Co sprawia, że czytelnik spogląda na pierwszą stronę dzieła fikcyjnego? Niektórzy sięgnęli po książkę ze względu na nazwisko autora, innych przyciągnął chwytliwy lub prowokacyjny tytuł opowiadania lub powieści. Co więc będzie dalej? Co może sprawić, że będziesz czytać strona za stroną, niecierpliwie „przełykając” drukowane linijki? Oczywiście fabuła! A im bardziej jest to pokręcone, tym bardziej bolesne są doświadczenia bohaterów, tym bardziej bardziej interesujące dla czytelnika monitorować jego rozwój.
Głównym składnikiem idealnie rozwijającej się fabuły jest konflikt, w literaturze jest to walka, konfrontacja interesów i charakterów, różne spostrzeżenia sytuacje. Wszystko to tworzy relację pomiędzy obrazy literackie, za nim, jako przewodnik, rozwija się fabuła.
Definicja konfliktu i sposoby jego stosowania
Warto bardziej szczegółowo rozważyć koncepcję konfliktu. Definicja w literaturze pewnego konkretny kształt, swoista technika odzwierciedlająca konfrontację bohaterów głównych bohaterów, ich odmienne rozumienie tej samej sytuacji, wyjaśnienie przyczyn ich uczuć, myśli, pragnień w podobnych lub tych samych okolicznościach, jest konfliktem. Bardziej na temat w prostym języku, to jest to walka dobra ze złem, miłości z nienawiścią, prawdy z kłamstwem.
W każdym dziele sztuki, niezależnie od tego, czy jest to dzieło sztuki, znajdujemy zderzenie antagonizmów krótka historia, epicka saga, przełomowa powieść lub gra teatr dramatyczny. Decydować może tylko obecność konfliktu orientacja ideologiczna kreśl, buduj kompozycję, organizuj jakościową relację między przeciwstawnymi obrazami.
Zdolność autora do tworzenia narracji w odpowiednim czasie, do zapewnienia przeciwne obrazy błyskotliwych bohaterów, umiejętność obrony swojej prawdy z pewnością zainteresuje czytelników i zmusi ich do przeczytania dzieła do końca. Od czasu do czasu trzeba ją doprowadzić do najwyższego punktu pasji, tworząc sytuacje nierozwiązywalne, a następnie pozwalając bohaterom skutecznie je pokonać. Muszą podejmować ryzyko, wychodzić, cierpieć emocjonalnie i fizycznie, wywołując u czytelników całą masę najróżniejszych emocji, od czułego uczucia po głęboką krytykę swoich działań.
Jaki powinien być konflikt?
Prawdziwi mistrzowie słowo artystyczne pozwolić swoim bohaterom mieć i bronić swojego punktu widzenia, głęboko urzekać czytelników różnymi wartościami moralnymi w sieci ich uczuć i rozumowania. Tylko w tym przypadku armia fanów dzieła powiększy się i zostanie uzupełniona miłośnikami słowa artystycznego w różnym wieku, różne warstwy społeczne, różne poziomy wykształcenia. Jeśli autorowi udało się przykuć uwagę czytelników już od pierwszych stron i utrzymać ją przy jednej fabule lub konfrontacji ideologicznej aż do ostatniego punktu – chwała i cześć jego pióru! Ale zdarza się to rzadko i jeśli konflikty w dziełach literackich nie rosną jak kula śnieżna, nie angażuj w ich rozwiązanie nowych bohaterów, z własnymi trudnościami, ani opowieścią, ani powieścią, ani sztuką nawet najsłynniejszego autora .
Fabuła musi dynamicznie kręcić się do pewnego momentu, powodując najbardziej niesamowite sytuacje: nieporozumienia, ukryte i oczywiste zagrożenia, strach, straty – konieczna jest ciągła dynamika. Co może go stworzyć? Po prostu ostry zwrot akcji. Czasami może to być spowodowane nieoczekiwanym odkryciem odkrywczego listu, w innym przypadku - kradzieżą niepodważalnego dowodu na czyjąś prawdę. W jednym rozdziale bohater może być świadkiem przestępstwa lub pikantnej sytuacji, w innym sam może stać się sprawcą czegoś niejednoznacznego. W trzecim może mieć podejrzanych patronów, o których nic nie wie, ale czuje ich obecność. Wtedy może się okazać, że to wcale nie są patroni, ale ukryci wrogowie bliskich mu osób, które są stale w pobliżu. Niech w literaturze wydają się banalne i naciągane, ale powinny trzymać czytelnika w ciągłym napięciu.
Wpływ konfliktu na wagę fabuły
Indywidualne cierpienia i próby głównego bohatera dzieła sztuki mogą wzbudzić zainteresowanie i współczucie tylko na jakiś czas, jeśli w konflikt nie zostaną zaangażowane inne osoby. drobne postacie narracje. Konfrontacja musi zostać pogłębiona i rozszerzona, aby nadać fabule nowość, jasność i ostrość.
Powolne rozumowanie, nawet dotyczące wzniosłych uczuć i świętej niewinności, może sprawić, że czytelnik będzie miał ochotę z irytacją przewracać nudne strony. Bo oczywiście jest cudownie, ale jeśli będzie zrozumiałe dla każdego i nie będzie rodziło szeregu pytań, to nie będzie w stanie zawładnąć czyjąś wyobraźnią, a gdy sięgniemy po książkę, potrzebne nam będą żywe emocje . Konflikt w literaturze jest prowokacją.
Można to osiągnąć nie tyle przez gromadzenie się niezrozumiałe sytuacje, jako jasny i precyzyjny cel bohaterów, który każdy z nich realizuje przez całe dzieło, nie zdradzając go, nawet wtedy, gdy pisarz rzuca swoich bohaterów w wir namiętności. Każda ze stron walczących musi przyczynić się do rozwoju fabuły: niektóre rozwścieczają czytelnika dzikimi, sprzecznymi z logiką wybrykami, inne uspokajają go roztropnością i oryginalnością działań. Ale wszyscy razem muszą rozwiązać jedno zadanie - stworzyć przejmującą narrację.
jako odzwierciedlenie sytuacji konfliktowych
Co jeszcze oprócz książki może nas wyrwać życie codzienne i nasycić ją wrażeniami? Romantyczne relacje, których czasami tak brakuje. Podróżowanie do okoła kraje egzotyczne na co w rzeczywistości nie każdy może sobie pozwolić. Ujawnienia przestępców ukrywających się pod przykrywką praworządnych i szanowanych obywateli. Czytelnik szuka w książce tego, co go niepokoi, niepokoi i interesuje w danym momencie najbardziej, ale w prawdziwe życie Nic takiego nie przydarza się jemu ani jego przyjaciołom. Temat konfliktu w literaturze zaspokaja tę potrzebę. Dowiemy się, jak to wszystko się dzieje, jakie to uczucie. Jakikolwiek problem, jakikolwiek sytuacja życiowa Można to znaleźć w książkach i przenieść całą gamę doświadczeń na siebie.
Rodzaje i rodzaje konfliktów
W literaturze wyraźnie wyraża się kilka charakterystycznych konfliktów: miłosny, ideologiczny, filozoficzny, społeczny i codzienny, symboliczny, psychologiczny, religijny, militarny. Oczywiście jest to dalekie od tego pełna lista, wzięliśmy pod uwagę tylko główne kategorie, a każda z nich ma swoją własną listę ikoniczne dzieła, odzwierciedlające jeden lub więcej z wymienionych typów konfliktów. Tym samym wiersz Szekspira „Romeo i Julia”, bez wchodzenia w demagogię, można zaliczyć do historii miłosnej. Relacje międzyludzkie, które opierają się na miłości, ukazane są obrazowo, tragicznie i beznadziejnie. Utwór ten jak żaden inny oddaje charakter dramatu w najlepszych tradycjach klasyki. Fabuła „Dubrowskiego” nieznacznie powtarza główny temat „Romea i Julii” i może służyć również jako typowy przykład, ale wciąż pamiętamy wspaniałą historię Puszkina po tym, jak nazwiemy najsłynniejszy dramat Szekspira.
W literaturze należy wspomnieć o innych typach konfliktów. Mówiąc o psychologii, przypominamy sobie Don Juana Byrona. Obraz głównego bohatera jest tak sprzeczny i tak żywo wyraża wewnętrzną konfrontację osobowości, że więcej typowy przedstawiciel trudno będzie sobie wyobrazić wspomniany konflikt.
Kilka wątków powieści w wierszu „Eugeniusz Oniegin”, mistrzowsko wykreowani bohaterowie są charakterystyczni dla konfliktów miłosnych, społecznych i ideologicznych. Zderzenie różnych idei, twierdzących prymat jednej nad drugą i odwrotnie, przenika niemal każdą twórczość literacka, całkowicie urzekający czytelnika zarówno w swojej fabule, jak i w tej konflikcie.
Współistnienie wielu konfliktów w fikcji
Aby bardziej merytorycznie zastanowić się, w jaki sposób konflikty są wykorzystywane w dziełach literackich i jak splatają się typy, rozsądniej byłoby wziąć za przykład dzieła duży kształt: „Wojna i pokój” L. Tołstoja, „Idiota”, „Bracia Karamazow”, „Demony” F. Dostojewskiego, „Taras Bulba” N. Gogola, dramat „Dom lalki” G. Ibsena . Każdy czytelnik może stworzyć własną listę opowiadań, powieści, sztuk teatralnych, w której łatwo prześledzić współistnienie kilku konfrontacji. W literaturze rosyjskiej dość często spotykamy się, podobnie jak inne, z konfliktem pokoleń.
Tym samym uważny badacz odnajdzie w „Demonach” konflikt symboliczny, miłosny, filozoficzny, społeczny, a nawet psychologiczny. W literaturze praktycznie na tym opiera się fabuła. „Wojna i pokój” obfituje także w konfrontację obrazów i niejednoznaczność wydarzeń. Konflikt jest tu wpisany już w sam tytuł powieści. Analizując charaktery jej bohaterów, w każdym z nich można doszukać się Don Juanowskiego konfliktu psychologicznego Pierre Bezuchow gardzi Heleną, ale urzeka go jej błyskotliwość. Natasza Rostowa jest szczęśliwą miłością do Andrieja Bolkonskiego, ale kieruje nią grzeszny pociąg do Anatolija Kuragina. Konflikt społeczny i codzienny uwidacznia się w miłości Soni do Mikołaja Rostowa i zaangażowaniu całej rodziny w tej miłości. I tak w każdym rozdziale, w każdym najmniejszym fragmencie. A wszystko to razem – dzieło nieśmiertelne, wielkie, nie mające sobie równych.
Żywe obrazy konfrontacji pokoleń w powieści „Ojcowie i synowie”
Powieść I. Turgieniewa „Ojcowie i synowie” zasługuje na nie mniejszy podziw, jak „Wojna i pokój”. Powszechnie przyjmuje się, że dzieło to jest odzwierciedleniem konfliktu ideologicznego, konfrontacji pokoleń. Niewątpliwym potwierdzeniem tej tezy jest wyższość własnych pomysłów nad cudzymi, której z równym szacunkiem bronią wszyscy bohaterowie opowieści. Nawet istniejące konflikt miłosny między Bazarowem a Odintsową blednie na tle nie do pogodzenia walki między tym samym Bazarowem a Pawłem Pietrowiczem. Czytelnik cierpi wraz z nimi, rozumiejąc i usprawiedliwiając jednego, potępiając i gardząc drugim za jego przekonania. Ale każdy z tych bohaterów ma zarówno sędziów, jak i zwolenników wśród fanów dzieła. Konflikt pokoleń w literaturze rosyjskiej nie jest nigdzie wyraźniej wyrażony.
Wojna idei przedstawicieli dwóch różnych klas jest opisana mniej obrazowo, ale przez to jest jeszcze bardziej tragiczna – opinia Bazarowa w stosunku do własnego rodzica. Czy to nie jest konflikt? Ale który – ideologiczny czy bardziej społeczny? W takim czy innym przypadku jest to dramatyczne, bolesne, a nawet przerażające.
Stworzony przez Turgieniewa wizerunek głównego nihilisty zawsze będzie najbardziej kontrowersyjnym ze wszystkich istniejących dzieł sztuki charakter literacki, a powieść została napisana w 1862 roku – ponad półtora wieku temu. Czy to nie dowód na geniusz powieści?
Odbicie konfliktu społecznego i codziennego w literaturze
O tego typu konflikcie wspominaliśmy już w kilku słowach, jednak zasługuje on na bardziej szczegółowe omówienie. Ukazuje to w „Eugeniuszu Onieginie” Puszkina w prostych słowach, pojawia się przed nami tak wyraźnie od pierwszych linijek dzieła, że nic innego w nim nie dominuje, nawet bolesna miłość Tatyany i przedwczesna śmierć Leńskiego.
„Kiedykolwiek chciałem ograniczyć swoje życie do kręgu rodzinnego… Cóż może być gorszego na świecie niż rodzina…” – mówi Jewgienij i wierzy się mu, rozumie się go, nawet jeśli czytelnik ma na ten temat odmienne zdanie temat! Takie odmienne wartości osobiste Oniegina i Leńskiego, ich marzenia, aspiracje, styl życia - radykalnie przeciwne - odzwierciedlają jedynie społeczny i codzienny konflikt w literaturze. dwa jasne światy: poezja i proza, lód i ogień. Te dwa biegunowe przeciwieństwa nie mogły ze sobą współistnieć: apoteozą konfliktu była śmierć Leńskiego w pojedynku.
Filozoficzne i symboliczne typy konfliktów oraz ich miejsce w fikcji
Jeśli chodzi o konflikt filozoficzny, od pierwszych minut nie można zapamiętać bardziej idealnych przykładów jego badania niż dzieła Fiodora Dostojewskiego. „Bracia Karamazow”, „Idiota”, „Nastolatek” i dalej na liście nieśmiertelnego dziedzictwa Fiodorowa Michajłowicza - wszystko utkane jest z najlepszych filozoficznych wątków rozumowania prawie wszystkich bez wyjątku bohaterów jego dzieł. Dzieła Dostojewskiego - żywe przykłady konflikty w literaturze! Weźmy pod uwagę zdeprawowany (ale dość powszechny dla bohaterów) temat cudzołóstwa, który przewija się przez całą powieść „Demony”, a szczególnie jest wyraźny w zakazanym przez długi czas Rozdział „U Fiodora”. Słowa uzasadniające i wyjaśniające te upodobania to nic innego jak wewnętrzny konflikt filozoficzny bohaterów.
Uderzającym przykładem symboliki jest dzieło M. Maeterlincka „ Niebieski ptak" W nim rzeczywistość rozpływa się w wyobraźnię i odwrotnie. Symboliczne wcielenie wiary, nadziei i własnego przekonania w mitycznego ptaka jest wzorcowym wątkiem dla tego typu konfliktu.
Symboliczne są także Cervantes, Szekspir i dziewięć kręgów piekła u Dantego. Współcześni autorzy niewielkie wykorzystanie symboliki jako konfliktu, ale dzieła epickie jest ich pełno.
Rodzaje konfliktów w twórczości Gogola
Pracuje największy pisarz Rosja i Ukraina są pełne jasno określonej symboliki z diabłami, syrenami, ciasteczkami - ciemnymi stronami ludzkich dusz. Historia „Taras Bulba” wyraźnie różni się od większości dzieł Nikołaja Wasiljewicza całkowitym brakiem nieziemskich obrazów - wszystko jest prawdziwe, historycznie uzasadnione i pod względem intensywności konfliktów w niczym nie ustępuje tej części fikcja, który w takim czy innym stopniu występuje w każdym dziele literackim.
Typowe rodzaje konfliktów w literaturze: konflikt miłosny, społeczny, psychologiczny, pokoleniowy można łatwo prześledzić u Tarasa Bulby. W literaturze rosyjskiej wizerunek Andrija jest tak zweryfikowany jako przykład, na którym są one powiązane, że nie ma potrzeby po raz kolejny wyjaśniać, w których scenach można je prześledzić. Wystarczy przeczytać książkę jeszcze raz i zwrócić szczególną uwagę na niektóre punkty. Wykorzystuje się w tym celu konflikty w dziełach literatury rosyjskiej.
I jeszcze trochę o konfliktach
Istnieje wiele rodzajów konfliktów: komiczny, liryczny, satyryczny, dramatyczny, humorystyczny. Są to tak zwane typy patetyczne, które służą podkreśleniu gatunkowego stylu dzieła.
Tego typu konflikty w literaturze, jak fabularne – religijne, rodzinne, międzynarodowe – przebiegają przez dzieła o tematyce odpowiadającej konfliktowi i nakładają się na całą narrację. Ponadto obecność tej lub innej konfrontacji może odzwierciedlać zmysłową stronę historii lub powieści: nienawiść, czułość, miłość. Aby podkreślić jakiś aspekt relacji między bohaterami, konflikt między nimi zostaje zaostrzony. Definicja tego pojęcia w literaturze ma już od dawna jasną formę. Konfrontacja, konfrontacja, walka są stosowane, gdy konieczne jest jaśniejsze wyrażenie nie tylko charakteru bohaterów i głównego bohatera fabuła, ale także cały system idei odzwierciedlony w dziele. Konflikt ma zastosowanie w każdej prozie: dziecięcej, detektywistycznej, kobiecej, biograficznej, dokumentalnej. Nie sposób wymienić wszystkiego, są one jak epitety – liczne. Ale bez nich nie powstaje ani jedno dzieło. Fabuła i konflikt są w literaturze nierozłączne.
Już wiesz, że musisz zacząć pisać swoją historię od stworzenia postaci. Ale nawet jeśli już całkowicie opisałeś wizerunek swojego bohatera i opowiedziałeś czytelnikowi część jego biografii, nadal pozostanie on martwy. Tylko działanie – czyli konflikt – może go ożywić.
Możesz nawet spróbować ożywić tę postać, nie wpływając na fabułę książki. Wyobraź sobie na przykład, że każda z Twoich postaci znalazła portfel z pieniędzmi. Jak sobie z nimi poradzi? Czy będzie szukał właściciela, czy sam go zabierze? Może zażąda nagrody za swój powrót? Generalnie reakcja bohatera w danej sytuacji może wiele o nim powiedzieć. W ten sposób musisz ożywić swoje postacie dla czytelników.
Najlepsza fabuła na świecie nie ma sensu, jeśli brakuje jej napięcia i emocji, jakie niesie ze sobą konflikt.
1. Konflikt to zderzenie pragnień postaci z przeciwieństwem.
Aby w Twojej historii pojawił się konflikt, musisz stworzyć nie tylko postać, ale także swego rodzaju opozycję, która będzie przeszkadzać w realizacji jego planów. To mogłoby być jak nadnaturalne moce, warunki pogodowe i działania innych bohaterów. Tylko poprzez walkę, jaka toczy się pomiędzy bohaterem a przeciwnikiem, czytelnik będzie mógł dowiedzieć się, kim tak naprawdę jest bohater.
Konflikt w historii rozgrywany jest według schematu „akcja-reakcja”. Oznacza to, że zanim natkniesz się na jakąkolwiek przeszkodę, Twoja postać musi podjąć pewne działania. Wyobraźmy sobie na przykład, że bohater chce pojechać do rodziców na Boże Narodzenie, ale jego dziewczyna jest temu przeciwna, gdyż obiecała rodzinie, że przyjdą razem do jej domu. Twoja postać spotyka się z przeciwnościami i pojawia się konflikt. Nie może wrócić do domu, żeby nie urazić dziewczynki, ale nie chce też złamać obietnicy złożonej rodzicom. Dzięki tej sytuacji czytelnik będzie mógł bliżej poznać zarówno charakter bohatera, jak i charakter jego dziewczyny.
To jest, Do konflikt rozwija się, gdy bohaterowie różne cele i kiedy każdy z nich czuje potrzebę osiągnięcia swojego celu. Im więcej powodów, dla których żadna ze stron nie musi ustąpić, tym lepiej dla Twojej pracy.
2. Jak regulować siły przeciwne
W każdym dziele bardzo ważne jest, aby antagonista nie był słabszy od bohatera. Zgadzam się, nikt nie chce oglądać walki mistrza świata z amatorem. Dlaczego? Ponieważ wynik będzie znany wszystkim.
Raymond Hull w swojej pracy How to Write a Play podzielił się interesującą formułą kontrowania: « Główny bohater+ jego Cel + Przeciwdziałanie = Konflikt” (GP+C+P=K).
Twój bohater musi stawić czoła trudnościom i przeszkodom, które może pokonać jedynie przy maksymalnym wysiłku. Czytelnik powinien zawsze wątpić, czy postać będzie w stanie wyjść zwycięsko z następnej bitwy.
3. Zasada łączenia
„Tygiel” pełni rolę garnka lub paleniska, w którym jest gotowany, pieczony lub duszony dzieło sztuki. Mojżesz Malewinski „Nauka o dramacie”
Tygiel jest najważniejszym elementem organicznej struktury dzieła sztuki. To jak pojemnik, w którym trzymane są postacie, gdy sytuacja staje się gorąca. Tygiel nie pozwoli na wygaszenie konfliktu i uniemożliwi bohaterom ucieczkę.
Postacie pozostają w tyglu, jeśli chęć zaangażowania się w konflikt jest silniejsza niż chęć jego uniknięcia.
Na przykład piszesz historię o chłopcu, który nienawidzi swojej szkoły i musi się temu przyjrzeć różne powodyżeby tam nie iść. Czytelnik może pomyśleć – dlaczego w takim razie po prostu nie przeniesie się do innej szkoły? To logiczne pytanie i musisz znaleźć na nie odpowiedź. Może jego rodzice nie chcą pogodzić się z przeniesieniem do innej szkoły? A może mieszka małe miasto, i to jest jedyna szkoła, ale nie ma możliwości nauki w domu?
Ogólnie rzecz biorąc, postać musi mieć powód, aby pozostać i nadal uczestniczyć w konflikcie.
Bez tygla postacie się rozproszą. Nie będzie bohaterów – nie będzie konfliktu, nie będzie konfliktu – nie będzie dramatu.
4. Konflikt wewnętrzny
Z wyjątkiem konflikt zewnętrzny Duże znaczenie ma także konflikt wewnętrzny. Ludzie w życiu często spotykają się z sytuacjami, w których nie wiedzą, co zrobić poprawnie. Wątpią, zwlekają z podjęciem decyzji itp. Twoi bohaterowie powinni zrobić to samo. Zaufaj mi, to pomoże Ci uczynić je bardziej realistycznymi.
Przykładowo, Twój bohater nie chce wstąpić do wojska, chociaż rozumie, że musi to zrobić. Dlaczego nie chce tam iść? Być może boi się lub nie chce w tym celu opuścić swojej dziewczyny długi czas. Powody muszą być realistyczne i naprawdę istotne.
Bohater z bardzo poważnego powodu musi lub jest zmuszony do popełnienia określonego czynu, a jednocześnie z równie poważnego powodu nie może tego zrobić.
Konflikty zewnętrzne i wewnętrzne oddzielnie nie sprawią, że Twoja praca będzie wysoka. Jeśli jednak użyjesz obu, wynik z pewnością się usprawiedliwi.
5. Rodzaje konfliktów
Tragedia opowiada o emocjonalnych przeżyciach bohatera (konflikt wewnętrzny), toczącego desperacką walkę z przeciwstawnymi mu siłami. Gustav Freytag „Sztuka tragedii”.
Podstawą tragedii jest walka. Tempo wydarzeń osiąga najwyższy punkt dramatu (kulminacja), po czym gwałtownie zwalnia. Ta walka jest konfliktem.
Istnieje trzy rodzaje konfliktów:
1. statyczny. Konflikt ten nie rozwija się na przestrzeni dziejów. Interesy bohaterów zderzają się, lecz intensywność pozostaje na tym samym poziomie. Postacie nie rozwijają się ani nie zmieniają podczas takiego konfliktu. Ten typ nadaje się do opisania sporu lub kłótni;
2. szybko rozwijający się (skurczowy). Podczas takiego konfliktu reakcje bohaterów są nieprzewidywalne. Na przykład czytelnik może oczekiwać, że bohater po prostu się uśmiechnie, ale nagle zaczyna się śmiać z pełną mocą. Zwykle tego typu konflikty wykorzystuje się w tanich melodramatach;
3. powoli rozwijający się konflikt. W jakości dzieła literackie najlepiej używać ten typ konflikt. Nie tylko pomoże ci to uczynić historię bardziej interesującą, ale także uwypukli postać. Podczas takiego konfliktu stan bohatera będzie się zmieniał w zależności od sytuacji, z którą będzie musiał się pogodzić złożone rozwiązania i wybrać, jak zareagować w danej sytuacji.
Uderzający przykład takiego konfliktu można uznać za zakończenie hrabiego Monte Christo w książce o tym samym tytule. Kiedy bohater trafia do celi, początkowo jest zszokowany tym, co się dzieje, i prosi o wyjaśnienie mu sytuacji. Potem zaczyna się złościć i grozić. Potem poddaje się i popada w apatię. Zgadzam się, gdyby bohater natychmiast się poddał, czytanie byłoby zupełnie nieciekawe.
Charakter swojej postaci powinien rozwijać się nie gwałtownie, ale stopniowo, tak aby czytelnik był zawsze zainteresowany nauczeniem się czegoś nowego.
Znaczenie słowa KONFLIKT w Słowniku terminów literackich
KONFLIKT
- (od łac. konflikt - kolizja) - ostre zderzenie charakterów i okoliczności, poglądów i zasady życiowe, co stanowi podstawę działania dzieła sztuki. K. wyraża się w konfrontacji, sprzeczności, zderzeniu bohaterów, grup bohaterów, bohatera ze społeczeństwem, czy też w wewnętrznej walce bohatera z samym sobą. Rozwój K. wprawia w ruch akcję fabularną. K. może być rozwiązywalna lub nierozwiązywalna (tragiczna K.), oczywista lub ukryta, zewnętrzna (bezpośrednie starcie postaci) lub wewnętrzna (konfrontacja w duszy bohatera). Specjalne znaczenie jako element fabuły dzieła dramatyczne(patrz dramat).
Słownik terminów literackich. 2012
Zobacz także interpretacje, synonimy, znaczenia słowa i znaczenie KONFLIKT w języku rosyjskim w słownikach, encyklopediach i podręcznikach:
- KONFLIKT w Słowniku psychologii analitycznej:
(Konflikt; Konflikt) – stan niezdecydowania, niepewności, któremu towarzyszy wewnętrzne napięcie. (Zobacz także przeciwieństwa i funkcja transcendentalna.) „Konflikt w sposób oczywisty nie do zniesienia jest dowodem słuszności… - KONFLIKT w najnowszym słowniku filozoficznym:
(łac. konflikt - kolizja) - w szerokim znaczeniu starcie, konfrontacja stron. Tradycja filozoficzna uważa K. za szczególny przypadek sprzeczności, jego ... - KONFLIKT
ZAINTERESOWANIA – sytuacja, gdy osoba lub firma działa jednocześnie w kilku osobach, których cele nie są zbieżne, np. gdy… - KONFLIKT w Słowniku terminów ekonomicznych:
(łac. konflikt - zderzenie) - zderzenie przeciwstawnych interesów, sprzeczność poglądów i ... - KONFLIKT w podstawowych terminach używanych w książce A.S. Akhiezera Critique of Historical Experience:
- nieunikniony przejaw sprzeczności w życiu społeczeństwa, wynik różnego podejścia grup do procesów entropicznych, do dezorganizacji, do wyzwań historii. K. może... - KONFLIKT w Encyklopedii Literackiej:
[dosłownie „kolizja”]. — W szerokim znaczeniu K. należy nazwać tym systemem sprzeczności, który porządkuje dzieło sztuki w pewną jedność, który... - KONFLIKT w Pedagogicznym Słowniku Encyklopedycznym:
(łac. konflikt - kolizja), niezwykle zaostrzona sprzeczność związana z ostrymi przeżyciami emocjonalnymi. K. dzielą się na wewnętrzne (intrapersonalne) i zewnętrzne (interpersonalne... - KONFLIKT w Wielkim Słowniku Encyklopedycznym:
(od łac. konfliktus - kolizja) zderzenie stron, opinii, ... - KONFLIKT w dużym Encyklopedia radziecka, TSB:
(od łac. konflikt - kolizja), zderzenie przeciwstawnych interesów, poglądów, aspiracji; poważne nieporozumienie, ostry spór prowadzący do... - KONFLIKT
[z łac. konflikt konfliktowy] zderzenie przeciwstawnych interesów, poglądów, aspiracji; kłótnie, nieporozumienia, spory, groźby... - KONFLIKT w Słowniku Encyklopedycznym:
a, m. 1. Konflikt, poważna niezgoda, spór. Dołącz do Rodziny K.K. na granicy. Konflikt - charakteryzuje się konfliktem, związanym z... - KONFLIKT V Słownik encyklopedyczny:
, -a, m. Zderzenie, poważna niezgoda, spór. Dołącz do k. Rodziny k. Uzbrojonego k. na granicy. II przym. konfliktowy... - KONFLIKT w Wielkim Rosyjskim Słowniku Encyklopedycznym:
KONFLIKT ARTYSTYCZNY (konflikt artystyczny), konfrontacja, sprzeczność pomiędzy ukazanymi w pracy. siły aktywne: postacie, charakter i okoliczności, różnice. strony charakteru. Bezpośrednio... - KONFLIKT w paradygmacie pełnego akcentu według Zaliznyaka:
konflikt"kt, konflikt"kty, konflikt"kta, konflikt"ktov, konflikt"ktu, konflikt"ktam, konflikt"kt, konflikt"kty, konflikt"kto, konflikt"ktami,konflikt"kte, ... - KONFLIKT w Słowniku epitetów:
Bezkompromisowy, bezowocny, bezsensowny, absurdalny, długotrwały, długotrwały, dramatyczny, przewlekły, wieczny, krwawy, krwawy, duży, mały, śmieszny, nierozsądny, nieustanny (zwykle w liczbie mnogiej), niepoważny, nieskończony, ... - KONFLIKT w Popularnym Objaśniającym Słowniku Encyklopedycznym Języka Rosyjskiego:
-a, m. Zderzenie przeciwstawnych interesów, opinii, poglądów; poważne nieporozumienie, spór. Konflikt rodzinny. Konflikt militarny. Wejdź w konflikt z prawem. Rozstrzygnąć... - KONFLIKT w tezaurusie rosyjskiego słownictwa biznesowego:
- KONFLIKT w Nowym Słowniku wyrazów obcych:
(łac. konflikt ictus zderzenie) zderzenie przeciwstawnych interesów, poglądów; poważna różnica zdań, ostra... - KONFLIKT w słowniku wyrażenia obce:
[zderzenie przeciwstawnych interesów, poglądów; poważna różnica zdań, ostra... - KONFLIKT w tezaurusie języka rosyjskiego:
Syn: kolizja, kolizja, sprzeczność, niespójność, dwoistość, niespójność, niespójność, wzajemne wykluczenie Mrówka: zgoda, ... - KONFLIKT w Słowniku synonimów Abramowa:
cm. … - KONFLIKT w słowniku rosyjskich synonimów:
Syn: kolizja, kolizja, sprzeczność, niespójność, dwoistość, niespójność, niespójność, wzajemne wykluczenie Mrówka: zgoda, ...
W literaturze? Jak się to objawia? Czy zawsze da się to zauważyć nawet dla niedoświadczonego czytelnika? Konflikty w dziełach literackich są zjawiskiem obowiązkowym i niezbędnym dla rozwoju fabuły. Żadna książka wysokiej jakości, która może ubiegać się o miano wiecznego klasyka, nie może się bez niej obejść. Inna sprawa, że nie zawsze potrafimy dostrzec oczywistą sprzeczność w poglądach opisywanej postaci, czy też głęboko zastanowić się nad systemem jej wartości i wewnętrznych przekonań.
Czasami zrozumienie prawdziwych arcydzieł literatury może być trudne. Czynność ta wymaga ogromnego wysiłku umysłowego, a także chęci zrozumienia bohaterów i budowanego przez autora systemu obrazów. Czym zatem jest konflikt w literaturze? Spróbujmy to rozgryźć.
Definicja pojęcia
W większości przypadków ludzie intuicyjnie rozumieją, co mówimy o, kiedy w danej książce jest mowa o jakimś zderzeniu ideologicznym. Konflikt w literaturze to konfrontacja charakterów bohaterów z rzeczywistością zewnętrzną. Walczyć fikcyjny świat może trwać długo i nieuchronnie prowadzi do zmiany sposobu patrzenia bohatera na otaczającą rzeczywistość. Takie napięcie może powstać w samym bohaterze i skierować się w stronę jego własnej osobowości. Rozwój takiego posunięcia następuje bardzo często. A potem mówią o konflikcie wewnętrznym, czyli walce z samym sobą.
Konflikty w literaturze rosyjskiej
Na szczególną uwagę zasługują rodzime klasyki. Poniżej przykłady konfliktów w literaturze zaczerpnięte z dzieł rosyjskich. Wielu uzna je za znajome z tamtych czasów program nauczania. Na jakie książki warto zwrócić uwagę?
"Anna Karenina"
Największy zabytek literatury rosyjskiej, który dziś nie traci na aktualności. Prawie każdy zna fabułę Anny Kareniny. Ale nie każda osoba może od razu określić, jakie są główne doświadczenia bohaterki. Myśląc o tym, czym jest konflikt w literaturze, możesz przypomnieć sobie to wspaniałe dzieło.
Anna Karenina ukazuje podwójny konflikt. To on nie pozwala głównej bohaterce opamiętać się i inaczej spojrzeć na okoliczności własne życie. Na pierwszym planie widać konflikt zewnętrzny: odrzucenie przez społeczeństwo relacji na boku. To on oddala bohaterkę od ludzi (przyjaciół i znajomych), z którymi wcześniej tak łatwo było wchodzić w interakcję. Ale oprócz tego istnieje także konflikt wewnętrzny: Anna jest dosłownie przygnieciona tym nie do udźwignięcia ciężarem, który musi unieść. Cierpi z powodu rozłąki z synem Seryozha, nie ma prawa zabierać dziecka ze sobą nowe życie z Wrońskim. Wszystkie te doświadczenia tworzą w duszy bohaterki silne napięcie, od którego nie może się ona uwolnić.
„Obłomow”
Kolejne niezapomniane dzieło rosyjskie literatura klasyczna, o którym warto mówić. „Obłomow” pokazuje odosobnione życie jednego właściciela ziemskiego, który pewnego razu postanowił odmówić służby w departamencie i poświęcić swoje życie samotności. Sama postać jest dość ciekawa. Nie chce żyć według schematu narzuconego przez społeczeństwo, a jednocześnie nie znajduje sił do walki. Pozostawanie w bezczynności i apatii jeszcze bardziej osłabia go od środka. Konflikt bohatera ze światem zewnętrznym objawia się tym, że nie widzi on sensu życia jak większość ludzi: codziennego chodzenia do pracy, wykonywania czynności, które jego zdaniem nie mają sensu.
Pasywny tryb życia to jego cecha reakcja obronna wobec niezrozumiałego otaczającego świata. Książka ukazuje konflikt ideologiczny, gdyż opiera się na zrozumieniu istoty i znaczenia ludzka egzystencja. Ilja Iljicz nie czuje się na tyle silny, aby zmienić swoje życie.
"Idiota"
Dzieło to jest jednym z najbardziej znanych dzieł F. M. Dostojewskiego. Idiota przedstawia konflikt ideologiczny. Książę Myszkin bardzo różni się od społeczeństwa, w którym się znajduje. Jest lakoniczny, ma niezwykłą wrażliwość, dlatego dotkliwie przeżywa wszelkie wydarzenia.
Pozostali bohaterowie kontrastują z nim swoim zachowaniem i poglądami na życie. Wartości księcia Myszkina opierają się na chrześcijańskim rozumieniu dobra i zła, na jego pragnieniu pomagania ludziom.
Konflikty w literaturze zagranicznej
Klasyki zagraniczne są nie mniej zabawne niż te krajowe. Konflikty w literatura zagraniczna czasem są one prezentowane w tak szeroki sposób, że można jedynie podziwiać te mistrzowsko napisane dzieła. Jakie przykłady można tu podać?
"Romeo i Julia"
Wyjątkowa sztuka Williama Szekspira, z którą każdy szanujący się człowiek musiał kiedyś się zapoznać. Książka ukazuje konflikt miłosny, który stopniowo przeradza się w tragedię. Dwie rodziny – Montekich i Kapuletów – toczą ze sobą wojnę od wielu lat.
Romeo i Julia opierają się presji rodziców, próbując bronić swojego prawa do miłości i szczęścia.
„Wilk Stepowy”
To jedna z najbardziej zapadających w pamięć powieści Hermanna Hessego. Główny bohater- Harry Haller - odcięty od społeczeństwa. Wybrał życie niedostępnego i dumnego samotnika, bo nie mógł w nim znaleźć odpowiedniego dla siebie miejsca. Postać nazywa siebie „wilkiem stepowym”, który przypadkowo zawędrował do miasta wśród ludzi. Konflikt Hallera ma charakter ideologiczny i polega na niemożności zaakceptowania zasad i przepisów społecznych. Otaczająca rzeczywistość wydaje mu się obrazem pozbawionym znaczenia.
Zatem odpowiadając na pytanie, czym jest konflikt w literaturze, zdecydowanie należy to wziąć pod uwagę wewnętrzny świat Główny bohater. Bardzo często światopogląd jednego bohatera jest kontrastowany z otaczającym go społeczeństwem.
Konflikt i jego analiza psychologiczna na przykładzie dzieła literackiego: przedmiot, strony, strategia interakcji, opis konfliktu w ujęciu etapowym i fazowym. Główne typy konfliktowych osobowości, ich cechy i metody rozwiązywania konfliktów.
Wyślij swoją dobrą pracę do bazy wiedzy jest prosta. Skorzystaj z poniższego formularza
Studenci, doktoranci, młodzi naukowcy, którzy wykorzystują bazę wiedzy w swoich studiach i pracy, będą Państwu bardzo wdzięczni.
Podobne dokumenty
Przedmiot, przedmiot i rodzaj konfliktu w twórczości Aleksandra Wampilowa „Data”, przyczyny jego wystąpienia. Psychologiczne komponenty konfliktu. Incydent, eskalacja i rozwiązywanie konfliktów. Ukryty lub otwarty konflikt oparty na osobistej wrogości.
test, dodano 21.05.2009
Konflikt jako forma wewnątrzgatunkowej i międzygatunkowej walki o byt. Główni uczestnicy konfliktu. Obraz sytuacja konfliktowa jako odzwierciedlenie przedmiotu konfliktu w umysłach podmiotów interakcji konfliktowej. Subiektywne elementy konfliktu.
praca na kursie, dodano 24.12.2009
Funkcjonowanie konfliktu, jego struktura, funkcje i typologia. Przyczyny wystąpienia, główne etapy rozwoju i etap zakończenia konfliktu. Typologia sprzecznych osobowości. Sposoby zapobiegania konfliktom, unikanie przejawów czynników konfliktogennych.
streszczenie, dodano 18.12.2010
Społeczno-psychologiczna charakterystyka konfliktów. Definicja „konfliktu”, natura konflikt społeczny. Rodzaje konfliktów i sposoby postępowania w nich. Okresy i etapy rozwoju konfliktu. Diagnoza konfliktów. Rozwiązanie konfliktu.
praca na kursie, dodano 16.12.2008
Opis sytuacji konfliktowej, jej analiza strukturalna i funkcjonalna: charakterystyka jej uczestników, ich pozycja i role w niej. Typologia i przedmiot konfliktu. Dynamika zmian typów zachowań poszczególnych uczestników. Metoda rozwiązywania konfliktów.
streszczenie, dodano 25.06.2012
Analiza etapów konfliktu społecznego. Charakterystyka psychologiczna osobowości wpływające na występowanie konfliktów. Formy udziału strony trzeciej w konflikcie. Konflikt jako typ trudna sytuacja. Metodologia nauki o konflikcie. Strategia wyjścia z konfliktu.
ściągawka, dodana 15.06.2010
Konflikt jako zderzenie przeciwstawnych celów, interesów, stanowisk, opinii, poglądów. Główne cechy konfliktu, jego etapy i elementy. Elementy strukturalne konfliktu: strony, przedmiot, obraz sytuacji, motywy, stanowiska stron konfliktu.
prezentacja, dodano 19.10.2013
Konfliktologia jako nauka. Podejścia do zrozumienia natury konfliktu społecznego. Główne psychotypy ludzi: introwertyk; ekstrawertyk. Przedmiot konfliktologii i metod badawczych. Elementy interakcji konfliktowej. Metody badawcze w nauce o konfliktach.
streszczenie, dodano 15.04.2010
Rola i miejsce konfliktów w historii rozwoju człowieka. Konflikt jako zjawisko społeczne. Źródła konfliktów w społeczeństwie. Konflikt polityczny: istota, rodzaje i metody rozstrzygania. Przykład rozwiązania wewnętrznego konfliktu politycznego na przykładzie Kanady.
