Umenie literárnych podvodov. Päť najslávnejších hoaxov ruskej literatúry

. . .

Mystifikácia bola vždy v tej či onej miere charakteristická pre literatúru. Presne povedané, čo je literárne dielo, ak nie pokus presvedčiť niekoho – čitateľa, kritika, seba samého – o existencii reality, ktorú vymyslel spisovateľ? Preto nie je prekvapujúce, že sa objavili nielen svety, ktoré niekto vymyslel, ale aj falošné diela a vynájdení spisovatelia.

Mnohí výskumníci nazývajú Homerove básne prvým literárnym podvodom - osobnosť Homera bola podľa ich názoru vynájdená a diela, ktoré sa mu pripisujú, sú ovocím kolektívnej práce, ktorá mohla trvať viac ako jedno desaťročie. Určite ide o podvrh – parodický epos „Batrachomyomachy“ alebo „Vojna myší a žiab“, pripisovaný zase Homérovi, starogréckemu filozofovi Pigretovi a množstvu ďalších, menej významných básnikov.

V stredoveku bol výskyt podvodníkov „uľahčený“ postojom vtedajších ľudí k literatúre: text bol posvätný a Boh ho priamo preniesol na človeka, ktorý teda nebol autorom, ale iba „dirigent“ Božej vôle. Texty iných ľudí sa dali pomerne ľahko požičiavať, meniť a upravovať. Nie je prekvapujúce, že takmer všetky populárne diela tej doby - svetské aj cirkevný charakter, - doplnili a doplnili pisári. V období renesancie, keď bol záujem o antických autorov a ich texty obzvlášť vysoký, spolu s dovtedy neznámymi autentické diela Začali sa objavovať početné falzifikáty antických autorov. Pridali historikov – Xenofónta a Plutarcha. Stratené Catullove básne, Ciceronove prejavy a satiry Juvenala boli „nájdené“. „Hľadali“ spisy cirkevných otcov a zvitky s biblickými textami. Takéto falzifikáty boli často usporiadané veľmi vynaliezavo: vyrábali sa rukopisy, ktoré dostávali „starožitnú“ podobu a potom boli za záhadných okolností „objavené“ v starých kláštoroch, zrúcaninách hradov, vykopaných kryptách a podobných miestach. Mnohé z týchto falzifikátov boli odhalené až o niekoľko storočí neskôr.

Skutočný výbuch literárnych hoaxov nastal v druhom polovica XVIII storočí. Populárne boli najmä takzvané imaginárne preklady. V roku 1729 vydal Charles Montesquieu v roku 1764 „preklad z gréčtiny“ básne „Cnidusov chrám“. anglický spisovateľ Horace Walpole vydal svoj román The Castle of Otranto – mimochodom, prvý „gotický“ román – ako preklad talianskeho rukopisu. Pre väčšiu autentickosť si Walpole vymyslel aj autora – istého Onofria Muralta. Daniel Defoe bol skutočným majstrom vydávania svojich textov za cudzie – z piatich stoviek kníh, ktoré napísal, iba štyri vyšli pod jeho skutočným menom a zvyšok bol pripísaný rôznym historickým a fiktívnym postavám. Samotný Defoe pôsobil iba ako vydavateľ. Napríklad tri zväzky „Dobrodružstvá Robinsona Crusoa“ napísal „námorník z Yorku“, „História vojen Karola XII., švédskeho kráľa“ - istý „škótsky dôstojník vo švédskych službách“ , „Notes of a Cavalier“ mu boli dané ako spomienky šľachtica, ktorý žil v 17. storočí, počas Veľkého povstania, a „Príbeh všetkých lúpeží, útekov a iných záležitostí Johna Shepparda“ – napr. samovražedné poznámky skutočný slávny lupič John Sheppard, ktorý napísal vo väzení.

Najznámejším literárnym podvodom tej doby však boli, samozrejme, „The Songs of Ossian“, ktoré vytvoril talentovaný anglický básnik a literárny kritik George Macpherson v rokoch 1760-1763 v mene škótskeho barda Ossiana, ktorý údajne žil v 3. storočí. Ossianove diela mali medzi verejnosťou obrovský úspech, boli preložené do mnohých jazykov a pred ich vystavením sa im podarilo zanechať hlbokú stopu vo svetovej literatúre.

Macpherson publikoval Ossian v čase, keď sa Škóti a Íri zjednotili historické korene a rovnako druhoradé postavenie vo vzťahu k Britom, začali aktívne oživovať svoju kultúru, jazyk, historickej identity. V tejto situácii boli progaelskí kritici pripravení obhajovať autentickosť básní aj napriek zjavným dôkazom o opaku a dokonca aj po konečnom odhalení Macphersona a priznaní falšovania mu pridelili popredné miesto v panteóne postáv. galskej renesancie. V podobnej situácii sa ocitol aj český filológ Václav Hanka. V roku 1819 vydal Kralovedvorský rukopis, ktorý údajne našiel v kostole mesta Kralev Dvor. Rukopis bol uznaný za pamiatku z 13. storočia, dokazujúcu starobylosť českej literatúry, ktorá na začiatku 19. storočia v skutočnosti neexistovala. O niekoľko rokov neskôr Ganka publikoval ďalší rukopis - „Zelenogorsk“, nazývaný „Dvor Libushe“, ktorý sa datuje do 9. storočia - do tých čias, keď zvyšok Slovanov nemal nielen literatúru, ale ani písanie. Falošnosť rukopisov bola definitívne dokázaná až v roku 1886, no aj potom sa meno Václava Hanky ​​teší veľkej úcte - ako vlastenca, ktorý veľa urobil pre pozdvihnutie prestíže českej literatúry.

Bohužiaľ, nie všetci hoaxeri prežili vystavenie tak úspešne. Známy tragický osud brilantný anglický básnik Thomas Chatterton. Okrem tých zverejnených pod jeho vlastné meno satirických diel, Chatterton vytvoril množstvo básní, ktoré mu pripisoval mních Thomas Rowley z 15. storočia a niektorí jeho súčasníci. Navyše, Chatterton, s nízky vek vyznačoval sa láskou k starým knihám, pristupoval k svojmu klamu so všetkou vážnosťou: vymýšľal rukopisy na pravý vtedajší pergamen, písaný v starej angličtine starodávnym, ťažko čitateľným rukopisom. Chatterton poslal niektoré zo svojich „nálezov“ už spomínanému Horaceovi Walpolovi – ten mal podľa Chattertona vnímať fiktívne dielo priaznivo. stredoveký mních. Najprv bolo všetko takto, ale potom si Walpole uvedomil, že je to falošný. V roku 1770 spáchal Chatterton samovraždu – ešte nemal osemnásť rokov. Anglickí literárni vedci ho označujú za jedného z najbrilantnejších básnikov vo Veľkej Británii. Bohužiaľ, Thomas Chatterton sa pohral s fiktívnym životom niekoho iného a stratil svoju...

Z najznámejších hoaxerov treba spomenúť aj Prospera Merimeeho. Najprv vydal zbierku hier pod menom fiktívnej španielskej herečky Clary Gazul, potom zbierku svojráznych prozaických balád „Guzla“, pripisovaných rovnako nerealistickému srbskému rozprávačovi Iakinfu Maglanovičovi. Hoci sa Merimee nijak zvlášť neskrývala - v zbierke hier bol dokonca publikovaný portrét Gazula, ktorý bol portrétom samotnej Merimee v ženských šatách: každý, kto poznal spisovateľa zrakom, by ho ľahko spoznal. Samotný Alexander Sergejevič Puškin však podľahol podvodu a preložil 11 piesní z „Guzly“ pre svoju zbierku „Piesne západných Slovanov“.

Mimochodom, Pushkinovi neboli podvody cudzie: pri vydávaní slávnych „Belkinových rozprávok“ sám básnik pôsobil iba ako vydavateľ. A v roku 1837 Pushkin publikoval článok „Poslední príbuzní Johanky z Arku“, kde citoval Voltairove listy, ktoré napísal sám básnik. Uchýlil sa aj k „imaginárnym prekladom“ – z cenzúrnych dôvodov boli mnohé jeho „slobodomyseľné“ básne doplnené doplnkami: „z latinčiny“, „od Andreja Cheniera“, „z francúzštiny“... Lermontov, Nekrasov, a iní autori urobili to isté. Bolo tam veľa vyslovene falzifikátov: falošné romány od Waltera Scotta, Anny Radcliffe a Balzaca, hry od Moliera a dokonca aj Shakespeara. Otázku, či najväčším literárnym podvrhom nebol samotný Shakespeare, nechajme skromne bokom.

V Rusku za posledných dvesto rokovliterárne hoaxya bolo tam veľa hoaxov. Napríklad Kozma Prutkov je samoľúby grafoman, ktorého literárna činnosť prebiehala v 50. a 60. rokoch 19. storočia. Až po nejakom čase sa ukázalo, že Prutkov vytvorili bratia Zhemchuzhnikovovci a A.K. Tolstoy. Obraz Prutkova bol tak zarastený mäsom a krvou, že bol zverejnený plné stretnutie jeho diela, jeho portrét bol namaľovaný, jeho príbuzní sa začali objavovať v literatúre - napríklad v roku 1913 už neexistujúce vydavateľstvo "Zelený ostrov" vydalo zbierku prvých básní jeho "netere" Angeliky Safyanovej - literárne hoax spisovateľa L.V. Nikulina.

Ďalším podobným prípadom je krásny a smutný príbeh Cherubína de Gabriac. Obraz vytvorený Maximiliánom Voloshinom a Elizavetou Dmitrievovou (vo Vasilyevovom manželstve) zasiahol predstavivosť súčasníkov svojou tragickou krásou a odhalenie podvodu viedlo k súboju medzi Voloshinom a Gumilevom a Vasilyevovmu takmer úplnému odchodu z literatúry. Len o mnoho rokov neskôr vydala ďalšiu básnickú zbierku „Dom pod hruškou“ – opäť pod menom niekoho iného, ​​tentoraz čínskeho básnika Li Xiangziho.

Najznámejším podvrhom dvadsiateho storočia bol obraz prozaika Emila Azhara, ktorý uviedol do života slávny francúzsky spisovateľ Romain Gary, laureát Goncourtovej ceny. Gary, unavený zo svojej etablovanej literárnej reputácie, vydal v roku 1974 Azharov prvý román Fat Man, ktorý si okamžite získal lásku a uznanie. Už ďalší román Azhara bola ocenená cenou Goncourt - Romain Gary (presnejšie Roman Katsev - skutočné meno spisovateľa) sa tak stal jediným dvojnásobným svetovým laureátom tejto ceny, ktorá sa nikdy neudeľuje dvakrát. Azhar však cenu odmietol - a ako sa ukázalo, pod týmto menom sa skrýval Paul Pavlovich, Garyho synovec, ktorý neskôr skončil na psychiatrickej klinike. A čoskoro sa zistilo, že Pavlovič hral iba na žiadosť svojho strýka úlohu Azhara, o ktorej písal vo svojej knihe „Muž, ktorému sa verilo“. V roku 1980 Romain Gary – a zároveň Emile Azhar – spáchal samovraždu.

Čo prinútilo všetkých týchto – a mnohých ďalších – ľudí, nepochybne talentovaných, často dokonca brilantných, skrývať svoje tváre za maskou niekoho iného a vzdať sa práv na vlastné diela? Okrem zjavných prípadov, kedy bol dôvodom smäd po zisku alebo iné, oveľa ušľachtilejšie, ale aj úplne pochopiteľné dôvody (ako napríklad v príbehu Václava Hanku), motívy takéhoto správania, ktoré často vedie k Najtragickejšie následky nie sú jasné. Napríklad mnohí Chattertonovi známi boli zmätení: keby publikoval svoje diela pod vlastným menom, vyhral by univerzálne uznanie. Ale Chatterton sa v úlohe „Rowleyho“ cítil oveľa sebavedomejšie, než keď bol sám sebou. Macpherson urobil to isté - hoci zostal sám sebou, písal oveľa slabšie, ako keď sa premenil na Ossiana. Takáto „maska“, ktorá často úplne nahrádza tvár, je nevyhnutným prvkom podvodu. Hra, bezpodmienečná podmienka akejkoľvek kreativity, naberá medzi podvodníkmi prehnané rozmery. Tvorca hoaxu môže často tvoriť len tak, že rozpustí svoje pravé ja v maske, ktorú vymyslel, čím vytvorí nielen svoj vlastný svet, ale aj demiurga jediného obyvateľa tohto sveta. Vynájdená maska ​​pomáha autorovi vzdialiť sa od obmedzení, ktoré mu (alebo ním samým) ukladá – triedne, štylistické, historické... Odmietnutím vlastného „ja“ dostáva príležitosť získať na oplátku tvorivú slobodu – a tým postaviť sa nanovo. Od éry modernizmu dominuje samotnej literatúre myšlienka hry, rozdvojená osobnosť, „skrytý“ autor. Autori budujú seba, svoj životopis, podľa zákonitostí textov, ktoré píšu – text je teda oveľa skutočnejší ako jeho autor. Hranice medzi literatúrou a životom sa posúvajú: postava autora sa stáva prvkom umeleckej štruktúry textu a výsledkom je jedinečné komplexné dielo pozostávajúce zo samotného textu (resp. textov) a zostrojeného autora.

Z tohto pohľadu virtuálna realita, ktorá sa usadila na internete, poskytuje jednoducho neobmedzené možnosti pre rôzne druhy hoaxov, stavajúc existujúcich ľudí a fiktívne postavy do pôvodne rovnakých podmienok. Obaja majú iba e-mailovú adresu a schopnosť generovať text. Všetky nebezpečenstvá, ktoré čakali na ich predchodcov, teraz zmizli: nie je potrebné prezentovať rukopisy ani sa osobne dostaviť na rôzne podujatia, dávať pozor na jazykové vlastnosti alebo sledujte narážky a výpožičky vo svojich a iných dielach. Každý, kto vstúpi do rozľahlosti World Wide Web so svojou literárnou – alebo o sebe vyhlasujúcou – tvorivosťou, sa stáva skutočným v momente jej objavenia a treba brať do úvahy, že ak opustí virtuálny priestor, jeho existencia bude musieť byť opäť dokázané. Pretože to, čo vygeneroval internet, v ňom musí žiť.

Koniec koncov, slávna fráza „Celý svet je javisko a ľudia v ňom sú herci“ platí pre akýkoľvek svet, bez ohľadu na jeho realitu.

Problém literárnej mystifikácie je jedným z najpálčivejších modernej literatúry. Podľa klasifikácie navrhnutej E. Lannom sa všetky literárne hoaxy delia na dva typy: falzifikáty diel neosobnej tvorivosti; falzifikáty autorských diel pripisovaných: a) spisovateľom, b) historickým osobnostiam, c) fiktívnym autorom (Lani E. Literárna mystifikácia. M.. 1930, s. 67).

Osobitné miesto medzi hoaxmi má falšovanie folklórnych textov. Najznámejší bol „Kraledvorský rukopis“, ktorého autorom je český filológ V. Hanka (1817). Asi 50 rokov bol považovaný za jeden z najcennejších prameňov pre rekonštrukciu slovanskej mytológie. Príkladom literárnej mystifikácie škótskeho folklóru sú „The Songs of Ossian“ od J. Macphersona (1760-1763). Z podvodníkov ruského folklóru získal najväčšiu popularitu I. P. Sacharov (1807-1863), jeho „Príbehy ruského ľudu“ sú stále znovu publikované a citované mnohými výskumníkmi.

Najvýraznejšie literárne hoaxy 19. - začiatku 20. storočia, ktoré vytvorili ruskí spisovatelia a básnici, sú tieto: „Príbehy zosnulého Ivana Petroviča Belkina“ od A. Puškina, „Listy a poznámky Omera de Gehla“ od P. Vyazemsky, „Egyptské noci“ od A. Puškina, dokončené V. Bryusovom (zahrnuté v súboroch Puškina v roku 1919), Kozmom Prutkovom av skutočnosti A.K. Tolstoj a bratia Zhemchužnikovovci, Cherubina de Gabriac, vynájdený M. Vološinom, básnik Vasilij Šiškov, „známy“ V. Nabokova, básne básnika 19. storočia. V. Travnikov z archívu „nájdený“ Vl. Chodasevič, „Denník A. Vyrubovej“, ktorý vytvorili P. E. Shchegolev a A. N. Tolstoy, báseň N. Nekrasova „Svetlá“, „objavená“ E. Vashkovom.

Senzácia 20. storočia. sa stal podvrhom francúzskeho spisovateľa ruského pôvodu Romaina Garyho (Roman Kaseva). V roku 1956 dostal za svoj román „Korene neba“. Cena Goncourt. V roku 1974 vydal Gary v mene spisovateľa Emila Azhara román „The Big Weasel“. Azharov druhý román The Life Ahead vyhráva Goncourtovu cenu. Gary sa tak stal jediným víťazom dvoch Goncourtových cien (neudeľuje sa dvakrát).

Postmoderna povyšuje literárnu mystifikáciu na nové kolo, realizujúc v literatúre výrok: „nikto nepíše knihy“, keďže „všetky knihy nenapíše nikto“ (Max Frei / Svetlana Martynchik). Uvedomenie si, že „môže existovať literatúra bez mystifikácie“ vedie k vlastným literárnym mystifikáciám („veľký euro-čínsky humanista“ Holm van Zaichik / spisovateľ Vjačeslav Rybakov a orientalista Igor Alimov) a literárne projekty, na základe hoaxu: Boris Akunin (individuálny projekt Grigorija Chkhartishviliho), Marina Serova (vydavateľský projekt realizovaný skupinou autorov).

Hoax sa v mnohých ohľadoch zhoduje s pojmom pseudonym. Možnosti použitia pseudonymu sú nepochybne širšie, no hlavný špecifický rozdiel medzi hoaxmi nemá – štylizáciu. Brilantné príklady štylizácie možno nájsť v dielach Felixa Saltena, autora knihy Bambi the Fawn, ktorý vytvoril memoáre pre slávnu viedenskú prostitútku Josephine Mutzenbacher a Nórsky spisovateľ a filozofa Josteina Gordera, ktorý v kníhkupectvách zverejnil list od milovanej svätej Augustíny Florie Emilie, ktorú autor údajne objavil v Argentíne.

Obecné všeobecné vzdelanie Štátom financovaná organizácia

"Stredná škola č. 54"

Orenburg

Téma výskumu:

« čl literárne hoaxy »

Ibragimová Oľga

Miesto štúdia: študent triedy 8A

MOBU "Stredná škola č. 54"

Orenburg

vedúci:

Kalinina Irina Borisovna

učiteľ ruského jazyka

a literatúre

akademický rok 2015-2016 rok

1. Úvod.

1.1. Hoax - čo to je? ................................................ ...... 3

1.2. Cieľ a úlohy. …………………………………………. 4

1.3. Hypotéza ………………………………………… 4

1.4. Predmet štúdia. ………………………………….. 4

1.5. Predmet štúdia. …………………………………..4

1.6. Výskumné metódy. ………………………………… 4

2. Hlavná časť.

2.1.1. Prečo? literárny podvodešte nebol popísanýako samostatná forma umenia?......5

2.1.2.Literárny podvod je syntetická forma umenia. ........6

Všeobecné princípy umenia literárnej mystifikácie.

2.2.1 Dôvody pre hoaxy. …………………………7

2.2.2. Špeciálne techniky literárneho hoaxu...8

2.2.3. Odhaľovanie hoaxov ……………………… 9

Odhalené literárne hoaxy……….9

3. Záver.

4. Zoznam použitej literatúry.

Úvod.

Hoax - čo to je?

Raz na hodine literatúry, keď sme študovali životnú a tvorivú cestu A.S. Puškin, učiteľka literatúry Irina Borisovna, spomínajúc strýka básnika Vasilija Ľvoviča Puškina, ktorý bol kedysi sám slávny básnik, povedal, že je vlastníkom rukopisu pamätníka staroveká ruská literatúra„Príbeh Igorovej kampane“, ktorý vyhorel pri požiari Moskvy v roku 1812 a že existuje verzia, že autorom „Príbeh Igorovej kampane“ bol sám Vasilij Ľvovič. V tomto období v ruštine a európska literatúra došlo k mnohým literárnym falzifikátom či literárnym podvodom. A keďže ma hoaxy zaujímajú, rozhodol som sa tejto téme ďalej pracovať.

Je potrebné si ujasniť, čo je to literárny hoax. Zvyčajne sa tak nazývajú literárne diela, ktorých autorstvo je zámerne pripisované osobe, skutočnej alebo fiktívnej, alebo sa prezentuje ako ľudové umenie. Literárne podvody sa zároveň snažia zachovať štýlový štýl autora, obnoviť - alebo vytvoriť od nuly - jeho tvorivý obraz. Hoaxy sa môžu vykonávať na úplne iné účely: v záujme zisku, na hanbu kritikov alebo v záujme literárneho boja, z nedostatku dôvery autora v jeho schopnosti alebo z určitých etických dôvodov. Hlavným rozdielom medzi hoaxom a napríklad pseudonymom je zásadné sebavymedzenie skutočného autora od jeho vlastnej tvorby.

Mystifikácia bola vždy v tej či onej miere charakteristická pre literatúru. Presne povedané, čo je literárne dielo, ak nie pokus presvedčiť niekoho – čitateľa, kritika, seba samého – o existencii reality, ktorú vymyslel spisovateľ? Preto nie je prekvapujúce, že sa objavili nielen svety, ktoré niekto vymyslel, ale aj falošné diela a vynájdení spisovatelia. Každý, kto bol vedený túžbou prisúdiť autorovi dielo, ktoré nenapísal on, sa zastavilo pri vytváraní diela a uvádzaní nie svojich mien, ale mena spomínaného autora. Iní sa nepokúšali publikovať básne pod vlastným menom, ale vždy podpisovali mená fiktívnych postáv. Ďalší nazývali svoje básne „preklady“ z zahraničných autorov. Niektorí autori zašli ďalej a stali sa „cudzincami“ píšucimi v ruštine. Chcel som sa dozvedieť viac o umení literárnych podvodov. Obrátil som sa na internet a našiel som málo známe a dokonca unikátne publikácie, na základe ktorých som napísal svoju vedeckú prácu.

Účel moja práca je: identifikovať všeobecné vzorce umenia literárneho podvodu

Úlohy:

Zistite si čo najviac informácií o literárnych hoaxoch.

Odhaľ črty umenia literárnych hoaxov.

Charakterizujte črty umenia literárnych podvodov.

Dokážte, že literárny podvod je syntetická forma umenia.

Identifikujte čo najviac dôvodov pre vznik literárnych hoaxov.

Zistite, ako sa odhalí podvod.

Nájdite čo najviac literárnych podvodov.

Systematizujte zozbieraný materiál.

Výskumná hypotéza: Umenie literárnych podvodov je syntetické umenie, ktoré existuje už veľmi dlho a má svoje vlastné zákony a kánony.

Predmet štúdia: Literárne hoaxy.

Predmet štúdia: Literárne hoaxy ako umenie.

Výskumné metódy:

Komplexná analýza- úvaha o predmete s rôzne body vízie.

Imperiálna metóda je zber údajov a informácií o predmete výskumu.

Spôsob spracovania údajov.

Indukčná metóda je metóda, pri ktorej sa na základe čiastkových premís vytvára všeobecný záver.

Metóda zovšeobecňovania je metóda, pri ktorej všeobecné vlastnosti predmet.

Hlavná časť.

Literárny hoax ako umenie.

Prečo sa literárny podvod stále nepopisuje ako samostatná forma umenia?

"Literárne podvody existujú tak dlho ako literatúra samotná." Takmer každý článok o literárnych hoaxoch začína týmto slovným spojením a nedá sa s ním nesúhlasiť. Len čo začali vychádzať knihy, objavili sa spisovatelia, ktorí chceli robiť žarty zo svojich súčasníkov a častejšie aj zo svojich potomkov. Zdá sa, že existuje nejaká príťažlivá sila v „oklamaní“ čo najväčšieho počtu ľudí súčasne. "Čitateľ,... smiať sa: výška pozemských rozkoší, vysmiata každému spoza rohu“- napísal Puškin úprimne. Samozrejme, dôvody, ktoré viedli spisovateľov k páchaniu hoaxov, boli spravidla vážnejšie a hlbšie, ale lásku k humoru nemožno vylúčiť.

A tu sa mimovoľne vynára otázka: prečo literárna mystifikácia, ktorá existuje už tisíce rokov, stále nie je opísaná ako samostatná forma umenia (veď napríklad umenie vojny bolo opísané – a to celkom dôkladne – , rovnako ako umenie mystifikácie, sa do značnej miery spolieha na intuíciu)? Väčšina článkov rozpráva iba príbehy jedného alebo druhého dlho vyriešeného literárneho podvodu; v najlepšom prípade navrhujú klasifikáciu podľa toho, komu je literárne dielo pripísané: spisovateľovi, historickej osobnosti alebo fiktívnemu autorovi. Medzitým majú literárne hoaxy svoje všeobecné obmedzenia a špeciálne možnosti, svoje pravidlá a svoje techniky – svoje vlastné zákony žánru. Stačí povedať, že v literárnom podvode sa samotné umelecké dielo stáva zväčšeným znakom, s ktorým podvodník operuje v živote - v hre a všeobecná mienka o tomto umeleckom diele je rovnakým predmetom hry ako dielo samotné. . Inými slovami, v „tabuľke hodností“ tejto hry je literárny podvod vyššie ako umelecké dielo. A táto hra má svojich majstrov a porazených, svojich majstrov a dokonca aj géniov. Literatúra to samozrejme nie je jednotného rodu umenie, ktoré zavádzalo veľa ľudí; V maľbe a hudbe, v archeológii a kinematografii a dokonca aj vo vede sa objavili podvodníci. Ale moje záujmy sa týkajú predovšetkým literatúry.

Literárny podvod je syntetická forma umenia.

Je literárny podvod syntetická forma umenia? Najprv musíte zistiť, čo je to syntetická forma umenia. Syntetické umenie- toto sú typy umeleckej tvorivosti, ktoré sú organickou fúziou alebo relatívne voľnou kombináciou odlišné typy umenia, ktoré tvoria kvalitatívne nový a jednotný estetický celok. V skutočnosti, ak na napísanie významného literárneho diela stačí talent a pero (brko, ceruzka, písací stroj, klávesnica počítača), potom musí mať podvodník aj schopnosť uviesť do omylu veľký počet ľudí mimo samotného procesu. tvorby literárneho diela. Ak spisovateľ ovláda umenie hrať v Slove, potom musí mať podvodník aj umenie hrať v živote, pretože literárny podvod je skupinová hra, uskutočňované súčasne v živote aj v literatúre. Navyše, do hry sa nedobrovoľne zapájajú nielen tí, ktorí ním ponúkaný hoax berú ako nominálnu hodnotu, ale aj tí, ktorí sú „na strane“ hoaxera, ktorí sú do hoaxu zasvätení. Môže ich byť málo, jeden alebo dvaja ľudia, alebo, ako v Shakespearovom podvode, desiatky, ale až na vzácne výnimky sa vždy odohrajú.

Lann E. L. "Literárna mystifikácia."

Dmitriev V.G. Tí, ktorí skryli svoje meno: Z histórie pseudonymov a anonymov / Dmitriev, Valentin Grigorievich, Dmitriev, V.G. - M.: Nauka, 1970. - 255. roky

„Alexander Puškin. Malý hrbatý kôň“, 3. vydanie; M., IČO KAZAROV, 2011

Yu, Danilin Clara Gazul \ Joseph L "Estrange \ Giakinf Maglanovich \ © 2004 FEB.

Gililov I.M. Hra Williama Shakespeara, alebo Záhada veľkého Fénixa (2. vydanie). M.: Intl. Vzťahy, 2000.

Encyklopédia pseudonymov ruských básnikov.

Kozlov V.P. Tajomstvá falšovania: Príručka pre vysokoškolských učiteľov a študentov. 2. vyd. M.: Aspect Press, 1996.

PRESKÚMANIE

Za výskumnú prácu Jekateriny Yurievny Parilovej, študentky 10. ročníka SOŠ Rudnogorsk.

Téma: „Umenie literárnych podvodov“.

Dielo Ekateriny Parilovej sa venuje umeniu literárnych hoaxov.

V žiadnom jazyku neexistuje komplexný prehľad literárnych falzifikátov. Dôvod nie je ťažké určiť: veda o literatúre je bezmocná overiť celý svoj archív. Je bezmocná, pretože toto overenie predpokladá prítomnosť primárnych zdrojov, teda rukopisov, ktoré nevzbudzujú pochybnosti o pravosti. Ale aké nesmierne množstvo takýchto rukopisov sa navždy stratilo! A v dôsledku toho sa dejiny svetovej literatúry, vediac o falšovaní mnohých pamiatok, snažia na to zabudnúť.

Cieľ štúdie: identifikovať všeobecné vzorce umenia literárnej mystifikácie.

Ciele výskumu: zistiť čo najviac údajov o literárnych hoaxoch; odhaliť črty umenia literárnych podvodov; opísať črty umenia literárnych podvodov; dokázať, že literárny podvod je syntetická forma umenia; identifikovať čo najviac dôvodov objavovania sa literárnych podvodov; zistiť, ako je podvod odhalený; nájsť čo najviac literárnych podvodov; systematizovať zozbieraný materiál.

Pri písaní výskumnej práce študent použil tieto metódy: 1) Komplexná analýza; 2) Imperiálna metóda; 3) Spôsob spracovania údajov; 4) Spôsob indukcie; 5) Metóda zovšeobecňovania.

Práca poskytuje zdôvodnenie relevantnosti skúmanej témy, predkladá ciele, stanovuje úlohy a formuluje hypotézu; sú určené metódy, predmet a predmet výskumu; je uvedený prehľad literatúry na danú tému. Materiál v práci je prezentovaný v súlade s vnútornú logiku, medzi sekciami existuje logický vzťah. Autorova erudícia v posudzovanej oblasti je vysledovaná. Práca podľa mňa nemá nedostatky. Nenašiel som v ňom žiadne chyby ani nepresnosti. Odporúčam učiteľom ruského jazyka a literatúry použiť materiál z tejto výskumnej práce.

Recenzent: Tatyana Aleksandrovna Ziatdinova, učiteľka ruského jazyka a literatúry, Mestská vzdelávacia inštitúcia „Rudnogorskaya Secondary School“

textová kritika textu je odbor filologických vied, ktorý študuje spisovné a literárne diela s cieľom obnoviť históriu, kriticky overiť a založiť ich texty, ktoré sa potom používajú na ďalší výskum, interpretáciu, publikovanie a iné účely.

Hoax je pokus uviesť niekoho (čitateľov, verejnosť a pod.) do omylu prezentovaním neexistujúceho javu alebo skutočnosti ako skutočného. Za literárne hoaxy sa považujú diela, ktorých autorstvo je pripisované inej osobe (skutočnej alebo fiktívnej) alebo ľudovému umeniu.

Zvyk zašifrovať si priezvisko alebo ho nahradiť iným sa datuje od nepamäti. Nie vždy pod literárne dielo je pravé meno jeho tvorcu. Z rôznych dôvodov sa autorstvo často maskuje. Pozývame vás dozvedieť sa viac o najvýraznejších literárnych hoaxoch 20. storočia a pseudonymoch spisovateľov.

prezývka Cherubína de Gabriac

Hoax Na jeseň roku 1909 prichádza do redakcie časopisu Apollo list v obálke. lila farba. Redaktor časopisu, estét Sergej Makovskij, opatrne otvára obálku, vidí snehobiele listy poézie, ktoré sú navoňané a naaranžované suchými listami. Básne sú podpísané veľmi stručne - „H“. Makovský zvoláva celú redakciu zloženú prevažne z mladých mužov a spoločne čítajú poéziu. Ich riadky sú svetlé, pikantné a rozhodnú sa ich okamžite zverejniť. Ilustrácie k nim robí sám Evgeny Lanceray, jeden z popredných umelcov tých rokov. Záhadná spisovateľka pravidelne telefonuje redaktorovi a niečo o sebe podáva. Napríklad, že sa volá Cherubina de Gabriac, že ​​je Španielka, ale píše po rusky, že je krásna a hlboko nešťastná. Literárne Rusko sa zblázni od rozkoše, celá redakcia Apolla je v neprítomnosti zamilovaná do cudzinca.

Vystavenie Kým nebola odhalená jej inkognito identita, učiteľka na ženskom gymnáziu Petrovskaja, Elizaveta Dmitrieva, písala žieravé kritické poznámky o básňach Cherubiny de Gabriac vo svojom vlastnom mene a uvažovala, či to nie je podvod, ktorý vyprovokoval literárnu komunitu vlastné vyšetrovania a tým podnietiť záujem o tajomnú Španielku, teda v skutočnosti vytvoriť „slávnu poetku“ zo vzduchu. Čiastočne aj preto bolo všetko pomerne rýchlo odhalené: už koncom roku 1909 básnik Michail Kuzmin zistil, že práve Dmitrieva telefonovala v mene de Gabriaka, veľmi inteligentného a talentovaného dievčaťa, no vôbec nie krása a navyše bola aj chromá. Petrohradskí páni, ktorí sa do španielskej krásky zamilovali v neprítomnosti, boli poriadne sklamaní. Koncom roku 1910 sa v Apolóne objavil ďalší výber Cherubinových básní s podpísanou záverečnou básňou „Stretnutie“. skutočné meno poetky. Odhalenie sa pre Dmitrieva zmenilo na ťažkú ​​tvorivú krízu: po prestávke s Gumilyovom a Voloshinom a škandalóznom súboji medzi dvoma básnikmi sa Dmitrieva na dlhú dobu odmlčal. V roku 1927 však v exile na návrh blízkeho priateľa z posledných rokov, sinológa a prekladateľa Yu. Shchutského, vytvorila ďalší literárny podvod - sedemriadkový cyklus „Dom pod hruškou“, napísaný v mene „filozofa Li Xiang Tzu“, vyhnaného do cudziny „pre vieru v nesmrteľnosť ľudského ducha“.

Význam hoaxu Maximiliánovi Voloshinovi sa páčili básne Dmitrievy, ale keď priviedol básnikku k Makovskému, jednému z vydavateľov Apolla, nebol ohromený. Možno preto, že sa mu sama Alžbeta zdala nevkusná. Voloshin a Dmitrieva vymysleli podvod v lete 1909 v Koktebel: bol vynájdený zvučný pseudonym a literárna maska ​​tajomnej katolíckej krásy.

Citovať„Stojím na veľkej križovatke. Nechal som ťa. Už nebudem písať poéziu. Neviem, čo budem robiť. Max, na chvíľu si vo mne vyvolal silu kreativity, ale potom si mi ju navždy vzal. Nech sú moje básne symbolom mojej lásky k tebe“ (z listu Elizavety Dmitrievovej Maximiliánovi Vološinovi).

Poézia

Alias ​​Max Fry

Hoax Od roku 1996 začalo petrohradské vydavateľstvo „Azbuka“ vydávať knihy spisovateľa Maxa Freia. Žáner: fantasy s prvkami paródie. Romány si postupne získavali popularitu a do roku 2001 sa Max Fry stal jedným z najpublikovanejších ruských spisovateľov sci-fi. Nakoniec obľuba autora vzrástla do takej miery, že bolo potrebné ho predstaviť verejnosti: Fry sa stal skutočnou hviezdou.

Vystavenie Max Fry nie je uvedený medzi zahraničnými autormi, pre Rusko je takéto meno a priezvisko netypické - to znamená, že ide o pseudonym, rozhodli sa všetci. Vydavateľ žartoval, že Max Fry bol modrooký černoch. Toto pokračovalo až do jesene 2001, keď moderátor v televíznom programe Dmitrija Dibrova predstavil publiku Svetlanu Martynchik ako skutočnú autorku kníh Maxa Freia. A potom vypukol škandál: Martynchik obvinil ABC, že sa pokúšala zaregistrovať „Max Fry“ ako ochrannú známku a prinútiť literárnych černochov, aby pre ňu písali.

Význam hoaxu V deväťdesiatych rokoch minulého storočia, na pozadí prudkého nárastu domáci trh Ruskí autori sa v prúde zahraničnej sci-fi trochu stratili. V dôsledku toho začali vychádzať knihy domáceho pôvodu, ale pod cudzími menami. Dmitrij Gromov a Oleg Ladyzhensky písali v mene Henryho Lyona Oldieho a Elena Khaetskaya sa stala Madeline Simonsovou. Z rovnakého dôvodu sa zrodil pseudonym „Max Fry“. Mimochodom, Fryove knihy vždy nesú autorské práva samotnej Martynchik. V skutočnosti hovoríme o publikovaní, nie o spisovateľskom podvode: postava autora je starostlivo mytologizovaná a v súčasnosti je pseudonym odhalený, ak je v tom čase autor stále populárny, môžete zarobiť dobré peniaze.

Citovať„Po odhalení príbehu o pokuse o registráciu mena Max Fry ako ochrannej známky mi [vydavateľstvo Azbuka] rýchlo navrhli: dáme chlapov do väzenia a oni budú písať knihy – kandidáti filologických vied. ! Takže štvrťročne napíšu knihu a za to mi zaplatia stotisíc rubľov, tiež za štvrťrok“ (z rozhovoru so Svetlanou Martynchik).

P.S. Knihy zo série „Labyrinty ozveny“ si môžete vziať na centrálna knižnica, mestská knižnica pre deti a mládež, knižnica pomenovaná po L.A.Gladine.

Pseudonym Boris Akunin

Hoax V roku 1998 vyšiel detektívny román „Azazel“ o dobrodružstvách mladého petrohradského detektíva Erasta Fandorina. Na obálke je uvedený autor - Boris Akunin. Žáner - „inteligentný historický detektívny príbeh“ - sa ukázal byť žiadaný, aj keď nie okamžite. Začiatkom roku 2000 sa Akuninove knihy stali bestsellermi a začali sa rozhovory o filmových spracovaniach, čo pre autora znamenalo oveľa viac peňazí ako len honoráre za romány.

Vystavenie Keď sa Akuninove knihy stali populárnejšími a ich publikum sa rozšírilo, boli predložené rôzne predpoklady, vrátane toho, že autorom bol v skutočnosti Vladimir Žirinovskij alebo Tatyana Tolstaya. Už v roku 2000 však vyšlo najavo, že pod týmto pseudonymom sa skrýva japonský prekladateľ, zástupca šéfredaktora časopisu “ Zahraničná literatúra» Grigorij Čchartišvili. Sám to priznal, poskytol niekoľko rozhovorov a na verejnosti sa začal objavovať nielen ako Čkhartishvili, ale aj ako Akunin.

Význam hoaxu Počas 90. rokov sa písanie populárnych kníh „nízkeho žánru“, teda detektívok a thrillerov, považovalo za činnosť nehodnú inteligentného človeka: autor by nemal byť múdrejší ako jeho diela. Navyše, ako sám spisovateľ priznal v rozhovore, predajcovia kníhkupectiev by aj tak nikdy nevyslovili Chkhartishviliho meno. A Boris Akunin hovorí ľahko a čitateľa, ktorý absolvoval školu, okamžite nastaví na klasika 19. storočia storočí. "Aku-nin" znamená " zlý človek“, „darebák“. Podľa inej verzie bol tento pseudonym vybraný na počesť slávneho ruského anarchistu Bakunina. No, možno.

Citovať„Potreboval som pseudonym, pretože tento typ písania je veľmi odlišný od všetkých mojich ostatných aktivít. Keď si Akunin sadne k počítaču a začne búšiť do klávesnice, jeho myšlienky nefungujú rovnako ako myšlienky Chkhartishviliho, keď píše článok alebo esej. Sme tak odlišní. Akunin je podstatne milší ako ja. Toto je prvá vec. Po druhé, on je na rozdiel odo mňa idealista. A po tretie, pevne vie, že Boh existuje, čo mu závidím“ (z rozhovoru s Grigorijom Chkhartishvilim).

P.S. Knihy B. Akunina si môžete požičať v ktorejkoľvek knižnici v Apatity.

PrezývkyAnatolij Brusnikin, Anna Borisová

Hoax Na jeseň roku 2007 bola celá Moskva pokrytá reklamami na román „Deviaty spasiteľ“. Autorom je neznámy Anatolij Brusnikin. Podľa klebiet vydavateľstvo AST investovalo do reklamnej kampane až milión dolárov – kolosálne peniaze aj pre predkrízový knižný trh. Sotva málo slávny spisovateľ by sa mohli kvalifikovať na takéto investície. K bežným recenziám v slušných publikáciách sa pridávajú podozrivo pochvalné texty v žltej tlači a spisovateľka Elena Chudinová tvrdí, že jej zápletku knihy ukradli. Okrem albumu „The Ninth Savior“ vyšli aj „Hero of Another Time“ a „Bellona“.

Vystavenie Podozrenie rýchlo padne na Grigoryho Chkhartishviliho: dej románu sa odohráva na konci sedemnásteho storočia a kniha je napísaná v jazyku devätnásteho storočia, podobne ako romány Borisa Akunina. Pseudonym je bolestivo podobný: tu a tam „A. B." Pátranie po skutočnom autorovi sa odohráva najmä v bulvárnych médiách a živí ho aj samotné vydavateľstvo: niektoré fakty sa pravidelne dostávajú do tlače, napríklad nevýrazná fotografia Brusnikina, kde buď vyzerá ako Čkhartišvili, alebo nie. vyzerať ako on. Medzitým začiatkom roku 2008 vydavateľstvo Atticus, ktoré má oveľa menej finančných prostriedkov, vydalo román „Tam“ od ďalšej neznámej autorky Anny Borisovej (a tiež „The Creative“ a „Vremena Goda“). Nakoniec v polovici januára 2012 spisovateľ Grigory Chkhartishvili na svojom blogu oficiálne oznámil, že Anatolij Brusnikin a Anna Borisova sú ním.

Význam hoaxu Vynájdením Borisova a Brusnikina Chkhartishvili spustil experiment - na sebe a na vydavateľskom trhu. Môžu vydavatelia propagovať neznámeho spisovateľa od nuly a čitatelia tohto spisovateľa akceptujú? Koľko peňazí na to potrebujete? Ktoré žánre je trh pripravený akceptovať a ktoré nie? V skutočnosti sa hoax zmenil na celý marketingový prieskum.

Citovať„Zaoberal som sa nasledujúcim obchodným problémom. Predpokladajme, že nejaké sú neznámy spisovateľ, do ktorej je vydavateľstvo pripravené vážne investovať, pretože prísľubom tohto autora pevne verí. Ako postupovať? Koľko peňazí by ste mali investovať do propagácie, aby ste nezostali v mínuse? Aké techniky by som mal použiť? Aká je postupnosť krokov? Na túto tému som sa rozprával osobne s Janom Helemským, šéfom vydavateľstva AST. Pamätám si, že mi lichotilo, že povedal, dokonca bez toho, aby si prečítal rukopis Brusnikinovho prvého románu: „Som v hre, veľmi ma to zaujíma““ (z blogu Grigoryho Chkhartishviliho).

P.S. Knihy A. Brusnikina „Deväť spasiteľa“ a „Hrdina inej doby“ si môžete požičať v ústrednej knižnici, mestskej knižnici pre deti a mládež, knižnici pomenovanej po L. A. Gladinovi a rodinnej čitateľskej knižnici. A knihy A. Borisovej „Tam“ a „Vremena goda“ sú v centrálnej knižnici a rodinnej čitateľskej knižnici.

Prezývka: Holm van Zaitchik

Hoax Od roku 2000 vyšlo v ruštine sedem románov pod spoločný názov„Euroázijská symfónia“ istého holandského spisovateľa a humanistu Holma van Zaichika o utopisticko-sympatickej paralelnej historickej realite, v ktorej sú Čína, Mongolská ríša a Rusko spojené do jednej superveľmoci Ordus. Tieto príbehy patria súčasne do žánrov alternatívnej histórie a detektívky, miešajú sa s čínskou štylizáciou a sú husto ochutené politickou propagandou s prídavkom milostné línie a s obrovským množstvom dobre známych citátov.

Vystavenie Tajomstvo Van Zaitchika bolo od samého začiatku verejným tajomstvom, hoci parodické rozhovory boli publikované v mene „humanistu“. Známou sa stala skutočnosť, že za týmto pseudonymom, ktorý odkazuje na meno Holanďana Roberta van Gulika (jeden z najväčších orientalistov dvadsiateho storočia a autor slávnych detektívok o sudcovi Dee), sa skrývali dvaja petrohradskí autori. o rok neskôr, keď začali dostávať peniaze na svoj projekt. literárne ceny na festivaloch sci-fi a potom v rozhovoroch úprimne priznať, že sú to oni.

Význam hoaxu Otvorene ironický obsah diela (utópia parodujúca ruskú históriu a mnohé z postáv majú medzi priateľmi a známymi autorov skutočné prototypy) podnietil spoluautorov pokračovať v hre. Zároveň by seriózny spisovateľ sci-fi Rybakov a seriózny historik Alimov ako autori na obálke takejto knihy vyzerali zle. Ale otvorene žartujúci van Zaychik je veľmi dobrý. Na prelome tisícročí literatúra inklinovala k dystopiám, nikto nepísal utópie a na ospravedlnenie pozitívnej prózy bola potrebná dodatočná literárna hra.

Citovať„Milujem utópie. Ich podoba je vždy predzvesťou prudkého historického prelomu. Jedli sme príliš veľa dystopie. Každý výskyt utópií predznamenáva skoky vo vývoji. Odmietnutie utópie je v princípe odmietnutím historického úsilia vo všeobecnosti. Ľahká, prístupná skeptická nedôvera, že veci tu môžu a mali by byť dobré“ (z rozhovoru s Vjačeslavom Rybakovom).

P.S. Všetky knihy Holma van Zaitchika si môžete požičať z centrálnej knižnice, mestskej knižnice pre deti a mládež a rodinnej čitateľskej knižnice.

Pseudonym Michail Ageev

Hoax V roku 1934 vyšla v Paríži kniha „Romance s kokaínom“ – spovedný príbeh o tom, ako hlavný hrdina vyrastal v predrevolučnej a porevolučnej Moskve na pozadí. historické udalosti. Román sa páčil najznámejším emigrantským autorom a kritikom, vrátane Merezhkovského a Chodaseviča. Už vtedy sa verilo, že ide o niečí pseudonym, pretože žiadne iné texty (okrem príbehu publikovaného spolu s románom) neboli uvedené ako Ageevove a autor jednej knihy, ktorý sa objavil z ničoho nič, je mimoriadne podozrivý jav. V 80. rokoch bol román znovu vydaný na Západe a mal veľký úspech. V 90. rokoch sa dostal do Ruska. Čítali mu inteligentní školáci a študenti a možno to bol práve on, kto ovplyvnil Pelevina, keď napísal Čapajev a prázdnotu.

Vystavenie Po dlhú dobu existovala populárna verzia, že Ageev nebol nikto iný ako Vladimir Nabokov: fakty o biografii Nabokova a hlavnej postavy „Romanca s kokaínom“ sa zhodovali, štrukturálne táto vec pripomínala Nabokovove rané diela a napokon mená postáv sa v Nabokovových textoch často nachádzali. Slávna poetka Lydia Chervinskaya zároveň trvala na tom, že autorom bol istý Marco Levi, ale jej verzia sa nebrala do úvahy. Napokon sa v roku 1996 vďaka úsiliu literárnych vedcov Gabriela Superfina a Mariny Sorokiny ukázalo, že autor sa naozaj volá Levi, no nie Marco, ale Mark. Faktom je, že román celkom presne opisuje moskovské súkromné ​​Kreimanovo gymnázium, kde Mark Levy skutočne študoval v rokoch opísaných autorom. Všetky otázky sa definitívne vyriešili v roku 1997, keď sa našli a zverejnili listy samotného Leviho, v ktorých vyjednával o vydaní svojej knihy.

Význam hoaxuŽivotopis skutočného autora „Romanca s kokaínom“ je plný prázdnych miest. Je známe, že v 20. - 30. rokoch 20. storočia sa túlal po Európe, študoval v Nemecku, pracoval vo Francúzsku, prípadne spolupracoval s Sovietska rozviedka, vymenil sovietske občianstvo za paraguajské, potom vrátil sovietske. Po vojne žil v Jerevane, kde v roku 1973 zomrel. Vzhľadom na takýto životopis a v tejto historickej situácii sa vydanie konfesionálneho románu pod pseudonymom javí ako rozumná opatrnosť: autor vymyslel „spisovateľa“, ktorý nie je spojený s vonkajším svetom politickými, spoločenskými ani inými záväzkami, a preto môže slobodne hovor si čo chce.

Citovať„V roku 1930 (Levi. - „RR“) opustil Nemecko a prišiel do Turecka, kde sa venoval výučbe jazykov a dokonca aj literárnej činnosti. Napísal knihu s názvom „Príbeh kokaínu“, ktorá vyšla v parížskej emigrantskej publikácii „House of Books“. Levi upozorňuje, že kniha je neškodná, neobsahuje jediné slovo namierené proti ZSSR a celkovo je to jeho nútené dielo, napísané pre jeho existenciu. Z rozhovorov, ktoré prebehli, by sa dalo vyvodiť záver, že Levi si zjavne premyslel a uvedomil si hĺbku chyby, ktorú urobil, a snaží sa ju v praxi napraviť.“ (Z osvedčenia sovietskeho generálneho konzulátu v Istanbule).

P.S. Knihu M. Ageeva „Romance s kokaínom“ si môžete požičať v centrálnej knižnici a knižnici pomenovanej po L. A. Gladine.

Prezývka Abram Tertz

Hoax Od začiatku 60. rokov sa v ruskojazyčných zahraničných publikáciách začali objavovať diela podpísané istým Abramom Tertzom. Jedným z najznámejších bol príbeh „Lyubimov“ - o malom sovietskom meste, v ktorom sa majster bicyklov chopil moci, stal sa diktátorom a začal budovať skutočný komunizmus. Ten istý autor uverejnil ironický a štipľavý článok o socialistickom realizme.

Vystavenie V ZSSR boli Tertzove texty považované za protisovietske a hanobiace „sovietsky štát a sociálny poriadok“, po čom KGB začala pátrať po autorovi. Nie je presne známe, ako bolo zistené Sinyavského autorstvo - možno hovoríme o zrade niekoho alebo o grafologickom vyšetrení. V rokoch 1965-1966 sa konal vysokoprofilový proces proti Andrejovi Sinyavskému a Yulimu Danielovi (publikoval aj na Západe pod pseudonymom). A hoci na obranu spisovateľov zo zahraničia aj od mnohých ich sovietskych kolegov dostávali hromadné listy, súd ich napriek tomu uznal vinnými. Sinyavskij dostal sedem rokov za protisovietsku agitáciu a propagandu. V roku 1991 bol prípad preverený a verdikt bol zrušený. Zostáva však list od Michaila Sholokhova, v ktorom nazýva knihy Sinyavského a Daniela „špinou z kaluže“.

Význam hoaxuČistá opatrnosť. Publikovať na Západe a dokonca aj s textami, ktoré by cenzúra v ZSSR nikdy nedovolila, pod vlastným menom bola čistá samovražda. Publikovaním pod pseudonymami sa autori snažili ochrániť seba a svojich blízkych. Sinyavskij však pokračoval vo vydávaní prózy pod menom Abram Tertz aj po prepustení z tábora a odchode do emigrácie. Podľa verzie vyjadrenej jeho manželkou Máriou Rozanovou po smrti spisovateľa bol pseudonym prijatý na počesť hrdinu zločineckej piesne Odesy - vreckového zlodeja. Zdá sa, že týmto Sinyavsky uznal, že vedie nebezpečná hra. A keď sa preslávil pod týmto menom, už sa ho nechcel vzdať: biografia fiktívneho spisovateľa sa ukázala byť slávnejšia a vzrušujúcejšia ako tá skutočná.

P.S. Zozbierané diela A. Tertza (v 2 zväzkoch) si môžete vypožičať z ústrednej knižnice, mestskej knižnice pre deti a mládež, rodinnej čitateľskej knižnice, knižníc č.1 a č.2.

Prezývka Emil Azhar

Hoax V roku 1974 vydal spisovateľ Emile Azhar svoj debutový román „Darling“. Kritici to prijmú s ranou a potom je oznámený autor, ktorý píše pod týmto pseudonymom - mladý spisovateľ Paul Pavlovich, synovec slávneho spisovateľa Romaina Garyho. Jeho druhý román „The Whole Life Ahead“ získal hlavnú cenu Goncourt literárne ocenenie Francúzsko. Celkovo má Azhar vyjsť štyri romány.

Vystavenie Gary tvrdil, že to bol on, kto vo svojom synovcovi objavil talent spisovateľa. Niektoré podozrenia sa však objavili pomerne rýchlo: romány debutanta Pavloviča boli príliš vyspelé a zručné. Až do Garyho samovraždy na konci roku 1980 však nebolo isté, kto bol Azhar. Niekoľko dní pred svojou smrťou autor dokončil esej „Život a smrť Emila Azhara“, ktorá vyšla v lete 1981, v ktorej podrobne opísal históriu svojho podvodu.

Význam hoaxu V polovici 70. rokov bol Romain Gary, kedysi obľúbený u verejnosti a kritikov, víťaz ceny Goncourt, považovaný za opotrebovaného a vyčerpaného. Vytvorením pseudonymu chcel Gary dokázať svojim kritikom aj sebe, že to tak nie je. Vďaka tomu sa stal jedinou osobou vo francúzskej histórii, ktorá dvakrát získala Goncourtovu cenu. Ale bola to sláva, ktorá sa nedostala k samotnému spisovateľovi, ale k Azharovi, ktorého vynašiel, a ktorá sa stala príčinou hlbokej duševnej krízy a potom Garyho samovraždy: ak sa spisovateľ najprv vysmial kritikom, ktorí začali prenasledovať nový hviezda, potom to bol nakoniec úspech niekoho iného, ​​ktorý by teoreticky mal patriť jemu, začal ho utláčať.

Citovať"Bol som vyhnaný z mojej domény." Ďalší sa usadil v fatamorgána, ktorú som vytvoril. Keď sa Azhar zhmotnil, ukončil moju strašidelnú existenciu v ňom. Peripetie osudu: môj sen sa obrátil proti mne“ (Romain Gary „Život a smrť Emila Azhara“).

P.S. Knihy od R. Garyho („Kites“, „Promise at Dawn“, „Dance of Genghis Khaim“, „Svetlo ženy“, „Pseudo“ a „The Fears of King Solomon“ - posledné dva romány vyšli pod pseudonymom E. Azhar) si môžete požičať v ústrednej knižnici a iných mestských knižniciach.

Pseudonymy spisovateľov

Anna Achmatová

Gorenko Anna Andreevna (1889-1966)

ruský básnik. Pre svoj pseudonym si Anna Gorenko zvolila priezvisko svojej prababičky, ktorá pochádza z tatárskeho chána Achmata. Neskôr povedala: „Iba sedemnásťročné bláznivé dievča si mohlo vybrať Tatarské priezvisko pre ruskú poetku... Preto ma napadlo vziať si pseudonym, pretože môj otec, keď sa dozvedel o mojich básňach, povedal: „Nehanobte moje meno.“ -"A nepotrebujem tvoje meno!" - Povedal som...“ (L. Čukovskaja „Poznámky o Anne Achmatovej“).

Arkadij Arkanov

Steinbock Arkady Michajlovič (nar. 1933)

Ruský satirik spisovateľ. Začiatkom 60. rokov sa Arkady Steinbock začal venovať literárnej činnosti, no nie každému sa jeho priezvisko páčilo – bolo príliš židovské. Ako dieťa sa Arkady volal jednoducho Arkan - odtiaľ pseudonym.

Eduard Bagritsky

Dzjubin Eduard Georgievich (1895-1934)

ruský a Sovietsky básnik, prekladateľ. Posadnutý fenomenálna pamäť, vedel naspamäť recitovať básne takmer každého básnika. Nie je známe, odkiaľ pseudonym pochádza, ale časy boli vtedy „karmínové“. Bol tiež publikovaný v odoských novinách a humoristických časopisoch pod pseudonymami „Niekto Vasya“, „Nina Voskresenskaya“, „Rabkor Gortsev“.

Demyan Bedny

Pridvorov Efim Alekseevič (1883-1945)

Ruský a sovietsky básnik. Priezvisko Efima Alekseeviča nie je v žiadnom prípade vhodné pre proletárskeho spisovateľa. Pseudonym Demyan Bedny je dedinská prezývka jeho strýka, ľudového bojovníka za spravodlivosť.

Andrej Bely

Bugajev Boris Nikolajevič (1880-1934)

Ruský básnik, prozaik, kritik, publicista, memoár, popredný teoretik symbolizmu. Jeho učiteľ a mentor S.M. Soloviev navrhol, aby prijal pseudonym Andrei Bely ( biela farba- „úplná syntéza všetkých duševných schopností“).

Kir Bulychev

Mozheiko Igor Vsevolodovič (1934-2003)

Ruský spisovateľ sci-fi, filmový scenárista, historik-orientalista (Ph.D. historické vedy). Autor vedeckých prác v histórii Juhovýchodná Ázia(podpísaný pravým menom), početný fantastické príbehy, príbehy (často spojené do cyklov), zbierka „Niektoré básne“ (2000). Pseudonym sa skladá z mena jeho manželky (Kira) a rodného mena spisovateľovej matky. Ako autor priznal, myšlienka pseudonymu vznikla už dávno, keď bol ešte postgraduálnym študentom Inštitútu orientálnych štúdií a napísal svoj prvý sci-fi príbeh. Bál sa kritiky a výsmechu: „Vynechal som sklad zeleniny! Neukázal sa na schôdzi odborov... A vyžíva sa aj vo fantastických príbehoch.“ Následne sa meno „Kirill“ na obálkach kníh začalo písať v skratke – „Kir.“ a potom sa obdobie skrátilo, a tak sa ukázal dnes slávny „Kir Bulychev“.

Voltaire

François-Marie Arouet (1694-1778)

Francúzsky spisovateľ, filozof a pedagóg. Jeden z najväčších francúzskych filozofov osvietenstva 18. storočia, básnik, prozaik, satirik, publicista, zakladateľ voltairizmu. Prezývka Voltaire je anagramom "Arouet le j(eune)" - "Arouet mladší" (latinské hláskovanie - AROVETLI)

Arkadij Gajdar

Golikov Arkadij Petrovič (1904-1941)

Sovietsky spisovateľ, starý otec Jegora Gajdara, jedného zo zakladateľov modernej detskej literatúry. Jeho najznámejšie diela sú „Osud bubeníka“ a „Timur a jeho tím“. Existujú dve verzie pôvodu pseudonymu Gaidar. Prvým, ktorý sa rozšíril, je „gaidar“ - v mongolčine „jazdec cválajúci vpredu“. Podľa inej verzie si Arkadij Golikov mohol vziať meno Gajdar za svoje: v Baškirsku a Khakasii, kde navštívil, sa mená Gajdar (Geidar, Haydar atď.) vyskytujú veľmi často. Túto verziu podporil aj samotný spisovateľ.

Alexander Herzen

Jakovlev Alexander Ivanovič (1812-1870)

Ruský spisovateľ, filozof, revolucionár. Autor románu „Kto je na vine?“ a eseje „Minulosť a myšlienky“. Herzen je nemanželský syn ruského spisovateľa, filozofa, revolucionára. Autor románu statkára Ivana Alekseeviča Jakovleva a Nemky Henriety-Wilhelminy Louise Haagovej. Priezvisko Herzen - „dieťa srdca“ (z nemčiny Herz - srdce) vymyslel jeho otec.

Grigorij Gorin

Ofshtein Grigory Izrailevich (1910-2000)

Maxim Gorkij

Peškov Alexej Maksimovič (1868-1936)

Ruský spisovateľ, verejná osobnosť, literárny kritik, publicista, prvý predseda predstavenstva Zväzu spisovateľov ZSSR. Prvý príbeh bol publikovaný v roku 1892 pod pseudonymom Gorkij, ktorý charakterizoval ťažký život spisovateľ, tento pseudonym sa používal aj v budúcnosti. Na samom začiatku svojho literárna činnosť písal aj fejtóny do Samarských novín pod pseudonymom Yehudiel Khlamida. Sám M. Gorkij zdôraznil, že správna výslovnosť jeho priezviska je Peškov, hoci ho takmer všetci vyslovujú ako Peškov.

Irina Greková

Elena Sergeevna Ventzel (1907 - 2002)

Ruský prozaik, matematik. Doktor technických vied, autor mnohých vedeckých prác o problémoch aplikovanej matematiky Pridvorov Efim Alekseevič (1883-1945), univerzitnej učebnice teórie pravdepodobnosti, knihy o teórii hier atď. Ako Lewis Carroll, jeho vedeckých prác Publikovala pod svojím skutočným menom a romány a príbehy vydávala pod „matematickým“ pseudonymom (z názvu francúzskeho písmena „y“, ktoré pochádza z latinčiny). Ako spisovateľka začala publikovať v roku 1957 a okamžite sa stala slávnou a milovanou; jej román „Kazateľnica“ bol doslova prečítaný až po žiabre.

Alexander Green

Grinevsky Alexander Stefanovič (1880-1932)

Iľja Ilf

Fainzilberg Iľja Arnoldovič (1897-1937)

Veniamin Kaverin

Zilber Veniamin Alexandrovič (1902-1988)

Sovietsky spisovateľ, najviac slávne dielo- román „Dvaja kapitáni.“ Pseudonym „Kaverin“ bol prevzatý od husára, priateľa mladého Puškina (priniesol ho pod vlastným menom v „Eugene Onegin“).

Lewis Carroll

Charles Lutwidge Dodgson (1832-1898)

Anglický matematik a teológ, ako aj spisovateľ, autor rozprávky „Alenka v krajine zázrakov“. Vydavateľ časopisu a spisovateľ Edmund Yates poradil Dodgsonovi, aby si vymyslel pseudonym, a v Dodgsonových denníkoch sa objavil záznam z 11. februára 1865: „Napísal pánovi Yatesovi a ponúkol mu na výber pseudonymy: 1) Edgar Cutwellis (meno Edgar Cutwellis sa získa preskupením listov od Charlesa Lutwidgea; 2) Edgard W. C. Westhill (spôsob získania pseudonymu je rovnaký ako v predchádzajúcom prípade); 3) Louis Carroll (Louis z Lutwidge - Ludwick - Louis, Carroll od Charlesa ); 4) Lewis Carroll (rovnako ako princíp „prekladu“ mien Charles Lutwidge do latinčiny a spätného „prekladu“ z latinčiny do angličtiny)“. Voľba padla na Lewisa Carrolla. Odvtedy Charles Lutwidge Dodgson podpisoval všetky svoje „seriózne“ matematické a logické diela svojim skutočným menom a všetky svoje literárne diela pseudonymom.

Eduard Limonov

Savenko Eduard Veniaminovich (nar. 1943)

Neslávne známy spisovateľ, novinár, spoločenský a politický činiteľ, zakladateľ a šéf zlikvidovanej Národnej boľševickej strany. Od júla 2006 je aktívnym účastníkom hnutia „Iné Rusko“ v opozícii voči Kremľu, organizátorovi viacerých „Pochodov disentu“. Pseudonym Limonov pre neho vymyslel umelec Vagrich Bakhchanyan (podľa iných zdrojov - Sergej Dovlatov).

Alexandra Marinina

Alekseeva Marina Anatolyevna (nar. 1957)

Autor mnohých detektívnych románov. V roku 1991 napísala spolu s kolegom Alexandrom Gorkinom detektívku „Šesťkrídlový Serafín“, ktorá bola publikovaná v časopise „Polícia“ na jeseň roku 1992. Príbeh bol podpísaný pseudonymom Alexander Marinin, zostavený z r. mená autorov.

Jevgenij Petrov

Evgeny Petrovič Kataev (1901-1942)

ruský a Sovietsky spisovateľ, brat spisovateľa Valentina Kataeva, spoluautor (spolu s I. Ilfom) slávnych románov„Zlaté teľa“, „12 stoličiek“ atď. Pseudonym Petrov je priezvisko odvodené od patronyma, keďže jeden Kataev, t.j. jeho brat Valentin bol už slávnym spisovateľom.

Kozma Prutkov

Alexey Tolstoy a bratia Zhemchuzhnikov - Alexey, Alexander a Vladimir.

Prutkov je fiktívny spisovateľ, jedinečný literárny fenomén. Dvaja talentovaní básnici, gróf A.K. Tolstoj a Alexej Michajlovič Žemčužnikov spolu s Vladimírom Michajlovičom Žemčužnikovom a za čiastočnej účasti tretieho Žemčužnikovho brata Alexandra Michajloviča vytvorili typ dôležitej samoľúbosti a sebavedomia petrohradského úradníka (riaditeľa puncovného úradu), ktorý márnosti, praktizoval rôzne druhy literatúry. Slávne citáty: „Ak chceš byť šťastný, nech sa páči“, „Pozri koreň!“, „Nesekaj všetko, čo rastie!“, „Užitočnejšie je kráčať po ceste života ako celý vesmír“, „ Egoista je ako niekto, kto už dlho sedí v studni, „Génius ako kopec stúpajúci na rovine“, „Smrť sa kladie na koniec života, aby sa na ňu pohodlnejšie pripravil“, „Don neberte nič do extrému: človek, ktorý chce jesť príliš neskoro, riskuje, že sa na druhý deň ráno naje, “Nerozumiem celkom “Prečo veľa ľudí nazýva osud moriakom a nie iným vtáka, ktorý je viac podobný osudu?"

George Sand

Aurore Dupin (1804-1876)

francúzsky spisovateľ. Keďže v tom čase bolo pre ženu takmer nemožné publikovať, Aurora Dupin si vzala mužský pseudonym.

Igor Severyanin

Lotarev Igor Vladimirovič (1887-1941)

Básnik „strieborného veku“. Pseudonym Northerner zdôrazňuje „severný“ pôvod básnika (narodil sa v provincii Vologda). Podľa inej verzie išiel v mladosti so svojím otcom na výlet do Ďaleký východ(1904). Tento výlet inšpiroval básnika – odtiaľ pseudonym Severák. Väčšina Autor uprednostnil písanie Igor-Severyanin pred literárnou činnosťou. Pseudonym vnímal ako stredné meno, nie priezvisko.

Nadežda TEFFI

Lokhvitskaya Nadezhda Alexandrovna (1872-1952)

Ruská spisovateľka, poetka, autorka satirických básní a fejtónov. Nazývali ju prvou ruskou humoristkou začiatku 20. storočia, „kráľovnou ruského humoru“, ale nikdy nebola zástankyňou čistého humoru, vždy ho spájala so smútkom a vtipnými pozorovaniami života okolo seba. Pôvod svojho pseudonymu vysvetlila takto: poznala istého hlúpeho muža Stefana, ktorého sluha volala Steffy. Keďže verila, že hlúpi ľudia sú zvyčajne šťastní, vzala si túto prezývku pre seba ako pseudonym a skrátila ju „kvôli jemnosti“ na „Taffy“. Ďalšiu verziu pôvodu pseudonymu ponúkajú výskumníci Teffiho kreativity, podľa ktorých je pseudonym pre Nadeždu Alexandrovnu, ktorá milovala hoaxy a vtipy a bola aj autorkou. literárne paródie, fejtóny, sa stali súčasťou literárna hra zameraný na vytvorenie vhodného obrazu o autorovi. Existuje aj verzia, že Teffi si vzala svoje pseudonym, pretože jej sestra, poetka Mirra Lokhvitskaya, ktorá sa volala „ruská Sappho“, bola publikovaná pod jej skutočným menom.

Daniil Charms

Juvačev Daniil Ivanovič (1905-1942)

Ruský spisovateľ a básnik. Juvačev mal veľa pseudonymov a hravo ich menil: Kharms, Haarms, Dandan, Charms, Karl Ivanovič Shusterling atď. Pseudonym „Kharms“ (kombinácia francúzskeho „charme“ – „charm, charm“ a anglického „harm“ " - "ublíženie" ") najpresnejšie odrážalo podstatu spisovateľovho postoja k životu a tvorivosti.

Vasily Yan

Yanchevetsky Vasily Grigorievich (1875-1954)

Dmitriev V. G. Vymyslené mená: (Príbehy o pseudonymoch) / V. G. Dmitriev. - M.: Sovremennik, 1986. - 255 s.

Kniha hovorí o dôvodoch výskytu pseudonymov a kryptoným, o spôsoboch ich tvorby, o úlohe, ktorú zohrali v práci mnohých vynikajúcich ruských a zahraničných spisovateľov, a vysvetľuje sémantický význam mnohých cudzojazyčných pseudonymov. Fascinujúce príbehy čitateľovi predstavia ďalšie spôsoby maskovania autora, vymyslené mená, ktoré dávali spisovatelia svojim literárnym protivníkom a knižným postavám. Samostatné kapitoly sú venované pseudonymom umelcov, divadelníkov a cirkusantov.

Prvý príbeh. Prečo potrebujete pseudonym?

Druhý príbeh. Ako vznikli pseudonymy.

Tretí príbeh. Dávne časy.

Príbeh štvrtý. Na úsvite ruskej literatúry.

Piaty príbeh. Lyceum "kriket".

Príbeh šiesty. Pečorinov známy.

Príbeh siedmy. Od včelára Rudyho Panku až po Konrada Lilienschwagera.

Ôsmy príbeh. Od Savvu Namordnikova po Nikanora Zatrapezného.

Deviaty príbeh. Ako sa podpísali „Iskraisti“.

Desiaty príbeh. Antosha Chekhonte a jeho súčasníci.

Príbeh jedenásty. „Sespel“ znamená snežienka.

Dvanásty príbeh. Prečo je tam dvojité priezvisko?

Príbeh trinásty. Prezývka slúži ako maska.

Príbeh štrnásty. Pseudonymá revolucionárov.

Príbeh pätnásty. Pseudonymy umelcov.

Príbeh šestnásty. Javiskové mená.

Umiestnenie knihy: centrálna mestská knižnica.

Dmitriev V.G. Tí, ktorí skryli svoje meno: Z histórie pseudonymov a anonymov / Dmitriev, Valentin Grigorievich, Dmitriev, V.G. - M.: Nauka, 1970. - 255 s.

Kniha rozpráva o pôvode pseudonymov, odhaľuje ich sémantický význam, spôsoby ich formovania, pokúša sa systematizovať niektoré fakty z tejto zaujímavej oblasti literárnej kritiky a predstavuje naj názorné príklady z ruskej a zahraničnej literatúry.

Umiestnenie knihy: knižnica pomenovaná po L.A. Gladinovi.

Osovtsev, S. Čo je v mojom mene pre vás? // Neva. - 2001. - Číslo 7. - S. 183-195.

Sindalovsky N.A. Pseudonym: legendy a mýty o druhom mene // Neva. - 2011. - N 2. - S.215-238.