პროზა- ზეპირი ან წერილობითი მეტყველება თანაბარ სეგმენტებად დაყოფის გარეშე - პოეზია; პოეზიისგან განსხვავებით, მისი რიტმი ეფუძნება სინტაქსური სტრუქტურების (პერიოდები, წინადადებები, სვეტები) სავარაუდო კორელაციას. ზოგჯერ ტერმინი გამოიყენება როგორც კონტრასტი მხატვრული ლიტერატურაზოგადად, სამეცნიერო თუ ჟურნალისტურ ლიტერატურას, ანუ ხელოვნებას არ უკავშირდება.
ლიტერატურული ჟანრები პროზაში
იმისდა მიუხედავად, რომ ჟანრის ცნება განსაზღვრავს ნაწარმოების შინაარსს და არა მის ფორმას, ჟანრების უმეტესობა მიზიდულია ან პოეტური მწერლობისკენ (ლექსები, პიესები) ან პროზისკენ (რომანი, მოთხრობა). თუმცა, ასეთი დაყოფა პირდაპირი მნიშვნელობით არ შეიძლება იქნას აღქმული, რადგან უამრავი მაგალითია, როდესაც სხვადასხვა ჟანრის ნაწარმოებები მათთვის უჩვეულო ფორმით იყო დაწერილი. ამის მაგალითებია რუსი პოეტების რომანები და მოთხრობები, რომლებიც დაწერილია პოეტური ფორმით: "გრაფი ნულინი", "სახლი კოლომნაში", პუშკინის "ევგენი ონეგინი", ლერმონტოვის "საგანძური", "საშკა". გარდა ამისა, არის ჟანრები, რომლებიც ერთნაირად ხშირად იწერება როგორც პროზაში, ასევე პოეზიაში (ზღაპარი).
რიცხვში ლიტერატურული ჟანრებიტრადიციულად კლასიფიცირებული, როგორც პროზა, მოიცავს:
რომანი- დიდი ნარატიული ნაწარმოები რთული და განვითარებული სიუჟეტით. რომანი მოიცავს დეტალურ თხრობას მთავარი გმირის (გმირების) ცხოვრებისა და პიროვნული განვითარების შესახებ კრიზისულ, ცხოვრების არასტანდარტულ პერიოდში.
ეპიკური- ეროვნული საკითხებით გამორჩეული მონუმენტური ფორმის ეპიკური ნაწარმოები. Epic არის ზოგადი აღნიშვნა დიდი ეპიკური და მსგავსი ნაწარმოებებისთვის:
1) ვრცელი თხრობა პოეზიაში ან პროზაში გამოჩენილი ეროვნულის შესახებ ისტორიული მოვლენა.
2) რაღაცის რთული, ხანგრძლივი ისტორია, მათ შორის მრავალი ძირითადი მოვლენა.
ეპოსის გაჩენას წინ უძღოდა ნახევრად ლირიკული, ნახევრად თხრობითი ხასიათის ეპიკური სიმღერების გავრცელება, რომელიც გამოწვეული იყო კლანის, ტომის სამხედრო ექსპლუატაციით და ეძღვნებოდა იმ გმირებს, რომელთა ირგვლივ ისინი დაჯგუფდნენ. ეს სიმღერები ჩამოყალიბდა დიდ პოეტურ ერთეულებად - ეპოსებად - დაპყრობილი პირადი დიზაინისა და კონსტრუქციის მთლიანობით, მაგრამ მხოლოდ ნომინალურად ასოცირდება ამა თუ იმ ავტორთან.
ზღაპარი- გვარი ეპიკური ნაწარმოები, რომანთან ახლოს, ასახავს რაღაც ეპიზოდს ცხოვრებიდან; იგი რომანისგან განსხვავდება ყოველდღიური ცხოვრებისა და ზნეობის სურათების ნაკლებად სისრულითა და სიგანით. ამ ჟანრს არ აქვს სტაბილური მოცულობა და შუალედურ ადგილს იკავებს ერთი მხრივ რომანსა და, მეორე მხრივ, მოთხრობასა თუ მოთხრობას შორის მიზიდული. ახალი ამბების სიუჟეტი, ცხოვრების ბუნებრივი კურსის რეპროდუცირება. უცხოურ ლიტერატურულ კრიტიკაში „მოთხრობის“ კონკრეტულად რუსული ცნება კორელაციაშია „მოკლე რომანთან“ (ინგლ. short novel ან novella).
რუსეთში პირველი XIX საუკუნის მესამედისაუკუნეში, ტერმინი „ამბავი“ შეესაბამებოდა იმას, რასაც ახლა „ამბავს“ უწოდებენ. მოთხრობის ან ნოველას ცნება იმ დროს არ იყო ცნობილი და ტერმინი „ამბავი“ ნიშნავს ყველაფერს, რაც რომანის მოცულობას არ აღწევდა. მოთხრობას ასევე ეძახდნენ მოთხრობას ინციდენტის შესახებ, ზოგჯერ ანეკდოტური (გოგოლის "ეტლი", პუშკინის "გასროლა").
კლასიკური სიუჟეტის სიუჟეტი (როგორც ის განვითარდა მე-19 საუკუნის მეორე ნახევარში) ჩვეულებრივ ასახავს პროტაგონისტს, რომლის ვინაობა და ბედი რამდენიმე მოვლენის ფარგლებში ვლინდება. სიუჟეტის გვერდითი სტრიქონები (რომანისგან განსხვავებით), როგორც წესი, არ არის კონცენტრირებული დროისა და სივრცის ვიწრო მონაკვეთზე.
ზოგჯერ ავტორი თავად ახასიათებს ერთსა და იმავე ნაწარმოებს სხვადასხვა ჟანრულ კატეგორიაში. ამრიგად, ტურგენევმა "რუდინს" ჯერ მოთხრობა უწოდა, შემდეგ კი რომანი. მოთხრობების სათაურები ხშირად ასოცირდება მთავარი გმირის იმიჯთან (“ საწყალი ლიზა„ნ.მ. კარამზინი, რ. შატობრიანის „რენე“, ფ.მ. დოსტოევსკის „ნეტოჩკა ნეზვანოვა“ ან სიუჟეტის ძირითადი ელემენტით (ა. კონან-დოილის „ბასკერვილების ძაღლი“, ა.პ. ჩეხოვის „სტეპი“ , "Uyezdnoye" E.I. Zamyatina და სხვები).
ნოველა(იტალიური ნოველა - „ახალი“) - ლიტერატურათმცოდნე თხრობის ჟანრი, მოცულობით შედარება სიუჟეტთან (რაც ზოგჯერ იწვევს მათ იდენტიფიკაციას), მაგრამ განსხვავდება მისგან გენეზისით, ისტორიით და სტრუქტურით. მოთხრობების ავტორს, ჩვეულებრივ, მოთხრობას უწოდებენ, ხოლო მოთხრობების კრებულს - მოთხრობას.
ნოველა - მეტი მოკლე ფორმა ლიტერატურული პროზავიდრე მოთხრობა ან რომანი. ბრუნდება ფოლკლორის ჟანრებიზეპირი გადმოცემა ლეგენდების ან სასწავლო ალეგორიებისა და იგავების სახით. უფრო განვითარებულ ნარატიულ ფორმებთან შედარებით, მოთხრობებს აქვთ რამდენიმე პერსონაჟი და ერთი სიუჟეტური ხაზი (იშვიათად რამდენიმე) ერთი პრობლემის დამახასიათებელი არსებობით.
ტერმინების „მოთხრობისა“ და „მოთხრობის“ ურთიერთობას არ მიუღია ცალსახა ინტერპრეტაცია რუსულ და ადრე საბჭოთა ლიტერატურულ კრიტიკაში. ენების უმეტესობამ საერთოდ არ იცის განსხვავება ამ ცნებებს შორის. ბ.ვ.ტომაშევსკი მოთხრობას უწოდებს სპეციალურად რუსულ სინონიმს საერთაშორისო ტერმინის „მოთხრობა“. ფორმალიზმის სკოლის კიდევ ერთმა წარმომადგენელმა, ბ.მ. ეიხენბაუმმა, შესთავაზა ამ ცნებების გამიჯვნა იმის საფუძველზე, რომ მოთხრობა სიუჟეტზეა დაფუძნებული და სიუჟეტი უფრო ფსიქოლოგიური და რეფლექსურია, უფრო ახლოსაა უსასრულო ესესთან. ნოველას მოქმედებით სავსე ბუნება ასევე მიუთითებდა გოეთემ, რომელიც მიიჩნევდა, რომ ეს იყო „გაუგონარი მოვლენა, რომელიც მოხდა“. ამ ინტერპრეტაციით, მოთხრობა და ესე არის მოთხრობის ორი საპირისპირო ასპექტი.
ო. ჰენრის ნაწარმოების მაგალითის გამოყენებით, ეიხენბაუმმა გამოავლინა მოთხრობის შემდეგი მახასიათებლები მისი ყველაზე სუფთა, „დაუღრმავებული“ ფორმით: ლაკონურობა, მკვეთრი სიუჟეტი, პრეზენტაციის ნეიტრალური სტილი, ფსიქოლოგიზმის ნაკლებობა, მოულოდნელი დაშლა. მოთხრობა, ეიხენბაუმის გაგებით, არ განსხვავდება მოთხრობისგან მოცულობით, მაგრამ განსხვავდება სტრუქტურით: პერსონაჟები ან მოვლენები მოცემულია დეტალურად. ფსიქოლოგიური მახასიათებლებიწინა პლანზე გამოდის ვიზუალური და ვერბალური ტექსტურა.
ეიხენბაუმის მიერ შემოთავაზებული მოთხრობისა და მოთხრობის განსხვავებამ საბჭოთა ლიტერატურულ კრიტიკაში გარკვეული, თუმცა არა უნივერსალური მხარდაჭერა მიიღო. მოთხრობების ავტორებს დღემდე უწოდებენ მოთხრობების ავტორებს, ხოლო „მცირემასშტაბიანი ეპიკური ჟანრის ერთობლიობას“ უწოდებენ მოთხრობებს. უცხოური ლიტერატურათმცოდნეობისთვის უცნობი ტერმინების განსხვავება ასევე კარგავს თავის მნიშვნელობას მე-20 საუკუნის ექსპერიმენტულ პროზასთან მიმართებაში (მაგალითად, მოკლე პროზაგერტრუდა სტეინი ან სამუელ ბეკეტი).
კლასიკური მოთხრობის ტიპიური სტრუქტურა: დასაწყისი, კულმინაცია, დასრულება. გამოფენა არჩევითია. მეტი რომანტიკა XIX დასაწყისშისაუკუნეების განმავლობაში დაფასდა ნოველაში მოულოდნელი „ფალკონის“ შემობრუნება (ე.წ. პოინტე), რაც არისტოტელეს პოეტიკაში შეესაბამება ამოცნობის მომენტს, ანუ პერიპეტეას. ამასთან დაკავშირებით ვიქტორ შკლოვსკიმ აღნიშნა, რომ ბედნიერების აღწერა ურთიერთსიყვარულიარ ქმნის ნოველას ნოველა მოითხოვს სიყვარულს დაბრკოლებებით: „A-ს უყვარს B, B-ს არ უყვარს A; როცა B-ს შეუყვარდა A, A-ს აღარ უყვარს B”.
ამბავი- მხატვრული ლიტერატურის მცირე ეპიკური ჟანრის ფორმა - მცირეა გამოსახული ცხოვრებისეული ფენომენების მოცულობით და, შესაბამისად, მისი ტექსტის მოცულობით.
ერთი ავტორის მოთხრობებს ციკლიზაცია ახასიათებს. მწერლისა და მკითხველის ურთიერთობის ტრადიციულ მოდელში, მოთხრობა ჩვეულებრივ ქვეყნდება პერიოდული; დაგროვილი მეტი გარკვეული პერიოდიშემდეგ ნაწარმოებები ცალკე წიგნად გამოიცემა მოთხრობების კრებულის სახით.
მოთხრობა/მოთხრობა და ნოველა/რომანი
მანამდე მე-19 შუა რიცხვებისაუკუნეების განმავლობაში რუსეთში სიუჟეტისა და სიუჟეტის ცნებები ნამდვილად არ იყო გამორჩეული. ნებისმიერ პატარა თხრობის ფორმას ეძახდნენ მოთხრობა, ნებისმიერ დიდ ფორმას ეძახდნენ რომანს. მოგვიანებით, გაბატონდა იდეა, რომ მოთხრობა განსხვავდება მოთხრობისგან იმით, რომ მასში შეთქმულება ფოკუსირებულია არა ერთ ცენტრალურ მოვლენაზე, არამედ მოვლენების მთელ სერიაზე, რომელიც მოიცავს გმირის ცხოვრების მნიშვნელოვან ნაწილს და ხშირად რამდენიმე გმირს. სიუჟეტი უფრო მშვიდი და მხიარულია, ვიდრე მოთხრობა ან მოთხრობა.
ზოგადად მიღებულია, რომ ცალკეულ მოთხრობას მთლიანობაში არ ახასიათებს სიმდიდრე მხატვრული საღებავები, ინტრიგების სიუხვე და მოვლენებში გადახლართული - განსხვავებით მოთხრობისა თუ რომანისგან, რომელსაც შეუძლია მრავალი კონფლიქტის აღწერა და ფართო წრესხვადასხვა პრობლემები და ქმედებები. ამავე დროს, ჰ. ლ. ბორხესმა აღნიშნა, რომ რომანისტური რევოლუციის შემდეგ XIX საუკუნის დასასრულიდა მე-20 საუკუნეში მოთხრობას შეუძლია გადმოსცეს ყველაფერი, რასაც რომანი აკეთებს, მკითხველისგან ზედმეტი დროისა და ყურადღების გარეშე.
ედგარ ალან პოსთვის ნოველაა გამოგონილი ამბავი, რომლის წაკითხვა შესაძლებელია ერთ სხდომაზე; H.G. Wells-ისთვის - ერთ საათზე ნაკლებ დროში. მიუხედავად ამისა, განსხვავება მოთხრობასა და სხვა „პატარა ფორმებს“ შორის მოცულობის კრიტერიუმზე დაფუძნებული რომანისგან დიდწილად თვითნებურია. ასე, მაგალითად, "ერთი დღე ივან დენისოვიჩის ცხოვრებაში" ჩვეულებრივ განისაზღვრება, როგორც მოთხრობა (დღე ერთი პერსონაჟის ცხოვრებაში), თუმცა სიგრძით ეს ტექსტი უფრო ახლოსაა რომანთან. პირიქით, რომანებად ითვლება რენე შატობრიანის ან პაოლო კოელიოს მცირე ნამუშევრები სასიყვარულო ჩახლართებითა და ინტრიგებით.
ჩეხოვის ზოგიერთი მოთხრობა, თუმცა ხანმოკლეა, ერთგვარი მინი რომანია. მაგალითად, სახელმძღვანელოს მოთხრობაში "იონიჩი", ავტორმა "შეძლო, დაუკარგავად, მთელი ადამიანის ცხოვრების გრანდიოზული მოცულობის კონდენსაცია, მთელი მისი ტრაგიკომიკური სისრულით, ტექსტის 18 გვერდზე". მასალის შეკუმშვის თვალსაზრისით, ლეო ტოლსტოი თითქმის ყველა კლასიკას წინ წავიდა: მოთხრობაში "ალიოშა ქოთანი" არის მთელი. ადამიანის სიცოცხლესულ რამდენიმე გვერდზეა ნათქვამი.
ესე- პროზაული ესე მცირე მოცულობადა თავისუფალი კომპოზიცია, რომელიც გამოხატავს ინდივიდუალურ შთაბეჭდილებებს და მოსაზრებებს კონკრეტულ შემთხვევაზე ან საკითხზე და აშკარად არ აცხადებს, რომ არის საგნის განმსაზღვრელი ან ამომწურავი ინტერპრეტაცია.
მოცულობისა და ფუნქციის თვალსაზრისით, ის ესაზღვრება, ერთი მხრივ, სამეცნიერო სტატიადა ლიტერატურული ნარკვევი (რომელთანაც ესე ხშირად ირევა), მეორეს მხრივ, ფილოსოფიური ტრაქტატით. ესეისტურ სტილს ახასიათებს გამოსახულება, ასოციაციების სითხე, აფორისტული, ხშირად ანტითეტური აზროვნება, აქცენტი ინტიმურ გულწრფელობაზე და საუბრის ინტონაციაზე. ზოგიერთი თეორეტიკოსი მას მეოთხე, ეპიკურ, ლირიზმთან და დრამასთან ერთად მხატვრული ლიტერატურის ტიპად მიიჩნევს.
ესეების ჟანრი არ იყო დამახასიათებელი რუსული ლიტერატურისთვის. ესეისტური სტილის მაგალითები გვხვდება A. N. Radishchev-ში („მოგზაურობა პეტერბურგიდან მოსკოვში“), A. I. Herzen („სხვა ნაპირიდან“), F. M. Dostoevsky („მწერლის დღიური“). მე-20 საუკუნის დასაწყისში ვ.ივანოვი, დ. ლიტერატურული კრიტიკული შეფასებები თანამედროვე კრიტიკოსებიროგორც წესი, ესეების ჟანრის ვარიაციით არის განსახიერებული.
ბიოგრაფია- ესე, რომელიც ასახავს ადამიანის ცხოვრებისა და საქმიანობის ისტორიას. სხვა ადამიანების ან საკუთარი თავის მიერ გაკეთებული ადამიანის ცხოვრების აღწერა (ავტობიოგრაფია). ბიოგრაფია არის პირველადი სოციოლოგიური ინფორმაციის წყარო, რომელიც გვაძლევს ამოცნობის საშუალებას ფსიქოლოგიური ტიპიპიროვნება მის ისტორიულ, ეროვნულ და სოციალურ გარემოში.
ბიოგრაფია აღადგენს ადამიანის ისტორიას მისი ეპოქის სოციალურ რეალობასთან, კულტურასთან და ცხოვრების წესთან დაკავშირებით. ბიოგრაფია შეიძლება იყოს სამეცნიერო, მხატვრული, პოპულარული და ა.შ.
მოთხრობა არის წერილობითი ინფორმაციის დიდი ლიტერატურული ფორმა ლიტერატურულ და მხატვრულ დიზაინში. ზეპირი გადმოცემის ჩაწერისას სიუჟეტი იზოლირებული გახდა, როგორც დამოუკიდებელი ჟანრი წერილობით ლიტერატურაში.
სიუჟეტი, როგორც ეპიკური ჟანრი
სიუჟეტის გამორჩეული ნიშნებია პერსონაჟების მცირე რაოდენობა, მცირე შინაარსი და ერთი სიუჟეტი. სიუჟეტს არ აქვს გადახლართული მოვლენები და არ შეიძლება შეიცავდეს მრავალფეროვან მხატვრულ ფერებს.
ამგვარად, მოთხრობა არის თხრობითი ნაწარმოები, რომელიც ხასიათდება მცირე მოცულობით, მცირე რაოდენობის პერსონაჟებით და ასახული მოვლენების ხანმოკლე ხანგრძლივობით. ამ სახის ეპიკური ჟანრიუბრუნდება ზეპირი გადმოცემის ფოლკლორულ ჟანრებს, ალეგორიებსა და იგავებს.
მე-18 საუკუნეში, ესეებსა და მოთხრობებს შორის განსხვავება ჯერ კიდევ არ იყო განსაზღვრული, მაგრამ დროთა განმავლობაში, სიუჟეტის დაპირისპირებით დაიწყო ესეს გამორჩევა. არის განსხვავება ამბავს შორის" დიდი ფორმები"და "პატარა ფორმების" ამბავი, მაგრამ ხშირად ეს განსხვავება თვითნებურია.
არის ისტორიები, რომლებიც კვალს ტოვებენ ხასიათის თვისებებირომანი და ასევე არის პატარა ნაწარმოებები ერთი სიუჟეტური ხაზით, რომლებსაც ჯერ კიდევ რომანს უწოდებენ და არა მოთხრობას, მიუხედავად იმისა, რომ ყველა ნიშანი მიუთითებს ამ ტიპის ჟანრზე.
ნოველა, როგორც ეპიკური ჟანრი
ბევრს სჯერა, რომ მოთხრობა არის გარკვეული ტიპის ამბავი. მაგრამ მაინც, მოთხრობის განმარტება მოკლე პროზაული ნაწარმოების ტიპს ჰგავს. მოთხრობა მოთხრობისგან განსხვავდება თავისი სიუჟეტით, რომელიც ხშირად მკვეთრი და ცენტრიდანულია, კომპოზიციის სიმკაცრით და მოცულობით.
ნოველა ყველაზე ხშირად ავლენს აქტუალურ პრობლემას ან საკითხს ერთი მოვლენის მეშვეობით. როგორც ლიტერატურული ჟანრის მაგალითი, მოთხრობა წარმოიშვა რენესანსის დროს - ყველაზე მეტად ცნობილი მაგალითიარის ბოკაჩოს "დეკამერონი". დროთა განმავლობაში ნოველამ დაიწყო პარადოქსული და უჩვეულო ინციდენტების გამოსახვა.
მოთხრობის, როგორც ჟანრის აყვავების დღედ ითვლება რომანტიზმის პერიოდი. ცნობილი მწერლები P. Merimee, E.T.A. ჰოფმანი და გოგოლი წერდნენ მოთხრობებს, რომელთა ცენტრალური ხაზი იყო ნაცნობი ყოველდღიური ცხოვრების შთაბეჭდილების განადგურება.
მე-20 საუკუნის დასაწყისში გამოჩნდა რომანები, რომლებიც ასახავდნენ საბედისწერო მოვლენებს და ბედის თამაშს ადამიანთან. მწერლები, როგორებიც არიან ო. ჰენრი, ს. ცვაიგი, ა. ჩეხოვი, ი. ბუნინი თავიანთ შემოქმედებაში დიდ ყურადღებას აქცევდნენ მოთხრობის ჟანრს.
სიუჟეტი, როგორც ეპიკური ჟანრი
პროზაული ჟანრი, როგორიცაა მოთხრობა, შუალედური ადგილია მოთხრობასა და რომანს შორის. თავდაპირველად, სიუჟეტი იყო თხრობის წყარო ზოგიერთი რეალური, ისტორიული მოვლენის შესახებ ("ზღაპარი წარსულის წლების შესახებ", "ზღაპარი კალკას ბრძოლაზე"), მაგრამ მოგვიანებით იგი გახდა ცალკე ჟანრი ცხოვრების ბუნებრივი კურსის რეპროდუცირებისთვის.
სიუჟეტის თავისებურება ის არის, რომ მისი სიუჟეტის ცენტრში ყოველთვის არის მთავარი გმირიდა მისი ცხოვრება არის მისი პიროვნების გამოცხადება და მისი ბედის გზა. სიუჟეტს ახასიათებს მოვლენების თანმიმდევრობა, რომელშიც მკვეთრი რეალობა ვლინდება.
და ასეთი თემა უკიდურესად აქტუალურია ასეთი ეპიკური ჟანრისთვის. ცნობილი ისტორიებია " სადგურის მეთაური„ა.პუშკინი, ნ.კარამზინის „საწყალი ლიზა“, ი.ბუნინის „არსენიევის ცხოვრება“, ა.ჩეხოვის „სტეპი“.
მხატვრული დეტალის მნიშვნელობა მოთხრობაში
მწერლის განზრახვის სრული გამჟღავნებისა და მნიშვნელობის სრული გაგებისთვის ლიტერატურული ნაწარმოებიმხატვრული დეტალი ძალიან მნიშვნელოვანია. ეს შეიძლება იყოს ინტერიერის, პეიზაჟის ან პორტრეტის დეტალი, აქ მთავარი ის არის, რომ მწერალი ხაზს უსვამს ამ დეტალს, რითაც მკითხველის ყურადღებას იპყრობს.
ეს ემსახურება როგორც ზოგიერთის ხაზგასმას ფსიქოლოგიური თვისებამთავარი გმირი ან განწყობა, რომელიც ახასიათებს ნაწარმოებს. აღსანიშნავია, რომ მნიშვნელოვანი როლი მხატვრული დეტალიარის ის, რომ მხოლოდ მას შეუძლია შეცვალოს მრავალი ნარატიული დეტალი. ამგვარად, ნაწარმოების ავტორი ხაზს უსვამს თავის დამოკიდებულებას სიტუაციის ან პიროვნების მიმართ.
გჭირდებათ დახმარება სწავლაში?
წინა თემა: ო'ჰენრის "უკანასკნელი ფოთოლი": ასახვა მხატვრის და ხელოვნების მიზანზეშემდეგი თემა: კრილოვის იგავ-არაკები: „ყვავი და მელა“, „გუგული და მამალი“, „მგელი და კრავი“ და ა.შ.
მოთხრობის ყველა მახასიათებლის გათვალისწინებით, ზოგჯერ შეიძლება ძალიან რთული იყოს ნოველას, მოთხრობასა და ჩანახატს შორის განსხვავების დადგენა (მოკლე ჩანახატი, ჩანახატი). ყველამ იცის, რა არის მაინც მოთხრობა ზუსტად: ან ნარატიული პროზა, რომელიც განსაზღვრულია როგორც „ნოველაზე მოკლე“ ან, მოკლე ფორმის პირველი ღრმა შემსწავლელის, ედგარ ალან პოს სიტყვებით, „არა უმეტეს, ვიდრე წაკითხული. ერთ სხდომაზე“.
ამ განსაზღვრების გარდა, დასავლელი განმანათლებლების აზრით, მხოლოდ ორი რამ შეიძლება გამოიყოს, რაც ახასიათებს მოკლე ისტორია. პირველი, სიუჟეტი ეხება რაღაცას, რაც ვიღაცას შეემთხვა. მეორეც, კარგად დაწერილი სიუჟეტი ყველა პრინციპის ჰარმონიას უფრო სრულყოფილად აჩვენებს, ვიდრე სხვა ლიტერატურული ფორმა, შესაძლოა, პოეზიის გარდა, ანუ ის ყოვლისმომცველი და „იდეალურია“. ”და ეს უკვე სავსებით საკმარისია”, - ამბობს კანადელი განმანათლებელი რასტ ჰილსი, ”პირველი განცხადება განასხვავებს მოკლე მოთხრობას ესკიზისგან, ხოლო მეორე - ნოველისგან”.
ასე რომ, სიუჟეტი სკეტჩისგან იმით განსხვავდება, რომ ის რაღაცაზეა, რაც ვიღაცას შეემთხვა. ესკიზი არის ადამიანის ხასიათის, ადგილის, დროის და ა.შ. მოკლე და სტატიკური აღწერა. პიროვნების აღწერის ჩანახატებში მისი ცხოვრების გზა, - გმირი, ასე ვთქვათ, მუდმივია. ანუ, მაგალითად, თუ ის შეიცავს დროის რომელიმე პერიოდის აღწერას და ჩვენ გვეჩვენება გმირის მოქმედებების თანმიმდევრობა - დილიდან საღამომდე - ვარაუდობენ, რომ ეს გმირი უცვლელი რჩება ყოველ დილით, ყოველდღე და ყოველ საღამოს. და ამ შემთხვევაში, თუ არის რაიმე მოქმედება ასეთ ჩანახატში, მაშინ ის გამიზნულია მხოლოდ გმირის ხასიათის დადგენაზე და არა მის განვითარებაზე: გმირი არ იღებს ახალს, არ სწავლობს იმ სიტუაციებიდან, რომლებიც გაგზავნეს. მისთვის ერთი იოტაც არ იცვლება. ესკიზში აღწერილი ნებისმიერი ინციდენტი განიხილება მხოლოდ როგორც გმირის ქცევის მაგალითი და არა როგორც ის, რამაც შეცვალა მისი ცხოვრება და უბიძგა მას გადამწყვეტი ქმედებებისა და მოქმედებებისკენ, როგორც ეს სიუჟეტში ხდება. ვარაუდობენ, რომ გარკვეული პერიოდის შემდეგ, იგივე გარემოებებში მოქცეული გმირი რეაგირებს და იქცევა ზუსტად იმავე გზით, მიუხედავად იმისა, რამდენჯერ განმეორდება ეს. სიუჟეტი დინამიურია და არა სტატიკური: იგივე რამ უბრალოდ აღარ განმეორდება. გმირის ხასიათი უნდა შეიცვალოს და იცვლება, თუნდაც არა რადიკალურად.
მოთხრობა განსხვავდება მოთხრობისგან არა მხოლოდ სიგრძით, არამედ სხვა მრავალი თვალსაზრისითაც, თუმცა ორივე ჟანრი მოიცავს გმირების პერსონაჟის ცვლილებებს ერთი განსხვავებით, რომ მოთხრობას აქვს ისეთი სივრცე და დრო, რაც ხელს უწყობს უფრო დიდ წყობას. მოვლენები და სხვადასხვა ეფექტები. ედგარ ალან პომ სიუჟეტს განიხილა, როგორც ერთი "ძლიერი და უნიკალური ეფექტის" ერთგვარი დირიჟორი: "თუ ავტორის სურვილი არ არის გამოხატული ამ ეფექტის ძიებაში და აუდიტორიაზე შექმნაზე, მაშინ ის უკვე ჩავარდა. ეს განზრახვა, აშკარა თუ ფარული, აშკარა უნდა იყოს სიუჟეტის სტრუქტურაში.” ეს ცნობილი გამონათქვამი Po, რა თქმა უნდა, გასათვალისწინებელია, მაგრამ მეორე მხრივ, სრული დარწმუნებით ვერ ვიტყვით, რომ ნებისმიერ კარგად განვითარებულ ამბავში აუცილებლად უნდა არსებობდეს ყველაფრის სრული ერთიანობის ეს ხარისხი - რაც ჩვენ განვსაზღვრეთ, როგორც „ჰარმონია. ყველა პრინციპის“ - მაგრამ ყოველ შემთხვევაში, კარგ რომანში ეს საერთოდ არ არის საჭირო.
კარგი მთხრობელი მუდმივად არ უნდა განავითაროს და გააფართოოს მცირე პერსონაჟების სია და იყოს ჭკვიანი ზედმეტი სიუჟეტური ხაზებით, ხოლო კარგი მოთხრობის ავტორი მიდრეკილია შეცვალოს თავისი თვალსაზრისი, აღწეროს ერთი და იგივე მოვლენები სხვადასხვა ვითარებაში. სხვადასხვა კუთხით, მუდმივად უბიძგებს მკითხველს მნიშვნელოვანი დეტალები. მთხრობელი ცდილობს ერთზე დარჩეს ერთი წერტილითვალსაზრისი, რათა მთლიანად გაამახვილოთ ყურადღება თქვენი ისტორიის საკითხებზე.
კარგი მთხრობელი არასოდეს დატოვებს არაფერს ტექნიკური საშუალებებითხრობა (სიუჟეტი, თვალსაზრისი, მთავარი თემა, ენის სტილი, ექსპრესიულობა, სიმბოლიზმი), რაც მოთხრობის ავტორს შეუძლია. სიუჟეტში ყველაფერი ძალიან მჭიდროდ არის დაკავშირებული ერთმანეთთან. მთავარი თემაწარმატებულ სიუჟეტში განუყოფლად არის დაკავშირებული პერსონაჟების ქმედებებთან, მაგრამ მისი გამოცნობა სიუჟეტის ყველა სხვა ასპექტში, თუნდაც გამოყენებული ენით, შეუძლებელია. ენის მნიშვნელობისა და ბგერისა და მნიშვნელობის ურთიერთმიმართების თვალსაზრისით, სიუჟეტი შედარებულია პოეზიასთან. მაგალითად, სინათლისა და სიკვდილის პოეტური მეტაფორა ჰემინგუეის მოთხრობაში "სუფთა, კარგად განათებული ადგილი" ეხმიანება შექსპირის სონეტებს მათი ენის სიმდიდრით და სიკეთისა და ბოროტების კონფლიქტის სიმბოლიკის მიხედვით. ზოგადად, უნდა აღინიშნოს, რომ მოთხრობაში ენას უდიდესი მნიშვნელობა აქვს. ენა ქმნის წერის სტილს, პასუხისმგებელია ავტორის ტონზე, გამოიყენება გარკვეული ატმოსფეროსა და განწყობის შესაქმნელად, ასახავს გარკვეულ სიუჟეტურ გადახრებს და, რა თქმა უნდა, დამოკიდებულია იმაზე, თუ რა თვალსაზრისზეა დაწერილი ამბავი.
კარგი ამბავი უნდა შეიცავდეს ჰარმონიულ გადასვლას ზოგადიდან კონკრეტულზე, ერთი შეხედვით შეუმჩნევლად, ასევე ყველა ნაწილის, თითოეული წინადადების განუყოფელ კავშირს წინასთან, რაც იშვიათად ჩანს მოთხრობაში.
„ყველაფერი უნდა მუშაობდეს და ურთიერთქმედებდეს. წინამორბედი უნდა აზვიადებდეს შემდგომს და განუყოფელი იყოს მისგან. - ხაზს უსვამს Rust Hills. „ეს ყველაფერი ზოგავს მკითხველს დროს და აჩენს არსს“. javascript: void(1);
ანასტასია პონომარევას ლიტერატურული სახელოსნოს მასალებზე დაყრდნობით
უცხოელი კრიტიკოსები ვერ პოულობენ განსხვავებას ისეთ ლიტერატურულ ცნებებს შორის, როგორიცაა მოთხრობა და ნოველა. დასავლეთში ამ ტერმინებს სინონიმებს უწოდებენ. თუმცა, რუსეთში მოთხრობა და მოთხრობა განიხილება დამოუკიდებელ ჟანრად, რომლებსაც აქვთ განსაკუთრებული მახასიათებლები. ნოველასა და მოთხრობას შორის განსხვავების დადგენამდე, თითოეული ეს ლიტერატურული ფენომენი დეტალურად უნდა იქნას განხილული.
რა არის ამბავი?
მოთხრობა, როგორც ლიტერატურის ჟანრი, უძველესი დროიდან იღებს სათავეს, სადაც მისი წინაპრები იყვნენ ფოლკლორის ნაწარმოებები: ზღაპრები, იგავები, პირიდან პირში გადასული ამბები. შემდეგ, იცვლება დროთა განმავლობაში და სხვებთან ერთად პროზაული ჟანრებიგავლის გარკვეული ისტორიული ეტაპები, ამბავმა დაიწყო ფორმირება როგორც მოკლე სამუშაოერთი ადამიანის ცხოვრებაში მომხდარი მოვლენის შესახებ.
დღეს ამბავია თხრობითი ლიტერატურული ჟანრი , რომელიც ხასიათდება ლაკონურობით, სიმდიდრით მხატვრული გამოსახულება, ღრმა ფსიქოლოგიზმი, აღწერილი მოვლენის მოკლევადიანი ბუნება.
სიუჟეტის სიუჟეტი ფოკუსირებულია ერთ მნიშვნელოვან და საინტერესო ეპიზოდზე მთავარი გმირის ცხოვრებიდან. შენი პირადი დამოკიდებულება და მთავარი იდეაავტორი, როგორც წესი, გვიჩვენებს დეტალურად და ექსპრესიული აღწერამთავარი გმირების და თავად გმირის გარეგნობა და ხასიათი, მათი აზრები და გონებრივი ტანჯვა. თხრობა ჩვეულებრივ მოთხრობილია პირველ პირში. მთხრობელი შეიძლება იყოს როგორც თავად ავტორი, ასევე ნაწარმოების ერთ-ერთი გმირი.
რა არის ნოველა?
მოთხრობა, როგორც ლიტერატურული ჟანრი, წარმოიშვა რენესანსის დროს, წიგნის "დეკამერონის" დაწერის შემდეგ. ჯოვანი ბოკაჩო. შემდეგ განიხილებოდა ნოველას ძირითადი მახასიათებლები: ნაკვეთში მწვავე კონფლიქტის არსებობა, მოულოდნელი შემობრუნებებიარღვევს გმირის ცხოვრების მშვიდ კურსს.
დროთა განმავლობაში, მოთხრობის ჟანრი შეიცვალა, შეიძინა ახალი ფუნქციები. ამგვარად, რომანტიკული ეპოქის მოთხრობებს ედგარ ალან პოს, ნოვალისის და ჰოფმანის მიერ დაწერილი ფანტასტიკური, მისტიკური, ზღაპრული შინაარსი ჰქონდა. მოგვიანებით, გი დე მოპასანისა და პროსპერ მერიმეს გავლენით, მოთხრობა ექსკლუზიურად რეალისტურ ჟანრად დაიწყო.
რუსეთში მოთხრობამ, როგორც ლიტერატურულმა ჟანრმა, შეძლო ჩამოყალიბება ალექსანდრე სერგეევიჩ პუშკინის წყალობით. მისი ნაშრომი "" ითვლება პირველ რუსულ მოთხრობად. მიუხედავად იმისა, რომ სათაური შეიცავს სიტყვას "მოთხრობები", ლიტერატურათმცოდნეები და კრიტიკოსები მაინც დარწმუნებულნი არიან, რომ "გვიანდელი ივან პეტროვიჩ ბელკინის ისტორიები" კონკრეტულად ეხება მოთხრობებს.
მოგვიანებით, მოთხრობის ჟანრმა შთანთქა ფიზიოლოგიური ნარკვევის დიდი ნაწილი. ასე რომ, მოთხრობა ესე-ნოველად იქცა. ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლმა დაწერა შესანიშნავი ესეები და მოთხრობები, როგორიცაა " ცხვირი", "" და სხვა, რომლებიც თავისი შინაარსით შორს იყვნენ კლასიკური გაგებით მოკლე მოთხრობისგან.
მხოლოდ მე-20 საუკუნეში იყო შთაგონებული მოთხრობის ჟანრი ახალი ცხოვრება. ხატოვანი ნამუშევრებიამ დროინდელად ითვლება სიგიზმუნდ კრჟიჟანოვსკის და ალექსანდრე გრინის რომანები.
მოთხრობა დღესდღეობით პროზაული ლიტერატურული ჟანრია, რომელიც ხასიათდება: მცირე მოცულობით, გამოსახვის ნეიტრალური სტილით, მოქმედებით შეფუთული, მოულოდნელი დასასრული. ავტორის ყურადღება გამახვილებულია არა გმირების ემოციურ გამოცდილებაზე, არამედ ნაწარმოებში მომხდარ მოვლენებზე. მისი მიზანია აჩვენოს სიტუაცია ობიექტურად, პირადი დამოკიდებულების გამოხატვის გარეშე, მიაღწიოს ვნებების მაქსიმალურ ინტენსივობას და მიიყვანოს არაპროგნოზირებად დასასრულამდე. ნოველას აქვს მხოლოდ ერთი სიუჟეტი, ნებისმიერი გადახრა ძირითადი მოქმედებიდან მიუღებელია. შეზღუდულია მსახიობების რაოდენობაც. ახალი პერსონაჟების გამოჩენა ან მათი ხსენება დასაშვებია მხოლოდ იმ პირობით, რომ მათი მონაწილეობით სცენები გააძლიერებს სიუჟეტის საერთო დინამიკას.
ასე რომ, მოთხრობებისა და მოთხრობების ჟანრების დეტალური შესწავლის შემდეგ, შეგვიძლია გამოვყოთ მათი საერთო და გამორჩეული ნიშნები.
ნოველისა და მოთხრობის საერთო მახასიათებლები
- უპირველეს ყოვლისა, მოთხრობა და მოთხრობა ეკუთვნის ეპიკურ ნარატიულ ჟანრებს.
- ორივე ჟანრის ნამუშევრები უნდა იყოს მცირე მოცულობით და წარმოდგენილი იყოს რაც შეიძლება მოკლედ. თუმცა ხანდახან სიუჟეტის მოცულობამ შეიძლება რამდენიმე ათეულ გვერდს მიაღწიოს.
- ნოველებისა და მოთხრობების სიუჟეტები შემოიფარგლება გარკვეული დროის ჩარჩოებით.
- რომანისა და მოთხრობის სიუჟეტებს აქვთ მკაფიო სტრუქტურა, რომლის ძირითადი ელემენტებია კულმინაცია და დასრულება.
- ნოველებისა და მოთხრობების სიუჟეტები ხაზს უსვამს ერთ კონკრეტულ მოვლენას მთავარი გმირის ცხოვრებაში.
მთავარი განსხვავებები ნოველასა და მოთხრობას შორის
- სიუჟეტი უფრო მეტად აღწერს მოვლენებს მხატვრული გამოხატულებავიდრე ნოველაში.
- მოთხრობის ავტორი თავისუფლად აჩვენებს თავის პიროვნულ დამოკიდებულებას ნაწარმოებში მომხდარის მიმართ, ძირითადად მოქმედი პირები, მათი აზრები და მოქმედებები. რომანის ავტორისთვის ეს მიუღებელია. მთავარი თვისებამოთხრობები არის რაიმე საავტორო შეფასების არარსებობა.
- მოთხრობაში ავტორი ცდილობს აჩვენოს მთავარი გმირის შინაგანი განვითარება და მისი მოქმედების მოტივები. მოკლე მოთხრობისთვის მთავარია სიუჟეტის დინამიკა და კონფლიქტის სიმძიმე. ნოველა ასახავს მოვლენას გმირების ფსიქოლოგიის გაანალიზების გარეშე.
- კონფლიქტის სიმძიმე ნოველაში უფრო გამოხატულია, ვიდრე მოთხრობაში.
- ძალიან ხშირად სიუჟეტს ფარული ქვეტექსტი აქვს. ნოველაში მთავარი სიუჟეტის სხვა ინტერპრეტაციები არ არის დაშვებული.
- მოთხრობა შეიძლება შეიცავდეს რამდენიმეს სიუჟეტური ხაზები. რომანში მხოლოდ ერთი სიუჟეტია.
მიუხედავად იმისა, რომ რუსულ ლიტერატურულ კრიტიკაში მოთხრობა გამოირჩევა, როგორც დამოუკიდებელი ლიტერატურული ჟანრი, რუსი მწერლებიმას იშვიათად მიმართავენ, უპირატესობას ანიჭებენ სიუჟეტს. ბევრი რუსი კრიტიკოსი ერთსულოვანია თავის დასავლელ კოლეგებთან, რომ მოთხრობა და მოთხრობა იმდენად ახლოსაა და მათი განსხვავებები არ არის ისეთი მნიშვნელოვანი, რომ მოკლე მოთხრობად მივიჩნიოთ. დამოუკიდებელი ჟანრი. ისინი აიგივებენ მოთხრობას მოთხრობასთან, ან თვლიან, რომ მოთხრობა არის მოთხრობის ერთ-ერთი სახეობა.
ნოველა და მოთხრობა - ეს ორი ლიტერატურული ცნებებითითქმის იდენტური. თუმცა, ეს მხოლოდ ერთი შეხედვითაა. ძალაშია ევროპული ტრადიციამოთხრობის ცნება ხშირად გამოიყენება როგორც მოთხრობის სინონიმი. თუმცა რუსულ ლიტერატურულ კრიტიკაში მოთხრობა და მოთხრობა, თუმცა აქვთ საერთო თვისებებითუმცა, საკმაოდ მკაფიოდ არის გამოყოფილი. მოდით, უფრო დეტალურად განვიხილოთ განსხვავება მოთხრობასა და ნოველას შორის.
მაშ რა არის ამბავი? ეს არის ეპიკური პროზის მცირე ფორმა, რომელიც ხასიათდება ერთიანობით ხელოვნების ღონისძიება. რა არის ნოველა? ესეც ეპიკური პროზის მცირე ფორმაა, მას ახასიათებს არაპროგნოზირებადი, მოულოდნელი დასასრული. როგორც წარმოდგენილი განმარტებებიდან ვხედავთ, მოთხრობა და მოთხრობა გაერთიანებულია მცირე მოცულობით. ზოგიერთი ლიტერატურათმცოდნე მოთხრობას კლასიფიცირდება როგორც მოთხრობის სახეობა. თუმცა, არის გარკვეული განსხვავებები მოთხრობასა და ნოველას შორის.
უპირველეს ყოვლისა, მოთხრობაში მთავარი ადგილი ავტორის თხრობას უჭირავს, სხვადასხვა აღწერილობები, ვიწყებთ აქედან ლანდშაფტის ესკიზებიდა დამთავრებული ფსიქოლოგიური მდგომარეობაგმირი. გარდა ამისა, სიუჟეტი, როგორც წესი, ნათლად გამოხატავს ავტორის პოზიციას, მის სუბიექტურ შეფასებას აღწერილ მოვლენებზე. სიუჟეტი აღწერს ინციდენტს, რომელიც შეიძლება ნებისმიერ ადამიანს დაემართოს. შეიძლება მოთხრობაში პერსონაჟი იყოს მოცემული დეტალური მახასიათებლები. მოთხრობა, როგორც ჟანრი, უფრო გავრცელებულია რუსულ ლიტერატურაში.
რა განსხვავებაა ნოველასა და მოთხრობას შორის? ნოველას ფსიქოლოგიზმი არ ახასიათებს. რომანში ვერ ნახავთ აღწერილობებს, რეიტინგებს ან სხვა მახასიათებლებს. რომანის ავტორი წინა პლანზე უჩვეულო, არაჩვეულებრივ სიუჟეტს აყენებს. და თუ ამბავი ჩაფიქრებულ მხარეზე გადაიქცევა ადამიანის არსებობა, მაშინ მოთხრობა აქტიურია.
ასე რომ, მთავარი განსხვავება მოთხრობასა და მოთხრობას შორის არის გამოსახულის მხატვრულობა. ეს მიიღწევა არა დაძაბული სიუჟეტით და მომხდარის უჩვეულო ბუნებით (როგორც მოთხრობაშია), არამედ ყველა სახის აღწერით.
სხვა სტატიები ლიტერატურულ დღიურში:
- 23.11.2013. განსხვავება მოთხრობასა და ნოველას შორის
Proza.ru პორტალის ყოველდღიური აუდიტორია დაახლოებით 100 ათასი ვიზიტორია, რომლებიც მთლიანი რაოდენობანახეთ ნახევარ მილიონზე მეტი გვერდი ტრაფიკის მრიცხველის მიხედვით, რომელიც მდებარეობს ამ ტექსტის მარჯვნივ. თითოეული სვეტი შეიცავს ორ რიცხვს: ნახვების რაოდენობას და ვიზიტორთა რაოდენობას.
