Świat artystyczny w Gogolu w skrócie. Specyfika języka Gogola

Malarstwo werbalne Gogola przyczynia się do artystycznego jasnowidzenia, które ujawnia wewnętrzny obraz człowieka i go przekształca. Oczywiście słowo to ma „niepełną wyrazistość” (według A.F. Loseva), ale odsłania to, co kryje się w przedstawieniu. Wszystko bezwartościowe i małostkowe zostało wydedukowane przez N.V. Gogol „na zewnątrz” i „czuł” w pełni i jedności. Zauważ, że tylko kontemplacyjna i twórcza lektura ujawnia znaczenie „małych rzeczy” i „zbiorowości” w pracach N.V. Gogol. JAK. Puszkin czujnie zauważył innowacyjne cechy N.V. Gogol - humor, poezja, liryzm i obrazowość. NV Gogol został „schwytany siłą słowa”, wykazał się szczególnymi umiejętnościami w tak zwanej „dokładności”. Najważniejsza jest opisowość stylu Gogola zasada estetyczna, oparty nie na prostej syntezie sztuk (poezji i malarstwa); to także szczególna sylaba, unikalny język, który kryje w sobie ziarno malowniczości. Korzenie języka Gogola tkwią w „kontemplacji”, a dokładniej w dwóch przeciwstawnych cechach „wizji”. Andrei Bely zauważył, że N.V. Gogol nie ma „normalnego” wzroku: jego oko jest albo szeroko otwarte, rozszerzone, albo zmrużone, zwężone.

„Obrazy Gogola, nazwy typów Gogola, wyrażenia Gogola weszły do ​​języka narodowego. Od nich wywodzą się nowe słowa, np. manilovshchina, nozdrevshchina, tryapichkinstvo, na sposób Sobakiewicza itp. [...]

Żaden z pozostałych pisarzy klasycznych nie stworzył takiej liczby typów jak Gogol, które weszłyby do życia literackiego i codziennego jako rzeczowniki pospolite.

Za życia Belinsky nazwał Gogola „genialnym poetą i pierwszym pisarzem współczesna Rosja". Gogol położył podwaliny pod użycie w literaturze rosyjskiej języka ludowego i codzienności oraz odzwierciedlenie uczuć całego narodu. Dzięki geniuszowi Gogola styl mowy potocznej i codziennej został uwolniony od „warunkowych ograniczeń i znaczki literackie.Na Rusi pojawił się absolutnie nowy język, wyróżniający się prostotą i dokładnością, siłą i bliskością natury; zwroty mowy, wymyślone przez Gogola, szybko weszły do ​​powszechnego użytku. wielki pisarz wzbogacił język rosyjski o nowe zwroty frazeologiczne i słowa. Gogol widział swój główny cel w „zbieżności języka fikcja z live i labelem mowa potoczna ludzie"

Jeden z charakterystyczne cechy Styl Gogola, na który wskazuje A. Bely, to umiejętność Gogola umiejętnego mieszania mowy rosyjskiej i ukraińskiej, Wysoki styl i żargon, urzędniczy, obszarniczy, łowiecki, lokaj, hazardowy, filisterski, język robotników kuchennych i rzemieślników, przeplatający archaizmy i neologizmy w mowie jako aktorzy, a także w przemówieniu autora. Winogradow zauważa, że ​​\u200b\u200bgatunek najbardziej wczesna proza Gogol ma charakter stylu szkoły karamzińskiej i wyróżnia się wysokim, poważnym, patetycznym stylem narracji. Gogol, rozumiejąc wartość Folklor ukraiński, naprawdę chciał zostać „prawdziwym pisarzem ludowym” i starał się zaangażować różne formy ustne mowa ludowa w rosyjski system narracji literackiej i artystycznej. Wiarygodność przekazywanej przez siebie rzeczywistości pisarz wiązał ze stopniem opanowania klasy, stanu, fachowości stylu języka i gwary tych ostatnich. W rezultacie język narracji Gogola nabiera kilku płaszczyzn stylistycznych i językowych, staje się bardzo niejednorodny. Winogradow zauważa, że ​​​​we wczesnych wydaniach „ martwe dusze»Użycie słownictwa i frazeologii duchownej przez Gogola było szersze, swobodniejsze i bardziej naturalne. Gogol z nutą ironii posługuje się zwrotami urzędniczymi i biurokratyczno-urzędniczymi, opisując „nieoficjalne”, codzienne sytuacje i życie urzędników. Wernakularny styl Gogola przeplata się z duchownym i styl biznesowy. Gogol starał się wprowadzić język narodowy do języka literackiego różne warstwy społeczeństwa (drobna i średnia szlachta, inteligencja miejska i urzędnicy) i mieszając je z językiem literackim i książkowym, aby znaleźć nowy rosyjski język literacki. W Notatkach szaleńca i Nosie Gogol używa stylu urzędniczego i oficjalnego znacznie bardziej niż innych stylów mowy potocznej. Czasami Gogol uciekał się do ironicznego opisu treści zainwestowanych przez społeczeństwo w określone słowo. Na przykład: „Jednym słowem byli tak zwaną szczęśliwi”; „Nie było nic innego na tym odosobnionym lub, jak mówimy, pięknym placu”.

Gogol uważał, że język literacki i książkowy klas wyższych został boleśnie dotknięty zapożyczeniami z obcych, „obcych” języków, których nie sposób znaleźć obcojęzyczne słowa, który mógłby opisać rosyjskie życie z taką samą dokładnością, jak rosyjskie słowa; w wyniku czego niektóre słowa obce zostały użyte w zniekształconym znaczeniu, innym nadano inne znaczenie, a niektóre rodzime słowa rosyjskie bezpowrotnie zniknęły z użycia.

Gogol ściśle łączący to, co świeckie język narracji ze zeuropeizowanym rosyjsko-francuskim salonowym językiem, nie tylko zaprzeczał i parodiował go, ale też otwarcie przeciwstawiał swój styl narracji normom językowym odpowiadającym językowi salonowych pań. Ponadto Gogol zmagał się także z mieszanym, na wpół francuskim, na wpół powszechnym rosyjskim językiem romantyzmu. Gogol kontrastuje styl romantyczny ze stylem realistycznym, który pełniej i bardziej wiarygodnie odzwierciedla rzeczywistość.

Jeśli chodzi o narodową język naukowy Gogol widział osobliwość rosyjskiego języka naukowego w jego adekwatności, dokładności, zwięzłości i obiektywności, przy braku potrzeby jego upiększania. Źródeł rosyjskiego języka naukowego Gogol dopatrywał się w poezji cerkiewnosłowiańskiej, chłopskiej i ludowej.

Gogol starał się zawrzeć w swoim języku mowę zawodową nie tylko szlachty, ale także klasy burżuazyjnej. Przywiązując wielką wagę do języka chłopskiego, Gogol uzupełnia swój leksykon, spisując nazwy, terminologię i frazeologię akcesoriów i części stroju chłopskiego, inwentarz i naczynia domowe chata chłopska, uprawa, pralnia, pszczelarstwo, leśnictwo i ogrodnictwo, tkactwo, wędkarstwo, Medycyna tradycyjna czyli wszystko, co jest związane z językiem chłopskim i jego dialektami. Język rzemiosł i specjalności technicznych był dla pisarza równie interesujący, jak język szlacheckiego życia, hobby i rozrywki. Polowanie, hazard, dialekty wojskowe i żargon przyciągnęły szczególną uwagę Gogola.

Gogol starał się znaleźć sposoby na zreformowanie relacji między jego rówieśnikami język literacki i profesjonalny język Kościoła. Wprowadził do mowy literackiej symbolikę kościelną i frazeologię,

Już w swoich pierwszych opowiadaniach Gogol posługuje się językiem ukraińskim tradycja literacka, przedstawia ludzi poprzez realistyczną atmosferę języka ludowego, ukraińskich obrzędów, wierzeń, baśni, przysłów i pieśni,

Gogol nie tylko kontrastuje złożony, sztucznie upiększony język Panicza, daleki od żywej ustnej mowy ludowej, z prostym, zrozumiałym, ludowym, codziennym językiem Fomy Grigoriewicza, ale także ich obrazy są sobie przeciwstawne.

przy porównaniu dwóch wydań „Wieczorów” nastąpiła gwałtowna zmiana stylu Gogola w kierunku posługiwania się ekspresyjną odmianą żywej mowy potocznej. W drugim wydaniu Gogol eliminuje standardowe, monotonne słownictwo literackie i zwroty frazeologiczne lub zastępuje je bardziej synonimicznymi, bardziej wyrazistymi, dynamicznymi wypowiedziami z żywej mowy ustnej.

Ważna rola grał dla Gogola zasadę animacji metaforycznej.

Autor „Płaszcza” jest bliski środowisku, w którym żyje jego bohater, pisze Gukowski, rozumie troski i problemy, marzenia i rzeczywistość życia Akakija Akakijewicza, opowiada o wszystkim z pierwszej ręki, ale jako znajomy, który znał Akakija Akakijewicza krewni i urzędnicy. narrator dzieli się z czytelnikiem szczegółowy opis nawyki i pojedyncze chwileżycie bohaterów i ich bliskich, pełniąc tym samym rolę wszechwiedzącego.

Autor łączy „czystą opowieść komiczną, zbudowaną na grze językowej, kalamburach, celowo skrępowanym języku” z opisem wzniosłym, dobitnie patetycznym z punktu widzenia tonów retorycznych, gdy rozmawiamy nie całkiem wzniosłe koncepcje i zjawiskach, ale wręcz przeciwnie, o czymś codziennym i błahym.

„Nigdy nie stworzyłem niczego w wyobraźni i nie miałem tej właściwości. Jedyne, co mi dobrze wyszło, to to, co wziąłem z rzeczywistości, ze znanych mi danych. Nigdy nie malowałem portretów w sensie zwykłej kopii. Stworzyłem portret, ale stworzyłem go w wyniku namysłu, a nie wyobraźni"

Ważny punkt w destrukcji form składni książki u Gogola wiązało się ze sposobami włączania do mowy autora niewłaściwie bezpośredniej, „mowy obcej”, z ich stale zmieniającymi się proporcjami. Pisarz włączył do narracji autora „mowę obcą”, często sprzeczną z autorskim punktem widzenia, bez żadnych ostrzeżeń i zastrzeżeń. Doprowadziło to do komicznego przesunięcia różnych płaszczyzn semantycznych, do ostrych „skoków” wyrazu, zmiany tonu narracji, jednocześnie ta proporcja służy Gogolowi do tworzenia komicznych powtórzeń.

Tekst Gogola charakteryzuje się atmosferą drobiazgów, na przykład opis reakcji Baszmaczkina na barbarzyńsko spokojne stwierdzenie Pietrowicza o kosztach wytworzenia nowego płaszcza: „Półtora rubli za płaszcz!” — wykrzyknął biedny Akaki Akakjewicz, załamując ręce, wrzasnął może po raz pierwszy w życiu, bo wyróżniał się zawsze ciszą głosu.

Gogol często bardzo szczegółowo opisuje szczegóły narracji, podczas gdy pisarz pokazuje redundancję jakiejkolwiek jakości przez redundancję środków gramatycznego wyrażenia tej właśnie jakości, na przykład głos lekarza nie jest ani głośny, ani cichy, ale niezwykle czuły i magnetyczny (nos).

w „Płaszczu” są bardziej szczegółowe, konkretne, merytoryczne opisy przedmiotów, rzeczy, ludzi itp. niż w innych dziełach Gogola. Pisarz daje szczegółowy portret bohatera, jego ubrania, a nawet jedzenie.

Gogol mieszał język ukraiński z różnymi dialektami i stylami języka rosyjskiego. I styl Język ukraiński zależała bezpośrednio od charakteru bohatera dzieła. Gogol połączył ukraiński język narodowy z rosyjskim poprzez rodzimą „ panikę grochową ” z Wieczorów na farmie niedaleko Dikanki .

Musisz wiedzieć, że przemawiał Akakij Akakiewicz przez większą część przyimki, przysłówki i wreszcie takie cząstki, które nie mają absolutnie żadnego znaczenia. (Płaszcz); „Wciąż… jest coś takiego… coś w tym rodzaju…” (Dead Souls).

Oryginalność języka Gogola polega na tym, że świadomie posługuje się on tautologią, synonimią składniową, nietypowymi wyrazami i zwrotami, metaforycznymi i metonimicznymi przesunięciami i alogizmami. Pisarz piętrzy czasowniki i rzeczowniki, wymienia w jednym rzędzie rzeczy i przedmioty zupełnie nie do pogodzenia, a nawet ucieka się do gramatycznych nieścisłości wyrażeń.

Liczne cechy języka Gogola tłumaczą fakt, że język pisarza w prosty i naturalny sposób wkroczył zarówno w literacki, jak i potoczny rosyjski.

Podobne informacje.

Język Gogola, zasady jego stylu, jego satyryczna maniera miały niezaprzeczalny wpływ na rozwój rosyjskiego języka literackiego i artystycznego od połowy lat 30. Dzięki geniuszowi Gogola styl mowy potocznej i codziennej został uwolniony od „warunkowych ograniczeń i literackich klisz”, podkreśla Winogradow.

Niezwykły, zaskakująco naturalny język Gogola, jego humor działały w odurzający sposób, zauważa Winogradow. Na Rusi pojawił się zupełnie nowy język, wyróżniający się prostotą i dokładnością, siłą i bliskością natury; zwroty mowy wymyślone przez Gogola szybko stały się powszechne, kontynuuje Winogradow. Wielki pisarz wzbogacił język rosyjski o nowe zwroty frazeologiczne i słowa wywodzące się od imion bohaterów Gogola.

Winogradow twierdzi, że Gogol widział swój główny cel w „zbliżaniu języka fikcji do żywej i trafnej mowy potocznej ludu”.

Jedną z charakterystycznych cech stylu Gogola była umiejętność umiejętnego mieszania przez Gogola mowy rosyjskiej i ukraińskiej, wysokiego stylu i żargonu, klerykalnego, obszarniczego, myśliwskiego, lokaja, hazardowego, mieszczańskiego, języka robotników kuchennych i rzemieślników, przeplatanie archaizmów i neologizmów w mowie , jako postaci, a także w mowie autora.

Winogradow zauważa, że ​​​​gatunek najwcześniejszej prozy Gogola jest w stylu szkoły Karamzina i wyróżnia się wysokim, poważnym, patetycznym stylem narracji. Gogol, zdając sobie sprawę z wartości ukraińskiego folkloru, naprawdę chciał zostać „prawdziwym pisarzem ludowym” i próbował włączyć różnorodne ustne wypowiedzi ludowe do rosyjskiego systemu narracji literackiej i artystycznej.

Wiarygodność przekazywanej przez siebie rzeczywistości pisarz wiązał ze stopniem opanowania klasy, stanu, fachowości stylu języka i gwary tych ostatnich. W rezultacie język narracji Gogola nabiera kilku płaszczyzn stylistycznych i językowych i staje się bardzo heterogeniczny. mowa o literaturze gogola

Rosyjska rzeczywistość przekazywana jest poprzez odpowiednie środowisko językowe. Jednocześnie ujawniają się wszystkie istniejące odcienie semantyczne i ekspresyjne oficjalnego języka biznesowego, które przy ironicznym opisie rozbieżności między warunkową semantyką języka urzędniczego a rzeczywistą istotą zjawisk wychodzą dość ostro.

Wernakularny styl Gogola przeplata się ze stylem urzędniczym i biznesowym. W. Winogradow stwierdza, że ​​Gogol dążył do wprowadzenia do języka literackiego języka ojczystego różnych warstw społecznych (drobnej i średniej szlachty, inteligencji miejskiej i biurokracji) i mieszając je z językiem literackim i książkowym, znalazł nowy rosyjski język literacki.

Jako firma język państwowy w dziełach Gogola Winogradow wskazuje na przeplatanie się mowy urzędniczej i potocznej biurokracji. W „Notatkach szaleńca” i „Nosie” Gogol posługuje się stylem urzędniczo-biznesowym i mową potoczno-biurokratyczną znacznie bardziej niż innymi stylami mowy potocznej.

Oficjalny język biznesowy spaja różnorodne dialekty i style Gogola, który jednocześnie stara się demaskować i usuwać wszelkie niepotrzebne zakłamane i fałszywe formy wypowiedzi. Czasami Gogol, aby pokazać umowność pojęcia, uciekał się do ironicznego opisu treści, jakie społeczeństwo wkłada w dane słowo. Na przykład: „Jednym słowem byli tak zwaną szczęśliwi”; „Nie było nic innego na tym odosobnionym lub, jak mówimy, pięknym placu”.

Gogol uważał, że język literacki i książkowy klas wyższych został boleśnie dotknięty zapożyczeniami z języków obcych, „obcych”, nie można znaleźć obcych słów, które mogłyby opisać rosyjskie życie z taką samą dokładnością, jak słowa rosyjskie; w wyniku czego niektóre słowa obce zostały użyte w zniekształconym znaczeniu, innym nadano inne znaczenie, a niektóre rodzime słowa rosyjskie bezpowrotnie zniknęły z użycia.

Winogradow zwraca uwagę, że Gogol, ściśle łącząc świecki język narracji ze zeuropeizowanym rosyjsko-francuskim językiem salonowym, nie tylko go negował i parodiował, ale też otwarcie przeciwstawiał swój styl narracji normom językowym odpowiadającym językowi saloników. Ponadto Gogol zmagał się także z mieszanym, na wpół francuskim, na wpół powszechnym rosyjskim językiem romantyzmu. Gogol kontrastuje styl romantyczny ze stylem realistycznym, który pełniej i bardziej wiarygodnie odzwierciedla rzeczywistość. Zdaniem Winogradowa Gogol ukazuje konfrontację stylu języka romantycznego z codziennością, którą można opisać jedynie językiem naturalistycznym. „Powstaje mieszanka uroczyście - książkowa z potoczną, z potoczną. Formy składniowe dawnego stylu romantycznego są zachowane, ale frazeologia i struktura symboli, porównania ostro odbiegają od semantyki romantycznej”. romantyczny styl narracja nie znika całkowicie i całkowicie z języka Gogola, miesza się z nowym systemem semantycznym.

Jeśli chodzi o język narodowo-naukowy – język, który według Gogola ma być uniwersalny, narodowo-demokratyczny, pozbawiony ograniczeń klasowych, pisarz, jak zauważa Winogradow, sprzeciwiał się nadużyciom język filozoficzny. Gogol widział osobliwość rosyjskiego języka naukowego w jego adekwatności, dokładności, zwięzłości i obiektywności, przy braku potrzeby jego upiększania. Gogol widział znaczenie i siłę rosyjskiego języka naukowego w wyjątkowości samej natury języka rosyjskiego, pisze Winogradow, pisarz uważał, że nie ma takiego języka jak rosyjski. Źródeł rosyjskiego języka naukowego Gogol dopatrywał się w poezji cerkiewnosłowiańskiej, chłopskiej i ludowej.

Gogol starał się zawrzeć w swoim języku mowę zawodową nie tylko szlachty, ale także klasy burżuazyjnej. Przywiązując wielką wagę do języka chłopskiego, Gogol uzupełnia swoje słownictwo, zapisując nazwy, terminologię i frazeologię akcesoriów i części stroju chłopskiego, inwentarza i przyborów gospodarstwa domowego chaty chłopskiej, upraw, pralni, pszczelarstwa, leśnictwa i ogrodnictwa, tkactwa , rybołówstwo, medycyna ludowa, to wszystko, co jest związane z językiem chłopskim i jego dialektami. Interesował pisarza także język rzemiosła i specjalności technicznych, zauważa Winogradow, a także język szlacheckiego życia, hobby i rozrywki. Polowanie, hazard, dialekty wojskowe i żargon przyciągnęły szczególną uwagę Gogola.

Gogol szczególnie uważnie obserwował język administracyjny, jego styl i retorykę, podkreśla Winogradow.

W mowie ustnej Gogol interesował się przede wszystkim słownictwem, frazeologią i składnią języka szlacheckiego i chłopskiego, potoczny inteligencja miejska i język biurokracji, zwraca uwagę Winogradow.

Zdaniem W. Winogradowa charakterystyczne jest zainteresowanie Gogola językiem zawodowym i dialektami kupców.

Gogol szukał sposobów na zreformowanie relacji między swoim współczesnym językiem literackim a profesjonalnym językiem Kościoła. Wprowadził symbole kościelne i frazeologię do mowy literackiej, zauważa Winogradow. Gogol wierzył, że wprowadzenie elementów języka cerkiewnego do języka literackiego ożywi skostniały i oszukańczy język biznesowo-biurokratyczny. .

Gogol zaczął swoją aktywność twórcza jak romantyk. Zwrócił się jednak do krytyczny realizm otworzył w nim nowy rozdział. Jako artysta realista Gogol rozwijał się pod szlachetnym wpływem Puszkina, ale nie był prostym naśladowcą twórcy nowej literatury rosyjskiej.

Oryginalność Gogola polegała na tym, że jako pierwszy dał najszerszy obraz powiatowej ziemiańsko-biurokratycznej Rosji i „małego człowieczka”, mieszkańca petersburskich zakątków.

Gogol był genialnym satyrykiem, który biczował „wulgaryzmy wulgarnego człowieka”, obnażając maksymalnie społeczne sprzeczności współczesnej rosyjskiej rzeczywistości.

Orientacja społeczna Gogola znajduje również odzwierciedlenie w kompozycji jego dzieł. Fabuła i konflikt fabularny w nich to nie miłość i okoliczności rodzinne, ale wydarzenia interes publiczny. Jednocześnie fabuła służy jedynie jako pretekst do szerokiego przedstawienia codzienności i ujawnienia typów postaci.

Głębokie wgląd w istotę głównych zjawisk społeczno-ekonomicznych jego współczesnego życia pozwolił Gogolowi, genialnemu artyście tego słowa, na rysowanie obrazów o ogromnej sile uogólniającej.

Na potrzeby jasnych obraz satyryczny Bohaterom służy staranny dobór wielu szczegółów przez Gogola i ich ostra przesada. Powstały więc na przykład portrety bohaterów „Dead Souls”. Te szczegóły u Gogola są w większości codzienne: rzeczy, ubrania, mieszkania bohaterów. jeśli w romantyczne historie Gogola są podkreślone malownicze krajobrazy, nadając dziełu pewnego uniesienia tonu, to w jego realistycznych utworach, zwłaszcza w „Martwych duszach”, pejzaż jest jednym ze sposobów opisu typów, cech bohaterów. mowa literacka Gogol. Dwa światy przedstawione przez pisarza - zespół ludowy i „istnieje” – określały główne cechy wypowiedzi pisarza: jego mowa jest entuzjastyczna, przesiąknięta liryzmem, gdy mówi o ludziach, o ojczyźnie (w „Wieczorach…”, w „Taras Bulba”, w dygresje„Dead Souls”), potem zbliża się do żywego potocznego (w codzienne obrazy i sceny z „Wieczorów…” czy w narracjach o biurokratyczno-ziemskiej Rosji).

Oryginalność języka Gogola polega na szerszym niż jego poprzedników i współczesnych używaniu języka potocznego, dialektyzmów i ukrainizmów.

Gogol kochał i subtelnie wyczuwał ludową mowę potoczną, umiejętnie stosował wszystkie jej odcienie, aby scharakteryzować swoich bohaterów i zjawiska życia społecznego.

Charakter osoby, jej status społeczny, zawód - wszystko to jest niezwykle jasno i dokładnie ujawnione w mowie bohaterów Gogola.

Siła stylisty Gogola tkwi w jego humorze. W swoich artykułach na temat Dead Souls Belinsky pokazał, że humor Gogola „polega na przeciwstawieniu ideału życia rzeczywistością życia”. Pisał: „Humor jest najpotężniejszym narzędziem ducha negacji, który niszczy stare i przygotowuje nowe”.

Czy nadejdzie czas (Przyjdź upragniony!). Kiedy ludzie nie Blucher A nie mój pan głupi, Belinsky i Gogol Z rynku ucierpi? N. Niekrasow Twórczość Nikołaja Wasiljewicza Gogola wykracza daleko poza narodowość i ramy historyczne. Jego praca...

Gogol jest wielkim pisarzem realistą, którego twórczość mocno zakorzeniła się w rosyjskiej literaturze klasycznej. Jego oryginalność polega na tym, że jako jeden z pierwszych dał najszerszy obraz powiatowej ziemiańsko-biurokratycznej Rosji. W swoim wierszu „Umarli...

Chociaż pojęcie gatunku stale się zmienia i staje się coraz bardziej złożone, gatunek można rozumieć jako historycznie rozwijający się typ Praca literacka który ma określone cechy. Zgodnie z tymi cechami, główna idea pracy staje się jasna, a my o ...

Karmiąc pierś nienawiścią, Uzbrojony w satyrę, On przechodzi ciernista ścieżka Swoją karzącą lirą. Zewsząd go przeklinają, I dopiero widząc jego zwłoki, Ile zrobił, zrozumieją, I jak kochał - nienawidząc! NA....

Mój Boże, jak smutna jest nasza Rosja! A. S. Puszkin. Nie ma wątpliwości, że śmiech Gogola powstał na długo przed Gogolem: w komedii Fonvizina, w bajkach Kryłowa, w epigramatach Puszkina, w przedstawicielach Towarzystwo Famus w Gribojedowie. Z czego śmiał się Gogol?

Wskaż wszystkie cyfry, w których napisane jest HH.

Wprowadź liczby w porządku rosnącym.

Oryginalność sztuki (1) świat ra (2) ich opowieści N.V. Połączenie Gogola(3)o używanie tradycje ludowe: jestem(4)o w ludowe opowieści, półpogańskich legend i tradycji, pisarz znalazł tematy i wątki dla swoich dzieł.

Objaśnienie (zobacz także Regułę poniżej).

Oto poprawna pisownia.

oryginalność świat sztuki wczesne historie NV Gogol kojarzony jest z wykorzystywaniem tradycji folklorystycznych: to właśnie w podaniach ludowych, na wpół pogańskich legendach i tradycjach pisarz znajdował motywy i wątki dla swoich dzieł.

W tej ofercie:

artystyczny - przymiotnik utworzony z przyrostkiem -ENN

rannih - przymiotnik jest tworzony od rdzenia -ran- za pomocą przyrostka -Н-.

połączony - w krótkim imiesłowu piszemy N.

nazwa - zapisana jest ta sama liczba H, co w słowie, z którego jest utworzona (nominalna).

Odpowiedź: 124.

Odpowiedź: 124

Źródło: wersja demonstracyjna USE-2015 w języku rosyjskim.

Reguła: Pisanie H i HH słowami różne części przemówienie. Zadanie 15.

PISOWNIA -Н-/-НН- W RÓŻNYCH CZĘŚCIACH MOWY.

Tradycyjnie najwięcej trudny temat dla studentów, gdyż rozsądna pisownia Н lub НН jest możliwa tylko przy znajomości praw morfologicznych i słowotwórczych. Materiał „Referencje” podsumowuje i systematyzuje wszystkie zasady tematu H i HH z podręczników szkolnych i podaje Dodatkowe informacje od VV Lopatin i D.E. Rosenthal w zakresie niezbędnym do wykonania zadań egzaminu.

14.1 Н i НН w przymiotnikach mianownikowych (utworzonych z rzeczowników).

14.1.1 Dwie NN w przyrostkach

Sufiksy przymiotników są pisane HH, jeśli:

1) przymiotnik jest tworzony od rzeczownika z podstawą na H z sufiksem H: mgłaH + H → mglisty; kieszeń+n → kieszeń, karton+n → karton

starożytny (od starego+N), malowniczy (od obrazka+N), głęboki (od głębi+N), dziwaczny (od dziwaczny+N), niezwykły (od tuzina+N), prawdziwy (od prawdy+N), pańszczyźniany ( od barshchina + N), komunalny (od wspólnoty + N), długi (od długości + N)

Uwaga: słowo „dziwne” pod względem nowoczesny język nie zawiera sufiksu H i nie jest powiązany ze słowem „kraj”. Ale możliwe jest wyjaśnienie HH historycznie: osoba z obcego kraju była uważana za dysydenta, obcego, outsidera.

Pisownię słowa „autentyczny” można również wyjaśnić etymologicznie: autentyczny w Starożytna Ruś nazwał prawdę, że oskarżony mówił „pod długimi” – specjalnymi długimi kijami lub biczami.

2) przymiotnik tworzy się w imieniu rzeczownika przez dodanie sufiksu -ENN-, -ONN: żurawina (żurawina), rewolucyjny (rewolucja), uroczysty (triumf).

Wyjątek: wietrznie (ale: bezwietrznie).

Uwaga:

Istnieją przymiotniki, w których H jest częścią rdzenia. Należy zapamiętać te słowa, które nie powstały z rzeczowników:

szkarłatny, zielony, ostry, pijany, świński, czerwony, rumiany, młodzieńczy.

14.1.2. Sufiksy przymiotników są pisane N

Sufiksy przymiotników są pisane N, jeśli:

1) przymiotnik ma przyrostek -IN- ( gołąb, mysz, słowik, tygrys). Słowa z tym przyrostkiem często mają znaczenie „czyj”: gołąb, mysz, słowik, tygrys.

2) przymiotnik ma przyrostki -AN-, -YAN- ( piaskowy, skórzasty, owsiany, ziemisty). Słowa z tym przyrostkiem często oznaczają „wykonane z czego”: piasku, skóry, owsa, ziemi.

Wyjątki: szkło, cyna, drewno.

14.2. Н i НН w przyrostkach wyrazów utworzonych z czasowników. Wypełnij formularze.

Jak wiesz, zarówno imiesłowy, jak i przymiotniki (= przymiotniki czasownikowe) mogą być utworzone z czasowników. Zasady pisania H i HH w tych słowach są różne.

14.2.1 HH w przyrostkach pełne imiesłowy i przymiotniki werbalne

W sufiksach pełnych imiesłowów i przymiotników czasownikowych HH jest zapisywane, jeśli spełniony jest CO NAJMNIEJ JEDEN z warunków:

1) słowo jest utworzone od czasownika doskonały wygląd, Z WSTĘPEM LUB BEZ, na przykład:

od czasowników kupować, odkupić (co robić?, forma doskonała): kupiony, wykupiony;

od czasowników rzucać, rzucać (co robić?, forma doskonała): opuszczony-opuszczony.

Przedrostek NOT nie zmienia formy imiesłowu i nie wpływa na pisownię przyrostka. Każdy inny przedrostek sprawia, że ​​słowo jest idealne

2) słowo ma przyrostki -OVA-, -EVA- nawet w słowach niedoskonała forma (marynowane, brukowane, zautomatyzowane).

3) ze słowem utworzonym z czasownika istnieje słowo zależne, to znaczy tworzy obrót imiesłowowy, na przykład: lody w lodówce, gotowane w bulionie).

UWAGA: W przypadkach, gdy pełny imiesłów zamienia się w przymiotnik w określonym zdaniu, pisownia się nie zmienia. Na przykład: Podekscytowany Tą wiadomością ojciec przemówił głośno i nie powstrzymywał emocji. Podświetlone słowo to imiesłów w obrocie partycypacyjnym, podekscytowany jak? ta wiadomość. Zmień zdanie: Jego twarz była podekscytowany, i nie ma już komunii, nie ma rotacji, bo osoby nie można „podekscytować”, a to jest przymiotnik. W takich przypadkach mówią o przejściu imiesłowów na przymiotniki, ale pisać HH dany fakt nie wpływa w żaden sposób.

Więcej przykładów: Dziewczyna była bardzo zorganizowany oraz wykształcony. Oba słowa są tutaj przymiotnikami. Dziewczyna nie była „wykształcona” i zawsze była wykształcona znaki trwałe. Zmieńmy zdania: Spieszyliśmy się na spotkanie zorganizowane przez partnerów. Mama, wychowana w surowości, wychowała nas równie surowo. A teraz wyróżnione słowa to imiesłowy.

W takich przypadkach w wyjaśnieniu do zadania piszemy: przymiotnik imiesłowowy lub przymiotnik przeszedł od imiesłowu.

Wyjątki: nieoczekiwany, nieoczekiwany, niewidoczny, niesłychany, nieoczekiwany, powolny, zdesperowany, święty, upragniony..

Uwaga na fakt, że z wielu wyjątków słowa policzone (minuty), zrobione (obojętność). Te słowa są zapisane w główna zasada.

Dodaj więcej słów tutaj:

kute, dziobane, żute eva / ova są częścią rdzenia, nie są to przyrostki do zapisu HH. Ale kiedy pojawiają się przedrostki, są one pisane zgodnie z ogólną zasadą: żuć, kuć, dziobać.

ranny jest zapisany jako jeden N. Porównaj: ranny w bitwie(dwa N, bo pojawił się wyraz zależny); Ranny, widok jest idealny, jest przedrostek).

inteligentny, aby zdefiniować rodzaj słowa jest trudne.

14.2. 2 Jeden H w przymiotnikach słownych

W przyrostkach przymiotników słownych N jest zapisywane, jeśli:

słowo jest utworzone z czasownika niedokonanego czyli odpowiada na pytanie co zrobiłeś z przedmiotem? a słowo w zdaniu nie ma słów zależnych.

gulasz(to było duszone) mięso,

wystrzyżony(ich włosy zostały ścięte)

gotowany(było gotowane) ziemniaki,

zepsuty Nie(była przerwana) linia,

poplamione(był bejcowany) dąb (ciemny w wyniku specjalnej obróbki),

ALE: gdy tylko te przymiotniki mają słowo zależne, natychmiast przechodzą do kategorii imiesłowów i są pisane przez dwa N.

duszone w piekarniku(to było duszone) mięso,

niedawno ścięte(ich włosy zostały ścięte)

gotowane na parze(to było gotowane) ziemniaki.

ODKRYJ: imiesłowy (po prawej) i przymiotniki (po lewej) różne znaczenia! wielkie litery akcentowane samogłoski są podświetlone.

nazwany bratem, nazwany siostrą- osoba, która nie jest z tą osobą spokrewniona biologicznie, ale która dobrowolnie zgodziła się na stosunki braterskie (siostrzane) - adres, który podałam;

sadzonego ojca (pełniącego rolę rodzica panny młodej lub pana młodego podczas ślub). - posadzone przy stole;

posag (własność podarowana pannie młodej przez jej rodzinę na całe życie w małżeństwie) - nadano szykowny wygląd;

zwężona (jak nazywa się pan młody, od słowa los) - zwężona spódnica, od słowa wąska, wąska)

Niedziela Przebaczenia (święto religijne) - wybaczone przeze mnie;

napisane piękno(epitet, idiom) - obraz olejny.

14.2.3. Pisownia Н i НН w przymiotnikach złożonych

Jako część słowo złożone pisownia przymiotnika odsłownego nie zmienia się:

a) pierwsza część jest utworzona z czasowników niedokonanych, więc piszemy N: gładki (farba), walcowany na gorąco, samodziałowy, wielobarwny, tkany na złoto (splot); całe cięcie), kute w złocie (kute), mało podróżowane (jazda), mało chodzące (chodzenie), mało noszone (zużycie), lekko solone (sól), drobno kruszone (rozgniatanie), świeżo gaszone (hartowanie ), świeżo zamrożony (zamrozić) inny.

b) druga część słowa złożonego jest utworzona z przedrostka czasownika formy dokonanej, co oznacza, że ​​piszemy NN: gładki o barwiony ( o farba), świeża za lody ( za zamrozić) itp.).

W drugiej części złożonych formacji zapisywane jest H, chociaż istnieje przedrostek PER-: wyprasowane-przeprasowane, łatane-ponownie łatane, noszone-noszone, prane-prane, strzał-ponownie-strzelane, cholernie-czerwone.

Zatem zadania można wykonywać zgodnie z algorytmem:

14.3. Н i НН w krótkich przymiotnikach i krótkich imiesłowach

Zarówno imiesłowy, jak i przymiotniki mają nie tylko pełne, ale także krótkie formy.

Reguła: W krótkich imiesłowach zawsze pisze się jedno N.

Reguła: W krótkich przymiotnikach zapisujemy taką samą liczbę N jak w pełnej formie.

Ale aby zastosować zasady, potrzebujesz rozróżnij przymiotniki i imiesłowy.

ODKRYJ krótkie przymiotniki i imiesłowy:

1) w tej sprawie: krótkie przymiotniki - co? co? czym są co to jest? czym są?, imiesłowy krótkie - co się robi? co się stało? co jest zrobione? co jest zrobione?

2) według wartości(imiesłów krótki odnosi się do czynności, można go zastąpić czasownikiem; krótki przymiotnik charakteryzuje definiowane słowo, nie informuje o czynności);

3) przez obecność słowa zależnego(krótkie przymiotniki nie mają i nie mogą mieć, krótkie imiesłowy mieć).

14.4. Jedno lub dwa N można również zapisać w przysłówkach.

W przysłówkach na -O / -E zapisuje się taką samą liczbę N, jak w oryginalnym słowie, na przykład: spokojnie z jednym H, ponieważ w przymiotniku spokojna przyrostek H; powoli z HH, jak w przymiotniku powolny NN; entuzjastycznie z HH, jak w sakramencie SZCZĘŚLIWY NN.

Przy pozornej prostocie tej reguły pojawia się problem z rozróżnieniem przysłówków, imiesłowów krótkich i krótkich przymiotników. Na przykład w słowie fokus (Н, НН) о nie można wybrać takiej czy innej pisowni BEZ wiedzy o tym słowie w zdaniu lub zdaniu.

ODKRYJ krótkie przymiotniki, krótkie imiesłowy i przysłówki.

1) w tej sprawie: krótkie przymiotniki - co? co? czym są co to jest? czym są?, imiesłowy krótkie - co się robi? co się stało? co jest zrobione? co jest zrobione? przysłówki: jak?

2) według wartości(imiesłów krótki odnosi się do czynności, można go zastąpić czasownikiem; krótki przymiotnik charakteryzuje definiowane słowo, nie informuje o czynności); przysłówek wyraża czynność, sposób jej wystąpienia)

3) według roli w zdaniu:(krótkie przymiotniki i krótkie imiesłowy są często predykatami, natomiast przysłówek

odnosi się do czasownika i jest okolicznością)

14,5. Н i НН w rzeczownikach

1.W rzeczownikach (podobnie jak w krótkich przymiotnikach i przysłówkach) zapisuje się taką samą liczbę N, jak w przymiotnikach (imiesłowach), z których są utworzone:

Słowa powstają od przymiotników

spokrewniony / ik od spokrewnionego, osoby trzeciej / ik od osoby trzeciej, podobnie myślący / ik od podobnie myślących, (złośliwy / ik, współzamierzony / ik), ustawiony / ik z zestawu, utopiony / ik od utonął, numerical / ik od numerical, rodak / ik od rodak) i wiele innych.

2. Rzeczowniki można również tworzyć od czasowników i innych rzeczowników.

Uwaga do tabeli: *Słowa pisane na literę H, które nie są utworzone z przymiotników (imiesłowów) w języku rosyjskim są rzadkie i trzeba się ich uczyć na pamięć.

HH jest napisane i słowne podróżny(z podróży) poprzednik(poprzedzone)

Gogol rozpoczął swoją twórczość jako romantyk. Zwrócił się jednak ku realizmowi krytycznemu, otworzył w nim nowy rozdział. Jako artysta realista Gogol rozwijał się pod szlachetnym wpływem Puszkina, ale nie był prostym naśladowcą twórcy nowej literatury rosyjskiej.

Oryginalność Gogola polegała na tym, że jako pierwszy dał najszerszy obraz powiatowej ziemiańsko-biurokratycznej Rosji i „małego człowieczka”, mieszkańca petersburskich zakątków.

Gogol był genialnym satyrykiem, który biczował „wulgaryzmy wulgarnego człowieka”, maksymalnie obnażając społeczne sprzeczności współczesnej rosyjskiej rzeczywistości.

Orientacja społeczna Gogola znajduje również odzwierciedlenie w kompozycji jego dzieł. Fabuła i konflikt fabularny w nich to nie miłość i okoliczności rodzinne, ale wydarzenia o znaczeniu społecznym. Jednocześnie fabuła służy jedynie jako pretekst do szerokiego przedstawienia codzienności i ujawnienia typów postaci.

Głębokie wgląd w istotę głównych zjawisk społeczno-ekonomicznych jego współczesnego życia pozwolił Gogolowi, genialnemu artyście tego słowa, na rysowanie obrazów o ogromnej sile uogólniającej.

Celem żywego satyrycznego przedstawienia bohaterów Gogola jest staranny dobór wielu szczegółów i ich ostra przesada. Powstały więc na przykład portrety bohaterów „Dead Souls”. Te szczegóły u Gogola są w większości codzienne: rzeczy, ubrania, mieszkania bohaterów. Jeśli w romantycznych opowieściach Gogola podane są dobitnie malownicze krajobrazy, nadające dziełu pewne uniesienie tonu, to w jego realistycznych dziełach, zwłaszcza w Martwych duszach, krajobraz jest jednym ze sposobów przedstawiania typów, charakteryzujących bohaterów.

Temat, orientacja społeczna i ideowe ujęcie zjawisk życiowych i charakterów ludzi zadecydowały o oryginalności wypowiedzi literackiej Gogola. Przedstawione przez pisarza dwa światy – ludowy kolektyw i „egzystujący” – determinowały główne cechy wypowiedzi pisarza: jego mowa jest albo entuzjastyczna, przesiąknięta liryzmem, gdy mówi o ludziach, o ojczyźnie (w „Wieczorach. ..”, w „Taras Bulba”, w lirycznych dygresjach „Martwych dusz”), potem staje się bliska żywej potoczności (w codziennych obrazach i scenach „Wieczorów…” czy w narracjach o biurokratycznej ziemianinie Rosji).

Oryginalność języka Gogola polega na szerszym niż jego poprzedników i współczesnych posługiwaniu się potoczną mową, dialektyzmami i ukrainizmami. materiał z serwisu

Gogol kochał i subtelnie wyczuwał ludową mowę potoczną, umiejętnie stosował wszystkie jej odcienie, aby scharakteryzować swoich bohaterów i zjawiska życia społecznego.

Charakter osoby, jej pozycja społeczna, zawód - wszystko to niezwykle jasno i dokładnie objawia się w mowie postaci Gogola.

Siła stylisty Gogola tkwi w jego humorze. W swoich artykułach na temat Dead Souls Belinsky pokazał, że humor Gogola „polega na przeciwstawieniu ideału życia rzeczywistością życia”. Pisał: „Humor jest najpotężniejszym narzędziem ducha negacji, który niszczy stare i przygotowuje nowe”.