის სერიას.
ვენერას მახლობლად ხალხმა აღმოაჩინეს ხელოვნური ასტეროიდი, რომელიც აგებულია უცხოპლანეტელთა რასის მიერ, სახელად ჰეჩი. ასტეროიდზე კოსმოსური ხომალდები აღმოაჩინეს. ადამიანებმა გაარკვიეს, თუ როგორ უნდა აკონტროლონ გემები, მაგრამ მათ ვერ შეცვალეს დანიშნულების ადგილი. ბევრმა მოხალისემ გამოსცადა ისინი. ზოგი დაბრუნდა აღმოჩენებით, რამაც ისინი გამდიდრდა. მაგრამ უმეტესობა არაფრით დაბრუნდა. ზოგი კი საერთოდ არ დაბრუნდა. გემზე ფრენა რუსულ რულეტას ჰგავდა – შეიძლება გაგიმართლოს, მაგრამ შეიძლება მოკვდე.
მთავარი გმირი მკვლევარია, რომელსაც გაუმართლა. მას სინანული ტანჯავს - ეკიპაჟიდან, რომელსაც გაუმართლა, ის ერთადერთი იყო, ვინც დაბრუნდა. და ის ცდილობს გაარკვიოს თავისი ცხოვრება რობოტ ფსიქოანალიტიკოსთან აღიარებით.

13. ენდერის თამაში (1985)

ენდერის თამაშმა მიიღო Nebula და Hugo ჯილდოები საუკეთესო რომანი 1985 და 1986 წლებში - ერთ-ერთი ყველაზე პრესტიჟული ლიტერატურული პრიზებისამეცნიერო ფანტასტიკის სფეროში.
რომანის მოქმედება ვითარდება 2135 წელს. კაცობრიობა გადაურჩა ორ შემოსევას ბაგერების უცხო რასის მიერ, მხოლოდ სასწაულებრივად გადარჩა და ემზადება შემდეგი შემოსევისთვის. მფრინავების და სამხედრო ლიდერების მოსაძებნად, რომლებსაც შეუძლიათ დედამიწაზე გამარჯვების მოტანა, იქმნება სამხედრო სკოლა, სადაც იგზავნება ყველაზე ნიჭიერი ბავშვები. ადრეული ასაკი. ამ ბავშვებს შორისაა წიგნის სათაური გმირი - ენდრიუ (ენდერ) ვიგინი, დედამიწის საერთაშორისო ფლოტის მომავალი მეთაური და კაცობრიობის ერთადერთი იმედი გადარჩენისთვის.

14. 1984 (1949)

2009 წელს The Times-მა თავის 60 სიაში 1984 წელი შეიყვანა საუკეთესო წიგნებიგამოქვეყნდა ბოლო 60 წლის განმავლობაში და ჟურნალმა Newsweek-მა რომანი მეორე ადგილი დაიკავა ყველა დროის ასი საუკეთესო წიგნის სიაში.
რომანის სათაური, მისი ტერმინოლოგია და ავტორის სახელიც კი შემდგომში გახდა საერთო არსებითი სახელი და გამოიყენება სოციალური სტრუქტურის აღსანიშნავად, რომელიც მოგვაგონებს "1984"-ში აღწერილს. ტოტალიტარული რეჟიმი. ის არაერთხელ გახდა სოციალისტურ ქვეყნებში ცენზურის მსხვერპლიც და დასავლეთის მემარცხენე წრეების კრიტიკის ობიექტიც.
ჯორჯ ორუელის სამეცნიერო ფანტასტიური რომანი 1984 მოგვითხრობს უინსტონ სმიტის ისტორიას, როდესაც ის წერს ისტორიას პარტიზანული ინტერესებისთვის ტოტალიტარული ხუნტის მეფობის დროს. სმიტის აჯანყება იწვევს საშინელი შედეგები. როგორც ავტორი წინასწარმეტყველებს, არაფერი შეიძლება იყოს იმაზე საშინელი, ვიდრე თავისუფლების სრული ნაკლებობა...

ჩვენს ქვეყანაში 1991 წლამდე აკრძალულ ამ ნაწარმოებს მეოცე საუკუნის დისტოპიას უწოდებენ. (სიძულვილი, შიში, შიმშილი და სისხლი), გაფრთხილება ტოტალიტარიზმის შესახებ. რომანს დასავლეთში ბოიკოტი გამოუცხადეს ქვეყნის მმართველს, დიდ ძმასა და სახელმწიფოს ნამდვილ მეთაურებს შორის მსგავსების გამო.

15. მამაცი ახალი სამყარო (1932)

ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი დისტოპიური რომანი. ორუელის 1984 წლის ერთგვარი ანტიპოდი. არანაირი წამების კამერები - ყველა ბედნიერი და კმაყოფილია. რომანის გვერდებზე აღწერილია შორეული მომავლის სამყარო (მოქმედება ვითარდება ლონდონში), რომელშიც ადამიანები იზრდებიან სპეციალურ ემბრიონულ ქარხნებში და წინასწარ იყოფა (ემბრიონზე ზემოქმედებით განვითარების სხვადასხვა ეტაპზე) ხუთ კასტად. განსხვავებული გონებრივი და ფიზიკური შესაძლებლობები, რომლებიც ასრულებენ სხვადასხვა სამუშაოს. "ალფებიდან" - ძლიერი და ლამაზი გონებრივი მუშაკები "ეპსილონებამდე" - ნახევრად კრეტინები, რომლებსაც შეუძლიათ მხოლოდ უმარტივესი ფიზიკური სამუშაოს შესრულება. კასტის მიხედვით, ჩვილები განსხვავებულად იზრდებიან. ამრიგად, ჰიპნოპედიის დახმარებით, თითოეული კასტა ავითარებს პატივისცემას მეტის მიმართ მაღალი კასტადა დაბალი კასტების ზიზღი. თითოეულ კასტას აქვს კოსტუმის კონკრეტული ფერი. მაგალითად, ალფაები ატარებენ ნაცრისფერს, გამა ატარებენ მწვანეს, დელტებს ხაკისფერს, ხოლო ეპსილონებს შავებს.
ამ საზოგადოებაში გრძნობების ადგილი არ არის და უხამსად ითვლება სხვადასხვა პარტნიორთან რეგულარული სქესობრივი კავშირის არქონა (მთავარი სლოგანია „ყველას ეკუთვნის“), მაგრამ ორსულობა საშინელ სირცხვილად ითვლება. ამ "მსოფლიო სახელმწიფოში" ხალხი არ ბერდება, თუმცა სიცოცხლის საშუალო ხანგრძლივობა 60 წელია. რეგულარულად, იმისთვის, რომ ყოველთვის კარგი განწყობა ჰქონდეთ, იყენებენ წამალ „სომას“, რომელსაც არანაირი უარყოფითი ეფექტი არ აქვს („სომა გრამი – და არა დრამები“). ღმერთი ამ სამყაროში არის ჰენრი ფორდი, მას ეძახიან "ჩვენს ლორდ ფორდს" და ქრონოლოგია იწყება Ford T მანქანის შექმნიდან, ანუ 1908 წ. ე. (რომანში მოქმედება ხდება „სტაბილურობის ეპოქის“ 632 წელს, ანუ 2540 წ.).
მწერალი გვიჩვენებს ადამიანების ცხოვრებას ამქვეყნად. მთავარი გმირები არიან ადამიანები, რომლებიც ვერ ერგებიან საზოგადოებას - ბერნარ მარქსი (ზედა კლასის წარმომადგენელი, ალფა პლუსი), მისი მეგობარი წარმატებული დისიდენტი ჰელმჰოლცი და ველური ჯონი ინდური რეზერვაციიდან, რომელიც მთელი ცხოვრება ოცნებობდა შემოსვლაზე. მშვენიერი სამყაროსადაც ყველა ბედნიერია.

წყარო http://t0p-10.ru

და მიხედვით ლიტერატურული თემა, შეგახსენებთ როგორი ვიყავი და როგორი ვიყავი ორიგინალი სტატია განთავსებულია საიტზე InfoGlaz.rfსტატიის ბმული, საიდანაც ეს ასლი შეიქმნა -

მთავარი დამახასიათებელი ნიშანიფანტასტიკური ნამუშევარი არის ფანტასტიკური ვარაუდი, რომელიც მთლიანად განსაზღვრავს სიუჟეტის განვითარებას. ეს შეიძლება იყოს სხვა სამყარო, რომელიც არსებობს ფიზიკის სხვადასხვა კანონების მიხედვით ან სხვა დროს; ტექნოლოგიური განვითარების დონე, რომელიც რეალურად არ არსებობს; პერსონაჟების განსაკუთრებული, ზეადამიანური თვისებები; მაგიის ან არსებების არსებობა, რომლებიც სინამდვილეში არ არსებობს. თანამედროვე მოიცავს მრავალ ჟანრს, რომელთაგან ორი მთავარია სამეცნიერო ზღაპრული. Სამეცნიერო ზღაპრული(სამეცნიერო ფანტასტიკა, SCI-FI) აღწერს მოვლენებს, რომლებიც ხდება რეალურ სამყაროში, მაგრამ რომლებსაც აქვთ მინიმუმ ერთი მნიშვნელოვანი განსხვავება თანამედროვე ან ისტორიული რეალობისგან. ის შეიძლება იყოს ტექნიკური, სოციალური, ისტორიული ან ფიზიკური, მაგრამ არასოდეს ჯადოსნური.სამეცნიერო ფანტასტიკის ნაწარმოებების უმეტესობა ითვალისწინებს სამეცნიერო და ტექნიკური გამოგონებების გავლენას საზოგადოების ცხოვრებაზე. მოქმედება შეიძლება მოხდეს როგორც შორეულ მომავალში, ასევე სხვა (პარალელურ) სამყაროებში, მაგრამ ეს სამყაროები არასოდეს არის ზებუნებრივი. სამეცნიერო ფანტასტიკაში ყველაზე გავრცელებული სიუჟეტები არის ფრენები სხვა პლანეტებზე, სოციალურ-პოლიტიკური ტექნოგენური სამყარო, რობოტიკა, მოულოდნელი სამეცნიერო აღმოჩენები ფანტაზია, როგორც წესი, ვარაუდობს აღწერილ სამყაროში მაგიის და ზებუნებრივი ფენომენების არსებობას და მასში ტექნოლოგიური ცივილიზაციის არარსებობას. თავისი სულისკვეთებით, ფანტასტიკური სტილი ახლოსაა ტრადიციულ ეპოსთან თავისი გმირებით "ძალა და მაგია", მოვლენების გლობალური მასშტაბით და მრავალი ექსპლოიტეტისა და თავგადასავლების ჯაჭვით. სიუჟეტის საფუძველი და მისი მთავარი თემა, როგორც წესი, ხდება მთავარი გმირისა და მისი მეგობრების განსაკუთრებული მისია, რომელიც გრძელდება მთელი წიგნის განმავლობაში და ხშირად ტომების მთელი სერია. ზღაპრულიმოიცავს ბევრ ქვეჟანრს, რომელიც დაკავშირებულია მეცნიერებასთან ან ფანტაზიასთან. SCI-FI ლიტერატურა შეიძლება დაიყოს ისეთ ჟანრებად, როგორიცაა მძიმე სამეცნიერო ზღაპრული(მძიმე SF), პოსტ-აპოკალიფსური ზღაპრული, დისტოპია, კოსმოსური ოპერა, კიბერპანკი, პოსტ-კიბერპანკი, სპეისპანკი, სოციალური, ალტერნატიული ისტორია. ფენტეზის სტილს ახასიათებს ჟანრები: ფენტეზის ეპოსი, გმირული ფანტაზია, ლირიკული ფანტაზია, იუმორისტული ფანტაზია, ტექნო-ფანტაზია, ფანტაზია - სიბნელე და მრავალი სხვა.

ვიდეო თემაზე

რა თქმა უნდა, უკვე გსმენიათ საცდელი მილის ხორცის შესახებ, რომელიც იზრდება ლაბორატორიულ პირობებში. მეცნიერები მუდმივად გვთავაზობენ ახალ იდეებსა და ტექნოლოგიებს ხორცის კულტივირებისთვის. საუბარია ქათმის, საქონლისა და ღორის ხორცის წარმოებაზე ფართო მასშტაბით, თავად ცხოველებისა და ფრინველების მონაწილეობის გარეშე. თქვენ ჯერ კიდევ ფიქრობთ, რომ ეს სამეცნიერო ფანტასტიკაა?

ლიდერები დასავლეთის ქვეყნებიდა გაეროს (გაერო) წარმომადგენლები სერიოზულად არიან შეშფოთებულნი იმაზე, თუ რას ჭამს კაცობრიობა ოცი წლის შემდეგ, რადგან გარემოს მდგომარეობა და ეკონომიკური მდგომარეობა მთელს მსოფლიოში სასურველს ტოვებს. მომდევნო რამდენიმე წელიწადში ხორცი შეიძლება გახდეს ნამდვილი ძვირადღირებული დელიკატესი, ხელმისაწვდომი მხოლოდ მდიდარი ადამიანებისთვის. ასე რომ, მკვლევარებმა დაიწყეს იაფი შემცვლელის ძებნა.

მეცნიერთა აზრით, ხელოვნურად მიღებული კულტურული ხორცი გაცილებით ეკოლოგიურად სუფთა და გაცილებით იაფია, ამიტომ ის ბევრი მოქალაქისთვის იქნება ხელმისაწვდომი. ხორცი არის ცილის ფუნდამენტურად ახალი და დამატებითი წყარო, რომელსაც შეუძლია თავიდან აიცილოს ადამიანის ინფექციები და უზრუნველყოს ცხოველების უსაფრთხოება.

მეცნიერები ამოიღებენ ღეროვან უჯრედებს და ათავსებენ სპეციალურ საკვებ ნივთიერებაში, სადაც ისინი იწყებენ სწრაფად ზრდას და განვითარებას. ყველაზე დიდი ზომამოყვანილი ხორცი კონტაქტური ლინზის ზომისაა და შეიცავს მილიონობით ღეროვან უჯრედს. პირველი ხორცის ჰამბურგერი .-დან სავარაუდოდ 2012 წლის ბოლოს გამოჩნდება. მეცნიერ მკვლევართა აზრით, ასეთი პროდუქტი თვისებით არანაირად არ ჩამოუვარდება ბუნებრივ ხორცს. და წარმოება აბსოლუტურად უვნებელია გარემოსთვის, ვიდრე ტრადიციული მეცხოველეობა.

ახალი ხელოვნური ხორცი თავდაპირველად არ არის ტრადიციული წითელი ფერის. ნაცნობი ჩრდილის მისაცემად, შეგიძლიათ გამოიყენოთ შესაბამისი და უსაფრთხო, ასე რომ ეს პრობლემასაკმაოდ მოსაგვარებელი. ჩვენს პლანეტაზე მოსახლეობის სწრაფი ზრდის პირობების გამო, საცდელი მილიდან ხორცის მოყვანის განვითარებადი ტექნოლოგია უფრო აქტუალურია, ვიდრე ოდესმე და მას შეუძლია დააკმაყოფილოს ადამიანების მზარდი საჭიროებები საკვებზე.

ვიდეო თემაზე

განმარტება ჟანრიშეიცვალა სხვადასხვა დროს. დღესდღეობით ეს სიტყვა ჩვეულებრივ გამოიყენება გაერთიანების დასაწოდებლად ხელოვნების ნიმუშიჯგუფებად მიერ საერთო მახასიათებლებიან იმავე მახასიათებლებზე დაფუძნებული სხვა ნაწარმოებებთან კორელაცია. თითოეული ტიპის ხელოვნების შიგნით არის სხვადასხვა ჟანრი.

ინსტრუქციები

ლიტერატურის ჟანრები, განსაკუთრებით პოპულარული: ფანტასტიკა, სამეცნიერო ფანტასტიკა, დეტექტივი, დრამა, ტრაგედია, კომედია.
ფანტასტიკა და სამეცნიერო ფანტასტიკა დაკავშირებულია

ბერძენი ფანტასტიკა - წარმოსახვის ხელოვნება) არის სამყაროს ასახვის ფორმა, რომელშიც რეალურ იდეებზე დაყრდნობით იქმნება სამყაროს ლოგიკურად შეუთავსებელი სურათი. გავრცელებულია მითოლოგიაში, ფოლკლორში, ხელოვნებაში, სოციალურ უტოპიაში. მეცხრამეტე და მეოცე საუკუნეებში. სამეცნიერო ფანტასტიკა ვითარდება.

შესანიშნავი განმარტება

არასრული განმარტება ↓

ᲖᲦᲐᲞᲠᲣᲚᲘ

ბერძენი ფანტასტიკა - წარმოსახვის ხელოვნება), მხატვრული ლიტერატურის სახეობა, სადაც მხატვრული ლიტერატურაიღებს უდიდესი თავისუფლება: მხატვრული ლიტერატურის საზღვრები ვრცელდება უცნაური, უჩვეულო, გამოგონილი ფენომენების გამოსახვიდან შემოქმედებამდე. საკუთარი სამყაროგანსაკუთრებული ნიმუშებითა და შესაძლებლობებით. სამეცნიერო ფანტასტიკას აქვს გამოსახულებების განსაკუთრებული ტიპი, რომელიც ხასიათდება დარღვევებით რეალური კავშირებიდა პროპორციები: მაგალითად, მაიორ კოვალევის მოწყვეტილი ცხვირი ნ.ვ.გოგოლის მოთხრობაში "ცხვირი" თავად მოძრაობს პეტერბურგში, აქვს წოდება უფრო მაღალი ვიდრე მისი მფლობელი და შემდეგ სასწაულებრივად ხვდება თავის ადგილზე. ამავდროულად, სამყაროს ფანტასტიკური სურათი არ არის სუფთა ფიქცია: ის გარდაქმნის და სიმბოლურ დონეზე ამაღლებს რეალური რეალობის მოვლენებს. სამეცნიერო ფანტასტიკა გროტესკული, გაზვიადებული, ტრანსფორმირებული სახით მკითხველს უხსნის რეალობის პრობლემებს და ასახავს მათ გადაწყვეტას. ფანტასტიკური გამოსახულება თანდაყოლილია ზღაპრებში, ეპოსებში, ალეგორიებში, ლეგენდებში, უტოპიებსა და სატირებში. ფანტაზიის განსაკუთრებული ქვეტიპია სამეცნიერო ფანტასტიკა, რომელშიც გამოსახულება იქმნება ადამიანის ფიქტიური ან ფაქტობრივი სამეცნიერო და ტექნოლოგიური მიღწევების გამოსახვით. მხატვრული ორიგინალობაფანტაზია შედგება ფანტაზიისა და რეალურის სამყაროს დაპირისპირებაში, ამიტომ ფანტაზიის თითოეული ნაწარმოები არსებობს, თითქოსდა, ორ დონეზე: ავტორის წარმოსახვით შექმნილი სამყარო გარკვეულწილად კორელაციაშია რეალობასთან. რეალური სამყარო ან ტექსტის მიღმაა (ჯ. სვიფტის „გულივერის მოგზაურობები“) ან მასში წარმოდგენილი (ჯ. ვ. გოეთეს „ფაუსტში“, მოვლენები, რომლებშიც მონაწილეობენ ფაუსტი და მეფისტოფელი, კონტრასტშია დანარჩენი ადამიანების ცხოვრებასთან. ქალაქელები).

თავდაპირველად, ფანტაზია ასოცირდებოდა მითოლოგიური სურათების განსახიერებასთან ლიტერატურაში: ამრიგად, უძველესი ფანტაზია ღმერთების მონაწილეობით, ავტორებსა და მკითხველებს საკმაოდ სანდო ჩანდა ("ილიადა", ჰომეროსის "ოდისეა", ჰესიოდის "შრომები და დღეები". ესქილეს, სოფოკლეს, არისტოფანეს, ევრიპიდეს და სხვ. პიესები). უძველესი მხატვრული ლიტერატურის მაგალითებად შეიძლება მივიჩნიოთ ჰომეროსის "ოდისეა", რომელიც აღწერს ოდისევსის ბევრ საოცარ და ფანტასტიკურ თავგადასავალს და ოვიდის "მეტამორფოზები" - ცოცხალი არსებების ხეებად, ქვებად, ადამიანების ცხოველებად გადაქცევის ისტორია და ა.შ. ნაწარმოებებში. შუა საუკუნეებისა და რენესანსის ეს ტენდენცია გაგრძელდა: რაინდულ ეპოსში (მე-8 საუკუნეში დაწერილი ბეოვულფიდან, მე-14 საუკუნეში კრეტიენ დე ტროას რომანებით) დრაკონებისა და ჯადოქრების, ფერიების, ტროლების, ელფების და გამოჩნდნენ სხვა ფანტასტიკური არსებები. ქრისტიანული მხატვრული ლიტერატურა წარმოადგენდა ცალკეულ ტრადიციას შუა საუკუნეებში, რომელიც აღწერს წმინდანთა სასწაულებს, ხილვებს და ა.შ. ქრისტიანობა აღიარებს ამ სახის მტკიცებულებებს ავთენტურად, მაგრამ ეს ხელს არ უშლის მათ დარჩეს ფანტასტიკის ნაწილად. ლიტერატურული ტრადიცია, რადგან აღწერილია არაჩვეულებრივი მოვლენები, რომლებიც არ არის დამახასიათებელი მოვლენათა ჩვეული მიმდინარეობისთვის. უმდიდრესი ფანტაზია წარმოდგენილია აღმოსავლური კულტურა: ზღაპრები არაბული ღამეების შესახებ, ინდური და ჩინური ლიტერატურა. რენესანსის დროს რაინდული რომანების ფანტაზია იყო პაროდიირებული ფ. რაბლეის "გარგანტუა და პანტაგრუელში" და მ. სერვანტესის "დონ კიხოტში": რაბლე წარმოგიდგენთ ფანტასტიკურ ეპოსს, რომელიც ასახავს ფანტაზიის ტრადიციულ კლიშეებს, ხოლო სერვანტესი პაროდიას ახდენს ვნებაზე. ფანტაზიისთვის მისი გმირი ყველგან ხედავს ფანტასტიკურ არსებებს, რომლებიც არ არსებობს, ამის გამო ვარდება აბსურდულ სიტუაციებში. ქრისტიანული მხატვრული ლიტერატურა რენესანსში გამოხატულია ჯ. მილტონის ლექსებში. დაკარგული სამოთხე" და "აღდგენილი სამოთხე".

განმანათლებლობისა და კლასიციზმის ლიტერატურა უცხოა ფანტაზიისთვის და მისი გამოსახულებები გამოიყენება მხოლოდ მოქმედებისთვის ეგზოტიკური არომატის მისაცემად. სამეცნიერო ფანტასტიკის ახალი აყვავება მე-19 საუკუნეში, რომანტიზმის ეპოქაში დაიწყო. ჩნდება ჟანრები, რომლებიც მთლიანად დაფუძნებულია ფანტაზიაზე, როგორიცაა გოთური რომანი. მხატვრული ლიტერატურის სხვადასხვა ფორმაში გერმანული რომანტიზმი; კერძოდ, ჰოფმანი წერდა ზღაპრებს ("რწყილების მბრძანებელი", "მაკნატუნა და თაგვის მეფე"), გოთიკურ რომანებს ("ეშმაკის ელექსირი"), მომხიბლავი ფანტასმაგორიას ("პრინცესა ბრამბილა"), რეალისტური ისტორიები ფანტასტიკური ფონი („ოქროს ქოთანი“, „პატარძლის რჩეული“), ფილოსოფიური ზღაპრები-იგავნი („პატარა წახეები“, „ სენდმენი"). რეალიზმის ლიტერატურაში ასევე გავრცელებულია ფანტაზია: ” ყვავი დედოფალიპუშკინი, მ.იუ.ლერმონტოვის „შტოსი“, ნ.ვ.გოგოლის „მირგოროდი“ და „პეტერბურგის მოთხრობები“, ფ.მ.დოსტოევსკის „მხიარული კაცის სიზმარი“ და ა.შ. პრობლემა ჩნდება სამეცნიერო ფანტასტიკის შერწყმასთან. რეალური სამყაროტექსტში ხშირად ფანტასტიკური სურათების დანერგვა მოტივაციას მოითხოვს (ტატიანას ოცნება ევგენი ონეგინში). თუმცა, რეალიზმის დამკვიდრებამ ფანტაზია ლიტერატურის პერიფერიაზე აიყვანა. მათ მიმართეს მას, რათა გამოსახულებებს სიმბოლური ხასიათი მიეცა („დორიან გრეის პორტრეტი“ ო. უაილდი, „შაგრინის კანი“ ო. დე ბალზაკი). მხატვრული ლიტერატურის გოთური ტრადიცია შემუშავებულია ე. პოს მიერ, რომლის მოთხრობებში წარმოდგენილია არამოტივირებული ფანტასტიკური სურათები და შეჯახებები. სხვადასხვა სახის მხატვრული ლიტერატურის სინთეზს წარმოადგენს M.A. ბულგაკოვის რომანი "ოსტატი და მარგარიტა".

არასრული განმარტება ↓

ეს ფანტასტიკურიამხატვრული ლიტერატურის ტიპი, რომელშიც ავტორის მხატვრული ლიტერატურა ვრცელდება უცნაურად უჩვეულო, წარმოუდგენელი ფენომენების გამოსახვიდან რაღაც განსაკუთრებულის შექმნამდე - ფიქტიური, არარეალური. საოცარი სამყარო" სამეცნიერო ფანტასტიკას აქვს გამოსახულებების საკუთარი ფანტასტიკური ტიპი თავისი თანდაყოლილი მაღალი კონვენციურობით, რეალური ლოგიკური კავშირებისა და შაბლონების გულწრფელი დარღვევა, გამოსახული ობიექტის ბუნებრივი პროპორციები და ფორმები.

ფანტაზია, როგორც ლიტერატურული შემოქმედების სფერო

სამეცნიერო ფანტასტიკა, როგორც განსაკუთრებული სფერო ლიტერატურული შემოქმედება აგროვებს მაქსიმალურად შემოქმედებითი წარმოსახვახელოვანი და ამავე დროს მკითხველის ფანტაზია; ამავდროულად, ეს არ არის თვითნებური „წარმოსახვის სფერო“: სამყაროს ფანტასტიკურ სურათში მკითხველი გამოიცნობს რეალურის - სოციალური და სულიერი - გარდაქმნილ ფორმებს. ადამიანის არსებობა. ფანტასტიკური გამოსახულება თანდაყოლილია ისეთ ფოლკლორულ და ლიტერატურულ ჟანრებში, როგორიცაა ზღაპარი, ეპიკა, ალეგორია, ლეგენდა, გროტესკი, უტოპია, სატირა. ფანტასტიკური გამოსახულების მხატვრული ეფექტი მიიღწევა ემპირიული რეალობის მკვეთრი მოგერიების გამო, ამიტომ ნებისმიერი ფანტასტიკური ნაწარმოების საფუძველია ფანტასტიკური - რეალურის დაპირისპირება. ფანტასტიკის პოეტიკა დაკავშირებულია სამყაროს გაორმაგებასთან: მხატვარი ან აყალიბებს საკუთარ წარმოუდგენელ სამყაროს, რომელიც არსებობს თავისი კანონების მიხედვით (ამ შემთხვევაში, რეალური „საცნობარო წერტილი“ იმალება, ტექსტის მიღმა რჩება: „ გულივერის მოგზაურობები“, 1726, ჯ. სვიფტი, „სასაცილო კაცის ოცნება“, 1877, ფ.მ. დოსტოევსკი), ან პარალელურად ხელახლა ქმნის ორ ნაკადს - რეალურ და ზებუნებრივი, არარეალური არსება. ამ სერიის ფანტასტიკურ ლიტერატურაში ძლიერია მისტიკური, ირაციონალური მოტივები, ფანტაზიის მატარებელი აქ ჩნდება ბედში ჩარევის სხვა სამყაროს ძალის სახით. ცენტრალური პერსონაჟიზეგავლენა მოახდინა მის ქცევაზე და მთელი ნაწარმოების მოვლენების მიმდინარეობაზე (შუა საუკუნეების ლიტერატურის ნაწარმოებები, რენესანსული ლიტერატურა, რომანტიზმი).

მითოლოგიური ცნობიერების განადგურებით და ახალი ეპოქის ხელოვნებაში ძიების მზარდი სურვილით. მამოძრავებელი ძალებითავად ყოფიერებაში უკვე რომანტიზმის ლიტერატურაში ჩნდება საჭიროება ფანტასტიკური მოტივაცია, რომელიც ასე თუ ისე შეიძლებოდა გაერთიანდეს პერსონაჟებისა და სიტუაციების ბუნებრივი გამოსახვისადმი ზოგად დამოკიდებულებასთან. ასეთი მოტივირებული მხატვრული ლიტერატურის ყველაზე თანმიმდევრული ტექნიკაა სიზმრები, ჭორები, ჰალუცინაციები, სიგიჟე და სიუჟეტის საიდუმლო. შექმნილია ახალი ტიპისდაფარული, იმპლიციტური მხატვრული ლიტერატურა, რომელიც ტოვებს ორმაგი ინტერპრეტაციის შესაძლებლობას, ფანტასტიკური ინციდენტების ორმაგ მოტივაციას - ემპირიულად ან ფსიქოლოგიურად დამაჯერებელი და აუხსნელად სიურეალისტური ("Cosmorama", 1840, V.F. Odoevsky; "Shtoss", 1841, M.Yu. Lermontov; "Sandy" კაცი", 1817, E.T. A. Hoffmann). მოტივაციის ასეთი შეგნებული არასტაბილურობა ხშირად იწვევს იმ ფაქტს, რომ ფანტასტიკის საგანი ქრება („ყვავი დედოფალი“, 1833 წ. პუშკინი; „ცხვირი“, 1836 წ. პროზაული ახსნის პოვნა სიუჟეტის განვითარებასთან ერთად. ეს უკანასკნელი ტიპიურია რეალისტური ლიტერატურა, სადაც ფანტაზია ვიწროვდება ინდივიდუალური მოტივების და ეპიზოდების განვითარებამდე ან ასრულებს ხაზგასმით ჩვეულებრივი, შიშველი მოწყობილობის ფუნქციას, რომელიც არ აჩენს მკითხველში ფანტასტიკური ფანტასტიკის განსაკუთრებულ რეალობაში ნდობის ილუზიას, რომლის გარეშეც სამეცნიერო ფანტასტიკა. არის ყველაზე სუფთა ფორმაარსებობის უუნარო.

მხატვრული ლიტერატურის წარმოშობა- ზღაპრებში და გმირულ ეპოსებში გამოხატულ მითოსურ ხალხურ-პოეტურ ცნობიერებაში. ფანტაზია თავისი არსით წინასწარ არის განსაზღვრული კოლექტიური წარმოსახვის მრავალსაუკუნოვანი აქტივობით და წარმოადგენს ამ აქტივობის გაგრძელებას მუდმივი გამოყენებით (და განახლებით). მითიური სურათები, მოტივები, ნაკვეთები შერწყმულია ისტორიისა და თანამედროვეობის სასიცოცხლო მასალებთან. სამეცნიერო ფანტასტიკა ვითარდება ლიტერატურის განვითარებასთან ერთად, თავისუფლად ერწყმის იდეების, ვნებების და მოვლენების გამოსახვის სხვადასხვა მეთოდებს. ის ისეთივე გამოირჩევა განსაკუთრებული სახის მხატვრული შემოქმედებაროგორც თქვენ მოშორებით ფოლკლორული ფორმებირეალობის მითოლოგიური გაგების პრაქტიკული ამოცანებიდან და მასზე რიტუალური და მაგიური ზეგავლენა. პრიმიტიული მსოფლმხედველობა, რომელიც ისტორიულად დაუსაბუთებელი ხდება, აღიქმება როგორც ფანტასტიკური. დამახასიათებელი თვისებაფანტაზიის გაჩენა არის სასწაულის ესთეტიკის განვითარება, რომელიც არ არის დამახასიათებელი პრიმიტიული ფოლკლორისთვის. ხდება სტრატიფიკაცია: გმირული ზღაპარი და კულტურული გმირის შესახებ ზღაპრები გარდაიქმნება გმირული ეპოსი(ხალხური ალეგორია და ისტორიის განზოგადება), რომელშიც დამხმარეა სასწაულის ელემენტები; ზღაპრული ჯადოსნური ელემენტი აღიარებულია, როგორც ასეთი და ემსახურება როგორც ბუნებრივ გარემოს ისტორიული ჩარჩოს მიღმა გადაღებული მოგზაურობისა და თავგადასავლების შესახებ. ამრიგად, ჰომეროსის ილიადა არსებითად ეპიზოდის რეალისტური აღწერაა ტროას ომი(რასაც არ აბრკოლებს ზეციური გმირების მონაწილეობა მოქმედებაში); ჰომეროსის "ოდისეა", უპირველეს ყოვლისა, ფანტასტიკური ისტორიაა ყველა სახის შესახებ წარმოუდგენელი თავგადასავლები(არ უკავშირდება ეპიკური შეთქმულება) ამავე ომის ერთ-ერთი გმირი. ოდისეის სიუჟეტი, სურათები და ინციდენტები ყველა ლიტერატურული ევროპული მხატვრული ლიტერატურის დასაწყისია. დაახლოებით ისევე, როგორც ილიადა და ოდისეა, ურთიერთკავშირშია ირლანდიური გმირული საგები და ფებალუსის ვაჟის ბრანის მოგზაურობა (VII საუკუნე). მრავალი მომავალი ფანტასტიკური მოგზაურობის პროტოტიპი იყო პაროდია. Ნამდვილი ამბავი„(II ს.) ლუკიანე, სადაც ავტორი განმტკიცებისათვის კომიკური ეფექტიცდილობდა დაეგროვებინა რაც შეიძლება მეტი წარმოუდგენელი და აბსურდული და ამავდროულად გაამდიდრა "მშვენიერი ქვეყნის" ფლორა და ფაუნა მრავალი გამძლე გამოგონებით. ამგვარად, ჯერ კიდევ ანტიკურ ხანაში გაჩნდა მხატვრული ლიტერატურის ძირითადი მიმართულებები: ფანტასტიკური ხეტიალი-თავგადასავლები და ფანტასტიკური ძიება-მომლოცველობა (ტიპიური სიუჟეტი ჯოჯოხეთში ჩასვლაა). ოვიდიმ "მეტამორფოზებში" მიმართა ტრანსფორმაციების ორიგინალურ მითოლოგიურ შეთქმულებებს (ადამიანების გადაქცევა ცხოველებად, თანავარსკვლავედებად, ქვებად) ფანტაზიის მთავარ სტრიმში და საფუძველი ჩაუყარა ფანტასტიკურ-სიმბოლურ ალეგორიას - ჟანრს უფრო დიდაქტიკური, ვიდრე თავგადასავალი: "სწავლება სასწაულებში. .” ფანტასტიკური გარდაქმნები ხდება პერიპეტიებისა და არასანდოობის გაცნობიერების ფორმა ადამიანის ბედისამყაროში, რომელსაც ექვემდებარება მხოლოდ შემთხვევითობის თვითნებობა ან იდუმალი უმაღლესი ნება. ლიტერატურული დამუშავების მდიდარი ორგანო ზღაპრის ფანტაზიამიეცით ზღაპრები "ათას ერთი ღამის" შესახებ; მათი ეგზოტიკური გამოსახულების გავლენა აისახა ევროპულ პრერომანტიზმსა და რომანტიზმში; ის სავსეა მაჰაბჰარატასა და რამაიანას ფანტასტიკური გამოსახულებებითა და ექოებით. ინდური ლიტერატურაკალიდასიდან რ.თაგორამდე. ერთგვარი ლიტერატურული დნობა ხალხური ზღაპრები, ლეგენდები და რწმენა წარმოდგენილია იაპონური მრავალი ნაწარმოებით (მაგალითად, ჟანრი "საშინელისა და არაჩვეულებრივის შესახებ" - "კონჯაკუმონოგატარი") და ჩინური მხატვრული ლიტერატურა ("სასწაულები ლიაოს კაბინეტიდან" პუ სონგლინგის, 1640 წ. 1715).

ფანტასტიკური მხატვრული ლიტერატურა „სასწაულის ესთეტიკის“ ნიშნის ქვეშ იყო შუა საუკუნეების რაინდული ეპოსის საფუძველი - „ბეოვულფიდან“ (მე-8 საუკუნე) კრეტიენ დე ტროას „პერსევალამდე“ (დაახლოებით 1182 წ.) და „Le Morte d'Arthur“. (1469) ტ. მალორი. ფანტასტიკური სიუჟეტები ჩამოყალიბდა მეფე არტურის სასამართლოს ლეგენდამ, რომელიც შემდგომში ფანტაზიით შეღებილ ქრონიკას დაედო. ჯვაროსნული ლაშქრობები. ამ სიუჟეტების შემდგომი ტრანსფორმაცია მეტყველებს ბოიარდოს მონუმენტურად ფანტასტიკური რენესანსის ლექსებით „სიყვარულში როლანდ“, რომელმაც თითქმის მთლიანად დაკარგა ისტორიული ეპიკური საფუძველი. გაბრაზებული როლანდ"(1516) L. Ariosto, "Jerusalem Liberated" (1580) T. Tasso, "Fairy Queen" (1590-96) E. Spencer. მე-14-მე-16 საუკუნეების მრავალ რაინდულ რომანებთან ერთად, ისინი წარმოადგენენ განსაკუთრებულ ეპოქას ფანტაზიის განვითარებაში. ოვიდის მიერ შექმნილი ფანტასტიკური ალეგორიის განვითარებაში მნიშვნელოვანი ეტაპი იყო გიომ დე "ვარდის რომანი" (13 საუკუნე). ლორისი და ჟან დე მენი. ფანტაზიის განვითარება რენესანსის პერიოდში დაასრულა მ.სერვანტესის „დონ კიხოტმა“ (1605-1515) - რაინდული თავგადასავლების ფანტაზიის პაროდია და ფ. რაბელეს „გარგანტუა და პანტაგრუელი“ (1533-64) - ა. კომიკური ეპოსი ფანტასტიკური საფუძველი, ერთდროულად ტრადიციული და თვითნებურად ხელახალი ინტერპრეტაცია. რაბლეში ვხვდებით (თავი „თელემის სააბატო“) უტოპიური ჟანრის ფანტასტიკური განვითარების ერთ-ერთ პირველ მაგალითს.

უფრო მცირე ზომით, ვიდრე უძველესი მითოლოგიადა ფოლკლორი, ფანტაზიის სტიმულირება ბიბლიის რელიგიური და მითოლოგიური გამოსახულებებით. ქრისტიანული მხატვრული ლიტერატურის უდიდესი ნაწარმოებები, „დაკარგული სამოთხე“ (1667) და ჯ. მილტონის „აღდგენილი სამოთხე“ (1671), ეფუძნება არა კანონიკურ ბიბლიურ ტექსტებს, არამედ აპოკრიფებს. თუმცა ეს არ აკლებს იმ ფაქტს, რომ შუა საუკუნეებისა და რენესანსის ევროპული ფანტაზიის ნაწარმოებებს, როგორც წესი, აქვს ეთიკური ქრისტიანული ელფერი ან წარმოადგენს ფანტასტიკური გამოსახულების თამაშს და ქრისტიანული აპოკრიფული დემონოლოგიის სულისკვეთებას. ფანტაზიის მიღმა არის წმინდანთა ცხოვრება, სადაც სასწაულები ფუნდამენტურად ხაზგასმულია, როგორც არაჩვეულებრივი, მაგრამ რეალური ინციდენტები. მიუხედავად ამისა, ქრისტიანულ-მითოლოგიური ცნობიერება ხელს უწყობს განსაკუთრებული ჟანრის - ხედვების აყვავებას. იოანე ღვთისმეტყველის „აპოკალიფსიდან“ დაწყებული „ხილვა“ ან „გამოცხადება“ ხდება სრულფასოვანი. ლიტერატურული ჟანრი: სხვადასხვა ასპექტებიიგი წარმოდგენილია W. Langland-ის „პეტერ გუთანის ხილვა“ (1362) და დანტეს „ღვთაებრივი კომედია“ (1307-21). (რელიგიური „გამოცხადებების“ პოეტიკა განსაზღვრავს ვ. ბლეიკის ვიზუალურ ფიქციას: მისი გრანდიოზული „წინასწარმეტყველური“ გამოსახულებები ჟანრის ბოლო მწვერვალია). მე-17 საუკუნის ბოლოს. მანერიზმი და ბაროკო, რომლისთვისაც ფანტაზია მუდმივი ფონი იყო, დამატებითი მხატვრული გეგმა(ამავდროულად მოხდა ფანტაზიის აღქმის ესთეტიზაცია, სასწაულის ცოცხალი გრძნობის დაკარგვა, რაც დამახასიათებელია შემდგომი საუკუნეების ფანტასტიკური ლიტერატურისთვის), შეიცვალა კლასიციზმით, რომელიც არსებითად უცხოა ფანტაზიისთვის: მისი მიმართვა. მითი სრულიად რაციონალისტურია. მე-17 და მე-18 საუკუნეების რომანებში ფანტაზიის მოტივები და გამოსახულებები შემთხვევით გამოიყენება ინტრიგის გასართულებლად. ფანტასტიკური ქვესტი ინტერპრეტირებულია, როგორც ეროტიული თავგადასავლები („ზღაპრები“, მაგალითად „აკაჟუ და ზირფილა“, 1744, კ. დუკლოსი). ფანტაზია, დამოუკიდებელი მნიშვნელობის გარეშე, საყრდენი აღმოჩნდება პიკარესკული რომანის („კოჭლი დემონი“, 1707, A.R. Lesage; „The Devil in Love“, 1772, J. Cazot), ფილოსოფიური ტრაქტატი („Micromegas, ”1752, ვოლტერი). რეაქცია განმანათლებლობის რაციონალიზმის დომინირებაზე დამახასიათებელია მე-18 საუკუნის მეორე ნახევრისთვის; ინგლისელი R. Hurd მოუწოდებს ფანტაზიის გულწრფელად შესწავლას („წერილები რაინდობისა და შუა საუკუნეების რომანებზე“, 1762); გრაფი ფერდინანდ ფატომის თავგადასავალში (1753); ტ. სმოლეტი მოელის სამეცნიერო ფანტასტიკის განვითარების დასაწყისს 1920-იან წლებში. ჰ. უოლპოლის, ა. რედკლიფის, მ. ლუისის გოთური რომანი. აქსესუარების მიწოდება რომანტიკული ისტორიებიფანტაზია დამხმარე როლში რჩება: მისი დახმარებით გამოსახულებათა და მოვლენათა ორმაგობა პრერომანტიზმის ფერწერულ პრინციპად იქცევა.

თანამედროვეობაში განსაკუთრებით ნაყოფიერი აღმოჩნდა ფანტაზიისა და რომანტიზმის შერწყმა. „თავშესაფარი ფანტაზიის სფეროში“ (იუ.ა. კერნერი) ყველა რომანტიკოსს ეძებდა: „ჯენიელების“ ფანტაზიას, ე.ი. წარმოსახვის სწრაფვა მითებისა და ლეგენდების ტრანსცენდენტურ სამყაროში წამოაყენეს, როგორც უმაღლესი გამჭრიახობის გაცნობის გზა, როგორც ცხოვრების პროგრამა - შედარებით აყვავებული (იმის გამო რომანტიკული ირონია) ლ. ტიკის მიერ, ნოვალისის პათეტიკური და ტრაგიკული, რომლის „ჰაინრიხ ფონ ოფტერდინგენი“ განახლებული ფანტასტიკური ალეგორიის მაგალითია, ინტერპრეტირებული მიუწვდომელი, გაუგებარი იდეალური სამყაროს ძიების სულისკვეთებით. ჰაიდელბერგელი რომანტიკოსები ფანტასტიკას იყენებდნენ, როგორც სიუჟეტების წყაროს, რომელიც დამატებით ინტერესს აძლევდა მიწიერ მოვლენებს („ეგვიპტის იზაბელა“, 1812, ლ. არნიმა არის სასიყვარულო ეპიზოდის ფანტასტიკური მოწყობა ჩარლზ V-ის ცხოვრებიდან). ეს მიდგომა მხატვრული ლიტერატურისადმი განსაკუთრებით პერსპექტიული აღმოჩნდა. თავისი რესურსების გამდიდრების მიზნით, გერმანელი რომანტიკოსებიმიმართა თავის ძირითად წყაროებს - შეგროვებული და დამუშავებული ზღაპრებიდა ლეგენდები („პიტერ ლებრეხტის ხალხური ზღაპრები“, 1797, ადაპტირებული ტიკის მიერ; „ბავშვთა და ოჯახური ზღაპრები", 1812-14 და "გერმანული ლეგენდები", 1816-18 ძმები J. და W. Grimm). ამან ხელი შეუწყო ყველაფერში ლიტერატურული ზღაპრების ჟანრის ჩამოყალიბებას ევროპული ლიტერატურა, რომელიც დღემდე რჩება საბავშვო მხატვრულ ლიტერატურაში ლიდერად.მისი კლასიკური მაგალითია ჰ.ს.ანდერსენის ზღაპარი. რომანტიკული ფანტასტიკა სინთეზირებულია ჰოფმანის შემოქმედებით: აქ არის გოთური რომანი („ეშმაკის ელექსირი“, 1815-16) და ლიტერატურული ზღაპარი("რწყილების მბრძანებელი", 1822, "მაკნატუნა და თაგვის მეფე", 1816 წ.) და მომხიბლავი ფანტასმაგორია ("პრინცესა ბრამბილა", 1820 წ.) და რეალისტური ისტორია ფანტასტიკური ფონით ("პატარძლის არჩევანი" ", 1819, "ოქროს ქოთანი", 1814). ფანტაზიისადმი მიზიდულობის გაუმჯობესების მცდელობას, როგორც „სხვა სამყაროს უფსკრულს“ წარმოადგენს I.V. გოეთეს „ფაუსტი“ (1808-31): სულის ეშმაკისთვის მიყიდვის ტრადიციული ფანტასტიკური მოტივის გამოყენებით, პოეტი ავლენს ამაოებას. სულის ხეტიალი ფანტასტიკის სფეროებში და ადასტურებს მიწიერ ღირებულებას, როგორც საბოლოო ღირებულების ცხოვრებისეულ აქტივობას, რომელიც გარდაქმნის სამყაროს (ანუ უტოპიური იდეალი გამორიცხულია ფანტაზიის სფეროდან და ასახულია მომავალში).

რუსეთში რომანტიკული მხატვრული ლიტერატურა წარმოდგენილია ვ.ა. ჟუკოვსკის, ვ.ფ. ოდოევსკის, ა. პოგორესკის, ა.ფ. A.S. პუშკინი ("რუსლან და ლუდმილა", 1820, სადაც განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია ფანტაზიის ეპიკური ზღაპრის არომატი) და N.V. გოგოლი გადაიქცნენ ფანტაზიაში, რომლის ფანტასტიკური გამოსახულებები ორგანულად არის შერწყმული უკრაინის ხალხურ-პოეტურ იდეალურ სურათში (" საშინელი შურისძიება“, 1832; "ვიი", 1835). მისი პეტერბურგის მხატვრული ლიტერატურა („ცხვირი“, 1836; „პორტრეტი“, „ნევსკის პროსპექტი“, ორივე 1835 წ.) აღარ ასოცირდება ფოლკლორთან და ზღაპრის მოტივებთან და განსხვავებულად არის განსაზღვრული. დიდი სურათი„გაურკვეველი“ რეალობა, რომლის შეკუმშული სურათი, როგორც იქნა, თავისთავად წარმოშობს ფანტასტიკურ გამოსახულებებს.

რეალიზმის დამკვიდრებასთან ერთად, მხატვრული ლიტერატურა კვლავ აღმოჩნდა ლიტერატურის პერიფერიაზე, თუმცა ის ხშირად იყო ჩართული, როგორც ერთგვარი ნარატიული კონტექსტი, რომელიც სიმბოლურ ხასიათს ანიჭებდა რეალურ გამოსახულებებს („დორიან გრეის პორტრეტი, 1891, ო. უაილდი; „შაგრინი. Skin“, 1830-31 O. Balzac; ნამუშევრები M. E. Saltykova-Shchedrin, S. Bronte, N. Hawthorne, Yu. A. Strindberg). მხატვრული ლიტერატურის გოთური ტრადიცია შემუშავებულია E.A. Poe-ს მიერ, რომელიც ასახავს ან გულისხმობს ტრანსცენდენტურ, სხვა სამყაროს, როგორც მოჩვენებებისა და კოშმარების სამეფოს, რომელიც დომინირებს ადამიანების მიწიერ ბედზე. თუმცა, მან ასევე მოელოდა („არტურ გორდონ პიმის ისტორია“, 1838, „ჩამოვარდნა მორევში“, 1841) სამეცნიერო ფანტასტიკის ახალი ფილიალის - სამეცნიერო, რომელიც (დაწყებული ჯ. ვერნი და ჰ. უელსი) გაჩენას. ფუნდამენტურად იზოლირებულია ზოგადი ფანტასტიკური ტრადიციისგან; ის ხატავს რეალურ სამყაროს, თუმცა მეცნიერების მიერ ფანტასტიკურად გარდაქმნილ სამყაროს (კარგად თუ უარესად), რომელიც ხელახლა იხსნება მკვლევარის მზერაში. ინტერესი ფ.-სადმი, როგორც ასეთი, აღორძინდა XIX საუკუნის ბოლოს. ნეორომანტიკოსებს შორის (რ.ლ. სტივენსონი), დეკადენტებს (მ. შვობი, ფ. სოლოგუბი), სიმბოლისტებს (მ. მეტერლინკი, ა. ბელის პროზა, ა. ა. ბლოკის დრამატურგია), ექსპრესიონისტებს (გ. მეირინკი), სიურრეალისტებს (გ. კაზაკი, ე.კროიდერი). საბავშვო ლიტერატურის განვითარება ახალ სახეს აძლევს ფანტასტიკური სამყარო-სამყაროსათამაშო: L. Carroll-ისგან, C. Collodi, A. Milne; საშინაო ლიტერატურაში - A.N. Tolstoy ("ოქროს გასაღები", 1936), N.N. Nosov, K.I. Chukovsky. წარმოსახვითი, ნაწილობრივ ზღაპრული სამყარო შექმნილია ა. გრინის მიერ.

მე-20 საუკუნის მეორე ნახევარში. ფანტასტიკური დასაწყისიხორციელდება ძირითადად სამეცნიერო ფანტასტიკის სფეროში, მაგრამ ზოგჯერ ეს იწვევს თვისობრივად ახალ მხატვრულ ფენომენებს, მაგალითად, ინგლისელი ჯ.რ. ტოლკინის ტრილოგია „ბეჭდების მბრძანებელი“ (1954-55), დაწერილი ეპიკური ფანტაზიის შესაბამისად. (იხ.), იაპონელთა რომანები და დრამები აბე კობო, ესპანელი და ლათინოამერიკელი მწერლების ნაწარმოებები (გ. გარსია მარკესი, ჟ. კორტაზარი). თანამედროვეობას ახასიათებს ფანტაზიის ზემოხსენებული კონტექსტუალური გამოყენება, როდესაც გარეგნულად რეალისტურ ნარატივს აქვს სიმბოლური და ალეგორიული კონოტაცია და მეტ-ნაკლებად დაშიფრულ მინიშნებას მისცემს მითოლოგიურ სიუჟეტს (“Centaur”, 1963, J. Updike; “Ship. სულელების“, 1962, K.A. Porter). მხატვრული ლიტერატურის სხვადასხვა შესაძლებლობის ერთობლიობაა M.A. ბულგაკოვის რომანი "ოსტატი და მარგარიტა" (1929-40). ფანტასტიკურ-ალეგორიული ჟანრი რუსულ ლიტერატურაში წარმოდგენილია ნ.ა. ზაბოლოცკის "ბუნებრივ-ფილოსოფიური" ლექსების ციკლით ("სოფლის მეურნეობის ტრიუმფი", 1929-30), ხალხურ-ზღაპრული მხატვრული ლიტერატურა პ.პ. ბაჟოვის ნაწარმოებებით, ლიტერატურული ზღაპარი- ზღაპარი E.L. Schwartz-ის პიესებით. ფანტასტიკა რუსული გროტესკული სატირის ტრადიციულ დამხმარე საშუალებად იქცა: სალტიკოვ-შჩედრინიდან („ქალაქის ისტორია“, 1869-70) დამთავრებული ვ.ვ.

სიტყვა ფანტაზია მომდინარეობსბერძნული ფანტასტიკა, რას ნიშნავს თარგმანში- წარმოსახვის ხელოვნება.